นักแต่งเพลง Fomin Evstigney Ipatievich Fomin. นักแต่งเพลงชาวโซเวียตที่แต่งเพลงฮิตและโรแมนติกเป็นหลัก

เกิดเมื่อวันที่ 5 สิงหาคม พ.ศ. 2304 ที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในครอบครัวทหารปืนใหญ่ ในปี ค.ศ. 1767 เขาเข้าเรียนที่สถาบันศิลปะเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเขาสำเร็จการศึกษาด้วยเกียรตินิยมในปี พ.ศ. 2325 ที่ Academy พร้อมกับวิชาการศึกษาทั่วไป Fomin ศึกษา clavichord และเรียนองค์ประกอบจาก Raupakh และ Sartori เมื่อสำเร็จการศึกษา Fomin ถูกส่งไปยัง Bologna เพื่อปรับปรุงต่อไป ในปี ค.ศ. 1785 นักแต่งเพลงได้รับเลือกให้เป็นสมาชิกของ Bologna Philharmonic Academy ในปีเดียวกันนั้นเขากลับมาที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและอุทิศชีวิตให้กับโรงละครดนตรี ในปี ค.ศ. 1786 โฟมินได้สร้างโอเปร่าบัลเลต์ The Novgorod Bogatyr Boeslaevich โดยใช้เนื้อหาที่เป็นมหากาพย์ ในปีต่อ ๆ มานักแต่งเพลงเขียนโอเปร่า "Coachmen on a setup" (1787), "Parties, or Guess, Guess, girl" (1788), "Americans" (1788), "หมอผี, หมอดูและผู้จับคู่" ( พ.ศ. 2334), ประโลมโลก "ออร์ฟัส "(1792), โอเปร่า" คลอริดาและมิลอน "," The Golden Apple "(ไม่ทราบปีแห่งการสร้าง)

Fomin เขียนเพลงสำหรับโรงละครในหลากหลายแนวและทำงานจริงมากมาย - เขาเรียนรู้ส่วนต่างๆ กับนักร้อง เครื่องดนตรี ตัดต่อ เพิ่มฉากเดี่ยวสำหรับผลงานของนักประพันธ์เพลงคนอื่นบนเวที ในปี ค.ศ. 1797 โฟมินได้รับแต่งตั้งให้ดำรงตำแหน่ง "ผู้สอนชิ้นส่วนโอเปร่า"

Evstigney Ipatievich Fomin เสียชีวิตในเดือนเมษายน ค.ศ. 1800

Fomin เป็นผู้บุกเบิกนักประพันธ์เพลงคลาสสิกชาวรัสเซียในงานของเขามีการกำหนดคุณลักษณะของความสมจริงและพื้นบ้านไว้อย่างชัดเจน อารมณ์, ความลึก, ความร่ำรวยภายใน, ความสำคัญของภาพดนตรี, ท่วงทำนองตามเพลงพื้นบ้านทำให้งานของนักแต่งเพลงชาวรัสเซียที่โดดเด่นในศตวรรษที่ 18 แตกต่างออกไป

ความสนใจอย่างลึกซึ้งของโฟมินในชีวิตพื้นบ้านรัสเซียนั้นเด่นชัดเป็นพิเศษในละครตลกเรื่องเดียวของเขาเรื่อง "Coachmen on a Set-Up" เป็นภาพสเก็ตช์ของใช้ในครัวเรือนจากชีวิตจริงมีสีสัน ในเพลงของเธอ เพลงของโค้ชใช้กันอย่างแพร่หลาย นักแต่งเพลงพยายามที่จะแสดงความงามและความหมายของเพลงพื้นบ้านรัสเซีย ฉากดนตรีในโอเปร่า สลับกับบทสนทนาที่สะท้อนลักษณะเฉพาะของคำพูดพื้นบ้าน

ผลงานที่โดดเด่นที่สุดชิ้นหนึ่งของ Fomin คือ Orpheus ประโลมโลก เนื้อเรื่องในตำนานโบราณเป็นตัวเป็นตนโดยนักแต่งเพลงที่มีความจริงและความมีชีวิตชีวาทางศิลปะที่ยอดเยี่ยม ดนตรีของ "Orpheus" โดดเด่นด้วยความตื่นเต้นโรแมนติกและความสูงส่งของการบรรยาย ความงดงามของท่วงทำนอง และสีสันอันสดใสของวงดนตรี

Fomin เป็นเจ้าของฉบับละครเพลงของละครตลกรัสเซียเรื่อง "Melnik - พ่อมดผู้หลอกลวงและผู้จับคู่" ซึ่งเขียนโดยนักเก็ตที่มีความสามารถซึ่งเป็นสมาชิกวงออเคสตราของโรงละครมอสโก Sokolovsky

โอเปร่านี้ได้รับความรักอย่างล้นหลามจากผู้ชม และไม่นานหลังจากที่มันถูกจัดฉาก มันก็กลายเป็นหนึ่งในผลงานที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในยุคนั้น “ละครเรื่องนี้กระตุ้นความสนใจจากสาธารณชนอย่างมากจนมีการเล่นหลายครั้งติดต่อกัน และโรงละครก็เต็มอยู่เสมอ: และในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 27 ครั้ง” ผู้ร่วมสมัยตั้งข้อสังเกต

กวีชาวรัสเซียผู้โด่งดัง G. R. Derzhavin ชื่นชม Melnik อย่างสูง โดยสังเกตว่าเมื่อเปรียบเทียบกับโอเปร่ารัสเซียสมัยใหม่อื่น ๆ “... ทุกคนชอบ Mr. Ablesimov Melnik ตามแผนธรรมชาติ โครงเรื่องและภาษาที่เรียบง่ายของเขา”

Evstigney Ipatovich Fomin นักแต่งเพลงโอเปร่าชาวรัสเซียที่ยิ่งใหญ่ที่สุดแห่งศตวรรษที่ 18

E. Fomin (1761 - 1800) เป็นหนึ่งในนักดนตรีชาวรัสเซียที่มีพรสวรรค์ในศตวรรษที่ 18 ซึ่งความพยายามในการสร้างโรงเรียนนักแต่งเพลงระดับชาติในรัสเซีย ร่วมกับโคตรของเขา - M. Berezovsky, D. Bortnyansky, V. Pashkevich - เขาวางรากฐานของศิลปะดนตรีรัสเซีย ในโอเปร่าของเขาและในละครประโลมโลก Orpheus ความกว้างของความสนใจของผู้เขียนในการเลือกโครงเรื่องและประเภทการเรียนรู้รูปแบบต่าง ๆ ของโรงละครโอเปร่าในเวลานั้นเป็นที่ประจักษ์ ประวัติศาสตร์ไม่ยุติธรรมสำหรับโฟมิน เช่นเดียวกับนักประพันธ์ชาวรัสเซียส่วนใหญ่ในศตวรรษที่ 18 ชะตากรรมของนักดนตรีที่มีความสามารถนั้นยาก ชีวิตของเขาสิ้นสุดลงก่อนวัยอันควรและไม่นานหลังจากที่เขาเสียชีวิตชื่อของเขาถูกลืมไปเป็นเวลานาน งานเขียนของ Fomin จำนวนมากไม่รอด เฉพาะในสมัยโซเวียตเท่านั้นที่มีความสนใจในผลงานของนักดนตรีที่โดดเด่นคนนี้ หนึ่งในผู้ก่อตั้งโอเปร่ารัสเซียเพิ่มขึ้น ด้วยความพยายามของนักวิทยาศาสตร์โซเวียตผลงานของเขาถูกนำกลับมามีชีวิตอีกครั้งพบข้อมูลเพียงเล็กน้อยจากชีวประวัติของเขา

Fomin เกิดมาในครอบครัวของมือปืน (ทหารปืนใหญ่) ของกรมทหารราบ Tobolsk เขาเสียพ่อไปตั้งแต่อายุยังน้อย และเมื่อเขาอายุได้ 6 ขวบ พ่อเลี้ยงของเขา I. Fedotov ทหารของ Life Guards ของกรมทหาร Izmailovsky พาเด็กชายไปที่ Academy of Arts 21 เมษายน พ.ศ. 2310 Fomin กลายเป็นนักเรียนของชั้นเรียนสถาปัตยกรรมของ Academy ที่มีชื่อเสียงซึ่งก่อตั้งโดยจักรพรรดินี Elizaveta Petrovna ศิลปินที่มีชื่อเสียงทุกคนของศตวรรษที่ 18 เรียนที่ Academy - V. Borovikovsky, D. Levitsky, A. Losenko, F. Rokotov, F. Shchedrin และอื่น ๆ ภายในกำแพงของสถาบันการศึกษาแห่งนี้ให้ความสนใจกับการพัฒนาดนตรีของนักเรียน: นักเรียนเรียนรู้ที่จะเล่นเครื่องดนตรีต่าง ๆ เพื่อ ร้องเพลง. วงออเคสตราถูกจัดขึ้นที่ Academy มีการแสดงโอเปร่า บัลเลต์ และการแสดงละคร

