Архитектурни сгради на Великобритания от 20-те години. Архитектурният облик на Лондон като отражение на неговата история. Архитектурен облик на Лондон

МБОУ "Училище №5"

Нижегородски район на Нижни Новгород

Научно студентско дружество

История на Великобритания в архитектурата.

Изпълнено от: Павликова Ксения,

ученик от 7 клас

Ръководител:

Мурзак Д.Г.

Преподавател по английски език.

Н.Новгород

2017 г

Съдържание

Въведение. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Глава 1. Архитектура и строителство на къщи в Обединеното кралство. Общи характеристики………………………………………………………………………………..5

1.1 Праисторически времена. . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . ... . … 6

1.2 Средновековна Англия. Характеристики и примери... . . . . . . . . . . ... 7

1.3Архитектурата на 17 век на Великобритания ... . . . . . . . . . . . ... . . . . . . ………девет

1.4 Класицизмът и неговите сгради от 18 век.…………………………………………….10

1.5 Стил от 19 век. Викториански времена.... . . . . . . . . . . ... . . ……. . . .единадесет

1.6 Стилове на 20-ти век... . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ………..тринадесет

Глава 2. Сравнителна характеристика на структурите в Русия и Великобритания. Експеримент…………………………………………………………………… 15

2.1 Характеристики на английската къща. Неговите видове и части. . . . . . . . . . . ... . . . . . .петнадесет

2.2 Сравнителна характеристика на къщите в Русия и Англия………………..17

2.3 Експеримент……………………………………………………………………… 18

Заключение... . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ……………………………..20

Списък на използваните източници и литература ... . . . . . . . . . . . ... . . ….21

Въведение

Чуждият език като общообразователен предмет подпомага развитието на професионалната ориентация на ученика. В същото време чуждият език, както знаете, има образователен, образователен и развиващ потенциал. В съответствие с това чуждият език допринася за формирането на такива личностни черти, които ще осигурят използването на творческите възможности в интерес на решаването на много от проблемите на човечеството.

Както знаете, Великобритания е един от историческите, културните, политически центрове на света, където днес има много атракции. Лондон е град на мечти и приказки, където съществуват истински дворци и замъци. Тези великолепни места заслужават достойно внимание. Все по-често хората, които идват тук за първи път, столицата на Великобритания предизвиква истинска наслада и уважение към историята и архитектурата, които са тясно свързани.

Тази работа е посветена на изучаването на характеристиките на къщите в Обединеното кралство.

Уместността на изследванията е да се изучават видовете къщи в Обединеното кралство и архитектурата на изучавания език, познаване на английски език и местна култура.

Катохипотези Предполагам, че къщите в Обединеното кралство са различни от къщите в Русия.

цел моята работа е да проуча особеностите на строителството и архитектурата на британските къщи и да ги сравня с къщите в Русия.

В работата, следнотозадачи :

проучване на стиловете на архитектурата и видовете къщи във Великобритания;

определя стойността и предаността на живота и домовете за британците;

намерете отличителните черти на английските и руските къщи;

докаже уместността на изследването с помощта на информация за търсене.

Следните бяха използвани за провеждане на изследването.методи :

анализ на литература и различни източници;

наблюдение;

сравнителен анализ;

обобщение.

Теоретично значение Изследването се състои в опит да се изследват отличителните черти на английските къщи от руските.

Практическо значение изследванията се крият във факта, че резултатите от тази работа могат да се използват в уроците по английски език.

Глава 1. Архитектура и строителство на къщи във Великобритания. Основни характеристики.

В Обединеното кралство има много сгради с богата история, от къщи, замъци, ферми с имения, до големи имения от 17-19 век и градски къщи. Всяка стара сграда не е просто къща, а част от историята на кралството. Сградите показват таланта на архитекти и строители.

Архитектурата на сградите, съдържаща елементи от гръцкия и римския ренесанс, смесена с бароковия стил, тази комбинация в богато скулптурно преплитане създава мощна оригиналност.

По-късно се появяват нови стилове - неоготика, класицизъм, модернизъм, но готическият стил остава преобладаващ стил на сградите и до днес. Най-добрите примери за британски архитектурен дизайн са луксозните замъци, дворци и социални сгради (Оксфорд, Националният театър).

Най-често срещаните материали за изграждане на къщи са червени тухли и камък. Особена гордост са тухлените къщи във викториански стил с големи прозорци. В селата типични "хижи" с неизмазани червени тухли дишат атмосферата на приказка. Архитектурата във Великобритания и в цяла Англия е специално историческо наследство за страната и е много различна от останалата част на Европа.

В съвременните строителни технологии, правителствената програма и нарастващото съзнание доведоха до създаването на екологична къща, която не само предотвратява замърсяването, но и намалява разходите за енергия, къщата може също да осигури баланс в околната среда. Също така в съвременна Великобритания архитектите са създали нов тип къща, изработена от мушама, покрити с цимент. Изграждането на такава къща отнема само 40 минути, прилича на палатка. Платът остава гъвкав и се надува с помпа, която от своя страна се захранва от батерии. Този подслон представлява голяма здравина, след като успя да издържи удар без риск от нараняване през последните 12 часа, вариантът за такава „къщичка” не е скъп и разбира се е временен подслон при излизане сред природата.

Архитектурата на Лондон е ярък пример за грузинския стил и регентството. Стилът на следващата ера се свързва и с името на кралица Виктория (1837-1901), която царува по това време. Новият стил беше наречен викториански или, както още го наричат, стилът на историзма. Въплъщение на новия стил е сградата на Парламента, при изграждането на която е използвана неоготика, както и Помещенията на Британския музей, чието изграждане е извършено с помощта на гръцката класика.

Още през 20-ти век, главно след Втората световна война, започнаха да се появяват небостъргачи., построена от бетон. В сравнение с исторически сгради, те се оказаха безлики, като много такива къщи в континентална Европа. Архитектите на нашето време включват англичанина Джеймс Стърлинг, живял през 1926-1993 г. Неговото творение включва галерия Тейт в Лондон. Английският архитект Норман Форстър, роден през 1935 г., заедно с Ричард Роджърс, роден през 1933 г., създават много красиви и забележими сгради.

1.1 Праисторически времена

От праисторически времена са запазени металитни гробници, които принадлежат към епохата на неолита. Сред най-известните сгради от II хилядолетие пр.н.е. д. - ритуален комплекс Стоунхендж. Огромни камъни, съчетани със специална формация, създават необичаен ансамбъл с околния пейзаж близо до град Солсбъри (Уилтшир), на 130 километра югозападно от Лондон.

Тази структура, която се състои от около 90 каменни блока, с тегло от 5 до 50 тона и височина от 1,8 до 7,5 метра. Върху тях са разположени плочи с дължина 3,2 м. Има различни хипотези за предназначението на комплекса – от храм до гробище. Каменният Стоунхендж е имал малки и дървени предшественици, които не са оцелели до наши дни. Съвременните останки от комплекса са защитени, но уникалната структура остава обект на дискусии, поп и медийни сензации, научни изследвания, хипотези и филми, които до момента обясняват малко за историята на структурата и нейните функции.

1.2 Средновековна Англия. Характеристики и примери

Развитието на правилната английска архитектура може да се проследи до 7 век. Англосаксонците, които се развиват в нация през 7-9 век, изграждат прости рамкови сгради от дърво. В древни времена примитивните колиби са служили като жилища. Там, където се стопанисваше домакинството, цяло семейство построи зала (зала) - голяма продълговата стая под висок двускатен покрив, където се събираха хората, които работеха в стопанството. В средата на залата на земята е подредено открито огнище и е изграден „комин“ за улавяне и отстраняване на дима - козирка под покрива.

Построени от тухлите на разрушени римски сгради, първите църкви носят печата на итало-галските и източнохристиянските влияния. Образци от тях са запазени в Брадуел (Брадуел, Есекс, около 654-660), Бриксуърт (Бриксуърт, Нортхемптъншир, около 670-675), Брадфорд на Ейвън (Бредфордон Ейвън, Уилтшир, около 675-709 и началото на 10 век ). Това са скромни сгради с двускатен покрив върху дървени греди, към източния край е прикрепена малка правоъгълна стая с олтарна апсида. В църквите от периода на датско владичество (IX-началото на XI в.) е акцентирана западната фасада, издигнати са западни трансепти и кули. Тези техники влязоха в традиция, която беше възродена в готическия период. Връзката на каменната архитектура с народната дървена архитектура се доказва от дървената архитектура в Grinstead, дървена кулообразна църква (Greenstead, Essex, около 1000 г.) с рамкова конструкция. С течение на времето такава рамка започва да се запълва с камък и когато стените стават достатъчно здрави, за да издържат кулата, рамката е изоставена. В Barton-on-Humber (BartononHumber, Lincolnshire, края на 10 век) и Earl's Barton (Earl'sBarton, Northamptonshire, около 980-1000) са запазени каменни църковни кули, правоъгълни в план, външният декор на което показва произхода им от дървени рамкови сгради. Тези сгради изпреварват формите на кули, типични за английската средновековна архитектура.

Сгради от Средновековието.

бяла кула. Пример за норманска крепост е Бялата кула в Лондонската кула. Строителството му е започнато от епископ Гандалф през 1078 г. по заповед на Уилям Завоевателя и завършено през 1097 г. Бялата кула, доминираща над равнинния терен, била символ на норманската власт над завладяната страна. Той става модел за изграждането на много укрепления, издигнати от завоевателите в цяла Англия.

Дърамската катедрала е построена от 1093 до 1175 г. Въпреки че хорът е реконструиран в готически стил между 1242 и 1280 г., масивните колони и арки правят Дърамската катедрала една от най-внушителните нормански сгради в Англия.

Хадън в Дербишир, строителството започва през 12 век. През вековете е възстановяван многократно. Сега е възстановен както е бил през 16 век. Хадън е пример за голяма средновековна къща, където функцията диктува формата.

Перпендикулярна готическа сграда, построена в колеж в Кеймбридж през преходния период между Средновековието и епохата на Тюдорите. Първият камък е положен през 1446 г. от Хенри VI, а строителството е завършено през 1515 г., при управлението на Хенри VIII.

1.3 Архитектура от 17 век

Много от величествените сгради, с които Великобритания се гордее днес, са построени през седемнадесети век. Архитектурата на това време се отличава с наличието на голям брой декоративни детайли, претенциозност и изобилие.
От средата на седемнадесети век архитектурата на Великобритания приема по-модерни европейски форми, които отразяват тенденциите на италианската и холандската архитектура.
През седемнадесети век е построен такъв известен архитектурен обект като The Queens House (Greenwich), чието строителство е започнато по време на управлението на кралица Ан между 1616 и 1619 г. и завършено от Хенриета Мария между 1630 и 1635 г. Архитектът на The Queens House е Иниго Джоунс. През този период е построена катедралата Свети Павел в Лондон. Смята се за един от най-съвършените изрази на английския барок, както и за една от най-великите сгради, построени някога в Англия. Проектирана от архитект Кристофър Рен, катедралата се превърна в отражение на римската катедрала Свети Петър, а нейното величие увековечи името на майстора, създал такава уникална сграда.
Друга проява на английския барок беше
Дворецът Бленхайм. Създаването му е поверено на Джон Ванбру - архитект със собствена визия за съвременната архитектура, така че дворецът се отличава със сложни детайли.

Стилът на 17 век е бароков. Тойединотдоминиращстиловевевропейска архитектураиизкуствокрайXVI- среденXVIIIвекове.

Британският барок беше ново утвърждаване на властта, израз на идеологията на абсолютизма за общество, което помни света, обърнат с главата надолу по време на гражданската война.

Бароковият стил има следните характерни черти:

Сложността на обемите и пространството, взаимното пресичане на различни геометрични форми,

Преобладаването на сложни криволинейни форми при определяне на плановете и фасадите на конструкциите,

Редуващи се изпъкнали и вдлъбнати линии и равнини

Активно използване на скулптурни и архитектурни и декоративни мотиви;

Неравномерно разпределение на архитектурните средства;

Създаване на богата игра на светлинено, цветови контрасти

Динамизъм на архитектурните маси.

1.4 Класицизъм и неговите сгради (18 век).

класицизъм - и посока към - векове

До края на 18 век продължават да се строят строги неокласически сгради, но вече започват да се появяват копия на средновековни абатства, замъци, живописни къщи и дори ориенталски дворци, като Кралския павилион на Джон Наш в Брайтън.

Стилът класицизъм има следните характерни черти:

Доминиращи цветове:наситени цветове; зелено, розово, магента със златен акцент, небесно синьо.линии:стриктно повтарящи се вертикални и хоризонтални линии; барелеф вкръгъл медальон; гладка обобщена рисунка; симетрия.Формата:яснота и геометричност на формите; статуи на покрива, ротонда; за стил ампир - изразителни помпозни монументални форми.Елементи на интериора:дискретен декор; кръгли и оребрени колони, пиластри, статуи, античен орнамент, касетиран свод.дизайни:масивен, стабилен, монументален, правоъгълен, сводест.прозорец:правоъгълна, удължена нагоре, със скромен дизайн.врати: правоъгълна; с масивен фронтон портал върху кръгли и оребрени колони; с лъвове, сфинксове и статуи.

Сгради в Обединеното кралство от 18-ти век

Кедълстън Хол. Кедълстън Хол в Дербишир (1758-1777) е най-ярката проява на британския класицизъм. Сградата е проектирана от младия тогава, обещаващ шотландски архитект Робърт Адам.Дата на построяване:1765 г

Ягодов хълм.Strawberry Hill предизвика голям интерес. Уолпол беше принуден да издава билети, за да ограничи броя на посетителите, идващи да го видят. Новата вила показа, че родната английска средновековна архитектура може да бъде толкова изразителна, колкото и класицизма.

1.5 Стил от 19 век. Викториански времена.

ATВикторианска архитектура(Английски)Викторианска архитектура ) - най-общият термин, който се използва в англоезичните страни за обозначаване на цялото разнообразие от разновидности често срещано във викторианската епоха(от 1837 до 1901 г.).

Викторианската архитектура има следните характеристики:

1) активно използване на богати, наситени цветове и цветови комбинации.
2) голям брой резбовани декори на фасадата.
3) сложни счупени и асиметрични покриви с капандури. Покривите най-често са с остри ъгли, като имитация на готическа архитектура.
4) кули, первази, балкони.
5) много тесни прозорци с различни форми, ланцетни арки.
6) тераса пред входа на сградата с декор, предни фронтони и едноетажни "веранди".
7) сложният обем на къщата, играта на отделни детайли на обема.

викториански сгради

Впарламент. Уестминстърският дворец ( дворец на Уестминстър , Уестминстър дворец ) - сграда на плажа в ■ площ където се провеждат срещите . Тази сграда възниква през 1840-1860 г. на мястото на изгорял през 1834 г. стар дворец, който по това време е комбинация от най-разнообразни сгради. По време на пожара обаче те успяват да спасят, освен силно повредената крипта под параклиса Св. Стефан, най-ценната в архитектурна гледна точка част от стария дворец – Уестминстър Хол. Съдбата се оказва милостива към него за втори път: залата оцелява при опустошителната бомбардировка на германски самолети през май 1941 г., когато съседната зала на Камарата на общините е разрушена. Първоначално е проектиран от Чарлз Бари през 1016 г.

Кастел Кох. Малка крепост близо до Кардиф (1872-1879), построена по проект на Уилям Бърджис, известна с реставрацията на замъка Кардиф. Това е реконструкция на крепост от 13 век. Интериорът на крепостта съчетава викториански романтизъм и мавритански дизайн с рисунките на Бърджис от древната британска история и класическата митология.

1.6 Стилове на 20-ти век.

Най-важните тенденции в архитектурата в началото на 20-ти век просто преминаха покрай Обединеното кралство. Докато Гропиус работи върху студени, стъклени пространства, а Льо Корбюзие експериментира със стоманобетонни конструкции, архитектите в Англия продължават да строят ренесансови селски къщи за собственици на земя. Само няколко модерни сгради се появяват в страната между двете световни войни. Повечето от тях са дело на чуждестранни архитекти като Серж Чермеев, Бертолд Любеткин и Ерно Голдфинчер.

След Втората световна война ситуацията започва да се променя. След като беше засегната от германските бомбардировки, Англия отчаяно се нуждаеше от евтини жилища, които биха могли да бъдат построени бързо. Използването на сглобяеми елементи, метални рамки, бетонни плочи и липса на декорация - всичко, което преди това беше презирано от британците, сега беше прието от обществото. Местните власти бяха изправени пред задачата да възстановят историческите центрове на градовете. Преди Втората световна война основните клиенти винаги са били частни лица, след нея са администрацията на градовете, заедно с национални и мултинационални компании и големи образователни институции. Такъв съюз позволи възстановяването на стари исторически сгради и разширяването на гамата от архитектурни стилове, използвани в новото строителство.

Сгради от 20-ти век

Залата на масоните. Една от малкото сгради в стил Арт Деко в Лондон е Freemason's Hall. Освен това това е първата сграда в света, създадена от стоманобетон. Построен е между 1927 и 1933 г. Freemason's Hall е център на английското масонство в продължение на 230 години. Той е седалище на повече от хиляда британски масонски ложи и централата на Обединената велика ложа на Англия, най-старата масонска Велика ложа в света.

Седалище на град Кардиф. Това е обширен комплекс, включващ кметството, съдебната палата и университета. Този център се счита за един от най-великолепните примери за граждански съоръжения в Обединеното кралство.

делеWarrПавилион. Курортният павилион в Бексхил-он-Сий, Съсекс, построен от Ерик Менделсон и Серж Чермайеф между 1933 и 1936 г. Това беше опит Бексхил да бъде толкова привлекателен, колкото популярните френски и италиански курорти.

От края на 20-ти век в Лондон започват да се появяват ултрамодерни високи сгради. Те изглеждат особено парадоксално сред средновековните улици на Града. Много сгради са офиси на известни международни компании. Архитектурните проекти на лондонските небостъргачи, разположени в Сити, като Lloyds, Willis, Gherkin, имат престижни награди за комфорта и красотата на сградите, използването на най-новите технологии при тяхното изграждане и поддръжка.

Глава 2 Сравнителна характеристика на структурите в Русия и Великобритания. Експериментирайте.

2.1 Характеристики на английската къща. Видове и части от къщи

Желанието на британците да живеят разделени доведе до появата на истинска култура на къщата: оформлението на жилищните сгради, техните обозначения, отношение към къщата и др. Например някои къщи са построени така, че всеки апартамент да има собствен вход. Старите жилищни сгради често са дълги двуетажни тухлени сгради с много врати, боядисани в различни цветове, защото са на различни собственици. Затова Обединеното кралство понякога се нарича „двуетажна“. Къщите също запазват традиционната камина, но вече на газ или електричество.

Повечето хора (над 80%), живеещи в Обединеното кралство, живеят в къщи, а не в апартаменти. Голяма част от британското население предпочита жилищни къщи с градина и гараж, като по този начин допринася за по-традиционния начин на живот. Отличителна черта на къщите в Обединеното кралство е техният размер, традиционно стаите в къщата са доста малки в сравнение с модерните сгради. Типичната английска къща има два етажа, предна градина и задна градина. На приземния етаж са разположени коридора, кухнята, трапезарията и хола, а на горния етаж са спалнята и детските стаи.

Видове къщи във Великобритания

Във Великобритания има 3 основни типа къщи:

а) имения

б) къщи близнаци (къщи с две веранди за две семейства)

в) масивни къщи (къщи с няколко входа за отделни семейства)

Първият тип къщи са най-скъпите къщи в Обединеното кралство. Намират се върху терена, който също е собственост на собственика на такова имение. Още повече, че влизането на територията на собственика без разрешение вече е нарушение на закона за частната собственост. Такива къщи са изолирани от съседите, те са идеални за любителите на градинарството, които могат да отделят достатъчно време и усилия за градинарството на дома си.

Къщите близнаци са две къщи, свързани с една масивна стена. Къщите от този тип са по-евтини, но също така предлагат достатъчно лично пространство и уединение. Масивните къщи обикновено са дву- или триетажни сгради. Това е непрекъснат ред от еднакви къщи, свързани помежду си със странични стени. Построени са много редове масивни къщи за работници, работещи в близките фабрики или мини. Една масивна къща е по-евтина от къща близнак или имение със същия размер. Повечето градове са построили мили от такива къщи. Повече от една четвърт от британските семейства живеят в такива къщи.

Също така във Великобритания има 3 вида сгради, в които хората могат да живеят:

г) апартаменти в многоетажни сгради

д) бунгалата са едноетажни къщи, които са особено популярни сред възрастните хора.

д) селски къщи.

Части от английска къща

Английската къща се състои от общи характерни части:

- прозорец;

д -врата;

покрив-покрив;

балкон-балкон;

Комин - комин;

покривен прозорец-таванско помещение;

дormer window - покривен прозорец;

Рidge- хребет;

Канавка- дренаж;

Перваз на прозореца;

Крило прозорец - крило прозорец;

Прозорец с прозорец-дървениилиметаленпрозорецсвертикалнашарнирнорамки;

Стрехи-корнизи;

Еркер еркер;

Door knocker - чук на врата;

Праг на прага;

Мазе-мазе;

Пощенска кутия - пощенска кутия.

2.2 Сравнителни характеристики на къщи в Русия и къщи в Обединеното кралство

Жилищните имоти в Англия са доста интересна тема, тъй като в тази страна има много различни видове жилища и те са много различни от нашата реалност. Различни къщи в Англия отразяват историята на тази страна и отговарят на някои нови архитектурни тенденции. Англия често се нарича двуетажна, тъй като именно този тип жилища е най-често срещаният тук, за разлика от многоетажна Русия.

Първият етаж в нашето разбиране за британците се разглеждаприземен етаж, партер, вторият - първият, а третият - вторият. Следователно, ако казват, че апартамент или стая се намира на първия етаж, според нас това е вторият етаж. Така в Англия двуетажните къщи всъщност са триетажни.

