คาร์ล มาเรีย ฟอน เวเบอร์ คาร์ล มาเรีย ฟรีดริช ออกัสต์ (เอิร์นส์) ฟอน เวเบอร์ คาร์ล มาเรีย ฟอน

“โลกคือที่ที่ผู้แต่งสร้างขึ้น!” - นี่คือวิธีที่ K. M. Weber นักดนตรีชาวเยอรมันผู้โดดเด่นได้สรุปขอบเขตกิจกรรมของศิลปิน: นักแต่งเพลง, นักวิจารณ์, นักแสดง, นักเขียน, นักประชาสัมพันธ์, บุคคลสาธารณะของต้นศตวรรษที่ 19 และแท้จริงแล้ว เราพบธีมเช็ก ฝรั่งเศส สเปน และตะวันออกในผลงานดนตรีและละครของเขา และในการประพันธ์เพลงของเขา เราพบลักษณะโวหารของนิทานพื้นบ้านยิปซี จีน นอร์เวย์ รัสเซีย และฮังการี แต่งานหลักในชีวิตของเขาคือโอเปร่าระดับชาติของเยอรมัน ในนวนิยายที่ยังเขียนไม่เสร็จเรื่อง "The Life of a Musician" ซึ่งมีลักษณะทางชีวประวัติที่จับต้องได้ Weber ได้แสดงลักษณะเฉพาะของประเภทนี้ในเยอรมนีผ่านริมฝีปากของตัวละครตัวหนึ่งอย่างชาญฉลาด:

พูดตามตรงสถานการณ์ของโอเปร่าเยอรมันนั้นน่าเสียดายมากทนทุกข์ทรมานจากอาการชักและไม่สามารถยืนหยัดอย่างมั่นคงได้ ผู้ช่วยกลุ่มหนึ่งกำลังยุ่งอยู่กับเธอ แต่เธอก็เพิ่งจะหายจากคาถาอันเป็นลมอันหนึ่ง แต่กลับตกไปสู่อีกคาถาหนึ่งอีกครั้ง ยิ่งกว่านั้น ด้วยการเรียกร้องทุกอย่างจากเธอ เธอก็ยิ่งพองโตจนไม่มีชุดใดจะเหมาะกับเธออีกต่อไป เปล่าประโยชน์เลยที่สุภาพบุรุษผู้ปรับปรุงใหม่โดยหวังว่าจะตกแต่งมันได้ใส่ชุดคาฟตันแบบฝรั่งเศสหรืออิตาลี มันไม่เหมาะกับเธอไม่ว่าจะข้างหน้าหรือข้างหลัง และยิ่งคุณเย็บแขนเสื้อใหม่และทำให้ปีกและส่วนท้ายสั้นลงเท่าไรก็ยิ่งแย่ลงเท่านั้น ในท้ายที่สุดช่างตัดเสื้อที่โรแมนติกหลายคนก็เกิดความคิดที่มีความสุขในการเลือกวัสดุในประเทศสำหรับมันและถ้าเป็นไปได้ก็ถักทอทุกสิ่งที่จินตนาการความศรัทธาความแตกต่างและความรู้สึกที่เคยสร้างขึ้นมาในประเทศอื่น ๆ

เวเบอร์เกิดในครอบครัวนักดนตรี - พ่อของเขาเป็นผู้ควบคุมโอเปร่าและเล่นเครื่องดนตรีมากมาย นักดนตรีในอนาคตถูกกำหนดโดยสภาพแวดล้อมที่เขาพบว่าตัวเองตั้งแต่เด็ก Franz Anton Weber (ลุงของ Constance Weber ภรรยาของ W. A. Mozart) สนับสนุนให้ลูกชายหลงใหลในดนตรีและภาพวาด และแนะนำให้เขารู้จักกับความซับซ้อนของศิลปะการแสดง ชั้นเรียนกับอาจารย์ชื่อดัง Michael Haydn น้องชายของนักแต่งเพลงชื่อดังระดับโลก Joseph Haydn และ Abbe Vogler มีอิทธิพลอย่างเห็นได้ชัดต่อนักดนตรีรุ่นเยาว์ ความพยายามครั้งแรกในการเขียนวันที่ย้อนกลับไปในเวลานั้น ตามคำแนะนำของ Vogler Weber ได้เข้าไปใน Breslau Opera House ในฐานะวาทยากร (1804) ชีวิตอิสระในงานศิลปะของเขาเริ่มต้นขึ้น รสนิยมและความเชื่อก่อตัวขึ้น และผลงานชิ้นสำคัญได้ถือกำเนิดขึ้นมา

ตั้งแต่ปี 1804 Weber ทำงานในโรงละครหลายแห่งในเยอรมนีและสวิตเซอร์แลนด์ และดำรงตำแหน่งผู้อำนวยการโรงละครโอเปร่าในกรุงปราก (ตั้งแต่ปี 1813) ในช่วงเวลาเดียวกัน ความสัมพันธ์ของ Weber ได้รับการจัดตั้งขึ้นกับตัวแทนที่ใหญ่ที่สุดของชีวิตศิลปะของเยอรมนี ซึ่งมีอิทธิพลอย่างมากต่อหลักสุนทรีย์ของเขา (J. V. Goethe, K. Wieland, K. Zelter, T. A. Hoffmann, L. Tieck, C. Brentano, L. . สปอร) เวเบอร์กำลังได้รับชื่อเสียงไม่เพียงแต่ในฐานะนักเปียโนและผู้ควบคุมวงดนตรีที่โดดเด่นเท่านั้น แต่ยังในฐานะผู้จัดงาน นักปฏิรูปละครเพลงผู้กล้าหาญ ซึ่งอนุมัติหลักการใหม่ในการวางนักดนตรีในวงออเคสตราโอเปร่า (ตามกลุ่มเครื่องดนตรี) และระบบใหม่ของ งานซ้อมในโรงละคร ต้องขอบคุณกิจกรรมของเขาที่ทำให้สถานะของวาทยากรเปลี่ยนไป - เวเบอร์รับหน้าที่ผู้กำกับหัวหน้าฝ่ายผลิตเข้าร่วมในทุกขั้นตอนของการเตรียมการแสดงโอเปร่า คุณลักษณะที่สำคัญของนโยบายละครของโรงละครที่เขาเป็นผู้นำคือการชอบโอเปร่าเยอรมันและฝรั่งเศส ตรงกันข้ามกับโอเปร่าอิตาลีที่แพร่หลายมากกว่าปกติ ในงานของช่วงแรกของความคิดสร้างสรรค์ ลักษณะเด่นของสไตล์ที่ตกผลึกซึ่งต่อมาได้กลายเป็นคำจำกัดความ - ธีมของเพลงและการเต้น ความสร้างสรรค์และความกลมกลืนที่มีสีสัน ความสดใหม่ของสีสันของออร์เคสตรา และการตีความของเครื่องดนตรีแต่ละชิ้น นี่คือสิ่งที่ G. Berlioz เขียนไว้เช่น:

และช่างเป็นวงออเคสตราที่มาพร้อมกับท่วงทำนองอันสูงส่งเหล่านี้! สิ่งประดิษฐ์อะไร! วิจัยอะไรเก่งที่สุด! การดลใจเช่นนั้นเผยให้เห็นขุมทรัพย์อะไรแก่เรา!

ผลงานที่สำคัญที่สุดในช่วงเวลานี้คือโอเปร่าโรแมนติก "Silvana" (พ.ศ. 2353), บทเพลง "Abu Hasan" (พ.ศ. 2354), บทเพลง 9 เพลง, ซิมโฟนี 2 เพลง, การทาบทาม, โซนาต้าเปียโน 4 เพลงและคอนแชร์โต, "Invitation to the Dance", วงดนตรีบรรเลงและร้องในห้องจำนวนมาก เพลง (มากกว่า 90 รายการ)

ช่วงสุดท้ายของชีวิตของเดรสเดนในเดรสเดน (พ.ศ. 2360-26) โดดเด่นด้วยการปรากฏตัวของโอเปร่าที่มีชื่อเสียงของเขา และจุดสุดยอดที่แท้จริงคือการฉายรอบปฐมทัศน์อย่างมีชัยของ The Magic Shooter (พ.ศ. 2364, เบอร์ลิน) โอเปร่านี้ไม่เพียงแต่เป็นผลงานการเรียบเรียงที่ยอดเยี่ยมเท่านั้น อุดมคติของศิลปะโอเปร่าเยอรมันแบบใหม่ที่ได้รับการยืนยันจาก Weber และจากนั้นก็กลายเป็นพื้นฐานสำหรับการพัฒนาประเภทนี้ในเวลาต่อมา ราวกับอยู่ในโฟกัส

กิจกรรมทางดนตรีและสังคมจำเป็นต้องแก้ปัญหาไม่เพียงแต่ปัญหาเชิงสร้างสรรค์เท่านั้น ระหว่างที่เขาทำงานในเดรสเดน เวเบอร์สามารถดำเนินการปฏิรูปครั้งใหญ่ของธุรกิจดนตรีและการแสดงละครทั้งหมดในเยอรมนี ซึ่งรวมถึงนโยบายการแสดงละครที่กำหนดเป้าหมายและการเตรียมวงดนตรีที่มีใจเดียวกัน การดำเนินการตามการปฏิรูปนั้นได้รับการรับรองจากกิจกรรมทางดนตรีและวิพากษ์วิจารณ์ของนักแต่งเพลง บทความสองสามบทความที่เขาเขียนโดยพื้นฐานแล้วมีโปรแกรมโดยละเอียดเกี่ยวกับแนวโรแมนติกซึ่งเป็นที่ยอมรับในเยอรมนีพร้อมกับการถือกำเนิดของ The Magic Shooter แต่นอกเหนือจากการวางแนวทางการปฏิบัติจริงแล้ว ข้อความของผู้แต่งยังเป็นรูปแบบดนตรีที่พิเศษและเป็นต้นฉบับซึ่งแต่งกายด้วยรูปแบบศิลปะที่ยอดเยี่ยม วรรณกรรมเป็นการคาดเดาบทความของ R. Schumann และ R. Wagner นี่คือหนึ่งในชิ้นส่วนของ "บันทึกย่อชายขอบ" ของเขา:

ความไม่สอดคล้องกันที่ชัดเจนของความอัศจรรย์ ชวนให้นึกถึงละครเพลงธรรมดาๆ ที่เขียนตามกฎเกณฑ์ไม่มากนัก แต่เป็นบทละครที่อัศจรรย์นั้นสามารถสร้างขึ้นได้...โดยอัจฉริยะที่โดดเด่นที่สุดเท่านั้นคือผู้ที่สร้างโลกของตัวเองขึ้นมา ความผิดปกติในจินตนาการของโลกนี้จริงๆ แล้วมีความเชื่อมโยงภายใน แทรกซึมไปด้วยความรู้สึกจริงใจที่สุด และคุณเพียงแค่ต้องสามารถรับรู้มันด้วยความรู้สึกของคุณ อย่างไรก็ตาม การแสดงออกของดนตรีมีความไม่แน่นอนอยู่มากอยู่แล้ว ความรู้สึกของแต่ละคนต้องลงทุนไปกับมันมาก ดังนั้น มีเพียงจิตวิญญาณของแต่ละบุคคลที่ปรับโทนเสียงเดียวกันอย่างแท้จริงเท่านั้นที่จะสามารถตามทันการพัฒนาของความรู้สึกที่เกิดขึ้นในลักษณะนี้ และไม่ใช่อย่างอื่น ซึ่งสันนิษฐานถึงสิ่งนี้และไม่ใช่ข้อแตกต่างที่จำเป็นอื่น ๆ ซึ่งมีเพียงความคิดเห็นเดียวเท่านั้นที่เป็นจริง ดังนั้น หน้าที่ของนายที่แท้จริงก็คือการครองอำนาจสูงสุดเหนือความรู้สึกของตนเองและของผู้อื่น และจำลองความรู้สึกที่ตนสื่อออกมาอย่างถาวรและเอ็นดาวเม้นท์เท่านั้น สีเหล่านั้นและความแตกต่างที่สร้างภาพลักษณ์องค์รวมในจิตวิญญาณของผู้ฟังทันที

