Публикации в раздел Музика

Тамара Синявская. благородна примадона

Тамара Синявская беше приета на стаж в Болшой театър против всички правила: много млада, на 20 години и без консерваторско образование. Година по-късно певицата се присъединява към основната част от трупата и изпълнява водещи роли, а пет години по-късно тя участва в най-добрите оперни театри в света.

Не танцьорка. певица

Тамара Синявская е родена в Москва през 1943 г. Първите места за концерти на младия артист бяха входовете на стари къщи. Гръмко ехо разнесе популярните песни от филмите в нейно изпълнение по етажите. В крайна сметка съседите посъветвали майката на малката певица да прикачи дъщеря си към някакъв кръг.

„Гласът звучеше много красиво там, като в храм. Честно казано, дори сега, когато вляза в непознат вход, тихо пробвам гласа си. И тогава, за да може моята „общественост“ - деца, да ме чуят, дадох „концерти“ в двора си "- припомни Тамара Синявская.

Когато Тамара Синявская беше на шест години, майка й я записа в танцовата група на Ансамбъла за песни и танци на Московския градски дворец на пионерите. Но момичето нямаше желание да танцува и скоро напусна часовете. Бъдещата певица се завърна в ансамбъла само три години по-късно - вече в неговия хоров състав. Тя натрупа богат сценичен опит: екипът често участва в концерти и обиколки.

По съвет на Владимир Локтев, ръководител на ансамбъла, през 1961 г. Синявская постъпва в музикалното училище към Московската консерватория „Петър Чайковски“. В същото време тя пее в хора на Малия театър, изучавайки драматично изкуство. За да спаси гласа си, тя се отказа от хобитата си - ски и кънки, и хапваше сладолед само през лятото, когато театърът закриваше сезона. На последния изпит в училището тя получи 5 плюс.

"Най-доброто от Олга" Болшой театър

След дипломирането си 20-годишната Тамара Синявская, тайно от майка си, отиде на конкурсно прослушване в Болшой театър. Това се превърна в своеобразно приключение, защото тя беше твърде млада и нямаше консерваторско образование. Младата певица обаче е поканена в стажантската група.

„Дойде ред на Синявская да говори. Когато тя се приближи до пианото, всички се спогледаха и се усмихнаха. Започна шепот: „Скоро ще започнем да вземаме художници от детската градина!“ - толкова млада изглеждаше 20-годишната дебютантка. Тамара изпя арията на Ваня от операта "Иван Сусанин": "Бедният кон падна в полето". Гласът - контраалт или нисък мецосопран - звучеше нежно, лирично, дори, бих казал, с някакво вълнение. Певецът ясно влезе в ролята на това далечно момче, което предупреди руската армия за приближаването на врага.

Александър Орфенов, ръководител на оперната трупа

Първата роля на Тамара Синявская беше Паж от операта "Риголето" на Джузепе Верди. Дебютът не мина съвсем така, както би искал художникът: от вълнение тя изпя единствената си реплика два пъти по-бавно, отколкото беше необходимо. Когато трупата на Болшой театър отиде на турне в Милано, Синявская получи предложение да изпълни първата голяма роля - Олга от операта "Евгений Онегин" на Пьотр Чайковски. Това изпълнение беше важно събитие в кариерата на амбициозна певица: критиците и колегите на Тамара Синявская я признаха за "най-доброто от Олга". Сергей Лемешев (Владимир Ленски) по-късно каза, че на неговия герой в продължение на много години му липсва "точно такава прекрасна Олга", която с изпълнението си съчетава идеята за Пушкин и Чайковски.

Друга известна роля на певицата е ролята на Ратмир в операта "Руслан и Людмила" от Михаил Глинка. Изпълнявайки го, Тамара Синявская става солистка на основната трупа на Болшой театър.

Александър Орфенов, ръководител на оперната трупа, припомни, че вече на тази млада възраст Тамара Синявская се откроява сред връстниците си "усещане за висок професионализъм": „Два пъти в един сезон Тамара трябваше да поема рискове, играейки в онези игри, които, въпреки че беше „на слух“, не ги познаваше правилно. И така, импровизирано, тя изпълни две роли в операта "Октомври" на Вано Мурадели - Наташа и графинята ".

Тамара Синявская като Ратмир (Руслан и Людмила). Снимка: Музей на Болшой театър / bolshoi.ru

Тамара Синявская като Любаша в "Царската булка". Снимка: Музей на Болшой театър / bolshoi.ru

Тамара Синявская в главната роля в операта "Кармен". Снимка: Георгий Соловьов / Музей на Болшой театър / bolshoi.ru

В края на 60-те Тамара Синявская започва турне с Болшой театър. Тя направи своя европейски дебют в Париж. Певицата каза, че столицата на Франция й е подарила билет за операта. Синявская посети още Канада, България, Турция, Италия. Скоро тя започна да печели във вокални състезания. През 1969 г. Синявская получава Голямата награда и златен медал на Международния вокален конкурс в Белгия. Вестник Le Jour написа: „Не може да се отправи нито един упрек към Тамара Синявская, която има един от най-красивите гласове, които сме чували. С рядка музикалност и много чувство тя изпълнява „Сегидила” от „Кармен”. Нейното френско произношение също е безупречно. Това наистина е велико изкуство!“

Година по-късно Тамара Синявская спечели IV Международен конкурс Чайковски. Мненията на журито бяха разделени: съветските съдии гласуваха за певицата Елена Образцова, а чужденците - за Тамара Синявская. В резултат на това първото място трябваше да бъде разделено на две. Паралелно с представянето Тамара Синявская издържа последните си изпити в GITIS.

"Ти си моята мелодия"

Бъдещите съпрузи Тамара Синявская и Муслим Магомаев се срещнаха през 1972 г. на десетилетието на руското изкуство в Баку. Те се срещнаха за първи път във Филхармонията, кръстена на дядото на Магомаев.

„На следващия концерт Робърт Рождественски ми се обади и ме запозна с една красива млада жена. Нарекох се: "Мюсюлманин". Тя се усмихна: „Все още ли се представяш? Все пак целият съюз те познава.

Мюсюлман Магомаев

През 1973-1974 г. Тамара Синявская тренира в театъра Ла Скала в Милано. Мюсюлманин Магомаев й се обаждаше всеки ден, влюбените разговаряха, Синявская слушаше новите му записи. Именно в Италия, по телефона, тя е една от първите, които чуват песента "Ти си моята мелодия". Тази композиция е написана за Муслим Магомаев от Александър Пахмутова и Николай Добронравов.

„Може би най-важното е любовта?.. Да, и има много общи интереси. Особено що се отнася до музиката, пеенето. Щом мюсюлманин види нечия реч по телевизията, която предизвиква емоции, той веднага идва при мен: „Чухте ли „това“?!” И започва вечерта на „въпроси и отговори”, ентусиазъм или възмущение.

Тамара Синявская

През 2003 г. Тамара Синявская напуска Болшой театър. Последната й роля беше любимата роля на Любаша от „Царската невеста“ на Римски-Корсаков. Според артиста е по-добре да напуснете сцената шест месеца по-рано, отколкото пет минути по-късно. Певицата все още работи върху гласа си всеки ден - тя пее любимите си арии и романси.

„От благородна примадона тя премина в друго качество - учител. Това е съвсем друга професия. Не се харесвам много, защото се чувствам като учител.

Тамара Синявская

От 2005 г. Тамара Синявская е ръководител на вокалния отдел на ГИТИС, където преподава класически вокал. Тя ръководи фондация Мюсюлман Магомаев, провежда певчески конкурси и програми за стипендии, носещи неговото име.

