อะไรคือนิยายในวรรณคดีนิยามสั้น ๆ มหัศจรรย์ในวรรณคดี นิยายในยุคเรเนซองส์

ลวดลายที่ยอดเยี่ยมเป็นหนึ่งในวิธีการหลักในการสร้างสถานการณ์สำคัญในงานของรัสเซียไม่เพียงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงวัฒนธรรมโลกด้วย

ในวรรณคดีรัสเซีย นักเขียนเทรนด์ต่าง ๆ กล่าวถึงแรงจูงใจเหล่านี้ ตัวอย่างเช่นในบทกวีโรแมนติกของ Lermontov มีภาพอีกโลกหนึ่ง ใน The Demon ศิลปินวาดภาพ Spirit of Evil ที่ประท้วง งานนี้มีแนวคิดในการประท้วงต่อต้านเทพในฐานะผู้สร้างระเบียบโลกที่มีอยู่

ทางเดียวที่จะหลุดพ้นจากความเศร้าและความเหงาของปีศาจก็คือความรักที่มีต่อทามารา อย่างไรก็ตาม วิญญาณแห่งความชั่วร้ายไม่สามารถบรรลุความสุขได้ เพราะมันเห็นแก่ตัว ตัดขาดจากโลกและจากผู้คน ในนามของความรัก มารพร้อมที่จะสละการแก้แค้นเก่ากับพระเจ้า เขาพร้อมที่จะติดตามความดี ดูเหมือนว่าฮีโร่ที่น้ำตาแห่งการกลับใจจะสร้างเขาใหม่ แต่เขาไม่สามารถเอาชนะความชั่วร้ายที่เจ็บปวดที่สุด - การดูถูกมนุษยชาติ การตายของ Tamara และความเหงาของปีศาจเป็นผลที่ตามมาอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้จากความเย่อหยิ่งและความเห็นแก่ตัวของเขา

ดังนั้น Lermontov จึงหันไปใช้จินตนาการเพื่อถ่ายทอดอารมณ์ของความคิดในการทำงานได้แม่นยำยิ่งขึ้นเพื่อแสดงความคิดและความรู้สึกของเขา

จุดประสงค์ของจินตนาการที่แตกต่างกันเล็กน้อยในผลงานของ M. Bulgakov รูปแบบของผลงานมากมายของนักเขียนคนนี้สามารถกำหนดได้ว่าเป็นความสมจริงที่น่าอัศจรรย์ เป็นเรื่องง่ายที่จะเห็นว่าหลักการของการวาดภาพมอสโกในนวนิยายเรื่อง The Master และ Margarita มีความคล้ายคลึงกันอย่างชัดเจนกับหลักการของการวาดภาพของโกกอลในปีเตอร์สเบิร์ก: การผสมผสานระหว่างของจริงกับความมหัศจรรย์ ความแปลกกับธรรมดาเสียดสีสังคมและ phantasmagoria

เรื่องราวถูกบอกเล่าในสองทิศทางพร้อมกัน แผนแรกคือเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในมอสโก แผนที่สองเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับปีลาตและเยชูอา แต่งโดยอาจารย์ แผนทั้งสองนี้เป็นอันหนึ่งอันเดียวกัน รวบรวมโดยบริวารของ Woland - ซาตานและคนใช้ของเขา

การปรากฏตัวของ Woland และผู้ติดตามของเขาในมอสโกกลายเป็นเหตุการณ์ที่เปลี่ยนชีวิตของเหล่าฮีโร่ในนวนิยาย ที่นี่เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับประเพณีของความรักซึ่งปีศาจเป็นวีรบุรุษเห็นอกเห็นใจผู้เขียนด้วยความคิดและการประชดประชัน บริวารของ Woland นั้นลึกลับพอๆ กับตัวเขาเอง Azazello, Koroviev, Behemoth, Gella เป็นตัวละครที่ดึงดูดผู้อ่านด้วยความเป็นเอกเทศ พวกเขากลายเป็นผู้ชี้ขาดความยุติธรรมในเมือง

บูลกาคอฟนำเสนอแนวคิดที่น่าอัศจรรย์เพื่อแสดงให้เห็นว่าในโลกสมัยของเขานั้น มีเพียงความช่วยเหลือจากอำนาจจากต่างโลกเท่านั้นที่จะบรรลุความยุติธรรมได้

ในงานของ V. Mayakovsky ลวดลายที่น่าอัศจรรย์มีลักษณะที่แตกต่างออกไป ดังนั้นในบทกวี "การผจญภัยที่ไม่ธรรมดาที่เกิดขึ้นกับวลาดิมีร์มายาคอฟสกีในฤดูร้อนที่เดชา" ฮีโร่จึงสนทนาอย่างเป็นมิตรกับดวงอาทิตย์ กวีเชื่อว่ากิจกรรมของเขาคล้ายกับการเรืองแสงของผู้ทรงคุณวุฒินี้:

ไปกันเถอะกวี

โลกอยู่ในถังขยะสีเทา

ฉันจะเทดวงอาทิตย์ของฉัน

และคุณคือ

ดังนั้น Mayakovsky ด้วยความช่วยเหลือของโครงเรื่องมหัศจรรย์สามารถแก้ปัญหาที่เป็นจริงได้: เขาอธิบายความเข้าใจของเขาเกี่ยวกับบทบาทของกวีและกวีนิพนธ์ในสังคมโซเวียต

ไม่ต้องสงสัยเลยว่าการหันไปใช้ลวดลายที่น่าอัศจรรย์ช่วยให้นักเขียนชาวรัสเซียสามารถถ่ายทอดความคิด ความรู้สึก และแนวคิดหลักของงานได้อย่างชัดเจน ถูกต้อง และชัดเจนยิ่งขึ้น

แฟนตาซีคือนวนิยายประเภทหนึ่งที่นิยายของผู้เขียนขยายขอบเขตจากการพรรณนาถึงปรากฏการณ์ที่แปลกประหลาด แปลกประหลาด เหลือเชื่อ ไปจนถึงการสร้าง "โลกมหัศจรรย์" ที่แต่งขึ้นเป็นพิเศษไม่จริง นิยายมีรูปแบบที่เป็นรูปเป็นร่างที่น่าอัศจรรย์เป็นของตัวเองโดยมีอนุสัญญาระดับสูงโดยธรรมชาติ การละเมิดการเชื่อมต่อและรูปแบบที่สมเหตุสมผลอย่างตรงไปตรงมา สัดส่วนตามธรรมชาติและรูปแบบของวัตถุที่ปรากฎ

แฟนตาซีเป็นสาขาของความคิดสร้างสรรค์วรรณกรรม

แฟนตาซีเป็นพื้นที่พิเศษของความคิดสร้างสรรค์วรรณกรรมสะสมจินตนาการเชิงสร้างสรรค์ของศิลปินอย่างเต็มที่และในขณะเดียวกันก็จินตนาการของผู้อ่าน ในเวลาเดียวกัน นี่ไม่ใช่ "ดินแดนแห่งจินตนาการ" โดยพลการ: ในภาพอันน่าอัศจรรย์ของโลก ผู้อ่านคาดเดารูปแบบที่เปลี่ยนแปลงไปของการดำรงอยู่ของมนุษย์ที่แท้จริง - สังคมและจิตวิญญาณ ภาพอันน่าอัศจรรย์มีอยู่ในนิทานพื้นบ้านและวรรณกรรมประเภทต่างๆ เช่น เทพนิยาย มหากาพย์ ชาดก ตำนาน พิลึก ยูโทเปีย การเสียดสี เอฟเฟกต์ศิลปะของภาพอันน่าอัศจรรย์เกิดขึ้นได้เนื่องจากการขับดันที่คมชัดจากความเป็นจริงเชิงประจักษ์ ดังนั้น หัวใจของงานมหัศจรรย์ใดๆ ก็คือการตรงกันข้ามของสิ่งมหัศจรรย์และของจริง บทกวีแห่งความมหัศจรรย์เชื่อมโยงกับการทวีคูณของโลก: ศิลปินจำลองโลกอันน่าทึ่งของเขาเองที่มีอยู่ตามกฎหมายของตัวเอง (ในกรณีนี้ "จุดอ้างอิง" ที่แท้จริงถูกซ่อนอยู่นอกข้อความ: "ของกัลลิเวอร์" Travels”, 1726, J. Swift, “ The Dream of a Ridiculous Man ”, 1877, F.M. Dostoevsky) หรือสร้างลำธารสองสายขนานกัน - ของจริงและเหนือธรรมชาติ, สิ่งมีชีวิตที่ไม่จริง ในวรรณกรรมที่ยอดเยี่ยมของซีรีส์นี้ แรงจูงใจลึกลับและไร้เหตุผลนั้นแข็งแกร่ง ผู้ขนส่งแห่งจินตนาการที่นี่ปรากฏขึ้นในรูปแบบของพลังจากต่างดาวที่ขัดขวางชะตากรรมของตัวละครหลัก ที่มีอิทธิพลต่อพฤติกรรมของเขาและเหตุการณ์ของงานทั้งหมด ( วรรณกรรมยุคกลาง วรรณคดียุคฟื้นฟูศิลปวิทยา แนวโรแมนติก)

ด้วยการทำลายจิตสำนึกในตำนานและความต้องการที่เพิ่มขึ้นในศิลปะสมัยใหม่เพื่อค้นหาแรงผลักดันในการเป็นตัวของตัวเองอยู่แล้วในวรรณคดีแนวโรแมนติกจึงมีความจำเป็น มหัศจรรย์ซึ่งไม่ทางใดก็ทางหนึ่งอาจรวมกับฉากทั่วไปสำหรับการแสดงภาพตัวละครและสถานการณ์ที่เป็นธรรมชาติ วิธีการที่เสถียรที่สุดของนิยายที่มีแรงจูงใจดังกล่าว ได้แก่ ความฝัน ข่าวลือ ภาพหลอน ความบ้าคลั่ง แผนการลึกลับ มีการสร้างจินตนาการแบบปิดบังรูปแบบใหม่ โดยทิ้งความเป็นไปได้ของการตีความสองครั้ง แรงจูงใจสองเท่าของเหตุการณ์ที่น่าอัศจรรย์ - เป็นไปได้ในเชิงประจักษ์หรือทางจิตวิทยาและเหนือจริงอย่างอธิบายไม่ได้ ("Cosmorama", 1840, V.F. Odoevsky; "Shtoss", 1841, M .Yu. Lermontov ; "แซนด์แมน", 2360, E.T. A. Hoffmann). ความผันผวนของแรงจูงใจอย่างมีสติมักจะนำไปสู่ความจริงที่ว่าเรื่องของความมหัศจรรย์หายไป ("The Queen of Spades", 1833, A.S. Pushkin; "The Nose", 1836, N.V. Gogol) และในหลาย ๆ กรณีความไร้เหตุผลมักเกิดขึ้น ถูกลบออก ค้นหาคำอธิบายที่ธรรมดาในขณะที่เรื่องราวดำเนินไป สิ่งหลังเป็นลักษณะของวรรณคดีที่เหมือนจริงซึ่งจินตนาการแคบลงไปที่การพัฒนาลวดลายและตอนของแต่ละบุคคลหรือทำหน้าที่ของอุปกรณ์เปล่าที่มีเงื่อนไขอย่างเด่นชัดซึ่งไม่ได้แสร้งทำเป็นสร้างภาพลวงตาของความไว้วางใจในความเป็นจริงพิเศษของมหัศจรรย์ในผู้อ่าน นิยายโดยที่จินตนาการในรูปแบบที่บริสุทธิ์ที่สุดไม่สามารถมีอยู่ได้

