Величественото и красиво Главно стълбище на Зимния дворец през 18 век играе много важна представителна роля, като е включено в комплекта от церемониални зали, където се провеждат тържествени церемонии и придворни тържества. Според него посланиците на чужди държави се качвали в централните зали за аудиенции, така че се наричало посолство. След революцията, когато дворецът става музей, водачите му дават името Йорданска, тъй като на празника на Богоявление царското семейство и други участници в шествието се спускат по него, започвайки от Голямата църква и отивайки до Йордан - специална дупка в замръзналата Нева, където се провеждаше обредът на благословията.
Това стълбище е свързано с изграждането на Новия Ермитаж, сграда, проектирана специално като музей за обрасли колекции от предмети на изкуството. Построена е през 1850 г. от архитекта Н. Е. Ефимов под ръководството на В. П. Стасов по проект на Л. фон Кленце. Стълбището се превърна в главния вход на сградата на Новия Ермитаж и беше подобно на това, което водеше към Атинския акропол. Входът му от страната на улицата е украсен с гранитни скулптури на десет атланти, създадени от акад. А. И. Теребенев, откъдето идва и другото име - Теребеневска стълба. Ако погледнете стълбите от площадката на първия етаж нагоре, ще забележите едно интересно архитектурно решение: при всеки следващ полет броят на стъпалата се намалява с едно, което създава илюзията за безкраен път нагоре.
Първите посетители на музея се изкачиха по Главното стълбище на Новия Ермитаж. Музеят обаче не беше публичен, предназначен за широк посетител. Първоначално, за да се влезе в Ермитажа, се изискваше специално разрешение, което се издаваше само на избрани. Така, например, великият поет А. С. Пушкин успя да получи постоянен пропуск за музей само по препоръка на В. А. Жуковски, неговия учител. Дори известни руски художници, които трябваше да работят в залите, не винаги можеха да получат такова разрешение.
Това стълбище няма нищо общо със Съветския съюз. Съветското стълбище, построено в средата на 19-ти век от архитекта A. I. Shtakenshneider, получи името си поради факта, че членовете на Държавния съвет минаваха през входа му на път за срещи, ръководени от царя. Стълбището е уникално и с това, че свързва три сгради на музейния комплекс наведнъж: комуникира с Малкия Ермитаж през преходен коридор, Старият Ермитаж е разположен от противоположната страна по линията на насипа, вратите в центъра (отсреща прозорците) водят към залите на Новия Ермитаж.
октомврийски стълби
Името "Октомврийско" стълбище е дадено в памет на революционните събития от октомври 1917 г., когато по него щурмовите войски влизат в Зимния дворец. По октомврийските стълби през нощта на 25 срещу 26 октомври 1917 г. бяха изведени пленените министри от Временното правителство.
Никой пътеводител не може да намери точната дата на появата на това име, а известната паметна плоча е поставена върху него, след като новото име се вкоренява. Преди това стълбището се наричаше „Нейно императорско величество“, тъй като прилягаше директно към апартаментите на императриците - съпругата (по-късно вдовицата) на Павел I Мария Фьодоровна и съпругата на Александър II Мария Александровна.
църковни стълби
Стълбището на църквата се намира в непосредствена близост до Малката църква на Зимния дворец, където се извършваха служби с участието на членове на кралското семейство. Преди няколко години в Ермитажа се случи невероятен инцидент: по време на планирани електрически работи на мястото на втория етаж на църковното стълбище беше открита гипсова скулптура, зазидана в стената.
Скулптурата изобразява роб с яка и е наречена „Рабът-беглец“. При реставрацията на находката се оказа, че е създадена от известния скулптор Владимир Беклемишев в края на 19 век. А през 1893 г. тя представя Русия на Световното изложение в Чикаго. Как и защо е попаднала в "затвор" не се знае, но е прекарала там повече от 60 години. Такива открития в музея не е имало повече от век.
Сградата на Големия (или Стария) Ермитаж е построена през 1771-1787 г. "в съответствие с Ермитажа" по проект на архитект Ю.М. Фелтен, който използва основите и стените на стари сгради, съществували тук от началото на 18 век. Юрий Матвеевич Фелтен учи архитектура първо в Германия, а след това в Петербургската академия на науките. Той, по-специално, притежава изключителен проект и лидерство в изграждането на гранитен насип на левия бряг на Нева, както и елегантна ограда на Лятната градина. Освен Стария Ермитаж, до наши дни са оцелели и неговите църкви „Света Анна“ на улица „Кирочная“, „Света Екатерина“ на остров Василиевски и Чесменская, както и редица имения в центъра на Санкт Петербург. Фасадата на сградата, обърната към Нева, е декорирана във формите на ранния класицизъм.
Името си - Старият Ермитаж, сградата получава през XIX век, в същото време е превърната в хранилище на художествени колекции. Сградата на Стария Ермитаж играе ролята на междинно звено между великолепния Малък Ермитаж, Зимния дворец и класическия Ермитажен театър. Сградата на Стария Ермитаж е свързана с Ермитажния театър чрез арка, хвърлена над Зимния канал. Има и специален проход от сградата към Малкия Ермитаж.