หลังจากเรื่อง “The Magic Marksman” เวเบอร์หันไปใช้แนวการ์ตูนโอเปร่า (“Three Pintos,” บทโดย T. Hell, 1820, ยังไม่เสร็จ) และแต่งเพลงให้กับละครของ P. Wolf เรื่อง “Preciosa” (1821) ผลงานหลักของยุคนี้คือโอเปร่าโรแมนติกโรแมนติก "Euryanthe" (1823) ซึ่งมีไว้สำหรับเวียนนาโดยอิงจากเนื้อเรื่องของตำนานอัศวินชาวฝรั่งเศสและโอเปร่าแฟนตาซีเทพนิยาย "Oberon" สร้างขึ้นตามคำสั่งของ โรงละครลอนดอนโคเวนท์การ์เด้น (2369) คะแนนสุดท้ายเสร็จสมบูรณ์โดยนักแต่งเพลงที่ป่วยหนักอยู่แล้วจนถึงวันฉายรอบปฐมทัศน์ ความสำเร็จนี้ไม่เคยได้ยินมาก่อนในลอนดอน ถึงกระนั้น Weber ก็พิจารณาถึงการเปลี่ยนแปลงและการเปลี่ยนแปลงบางอย่างที่จำเป็น เขาไม่มีเวลาทำอีกต่อไป...

งานหลักของชีวิตของนักแต่งเพลงคือโอเปร่า เขารู้ว่าเขาพยายามทำอะไรให้สำเร็จ เขาสร้างภาพลักษณ์ในอุดมคติของเธอ:

...ฉันกำลังพูดถึงโอเปร่าที่ชาวเยอรมันโหยหา และนี่คือการสร้างสรรค์ทางศิลปะที่มีในตัวเอง ซึ่งการแบ่งปันและบางส่วนของศิลปะที่ใช้แล้วที่เกี่ยวข้องและโดยทั่วไปทั้งหมดได้เชื่อมเข้าด้วยกันอย่างสมบูรณ์เป็นหนึ่งเดียว และหายไปเช่นนั้นและ ถึงแม้จะถูกทำลายไปบ้าง แต่พวกเขากำลังสร้างโลกใหม่!

เวเบอร์สามารถสร้างโลกใหม่นี้ - และเพื่อตัวเขาเอง...

วี. บาร์สกี้

เวเบอร์เป็นบุตรชายคนที่เก้าของนายทหารราบที่อุทิศตนให้กับดนตรีหลังจากหลานสาวของเขา คอนสตันเซ แต่งงานกับโมสาร์ท เวเบอร์ได้รับบทเรียนดนตรีครั้งแรกจากฟรีดริช น้องชายต่างมารดาของเขา จากนั้นจึงศึกษาที่ซาลซ์บูร์กกับไมเคิล ไฮเดิน และในมิวนิกกับคาลเชอร์และวาเลซี (การแต่งเพลงและการร้องเพลง) ). เมื่ออายุได้ 13 ปี เขาแต่งโอเปร่าเรื่องแรก (ซึ่งไม่ได้มาหาเรา) หลังจากนั้นไม่นานเขาก็ทำงานร่วมกับพ่อของเขาในด้านการพิมพ์หินทางดนตรี จากนั้นเขาก็พัฒนาความรู้ของเขากับ Abbot Vogler ในเวียนนาและดาร์มสตัดท์ ย้ายจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่งโดยทำงานเป็นนักเปียโนและผู้ควบคุมวง ในปี พ.ศ. 2360 เขาได้แต่งงานกับนักร้อง Caroline Brand และก่อตั้งโรงละครโอเปร่าของเยอรมันในเมืองเดรสเดน ซึ่งตรงข้ามกับโรงละครโอเปร่าของอิตาลีภายใต้การดูแลของ Morlacchi ด้วยความเหนื่อยล้าจากงานองค์กรที่กว้างขวางและป่วยหนักหลังจากเข้ารับการรักษาใน Marienbad (พ.ศ. 2367) มาระยะหนึ่งเขาจึงได้จัดแสดงโอเปร่า Oberon (พ.ศ. 2369) ในลอนดอนซึ่งได้รับการตอบรับด้วยความกระตือรือร้น

เวเบอร์ยังคงเป็นบุตรชายของศตวรรษที่ 18 อายุน้อยกว่าเบโธเฟนสิบหกปี เขาเสียชีวิตก่อนเขาเกือบหนึ่งปี แต่ดูเหมือนว่าเขาจะเป็นนักดนตรีสมัยใหม่มากกว่าคลาสสิกหรือชูเบิร์ต... เวเบอร์ไม่ได้เป็นเพียงนักดนตรีที่มีความคิดสร้างสรรค์เท่านั้น นักเปียโนที่เก่งกาจ วาทยกรที่มีชื่อเสียง แต่ยังเป็นผู้จัดงานที่ยอดเยี่ยมอีกด้วย ในกรณีนี้เขาเป็นเหมือนกลัค มีเพียงเขาเท่านั้นที่มีงานที่ยากกว่า เพราะเขาทำงานในสภาพแวดล้อมที่เลวร้ายของปรากและเดรสเดน และไม่มีทั้งบุคลิกที่แข็งแกร่งและชื่อเสียงที่ไม่อาจปฏิเสธได้ของ Gluck...

ในด้านโอเปร่า เขากลายเป็นปรากฏการณ์ที่หาได้ยากในเยอรมนี ซึ่งเป็นหนึ่งในนักประพันธ์เพลงโอเปร่าโดยกำเนิดเพียงไม่กี่คน อาชีพของเขาถูกกำหนดอย่างไม่ยากลำบาก ตั้งแต่อายุ 15 ปี เขารู้ว่าต้องอยู่ในขั้นตอนไหน... ชีวิตของเขากระตือรือร้นมาก สำคัญมากจนดูเหมือนยาวนานกว่าชีวิตของโมสาร์ทมาก แต่ในความเป็นจริงแล้วเป็นเพียงสี่ปีเท่านั้น” (ไอน์สไตน์) .

เมื่อเวเบอร์เปิดตัว Les Fusiliers ในปี พ.ศ. 2364 เขาคาดหวังอย่างมากถึงความโรแมนติกของนักประพันธ์เพลงเช่น Bellini และ Donizetti ซึ่งจะปรากฏตัวในสิบปีต่อมาหรือ Rossini ผู้ผลิต William Tell ในปี 1829 โดยทั่วไปแล้ว ปี 1821 มีความสำคัญต่อการเตรียมแนวโรแมนติกในดนตรี ในเวลานี้ เบโธเฟนได้แต่งเพลง Sonata op ที่สามสิบเอ็ด ชูเบิร์ตใช้หมายเลข 110 สำหรับเปียโนแนะนำเพลง "The King of the Forest" และเริ่มเล่นซิมโฟนีที่ 8 "Unfinished" ในการทาบทามของ "Free Shooter" Weber ก้าวไปสู่อนาคตและปลดปล่อยตัวเองจากอิทธิพลของโรงละครในอดีตที่ผ่านมา Faust ของ Spohr หรือ Ondine ของ Hoffmann หรือโอเปร่าฝรั่งเศสที่มีอิทธิพลต่อบรรพบุรุษทั้งสองคนนี้ เมื่อเวเบอร์เข้าหายูริอันเต ไอน์สไตน์เขียนว่า “สปอนตินี ผู้ที่ตรงกันข้ามที่สุดของเขา ได้เปิดทางให้เขาแล้ว ในเวลาเดียวกัน Spontini ให้เฉพาะโอเปร่าคลาสสิกขนาดมหึมาในสัดส่วนที่ยิ่งใหญ่ด้วยฉากฝูงชนและความตึงเครียดทางอารมณ์ ใน “Euryanthe” โทนเสียงใหม่ที่โรแมนติกยิ่งขึ้นปรากฏขึ้น และหากสาธารณชนไม่ได้ชื่นชมโอเปร่านี้ในทันที ผู้แต่งในรุ่นต่อๆ ไปก็จะได้รับความชื่นชมอย่างลึกซึ้ง” ผลงานของ Weber ซึ่งเป็นผู้วางรากฐานของโอเปร่าระดับชาติของเยอรมัน (ร่วมกับ The Magic Flute ของ Mozart) ได้กำหนดความหมายสองเท่าของมรดกทางโอเปร่าของเขาดังที่ Giulio Confalonieri เขียนไว้อย่างดี: "ในฐานะที่โรแมนติกอย่างแท้จริง Weber ที่พบในตำนานและพื้นบ้าน เล่าถึงแหล่งที่มาของดนตรีที่ไร้โน้ต แต่พร้อมให้เสียง... นอกเหนือจากองค์ประกอบเหล่านี้แล้ว เขายังต้องการแสดงอารมณ์ของตัวเองอย่างอิสระ: การเปลี่ยนจากโทนหนึ่งไปสู่อีกโทนหนึ่งโดยไม่คาดคิด การสร้างสายสัมพันธ์สุดขั้วที่กล้าหาญซึ่งอยู่ร่วมกัน ตามกฎหมายใหม่ของดนตรีโรแมนติกฝรั่งเศส-เยอรมัน นักแต่งเพลงมีสภาพจิตใจกระสับกระส่ายและเป็นไข้อยู่ตลอดเวลาเนื่องจากการบริโภค” ความเป็นคู่นี้ซึ่งดูเหมือนจะขัดแย้งกับเอกภาพโวหารและละเมิดมันจริง ๆ ทำให้เกิดความปรารถนาอันเจ็บปวดที่จะหลบหนีโดยอาศัยการเลือกชีวิตจากความหมายสุดท้ายของการดำรงอยู่: จากความเป็นจริง - ด้วยบางทีบางทีเพียงใน "Oberon" ที่มีมนต์ขลังคือการคืนดีที่ควรจะเป็นและถึงแม้จะเป็นบางส่วนและไม่สมบูรณ์ก็ตาม

Carl Maria Friedrich Ernst von Weber เกิดเมื่อวันที่ 18 พฤศจิกายน พ.ศ. 2329 ที่เมือง Eutin พ่อใฝ่ฝันที่จะมีอาชีพนักดนตรีให้กับลูกชายและสนับสนุนให้เขาเรียนดนตรีในทุกวิถีทาง ครอบครัวย้ายไปมาก แต่ในทุกเมืองใหม่พวกเขามักจะพบครูของคาร์ลเสมอ เขาเขียนผลงานชิ้นแรกในซาลซ์บูร์กภายใต้การดูแลของ Michael Haydn ได้รับการตีพิมพ์และได้รับการวิจารณ์เชิงบวกจากสื่อมวลชน แม่ของเวเบอร์เสียชีวิตในปี พ.ศ. 2341 ครอบครัวย้ายอีกครั้ง คราวนี้ไปที่มิวนิก ที่นี่คาร์ลเขียนโอเปร่าเรื่องแรกของเขา พลังแห่งความรักและไวน์ สองปีต่อมาโอเปร่า "The Forest Girl" เปิดตัวครั้งแรกในไฟรบูร์ก พ่อพยายามฝึกลูกชายให้โจเซฟ ไฮเดิน แต่เขาปฏิเสธ