Име: Тамара Синявская

Възраст: 74 години

Растеж: 170 см

Теглото: 65 кг

Дейност: оперна певица, педагог

Тамара Синявская - Биография

Оперната певица Тамара Синявская едва стигна до най-високата сцена на вокалния Олимп. Талантът, даден на Тамара Илинична от Бога, тя с радост дава на своите фенове. Благодарение на нейния глас операта става по-близка и разбираема за мнозина.

Детство, семейство

Тамара Синявская е родена в Москва през военната 1943 година. Майката отгледа дъщеря си сама и направи много, за да може момичето да следва правилния път в живота си. Цялата биография на Тамара се формира от усилията на нейната майка. Тя я доведе в ансамбъла на Владимир Локтев. Сега певицата си спомня с усмивка как пееше във входовете на московските къщи. Харесваше акустиката на стари сгради, научи се да слуша гласа си.

Световно известна в детския период от живота на Тамара Синявская беше певица от Аржентина Лолита Торес. Разбира се, тя беше идол за много момичета, които имаха добри вокални умения. Тамара не губи време: успява да пее в ансамбъла, посещава хора в Малия театър, учи забележително.

Музика

Момичето дойде в стажантската група в Болшой театър. Нямаше консервативно образование, но имаше красив глас. Не напразно комисията за подбор избра Тамара Синявская сред най-добрите стажанти, година по-късно тя беше прехвърлена в основната част на театъра. От този момент нататък всички известни личности, на които тя искаше да прилича, станаха нейни колеги: Г. Вишневская, И. Архипова, А. Огнивцев. Момичето научи всичко от големите на репетиции, у дома тя повтори техните движения, интонация, изражение на лицето.

Тамара се държеше скромно, до края й беше неудобно да разкрие таланта си. Случаят помогна. Почти целият състав на театъра беше на турне, московската публика чакаше "Евгений Онегин". Актрисата, която играеше Олга, отсъстваше от представлението, Тамара Синявская трябваше да пее, с което тя се справи блестящо.

Биографията на таланта не търпи бездействие и Тамара започна да върви напред. Момичето продължи да работи върху гласа си, изграждайки репертоар. На младата изпълнителка започнаха да се доверяват сериозни партита, което я направи популярна в чужбина. В Канада, Франция и Япония се възхищават на умението на Синявская. Три години и три награди от най-значимите конкурси и фестивали.

А на годишния международен конкурс Чайковски първата награда беше споделена между Елена Образцова и Тамара Синявская. Певицата започна да бъде поканена на американско турне, но в Съветския съюз изглеждаше като предателство, Тамара не беше позволено да направи това пътуване. Синявская заминава за Баку, където се проведе Десетилетието на руската култура.

Работа в театъра

Тамара Синявская работи в Болшой театър четиридесет години. Тя съчетава в изпълнението си не само вокали, но и чар заедно с чувственост. Нейните партита са много женствени и на руски са широки и просторни. Тамара Илинична не се страхува от никаква работа.

Всеки знае, че ролята на Кармен в операта не е само глас и външен вид, това е способността да се движи красиво. Тамара взе уроци по хореография от известната балерина Семьонова в продължение на шест месеца.

Биография на личния живот

Първият съпруг на Тамара Сергей беше балетист, връзката им беше равномерна. Но след като се срещна с певеца Мюсюлман Магомаев, младата жена разбра, че те са предназначени един за друг. Биографията на Тамара Синявская като певица и като жена би била непълна без Мюсюлман Магомаев. Мюсюлманинът показа постоянство в отношенията. Постоянно измислял причина да се обади на любимата си. Младите хора решиха да изиграят скромна сватба, но роднините не позволиха на двете знаменитости да минат с проста регистрация и вечеря на свещи.

Повече от сто души нахлуха в заведението, а непоканените стояха на улицата. Магомаев пя за тези, които дойдоха да поздравят младите с отворен прозорец, след което страдаше от бронхит. Магомаев и Синявская нямаха деца, така че Тамара даде цялата си нежност на съпруга си. Дълго време любимците на двамата съпрузи бяха сребърен пудел. Чарли беше като дете за Тамара. Тя също не спеше през нощта, като любяща майка, когато нейният домашен любимец беше болен. Била е инжекции. Липсата на деца беше компенсирана от обща обща кауза - музиката. Двойката съчетава заедно писането на песни, давайки съвместни концерти и вечери.

Когато мюсюлманинът се разболя сериозно, Тамара Илинична не можеше да намери място за себе си. И след смъртта му тя дълго време не се появява публично. През последните години Магомаев и Синявская бяха неразделни и е много трудно да свикнеш с мисълта, че съпругът, когото тя обожаваше и идолизира, не е наоколо. Тогава имаше нови проекти. Тамара Синявская започва да организира и провежда състезание, кръстено на нейния известен съпруг.

В състезанието могат да участват млади таланти. Тамара Илинична ръководи катедрата по вокално изкуство в GITIS.

Тамара Синявская сега

Да си близо до млади таланти е по-лесно, отколкото да се затвориш в мъката си. Жената все пак се старае да поддържа вокална форма, за да не се срамува пред учениците. Тамара Синявская много често посещава гроба на съпруга си в Баку. Как се изчислява рейтингът?
◊ Рейтингът се изчислява въз основа на натрупаните точки през последната седмица
◊ Точки се присъждат за:
⇒ посещение на страници, посветени на звездата
⇒ гласувайте за звезда
⇒ звездно коментиране

Биография, история на живота на Синявская Тамара Илинична

Синявская Тамара Илинична е руска художничка, чийто съпруг е известен оперен и поп певец.

ранните години

Москва стана родният град на Тамара Илинична. Тук тя е родена на 6 юли 1943 г. и тук се разкрива напълно нейният певчески талант. И всичко това благодарение на майка й, която не само даде на Тамара способността да се представя на сцената, но и й помогна практически. Жената разбра, че дъщеря й може да се докаже в творческата област, затова я назначи в ансамбъла в Дома на пионерите.

Младата певица усъвършенства уменията си не само в тази музикална група, но и във входовете на старинни сгради. Предните входове на такива къщи се отличаваха с отлична акустика и момичето чуваше добре звука на гласа си. Тамара непрекъснато работеше върху себе си и не само върху себе си.

Момичето отиде да учи основите на пеенето в музикалното училище към Московската консерватория. В допълнение, тя е приета в хора на Мали театър, което я доближава до изкуството на операта. В резултат на това усилията на Синявская бяха отбелязани на последния изпит с оценка "пет плюс". Най-редкият случай в училище!

Дебют

Синявская попада в група стажанти в Болшой театър, когато е само на 20 години. По това време Тамара все още не беше завършила консерваторията, но членовете на приемната комисия, изумени от нейните умения, се отказаха от това. Дебютантката се опита да оправдае оказаното й доверие, в резултат на което година по-късно влезе в основния отбор.

Тя се озова на една и съща сцена с признати майстори, което, разбира се, не добави към нейната смелост. Шега ли е да станете колеги Александър Огнивцев, Ирина Архипова. Но известният оперен режисьор Борис Покровски протегна ръка за помощ на Тамара Синявская.

ПРОДЪЛЖАВА ПО-ДОЛУ

С легендата на съветската, руската, азербайджанската опера и сцена момичето се срещна в Баку. Тя отиде в този източен град като участник в събития в рамките на "Десетилетието на руската култура". По това време Тамара имаше съпруг и той не беше свободен.

Преди това Синявская се омъжи за прекрасен човек, балетист. Тогава тя преживява труден период от живота си след смъртта на майка си. Бъдещият съпруг обгради певицата с обич и грижа, а тя беше изключително благодарна за подкрепата.

