Действието в „Генералният инспектор“ на Гогол се развива през 30-те години на 19 век. Не е трудно да си представим чертите на тогавашната бюрокрация: пренебрежение към хората, произвол, присвояване, злоупотреба с власт и, разбира се, подкуп на Нейно Величество. Всичко това Николай Василиевич разкрива с недоволство и сарказъм в работата си. И честно казано, нищо не се е променило във властта оттогава: чиновниците все още злоупотребяват с позицията си, крадат и взимат подкупи, просто се научиха да го крият по-добре.
Кой е този Хлестаков? Да се каже, че лъже е грешно.
Той беше напълно искрен и провокира цялата тази игра на чиновници не с хитрост, а с искреност и голяма наглост. След като стана виновник за обща измама, Хлестаков не измами никого. Когато разбра, че са го сбъркали с друг, той се ориентира в ситуацията с брилянтна лекота. Тук се крие началото на неговите лъжи, той започна да се представя за съвсем различен човек: той е лицемер, а не лъжец. Тогава Гогол открива новото явление на хлестаковизма.
Много хора се стремят в живота да изглеждат не това, което са в действителност, като по този начин се опитват да получат най-висок ранг и изгодна позиция. Всички поне за една минута станаха Хлестаков, а някои живеят така, с маски играят роли, за да изглеждат по-добри.
Ето го - хлестаковизма сега, той е жив и в 21 век всички хлестаковци.
Актуализирано: 2017-08-11
Внимание!
Благодаря за вниманието.
Ако забележите грешка или печатна грешка, маркирайте текста и натиснете Ctrl+Enter.
Така ще осигурите безценна полза за проекта и другите читатели.
Полезен материал по темата
"Сцена на лъжи" Хлестаков
Връщайки се от далечни скитания,
Някой благородник (и може би принц),
Разхождайки се в полето с моя приятел пеша,
Хвали се къде е бил
И към истинските истории на басни без прикачен акаунт.
I.A. Крилов
Тези думи са от баснята "Лъжец" на И.А. Крилова много добре отразява същността на епизода от комедията N.V. "Ревизор" на Гогол. Най-интересният фрагмент е известен като "сцената на лъжата" на Хлестаков. Виновникът за необикновените събития, описани в комедията, най-празният човек, "ледена висулка", "парцал", по думите на кмета Иван Александрович Хлестаков е един от най-забележителните и характерни образи в творчеството на Гогол. Комикът отрази в този герой цялата си страст към преувеличението и любовта към изобразяването на многостранни герои. Помислете как въображаемият одитор се разкрива пред публиката в „сцената на лъжата“. Според определението, дадено в „Речник на литературните термини“, епизодът е „откъс, фрагмент от всяко художествено произведение, което има известна самостоятелност и завършеност“. Но епизодът в художественото произведение е не само елемент от сюжета, събитие от живота на героите, но и неразделна част от творбата, въплъщаваща най-важните черти на идейно-художествената оригиналност на творбата като едно цяло, един вид "магически кристал", който свързва пътя на героите в сюжетната линия. Каква е идейно-образната структура на този епизод и ролята му в контекста на творбата?