За човек, свикнал с нашите реалности, след като живее в Англия, малък руски двустаен апартамент ще изглежда като имения, така че всичко е тясно, компресирано и съчетано с британците. Въпреки че в някои случаи всичко може да бъде съвсем различно.

Сравнявайки руски и английски къщи, можем да кажем:

1) Руснаците строят къщи за удобство, така че да е удобно и добре да се живее в тях;

2) Англичаните строят къщи повече с външна и вътрешна красота, отколкото с комфорт;

3) Британските къщи не са модерни, в тях се виждат елементи от античността;

4) Руснаците се опитват да са в крак с развитието и строят по-модерни къщи.

5) Англичаните обичат да са у дома. Казват "Моят дом е моят замък" (Моята къща е моят замък ), защото не искат съседите им да знаят какво се случва у дома.

6) Руснаците обичат дома си, но най-често това е апартамент и още повече обичат да канят хора на гости или да отидат сами, защото са по-гостоприемни и гостоприемни от британците. Руските хора са по-отворени и често се интересуват от делата на своите съседи.

2.3 Експеримент

За тази изследователска работа проведох анкета сред студентите по английски език.

Приложен е списък с въпроси:

1. Знаете ли за такава структура като Стонежендж?

2. Можете ли да посочите някои от изключителните сгради в Обединеното кралство? (Ако да, име).

3. Назовете поне една отличителна черта на британската архитектура.

4. Назовете познатите ви стилове на британската архитектура.

5. Знаете ли защо Обединеното кралство се нарича двуетажна?

Резултати от анкетата

В анкетата са участвали 15 души.

От това проучване може да се заключи, че изучаващите английски език нямат достатъчно информация за архитектурата на Обединеното кралство. Следователно тази изследователска работа може да се счита за полезна. След като се запознае с него, всеки ученик може лесно да отговори на всички въпроси от въпросниците.

Заключение

Великобритания е страна с богата история и култура, горда със своите традиции и корени. Най-значимият момент за британците са домовете им. Домът на англичанина е неговият живот, въплъщение на неговата индивидуалност, желанието му за уединение, основният показател за социален статус, това е неговата мания.

В работата разгледахме характеристиките на къщите във Великобритания, архитектурата, строителството и техните имена и с помощта на изследването бяха идентифицирани отличителните черти на къщите във Великобритания.

Установихме, че къщите във Великобритания се различават значително от къщите в Русия както по отношение на културата на страната, така и по външен вид.

В тази статия разгледахме традицията за именуване на къщи във Великобритания, както и в Русия. Открихме, че наименуването на къщи във Великобритания има дълга и богата история. У нас тази традиция също се е състояла, но не е широко разпространена и официална като във Великобритания. Имената на къщите са широко използвани, особено в последно време с развитието на строителството.

Разгледахме как архитектурата се променя от време на време, нейните характеристики, конструкция и значение.

Списък на използваните източници и литература

Целият свят. Градове и столици. Енциклопедичен справочник. Мн., 2000 г.

Зирянов A.V. Великобритания. Изглед от Русия. Работник на издателство Урал. 2005 г.

Лингвистичен речник М.: Съветска енциклопедия.

Оганджанян Н.Л. Запознаване с традициите и културата на народите, населяващи Обединеното кралство като начин на междуетнически контакти.//Английски език. Първи септември.No 16.2007 - С. 25

Интернет ресурси:

http:// nastroike. com/ строително строителство- v- raznykh- държави/34- architectektura- и- строително строителство- домов- v Английски- Джазик- и- всичко- всичко- всичко-/ дом- milyi- дом- Характеристика- Английски en/ гледки/8- голям_ Бен. html .

Службата за образование на окръг Мур

общинска образователна институция

средно училище №6

Архитектурен облик на Лондон

като отражение на неговата история.

Резюме на английски

ученички от 8 "А" клас Седова Анна

Ръководител:

Преподавател по английски език -

Мур 2011 г

1. Въведение. Цел, задачи, методи, уместност на изследването.………………………………………..1-2стр.

2) Теоретична част. Архитектурни стилове, представени в модерното лице на Лондон:

2.1 Романски…………………………………………………….3-4стр.

2.2 Готически стил………………………………………… 5-6стр. 2.3 Английски барок…………………………………………7стр.

2.4 Грузински стил……………………………………….8-9стр.

2.5 Класицизъм ………………………………………………………………………………………………………………………….

2.6 Неоготически стил………………………………………………………….12стр.

2.7 Неовизантийски стил……………………………………………..13стр.

2.8 Индустриален стил.................................................. ........................14стр.

3) Практическа част. Историята на Лондон от основаването му до наши дни, отразена в архитектурата.

3.1 Завоевания на келтите.................................................. .. ................15стр.

3.2 Римско завоевание. Основаването на град Лондиниум ...... 16str.

3.3 Ъгли, саксонци, готи ........................................ .. .................17стр.

3.4 Викинги.................................................. ..............................................17стр.

3.5 Средновековие. Норманско завоевание…………………18-20стр.

3.6 Лондон през 16-ти и 17-ти век. Епохата на Тюдори…………………………21-23стр.

3.7 Големият пожар в Лондон 1666 г.……………………………….24-25стр.

3.8 Епохата на класицизма.18 век…………………………………………….26-27стр.

3.9 Викторианска епоха 19 век................................28-29стр.

4.1 Постмодернизъм. 20-ти век................................................ ......30-32стр.

4. Заключение ............................................... ................................33стр.

5) Списък на литературата ................................................. ....34стр.

6) Приложение ................................................. ........................35-41стр.

1 . Въведение.

Архитектурата е хроника на света: тя казва тогава,

когато и песните, и легендите вече мълчат.

(Николай Гогол.)

Лондон е най-красивата европейска столица, съчетаваща както най-модерната архитектура, така и най-древните сгради. Богата история е отразена в настоящия образ на Лондон, което доведе до факта, че съвременният град е ансамбъл от голямо разнообразие от стилове. Това е неговата изключителна красота, оригиналност и уникалност. Това е една от причините за специалния интерес към този град в цял свят, както на учени, така и на обикновени туристи. Този факт определя Уместността на изследванията.

Въпреки очевидната важност на този въпрос, той не се обръща достатъчно внимание в училищната програма, а се изучава много спорадично. В стремежа си да проуча задълбочено културата и историята на Англия като цяло и като се интересувам от архитектурния облик на Лондон, смятам това изследване за важно и уместно за себе си.

Това проучване е уместно, защото ще позволи:

Запознайте се по-широко с архитектурните сгради на Лондон;

Да проучи архитектурните стилове на дадения град;

Помислете за важните етапи в развитието на Лондон;

Разширете хоризонтите си и придобийте нови знания по тази тема.

Цел на изследването:помислете как историята на Лондон е отразена в архитектурния облик на града.

Цели на изследването:

1) Помислете за архитектурните стилове на Лондон.

2) Намерете и опишете сгради, направени в тези стилове.

3) Да се ​​проследи историята на появата на стиловете и промените, настъпващи в областта на архитектурата.

4) Важни дати и събития, повлияли на облика на града.

Изследователски методи:

1) Изучаване и анализ на информация от художествена литература, списания и вестници, документални филми за Лондон, телевизия, интернет.

2) Сравнителен анализ на архитектурните стилове.

3) Сравнение на архитектурни стилове и исторически периоди в Лондон.

4) Систематизиране и обобщение на получената информация.

2. Теоретична част.

Архитектурни стилове, представени в съвременен Лондон.

Архитектурата е изкуство, което въздейства на човек

най-бавният, но най-силен.

(Луис Хенри Съливан).

2.1 Романски стил.

1. Концепцията за романски стил:

Романският стил (от латински romanus - римски) е художествен стил, който доминира в Западна Европа, а също така засегна някои страни от Източна Европа през 10-12 век, един от най-важните етапи в развитието на средновековното европейско изкуство. Най-пълно изразено в архитектурата. Основният вид изкуство на романския стил е архитектурата, предимно църква.

2. Характеристики на романския стил:

Романските сгради се характеризират с комбинация от ясен архитектурен силует и лаконична външна декорация - сградата винаги се е сливала хармонично със заобикалящата природа и следователно изглеждаше особено солидна и солидна. Това беше улеснено от масивни стени с тесни прозоречни отвори и стъпаловидни портали.

Основните сгради през този период са храм-крепост и замък-крепост. Основен елемент от композицията на манастира или замъка е кулата – донжон. Около него се намираха останалите сгради, съставени от прости геометрични фигури - кубове, призми, цилиндри.

3. Характеристики на архитектурата на романската катедрала:

1) Планът се основава на надлъжната организация на пространството.

2) Уголемяване на хора или източния олтар на храма.

3) Увеличаване на височината на храма.

4) Подмяна на касетен таван с каменни сводове. Арките бяха 2 вида: кутия и кръст.

5) Тежките сводове изискваха мощни стени и колони.

6) Основният мотив на интериора са полукръгли арки.

7) Тежестта на романската катедрала "потиска" пространството.

8) Рационална простота на дизайна, съставен от отделни квадратни клетки.

4. Известни сгради в романски стил:

Германия

Катедралите Кайзер в Шпайер, Вормс и Майнц в Германия

Катедралата Либмург в Германия

Катедралата в Пиза и отчасти известната Наклонена кула в Пиза в Италия

църквата Св. Яков в Регенсбург

Романски църкви във Вал дьо Боа

Приорат Серабона във Франция.

2.2 Готически стил.

1) Концепцията за готически стил:

Готика (XII - XV век) - период в развитието на средновековното изкуство, обхващащ почти всички области на материалната култура и развиващ се в Западна, Централна и отчасти Източна Европа. Готическото изкуство беше култово по предназначение и религиозно по тематика. То се обръщаше към най-висшите божествени сили, вечността, християнския мироглед. Тези идеи бяха отразени в архитектурата на множество готически храмове, сурови и мрачни, но възвишени и божествено красиви.

2) Характеристика на готически стил:

Готиката дойде да замени романския стил, като постепенно го измести. През XIII век се разпространява на територията на Англия.

Готическият стил се проявява главно в архитектурата на храмове, катедрали, църкви, манастири. Разработен на основата на романската архитектура. От инженерна гледна точка готическите катедрали несъмнено представляват голямо подобрение в сравнение с романските катедрали. За разлика от романския стил, със своите кръгли арки, масивни стени и малки прозорци, готическата последователно прилага ланцетна форма в сводовете. Сводът вече не се опира на стените (както в романските сгради), натискът на напречния свод се предава чрез арки и ребра към колоните. Тази иновация направи възможно значително облекчаване на конструкцията поради преразпределението на натоварванията, а стените се превърнаха в обикновена лека „черупка“, дебелината им вече не засяга общата носеща способност на сградата, което направи възможно да се направят много прозорци , а стенната живопис, при липсата на стени, отстъпи място на витражното изкуство и скулптурата.

В Англия готическите произведения се отличават с тежест, претоварване на композиционните линии, сложност и богатство на архитектурната декорация. Всички елементи на стила подчертават вертикалата. Ланцетните арки, които стават все по-издължени и заострени с развитието на готическата архитектура, изразяват основната идея на готическата архитектура - идеята за стремежа на храма нагоре. Английските архитекти се опитаха да разкрият това основно изискване на готиката по свой собствен начин. Издигайки катедрали все по-издължени по дължина, те ги снабдяват с ланцетни арки, повтаряни многократно в прозорците, и същите

изобилие от стенни вертикални връзки с добавяне на трета кула, вече не предна, а разположена над кръстовището.

Големи абатства, като Уестминстър, се превърнаха в основния фокус на изграждането на катедралата в Англия, а енорийските църкви бяха широко разпространени в градовете и селските райони. Характерните черти на английската готика са идентифицирани доста рано. Катедралата в Кентърбъри вече имаше редица съществени разлики: имаше два трансепта, единият по-къс от другия. По-късно двойният трансепт става отличителна черта на катедралите на Линкълн, Уелс, Солсбъри, в които оригиналността

Готическата архитектура на Англия беше най-отчетлива.

3) Сгради в готически стил:

Катедралата в Кентърбъри XII-XIV век (главният храм на английското кралство)

Катедралата на Уестминстърското абатство XII-XIV век. в Лондон

Катедралата в Солсбъри 1220-1266

Катедралата в Ексетър 1050 г

Катедралата в Линкълн до. XI век.

Тълкуване на думи

Трансепт - в европейската църковна архитектура, напречен кораб или няколко кораба, пресичащи надлъжния обем в кръстовидни сгради.

Ребро – арка от дялани клиновидни камъни, която укрепва ребрата на свода. Системата от ребра (главно в готика) образува рамка, която улеснява полагането на свода.

2.3 Английски барок.

1) Концепция:

Английският барок е изкуството от периода на управлението на Джеймс I Стюарт, стиловете на „Възстановяването на Стюарти“ и „Мария“, които се простират през почти целия XVII век.

2) Характеристики на английския барок:

Най-характерните черти на барока са закачливата пищност и динамизъм. А също така барокът се характеризира с контраст, напрежение, пространствен обхват, стремеж към величие и великолепие, за съчетание на реалност и илюзия, за сливане на изкуства (градски и дворцово-паркови ансамбли, опера, култова музика, оратории).

Една от основните характеристики на английската барокова архитектура е: единство, плавност на сложните, обикновено криволинейни форми. Често се срещат мащабни колонади, изобилие от скулптури по фасадите и в интериора, волюти, сводести фасади с гребло в средата, рустирани колони и пиластри. Куполите придобиват сложни форми, често са многостепенни.

Английският стил включва елементи от класицизма и традиционната английска готика. В това отношение показателна е работата на архитекта К. Рен и неговия ученик Н. Хоксмур. Започнат през 1699 г., замъкът Хауърд (Великобритания) се счита за едно от най-добрите частни барокови имения. Построен е от двама архитекти - сър Джон Ванбру и Никълъс Хоксмур.

3) Известни сгради в английския бароков стил:

Катедралата Свети Павел в Лондон (архитект К. Рейн)

Болница в Гринуич (архитект Н. Хоксмур) началото на 1696г

Замъкът Хауърд (архитекти Д. Ванбру и Н. Хоуксмур)

Тълкуване на думи

Пиластър - правоъгълен перваз в стената, под формата на вградена в него колона.

Колонада - поредица от колони, които съставляват архитектурното цяло.

2.4 Грузински стил.

1) Концепцията за грузинската архитектура:

Грузинската ера е широко използвано обозначение в англоезичните страни за архитектура, характерна за грузинската епоха, която обхваща почти целия 18 век. Този термин съществува като най-общото обозначение на английската архитектура от 18-ти век.

2) Характеристика на грузинския стил:

Доминиращата тенденция на грузинската епоха е паладианството. Този термин съответства на класицизма в европейската континентална архитектура и носи следи от влиянието на гръцките и римските архитектурни и културни традиции. Обикновените сгради се състояха от тухлени къщи с минимален декор; се дава предпочитание на ясни геометрични линии. Европейското рококо в Англия съответства на страстта на аристократите към екзотични форми на архитектура на Далечния изток или средновековието (неоготика).

3) Характеристики на грузинския стил:

Характеристиките на грузинизма включват симетричното оформление на сградата по време на нейното проектиране. Фасадите на къщи в грузински стил са направени от плоски червени (в Обединеното кралство) или многоцветни тухли и измазани бели орнаменти. Орнаментът, като правило, е направен под формата на умело изпълнени арки и пиластри. Входните врати са боядисани в различни цветове и са оборудвани със светлопропускащи, отварящи се прозорци в горната си част. Сградите са оградени от всички страни с цокъл.

4) Известни сгради в грузински стил:

Джорджианска сграда в Солсбъри

Провинциална грузинска архитектура, Норфолк, около 1760 г.

Тълкуване на думи.

Пиластър - плоска вертикална издатина с правоъгълно сечение върху повърхността на стена или стълб.

Паладианството е тенденция в европейската архитектура от 17-18 век, клон на класицизма.

Паладианството в Англия, Германия, Русия следва типовете градски дворец, вила, църква, създадени от А. Паладио, строгата закономерност и гъвкавост на неговите композиционни техники.

Цокъл - долната удебелена част на стената, конструкция, колона, лежаща върху основата.

2.5 Класицизъм в архитектурата на Англия.

1) Концепция:

Класицизмът е художествен стил и естетическа тенденция в европейското изкуство от 17-19 век.

2) Характеристика на стила:

Основната характеристика на архитектурата на класицизма беше привличането към формите на античната архитектура като еталон на хармония, простота, строгост, логическа яснота и монументалност. Архитектурата на класицизма като цяло се характеризира с редовността на планирането и яснотата на обемната форма. Редът, в пропорции и форми, близки до античността, се превърна в основата на архитектурния език на класицизма. Класицизмът се характеризира със симетрично-аксиални композиции, сдържаност на декоративната украса.

Близостта с класицизма вече се проявява в катедралата Свети Павел в Лондон (1675-1710), чийто проект, заедно с плана за преструктуриране на част от Лондон, е дело на изключителния английски архитект К. Рен. Най-строгият класически архитект в Англия през първата половина на 18-ти век по отношение на своите теоретични възгледи е Уилям Кент, който изисква простота на външния и вътрешния облик на едно архитектурно произведение и отхвърля всякаква сложност на формата. Сред британците неокласицизмът се проповядва и от Джеймс Стюарт и Джордж Дюнс Младши, които проектират затвора Нюгейт.

В началото на 19 век в архитектурата се появяват черти на империята, особено в работата на Джон Соун, ученик на Данс. Водещите архитекти на това време са Дж. Ууд, Дж. Наш. Най-голям принос към архитектурата и градоустройството има Д. Наш, авторът на реконструкцията на Риджент Стрийт, Бъкингамския дворец ... Архитектурните комплекси, създадени по проектите на Наш, граничат с паркове и се отличават с архитектурна цялост, изтънченост и строгост на формите , зрялост на културата на организиране на жизнена среда. Класицизмът в най-чистия му вид в английската архитектура е представен от сградата на Кралското дружество по изкуствата от Робърт Адам и Националната банка в Лондон (1788 г.) от Д. Соун. Въпреки това, при решаването на някои структури, антични техники са използвани в такива значими сгради като Националната галерия (завършена през 1838 г. по проект на У. Уилкинс) или Британския музей в Лондон (1825-1847) и театъра Ковънт Гардън (1823 г. ), принадлежащи към късния класицизъм (и двете сгради по проект на Р. Смерка).

Нарастващото отделяне на класицизма от нуждите на живота отвори пътя за романтизма в архитектурата на Англия.

3) Сгради в този стил:

Банкетна къща в Лондон (Банкетна зала, 1619-1622) Архитект Иниго Джоунс

Къщата на кралицата (Queen's House - Queen's House, 1616-1636) в Гринуич. Архитект Иниго Джоунс

Уилтън Хаус, архитект Иниго Джоунс, възстановен след пожар от Джон Уеб

London Mansion Osterley Park (архитект Робърт Адам).

Национална банка в Лондон (1788 г.) (архитект Д. Соун)

Британски музей в Лондон (1825-1847) по проект на Р. Смерка

Театър Ковънт Гардън (1823), проектиран от Р. Смерк

Национална галерия (завършена 1838 г.), проектирана от У. Уилкинс

Тълкуване на думи

Империята е стил в архитектурата от първите три десетилетия на 19 век, който завърши еволюцията на класицизма.

Поръчка - вид архитектурна композиция, основана на художествена обработка на лъчева конструкция и имаща определен състав, форма и взаимно разположение на елементите.

2.6 Неоготически стил.

1) Концепцията за неоготически стил:

Неоготиката (англ. Gothic Revival - „готическо възраждане“) е най-разпространената тенденция в архитектурата на еклектичната епоха от 18-ти и 19-ти век, възникнала в Англия, възраждайки формите и дизайнерските особености на средновековната готика.

2) Характеристики на неоготическия стил: Неоготиката е архитектурно движение, което започва през 1740-те години в Англия. Неоготиката съживява формите, а в някои случаи и дизайнерските характеристики на средновековната готика.

Основните характеристики на неоготиката са: неизмазана червена тухла, удължени прозорци, високи, конични покриви.

Неоготиката беше търсена по целия свят: именно в този стил са построени католическите катедрали. Популярността нараства бързо в началото на деветнадесети век (всъщност броят на неоготическите сгради, построени през деветнадесети и двадесети век, може да надвишава броя на готическите сгради, построени по-рано). Британците, французите и германците се оспориха взаимно за правото да бъдат считани за основоположници на готиката, но палмата за възраждането на интереса към средновековната архитектура единодушно се дава на Великобритания. През викторианската епоха Британската империя, както в родината, така и в колониите, ръководи неоготическото строителство с огромен мащаб и функционално разнообразие.

3) Неоготически сгради:

Сградата на британския парламент в Лондон (Най-забележителният пример за неоготика)

Том Тауър в Оксфорд

Тауър Бридж

Лондонска гара Сейнт Панкрас (архитект J. G. Scott, 1865-68) е пример за неоготическа декорация, насложена върху модерна метална конструкция,

както и високи сгради:

Сграда Woolworth

Сграда Wrygley

Tribune Tower

2.7 Неовизантийски стил.

1) Концепция:

Неовизантийският стил е една от тенденциите в архитектурата на еклектичния период, придобила популярност в края на 19 - началото на 20 век (1880-те - 1910-те).

2) Характеристика на стила:

Неовизантийският стил (особено от 1920-1930-те години) се характеризира с ориентация към византийското изкуство от 6-8 век сл. Хр. д. Творческият опит от предишния период оказва решаващо влияние върху еволюцията на стила, който се характеризира със свобода и новаторство в композиционните решения, увереност в използването на архитектурни форми, конструкции и декор. Този стил е особено изразен в църковната архитектура.

В Европа зрели стилни произведения се създават с помощта на куполи, раковини, сводове, други пространствени структури и декорната система, свързана с тях (църкви и катедрали в Лондон).