Но това не попречи на Тамара да започне развод, след което се ожени. Не само за изключителна певица, но и за любим човек. Вярно, Синявская не му даде деца, но тя блестеше с тях на съвместни концерти и творчески вечери.

Раздяла с Болшой театър и загубата на съпруга си

Синявская напусна сцената през 2002 г. Самата певица взе такова решение и изобщо не съжаляваше за това в бъдеще. Според нея всичко в живота трябва да се прави навреме. В същото време тя призна, че е била малко прибързана, но смята постъпката си за правилна.

В продължение на няколко години тя все още свири на същите концертни зали със съпруга си, докато здравето й не се влоши. Скоро той почина и тя спря да се появява в продължение на много години.

Въпреки това тя намери сили да се възстанови от загубата. Учениците, които Тамара Илинична започна да преподава вокално изкуство, помогнаха. И въпреки че Синявская никога не е имала свои деца, тя започва да смята тези млади хора за синове и дъщери.

Тамара Синявская оглави катедрата в ГИТИС през 2005 г. Работата не й попречи да посещава гроба на съпруга си редовно, веднъж на месец и половина. Пътят от Москва до Баку, където е погребан "Всесъюзният Орфей", не е близък, но Тамара си направи правило систематично да го преодолява.

Пролетта на 1964 г. След дълга пауза отново беше обявен конкурс за прием в стажантската група в Болшой театър. И, като по сигнал, тук се изсипаха възпитаници на консерваторията и Gnessins, художници от периферията - мнозина искаха да изпробват силата си. Солистите на Болшой театър, защитаващи правото си да останат в трупата на Болшой театър, също трябваше да преминат конкурса.

Тези дни телефонът в кабинета ми не спираше да звъни. Обадиха се всички, които имат нещо общо с пеенето, та дори и тези, които нямат нищо общо с това. Обадиха се стари другари в театъра, от консерваторията, от Министерството на културата ... Поискаха да запишат за прослушване този или онзи, според тях, талант, който изчезваше в неизвестност. Слушам и неясно отговарям: добре, казват, прати го!

И повечето от тези, които се обадиха този ден, говореха за младо момиче, Тамара Синявская. Слушах народния артист на RSFSR Е. Д. Кругликова, художествения ръководител на пионерския ансамбъл за песни и танци В. С. Локтев и някои други гласове, сега не си спомням. Всички те увериха, че Тамара, въпреки че не е завършила консерваторията, а само музикално училище, но според тях е доста подходяща за Болшой театър.

Когато човек има твърде много ходатаи, това е тревожно. Или наистина е талантлив, или хитрец, успял да мобилизира всичките си роднини и приятели да „прокарат“. Честно казано, понякога се случва в нашия бизнес. С известно предубеждение вземам документите и чета: Тамара Синявская е фамилия, известна повече със спорта, отколкото с вокалното изкуство. Завършва музикалното училище към Московската консерватория в класа на учителя О. П. Померанцева. Е, това е добра препоръка. Померанцева е известен учител. Момичето е на двадесет години ... Не е ли млада? Да видим обаче!

В уречения ден започна прослушването на кандидатите. Председателстваше главният диригент на театъра Е. Ф. Светланов. Изслушахме всички много демократично, оставихме ги да пеят до края, не прекъсвахме певците, за да не ги нараним. И така те, горките, се тревожеха повече от необходимото. Дойде ред на Синявская да говори. Когато тя се приближи до пианото, всички се спогледаха и се усмихнаха. Започна шепот: „Скоро ще започнем да вземаме художници от детската градина!“ - толкова млада изглеждаше двадесетгодишната дебютантка. Тамара изпя арията на Ваня от операта "Иван Сусанин": "Бедният кон падна в полето". Гласът - контраалт или нисък мецосопран - звучеше нежно, лирично, дори, бих казал, с някакво вълнение. Певецът явно беше в ролята на това далечно момче, което предупреди руската армия за приближаването на врага. Всички го харесаха и момичето беше допуснато до втория кръг.

Вторият кръг също мина добре за Синявская, въпреки че репертоарът й беше много беден. Спомням си, че тя изпълни това, което беше подготвила за абитуриентския си концерт в училище. Сега имаше трети кръг, който тества как звучи гласът на певицата с оркестъра. „Душата се отвори като цвете на разсъмване“, Синявская изпя арията на Далила от операта „Самсон и Далила“ на Сен Санс, а красивият й глас изпълни огромната зала на театъра, прониквайки в най-отдалечените ъгли. На всички стана ясно, че става дума за обещаваща певица, която трябва да бъде заведена на театър. И Тамара става стажант в Болшой театър.

Започна нов живот, за който момичето мечтаеше. Тя започва да пее рано (очевидно е наследила добър глас и любов към пеенето от майка си). Тя пееше навсякъде - в училище, у дома, на улицата, звучният й глас се чуваше навсякъде. Възрастните посъветваха момичето да се запише в ансамбъл за пионерски песни.

В Московския дом на пионерите ръководителят на ансамбъла В. С. Локтев обърна внимание на момичето и се погрижи за нея. Отначало Тамара имаше сопран, обичаше да пее големи колоратурни произведения, но скоро всички в ансамбъла забелязаха, че гласът й постепенно става все по-нисък и накрая Тамара пее в алт. Но това не й попречи да продължи да се занимава с колоратура. И до днес споделя, че най-често пее по арии на Виолета или Розина.

Скоро животът свързва Тамара със сцената. Отгледана без баща, тя всячески се опитваше да помогне на майка си. С помощта на възрастни тя успява да си намери работа в музикалната група на Малия театър. Хорът в Малия театър, както във всеки драматичен театър, най-често пее зад кулисите и само от време на време излиза на сцената. Тамара за първи път се появи пред публика в пиесата "Живият труп", където пее в тълпа от цигани.

Постепенно тайните на актьорския занаят в добрия смисъл на думата бяха разбрани. Ето защо, естествено, Тамара влезе в Болшой театър като у дома си. Но в къщата, която прави своите изисквания към входящите. Дори когато Синявская учи в музикалното училище, тя, разбира се, мечтаеше да работи в операта. Операта, според нейното разбиране, беше свързана с Болшой театър, където най-добрите певци, най-добрите музиканти и като цяло всичко най-добро. В ореол на слава, недостижим за мнозина, красив и загадъчен храм на изкуството - така й изглеждаше Болшой театър. Веднъж попаднала в него, тя се опита с всички сили да бъде достойна за оказаната й чест.

Тамара не пропусна нито една репетиция, нито едно представление. Погледнах внимателно работата на водещи артисти, опитах се да запаметя тяхната игра, глас, звука на отделни ноти, така че у дома, може би стотици пъти, да повторите определени движения, тази или онази гласова модулация, а не просто да копирате, но опитайте се да открия нещо свое.

В дните, когато Синявская влезе в стажантската група в Болшой театър, театърът Ла Скала беше на турне. И Тамара се стараеше да не пропуска нито едно представление, особено ако се представяха известни мецосопрани - Семионата или Касото (така се пише в книгата на Орфьонов - прибл. изд.).

Всички видяхме трудолюбието на едно младо момиче, отдадеността й на вокалното изкуство и не знаехме как да я насърчим. Но скоро възможността се появи. Предложиха ни да покажем двама артисти по московската телевизия - най-младият, най-начинаещият, един от Болшой театър и един от Ла Скала.

След консултации с ръководството на театъра в Милано, те решиха да покажат Тамара Синявская и италианската певица Маргарита Гулиелми. И двамата не бяха пели в театъра преди това. И двамата за първи път прекрачват прага на изкуството.