ที่มาของนิยาย - ในจิตสำนึกพื้นบ้าน - กวีที่สร้างตำนานซึ่งแสดงออกในเทพนิยายและมหากาพย์ที่กล้าหาญ นิยายถูกกำหนดโดยพื้นฐานจากกิจกรรมจินตนาการร่วมอายุหลายศตวรรษและเป็นความต่อเนื่องของกิจกรรมนี้ โดยใช้ (และปรับปรุง) ภาพในตำนาน ลวดลาย โครงเรื่องร่วมกับเนื้อหาที่สำคัญของประวัติศาสตร์และความทันสมัย นิยายมีวิวัฒนาการไปพร้อมกับการพัฒนาวรรณกรรม ผสมผสานกับวิธีการต่างๆ ในการวาดภาพความคิด ความสนใจ และเหตุการณ์ต่างๆ ได้อย่างอิสระ มันโดดเด่นในฐานะความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะชนิดพิเศษเนื่องจากรูปแบบคติชนเคลื่อนออกไปจากงานเชิงปฏิบัติของความเข้าใจในตำนานเกี่ยวกับความเป็นจริงและพิธีกรรมและอิทธิพลของเวทมนตร์ โลกทัศน์ดึกดำบรรพ์ซึ่งไม่สามารถป้องกันได้ในอดีตถูกมองว่าเป็นเรื่องมหัศจรรย์ ลักษณะเฉพาะของการเกิดขึ้นของจินตนาการคือการพัฒนาสุนทรียศาสตร์ของปาฏิหาริย์ซึ่งไม่ใช่ลักษณะของคติชนยุคดึกดำบรรพ์ มีการแบ่งชั้น: เทพนิยายที่กล้าหาญและตำนานเกี่ยวกับฮีโร่ทางวัฒนธรรมถูกเปลี่ยนเป็นมหากาพย์วีรบุรุษ (สัญลักษณ์เปรียบเทียบพื้นบ้านและลักษณะทั่วไปของประวัติศาสตร์) ซึ่งองค์ประกอบของปาฏิหาริย์เป็นส่วนเสริม องค์ประกอบมหัศจรรย์อันน่าอัศจรรย์นี้ถูกมองว่าเป็นเช่นนั้นและทำหน้าที่เป็นสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติสำหรับเรื่องราวเกี่ยวกับการเดินทางและการผจญภัยที่นำออกจากกรอบประวัติศาสตร์ ดังนั้น Homer's Iliad จึงเป็นคำอธิบายที่เหมือนจริงของตอนหนึ่งของสงครามเมืองทรอย (ซึ่งไม่รบกวนการมีส่วนร่วมของวีรบุรุษแห่งสวรรค์ในการกระทำ) "Odyssey" ของ Homer เป็นเรื่องราวที่น่าอัศจรรย์เกี่ยวกับการผจญภัยที่น่าทึ่งทุกประเภท (ไม่เกี่ยวข้องกับเนื้อเรื่องในมหากาพย์) ของหนึ่งในวีรบุรุษในสงครามเดียวกัน โครงเรื่อง รูปภาพ และเหตุการณ์ต่างๆ ของโอดิสซีย์เป็นจุดเริ่มต้นของวรรณกรรมยุโรปทั้งหมด ราวกับอีเลียดและโอดิสซีย์ เรื่องราวเกี่ยวกับวีรสตรีชาวไอริชและการเดินทางของบราน บุตรแห่งเดือนกุมภาพันธ์ (ศตวรรษที่ 7) มีความสัมพันธ์กัน ต้นแบบของการเดินทางที่น่าอัศจรรย์มากมายในอนาคตคือการล้อเลียน "ประวัติศาสตร์ที่แท้จริง" (ศตวรรษที่ 2) โดย Lucian ซึ่งผู้เขียนพยายามที่จะเพิ่มพูนผลการ์ตูน พยายามที่จะกองพะเนินเทินทึกอย่างไม่น่าเชื่อและไร้สาระให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้และทำให้พืชและสัตว์อุดมสมบูรณ์ ของ "ประเทศที่ยอดเยี่ยม" ที่มีสิ่งประดิษฐ์ที่หวงแหนมากมาย ดังนั้นแม้ในสมัยโบราณจะมีการสรุปทิศทางหลักของจินตนาการ - การผจญภัยที่น่าอัศจรรย์และการแสวงบุญที่น่าอัศจรรย์ โอวิดใน Metamorphoses ของเขากำกับแผนการเปลี่ยนแปลงในตำนานดั้งเดิม (การเปลี่ยนแปลงของผู้คนเป็นสัตว์ กลุ่มดาว หิน) สู่กระแสหลักของจินตนาการและวางรากฐานสำหรับสัญลักษณ์เปรียบเทียบที่ยอดเยี่ยม - ประเภทการสอนมากกว่าการผจญภัย: "การสอนในปาฏิหาริย์ ” การเปลี่ยนแปลงที่น่าอัศจรรย์กลายเป็นรูปแบบหนึ่งของการรับรู้ถึงความผันผวนและความไม่น่าเชื่อถือของโชคชะตาของมนุษย์ในโลกที่อยู่ภายใต้ความบังเอิญของโอกาสหรือเจตจำนงอันลึกลับจากสวรรค์เท่านั้น นิทานที่ผ่านกรรมวิธีทางวรรณกรรมมากมายนั้นจัดทำโดยนิทานพันหนึ่งราตรี อิทธิพลของภาพที่แปลกใหม่ของพวกเขาสะท้อนให้เห็นในยุคก่อนโรแมนติกและแนวโรแมนติกของยุโรป วรรณกรรมอินเดียตั้งแต่ Kalidasa ถึง R. Tagore อิ่มตัวด้วยภาพที่ยอดเยี่ยมและเสียงสะท้อนของมหาภารตะและรามายณะ วรรณกรรมที่หลอมรวมนิทานพื้นบ้าน ตำนาน และความเชื่อเป็นผลงานของญี่ปุ่นหลายเรื่อง (เช่น ประเภทของ "เรื่องราวเกี่ยวกับความเลวร้ายและความพิเศษ" - "คนจากูโมโนกาตาริ") และนิยายจีน ("เรื่องราวเกี่ยวกับปาฏิหาริย์จากตู้เหลียว" ” โดย ปู่ ซ่งหลิง, 1640-1715).

นิยายที่ยอดเยี่ยมภายใต้สัญลักษณ์ของ "สุนทรียศาสตร์แห่งความมหัศจรรย์" เป็นพื้นฐานของมหากาพย์อัศวินยุคกลาง - จาก "Beowulf" (ศตวรรษที่ 8) ถึง "Perceval" (ประมาณ 1182) โดย Chretien de Troy และ "The Death of Arthur" (1469) ) โดย T. Malory ตำนานของราชสำนักของกษัตริย์อาเธอร์ซึ่งต่อมาถูกซ้อนทับกับเหตุการณ์ของสงครามครูเสดซึ่งถูกแต่งแต้มด้วยจินตนาการ กลายเป็นกรอบของแผนการอันน่าอัศจรรย์ การเปลี่ยนแปลงเพิ่มเติมของโครงเรื่องเหล่านี้ช่างน่าอัศจรรย์อย่างยิ่ง เกือบจะสูญเสียภูมิหลังมหากาพย์ทางประวัติศาสตร์ไปอย่างสิ้นเชิง บทกวียุคฟื้นฟูศิลปวิทยา Roland in Love โดย Boiardo, Furious Roland (1516) โดย L. Ariosto, Jerusalem Liberated (1580) โดย T. Tasso, The Fairy Queen (1590 -96) อี. สเปนเซอร์. ประกอบกับเรื่องราวโรแมนติกของอัศวินมากมายในศตวรรษที่ 14-16 เป็นยุคพิเศษในการพัฒนาจินตนาการ เหตุการณ์สำคัญในการพัฒนาสัญลักษณ์เปรียบเทียบอันน่าอัศจรรย์ที่สร้างขึ้นโดย Ovid คือ Romance of the Rose (ศตวรรษที่ 13) โดย Guillaume de Lorris และ ฌอง เดอ มูน. การพัฒนานิยายในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเสร็จสิ้นโดย "Don Quixote" (1605-15) โดย M. Cervantes - การล้อเลียนของจินตนาการแห่งการผจญภัยของอัศวินและ "Gargantua and Pantagruel" (1533-64) โดย F. Rabelais - a มหากาพย์การ์ตูนบนพื้นฐานที่ยอดเยี่ยมทั้งแบบดั้งเดิมและการคิดใหม่โดยพลการ ใน Rabelais เราพบว่า (บทที่ "Theleme Abbey") เป็นหนึ่งในตัวอย่างแรกๆ ของการพัฒนาอันน่าอัศจรรย์ของประเภทยูโทเปีย

ในระดับที่น้อยกว่าตำนานและนิทานพื้นบ้านโบราณภาพทางศาสนาและตำนานของพระคัมภีร์กระตุ้นจินตนาการ ผลงานที่ใหญ่ที่สุดของนิยายคริสเตียนเรื่อง "Paradise Lost" (1667) และ "Paradise Regained" (1671) โดย J. Milton ไม่ได้อิงตามตำราพระคัมภีร์ตามบัญญัติ แต่อยู่บนคัมภีร์ที่ไม่มีหลักฐาน อย่างไรก็ตามสิ่งนี้ไม่ได้เบี่ยงเบนจากความจริงที่ว่างานแฟนตาซียุโรปในยุคกลางและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตามกฎแล้วมีการระบายสีแบบคริสเตียนตามหลักจริยธรรมหรือแสดงถึงการเล่นภาพมหัศจรรย์และจิตวิญญาณของอสูรนอกรีตของคริสเตียน นอกเหนือจินตนาการคือชีวิตของนักบุญ ซึ่งปาฏิหาริย์ได้รับการแยกออกเป็นเหตุการณ์ที่ไม่ธรรมดาแต่เป็นเหตุการณ์จริง อย่างไรก็ตาม จิตสำนึกในตำนานของคริสเตียนมีส่วนทำให้นิมิตประเภทพิเศษเฟื่องฟู เริ่มต้นด้วย "Apocalypse" ของ John the Evangelist "วิสัยทัศน์" หรือ "การเปิดเผย" กลายเป็นประเภทวรรณกรรมที่เต็มเปี่ยม: แง่มุมต่าง ๆ ของมันแสดงโดย "The Vision of Peter Ploughman" (1362) โดย W. Langland และ "The Divine Comedy" (1307-21) โดย Dante (บทกวีของ "การเปิดเผยทางศาสนากำหนดนิยายที่มีวิสัยทัศน์ของ W. Blake: ภาพ "พยากรณ์" ที่ยิ่งใหญ่ของเขาเป็นจุดสุดยอดสุดท้ายของประเภท) ในช่วงปลายศตวรรษที่ 17 มารยาทและบาโรกซึ่งจินตนาการเป็นพื้นหลังคงที่เครื่องบินศิลปะเพิ่มเติม (ในเวลาเดียวกันการรับรู้ของจินตนาการก็สวยงามความรู้สึกมีชีวิตของปาฏิหาริย์หายไปซึ่งเป็นลักษณะของวรรณกรรมที่ยอดเยี่ยมของศตวรรษต่อมา) ถูกแทนที่ด้วยความคลาสสิคซึ่งโดยเนื้อแท้แล้วต่างจากจินตนาการ: การอุทธรณ์ต่อตำนานนั้นมีเหตุผลอย่างสมบูรณ์ . ในนวนิยายของศตวรรษที่ 17 และ 18 ลวดลายและภาพแฟนตาซีถูกใช้อย่างไม่เป็นทางการเพื่อทำให้การวางอุบายซับซ้อนขึ้น การค้นหาที่ยอดเยี่ยมถูกตีความว่าเป็นการผจญภัยที่เร้าอารมณ์ ("เทพนิยาย" เช่น "Akazhu and Zirfila", 1744, C. Duclos) นิยายที่ไม่มีความหมายอิสระกลายเป็นตัวช่วยในนิยายภาพตลก (“The Lame Demon”, 1707, A.R. Lesage; “The Devil in Love”, 1772, J. Kazot) บทความเชิงปรัชญา (“Micromegas” , 1752, วอลแตร์). ปฏิกิริยาต่อการครอบงำของเหตุผลนิยมตรัสรู้เป็นลักษณะเฉพาะของครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18; ชาวอังกฤษอาร์. เฮิร์ดเรียกร้องให้มีการศึกษานิยายอย่างจริงใจ ("จดหมายเกี่ยวกับอัศวินและนวนิยายยุคกลาง", 2305); ใน The Adventures of Count Ferdinand Fathom (1753); T. Smollett คาดการณ์จุดเริ่มต้นของการพัฒนานิยายวิทยาศาสตร์ในช่วงปี ค.ศ. 1920 นวนิยายกอธิคโดย H. Walpole, A. Radcliffe, M. Lewis ด้วยการจัดหาอุปกรณ์เสริมสำหรับพล็อตเรื่องโรแมนติก แฟนตาซียังคงเป็นบทบาทรอง: ด้วยความช่วยเหลือ ความเป็นคู่ของภาพและเหตุการณ์กลายเป็นหลักภาพก่อนโรแมนติก