Шестият феномен е най-яркият фрагмент от третия акт. В него Хлестаков, под влияние на впечатлението, което прави върху жените, вниманието, което му придават чиновници и кметът, постепенно се издига до такива висоти на лъжи, че не могат да се нарекат просто фантазии. За миг на око, като приказен джин, той изгражда и разрушава цели фантастични светове – мечтата на съвременната му меркантилна епоха, където всичко се измерва със стотици и хиляди рубли. Започвайки с обикновена измислица за композиране на „рими“, Хлестаков бързо излита към литературния Парнас. Слушателите ще научат, че той е автор на много водевили и комедии, разкази и модни романи (например "Юрий Милославски", чийто автор е М. Н. Загоскин). Зашеметени от запознанството с такава блестяща личност, хората наоколо не забелязват, че сред заглавията на прозаичните произведения се промъкват и оперите „Норма“, „Робърт Дявола“. Къде можете да забележите такива тънкости! В крайна сметка обществото около лъжеца отдавна е забравило какво е четене на книги. И ето един човек на кратка стъпка със самия Пушкин, редактор на известното списание Moscow Telegraph. Очарователна, вълшебна гледка! Единственото възражение на Мария Антоновна, която прочете романа на Загоскин, е безмилостно унищожена от майка си и лесно, естествено, отхвърлена от Хлестаков, който съобщава, че има две едноименни произведения и той е автор на едно от тях. Показвайки се пред съпругата на кмета Анна Андреевна, измамникът уверява, че не обича церемонии и с всички важни служители в Санкт Петербург „на приятелски лад“; че има най-известната къща в столицата; че дава балове и вечери, за които му доставят „диня на стойност седемстотин рубли“, „супа в тенджера от Париж“. Стига дори дотам, че той твърди, че самият министър е идвал в дома му и веднъж, отговаряйки на молбите на куриерите, дори е управлявал отдела. "Аз съм навсякъде... навсякъде... Ходя в двореца всеки ден." Хлестаков е толкова увлечен, че понякога започва да говори: или живее на четвъртия етаж, или в мецанина.
Изненадващо е защо по време на тази сцена никой не прекъсна Хлестаков, всички сервилно мълчаха и слушаха, с
трудоемко произнасяйки "... уау-уау... шествие, превъзходителство"? „Как всъщност така сбъркахме!“ - възкликна съдия Ляпкин-Тяпкин, след като се оказа, че Хлестаков изобщо не е този, за когото е взет. И наистина, как можеха много опитни мошеници, водени от кмет, да попаднат на въдицата на незначителен петербургски чиновник, който не се отличаваше с интелигентност, хитрост или внушителна фигура?
Този въпрос засяга преди всичко самата ситуация на комедията - специална, за разлика от всичко друго. Това, за което пиесата предупреждава от самото начало, а в целия текст са пръснати думи и изрази, които говорят за изключителността на всичко, което се случва. Хлестаков, според Гогол, е главният герой на пиесата и най-необичайният - не само по характер, но и в ролята, която му се падна. Всъщност Хлестаков не е одитор, но не е и авантюрист, който умишлено мами околните. Изглежда, че той просто не е способен на предварително планиран трик, на приключение; това, както казва Гогол в забележки, е млад човек "без цар в главата", действащ "без никакво внимание", притежаващ известна степен на наивност и "откровеност". Но точно всичко това позволява на фалшивия одитор да измами кмета с фирмата, или по-скоро им позволява да измамят себе си. „Хлестаков изобщо не мами, той не е лъжец по професия“, пише Гогол, „той сам ще забрави, че лъже, а самият той почти вярва в това, което казва“. Желанието да се похвалиш, да станеш малко по-висок, отколкото в живота, да играеш по-интересна роля, предопределена от съдбата, е характерно за всеки човек. Слабите са особено податливи на тази страст. От четвъртокласен служител Хлестаков израства до "главнокомандващ". Героят на анализанда изживява най-хубавия си час. Обхватът на лъжите зашеметява всички със своята широта и безпрецедентна сила. Но Хлестаков е гений на лъжите, той лесно може да измисли най-необичайното и искрено да вярва в това.
Така в този епизод Гогол дълбоко разкрива многостранността на характера на главния герой: външно обикновен, неописуем, празен, „зъл“, а вътрешно - талантлив мечтател, повърхностно образован фанфарон, в благоприятна ситуация, превъплъщаващ се като господар на ситуацията. Той се превръща в "значима личност", на която се дават подкупи. След като усети вкуса, той дори започва да изисква в груба форма от Добчински и Бобчински: "Имате ли пари?" Неслучайно съвременник на автора на комедията Аполон Григориев говори ентусиазирано за „сцената на лъжата“: „Хлестаков, като сапунен мехур, се надува под влиянието на благоприятни обстоятелства, расте в собствените си очи и в очите на чиновниците, става все по-смел в самохвалството."