ความสามารถทางดนตรีที่สดใสของ Fomin แสดงออกแม้ในระดับประถมศึกษาและในปี พ.ศ. 2319 สภา Academy ได้ส่งนักเรียน "ศิลปะสถาปัตยกรรม" Ipatiev (ตามที่ Fomin มักเรียกกันว่า) ไปที่ Italian M. Buini เพื่อเรียนรู้ดนตรีบรรเลง - การเล่น คลาวิคอร์ด ตั้งแต่ปี 1777 การศึกษาของ Fomin ยังคงดำเนินต่อไปในชั้นเรียนดนตรีที่เปิดขึ้นที่ Academy of Arts นำโดยนักแต่งเพลงชื่อดัง G. Paypakh ผู้แต่งโอเปร่ายอดนิยม Good Soldiers Fomin ศึกษาทฤษฎีดนตรีและพื้นฐานการแต่งเพลงกับเขา ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1779 นักเปียโนและหัวหน้าวงดนตรี A. Sartori ได้กลายเป็นที่ปรึกษาด้านดนตรีของเขา ในปี ค.ศ. 1782 โฟมินสำเร็จการศึกษาจากสถาบันการศึกษาอย่างชาญฉลาด แต่ในฐานะนักเรียนวิชาดนตรี เขาไม่สามารถได้รับรางวัลเหรียญทองหรือเงินได้ สภาตั้งข้อสังเกตเขาด้วยรางวัลเงินสด 50 รูเบิลเท่านั้น

หลังจากจบการศึกษาจาก Academy ในฐานะผู้รับบำนาญ Fomin ถูกส่งไปปรับปรุงเป็นเวลา 3 ปีในอิตาลีไปยัง Bologna Philharmonic Academy ซึ่งถือว่าเป็นศูนย์ดนตรีที่ใหญ่ที่สุดในยุโรป ที่นั่น ภายใต้การแนะนำของ Padre Martini (ครูของ Mozart ผู้ยิ่งใหญ่) จากนั้น S. Mattei (ซึ่ง G. Rossini และ G. Donizetti ได้ศึกษาในภายหลัง) นักดนตรีเจียมเนื้อเจียมตัวจากรัสเซียที่อยู่ห่างไกลยังคงศึกษาด้านดนตรีต่อไป ในปี พ.ศ. 2328 โฟมินเข้ารับการสอบในตำแหน่งนักวิชาการและผ่านการทดสอบนี้อย่างสมบูรณ์ เต็มไปด้วยพลังสร้างสรรค์โดยมีชื่อสูงว่า "ผู้เชี่ยวชาญด้านองค์ประกอบ" Fomin กลับมายังรัสเซียในฤดูใบไม้ร่วงปี พ.ศ. 2329 เมื่อมาถึงนักแต่งเพลงได้รับคำสั่งให้แต่งโอเปร่า "Novgorod Bogatyr Boeslayevich" ให้กับบทของ Catherine II รอบปฐมทัศน์ของโอเปร่าและการเปิดตัวของโฟมินในฐานะนักแต่งเพลงเกิดขึ้นเมื่อวันที่ 27 พฤศจิกายน พ.ศ. 2329 ที่โรงละครเฮอร์มิเทจ อย่างไรก็ตามจักรพรรดินีไม่ชอบโอเปร่าและนี่ก็เพียงพอแล้วที่อาชีพนักดนตรีหนุ่มในศาลจะไม่ประสบผลสำเร็จ ในรัชสมัยของแคทเธอรีนที่ 2 โฟมินไม่ได้รับตำแหน่งทางการใดๆ เฉพาะในปี พ.ศ. 2340 เมื่อ 3 ปีก่อนที่เขาจะเสียชีวิตในที่สุดเขาก็ได้รับการยอมรับให้ดำรงตำแหน่งผู้อำนวยการโรงละครในฐานะครูสอนพิเศษเกี่ยวกับโอเปร่า

ทาบทามให้โอเปร่า "ชาวอเมริกัน"

ตามด้วยโอเปร่า The Sorcerer, the Soothsayer and the Matchmaker (1791) ภายในปี ค.ศ. 1791-92 งานที่ดีที่สุดของ Fomin คือเรื่องประโลมโลก Orpheus (ข้อความโดย Y. Knyaznin) ในปีสุดท้ายของชีวิตเขาเขียนบทประสานเสียงสำหรับโศกนาฏกรรมของ V. Ozerov "Yaropolk and Oleg" (1798) โอเปร่า "Clorida and Milan" และ "The Golden Apple" (ค. 1800)

บทประพันธ์โอเปร่าของโฟมินมีความหลากหลายในแนวเพลง ต่อไปนี้คือละครตลกของรัสเซีย โอเปร่าในสไตล์บัฟฟาอิตาลี และละครแนวเมโลดราม่าที่นักประพันธ์ชาวรัสเซียได้เปลี่ยนมาเป็นธีมที่น่าสลดใจอันสูงส่งในตอนแรก สำหรับแต่ละประเภทที่เลือก Fomin พบแนวทางใหม่ที่เป็นรายบุคคล ดังนั้นในละครตลกรัสเซียของเขาการตีความเนื้อหานิทานพื้นบ้านวิธีการพัฒนาธีมพื้นบ้านจึงดึงดูดเป็นหลัก ประเภทของโอเปร่า "ประสานเสียง" ของรัสเซียมีการนำเสนออย่างเต็มตาในโอเปร่า "Coachmen on a Setup" ที่นี่นักแต่งเพลงใช้แนวเพลงพื้นบ้านรัสเซียหลากหลายประเภท - การวาด, การเต้นรำแบบกลม, การเต้นรำ, ใช้เทคนิคการพัฒนาเสียงต่ำ, การวางเคียงกันของท่วงทำนองเดี่ยวและการขับร้องประสานเสียง การทาบทามซึ่งเป็นตัวอย่างที่น่าสนใจของซิมโฟนิซึมของโปรแกรมรัสเซียยุคแรก ๆ นั้นถูกสร้างขึ้นจากการพัฒนาธีมการเต้นรำเพลงพื้นบ้าน หลักการพัฒนาไพเราะตามแรงจูงใจที่ผันแปรฟรี จะพบกับความต่อเนื่องในวงกว้างในดนตรีคลาสสิกของรัสเซีย โดยเริ่มด้วยเพลง Kamarinskaya ของ M. Glinka

ในโอเปร่าตามข้อความของนักมายากลชื่อดัง I. Krylov "The Americans" Fomin แสดงให้เห็นถึงความเชี่ยวชาญในสไตล์โอเปร่าบัฟฟา จุดสุดยอดของงานของเขาคือเรื่องประโลมโลก "Orpheus" ซึ่งจัดแสดงในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กด้วยการมีส่วนร่วมของนักแสดงโศกนาฏกรรมที่มีชื่อเสียงในเวลานั้น - I. Dmitrevsky

Fomin - Orpheus และ Eurydice - I - Overture

โฟมิน - ออร์ฟัสและยูริไดซ์ - IV - Grazioso

Fomin - Orpheus และ Eurydice - V - Adagio

Fomin - Orpheus และ Eurydice - VIII - Andantino

Fomin - Orpheus และ Eurydice - IX - Chorus: Adagio Sostenuto

การแสดงนี้มีพื้นฐานมาจากการผสมผสานระหว่างการอ่านบทละครร่วมกับวงออเคสตรา Fomin สร้างสรรค์ดนตรีที่ยอดเยี่ยม เต็มไปด้วยเรื่องราวที่น่าสมเพชและทำให้ความคิดอันน่าทึ่งของละครลึกซึ้งยิ่งขึ้น มันถูกมองว่าเป็นการแสดงไพเราะเพียงครั้งเดียวโดยมีการพัฒนาภายในอย่างต่อเนื่องซึ่งนำไปสู่จุดสุดยอดทั่วไปในตอนท้ายของเรื่องประโลมโลก - "Dance of the Furies"

Fomin - Orpheus และ Eurydice - XI - Finale: "การเต้นรำแห่งความโกรธเกรี้ยว"

หมายเลขไพเราะอิสระ (ทาบทามและการเต้นรำของความโกรธแค้น) ตีกรอบประโลมโลกเหมือนอารัมภบทและบทส่งท้าย หลักการของการวางดนตรีที่ตึงเครียดของการทาบทาม ตอนโคลงสั้น ๆ ที่อยู่ตรงกลางขององค์ประกอบ และตอนจบแบบไดนามิกเป็นพยานถึงความเข้าใจอันน่าทึ่งของโฟมิน ผู้ปูทางไปสู่การพัฒนาซิมโฟนีนาฏศิลป์ของรัสเซีย

ละครประโลมโลก “ถูกนำเสนอหลายครั้งที่โรงละครและสมควรได้รับการยกย่องอย่างมาก คุณ Dmitrevsky ในบทบาทของ Orpheus สวมมงกุฎให้เธอด้วยการแสดงที่ไม่ธรรมดาของเขา” เราอ่านในบทความเกี่ยวกับ Knyaznin ซึ่งนำหน้าด้วยผลงานที่รวบรวมได้ของเขา เมื่อวันที่ 5 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2338 การแสดงรอบปฐมทัศน์ของออร์ฟัสเกิดขึ้นที่มอสโก

การเกิดครั้งที่สองของละครประโลมโลก "Orpheus" เกิดขึ้นแล้วบนเวทีโซเวียต ในปีพ.ศ. 2490 มีการแสดงคอนเสิร์ตประวัติศาสตร์หลายชุดที่จัดทำโดยพิพิธภัณฑ์วัฒนธรรมดนตรี เอ็ม ไอ กลินกา ในปีเดียวกัน B. Dobrokhotov นักดนตรีชื่อดังชาวโซเวียตได้ฟื้นฟูคะแนนของ Orpheus ละครประโลมโลกยังแสดงในคอนเสิร์ตที่อุทิศให้กับวันครบรอบ 250 ปีของเลนินกราด (1953) และวันครบรอบ 200 ปีของการเกิดของโฟมิน (1961) และในปี พ.ศ. 2509 ได้มีการแสดงครั้งแรกในต่างประเทศในโปแลนด์ที่การประชุมดนตรียุคแรก