ด้วยความสำเร็จในการดำเนินการในปี 1804 Weber จึงเป็นหัวหน้าวงออเคสตราโรงละครในเมืองเบรสเลา ภายใต้การนำของเขา วงออเคสตรากำลังเผชิญกับการปฏิรูปบางอย่าง: คาร์ลจัดที่นั่งให้กับผู้เล่นออเคสตราในรูปแบบใหม่ มอบหมายการซ้อมแยกต่างหากสำหรับวงดนตรีเพื่อเรียนรู้ส่วนใหม่ แทรกแซงในการผลิต และยังแนะนำการซ้อมแต่งกายด้วย นักดนตรีและสาธารณชนได้รับการเปลี่ยนแปลงเหล่านี้อย่างคลุมเครือ ไม่นานหลังจากอุบัติเหตุพิษจากกรดของ Weber ฝ่ายตรงข้ามของการปฏิรูปก็ทำให้ทุกอย่างกลับสู่ที่เดิม

เมื่อวันที่ 16 กันยายน พ.ศ. 2353 การแสดงโอเปร่า Silvana รอบปฐมทัศน์ของเขาประสบความสำเร็จในแฟรงค์เฟิร์ต ด้วยแรงบันดาลใจ เขาเขียนว่า "Abu Hasan" และหกเดือนต่อมาเขาก็ไปทัวร์คอนเสิร์ต ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2355 ขณะอยู่ในเบอร์ลิน เวเบอร์ทราบข่าวการเสียชีวิตของบิดา ที่นี่เขาเขียนเพลงคีย์บอร์ดและนำ Silvana มาใช้ใหม่ ปีหน้า ในระหว่างการเยือนกรุงปราก เขาได้รับการเสนอให้เป็นหัวหน้าโรงละครในเมือง เขาเห็นด้วยโดยไม่ลังเลเลย สำหรับเขาแล้ว นี่เป็นโอกาสอันดีที่จะได้ตระหนักถึงความคิดของเขาและชำระหนี้ของเขา เมื่อวันที่ 19 พฤศจิกายน พ.ศ. 2359 เวเบอร์ประกาศหมั้นกับแคโรไลน์ แบรนด์ท โดยได้รับแรงบันดาลใจจากงานนี้ เขาแต่งเพลงโซนาตาเปียโน 2 เพลง คอนแชร์โตสำหรับคลาริเน็ตและเปียโน 1 เพลง และเพลงหลายเพลง

ในปี พ.ศ. 2360 เวเบอร์ได้รับเชิญให้ดำรงตำแหน่งผู้อำนวยการดนตรีของ Dresden German Opera เมื่อวันที่ 4 พฤศจิกายน เขาได้แต่งงานกับแคโรไลน์ แบรนด์ท ในเดรสเดนเขาเขียนผลงานที่ดีที่สุดของเขา - "Free Shooter" อย่างไรก็ตาม งานด้านโอเปร่ายังคงดำเนินต่อไปเป็นเวลานาน ถูกบดบังด้วยการเสียชีวิตของลูกสาวตัวน้อยของนักแต่งเพลงและความเจ็บป่วยของภรรยาของเขา นอกจากนี้เวเบอร์ยังมีคำสั่งมากมายที่เขาแทบจะรับมือไม่ไหว รอบปฐมทัศน์ของ "Free Shooter" เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 18 มิถุนายน พ.ศ. 2364 ในกรุงเบอร์ลิน เวเบอร์กำลังรอความสำเร็จ เบโธเฟนพอใจกับดนตรีกล่าวว่าต่อจากนี้ไปเวเบอร์ควรเขียนเฉพาะโอเปร่าเท่านั้น

ในเวลานี้โรคปอดของผู้แต่งก้าวหน้าไปมาก ในปี 1823 เขาได้แสดงโอเปร่าเรื่อง Euryanthe เสร็จ ซึ่งผู้ชมก็ประสบความสำเร็จอย่างมากเช่นกัน จากนั้นในระหว่างที่ต้องต่อสู้กับอาการป่วยของเขา เขาได้เขียนเพลงว่า Oberon รอบปฐมทัศน์เกิดขึ้นในลอนดอนด้วยความสำเร็จอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน นี่เป็นครั้งแรกในประวัติศาสตร์ของเวทีเมืองหลวงที่มีการขอให้นักแต่งเพลงขึ้นแสดงบนเวที

คาร์ล มาเรีย ฟอน เวเบอร์

นักแต่งเพลง วาทยกร นักเปียโน และบุคคลสาธารณะชื่อดังชาวเยอรมัน ผู้มีส่วนในการยกระดับชีวิตดนตรีในเยอรมนี และการเติบโตของอำนาจและความสำคัญของศิลปะแห่งชาติ คาร์ล มาเรีย ฟอน เวเบอร์ เกิดเมื่อวันที่ 18 ธันวาคม พ.ศ. 2329 ในเมืองโฮลชไตน์ Eytin ในครอบครัวของผู้ประกอบการต่างจังหวัดที่ชื่นชอบดนตรีและการละคร

พ่อของนักแต่งเพลงมาจากแวดวงงานฝีมือโดยกำเนิดชอบที่จะอวดชื่อขุนนางที่ไม่มีอยู่จริงเสื้อคลุมแขนประจำตระกูลและคำนำหน้า "ฟอน" เป็นชื่อเวเบอร์

แม่ของคาร์ลมาเรียซึ่งมาจากครอบครัวช่างแกะสลักไม้ได้รับมรดกความสามารถด้านเสียงร้องที่ยอดเยี่ยมจากพ่อแม่ของเธอ บางครั้งเธอก็ทำงานในโรงละครในฐานะนักร้องมืออาชีพด้วยซ้ำ

ร่วมกับศิลปินที่เดินทางครอบครัว Weber ย้ายจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่งดังนั้นแม้ในวัยเด็กคาร์ลมาเรียก็คุ้นเคยกับบรรยากาศของโรงละครและคุ้นเคยกับประเพณีของคณะเร่ร่อน ผลลัพธ์ของชีวิตเช่นนี้คือความรู้ที่จำเป็นเกี่ยวกับโรงละครและกฎของเวทีสำหรับนักแต่งเพลงโอเปร่าตลอดจนประสบการณ์ทางดนตรีอันยาวนาน

Little Karl Maria มีงานอดิเรกสองอย่าง - ดนตรีและภาพวาด เด็กชายวาดภาพด้วยสีน้ำมัน วาดภาพขนาดจิ๋ว เขาเก่งในการแกะสลักองค์ประกอบ และนอกจากนี้ เขารู้วิธีเล่นเครื่องดนตรีบางอย่าง รวมถึงเปียโนด้วย

ในปี 1798 Weber วัย 12 ปีโชคดีที่ได้เป็นลูกศิษย์ของ Michael Haydn น้องชายของ Joseph Haydn ผู้โด่งดังในเมืองซาลซ์บูร์ก บทเรียนทางทฤษฎีและการเรียบเรียงจบลงด้วยการเขียนภายใต้การแนะนำของครูหก fuguettes ซึ่งต้องขอบคุณความพยายามของพ่อของเขาที่ได้รับการตีพิมพ์ในหนังสือพิมพ์ Universal Musical

การจากไปของตระกูลเวเบอร์จากซาลซ์บูร์กทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงในครูสอนดนตรี ธรรมชาติของการศึกษาด้านดนตรีที่ไม่เป็นระบบและหลากหลายได้รับการชดเชยด้วยความสามารถรอบด้านของคาร์ล มาเรียรุ่นเยาว์ เมื่ออายุ 14 ปี เขาเขียนผลงานได้ค่อนข้างมาก รวมถึงโซนาต้าและรูปแบบต่างๆ สำหรับเปียโน งานแชมเบอร์หลายงาน พิธีมิสซา และโอเปร่าเรื่อง "The Power of Love and Hate" ซึ่งกลายเป็นงานชิ้นแรกของเวเบอร์ .

อย่างไรก็ตามในช่วงหลายปีที่ผ่านมาชายหนุ่มผู้มีความสามารถได้รับชื่อเสียงอย่างมากในฐานะนักแสดงและนักเขียนเพลงยอดนิยม เขาย้ายจากเมืองหนึ่งไปอีกเมืองหนึ่งโดยแสดงผลงานของตัวเองและของคนอื่นโดยใช้เปียโนหรือกีตาร์ เช่นเดียวกับแม่ของเขา Carl Maria Weber มีเสียงที่เป็นเอกลักษณ์ซึ่งอ่อนแอลงอย่างมากจากพิษของกรด

สถานการณ์ทางการเงินที่ยากลำบากและการเดินทางอย่างต่อเนื่องไม่สามารถส่งผลกระทบร้ายแรงต่อประสิทธิภาพการทำงานเชิงสร้างสรรค์ของนักแต่งเพลงที่มีพรสวรรค์ โอเปร่า "The Maiden of the Forest" และ Singschpiel "Peter Schmoll and His Neighbours" ซึ่งเขียนขึ้นในปี 1800 ได้รับการวิจารณ์ที่ดีจาก Michael Haydn อดีตอาจารย์ของ Weber ตามมาด้วยเพลงวอลทซ์, อีโคไซเซส, เปียโนสี่มือ และเพลงมากมาย

ในงานโอเปร่ายุคแรก ๆ ที่ยังไม่บรรลุนิติภาวะของ Weber สามารถสืบย้อนแนวความคิดสร้างสรรค์บางอย่างได้ - การดึงดูดศิลปะการแสดงละครประเภทประชาธิปไตยแห่งชาติ (โอเปร่าทั้งหมดเขียนในรูปแบบของเพลงเดี่ยว - การแสดงทุกวันซึ่งมีตอนดนตรีและบทสนทนาพูดอยู่ร่วมกัน ) และแรงดึงดูดสู่จินตนาการ

ในบรรดาครูหลายคนของ Weber นักสะสมท่วงทำนองพื้นบ้าน Abbot Vogler นักทฤษฎีวิทยาศาสตร์และนักแต่งเพลงที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในยุคของเขาสมควรได้รับความสนใจเป็นพิเศษ ตลอดปี 1803 ชายหนุ่มภายใต้การแนะนำของ Vogler ได้ศึกษาผลงานของนักประพันธ์เพลงที่โดดเด่น วิเคราะห์ผลงานของพวกเขาอย่างละเอียด และได้รับประสบการณ์ในการเขียนผลงานที่ยอดเยี่ยมของเขา นอกจากนี้ โรงเรียนของ Vogler ยังมีส่วนทำให้ Weber สนใจศิลปะพื้นบ้านเพิ่มมากขึ้น

ในปี 1804 นักแต่งเพลงหนุ่มย้ายไปที่ Breslavl ซึ่งเขาได้รับตำแหน่งเป็นผู้ควบคุมวงและเริ่มปรับปรุงละครโอเปร่าของโรงละครท้องถิ่น การทำงานอย่างแข็งขันของเขาในทิศทางนี้ได้รับการต่อต้านจากนักร้องและผู้เล่นออเคสตราและเวเบอร์ก็ลาออก

อย่างไรก็ตามสถานการณ์ทางการเงินที่ยากลำบากทำให้เขาต้องยอมรับข้อเสนอใด ๆ เป็นเวลาหลายปีที่เขาเป็นหัวหน้าวงดนตรีในคาร์ลสรูเฮอจากนั้นก็เป็นเลขานุการส่วนตัวของ Duke of Württembergในสตุ๊ตการ์ท แต่เวเบอร์ไม่สามารถบอกลาดนตรีได้: เขายังคงแต่งเพลงบรรเลงและทดลองประเภทโอเปร่า (“ Silvana”)

ในปี 1810 ชายหนุ่มถูกจับในข้อหามีส่วนร่วมในการหลอกลวงในศาลและถูกไล่ออกจากสตุ๊ตการ์ท เวเบอร์กลายเป็นนักดนตรีเดินทางอีกครั้งโดยเดินทางพร้อมคอนเสิร์ตไปยังเมืองต่างๆ ในเยอรมนีและสวิส

นักแต่งเพลงที่มีพรสวรรค์คนนี้เป็นผู้ริเริ่มการสร้าง "Harmonious Society" ในดาร์มสตัดท์ซึ่งออกแบบมาเพื่อสนับสนุนและส่งเสริมผลงานของสมาชิกผ่านการโฆษณาชวนเชื่อและการวิจารณ์ในสื่อ กฎบัตรของสังคมถูกจัดทำขึ้นและมีการวางแผนการสร้าง "ภูมิประเทศทางดนตรีของเยอรมนี" ด้วยเช่นกันเพื่อให้ศิลปินสามารถนำทางในเมืองใดเมืองหนึ่งได้อย่างถูกต้อง

ในช่วงเวลานี้ ความหลงใหลในดนตรีพื้นบ้านของ Weber ทวีความรุนแรงมากขึ้น ในเวลาว่าง นักแต่งเพลงได้ไปหมู่บ้านรอบๆ เพื่อ "รวบรวมทำนอง" บางครั้ง ด้วยความประทับใจกับสิ่งที่ได้ยิน เขาจึงเรียบเรียงเพลงทันทีและแสดงให้ฟังพร้อมกับกีตาร์ ทำให้ผู้ฟังต่างร้องยินดี.