Куполите на храмовете по правило имат приклекнала форма и са разположени върху широки ниски барабани, заобиколени от прозоречна аркада. Централният купол е по-голям от всички останали. Често барабаните на малките куполи стърчат от сградата на храма само наполовина - или под формата на апсиди, или под формата на барабани, наполовина заровени в покрива. Малките куполи от тази форма във византийската архитектура се наричат ​​конхи. Вътрешният обем на храма традиционно не е разделен с кръстови сводове, като по този начин се образува единна църковна зала, създаваща усещане за простор и способна да побере няколко хиляди души в някои храмове.

3) Една от характерните сгради, изработени в неовизантийски стил е Уестминстърската катедрала в Лондон.

Тълкуване на думи

Конха - полукупол, който служи за покриване на полуцилиндрични части на сгради (апсиди, ниши)

Arcade - поредица от арки, които съставляват архитектурното цяло.

Апсида - полукръгла, правоъгълна или многостранна перваза на сграда, която има собствен таван под формата на полукупол или полуарка (в архитектурата).

2.8 Индустриален стил.

1) Концепцията за стил:

Индустриален стил - стилът от втората половина на 20-ти век с открити стерилни пространства, сякаш от научнофантастичен филм.

2) Стилна характеристика:

Възникна във Великобритания през 70-те години на миналия век. Индустриалният стил в интериорния дизайн се характеризира с наличието на нескрити комуникации, в интериора се виждат строителни форми. За мнозина стилът изглежда "нечовешки", див, нежилищен, но понякога се използва не само в офис помещения, но и в жилищни райони. Този стил е вид игра в индустрията. Отличителна черта е наличието на изпъкнали конструктивни елементи и инженерно оборудване. Хромирани тръби, метални повърхности, полирани свързващи прегради, болтове - всичко, което свидетелства за отражение и съвременни концепции на космически кораб.

3) Сгради в този стил:

кристален дворец

Павилион на палмите в Kew Gardens

Гара St Pancres в Лондон.

3. Практическа част.

Историята на Лондон от основаването му до наши дни, отразена в архитектурата.

Големите сгради, като високите планини, са творения на векове.

3.1 Келти.

През 60-30 г. пр.н.е. д. островите на Британия са нападнати от келтски племена, които идват от Централна Европа и се заселват в Южна Англия. Келтската култура започва да се оформя през 1200 г. пр.н.е. д. Приблизително 500-250гр. пр.н.е д. келтите били силно племе от северните Алпи. Първоначално келтите са били езичници. По-късно се обръщат към християнската вяра. Това са мисионери, които разпространяват религията на територията на Англия. Келтите са били добри художници, техните архитектурни структури се характеризират със сложни форми.

3.2 Римско завладяване и основаване на град Лондиниум.

През 43 г. сл. Хр. д. римляните започват да нахлуват в южните територии на Британия, след което тези земи стават една от 9-те римски колонии на острова. От този момент нататък се води историята на Лондиниум, не най-богатата, но много стратегически важна колония. Римските инженери построили дървен мост през Темза, където скоро бил основан самият град. Лондиниум е построен по образ и подобие на римски градове, издигайки стена около него. (Снимка 1) Градът е бил опорна точка във военните операции на римляните. Лондиниум бързо се превръща в най-големия център на Великобритания. Там са били разположени най-важните административни сгради. По-късно Лондиниум става столица на Великобритания (до 100 г.), заменяйки Колчестър. (Снимка 2) Римляните също основават своята столица в Лондиниум и построяват главните градове в Честър, Йорк, Бас. Градовете съдържаха красиви сгради, площади, обществени бани. Построени са пет вили за келтските аристократи, които приемат предимно правилата на римляните.

Римското нашествие няма мирно продължение. До 20-те години на 2 век британците правят многобройни опити да се бият с римляните, които всеки път се превръщат в неуспехи. Кралицата на племето Ицени подбуди народа си да въстане срещу римляните. Римляните безмилостно потушили въстанието, унищожили 70-80 хиляди британци. След това въстанията напълно спряха.

Племената на Шотландия никога не са били подчинени на римляните. В резултат на това през 122 г. сл. Хр. д. Император Адриан заповядва да се построи дълга стена, за да се защити Англия от шотландците. Стената на Адриан, която пресича Северна Англия, е била нападана няколко пъти от шотландски племена и в резултат на това е изоставена от Англия през 383 г.

Постепенно римският император губи властта си, така че римските легиони решават да напуснат Англия, която е принудена самостоятелно да отблъсква набезите на племената на континента.

До началото на 5-ти век Великобритания отново се разпада на редица независими келтски региони.

3.3 Ъгли, саксонци, готи.

От 350 г. започват набезите на германски племена в територията на Североизточна Англия. Това бяха племена от Северна Германия, Холандия, Дания. Първи нападали саксите, по-късно обединени с англите и готите. Именно Ъглите са дали името на Англия. Британия била под закрилата само на няколко римски легиона. Коренното население по никакъв начин не може да отблъсне набезите на враговете. Келтите бягат в северните и западните територии на страната, последвани от древната култура на племената, която се е запазила в Англия дълго време. Езиците на тези племена изчезнаха в цяла Европа, с изключение на Уелс, Ирландия и Шотландия.

Ирландските мисионери скоро върнаха християнството в Англия. След завръщането на религията в цяла Англия започва строежа на манастири и църкви.

3.4 викинги.

През 790г н. д. Викингите започват да завладяват Англия. Древните скандинавци, които са живели на Скандинавския полуостров, са окупирали Шотландия и Ирландия. Северната и източната част на Англия са превзети от Дания. Викингите били отлични търговци и моряци. Те търгували с коприна и кожа с далечна Русия. През 1016г Англия става част от Скандинавската империя на крал Кнут. Въпреки това, постоянните набези на викингите през 7-11 век оказват негативно влияние върху развитието на Англия. Битките и борбата за владение на земите на скандинавските херцози доведоха до разрухата на страната.

3.5 Норманско завоевание. Англия в х аз- х III век.

Херцогът на Нормандия, известен като Уилям Завоевателя, нахлува в Англия през 1066 г. Пресичайки Ламанша на ветроходни кораби, армията на Уилям акостира в южната част на Англия. Решаващата битка се състоя между войските на Уилям и новия крал на англосаксонците. Норманската кавалерия унищожи повечето от англосаксонците, които се биеха пеша. Уилям е коронясан с короната на англосаксонците. В резултат на завоеванието френската военна система е пренесена в Англия. Англия постепенно се превръща в силна централизирана държава.

Завладените територии на Англия са покрити с мрежа от кралски и баронски замъци, които се превръщат в военни бази, които отговарят за отбраната на границите или резиденции на кралски служители. Замъците са били многоъгълни в план. Всеки от тях имаше малък вътрешен двор, който беше заобиколен от масивни бойници с кули и добре укрепени порти. Последва външният двор, включващ стопански постройки, както и градината на замъка. Целият замък е бил заобиколен от втори ред стени и ров, пълен с вода, през който е прехвърлен подвижен мост. След нормандското завладяване на Англия Уилям I започва да строи отбранителни замъци, за да сплаши завладените англосаксонци. Норманите са сред първите изкусни строители на крепостни комплекси и замъци в Европа.

Ярък пример за средновековна структура е замъкът Уиндзор (град Уиндзор, Англия), основан от Уилям Завоевателя на територията на кралските ловни полета. Замъкът е резиденция на британските монарси и повече от 900 години замъкът остава непоклатим символ на монархията, извисявайки се на хълм в долината на река Темза. Постепенно тя се разширява, преустройва и реконструира в съответствие с времето, вкуса, изискванията и финансовите възможности на съществуващите монарси. Позицията на основните сгради обаче остава непроменена. (Снимка 3)

В същото време, строителството на световноизвестните замък кула- величествени сгради в романски стил. (Снимка 4) През 1066 г. норманският крал Уилям Завоевателя полага тук замъка като бъдеща кралска резиденция. Дървената крепост е заменена от огромна каменна сграда - Голямата кула, която представлява четириъгълна триетажна конструкция с височина около 30 метра. Когато по-късно новият крал на Англия заповядва сградата да бъде варосана, тя получава името - Бяла кула (Бялата кула) - с нея започва изграждането на замъка. Архитектурната сграда заема централна позиция спрямо останалата част от замъка.

По-късно около крепостта е изкопан дълбок ров, което я прави една от най-непревземаемите крепости в Европа. За щастие Лондонската кула не изпита трудностите на вражеските обсади.

Пример за сграда в готически стил е катедралата на Уестминстърското абатство. (Снимка 5) Основан е през 1245г. Готическите катедрали несъмнено представляват голяма крачка напред в сравнение с романските катедрали. Вместо масивни стени и малки прозорци, готическият стил използва ланцетни сводове. Вече не се опира на стените (както в романските сгради), натискът на напречния свод се предава чрез арки и ребра към колоните. Тази иновация значително улесни дизайна. Стените изглеждат по-прости и по-леки, дебелината им не повлия на общата носеща способност на сградата, което направи възможно да се направят много прозорци. Абатството е богато на сложна архитектурна украса. Всички елементи на стила подчертават вертикалата. Ланцетните арки изразяват основната идея на готическата архитектура – ​​идеята за стремежа на храма нагоре.(Снимка 6) Уестминстърското абатство е традиционно място за коронацията на британските монарси и някои от техните погребения. Абатството също е включено в списъка на световното наследство. Това древно английско готическо абатство е отличен пример за средновековна църковна архитектура. Но за британците той представлява нещо повече: това е светилището на нацията, символ на всичко, за което британците са се борили и за което се борят, и тук е мястото, където са короновани повечето от владетелите на страната.

Така от времето на завладяването на Англия от Нормандия започва активното строителство на замъци, развиват се романски и готически стилове в архитектурата. Строителната дейност, започнала в Англия след завладяването, послужи като начало на създаването на такива големи архитектурни творения като катедралите Кентърбъри, Линкълн, Рочестър, Уинчестър, както и абатството Св. Едмънд, Сейнт Олбани. След смъртта на Уилям Завоевателя възникват катедрали в Норич и Дърам, катедралата Свети Павел в Глостър, както и църквите на абатството Туксбъри, Блит и Сейнт Мери в Йорк. По-късно тези църкви са частично преустроени. От оцелелите напречни кораби в катедралата Уинчестър и Ели може да се добие представа за размера и впечатляващия вид на сградите от края на 11 век.

През Средновековието Лондон е разделен на две основни части – административна и политическа Уестминстър. , в който се намират повечето атракции и търговският град "квадратна миля"бизнес център на Лондон. Това разделение продължава и до днес. За Средновековието Лондон може да се счита за голям град - към 1300 г. в него е живял около човек.

В същото време управлението на Уилям Завоевателя също оказва негативно влияние върху развитието на Англия, което се отразява в жестокото отношение на херцога към завладената страна. Вилхелм унищожи голям брой англосаксонски села, с пълна увереност, че британците няма да протестират. Всъщност силата на норманите беше абсолютна. Англо-нормандският диалект доминира в страната и оказва голямо влияние върху формирането на съвременния английски.

3.6 Епохата на Тюдор.

Поради историческата си изолация и трудното положение във вътрешната политика, Англия следва готическата мода много по-дълго от цяла Европа. Използването на конструктивни форми на готика е характерно за Англия от векове. По това време строителството на Уестминстърското абатство е завършено. До 15-ти век катедралата в Кентърбъри също променя облика си. Наосът на катедралата придоби близък до съвременен вид („перпендикулярна готика”); централната кула е значително надградена. Северозападната кула в романски стил заплашва да се срути през 18-ти век и е разрушена.

След възкачването на трона на Тюдорите, особено на кралица Елизабет I, готическият стил е заменен от ренесансовия стил. По време на нейното управление изкуството и декорацията претърпяват сериозни и значителни промени. Преходен от готиката към късното английско възраждане е стилът Тюдор, кръстен на кралската династия. Възникнал късно, Ренесансът (или Ренесансът) в Англия се задържа до средата на 17-ти век - периода на английската индустриална революция.

Монументалното строителство от това време в Англия е близко до френското. Това са предимно замъци на аристокрацията, сгради на кралския дворец и отчасти - градски жилищни сгради и обществени сгради. Например, Wallaton Hall е един от половин дузина ренесансови дворци, оцелели в Англия. Построен близо до Нотингам през 1580-те от архитекта Робърт Смитсън.

Отначало Ренесансът се проявява само в декора, докато общата схема на структурата остава готическа. Така са построени имотите на аристократи и общежития на английските университети (Тринити Колидж в Кеймбридж).

При строителството на замъци онези традиционни техники, които са загубили своето функционално значение, се изхвърлят сравнително бързо. В Англия, дори в сравнително ранни сгради, е установена схема на сгради без вътрешен двор и без канавки, които заобикалят сградата. Вместо замъчни ровове се появяват езера, тревни площи и всякакви елементи на парково устройство. В този случай традицията отстъпи място на изискванията на рационализма.

Стилът на Тюдор се характеризира преди всичко с отхвърлянето на натоварената, сложна каменна структура на ланцетни рамкови сводове - един от основните стилообразуващи елементи на готиката. Той беше заменен от по-прости конвенционални форми.

Изгубил основната конструктивна и естетическа основа на готиката, Тюдор запазва добре разпознатия си дизайн и детайли - дебели каменни стени с назъбени краища, кули в ъглите на сградата, високи комини, пиластри, стрекотни отвори на прозорци и врати. В същото време прозорците станаха широки, свързвайки дизайна с пейзажа.

В епохата на Тюдорите през 1514 г. е основан дворецът Хамптън КортКардинал Уолси, един от представителите на тази династия (Снимка 7). Дворецът се намира на брега на Темза в лондонското предградие Ричмънд на Темза. Сградата е запазена като селска резиденция на английските крале до началото на 19 век. След това дворецът е реставриран и отворен за широката публика.

Друга характерна сграда от епохата на Тюдорите е Театър Глобус(Снимка 8). Сградата е построена през 1599 г., когато в Лондон, който е известен с голямата си любов към театралното изкуство, се строят една след друга сгради на обществени обществени театри. На собствениците на сградата, трупа от известни английски актьори, е изтекъл договорът за наем на земя; затова решили да възстановят театъра на ново място. В това решение несъмнено участва и водещият драматург на трупата У. Шекспир. Глобусът е типична сграда на обществен театър от началото на 17 век: овална стая във формата на римски амфитеатър, оградена с висока стена, без покрив. Аудиторията на Globe побираше от 1200 до 3000 зрители. Глобусът много скоро се превръща в един от основните културни центрове на Англия.

Въпреки това, през 1613 г., по време на една от пиесите, в театъра избухва пожар: искра от изстрел на сценично оръдие удря сламения покрив на театъра. Сградата изгоря до основи. Оригиналната сграда на Globe е престанала да съществува. Съвременната (пресъздадена според описанията и останките от основата, намерени при разкопки) сграда на театър "Глобус" е открита през 1997 г.

Изключителен английски архитект от XVI-XVII век става Иниго Джоунс, който стои в началото на британската архитектурна традиция. Джоунс е бил главен придворен архитект на Джеймс I и Чарлз I. Той е бил най-големият представител паладианствов Англия. Той прилага знанията си при изграждането на къщата на кралицата (Queens House) в Гринуич. Като част от реставрационните работи в двореца Уайтхол, Джоунс построи дискретна и елегантна банкетна къща. Приблизително по същото време Джоунс работи върху параклиса в двореца Сейнт Джеймс. В свободното си време той работи по реконструкцията на Ковънт Гардън и Съмърсет Хаус.

Смята се, че именно той донесе в Лондон редовно градско планиране по италиански модел, създавайки в Ковънт Гардън първия лондонски площад с модерен дизайн. През 1634-42г. Той се ангажира с разширяването на градската катедрала Св. Павел, но това произведение е загубено по време на Големия пожар в Лондон.

През онези години Лондон беше претъпкан град с тесни улички, в който пожарите бяха доста често явление: веднага щом една порутена къща се запали, следващата веднага пламна. Особено често бяха осветени къщи в райони, наречени бедняшки квартали на Лондон, където живееха бедните. И никой не обръщаше особено внимание на такива пожари.

Пожарът е започнал в пекарната на Томас Фаринер. Огънят започна бързо да се разпространява из града в западна посока. Тогавашните пожарникари са използвали метода за унищожаване на сгради около огъня, за да не се разпространи огънят. Това не беше направено само защото г-н Томас Блъдуърт не беше сигурен в уместността на тези мерки. По времето, когато той нареди да бъдат унищожени сградите, беше твърде късно. Огънят се разпространи толкова бързо, че нямаше начин да го овладее. Пламъкът за една минута обхвана цели улици, прелетя на големи разстояния и унищожи всичко. Разпространението бе улеснено от постоянен и сух вятър, който духаше от изток. Разбира се, пожарите се бореха, но никой не можеше да предложи радикално средство за борба с пожарите. Факт е, че всички предишни пожари по някакъв начин утихнаха от само себе си. Очакваше се и този да направи същото.

В понеделник огънят продължи да се разпространява на север, като избухна в центъра на града близо до Кулата и моста над Темза. За пожарникарите обаче не беше лесно да стигнат до пламтящите къщи. Пламъците бушуваха, надигащият се вятър хвърля искри към съседните сгради и скоро няколко сгради в центъра на Лондон се запалиха наведнъж. Към средата на следобеда огънят стигна до Темза. Искри от Лондонския мост прехвърчаха към отсрещната страна на реката и от тях се запалиха други части на града. Кметството и Кралската борса, финансовият център на Лондон, се превърнаха в пепел.

Във вторник огънят се разпространи през по-голямата част от града и се премести на отсрещния бряг на река Флийт. Най-страшното бедствие предизвика пожарът на катедралата Свети Павел. Камъни избухнаха от жегата, покривът на катедралата се стопи... Беше ужасна гледка. Огънят заплашва аристократичния квартал Уестминстър, двореца Уайтхол и повечето крайградски бедняшки квартали, но не може да достигне до тези квартали. (Снимка 9)

На 4-ия ден вятърът утихна и с помощта на барут е възможно да се създадат противопожарни пролуки между сградите, така че опитът за гасене на огъня е успешен. Въпреки множеството радикални предложения Лондон е реконструиран по същия план, както преди пожара.

Така можем да заключим, че Големият пожар е причинил големи щети на столицата. В крайна сметка изгоряха много прости къщи, както и много архитектурни паметници. В резултат на това изгоряха 13 500 къщи на четиристотин големи улици, 87 енорийски църкви (също катедралата Свети Павел), повечето правителствени сгради.

Нов етап в историята на английската архитектуразапочва през втората половина на 17 век, когато се появяват първите сгради на Сир Кристофър Рен, може би най-видният английски архитект. Иниго Джоунс продължава дейността си по същия начин. Сред най-известните творби на Иниго Джоунс в сливането на английския барок е необходимо да се откроят: параклисът на двореца Сейнт Джеймс (Снимка 10) и Съмърсет Хаус (Снимка 11). През 1665 г. Рен предприема пътуване до Париж, за да проучи сградите на съвременните френски архитекти. Особено се интересувал от куполните църкви в Париж (по това време в Англия нямаше нито една църква с купол). През септември 1666 г. Лондон е погълнат от огромен пожар, който унищожава огромен брой архитектурни сгради.

Три години след Големия пожар Рен е назначен за кралски архитект. Той ръководи работата по преструктурирането на града и посвещава целия си живот на тях. Короната на тези работи е новата сграда на катедралата Свети Павел - главният шедьовър на Рен (Снимка 12) Освен това по негови проекти са построени нови тухлени къщи и петдесет и две църкви. Всяка новопостроена църква имала свой специален план. Всички църкви обаче били обединени от един основен мотив – камбанариите, които се издигали високо над града. Последната голяма сграда на архитекта е Кралската болница в Гринуич. Болницата се състои от две симетрични сгради, над които се издигат кули с куполи. Колонадите от двойни колони на корпуса гледат към малка площ, която ги разделя.

По този начин и Иниго Джоунс, и Кристофър Рен имат основен принос за изграждането и планирането на сградите на Тюдор.

3.8 Епохата на класицизма. 18 век. грузинска архитектура.

През XVIII век Англия е един от най-големите центрове на европейската архитектура. Тя не само настигна останалите европейски сили в своето развитие, но и самата тя започна да дава мостри за сгради в други страни. В историята на английската архитектура от XVIII век. невъзможно е да се отделят ясно определени периоди. Различни архитектурни тенденции понякога съществуват едновременно. Те обаче бяха обединени от общото име грузински стилове, които доминираха в Англия по време на управлението на четирите крале от Хановерската династия.

В английската класическа архитектура от началото на 18-ти век първоначално преобладава паладианството - изграждането на архитектурни сгради в съответствие с класическите принципи на италианския архитект Андреа Паладио, неокласицизмът идва на мода от средата на 18-ти век. До края на века други стилове: готическо възраждане и стил регентство.

Изключителен архитект и дизайнер от 18-ти век е Джон Ванброу. Той проектира замъка Хауърд, Йоркшир. Много от творбите на архитекта са създадени в сътрудничество с Никълъс Хоксмур. Той помага на Ванброу в изграждането на Форт Хауърд в Йоркшир и двореца Бленхайм в Оксфордшир. Хоксмур става главен архитект на Уестминстърския дворец, чиито западни кули са построени по негов проект. Преди това той отговаряше за различни университетски сгради в Оксфорд. Хоксмур е известен и като архитект за изграждането на нови църкви в Лондон, Уестминстър и околностите им. Тук той проектира четирите църкви, които му донесоха слава като бароков гений: „Света Анна“, „Лаймхаус“, „Сейнт Джордж на Изток“, „Крисчърч“, „Спителфийлдс“ и „Света Мария Вулнос“. Много от творбите на архитекта са създадени в сътрудничество с Джон Ванброу. Стилът, в който са работили Ванброу и Хоксмур, е съвместно изобретение на архитектите. Именно тези двама души издигнаха английския барок до висините.

Най-строгият класически архитект в Англия по отношение на неговите теоретични възгледи е Уилям Кент, който изисква простота на външния и вътрешния облик от архитектурното произведение и отхвърля всякаква сложност на формата. Като пример, замъкът Холкъм е най-голямото произведение на паладийския класицизъм. Във всичко - добър вкус, умереност.