Имах щастието да представя тези две певици по телевизията. Както си спомням, казах, че сега всички сме свидетели на раждането на нови имена в оперното изкуство. Изпълненията пред многомилионна телевизионна аудитория бяха успешни, а за младите певци този ден мисля, че ще се помни дълго време.

От момента, в който влезе в стажантската група, Тамара някак веднага стана любима на целия театрален екип. Какво е изиграло роля тук не е известно, дали веселият, общителен характер на момичето или младостта, или всички я виждаха като бъдеща звезда на театралния хоризонт, но всички следяха нейното развитие с интерес.

Първата работа на Тамара е Паж в операта "Риголето" на Верди. Мъжката роля на пажа обикновено се играе от жена. На театрален език такава роля се нарича "травестия", от италианското "travestre" - преобличане.

Гледайки Синявская в ролята на Пажа, си помислихме, че сега можем да бъдем спокойни за мъжките роли, които се изпълняват от жени в оперите: това са Ваня (Иван Сусанин), Ратмир (Руслан и Людмила), Лел (Снежната девойка). ), Федор ("Борис Годунов"). Театърът намери артист, способен да изиграе тези роли. А те, тези партии, са много сложни. От изпълнителите се изисква да свирят и пеят по такъв начин, че зрителят да не познае, че пее жена. Точно това успя да направи Тамара още с първите си стъпки. Нейният паж беше очарователно момче.

Втората роля на Тамара Синявская беше Девойката в операта на Римски-Корсаков „Царската булка“. Ролята е малка, само няколко думи: „Боляринът, княгинята се събуди“, пее тя и това е. Но е необходимо да се появите на сцената навреме и бързо, да изпълните музикалната си фраза, сякаш влизате заедно с оркестъра, и да избягате. И направете всичко това така, че вашият външен вид да бъде забелязан от зрителя. В театъра по същество няма второстепенни роли. Важно е как се свири, как се пее. И зависи от актьора. И за Тамара по това време нямаше значение каква роля - голяма или малка. Основното е, че тя се представи на сцената на Болшой театър - в крайна сметка това беше нейната съкровена мечта. Дори за малка роля тя се подготви старателно. И трябва да кажа, че постигнах много.

Време е за турне. Болшой театър отиваше в Италия. Водещите артисти се готвеха да си тръгват. Случи се така, че всички изпълнители на ролята на Олга в „Евгений Онегин“ трябваше да отидат в Милано и трябваше спешно да се подготви нов изпълнител за представлението на московската сцена. Кой ще пее ролята на Олга? Мислихме, мислихме и решихме: Тамара Синявская.

Партито на Олга вече не е две думи. Много игри, много пеене. Отговорността е голяма, но времето за подготовка е малко. Но Тамара не разочарова: тя свири и пее Олга много добре. И в продължение на много години тя се превърна в един от главните изпълнители на тази роля.

Говорейки за първото си изпълнение като Олга, Тамара си спомня как се е притеснявала, преди да излезе на сцената, но след като погледна партньора си - а партньорът беше тенорът Виргилиус Норейка, артист на Вилнюската опера, тя се успокои. Оказа се, че и той е притеснен. „Аз“, каза Тамара, „мислех как да бъда спокойна, ако толкова опитни артисти се притесняват!“

Но това е добро творческо вълнение, никой истински художник не може без него. Шаляпин и Нежданова също бяха притеснени преди да излязат на сцената. А младата ни изпълнителка все по-често трябва да се тревожи, тъй като все по-често се занимаваше с участия.

Подготвяше се за постановка операта на Глинка „Руслан и Людмила“. Имаше двама претенденти за ролята на „младия хазарски хан Ратмир“, но и двамата не отговаряха наистина на нашата представа за този образ. Тогава режисьорите - диригентът Б. Е. Хайкин и режисьорът Р. В. Захаров - решиха да рискуват да дадат ролята на Синявская. И не сбъркаха, въпреки че трябваше да работят упорито. Изпълнението на Тамара мина добре - дълбокият й глас на гърдите, стройната фигура, младостта и ентусиазмът направиха Ратмир много очарователен. Разбира се, отначало имаше известен недостатък във вокалната страна на партията: някои горни ноти все още бяха някак „изхвърлени назад“. Изискваше се повече работа върху ролята.

Самата Тамара добре разбираше това. Възможно е тогава да е имала идеята да влезе в института, която тя е реализирала малко по-късно. Но все пак успешното представяне на Синявская в ролята на Ратмир повлия на бъдещата й съдба. Тя беше прехвърлена от стажантската група в персонала на театъра и за нея беше определен профил от роли, които от този ден станаха нейни постоянни спътници.

Вече казахме, че Болшой театър постави операта "Сън в лятна нощ" на Бенджамин Бритън. Московчани вече познаваха тази опера, поставена от Komishet Oper - театъра на Германската демократична република. Партито на Оберон - кралят на елфите в него, изпълняващ баритон. У нас ролята на Оберон беше дадена на Синявская - ниско мецосопрано.

В операта по сюжета на Шекспир има занаятчии, любовници-герои Елена и Хермия, Лизандър и Деметрий, приказни елфи и джуджета, водени от своя крал Оберон. Декори – скали, водопади, вълшебни цветя и билки – изпълниха сцената, създавайки приказна атмосфера на представлението.

Според комедията на Шекспир, вдишвайки аромата на билки и цветя, можете да обичате или мразите. Възползвайки се от това чудодейно свойство, кралят на елфите Оберон вдъхва любов към магарето на кралица Титания. Но магарето е майсторът Шпул, който има само глава на магаре, а самият той е жизнен, остроумен, находчив.

Цялото изпълнение е леко, весело, с оригинална музика, макар и не много лесна за запомняне от певците. За ролята на Оберон бяха назначени трима изпълнители: Е. Образцова, Т. Синявская и Г. Королева. Всеки изигра ролята си по свой начин. Получи се добро състезание на три вокалистки, които успешно се справиха с трудната част.

Тамара реши ролята на Оберон по свой начин. Тя по нищо не прилича на Образцова или Кралицата. Кралят на елфите е оригинален, той е капризен, горд и малко язвителен, но не и отмъстителен. Той е шегаджия. Хитро и палаво плете своите интриги в горското царство. На премиерата, която беше отбелязана от пресата, Тамара очарова всички с кадифения звук на нейния нисък, красив глас.

Като цяло чувството за висок професионализъм отличава Синявская сред връстниците си. Може да й е вродено, а може и да си го е възпитала в себе си, разбирайки отговорността към любимия си театър, но е така. Колко пъти професионализмът идваше на помощ на театъра в трудни времена. Два пъти в един сезон Тамара трябваше да поема рискове, играейки в онези роли, които, въпреки че беше „на слух“, не ги познаваше правилно.

И така, импровизирано, тя изпълни две роли в операта "Октомври" на Вано Мурадели - Наташа и графинята. Ролите са различни, дори противоположни. Наташа е момиче от Путиловския завод, където Владимир Илич Ленин се крие от полицията. Тя е активен участник в подготовката на революцията. Графинята е враг на революцията, човек, който подбужда белогвардейците да убият Илич.

За да изпееш тези роли в един спектакъл е нужен талант на превъплъщаване. А Тамара пее и свири. Ето я - Наташа, пее руската народна песен „През сините облаци се носят по небето“, изисквайки от изпълнителя да диша широко и да пее руска кантилена, а след това тя танцува известен квадратен танц на импровизираната сватба на Лена и Илюша (оперни герои). И малко по-късно я виждаме като графинята - вяла дама от висшето общество, чиято певческа част е изградена върху стари салонни танга и полуцигански истерични романси. Удивително е как двайсетгодишната певица имаше умението да направи всичко това. Това е, което наричаме професионализъм в музикалния театър.