การค้นหาอย่างสร้างสรรค์ของโฟมินในวงกว้างและหลากหลาย ความคิดริเริ่มที่สดใสของพรสวรรค์ของเขาทำให้เราถือว่าเขาเป็นนักแต่งเพลงโอเปร่าที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของรัสเซียในศตวรรษที่ 18 ได้อย่างถูกต้อง ด้วยแนวทางใหม่ของเขาในการแสดงนิทานพื้นบ้านรัสเซียในโอเปร่า "Coachmen on a Set-up" และการอุทธรณ์ครั้งแรกในธีมโศกนาฏกรรมใน "Orpheus" Fomin ได้ปูทางสำหรับศิลปะโอเปร่าของศตวรรษที่ 19

Yestignei Fomin - "ใจที่กระตือรือร้นคือความกล้าหาญ", "นกไนติงเกลไม่ร้องเพลงที่พ่อ", "ในทุ่งเบิร์ชโกรธ"

E. Fomin - "เหยี่ยวบินสูง" คอรัสจากโอเปร่า "โค้ชบนฐาน"

เพลงของ Timofey จากโอเปร่าของ Evstigney Fomin "Coachmen on a set-up"

คุณไม่ใช่ทาส!
หลักสูตรการศึกษาแบบปิดสำหรับเด็กของชนชั้นสูง: "การจัดการที่แท้จริงของโลก"
http://noslave.org

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี

ข้อมูลพื้นฐาน
บอริส โฟมิน
ข้อผิดพลาด Lua ในโมดูล: Wikidata ในบรรทัด 170: พยายามสร้างดัชนีฟิลด์ "wikibase" (ค่าศูนย์) Boris Ivanovich Fomin ในกลางปี ค.ศ. 1920
ชื่อตอนเกิด	ข้อผิดพลาด Lua ในโมดูล: Wikidata ในบรรทัด 170: พยายามสร้างดัชนีฟิลด์ "wikibase" (ค่าศูนย์)
ชื่อเต็ม	บอริส อิวาโนวิช โฟมิน
วันเกิด
วันที่เสียชีวิต
ปีแห่งกิจกรรม	กับ ข้อผิดพลาด Lua ในโมดูล: Wikidata ในบรรทัด 170: พยายามสร้างดัชนีฟิลด์ "wikibase" (ค่าศูนย์) บน ข้อผิดพลาด Lua ในโมดูล: Wikidata ในบรรทัด 170: พยายามสร้างดัชนีฟิลด์ "wikibase" (ค่าศูนย์)
ประเทศ
อาชีพ
เสียงร้องเพลง	ข้อผิดพลาด Lua ในโมดูล: Wikidata ในบรรทัด 170: พยายามสร้างดัชนีฟิลด์ "wikibase" (ค่าศูนย์)
เครื่องมือ
ประเภท	ข้อผิดพลาด Lua ในโมดูล: Wikidata ในบรรทัด 170: พยายามสร้างดัชนีฟิลด์ "wikibase" (ค่าศูนย์)
นามแฝง	ข้อผิดพลาด Lua ในโมดูล: Wikidata ในบรรทัด 170: พยายามสร้างดัชนีฟิลด์ "wikibase" (ค่าศูนย์)
รวมพล	โรงละครแนวหน้า "Yastrebok"
ความร่วมมือ	ข้อผิดพลาด Lua ในโมดูล: Wikidata ในบรรทัด 170: พยายามสร้างดัชนีฟิลด์ "wikibase" (ค่าศูนย์)
ป้าย	ข้อผิดพลาด Lua ในโมดูล: Wikidata ในบรรทัด 170: พยายามสร้างดัชนีฟิลด์ "wikibase" (ค่าศูนย์)
รางวัล	ข้อผิดพลาด Lua ในโมดูล: Wikidata ในบรรทัด 170: พยายามสร้างดัชนีฟิลด์ "wikibase" (ค่าศูนย์)
ลายเซ็น
ข้อผิดพลาด Lua ในโมดูล: Wikidata ในบรรทัด 170: พยายามสร้างดัชนีฟิลด์ "wikibase" (ค่าศูนย์)
ข้อผิดพลาด Lua ในโมดูล: Wikidata ในบรรทัด 170: พยายามสร้างดัชนีฟิลด์ "wikibase" (ค่าศูนย์)
ข้อผิดพลาด Lua ในโมดูล: Wikidata ในบรรทัด 170: พยายามสร้างดัชนีฟิลด์ "wikibase" (ค่าศูนย์)
[] ในวิกิซอร์ซ

ข้อผิดพลาด Lua ในโมดูล: CategoryForProfession ในบรรทัด 52: พยายามสร้างดัชนีฟิลด์ "wikibase" (ค่าศูนย์)

บอริส อิวาโนวิช โฟมิน(, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก -, มอสโก) - นักแต่งเพลงชาวโซเวียตที่แต่งเพลงฮิตและโรแมนติกเป็นหลัก

ชีวประวัติ

ความสามารถทางดนตรีของ Fomin ปรากฏขึ้นในช่วงต้น: ตอนอายุ 4 ขวบเขาเรียนรู้ที่จะเล่นหีบเพลง พ่อแม่ของเขาเริ่มคิดในแง่ลบ เพราะพวกเขาต้องการเห็นเขาเป็นข้าราชการ เจ้าหน้าที่ หรือนักวิทยาศาสตร์คนสำคัญ แต่ไม่ใช่นักดนตรี

อย่างไรก็ตาม ภายหลังเขาก็ยังถูกส่งตัวไปโรงเรียนจริง ในเวลาเดียวกัน เขาได้บทเรียนจากนักเปียโน A.N. Esipova

องค์ประกอบ

โรแมนติก

เพลงรัสเซีย

เนื้อเพลง "สู้ ใจ" คอนสแตนติน พอดเรฟสกี
"โยนนาฬิกาปลุก", op. คอนสแตนติน พอดเรฟสกี
"ใจสาว" , อ. Boris Timofeev
"กลับมารักกันอีกครั้ง", op. Anatolia D'Actila
"ของเก่าทิ้ง", op. คอนสแตนติน พอดเรฟสกี
"มด Travushka" ดนตรี การรักษา

เพลงที่ใกล้ชิด

เพลงของสงครามโลกครั้งที่สอง

"ลมจรจัด" , อ. Ilya Fink
“ หีบเพลงผมหยิก” เนื้อเพลง Ilya Fink
"ทหารยามเดินขบวน" , อ. Ilya Fink
“รอฉันด้วย” อ๊อฟ คอนสแตนติน ซิโมนอฟ
"เคอรี่ ฟอร์ แฮปปี้" , อ. Dolev และ Danziger
"อำลา Leningradskaya", แย้มยิ้ม Osip Kolychev
"นาทีแห่งชีวิต" , อ. น. โควาลยา
"มอสโก", แย้มยิ้ม M. Odintsova
"วันนั้นจะมาถึง", op. Pavel Herman
"หิมะแรก" แย้มยิ้ม Ilya Fink
"เพลงตลกเกี่ยวกับความรัก" เนื้อเพลง น. โควาลยา
"จดหมายจากด้านหน้า", สหกรณ์. Pavel Herman
"เลียบวงแหวนสวน" , อ. น. โควาลยา
เนื้อเพลง Let the blizzard Grigory Gridov
"สดใสมอสโก" แย้มยิ้ม Ilya Fink
"วัยสุข" , อ. Pavel Herman
"บุตร", อ. Ilya Fink
"เงียบในกระท่อม", อ. Pavel Herman
"ถนนกว้าง" , อ. ม.คริมเกอร์

การออกแบบท่าเต้น

"บาร์บีคิว-ไมเนอร์" (ขั้นตอนเดียว)
สีฟ้า (แทงโก้)
"มูนแดนซ์" (ฟ็อกซ์ทรอท)
"มาโร" (ฟ็อกซ์ทร็อต)
มิอุส ทร็อต (ฟ็อกซ์ทรอท)
"ยิปซีฮังการี" สองรูปแบบ

บัลเล่ต์

Max and Moritz บทโดย Vadim Shershenevich
“มอยโดดีร์”
“รองเท้าแตะคริสตัล”

โอเปร่า

"โรงเตี๊ยมสเปน" - หลงทาง
อาชีพของ Pierpoint Black, ข้อความโดย Alexei Faiko และ Konstantin Podrevsky
ขันทีหลอก - หลงทาง

เขียนรีวิวเกี่ยวกับบทความ "Fomin, Boris Ivanovich (ผู้แต่ง)"

หมายเหตุ

วรรณกรรม

ผู้โชคดี. Aut.-สถิติ. E. L. Ukolova, บี.ซี. ฉีด. - M.: MAI Publishing House, 2000. - 208 p.: ill. ISBN 5-7035-2389-3

ลิงค์

ข้อความที่ตัดตอนมาของ Fomin, Boris Ivanovich (ผู้แต่ง)