Сред британците неокласицизмът се проповядва от Джеймс Стюарт, който започва да използва гръцкия дорически орден още през 1758 г., и Джордж Дюнс Младши, който проектира затвора Нюгейт в духа на гръцките традиции.

Основният стълб на това движение е лорд Бърлингтън, английски архитект, който е един от основателите на новия паладиански стил от 18-ти век. През 1721 г. Бърлингтън се откроява като виден архитект. Неговата вила в Чизуик се превръща в една от най-влиятелните неопаладиански сгради в Англия.

Последните години на 18-ти век стават време на многобройни експерименти с различни стилове, които кулминират с появата на посока, наречена регентство. От 1811 до 1830 г. страната се управлява от Джордж IV, който дълго време е регент с болния си баща. Оттук и името на периода. Стилът Regency се превърна в олицетворение на класическия античен стил, който се придържа към по-строга мода от неокласицизма. . Стилът се характеризираше с чистотата на детайлите и структурата на сградата.

Един от водещите архитекти на това време е Хенри Холанд (Клуб Брукс на улица Сейнт Джеймс), Джон Наш (Риджент Парк, Къмбърланд Терас, участие в изграждането на Бъкингамския дворец), Джон Соун (Имението Пицханер).

Грузинският стил и неговите тенденции скоро преминават Ламанша и са широко разпространени в други европейски страни.

3.9 Лондон през 19 век. Викторианска епоха.

Викторианска ера (1838-1901) - периодът на управлението на Виктория, кралица на Великобритания и Ирландия. Отличителна черта на това време е липсата на значими войни, което позволи на страната да се развива интензивно. През XIX век настъпиха кардинални промени във външния вид на Лондон. Индустриалната революция продължи в икономиката на страната през този период, което превърна Великобритания в страна на фабрики за пушене, огромни складове и магазини. Населението се увеличава бързо, градовете нарастват и през 1850-те години. В столицата се появяват цели индустриални квартали, като най-известният от тях е Ийст Енд. През 1836 г. е открита първата железопътна линия, свързваща Лондон Бридж и Гринуич, а до 50-те години на миналия век цялата страна е покрита с мрежа от железници. За по-малко от 20 години отвориха 6 станции. През 1863 г. в Лондон се появява първото в света метро.

За обозначаване на цялото разнообразие от стилове, разпространени във викторианската епоха (неоготика, неовизантийски, индустриални стилове, класицизъм), се използва общ термин - викторианска архитектура. Доминиращата тенденция от този период в Британската империя е неоготика; цели блокове в този стил са запазени в почти всички британски владения. Характерна сграда в този стил е Уестминстърският дворец. В този пример можете да видите как неоготиката повтаря характеристиките на готиката. Много прозорци, претоварени със сложни композиционни линии, издължени заострени форми са запазени в неоготически стил. (Снимка 13) Строителите често заимстваха характеристики от няколко различни стила, създавайки уникални и понякога причудливи смеси. Сградите, построени през викторианската епоха, обикновено имат характеристики на един или повече от тези стилове.

19-ти век е времето на построяването на много големи сгради. Построен през 1858г Биг Бен кула(Снимка 14 ) проектиран от английския архитект Август Пугин, а механикът Бенджамин Валами се зае с конструкцията на часовника Биг Бен. Официалното име е Часовниковата кула на Уестминстърския дворец. Името на кулата идва от името на камбаната, тежаща 13,7 тона, монтирана в нея. Височината на кулата е 96,3 метра, а диаметърът на циферблата на Биг Бен е 7 метра. Часовникът на кулата отдавна се смята за най-големия в света. Тези часовници придобиха невероятна популярност както в Англия, така и в чужбина. В Лондон имаше много „Little Bens“, малки копия на кулата „Свети Стефан“ с часовник на върха. Такива кули започнаха да се издигат на почти всички кръстовища.

Royal Albert Hall of Arts and Sciences, Лондон албърт хол- престижна концертна зала в Лондон, проектирана от английския архитект Фоук. (Снимка 15)

След смъртта на принц Алберт през 1861 г., кралица Виктория решава да отбележи паметта на съпруга си, като издигне Алберт Хол. Сградата се намира в Южен Кенсингтън, район на Лондон, пълен с културни институции от викторианската епоха. Церемонията по откриването се състоя на 29 март 1871 г. Залата е една от най-големите в Лондон. Той е предназначен за повече от осем хиляди слушатели и е предназначен за различни конференции и концерти. Алберт Хол е кръгла тухлена сграда със стъклен и метален купол.

Едно от централните места в Лондон става Площад Трафалгар,проектирано от Джон Наш (Изображение 16) Наречен е така в чест на историческата морска победа на 21 октомври 1805 г. на английския флот под командването на адмирал Нелсън над френско-испанския флот. Битката се състоя при нос Трафалгар. В битката Нелсън е смъртоносно ранен, но флотата му е победител. Следователно в центъра на площада през 1840-1843г. Колоната на Нелсън е издигната на височина 44 м, увенчана със статуя на адмирал Нелсън. Всички страни са украсени със стенописи. Колоната е заобиколена от лъвски скулптури и фонтани. Около площада се намират Лондонската национална художествена галерия – една от най-важните художествени галерии в света (1839 г.), църквата Св. Мартин (1721 г.), Адмиралтейската арка (1910 г.) и няколко посолства.

1894 г. е датата на построяване Тауър Бриджв центъра на Лондон над река Темза, близо до Лондонската кула. (Снимка 18) Сградата се счита за един от символите на Лондон и Великобритания. Мостът е проектиран от Хорас Джоунс. Конструкцията представлява подвижен мост с дължина 244 m с две 65 m високи кули, поставени върху опорите.

За пешеходците проектът на моста предвиждаше възможност за преминаване през моста дори по време на отваряне на участъка. Освен обичайните тротоари, в средната част са изградени и пешеходни галерии, свързващи кулите на височина 44 метра. Възможно е да се влезе в галерията по стълби, разположени вътре в кулите. От 1982 г. галерията се използва като музей и наблюдателна площадка. Само за изграждането на кули и галерии са били необходими повече от 11 хиляди тона стомана. С цел по-добра защита на металната конструкция, кулите са облицовани с камък, като архитектурният стил на конструкцията се определя като готически.

4.1 Лондон през 20 век.

Първата и Втората световни войни временно спират развитието на Лондон. По това време столицата на Великобритания трябваше многократно да търпи германски въздушни нападения. В резултат на това бяха разрушени десетки хиляди къщи. Голям брой архитектурни постройки бяха повредени, което наложи последваща реставрация.

През 20-ти век архитектурният облик на централните райони се промени значително. Изникват нови офиси, а старите се възстановяват. Сгради на банки, промишлени и търговски компании, хотели и луксозни магазини заменят строгите класически сгради на Уест Енд и старите сгради на Сити. След Втората световна война сградите с модерна форма започват да се променят отново не само в старите квартали на Лондон, но и в много райони на Голям Лондон, възникнали в началото на века.

Втората половина на 20 век е времето на активно строителство на небостъргачи в Лондон. Строят се цели улични блокове от тези високи сгради. И до днес продължава строителството на всички най-необичайни небостъргачи.

В Лондон небостъргачите имат специална район - Canary Wharf.(Снимка 19) Това е бизнес район в Източен Лондон. Намира се на острова на кучетата. Canary Wharf е основният конкурент на историческия финансов и бизнес център на британската столица - Лондонското сити. Ето трите най-високи сгради в Обединеното кралство: One Canada Square, 8 Canada Square и Citigroup Centre.(Всички сгради са проектирани от известния архитект Норман Фостър.) Тези небостъргачи са построени до 1991 г. по проект на строителната компания Olympia and York. Canary Wharf се счита за най-бързо развиващия се бизнес район в Лондон. Сега повече хора идват на работа в Canary Wharf всеки ден.

Един площад на Канада- един от небостъргачите в лондонския район Canary Wharf. През 1991 г. тази сграда получава титлата на най-високия небостъргач в Обединеното кралство. Височината му е 235 метра. 50-етажният небостъргач с оригиналния пирамидален връх е една от забележителностите на Лондон.

8 Канада Квадрат - 45-етажен небостъргач с височина 200 метра в Canary Wharf. До 2002 г. сградата е завършена. 8 Canada Square служи като офис пространство, подобно на повечето други небостъргачи.

Център на Citigroup- строителен комплекс в същия район. Центърът предвижда две обединени сгради - 33 Canada Square, който е 150 метра височина, и 25 Canada Square, който достига 200 метра. Заедно двете сгради образуват единен комплекс на Citigroup Center. Небостъргачите са построени от 1999 до 2001 г.

Може би най-необичайният и най-запомнящ се небостъргач в съвременен Лондон Mary X Tower 30- 40-етажен небостъргач с височина 180 метра, проектиран от Норман Фостър през 2001-2004 г. Небостъргачът се намира във финансовия център - Лондонското сити. Дизайнът е направен под формата на мрежеста обвивка с централна опорна основа. Заслужава да се отбележи необичайна гледка за централен Лондон, която се отваря от кулата Mary-Ex към града. Жителите за зеленикавия оттенък на стъклото и характерната форма го наричат ​​"краставица". Долните етажи на сградата са отворени за всички посетители. На горните етажи има много ресторанти. Mary-Ex Tower твърди, че е най-екологичният небостъргач. Сградата се оказа икономична: консумира наполовина по-малко електроенергия от другите сгради от този тип.

В момента строителството на небостъргачи в Лондон все още продължава. Новите високи сгради се стремят да надминат по височина досега най-високия небостъргач в Обединеното кралство, One Canada Square. Това са по-високите кули Riverside South, Heron Tower и Bishopsgate Tower. Друг небостъргач - The Shard - първата ултрависока сграда в Обединеното кралство. Той ще бъде с височина 310 метра и ще бъде най-високият от всички.

Лондон посрещна новото хилядолетие с откриването на няколко сгради, като Купола на хилядолетието (Millennium Dome) и Лондонското око (London Eye) – виенско колело, което се превърна в нов символ на града.

Купол на хилядолетиетоогромен кръгъл изложбен център, открит през 2000 г. Намира се в сърцето на полуостров Гринуич. Сградата е построена от сър Норман Фостър и според създателите е трябвало да запознае хиляди посетители с най-новите постижения на науката и технологиите. Но сега "Куполът" съществува като спортно-развлекателен комплекс.

Лондонско око- едно от най-големите виенски колела в света с височина 135 метра, разположено на южния бряг на Темза. Колелото е проектирано от архитектите Дейвид Маркс и Джулия Барфийлд. Изпълнението на проекта отне шест години. London Eye разполага с 32 затворени каюти за пътници. Капсулите представляват 32 предградия на Лондон.

Колелото се поддържа от спици и изглежда като голямо колело за велосипед. От върха се открива зашеметяваща гледка към основните значими места в Лондон. Повече от 3 милиона души посещават тази забележителност на Лондон всяка година. Лондонското око с право се счита за една от най-известните атракции в Лондон.

4. Заключение.

В това есе са разгледани архитектурните стилове на Лондон и сградите, които най-ясно отразяват характерните черти на всеки от тях. След като се проучи историята на развитието на града и периодите на създаване на различни архитектурни структури, могат да се разграничат следните етапи във формирането на настоящия образ на Лондон.

Историята на Лондон датира от римските завоевания (43 г. сл. Хр.), когато е основан град Лондиниум. След завладяването на територията на Англия от Нормандия през 11-13 век в архитектурата се появяват стилове като готически и романски. Най-яркият пример за сграда в готически стил е катедралата на Уестминстърското абатство. Tower Castle, величествена сграда от 11-ти век, принадлежи към романския стил. Англия следва готическата мода до 15 век. Тогава на власт идват Тюдорите, готиката се заменя с английския барок. Сред най-известните сгради от онова време са Хемптън Корт и театър Глоуб. Въпреки това Големият пожар в Лондон през 1666 г. нанася огромни щети на града. През следващите години изгорелите сгради на Лондон се възстановяват. Най-големите архитекти в Англия са Иниго Джоунс и Кристофър Рен. Сред най-известните творби на Иниго Джоунс е необходимо да се откроят: двореца Уайтхол, параклиса на двореца Сейнт Джеймс, Ковънт Гардън и Съмърсет Хаус. След Големия пожар в Лондон по проект на Рен е построена нова сграда на изгорялата катедрала Свети Павел - главният шедьовър на архитекта. През 18 век английският барок е заменен от различни грузински стилове. В процес на изграждане: Бъкингамският дворец, Риджент Парк, имението Пицхенер. Сградите са проектирани от такива известни архитекти от 18-ти век като Хенри Холанд, Джон Наш, Джон Соун. През викторианската епоха (19 век) се появяват архитектурни стилове като неоготика, неовизантийски, индустриален, класицизъм. Уестминстърският дворец, кулата Биг Бен, Албърт Хол, Трафалгар Скуеър, Тауър Бридж са най-значимите сгради от тази епоха.

През 20-ти век облика на централните райони се промени значително. Има нови офиси, сгради на банки, търговски и промишлени предприятия. До края на века се появява нов тип сгради - небостъргачи. Най-известните и впечатляващи небостъргачи са Mary Tower - Ex 30 и One Canada Square. Последните сгради на века са Лондонското око – виенското колело и Куполът на хилядолетието.

Така въз основа на изследването може да се заключи, че различни събития, случили се през цялата история на Лондон, са повлияли на съвременния облик на града. Това е отразено в цялото разнообразие от стилове в архитектурата, които предават духа на всяка епоха.

5. Списък използван литература .

1. Брошури: Лондонската кула, катедралата Свети Павел, Уестминстърското абатство.

2 Ескудо де Оро. Целият Лондон. – Редакция Fisa Escudo De Oro, S.A.

3 Майкъл Британия - Обнинск: Заглавие, 1997

4. Сатинова и говорим за Великобритания и британците. – Мн.: Виш. училище, 1996. - 255 с.

5.http: //ru. уикипедия. org/wiki/%C0%F0%F5%E8%F2%E5%EA%F2%F3%F0%ED%FB%E5_%F1%F2%E8%EB%E8

6.http://www. *****/Iskusstvo_dizaina_i_arhitektury/p2_articleid/125

/ Държавен комитет по строителство и архитектура към Госстрой на СССР, Научноизследователски институт по теория, история и перспективни проблеми на съветската архитектура. - Ленинград; Москва: Издателство за литература по строителството, 1966-1977.

• Том 11: Архитектура на капиталистическите страни на XX век. / Под редакцията на А. В. Иконников (изпълнителен редактор), Ю. Ю. Савицки, Н. П. Билинкин, С. О. Хан-Магомедов, Ю. С. Яралов, Н. Ф. Гуляницки. - 1973. - 887 с., ил.
  • Глава I. Архитектура на Великобритания / Ю. Ю. Савицки. - С. 43-75.

Страница 43-

Глава I

АРХИТЕКТУРА В Обединеното кралство

Британска архитектура 1918-1945 гСлед края на Първата световна война Великобритания е сред страните победителки. В. И. Ленин в доклада си на Втория конгрес на Комунистическия интернационал отбелязва, че в резултат на войната Англия, след САЩ и Япония, печели най-много. Но въпреки това за Великобритания периодът между Първата и Втората световна война се оказа време на много сериозни политически и икономически трудности.

Великата октомврийска социалистическа революция в Русия оказва силно революционно влияние както върху експлоатираното население на британските колонии, така и върху работническата класа в метрополията. Кризата на Британската империя се задълбочава, процесът на нейното постепенно разпадане се ускорява. В Англия избухна ожесточена стачна борба. Британското правителство, наред с други мерки за борба със стачното движение, беше принудено да провежда политика на частични отстъпки на работническата класа. Буржоазията на властта оцени обществената опасност от острия недостиг на жилища за работниците.

Въпреки това спецификата на социалната система и особено незаинтересоваността на частните фирми в масовото жилищно строителство системно водят до нарушаване на планираните строителни програми. По необходимост започва да нараства ролята на общинските и кооперативните организации. Делът им в общата маса на жилищното строителство достига 30,6%.

От гледна точка на творческата посока, архитектурата на Великобритания в междувоенните години като цяло е много по-консервативна, отколкото в страните на континента. Въпреки това, нови архитектурни идеи в края на 20-те и началото на 30-те години започват да се разпространяват в Англия. През 1931 г. е организирана групата MAPC (Modern Architecture Research Society) – дружество за изследвания в областта на модерната архитектура (английският клон на международната архитектурна организация CIAM). Позицията на младите английски функционалисти се засилва значително след емиграцията от фашизирана Германия в Англия на редица големи немски архитекти от новото направление, сред които са Гропиус и Менделсон. Въпреки съпротивата на по-голямата част от клиентите, повечето архитекти на старото училище и особено на местните власти, до края на периода, ако не се превърна в доминираща творческа посока, тя все пак спечели правата на гражданство във всички области на Британия архитектура.

Най-важният от проблемите пред британските архитекти и строители веднага след края на Първата световна война е възстановяването на разрушения жилищен фонд и изграждането на нови жилищни сгради. Още преди войната броят на жилищата в Англия изостава значително

Страница 44-

Нуждите на населението. По време на войната жилищният фонд е сериозно повреден от вражески бомбардировки и липсата на най-необходимите текущи ремонти. Огромен брой бедняшки жилища се превърнаха в реална обществена опасност.

Най-значимото и пълно градоустройствено начинание през първите следвоенни години е изграждането на град Уелуин (през 32 г. кмсеверно от Лондон; ориз. едно). Композицията на Welvin (проектирана от Луи дьо Соасон) се основава на идеята за град-градина, предложена от Хауърд и реализирана за първи път в Лечуърт. Новото за Welwyn е третирането му като сателитен град на Лондон, тясно свързан със столицата, но не и град със спални.

Приблизителното население на града е 40 хиляди души с площ от 960 ха. Сателитният град Уелвин трябваше да има собствена индустрия, която може да осигури работа за по-голямата част от населението, както и обществен и търговски център. Основната композиционна ос на плана на Уелвин е широка 60 ммагистрала от парков тип, завършваща в полукръгла озеленена зона, предназначена за изпълнение на обществени задачи. От двете страни на главния булевард, в близост до полукръглия площад, се намира търговският и бизнес център на града - магазини, поща, банки, кафенета и др. При трасирането на улиците преобладават криволинейни очертания. Характерна особеност на Welwyn е широкото използване на задънени сгради.

Големи зелени площи в северната част на града са превърнати в паркове. Разпределението на къщите е проектирано по такъв начин, че да запази съществуващите дървета и да ги използва за съживяване на градския пейзаж. Заедно с високата култура на тревните площи, характерна за Англия, всичко това изключително украсява града и се превръща в най-атрактивната му черта, оправдавайки термина „град-град“.

По-голямата част от разработчиците в Welwyn принадлежат към буржоазията, високоплатените служители, интелектуалците, малките предприемачи. Сградата е доминирана от традиционния вилен тип жилищна сграда.

Жилищното строителство на Welvin включва и жилищата на висококвалифицирани работници, изпълнени главно под формата на блок къщи. Те рязко се различават от къщите на заможните граждани не само по количеството жилищно и спомагателно пространство, качеството на оборудването и довършителните работи на апартаментите, но и по размера на парцелите.

Разбира се, и тук, както и в Лечуърт, не беше възможно да се постигне социалната хармония, недостижима в капиталистическото общество, за която мечтаеха Хауърд и привържениците на „общинския социализъм“. Въпреки съседството на жилища на представители на различни класи, наличието на общи детски площадки за млади хора и др., класовите контрасти в Welvin не губят своята острота.

Сред първите опити за създаване на сателитни градове в периода между двете световни войни е и Визеншоу, с цел разтоварване на Манчестър – един от най-пренаселените индустриални центрове в Англия. Строителството на града започва през 1929 г. Развитието на a

Страница 45-

Проектът за планиране е поверен на Бари Паркър, съавтор на Р. Енуин по проекта за оформление на Letchworth. Очакваното население беше определено на 100 000 души. Около града беше планирано да се създаде селскостопански пояс с обща площ от 400 ха. Градът е разделен с паркови магистрали на четири зони със спомагателен търговски център и училище във всяка от тях. Освен това в зоните са разположени промишлени предприятия, които не са опасни от санитарна гледна точка.

По замисъл на проектантите на жителите на Висеншо трябва да се осигури работа в самия град. Това обаче не беше постигнато. Значителна част от населението е принудено да пътува до работното си място в Манчестър, което всъщност превръща Визеншоу повече в град със спални, отколкото в град-сателит.

Още по-малко в съответствие с идеята за сателитен град е огромният жилищен район Бикантри, разположен на 16 кмизточно от централен Лондон непосредствено зад Илфорд, построен през 1920-1934 г

Жилищните комплекси от междувоенните години само увеличават сложността на структурата на крайградските райони на Лондон. През това време не беше възможно да се промени съществено цялостната картина на развитието на други големи градове в Англия - Манчестър, Бирмингам, Ливърпул и др.

Следвоенното жилищно строителство в Англия е изправено пред големи трудности поради липсата на квалифицирана работна ръка и високата цена на традиционните строителни материали като тухла. Ето защо през първите следвоенни години търсенето на нови методи за изграждане на жилищни сгради беше широко лансирано - замяна на тухлена зидария с лек бетон, големи блокове, използване на рамкови конструкции с лек агрегат и др. В началото на 30-те години търсенето за нови дизайнерски решения вървяха по линията на развитие на стоманобетонни конструкции (работи на архитектите от групата Techton, Owen, Connell and Ward, Lucas и др.).

Основният тип жилище продължава да бъде традиционна за Англия вила с апартамент, разположен на два етажа. Желанието да се намали периметърът на външните стени и основи, дължината на улиците, водопроводите и канализационните линии доведе до широкото използване на сдвояване на вили или свързването им в блокове от 4-6 или повече къщи. Индивидуалните парцели за всяко семейство, където има градина или малка градина, са основното предимство на вилното строителство. Видовете апартаменти и тяхното разпределение, както и външният вид на сградите, съответстваха на имущественото и социалното положение на обитателите.