ในช่วงเวลาเดียวกันของกิจกรรมสร้างสรรค์ความสามารถทางวรรณกรรมของนักแต่งเพลงก็พัฒนาขึ้น บทความ บทวิจารณ์ และจดหมายจำนวนมากระบุว่า Weber เป็นคนฉลาด มีความคิด เป็นศัตรูกับกิจวัตรประจำวัน และอยู่ในระดับแนวหน้า

ในฐานะแชมป์แห่งดนตรีประจำชาติ เวเบอร์ยังได้แสดงความเคารพต่องานศิลปะต่างประเทศอีกด้วย เขาให้ความสำคัญกับผลงานของนักประพันธ์เพลงชาวฝรั่งเศสในยุคปฏิวัติเช่น Cherubini, Megul, Grétry และคนอื่น ๆ อย่างสูงเป็นพิเศษและได้อุทิศผลงานของพวกเขาให้กับพวกเขา สิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษในมรดกทางวรรณกรรมของคาร์ลมาเรียฟอนเวเบอร์คือนวนิยายอัตชีวประวัติเรื่อง "The Life of a Musician" ซึ่งบอกเล่าเรื่องราวของชะตากรรมที่ยากลำบากของนักแต่งเพลงคนพเนจร

ผู้แต่งไม่ลืมเรื่องดนตรี ผลงานของเขาในช่วงปี 1810 – 1812 มีความโดดเด่นด้วยความเป็นอิสระและทักษะที่มากขึ้น ขั้นตอนสำคัญบนเส้นทางสู่วุฒิภาวะเชิงสร้างสรรค์คือละครการ์ตูนเรื่อง Abu Hassan ซึ่งติดตามภาพผลงานที่สำคัญที่สุดของปรมาจารย์

เวเบอร์ใช้เวลาระหว่างปี 1813 ถึง 1816 ในกรุงปรากในตำแหน่งหัวหน้าโรงละครโอเปร่า ปีต่อมาเขาทำงานในเดรสเดน และทุกที่ที่แผนการปฏิรูปของเขาก็พบกับการต่อต้านที่ดื้อรั้นในหมู่ข้าราชการโรงละคร

การเติบโตของความรู้สึกรักชาติในเยอรมนีในช่วงต้นทศวรรษที่ 1820 ได้รับการพิสูจน์แล้วว่าเป็นความรอดสำหรับงานของคาร์ล มาเรีย ฟอน เวเบอร์ การเขียนเพลงสำหรับบทกวีรักชาติโรแมนติกของ Theodor Kerner ผู้เข้าร่วมในสงครามปลดปล่อยกับนโปเลียนในปี 1813 ทำให้นักแต่งเพลงได้รับรางวัลเกียรติยศจากศิลปินแห่งชาติ

ผลงานรักชาติอีกชิ้นของ Weber คือบทเพลง "Battle and Victory" ที่เขียนและแสดงในปี 1815 ที่กรุงปราก พร้อมด้วยเนื้อหาสรุปสั้นๆ ซึ่งช่วยให้ประชาชนเข้าใจงานได้ดีขึ้น ต่อมามีการรวบรวมคำอธิบายที่คล้ายกันสำหรับงานขนาดใหญ่

ยุคปรากเป็นจุดเริ่มต้นของการเติบโตอย่างสร้างสรรค์ของนักแต่งเพลงชาวเยอรมันผู้มีความสามารถ สิ่งที่น่าสังเกตเป็นพิเศษคือผลงานเพลงเปียโนที่เขาเขียนในเวลานี้ ซึ่งมีการแนะนำองค์ประกอบใหม่ของคำพูดทางดนตรีและพื้นผิวสไตล์

การย้ายเวเบอร์ไปที่เดรสเดนในปี พ.ศ. 2360 ถือเป็นจุดเริ่มต้นของชีวิตครอบครัวที่ตั้งรกราก (ในเวลานั้นผู้แต่งได้แต่งงานกับผู้หญิงที่เขารักแล้ว ซึ่งก็คืออดีตนักร้องโอเปร่าแห่งปราก แคโรไลน์ แบรนด์ท) ผลงานที่แข็งขันของนักแต่งเพลงขั้นสูงที่นี่ก็พบคนที่มีความคิดเหมือนกันเพียงไม่กี่คนในกลุ่มผู้มีอิทธิพลของรัฐ

ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา อุปรากรอิตาเลียนแบบดั้งเดิมในเมืองหลวงของชาวแซ็กซอนได้รับความนิยมมากกว่า โอเปร่าแห่งชาติเยอรมันสร้างขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 โดยไม่ได้รับการสนับสนุนจากราชสำนักและผู้อุปถัมภ์ของชนชั้นสูง

เวเบอร์ต้องทำหลายอย่างเพื่อจัดลำดับความสำคัญของศิลปะประจำชาติมากกว่าภาษาอิตาลี เขาสามารถรวบรวมทีมที่ดี บรรลุความสอดคล้องทางศิลปะและการผลิตละครเวทีเรื่อง Fidelio ของโมสาร์ท รวมถึงผลงานของนักแต่งเพลงชาวฝรั่งเศส Megul ("Joseph in Egypt"), Cherubini ("Lodoisku") และคนอื่นๆ

ยุคเดรสเดนกลายเป็นจุดสุดยอดของกิจกรรมสร้างสรรค์ของ Carl Maria Weber และช่วงทศวรรษสุดท้ายของชีวิตของเขา ในช่วงเวลานี้ มีการเขียนเปียโนและโอเปร่าที่ดีที่สุด: โซนาต้ามากมายสำหรับเปียโน, "คำเชิญสู่การเต้นรำ", "คอนเสิร์ตStück" สำหรับเปียโนและวงออเคสตรารวมถึงโอเปร่า "Freischutz", "The Magic Shooter", " Euryanthe” และ “Oberon”” บ่งบอกถึงเส้นทางและทิศทางในการพัฒนาโอเปร่าในประเทศเยอรมนีต่อไป

การผลิต The Magic Shooter ทำให้ Weber มีชื่อเสียงและโด่งดังไปทั่วโลก แนวคิดในการเขียนโอเปร่าจากนิทานพื้นบ้านเกี่ยวกับ "นักล่าผิวดำ" มีต้นกำเนิดมาจากนักแต่งเพลงเมื่อปี 1810 แต่กิจกรรมสาธารณะที่เข้มข้นทำให้ไม่สามารถดำเนินการตามแผนนี้ได้ เฉพาะในเดรสเดนเท่านั้นที่เวเบอร์หันไปหาพล็อตเรื่อง The Magic Marksman อีกครั้งตามคำขอของเขากวี F. Kind ได้เขียนบทละครสำหรับโอเปร่า

เหตุการณ์เกิดขึ้นในภูมิภาคสาธารณรัฐเช็กของโบฮีเมีย ตัวละครหลักของงานคือนักล่าแม็กซ์ ลูกสาวของอกาธาป่าไม้ของเคานต์ คาสปาร์ผู้สำส่อนและนักพนัน คูโน พ่อของอกาธา และเจ้าชายอ็อตโตการ์

การแสดงชุดแรกเริ่มต้นด้วยการทักทายอย่างสนุกสนานของผู้ชนะการแข่งขันยิงปืน Kilian และความโศกเศร้าของนักล่าหนุ่มที่พ่ายแพ้ในการแข่งขันเบื้องต้น ชะตากรรมที่คล้ายกันเมื่อสิ้นสุดการแข่งขันขัดขวางแผนการทั้งหมดของ Max ตามธรรมเนียมการล่าสัตว์โบราณ การแต่งงานของเขากับ Agatha ที่สวยงามจะเป็นไปไม่ได้ พ่อของเด็กผู้หญิงและนักล่าหลายคนปลอบใจชายผู้โชคร้าย

ในไม่ช้าความสนุกก็หยุดลง ทุกคนก็จากไป และเหลือ Max ไว้ตามลำพัง ความสันโดษของเขาถูกละเมิดโดย Kaspar ผู้เปิดเผยซึ่งขายวิญญาณของเขาให้กับปีศาจ เขาแกล้งทำเป็นเป็นเพื่อน เขาสัญญาว่าจะช่วยนักล่าหนุ่ม และเล่าให้เขาฟังเกี่ยวกับกระสุนวิเศษที่ควรโยนทิ้งในหุบเขา Wolf Valley ในตอนกลางคืน ซึ่งเป็นสถานที่ต้องสาปที่วิญญาณชั่วร้ายมาเยือน

อย่างไรก็ตาม แม็กซ์มีข้อสงสัยโดยเล่นกับความรู้สึกที่ชายหนุ่มมีต่ออกาธาอย่างชาญฉลาด แคสเปอร์ชักชวนให้เขาไปที่หุบเขา แม็กซ์ลงจากเวที และนักพนันผู้ชาญฉลาดก็ได้รับชัยชนะล่วงหน้าก่อนที่เขาจะรอดพ้นจากชั่วโมงแห่งการพิจารณาที่ใกล้เข้ามา

องก์ที่สองเกิดขึ้นในบ้านของป่าไม้และในหุบเขาหมาป่าที่มืดมน อกาธาเศร้าอยู่ในห้องของเธอ แม้แต่เสียงพูดคุยอันร่าเริงของ Ankhen เพื่อนที่ขี้เล่นและไร้กังวลของเธอก็ไม่สามารถเบี่ยงเบนความสนใจของเธอจากความคิดที่น่าเศร้าของเธอได้

อกาธากำลังรอแม็กซ์ ด้วยลางสังหรณ์อันน่าเศร้า เธอจึงออกไปที่ระเบียงและเรียกสวรรค์ให้ขจัดความกังวลของเธอ แม็กซ์เข้ามา พยายามไม่ทำให้คนรักของเขากลัว และบอกเธอถึงสาเหตุที่ทำให้เขาเศร้า อกาตะและอังเค็นชักชวนเขาไม่ให้ไปที่สถานที่เลวร้าย แต่แม็กซ์ซึ่งให้สัญญาไว้กับคาสปาร์ก็จากไป