През петдесетте години на 19 век Старият Ермитаж претърпява значително преструктуриране под ръководството на архитекта A.I. Stackenschneider. Въпреки това общият характер на фасадата е запазен. Stackenschneider трябваше да свърже Стария Ермитаж в едно цяло с новопостроения нов Ермитаж и сградата на Малкия Ермитаж с изглед към Нева, така че в сградата бяха извършени мащабни вътрешни реконструкции. Всички дървени конструкции и тавани са сменени с метални. Вътрешната украса на помещенията на Стария Ермитаж също претърпя значителни промени. На мястото на голямата овална зала с дванадесет колони, създадена от Фелтен, е издигнато грандиозно предно стълбище. Украсена е с колони от бял мрамор и шокша (олонец) порфир.
Името на стълбите "съветски"- формира се през втората половина на 19 век, когато го изкачват до помещението, където са се провеждали заседанията на Държавния съвет. От церемониалните зали на Стария Ермитаж на първо място може да се различи голяма зала (залата на италианското изкуство от 16-ти век), украсена с коринтски колони, пиластри и лепенки над вратите. След реконструкцията на сградата на Стария Ермитаж от Stackenschneider, тя често става известна като „седмата, резервна, половината“ на Зимния дворец. Много от картините, съхранявани тук, са поставени в залите на Новия Ермитаж.
Държавният Ермитаж е един от водещите музеи в света, неговите експозиции са разположени в пет сгради по набережната на Нева. Императрица Елизавета Петровна започва да строи Зимния дворец през 1754 г., строителството е завършено едва при Екатерина Велика (1762 г.). Функциите на резиденция на управляващата династия и център на държавната администрация скоро се допълват от музейни, тук са поставени произведения на изкуството и исторически находки, придобити от императрицата. Постоянното нарастване на броя на експонатите изисква нови площи и са построени Малкият, Големият (Старият) и Новият Ермитаж.
Зимният дворец е създаден от Бартоломей Варфоломеевич Растрели, син на италианския скулптор Бартоломео Растрели, работил в Русия почти половин век.
Приемането на представители на чужди сили се извършва от руските владетели в Зимния дворец, така че главното стълбище е наречено Посланическо. Второто име - йорданско - се свързва с процедурата за къпане в деня на водосвета, членовете на кралското семейство също отидоха до дупката (Йордания) на Нева по това стълбище.
Красотата на дизайна на главния вход удивлява посетителите с художествена украса. Много впечатляващи са мраморните балюстради на стълбищни полети с вази на кръстовището на парапети, скулптури и мазилка на стени и отвори на прозорците.
Плъзгачът показва фрагменти от декоративните елементи на декорацията на стълбите на посолството, заснети от близко разстояние. Изпъкналите позлатени изображения върху фон от бял камък образуват хармонична комбинация, създавайки атмосфера на тържественост и величие.
Особено впечатляващи са нишите за антични статуи, обрамчени от сдвоени колони и портици, увенчани със скулптурни групи и монограми. В такава среда самите статуи стават още по-величествени, появявайки се пред публиката от здрача на стенните ниши. Разноцветните картини на тавана се открояват контрастно на белия фон на стените.
Входното антре на Зимния дворец привлича вниманието с необичаен павилион, който прилича на паркова беседка. Използването на малахит в комбинация с позлатени бронзови детайли създава ефектно впечатление за подарък. Това е подарък за императорското семейство на уралския индустриалец Акинфий Никитич Демидов, деятел на руската минна индустрия и металургия.
Баща му Никита Демидович Антуфиев, оръжейник от Тула, от името на Петър I, завърши строителството на уралските фабрики, ипотекирани на публична сметка. Бюджетните пари свършиха и беше привлечен частен търговец. За това индустриалецът получи благородството под името Демидов, неговите потомци станаха известни както с развитието на фабрики, така и с благотворителност.
Помещенията на Зимния дворец и тяхното използване
Многобройни стаи на императорската резиденция се състоят от церемониални зали и дневни, свързани с галерии и коридори. Те бяха украсени с произведения на художници и скулптори, образци на декоративно-приложното изкуство и бяха използвани за демонстрация на археологически находки. Тук можете да видите исторически рядкости и старинни бижута, оръжия и други експонати. Представени са тъкачни изделия - европейски гоблени, каменорезни изделия от декоративни минерали, често със значителни размери от монолитни блокове от ценни скали.
По време на управлението на Николай I беше решено отново да се увековечи паметта на Петър Велики и Ермитажът получи зала Петровски. Проектът е изпълнен от архитекта Монферан, който по-късно става известен с авторството на Александровската колона и Исакиевската катедрала. Сравнително малката площ беше луксозно декорирана. Тук бяха организирани малки приеми и бяха поднесени коледни подаръци на кралското семейство.
Второто име на залата е Малката тронна зала заради основната й украса - сребърен трон, покрит с позлата от английско производство. Този продукт обаче няма нищо общо с великия император, той е направен през 1731 г. за племенницата на Петър, императрица Анна Йоановна. Нишата зад трона е украсена с картина на Якопо Амигони, изобразяваща Петър с богинята на мъдростта Минерва.
В епохата на Екатерина Зимният дворец е имал обширна зала - Бялата галерия, където са се провеждали придворни балове, приеми и маскаради. Николай I счел за целесъобразно помещението да се използва по различен начин, като го преработи, за да демонстрира величието на империята. Проектът на промените е разработен от местния архитект Стасов, на когото Ермитажът е задължен за възстановяването на много зали след пожара от 1837 г.
