Рисунки на Наска. Южна Америка, Перу
Какви са линиите на Наска, никой не знае със сигурност. Единственият неоспорим факт е, че те се намират в Южна Америка, в Перу, на платото Наска в южната част на страната. През 1994 г. са включени в списъка на ЮНЕСКО за световно наследство. Тук свършват безспорните факти, оставяйки учените пред много неразгадани мистерии.
Линиите са гигантски геометрични и фигурни геоглифи (модели), разпръснати по платото. Нанасят се върху повърхността под формата на бразди с ширина до 135 сантиметра и дълбочина до 40-50 сантиметра. Невъзможно е да се разбере, че това е солидна рисунка, като сте на земята: „голямото се вижда от разстояние“. Ето защо линиите Наска са отворени едва през 1939 г., когато полетите стават възможни.
Рисунки на Наска, паяк
И оттогава повече от един учен от години се опитва да отговори на въпросите: „Кой?“ и защо?". Повечето изследователи са склонни към версията, че много преди инките моделите са оставени от цивилизацията Наска, обитавала платото до 2 век пр.н.е. н. д. Но с каква цел? С еднакъв успех той може да бъде както най-големият астрономически календар в света (въпреки че учените не са открили как да го използват), така и сигнали за кацане на извънземни космически кораби.
Сюжетите на линиите Наска са много разнообразни: цветя, геометрични фигури, животни, птици и дори насекоми. Най-малкото изображение е 46-метров паяк, най-голямото е 285-метров пеликан...
В края на 2011 г. двама наши колеги заминаха за Южна Америка - фотографът Дмитрий Моисеенко и пилотът на радиоуправляемия хеликоптер Стас Седов. Те имаха задача: да снимат в пустините Наска и Палпа в Перу, древния град на цивилизацията на инките Мачу Пикчу и каменни идоли на Великденския остров. Сега предлагаме на вашето внимание снимки от Наска.
Преследване на колибрито
В първия снимачен ден се изправихме пред факта, че не само не е позволено да се влиза в пустинята с кола, но и да се влиза пеша. Разговаряхме с полицията и служителите на наблюдателните кули – преминаването е разрешено със специални пропуски от местното Министерство на културата, което ги издава само на археологически групи. Преди време входът и входът към пустинята бяха безплатни, което доведе до факта, че голям брой фигури почти загинаха под колелата на високопроходими автомобили.
Рисунки на Наска, папагал и астронавт
За туристите местните власти издигнаха няколко кули с платформи за наблюдение: една от тези, които открихме , се намира точно на Панамериканската магистрала близо до Наска, другата е на 30 километра към Палпа. Може да се види от туристите от тези кули, честно казано, не много. Много по-добре е да погледнете фигурите от малки самолети, които летят над пустинята от местното летище.
Изглед от туристическата наблюдателна кула
Вторият ден в Наска не се получи от самото начало. На сутринта планирахме да отидем до една далечна точка близо до Палпа и да се опитаме да се приближим до фигурите през пустинята. Предния ден на наблюдателната площадка нямаше никой: нито туристи, нито пазач. Логично е да се предположи, че в 6 сутринта и там не е трябвало да има никого. наивно...
Тръгнахме на разсъмване и ето, че стоим на наблюдателната площадка. Но какво бедствие! Преди няколко минути на хоризонта беше ясно, а сега на пътя на 400 метра от нас сякаш от нищото се появи полицейски джип. Това е всичко, стрелбата става почти невъзможна, тъй като от мястото, където могат да бъдат туристите, до самите фигури - около 200-300 метра. Възможно е да летите, но е малко вероятно да премахнете нещо с високо качество.
След няколко минути размисъл решихме все пак да опитаме да летим. Заснехме няколко пробни сфери, кацнахме и разбрахме, че късметът не е с нас днес: всички фигури излязоха много малки и много далеч. Е, решихме да се опитаме да преговаряме с полицията. Качваме се до джипа и виждаме спящ патрул. Те не събудиха бдителния полицай, а бързо се втурнаха обратно към наблюдателната площадка. Тогава всичко се случи, както във филми за скаути.
Натоварихме се с екипировка и почти коремно тръгнахме към фигурите през пустинята. Някъде по средата на пътя Дима забеляза с крайчеца на окото си, че полицаят вече не спи, а слезе от колата и ни гледа. Изглежда, че сме забелязани! Какво да правя? Бягам? Постъпихме нелогично – решихме да започнем да снимаме точно пред полицията. Излетяха, заснеха няколко сфери, като през цялото време гледаха полицая. Нямаше никаква реакция. Може би не са ни забелязали? Използвайки хралупите, се доближихме до фигурите. Теренът помогна да се укрие от полицейския патрул.
Започнахме да летим доста активно, като през цялото време очаквахме заплашителни викове отзад. Около половин час по-късно се качих от друго дере до нивото на платото и открих съвсем празен път - полицейският джип беше тръгнал. Вероятно все пак не ни е забелязал - късмет! След това те работеха почти близо до фигурите. Почти целият запас от батерии за хеликоптера излетя, оставяйки няколко парчета за повдигане на наблюдателната площадка близо до Наска.
Уморени, но много доволни, се запътихме към нашата кола. Дима реши да направи няколко последни кадъра с телеобектива си и в момента на смяната на обективи остави ключовете в кабината.
Трябва да кажа, че ситуацията с престъпността в Перу не е много добра и затова алармата на колата е проектирана така, че ако не стартирате двигателя след дезактивиране на колата, вратите ще бъдат блокирани след няколко минути. Ако запалите двигателя — вратите се заключват веднага.
Както може би се досещате, докато Дима правеше последните кадри, колата беше заключена с ключовете вътре.
И така, ние сме в пустинята, на час пеша от най-близкото село, а наоколо няма нито една душа. Инструментите и водата са вътре в колата. В ръцете си имаме само хеликоптер и камера с голям обектив. Опитаха се да стиснат стъклото с ръце - безполезно е. След няколко опита предложих на Дима да счупи стъклото на задната врата. Драматичните мъки на Дима можете да гледате във видеото: да биете или да не биете - това е въпросът!
Бързо си представих как полицаите намират изсушените ни трупове до непокътнатата кола и настойчиво помолих Дима най-накрая да реши проблема. И Дима го реши! След малко размисъл той предложи да се счупи не стъклото, а малко задно стъкло и да се опита да прокара ключовете през него. Няколко минути по-късно, след като претърсихме околностите и намерихме няколко парчета стоманена тел (като демонтирахме покрива на местния "музей", подобно на обикновена автобусна спирка), направихме импровизирана въдица, с която Дима извади ключовете ни през счупеното стъкло при първия опит. Запазено!
По пътя към Наска застреляхме Дървото и ръцете за втори път, а също така се опитахме да застреляме и Гущера. От рейнджърите научихме координатите на местното Министерство на културата и решихме да се опитаме да получим официално разрешение за преминаване през пустинята.
При сутрешното посещение при министъра на археологията той го нямаше. Секретарката с жестове (там почти никой не говори английски) ни обясни, че трябва да влезем след обяд.
Какво да правя? Дима предложи да прелети над пустинята с малък самолет. Той планираше да заснеме фигури, до които не може да се стигне пеша, а аз трябваше да заснема видео от процеса и най-важното да намеря проходи между полицейските кордони до една от известните фигури.
Рисунки на Наска, маймуна
Полет. Не, не така: беше ПОЛЕТ!!! Вече много неща съм летял, но такова количество адреналин нямаше дори на моторизиран делтапланер. Ще пропусна подробностите за това как се пазарихме на летището и как след това се опитаха да ни намушкат по почти всяка точка от споразуменията.