ในตอนท้ายของการแสดงครั้งที่สอง หุบเขาที่มืดมนจะเปิดออกสู่สายตาของผู้ชม ความเงียบซึ่งถูกขัดจังหวะด้วยเสียงร้องที่เป็นลางร้ายของวิญญาณที่มองไม่เห็น ในเวลาเที่ยงคืน Samiel นักล่าผิวดำ ผู้ส่งสารแห่งความตาย ปรากฏตัวต่อหน้า Kaspar ซึ่งกำลังเตรียมร่ายคาถาคาถา วิญญาณของแคสปาร์ต้องตกนรก แต่เขาขอให้บรรเทาโทษโดยสังเวยแม็กซ์ให้กับปีศาจแทน ซึ่งพรุ่งนี้จะฆ่าอกาธาด้วยกระสุนวิเศษ ซามีเอลเห็นด้วยกับการเสียสละครั้งนี้และหายตัวไปพร้อมกับเสียงฟ้าร้อง

ในไม่ช้าแม็กซ์ก็ลงมาจากหน้าผาสู่หุบเขา พลังแห่งความดีพยายามช่วยเขาด้วยการส่งรูปแม่ของเขาและอกาธา แต่มันก็สายเกินไป - แม็กซ์ขายวิญญาณของเขาให้กับปีศาจ ฉากสุดท้ายขององก์ที่ 2 คือฉากการร่ายกระสุนวิเศษ

การแสดงโอเปร่าครั้งที่สามซึ่งเป็นครั้งสุดท้ายอุทิศให้กับวันสุดท้ายของการแข่งขัน ซึ่งควรจะจบลงด้วยงานแต่งงานของแม็กซ์และอกาธา หญิงสาวที่ทำนายฝันตอนกลางคืนเศร้าใจอีกครั้ง ความพยายามของ Ankhen ในการให้กำลังใจเพื่อนของเธอนั้นไร้ผล ความห่วงใยที่เธอมีต่อคนรักไม่หมดไป ไม่นานสาวๆ ก็ปรากฏตัวขึ้นและมอบดอกไม้ให้กับอกาธา เธอเปิดกล่องและแทนที่จะได้พวงมาลาในงานแต่งงาน เธอกลับพบชุดงานศพ

มีการเปลี่ยนแปลงฉาก ซึ่งเป็นตอนจบขององก์ที่สามและโอเปร่าทั้งหมด ต่อหน้าเจ้าชายออตโตการ์ เหล่าข้าราชบริพาร และคูโน่ ผู้พิทักษ์ป่าไม้ เหล่านักล่าได้สาธิตทักษะของตน ซึ่งหนึ่งในนั้นคือแม็กซ์ ชายหนุ่มจะต้องยิงนัดสุดท้ายเป้าหมายจะกลายเป็นนกพิราบที่บินจากพุ่มไม้หนึ่งไปอีกพุ่มไม้ แม็กซ์เล็งเป้าหมาย และในขณะนั้นอกาธาก็ปรากฏตัวขึ้นหลังพุ่มไม้ พลังเวทย์มนตร์ขยับปากกระบอกปืนไปทางด้านข้าง และกระสุนก็โดนคาสปาร์ซึ่งซ่อนตัวอยู่ในต้นไม้ ได้รับบาดเจ็บสาหัส เขาล้มลงกับพื้น วิญญาณของเขาตกนรก พร้อมด้วยซามิเอล

เจ้าชายออตโตการ์ต้องการคำอธิบายเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้น แม็กซ์พูดถึงเหตุการณ์เมื่อคืนนี้ เจ้าชายโกรธจัดตัดสินให้เขาเนรเทศ นักล่าหนุ่มต้องลืมการแต่งงานของเขากับอกาธาไปตลอดกาล การขอร้องของผู้ที่อยู่ในปัจจุบันไม่สามารถลดโทษลงได้

มีเพียงการปรากฏตัวของผู้ถือสติปัญญาและความยุติธรรมเท่านั้นที่เปลี่ยนแปลงสถานการณ์ ฤาษีประกาศคำตัดสินของเขา: เลื่อนงานแต่งงานของแม็กซ์และอกาธาออกไปหนึ่งปี การตัดสินใจที่มีน้ำใจเช่นนี้ทำให้เกิดความยินดีและความชื่นชมยินดีโดยทั่วไป ทุกคนต่างพากันสรรเสริญพระเจ้าและความเมตตาของพระองค์

บทสรุปที่ประสบความสำเร็จของโอเปร่าสอดคล้องกับแนวคิดทางศีลธรรมที่นำเสนอในรูปแบบของการต่อสู้ระหว่างความดีและความชั่วและชัยชนะของกองกำลังที่ดี สามารถติดตามความเป็นนามธรรมและการทำให้เป็นอุดมคติของชีวิตจริงได้จำนวนหนึ่งที่นี่ ขณะเดียวกันผลงานก็มีช่วงเวลาที่สนองความต้องการของศิลปะที่ก้าวหน้า เช่น การแสดงวิถีชีวิตพื้นบ้านและความเป็นเอกลักษณ์ของวิถีชีวิต เสน่ห์ดึงดูดใจ ตัวละครในสภาพแวดล้อมของชาวนา-เบอร์เกอร์ นวนิยายที่มีเงื่อนไขจากการยึดมั่นในความเชื่อและประเพณีพื้นบ้านไม่มีเวทย์มนต์ใด ๆ นอกจากนี้ การพรรณนาถึงธรรมชาติด้วยบทกวียังนำจิตวิญญาณที่สดชื่นมาสู่องค์ประกอบภาพอีกด้วย

แนวดราม่าใน “The Magic Shooter” พัฒนาตามลำดับ องก์ที่ 1 เป็นจุดเริ่มต้นของดราม่า ความปรารถนาของพลังชั่วร้ายที่จะเข้าครอบครองดวงวิญญาณที่สั่นคลอน องก์ที่ 2 - การต่อสู้ระหว่างแสงสว่างและความมืด องก์ที่ 3 คือจุดไคลแม็กซ์ จบลงด้วยชัยชนะแห่งคุณธรรม

การแสดงอันน่าทึ่งนี้เกิดขึ้นกับเนื้อหาทางดนตรี โดยแบ่งเป็นชั้นขนาดใหญ่ เพื่อเปิดเผยความหมายทางอุดมการณ์ของงานและรวมเข้าด้วยกันด้วยความช่วยเหลือของการเชื่อมต่อทางดนตรีและใจความ Weber ใช้หลักการของเพลงประกอบ: เพลงประกอบสั้น ๆ ที่มาพร้อมกับตัวละครอย่างต่อเนื่องทำให้ภาพหนึ่งภาพหรือภาพอื่นเป็นรูปธรรม (เช่นภาพของ Samiel แสดงถึงพลังอันมืดมนและลึกลับ)

วิธีการแสดงออกที่โรแมนติกอย่างแท้จริงแบบใหม่คืออารมณ์ร่วมของโอเปร่าทั้งหมด ซึ่งอยู่ภายใต้ "เสียงแห่งป่า" ซึ่งเชื่อมโยงเหตุการณ์ทั้งหมดที่เกิดขึ้น

ชีวิตแห่งธรรมชาติใน The Magic Shooter มีสองด้าน ด้านหนึ่งเกี่ยวข้องกับชีวิตปิตาธิปไตยของนักล่าที่บรรยายไว้อย่างงดงาม โดยถูกเปิดเผยในเพลงและทำนองพื้นบ้าน เช่นเดียวกับในเสียงแตร ด้านที่สองเกี่ยวข้องกับแนวคิดเกี่ยวกับปีศาจ พลังความมืดของป่า แสดงออกด้วยการผสมผสานอันเป็นเอกลักษณ์ของดนตรีออร์เคสตราและจังหวะที่ประสานกันอย่างน่าตกใจ

การทาบทามเรื่อง The Magic Shooter ซึ่งเขียนในรูปแบบโซนาต้า เผยให้เห็นแนวคิดทางอุดมการณ์ของงานทั้งหมด เนื้อหา และแนวทางของเหตุการณ์ ที่นี่มีการนำเสนอธีมหลักของโอเปร่าในทางตรงกันข้ามซึ่งในขณะเดียวกันก็มีลักษณะทางดนตรีของตัวละครหลักซึ่งได้รับการพัฒนาในเพลงแนวตั้ง

วงออเคสตราถือเป็นแหล่งที่มาของการแสดงออกถึงความโรแมนติกที่แข็งแกร่งที่สุดใน The Magic Shooter เวเบอร์สามารถระบุและใช้คุณสมบัติบางอย่างและคุณสมบัติการแสดงออกของเครื่องมือแต่ละชิ้นได้ ในบางฉาก วงออเคสตรามีบทบาทอิสระและเป็นแนวทางหลักในการพัฒนาดนตรีของโอเปร่า (ฉากใน Wolf Valley ฯลฯ )

ความสำเร็จของ The Magic Shooter นั้นน่าทึ่งมาก โอเปร่าถูกจัดแสดงบนเวทีของหลาย ๆ เมือง และเพลงจากงานนี้ก็ร้องตามท้องถนนในเมือง ดังนั้น Weber จึงได้รับรางวัลอย่างงามสำหรับความอัปยศอดสูและการทดลองทั้งหมดที่เกิดขึ้นกับเขาในเดรสเดน

ในปีพ. ศ. 2365 ผู้ประกอบการโรงละครโอเปร่าศาลเวียนนา F. Barbaia เชิญ Weber ให้แต่งโอเปร่าที่ยิ่งใหญ่ ไม่กี่เดือนต่อมา Evritana ซึ่งเขียนในรูปแบบของโอเปร่าโรแมนติกระดับอัศวินถูกส่งไปยังเมืองหลวงของออสเตรีย

โครงเรื่องในตำนานที่มีความลึกลับลึกลับความปรารถนาในความกล้าหาญและความสนใจเป็นพิเศษต่อลักษณะทางจิตวิทยาของตัวละครความเหนือกว่าของความรู้สึกและการไตร่ตรองต่อการพัฒนาของการกระทำ - คุณสมบัติเหล่านี้ที่ผู้แต่งสรุปในงานนี้ต่อมากลายเป็นลักษณะเฉพาะของ โอเปร่าโรแมนติกของเยอรมัน

ในฤดูใบไม้ร่วงปี พ.ศ. 2366 รอบปฐมทัศน์ของ "Eurytana" เกิดขึ้นในกรุงเวียนนาซึ่งมี Weber เข้าร่วมด้วย แม้ว่าจะทำให้เกิดความยินดีในหมู่ผู้นับถืองานศิลปะประจำชาติ แต่โอเปร่าก็ไม่ได้รับการยอมรับอย่างกว้างขวางเท่ากับ The Magic Shooter

เหตุการณ์นี้ทำให้ผู้แต่งรู้สึกหดหู่ใจ นอกจากนี้ โรคปอดร้ายแรงที่สืบทอดมาจากแม่ของเขาทำให้ตัวเองรู้สึกได้ การโจมตีบ่อยครั้งมากขึ้นส่งผลให้งานของ Weber หยุดยาว ดังนั้นระหว่างงานเขียนของ "Eurytana" และการเริ่มงานเรื่อง "Oberon" เวลาผ่านไปประมาณ 18 เดือน

โอเปร่าเรื่องสุดท้ายเขียนโดย Weber ตามคำร้องขอของ Covent Garden ซึ่งเป็นหนึ่งในโรงโอเปร่าที่ใหญ่ที่สุดในลอนดอน เมื่อตระหนักถึงความใกล้ชิดแห่งความตาย ผู้แต่งจึงพยายามทำงานชิ้นสุดท้ายให้เสร็จโดยเร็วที่สุด เพื่อที่ว่าหลังจากการตายของเขา ครอบครัวจะไม่ถูกทิ้งให้อยู่โดยไม่มีเครื่องยังชีพ เหตุผลเดียวกันนี้ทำให้เขาต้องไปลอนดอนเพื่อกำกับการผลิตโอเปร่าเทพนิยาย Oberon