Гербовата зала беше украсена със статуи на древни руски воини със знамена и гербове на руските провинции върху техните панели. Гербовете се виждат и върху позлатените полилеи, които осветяват великолепния интериор. Сдвоени колони, балюстради на балкони, релефни орнаменти - всичко е завършено с позлата.
Друга реконструирана стая в Зимния дворец е посветена на увековечаването на паметта на победата над Великата армия на Наполеон - Военната галерия. Архитект на залата е Карло Роси, повечето портрети на генералите са направени от англичанина Джордж Доу. Конни изображения на суверени - съюзници на Александър I, крал на Прусия Фридрих-Вилхелм III (художник Крюгер) и австрийския император Франц I (Крафт) са направени по-късно.
Рамките, предназначени за онези генерали, чиито изображения не бяха намерени, бяха оставени празни. Семейна църква на Романови и семейна квартира.
След премахването на патриаршията в Русия от Петър Велики, монарсите получават, освен светската, и най-висшата духовна власт. Църковните дела се ръководели от Пресветия Управителен Синод, чиито членове се назначавали от монарха. Катедралата на Спасителя Неръкотворна, вградена в дворцовия комплекс по време на строежа на царската резиденция, е била предназначена за извършване на религиозни обреди от членове на семейството на владетелите в Зимния дворец.
Храмовата украса е съобразена с високия статус на двореца. Олтарният иконостас сякаш издига разпнатия Христос под купола, а останалите нива са също толкова великолепни. Само някои заплати се пълнят с икони, за останалите продължава търсенето на оригинални икони, загубени през периода на религиозно отричане.
Много стаи на Зимния дворец имаха добре дефинирани битови, чисто ежедневни функции. Гостини и трапезарии, кабинети и будоари обслужваха своите кралски собственици, докато всички сгради на Ермитажа станаха музейни сгради. Преоборудването на помещенията за изложби става постепенно, а стаите се превръщат в музейни зали.
Живописните платна бяха окачени в съответствие с художествените школи на определена страна и хронологията на писането. Отделни майстори на четката, чийто брой картини беше значителен, бяха посветени на лични изложбени пространства.
Някои стаи бяха запазени за исторически експозиции с археологически експонати и исторически реликви, а в други се съхраняваха предмети от благородни метали.
Малкият Ермитаж е съкровищница на изкуството, технологиите и историята
Както Зимният дворец се простира по Нева, така и Малкият Ермитаж е доста издължен, но в перпендикулярна посока. Централната част на комплекса му е заета от Висящата градина, така че има много тесни и дълги коридори.
По стените почти по цялата им дължина са окачени картини, а покрай тях са поставени образци на мебели и други експонати. Особено интересни са образци на древна религиозна живопис, отекващи канонични икони, каменорезно изкуство. Най-многобройни са картините на художници от различни времена, от пейзажи до жанрови картини.
Малкият Ермитаж в своя Северен павилион с изглед към Нева съдържа една от най-забележителните зали от целия музеен комплекс. Павилионната зала е конструктивно много интересна: колонадата със сводестия портик на долния етаж се повтаря в намален мащаб на балкона, създавайки впечатление за ефирност и ажурност.
Две нива с отвори за прозорци и големи кристални полилеи осигуряват добра видимост на забележителностите на Павилионната зала. Странният часовник паун, мозаечни маси и подове, копия на Бахчисарайския фонтан привличат внимателното внимание на посетителите.
Любопитен в дизайна, механичният часовник на английския майстор Кокс е външно много ефектен. Изработени от тънки медни листове и позлатени, те представляват фантастична група от птици и горски обитатели. Паун седи на частично изсъхнало дърво, а петел седи на фрагмент от ствол. Клетка със бухал е закачена на възел, катерица е на пън на дъното, гущери и гъби са на земята.
Особен интерес представлява работата на часовниковия механизъм, часът на централата дори не се съобщава на обществеността поради страх от наплив от посетители. При звука на камбанките клетката на бухала се върти, камбаните бият, птицата върти главата и очите си, бие удара с лапа. Музиката ще утихне – бухалът ще се успокои, паунът ще разпери с шумолене великолепната си опашка, после петелът ще пропее и ще пляска с криле.
Техническото любопитство е купено разглобено, но самоукият майстор Кулибин, който става съдебен механик, сглобява часовника и го пуска.
Мозайки красят Ермитажа
Малкият Ермитаж в Павилионната зала представя изключителни мозайки. Уникалният под е копиран от руски майстори от италиански оригинал, открит от археолози в римски бани близо до столицата на страната. В центъра на ограденото изображение е главата на Медуза Горгона, панделките на националния гръцки орнамент разделят кръга по лицата на централния многоъгълник.
Секторите съдържат сцени от митове и легенди, венец от растителност и друга серия от сцени по-долу. На заден план се виждат два от четирите фонтана, които копират цветните вази на Бахчисарай. Снимките на плъзгача ви позволяват да разгледате подробно някои фрагменти от композицията на мозайката.
Мозаечни технологии са използвани и при декорирането на плотовете на няколко маси, изложени в зала Павилион. Един от продуктите е украсен с точно копие на мозайката на пода на тази току-що разгледана стая. Друг плот е изработен с малахитов фон, в който са вмъкнати изображения на видни сгради в Италия.