И така, ние сме в началото на изпълнителната власт. След като пилотът започна да изнасилва двигателя, регулирайки горивната смес, разбрах, че "забавлението", което имаме, не е слабо. И точно когато започнаха да излязат, вместо да застане в началото на пистата, пилотът излетя по черния път, извън него, набирайки още десет метра за ускорение. Двигателят изрева диво , и нашата "Цесна" се втурна по пистата, като много бързо набра скорост. Откъсвам! Но вместо рязко покачване започнахме да се изкачваме буквално с метър в секунда - това не беше най-приятният момент.
Каква е трудността да летиш над Наска? През деня е горещо, плътността на въздуха е ниска, духат силни ветрове. Често забелязвахме торнадо с различни размери в пустинята. Заснех едно от тези торнада по време на излитане.
След няколко минути вече сме над пустинята. Достигна височина от 600 метра. Ето първата фигура - Кийт. Ако вторият пилот (момиче) не беше показал ръката си, нямаше да го забележа. Очаквайки да видите големи фигури, главата не преминава веднага към истинския размер и поради това е почти невъзможно да ги видите. Линиите и трапецоидите, напротив, се виждат много добре.
Рисунки на Наска, кит
Летяйки до следващата фигура, пилотите направиха много стръмен завой и ние направихме няколко кръга с няколко немислими преобръщания. В същото време самолетът често се хвърляше от пориви на вятъра. Усещането за влакче в увеселителен парк, само няколко пъти по-силно. Бях изумен как Дима съвсем спокойно ще виси от отворения прозорец с телефото си и ще снима, стреля, стреля... В същото време той все пак успя доста точно да забие фигурите в кадъра.
Рисунки на Наска, райска птица
Имаше увереност, че по един от селските пътища можем да се доближим до фигурата на Колибрито. По време на полета Дима написа трак с GPS координати, според който се надявахме бързо да я намерим. 50 минути полет минаха незабелязано, през които лицето ми няколко пъти смени цвета си: от земно сиво в зелено. Кацнахме на летището и паднахме от самолета изтощени.
Върнахме се в министерството. Археологът според мен не се появи в кабинета, а секретарката му с въздишка ни обяви - "маняна", което означаваше: влизай утре. Решихме след кратка почивка в хотела да отидем в търсене на Колибри.
Тази цифра е малко извън пистата. Решиха да отидат в пустинята вечерта, когато туристическите самолети вече трябва да завършат полетите си. Освен пилотите, на практика нямаше кой да ни забележи - по време на полета не видях движение по селските пътища.
Началото на пътя към планината не беше много трудно: добре навит грунд. За съжаление от въздуха нямах време да забележа характерните ориентири по гредата Колибри, така че с Дима се скарали доста емоционално по кой път да тръгнем и къде да оставим колата. Дима ми показа своя запис, записан по време на полета и посочи с пръст в посока, напълно противоположна (според мен) от фигурата. Разчитайки на зрителната памет и настоявайки за избора си на посока, по чудо (и с други думи) успях да убедя Дима.
Според нашите предположения оставаха само 15-20 минути светлинно време. Това е адски много, особено след като не знаехме къде точно да отидем.
Изкачихме се в планината, към пустинята. влязохме. От това, което видях, ме обзе отчаяние: това не беше плато, а само един от разклоненията по пътя към него. Трябваше да слезем по доста стръмен склон, състоящ се от смесица от пясък и камъни, 70 метра надолу, да прекосим малко дефиле и да се изкачим отново, вече 100 м. Няма да имаме време! Но като се събрахме, бързо хукнахме надолу по склона, откъсвайки купчини камъни зад себе си ...
Смътно си спомням как пълзяхме нагоре по планината. Някъде по средата на изкачването ми свършиха силите. Бягането през планината с 15-килограмова раница, екипировка на врата и хеликоптер в ръцете не е лесна задача. Дима извади фотоапарат и засне кратко видео.
Още 5 минути катерене - и сме на платото.
Изкачи се! Къде е фигурата? Погледнахме пистата: сякаш стоим някъде наблизо, но нищо не се вижда на земята. Намерих някои линии, които приличат на опашка на колибри. Излитаме, стреляме. След кацането Дима се втурва към камерата - не, това не е Колибри. В кадъра има някакво странно "слънце" и огромна писта за приземяване на извънземни кораби.
Отиваме по-нататък в пустинята. Слънцето започва да пада към хоризонта доста бързо. Остават само няколко минути дневна светлина. Натъкваме се на някакъв правилен трапец или линия. И Дима казва: „Зона се нарича Линиите на Наска, тъй като не намерихме Колибрито, нека снимаме линиите“.
Излитам, доста високо. Да вземем една сфера. И тогава Дима ме моли просто да превъртя устройството около оста, без да стрелям. Обикновено не правя това - има малко време за полет, но този път по някаква причина не отказах. Не знам защо. Вятърът на платото беше доста силен, видимостта не беше много добра, но завъртях хеликоптера и тогава Дима извика право в ухото ми: "КОЛИБРИ!!! Пускай!!!"
Рисунки на Наска, колибри
Оказа се, че стоим до тази фигура (по-точно фигура: птицата е много малка), като изобщо не я забелязваме. Освен това, ако се приближите до него, то се вижда много ясно на земята.
Природата ни възнагради с абсолютно фантастичен залез. Не беше така в предишните дни: облаци в розова светлина, луната, придаваща своя сребрист оттенък - почти забравихме защо дойдохме...
Като дойдоха на себе си, те направиха няколко полета близо до Колибрито, докато слънцето се спусна под хоризонта. Трудно е да се опишат с думи странните усещания, които изпитахме на платото. Очевидно тези, които са избрали местоположението на тази „птица“, са знаели нещо недостъпно за нашето разбиране. А може би просто бяхме затрупани от положителни емоции, от усещането за успешно изпълнена мисия...
Докато събирах оборудването, Дима тичаше около Колибрито в много развълнуван състояние, опитвайки се да снима видео и наземни кадри в почти пълен мрак.
Една мисъл ме прониза по пътя към колата - винаги трябва да се бориш, дори когато изглежда, че всичко вече е загубено, че не си имал време, не си намерил ...
Състоянието благоприятства упоритите!
Пустинята Пампа Колорадо(на испански Desierto de la Pampa Colorado; „Червената равнина“), разположена на юг от река Наска, по-често се нарича "платото Наска"(на испански: Nazca). Това е безводна и пуста пустинна равнина, заобиколена от ниски разклонения на Андите, простираща се на 450 км югоизточно от перуанската столица (на испански: Lima).
Обширното, продълговато плато с площ от около 500 km² се простира от север на юг на повече от 50 km, от запад на изток - от 7 до 15 km. Долината отдавна погрешно е смятана за безжизнена. Равнинен терен с вълнообразен релеф на места е отделен от останалите равнинни площи с ясно изразени первази.
Галерията със снимки не е отворена? Отидете на версията на сайта.
Името "Наска" също се отнася до древна цивилизация, която процъфтява между 300 г. пр. н. е. и 300 г. пр. н. е. до 500 г. сл. Хр Може би именно тази култура е създала мистериозните "линии на Наска", древния церемониален град Кахуачи и обширната система от "puquios" - уникални подземни акведукти.
Важен компонент на региона, освен прочутото плато, е едноименният град, основан от испанците през 1591 г. В края на миналия век, през 1996 г., град Наска е изравнен със земята от силно земетресение. За щастие жертвите бяха малко (17 души загинаха), тъй като ширещите се подземни елементи се случиха по обяд, но около 100 хиляди души останаха без дом. Днес градът е възстановен, тук са издигнати модерни високи сгради, а центърът му е украсен с прекрасен площад.
Климатът
Рядко населеният район има много сух климат.