Невъзможно е да не се съглася с мнението на поета. Наистина в „сцената на лъжата” Хлестаков – балонът, набъбва максимално и се показва в истинската си светлина, за да се пръсне в развръзката – фантасмагорично изчезва, втурвайки се на тройка. Този епизод е наистина комедия с "магически кристал". Тук всички характеристики на главния герой са фокусирани и подчертани,
актьорските му умения. Сцената дава възможност да се разбере по-добре онази „необикновена лекота в мислите“, за която Гогол предупреждава в забележките си към господата на актьорите. Тук идва кулминационният момент на преструвките и лъжите на героя. Изпъкналостта на "сцената на лъжата" е страхотно предупреждение на Гогол към следващите поколения, който желае да ги предпази от ужасна болест - хлестаковизма. Въздействието му върху зрителя е голямо: тези, които са излъгали поне веднъж в живота си, ще видят до какво може да доведе прекалената лъжа. Гледайки образа на Хлестаков, разбирате колко е ужасно да си в кожата на лъжец, изпитвайки постоянен страх от разобличаване.
Връщайки се към думите на великия мъдрец Крилов, извадени в епиграфа, бих искал да перифразирам откъс от друг
неговите басни "Гранът и лисицата":
За колко години казаха на света
Че лъжите са гнусни, вредни...
За съжаление и днес този порок намира кътче в сърцата на хората и единственият начин да се борим с лъжата е като й се подиграваме. Гогол добре разбра това и реализира тази идея с вяра в „светлата природа на човека“ в „сцената на лъжата“.
Библиография
За подготовката на тази работа, материали от сайта http://www.bobych.spb.ru/
Характерна черта на комедията на Гогол „Генералният инспектор“ е, че има „интрига мираж“, тоест чиновниците се борят срещу призрак, създаден от лошата им съвест и страх от възмездие. Всеки, който е сбъркан с одитор, дори не прави никакви умишлени опити да заблуди, да заблуди чиновниците, които са изпаднали в грешка.
Развитието на действието достига кулминацията си в акт III. Комичната битка продължава. Кметът умишлено върви към целта си: да принуди Хлестаков да „пропусне”, „разкаже повече”, за да „разбере, че
Той е и до каква степен трябва да се страхува от него. След като посети благотворителна институция, където на госта беше предложена великолепна закуска, Хлестаков беше на върха на блаженството. „Отсечен и отрязан досега във всичко, дори и като вървя по коз по Невски проспект, той усети простор и изведнъж се обърна неочаквано за себе си, започна да говори, без да знае в началото на разговора къде ще речта му отивам. Теми за разговори му дават разследващите. Те сякаш поставят всичко в устата му и създават разговор “, пише Н. В. Гогол в Предупреждение. За няколко минути в сцената на лъжи Хлестаков прави шеметна кариера: от дребен чиновник („Може би си мислите, че само копирам ...“) до фелдмаршал („Самият Държавен съвет се страхува от мен“ ). Действието в тази сцена се развива с все по-голяма енергия. От една страна, това са историите на Иван Александрович, които постепенно губят всякаква достоверност и достигат кулминацията си в края на явлението. От друга страна, това е поведението на слушателите, които все повече се плашат от изказванията на госта. Техните преживявания са изразително предадени от реплики: в началото на разговора „кметът и всички сядат“ по любезната покана на Хлестаков, но при споменаването, че в коридора му уж могат да се срещнат графове и князе, дори министърът , „кметът и други стават от столовете с плахост”. Думите: „И със сигурност се е случило, като минавам през ведомството – просто земетресение, всичко трепери и трепери като лист“ – са придружени от реплика: „кметът и другите са потънали в страх“. В края на сцената кметът, „приближавайки се и треперейки с цялото си тяло, се опитва да изрече” нещо, но от уплаха не може да каже и дума.