Някои маси изглеждат като рисунка на дърво или филигранна лакова миниатюра. Независимо от това, всички те са направени по методите на византийските или римските мозайки, като разликата е в размерите на частиците от камък, дърво или други материали.
Обратно към Великата тронна зала
Тези, които се изгубят в сградите и залите на комплекса Ермитаж, трябва да знаят, че Голямата тронна зала е достъпна не само от Зимния дворец. Въпреки че стаята му принадлежи, можете да стигнете до там и от Малкия Ермитаж, заобикаляйки коридора и антрето на Аполон. По пътя ще срещнете много любопитни експонати, от антични мебели до цветни витражи.
Вниманието на много посетители ще бъдат привлечени от тъкан гоблен и скулптурна група под стъклен капак. Такава предпазна мярка може да се обясни с материала, защото е порцеланов продукт. Многофигурната композиция на Вакханалия възпроизвежда сцена на необуздано забавление на компания от мъже, жени и деца върху стар вагон.
Голямата тронна зала се нарича още Георгиевски в чест на Свети Георги, тъй като освещаването на залата е извършено в деня на почитания покровител на Русия. Огромна стая с двойна височина (тоест с прозорци в две срещуположни стени) в класически стил е построена по проекта на Куаренги през 1795 г., година преди смъртта на Екатерина Велика.
Предназначението на помещенията беше да се провеждат церемонии и приеми на държавно ниво. От страната на Царското място можете да видите входа на залата под балкона, опрян на осем бели мраморни колони. Балконите също са направени по стените, в кейовете на прозоречните отвори има същите сдвоени колони.
Рисунката на паркета на зала "Св. Георги" е изградена от 16 вида дървесина и преди пожара от 1837 г. е повторена от рисунките на тавана. Възстановеният вид на помещенията стана още по-величествен, за украса беше използван най-добрият карарски мрамор. Таванът е завършен с позлатена мазилка, а паркетните рисунки са възстановени в оригиналния си вид. Опциите за фигури могат да се видят на плъзгача.
Царското място е издигнато на пиедестал с много стъпала, над него е издигнат величествен балдахин. Отгоре има голям мраморен барелеф, изобразяващ победата на свещен рицар над враждебен дракон. Тронът и подножието са направени в Англия по поръчка на императрицата.
Както подобава на тронна зала, това беше най-голямата по площ стая в императорската резиденция. Една от функциите на зала "Св. Георги" - демонстрация на величието на Руската империя, поне по отношение на великолепието и тържествеността на външния вид, беше изпълнена достойно.
Голям или Стар Ермитаж
Сградата на Големия Ермитаж е основана още преди завършването на строителството на Малкия, колекциите нарастват толкова бързо. Имената Малък и Голям се обясняват със значителна разлика в размерите на сградите. Второто име на последната сграда по това време - Стара, най-вероятно е възникнало много по-късно. Най-вероятно това се случи, когато беше взето решението да се построи още един, Новият Ермитаж. Големият Ермитаж, освен музейни функции, е бил и официалното място за срещи на Държавния съвет. Оттук идва и името на стълбите, водещи към помещението.
Съветското стълбище е украсено с парапети с чугунени решетки, украсени с позлатени гербове. Парапетите на отвора на горната площадка водят до парапета на балкона, зад който стои голяма малахитова ваза. Близо до отворите на прозорците са изложени копия на древни скулптури, между колоните на залата са поставени и статуи. На плъзгача има две статуи, които лесно могат да бъдат идентифицирани от посетителите по обяснителните знаци.
Предният апартамент се отваря с бивша приемна, където се намират италиански картини от 13-15 век. Декорацията на залата е представена от каменна камина, обрамчена от каменни колони, същите са в ъглите на стаята. върху тях са издигнати колони с цветни капители. Над вратите в шарени рамки има живописни миниатюри, таванът също е декориран. Над камината забележителен експонат е картина с традиционна мадона от един от старите майстори.
Последователна серия от стаи представя изложби на картини от различни времеви периоди. Над вратите има месингови табели, посочващи представените векове, което улеснява навигацията сред многото платна. Всеки посетител може лесно да намери интересния раздел и картините на любимите си майстори. Няма нужда и наистина има възможност да се дават описания на всички картини, те са твърде много. Има обаче майстори, които не могат да бъдат отделени.
Зала на Леонардо да Винчи и Лоджия на Рафаел
Легендарният Леонардо е представен в личната стая само с две картини с доказана автентичност. Незаконен по произход, от младостта си той попива знания в различни области, от рисуване до точни науки. Разнообразието на таланта доведе до факта, че той написа до завършване само малко повече от две дузини картини, толкова по-ценна всяка от тях.
Списъкът с изобретения и технически идеи на Леонардо да Винчи може би е по-дълъг от списъка с картини. Сред тях са хеликоптер и парашут, сачмен лагер и кран, металургични пещи и станове, подводници и танкове. В областта на технологиите геният е далеч по-напред от своята ера, което се отрази на плодородието му като художник.
Малка по размер картина - Мадона Беноа, или Мадона с цвете, изобразява любяща майка, докосната от реакцията на детето. Тук ясно се прояви умението на Леонардо да изобразява изражението на лицето, зараждащата се усмивка.