Къщите, предназначени за работници с прости тухлени или гипсови стени, най-често бяха много примитивни. Съставът на вили, принадлежащи към средната класа (както обикновено наричат ​​дребната буржоазия и високоплатената интелигенция в Англия), беше отдадено голямо значение. Тук преобладават две основни творчески тенденции, които се развиват в края на 19 и началото на 20 век.

Първият от тях е свързан с работата на архитекта C. E. Voisey, английски майстор от края на 19 век, чието влияние в областта на ниското строителство се усеща не само в Англия, но и в други европейски страни. Асиметрична композиция от обеми, стръмни керемидени покриви, високи комини - това са характеристиките, характерни за това творческо направление.

Въпреки традиционната тенденция на британците към вили с индивидуални парцели за всяко семейство, още през 30-те години широкото развитие на този тип започва да буди тревога в градските общини. В практиката на общинското строителство през 30-те години на миналия век строителството на квартали, застроени с къщи от 4-5 етажа с плътност 600-700 души на 1 ха. Такава висока плътност породи претъпкани зони, липса на свободно пространство в апартаментите и създаде сериозни домашни неудобства. Малко внимание беше обърнато на проблемите с изолацията на апартаментите. В преобладаващата част от случаите в новите квартали нямаше сгради за комунално и културно обслужване на населението.

Страница 46-

Тук са проектирани предимно жилищни сгради от тип галерия, в които апартаментите са свързани етаж по етаж с открити балкони – галерии, свързани вертикално с общи стълбищни клетки. Апартаментите в тези къщи бяха разположени на един етаж или имаха двуетажни стаи, традиционни за Англия.

На другия полюс на жилищното строителство в Англия - богати имения и вили, печеливши къщи с "луксозни апартаменти" (луксозни апартаменти) на аристокрацията, на буржоазията, на високоплатената интелигенция. Покровителите на богатите често насърчаваха нови "модерни" архитектурни тенденции. Строителството на вили и имения, по-рано, отколкото в други области на жилищното строителство, е повлияно от нови архитектурни идеи.

Сред първите прояви на функционализма в Англия е жилищна сграда в Нортхемптън, проектирана от П. Беренс през 1926 г. и известна като "Нови пътища". Тази къща със свободен план е изградена от стоманобетон с плосък покрив. Хоризонтални прозорци, дълбоки лоджии в центъра, гладки равнини на стената, липса на коронящ корниз - всички тези характеристики на сградата рязко контрастираха с обичайните методи на английската жилищна архитектура.

Типичен пример за използване на нови композиционни и стилистични техники е имението на Фронал Уей, построено през 1936 г. по проект на Максуел Фрей, един от пионерите на английския функционализъм.

В средата на 30-те години влиянието на функционализма започва да се проявява в архитектурата на многоетажните жилищни сгради.

Един пример за нов тип жилище е многоетажна жилищна сграда в Хайгейт (т.нар. Highpoint No 1), проектирана от архитектите Б. Любеткин и групата Тектон (1935 г., фиг. 2). Тази сграда е предназначена за наематели с много високи доходи. Планът на сградата е под формата на двоен кръст. На пресечната точка на клоните на кръста има стълби и стълбищни зали, пътнически и товарни асансьори. Всяко стълбище води до четири апартамента на всеки етаж. В допълнение към огромния вестибюл, като част от общите части на приземния етаж, има и чайна с изглед към градината, предназначена за среща с обитателите на къщата и техните приятели. Всеки от горните етажи има по четири тристайни и четири

Страница 47-

Четиристайни апартаменти. Плоският покрив се използва като открита тераса. Сградата е от монолитен стоманобетон.

Разпределението на втората сграда (Highpoint № 2) се отличава с разположението на всеки един от апартаментите на два етажа (тип „мезонет”). Тези апартаменти са представени в два варианта. В централната част на сградата общият хол се откроява рязко по размери, заемайки и двата етажа във височина. В апартаментите от втория тип, разположени в краищата на сградата, авторите по задание се стремят да увеличат броя на стаите. Следователно тук общата всекидневна се вписва във височината само на едно ниво, което направи възможно увеличаването на броя на стаите отгоре.

В композицията на фасадата на втората сграда водеща роля играят огромните прозорци на общите двуетажни дневни на центъра, контрастиращи с по-малките прозоречни отвори на обикновените едноетажни стаи. Тази техника, както и по-финото развитие на пропорциите, благоприятно отличава външния вид на втората сграда от схематичния състав на фасадата на първия етап.

За да се намалят цената на къщата и оперативните разходи за поддръжка на асансьори, много жилищни сгради са проектирани с вътрешни коридори, свързващи апартаменти и рядко разположени стълбища. Тази техника позволи да се увеличи броят на апартаментите, обслужвани от асансьор на всеки етаж, до 6-8. Широко се използваше още по-икономичният тип галерия.

Въпреки това, в английското жилищно строителство от междувоенните години доминираха традиционните методи на строителство и архитектурната еклектика. Функционализмът, с неговото ново разбиране за творчески задачи, желанието за широко използване на нови технологии и нови материали през целия период, остава най-ярката, но противоречива и далеч от доминиращата тенденция в британската жилищна архитектура.

Архитектурата на обществените сгради в Англия по това време е много по-консервативна, отколкото в много други големи европейски страни. Устойчивостта на новите тенденции беше осигурена от по-голямата част от архитекти, клиенти и широката общественост.

Желанието за възпроизвеждане на предвоенни модели се проявява например в архитектурата на Volsleybuilding (по-късно Barclay Bank), построена по проект на архитекта. К. Грийн през 1921-1922 г., сградата на Лондонската застрахователна компания на улица King William (1924) от същия автор и много други сгради.

Сградите на градските управи бяха не по-малко консервативни. И тук запазването на традиционните методи беше, така да се каже, програмно. Един типичен пример за този ангажимент към историческите реминисценции е кметството на Норич (фиг. 3), завършено през 1938 г. (архитекти Джеймс и Пиърс). Първоначалната идея - да се запази традиционният тип сграда на кметството - ясно се вижда както във външния вид на сградата, така и в нейния интериор.

Запазването на традиционните композиции на кули, използването на наследството и неговото „модернизиране“ чрез опростена интерпретация на класическите архитектурни елементи също характеризират сградите на градските управи, построени през междувоенните години и в много други големи градове във Великобритания (Суонзи, Нотингам, Кардиф и др.).

Същите тенденции бяха очевидни и в други области на архитектурата на обществените сгради. Например, големи структури като Шекспировия театър в Стратфорд на Ейвън (архитекти Скот, Честъртън и Шепърд, 1932 г.) и сградата на Кралския институт на британските архитекти (архитект Г. Уорнум, 1934 г.) принадлежат към различни проявления на единична архитектурна тенденция, която модернизира класиката чрез опростяване на архитектурните форми.

Много по-голяма възприемчивост към нови идеи се проявява при проектирането на онези сгради, в които традиционните методи на композиция са в остър конфликт с функционалните изисквания - в сградите на универсални магазини, складове, търговски изложбени зали, спортни съоръжения, в такива нови типове сгради като летищни терминали, кина и др.

Всички тези конструкции, свързани с редица сложни технологични изисквания, се нуждаеха от максимално освобождаване на пространство от междинни опори, най-доброто осветление. Въпреки това, преходът към

Страница 48-

И тук новите методи не бяха приложени веднага. Така например в сградата на търговската компания Hill and Son на Totenham Court Road в Лондон (архитекти Смит и Брюър) обичайната интерпретация на стената като твърда маса се заменя с леко запълване на рамката, което все още частично запазва развитието на порядъка (опростени капитали и бази). Такава техника се среща при изграждането на търговски предприятия през предвоенните години.

През 30-те години на миналия век архитектурната еволюция на този тип структури рязко се ускорява. Ярък пример за радикална промяна в архитектурната интерпретация на сградата в посока функционализъм е универсалният магазин Jones на Sloane Square в Лондон. Построен е през 1936-1939 г. проектиран от W. Grubtree в сътрудничество с архитектите Slater, Moberly и Reilly.

Сравнително рано новите техники се разпространяват и в архитектурата на транспортните съоръжения в Лондон, по-специално новите метростанции. В началото на 20-те и 30-те години на миналия век архитектите Адамс, Холдън и Пиърсън създават редица структури, в които се прилагат широко нови проекти и без никаква стилистична маскировка.

Сред първите успехи на новото архитектурно направление са конструкциите в зоологически градини, изградени по проектите на архитектите Любеткин и група Tekton през 1936 г. Остроумни комбинации от метал, стоманобетон и стъкло в конструкции като „павилион на горила“, „басейн с пингвини“, бяха ярки примери за съвременна архитектура.

Значителна роля в развитието на функционализма изигра добре известният павилион на морския бряг в Бексхил, проектиран от архитектите Е. Менделсон и С. Чермаев през 1936 г. с ефектно кръгло стълбище, затворено в огледален стъклен цилиндър, направи голямо впечатление със своята новост, правдивост и оригинална изразителност.

Новите идеи бяха лесно и бързо възприети в промишленото строителство. Химическата фабрика на фирма „Боти“ в Бийстън, построена през 1931 г. по проект на арх. Owen Williams, е една от най-известните индустриални сгради в Англия, в която триумфът на новите дизайнерски техники е доста очевиден (фиг. 4). В тази структура огромни зали с височина 4 нива, изрязани чрез свързващи стоманобетонни мостове, са покрити със стомана

Страница 49-

Ферми, по които се полагат надлъжни метални греди. Цялото пространство между тези носещи елементи е изпълнено с непрекъснато остъкляване, което направи възможно перфектното осветяване както на етажните равнини на първия етаж, така и на ниските производствени помещения, отворени към халето с безгредови стоманобетонни тавани. Конзолният надвес на подовете помогна за превръщането на външните стени на тези стаи в прозрачна стъклена завеса.

Сложният, взаимосвързан пространствен състав на химическата фабрика, с прости и икономични проекти, цялостно отчитане на технологичните изисквания, беше ясна демонстрация на подобренията в структурата на индустриална сграда, които стават възможни с помощта на нови композиционни и дизайнерски принципи.

Влиянието на функционализма в строителството на индустриални сгради в Англия се увеличава всяка година. В тази област на английската архитектура победата на новата посока е очевидна още през 30-те години на миналия век.

Като цяло английската архитектура от междувоенните години се характеризира не с рязко революционно прекъсване на установените традиции, а с постепенен преход към нови форми на архитектура. В различните области на строителството този процес протича с различна скорост.

Британска архитектура 1945-1967Позицията на Британската империя в системата на световната икономика след края на Втората световна война е силно отслабена. Участието в агресивния Северноатлантически пакт привлече Великобритания в орбитата на напрегната надпревара във въоръжаването. Освободителната борба в британските колонии има огромно влияние. Принудителното предоставяне на независимост на Индия, Цейлон, Бирма, Гана и други британски колонии доведе до разпадането на Британската империя. Икономическите затруднения на Великобритания се засилват и във връзка с ожесточената конкуренция на световния пазар не само от САЩ, но и от Западна Германия и Япония и изкуственото ограничаване на търговията със социалистическите страни.

Страница петдесет и

Великобритания изпитва не по-малко трудности след Втората световна война и вътре в страната. Резкият спад на жизнения стандарт на работещото население, засилването на труда и засилването на експлоатацията на работниците доведоха до засилване на класовата борба, която се изразява в широко стачково движение. Поради необходимост британското правителство е принудено да предприеме различни мерки, насочени към смекчаване на нарастващото недоволство на трудещите се маси. Тези мерки включват разширяване на програмата за жилищно строителство с помощта на дългосрочни заеми, частично премахване на шантажи, изграждане на нови градове за декомпресиране на претоварените индустриални центрове.

В следвоенните години ролята на общините в обикновеното жилищно строителство рязко нараства. До известна степен бяха разширени и техните права при извършване на различни възстановителни мерки. Въпреки това, особеностите на капиталистическата система и частната собственост върху земята продължават да възпрепятстват цялостното преустройство на големите центрове, премахването на шантажите и решаването на жилищния проблем за широките маси от трудещите се.

В развитието на архитектурната мисъл след Втората световна война функционализмът заема силна позиция. Рационалистичните тенденции, стремежът към логична връзка между функционалната и конструктивната структура и външния вид на сградата е най-често срещаната черта на творчеството на английските архитекти от разглеждания период. Различията в индивидуалните решения, в творческия стил на отделните майстори са в рамките на това общо творческо направление.

Своеобразен вид архитектурно изследване, което е широко разработено в Англия от средата на 50-те години на миналия век, е така нареченият "необрутализъм". Пионерите на необрутализма в Англия са Питър и Алисън Смитсън. Това направление се стреми да противопостави изтънчеността на съвременните материали, фините нюанси на тяхната текстура и цвят, техния блясък и елегантност, с простата и груба структура на естествените материали. Камък, дърво, тухла, груб бетон без текстура, желязо изглеждат на представителите на това движение по-художествено изразителни и по-човешки.

Използването на традиционни материали не означава склонност към традиционните архитектурни форми. Това отличава необрутализма от разновидностите на така наречената „регионална” архитектура, чиито привърженици в търсене на местен колорит се обръщат не само към стари материали, но и към традиционните форми на местната архитектура.

Използването на естествени материали, желанието за монументализиране на архитектурни образи не изчерпват понятието "необрутализъм" в интерпретацията, дадена му от лидерите на тази тенденция и техните последователи. В множество статии и речи те се стремят да разширят концепциите за необрутализъм. Те смятат, че в основата на това направление е новото разбиране за архитектурата като пространствена среда, която е най-благоприятна за човешкия живот, като се започне от града като цяло и завърши с отделно жилище. Те отричат ​​„диаграмната“ концепция за „лъчистия град“ на Корбюзие, техниките за планиране на „шахматната дъска“, стремят се да вземат предвид реалната градоустройствена ситуация, мерките за постепенна реконструкция. За едно от възможните решения на проблема с реконструкцията на големите градове те смятат т. нар. "гредово" планиране, замяната на един градски център с много. Необруталистите на градското планиране се стремят да се основават на социологически изследвания.

При планирането на жилищни сгради необруталистите предлагат да се осигури възможност на жителите да общуват помежду си, включително широки светли коридори („палуби“) в структурата на къщата, където възрастните могат да се срещат и децата да играят (Park Hill жилищен комплекс в Шефилд, 1964 г., архитект Дж. Уомърсли; фиг. 5). Те също така предлагат да се включат в структурата на жилища и обществени помещения (функциониращи на търговска основа). Такова разширено тълкуване обаче не е така

Страница 51-

Лизмът остава само в декларациите и проектите.

В средата на 60-те години на миналия век британската архитектура все повече започва да реагира срещу безтегловността на съвременните сгради с тяхната гола лека рамка и непрекъснато остъкляване. Желанието да се възроди монументалността на архитектурните образи в нов стил и необруталистичната симпатия към естествените материали са по същество взаимосвързани.

Като цяло английската архитектура след Втората световна война се отличава с общото на рационалистичното мислене на представители на различни архитектурни тенденции.

Основен принос на английските архитекти за развитието на архитектурната мисъл е разработването на генерален план за реконструкция на Лондон, започната по време на войната.

През 1940-1943г. планове за реконструкция на Лондон са разработени от различни организации. Сред тях е и плановата комисия на Кралската академия, в която са включени такива изтъкнати специалисти като Е. Лютиенс и проф. П. Аберкромби; комитет, съставен от членове на Кралския институт на британските архитекти; Британска архитектурна асоциация. Най-обширен и всеобхватен беше проектирането на архитектурно-планировъчната работилница на Съвета на окръг Лондон. Проектът е ръководен от главния архитект на Лондон Дж. Форшоу със съветите на П. Аберкромби. Проектът е разработен за тази част на града, която се намира в окръг Лондон (около 300 бр км² с население от около 4 милиона души според преброяването от 1937 г.). Проектът беше придружен от подробен анализ на съществуващите сгради в Лондон, беше обилно илюстриран със схеми, таблици и диаграми.

Въз основа на многостранен анализ на структурата на Лондон, авторите на проекта представиха редица конкретни предложения. Сред най-важните са: частична децентрализация на населението на Лондон; градско зониране по гъстота на три зони: 500, 136 и 100 души на 1 ха, увеличаване и по-равномерно разпределение на площта на зелените площи и открити пространства, подобряване на системата от транспортни маршрути.

Проектът очертава система от околовръстни и радиални магистрали (фиг. 6). Някои от тях са предназначени за напречно срязване

Страница 52-

Високоскоростен трафик, други - за междурайонни комуникации.

Сред основните идеи, представени от проекта, е желанието да се преодолее аморфната структура на Лондон, да се подчертаят исторически установените райони, границите между които са почти заличени от непрекъснати сгради от 19-ти - началото на 20-ти век. Създаването на нови магистрали по тези естествени граници трябва, според авторите, да спомогне за организирането на градския трафик по най-естествения начин.

В този проект несъмнено е засегнато влиянието на идеите за цялостна реконструкция на града, изложени от общия план за реконструкция на Москва през 1935 г. Това е отбелязано и от самия П. Аберкромби. Въпреки редица парламентарни актове, улесняващи принудителното придобиване на частни земи за реконструкция, изпълнението на този план в условията на частна индустрия и частна собственост върху земята се оказа неосъществимо. Планът за реконструкция на Лондон през 1951 г. (в рамките на окръг Лондон), разработен на негова основа, поставя много по-ограничени цели. Предвижда се създаването на три зони с различна плътност на застрояване – централна, вътрешна и външна. Броят на градското население (в рамките на окръг Лондон) беше планирано да бъде намален до 3150 хиляди души чрез преселване на част от жителите в сателитни градове. Такива градове около Лондон, в радиус от 30-40 км, бяха насрочени осем. Всеки от тях трябваше да служи за разтоварване на определен сектор на Лондон.

6. Проект за реконструкция на Лондон, 1940-1943 Ръководител – арх. Форшоу.

Схема на транспортните линии

Привлекателната сила на сателитните градове трябва да бъдат подобрените условия на живот, връзката с природата и в същото време относителната близост до културните центрове на столицата.

Сред реализираните градоустройствени дейности най-интересни са редица големи жилищни зони в различни части на Лондон. Един от първите жилищни комплекси, построени след войната в централната зона на Лондон, е блокът Churchill Gardens в района на Пимлико (фиг. 7). От южната страна кварталът гледа към насипа на Темза. По време на войната разнообразните сгради, които са съществували на мястото, са силно повредени от въздушни бомбардировки. През 1946 г. се провежда конкурс за проект на ново развитие на обекта, победители в който са младите тогава архитекти Ф. Пауъл и Д. Моя. Техният проект е приет за изпълнение.

Прогнозната гъстота на населението на масива е около 500 души на 1 ха. Освен жилища, проектът предвижда в комплекса да бъдат включени редица обслужващи съоръжения и подземен гараж за 200 автомобила. Развитието на Чърчил Гардънс е интересно поради използването на смесен брой етажи и различни типове апартаменти, както и желанието да се изолират жилищните райони от трафик. Тези тенденции се развиват допълнително в жилищното развитие на английските градове.

Във вътрешния пояс на Лондон, сред новите жилищни райони, чието планиране и развитие отразява нови градоустройствени идеи, е масивът Лоубъроу (фиг. 8), също създаден на мястото на квартали, разрушени по време на войната (1954-1956 г.). , архитекти на лондонския окръжен съвет Р. Матю, Л. Мартин и X. Бенет). И тук се прилага методът на смесено развитие. Строителството, заедно с ниски и високи сгради, направи възможно намаляването на плътността на застрояване, оставяйки голям брой свободни зелени площи.

Трудна задача за английските архитекти е необходимостта от реконструкция на райони на стари гъсти сгради с къщи, лишени от основни удобства.

Страница 53-

Нитарно-хигиенни съоръжения. Градостроителите предложиха идеята за реконструкция на такива зони чрез събаряне на някои от ниските сгради. Освободената площ се използва както за увеличаване на открити зелени площи и територията на търговски и обществени центрове, така и за изграждане на нови многоетажни жилищни сгради (често от тип кула), което дава възможност за привеждане на средната гъстота на населението до установената норма. В останалата част от къщите се извършва реконструкция на апартаменти с тяхното презастрояване и подобрение.

Първият опит от подобна комбинирана реконструкция във вътрешния пръстен на Лондон може да бъде жилищният комплекс Brandon в района Southwark, построен в края на 50-те години. Общото ръководство на проектирането е извършено първо от арх. Л. Мартин, след това - арх. X. Бенет (фиг. 9).

Въпреки прилагането на индивидуални мерки за реконструкция, проблемът с елиминирането на кварталите остава нерешен както в Лондон, така и в други стари индустриални центрове на Англия.

Най-големият нов жилищен комплекс, построен от Съвета на окръг Лондон след Втората световна война, е Roempton, разположен във външния пръстен на Лондон (в южната му част). Общата площ на микрорайона е около 52 ха. Населението достига 10 000 души. Жилищната зона е разделена на две неравни части (фиг. 10). По-малката, югоизточна част (т.нар. Elton East), в непосредствена близост до улицата. Портсмут Роуд, площ 11.5 хае построена през 1952-1955 г. (ръководител по проектиране - архитект Р. Матю). По-голямата, северозападна част на Elton West в съседство с Roempton Line и Clarence Line, с площ от 40,5 хапостроен през 1955-1959 г. (ръководител на проектиране - архитект Л. Мартин). Жилищните сгради в микрорайона се характеризират с голямо типологично разнообразие, вариращо от 10-11-етажни къщи-кули и „плотни къщи” до двуетажни самостоятелни къщи за големи семейства и едноетажни старчески домове. Общият брой на апартаментите е 1867.