Едновременно с попълването на репертоара с отговорни роли, Тамара все още получава някои части от втората позиция. Една от тези роли беше Дуняша в „Царската булка“ на Римски-Корсаков, приятелка на Марфа Собакина, царската булка. Дуняша също трябва да е млада, красива - в края на краищата все още не е известно кое от момичетата царят ще избере като булка за негова съпруга.

Освен Дуняша, Синявская пее Флора в „Травиата“, Ваня в операта „Иван Сусанин“ и Кончаковна в „Княз Игор“. В пиесата "Война и мир" тя изпълнява две части: циганите Матрьоша и Соня. В Пиковата дама тя досега играеше Миловзор и беше много сладък, грациозен джентълмен, изпя тази част перфектно.

август 1967 г Болшой театър в Канада, на Световното изложение EXPO-67. Спектаклите следват един след друг: „Княз Игор“, „Война и мир“, „Борис Годунов“, „Легендата за невидимия град Китеж“ и др. Столицата на Канада Монреал с ентусиазъм посреща съветските артисти. За първи път Тамара Синявская също пътува в чужбина с театъра. Тя, както много артисти, трябва да играе няколко роли вечер. Наистина, в много опери работят около петдесет актьори, а отидоха само тридесет и пет актьори. Тук трябва да се измъкнеш по някакъв начин.

Тук талантът на Синявская се прояви напълно. В пиесата "Война и мир" Тамара играе три роли. Ето я циганката Матрьоша. Тя се появява на сцената само за няколко минути, но как изглежда! Красива, грациозна - истинска дъщеря на степите. И след няколко снимки тя играе старата слугиня Мавра Кузминична, а между тези две роли - Соня. Трябва да кажа, че много изпълнители на ролята на Наташа Ростова не обичат да играят със Синявская. Нейната Соня е твърде добра, а за Наташа е трудно да бъде най-красивата, най-чаровната в балната сцена до нея.

Бих искал да се спра на изпълнението на ролята на Синявска на царевич Федор, син на Борис Годунов.

Тази роля сякаш е специално създадена за Тамара. Нека Федор в нейното изпълнение да бъде по-женствена от, например, Глаша Королева, която рецензенти нарекоха идеалния Федор. Синявская обаче създава великолепен образ на млад мъж, който се интересува от съдбата на страната си, изучава наука, готви се да управлява държавата. Той е чист, смел и в сцената на смъртта на Борис е искрено объркан като дете. Вярваш й, Федор. И това е основното за артистката – да накара слушателя да повярва в образа, който създава.

Художникът отне много време, за да създаде два образа - съпругата на комисаря Маша в операта на Молчанов "Незнайният войник" и комисарят в "Оптимистичната трагедия" на Холминов.

Образът на съпругата на комисаря е скъперник. Маша - Синявская се сбогува със съпруга си и знае това завинаги. Ако видите тези безнадеждно пърхащи, като счупени крила на птица, ръце на Синявская, ще усетите какво преживява в този момент съветската жена-патриотка, изпълнена от талантлив артист.

Ролята на комисаря в "Оптимистичната трагедия" е доста известна от представленията на драматичните театри. В операта обаче тази роля изглежда различно. Трябваше да слушам Оптимистичната трагедия много пъти в много опери. Всеки от тях го представя по свой начин и според мен не винаги успешно.

В Ленинград например идва с най-малко банкноти. Но от друга страна възникват много дълги и чисто оперни моменти. Болшой театър взе различна версия, по-сдържана, стегната и в същото време позволяваща на артистите да покажат по-широко възможностите си.

Синявская създава образа на комисаря успоредно с двама други изпълнители на тази роля - народната артистка на RSFSR Л. И. Авдеева и народната артистка на СССР И. К. Архипова. За един начинаещ артист е чест да стои наравно с корифеите на сцената. Но за чест на нашите съветски артисти трябва да се каже, че Л. И. Авдеева и особено Архипова помогнаха на Тамара да влезе в ролята по много начини.

Внимателно, без да налага нищо свое, Ирина Константиновна, като опитен учител, постепенно и последователно й разкри тайните на актьорството.

Ролята на комисар беше трудна за Синявская. Как да влезем в този образ? Как да покажем вида на политическия работник, жена, изпратена от революцията във флота, откъде да вземем необходимите интонации в разговор с моряци, с анархисти, с командира на кораба - бивш царски офицер? О, колко от тези "как?". Освен това партията е написана не за контраалт, а за висок мецосопран. Тамара по това време не беше напълно усвоила високите нотки на гласа си по това време. Съвсем естествено е, че на първите репетиции и първите представления имаше разочарования, но имаше и успехи, които свидетелстваха за способността на артиста да свикне с тази роля.

Времето взе своето. Тамара, както се казва, "пя" и "изигра" ролята на комисаря и я изпълнява с успех. И дори беше удостоена със специална награда за това заедно с другарите си в пиесата.

През лятото на 1968 г. Синявская два пъти посещава България. За първи път участва във фестивала “Варненско лято”. Във Варна, на открито, наситено с мирис на рози и море, е изграден театър, в който оперни трупи, състезаващи се помежду си, показват своето изкуство през лятото.

Този път всички участници в пиесата "Княз Игор" бяха поканени от Съветския съюз. Тамара изигра ролята на Кончаковна на този фестивал. Тя изглеждаше много внушително: азиатският костюм на богатата дъщеря на могъщия хан Кончак ... цветове, цветове ... и гласът й - красивото мецосопрано на певицата в провлачена бавна каватина („Daylight Fades“ ), на фона на знойна южна вечер - просто очарован.

За втори път Тамара е в България на конкурса на IX Световен фестивал на младежта и студентите по класическо пеене, където печели първия си златен медал като лауреат.

Успехът на представлението в България беше повратна точка в творческия път на Синявская. Представянето на IX фестивал беше началото на редица различни конкурси. Така през 1969 г., заедно с Пиавко и Огренич, тя е изпратена от Министерството на културата на Международния вокален конкурс, който се провежда в град Вервие (Белгия). Там нашата певица беше идол на публиката, като спечели всички основни награди - Гран при, златния медал на лауреата и специалната награда на белгийското правителство, учредена за най-добър певец - победител в конкурса.

Изпълнението на Тамара Синявская не подмина вниманието на музикалните рецензенти. Ще дам една от рецензиите, характеризиращи нейното пеене. „Нито един упрек не може да бъде отправен срещу московската певица, която има един от най-красивите гласове, които сме чували напоследък. Гласът й, изключително ярък по тембър, леещ се леко и свободно, свидетелства за добра певческа школа. С рядка музикалност и голямо чувство тя изпълни сегидилията от операта "Кармен", а френското й произношение беше безупречно. Тогава тя демонстрира многостранност и богата музикалност в арията на Ваня от Иван Сусанин. И накрая, с истински триумф, тя изпя романса на Чайковски „Нощ“.

През същата година Синявская прави още две пътувания, но вече като част от Болшой театър - до Берлин и Париж. В Берлин тя изпълнява ролите на съпругата на комисара („Незнайният войник“) и Олга („Евгений Онегин“), а в Париж пее ролите на Олга, Фьодор (Борис Годунов) и Кончаковна.

Парижките вестници бяха особено внимателни, когато рецензираха изпълненията на млади съветски певци. Те писаха с ентусиазъм за Синявская, Образцова, Атлантов, Мазурок, Милашкина. Епитетите „очарователен“, „обемен глас“, „истински трагично мецо“ валяха от страниците на вестниците към Тамара. Вестник Le Monde пише: „Т. Синявская – темпераментната Кончаковна – събужда в нас видения за тайнствения Изток с великолепния си, вълнуващ глас и веднага става ясно защо Владимир не може да й устои.