ในงานนี้ประกอบด้วยภาพวาดหลายภาพเหตุการณ์ที่น่าอัศจรรย์และชีวิตจริงผสมผสานกับเสรีภาพทางศิลปะที่ยิ่งใหญ่ ดนตรีเยอรมันทุกวันอยู่ร่วมกับ "ความแปลกใหม่แบบตะวันออก"

เมื่อเขียน Oberon ผู้แต่งไม่ได้ตั้งเป้าหมายพิเศษใด ๆ ให้กับตัวเอง เขาต้องการเขียนโอเปร่าสุดอลังการที่เต็มไปด้วยทำนองที่ผ่อนคลายและสดใหม่ สีสันและความเบาของสีออเคสตราที่ใช้ในการเขียนงานนี้ส่งผลกระทบอย่างมีนัยสำคัญต่อการปรับปรุงงานเขียนออเคสตราโรแมนติกและทิ้งรอยประทับพิเศษให้กับโน้ตของนักประพันธ์โรแมนติกเช่น Berlioz, Mendelssohn และคนอื่น ๆ

ผลงานทางดนตรีของโอเปร่าเรื่องสุดท้ายของ Weber พบว่ามีการแสดงออกที่ชัดเจนที่สุดในการทาบทาม ซึ่งยังได้รับการยอมรับว่าเป็นผลงานไพเราะรายการอิสระ ในเวลาเดียวกันข้อบกพร่องบางประการในบทและละครจำกัดจำนวนการผลิตของ Eurytana และ Oberon บนเวทีโอเปร่าเฮาส์

การทำงานหนักในลอนดอนควบคู่ไปกับการทำงานหนักเกินไปบ่อยครั้งได้ทำลายสุขภาพของนักแต่งเพลงชื่อดังโดยสิ้นเชิง เมื่อวันที่ 5 กรกฎาคม พ.ศ. 2369 เป็นวันสุดท้ายของชีวิตของเขา Carl Maria von Weber เสียชีวิตจากการบริโภคก่อนอายุสี่สิบปี

ในปีพ.ศ. 2384 ตามความคิดริเริ่มของบุคคลสาธารณะชั้นนำในเยอรมนี คำถามเกี่ยวกับการโอนขี้เถ้าของนักแต่งเพลงที่มีพรสวรรค์ไปยังบ้านเกิดของเขาได้ถูกหยิบยกขึ้นมา และสามปีต่อมา ศพของเขาก็กลับไปยังเดรสเดน

จากหนังสือพจนานุกรมสารานุกรม (B) ผู้เขียน บร็อคเฮาส์ เอฟ.เอ.

Weber Weber (Karl-Maria-Friedrich-August Weber) - บารอนนักแต่งเพลงชาวเยอรมันผู้โด่งดังเป็นของดาราจักรดนตรีอันทรงพลังของต้นศตวรรษที่ 19 เวเบอร์ได้รับการพิจารณาอย่างถูกต้องว่าเป็นนักแต่งเพลงชาวเยอรมันผู้เข้าใจโครงสร้างของดนตรีชาติอย่างลึกซึ้งและ

จากหนังสือสารานุกรมสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ (พ.ศ.) โดยผู้เขียน ทีเอสบี

จากหนังสือต้องเดา ผู้เขียน เออร์มิชิน โอเล็ก

จากหนังสือ 100 คีตกวีผู้ยิ่งใหญ่ ผู้เขียน ซามิน มิทรี

จากหนังสือรัฐศาสตร์: นักอ่าน ผู้เขียน ไอแซฟ บอริส อากิโมวิช

Carl Maria Weber (1786-1826) นักแต่งเพลง วาทยากร นักวิจารณ์เพลง วิทย์ไม่เหมือนกับความฉลาด จิตใจโดดเด่นด้วยความคิดสร้างสรรค์ แต่ความเฉลียวฉลาดเป็นเพียงความป่าเถื่อนที่เลวร้ายที่สุดในบรรดาความป่าเถื่อนทั้งหมด

จากหนังสือ 100 คู่แต่งงานที่ยิ่งใหญ่ ผู้เขียน มัสสกี้ อิกอร์ อนาโตลีวิช

Carl Julius Weber (1767-1832) นักเขียนและนักวิจารณ์ หนังสือที่ไม่คุ้มที่จะอ่านสองครั้งก็ไม่คุ้มที่จะอ่านครั้งเดียว ขโมยสามารถรักโคมไฟกลางคืนได้หรือไม่? ดนตรีเป็นมนุษย์สากลอย่างแท้จริง

จากหนังสือ 100 Great Weddings ผู้เขียน สคูราตอฟสกายา มารีอานา วาดิมอฟนา

Carl Maria von Weber (พ.ศ. 2329-2369) ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2358 เคานต์คาร์ล ฟอน บรูห์ล ผู้อำนวยการโรงละคร Berlin Royal Theatre แนะนำคาร์ล มาเรีย ฟอน เวเบอร์ให้รู้จักกับนายกรัฐมนตรีปรัสเซียน คาร์ล ออกัสต์ เจ้าชายแห่งฮาร์เดนเบิร์ก ในฐานะวาทยกรของโรงอุปรากรเบอร์ลิน คำแนะนำ: นี้

จากหนังสือประวัติศาสตร์ดนตรียอดนิยม ผู้เขียน กอร์บาเชวา เอคาเทรินา เจนนาดิเยฟนา

เอ็ม. เวเบอร์. การครอบงำแบบดั้งเดิม การปกครองจะเรียกว่าแบบดั้งเดิมหากความชอบธรรมของมันขึ้นอยู่กับความศักดิ์สิทธิ์ของคำสั่งและการควบคุมอำนาจที่มีมายาวนาน ปรมาจารย์ (หรือปรมาจารย์หลายคน) มีอำนาจเนื่องจากประเพณีที่จัดตั้งขึ้น ที่เด่น -

จากหนังสือ พจนานุกรมปรัชญาใหม่ล่าสุด ผู้เขียน กริตซานอฟ อเล็กซานเดอร์ อเล็กเซวิช

เอ็ม. เวเบอร์. การครอบงำด้วยความสามารถพิเศษ “ความสามารถพิเศษ” ควรเรียกว่าคุณภาพของบุคคลที่ได้รับการยอมรับว่าไม่ธรรมดาต้องขอบคุณที่เขาประเมินว่ามีพรสวรรค์เหนือธรรมชาติเหนือมนุษย์หรืออย่างน้อยก็มีพลังและคุณสมบัติพิเศษที่ไม่มีอยู่

จากหนังสือ Big Dictionary of Quotes and Catchphrases ผู้เขียน ดูเชนโก คอนสแตนติน วาซิลีวิช

Karl Weber และ Caroline Brandt เมื่อวันที่ 16 กันยายน พ.ศ. 2353 โอเปร่า Silvana เปิดตัวครั้งแรกในแฟรงก์เฟิร์ต ผู้แต่งคือ Carl Weber นักแต่งเพลงอายุ 24 ปี โอเปร่าเกิดขึ้นในสองตระกูลที่ทำสงครามกัน ตัวละครหลักคือซิลวาน่าสาวที่ถูกลักพาตัวไปพบตัวเอง

จากหนังสือของผู้เขียน

เจ้าชายคาร์ล-ฟรีดริชแห่งแซ็กซ์-ไวมาร์ และแกรนด์ดัชเชสมาเรีย ปาฟโลฟนา 22 กรกฎาคม พ.ศ. 2347 จักรพรรดิพอลที่ 1 มีพระราชธิดาห้าคน “มีเด็กผู้หญิงหลายคน พวกเขาจะไม่แต่งงานกับพวกเขาทั้งหมด” แคทเธอรีนมหาราชเขียนด้วยความไม่พอใจหลังการประสูติของหลานสาวคนต่อไป อย่างไรก็ตามพวกเขายังคงแต่งงานกัน

จากหนังสือของผู้เขียน

Carl Maria von Weber นักแต่งเพลง นักควบคุมวง นักเปียโน และบุคคลสาธารณะชื่อดังชาวเยอรมัน ผู้มีส่วนในการยกระดับชีวิตทางดนตรีในประเทศเยอรมนี และการเติบโตของอำนาจและความสำคัญของศิลปะประจำชาติ Carl Maria von Weber เกิดเมื่อวันที่ 18 ธันวาคม พ.ศ. 2329 ในเมือง

จากหนังสือของผู้เขียน

WEBER Max (Karl Emil Maximilian) (2407-2463) - นักสังคมวิทยา นักปรัชญา และนักประวัติศาสตร์ชาวเยอรมันในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 Privatdozent ศาสตราจารย์พิเศษในกรุงเบอร์ลิน (ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2435) ศาสตราจารย์เศรษฐศาสตร์แห่งชาติในไฟรบูร์ก (ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2437) และไฮเดลเบิร์ก (ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2439) ศาสตราจารย์กิตติคุณ

จากหนังสือของผู้เขียน

WEBER, Carl Maria von (Weber, Carl Maria von, 1786–1826), นักแต่งเพลงชาวเยอรมัน 33 คำเชิญให้เต้นรำ ชื่อ ดนตรี ผลงาน (“ Auforderung zum Tanz”,

จากหนังสือของผู้เขียน

WEBER, Karl Julius (Weber, Karl Julius, 1767–1832), นักเสียดสีชาวเยอรมัน 34 เบียร์เป็นขนมปังเหลว “เยอรมนีหรือจดหมายจากชาวเยอรมันที่เดินทางในเยอรมนี” (1826) เล่ม 1? เกฟล์. เวิร์ต,

จากหนังสือของผู้เขียน

WEBER, Max (Weber, Max, 1864–1920) นักสังคมวิทยาชาวเยอรมัน 35 จริยธรรมโปรเตสแตนต์และจิตวิญญาณของระบบทุนนิยม หมวก บทความ (“Die protetantantische Ethik und der Geist des Kapitalismus”,

คีตกวีโรแมนติกคนแรกๆ ผู้สร้างสไตล์โรแมนติกแบบเยอรมัน โอเปร่า ผู้จัดละครเพลงแห่งชาติ เวเบอร์สืบทอดความสามารถทางดนตรีมาจากพ่อของเขา ซึ่งเป็นวาทยากรโอเปร่าและผู้ประกอบการที่เล่นเครื่องดนตรีมากมาย ((ที่มา: Musical Encyclopedia. Moscow. 1873 (หัวหน้าบรรณาธิการ Yu. V. Keldysh)) วัยเด็กและวัยเยาว์ของเขาใช้เวลาเดินไปตามเมืองต่าง ๆ ของเยอรมนี ไม่สามารถพูดได้ว่าเขาเดินผ่านดนตรีที่เป็นระบบและเข้มงวด โรงเรียนในวัยหนุ่มของเขา

ครูสอนเปียโนเกือบคนแรกที่ Weber เรียนด้วยเป็นเวลานานไม่มากก็น้อยคือ Johann Peter Heuschkel จากนั้นตามทฤษฎี Michael Haydn และเขาก็เรียนบทเรียนจาก G. Vogler ด้วย