ในยุคปัจจุบัน การผสมผสานระหว่างจินตนาการกับแนวโรแมนติกกลับได้ผลเป็นพิเศษ “ ที่หลบภัยในอาณาจักรแห่งจินตนาการ” (Yu.A. Kerner) เป็นที่ต้องการของคู่รักทุกคน: ความเพ้อฝันของ "Ienese" เช่น ความทะเยอทะยานของจินตนาการสู่โลกแห่งตำนานและตำนานที่เหนือธรรมชาติ ถูกหยิบยกมาเพื่อเป็นแนวทางในการทำความคุ้นเคยกับความเข้าใจอย่างถ่องแท้ในฐานะโปรแกรมชีวิต - ค่อนข้างเจริญรุ่งเรือง (เนื่องจากการประชดที่โรแมนติก) โดย L. Tieck น่าสงสารและน่าเศร้าโดย Novalis ซึ่ง "ไฮน์ริช ฟอน อ็อฟเทอร์ดิงเงิน" เป็นตัวอย่างของสัญลักษณ์เปรียบเทียบอันน่าอัศจรรย์ที่ได้รับการปรับปรุงใหม่ เข้าใจในจิตวิญญาณของการค้นหาโลกในอุดมคติที่ไม่อาจเข้าใจได้และไม่สามารถเข้าใจได้ ความโรแมนติกของไฮเดลเบิร์กใช้แฟนตาซีเป็นแหล่งของแผนการที่ให้ความสนใจเพิ่มเติมกับเหตุการณ์ทางโลก (“Isabella of Egypt”, 1812, L.Arnima เป็นการจัดเรียงเรื่องราวความรักจากชีวิตของ Charles V) ที่ยอดเยี่ยม แนวทางในนิยายวิทยาศาสตร์นี้ได้รับการพิสูจน์แล้วว่ามีแนวโน้มดีเป็นพิเศษ ในความพยายามที่จะเสริมสร้างทรัพยากร ความโรแมนติกของชาวเยอรมันจึงหันไปหาแหล่งที่มาหลัก - พวกเขารวบรวมและประมวลผลนิทานและตำนาน ("นิทานพื้นบ้านของ Peter Lebrecht", 1797 ในการประมวลผลของ Tieck; "นิทานเด็กและครอบครัว", 1812-14 และ "ตำนานเยอรมัน", 1816-18 พี่น้อง J. และ V. Grimm) สิ่งนี้มีส่วนทำให้เกิดแนววรรณกรรมเทพนิยายในวรรณคดียุโรปทั้งหมดซึ่งยังคงเป็นผู้นำในนิยายสำหรับเด็กมาจนถึงทุกวันนี้ ตัวอย่างคลาสสิกของเรื่องราวของ H.K. Andersen นิยายโรแมนติกสังเคราะห์โดยงานของฮอฟฟ์มันน์: นี่คือนวนิยายกอธิค ("Devil's Elixir", 1815-16) และวรรณกรรมเทพนิยาย ("Lord of the Fleas", 1822, "The Nutcracker and the Mouse King", 1816) และ phantasmagoria ที่มีเสน่ห์ ("Princess Brambilla" , 1820) และเรื่องราวที่สมจริงพร้อมภูมิหลังที่น่าอัศจรรย์ ("The Choice of the Bride", 1819, "The Golden Pot, 1814) เฟาสท์ (1808-31) โดย I. W. เกอเธ่นำเสนอความพยายามที่จะเยียวยาความดึงดูดใจในจินตนาการเกี่ยวกับ "ขุมนรกแห่งโลกอื่น": โดยใช้แรงจูงใจที่น่าอัศจรรย์แบบดั้งเดิมในการขายวิญญาณให้กับมาร กวีค้นพบความไร้ประโยชน์ของการพเนจรของ วิญญาณในอาณาจักรแห่งความอัศจรรย์และยืนยันทางโลกเป็นค่าสุดท้าย กิจกรรมสำคัญๆ ที่เปลี่ยนโลก (กล่าวคือ อุดมคติในอุดมคติถูกแยกออกจากดินแดนแห่งจินตนาการและคาดการณ์ในอนาคต)

ในรัสเซีย นวนิยายโรแมนติกนำเสนอในผลงานของ V.A. Zhukovsky, V.F. Odoevsky, A. Pogorelsky, A.F. Veltman A.S. Pushkin (“Ruslan and Lyudmila”, 1820, ที่ซึ่งรสชาติแฟนตาซีในเทพนิยายมีความสำคัญอย่างยิ่ง) และ N.V. Gogol หันมาใช้จินตนาการซึ่งมีภาพอันน่าอัศจรรย์ที่รวมเข้ากับภาพในอุดมคติของบทกวีพื้นบ้านของยูเครน (“ แย่มาก การแก้แค้น” , 2375; "Viy", 1835) นิยายในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กของเขา (The Nose, 1836; Portrait, Nevsky Prospekt, ทั้งปี 1835) ไม่เกี่ยวข้องกับนิทานพื้นบ้านและลวดลายในเทพนิยายอีกต่อไป และถูกปรับสภาพด้วยภาพทั่วไปของความเป็นจริง "ที่หลุดลอย" ซึ่งเป็นภาพย่อซึ่ง ในตัวมันเองสร้างภาพที่ยอดเยี่ยม

ด้วยการก่อตั้งของความสมจริง จินตนาการก็พบว่าตัวเองอยู่ในขอบของวรรณกรรมอีกครั้ง ถึงแม้ว่ามันมักจะเกี่ยวข้องกับบริบทการเล่าเรื่องแบบหนึ่ง ซึ่งให้ลักษณะที่เป็นสัญลักษณ์แก่ภาพจริง (“Portrait of Dorian Grey, 1891, O. Wilde; “Shagreen ผิวหนัง”, 1830-31 O. Balzac; ผลงานโดย M. E. Saltykov-Shchedrin, S. Bronte, N. Hawthorne, Yu. A. Strindberg) นิยายแนวกอธิคได้รับการพัฒนาโดย E.A.Po ซึ่งแสดงหรือบอกเป็นนัยถึงโลกที่เหนือธรรมชาติว่าเป็นอาณาจักรแห่งผีและฝันร้ายที่ปกครองชะตากรรมทางโลกของผู้คน อย่างไรก็ตาม เขายังคาดการณ์ด้วย (The History of Arthur Gordon Pym, 1838, The Thrown into the Maelstrom, 1841) การเกิดขึ้นของสาขาใหม่ของแฟนตาซี - วิทยาศาสตร์ซึ่ง (เริ่มต้นด้วย J. Verne และ G. Wells) ถูกแยกออกจากกันโดยพื้นฐานจาก ประเพณีที่ยอดเยี่ยมโดยทั่วไป เธอวาดภาพของจริง แม้ว่าวิทยาศาสตร์จะเปลี่ยนแปลงไปอย่างน่าอัศจรรย์ (ไม่ว่าจะแย่ลงหรือดีขึ้น) โลก ซึ่งเป็นมุมมองใหม่ของนักวิจัย ความสนใจในการถ่ายภาพดังกล่าวได้ฟื้นคืนชีพขึ้นมาในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 neo-romantics (R.L. Stevenson), เสื่อม (M. Schwob, F. Sologub), สัญลักษณ์ (M. Maeterlinck, ร้อยแก้วของ A. Bely, บทละครของ A. A. Blok), นักแสดงออก (G. Meyrink), surrealists (G .Cossack, E. ครอยด์) การพัฒนาวรรณกรรมสำหรับเด็กทำให้เกิดภาพลักษณ์ใหม่ของโลกแฟนตาซี - โลกแห่งของเล่น: L. Carroll, K. Collodi, A. Milne; ในวรรณคดีในประเทศ - จาก A.N. Tolstoy ("Golden Key", 1936) N.N. Nosov, K.I. Chukovsky โลกในจินตนาการบางส่วนในเทพนิยายถูกสร้างขึ้นโดย A. Green

ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 การเริ่มต้นที่ยอดเยี่ยมนั้นเกิดขึ้นส่วนใหญ่ในด้านนิยายวิทยาศาสตร์ แต่บางครั้งก็ก่อให้เกิดปรากฏการณ์ทางศิลปะใหม่ ๆ ในเชิงคุณภาพเช่นตอนจบของชาวอังกฤษ J. R. Tolkien "The Lord of the Rings" (1954-55) เขียนเป็นบรรทัด กับมหากาพย์แฟนตาซี (ดู) นวนิยายและละครโดยชาวญี่ปุ่น Abe Kobo ผลงานของนักเขียนชาวสเปนและลาตินอเมริกา (G. Garcia Marquez, J. Cortazar) ความทันสมัยมีลักษณะเฉพาะโดยการใช้จินตนาการตามบริบทที่กล่าวถึงข้างต้น เมื่อการเล่าเรื่องที่สมจริงภายนอกมีความหมายแฝงเชิงสัญลักษณ์และเชิงเปรียบเทียบ และจะให้ข้อมูลอ้างอิงที่มีการเข้ารหัสมากขึ้นหรือน้อยลงถึงโครงเรื่องในตำนาน (“Centaur”, 1963, J. Updike; “ Ship ของคนโง่”, 2505, K.A. Porter) การผสมผสานของความเป็นไปได้ที่หลากหลายของจินตนาการคือนวนิยายของ M.A. Bulgakov "The Master and Margarita" (1929-40) ประเภทที่แปลกประหลาดและเปรียบเทียบมีอยู่ในวรรณคดีรัสเซียโดยวงจรของบทกวี "ปรัชญาธรรมชาติ" โดย N.A. Schwartz นิยายได้กลายเป็นวิธีการเสริมแบบดั้งเดิมของการเสียดสีพิลึกรัสเซีย: จาก Saltykov-Shchedrin ("History of a City", 1869-70) ถึง V.V. Mayakovsky ("Bedbug", 1929 และ "Banya", 1930)

คำว่าแฟนตาซีมาจากแฟนตาสติกกรีก, แปลว่าอะไรในการแปล- ศิลปะแห่งการจินตนาการ

บทนำ

งานนี้มีวัตถุประสงค์เพื่อวิเคราะห์คุณลักษณะของการใช้คำศัพท์ทางวิทยาศาสตร์ในนวนิยายเรื่อง "The Hyperboloid of Engineer Garin" โดย A.N. ตอลสตอย.