Зимата на обширното плато продължава от юни до септември, през годината температурата в пустинята не пада под +16°C. През лятото температурата на въздуха е стабилна и се задържа около +25°C. Въпреки близостта на океана, дъждовете тук са изключително редки. Тук ветровете също практически липсват, заобиколен от плато няма реки, езера и потоци. Фактът, че тези земи някога са имали водни потоци, говорят многобройни канали на отдавна пресъхнали реки.
Мистериозни геоглифи (линии на Наска)
Този перуански регион обаче е забележителен преди всичко не с града, а с мистериозните геоглифи - необичайни линии, геометрични форми и причудливи шарки, които украсяват повърхността на платото. За съвременната научна общност тези рисунки представят все повече и повече нови мистерии от векове. Десетки умове се борят в продължение на много години в опит да отговорят на множество въпроси относно мистериозни образи.
Карта с фигури
Общо в пустинната равнина са открити около 13 хиляди различни линии, повече от 100 спирали, над 700 геометрични фигури или области (триъгълници, правоъгълници, трапеци) и 788 изображения на хора, птици и животни. Изображенията на платото са дълги канали с различна ширина, от 15 до 30 см дълбочина, вкопани в горния почвен слой - смес от глина и пясък. Дължината на най-дългите линии достига 10 км. Широчината на чертежите също е поразителна, като в някои случаи достига 150-200 m.
Тук има рисунки, които наподобяват очертанията на животни – лами, маймуни, косатки, птици и др. На единични рисунки (около 40) са изобразени акули, риби, гущери и паяци.
Фигурите удивляват въображението с гигантските си размери, но хората все още не са успели да разгадаят истинската им цел. Отговорът може да се крие в дълбините на пустинята. Това означава, че за да се установи кой и защо е създал тези невероятни изкуства, са необходими археологически разкопки, които тук са забранени, тъй като платото е защитено от статута "свещена зона"(свързани с Божественото, небесно, отвъдно, мистично). Така че и до днес произходът на рисунките на Наска остава тайна зад седем печата.
Геоглифите на платото Наска през 1994 г. са включени в списъците на ЮНЕСКО за световно наследство.
Но колкото и „свещена” да е територията, никой не е отменил доминиращата човешка черта – любопитството, което стимулира човечеството да преодолява всякакви трудности.
Първият изключително любопитен човек, който се интересува от тези забранени земи е Мехия Торибио Хеспе(на испански: Toribio Mejía Xesspe), археолог от Перу, който през 1927 г. изследва „линиите на Наска“ от подножието, заобикалящо безжизненото плато. През 1939 г. необичайно плато придобива световна слава благодарение на перуански учен.
През 1930 г. антрополозите изследват мистериозната пустинна област с мистериозни линии, летящи около платото в самолет. Вниманието на археолозите по света е приковано към пустинята в началото на 40-те години на XX век. И така, през 1941 г. американският историк, професор по хидрогеология Пол Косок (инж. Paul Kosok; 1896-1959) извършва няколко разузнавателни полета над пустинята с малък самолет. Именно той определи, че гигантски линии и фигури покриват огромна територия, простираща се на 100 км.
Учените успяват да проучат по-отблизо уникалното плато едва през 1946 г., въпреки че това не е целева държавна програма, финансирана от властите, а отделни експедиции на ентусиазирани изследователи. Оказа се, че древните „дизайнери“ са създали окопите на Наска, като са премахнали тъмния повърхностен слой на почвата (т.нар. „пустинен тен“) – глина, наситена с железен оксид и манганов оксид. Чакълът беше напълно отстранен от участъка на линията, под който имаше светла почва с богато съдържание на вар. На открито варовикът се втвърдява моментално, образувайки защитен слой, който е отличен за предотвратяване на ерозия, поради което линиите са толкова закачливи и са запазили първоначалната си форма в продължение на 1000 години. С техническата простота на изпълнение, такова решение изисква отлични познания по геодезия. Трайността на чертежите беше улеснена и от обичайното спокойствие тук, липсата на валежи и стабилна температура на въздуха през цялата година. Ако местните климатични условия бяха различни, тогава, несъмнено, рисунките щяха да изчезнат от лицето на земята отдавна.
Те продължават да озадачават повече от едно поколение изследователи от цял свят.
мистична цивилизация
Официалната наука твърди, че всички изображения са създадени по време на разцвета на древната империя Наска, която има много развита култура. Цивилизацията е основана от археологическата култура (на испански: Paracas), местните индианци от Южно Перу през 2-ра половина на 1-во хилядолетие пр.н.е. д. Много учени са съгласни, че повечето от линиите и фигурите са създадени през период от 1100 години, по време на „Златния век“ на цивилизацията Наска (100-200 г. сл. Хр.). Древната цивилизация потъна в забвение в края на 8-ми век, причината за това, вероятно, са наводненията, сполетяли територията на платото до края на първата 1000-годишнина. Хората били принудени да напуснат земята си, която след няколко века била заселена.
Ако приемем, че мистериозните рисунки са създадени от древните хора, тогава защо и, най-важното, как местните са успели да направят това, остава загадка. Дори с помощта на съвременни технологии е изключително трудно да се начертае идеално права линия на повърхността на земята, дори с дължина от 3-5 км.
Според откритията на учените всичко това е направено за кратко време. За няколко века платото Наска се превърна от безжизнена долина в най-странната територия на планетата, осеяна с геоглифи. Котините и хълмовете на пустинята бяха пресечени от неизвестни художници, но линиите останаха напълно правилни, а ръбовете на жлебовете бяха строго успоредни. Как неизвестни майстори са създали фигурите на различни животни, които се виждат само от височината на птичия полет, е напълно неясно.
46 метров паяк
Например, изображението на колибри достига дължина от 50 м, птица кондор - 120 м, а паяк, който прилича на роднини, живеещи в амазонската джунгла, има дължина от 46 м. Интересното е, че всички тези шедьоври могат само да се види, като се издигне във въздуха, или като се изкачи на висока планина, която не се наблюдава наблизо.
Очевидно е, че хората, обитавали платото в периода на възникване на изкуството, не са имали самолети. Как биха могли хората да създават рисунки с ювелирска прецизност, без да могат да видят пълната картина на извършената работа? Как майсторите успяха да запазят точността на всички линии? За да направят това, те ще се нуждаят от цял арсенал от съвременна геодезическа техника, да не говорим за най-съвършеното познаване на математическите закони, като се има предвид, че изображенията са създадени както на равни участъци на земята, така и на стръмни склонове и почти отвесни скали!
Освен това в района на пустата долина Наска има хълмове (на испански: Palpa), върховете на някои са отсечени като гигантски нож на същото ниво. Тези огромни секции също са украсени с рисунки, линии и геометрични фигури.
Може би като цяло ни е трудно да разберем логиката на нашите далечни предци. Децата не разбират родителите си, какво има да се разбират мотивите на хората, живели преди 1000 - 2000 години. Възможно е изображенията на платото да нямат практически или религиозен компонент. Може би древните хора са ги създали, за да покажат на потомците си на какво са способни? Но защо да губите много време и енергия за себеутвърждаване? Като цяло въпроси, въпроси, на които все още няма отговори.
Извънземна намеса?
Учените, които са сигурни, че човек е създал мистериозните рисунки, са не повече от тези, които вярват, че това не би могло да се случи без намесата на извънземни. Според последния изображенията на платото са извънземни писти. Такава версия, разбира се, има право на съществуване, не е ясно само защо извънземните самолети нямат система за вертикално излитане и защо е било необходимо да се правят писти под формата на зигзаги, спирали и наземни животни.
Друго нещо също е интересно: много учени смятат, че сложните рисунки под формата на странни животни, птици и насекоми са били приложени много по-рано от по-простите геометрични фигури, кръгове и линии. Изводът се навежда на мисълта, че отначало неизвестни мистериозни майстори завършиха сложни форми и едва след това земните хора започнаха да практикуват създаване на прави линии.