Max Weber ลูกชายของเขา เขียนชีวประวัติของพ่อผู้โด่งดังของเขา

บทความ

ฮินเทอร์ลาสซีน ชริฟเทิน, เอ็ด. เฮเลม (เดรสเดน 2371);
"คาร์ลมาเรียฟอนเวเบอร์ไอน์เลเบนสบิลด์", แม็กซ์มาเรียฟอนว. วชิร (2407);
"Webergedenkbuch" ของ Kohut (1887);
"Reisebriefe ฟอนคาร์ลมาเรียฟอนเวเบอร์อวน Gattin" (ไลพ์ซิก 2429);
“โครนอล. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber" (เบอร์ลิน, 1871)

ในบรรดาผลงานของ Weber นอกเหนือจากที่กล่าวมาข้างต้นแล้ว เรายังชี้ให้เห็นคอนแชร์โตสำหรับเปียโนและวงออเคสตรา op. 11 ปฏิบัติการ 32; "คอนเสิร์ตติด", op. 79; วงเครื่องสาย, วงเครื่องสาย, โซนาตาหกตัวสำหรับเปียโนและไวโอลิน, สหกรณ์. 10; คอนเสิร์ตคู่ขนาดใหญ่สำหรับคลาริเน็ตและเปียโน สหกรณ์ 48; โซนาตาสหกรณ์ 24, 49, 70; โพโลเนส รอนโด รูปแบบต่างๆ สำหรับเปียโน คอนแชร์โต 2 รายการสำหรับคลาริเน็ตและวงออเคสตรา รูปแบบต่างๆ สำหรับคลาริเน็ตและเปียโน คอนแชร์โตสำหรับคลาริเน็ตและวงออเคสตรา andante และ rondo สำหรับบาสซูนและวงออเคสตรา คอนแชร์โตสำหรับบาสซูน “Aufforderung zum Tanz” (“Invitation à la danse”) ฯลฯ

งานเปียโน

รูปแบบของ "Schion Minka" (ภาษาเยอรมัน) เชินเนอ มินก้า) ทางเลือก 40 J. 179 (1815) ในเพลงพื้นบ้านของยูเครน "Have a Cossack for the Danube"

โอเปร่า

"สาวป่า" (ภาษาเยอรมัน) ดาส วาลด์มาดเชน), 1800 - มีเศษบางส่วนรอดมาได้
"Peter Schmoll และเพื่อนบ้านของเขา" (ภาษาเยอรมัน) ปีเตอร์ ชมอล และอวน แนคบาร์น ), 1802
"รูเบซาห์ล" (เยอรมัน) รูเบซาห์ล), 1805 - มีเศษบางส่วนรอดมาได้
ซิลวานา (เยอรมัน) ซิลวาน่า), 1810
“อบู ฮะซัน” (ภาษาเยอรมัน) อบู ฮัสซัน), 1811
"Free Shooter" (ภาษาเยอรมัน) แดร์ ไฟรชุตซ์), 1821
"สาม Pintos" (ภาษาเยอรมัน) ตายเดร ปินตอส) - ยังไม่เสร็จ; สร้างเสร็จโดยกุสตาฟ มาห์เลอร์ ในปี พ.ศ. 2431
"ยูยันธี" (เยอรมัน) ยูยันธี), 1823
"โอเบรอน" (ภาษาเยอรมัน) โอเบรอน), 1826

ในทางดาราศาสตร์

ดาวเคราะห์น้อย (527) ยูริอันตา ค้นพบในปี พ.ศ. 2447 ตั้งชื่อตามตัวละครหลักในโอเปร่าเรื่อง "Euryanthe" ของคาร์ล เวเบอร์
ดาวเคราะห์น้อย (528) Recia ค้นพบในปี 1904 ตั้งชื่อตามนางเอกของโอเปร่า Oberon ของ Carl Weber
ดาวเคราะห์น้อย (529) พรีซิโอซา ค้นพบในปี พ.ศ. 2447 ตั้งชื่อตามนางเอกของโอเปร่า พรีซิโอซา ของคาร์ล เวเบอร์
ดาวเคราะห์น้อย (865) ซูไบดาตั้งชื่อตามวีรสตรีของโอเปร่า Abu Hasan ของคาร์ล เวเบอร์ (ภาษาอังกฤษ)ภาษารัสเซียและ (866) ฟัตเม (ภาษาอังกฤษ)ภาษารัสเซียเปิดดำเนินการในปี พ.ศ. 2460

บรรณานุกรม

เฟอร์แมน วี.โรงละครโอเปร่า - ม., 2504.
โคคลอฟกีนา เอ.โอเปร่ายุโรปตะวันตก - ม., 2505.
เคอนิกสเบิร์ก เอ.คาร์ล-มาเรีย เวเบอร์. - ม.; ล., 1965.
เบียลิก เอ็ม.จี.ผลงานโอเปร่าของ Weber ในรัสเซีย // F. Mendelssohn-Bartholdy และประเพณีของความเป็นมืออาชีพทางดนตรี: การรวบรวมผลงานทางวิทยาศาสตร์ / Comp. จี.ไอ. แกนซ์เบิร์ก - คาร์คอฟ, 1995. - หน้า 90 - 103.
ลอกซ์ เค.เอส.เอ็ม. ฟอน เวเบอร์. - ไลป์ซิก, 1966.
โมเซอร์ เอช.เจ.เอส.เอ็ม. ฟอน เวเบอร์: Leben und Werk. - 2. ออฟล์. - ไลป์ซิก, 1955.

เขียนบทวิจารณ์บทความ "Weber, Carl Maria von"

หมายเหตุ

ลิงค์

คลังเพลงคลาสสิกฟรีบน Classical Connect
คาร์ล มาเรีย เวเบอร์: โน้ตเพลงในโครงการห้องสมุดดนตรีสากล

ข้อความที่ตัดตอนมาจากลักษณะของ Weber, Carl Maria von

- ที่นี่. สายฟ้าอะไรอย่างนี้! - พวกเขากำลังพูดอยู่

ในโรงเตี๊ยมร้าง ด้านหน้าเต็นท์ของหมอ มีเจ้าหน้าที่อยู่ประมาณห้าคน Marya Genrikhovna หญิงชาวเยอรมันผมสีบลอนด์อ้วนในชุดเสื้อเชิ้ตและหมวกคลุมนอนกำลังนั่งอยู่ที่มุมด้านหน้าบนม้านั่งกว้าง สามีของเธอซึ่งเป็นหมอนอนอยู่ข้างหลังเธอ Rostov และ Ilyin ทักทายด้วยเสียงอุทานและเสียงหัวเราะร่าเริงเข้ามาในห้อง
- และ! “ คุณสนุกอะไรอย่างนี้” รอสตอฟพูดพร้อมหัวเราะ
- ทำไมคุณถึงหาว?
- ดี! นั่นคือวิธีที่มันไหลออกมาจากพวกเขา! อย่าทำให้ห้องนั่งเล่นของเราเปียก
“ คุณไม่สามารถสกปรกชุดของ Marya Genrikhovna ได้” เสียงตอบ
Rostov และ Ilyin รีบหามุมที่พวกเขาสามารถเปลี่ยนชุดเปียกได้โดยไม่รบกวนความสุภาพเรียบร้อยของ Marya Genrikhovna พวกเขาเดินไปด้านหลังฉากกั้นเพื่อเปลี่ยนเสื้อผ้า แต่ในตู้เสื้อผ้าเล็ก ๆ ที่เต็มไปด้วยเทียนเล่มหนึ่งบนกล่องเปล่าเจ้าหน้าที่สามคนกำลังนั่งเล่นไพ่อยู่และไม่ต้องการสละตำแหน่งเพื่อสิ่งใด Marya Genrikhovna ยอมสละกระโปรงไประยะหนึ่งเพื่อใช้แทนผ้าม่านและด้านหลังม่านนี้ Rostov และ Ilyin ด้วยความช่วยเหลือของ Lavrushka ที่นำกระเป๋ามาก็ถอดชุดเปียกออกแล้วสวมชุดแห้ง
มีการจุดไฟในเตาที่หัก พวกเขาหยิบกระดานออกมาแล้ววางบนอานสองอันแล้วคลุมด้วยผ้าห่มหยิบกาโลหะห้องใต้ดินและเหล้ารัมครึ่งขวดออกมาแล้วขอให้ Marya Genrikhovna เป็นพนักงานต้อนรับทุกคนก็เบียดเสียดกันรอบตัวเธอ บ้างก็เอาผ้าเช็ดหน้าสะอาดเช็ดมืออันน่ารักของเธอ บ้างก็เอาเสื้อคลุมฮังการีไว้ใต้เท้าเพื่อไม่ให้ชื้น บ้างก็เอาเสื้อคลุมคลุมหน้าต่างไว้ไม่ให้ปลิวไป บ้างก็ปัดแมลงวันออกจากบ้านของสามี หันหน้าหนีไม่ให้ตื่น
“ปล่อยเขาไว้คนเดียว” Marya Genrikhovna กล่าวพร้อมยิ้มอย่างขี้อายและมีความสุข “เขานอนหลับสบายแล้วหลังจากนอนไม่หลับมาทั้งคืน”
“ คุณทำไม่ได้ Marya Genrikhovna” เจ้าหน้าที่ตอบ“ คุณต้องให้บริการหมอ” แค่นั้นแหละ บางทีเขาอาจจะรู้สึกเสียใจกับฉันเมื่อเขาเริ่มตัดขาหรือแขนของฉัน
มีเพียงสามแก้วเท่านั้น น้ำสกปรกมากจนเป็นไปไม่ได้ที่จะตัดสินว่าชานั้นแรงหรืออ่อนแอและในกาโลหะมีน้ำเพียงพอสำหรับหกแก้วเท่านั้น แต่มันก็น่ายินดียิ่งกว่าที่จะได้รับแก้วของคุณ จากมืออวบอ้วนของ Marya Genrikhovna ด้วยเล็บสั้นไม่สะอาดหมดจด เย็นวันนั้นดูเหมือนว่าเจ้าหน้าที่ทุกคนจะหลงรัก Marya Genrikhovna มาก แม้แต่เจ้าหน้าที่ที่กำลังเล่นไพ่อยู่ด้านหลังฉากกั้นก็ละทิ้งเกมและย้ายไปที่กาโลหะในไม่ช้าโดยปฏิบัติตามอารมณ์ทั่วไปในการติดพัน Marya Genrikhovna Marya Genrikhovna เมื่อเห็นว่าตัวเองถูกรายล้อมไปด้วยเยาวชนที่ฉลาดและสุภาพก็ยิ้มแย้มแจ่มใสด้วยความสุขไม่ว่าเธอจะพยายามซ่อนมันอย่างหนักแค่ไหนและไม่ว่าเธอจะขี้อายอย่างเห็นได้ชัดเพียงใดในทุกการเคลื่อนไหวที่ง่วงนอนของสามีซึ่งนอนอยู่ข้างหลังเธอ
มีเพียงช้อนเดียว น้ำตาลก็เกือบหมด แต่ไม่มีเวลาคน เลยตัดสินใจว่าเธอจะคนน้ำตาลให้ทุกคนตามลำดับ Rostov เมื่อรับแก้วแล้วเทเหล้ารัมลงไปขอให้ Marya Genrikhovna คนให้เข้ากัน
- แต่คุณไม่มีน้ำตาลเหรอ? - เธอพูดทั้งยิ้มราวกับว่าทุกสิ่งที่เธอพูดและทุกสิ่งที่คนอื่นพูดนั้นตลกมากและมีความหมายอีกอย่างหนึ่ง
- ใช่ ฉันไม่ต้องการน้ำตาล ฉันแค่อยากให้คุณใช้ปากกาคนให้เข้ากัน
Marya Genrikhovna เห็นด้วยและเริ่มมองหาช้อนซึ่งมีคนคว้าไปแล้ว
“ คุณคือ Marya Genrikhovna” Rostov กล่าว“ มันจะน่ายินดียิ่งขึ้น”
- มันร้อน! - Marya Genrikhovna กล่าวพร้อมกับหน้าแดงด้วยความยินดี
Ilyin หยิบถังน้ำแล้วหยดเหล้ารัมลงไปแล้วไปหา Marya Genrikhovna ขอให้เขาใช้นิ้วคนให้เข้ากัน
“นี่คือถ้วยของฉัน” เขากล่าว - แค่วางนิ้วของคุณลงไป ฉันจะดื่มให้หมด
เมื่อกาโลหะเมาไปหมดแล้ว Rostov ก็หยิบไพ่ขึ้นมาและเสนอให้เล่นเป็นกษัตริย์กับ Marya Genrikhovna พวกเขาจับสลากเพื่อตัดสินว่าใครจะเป็นงานปาร์ตี้ของ Marya Genrikhovna กฎของเกมตามข้อเสนอของ Rostov คือผู้ที่จะเป็นกษัตริย์จะมีสิทธิ์จูบมือของ Marya Genrikhovna และผู้ที่ยังคงเป็นวายร้ายจะไปและนำกาโลหะใหม่ไปให้แพทย์เมื่อเขา ตื่น.
- แล้วถ้า Marya Genrikhovna ขึ้นเป็นกษัตริย์ล่ะ? – อิลลินถาม
- เธอเป็นราชินีแล้ว! และคำสั่งของเธอเป็นไปตามกฎหมาย
เกมเพิ่งเริ่มต้นขึ้นเมื่อจู่ๆ ศีรษะที่สับสนของแพทย์ก็โผล่ขึ้นมาจากด้านหลัง Marya Genrikhovna เขาไม่ได้นอนฟังสิ่งที่พูดมาเป็นเวลานาน และเห็นได้ชัดว่าไม่พบสิ่งใดที่ร่าเริง ตลก หรือน่าขบขันในทุกสิ่งที่พูดและทำ ใบหน้าของเขาเศร้าและหดหู่ เขาไม่ทักทายเจ้าหน้าที่ เกาตัวเอง และขออนุญาตออกไปเพราะถูกขวางทาง ทันทีที่เขาออกมาเจ้าหน้าที่ทุกคนก็หัวเราะดังลั่นและ Marya Genrikhovna ก็หน้าแดงจนน้ำตาไหลและด้วยเหตุนี้จึงมีเสน่ห์มากยิ่งขึ้นในสายตาของเจ้าหน้าที่ทุกคน กลับจากสนามหญ้า หมอบอกภรรยา (ซึ่งหยุดยิ้มอย่างมีความสุขและมองดูเขารอคำตัดสินอย่างหวาดหวั่น) ว่าฝนผ่านไปแล้วและเธอต้องไปค้างคืนในเต็นท์ ไม่เช่นนั้น ทุกอย่างจะพัง ขโมย
- ใช่ ฉันจะส่ง Messenger... สอง! - รอสตอฟกล่าว - เอาน่าคุณหมอ
– ฉันจะดูนาฬิกาเอง! - อิลลินกล่าว
“ไม่ สุภาพบุรุษ คุณนอนหลับสบายแล้ว แต่ฉันนอนไม่หลับมาสองคืนแล้ว” หมอพูดและนั่งลงข้างภรรยาอย่างเศร้าโศกเพื่อรอจบเกม
เมื่อมองดูสีหน้าหม่นหมองของแพทย์ มองด้วยความสงสัยที่ภรรยาของเขา เจ้าหน้าที่ก็ยิ่งร่าเริงมากขึ้น และหลายคนอดไม่ได้ที่จะหัวเราะ ซึ่งพวกเขาพยายามหาข้อแก้ตัวที่น่าเชื่อถืออย่างเร่งรีบ เมื่อหมอออกไปแล้วพาภรรยาไปเข้าเต็นท์กับเธอ เจ้าหน้าที่ก็นอนอยู่ในโรงเตี๊ยม นุ่งห่มคลุมตัวเปียกอยู่ แต่พวกเขาไม่ได้นอนเป็นเวลานาน ไม่ว่าจะพูดคุย นึกถึงความตกใจของหมอและความสนุกสนานของหมอ หรือวิ่งออกไปที่ระเบียงและรายงานสิ่งที่เกิดขึ้นในเต็นท์ หลายครั้งที่ Rostov พลิกศีรษะอยากจะหลับไป แต่คำพูดของใครบางคนทำให้เขาเพลิดเพลินอีกครั้ง การสนทนาเริ่มขึ้นอีกครั้ง และได้ยินเสียงหัวเราะแบบเด็กๆ ที่ไร้เหตุผล ร่าเริง และไร้เดียงสาอีกครั้ง