Мадона с младенеца (Madonna Litta) е написана за владетеля на Милано, след което се озовава в семейната колекция на граф Лита. Предметът на семейното поклонение през 1865 г. е продаден от наследниците на графа на Ермитажа и се превръща в негова перла. Постоянното задръстване на посетителя в залата е ярко доказателство за това.
При по-внимателно разглеждане това платно ясно показва любимата техника на художника - леко накланяне на главата, изразяващо цялата гама от майчински чувства. Ценителите подозират участие в работата на учениците на Леонардо заради не съвсем естествената поза на детето. Няколко картини, придобити като авторски права, впоследствие бяха признати за принадлежащи на четката на студенти или имитатори.
Голямо платно в един от коридорите се характеризира с повишена еротика. Работата на Джулио Романо - Любовната сцена е много откровена в изобразяването на чувства, образът на надникваща прислужница или роднина добавя реализъм.
Големият Ермитаж е украсен с копия на великолепни стенописи по стените и картини на тавана от великия Рафаел Санти. Дизайнът е базиран на лоджиите и Библията на Рафаел от Ватиканския дворец в Рим. Въпреки заимствания си характер, лоджиите на Рафаел несъмнено са изключително произведение на изкуството. Те перфектно допълват произведенията на италианския майстор, налични в колекцията на музея.
Преместване в Новия Ермитаж
По време на реставрационните работи в сградите на Ермитажа след пожара от 1837 г. Николай I подкрепи идеята за изграждане на специална музейна сграда. Достъпът до съкровищата на изкуството се предполагаше за всички, както започнаха да правят в Европа след падането на Наполеон. Проектът е разработен от германеца фон Кленце, финализиран и изграден от Стасов и Ефимов.
Новият Ермитаж се вписва органично в ансамбъла на резиденцията-музей, заемайки площада зад Големия Ермитаж и приравнявайки тези две сгради в план със Зимния дворец. Новата сграда образува квадрат с външните си стени, а вътре в сградата се образуват два вътрешни двора.
Долният етаж се използва за показване на исторически колекции и колекции от скулптури, докато горният етаж се използва главно за живопис. Архитектите се възползваха пълноценно от възможностите за таванно осветление в най-големите зали, които заради това се наричат Клиренс.
Три такива зали - Голямата и Малката италианска и Малката испанска зали са посветени на изкуството на тези страни от различни исторически периоди. Най-голямата стая е лесно различима по скулптурата Смъртта на Адонис от Д. Мацуола, показваща сцената на битка между млад мъж и дива свиня – глиган.
Разликата между испанската зала е опората на каменна купа под формата на позлатени грифони.Вази, плотове и подови лампи от ценни декоративни камъни са поставени във всички пролуки по надлъжната ос на помещението и ви позволяват да разнообразите впечатленията на картини.
Палатовата зала на Новия Ермитаж, отредена за картини на така наречените малки холандци, се отличава със значителните си размери. Така изкуствоведите наричат група художници от фламандските и холандските школи по живопис, които не са класифицирани като велики майстори и които са рисували малки платна. Малките холандци рисуваха картините си не за дворци и музеи, а за обикновени градски и дори селски жилища.
Смята се, че именно тези майстори на четката, които често са работили върху природни пейзажи, са направили пейзажа независим жанр на живописта. Името Шатрови е дадено на тази стая за формата на покрива, образуван от два ската, сближаващи се в средата на залата.
Новият Ермитаж посвети няколко персонални изложби в своите зали на творчеството на най-големите майстори на живописта от Холандия и Фландрия. Много от посетителите, да не говорим за ценителите на изобразителното изкуство, разпознават картини на Рембранд и Рубенс по почерка на художника. Колекциите от техни произведения в Държавния Ермитаж са сред най-големите в света, като всяка съдържа повече от две дузини значими произведения. Има и колекции от произведения на такива известни художници като Ван Дайк и Снайдерс - известни майстори на жанровата живопис, портрета и натюрморта.
Делото на Микеланджело и стаята на майоликата
Малка ниша пред зала Майолика съдържа стенни стенописи от школата на Рафаел. В центъра е единствената творба на великия Микеланджело, която Ермитажа притежава – приклекналото момче. Структурата на тялото е перфектно предадена, познанията по анатомия се усещат ясно.
Позата на млад мъж - атлет изразява състояние на трудно преживяване с наведена глава и спуснати рамене. Факт е, че работата по статуята е извършена през периода на загубата на независимостта от Флорентинската република. Скулптурата е закупена по лична поръчка на Екатерина Велика.
Залата е кръстена на експонатите, поставени в безопасни стъклени витрини върху маси с оригинални крака под формата на крилати лъвове. Безценната майолика на работилниците на Микеланджело, Рафаел и други художници със сигурност заслужава внимателно отношение. На стената вдясно има гоблен от 16-ти век от Фландрия, изтъкан от вълна, коприна и златни нишки.
На другата стена е рисунка върху картон за гоблен, направена от ученик на Рафаел – Джулио Романо, Шествие с бикове и слонове. До друга стена, която не беше в рамката, на отделни щандове са изложени творби на самия Рафаел (Свето семейство и Мадона Конестабиле).