Други хипотези
Мария Райхе (на немски Maria Reiche; 1903-1998), немски математик и археолог, която от 1946 г. в продължение на повече от 40 години (до смъртта си на 95-годишна възраст) методично и стриктно изучава фигурите на Наска, вярва, че те са линиите гигантски древен календар. Според нея много от рисунките са точни изображения на съзвездията, а линиите съответстват на движението на слънцето или са ориентирани към луната, планетите от Слънчевата система и някои от съзвездията. Например, рисунката под формата на паяк, според Райхе, възпроизвежда куп звезди в съзвездието Орион. Въз основа на своите астрономически изчисления тя първа съобщава за времето на създаване на чертежите - V век пр.н.е. По-късно радиовъглеродният анализ на дървено колче, намерено на мястото на един от геоглифите, потвърждава датата, посочена от М. Райхе.
Има и друга забавна теория относно мистичните рисунки. Известният американски археолог Йохан Райнхард, почетен професор в Католическия университет в Санта Мария (UCSM, Перу), смята, че гигантските линии на Наска са построени за някои религиозни обреди. Предполага се, че фигурите на животни, птици и насекоми са били свързани с поклонението на божествата. С помощта на рисунки хората угодили на боговете и ги помолили за вода, за да напояват земята им. Някои археолози са склонни да вярват, че линиите и странните рисунки са били свещени пътеки, по които местните свещеници са вървели по време на ритуални церемонии. Както във всяка езическа религия (древните хора очевидно са били новаци в тази вяра), култът към боговете заема централно място не само в религията, но и в живота на хората. Но отново възниква въпросът: защо древните перуанци са решили да се обърнат към божествата в това отдалечено място, където никога не е имало обработвана земя?
Съществува и такава хипотеза, че в древни времена индийските спортисти са бягали по гигантските линии и ивици, което означава, че южноамериканските спортни олимпиади са се провеждали на Наска. Правите линии, разбира се, могат да се използват като бягащи пътеки, но как можете да бягате по спирала и върху изображенията на птици или, например, маймуна?
Имаше и публикации, че огромни триъгълни и трапецовидни платформи са създадени за някакъв вид церемонии, по време на които се принасят жертви на боговете и се провеждат масови тържества. Но защо тогава археолозите, които са претърсили всички околности на платото, не са открили нито един артефакт, потвърждаващ тази версия?
Има дори толкова абсурдна идея, че гигантска работа е била извършена единствено с цел своеобразно трудово възпитание. Така че безделните древни перуанци са били заети с бизнес ... Друга хипотеза казва, че всички рисунки са гигантски стан на древни хора, които са изложили нишките по линиите. Твърдеше се също, че това е колосална криптирана карта на света, която досега никой не е успял да дешифрира.
През последните години все по-често се чуват гласове, че невероятните рисунки са само резултат от нечия фалшификация. Но след това, в продължение на десетилетия, цяла армия от фалшификатори трябваше да разкъсат вените си заради производството на най-големия фалшификат в историята на човечеството. Да, все пак беше необходимо всичко да се пази в тайна. Въпросът е за какво?
Днес, за съжаление, основното внимание на учени от цял свят е насочено не към рисунките на Наска, обвити в мистерия, а върху сериозната заплаха за околната среда, надвиснала над мистериозното плато. Обезлесяването, вредните емисии в атмосферата, замърсяването на околната среда - всичко това не променя стабилния климат на пустинята към по-добро. Все по-често вали, което води до свлачища и други неприятности, които оказват пагубно въздействие върху целостта на изображенията.
Ако не се направи нищо през следващите 5-10 години за преодоляване на сериозна заплаха, невероятните рисунки ще бъдат загубени за човечеството завинаги. Тогава няма съмнение, че отговорите на безбройните въпроси, които ни вълнуват НИКОГА няма да бъдат получени. Никога няма да разберем КОЙ и ЗАЩО е създал тези уникални творения.
Археологически обекти в района
Столицата и основен церемониален център на цивилизацията Наска е древното селище Кахуачи. Градът представляваше концентрация на кирпичени къщи и стопански постройки. В центъра му се издигаше пирамидална структура – Големият храм, издигнат на хълм, висок около 30 м. Около главния Храм е имало площади, дворци и гробници.
Освен Кауачи са известни още няколко големи архитектурни комплекса на древната цивилизация. Най-необичайният от тях е Vosque Muerto (на испански „Мъртва гора“) Estaqueria, която представлява редица от 240 стълба с височина до 2 m, монтирани на ниска платформа. На запад и юг от платформата са монтирани по-малки стълбове, освен това те са подредени не в редове, а във вериги. В близост до "мъртвата гора" имаше стъпаловиден хълм с 2 реда тераси.
На територията на Естакерия има множество погребения, в които са открити запазени части от одежди. Въз основа на намерените фрагменти са пресъздадени дрехите на народа Наска: дълги пелерини с широка граница и традиционни южноамерикански пончо - правоъгълно платно с цепка за главата. Трябва да се отбележи, че цветовата гама на тъканите е необичайно обширна, наброяваща до 150 различни нюанса.
Културата на древната цивилизация впечатлява с уникалните си полихромни съдове с отлично качество, докато индианците не са били запознати с грънчарското колело. Чаши, вази, фигурни кани и купи са боядисани с бои от 6-7 цвята, които се нанасят преди изпичане.
Тайните на Наска не свършват дотук. Ако повърхността на долината е украсена с гигантски рисунки, които все още са неразбираеми за човешкия ум, тогава в недрата й се крият още по-немислими пукиос (на испански: Puquios; от кетч. източник, извор) – древни акведуктни системи край град Наска . От 36-те гигантски пукии, които са гранитни тръби на подземни водопроводи, повечето от тях все още функционират нормално. Настоящите перуански индианци приписват създаването на puquios на божествен създател (Quechua Wiraqucha, испански Huiracocha или Viracocha). Кой, кога и защо е създал тези титанични водни структури под древното плато Наска също е от царството на вечните мистерии.
Любопитни факти
Извънземните писти вече са изпълнили целта си. Археолозите най-накрая разрешиха мистерията на пустинята Наска. Те откриха непозната култура от древността.
Фигури на публичната реторика
Вече четиринадесет века на тази скалиста сцена цари тишина. Пустинята Наска пази непоклатим мир.
Славата на тези отдалечени покрайнини на Перу идва през 1947 г., когато се появява първата научна публикация за „линията на пустинята Наска“. Когато през 1968 г. Ерих фон Деникен в книгата си „Спомени за бъдещето“ обявява мистериозните рисунки за „извънземни писти“, тази идея е здраво засадена в съзнанието на много хора. Така се роди митът.
В продължение на десетилетия учени и аматьори се опитват да обяснят мистерията на тези геометрични модели, простиращи се на километри и покриващи площ от около 500 квадратни километра. В общи линии тяхната история е ясна. В продължение на няколко века жителите на Южно Перу са украсявали пустинните райони близо до брега с мистериозни знаци, нарисувани на земята. Повърхността на пустинята е покрита с тъмни скали, но веднага щом се отстранят встрани, светлите седиментни скали под тях се разкриват. Именно този остър цветови контраст са използвали древните индианци, за да създадат своите рисунки – геоглифи. Тъмната земя служи като фон за огромни фигури, изображения на животни и преди всичко трапеци, спирали, прави линии.
Но за какво са тук?