По време на речта си Хлестаков сякаш инстинктивно улавя естеството на впечатлението, което прави, предизвиквайки страха, изпитван от публиката, очакването на истории за необичайните за провинциалите разкази за мащаба на живота и служебните отношения. Неговите преувеличения са чисто количествени: „седемстотин рубли диня“, „тридесет и пет хиляди един куриер“. Показвайки се пред дамите, той мобилизира всичките си оскъдни сведения за живота на петербургското благородство, за събитията и литературата. „Хлестаков изобщо не лъже за всичко, той понякога само съобщава сензационни столични новини – за великолепието на баловете, за пристигналата на кораба супа от Париж, че барон Брамбеус поправя чужди статии, че Смирдин му плаща много пари, че фрегатата „Надежда“ има огромен успех и накрая, че Пушкин, с когото е „в приятелски отношения“, е „велик оригинал“, пише А. Г. Гукасова в статията „Главният инспектор Комедия".
Всички тези реални факти обаче са изместени и пренасочени, самият разказвач става централна личност във всички събития.
Поради непреднамереността на Хлестаков е трудно да го хванете в лъжа - той, лъжейки, лесно излиза от трудна ситуация: „Като тичаш по стълбите към четвъртия си етаж, казваш само на готвача:“ На, Маврушка , палто ... „Е, лъжа – аз и забравих, че живея в мецанина.
Обхванат от непреодолимо желание да изиграе роля, малко по-висока от тази, която съдбата му е предвидила, в този „най-добър и поетичен момент в живота си“, Хлестаков копнее да се изяви не само като светски човек, но и като „държава“. "човек.
Нито кметът, нито чиновниците поставят под съмнение какво говори Хлестаков, напротив, укрепват се в убеждението, че изпратеният им одитор е значима държавна личност. „Случва се странно нещо. Фитилът, кибритът, момчето Хлестаков, със силата на страха и благоговението към него, прераства в човек, става сановник, става това, което виждат в него ”, заключава Г. А. Гуковски от тази сцена в статията „Реализмът на Гогол“ .
"Сцена на лъжи" Хлестаков. (Акт III, явл. VI)
Н. В. Гогол имаше невероятен талант да забелязва типичночерти на характера и ги изобразяват в творбите си т.н
жив, че и до днес, четейки книгите на писателя, откриваме
в себе си или в хората около него има прилика с героите на Гогол.
Силата на литературното обобщение се оказа толкова голяма, че от фамилни имена
някои знаци образуват общи съществителни,
обозначаващи определен тип поведение. Например,
героят на комедията "Държавният инспектор" Хлестаков дава името на явлението "хлестаковизъм".
Каква е проявата на "хлестаковизма"? За да отговоря на това
въпрос, нека анализираме сцената от „Главният инспектор“, в която
Характерът на Хлестаков. Служители на областния град
погрешно объркан за дребен регистратор за одитор, който е пристигнал тайно
от Петербург. "Бащите на града" се страхуват, че ще отворят
всичките им многобройни пороци. От страх са готови да повярват на всеки
глупости. Длъжностните лица не приемат на сериозно честните обяснения
Хлестаков, че отива при баща си в селото, но остава в града
поради липса на пари. Кметът, който самият е на тридесет години
"измамници над измамници измамени", не мога да повярвам
Наивното признание на Хлестаков. Кметът не си представи
може би доколко Хлестаков е прост и несериозен. Според предварителните
на авторските забележки за актьорите, Хлестаков „няколко
глупав и, както се казва, без цар в главата“, той „говори и действа
без никаква мисъл." Въпреки това, глупост и лекомислие
не пречи на Хлестаков да "бере цветя на удоволствието",
абсолютно никакво предварително мислене за последствията.