Скулптурната творба в центъра на залата се приписва от историците на изкуството на ученика на Рафаел, скулптора Лоренцети. Тъжното име на статуята - мъртво момче върху делфин не отговаря на външния вид на епизода, изобразен от скулптора. Детето сякаш спи спокойно на гърба на морско животно, което напълно съответства на представите ни за човечеството на делфините.
Рицарска зала
Ермитажът дължи създаването на експозицията на доспехи и оръжия от средновековието на император Александър I. Той е очарован от епохата на рицарството, събира обширна колекция от различни видове оръжия и доспехи от 15-17 век. Императорското събрание послужи като основа за експозицията на Рицарската зала.
Експонатите са изложени в остъклени витрини и изложени на щандове, най-големите - ездачи на коне, качени на пиедестали. Стенописите с военни символи са изработени в съвременен гръцки стил, използвани са и големи гоблени под стъкло с подходящо съдържание.
Доспехите са били използвани както от конни рицари, така и от пешеходци. Витрините в кейовете между прозорците демонстрират различни комплекти защитни средства. Има пълни комплекти, които предпазват буквално цялото тяло от пронизващи и режещи удари, куршуми от пушка и пистолет. Има полуброня, която защитава най-важните и уязвими части на тялото, и отделни каски и броня. Тук оръжията на воините са тежки двуръчни мечове, елегантни мечове и коварни кинжали - стилети и кинжали.
Най-зрелищните експонати на Рицарската зала са група от автентични конски изображения, облечени в специални конски доспехи от различни комплекти. Ездачите на коне са облечени в рицарски одежди, изработени от различни майстори. И бронята, и оръжията са украсени с гравирани рисунки с орнаменти и сцени на битки и ловни епизоди. Щитовете на изложените рицари също са разнообразни в дизайни, представящи индивидуалността на носителите.
Скулптурни колекции на Новия Ермитаж
Няколко зали на Новия Ермитаж са предназначени за обширна колекция от скулптура. Първо, разглеждаме колекцията от произведения на западноевропейски скулптори от XIX век. Скулптурите са изложени в дълга тясна галерия с поредица от куполни сводове, обособени с арки на стърчащи пилони. Стените на стаята са украсени с картини на антични сцени, направени от художника Хилтеншпергер. Приложена е древната технология на писане с восъчни бои върху медни дъски. В основата на експозицията са произведенията на Антонио Канова и неговите ученици, самият майстор притежава фигурата на Мария Магдалена с лежащ до нея череп и известния сюжет с Купидон и Психея.
Скулптурите придружават посетителите от стълбите, преди да слязат до долния етаж на Новия Ермитаж. В коридора, сред статуите, има мраморно копие на Александър колона, наречена Пушкинов стълб. Следващата врата води до залата Август, кръстена на римския император, изобразен в няколко произведения в тази стая. Увековечени в камък са други владетели на Римската империя, богове и герои от древността.
В центъра на залата на Дионис има изображение на пантера с глава на плячка под лапата, гордо полегнала пред публиката.
През Залата на Атина посетителите влизат в Залата на Юпитер, кръстена на огромната статуя на върховния бог на древните римляни.
Нарисуваният образ на Юпитер привлича голямо внимание не само с размера си, но и с величествената си поза, властни атрибути в ръцете. Освен многобройни скулптури, в залата можете да видите древен римски саркофаг за погребение на безименен благородник и други интересни експонати. Зали на двадесетте колони и Голямата ваза
Двадесет и колонната зала на Новия Ермитаж е разделена от два реда колони на три пространства, като християнска църква. Материалът за тяхното производство е карелският гранит от находището Сердобол, намиращо се близо до днешния град Сортавала (бивш Сердобол).
Изчерпаният изцяло сив гранит е използван както за фасадни сгради и помещения, така и за облицовъчни работи, основи на сгради и постаменти за паметници. От него скулптор Теребенев е издълбал фигури на атланти на входа на Новия Ермитаж.
Голямата вазова зала показва съд, считан за най-големия в света сред продуктите, направени от един монолит. Блок зелен яспис с вълнообразен модел, добит в Алтай, беше обработен във фабрика в Коливан, произвеждайки ваза с рекорден размер и тегло. Височината на вазата Kolyvan е повече от 5 метра, диаметърът на купата е 2,5 метра.
Масата от 19 тона изисква екип от 180 коня за транспортиране от Алтай през Уралския хребет. По-нататък корабът беше транспортиран по вода по реките Чусовая, Кама и Волга, след това по канала и Нева. Статуите, поставени по периметъра на стаята, просто се губят на фона на каменния гигант.
Египетската зала на Ермитажа
Експозицията на египетски антики намира сегашните си помещения при съветска власт, в навечерието на войната с Германия (1940 г.). Ликвидираният бюфет на Ермитажа в Зимния дворец е превърнат в антични рядкости, оборудвайки го с музейно оборудване. В Египетската зала има ритуални саркофази за мумиите на фараоните - владетелите на страната и други благородници.
Във витрините са изложени каменни плочи с изображения на кралски особи, предмети от бита и образци на йероглифна писменост. В тази стая е изложен най-древният експонат от целия Ермитаж - мумията на свещеник, датирана от 2 век пр.н.е. Мумифицираният слуга на боговете е поставен в херметичен корпус от стъкло, от който се изпомпва въздухът.