Тези знаци са толкова големи, че се смята, че можете да разберете какво изобразяват само като се издигнете в небето в самолет. Мистериозните линии на пустинята Наска, включени в списъка на обектите на световното културно наследство през 1994 г., отдавна привличат вниманието на любителите на езотерията. За кого е предназначена тази мистериозна галерия? За боговете, свикнали, като са на небето, да четат в душите на хората и да гледат творенията на ръцете им? Или може би това е маркировката на допотопен космодрум, построен от извънземни в тази далечна страна? Или праисторически календар и слънчевите лъчи, падащи върху земята по обяд в деня на някакво равноденствие, със сигурност осветиха един от редовете за радост на жреците и техните съплеменници? Или това беше истински учебник по астрономия, където крилото на някаква птица олицетворяваше хода на планетата Венера? Или може би това са „семейни знаци“, с помощта на които този или онзи клан е маркирал заетите от него земи? Или, рисувайки линии на земята, дивите индианци мислеха не за небесното и дори не за небесното, а за подземното и тези прави линии, отиващи в далечината на пустинята, всъщност маркираха потока от подземни потоци, тайна карта на водоизточниците, разкрита с такава дръзка откритост, че научните умове дори сега не могат да отгатнат значението на изписаното.
Имаше много хипотези, но те не бързаха да събират факти. Почти цялата история на научното изследване на мистериозни рисунки се свежда до работата на немския математик Мария Райхе, която от 1946 г. ги изучава почти сама, фиксира техните размери и координати. Тя защити и този древен паметник, когато през 1955 г. беше решено платото Наска да се превърне в памучна плантация чрез полагане на изкуствена поливна система. Това би съсипало невероятната галерия на открито (но някои от чертежите вече бяха унищожени по време на строителството на пътища).
С течение на времето - благодарение на всякакви тракери на следи от "космически извънземни" - световната слава дойде в тази пустиня. Въпреки това, колкото и да е странно, всеобхватен научен анализ на самите рисунки и историята на тяхното възникване не е извършен. Не е проучено как пустинният климат се е променил през последните хилядолетия. Изненадващо, почти всички предположения за произхода на тайните знаци, украсяващи далечното плато, са изградени спекулативно. Малко хора бързаха да стигнат до това крайно разстояние, за да слязат на почвата на фактите. Но това вероятно би могло да изясни много в историята на така наречената култура Наска (200 г. пр. н. е. -600 г. сл. н. е.) - според експертите, „една от най-интересните и в много отношения мистериозни предколумбови култури в Америка“.
Дори не е ясно кое е по-мистериозно – хората или огромните рисунки, оставени от тях. На разположение на антрополозите, изучаващи древните индианци, населявали този регион на Перу, има само мумии, останки от селища, образци от керамика и тъкани. Освен това, недалеч от откритата галерия, в град Кауачи, се намират руините на голямо селище с пирамиди и платформи, изградени от сурова тухла (виж "Z-C", 10/90). Според изследователите именно тук се е намирала столицата на културата Наска. Оставените от нея образци на керамика се отличават със своята особена елегантност. Те се характеризират с разнообразие от цветове: съдовете са боядисани в червено, черно, кафяво и бяло. Тези боядисани съдове са смятани за най-красивите в цялото Древно Перу. Лъскавите им стени са покрити с изображения на отсечени човешки глави, демонични същества, диви котки, хищни риби, стоножки и птици. Очевидно тези картини отразяват митичните представи на древните жители на страната, но историците могат само да гадаят за това. В крайна сметка не са запазени никакви писмени доказателства.
Хиляда години Наска
Още повече основание да говорим за старателните изследвания, проведени в тази пустиня през 1997-2006 г. от специалисти от различни научни дисциплини. Събраните факти развенчават популярните обяснения на езотериците. Без космически мистерии! Геоглифите на Наска са земни, твърде земни.
През 1997 г. експедиция, организирана от Германския археологически институт с подкрепата на Швейцарско-Лихтенщайнската фондация за чуждестранни археологически изследвания, започва да изучава геоглифи и селища от културата на Наска в района на град Палпа, четиридесет километра северно от град Наска. Мястото не е избрано случайно, тъй като тук знаците, нарисувани от древните индианци, са били в непосредствена близост до техните селища. Ръководителят на екипа, германският историк Маркус Райндел, беше убеден: „Ако искаме да разберем геоглифите, трябва да погледнем хората, които са ги създали“.
В близост до Палпа археолозите са открили множество останки от селища, датиращи от различни епохи, включително руини от каменни къщи и добре поддържани гробници, обаче, отдавна ограбени. Всичко това свидетелства за сложната йерархия, установена в общество, принадлежащо към културата на Наска. Изящна керамика и златни вериги с фигурки на риби и китове, открити в погребенията, опровергават обичайната представа за селския характер на тази култура. Тя вече е формирала свой собствен елит, аристокрацията. Без нейното участие геоглифите нямаше да бъдат построени.
По време на разкопките Райндел и неговият перуански колега Джони Исла непрекъснато се натъкват на паметници от така наречената култура Паракас. Датира се от 800 - 200 г. пр. н. е. Тази култура става известна през 1927 г., когато перуанският археолог Хулио Тело открива 423 мумии на безлюдния, лишен от растителност полуостров Паракас, перфектно запазен в местния климат.
Смятало се, че на територията на Наска е представена само късната фаза на тази култура. Това обаче се оказа заблуда. При разкопките са открити селища и гробища, принадлежащи към всички фази на културата на Паракас. Освен това сходството на керамиката и текстилните тъкани, традициите на погребенията и строителството на жилища ясно доказват, че културата Наска е неин пряк наследник. Така цивилизацията в южната част на Перу възниква много векове по-рано, отколкото се смята. Може би един от неговите центрове е бил оазисът Палпа.
Наблизо, в град Пернил Алто, на брега на Рио Гранде, немски археолог открива паметници от „ранен Паракас“ и заедно с това керамика, „която все още не сме успели да причислим към никоя епоха“. Очевидно тази керамична традиция е предшествала културата на Паракас. Датиран е много грубо - 1800 - 800 г. пр. н. е. (според радиовъглеродния анализ 1400 - 860 г. пр. н. е.).
Това са най-ранните образци на изпечена керамика, открити в целия регион на Андите. Те са оставени от неизвестна цивилизация, съществувала в южната част на Перу през 2-ро хилядолетие пр.н.е. Именно към нея се връща изкуството да създава геоглифи.
"сряда остана"
В рамките на този проект за първи път беше проучена историята на местния пейзаж. Това изяснява произхода на „знаците на пустинята Наска“. Тук, за разлика от други крайбрежни райони на Перу, друга планинска верига се намира между западния хребет на Андите и бреговата линия - Крайбрежната Кордилера. Басейнът, широк 40 километра, разделящ тази планинска верига и Андите, е бил изпълнен с камъчета и седиментни скали през епохата на плейстоцена. Образува се плоска степна зона - идеално "платно" за нанасяне на различни рисунки.
Преди няколко хилядолетия в подножието на Андите, на платото Наска растеше трева, пасеха лами. В този климат хората живееха като „в райската градина“ (М. Райндел). Археологът дори откри следи от наводнението наблизо. Там, където днес се простира пустинята, някога след обилни дъждове се срутваха кални лавини.
Въпреки това, около 1800 г. пр. н. е. климатът става забележимо по-сух. Започналата суша изгори тревистите степи и хората бяха принудени да се заселят в естествени оазиси - речни долини. Между другото, почти по същото време в пустинята Наска се появиха първите образци на керамика.
В бъдеще пустинята продължи напредването си, приближавайки се до планинските вериги. Източният му край се е изместил на 20 километра към Андите. Хората трябваше да се преместят в планинските долини, разположени на височина от 400 до 800 метра над морското равнище.
Когато около 600 г. сл. Хр. климатът отново се промени и стана още по-сух, културата на Наска напълно изчезна. От нея останаха само мистериозни знаци, изписани на земята – знаци, че няма кой да унищожи. В изключително сух климат те се запазват в продължение на хиляди години.