แน่นอน ฉันไม่สน!.. ตรงกันข้าม ฉันพร้อมที่จะทำทุกอย่างเพื่อเบี่ยงเบนความสนใจของเธอจากความคิดเกี่ยวกับอนาคตอันใกล้ของเรา
– ได้โปรด บอกเราหน่อย เซเวอร์! มันจะช่วยให้เรารับมือและให้กำลังแก่เรา บอกฉันสิว่าคุณรู้จักเพื่อนฉันอย่างไร...
ทางเหนือพยักหน้า และเราพบว่าตัวเองอยู่ในชีวิตของคนอื่นที่ไม่คุ้นเคยอีกครั้ง... บางสิ่งที่เคยอยู่นานมาแล้วและถูกทอดทิ้งในอดีต
ตอนเย็นของฤดูใบไม้ผลิที่เงียบสงบมีกลิ่นหอมของภาคใต้ต่อหน้าเรา ที่ใดที่หนึ่งไกลออกไป แสงสะท้อนสุดท้ายของพระอาทิตย์ตกก็ยังลุกโชติช่วง แม้ว่าดวงอาทิตย์ซึ่งเมื่อยล้าจากวัน ได้มีเวลาพักผ่อนมาช้านานจนถึงพรุ่งนี้ เมื่อมันจะกลับมาสู่การเดินทางเป็นวงกลมทุกวันอีกครั้ง ในท้องฟ้าที่มืดมิดอย่างรวดเร็ว ท้องฟ้ากำมะหยี่นั้น โลกรอบตัวกำลังเตรียมการสำหรับการนอนหลับอย่างสงบ... มีเพียงบางครั้งเท่านั้นที่ได้ยินเสียงนกร้องที่โกรธเคืองซึ่งไม่สามารถหาความสงบสุขได้เลย หรือบางครั้งเสียงเห่าที่ง่วงก็รบกวนความเงียบโดยเสียงเรียกของสุนัขในท้องถิ่น แต่คืนที่เหลือดูเยือกเย็น อ่อนโยน และสงบ ...
และมีเพียงสองคนเท่านั้นที่ยังคงนั่งอยู่ในสวน ล้อมรอบด้วยกำแพงดินสูง พวกเขาคือ เฆซุส ราโดเมียร์ และมารีย์ มักดาลีน ภริยา...
พวกเขาหมดสิ้นคืนสุดท้ายของพวกเขา... ก่อนการตรึงกางเขน
มาเรียเกาะอยู่กับสามีโดยวางศีรษะที่เหนื่อยล้าบนหน้าอกของเขา มาเรียเงียบ นางอยากบอกเขาอีกมาก!..พูดเรื่องสำคัญๆ มากมายทั้งที่ยังมีเวลา! แต่ฉันไม่สามารถหาคำได้ คำพูดทั้งหมดได้รับการกล่าวแล้ว และพวกเขาทั้งหมดดูเหมือนไร้จุดหมาย ไม่คุ้มกับช่วงเวลาอันมีค่าสุดท้ายเหล่านั้น... ไม่ว่าเธอจะพยายามเกลี้ยกล่อม Radomir ให้ออกจากดินแดนต่างประเทศมากแค่ไหน เขาก็ไม่เห็นด้วย และมันก็เจ็บปวดอย่างไร้มนุษยธรรม!.. โลกยังคงสงบและได้รับการคุ้มครอง แต่เธอรู้ว่ามันจะไม่เหมือนเดิมเมื่อ Radomir จากไป... หากไม่มีเขา ทุกสิ่งทุกอย่างจะว่างเปล่าและแช่แข็ง...
เธอขอให้เขาคิด... เธอขอให้เขากลับไปยังดินแดนทางเหนืออันห่างไกลของเขา หรืออย่างน้อยก็ไปยัง Valley of Magicians เพื่อเริ่มต้นใหม่อีกครั้ง
เธอรู้ว่าผู้คนที่ยอดเยี่ยมกำลังรอพวกเขาอยู่ในหุบเขาแห่งนักเวทย์ พวกเขาทั้งหมดมีพรสวรรค์ พวกเขาสามารถสร้างโลกใหม่และสดใสได้ที่นั่น ตามที่ Magus John รับรองกับเธอ แต่ราโดเมียร์ไม่ต้องการ... เขาไม่เห็นด้วย เขาต้องการที่จะเสียสละตัวเองเพื่อให้คนตาบอดมองเห็น... นี่เป็นงานที่พระบิดาทรงวางไว้บนบ่าที่แข็งแรงของเขา White Magus... และ Radomir ไม่ต้องการถอยหลัง... เขาต้องการได้รับความเข้าใจ... จากชาวยิว แม้จะต้องแลกด้วยชีวิตของตัวเองก็ตาม
เพื่อนเก้าคน อัศวินผู้ภักดีของวิหารจิตวิญญาณของเขาไม่สนับสนุนเขา ไม่มีใครอยากให้เขาอยู่ในมือของเพชฌฆาต พวกเขาไม่อยากเสียเขาไป พวกเขารักเขามากเกินไป...
แต่แล้ววันนั้นก็มาถึงเมื่อเชื่อฟังเจตจำนงเหล็กของ Radomir เพื่อนของเขาและภรรยาของเขา (โดยไม่เจตนา) สาบานที่จะไม่มีส่วนร่วมในสิ่งที่เกิดขึ้น ... ไม่พยายามช่วยเขาไม่ว่าจะเกิดอะไรขึ้น Radomir หวังเป็นอย่างยิ่งว่าเมื่อเห็นความเป็นไปได้ที่ชัดเจนว่าเขาจะเสียชีวิตในที่สุดผู้คนก็จะเข้าใจเห็นอย่างชัดเจนและต้องการช่วยเขาให้รอดแม้ว่าจะมีความแตกต่างในศรัทธาแม้ว่าจะขาดความเข้าใจก็ตาม
แต่มักดาลีนรู้ว่าสิ่งนี้จะไม่เกิดขึ้น เธอรู้ว่าคืนนี้จะเป็นคืนสุดท้ายของพวกเขา
หัวใจของฉันถูกฉีกออกเป็นชิ้น ๆ ได้ยินแม้กระทั่งการหายใจของเขา รู้สึกถึงความอบอุ่นจากมือของเขา เห็นใบหน้าที่จดจ่อของเขา ไม่ขุ่นมัวด้วยความสงสัยแม้แต่น้อย เขาแน่ใจว่าเขาพูดถูก และเธอก็ช่วยไม่ได้ ไม่ว่าเธอจะรักเขามากแค่ไหน ไม่ว่าเธอจะพยายามโน้มน้าวเขาอย่างดุเดือดแค่ไหนว่าคนที่เขาไปสู่ความตายอย่างไม่คู่ควรกับเขา
“สัญญากับฉันนะ คนสวยของฉัน ถ้าพวกมันยังทำลายฉัน คุณจะกลับบ้าน” Radomir ถามอย่างยืนกรานในทันใด “คุณจะปลอดภัยที่นั่น ที่นั่นคุณสามารถสอนได้ อัศวินแห่งวิหารจะมากับคุณพวกเขาสาบานกับฉัน คุณจะพาเวสต้าไปกับคุณ คุณจะอยู่ด้วยกัน และฉันจะมาหาคุณ คุณก็รู้ คุณรู้หรือไม่?
และในที่สุด Magdalene ก็บุกทะลุ... เธอทนไม่ไหวแล้ว... ใช่ เธอเป็น Mage ที่แข็งแกร่งที่สุด แต่ในช่วงเวลาที่เลวร้ายนี้ เธอเป็นเพียงผู้หญิงที่เปราะบางและรักใคร่ สูญเสียคนที่รักที่สุดในโลก ...
วิญญาณที่ซื่อสัตย์และบริสุทธิ์ของเธอไม่เข้าใจว่าโลกสามารถให้ลูกชายที่มีพรสวรรค์ที่สุดของเธอถูกฉีกเป็นชิ้น ๆ ได้อย่างไร.. มีความสมเหตุสมผลในการเสียสละนี้หรือไม่? เธอคิดว่ามันไม่สมเหตุสมผล มักดาเลนาเคยชินตั้งแต่อายุยังน้อยจนถึงการต่อสู้ที่ไม่รู้จบ (และบางครั้งก็สิ้นหวัง!) มักดาเลนาไม่สามารถเข้าใจการเสียสละที่ไร้สาระและไร้สาระนี้ได้! ศักดิ์สิทธิ์"! คนเหล่านี้ (ชาวยิว) อาศัยอยู่ในโลกที่แยกตัวและปิดอย่างแน่นหนาสำหรับส่วนที่เหลือ พวกเขาไม่สนใจชะตากรรมของ "คนนอก" และมาเรียรู้แน่ว่าพวกเขาจะไม่ช่วย เช่นเดียวกับที่เธอรู้ Radomir จะตายอย่างไร้เหตุผลและไร้ประโยชน์ และไม่มีใครสามารถนำมันกลับมาได้ แม้ว่าเขาจะต้องการ มันจะสายเกินไปที่จะเปลี่ยนแปลงอะไร...
คุณไม่เข้าใจฉันได้อย่างไร - ทันใดนั้น เมื่อได้ยินความคิดที่น่าเศร้าของเธอ Radomir ก็พูดขึ้น “ถ้าฉันไม่พยายามปลุกพวกเขา พวกเขาจะทำลายอนาคต จำที่พ่อบอกเราได้ไหม? ฉันต้องช่วยพวกเขา! หรืออย่างน้อยคุณควรลอง
“บอกฉันที คุณยังไม่เข้าใจพวกเขาใช่ไหม” - ค่อย ๆ ลูบมือของเขา Magdalena กระซิบเบา ๆ เหมือนที่พวกเขาไม่เข้าใจคุณ คุณจะช่วยเหลือผู้คนได้อย่างไร ถ้าคุณไม่เข้าใจพวกเขาด้วยตัวเอง! พวกเขาคิดในอักษรรูนอื่น ๆ ... ใช่แล้วรูนล่ะ .. นี่คือคนละคน Radomir! เราไม่รู้จักจิตใจและจิตใจของพวกเขา พยายามแค่ไหนก็ไม่ได้ยิน! พวกเขาไม่ต้องการศรัทธาของคุณ เช่นเดียวกับที่พวกเขาไม่ต้องการตัวคุณเอง มองไปรอบๆ จอยของฉัน - นี่คือบ้านของคนอื่น! ดินแดนของคุณกำลังโทรหาคุณ! ไปให้พ้น ราโดเมียร์!
แต่เขาไม่ต้องการที่จะยอมรับความพ่ายแพ้ เขาต้องการพิสูจน์ตัวเองและคนอื่น ๆ ว่าเขาได้ทำทุกอย่างภายใต้อำนาจทางโลกของเขา และต่อให้พยายามแค่ไหน เธอก็ไม่สามารถกอบกู้ราโดเมียร์ได้ และน่าเสียดายที่เธอรู้ ...
ค่ำคืนมาถึงกลางดึกแล้ว ... สวนเก่าแก่ที่จมอยู่ในโลกแห่งกลิ่นและความฝัน เงียบสงัด เพลิดเพลินกับความสดชื่นและความเย็น โลกที่รายล้อม Radomir และ Magdalena หลับใหลอย่างสบายใจในการนอนหลับอย่างไร้กังวล โดยไม่ได้คาดหมายว่าจะมีอะไรอันตรายและเลวร้าย และด้วยเหตุผลบางอย่าง ดูเหมือนว่ามักดาลีนที่อยู่ข้างๆ เธอ ข้างหลังเธอ หัวเราะอย่างมีเจตนาร้าย มีใครบางคนที่โหดเหี้ยมและไม่แยแส... มีหิน... ร็อคผู้กล้าหาญและแข็งแกร่ง มองดูผู้หญิงที่บอบบางและบอบบางอย่างเศร้าสร้อย ซึ่งด้วยเหตุผลบางอย่างเขายังไม่สามารถทำลายได้ ... ไม่มีปัญหาไม่มีความเจ็บปวด
และแม็กดาเลนาเพื่อปกป้องตัวเองจากสิ่งเหล่านี้ยึดแน่นกับความทรงจำเก่า ๆ ที่ดีของเธอราวกับว่าเธอรู้ว่ามีเพียงพวกเขาเท่านั้นที่สามารถป้องกันสมองที่อักเสบของเธอจาก "สุริยุปราคา" ที่สมบูรณ์และไม่สามารถเพิกถอนได้ ... เธอ ความทรงจำที่หวงแหนยังคงมีชีวิตอยู่จนถึงปีที่เธอใช้เวลากับ Radomir ... หลายปีที่ดูเหมือนจะมีชีวิตอยู่นานมาแล้ว! .. หรืออาจจะเมื่อวานนี้เท่านั้น? แล้วชีวิตที่สดใสทั้งหมดของพวกเขาจะกลายเป็นเพียงความทรงจำอย่างแท้จริง .... เธอจะจัดการกับสิ่งนี้ได้อย่างไร! เธอจะมองด้วยมือของเธอได้อย่างไรเมื่อคนเดียวในโลกสำหรับเธอบนโลกที่กำลังจะตาย!
“ฉันต้องการแสดงบางอย่างให้คุณเห็น มาเรีย” Radomir กระซิบเบา ๆ
และวางมือของเขาไว้ในอกเขาดึง ... ปาฏิหาริย์!
นิ้วเรียวยาวเรียวของเขาส่องผ่านแสงสีมรกตเป็นจังหวะ!.. แสงสว่างที่สาดส่องเข้ามามากขึ้นเรื่อยๆ ราวกับมีชีวิต เติมเต็มพื้นที่ยามค่ำคืนอันมืดมิด...
Radomir เปิดฝ่ามือของเขา - วางคริสตัลสีเขียวที่สวยงามน่าอัศจรรย์บนนั้น ...
- มันคืออะไร??? - ราวกับกลัวที่จะทำให้ตกใจ Magdalena ก็กระซิบอย่างเงียบ ๆ
– กุญแจแห่งทวยเทพ – Radomir ตอบอย่างใจเย็น ดูสิ ฉันจะแสดงให้คุณเห็น...
(ฉันกำลังพูดถึงกุญแจแห่งเทพโดยได้รับอนุญาตจากผู้พเนจร ซึ่งฉันโชคดีที่ได้พบกันสองครั้งในเดือนมิถุนายนและสิงหาคม 2552 ที่หุบเขานักมายากล ก่อนหน้านั้นกุญแจของเทพเจ้าไม่ได้พูดอย่างเปิดเผย ทุกที่และไม่เคย)
คริสตัลเป็นวัสดุ และในขณะเดียวกันก็มีมนต์ขลังอย่างแท้จริง มันถูกแกะสลักจากหินที่สวยงามมาก คล้ายกับมรกตใสอย่างน่าอัศจรรย์ แต่มักดาเลนารู้สึกว่ามันเป็นสิ่งที่ซับซ้อนกว่าอัญมณีธรรมดามาก แม้แต่อัญมณีที่บริสุทธิ์ที่สุด เป็นรูปเพชรและยาว ขนาดของฝ่ามือ Radomir คริสตัลแต่ละเม็ดถูกปกคลุมไปด้วยอักษรรูนที่ไม่คุ้นเคย ดูเหมือนจะเก่าแก่กว่าที่มักดาลารู้จัก...
- เขากำลัง "พูดถึง" อะไร ความสุขของฉัน?.. และทำไมอักษรรูนเหล่านี้ถึงไม่คุ้นเคยกับฉัน? พวกเขาแตกต่างจากที่ Magi สอนเราเล็กน้อย และคุณได้มันมาจากไหน?
“ครั้งหนึ่งมันเคยถูกนำมาสู่โลกโดยบรรพบุรุษที่ฉลาดของเรา เทพเจ้าของเรา เพื่อสร้างวิหารแห่งความรู้นิรันดร์ที่นี่” Radomir เริ่มต้นโดยมองที่คริสตัลอย่างครุ่นคิด - เพื่อที่เขาจะได้ช่วยให้ได้รับแสงสว่างและความจริงแก่บุตรธิดาแห่งโลกที่คู่ควร พระองค์ทรงเป็นผู้ให้กำเนิดบนแผ่นดินโลกแก่วรรณะของโหราจารย์ เวดุน เวดูเนียส ดาริน และบรรดาผู้รู้แจ้งคนอื่นๆ และจากเขาที่พวกเขาดึงความรู้และความเข้าใจของพวกเขาและจากมันพวกเขาเคยสร้าง Meteora ภายหลังจากไปตลอดกาล เหล่าทวยเทพได้ละวัดนี้ให้กับผู้คน ยกมรดกให้รักษาและปกป้องมัน เช่นเดียวกับที่พวกเขาจะปกป้องโลกด้วยตัวมันเอง และได้มอบกุญแจสู่วิหารให้กับพวกโหราจารย์ เพื่อที่จะได้ไม่ตกอยู่ใน "ความคิดที่มืดมิด" โดยไม่ได้ตั้งใจ และโลกจะไม่ตายจากมือที่ชั่วร้ายของพวกเขา ตั้งแต่นั้นมา ปาฏิหาริย์นี้ถูกเก็บไว้โดย Magi มานานหลายศตวรรษ และพวกเขาส่งต่อเป็นครั้งคราวไปยังผู้มีค่าควร เพื่อที่ว่า "ผู้รักษา" โดยบังเอิญจะไม่ทรยศต่ออาณัติและศรัทธาที่พระเจ้าของเราทิ้งไว้