Какво щастие на двадесет и шест години да получиш признанието на певица от най-висок клас! На кого не му се завива свят от успехи и похвали? Можете да бъдете разпознати. Но Тамара разбра, че все още е твърде рано да бъде тщеславен и като цяло арогантността не пасва на съветския художник. Скромността и постоянното упорито обучение - това е най-важното за нея сега.

За да подобри актьорските си умения, за да овладее всички тънкости на вокалното изкуство, Синявская през 1968 г. постъпва в Държавния институт за театрално изкуство А. В. Луначарски, катедрата за актьори на музикалната комедия.

Питате - защо в този институт, а не в консерваторията? Случи се. Първо, в консерваторията няма вечерен отдел и Тамара не можеше да напусне работа в театъра. Второ, в GITIS тя получи възможността да учи при професор Д. Б. Белявская, опитен вокален педагог, който обучаваше много велики певци на Болшой театър, включително прекрасната певица Е. В. Шумская.

Сега, след завръщането си от турнето, Тамара трябваше да вземе изпити и да завърши курса на института. И предстоят защита на дипломата. Дипломният изпит на Тамара беше представянето й на IV Международен конкурс Чайковски, където тя, заедно с талантливата Елена Образцова, получиха първа награда и златен медал. Рецензент на списанието „Съветска музика“ пише за Тамара: „Тя е собственик на уникален по красота и сила мецосопран, който има онова специално богатство на гръдния звук, което е толкова характерно за ниските женски гласове. Това позволи на художника да изпълни перфектно арията на Ваня от „Иван Сусанин“, Ратмир от „Руслан и Людмила“ и ариозото на Воина от кантатата „Москва“ на П. Чайковски. Сегидилата от Кармен и арията на Йоана от Орлеанската дева на Чайковски прозвучаха също толкова блестящо. Въпреки че талантът на Синявская не може да се нарече напълно зрял (все още й липсва равномерност в изпълнението, завършеност в завършеността на произведенията), тя пленява с голяма топлина, ярка емоционалност и спонтанност, които винаги намират правилния път към сърцата на слушателите. Успехът на Синявская на състезанието ... може да се нарече триумфален, което, разбира се, беше улеснено от очарователния чар на младостта. Освен това рецензентът, загрижен за запазването на най-редкия глас на Синявская, предупреждава: „Въпреки това е необходимо да предупредим певеца точно сега: както показва историята, гласовете от този тип се износват сравнително бързо, губят своето богатство, ако им собствениците се отнасят към тях с недостатъчна грижа и не се придържат към строг глас и начин на живот."

Цялата 1970 г. беше година на голям успех за Тамара. Талантът й беше признат както в собствената й страна, така и по време на чуждестранни турнета. „За активно участие в популяризирането на руската и съветската музика“ тя получава наградата на Московския градски комитет на Комсомола. Добре се справя в театъра.

Когато Болшой театър подготвя за постановка операта "Семьон Котко", за ролята на Фрося са назначени две актриси - Образцова и Синявская. Всеки решава образа по свой начин, самата роля позволява това.

Факт е, че тази роля изобщо не е "опера" в общоприетия смисъл на думата, въпреки че съвременната оперна драматургия е изградена главно върху същите принципи, които са характерни за драматичния театър. Единствената разлика е, че актьорът в драмата играе и говори, а актьорът в операта играе и пее, като всеки път приспособява гласа си към онези вокални и музикални цветове, които трябва да съответстват на този или онзи образ. Да кажем, например, певица пее ролята на Кармен. Гласът й носи страстта и експанзивността на момиче от тютюнева фабрика. Но същият художник изпълнява ролята на влюбения овчар Лел в "Снежната девойка". Напълно различна роля. Друга роля - друг глас. И също така се случва, докато играе една роля, артистът трябва да промени цвета на гласа си в зависимост от ситуацията - да покаже скръб или радост и т.н.

Тамара рязко, по свой начин, разбра ролята на Фрося и в резултат на това получи много правдив образ на селско момиче. По този повод по адрес на художника имаше много изявления в пресата. Ще дам само едно нещо, което най-ясно показва талантливата игра на певицата: „Фрося - Синявская е като живак, неспокоен имп ... Тя буквално свети, постоянно я принуждавайки да следва нейните лудории. При Синявская мимикрията, игривата игра се превръщат в ефективно средство за извайване на сценичен образ.

Ролята на Фрося е новият късмет на Тамара. Вярно е, че цялото представление беше добре прието от публиката и беше наградено с награда на конкурс, организиран в чест на 100-годишнината от рождението на В. И. Ленин.

Дойде есента. Отново турне. Този път Болшой театър заминава за Япония, за Световното изложение ЕКСПО-70. Малко отзиви са дошли до нас от Япония, но дори и този малък брой отзиви говорят за Тамара. Японците се възхищаваха на удивително богатия й глас, който им доставяше голямо удоволствие.

Връщайки се от пътуване, Синявская започва да подготвя нова роля. Поставят операта на Римски-Корсаков „Псковската девойка“. В пролога на тази опера, наречена "Вера Шелога", тя пее ролята на Надежда, сестрата на Вера Шелога. Ролята е малка, лаконична, но изпълнението е блестящо - публиката аплодира.

През същия сезон тя участва в две нови роли за нея: Полина в „Дамата пика“ и Любава в „Садко“.

Обикновено при проверка на гласа на мецосопран певицата има право да пее партията на Полина. В арията-романс на Полина диапазонът на гласа на певицата трябва да бъде равен на две октави. И този скок към най-горната и после към долната нота в ла бемол е много труден за всеки артист.

За Синявская ролята на Полина беше преодоляване на трудно препятствие, което тя не можеше да преодолее дълго време. Този път "психологическата бариера" беше преодоляна, но певицата се закрепи на постигнатото много по-късно. След като изпя Полина, Тамара започна да мисли за други части от мецосопрановия репертоар: за Любаша в „Царската невеста“, Марта в „Хованщина“, Любава в „Садко“. Така се случи, че тя първа изпя Любава. Тъжната, мелодична мелодия на арията по време на сбогуването със Садко се заменя с радостната, мажорна мелодия на Тамара при среща с него. „Ето го съпругът, моята сладка надежда!“ тя пее. Но дори тази на пръв поглед чисто руска, скандираща партия има своите клопки. В края на четвъртата картина певицата трябва да вземе горната А, което за такъв глас като Тамара е рекорд на трудност. Но певицата преодоля всички тези горни А-та, а ролята на Любава й отива страхотно. Давайки оценка на работата на Синявская във връзка с присъждането й на наградата на Московския комсомол през същата година, вестниците пишат за нейния глас: „Възхитинието на страстта, безгранично, неистово и в същото време облагородено от мек, обгръщащ глас, избива от дълбините на душата на певицата. Звукът е плътен и кръгъл и изглежда, че може да се държи в дланите, след това звъни и тогава е страшно да се движи, защото може да се счупи във въздуха от всяко небрежно движение.

Бих искал накрая да кажа за незаменимото качество на характера на Тамара. Това е общителност, умение да посрещнеш провала с усмивка, а след това с цялата си сериозност, някак неусетно за всички да се бориш срещу него. Няколко години подред Тамара Синявская беше избрана за секретар на комсомолската организация на оперната трупа на Болшой театър, беше делегат на XV конгрес на Комсомола. Като цяло Тамара Синявская е много жизнен, интересен човек, обича да се шегува и да спори. И колко смешна й е за суеверията, на които подсъзнателно, полуна шега, полусериозно са подложени актьорите. И така, в Белгия, на състезанието, тя внезапно получава тринадесетото число. Известно е, че това число е „нещастливо“. И едва ли някой би му се зарадвал. И Тамара се смее. „Нищо“, казва тя, „този номер ще бъде щастлив за мен.“ И какво мислите? Певицата беше права. Гран при и златният медал й донесоха тринадесетия номер. Първият й самостоятелен концерт беше в понеделник! Освен това е тежък ден. Това не е късмет! И тя живее в апартамент на тринадесетия етаж ... Но тя не вярва в признаците на Тамара. Тя вярва в своята щастлива звезда, вярва в таланта си, вярва в силата си. С постоянен труд и упоритост той извоюва своето място в изкуството.