Историята на развитието на пустинята Наска за пореден път свидетелства за това каква страшна сила е пустинята в нейната вековна конфронтация с човека. Необходимо е само известно изменение на климата, леко намаляване на валежите, което ще остане незабелязано от жителите на умерените зони, а след това в пустинята, както подчертава членът на експедицията, географ Бернхард Айтел, „ще има драматични промени в екосистема, която ще окаже огромно влияние върху живота на хората, които я обитават."
Културата Наска не е умряла в резултат на мигновена катастрофа, като например война, но е била - подобно на културата на маите (виж "3-C", 1/07) - постепенно "удушена" поради променящите се условия на околната среда. Дълга суша я уби.
Щастието е, когато спондилусът се върне
Сега, след като са проучили самата среда, в която са живели създателите на мистериозните геоглифи, изследователите могат да започнат да ги интерпретират.
Най-ранните линии и рисунки се появяват преди около 3800 години, когато се появяват първите селища в околностите на Палпа. Тази галерия на открито е създадена от жителите на Южно Перу сред скалите. Върху кафяво-червени камъни те драскали и издълбавали различни геометрични шарки, изображения на хора и животни, химери и митологични същества. Археолозите са открили хиляди скални рисунки в района с размери от няколко сантиметра до няколко метра. Тази грандиозна изложба на петроглифи започва да се изследва едва през последните десет години. Предполага се, че всички те са създадени през 2-ро хилядолетие пр. н. е., „но това не може да се твърди с надеждна точност“ (М. Райндел).
Не по-късно от 700 г. пр. н. е. се случва важно събитие. Петроглифите се заменят с рисунки, които вече не са на скалите, а на земята. Почиствайки горния слой от камъчета, неизвестни художници от културата на Паракас създават „графити“ с размери от 10 до 30 метра по склоновете на речните долини – предимно изображения на хора и животни, понякога звезди. За онова време тези картини бяха грандиозни. Но това е само началото. Ще минат още много векове, преди да се появят известните "извънземни летни писти".
Предполага се, че около 200 г. пр. н. е. истинска „революция в изкуството“ се случва в пустинята Наска. Художниците, които преди са покривали само скали и склонове с картини, се задължават да украсят най-голямото „платно“, дадено им от природата - платото, простряно пред тях. „Определен създател нарисува контурите на бъдещата фигура, а неговите помощници отстраниха камъни от повърхността“ - така Маркус Райндел си представя напредъка на работата.
За майсторите на монументалната графика, които имаха хилядолетна традиция зад гърба си, имаше къде да се обърнат. Вярно е, че сега вместо фигуративни композиции те предпочитат произведения а ла Мондриан: геометрични форми и линии. Те достигат гигантски размери, но по същество в тях няма нищо екстравагантно, „космическо“. Няколко прави линии, както и да ги удължите, ще останат само няколко прави линии и за да разберете това, не е нужно да седите в пилотската кабина на спортен самолет. Разбира се, в пустинята Наска има и огромни изображения на животни (маймуна, паяк, кит), на които е по-добре да се възхищаваме от някъде на хълм, но тези рисунки са рядкост.
„Навсякъде, включително в археологическата литература, със сигурност се казва, че геоглифите могат да се видят в най-добрия случай от птичи поглед“, казва археологът Карстен Ламбърс, член на експедицията. - Това не е вярно! Достатъчно е да посетите района, за да се уверите, че тези знаци са ясно видими от земята.
Приблизително две трети от геоглифите са ясно видими от всяка точка в околността. „По принцип те не са създадени, за да ги разгледаме“, подчертава Райндел. По-скоро те бяха част от „светилище“ на открито. Те могат да бъдат наречени "церемониални фигури". Археологическите проучвания показват, че тези линии имат чисто практическо (по-точно мистично) предназначение.
В ъглите и краищата на чертежите се извисяват конструкции от камък, глина и сурова тухла (общо изследователите преброиха около сто такива руини). В тях са открити останки от текстилни тъкани, растения, раци, морски свинчета и черупки от спондили – вероятно жертвени дарове. Археолозите тълкуват тези находки като олтари или миниатюрни храмове, използвани в определени ритуали. Какво?
Спондилусните черупки привличат особено внимание. В целия регион на Андите тези красиви черупки се смятали за символи на водата и плодородието. Този мекотело обаче живее в тропически води – на почти 2000 километра северно от пустинята Наска – и прониква до бреговете му едва когато идва Ел Ниньо. Тогава топлото морско течение се отклонява далеч на юг и по бреговете на Перу падат обилни валежи. Очевидно още от древни времена хората свързваха появата на спондила с приближаващите порои. Една необичайна черупка донесе вода на нивите и щастие на семействата. Принасяйки го в жертва на олтара, жителите на пустинята се надявали да измолят дъжд от небето.
До чертежите изследователите откриха много съдове, заровени в земята, очевидно при извършване на някакви церемонии. Забелязани са и дупки, в които - ако се съди по диаметъра и дълбочината им - са издигнати мачти до десет метра високи; трябва да имат развяващи се знамена (на керамични съдове вече се виждаха изображения на подобни мачти, украсени със знамена).
Според геофизичните изследвания почвата по линиите (дълбочината им достига почти 30 сантиметра) е много силно уплътнена. Особено потъпкани 70 рисунки, изобразяващи животни и определени същества (те съставляват около една десета от всички земни "графити"). Изглежда, че тълпи от хора маршируват тук от векове! Цялата тази територия е била място за различни фестивали, свързани с култовете към водата и плодородието. „Тук бяха организирани някакви шествия, вероятно с музика и танци, за което свидетелстват рисунките, оставени върху керамичните съдове“, смята Райндел. Тези изображения напомнят как са се провеждали тези празненства (или „разговори с боговете“?). Виждаме как хора пият царевична бира или свирят на флейта, маршируват или танцуват, правят жертви и се молят на боговете да им дадат дъжд. Такива процесии все още могат да се видят в Андите.
Такива церемонии имаха важно символично значение. Когато клан създава или променя геоглифи, той открито демонстрира на съседите си: ние живеем тук! Това действие беше наистина религиозен акт. „Ето защо ние не откриваме никакви убежища в индианските селища - дори в Кахуачи. За тях цялата природа беше храм“, казва Райндел.
Създаването на огромни рисунки, като например изграждането на пирамиди в други части на Америка, изискваше съвместните усилия на голям брой хора. Отново последните изследвания показват, че тези рисунки не са се появили веднъж завинаги във формата, в която учените и ентусиастите на „космическите съобщения“ са ги открили. Геоглифите бяха многократно преправяни, разширявани, трансформирани.
Сухият климат превърна жителите на пустинята Наска в велики художници и инженери. Дори Мария Райхе, описвайки рисунките, открити в пустинята, отбеляза: „Дължината и посоката на всеки сегмент бяха внимателно измерени и записани. Приблизителните измервания не биха били достатъчни, за да се възпроизведат такива перфектни очертания, каквито виждаме от въздушната фотография; отклонение само от няколко инча би изкривило пропорциите на чертежа."
Още през първото хилядолетие пр. н. е. древните перуанци се научили чрез тръби, положени под земята, да изпомпват подземните води в резервоари, създавайки запаси от живителна влага. Изградената от тях гениална канална система, включително подземни, се използва от местните жители и днес.
Някога с помощта на тази мрежа от канали древните индианци напояват нивите, където са отглеждали боб и картофи, тиква и маниока, авокадо и фъстъци. Основните материали, които са използвали във фермата, са памук и тръстика. Хващаха риба с мрежи и ловуваха тюлени. Изработваха тънкостенна керамика, която се рисува с ярки, цветни сцени.