หัวข้อของโครงงานมีความเกี่ยวข้องอย่างยิ่ง เนื่องจากในนิยายวิทยาศาสตร์ เรามักพบการใช้คำศัพท์ที่มีลักษณะแตกต่างกัน ซึ่งเป็นบรรทัดฐานสำหรับวรรณกรรมประเภทนี้ วิธีการนี้เป็นลักษณะเฉพาะของประเภทของนิยายวิทยาศาสตร์ "ยาก" ซึ่ง A.N. ตอลสตอย "วิศวกรไฮเปอร์โบลอยด์ การิน"

วัตถุประสงค์ของงาน - เงื่อนไขในงานนิยายวิทยาศาสตร์

ในบทแรก เราจะพิจารณาคุณลักษณะและประเภทของนิยายวิทยาศาสตร์ ตลอดจนลักษณะเฉพาะของ A.N. ตอลสตอย.

ในบทที่สอง เราพิจารณาถึงความเฉพาะเจาะจงของคำศัพท์และลักษณะเฉพาะของการใช้คำศัพท์ใน SF และนวนิยายโดย A.N. ตอลสตอย "วิศวกรไฮเปอร์โบลอยด์ การิน"

บทที่ 1 นิยายวิทยาศาสตร์และสไตล์ของมัน

ลักษณะเฉพาะของประเภทของนิยายวิทยาศาสตร์

นิยายวิทยาศาสตร์ (SF) เป็นประเภทหนึ่งในวรรณคดี ภาพยนตร์ และศิลปะอื่น ๆ ซึ่งเป็นหนึ่งในความหลากหลายของนิยายวิทยาศาสตร์ นิยายวิทยาศาสตร์ตั้งอยู่บนสมมติฐานที่น่าอัศจรรย์ในวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี รวมทั้งวิทยาศาสตร์ธรรมชาติและมนุษยศาสตร์ ผลงานที่อิงตามสมมติฐานที่ไม่ใช่ทางวิทยาศาสตร์เป็นของประเภทอื่น หัวข้อของงานนิยายวิทยาศาสตร์มีทั้งการค้นพบใหม่ สิ่งประดิษฐ์ ข้อเท็จจริงที่วิทยาศาสตร์ไม่รู้จัก การสำรวจอวกาศ และการเดินทางข้ามเวลา

ผู้เขียนคำว่า "นิยายวิทยาศาสตร์" คือ Yakov Perelman ผู้แนะนำแนวคิดนี้ในปี 1914 ก่อนหน้านี้ คำที่คล้ายกัน - "การเดินทางทางวิทยาศาสตร์ที่ยอดเยี่ยม" - ใช้โดย Alexander Kuprin เกี่ยวกับ Wells และผู้เขียนคนอื่น ๆ ในบทความ "Redard Kipling" (1908)

มีการถกเถียงกันมากในหมู่นักวิจารณ์และนักวิชาการด้านวรรณกรรมเกี่ยวกับสิ่งที่นับเป็นนิยายวิทยาศาสตร์ อย่างไรก็ตาม ส่วนใหญ่เห็นพ้องกันว่านิยายวิทยาศาสตร์เป็นวรรณกรรมที่มีพื้นฐานมาจากสมมติฐานบางประการในสาขาวิทยาศาสตร์: การเกิดขึ้นของสิ่งประดิษฐ์ใหม่ การค้นพบกฎแห่งธรรมชาติใหม่ บางครั้งแม้แต่การสร้างแบบจำลองใหม่ของสังคม (นิยายเกี่ยวกับสังคม)

ในความหมายที่แคบ นิยายวิทยาศาสตร์เป็นเรื่องเกี่ยวกับเทคโนโลยีและการค้นพบทางวิทยาศาสตร์ (ที่คาดคะเนหรือสร้างขึ้นแล้วเท่านั้น) ความเป็นไปได้ที่น่าตื่นเต้น ผลกระทบเชิงบวกหรือเชิงลบ เกี่ยวกับความขัดแย้งที่อาจเกิดขึ้น SF ในความหมายที่แคบเช่นนี้จะปลุกจินตนาการทางวิทยาศาสตร์ ทำให้คุณคิดถึงอนาคตและความเป็นไปได้ของวิทยาศาสตร์

ในความหมายทั่วไป นิยายวิทยาศาสตร์เป็นจินตนาการที่ปราศจากความมหัศจรรย์และความลึกลับ ที่ซึ่งสมมติฐานต่างๆ ถูกสร้างขึ้นเกี่ยวกับโลกที่ปราศจากพลังจากโลกภายนอก โลกแห่งความเป็นจริงนั้นถูกเลียนแบบ มิฉะนั้นจะเป็นแฟนตาซีหรือเวทย์มนต์ที่มีสัมผัสทางเทคนิค

บ่อยครั้งที่การกระทำของ SF เกิดขึ้นในอนาคตอันไกลโพ้น ซึ่งทำให้ SF เกี่ยวข้องกับอนาคตศาสตร์ ซึ่งเป็นศาสตร์แห่งการทำนายโลกในอนาคต นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์หลายคนอุทิศงานให้กับอนาคตวรรณกรรมพยายามคาดเดาและอธิบายอนาคตที่แท้จริงของโลกเช่นเดียวกับ Arthur Clark, Stanislav Lem และคนอื่น ๆ นักเขียนคนอื่นใช้อนาคตเป็นฉากที่ช่วยให้พวกเขาเปิดเผยอย่างเต็มที่ ความคิดในการทำงานของพวกเขา

อย่างไรก็ตาม นิยายแห่งอนาคตและนิยายวิทยาศาสตร์นั้นไม่เหมือนกันทุกประการ การกระทำของนิยายวิทยาศาสตร์หลายเรื่องเกิดขึ้นในปัจจุบันแบบมีเงื่อนไข (The Great Guslar ของ K. Bulychev, หนังสือส่วนใหญ่โดย J. Verne, เรื่องราวโดย G. Wells, R. Bradbury) หรือแม้แต่ในอดีต (หนังสือเกี่ยวกับการเดินทางข้ามเวลา) . ในเวลาเดียวกัน การกระทำของงานที่ไม่ใช่นิยายวิทยาศาสตร์บางครั้งอาจวางไว้ในอนาคต ตัวอย่างเช่น การกระทำของผลงานแฟนตาซีมากมายเกิดขึ้นบนโลกที่เปลี่ยนไปหลังจากสงครามนิวเคลียร์ (Shannara โดย T. Brooks, Awakening of the Stone God โดย F. H. Farmer, Sos Rope โดย P. Anthony) ดังนั้นเกณฑ์ที่น่าเชื่อถือมากขึ้นไม่ใช่เวลาของการกระทำ แต่เป็นขอบเขตของการสันนิษฐานที่ยอดเยี่ยม

G. L. Oldie แบ่งสมมติฐานของนิยายวิทยาศาสตร์ออกเป็นวิทยาศาสตร์ธรรมชาติและวิทยาศาสตร์มนุษยศาสตร์อย่างมีเงื่อนไข ประการแรกรวมถึงการแนะนำสิ่งประดิษฐ์ใหม่และกฎแห่งธรรมชาติเข้าไปในงานซึ่งเป็นเรื่องปกติสำหรับนิยายวิทยาศาสตร์ที่ยาก ประการที่สองรวมถึงการแนะนำสมมติฐานในด้านสังคมวิทยา ประวัติศาสตร์ จิตวิทยา จริยธรรม ศาสนา และแม้แต่ภาษาศาสตร์ ดังนั้นงานของนิยายสังคมยูโทเปียและโทเปียจึงถูกสร้างขึ้น ในเวลาเดียวกัน สมมติฐานหลายประเภทสามารถรวมเป็นงานเดียวได้ในเวลาเดียวกัน

ดังที่ Maria Galina เขียนไว้ในบทความของเธอ “ตามเนื้อผ้าเชื่อกันว่านิยายวิทยาศาสตร์ (SF) เป็นวรรณกรรม เนื้อเรื่องที่หมุนรอบแนวคิดที่น่าอัศจรรย์ แต่ยังคงเป็นวิทยาศาสตร์ คงจะถูกต้องกว่าถ้าจะบอกว่าในนิยายวิทยาศาสตร์ ภาพแรกของโลกที่ให้มานั้นมีเหตุผลและสอดคล้องกันภายใน โครงเรื่องในนิยายวิทยาศาสตร์มักสร้างขึ้นจากสมมติฐานทางวิทยาศาสตร์อย่างน้อยหนึ่งข้อ (เครื่องย้อนเวลาเป็นไปได้ การเคลื่อนที่ในอวกาศเร็วกว่าแสง "อุโมงค์เหนืออวกาศ" กระแสจิต ฯลฯ)

การกำเนิดของแฟนตาซีเกิดขึ้นจากการปฏิวัติอุตสาหกรรมในศตวรรษที่ 19 ในขั้นต้น นิยายวิทยาศาสตร์เป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่บรรยายถึงความสำเร็จของวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี โอกาสในการพัฒนา ฯลฯ โลกแห่งอนาคตมักถูกอธิบายไว้ ซึ่งมักจะอยู่ในรูปแบบของยูโทเปีย ตัวอย่างคลาสสิกของแฟนตาซีประเภทนี้คือผลงานของ Jules Verne

ต่อมา การพัฒนาเทคโนโลยีเริ่มถูกมองในแง่ลบและนำไปสู่การเกิดขึ้นของโทเปีย และในช่วงปี 1980 ประเภทย่อยของ cyberpunk เริ่มได้รับความนิยม ในนั้นเทคโนโลยีชั้นสูงอยู่ร่วมกับการควบคุมทางสังคมทั้งหมดและพลังของบรรษัทที่มีอำนาจทุกอย่าง ในงานของประเภทนี้ พล็อตขึ้นอยู่กับชีวิตของนักสู้ชายขอบกับระบอบคณาธิปไตยตามกฎในเงื่อนไขของสังคมอินเทอร์เน็ตโดยรวมของสังคมและความเสื่อมของสังคม ตัวอย่างที่โดดเด่น: Neuromancer โดย William Gibson

ในรัสเซีย นิยายวิทยาศาสตร์กลายเป็นประเภทที่ได้รับความนิยมและพัฒนาอย่างกว้างขวางตั้งแต่ศตวรรษที่ 20 ในบรรดานักเขียนที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ Ivan Efremov, พี่น้อง Strugatsky, Alexander Belyaev, Kir Bulychev และคนอื่น ๆ

แม้แต่ในรัสเซียก่อนปฏิวัติ ผลงานนิยายวิทยาศาสตร์แต่ละชิ้นก็เขียนขึ้นโดยนักเขียนเช่น Faddey Bulgarin, V. F. Odoevsky, Valery Bryusov, K. E. Tsiolkovsky หลายครั้งได้อธิบายมุมมองของเขาเกี่ยวกับวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีในรูปแบบของเรื่องสมมติ แต่ก่อนการปฏิวัติ เอสเอฟไม่ใช่แนวเพลงที่มีคนเขียนบทและแฟนๆ เป็นของตัวเอง