Оформлението на двете части на микрорайона, разделени от Elton Road, е свободно и живописно. композиционен център

Страница 54-

В академичния смисъл на думата тук липсва. В комплекса има три групи кули. Огромна зелена морава ги разделя от редицата многоетажни плочи. Тази част от микрорайона със силен ритъм на големи обеми и голямо свободно пространство играе ролята на основното пространствено ядро ​​на цялото развитие. Огромни тревни площи и живописни групи дървета създават усещане за връзка между архитектура и природа, което толкова липсва в много градски жилищни комплекси.

Най-големи трудности срещат английските градостроители при реконструкцията на исторически развитите части на града, особено там, където старото оформление е в остър конфликт с изискванията на градския трафик. Сред такива трудни места е комплексен обект, разположен южно от лондонското сити – т.нар. "Слон и замък". Няколко улици се събират тук с радиуси до голям площад. През 1960 г. лондонската община приема устройствената схема, предложена от арх. Е. Голдфингър. През следващите години тази схема беше въведена с някои промени.

Прилежащите към площада обекти са застроени с комплекс от обществени сгради (Министерство на здравеопазването, търговски сгради, печатница и др.). Новият комплекс Elephant and Castle е едно от най-впечатляващите части от реконструкцията на Лондон. Липсата на хармонична цялост на композицията обаче едва ли позволява да се разглежда сградата на Слон и замъка като цялостен архитектурен ансамбъл. Разделянето на пешеходните и автомобилните потоци на различни нива несъмнено улеснява движението на движението. За пешеходците сложната система от 18 стълби, 40 рампи и подлези представлява значителни затруднения.

Страница 55-

Извършена е основна работа по реконструкция на Южен Барбикан и създаване на добре поддържан и озеленен микрорайон на мястото на старите жилища, разрушени от бомбардировките.

Работи по отделна реконструкция в ход и в други части на центъра на Лондон. Общината на Лондон обаче не успява да постигне пълно изпълнение на комплекса от градоустройствени мерки, очертани от плановете на Абъркромби и Форшоу през 1944 г. и по-късно от плана от 1951 г.

Сред най-поразителните иновации в лицето на Лондон са промените в силуета на центъра на града, който се е развивал през вековете. От началото на 60-те години високите сгради започват да се появяват една след друга в самия център на града. Castrol House е първата, построена през 1961 г. Тогава на южния бряг на Темза (през 1962 г.) израства 25-етажна сграда на компанията Shell (архитект X. Робъртсън). Огромна подобна на кула сграда с плосък, тъп край нахлу в пространствения силует на центъра на Лондон със своите стройни кули на Парламента и величествения купол на Св. Пол.

Тази висока сграда е последвана от други: 34-етажната сграда на компанията Vickers (Vickers Tower) е построена по проект на R. Ward през 1963 г. (фиг. 11) в един от централните квартали на Лондон - Уестминстър . Тази сграда, със силното си формоване на вдлъбнати и изпъкнали обеми с шарнирни стъклени парапети, е много по-пластична от сградата на Shell. Горната част на сградата е улеснена от галерия.

Двадесететажната сграда на хотел Хилтън също се намира в самия център на Лондон – близо до Грийн парк, в непосредствена близост до Бъкингамския дворец. Остър мащабен дисонанс нарушава целостта и хармонията на една от най-атрактивните части на центъра на Лондон.

Страница 56-

10. Лондон. Район Роемптън, 1950 г. Архитектите Р. Матю и Л. Мартин. Генерален план и фрагмент от застрояването на микрорайон Елтън Уест вляво;

генерален план и изглед от въздуха на квартал Elton East вдясно

Страница 57-

Страница 58-

Голям интерес за историята на английското градско планиране през следвоенните години представлява създаването на нови градове около Лондон и други големи индустриални центрове на Англия. Най-важните мотиви за създаването на нови градове бяха все по-нарастващата нужда от поне частично деконсолидиране на старите центрове, по-рационално разпределение на индустрията и приближаване на жилищата до мястото на приложение на работната сила.

През 1946 и 1947 г. в резултат на многогодишна парламентарна борба са приети законодателни актове, позволяващи принудителното закупуване на частна земя от държавата за изграждане на нови градове и е планирано създаването на 15 нови града. Строителството им започва през следващите години. Осем нови града са разположени около Лондон (фиг. 12) - Базилдън, Бракнел, Кроули, Харлоу, Хамел-Хампстед, Стивънидж, Хатфийлд и Уелуин (продължение на развитието на града, вече създаден след Първата световна война). Два града бяха предвидени за строителство в Шотландия - Ийст Килбрайд близо до Глазгоу и Гленроуз близо до Единбург. Един град е Куимбран в Уелс. Останалите градове се създават в различни части на Англия в близост до центровете на металообработващата и въгледобивната промишленост.

Новите градове не трябваше да се превръщат в спални; осигуряваха развитието на собствена индустрия и мрежа от търговски и културни институции. Населението за всеки от новите градове беше определено на 20 000 до 60 000 души. Впоследствие обаче за Кроули, Харлоу и Хамел-Хампстед тази цифра е увеличена до 80 хиляди души, за Стивънидж и Ийст Килбрайд - до 100 хиляди, а за Базилдън - до 140 хиляди.

Структурата на всеки един от новите градове включва основен търговски и социален център, индустриална зона, жилищни квартали (със помощни търговски и обществени центрове) и земеделска земя.

Жилищните зони са разделени на отделни квартали, които от своя страна се състоят от редица микрорайони. Населението на последните варира значително - от 2 до 10 хиляди души (а понякога дори повече). Кварталите не са аморфни по своята структура и се състоят от по-малки поделения – жилищни комплекси. Кварталите са разделени един от друг с озеленени пространства, където са разположени детски площадки, игрища за футбол и крокет, тенис кортове и др. Освен жилища и спомагателен търговски център, библиотека, клуб или църква, микрорайонът обикновено включва основно училище и детска градина ( разположена така, че децата

Страница 59-

Не пресичайте магистрали). Средните училища вече обслужват два или повече квартала.

Харлоу е един от най-характерните нови градове (фиг. 13). Намира се на 57 кмсеверно от Лондон, по пътя за Норич.

Планът на Харлоу е ясно разделен на четири части, разделени от зелените долини на потоците Канон Брук и Тод Брук. Индустриалната зона се намира в североизточната част в близост до жп линията. На северозапад, между жп линията и новата магистрала, има складова зона и зона, обслужваща града на индустрията. Градският парк и централната спортна зона са разположени в живописна местност южно от реката. Stort. В близост до парка, на издигната част на хълма, се намира центъра на града.

Голямо внимание при планирането на града се отделя на системата от пътища и тяхното обособяване. Освен пътища, градът има развита мрежа от пешеходни и велосипедни пътеки. Особено внимание е отделено на решаването на транспортния проблем за търговския и обществен център на града. Граничи с транзитни пътища, а по източната и западната граница на центъра има паркинги за 2000 автомобила. На източната граница на центъра има и автогара.

Страница 60-

Градският център на Харлоу се състои от две зони - търговска, разположена в северната част на хълма, и обществена - на юг от него. Композиционният център на търговската част е пазарният площад, заобиколен от търговски и офис сгради.

Съставът на жилищните комплекси ясно показва желанието да се индивидуализира тяхното оформление и общ облик, да се направят възможно най-живописни, като се използва като цяло доста ограничен набор от видове жилищни сгради. Преобладават двуетажните двуетажни къщи - вили с малки парцели с площ 75-80 м². Използват се и индивидуални къщи-вили, както и 3-4-етажни жилищни сгради без лични парцели.

Системата от техники за градоустройство на Харлоу е в основата на други нови сателитни градове, въпреки че специфичното оформление варира в тях в зависимост от местните условия.

Изграждането на сателитни градове е предназначено да декомпресира най-големите градове и да ограничи по-нататъшния им растеж. В условията на частнокапиталистическо предприемачество беше невъзможно да се задържи растежът на най-големите индустриални центрове.

В края на 60-те години структурата на новите градски образувания под формата на система от отделени един от друг микрорайони започва да се преразглежда. Основният недостатък на тази система е липсата на компактност на сградите и голямото отдалеченост на периферните микрорайони от центъра на града.

Английските урбанисти представиха интересни предложения за организиране на търговски и обществени центрове в нови градове. Тези предложения се основават на желанието да се обедини в една сграда целият комплекс от различни помещения, както търговски, така и обществени, и да се доближат жилищата до тях, създавайки групи от високи жилищни сгради около търговския център.

Много сериозно внимание се отделя на транспортния проблем - диференцирането на пешеходния и автомобилния трафик, уреждането на временно и постоянно паркиране на превозни средства.

Страница 61-

Така, например, при проектирането на новия град Cumbernould, разположен на 24 кмот Глазгоу (Шотландия), целта беше да се създаде компактно развитие на централната зона, обединяващо над 60% от общото население на града. Въз основа на тази идея архитектите X. Wilson и D. Licker проектират обществения и търговски център под формата на голяма осеметажна сграда с дължина около 800 мтака че за цялото развитие на централната градска част тази структура е на пешеходно разстояние. По надлъжната ос на сградата, на една от най-ниските коти на обекта, има градска магистрала. От южната страна към него граничат закрити паркинги за 3000 автомобила, разположени на две нива. Спирките на МПС са свързани с горните етажи на сградата чрез система от асансьори, ескалатори и пешеходни рампи. На различни нива на горната сграда са разположени магазини, кафенета, ресторанти, кина, театри, зали за обществени събрания и др. (фиг. 14).

Проекти на търговски и обществени центрове през 60-те години са създадени не само за нови градове, но и за исторически утвърдени големи центрове. По-специално, до 1967 г. в Бирмингам е построен голям търговски и обществен комплекс, т. нар. Bull Ring (фиг. 15). Освен хоризонтални търговски площи, той включва 15-етажна офис сграда и хотел, пететажен гараж тип рампа за 516 автомобила, ресторанти, кафенета и др. Този комплекс е свързан с автогарата чрез прехвърлен мост. улица.

Сред най-важните градоустройствени работи, с които се изправиха британските градостроители след войната, беше възстановяването на градове, пострадали от въздушни бомбардировки. Най-яркият пример е Ковънтри, където централната част на града е силно разрушена.

Още преди Втората световна война арх. Д. Гибсън разработи проект за реконструкция на централната част на града. След войната е приет и изпълнен общ план за реконструкция, изготвен от А. Линг и обхващащ не само централната част, но и част от жилищните райони на града. Най-голям интерес представлява реконструкцията на центъра. За разтоварването му от трафика е създадена околовръстна магистрала (фиг. 16). Осигурени са спомагателни пътища и паркинги в центъра на града. Най-големите търговски и бизнес сгради са разположени по взаимно перпендикулярни непроходими улици със задънени улици. Един от тях - Smithfordway - върви от юг на север. Тази улица разделя централната част на града на два "предсинкта" - горен и долен.

Търговски център Ковънтри е много компактен и лесен за използване. Сенници-галерия помагат на пешеходеца да се скрие от дъжда, а в горещите дни - от слънцето. Изолацията на задънените търговски улици от трафик създава усещане за спокойствие и сигурност, а затворените перспективи създават впечатление за комфорт и интимност. Социалният и културен център се намира на изток от главния площад и обединява библиотеката, художествената галерия, градската управа и други големи обществени сгради.

Интересна нова катедрала, намираща се в центъра на града. Стара средновековна катедрала Св. Майкъл е унищожен от въздушна бомбардировка през 1940 г. (оцелели са само една кула и шпил). Новата сграда на катедралата е основана през 1962 г. по проект на арх. Б. Спенс. Намира се северно от стария храм (фиг. 17). Страничните стени на катедралата имат формата на трионообразни гънки, остъклени по такъв начин, че най-ефективно да осветяват олтара. Два параклиса, извадени от основния обем на храма, допълват и усложняват неговата композиция. Новата катедрала е свързана с руините на старата платформа, покрита със своеобразен портик и балдахин. Съвременните форми на новата сграда, с богатата си палитра от довършителни материали и модернизирана скулптура и живопис, създават много остра, контрастираща комбинация с руините на средновековна сграда.

При реконструкцията на Ковънтри ясно се проявява влиянието на новите идеи, характерни за следвоенното градско планиране в Англия. Те се усещат в композиционната цялост на застрояването, в създаването на система от основни и спомагателни търговски центрове, затворени, изолирани от автомобилния трафик, централни „прес-центрове” и жилищни микрорайони, както и в редица

Страница 62-

Други нови и прогресивни техники за планиране. Плановата схема на Ковънтри обаче също има значителни дефекти. Най-сериозният от тях е ограничеността и изолираността на центъра, което прави невъзможно по-нататъшното му развитие. Има своите недостатъци и концентрацията на търговски и развлекателни предприятия, тяхната изолация от жилищните райони.

Като цяло британските архитекти постигат значителни успехи след Втората световна война. Благодарение на дългата борба на работническата класа беше направено пробив в непревземаемата стена на законите, защитаващи частната собственост върху земята под формата на предоставяне на общините правото да насилват закупуването на земя за реконструкция и ново строителство. Конкретното използване на тези законодателни възможности в условията на капиталистическа Англия обаче е много трудно. Самите английски архитекти, отговаряйки на въпросите на въпросника на Международния съюз на архитектите (1958), дават следното описание на ситуацията с градското планиране в Англия: „Що се отнася до изпълнението на одобрени проекти за планиране, системата за използване на земята, съществуваща в Обединеното кралство, високата цена на строителството, ограничените високи лихви по заемите - всичко това по същество пречи както на частните предприемачи, така и на общините да разгърнат мащабни реконструкции.

„Освен това изключително високите цени на земята и имотите в Лондон

Страница 63-

А други големи градове принуждават местните власти да се въздържат от използване на принудителни мерки за извършване на реконструкция“ (Публикация на ISA „Building and Urban Renovation“, том 1, раздел „UK“, стр. 65).

В ранните следвоенни години предвоенните типове жилища доминират в общинското строителство на Англия - пететажни къщи в градските райони и двойни двуетажни вили в предградията. Преходът в началото на 50-те години към принципите на смесено развитие доведе до рязко увеличаване на броя на видовете жилищни сгради, предимно многоетажни.

Наред с пететажните сгради се появяват жилищни сгради от 8-10 етажа с голям брой апартаменти на всеки етаж. Високите паралелепипеди на тези сгради дават началото на термина „къщи от плочи“. Появиха се и високи къщи с кула с малък брой апартаменти на всеки етаж - „точкови къщи“ в английската терминология.

Опитвайки се да преодолеят недостатъците на обикновените къщи от коридорен тип, английските архитекти често използват сложна пространствена композиция от апартаменти. Разполагайки с апартаменти на две нива, те преместват част от помещенията на втория етаж в противоположната страна на къщата, блокирайки коридора (дуплекс апартамент). Така един коридор обслужва два етажа тук. Комуникацията между етажите на апартамента се осъществява чрез вътрешни дървени стълби.

Най-разпространени продължават да бъдат къщите тип галерия. Изграждат се както с апартаменти, разположени в една равнина, така и с апартаменти на две нива. Схемите за планиране са получили известно разпространение, при което пакетът от сгради се сближава към централния обем.

При изграждането на многоетажни сгради (в зависимост от вида им) се използват конструктивни схеми или с напречни стени, или с два участъка, или накрая, с тясно тяло, с един участък. При височина на сградата до пет етажа, тухла се използва като материал за стена. При голям брой етажи се използва рамка, обикновено от монолитен стоманобетон, със сглобяеми тавани от различни системи. В допълнение към подови елементи, изработени от сглобяем бетон, се правят стълбищни полети.

В състава на фасадите на многоетажни жилищни сгради от следвоенния период английските архитекти се стремят да идентифицират структурната основа на сградата - нейната рамка, подови разделения, отворени галерии, стълбищни клетки, често отстранени от обема на сградата , и т.н.

В къщи от галериен тип с апартаменти, разположени на едно ниво, често се използва схема за планиране и проектиране, при която не само спомагателните помещения на апартамента, но и малка спалня отиват към галерията. От другата страна има голяма спалня и общ хол. Пример за многоетажна жилищна сграда тип галерия с апартаменти на две нива са 11-етажните сгради на жилищния район Loughborough.

Сред примерите за високи жилищни сгради от коридорен тип е 15-етажната сграда на жилищния район Голдън Лейн в Лондонското Сити (1952-1957 г., архитекти П. Чембърлейн, Дж. Пауъл и К. Бон; фиг. 18). В тази сграда от двете страни на коридора са разположени 120 двустайни едноетажни апартамента, осветени от краищата през стълбищните клетки.

На плоския покрив на сградата, освен басейн, пергола, боксове за зелени площи, има асансьорно двигателно отделение, вентилационна камера и други помещения, покрити от сгънат навес, който силно излиза извън равнината на фасадата. Въвеждането на този елемент в композицията на най-високата сграда на жилищния комплекс има за цел да оживи монотонността и твърдостта на преградите с контрастираща, свободно извита форма на завършеност.

Сградите Tower в Elton East (Roempton, 1952) имат три тристайни и един двустаен апартамент на всеки етаж (фиг. 19, общ изглед виж фиг. 10).

Примери за "лъчева" планировка на многоетажни сгради са осеметажната сграда на Холфорд Скуеър (архитекти Скинър, Бейли и Любеткин, 1954) и 16-етажната сграда в Бетнал Грийн в Лондон (архитект Д. Лесдан, 1960); фиг. 20). Всеки от четирите тома на тази къща, групирани около централната кула с асансьори и стълби, включва

Страница 64-

14 тристайни апартамента, разположени на две нива. Само на петия етаж има едностайни апартаменти на едно ниво.

18. Лондон. Жилищна сграда в Golden Lane, 1952-1957г

Архитектите П. Чембърлейн, Дж. Пауъл и К. Бон

Ниските къщи с градински парцели продължават да бъдат много популярен тип жилище. Въпреки това през последните години високата цена и трудността при придобиване на парцели значително намалиха дела на нискоетажното жилищно строителство, въпреки относителната рентабилност на самите сгради. Особено рязко е намалял делът на отделните вили в комплекса. Те стават достъпни само за най-богатите слоеве от населението. Масовото жилищно строителство е доминирано от двуетажни 2-3-етажни къщи, обикновено разположени в успоредни редове с прилежащи парцели (80-100 кв. м²).

19. Лондон. Жилищна сграда Tower в Roempton, 1952 г

Архитекти Р. Матю и др. План

Жилищното строителство във Великобритания в следвоенните години като цяло се развива под влиянието на смесени строителни идеи. Създаването на жилищни сгради с различна височина с различен набор от жилищни помещения, предназначени за различен състав на семейства и тяхната различна платежоспособност, е най-характерната черта на творческите търсения на английските архитекти, работещи в тази област на строителството.

След края на войната Великобритания е изправена пред остър недостиг на обществени сгради за масово културно обслужване, предимно училища от различен тип. Оказа се обаче много трудно стартирането на програмата за училищно строителство, предвидена в Закона на парламента от 1947 г., главно поради липсата на квалифицирана работна ръка, главно масони.

В тези трудни условия Архитектурната служба на окръгския съвет на Хертфордшир (главен архитект С. Еслин) прояви голяма инициатива. Тук беше решено да се прибегне до широкото използване на леки сглобяеми елементи от фабрично производство, които не изискват мощни строителни механизми за тяхното инсталиране. Такива елементи бяха предимно части от лека стоманена рамка - композитни стелажи от валцувана стомана с различни профили и леки ферми от стоманени тръби. За стени и покриви са използвани изолирани стоманобетонни плочи, за вътрешни стени и прегради са използвани листове суха мазилка.

Основната идея на Архитектурния орган на Хертфордшир беше да стандартизира сглобяемите елементи на фабриката

Страница 65-

Подготовка, при установяването на координиращи модулни размери, но не и при типизирането на училищните сгради като цяло. За всеки конкретен случай е разработен индивидуален проект, като се вземат предвид местните условия.

Класните стаи на училищата в Хартфордшир от края на 40-те и началото на 50-те години обикновено се комбинират (по възраст) в малки павилиони в отделни групи, свързани помежду си чрез лесни преходи. Всяка група разполага със собствени тоалетни и съблекални (най-често разположени от противоположната страна на коридора на класовете). Директната връзка на класните стаи с обекта (и близостта на съблекалните) позволява да се изоставят специални съоръжения за отдих и да се организира отдих на открито по всяко време на годината. Социалният център на училището е заседателната зала, която има универсален характер. Използва се не само за срещи, гимнастика и празнични концерти и танци, но понякога и като трапезария. Площта на залата е проектирана в размер на 0,56 м- на дете.

Инициирани от Архитектурния съвет на Хертфордшир, изследванията в областта на училищното строителство бяха подхванати от много организации и отделни архитекти. Пример за компактно оформление е средното училище в Хънстантън (Норфолк), построено през 1954 г. от архитектите А. и П. Смитсън. Основните помещения на училището са съсредоточени в двуетажен блок, който има правоъгълна форма в план. Средата на този блок е заета от висока зала с две височини, отчасти използвана за трапезария.

Вдясно и вляво от това централно ядро ​​са два озеленени двора, граничещи с различните стаи на училището. Класовете и другите класни стаи, изискващи тишина, са разположени на втория етаж в безкоридорна система. Те са свързани по двойки със стълби, водещи към първия етаж, където има гардеробни и тоалетни. Централният блок не обединява всички помещения на училището. В приземния етаж от пределите му са изведени физкултурен салон, част от работилниците и кухните. Във външния облик и в интериора на училището е подчертана елементарна проста и ясна конструктивна схема, тектоника и текстура на открити стоманени конструкции, стоманобетон, тухла, стъкло (фиг. 21). Отхвърлянето на всякакви декоративни техники, които крият естествени материали, тук е чисто „програмно“, което ясно илюстрира една от творческите тенденции в съвременната английска архитектура - необрутализма.

20. Лондон. Жилищна сграда Tower в Бетнал Грийн, 1960 г

арх. Д. Лесдан

През 50-те години на миналия век започва изграждането на отделни големи обществени сгради. Изключително събитие в архитектурния живот на страната в началото на 50-те години е организирането на фестивал, посветен на стогодишнината от първата международна изложба в Англия (1851 г.). За целта през 1951 г. на южния бряг на Темза, срещу централната част на града, е създаден ансамбъл от изложбени сгради. Най-големите от тях са Discovery Hall и Festival Hall. Първата сграда представлява голяма кръгла зала, покрита с лек купол, изграден от метални ферми.