В Санкт Петербург той пропилява парите на баща си на път за вкъщи
загуби всичко в карти, така че лесно взема „заем“ от кмета,
няма намерение някога да изплати дълга. Кметът
Сигурен съм, че той успя ловко да подкупи одитора. невинност
с когото Хлестаков се съгласява да огледа града, да вечеря, да се премести
до къщата на кмета, „бащата на града“ приема за благоволение
важен служител. Типси Хлестаков започва всичко
повече да лъжем и да се хваля. Виждайки, че всички наоколо са съгласни
него, Хлестаков дава воля на фантазията. И той няма да го направи
да мами с някакъв егоист чиновници и жената на кмета
цел, но лъже по вдъхновение, той самият започва да вярва в собствената си значимост.
„Рисуване“ пред Анна Андреевна, отначало Хлестаков
доста скромно преувеличава позицията си в обществото: „Ти,
може би си мислите, че само копирам; не, началник отдел
с мен на приятелска основа. Хлестаков казва:
не е трудно да се предположи, че той просто се е занимавал с пренаписване.
Самият мечтател усеща това, добавяйки: „И вече има официален за
писма, такъв плъх, само с химикал - тр, тр ... отиде да пише.
Вече такова преувеличение е достатъчно, за да накара служителите да се страхуват
седнете в присъствието на Хлестаков и той се втурва във фантазиите си
по-нататък: някак си беше сбъркан с главнокомандващия. Вероятно Хлестаков
смътно чувстваше, че дори сега го бъркат с някой друг.
Мисълта на лъжеца прескача към литературата и той хладнокръвно
обявява приятелство с "брат Пушкин". Спомнете си, че беше Пушкин
предложи на Гогол заговора на правителствения инспектор. Това е Александър Сергеевич,
вероятно се смях на това място! Но Хлестаков има малко приятелство с Пушкин,
той бързо си присвоява чужди композиции, без да се смути
имат известни автори.
„Къщата на Иван Александрович“, оказва се, „първата в Санкт Петербург
“, а висшето общество се събира на балове: „външни министри
дела, френският пратеник, английски, немски... „С освежителни напитки
Хлестаков, който все още гладуваше в хотела сутринта, също не сбърка:
и той има диня „на седемстотин рубли“, а супата „идва от Париж“.
Вярно е, че лъжецът Хлестаков изведнъж разкрива истината
картина от съществуването му в столицата: „Как се дотичаш
нагоре по стълбите до четвъртия си етаж - само ще кажете на готвача:
„На, Маврушка, палто ...“. Но разказвачът се хваща: той „забрави
"който живее" в мецанина.
Последният полет на фантазията издига Хлестаков на поста
Ръководител на отдел. Тук той има „тридесет и пет хиляди
някои куриери “, а държавният съвет се страхува от него и фелдмаршали
трябва да успея утре. Тук Хлестаков е напълно
започва да говори и шокиран от общуването с „великата държава
съпруг“, служителите го придружиха до леглото. И така, страх от служители
а самохвалните лъжи на Хлестаков в тази сцена достигат най-високото
точка, тоест сме свидетели на кулминацията на действието на пиесата.
Феноменът "хлестаковизъм" може да се определи като желание
незначителен човек да изглежда повече, отколкото е, да хвърля прах
в очите. В характера на Хлестаков, лекомислието, безотговорността,
желанието за празно самохвалство, жаждата за удоволствие,
невежество. Поразен от необузданите лъжи на Хлестаков,
чиновници ще му подготвят подкупи, а "ревизорът" ще ги събира
за даденост. Хлестаков ще почувства своята безнаказаност, ще започне
гледай едновременно жената и дъщерята на кмета и ще са неописуемо
щастлив за това. Феноменът "хлестаковизъм" ще получи пълното си
развитие в следващите сцени.