นิยายวิทยาศาสตร์เป็นหนึ่งในประเภทที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในสหภาพโซเวียต มีการสัมมนาสำหรับนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์และชมรมสำหรับผู้ชื่นชอบนิยายวิทยาศาสตร์ ปูมได้รับการตีพิมพ์พร้อมเรื่องราวโดยนักเขียนมือใหม่ เช่น "The World of Adventures" เรื่องราวที่น่าอัศจรรย์ได้รับการตีพิมพ์ในนิตยสาร "Technology - Youth" ในเวลาเดียวกัน นิยายวิทยาศาสตร์ของสหภาพโซเวียตถูกเซ็นเซอร์อย่างรุนแรง เธอต้องรักษาทัศนคติเชิงบวกต่ออนาคต ศรัทธาในการพัฒนาคอมมิวนิสต์ ความน่าเชื่อถือทางเทคนิคได้รับการต้อนรับ เวทย์มนต์และการเสียดสีถูกประณาม ในปี 1934 ที่การประชุมของสหภาพนักเขียน Samuil Yakovlevich Marshak ได้มอบหมายประเภทนิยายวิทยาศาสตร์ให้เป็นสถานที่ที่เทียบเท่ากับวรรณกรรมสำหรับเด็ก

หนึ่งในนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์คนแรกในสหภาพโซเวียตคือ Aleksey Nikolaevich Tolstoy ("Hyperboloid of Engineer Garin", "Aelita") ภาพยนตร์ดัดแปลงจากนวนิยายเรื่อง "Aelita" ของตอลสตอยเป็นภาพยนตร์นิยายวิทยาศาสตร์เรื่องแรกของสหภาพโซเวียต ในปี ค.ศ. 1920 - 30 มีการจัดพิมพ์หนังสือหลายสิบเล่มโดย Alexander Belyaev ("การต่อสู้ทางอากาศ", "เอเรียล", "มนุษย์ครึ่งบกครึ่งน้ำ", "หัวหน้าศาสตราจารย์โดเวลล์" ฯลฯ ), นวนิยาย "ภูมิศาสตร์ทางเลือก" โดย V. A Obruchev ("Plutonia", "Sannikov Land") เรื่องตลกเสียดสีโดย M. A. Bulgakov ("Heart of a Dog", "Fatal Eggs") พวกเขาโดดเด่นด้วยความน่าเชื่อถือทางเทคนิคและความสนใจในวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี แบบอย่างของนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์โซเวียตยุคแรกคือ HG Wells ซึ่งตัวเองเป็นนักสังคมนิยมและไปเยี่ยมสหภาพโซเวียตหลายครั้ง

ในปี 1950 การพัฒนาอย่างรวดเร็วของนักบินอวกาศนำไปสู่การออกดอกของ "นิยายระยะสั้น" - นิยายวิทยาศาสตร์ที่มั่นคงเกี่ยวกับการสำรวจระบบสุริยะ การหาประโยชน์จากนักบินอวกาศ และการล่าอาณานิคมของดาวเคราะห์ ผู้เขียนประเภทนี้ ได้แก่ G. Gurevich, A. Kazantsev, G. Martynov และอื่น ๆ

ในทศวรรษที่ 1960 และต่อมา นิยายวิทยาศาสตร์ของสหภาพโซเวียตเริ่มเคลื่อนตัวออกจากกรอบวิทยาศาสตร์ที่เข้มงวด แม้ว่าจะมีแรงกดดันจากการเซ็นเซอร์ก็ตาม ผลงานของนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ที่มีชื่อเสียงหลายชิ้นในสมัยโซเวียตตอนปลายเป็นของนิยายสังคม ในช่วงเวลานี้หนังสือของพี่น้อง Strugatsky, Kir Bulychev, Ivan Efremov ปรากฏขึ้นซึ่งหยิบยกประเด็นทางสังคมและจริยธรรมมีมุมมองของผู้เขียนเกี่ยวกับมนุษยชาติและรัฐ บ่อยครั้ง ผลงานที่ยอดเยี่ยมมักมีถ้อยคำที่ซ่อนเร้น แนวโน้มเดียวกันนี้สะท้อนให้เห็นในนิยายวิทยาศาสตร์โดยเฉพาะในผลงานของ Andrei Tarkovsky (Solaris, Stalker) นิยายผจญภัยสำหรับเด็กจำนวนมากถูกถ่ายทำในสหภาพโซเวียตตอนปลาย (“Adventures of Electronics”, “Moscow-Cassiopeia”, “The Secret of the Third Planet”)

นิยายวิทยาศาสตร์ได้พัฒนาและขยายออกไปตามประวัติศาสตร์ ทำให้เกิดทิศทางใหม่และดูดซับองค์ประกอบจากประเภทที่เก่ากว่า เช่น ยูโทเปียและประวัติศาสตร์ทางเลือก

ประเภทของนวนิยายที่เรากำลังพิจารณา A.N. ตอลสตอยเป็นนิยายวิทยาศาสตร์ที่ "ยาก" ดังนั้นเราจึงต้องการพูดถึงรายละเอียดเพิ่มเติม

นิยายวิทยาศาสตร์ยากเป็นประเภทนิยายวิทยาศาสตร์ที่เก่าแก่และเป็นต้นฉบับ คุณลักษณะของมันคือการปฏิบัติตามกฎหมายทางวิทยาศาสตร์อย่างเข้มงวดซึ่งเป็นที่รู้จักในขณะที่เขียนผลงาน ผลงานของนิยายวิทยาศาสตร์ที่จริงจังมีพื้นฐานมาจากสมมติฐานทางวิทยาศาสตร์ตามธรรมชาติ ตัวอย่างเช่น การค้นพบทางวิทยาศาสตร์ การประดิษฐ์ ความแปลกใหม่ในวิทยาศาสตร์หรือเทคโนโลยี ก่อนหน้ารูปแบบอื่นๆ ของนิยายวิทยาศาสตร์ เรียกง่ายๆ ว่า "นิยายวิทยาศาสตร์" คำว่า นิยายวิทยาศาสตร์ที่ยาก ถูกใช้ครั้งแรกในการทบทวนวรรณกรรมโดย P. Miller ซึ่งตีพิมพ์ในเดือนกุมภาพันธ์ 2500 ในนิตยสาร Astounding Science Fiction

หนังสือบางเล่มโดย Jules Verne (20,000 Leagues Under the Sea, Robur the Conqueror, From the Earth to the Moon) และ Arthur Conan Doyle (The Lost World, The Poisoned Belt, Maracot's Abyss) ผลงานของ HG Wells, Alexander Belyaev เรียกว่า คลาสสิกนิยายวิทยาศาสตร์ยาก ลักษณะเด่นของหนังสือเหล่านี้เป็นพื้นฐานทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิคที่มีรายละเอียด และโครงเรื่องมีพื้นฐานอยู่บนการค้นพบหรือสิ่งประดิษฐ์ใหม่ตามกฎ ผู้เขียนนิยายวิทยาศาสตร์อย่างหนักสร้าง "การทำนาย" มากมายโดยคาดเดาการพัฒนาวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีต่อไปได้อย่างถูกต้อง Verne อธิบายเฮลิคอปเตอร์ในนวนิยายเรื่อง "Robur the Conqueror" ซึ่งเป็นเครื่องบินใน "Lord of the World" การบินในอวกาศใน "From the Earth to the Moon" และ "Around the Moon" เวลส์ทำนายการสื่อสารผ่านวิดีโอ ระบบทำความร้อนส่วนกลาง เลเซอร์ อาวุธปรมาณู Belyaev ในปี ค.ศ. 1920 อธิบายสถานีอวกาศซึ่งเป็นอุปกรณ์ควบคุมวิทยุ

นิยายวิทยาศาสตร์เรื่องยากได้รับการพัฒนาโดยเฉพาะอย่างยิ่งในสหภาพโซเวียตซึ่งการเซ็นเซอร์ไม่ต้อนรับนิยายวิทยาศาสตร์ประเภทอื่น การแพร่กระจายโดยเฉพาะอย่างยิ่งคือ "จินตนาการในการมองเห็นอันใกล้" ซึ่งบอกเกี่ยวกับเหตุการณ์ในอนาคตอันใกล้ที่ถูกกล่าวหา - ประการแรกการล่าอาณานิคมของดาวเคราะห์ในระบบสุริยะ ตัวอย่างที่มีชื่อเสียงที่สุดของนิยายวิทยาศาสตร์ "สายตาสั้น" ได้แก่ หนังสือของ G. Gurevich, G. Martynov, A. Kazantsev หนังสือเล่มแรกของพี่น้อง Strugatsky ("ดินแดนแห่งเมฆสีแดงเข้ม", "ฝึกงาน") หนังสือของพวกเขาเล่าเกี่ยวกับการเดินทางอย่างกล้าหาญของนักบินอวกาศไปยังดวงจันทร์, ดาวศุกร์, ดาวอังคาร, ไปยังแถบดาวเคราะห์น้อย ในหนังสือเหล่านี้ ความแม่นยำทางเทคนิคในการอธิบายเที่ยวบินในอวกาศถูกรวมเข้ากับนิยายโรแมนติกเกี่ยวกับโครงสร้างของดาวเคราะห์ใกล้เคียง - จากนั้นจึงยังมีความหวังที่จะค้นพบชีวิตบนพวกมัน

แม้ว่างานหลักของนิยายวิทยาศาสตร์อย่างหนักจะเขียนขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 และครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 แต่ผู้เขียนหลายคนก็หันมาใช้แนวนี้ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 ตัวอย่างเช่น Arthur C. Clarke ในหนังสือชุด Space Odyssey ของเขาอาศัยวิธีการทางวิทยาศาสตร์อย่างเคร่งครัดและอธิบายการพัฒนาของอวกาศซึ่งใกล้เคียงกับของจริงมาก ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาตาม Eduard Gevorkyan แนวเพลงกำลังประสบกับ "ลมที่สอง" ตัวอย่างนี้คือ Alastair Reynolds นักดาราศาสตร์ฟิสิกส์ ซึ่งประสบความสำเร็จในการรวมนิยายวิทยาศาสตร์อย่างหนักเข้ากับสเปซโอเปร่าและไซเบอร์พังค์ (ตัวอย่างเช่น ยานอวกาศทั้งหมดของเขาเป็นไฟย่อย)

นิยายวิทยาศาสตร์ประเภทอื่น ได้แก่ :

1) นิยายสังคม - งานที่องค์ประกอบที่น่าอัศจรรย์เป็นโครงสร้างที่แตกต่างของสังคม แตกต่างไปจากของจริงอย่างสิ้นเชิง หรือทำให้เกิดความสุดโต่ง

2) Chrono-fiction, temporal fantasy หรือ chrono-opera เป็นประเภทที่บอกเล่าเกี่ยวกับการเดินทางข้ามเวลา งานหลักของประเภทย่อยนี้คือ Wells' Time Machine แม้ว่าการเดินทางข้ามเวลาจะเคยเขียนถึงมาก่อน (เช่น คอนเนตทิคัตแยงกี้ของมาร์ก ทเวนในศาลของกษัตริย์อาร์เธอร์) แต่ในเดอะไทม์แมชชีนการเดินทางข้ามเวลานั้นเป็นไปโดยเจตนาและอิงตามหลักวิทยาศาสตร์เป็นครั้งแรก ดังนั้นอุปกรณ์พล็อตนี้จึงถูกนำมาใช้ในนิยายวิทยาศาสตร์โดยเฉพาะ