6 юли на известния певец на Болшой театър Тамара Синявскаянавърши 67 години. След като дойде в Болшой театър на 20-годишна възраст, тя почти веднага стана негова прима, в творческата касичка на певицата има много награди от най-престижните музикални конкурси. И сред хората, Тамара Илинична беше обожавана за нейното прочувствено изпълнение на романси и песни, с които пътуваше из цялата страна.Е, най-преданият почитател на Тамара Илинична беше, разбира се, нейният съпруг - велик певец Мюсюлман Магомаев.

Тамара Синявская беше поздравена от колегата си по сцената, солистът на Болшой театър Елчин Азизов: „Скъпа Тамара Илинична, искрено ви поздравявам за рождения ви ден. Желая ви всичко най-добро. Вие сте прекрасна жена. Вие записахте името си в съкровищницата на световната опера като брилянтен "Певец, като брилянтен артист. Пожелавам ти творческо дълголетие, вокално дълголетие. Защото нямаме търпение да изпълниш отново страхотни арии в прекрасното си изпълнение. Честит рожден ден!"

Нейният мецосопран звучеше луксозно както когато пееше „Любовта, като птица, има крила“, така и когато изпълняваше „Черновежата казашка жена“ ... В живота ролята на Тамара беше легендарният певец Муслим Магомаев. И детството й премина в скромно семейство, в обикновен стар московски двор. За това тя каза на кореспондент на Труд (от интервю през 2008 г., в навечерието на смъртта на Мюсюлман Магомаев).

- Някак малко пишат за вашите родители - кои са те?
- Мога да кажа само за майка ми, тъй като не познавах баща си. Мама имаше красив глас, в младостта си дори пееше в църковния хор. Но тя не получи образование: тя беше най-голямата сред децата, след като в семейството се родиха още четири деца. Мама печелеше колкото можеше, не отказваше никаква работа - трябваше да ме храни. И както виждате, тя се хранеше добре - момичето растеше добре. (Смее се.)
Разбира се, помогнаха на майка ми - собствената й сестра, леля ми. И просто добри хора подкрепени. Тогава начинът на живот беше друг - може да се каже, че бях отгледан от целия двор. Живеехме близо до Сретенка, в самия център на стара Москва. За мен светът свърши с площад Колхозная, сегашният площад Сухаревская, с кино Форум. Но обикновено не ми позволяваха да отида там - изглеждаше непосилно далеч от дома.
- В училище момчетата вероятно са ви следвали в стадо: красавица, певица ...
- Да, каква красота... Момчетата бяха приятели с мен, вярно е. Те бяха приятели, говореха за сърдечните си тайни, за чувствата към други момичета. Не знам какво толкова ме привлече. Вероятно защото беше добър слушател. Или може би са харесали начина, по който пея.
- Известно е каква висока оценка ви даде Мария Калас на конкурса "Чайковски" през 1970 г. Общувахте ли с нея?
- Съвсем малко. След състезанието дойдохме да я изпратим, снимахме се за спомен. Но преди това, дори на гала концерта на победителите, усетих, че тя ми съчувства. Когато изпях „Сегидила“ от „Кармен“, видях с очите си как тя, седнала в залата, мълчаливо артикулира с мен. Никога няма да забравя.
- Помните ли първото си представление в Болшой театър?
- Все пак бих! Беше през 1964 г., дори преди да има състезания, току-що бях завършил колежа в консерваторията. Дадоха ми малка част от една селянка от „Сватбата на Фигаро“, където пеех в дует с Клара Кадинская. Тя покани майка си на дебюта си. Тогава я питам: как е? Мислех, че сега ще каже: колко добре звучи гласът ти, колко хубаво изглеждаш ... Но вместо това тя казва: знаеш ли, не те познах ...
- Толкова много сте пътували... А в коя страна на света бихте искали да живеете, ако не в Русия?
- Така че дори въпросът не е поставен. Само в Русия. Наскоро посетих Париж, мислено се сбогувах като певец с моите места: театъра Гранд Опера, зала Плейел, където някога пеех, хотела, в който живеех по време на турнето ... И си помислих: колко обожавам този град . Но тя се върна в Москва и отново почувства: къщата е само тук.
- Разбира се, вашият любим съпруг Муслим Магомаев е тук ... Когато се оженихте за него, разбрахте ли в какво се забърквате? Всъщност най-малко половината от женското население на СССР беше влюбено в Мюсюлман Магомаев.
- В онзи момент, когато се влюбих, не разбрах. Бях много изненадан от думите на певицата Ирина Ивановна Масленникова, казани, когато тя и съпругът й, режисьорът Борис Александрович Покровски, дойдоха да ни посетят с Муслим: „Тамарочка, тежък живот те чака - сярна киселина в лицето ти и всичко това ...” Разбира се, това беше отчасти на шега. И, слава Богу, не ме заляха със сярна киселина, но имах възможност да видя други прояви на ревност от страна на феновете. Не искам да говоря за това сега. Разбирам, че такъв артист трябва да има фенове и никога не съм ги разгонвал. Може би затова все пак е нямало киселина. (Смее се.) Когато на вратата се чу неочаквано почукване, аз я отворих, взех огромни букети от ентусиазираните дами и се извиних, че Муслим не може да ги получи лично. Всичко беше мирно.
- Как ви приеха азербайджанските роднини на Муслим Магометович?
- Какво семейство? Баща му загина в деня на победата, 9 май 1945 г. Майка ми вече имаше друго семейство... Гейдар Алиевич Алиев, ръководителят на Република Азербайджан, уникален, могъщ, блестящ човек станаха наши роднини. Той и неговата невероятна съпруга Зарифа Азизовна, децата им Севил и Илхам, настоящият президент на Азербайджан, ме приеха като свой. И досега ме наричат ​​така - "нашата гялин", тоест снахата на цял Азербайджан.
- Какво научихте от Мюсюлман Магометович през дългите години брак?
- Постоянство, търпение, сдържаност.
- Мюсюлман Магомаев - и сдържаност? Казват, че е истински огън.
- Имам предвид постоянство в работата, сериозен подход към музиката, към всичко, което прави... И в живота - разбира се, той е горещ. Кои са най-известните урагани, които имаме там - Катрин, Рита, Андрю? Съберете ги всички заедно и ще ядосате мюсюлманите. Шегувам се, разбира се - винаги не е за дълго, около две минути, и без жертви.
- Какво научи той от теб?
- Трудно да се каже. Е, стана по-мек, по-мек.
- Казват, че е удивително запознат с технологиите.
- За разлика от мен. Моментално овладях компютъра, създадох собствен уебсайт.
- Да, когато поискате информация за Елвис Пресли в интернет, един от първите, които се появяват, е линк към сайта на Муслим Магомаев - там има голям раздел, посветен на любимия му певец.
- И не само на него. Има много за Франк Синатра, Тито Гоби, Джузепе ди Стефано, Карузо, Калас... Написа и книги за тях. Докато подготвя книга за Марио Ланца, той пътува до Америка за един месец със собствените си пари, сприятелява се с дъщерята на Ланза Елиса и нейния съпруг. Когато той пееше там, те бяха изумени колко сходен е неговият начин на изпълнение с този на Ланц. Въпреки че имаше тенор, а Муслим имаше баритон, той беше много богат, имаше и тенор, и бас цвят.
- Вашите таланти толкова разнообразни ли са като тези на Мюсюлман? Как стои въпросът например с кулинарните умения?
- Практически липсва. Въпреки че сега понякога правя това, така да се каже, подобрявам уменията си. Мюсюлманин ми казва: защо си мълчал толкова години, а се оказва, че имаш способности... Но той е много по-талантлив в тази област от мен, има смело кулинарно въображение. И той изобщо не се нуждае от изискани продукти. Например, чували ли сте за такова ястие - котлети от колбаси? И той ги взе, превъртя, добави нещо - и стана много вкусно. Или изобретил сладолед fanta...