“นี่คือจอกจริงเหรอ เซเวอร์?” - ไม่ได้ถือกลับฉันถาม
ไม่นะ อิซิโดร่า Grail ไม่เคยเป็น Smart Crystal ที่น่าทึ่งนี้มาก่อน เป็นเพียงการที่ผู้คน "แสดง" ความปรารถนาของตนต่อ Radomir... เช่นเดียวกับทุกสิ่งทุกอย่าง "ต่างชาติ" Radomir ตลอดชีวิตของเขาเป็นผู้รักษากุญแจแห่งเทพเจ้า แต่แน่นอนว่าผู้คนไม่สามารถรู้เรื่องนี้ได้ดังนั้นจึงไม่สงบลง อย่างแรก พวกเขากำลังมองหา Chasha ที่ถูกกล่าวหาว่า "เป็นของ" Radomir และบางครั้ง Grail ก็ถูกเรียกว่าลูก ๆ ของเขาหรือ Magdalene เอง และทั้งหมดนี้เกิดขึ้นเพียงเพราะ "ผู้เชื่อที่แท้จริง" ต้องการมีหลักฐานบางอย่างเกี่ยวกับความจริงในสิ่งที่พวกเขาเชื่อ ... เนื้อหาบางอย่าง บางสิ่ง "ศักดิ์สิทธิ์" ที่สัมผัสได้ ... (อะไร น่าเสียดายที่มัน เกิดขึ้นแม้กระทั่งตอนนี้หลังจากหลายร้อยปี) ดังนั้น "ความมืด" จึงเกิดเรื่องราวที่สวยงามสำหรับพวกเขาในเวลานั้นเพื่อจุดประกายหัวใจ "เชื่อ" ที่อ่อนไหวด้วยมัน ... น่าเสียดายที่ผู้คนมักต้องการพระธาตุ Isidora และถ้าพวกเขาไม่อยู่ที่นั่น คิดค้นพวกเขา ในทางตรงกันข้าม Radomir ไม่เคยมีถ้วยดังกล่าวเพราะเขาไม่มีแม้แต่ "กระยาหารมื้อสุดท้าย" เอง ... ซึ่งเขาถูกกล่าวหาว่าดื่มจากมัน ชามของ "กระยาหารมื้อสุดท้าย" อยู่กับผู้เผยพระวจนะโจชัว แต่ไม่ใช่กับราโดเมียร์