"Сцена на лъжи" Хлестаков
Връщайки се от далечни скитания,
Някой благородник (и може би принц),
Разхождайки се в полето с моя приятел пеша,
Хвали се къде е бил
И към истинските истории на басни без прикачен акаунт.
I.A. Крилов
Тези думи са от баснята "Лъжец" на И.А. Крилова много добре отразява същността на епизода от комедията N.V. "Ревизор" на Гогол. Най-интересният фрагмент е известен като "сцената на лъжата" на Хлестаков. Виновникът за необикновените събития, описани в комедията, най-празният човек, "ледена висулка", "парцал", по думите на кмета Иван Александрович Хлестаков е един от най-забележителните и характерни образи в творчеството на Гогол. Комикът отрази в този герой цялата си страст към преувеличението и любовта към изобразяването на многостранни герои. Помислете как въображаемият одитор се разкрива пред публиката в „сцената на лъжата“. Според определението, дадено в „Речник на литературните термини“, епизодът е „откъс, фрагмент от всяко художествено произведение, което има известна самостоятелност и завършеност“. Но епизодът в художественото произведение е не само елемент от сюжета, събитие от живота на героите, но и неразделна част от творбата, въплъщаваща най-важните черти на идейно-художествената оригиналност на творбата като едно цяло, един вид "магически кристал", който свързва пътя на героите в сюжетната линия. Каква е идейно-образната структура на този епизод и ролята му в контекста на творбата?
Шестият феномен е най-яркият фрагмент от третия акт. В него Хлестаков, под влияние на впечатлението, което прави върху жените, вниманието, което му придават чиновници и кметът, постепенно се издига до такива висоти на лъжи, че не могат да се нарекат просто фантазии. За миг на око, като приказен джин, той изгражда и разрушава цели фантастични светове – мечтата на съвременната му меркантилна епоха, където всичко се измерва със стотици и хиляди рубли. Започвайки с обикновена измислица за композиране на „рими“, Хлестаков бързо излита към литературния Парнас. Слушателите ще научат, че той е автор на много водевили и комедии, разкази и модни романи (например "Юрий Милославски", чийто автор е М. Н. Загоскин). Зашеметени от запознанството с такава блестяща личност, хората наоколо не забелязват, че сред заглавията на прозаичните произведения се промъкват и оперите „Норма“, „Робърт Дявола“. Къде можете да забележите такива тънкости! В крайна сметка обществото около лъжеца отдавна е забравило какво е четене на книги. И ето един човек на кратка стъпка със самия Пушкин, редактор на известното списание Moscow Telegraph. Очарователна, вълшебна гледка! Единственото възражение на Мария Антоновна, която прочете романа на Загоскин, е безмилостно унищожена от майка си и лесно, естествено, отхвърлена от Хлестаков, който съобщава, че има две едноименни произведения и той е автор на едно от тях. Показвайки се пред съпругата на кмета Анна Андреевна, измамникът уверява, че не обича церемонии и с всички важни служители в Санкт Петербург „на приятелски лад“; че има най-известната къща в столицата; че дава балове и вечери, за които му доставят „диня на стойност седемстотин рубли“, „супа в тенджера от Париж“. Стига дори дотам, че той твърди, че самият министър е идвал в дома му и веднъж, отговаряйки на молбите на куриерите, дори е управлявал отдела. "Аз съм навсякъде... навсякъде... Ходя в двореца всеки ден." Хлестаков е толкова увлечен, че понякога започва да говори: или живее на четвъртия етаж, или в мецанина.
Изненадващо е защо по време на тази сцена никой не прекъсна Хлестаков, всички сервилно мълчаха и слушаха, с
трудоемко произнасяйки "... уау-уау... шествие, превъзходителство"? „Как всъщност така сбъркахме!“ - възкликна съдия Ляпкин-Тяпкин, след като се оказа, че Хлестаков изобщо не е този, за когото е взет. И наистина, как можеха много опитни мошеници, водени от кмет, да попаднат на въдицата на незначителен петербургски чиновник, който не се отличаваше с интелигентност, хитрост или внушителна фигура?