Всички жени на СССР бяха влюбени в Муслим Магомаев (www.rian.ru). Нито един правителствен концерт, нито една новогодишна „Синя светлина“ не можеше без него. Популярността му беше като масова истерия - в един от градовете импулсивни фенове носеха на ръце кола, в която седеше техният идол. И певецът, по собствено признание, дори не можеше да си представи, че ще се ожени не за Тамара Синявская, а за някой друг.

Истинска любов

Мюсюлман Магомаев и народната артистка на СССР, оперната певица Тамара Синявская живяха заедно 34 години. Преди това имаше много различни срещи в живота на певицата. "Никога не съм казвал, че съм монах. Имаше достатъчно красиви жени по пътя ми ... Но всичко това зависи само от Тамара Илинична!" - каза певицата в интервю.

Тамара Синявская стана най-голямата любов в живота на Магомаев. Вярно, не единствената му съпруга: когато в младостта си художникът влезе в музикално училище, той се ожени за съученичката си Офелия. Младата двойка има дъщеря Марина. Но по-късно семейството се разпадна.

„Появиха се много клюки и слухове за времето на моя свободен живот“, спомня си по-късно Мюслим Магомаев. Фенове и журналисти дори му приписаха афера с Едита Пиеха. Те казаха, че Мюсюлман Магометович е изпратил посланици при певицата с предложение за брак. Според друга "легенда", когато Пиеха беше в Париж, съпругът й Броневицки внезапно влетя в стаята й и започна да търси Магомаев под леглото.

След срещата на Магомаев с Тамара Синявская, млада актриса от Болшой театър, любимата на публиката спря да обръща внимание на други жени. По-късно той призна, че не може да се ожени за друга жена - те имат истинска любов с Тамара Илиничная, общи интереси и едно нещо ...

"Ти си моята мелодия"

Те се запознават в Бакинската филхармония, която носи името на дядото на Муслим Магомаев, през 1972 г. Тамара Синявская си спомня това време: "Когато бях на 29 години, започна романът ми с мюсюлманин. След това тренирах в Италия. Мюсюлманин ми се обаждаше всеки ден, позволяваше ми да слушам нови записи. Говорихме много и дълго време. може само представям си."

Тогава Александра Пахмутова и Николай Добронравов написаха песента „Ти си моята мелодия“ за Мюсюлман Магомаев. Певицата веднага го хареса и след няколко дни беше записан. Тамара Синявская чу песента една от първите - по телефона в далечна Италия.

Две години след като се запознаха, Тамара Синявская и Мюслим Магомаев се ожениха. Известно е, че самата певица не бързаше да формализира тази връзка. Това продължи, докато техният общ приятел не издържа, взе паспортите им и ги заведе в службата по вписванията.

На 23 ноември 1974 г. те подписват. Същия ден в едно от столичните заведения се вдигна сватба за стотина души. Още около триста души, след като научиха за това събитие, се събраха близо до ресторанта и скандираха в унисон на Магомаев да пее любимите им песни. В такъв ден певецът не можа да откаже на феновете си и пя на бис на отворената витрина на заведението в продължение на половин час.

След шумни тържества в Москва, младите хора отидоха на меден месец в родината на младоженеца - в Баку. Синявская е приета там като "гелин" - снаха на цял Азербайджан. Първият секретар на Централния комитет на Комунистическата партия на републиката Гейдар Алиев даде тържествен прием на младоженците по този повод в своята вила.

"Царската булка"

Отначало столичните бохеми бяха щастливи да клюкарстват за кавги между известни личности - първите години от брака бяха дадени на съпрузите доста трудно.

И двамата са силни творчески личности, и двамата са ярки изключителни певци, и двамата са известни и обичани от публиката - те не могат да споделят пиедестала помежду си. По време на кавги мюсюлманин Магомаев в сърцата си напусна дома и избяга в родния си Баку. И тогава, в ориенталска пищност и тържественост, той направи първата стъпка към помирението - подари на любимата си огромни букети цветя, организира представления в нейна чест.

„Имаше случай, когато Мюслим Магомаев, връщайки се от някакво пътуване, се обърна към мен на турне в Казан - спомня си Тамара Синявская - Аз пеех Любаша в „Царската невеста“ и по време на антракта, когато отидох да се поклоня, от му огромен букет - аз не се виждах зад него. Имаше сто петдесет и четири карамфила! Цялата зала ахна. И, разбира се, когато се появи в ложата, публиката не беше до операта. "

В резултат на това техният съюз се оказа един от най-силните звездни дуети. Когато Тамара Синявская беше попитана защо техният съюз е толкова силен, тя отговори: "Може би най-важното нещо е любовта? .. И има много общи интереси. Особено когато става въпрос за музика, пеене. това изпълнение, което предизвиква емоции, той веднага идва при мен: "Чу ли" това "?!" И вечерта на "въпроси и отговори", ентусиазъм или възмущение започва. Мюсюлманинът е много емоционален човек. Но трябва да кажа, че вкусовете и почти винаги съвпадат."

"Освен любовта, обичта, има още едно чувство. Дълбоко уважение. Въпреки че се вкопчваме един в друг там, всичко се случва много емоционално, шумно, но за три минути.<...>Разпръскваме се в различни стаи ... и след това излизаме: за какво беше, валяло ли е? И това е всичко", сподели рецептата си за щастие Тамара Синявская в едно от съвместните си интервюта. "Много уважавам мюсюлманина за неговата мъжественост. Той е мъдър."

Тамара Синявская беше до съпруга си до последната минута. Само тя знае какво се крие зад сухата формулировка „продължително боледуване“. В шест сутринта на 25 октомври Тамара Синявская извика линейка за съпруга си. Лекарите пристигнаха буквално пет минути по-късно. Муслим Магомаев беше в безсъзнание. Но всички усилия на лекарите бяха напразни. В 6:49 сутринта сърцето на певеца спря.

Тамара Синявская след смъртта на Магомаев пази обет за мълчание.Дългогодишният им съюз с Магомаев се запази не само благодарение на любовта: "Имахме много общи интереси. Особено що се отнася до музиката, пеенето. Веднага щом Муслим видя нечие изпълнение по телевизията, което му причини експлозия от емоции, той веднага дойде при мен: „Чу ли?!" И започва вечерта на „въпроси и отговори", ентусиазъм или възмущение. Мюсюлманинът беше много емоционален човек, въпреки че вкусовете и оценките ни почти винаги съвпадаха. Сега нямам с кого проведете този завладяващ диалог с ... "

От редакцията на Trendживот:

Честит рожден ден, Тамара Илинична!

Здраве за Вас и нисък поклон от всички истински ценители на Музиката, почитатели на Вашия уникален талант, Ваши верни приятели, които са приятели и на нашия велик съотечественик Муслим Магомаев, с чието име името Ви е неразривно и завинаги свързано.