Между другото, удължената глава се смяташе за идеал за красота сред местните жители и затова на челото на бебетата бяха вързани дъски, за да деформират черепа, докато расте. Практикуваха и краниотомия, а някои от оперираните живяха достатъчно дълго след тази процедура.
Но времето, отредено за културата на Наска, вече изтичаше.
Колкото по-сухо ставаше на платото, толкова по-често жреците трябваше да извършват магически церемонии, за да викат дъжд. Девет от десет линии и трапеци гледат към планината, откъдето дойдоха спасителните дъждове. Дълго време магията помагаше и облаците, които донесоха влага, се връщаха, докато около 600-та година от новата ера боговете най-накрая се ядосаха на хората, заселили се в този регион.
Най-големите рисунки, появили се в пустинята Наска, датират от времето, когато дъждовете почти спряха тук. Във въображението се рисува следната картина. Хората буквално молят суровия бог на дъжда да обърне внимание на страданието им. Те се надяват, че поне тези сигнали, дадени му, той ще забележи. Така че полярните изследователи, изгубени в леда, боядисват палатката си в червено, така че някой, който лети по небето, да види знак за тяхната беда. Но индийският бог останал, както свидетелстват съвременните географи, сляп за тези молитви, запечатан в плътта на земята. Не валеше. Вярата беше безсилна.
В крайна сметка индианците напуснаха родната си, но сурова земя и тръгнаха да търсят процъфтяваща страна. Когато след няколко века климатът стана по-мек и хората отново се заселиха на платото Наска, те не знаеха нищо за онези, които някога са живели тук. Само линиите на земята, отиващи в далечината или пресичащи се, ни напомняха, че или боговете са слезли на земята тук, или хората са се опитвали да разговарят с боговете. Но значението на рисунките вече беше забравено. Едва сега учените започват да разбират защо са се появили тези писания - тези огромни "йероглифи", които изглеждат готови да оцелеят във вечността.
Би било погрешно обаче да наричаме някои богове, потопени или в нирвана, или във всеобщ мързел, единствените зрители на тези рисунки. Тези линии са „по-скоро сцена, отколкото картина“, казва Рейндел. Вярно е, че самият той не се ангажира да прецени защо линиите са подредени по този начин, а не по друг начин, защо образуват този или онзи модел.
Очевидно това е имало религиозна основа, но поради липсата на събрани факти учените продължават да спорят за религията, която хората, населявали пустинята Наска в продължение на две хилядолетия, изповядват, спорят за естеството на своето общество и неговата политическа структура. Тази пустиня все още крие много мистерии. Но те ще трябва да бъдат решени без участието на езотерици. Има твърде много земно, всекидневно, суетно в тези „тайни на пустинята Наска“.
Светът на художниците не би могъл да живее без миньори
През 2007 г. американски и перуански археолози откриха мина в района на пустинята Наска, в която преди почти две хиляди години, много преди пристигането на испанските завоеватели, е добивана желязна руда, хематит. След това този минерал бил смлян на прах, приготвяйки яркочервена охра, смята американецът.
изследовател Кевин Вон.
„Археолозите знаят, че народите на Новия и Стария свят са добивали желязна руда преди хиляди години“, обяснява Вон. - В Стария свят, а именно в Африка, те започнаха да правят това преди около 40 хиляди години. Известно е, че народите, населявали Мексико, Централна и Северна Америка в древността, също са добивали минерали, съдържащи желязо. Въпреки това, дълго време археолозите не можеха да намерят нито една древна мина, докато преди няколко години вниманието им
не е привлечен от пещера в южно Перу. Площта му беше около 500 квадратни метра.
При разкопки тук са открити каменни оръдия на труда, фрагменти от съдове, платове от памук и вълна, черупки, съдове, издълбани от кратуни, царевични кочани. Радиовъглеродният анализ показва, че възрастта на органичните материали варира от 500 до 1960 години. Според археолозите през това време от планината са били извлечени около 700 кубически метра скала с обща маса около 3700 тона – и всичко това, за да се сдобие с желаната охра, от която се нуждаят жителите на околните райони. Използван е за оцветяване на керамични съдове и тъкани; индианците рисуваха телата си и глинени стени на къщи с него. Желязната епоха не е започнала в тази земя на художниците.
„В Стария свят металите са били използвани за направата на различни инструменти или оръжия“, отбелязва Вон. „В Америка те бяха само обект на престиж, украшение на благородството.
Кой наказа пирамидата?
През есента на 2008 г., благодарение на снимки, направени от космоса, италиански изследователи откриха пирамида в пустинята Наска, която е била закрита преди много векове. Площта на неговото основаване е почти 10 хиляди квадратни метра. Пирамидата е издигната на километър и половина от Кауачи от хора, принадлежащи към културата на Наска. Предполага се, че се състои от четири тераси, разположени една над друга. „Сателитните снимки показват особено добре структурата на терена, тъй като изсушените на слънце глинени тухли са много различни по плътност от съседните почви“, обяснява ръководителят на изследването Никола Масини.
Жителите на Кауачи заровиха тези пирамиди, както и много други сгради, под слой пясък, след като две катастрофи избухнаха в близост една след друга: наводнение и след това силно земетресение. Очевидно археолозите смятат, че след тези бедствия местните жреци са загубили вяра в магическата сила на пирамидата и ... са я заровили. Така направиха и останалите сгради. Това предположение обаче е доста спекулативно. Никой не знае какво наистина се е случило тогава.
Какво представляват рисунките на Наска?
Гигантски изображения на равнината Наска в Перу (Южна Америка) са мистичните гледки на планетата Земя. Те изглеждат като линии на земната повърхност с площ от около 500 квадратни метра. м, които са направени под формата на вдлъбнатини. Брястът е с приблизителни размери 140х50 см, цветът му става бял върху тъмна скалиста повърхност.
От близко разстояние се забелязва: този нюанс на „драскотина“ е получен чрез почистване на тонове вулканична скала. В резултат на това беше разкрита пустинна основа - пясъчно-глинеста основа с жълтеникав оттенък. Изненадващо, но Рисунки на Наскаимат гладки и плътни контури, независимо дали преминават през хълмист или равен пейзаж.
В същото време много геоглифи са нарисувани с линии, над 10 хиляди от които са ивици, повече от 700 са геометрични текстури под формата на трапеци, триъгълници и спирали, до 30 са фронтисписи на птици и животни, насекоми и.
История на рисунките
Първото споменаване на геоглифите се появява през 1553 г. в книгата на Педро де Сиес де Леон (испански историк). Първо видях частта рисунки в пустинята Наскаархеолог от Перу, Мехиа Ксесле, който стоял един ден през 1927 г. на планински склон.
Открийте всички мистериозни модели и инсталирайте координати на чертежите на Наскауспява едва през 1939 г. от американския археолог Пол Косок, който прелита над платото. Тъй като в пустинята те изглеждат като обикновени вдлъбнатини, като са на земята, те не се виждат, а очертанията на всички фигури се виждат ясно от височина.
Историята на произхода на рисунките изглежда очевидна. Те са направени в Южно Перу от местни жители, които са украсявали пустинните райони по крайбрежието в продължение на няколко века. Древните перуанци прилагали мистериозни знаци върху земята по същия начин като древните индианци, използвайки тъмната сянка на почвата като „платно“.
Но на въпроса: "Защо?" все още не е намерен отговор. Учените също все още не са установили точната възраст на изображенията. Местните жители твърдят, че рисунките са направени от полубогове - Виракочас. Казват, че са уловили присъствието си в планинската верига на Андите преди много хилядолетия.