Този въпрос засяга преди всичко самата ситуация на комедията - специална, за разлика от всичко друго. Това, за което пиесата предупреждава от самото начало, а в целия текст са пръснати думи и изрази, които говорят за изключителността на всичко, което се случва. Хлестаков, според Гогол, е главният герой на пиесата и най-необичайният - не само по характер, но и в ролята, която му се падна. Всъщност Хлестаков не е одитор, но не е и авантюрист, който умишлено мами околните. Изглежда, че той просто не е способен на предварително планиран трик, на приключение; това, както казва Гогол в забележки, е млад човек "без цар в главата", действащ "без никакво внимание", притежаващ известна степен на наивност и "откровеност". Но точно всичко това позволява на фалшивия одитор да измами кмета с фирмата, или по-скоро им позволява да измамят себе си. „Хлестаков изобщо не мами, той не е лъжец по професия“, пише Гогол, „той сам ще забрави, че лъже, а самият той почти вярва в това, което казва“. Желанието да се похвалиш, да станеш малко по-висок, отколкото в живота, да играеш по-интересна роля, предопределена от съдбата, е характерно за всеки човек. Слабите са особено податливи на тази страст. От четвъртокласен служител Хлестаков израства до "главнокомандващ". Героят на анализанда изживява най-хубавия си час. Обхватът на лъжите зашеметява всички със своята широта и безпрецедентна сила. Но Хлестаков е гений на лъжите, той лесно може да измисли най-необичайното и искрено да вярва в това.
Така в този епизод Гогол дълбоко разкрива многостранността на характера на главния герой: външно обикновен, неописуем, празен, „зъл“, а вътрешно - талантлив мечтател, повърхностно образован фанфарон, в благоприятна ситуация, превъплъщаващ се като господар на ситуацията. Той се превръща в "значима личност", на която се дават подкупи. След като усети вкуса, той дори започва да изисква в груба форма от Добчински и Бобчински: "Имате ли пари?" Неслучайно съвременник на автора на комедията Аполон Григориев говори ентусиазирано за „сцената на лъжата“: „Хлестаков, като сапунен мехур, се надува под влиянието на благоприятни обстоятелства, расте в собствените си очи и в очите на чиновниците, става все по-смел в самохвалството."
Невъзможно е да не се съглася с мнението на поета. Наистина в „сцената на лъжата” Хлестаков – балонът, набъбва максимално и се показва в истинската си светлина, за да се пръсне в развръзката – фантасмагорично изчезва, втурвайки се на тройка. Този епизод е наистина комедия с "магически кристал". Тук всички характеристики на главния герой са фокусирани и подчертани,
актьорските му умения. Сцената дава възможност да се разбере по-добре онази „необикновена лекота в мислите“, за която Гогол предупреждава в забележките си към господата на актьорите. Тук идва кулминационният момент на преструвките и лъжите на героя. Изпъкналостта на "сцената на лъжата" е страхотно предупреждение на Гогол към следващите поколения, който желае да ги предпази от ужасна болест - хлестаковизма. Въздействието му върху зрителя е голямо: тези, които са излъгали поне веднъж в живота си, ще видят до какво може да доведе прекалената лъжа. Гледайки образа на Хлестаков, разбирате колко е ужасно да си в кожата на лъжец, изпитвайки постоянен страх от разобличаване.
Връщайки се към думите на великия мъдрец Крилов, извадени в епиграфа, бих искал да перифразирам откъс от друг
неговите басни "Гранът и лисицата":
За колко години казаха на света
Че лъжите са гнусни, вредни...
За съжаление и днес този порок намира кътче в сърцата на хората и единственият начин да се борим с лъжата е като й се подиграваме. Гогол добре разбра това и реализира тази идея с вяра в „светлата природа на човека“ в „сцената на лъжата“.