3) อัลเทอร์เนทีฟ-ประวัติศาสตร์ - ประเภทที่ความคิดได้รับการพัฒนาว่าเหตุการณ์เกิดขึ้นหรือไม่เกิดขึ้นในอดีตและสิ่งที่จะเกิดขึ้นได้

ตัวอย่างแรกของสมมติฐานประเภทนี้พบได้ก่อนการถือกำเนิดของนิยายวิทยาศาสตร์ ไม่ใช่ทั้งหมดที่เป็นงานศิลปะ - บางครั้งเป็นผลงานของนักประวัติศาสตร์ที่จริงจัง ตัวอย่างเช่น ติตัส ลิวิอุส นักประวัติศาสตร์แย้งว่าจะเกิดอะไรขึ้นถ้าอเล็กซานเดอร์มหาราชไปทำสงครามกับกรุงโรมซึ่งเกิดจากเขา. นักประวัติศาสตร์ที่มีชื่อเสียง เซอร์ อาร์โนลด์ ทอยน์บี ยังได้อุทิศบทความหลายชิ้นของเขาให้กับชาวมาซิโดเนีย: จะเกิดอะไรขึ้นหากอเล็กซานเดอร์มีอายุยืนยาวขึ้น และในทางกลับกัน หากไม่มีเขาอยู่เลย เซอร์ จอห์น สไควร์ตีพิมพ์หนังสือเรียงความเชิงประวัติศาสตร์ทั้งเล่มภายใต้ชื่อทั่วไปว่า "ถ้ามันผิดพลาดไป"

4) ความนิยมของนิยายหลังวันสิ้นโลกเป็นหนึ่งในสาเหตุของความนิยมของ "การท่องเที่ยวที่สะกดรอยตาม"

ประเภทที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิด การกระทำของผลงานที่เกิดขึ้นในระหว่างหรือหลังภัยพิบัติในระดับดาวเคราะห์ไม่นาน (ชนกับอุกกาบาต สงครามนิวเคลียร์ ภัยพิบัติทางนิเวศวิทยา โรคระบาด)

ขอบเขตที่แท้จริงของโลกหลังหายนะที่ได้รับในยุคของสงครามเย็นเมื่อภัยคุกคามที่แท้จริงของความหายนะทางนิวเคลียร์ปรากฏขึ้นเหนือมนุษยชาติ ในช่วงเวลานี้ผลงานเช่น “The Song of Leibovitz” โดย V. Miller, “Dr. Bloodmoney โดย F. Dick รับประทานอาหารเย็นที่ Palace of Perversions โดย Tim Powers ปิกนิกริมถนนโดย Strugatskys งานในประเภทนี้ยังคงถูกสร้างขึ้นหลังจากสิ้นสุดสงครามเย็น (เช่น "Metro 2033" โดย D. Glukhovsky)

5) Utopias และ anti-utopias - ประเภทที่อุทิศให้กับการสร้างแบบจำลองโครงสร้างทางสังคมแห่งอนาคต ในยูโทเปียสังคมอุดมคติถูกวาดขึ้นโดยแสดงความคิดเห็นของผู้แต่ง ในการต่อต้านยูโทเปีย - ตรงกันข้ามกับอุดมคติ โครงสร้างทางสังคมที่น่ากลัว มักจะเป็นเผด็จการ

6) "Space Opera" ได้รับการขนานนามว่าเป็นการผจญภัยที่สนุกสนานของ SF ที่ตีพิมพ์ในนิตยสารเยื่อกระดาษยอดนิยมในปี 1920-50 ในสหรัฐอเมริกา ชื่อนี้ตั้งขึ้นในปี 1940 โดย Wilson Tucker และในตอนแรกเป็นคำที่ดูถูกเหยียดหยาม (คล้ายกับ "ละครน้ำเน่า") อย่างไรก็ตาม เมื่อเวลาผ่านไป คำดังกล่าวได้หยั่งรากและหยุดมีความหมายในทางลบ

การกระทำของ "สเปซโอเปร่า" เกิดขึ้นในอวกาศและบนดาวเคราะห์ดวงอื่น ซึ่งมักจะเกิดขึ้นใน "อนาคต" แบบธรรมดา เนื้อเรื่องมีพื้นฐานมาจากการผจญภัยของเหล่าฮีโร่ และขนาดของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นนั้นถูกจำกัดด้วยจินตนาการของผู้เขียนเท่านั้น ในขั้นต้นผลงานประเภทนี้มีความบันเทิงอย่างหมดจด แต่ต่อมาเทคนิคของ "โอเปร่าอวกาศ" ได้รวมอยู่ในคลังแสงของผู้แต่งนิยายวิทยาศาสตร์ที่มีนัยสำคัญทางศิลปะ

7) Cyberpunk เป็นประเภทที่พิจารณาวิวัฒนาการของสังคมภายใต้อิทธิพลของเทคโนโลยีใหม่ ๆ ซึ่งเป็นสถานที่พิเศษที่มอบให้กับโทรคมนาคม คอมพิวเตอร์ ชีวภาพ และสุดท้ายแต่ไม่ท้ายสุดคือสังคม เบื้องหลังของผลงานประเภทนี้มักเป็นไซบอร์ก แอนดรอยด์ ซูเปอร์คอมพิวเตอร์ที่ให้บริการองค์กร/ระบอบที่ใช้เทคโนโลยี ทุจริต และผิดศีลธรรม ชื่อ "cyberpunk" ได้รับการประกาศเกียรติคุณจากนักเขียน Bruce Bethke และนักวิจารณ์วรรณกรรม Gardner Dozois หยิบมันขึ้นมาและเริ่มใช้เป็นชื่อของประเภทใหม่ เขานิยาม cyberpunk สั้น ๆ และกระชับว่าเป็น "ไฮเทค ชีวิตต่ำ"

8) Steampunk เป็นประเภทที่สร้างขึ้นโดยเลียนแบบนิยายวิทยาศาสตร์คลาสสิกเช่น Jules Verne และ Albert Robida และอีกด้านหนึ่งเป็นประเภทของโพสต์ไซเบอร์พังค์ บางครั้ง dieselpunk แตกต่างจากมันแยกจากกันซึ่งสอดคล้องกับนิยายวิทยาศาสตร์ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 นอกจากนี้ยังสามารถนำมาประกอบกับประวัติศาสตร์ทางเลือก เนื่องจากการเน้นคือการพัฒนาเทคโนโลยีไอน้ำที่ประสบความสำเร็จและสมบูรณ์แบบมากกว่าการประดิษฐ์เครื่องยนต์สันดาปภายใน

แฟนตาซีเป็นหนึ่งในวรรณกรรมสมัยใหม่ที่ "เติบโต" จากแนวโรแมนติก Hoffmann, Swift และแม้แต่ Gogol ก็ถูกเรียกว่าเป็นผู้บุกเบิกเทรนด์นี้ เราจะพูดถึงวรรณกรรมประเภทที่น่าอัศจรรย์และมหัศจรรย์นี้ในบทความนี้ และพิจารณานักเขียนทิศทางและผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดด้วย

ประเภทคำจำกัดความ

แฟนตาซีเป็นคำที่มีต้นกำเนิดจากกรีกโบราณและแปลตามตัวอักษรว่า "ศิลปะแห่งการจินตนาการ" ในวรรณคดี เป็นเรื่องปกติที่จะเรียกทิศทางนี้ว่าทิศทางตามสมมติฐานอันยอดเยี่ยมในการพรรณนาถึงโลกแห่งศิลปะและวีรบุรุษ ประเภทนี้บอกเกี่ยวกับจักรวาลและสิ่งมีชีวิตที่ไม่มีอยู่จริง บ่อยครั้งที่ภาพเหล่านี้ยืมมาจากนิทานพื้นบ้านและตำนาน

แฟนตาซีไม่ได้เป็นเพียงประเภทวรรณกรรมเท่านั้น นี่คือทิศทางที่แยกจากกันทั้งหมดในงานศิลปะ ความแตกต่างที่สำคัญคือข้อสันนิษฐานที่ไม่สมจริงซึ่งอยู่ภายใต้โครงเรื่อง โดยปกติแล้ว อีกโลกหนึ่งจะปรากฎขึ้น ซึ่งเกิดขึ้นในช่วงเวลาอื่นที่ไม่ใช่ของเรา อาศัยอยู่ตามกฎของฟิสิกส์ ซึ่งแตกต่างจากโลกในโลกนี้

ชนิดย่อย

หนังสือนิยายวิทยาศาสตร์บนชั้นหนังสือในปัจจุบันอาจทำให้ผู้อ่านสับสนกับรูปแบบและโครงเรื่องที่หลากหลาย ดังนั้นพวกเขาจึงถูกแบ่งออกเป็นประเภทมานานแล้ว มีการจำแนกหลายประเภท แต่เราจะพยายามสะท้อนให้สมบูรณ์ที่สุดที่นี่

หนังสือประเภทนี้สามารถแบ่งได้ตามคุณสมบัติของเนื้อเรื่อง:

นิยายวิทยาศาสตร์เราจะพูดถึงเรื่องนี้เพิ่มเติมด้านล่าง
Anti-utopian - รวมถึง "451 องศาฟาเรนไฮต์" โดย R. Bradbury, "Corporation of Immortality" โดย R. Sheckley, "Doomed City" โดย Strugatskys
ทางเลือก: "อุโมงค์ข้ามมหาสมุทรแอตแลนติก" โดย G. Garrison, "May Darkness Fall Not" โดย L.S. de Campa "เกาะไครเมีย" โดย V. Aksenov
แฟนตาซีเป็นสายพันธุ์ย่อยที่มีจำนวนมากที่สุด นักเขียนที่ทำงานในประเภท: J.R.R. Tolkin, A. Belyanin, A. Pekhov, O. Gromyko, R. Salvatore เป็นต้น
หนังระทึกขวัญและสยองขวัญ: H. Lovecraft, S. King, E. Rice
Steampunk, steampunk และ cyberpunk: "War of the Worlds" โดย G. Wells, "The Golden Compass" โดย F. Pullman, "Mockingbird" โดย A. Pekhov, "Steampunk" โดย P.D. ฟิลิปโป

มักมีการผสมผสานระหว่างแนวเพลงและผลงานใหม่ๆ ปรากฏขึ้น ตัวอย่างเช่น ความรักแฟนตาซี นักสืบ การผจญภัย ฯลฯ โปรดทราบว่านิยายวิทยาศาสตร์เป็นหนึ่งในวรรณกรรมที่ได้รับความนิยมมากที่สุดยังคงพัฒนาต่อไปทิศทางของมันปรากฏขึ้นทุกปีและแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะจัดระบบ .

หนังสือนิยายต่างประเทศ

วรรณกรรมชุดย่อยที่ได้รับความนิยมและเป็นที่รู้จักมากที่สุดคือ The Lord of the Rings โดย J.R.R. โทลคีน. งานนี้เขียนขึ้นในช่วงกลางศตวรรษที่ผ่านมา แต่ยังคงเป็นที่ต้องการอย่างมากในหมู่แฟน ๆ ของประเภทนี้ เรื่องราวเล่าถึงมหาสงครามต่อต้านความชั่วร้ายซึ่งกินเวลานานหลายศตวรรษจนกระทั่งเซารอนลอร์ดแห่งความมืดถูกปราบ ชีวิตที่สงบสุขผ่านไปหลายศตวรรษ และโลกกำลังตกอยู่ในอันตรายอีกครั้ง กอบกู้มิดเดิลเอิร์ธจากสงครามครั้งใหม่ทำได้เพียงฮอบบิทโฟรโด ผู้จะต้องทำลายวงแหวนแห่งอำนาจสูงสุด

อีกตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของจินตนาการคือ A Song of Ice and Fire ของ J. Martin จนถึงปัจจุบันมี 5 ส่วน แต่ถือว่ายังไม่เสร็จ นวนิยายเรื่องนี้มีฉากอยู่ในอาณาจักรทั้งเจ็ด ซึ่งฤดูร้อนที่ยาวนานทำให้ฤดูหนาวอันขมขื่น หลายครอบครัวต่อสู้เพื่ออำนาจในรัฐ พยายามยึดบัลลังก์ ซีรีส์นี้อยู่ห่างไกลจากโลกเวทมนตร์ทั่วไป ที่ซึ่งความดีมีชัยเหนือความชั่วเสมอ และอัศวินก็มีเกียรติและยุติธรรม การวางอุบายการทรยศและความตายอยู่ที่นี่

ซีรีส์ Hunger Games โดย S. Collins ก็ควรค่าแก่การกล่าวถึงเช่นกัน หนังสือเหล่านี้ซึ่งกลายเป็นหนังสือขายดีอย่างรวดเร็วเป็นนิยายวัยรุ่น เนื้อเรื่องบอกเกี่ยวกับการต่อสู้เพื่ออิสรภาพและราคาที่ฮีโร่ต้องจ่ายเพื่อให้ได้มา

แฟนตาซีคือ (ในวรรณคดี) โลกที่แยกจากกันซึ่งดำเนินชีวิตตามกฎของมันเอง และปรากฏว่าไม่ใช่ในปลายศตวรรษที่ 20 อย่างที่หลายคนคิด แต่ก่อนหน้านั้นมาก ในช่วงหลายปีที่ผ่านมางานดังกล่าวมีสาเหตุมาจากประเภทอื่น ตัวอย่างเช่น หนังสือของ E. Hoffmann (“The Sandman”), Jules Verne (“20,000 Leagues Under the Sea”, “Around the Moon” เป็นต้น), G. Wells เป็นต้น

นักเขียนชาวรัสเซีย

หนังสือหลายเล่มถูกเขียนขึ้นในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาโดยนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ชาวรัสเซีย นักเขียนชาวรัสเซียนั้นด้อยกว่าเพื่อนร่วมงานต่างชาติเล็กน้อย เราแสดงรายการที่มีชื่อเสียงที่สุดที่นี่:

Sergey Lukyanenko. รอบที่นิยมมากคือ "ลาดตระเวน" ตอนนี้โลกของซีรีส์นี้ไม่ได้ถูกเขียนขึ้นโดยผู้สร้างเท่านั้น แต่ยังเขียนโดยคนอื่นๆ อีกหลายคนด้วย เขายังเป็นผู้เขียนหนังสือและวัฏจักรที่ยอดเยี่ยมดังต่อไปนี้: "The Boy and the Darkness", "No Time for Dragons", "Working on Mistakes", "Deeptown", "Sky Seekers" เป็นต้น
พี่น้องสตรูกัตสกี พวกเขามีนวนิยายแฟนตาซีหลายประเภท: Ugly Swans, Monday Starts Saturday, ปิกนิกริมถนน, ยากที่จะเป็นพระเจ้า ฯลฯ
Alexey Pekhov ซึ่งหนังสือของเขาได้รับความนิยมในปัจจุบัน ไม่เพียงแต่ที่บ้าน แต่ยังรวมถึงในยุโรปด้วย เราแสดงรายการวัฏจักรหลัก: "พงศาวดารของ Siala", "Spark and Wind", "Kindret", "Guardian"
Pavel Kornev: "ชายแดน", "ไฟฟ้าที่ดี", "เมืองแห่งฤดูใบไม้ร่วง", "ส่องแสง"

นักเขียนต่างชาติ

นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ที่มีชื่อเสียงในต่างประเทศ:

Isaac Asimov เป็นนักเขียนชาวอเมริกันที่มีชื่อเสียงซึ่งเขียนหนังสือมากกว่า 500 เล่ม
Ray Bradbury เป็นเกมคลาสสิกที่ได้รับการยอมรับไม่เพียง แต่ในนิยายวิทยาศาสตร์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงวรรณกรรมระดับโลกด้วย
Stanislaw Lem เป็นนักเขียนชาวโปแลนด์ที่มีชื่อเสียงมากในประเทศของเรา
Clifford Simak ถือเป็นผู้ก่อตั้งนิยายอเมริกัน
Robert Heinlein เป็นผู้เขียนหนังสือสำหรับวัยรุ่น

นิยายวิทยาศาสตร์คืออะไร?

นิยายวิทยาศาสตร์เป็นสาขาหนึ่งของวรรณคดีแฟนตาซีที่มีพื้นฐานมาจากสมมติฐานที่มีเหตุผลว่าสิ่งพิเศษเกิดขึ้นจากการพัฒนาความคิดทางเทคนิคและทางวิทยาศาสตร์ที่เหลือเชื่อ หนึ่งในประเภทที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในปัจจุบัน แต่มักจะแยกจากเรื่องที่เกี่ยวข้องกันได้ยาก เนื่องจากผู้เขียนสามารถรวมหลายทิศทางได้

นิยายวิทยาศาสตร์เป็นโอกาสที่ดี (ในวรรณคดี) ที่จะจินตนาการว่าจะเกิดอะไรขึ้นกับอารยธรรมของเรา หากความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีเร่งขึ้นหรือวิทยาศาสตร์เลือกเส้นทางการพัฒนาที่แตกต่างออกไป โดยปกติในงานดังกล่าว กฎธรรมชาติและฟิสิกส์ที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปจะไม่ถูกละเมิด

หนังสือเล่มแรกของประเภทนี้เริ่มปรากฏเร็วเท่าศตวรรษที่ 18 เมื่อมีการก่อตัวของวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ แต่ในฐานะขบวนการวรรณกรรมอิสระ นิยายวิทยาศาสตร์จึงโดดเด่นในศตวรรษที่ 20 เท่านั้น J. Verne ถือเป็นหนึ่งในนักเขียนคนแรกที่ทำงานในแนวนี้

นิยายวิทยาศาสตร์: หนังสือ

เราแสดงรายการผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดของทิศทางนี้:

"ปรมาจารย์แห่งการทรมาน" (J. Wulf);
"ลุกขึ้นจากขี้เถ้า" (F. H. Farmer);
เกม Ender (การ์ด OS);
"คู่มือโบกรถสู่กาแล็กซี่" (ดี. อดัมส์);
“ดูน” (เอฟ. เฮอร์เบิร์ต);
"ไซเรนแห่งไททัน" (K. Vonnegut)

นิยายวิทยาศาสตร์ค่อนข้างหลากหลาย หนังสือที่นำเสนอนี้เป็นเพียงตัวอย่างที่มีชื่อเสียงและเป็นที่นิยมมากที่สุดเท่านั้น แทบเป็นไปไม่ได้เลยที่จะระบุรายชื่อนักเขียนวรรณกรรมประเภทนี้ทั้งหมด เนื่องจากมีนักเขียนหลายร้อยคนปรากฏตัวในช่วงทศวรรษที่ผ่านมา

ในพจนานุกรมอธิบายของ V. I. Dahl เราอ่านว่า: “วิเศษมาก - เป็นไปไม่ได้ เพ้อฝัน; หรือซับซ้อน แปลก พิเศษ และแตกต่างในการประดิษฐ์ กล่าวอีกนัยหนึ่งมีความหมายสองนัยคือ 1) สิ่งที่ไม่จริง เป็นไปไม่ได้ และเป็นไปไม่ได้; 2) ของหายาก เกินจริง ผิดปกติ ในความสัมพันธ์กับวรรณกรรม สัญญาณแรกกลายเป็นสัญญาณหลัก: เมื่อเราพูดว่า "นวนิยายมหัศจรรย์" (นิทาน เรื่องสั้น ฯลฯ ) เราไม่ได้หมายถึงมากจนบรรยายถึงเหตุการณ์ที่หายากในนั้น แต่เป็นการสรุปว่าเหตุการณ์เหล่านี้สมบูรณ์ หรือบางส่วน - โดยทั่วไปเป็นไปไม่ได้ในชีวิตจริง เรากำหนดความมหัศจรรย์ในวรรณคดีโดยตรงกันข้ามกับของจริงและที่มีอยู่

คอนทราสต์นี้มีทั้งความชัดเจนและแปรปรวนอย่างยิ่ง สัตว์หรือนกที่มีจิตใจของมนุษย์และมีวาจาของมนุษย์ พลังแห่งธรรมชาติที่เป็นตัวเป็นตนในรูปมนุษย์ (เช่นมีรูปลักษณ์ของมนุษย์) ของเทพเจ้า (เช่นเทพเจ้าโบราณ); สิ่งมีชีวิตในรูปแบบลูกผสมที่ผิดธรรมชาติ (ในตำนานเทพเจ้ากรีกโบราณ, ครึ่งมนุษย์ครึ่งม้า - เซนทอร์, ครึ่งนก-ครึ่งสิงโต - กริฟฟิน); การกระทำหรือคุณสมบัติที่ผิดธรรมชาติ (ตัวอย่างเช่นในเทพนิยายสลาฟตะวันออกการตายของ Koshchei ที่ซ่อนอยู่ในวัตถุวิเศษและสัตว์หลายตัวที่ซ้อนกัน) - ทั้งหมดนี้เป็นสิ่งที่น่าอัศจรรย์สำหรับเรา อย่างไรก็ตาม ส่วนใหญ่ยังขึ้นอยู่กับตำแหน่งทางประวัติศาสตร์ของผู้สังเกตด้วยว่า สิ่งที่วันนี้ดูน่ามหัศจรรย์ สำหรับผู้สร้างตำนานโบราณหรือเทพนิยายโบราณนั้น ยังไม่เคยถูกต่อต้านโดยพื้นฐานจากความเป็นจริง ดังนั้นในงานศิลปะจึงมีกระบวนการคิดใหม่อย่างต่อเนื่อง การเปลี่ยนจากของจริงไปสู่ความคลั่งไคล้และความมหัศจรรย์สู่ของจริง K. Marx กล่าวถึงกระบวนการแรกที่เกี่ยวข้องกับการลดลงของตำแหน่งของตำนานโบราณ: “... ตำนานเทพเจ้ากรีกไม่เพียง แต่เป็นคลังแสงของศิลปะกรีกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงดินด้วย ทัศนะของธรรมชาติและความสัมพันธ์ทางสังคมที่เป็นรากฐานของจินตนาการกรีก และศิลปะกรีกนั้น เป็นไปได้ในโรงงานของตนเอง ทางรถไฟ หัวรถจักร และโทรเลขไฟฟ้าหรือไม่? วรรณคดีนิยายวิทยาศาสตร์แสดงให้เห็นถึงกระบวนการย้อนกลับของการเปลี่ยนผ่านจากสิ่งมหัศจรรย์สู่ความเป็นจริง: การค้นพบและความสำเร็จทางวิทยาศาสตร์ซึ่งดูน่าอัศจรรย์เมื่อเทียบกับฉากหลังของเวลานั้นค่อนข้างเป็นไปได้และเป็นไปได้ด้วยการพัฒนาความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีและบางครั้งก็ดูธรรมดาเกินไป และไร้เดียงสา