เมื่อเวลาบ่ายสามโมงยังไม่มีใครหลับไปเมื่อจ่าสิบเอกปรากฏตัวพร้อมคำสั่งให้เดินทัพไปยังเมือง Ostrovne
ด้วยเสียงพูดคุยและเสียงหัวเราะเดียวกัน เจ้าหน้าที่ก็เริ่มเตรียมพร้อมอย่างรวดเร็ว พวกเขาใส่กาโลหะลงในน้ำสกปรกอีกครั้ง แต่รอสตอฟไปที่ฝูงบินโดยไม่รอชา เป็นเวลาเช้าแล้ว ฝนหยุดแล้วเมฆก็สลายไป อากาศชื้นและหนาว โดยเฉพาะเมื่อสวมชุดที่เปียกชื้น Rostov และ Ilyin ออกมาจากโรงเตี๊ยมในเวลาพลบค่ำมองเข้าไปในเต็นท์หนังของแพทย์ซึ่งแวววาวจากสายฝนจากใต้ผ้ากันเปื้อนที่ขาของแพทย์ยื่นออกมาและตรงกลางซึ่งมีหมวกของแพทย์อยู่ มองเห็นได้บนหมอนและได้ยินเสียงหายใจที่ง่วงนอน
- จริงๆ เธอเป็นคนดีมาก! - Rostov พูดกับ Ilyin ซึ่งกำลังจะจากไปกับเขา
- ผู้หญิงคนนี้ช่างสวยจริงๆ! – อิลลินตอบด้วยความจริงจังอายุสิบหกปี
ครึ่งชั่วโมงต่อมา ฝูงบินที่เรียงรายอยู่ก็ยืนอยู่บนถนน ได้ยินคำสั่ง:“ นั่งลง! – พวกทหารก็พากันเดินและเริ่มนั่งลง Rostov ขี่ไปข้างหน้าสั่ง:“ มีนาคม! - และเห็นกลางเหยียดออกไปเป็นสี่คนส่งเสียงกีบตบบนถนนเปียกเสียงกระบี่ดังขึ้นและพูดคุยอย่างเงียบ ๆ ออกเดินทางไปตามถนนใหญ่ที่เรียงรายไปด้วยต้นเบิร์ชติดตามทหารราบและแบตเตอรีเดินไปข้างหน้า
เมฆสีน้ำเงินม่วงที่ฉีกขาดกลายเป็นสีแดงเมื่อพระอาทิตย์ขึ้นถูกลมพัดไปอย่างรวดเร็ว มันก็เบาขึ้นเรื่อยๆ หญ้าหยิกที่มักจะขึ้นตามถนนในชนบทยังคงเปียกจากฝนเมื่อวานมองเห็นได้ชัดเจน กิ่งก้านของต้นเบิร์ชที่ห้อยอยู่ก็เปียกพลิ้วไหวตามสายลมและมีแสงหยดลงมาที่ด้านข้าง ใบหน้าของทหารก็ชัดเจนขึ้นเรื่อยๆ Rostov ขี่ม้าไปกับ Ilyin ซึ่งไม่ได้ล้าหลังเขาข้างถนนระหว่างต้นเบิร์ชสองแถว
ในระหว่างการหาเสียง Rostov ได้รับเสรีภาพในการขี่ม้าไม่ใช่ม้าแนวหน้า แต่บนม้าคอซแซค ทั้งในฐานะผู้เชี่ยวชาญและนักล่า เมื่อเร็ว ๆ นี้เขาได้มีดอน ม้าตัวใหญ่และใจดี ซึ่งไม่มีใครกระโดดขึ้นไปบนตัวเขา การขี่ม้าตัวนี้เป็นเรื่องน่ายินดีสำหรับรอสตอฟ เขาคิดถึงม้า คิดถึงตอนเช้า คิดถึงหมอ และไม่เคยคิดถึงอันตรายที่จะเกิดขึ้นเลย
ก่อนหน้านี้ Rostov เข้าสู่ธุรกิจก็กลัว ตอนนี้เขาไม่รู้สึกกลัวแม้แต่น้อย ไม่ใช่เพราะเขาไม่กลัวว่าเขาจะคุ้นเคยกับการยิง (คุณไม่สามารถคุ้นเคยกับอันตรายได้) แต่เป็นเพราะเขาได้เรียนรู้ที่จะควบคุมวิญญาณของเขาเมื่อเผชิญกับอันตราย เมื่อเข้าสู่ธุรกิจ เขาคุ้นเคยกับการคิดถึงทุกสิ่ง ยกเว้นสิ่งที่ดูเหมือนจะน่าสนใจมากกว่าสิ่งอื่นใด - เกี่ยวกับอันตรายที่กำลังจะเกิดขึ้น ไม่ว่าเขาจะพยายามหรือตำหนิตัวเองอย่างหนักแค่ไหนในช่วงแรกของการรับราชการ เขาก็ไม่สามารถบรรลุเป้าหมายนี้ได้ แต่หลายปีที่ผ่านมา ตอนนี้มันกลายเป็นเรื่องธรรมชาติไปแล้ว ตอนนี้เขาขี่ม้าไปข้าง Ilyin ระหว่างต้นเบิร์ชบางครั้งก็ฉีกใบไม้ออกจากกิ่งไม้ที่มาถึงมือบางครั้งก็แตะขาหนีบของม้าด้วยเท้าของเขาบางครั้งโดยไม่หันกลับมาส่งท่อที่เสร็จแล้วของเขาให้กับเสือเสือที่ขี่อยู่ข้างหลังด้วยความสงบและ ดูไร้กังวลราวกับว่าเขากำลังขี่ม้า เขารู้สึกเสียใจที่เห็นใบหน้าที่ตื่นเต้นของ Ilyin ซึ่งพูดมากและกระสับกระส่าย เขารู้จากประสบการณ์ถึงสภาวะอันเจ็บปวดของการรอคอยความกลัวและความตายซึ่งมีคอร์เน็ตอยู่ และรู้ว่าไม่มีอะไรนอกจากเวลาจะช่วยเขาได้
พระอาทิตย์เพิ่งปรากฏเป็นแนวชัดเจนจากใต้เมฆเมื่อลมสงบลง ราวกับว่ามันไม่กล้าทำลายเช้าฤดูร้อนที่สวยงามหลังพายุฝนฟ้าคะนองนี้ หยดยังคงตกลงมา แต่ในแนวตั้งและทุกอย่างก็เงียบสงบ พระอาทิตย์โผล่ออกมาจนหมดปรากฏที่ขอบฟ้าแล้วหายเข้าไปในเมฆแคบยาวที่อยู่เหนือนั้น ไม่กี่นาทีต่อมา ดวงอาทิตย์ก็ปรากฏสว่างยิ่งขึ้นที่ขอบด้านบนของเมฆ ทำลายขอบเมฆ ทุกอย่างสว่างขึ้นและเป็นประกาย และพร้อมกับแสงนี้ ราวกับจะตอบ ก็ได้ยินเสียงปืนดังขึ้นข้างหน้า