Но учените вече са го доказали рисунки на платото Наскаса направени през различни интервали от време. Най-старият се появява през VI век. пр. н. е., най-младите са нарисуваните през 1 век. АД
Местоположение и размер на чертежите
Геоглифите са разпръснати из скалиста пустиня Наска между градовете Наска и Палпа. Значителна част от тях са разположени над сухата долина на река Инхенио. Тези рисунки от древността показват друга мистична рисунка под формата на гигантски тризъбец, който е изсечен в скала близо до град Паракас.
Сред гигантските изображения няма фигури на хомо сапиенс или нещо свързано с него. Най-големите, получени от неизвестни художници, са: паяк с дължина 46 m, колибри, простиращо се на 50 m, маймуна, простираща се на 55 m, кондор, разперил крила 120 m, гущер с дължина 188 m и пеликан с дължина 285 m. м. м.
Почти всички изображения имат огромни параметри и са направени с плътна граница. Линиите, простиращи се до хоризонта, се пресичат и припокриват една с друга, образувайки мистериозни рисунки от своя съюз. Заради това пустинята Наскапридоби чертите на огромна чертожна дъска.
Предположенията на учените за рисунките на Наска
Мистерията на появата на изображенията все още не подлежи на изследване. Учените имат много версии и хипотези относно, наред с други неща, отговора на това кой и кога е направил рисунките на Наска. Някои изследователи смятат, че рисунките се появяват през 750-100 г. пр. н. е. по време на разцвета на културата Паракас.
Други твърдят, че изображенията са екзекутирани между 2-ри век пр.н.е. пр.н.е. и VI век. сл. Хр., когато цивилизацията Наска е управлявала в тази област. Третата група експерти са склонни да смятат, че геоглифите са направени на платото през 11-16 век. през периода на империята на инките. Четвъртият има своя гледна точка: рисунките са „рисувани“ от извънземни същества в периода 12960 - 10450 г. пр. н. е.
В резултат на това се появиха различни предположения за произхода на геоглифите.
- Тези рисунки са били ритуални, следователно са били използвани в древни времена в окултни церемонии.
- Геоглифи - гигантски астрономически календар: показва се чертежи на Наска на картатамного напомня за месеца.
- Те помогнаха на древните жители на Наска да се свържат с божеството Виракоча.
- Очертанията са пистите на летища.
- Платото Наска служи като космодрум за излитане и кацане на междупланетни ракети.
- Изображения - огньове на оригиналната платформа за балони.
- Геоглифите се появиха в резултат на енергийното влияние на НЛО.
— Фото рисунки Наскапоказва, че те са карта на астралното небе, поставена на земната повърхност, а фигурата на паяка е координатната система на гигантската звездна концентрация в съзвездието Орион.
- Изображението със заглавие съдържа информация за звездата HD42807 в съзвездието Орион.
- Фигури, свързани с флората и фауната, са нарисувани като напомняне за Потопа.
— Очертанията и изображенията са най-древният зодиак.
— Очертанията говорят за почитането на божеството на Планината. За ритуала индианците взели растения, които предизвикват халюцинации, и извършили „лекарски полети“ над долината.
- Рисунките са незаменим атрибут на тържествените танци в чест на култа към водата, а правите линии означават водопроводни и канализационни системи.
— Геометрията на Наска е теория на числата и измерванията, шифър с кодирано число „пи“.
– Геоглифите обозначават родови знаци, с които различните семейства са маркирали териториите, които са заемали.
- Фигури и изображения на платото - гигантска карта на системата от кладенци, която е поставена според очертанията на мистериозните рисунки.
Сред учени има и такива, които вярват: отговорът се намира в Рисунки на Перу Наскасе намира в гигантския геоглиф "El Candelabro Trident" (параметрите му са 128x74 m), известен под псевдонима "Candelabra". Намира се на скала в залива Писко на нос Паракас на 150 метра височина и се вижда само от морето.
Струва си да начертаете въображаема линия от средния зъб на канделабрата и да се уверите, че тя сочи към платото Наска. Експертите смятат, че канделабрата Паракас символизира Атлантида и съдържа важна информация за Майката Земя.
Въз основа на многобройни експедиции до Перу, някои учени имат впечатлението, че платото Наска е създадено от вкаменен кален поток под формата на "езици", спускащи се от върховете.
Освен това „езиците“ между скалите замръзнаха вече на обратния път на цунамито, което се случи тогава в Тихия океан. Това се доказва и от флората и фауната, намиращи се във високопланинското езеро Титикака (4 км над морската линия), които живеят в солената вода на морето, а не в сладководен резервоар.
Тези гигантски рисунки се различават само от голяма височина: само летейки със самолет над платото Наска - това, което се намира в южната част на Перу, можете да видите тази "галерия с картини" на земята, състояща се от изображения на птици и животни , цветя и насекоми. Правилните контури на гущер, колибри, маймуна, кондор и паяк са пресечени от множество прави линии, спирали, триъгълници, трапеци и други геометрични фигури.
Откъде идва това наследство, каква е била целта на древните художници, които създават пустинни шедьоври и накрая какви технологии им позволяват да поддържат идеалните пропорции на рисунките, размерът на най-малката от които е 46 метра, а най-голямата - пеликанът - достига 285 метра? Тези въпроси занимават умовете на учените още от момента, в който са открити геоглифите на Наска – от 1939 г., когато самолет с американски археолог на борда прелетя над пустинята.
Техниката за изработване на всички рисунки е една и съща: контурът на изображението е една-единствена неразделна линия, която се простира на десетки и стотици метри и често пресича хълмове, вдлъбнатини и пресъхнали речни канали. Кажете ми, ако щете, без помощта на специални инструменти и контрол от височина, беше възможно да се начертаят всички тези прави линии, криви и прекъснати линии, без нито веднъж да се отклонят от дадената посока дори с половин градус?
Да, стотици метри - линиите на някои геометрични фигури се простират на 8 километра! Като не можете да се издигнете високо над "платното", е повече от трудно да добиете представа за естеството на рисунката и освен това за правилността на предприетата посока. И това не е всичко. Внимателните проучвания на чертежи и фигури показаха, че всички геоглифи са подчинени на строги математически закони.
Как са създадени тези платна? Подобно на много други геоглифи, чрез копаене на окопи: движейки се по даден контур, древните създатели са набраздили пустинната земя, изкопавайки почвата по дължината на целия модел с ширина 120-140 см и дълбочина 25-35 см. Поради особеностите на полупустинния климат, чертежите на таблото на Наска са оцелели и до днес.
Друга загадка, която преследва изследователите: как се случи така, че работниците, копаещи множество окопи (припомнете си, че някои линии са дълги няколко километра), не са оставили никакви следи от престоя си - поне утъпкани пътеки? Като цяло експертите нямат точен отговор на нито един от настоящите въпроси - само хипотези.
Освен ако не е било възможно да се определи относително точно времето на създаване на чертежи и линии - геоглифите са се образували преди 12 век, когато инките заселват долината. Това означава, че авторството на чудни модели се приписва на предшествениците на инките - цивилизацията Наска. За целта на създаването на "галерия" в пустинята може само да се гадае. Въз основа на факта, че огромните картини се различават само от голяма височина, логично е да се предположи, че древните хора, населявали пустинята, са се опитвали да общуват с божествата по този начин.
Според други версии, представители на цивилизацията Наска са се опитали да възпроизведат небесната карта на съзвездията, използвайки модели и рисунки или са предали криптирано съобщение на някого. Едно от празните предположения е напълно лишено от здрав разум: знаците, за които се твърди, че са изписани на лицето на земята, са служили като писта за приземяване на извънземни кораби. Едно е ясно: все още има много повече въпроси за геоглифите на платото Наска, отколкото отговори - огромни рисунки в средата на пустинята остават неразгадана мистерия и до днес.