E. Fomin เป็นหนึ่งในนักดนตรีชาวรัสเซียที่มีพรสวรรค์ในศตวรรษที่ 18 ซึ่งความพยายามในการสร้างโรงเรียนนักแต่งเพลงระดับชาติในรัสเซีย ร่วมกับโคตรของเขา - M. Berezovsky, D. Bortnyansky, V. Pashkevich - เขาวางรากฐานของศิลปะดนตรีแห่งชาติ ในโอเปร่าของเขาและในละครประโลมโลก Orpheus ความกว้างของความสนใจของผู้เขียนในการเลือกโครงเรื่องและประเภทการเรียนรู้รูปแบบต่าง ๆ ของโรงละครโอเปร่าในเวลานั้นเป็นที่ประจักษ์ ประวัติศาสตร์ไม่ยุติธรรมสำหรับโฟมิน เช่นเดียวกับนักประพันธ์ชาวรัสเซียส่วนใหญ่ในศตวรรษที่ 18 ชะตากรรมของนักดนตรีที่มีความสามารถนั้นยาก ชีวิตของเขาสิ้นสุดลงก่อนวัยอันควรและไม่นานหลังจากที่เขาเสียชีวิตชื่อของเขาถูกลืมไปเป็นเวลานาน งานเขียนของ Fomin จำนวนมากไม่รอด เฉพาะในสมัยโซเวียตเท่านั้นที่มีความสนใจในผลงานของนักดนตรีที่โดดเด่นคนนี้ หนึ่งในผู้ก่อตั้งโอเปร่ารัสเซียเพิ่มขึ้น ด้วยความพยายามของนักวิทยาศาสตร์โซเวียตผลงานของเขาถูกนำกลับมามีชีวิตอีกครั้งพบข้อมูลเพียงเล็กน้อยจากชีวประวัติของเขา

ความสามารถทางดนตรีที่สดใสของ Fomin แสดงออกแม้ในระดับประถมศึกษาและในปี พ.ศ. 2319 Academy Council ได้ส่งนักเรียนของ "สถาปัตยกรรมทางสถาปัตยกรรม" Ipatiev (ตามที่ Fomin มักเรียกกันว่า) ไปที่ Italian M. Buini เพื่อเรียนรู้ดนตรีบรรเลง - เล่น clavichord ตั้งแต่ปี 1777 การศึกษาของ Fomin ยังคงดำเนินต่อไปในชั้นเรียนดนตรีที่เปิดขึ้นที่ Academy of Arts นำโดยนักแต่งเพลงชื่อดัง G. Paypakh ผู้แต่งโอเปร่ายอดนิยม Good Soldiers Fomin ศึกษาทฤษฎีดนตรีและพื้นฐานการแต่งเพลงกับเขา ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1779 นักเปียโนและหัวหน้าวงดนตรี A. Sartori ได้กลายเป็นที่ปรึกษาด้านดนตรีของเขา ในปี ค.ศ. 1782 โฟมินสำเร็จการศึกษาจากสถาบันการศึกษาอย่างชาญฉลาด แต่ในฐานะนักเรียนวิชาดนตรี เขาไม่สามารถได้รับรางวัลเหรียญทองหรือเงินได้ สภาตั้งข้อสังเกตเขาด้วยรางวัลเงินสด 50 รูเบิลเท่านั้น

ไม่มีใครรู้ว่าชีวิตของ Fomin ดำเนินไปอย่างไรในทศวรรษที่ผ่านมา อย่างไรก็ตามงานสร้างสรรค์ของผู้แต่งมีความกระตือรือร้น ในปี ค.ศ. 1787 เขาได้แต่งโอเปร่า "Coachmen on a Frame" (เป็นข้อความของ N. Lvov) และในปีต่อไป 2 โอเปร่าปรากฏขึ้น - "Party หรือ Guess the Girl" (ดนตรีและเพลงไม่ถูกเก็บรักษาไว้) และ "ชาวอเมริกัน". ตามด้วยโอเปร่า The Sorcerer, the Soothsayer and the Matchmaker (1791) ภายในปี ค.ศ. 1791-92 งานที่ดีที่สุดของ Fomin คือเรื่องประโลมโลก "Orpheus" (ข้อความโดย Y. Knyazhnin) ในปีสุดท้ายของชีวิตเขาเขียนบทประสานเสียงสำหรับโศกนาฏกรรมของ V. Ozerov "Yaropolk and Oleg" (1798) โอเปร่า "Clorida and Milan" และ "The Golden Apple" (ค. 1800)

ในโอเปร่าตามข้อความของนักมายากลชื่อดัง I. Krylov "The Americans" Fomin แสดงให้เห็นถึงความเชี่ยวชาญในสไตล์โอเปร่าบัฟฟา จุดสุดยอดของงานของเขาคือ Orpheus ประโลมโลกซึ่งจัดแสดงในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กโดยมีส่วนร่วมของนักแสดงโศกนาฏกรรมที่มีชื่อเสียงในเวลานั้น - I. Dmitrevsky การแสดงนี้มีพื้นฐานมาจากการผสมผสานระหว่างการอ่านบทละครร่วมกับวงออเคสตรา Fomin สร้างสรรค์ดนตรีที่ยอดเยี่ยม เต็มไปด้วยเรื่องราวที่น่าสมเพชและทำให้ความคิดอันน่าทึ่งของละครลึกซึ้งยิ่งขึ้น มันถูกมองว่าเป็นการแสดงไพเราะเพียงครั้งเดียวโดยมีการพัฒนาภายในอย่างต่อเนื่องซึ่งนำไปสู่จุดสุดยอดร่วมกันในตอนท้ายของเรื่องประโลมโลก - "Dance of the Furies" หมายเลขซิมโฟนิกอิสระ (ทาบทามและ การเต้นรำของ Furies) ใส่กรอบเรื่องประโลมโลกเหมือนอารัมภบทและบทส่งท้าย หลักการของการวางดนตรีที่ตึงเครียดของการทาบทาม ตอนโคลงสั้น ๆ ที่อยู่ตรงกลางขององค์ประกอบ และตอนจบแบบไดนามิกเป็นพยานถึงความเข้าใจอันน่าทึ่งของโฟมิน ผู้ปูทางไปสู่การพัฒนาซิมโฟนีนาฏศิลป์ของรัสเซีย

นักประพันธ์เพลงชาวรัสเซียที่มีชื่อเสียงและอุดมสมบูรณ์ที่สุดในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 ซึ่งเป็นผู้วางรากฐานสำหรับลัทธิชาตินิยมทางดนตรีในประเทศของเรา ออกมาจากสิ่งแวดล้อมของผู้คนและมาจากผู้คนในสนาม เขาเกิดที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเมื่อวันที่ 5 สิงหาคม ค.ศ. 1741 แต่เมื่อใดและภายใต้สถานการณ์ใดที่เขาได้รับการศึกษาเบื้องต้นไม่เป็นที่รู้จัก

เป็นที่ทราบกันเพียงว่าแม้ในวัยรุ่น F. ก็ยังลงทะเบียนเป็นลูกศิษย์ของอิมพ์ Academy of Arts แต่ในไม่ช้า เมื่อพิจารณาถึงความสามารถทางดนตรีที่เปิดเผย เขาถูกส่งไปยังอิตาลีเพื่อศึกษาทฤษฎีองค์ประกอบ

นอกจากนี้ยังมีข้อมูลเพียงเล็กน้อยเกี่ยวกับการพำนักในต่างประเทศของเขา แต่ความสำเร็จของการศึกษาของเขาสามารถตัดสินได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าบางครั้งเขาก็เป็นผู้รับบำนาญที่ Bologna Academy of Music ถึงแม้ว่าเขาจะมาจากต่างประเทศ

ในช่วงต้นปี 1770 F. กลับไปรัสเซียและตั้งรกรากในมอสโกเป็นครั้งแรกซึ่งบางครั้งเขาก็เป็นตัวนำของโรงละครส่วนตัวของ Medox