Страница 66-

А покритията с алуминиеви листове бяха временни. След края на изложбата тя, заедно с други изложбени сгради, е демонтирана. Втората сграда "Фестивална зала" - с концертна зала за 3000 души, ресторант, кафене и различни обслужващи помещения - представляваше постоянна капиталова структура, която се откроява в развитието на южния насип на Темза, чиято реконструкция беше планирана като още през 1943 г. Основните автори на "Фестивалната зала" са Р. Матю и Л. Мартин (фиг. 22).

21. Норфолк. Училището в Хънстантън, 1954 г

Архитекти А. и П. Смитсън. Интериор

Центърът на пространствената композиция на тази сграда е концертната зала. Масивността, изолацията, изолацията от външния свят на тази зала се противопоставят от периферни помещения - открити фоайета, коридори, ресторант с лице към Темза с масивна стъклена стена и др. Принципът на ирисцентните пространства е широко използван в композицията на помещения. Своеобразна е композицията на фасадите на „Фестивалната зала”. Авторите интерпретират стените на спомагателните помещения, обграждащи залата, като светлинни паравани, които ги отделят от външното пространство. Екстериорът на сградата обаче е много по-малко изразителен от интериора.

От средата на 50-те години на миналия век строителната дейност на търговските фирми се възражда. В Лондон и други градове се изграждат редица изложбени помещения за различни видове промишлени продукти, офиси („офиси“) и т. н. При изграждането им обикновено се използват най-новите проекти, най-модерните строителни и довършителни материали; в проектирането им участват големи архитекти.

Типичен пример за тази категория сгради е офисът на Cavendish Street, проектиран от архитектите Колинс, Мелвин и Уорд през 1956 г. Приземният етаж съдържа изложбена зала, а горните четири етажа съдържат офис площи под наем. Конструкцията на сградата е носеща рамка от монолитен стоманобетон със сглобяеми стоманобетонни тавани. Тук за първи път в Англия като външни огради се използват т. нар. „стени за окачване“ – леки външни панели, прикрепени към конзолните надвеси на таваните. Към екструдираната алуминиева рамка на тези парапети са прикрепени прозорци и междинни панели от непрозрачни синкаво-зелени стъклени плочи в черни метални рамки.

Зей. По този начин са подредени пространствата на вестибюла, хола и приемната. Тази техника обогатява възприятието на интериора, увеличава разнообразието от визуални аспекти, премахва усещането за изолация на отделните помещения. В частта кула около централното ядро, в която са съсредоточени вертикалните комуникации, са разположени офиси, конферентни зали и офис пространство.

Хоризонталният мотив, подчертан на фасадата, свързва тази сграда с традициите на западноевропейския функционализъм от 20-те и 30-те години на миналия век. Въпреки това, сложната композиция на интериора и изключително богатата палитра от довършителни материали, използвани тук, ясно свидетелстват за новите тенденции и новите възможности на архитектурата от 60-те години.

Някои офис сгради от началото на 60-те години показват влиянието на школата на Мис ван дер Рое. Несъмнено е например в композицията на Castrol House на Marylebone Road (архитекти Колинс, Мелвин, Уорд и др.).

Желанието за отдалечаване от твърдите геометрични схеми на школата Мис ван дер Рое се прояви в комплекса от офис сгради на улица Виктория (фиг. 24). В композицията на високата сграда авторите смекчават обичайната призматична форма, създавайки план с форма на пура и по този начин постигайки по-голяма пластична изразителност на обема. Същата тенденция често се осъществява чрез въвеждане на система от еркери в композицията, които в същото време обогатяват както вътрешното пространство, така и пластичността на фасадите. Тази техника се използва например в сградата на Министерството на здравеопазването в квартала Elephant and Castle и в сградата, предназначена за магазини и офиси (архитект O. Lader) в Катфорд (Лондон, 1963). Търсенето на нови техники за композицията на обществените зали е отразено в сградата на Commonwealth Institute в Южен Кенсингтън (Лондон), проектирана от архитектите Р. Матю, С. Джонсън-Маршал и др. (фиг. 25). Тук таванът на изложбената зала - централното пространствено ядро ​​на цялата сграда - представлява стоманобетонна свод-черупка под формата на хиперболичен параболоид.

Търсенето на пластичност, свързващо естеството на новите сгради с историческата среда, получава ярък израз в ансамбъла от сгради на редакцията на списание The Economist в центъра на Лондон на St. James Street (1963). Тази група от многоетажни сгради (4, 11 и 16 етажа), вписани в сградата от XVIII-XIX век. без да нарушава цялостния мащаб, принадлежи към най-добрите произведения на основоположниците на необрутализма – А. и П. Смитсън (фиг. 26).

Необруталистките тенденции се проявяват особено ярко в изграждането на университета

Страница 69-

Тецки сгради, който е широко разгърнат през 60-те години на миналия век. Сред характерните примери за необрутализъм е Чърчил Колидж в Кеймбридж, построен по проект на арх. Робсън през 1964 г. (фиг. 27). Важна роля за външния вид на тази сграда играят неизмазани тухлени стенни повърхности, стоманобетон с груба текстура на отпечатъци от кофраж.

Въведени от Льо Корбюзие в ежедневието на съвременната архитектура и вече познати, отворените стоманобетонни колони на първия етаж (пилотис) тук са заменени от тежки тухлени стълбове. Архитектът извежда до фасадата плоски сводове, опряни на греди. Изпълнен в характерните за стоманобетон очертания и пропорции, този много стар архитектурен мотив тук звучи доста модерно и обогатява ритмичната структура на композицията.

24. Лондон. Развитие на улица Виктория, началото на 60-те години.

Архитектите Колинс, Мелвин, Уорд и др.

В сградата на Университетската библиотека в Съсекс (архитекти Б. Спенс и М. Огдън, 1965 г.) поразяват монументалността, подчертаните статични обеми, простата тухлена зидария на глухи стени (фиг. 28). И тук в композицията на фасадата се въвежда ритъмът на криволинейните очертания на изпъкнали по фасадата плоски стоманобетонни сводове. Със своята строгост и монументалност новата по стил и художествен образ сградата на библиотеката се вписва добре в архитектурния ансамбъл на стария университет.

Чертите на монументалността са изразени и в театъра на университета в Саутхемптън (архитект Б. Спенс в сътрудничество със строителния инженер Ове Аруп; фиг. 29). За да засили монументалността, архитектът удебелява външните стени надолу, въвежда масивни тухлени зидарии в мазето и създава тесни процепи на прозорците, разположени между тежките остриета.

26. Лондон. Комплексът от сгради на редакцията на сп. "Икономист", 1963 г. Архитекти А. и П. Смитсън

Страница 71-

Облицовката на стени с медни листове е много ефективна.

В клубната къща в университета Дърам, построена по проект на Асоциацията на архитектите през 1966 г., авторите се стремят да разкрият възможно най-пълно оригиналността на пластичността и текстурираните качества на бетона. Те оставиха бетона неизмазан не само на фасадата, но и вътре в залата. Вълнообразният таван на залата засилва свежестта и необичайността на архитектурния дизайн.

Стремежът към монументалност, към използването на тежки разпръснати обеми в композицията, за подчертаване на масивността и тежестта на гладки тухлени стени, контрастиращи с тесни лентови прозорци, достига крайните си граници в комплекса от сгради на художествения отдел в Хъл ( архитект Л. Мартин, 1967 г.).

Композицията на сградата на Инженерния факултет на Университета в Лестър, където концепцията за необрутализма е изразена с особена яснота, се отличава с голяма оригиналност (1963 г., архитекти Дж. Стърлинг и Дж. Гован). Сградата е разделена на две групи обеми: разпръснати сгради на основните изследователски лаборатории, покрити с капандури, и сложна група от вертикални учебни и административни сгради (фиг. 30). Със своята подчертана дисекция, засилени контрасти на обемите и особен романтизъм сградата наподобява сградите на Л. Кан и К. Мелников.

Въпреки различията в творческите търсения на съвременните английски архитекти, те все още лежат в една и съща равнина на рационалистичното мислене. Функционалната и структурна логика продължават да бъдат солидна основа за развитието на английската архитектура.

В областта на индустриалната архитектура интерес представляват опитите за привличане на предприемачи да организират предприятия в нови градове.

Въпреки това, изграждането на промишлени предприятия на нови места, свързани с полагането на различни видове комуникации, не винаги е по силите на индивидуалните предприемачи. За да се преодолее тази трудност, за сметка на държавните корпорации за развитие на нови градове, местните власти, а понякога и обединените средства на индустриалците, след войната те започнаха да създават индустриални зони, оборудвани с всички необходими комуникации. Със същите средства се строят промишлени сгради, които се отдават под наем от отделни участъци на малки предприемачи. Само най-големите предприятия имат възможност да изграждат индивидуални структури, като ги поставят по свой избор.

Страница 72-

Наред с онези конструктивни методи, които са били широко използвани още преди войната - пост-гредови конструкции и безгредови тавани - сводестите конструкции от различни видове получиха значително развитие през последните години. Сводестите тавани с използването на тънки черупки могат значително да увеличат разстоянията, като същевременно спестяват метал.

В следвоенната индустриална архитектура все повече се развива идеята за превръщането на индустриална сграда в лека обвивка. За тази цел те се стремят да направят конструкции, независими от основната конструкция, не само асансьорни шахти, но и опори за тежки възли (разполагайки ги на долния етаж). Използването на конзолни конструкции улеснява трансформирането на бившата масивна стена в олекотена ограждаща мембрана (окачена стена) от сглобяеми панели. Като облицовъчен материал за ламинирани панели, заедно с азбестоцимент с различни цветове и текстури

Страница 75-

С листове все по-често се използва непрозрачно стъкло с различни цветове и с различни повърхности.

Интересен пример за прилагане на нови композиционни и конструктивни техники е фабриката за каучукови изделия в Бренмор, построена през 1947-1951 г. по проект на фирма, съставена от група архитекти (“Асоциация на архитектите”), с консултация с инженер-конструктор. Ове Арупа ((фиг. 31).

Основен производствен цех с площ 7000 м² е покрит от девет куполни свода-черупки с размер на плана 25,5 × 18,6 мсъс стрела за повдигане на арка 2.4 ми дебелина на стоманобетонната обвивка 7,5 см. Куполите-черупки са базирани на арки, съответстващи на извивката на свода в страничната част. Тези арки със стоманени окачвания с диаметър 18 мподдържат кух стоманобетон, където са разположени вентилационни канали. Вертикалните равнини между арката и пуфта са остъклени. Освен това в купола са поставени светлинните отвори-лещи с размер 1,8. м.

Оформлението на фабриката се характеризира с компактност, яснота на организацията на технологичния процес и графика на движение на работниците. Обликът на фабриката се определя преди всичко от нейната конструктивна композиция – комбинации от криволинейни тавани с различна големина и ритъм със светли стъклени пълнежи между конструктивните елементи.

През последните години се развива строителството на промишлени сгради от универсален тип, подходящи за настаняване на различни производства. Стоманена рамка с постоянно разстояние между колоните позволява с помощта на подвижни прегради взаимозаменяемост на производствени и офис помещения. Такива промишлени предприятия като машиностроителния завод в Дърам, чийто първоначален дизайн е създаден от фирмата на Ееро Сааринен (архитекти К. Рош и други), електрическата централа в Суиндън (архитекти Н. и У. Фостър, Р. Роджърс и други) са построени според този принцип. .).

Оценявайки цялостния принос на английските архитекти за развитието на съвременната архитектура, трябва да се отбележи, че не отделни изключителни творби определят нейното значение. Сериозната работа по рационализирането на такива обикновени строителни проекти като жилища, училища, промишлени сгради помогна на английските архитекти да постигнат добри резултати, което оказа сериозно влияние върху цялата западноевропейска архитектура от следвоенните години. Още по-значим е приносът на английските архитекти за развитието на строителството на нови градове.

Английските методи за планиране на сателитни градове, с тяхната развита и хармонична система от читалища, жилищни микрорайони, зелени площи, индустриални зони и др., са сред най-прогресивните идеи за градско планиране, предлагани на Запад. Условията на капиталистическата система и частното земеползване не позволяват на английските архитекти да прилагат тези техники в мащаба, изискван от задачата за децентрализиране на пренаселените индустриални центрове на Великобритания с техните гигантски квартали. Новите градове не можеха да решат проблема за смекчаване на социалните контрасти, за който мечтаеха социал-реформаторите. Въпреки това прогресивността на новите идеи за градско планиране, предложени от английските архитекти, и тяхното влияние върху развитието на съвременните идеи за градско планиране са абсолютно неоспорими.

Свикнали сме с факта, че сгради като кметството са скучни офиси, в които скучни служители седят и правят скучни документи. Отвън такива сгради обикновено приличат на огромни каменни или стъклени кутии, в които за по-голямо значение понякога се подрежда някакъв каменен портал, така че посетителят от самия вход да изпитва страхопочитание пред величието на градските власти. И ето - една неразрязана стъклена диня!

Критиците пишат, че кметът на Големия Лондон Кен Ливингстън е искал да каже с тази сграда, че общинската работа не е мъртва, а е живо същество и че има склонност към оригиналност и хумор.

Ливингстън покани един от най-известните британски архитекти сър Норман Фостър да работи по проекта. Критиците, които виждат мрака на дефектите в новата сграда, не могат да упрекнат сър Норман за едно нещо - плахостта.

Надниквайки в тази необичайна сграда, забелязваме следи от спираловидна композиция, която отчасти наподобява музея на Гугенхайм в Ню Йорк, построен от великия американски архитект Франк Лойд Райт, а отчасти останала в чертежите на кулата Татлин.

Политически и двата символа сочат към посоката на социализма и демокрацията, комбинация в съответствие с настроенията на „Червеният Кен“, както лондончани наричат ​​своя кмет.

Новата сграда на кметството използва не само най-новите строителни конструкции, но и редица екологични иновации, като слънчеви панели, които ще осигурят енергия за офиса на кметството на Лондон. Освен това кръглата форма на сградата значително намалява топлинните загуби.

Британски музей

Кадрите, както проницателно отбеляза И. В. Сталин, решават всичко. Ако ме попитат кой има най-голям принос в подготовката на революционни кадри за Русия, сигурно бих отговорил - кралица Виктория.

Тази невероятна жена се занимаваше с активни социални дейности. Тя построи огромен брой изключителни сгради, без които Лондон вече е немислим.

Но що се отнася до изкуството да се играе на революции и да се рисуват утопии върху живото тяло на обществото, приносът на кралица Виктория е изграждането на известната Британска библиотека, читалнята на Британския музей - огромна цилиндрична стая с горна светлина, чиито стени са облицовани с книги.

Тази зала е построена по плана на уредника на библиотеката сър Антъни Паници по проект на Сидни Смерк и за дълго време се превръща в най-голямата читалня в света. Ето къде се втурнаха любителите на подривното четене от преди последното столетие.

Тук четат и пишеха Карл Маркс и Карл Либкнехт, а сред руските социалистически настроени фигури - Александър Херцен, Пьотър Кропоткин, Георги Валентинович Плеханов, Вера Засулич, Владимир Илич Ленин, Лев Давидович Троцки, Максим Максимович Литвинов.

Дали тази революционна теория е била добра е отделен въпрос. Но Британската библиотека беше много добра. Не само уютно и красиво, но и богато. Колекцията му нараства бързо и заема целия двор на Британския музей, така че в крайна сметка те решават да изнесат библиотеката от музея.

Дълго търсиха място, накрая го намериха близо до станция Панкрас, после го строиха 25 години и накрая го отвориха. Сега мислителите вече не са в Британския музей. Туристите се стичат в музея.

Най-известният британски архитект сър Норман Фостър разчиства двора на музея и го покрива със стъклен покрив, създавайки атриум с невиждани размери и красота.

А в центъра на този светъл аквариум се издига кръгла сграда на читалнята. Те вече не четат в него, въпреки че на рафтовете са останали няколко книги, а горният купол вече е заобиколен от ресторант отвън, така че е напълно неуместно във височините на куполното пространство, където ангели или демони могат се издигат, можете да видите посетители на ресторанта, седнали зад стъклото.

Дай Боже накрая самата читалня да не се превърне в питейно заведение.

руски конструктивизъм

Известният руски архитект Бертолд Любеткин е бил конструктивист, социалистически архитект на левицата, подобно на своите идейни съратници – Голосов, Мелников и Гинзбург.

За разлика от руснаците, британците обичат тухла и не харесват бетона. Но именно бетонът беше любимият материал на архитектите-конструктивисти, които по един или друг начин споделяха социалистическите идеали, например великият французин Льо Корбюзие.

Бертолд Любеткин е роден в Тбилиси, но учи в Москва, по-специално във Vkhutemas, тогава ковачницата на модерното изкуство и архитектура. След като успява да служи в Червената армия, той напуска Русия през 1922 г. и оттогава постоянно живее на Запад - първо в Германия, след това във Франция и накрая, от 1931 г. в Англия.

Най-известните сгради на Любеткин в Англия остават неговите павилиони за маймуни и пингвини в Лондонската зоологическа градина. Освен това, група от жилищни сгради "Highpoint", където самият автор е живял в апартамент-работилница, подредени на покрива на една от сградите.

Това са къщи за богатите, макар и не за богатите. Любеткин показа майсторство на архитектурната форма, признато от неговия учител Льо Корбюзие, който посети тази къща в края на 30-те години на миналия век.

В тях маестрото видя не само любимите си бели стоманобетонни колони, елегантно очертани хоризонтални ивици на прозорци, напомнящи океански лайнери и плоски покриви. Праволинейните и криволинейни форми тук образуват интимни и величествени пространства, изпълнени със светлина и водещи нечуван архитектурен диалог.

Църквата Света Мария

Църквата Сейнт Мери е буквално на Странд, една от най-натоварените пътни артерии в Централен Лондон, точно в средата на Странд, точно срещу сградата на Буш Хаус, в която се помещава Световната служба на Би Би Си.

Изглежда, че местоположението на църквата не е много удобно за енориашите, тъй като не е лесно да се пресече оживения Strand. И самата идея за изграждане на църква на разделителната линия не предизвиква наслада. Но това се случи исторически и сега няма какво да се направи.

От 1147 г. тук е стояла готическата църква „Рождество на Богородица и Невинните“, но лорд протекторът Съмърсет, който започва да строи своята Съмърсет Хаус, стоящ точно срещу това място, но от другата, южната страна на Странд, е разрушен старата църква през 1549 г., тъй като заема част от територията на бъдещия Съмърсет Хаус. Вярно, той обеща на енориашите да построи още един, но така и не го построи.

Енориашите трябваше да се молят дълго време в параклиса Савой наблизо. В онези дни, разбира се, Страндът беше доста пуст и нямаше пречки да се приближи до църквата. Дори през 1711 г., когато сегашната сграда е построена като негов архитектурен дебют от Джеймс Гибс, е лесно да се достигне.

Сградата донесе на Гибс заслужен успех. Построил я след завръщането си от Италия, а в църквата се усещат уроците на римския бароков майстор Карло Фонтана, при когото Гибс е учил.

Прозорците на фасадите наподобяват творенията на ръката на Микеланджело, кулата говори за влиянието на сър Кристофър Рен, който построява в Лондон, в допълнение към своята катедрала Свети Павел, много църкви, някои от които са перфектно запазени до този ден.

Вярно е, че според плана на Гибс кулата над църквата е трябвало да бъде завършена от скулптура, изобразяваща кралица Ан, а такава е поръчана от скулптора Талман и изглежда вече е направена от него не къде да е, а във Флоренция. Но когато кралицата умря, следите от нейния скулптурен образ мистериозно изчезнаха и вместо Анна над камбанарията остана прост архитектурен мотив.

В тази малка църква през 1809 г. са сгодени родителите на Чарлз Дикенс, а през 1750 г., според легендата, Бони принц Чарли, шотландският претендент за английския трон, приема англиканската вяра тук инкогнито.

Банката на Англия

Сградата на Bank of England се намира в сърцето на бизнес частта на Лондон, Лондонското Сити, на улица Threadneedle, което на руски означава „шевна игла“, буквално „за конец“.

Улицата е получила името си най-вероятно, защото още през 14 век е имало работилница за изработка на игли, а по-късно и шивашка работилница. Шеридан притежава закачливото име на Bank of England - "Старата дама от Нидл Стрийт" (The Old Lady of Threadneedle Street), но обикновено за скорост банката се нарича просто "Старата дама" (The Old Lady).

Самата Bank of England като финансова институция е създадена през 1694 г. и отначало изобщо не се е намирала тук, но в края на 18 век получава парцел от почти два хектара. Сградата е проектирана от архитекта Джон Соан, който я прави напълно глуха и в същото време не пропуска възможността да я обгради с решетка. Причината е ясна: зад тази стена се държаха впечатляващи суми.

Огромната сграда без прозорци не само не изглеждаше най-привлекателна, но доскоро беше охранявана ден и нощ от специална охрана, а едва през последните години те бяха заменени от електронна система за сигурност.

Въпреки че днес градът е застроен с огромни високи сгради и продължава да расте нагоре, сградата на Bank of England все още прави силно впечатление, може би именно защото изглежда като един-единствен каменен блок.

По-новите банки са склонни да се опитват да изглеждат достъпни за клиентите, а стените им са направени от стъкло. Техниката за изработка на сейфове е отишла далеч напред и днес вече не са необходими празни стени.

От съображения за сигурност външни лица все още не се допускат в Bank of England. Да, и е доста трудно да се намерят снимки на интериора на банката. Сградата на Джон Соан е напълно преустроена от сър Хърбърт Бейкър през 1925-39 г., но празната стена на Соан е запазена.

Никой, освен служителите, не знае какво има зад тази стена. Може би поради това около сградата се формират различни легенди за призраците, заселили се в банката. И въпреки че призраците в Англия са нещо обичайно, банковите са нестандартни.