ดังนั้นการรับรู้ถึงความอัศจรรย์จึงขึ้นอยู่กับทัศนคติของเราต่อสาระสำคัญ นั่นคือ ระดับของความเป็นจริงหรือไม่เป็นจริงของเหตุการณ์ที่ปรากฎ อย่างไรก็ตาม สำหรับคนทันสมัย ความรู้สึกนี้ซับซ้อนมาก ซึ่งกำหนดความซับซ้อนและความเก่งกาจของการได้สัมผัสกับความมหัศจรรย์ เด็กสมัยใหม่เชื่อในเทพนิยาย แต่จากผู้ใหญ่ จากรายการวิทยุและโทรทัศน์ที่ให้ความรู้ เขารู้หรือเดาว่า "ทุกอย่างในชีวิตไม่เป็นเช่นนั้น" ดังนั้น ส่วนหนึ่งของความไม่เชื่อจึงปะปนกับศรัทธาของเขา และเขาสามารถรับรู้เหตุการณ์ที่เหลือเชื่อไม่ว่าจะเป็นเรื่องจริง หรือเรื่องมหัศจรรย์ หรือใกล้ความจริงและมหัศจรรย์ บุคคลที่เป็นผู้ใหญ่ “ไม่เชื่อ” ในปาฏิหาริย์ แต่บางครั้งเขามักจะฟื้นคืนชีวิตในมุมมอง "ไร้เดียงสา" ที่ไร้เดียงสาในอดีตเพื่อกระโดดเข้าสู่โลกแห่งจินตนาการด้วยประสบการณ์ที่เต็มเปี่ยมในหนึ่งคำ ส่วนแบ่งของ "ศรัทธา" ถูกเพิ่มเข้าไปในความไม่เชื่อของเขา และในความมหัศจรรย์อย่างเห็นได้ชัด ของจริงและของจริงเริ่มที่จะ "สั่นไหว" แม้ว่าเราจะเชื่อมั่นอย่างแน่วแน่ถึงความเป็นไปไม่ได้ของนิยายวิทยาศาสตร์ แต่ก็ไม่ได้กีดกันความสนใจและความสวยงามในสายตาของเราเพราะในกรณีนี้จินตนาการกลายเป็นคำใบ้เกี่ยวกับทรงกลมอื่น ๆ ที่ยังไม่รู้จักของชีวิต บ่งบอกถึงการต่ออายุและความไม่สิ้นสุดของมันชั่วนิรันดร์ ในบทละครของบี. ชอว์เรื่อง “Back to Methuselah” หนึ่งในตัวละคร (งู) กล่าวว่า: “ปาฏิหาริย์คือสิ่งที่เป็นไปไม่ได้และยังเป็นไปได้ สิ่งที่ไม่สามารถเกิดขึ้นได้และยังเกิดขึ้นอีก แท้จริงแล้ว ไม่ว่าความรู้ทางวิทยาศาสตร์ของเราจะลึกซึ้งและทวีคูณเพียงใด การปรากฏตัวของสิ่งมีชีวิตใหม่จะถูกมองว่าเป็น "ปาฏิหาริย์" เสมอ - เป็นไปไม่ได้และในขณะเดียวกันก็ค่อนข้างจริง มันเป็นความซับซ้อนของการสัมผัสกับจินตนาการที่ทำให้สามารถผสมผสานกับเสียงหัวเราะประชดประชันได้อย่างง่ายดาย สร้างประเภทพิเศษของเทพนิยายที่น่าขัน (H. K. Andersen, O. Wilde, E. L. Schwartz) สิ่งที่ไม่คาดคิดเกิดขึ้น: ดูเหมือนว่าประชดประชันควรฆ่าหรืออย่างน้อยก็ทำให้จินตนาการอ่อนแอลง แต่อันที่จริงแล้วการเริ่มต้นที่ยอดเยี่ยมนั้นแข็งแกร่งและแข็งแกร่งขึ้นเพราะมันสนับสนุนให้เราไม่ใช้ความหมายที่แท้จริงในการคิดเกี่ยวกับความหมายที่ซ่อนอยู่ของสถานการณ์ที่น่าอัศจรรย์

ประวัติศาสตร์วรรณคดีโลก โดยเฉพาะอย่างยิ่งสมัยปัจจุบันและยุคหลังๆ นี้ เริ่มต้นด้วยแนวโรแมนติก (ปลายศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19) ได้สะสมคลังแสงศิลปะแนวนวนิยายจำนวนมหาศาล ประเภทหลักของมันถูกกำหนดโดยระดับของความแตกต่างและความโล่งใจของจุดเริ่มต้นที่ยอดเยี่ยม: จินตนาการที่ชัดเจน; จินตนาการโดยปริยาย (ปิดบัง); แฟนตาซีที่ได้รับคำอธิบายที่เป็นธรรมชาติ - จริง ฯลฯ

ในกรณีแรก (แฟนตาซีที่ชัดเจน) กองกำลังเหนือธรรมชาติได้เปิดเผยออกมาอย่างเปิดเผย: หัวหน้าปีศาจในเฟาสต์ โดย J.V. Goethe ปีศาจในบทกวีชื่อเดียวกันโดย M.Yu. Lermontov ปีศาจและแม่มดใน N.V. Gogol, Woland และกลุ่มใน The Master and Margarita โดย M.A. Bulgakov ตัวละครแฟนตาซีเข้าสู่ความสัมพันธ์โดยตรงกับผู้คน โดยพยายามโน้มน้าวความรู้สึก ความคิด พฤติกรรมของพวกเขา และความสัมพันธ์เหล่านี้มักใช้ในลักษณะของการสมรู้ร่วมคิดทางอาญากับมาร ตัวอย่างเช่น เฟาสต์ในโศกนาฏกรรมของ I.V. Goethe หรือ Petro Bezrodny ใน "The Evening on the Eve of Ivan Kupala" ของ N.V. Gogol ขายวิญญาณให้กับปีศาจเพื่อเติมเต็มความปรารถนาของพวกเขา

ในงานที่มีจินตนาการโดยนัย (ปิดบัง) แทนที่จะมีส่วนร่วมโดยตรงของพลังเหนือธรรมชาติความบังเอิญที่แปลกประหลาดอุบัติเหตุ ฯลฯ เกิดขึ้น ไม่มีใครอื่นนอกจากแมวของต้นป๊อปปี้เก่าที่ขึ้นชื่อว่าเป็นแม่มด อย่างไรก็ตาม ความบังเอิญหลายอย่างทำให้เราเชื่อสิ่งนี้: Aristarkh Faleleich ปรากฏขึ้นเมื่อหญิงชราเสียชีวิตและไม่มีใครรู้ว่าแมวหายไปไหน มีบางอย่างในพฤติกรรมของแมว: เขา "พอใจ" โค้ง "หลัง" เดิน "พูดได้อย่างราบรื่น" บ่นอะไรบางอย่าง "ภายใต้ลมหายใจของเขา"; ชื่อของเขา - Murlykin - กระตุ้นความสัมพันธ์ที่ค่อนข้างชัดเจน ในรูปแบบที่ปิดบัง การเริ่มต้นที่ยอดเยี่ยมก็ปรากฏให้เห็นในผลงานอื่นๆ มากมาย เช่น ใน The Sandman โดย E. T. A. Hoffmann, The Queen of Spades โดย A. S. Pushkin

ในที่สุดก็มีสิ่งที่น่าอัศจรรย์เช่นนี้ซึ่งขึ้นอยู่กับแรงจูงใจที่สมบูรณ์และเป็นธรรมชาติที่สุด ตัวอย่างเช่น เป็นเรื่องราวที่น่าอัศจรรย์ของอี. โพ F. M. Dostoevsky ตั้งข้อสังเกตว่า E. Poe “ยอมรับเฉพาะความเป็นไปได้ภายนอกของเหตุการณ์ที่ผิดธรรมชาติ (อย่างไรก็ตาม พิสูจน์ให้เห็นถึงความเป็นไปได้และบางครั้งก็ฉลาดแกมโกงอย่างยิ่ง) และเมื่อยอมรับเหตุการณ์นี้ ก็เป็นความจริงในทุกสิ่งอื่นๆ อย่างแท้จริง” “ ในเรื่องราวของ Poe คุณจะเห็นรายละเอียดทั้งหมดของภาพหรือเหตุการณ์ที่นำเสนออย่างชัดเจนจนในที่สุดราวกับว่าคุณเชื่อมั่นในความเป็นไปได้ ความเป็นจริง ... ” คำอธิบายที่ละเอียดถี่ถ้วนและ "ความน่าเชื่อถือ" ดังกล่าวยังเป็นลักษณะของสิ่งมหัศจรรย์ประเภทอื่นๆ ด้วย ซึ่งสร้างความแตกต่างโดยเจตนาระหว่างพื้นฐานที่ไม่สมจริงอย่างเห็นได้ชัด (โครงเรื่อง โครงเรื่อง ตัวละครบางตัว) และ "การประมวลผล" ที่แม่นยำอย่างยิ่ง ความเปรียบต่างนี้มักถูกใช้โดย J. Swift ใน Gulliver's Travels ตัวอย่างเช่น เมื่ออธิบายสิ่งมีชีวิตที่น่าอัศจรรย์ - คนแคระ รายละเอียดทั้งหมดของการกระทำของพวกเขาจะถูกบันทึก จนถึงให้ตัวเลขที่แน่นอน: เพื่อย้าย Gulliver ที่ถูกคุมขัง "พวกเขาขับเสาแปดสิบเสาสูงหนึ่งฟุตจากนั้นคนงานก็ผูก .. . คอ, แขน, ลำตัวและขาที่มีผ้าพันแผลนับไม่ถ้วนพร้อมตะขอ ... คนงานที่แข็งแกร่งที่สุดเก้าร้อยคนเริ่มดึงเชือก ... "

นิยายทำหน้าที่ต่าง ๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งมักจะเป็นหน้าที่เสียดสีและกล่าวหา (Swift, Voltaire, M.E. Saltykov-Shchedrin, V.V. Mayakovsky) บ่อยครั้งที่บทบาทนี้รวมกับอีกบทบาทหนึ่ง - ยืนยันในเชิงบวก ด้วยวิธีการแสดงความคิดทางศิลปะที่แสดงออกถึงความสดใสและชัดเจน จินตนาการมักจะรวบรวมสิ่งที่เพิ่งเกิดและเกิดขึ้นในชีวิตในที่สาธารณะ ช่วงเวลาแห่งความก้าวหน้าเป็นลักษณะทั่วไปของนิยายวิทยาศาสตร์ อย่างไรก็ตาม ยังมีประเภทอื่นๆ ที่เกี่ยวข้องกับการมองการณ์ไกลและการพยากรณ์อนาคตโดยเฉพาะ นี่คือวรรณกรรมนิยายวิทยาศาสตร์ที่กล่าวถึงข้างต้น (J. Verne, A. N. Tolstoy, K. Chapek, S. Lem, I. A. Efremov, A. N. และ B. N. Strugatsky) ซึ่งมักไม่ จำกัด เฉพาะการมองการณ์ไกลในอนาคต กระบวนการทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิค แต่พยายามที่จะ จับโครงสร้างทางสังคมและสังคมทั้งหมดในอนาคต ที่นี่มีการติดต่ออย่างใกล้ชิดกับประเภทของยูโทเปียและต่อต้านยูโทเปีย ("Utopia" โดย T. Mora, "City of the Sun" โดย T. Campanella, "City without a name" โดย V. F. Odoevsky, "What is to be" เสร็จแล้วเหรอ?” โดย N. G. Chernyshevsky)