Когато посещавате Държавния Ермитаж, трябва предварително да решите приоритетите на вашата екскурзия. Надяваме се, че кратък преглед ще помогне за решаването на този проблем, защото е физически невъзможно да видите всичко наведнъж. Най-краткият път през сградите и залите ще бъде десетки километри, дори една минута проверка на всички експонати ще отнеме години. Изборът е твой!
Големият Ермитаж в Санкт Петербург. Историческата сграда в стил класицизъм, предназначена за съхраняване на дворцовите художествени колекции, е построена по проект на Ю. М. Фелтен през 1771-1787 г. Днес сградата е част от музейния комплекс на Държавния Ермитаж.
Сградата е наречена Големия Ермитаж, защото е по-голяма от построения по-рано Малък Ермитаж. През 19 век името Стария Ермитаж вече се използва за обозначаване на комплекса от сгради, за да се разграничи от Новия Ермитаж, но хронологично това не отговаря съвсем на реда, в който са издигнати сградите.
През 1792 г. по проект на Джакомо Куаренги от страната на Зимния канал към сградата са добавени т. нар. „Рафаелови лоджии“ - галерия с копия на стенописи на Рафаел, точно повтаряща галерията на папския дворец в Ватикана.
През 1835-1837 г. е построена арка над Зимния канал, свързваща Големия Ермитаж с Ермитажния театър, а още по-рано е изграден подобен въздушен проход към Малкия Ермитаж от другата страна на сградата.
В съседство със Зимния дворец и Малкия Ермитаж, Големият Ермитаж е външно по-строг и лаконичен; това е направено нарочно, за да се подчертае допълнително изразителността на основната част от дворцовия комплекс - Зимния дворец.
Освен за съхранение на дворцови художествени колекции, част от помещенията на Големия Ермитаж се използва за нуждите на Държавния съвет, а по-късно - и на Царскоселския арсенал, за който в сградата са направени отделен вход и специално съветско стълбище.
През 1852 г. с указ на император Николай I Новият и Големият Ермитажи са отворени за обществеността.
Големият Ермитаж е включен в Единния държавен регистър на обектите на културното наследство (паметници на историята и културата) на Русия.
Забележка за туристите:
Посещението на Големия Ермитаж ще представлява интерес за туристите, интересуващи се от архитектурата от втората половина на 18-ти век, за всички, които искат да видят експозициите, разположени в сградата, а също така може да се превърне в една от точките на екскурзионната програма докато разглеждате съседните забележителности -,
Оригинал, взет от bolivar_s a Разходка из залите на Ермитажа. част 3
Разходка из залите на Ермитажа Част 3.Думата Ермитаж идва от френското "ermitage" (уединен ъгъл). В едно от помещенията на Малкия Ермитаж по заповед на Екатерина II беше подредена стая с две маси, които бяха издигнати от първия етаж. Повдигнатите маси вече бяха поставени и беше възможно да се вечеря без помощта на слугите в това уединено кътче.
Началото на колекцията на музея започва през 1764 г., когато германският търговец Гоцковски дава на Русия своята колекция от 225 картини като дълг. Те бяха поставени в Малкия Ермитаж. Екатерина II дава заповед да се изкупят всички ценни произведения на изкуството, изложени на търгове в чужбина. Постепенно помещенията на Малкия дворец не стигаха. И произведения на изкуството започнаха да се поставят в новопостроена сграда, наречена Старият Ермитаж.
Пет сгради, свързани една с друга на Дворцовия насип, съставляват музейния комплекс Ермитаж:
* Зимен дворец (1754 - 1762, архитект Б. Ф. Растрели)
* Малък Ермитаж (1764 - 1775, архитекти Ж. Б. Валин-Деламот, Ю. М. Фелтен, В. П. Стасов). Комплексът Малък Ермитаж включва Северния и Южния павилион, както и известната Висяща градина
* Големият Ермитаж (1771 - 1787, архитект Ю. М. Фелтен)
* Нов Ермитаж (1842 - 1851, архитекти Лео фон Кленце, В. П. Стасов, Н. Е. Ефимов)
* Ермитаж театър (1783 - 1787, архитект Г. Куаренги)
Изглед от Нева към комплекса от сгради на Държавния Ермитаж: отляво надясно Ермитажният театър - Големият (Старият) Ермитаж - Малкият Ермитаж - Зимният дворец; (Новият Ермитаж се намира зад Болшой)
Голям (стар) Ермитаж
Съветски стълбиОт 1828 г. Държавният съвет и Комитетът на министрите заемат първия етаж на Големия Ермитаж, за който в западната част на сградата са уредени нов вход и ново съветско стълбище (архитект A. I. Stackenschneider).
Интериорът е решен в светли цветове: стените са украсени с панели и пиластри от бял и розов изкуствен мрамор, горната платформа е украсена с бели мраморни колони. Плафонът „Добродетелите представят руската младеж на богинята Минерва“ украсяваше Овалната зала, която първоначално се намираше на мястото на стълбите. Единственият акцент в интериора е малахитова ваза (Екатеринбург, 1850-те). Името на стълбите се обяснява с факта, че през XIX век. на приземния етаж на сградата се намираха помещенията на Държавния съвет.
Горна платформа на съветските стълби
Зали на Големия Ермитаж
Първият етаж на сградата е зает от административни офиси, дирекцията на Държавния Ермитаж. Някога тези помещения са били заети от Държавния съвет, а от 1885 г. - от Царскоселския арсенал.