Първият от призраците е човек, който е работил в банка през 18 век и е бил висок над два метра. Страхувайки се, че поради ръста му гробът му ще бъде разкопан и трупът ще бъде изнесен за вивисекция, той си осигури уверения, че ще бъде погребан в стените на банката, в малък двор. Въпреки това гробът му все пак беше отворен и наистина беше намерен необичайно голям ковчег. След това призракът изчезна.

Но главният банков призрак е Черната монахиня. Неговата история според Питър Ъндърууд е следната. През 1811 г. един от банковите служители, Питър Уайтхед, се интересува от игра на карти, губи и прави две фалшиви чека, за да покрие дълга. Приятели го предадоха, след което беше арестуван, съден и екзекутиран.

На сестра му обаче дълго не казвали какво му е и защо не се прибира от работа. Когато разбра истината, тя малко се побърка в ума си и започна да се скита близо до банката. Банковите служители й осигуриха малка пенсия. В продължение на четиридесет години тази жена, облечена в черно (оттук и „монахинята“), посещава околностите на банката, като постепенно се превръща в старица. Някои смятат, че именно на нея банката дължи прякора си. Говори се, че сянката й трепти в коридорите на банката и до днес.

Остава да добавим, че подът във входното антре е украсен с мозайки на руския художник Борис Анреп.

барбакан

Барбиканът означава много в живота на столицата на Великобритания, а всъщност и в историята на миналия век. Някога на мястото на този жилищен район вероятно е имало аванпост (оттук и името му "Барбикан" - наблюдателна кула). Неслучайно тук са запазени останките от градската стена от времето на древната римска окупация.

През 1940 г. тази зона с малки работилници и складове е напълно изтрита от лицето на земята от германските бомбардировачи.

След войната би било възможно изгодно да се продаде на търговски дружества и банки, но беше решено тук да се построи модерен жилищен район с училища, културен център, вътрешни градини и други услуги, които разчитат на градски микрорайон.

Въпреки че в следвоенния Лондон имаше остър недостиг на жилища, жилищните сгради можеха да бъдат построени по-далеч от толкова скъпия район на центъра на града. Но Барбиканът трябваше да се превърне в въплъщение на социална утопична мисъл, от която по-късно израснаха съветските градински градове и изобщо цялото съвременно градско планиране и до голяма степен самият социализъм.

Тогава, в следвоенните години, демокрацията царува в британското общество, след като победи нацистка Германия и мечтае да утвърди своето разбиране за идеалите на демократичния живот.

Така че имаше шанс да се възродят мечтите на фаланстерията на Оуен и Фурие и да се създаде микрорайон за 6500 жители в центъра на Лондон, в който да бъдат въплътени всички най-нови постижения на съвременната архитектура и технологии. И не беше лесно да го направя.

Беше необходимо да се скрият няколко километра железопътни релси и линията на метрото под земята, поставяйки релсите върху специални гумени подложки, които намаляват нивото на шума.

Тук за първи път се появиха малки апартаменти, малки кухни, леки мебели и всякакви водопроводни и електрически иновации.

Бяха поканени финландски дизайнери и заедно с тях трима британски архитекти Чембърлейн, Пауъл и Бон започнаха да рисуват образа на този безпрецедентен жилищен комплекс.

Резултатът е нещо уникално. По периметъра на квартала са построени стометрови жилищни сгради, на горните етажи на които имаше градини на Вавилон, озеленени дворове.

Архитектурата на тези къщи беше далеч от образите на евтини жилища и поглъщаше идеите не само на Льо Корбюзие, който по същото време строи подобен жилищен блок в Марсилия, но и на Франк Лойд Райт, загадъчния и мистичен демократ от САЩ, който проектира небостъргач, построен не върху правоъгълен, а върху триъгълен модул.

Нискоетажни фамилни къщи са построени в центъра на блока, по-близо до земята и дърветата. В самия център беше подредена своеобразна Венеция – с канали и дори с водопади.

Уестминстърското абатство

През 1052 г. Едуард Изповедник полага основите на Уестминстърското абатство, а през 1502 г. Хенри VII добавя към него параклис, известен със своята архитектура.

Всъщност главният храм на абатството се нарича църквата Св. Петър и е построен от Едуард Изповедник в замяна на пътуване до Рим, което той дал обет да направи, но така и не изпълнил.

Тогавашният папа разрешава обетът да бъде заменен с построяването на манастир, посветен на св. Петър. Легендата разказва, че самият св. Петър присъства на освещаването на катедралата, като прекоси Темза с лодка и се отплати на лодкаря с огромна сьомга.

Когато Хенри VIII скъсва с Рим и премахва манастирите, парите на манастира са прехвърлени в катедралата Свети Павел, което не остава незабелязано от акъла, който казва, че „Петър е ограбен, за да изплати Павел”.

Катедралата Свети Петър е един от най-значимите сред малкото готически паметници в Лондон, оцелели от пожара от 1666 г., който унищожи много средновековни църкви, включително старата готическа катедрала Свети Павел. Главният му кораб е най-високият в Англия.

Тъй като катедралата на Уестминстърското абатство е построена и преустроена в продължение на почти хиляда години, в нея могат да се различат много нюанси на готически стил.

Оригиналната сграда, чиито останки са запазени само под формата на стени, все още принадлежи към романския стил. Основната част на катедралата е висока готика със следи от френско влияние: строителите на катедрали са били постоянно канени да строят различни храмове и се местят от страна в страна.

Параклисът на Хенри VII е пример за късна готика, така наречения "перпендикулярен" стил с ажурни сводове под формата на ветрило ребра.

И накрая, двете западни кули са построени вече в стил "фалшива готика" или "готическо възраждане" през 18 век от архитекта Хоксмор, ученик на Кристофър Рен.

До абатството се намира Уестминстърският дворец, в който се помещава британският парламент, построен в същия псевдоготически стил. Първоначално парламентът проведе заседанията си в Уестминстърското абатство.

Катедралата е открита през 1065 г., а през 1066 г. в нея вече е коронясан Уилям Завоевателя. Оттогава тук са короновани почти всички английски крале. Тук те бяха погребани. С изключение на двама монарси, всички те почиват в сградата на катедралата.

Но с течение на времето катедралата „Свети Петър“ се превърнала сякаш в национален пантеон. Тук са погребани много видни личности на Великобритания – премиери, учени, поети и музиканти.

Манхатън на Темза

Известно е, че в Лондон всяка година се извършват повече финансови и търговски транзакции, отколкото във всеки друг град по света. Доскоро обаче тази бизнес активност не беше очевидна. Офисите на адвокати и банкери бяха разположени в ниски сгради в рамките на стария бизнес център на Лондон - Сити.

Скоро обаче Градът ще трябва да отиде в сянка. На изток от Лондон се разраства нов бизнес център, сравним по мащаб, може би само с долния Манхатън, бизнес квартала на Ню Йорк.

Опитите за създаване на бизнес център тук, в района на старите изоставени докове, бяха правени многократно, но поради финансови сривове нещата се забавиха и плановете бяха сведени до повече или по-малко обикновени жилищни зони.

През 1987 г. първата висока сграда на Canary Wharf, най-високата в Обединеното кралство, е построена в London Docklands, на така наречения Isle of Dogs, по проект на аржентинския архитект Сезар Пели.

Но в началото на 90-те години ситуацията на пазара отново се влоши и тази кула стоеше в продължение на няколко години в прекрасна изолация: дори не беше възможно да се наеме или продаде офисните й помещения.

В края на 90-те ситуацията се промени към по-добро и новите небостъргачи, банки и офис сгради започнаха да растат като гъби около сградата на Cesar Pelli. Сега пет огромни кули блестят от стъкло и метал, образувайки напълно нов градски ансамбъл.

Този ансамбъл се изгражда като нов град, проектиран от американската архитектурна фирма Skidmore, Owings & Merrill, а вече построеното носи ясния печат на американски град.

Разбира се, това най-много напомня за Манхатън – тесни улички и площади, притиснати от 40-етажни небостъргачи. Такава градска среда има особена естетика, в която основна роля играе съвършенството на строителната технология. Високите фасади на тези небостъргачи, сглобени от стъклени панели и метални рамки, са направени с такава прецизност, че вече дори не изглеждат дело на човешка ръка.

Изненадващо е обаче, че строителните площадки, които сега заобикалят готовите конструкции, са изключително малки по размер и върху тях протича почти безшумният процес на сглобяване на тези конструкции. В резултат на това Островът на кучетата ще има среда, която е малко по-различна от тази в Манхатън.

На първо място, тук разделянето на автомобилни и пешеходни зони се извършва с по-голяма последователност. Второ, на приземно ниво почти всички сгради са свързани с проходи, коридори и зали, така че чрез достъпност на всички обеми се създава за пешеходци, които последователно попадат или в закрити проходи, или в открити площади и пасажи.

Монументалната скулптура в тези открити пространства е изградена както на основата на фигуративна, така и на необективна пластика. На площад Канада например има гигантска скулптура от полиран гранит във формата на леща, осветена отдолу от малки сини крушки, които, отразени в долната повърхност, сякаш я издигат във въздуха, а наблизо е обичайното антропоморфна пластика – фигурите на двама мъже, седнали на пейка.

През нощта небостъргачите са осветени с хиляди светлини и сияят, може дори да се каже, блестят на фона на нощното небе, но са особено ефектни в лъчите на залязващото слънце, когато самолети непрекъснато прелитат покрай тях, внушавайки ужас спомени от 9/11.

Тъй като територията е разчленена от каналите на бившите докове, всичко това се отразява във водата и преплитането на вода и земя създава тук ефекта не на Ню Йорк, а на Венеция.

буш къща

Много слушатели на предаванията на руската служба BBC и читателите на нашия сайт са добре запознати с името на къщата, в която работим – Bush House.

Това име няма пряка връзка нито с настоящия президент на САЩ, нито с баща му. Собственик и строител на тази сграда е техният дългогодишен предшественик, някой си Ървинг Буш, американски индустриалец и милионер, който през 1919 г. решава да построи нещо като международен търговски център на това място, за да насърчава търговията между САЩ и Англия.

Проектирането на сградата е извършено от архитектите Хелмли и Корбет. Той е завършен и открит едва през 1935 г. Строителството вървеше бавно, тъй като се извършваше в годините на най-тежката икономическа криза.

Последиците от тази криза се усещаха толкова дълго, че международният търговски център трябваше да бъде забравен.

Bush House има изключително оригинална архитектура. Неговата южна фасада гледа към Strand, църквата St. Mary's, а северната фасада затваря магистралата Kingsway, положена през същите години, водеща от Bush House до Russell Square и по-нататък до гара Euston.

Северната фасада е украсена с гигантска арка (до цялата височина на шестетажната сграда), пресечена от портик от две колони. Над тези колони има две мъжки фигури, символизиращи според Буш Съединените щати и Великобритания.

Някои смятат, че в тази архитектурна композиция се появяват и черти на масонската символика, тъй като две колони (според масонската легенда, които някога са украсявали входа на храма на Соломон в Йерусалим и са построени от легендарния строител на храма Хирам, който е считан почти за основател на масонското движение) може да се обърка с масонски символични колони Яхин (Мъдрост) и Боаз (Красота).

Световната служба на Би Би Си се премести в тази сграда по-късно, така че няма пряка връзка с тази символика.

По-късно две сгради, северна и югоизточна, бяха построени близо до Буш Хаус, тъй като изискванията за пространство на станцията нараснаха.

Риджент Стрийт

Regent Street е една от най-известните улици в Лондон. Не само защото на него са разположени известни магазини и ресторанти, но и защото това е почти единствената лондонска артерия, която се е превърнала в резултат от една архитектурна концепция като улица „Архитект Роси“ в Санкт Петербург или улица „Риволи“ в Париж.

Но все пак от всички подобни улици Риджент стрийт е най-голямата и монументална. Той свързва южния център на лондонския Уест Енд с Риджънтс Парк и по този начин служи като удобна транспортна връзка в хаотичното средновековно оформление на Лондон.

За това, че подобна комуникация е жизненоважна за града, се говори още през 18 век, но едва в началото на 19 век изпълнението на този грандиозен градоустройствен план става реалност.

В условията на частна собственост върху земята този вид реконструкция на градското оформление беше изпълнен с невероятни трудности. Джон Наш, архитектът, натоварен с проектирането и строителството, трябваше да оцени всички места за разрушаване и да ги препродаде на новите собственици, като по този начин стана инвеститор в реконструкцията.

По това време т. нар. принц-регент, бъдещият крал Джордж IV, управлява страната. От 1811 до 1820 г. той действа като де факто владетел на страната, тъй като неговият все още жив баща Джордж III е обявен за луд. Времето от 1811 до 1820 г. се нарича епоха на регентството. Тогава започват реконструкционните дейности в Лондон, ръководени от любимия архитект на принц-регент Джон Наш.

Централната част на Риджънт Стрийт, която свързва Пикадили Съркъс с Оксфорд Съркъс, се нарича Квадрант, защото има криволинейна форма. В тази част са разположени скъпи луксозни магазини. Сградите рамкират двете страни на улицата, а за малките улички, вливащи се в Риджент Стрийт, са подредени луксозни арки, напомнящи прочутата арка на Генералния щаб в Санкт Петербург.

Сградите, обграждащи Риджент стрийт, са проектирани не само от Джон Наш, но и от плеяда изключителни майстори на английския класицизъм от началото на 19 век - С. Кокерел, Дж. Соан, Р. Смерк.

Първоначално тротоарите на улица „Риджент“ са изградени с колонада, която предпазва пешеходците от дъжд, но по-късно, поради необходимостта от разширяване на пътното платно, тези колонади са съборени. Въпреки това, Риджънт Стрийт все още запазва величествения си вид благодарение на класическите си фасади и изящни сводести коридори.

Биг Бен

Всеки знае какво е Биг Бен. Това е огромен часовник, инсталиран на кулата на двореца Свети Стефан в Уестминстър, където се намират и двете камари на британския парламент. Нашите радиослушатели чуват камбанките на този Биг Бен почти всеки час.

Чарлз Бъри, архитектът, построил Уестминстърския дворец, поиска от парламента през 1844 г. субсидия за изграждане на часовник на кулата на Свети Стефан. Механикът Бенджамин Валами се заел да построи часовника. Решено е новият часовник да бъде най-големият и точен в света, а камбаната му – най-тежката, така че звънът му да се чува ако не в цялата империя, то поне в столицата.

Когато проектът за часовника е завършен, започват спорове между неговия автор и властите за необходимата точност на часовника. Кралският астроном, професор Джордж Ейри, настоя първият удар на камбаната на всеки час да бъде с точност до една секунда. Точността трябваше да се проверява всеки час чрез телеграф, свързващ Биг Бен с Гринуичката обсерватория.

Валами каза, че за часовници, отворени към ветрове и лошо време, такава точност не е възможна и че никой не се нуждае от нея. Този спор продължи пет години и Ейри спечели. Проектът на Валами е отхвърлен. Часовниците с необходимата точност са проектирани от определен Дент. Тежиха пет тона.

Тогава започнаха много неприятности за хвърляне на камбаната и дебат в парламента по този въпрос. На това време се приписват версиите за произхода на името Биг Бен. Версиите са следните: това е или името на председателя на парламентарната комисия Бенджамин Хол, или името на известния боксьор Бенджамин Граф.

Когато часовникът и камбаната вече бяха вдигнати и монтирани, се оказа, че чугунените стрелки са твърде тежки и са изляти от по-лека сплав. Часовникът е отворен на 31 май 1859 г. До 1912 г. часовникът е осветен от газови струи, които по-късно са заменени с електрически лампи. И по радиото за първи път камбанките прозвучаха на 31 декември 1923 г.

След като бомба удари кулата Свети Стефан по време на Втората световна война, часовникът започна да се движи не толкова точно.

Тези часовници придобиха невероятна популярност както в Англия, така и в чужбина. В Лондон се появиха много „Little Bens“, малки копия на кулата „Свети Стефан“ с часовник на върха. Такива кули - кръстоска между архитектурна конструкция и дядо часовник в хола - започнаха да се издигат на почти всички кръстовища.

Най-известният "Малкият Бен" се намира на жп гара Виктория, но всъщност в почти всеки район на Лондон можете да намерите малкия Бен.

Александър Воронихин

Всеки стил на архитектура е история, отпечатана в камък. Британските къщи могат да разкажат поне три истории, три кралски династии. Първият…

Стил Тюдор

Стил на Тюдор в архитектурата

Основните функции:

• асиметричен план и вид на сградата;
• високи фронтони;
• fachwerk (носеща основа от греди и скоби, видими отвън);
• стръмни, тазобедрени покриви;
• висок, добре маркиран комин;
• прозорци с панти в малка подвързия;
• капандури (често кръгли, като илюминатори);
• преден вход, облицован с голям камък.

Къщите от този вид са предшествани от средновековната архитектура, тежка и примитивна. Тогава те не мислеха за красотата, основното беше, че сградата беше защитена.

Но след това царува Тюдорите, Ренесансът започва с неговите реформи, разцвета на културата и строителния бум. Сградите и техният архитектурен облик имат нова функция: да демонстрират статута на собственика, неговото благородство и власт. Фасадите са станали по-елегантни, а вътрешните камери, благодарение на разпространението на стъклото, са много по-леки.

Времето на Тюдорите е продължило 118 години, като през това време стилът е обогатен с много детайли. Емигрантите от Холандия донесоха обичая да се използва червена тухла и художествена зидария на комини. Появиха се галерии в богати къщи ...

В стил нео-Тюдор днес често се издигат къщи. За пресъздаване на типичен и колоритен екстериор е използвана имитация на PVC или фиброцимент, а покривите са покрити с керемиди или изкуствена слама.

грузинска архитектура

Нейните знаци:

• симетрично оформление под формата на правоъгълник;
• висок цокъл;
• тухлени стени с дискретен декор;
• еднакви, синхронно подредени прозорци;
• вход с портик и декоративен навес;
• входна врата с панели и полуколони;
• средноскатен покрив с минимален надвес.

IVIII век, когато германското семейство Велф поема британската корона, влиза в историята като грузинската ера. Така се наричаше, защото първите четирима монарси са Жорж.

Новите вкусове, донесени от кралете, новите технологии, генерирани от индустриалната революция, и идеите и впечатленията, идващи от колониите, създават особен тип архитектура - грузинска.

Той възприе много по-древни техники от стила на Тюдор. Строги и величествени пропорции, пропорционално подреждане на прозорци, корнизи и корнизи, както и отхвърлянето на присъщата помпозност, го направиха еднакво търсена както в града, така и в селските имения.

Кулминацията на грузинската архитектура е периодът на управлението на Джордж IV, бивш регент. Английското жилищно строителство, попаднало под благотворното влияние на френската архитектура, става по-изтънчено и изискано. Прозорците се простираха във височина, балконите бяха декорирани в древногръцки и римски маниер, входната врата накрая се превърна във важна архитектурна „личност“ (украсена е с пиластри, стъклени вложки, ленти, мазилка, гербове), а висока веранда с усукани конзоли, тераси с изящни балюстради... Нищо чудно, че този исторически етап заслужава отделно име - регентският грузински стил.

викториански къщи

Те имат:

• асиметрично оформление и сложна форма на сградата;
• стръмен, счупен, многостепенен покрив;
• фронтон-фронтон, образуван от наклоните на покрива на главната фасада;
• балкони с колони;
• веранда по една или две страни на къщата;
• кръгла или квадратна кула;
• еркери, големи прозорци и декоративни капандури.

Годините, през които кралица Виктория седеше на трона, бяха белязани от бърза индустриализация и стабилен социален живот. Великобритания, която успешно се бори за колониите, успя да остане тихо кътче на Европа. Тук идват амбициозни градостроители от по-малко проспериращи страни, което превръща кралството в световна архитектурна работилница.

Викторианският стил е дори по-хетерогенен от своите предшественици. Състои се от дузина движения, най-популярното от които се оказа неоготически. В средата на 19 век внезапно се завръщат шпили, стрелови прозорци с витражи, покриви с бойници и парапети, готически кули. Освен това не само обществените сгради са построени в подобен дух – Парламентът с Биг Бен, съдилищата и гарите – но и частни къщи. По-късно нова мания завладя страната, този път с италианската романтика, която донесе римски фронтони, арки, колонади и балюстради, широки плоски покриви. След това дойде ред на копирането на стила на къщите от периода на бонапартистите - така се появиха тавани, големи, извити прозорци, заоблени корнизи. В края на века архитектите изведнъж си спомнят за романската традиция и до изброените сгради израстват лаконични масивни къщи от сив камък. В допълнение, индо-сарацинският екстериор беше популярен, позволявайки на чантите с пари да строят резиденции, стилизирани като дворци на Моголите.

Но може би най-разпространен е стилът на кралица Ан. По правило фасадите на тези сгради са богати на цветове, покривите са стръмни, керемидени, а оформлението изглежда така, сякаш къщата е построена постепенно, образувайки сложна, триизмерна структура.

Английска къща: модерен вид

Както можете да видите, британското имение може да бъде различно, с акцент върху определен исторически период. Въпреки това, има нещо, което обединява всички разновидности на еклектичния английски стил. Това е:

• естествен камък или тухла, от които са изградени стени;
• покрив със стръмен наклон и капандури;
• ниско разположени прозорци с често подвързване.

Къща от този вид е класическата английска къща. Вътре в него винаги има камина, обрамчена от пиластри и разположена срещу входната врата, необходими са антре и поне една стая за гости. Хамбари, килери и гаражи са разположени отделно, в автономни пристройки.

Днес типично английските къщи се строят с нови, ултрамодерни материали: тухлена зидария се изпълнява от термопанели или винилови сайдинг, а декоративните елементи са изработени от полиуретан.

Не забравяйте също, че английското имение не е само стени и покрив. Истинска британска къща също е морава, спретнати храсти, бръшлян, диво грозде и други скъпи на сърцето детайли.