จุดเริ่มต้นของชื่อเสียงทางดนตรีของเขาย้อนกลับไปในช่วงเวลาเดียวกัน ซึ่งวางในปี พ.ศ. 2315 โดยการแสดงโอเปร่า Anyuta (บทโดย M. Popov) บนเวทีใน Tsarskoye Selo ละครตลกซึ่งเล่าถึงความรุนแรงและความอยุติธรรมของความเป็นทาสในลักษณะที่เบาและขี้เล่น ได้รับการตอบรับเป็นอย่างดีจากจักรพรรดินีเสรีนิยม "ผู้ชมในศาล" มิคเนวิชกล่าว "ผู้ซึ่งเคยชินกับการแสดงตลกแบบฝรั่งเศสและดนตรีอิตาลี รู้สึกประหลาดใจกับความสดของเนื้อเรื่องและดนตรีพื้นบ้าน... แนวเพลงนี้กลายเป็นที่นิยม และหลายแนว นักประพันธ์เพลงในสมัยนั้นตั้งใจที่จะประมวลผลมันอย่างขยันขันแข็ง" F. ตัวเองทำงานอย่างหนักในการแต่งเพลงให้กับข้อความของนักเขียนชาวรัสเซียส่วนใหญ่: จักรพรรดินีแคทเธอรีนมหาราช, Ablesimov, Knyazhnin, I. A. Dmitrevsky, I. A. Krylov, Kapnist, Prince Dolgorukov, Nikoleva และคนอื่น ๆ จากโอเปร่าที่เขาเขียนในช่วงปลายยุค 70 ต่อไปนี้ประสบความสำเร็จเป็นพิเศษ: "Melnik - พ่อมดผู้หลอกลวงและผู้จับคู่" (คำพูดของ Ablesimov) จัดแสดงบนเวทีในปี พ.ศ. 2322 ครั้งแรกในมอสโก จากนั้นในปีเตอร์สเบิร์ก

จริงอยู่พบว่าโรงละครในศาลหยาบคายเกินไปดังนั้นจึงถูกลบออกจากละครในไม่ช้า แต่ในทางกลับกันมีการแสดง 27 ครั้งในโรงละคร Kniper ส่วนตัว (ในมอสโก - 22 ครั้ง) และตามคำวิจารณ์สมัยใหม่ “ กระตุ้นความสนใจจากสาธารณชนอย่างมากจนเต็มโรงละคร”; แม้แต่ "ชาวต่างชาติก็ค่อนข้างอยากรู้อยากเห็นเกี่ยวกับเธอ ... กล่าวโดยสังเขป: บางทีโอเปร่ารัสเซียเรื่องแรกอาจมีผู้ชมที่น่าชื่นชมและสาดน้ำ" (Dram. Dictionary, 1787) ฉันชอบ "Melnik" ทั้งในแง่ของเนื้อหาและเพลง

หลัง "ไม่มีนัยสำคัญและเปิดเผย - ตาม Cheshikhin - นักแต่งเพลงที่เรียนรู้ด้วยตนเองซึ่งค่อนข้างช่วยไม่ได้ในด้านเทคนิค" สร้างขึ้นจากลวดลายพื้นบ้านโดยเฉพาะและนี่คือความแปลกใหม่และความคิดริเริ่ม

อาเรียสและโองการของโอเปร่าซึ่งเป็นที่นิยมของสาธารณชนนั้นถูกร้องทุกหนทุกแห่ง พวกเขาสามารถได้ยินในห้องโถงฆราวาสและในเด็กขี้ขลาดและบนถนน โอเปร่ายอดนิยมของ F. ยังคงสนใจอยู่บ้างในศตวรรษที่ 19 เมื่อมันถูกตีพิมพ์โดย Yurgenson ในมอสโกและกลับมาแสดงบนเวทีในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในปี 1950 ในช่วงเวลาแห่งความสำเร็จดังก้องที่เกิดจากการผลิตโอเปร่านี้ การตั้งถิ่นฐานใหม่ของ F. ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กก็มีผลบังคับใช้เช่นกัน

ในช่วงกลางยุค 80 เขาอาศัยอยู่ที่นี่อย่างไม่ต้องสงสัยโดยปฏิบัติตามคำสั่งทางดนตรีของจักรพรรดินีผู้สั่งสอนเขาเช่นในปี 1786 ให้เขียนโอเปร่าด้วยคำพูดของเขาเอง - "Novgorod Bogatyr Boeslavich" ขณะนี้ยังไม่มีข้อมูลรายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับตำแหน่งทางการของผู้แต่ง

ในปี ค.ศ. 1797 ได้มีการตัดสินใจรับ "อาจารย์ของสถาบันการศึกษา" เอฟให้เป็นผู้อำนวยการโรงละครอิมพีเรียล "ในตำแหน่งคณะรัสเซียเพื่อสอนนักแสดงและนักแสดงจากโอเปร่าใหม่ของพรรคและไป ผ่านของเก่า รวมถึงสิ่งที่จะต้องเปลี่ยนในดนตรี ในการนี้ เขาควรสอนการร้องเพลงให้กับนักเรียนและนักเรียนในโรงเรียน และหากจำเป็น ให้ประกอบโอเปร่าฝรั่งเศสและอิตาลีในวงออเคสตราด้วย หน้าที่ที่ซับซ้อนเหล่านี้จ่ายโดย F. ด้วยเงินเดือน 720 รูเบิล ในปี. ในตำแหน่งใหม่ของเขา F. ยังคงอยู่ แต่เพียงสามปีและเสียชีวิตในเดือนเมษายน ค.ศ. 1800 และเนื่องจากการล้มละลายของเขา ผู้บริหารโรงละครจึงปล่อย 25 รูเบิลสำหรับการฝังศพของเขา

สำหรับผลงานดนตรีของ F. นอกเหนือจากข้างต้นแล้ว ยังมีโอเปร่าอีกจำนวนหนึ่ง (มีทั้งหมดมากกว่า 30 บท) ความถูกต้องซึ่งเป็นเรื่องยากมากที่จะสร้างได้เนื่องจากขาดข้อมูลเกี่ยวกับผู้แต่ง และเงื่อนไขพิเศษบางอย่างในสมัยที่เขามีชีวิตอยู่ ตัวอย่างเช่นในปี 1800 Kapnist ได้แสดงโอเปร่าของคนเลี้ยงแกะ Clorida และ Milon พร้อมดนตรีโดย F. แต่ Karamzin ในจดหมายของเขาที่ส่งถึง I. I. Dmitriev (23 ธันวาคม 1800) ระบุว่าเพลงของโอเปร่านี้มาจาก Pleshcheev M. N. Longinov ในโอกาสนี้ทำให้สันนิษฐานว่า F. ตามประเพณีของเวลาสามารถ "ยืม" ชื่อที่รู้จักกันดีของเขาไปเป็นจุดเริ่มต้นและยังไม่แน่ใจในความสำเร็จของนักแต่งเพลง

อย่างที่คุณทราบ มีหลายกรณีที่ผู้คนจากสังคมชั้นสูงจงใจปกปิดชื่อของพวกเขาในงานวรรณกรรมและดนตรีในลักษณะนี้ด้วยความอับอาย

สุดท้าย เป็นไปได้ที่ F. เขียนโอเปร่าของเขาร่วมกับนักประพันธ์เพลงคนอื่นๆ เช่น Matinsky ซึ่งเป็นนักเก็ตดนตรี นักเขียนบทที่มีชื่อเสียงมากมาย

ในฉบับปัจจุบันของ F. โอเปร่าต่อไปนี้มีสาเหตุมาจาก: "The Good Girl" (op. Matinsky), "Fictitious Treasure" (op. Luknitsky), "Love Refutes the Union of Friendship" (op. Mikhailov), "Vain ความหึงหวง ... " (op. . Kolycheva), "Rebirth" (op. Matinsky), "Happiness by lot" (op. Ablesimova), "Orpheus and Eurydice" (op. Knyazhnina), "Coachmen on the postava" ( รัสเซีย op.), "ปาร์ตี้ .. ." (เหมือนกัน), "Three lazy" (op. Knyaznin), "หมอผี, หมอดูและผู้จับคู่" (op. I. Yukin), "อาชญากรที่ซื่อสัตย์" (op. I . Dmitrevsky), "ครอบครัวบ้า" (op. . I. A. Krylova), "Grinder" (op. Nikoleva), "ผู้ปกครองครูหรือความรักมีไหวพริบมากกว่าคารมคมคาย" (ของเขาเอง), "เจ้าสาวใต้ม่าน .. ." (ภาษารัสเซีย op.), "Happy player" (เหมือนกัน), "Love Magic" (op. Dolgorukov), "Bochar" (op. Gensha), "The Americans" (op. Klushin), "Vladisan" ( ผู้แต่งที่ไม่รู้จัก), "Strange Enterprise..." (op. Glinka) และ "Golden Apple" (op. I. Ivanov) - สิ่งสุดท้ายที่ F. เดินไปบนเวทีหลังจากการตายของเขาในปี 1804 ส่วนใหญ่ o โอเปร่าที่อยู่ในรายการซึ่งมีเนื้อหาตลกขบขันเป็นโอเปร่าที่เสื่อมเสียและ "ตามโกดังดนตรีที่ไม่โอ้อวดและผิวเผินเกินไป - ตาม Norkov - สิ่งเหล่านี้ไม่เหมาะกับความต้องการศิลปะร่วมสมัยของเรา"; ในบางส่วนของพวกเขาอิทธิพลของโอเปร่ายุโรปตะวันตกในเวลานั้นยังคงชัดเจนมาก แต่ในขณะเดียวกันความปรารถนาที่จะไปสู่เส้นทางที่เป็นอิสระเพื่อให้ดนตรีเป็นสีประจำชาตินั้นชัดเจนอยู่แล้วทุกหนทุกแห่ง