Зали на италианската живопис от 13-18 век
В залите на втория етаж (бившите дневни на Надворната анфилада и залите на Парадната анфилада по Нева) са представени творбите на ренесансовите майстори: Леонардо да Винчи, Рафаел, Джорджоне, Тициан.
Зала на ТицианЗалата на Тициан е една от стаите в анфиладата на Стария (Голям) Ермитаж, проектирана от А.И. Стакеншнайдер през 1850-те години. Тези апартаменти са били предназначени за благородни гости на императорския двор. Декорация от 19 век запазена в интериора само частично. При реставрацията, извършена през 2003 г., стените са боядисани в цвета на дамаста, който по архивни данни е използван за тапициране на помещението. В залата са изложени картини от късния период на творчеството на Тициан (Тициано Вечелио, 1488-1576) - великият венециански ренесансов художник. Сред тях - "Даная", "Покаяната Мария Магдалена", "Свети Себастиан".
Даная
Каещата се Мария Магдалена
Зала на изкуството на Италия XIII - началото на XV век.
Приемната, както и всички зали на предния апартамент на Стария (Голям) Ермитаж, е декорирана от А. Стакеншнайдер през 1851-1860 г. Залата е отличен пример за интериора от епохата на историзма. Колоните от зелен яспис и изрисуваните пиластри, позлатен таван и орнаменти desudéportes, врати, украсени с порцеланови медальони, придават на залата особен блясък. В залата са представени творби на италиански художници от XIII - началото на XV век, включително „Кръстът с образа на разпятието“ на Уголино ди Тедиче, диптихът „Мадона“ на Симон Мартини от сцената на Благовещение, „Разпятието с Дева Мария и Св. Джон" от Николо Герини.
Мадона от сцената на Благовещение от Симоне Мартини
Голгота Уголино Лоренцети
Зала на италианското изкуство от XVI век.
Залата е била част от външния апартамент на Стария (Голям) Ермитаж, проектиран от А. Стакеншнайдер в средата на 19 век. Вътрешната украса не е запазена. При реставрация през 2003 г. стените са боядисани в цвета на дамаста, който по архивни данни е използван за тапициране на помещението. Сега тук са произведенията на венециански художници от 16-ти век, като Якопа Палма Стари, Лоренцо Лото, Джовани Батиста Чима де Конелиано. Сред шедьоврите на колекцията на музея е картината на Джорджоне (около 1478-1510) "Юдит" - едно от малкото истински произведения на основателя на венецианската школа.
Якопо Палма Стари - Мадона с младенеца с клиенти
Джорджоне - Джудит
Зала Леонардо да Винчи
Двойна зала на Стария (Голям) Ермитаж представя шедьоврите на музея - две произведения на най-великия майстор на Ренесанса Леонардо да Винчи - Беноа Мадона, едно от малкото безспорни творби на майстора, и Мадона Лита. Декорацията на залата (архитект A.I. Stackenschneider, 1858 г.) съчетава светла мазилка с цветен камък (порфир и яспис колони, вложки от лапис лазули в мраморни камини) и позлата. Залата е украсена с живописни пана и плафони. Вратите са декорирани в стил "буле" - плочи от черупка на костенурка и позлатен месинг.
Леонардо да Винчи. Мадона с цвете (Мадона Беноа) (1478 г.)
Най-известната картина в Ермитажа. Леонардо да Винчи. Мадона с дете (Мадона Лита) (1490 - 1491)
Лоджии на Рафаел
Лоджиите на Рафаел са в Големия Ермитаж.
Прототипът на лоджиите, построен по заповед на императрица Екатерина II през 1780-те години. архитектът Г. Кваренги служи като известната галерия на Ватиканския дворец в Рим, рисувана по скици на Рафаел. Копията на стенописите са изработени в темперната техника от група художници под ръководството на Х. Унтербергер. На сводовете на галерията има цикъл от картини на библейски сюжети – т. нар. „Библия на Рафаел“. Стените са украсени с гротескни орнаменти, мотивите на които са възникнали в картината на Рафаел под влиянието на картини в "гротовете" - руините на "Златната къща" (дворецът на древния римски император Нерон, I в. ).
Малък Ермитаж
Северен павилион на Малкия Ермитаж Изглед от Дворцовия насип.
Южен павилион на Малкия Ермитаж от Дворцовия площад
павилионна зала
Павилионната зала на Малкия Ермитаж е създадена в средата на 19 век. A. I. Stackenschneider. Архитектът съчетава в решаването на интериора архитектурните мотиви на античността, ренесанса и изтока. Комбинацията от светъл мрамор с позлатена мазилка и елегантния блясък на кристални полилеи придават на интериора особена ефектност. Залата е украсена с четири мраморни фонтана - вариации на "Фонтана на сълзите" на двореца Бахчисарай в Крим. В южната част на залата в пода е вградена мозайка - копие на пода, намерено при разкопки на древни римски бани. В залата са изложени часовникът "Паун" (Дж. Кокс, 1770 г.), придобит от Екатерина II, и колекция от мозаечни произведения.
Едуард Петрович Хау
Тутукин, Петр Василиевич - Видове стаи на Зимния дворец. павилионна зала
Колб Александър Христофорович - Видове зали на Малкия Ермитаж. павилионна зала