ในแง่เทคนิค โอเปร่า "ชาวอเมริกัน" เหนือกว่าคนอื่น V. Cheshikhin "ประวัติศาสตร์โอเปร่ารัสเซีย" เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2449 ch. I. - I. F. Gorbunov "เรียงความเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของโรงละครรัสเซีย" เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2445 - V. Mikhnevich "เรียงความเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ดนตรีในรัสเซีย" เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2422 หน้า 242-244 249 - Morkov "เรียงความประวัติศาสตร์เกี่ยวกับโอเปร่ารัสเซีย" เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2405 หน้า 33-36 - L.A. Saketti "เรียงความเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ดนตรีทั่วไป" เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก และ ม. 1903 หน้า 401-402. - Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron เล่มที่ 28 หน้า 693 (บทความเกี่ยวกับดนตรีรัสเซียของ Bulich) และเล่มที่ 82 หน้า . 5 สิงหาคม ค.ศ. 1741 ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ในเดือนเมษายน ค.ศ. 1800 อ้างแล้ว มาจากลานบ้าน ได้ลงทะเบียนเป็นลูกศิษย์ของอิมพ์ Academy of Arts แต่ก็ถูกส่งไปเรียนดนตรีที่อิตาลี (Bologna Academy of Music)

ในยุค 70 F. อยู่ในรัสเซียแล้ว

บางครั้งเขาเป็นวาทยกรของโรงละครส่วนตัว Medox ในมอสโก; จากนั้นเขาก็ได้รับแต่งตั้งให้เป็น "ศาสตราจารย์ด้านดนตรี" ของสถาบันดนตรีที่ล้มเหลวในมหาวิทยาลัยที่ล้มเหลวใน Yekaterinoslav (ดู Khandoshkin) และในตำแหน่งนี้ในปี พ.ศ. 2340 เขาได้รับการยอมรับให้เข้ารับราชการในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เด็กซน โอเปร่า "ในตำแหน่งคณะรัสเซียเพื่อสอนนักแสดงและนักแสดง ... ดังนั้นสิ่งที่จำเป็นคือการเปลี่ยนแปลงทางดนตรี นอกจากนี้ เขาต้องสอนร้องเพลงให้กับนักเรียนและนักเรียนในโรงเรียน ฯลฯ" (สำหรับเงินเดือน 720 รูเบิลต่อปี) สามปีต่อมา เอฟเสียชีวิต

โอเปร่าที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขาคือ The Miller the Sorcerer, the Deceiver and the Matchmaker (เป็นข้อความโดย Ablesimov ตีพิมพ์อีกครั้งในปี 1895 โดย Yurgenson) ดำเนินการครั้งแรกในปี 1779 ที่มอสโคว์ที่โรงละคร Medox และประสบความสำเร็จอย่างมาก เธอไม่ได้ละทิ้งละครของเมืองหลวงและโรงละครระดับจังหวัดแม้แต่ในตอนต้นของศตวรรษที่ 19 โอเปร่านี้ไม่ใช่ใครอื่นนอกจาก Singspiel ที่มีเพลงแทรก ตัวเลขในประเภทรัสเซียแบบมีเงื่อนไขซึ่งได้รับการปลูกฝังมาเป็นเวลานานและต่อมา (จนถึง Alyabyev และ Varlamov)

F. ใช้ท่วงทำนองรัสเซีย (บางครั้งพื้นบ้าน) ในโอเปร่าอื่น ๆ ของเขาซึ่งภายหลังเผยให้เห็นมือของนักแต่งเพลงที่มีประสบการณ์มากขึ้น (ในรูปแบบของ Cimarosa) มากกว่าครั้งแรก

ความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่อีกอย่างหนึ่งคือ Anyuta (1772, บทโดย Popov)

โอเปร่าอื่นๆ (พร้อมบทสนทนาทั้งหมด): The Kind Maid (1777), Rebirth (Moscow, 1777), The Professor's Guardian, or Love Is Stronger than Eloquence (Moscow, 1784), Vasily Boeslavich the Novgorod Bogatyr (บทโดย Catherine II , 1786 , อาศรม), "ภาคี" (1788), "พ่อมด, หมอดูและผู้จับคู่" (1791), "ชาวอเมริกัน" (1800, บทโดย Klushin, 1895 ed. โดย Jurgenson), "Clorida and Milon" (1800, บท โดย Kapnist) .

โอเปร่า "Fedul with Children" ซึ่งมาจาก "Archive of the Imperial Theatres" ของ F. เขียนโดย Pashkevich และ Martin (ตามที่ระบุไว้ในต้นฉบับ ดู "Notes" โดย Khrapovitsky ด้วย)

ดู Svetlov "โอเปร่ารัสเซียในศตวรรษที่ 18" ("หนังสือรุ่นของโรงละครอิมพีเรียล", พ.ศ. 2440-2541, แอป 2); Kashkin "จากประวัติศาสตร์ของโอเปร่ารัสเซีย" ("Russian Vedomosti", 1895, Nos. 237, 251, 259) (Riman) Fomin, Evstigney Ipatovich (1761-1800) - นักแต่งเพลงจากข้าแผ่นดิน; ตัวแทนที่สดใสของกาแล็กซี่ของผู้ฝึกงานชาวรัสเซียของอาจารย์ชาวอิตาลีซึ่งทำงานแม้จะมีอิทธิพลที่แข็งแกร่งที่สุดของอิตาลีและอารมณ์อ่อนไหว - "Peizan" อันสูงส่ง แต่ก็มีแนวโน้มที่ชัดเจนในการสร้างสไตล์ดนตรีแห่งชาติรัสเซีย (ใช้เพลงชาวนาอย่างกว้างขวาง ,อุทธรณ์แปลงชาติ).

โฟมินเรียนดนตรี ชั้นเรียนของ Academy of Arts หลังจากนั้น (1782) เขาถูกส่งไปยัง Bologna Philharmonic Academy ซึ่งเขาสำเร็จการศึกษา (2328) กับ Padre Martini การศึกษาด้านดนตรีของเขา

เขียนการ์ตูนโอเปร่าจำนวนหนึ่ง ("Novgorod Bogatyr Boeslavovich", "Coachmen in the Postavave", "The Americans" ฯลฯ ) และผลงานทางจิตวิญญาณและดนตรีหลายชิ้น

โอเปร่าฉบับพิมพ์ใหญ่ของ F. "The Miller, the Sorcerer, the Deceiver and the Matchmaker" (ข้อความของ Ablesimov, หมายเลขดนตรีของ Sokolovsky) ซึ่งเป็นเวลานานทั้งหมดมาจาก F. Lit.: Findeizen N. , บทความ เกี่ยวกับประวัติศาสตร์ดนตรีในรัสเซีย, M.-L., 1929, vol. II, pp. 218-31; ดนตรีและชีวิตทางดนตรีของรัสเซียโบราณ (Sb. Art.), ed. "Asademia", L. , 1927. Fomin, Evstigney Ipatovich (เกิด 16.VIII.1761 ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, เสียชีวิตในเดือนเมษายน 1800 ที่นั่น) - รัสเซีย นักแต่งเพลง, ตัวนำ, ครู

ตั้งแต่อายุ 6 ขวบเขาเรียนดนตรี ชั้นเรียนของ Academy of Arts (ตามองค์ประกอบจาก G. Raupach, F. Captori) หลังจากสำเร็จการศึกษาในปี ค.ศ. 1782 จากสถาบันการศึกษาด้วยเกียรตินิยม เขาถูกส่งตัวไปปรับปรุงเมืองโบโลญญา ซึ่งเขาศึกษากับ J. Martini และ S. Mattei เป็นเวลา 3 ปี

ในปี พ.ศ. 2328 เขาได้รับเลือกเป็นสมาชิก Bologna Philharmonic Academy ในปี ค.ศ. 1786 เขากลับไปรัสเซีย

ในปี ค.ศ. 1797 เขาได้รับแต่งตั้งให้เป็นผู้อำนวยการโรงละครแห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในฐานะ "ครูสอนพิเศษเกี่ยวกับโอเปร่า" (นักดนตรี) และครูสอนร้องเพลง

ข้อมูลเกี่ยวกับชีวิตและการทำงานของเอฟมีน้อยมาก

วิธี. ส่วนหนึ่งของงานของเขา ยังไม่ทราบ เช่น op. สร้างขึ้นในโบโลญญา

ผลงานของ F. ศิลปินหลักดั้งเดิม ปรมาจารย์ผู้ใหญ่ หนึ่งในผู้สร้างโอเปร่าประจำวันในหัวข้อรัสเซียประจำชาติ (โดยใช้เสียงสูงต่ำของเพลงพื้นบ้าน) โดดเด่นด้วยความกล้าหาญในการค้นหาอย่างสร้างสรรค์ ความหลากหลายของประเภทโอเปร่าของเขา เวลา.

Cit.: โอเปร่า "Novgorod Bogatyr Boeslavich" (1786) การ์ตูน the operas Coachmen on a Frame (1787), The Americans (op. 1788, set in 1800), Parties, or Guess, เดา, เด็กผู้หญิง (1788, ไม่ถูกรักษา), Sorcerer, หมอดู และผู้จับคู่ (1791 , ไม่สงวนไว้) , เรื่องประโลมโลก Orpheus and Eurydice (1792), คลอริด้าและไมโล (ไม่รักษาไว้), โอเปร่าบัลเล่ต์ The Golden Apple (1803), arr. การ์ตูน โอเปร่าโดย M. Sokolovsky "Melnik - พ่อมดผู้หลอกลวงและผู้จับคู่" (1792) ประสานกับโศกนาฏกรรม "Vladisan" โดย Y. Knyaznin และ "Yaropolk and Oleg" โดย V. Ozerov