Barmas of Tsar Alexei Mikhailovich หนึ่งในเครื่องราชกกุธภัณฑ์ที่มีค่าที่สุด
ทุกคนรู้จักเครื่องราชกกุธภัณฑ์เช่นหมวกของ Monomakh, คทาและลูกกลม แต่หลายคนไม่เคยได้ยินเกี่ยวกับ barm และในขณะเดียวกัน นี่เป็นหนึ่งในสัญลักษณ์แห่งอำนาจที่เก่าแก่ที่สุดในรัสเซีย
Barmas เป็นเสื้อคลุมกว้างที่มีรูปเคารพประดับด้วยอัญมณีล้ำค่า จนกระทั่งถึงสมัยของเปโตรมหาราช จักรพรรดิรัสเซียได้วางพวกเขาไว้บนบ่าทั้งในงานอภิเษกสมรสกับราชอาณาจักร และในโอกาสอันศักดิ์สิทธิ์อื่นๆ
Barmas ในรัสเซียเป็นที่รู้จักกันมาเป็นเวลานานตั้งแต่สมัยของการกระจายตัวของระบบศักดินาที่เกิดขึ้นหลังจากการล่มสลายของ Kievan Rus เชื่อกันว่าประเพณีการสวมใส่ barmas มาจาก Byzantium
หลังจากที่ Ivan III แต่งงานกับเจ้าหญิง Sophia Paleologus แห่ง Byzantium จักรพรรดิกรีก Constantine XIX Monomakh ได้มอบหมวก Monomakh ซึ่งเป็นไม้กางเขนทองคำและบาร์มาสที่ให้ชีวิต
“สร้อยคอ กล่าวคือ นักบุญบาร์มา ฉันยังใส่มันลงไปในน้ำด้วย”
ตั้งแต่นั้นมา บาร์มีสได้กลายเป็นส่วนสำคัญของเครื่องราชกกุธภัณฑ์
น่าเสียดายที่การตกแต่งอันล้ำค่านี้ไม่เป็นที่รู้จัก เนื่องจากไม่ได้รับการอนุรักษ์ไว้
Barmas ตกแต่งด้วยงานเย็บหรือเหรียญล้ำค่าซึ่งเย็บเข้ากับปกกลม
ความมั่งคั่งนี้ถูกสวมใส่เช่นนี้: 
บาร์มา ฟีโอดอร์ อิออนโนวิช
บาร์มา ซาร์ มิคาอิล เฟโดโรวิช
หลังจากการเสียชีวิตของ Mikhail Fedorovich ลูกชายคนโตของเขา Alexei ได้รับการประกาศให้เป็นอธิปไตยของรัสเซียทั้งหมดในปี 1645
ซาร์อเล็กซี่ มิคาอิโลวิช
“ ในฤดูร้อนของเดือนกันยายน 1645 เวลา 28 ... ซาร์ผู้ยิ่งใหญ่และดยุคอเล็กซี่มิคาอิโลวิช ... ยอมให้แต่งงานกับมงกุฎที่สว่างที่สุดของซาร์และบาร์มาศักดิ์สิทธิ์ซึ่งเป็นมงกุฎตามยศของราชวงศ์โบราณ ... และเมื่อถึงเวลาและซาร์ผู้เคร่งศาสนาและแกรนด์ดุ๊กอเล็กซี่มิคาอิโลวิช ... ส่งจากระแนงทองคำไปยังลานของรัฐบาลเพื่อรับไม้กางเขนที่ให้ชีวิตของพระเจ้าและเพื่อบาร์มาศักดิ์สิทธิ์ .... และเพื่อราชวงศ์ทั้งหมด ยศของโบยาร์ผู้ยิ่งใหญ่ Vasily Ivanovich Streshnev ... และพวกเขาได้รับยศจากราชสำนัก: หัวหน้านักบวชสเตฟานถือไม้กางเขนที่ให้ชีวิตอันศักดิ์สิทธิ์ของพระเจ้าในนั้นเป็นต้นไม้แห่งไม้กางเขนศักดิ์สิทธิ์ของพระเจ้า และบาร์มาศักดิ์สิทธิ์ เม่นมีมงกุฎและมงกุฏ เม่นมีหมวกของ Monomakh และโซ่ทองและสวมศีรษะของเขาบนจานทองคำภายใต้การลากด้วยผ้าคลุมต่ำด้วย เราลากด้วยก้อนหินมากมาย ด้วยเกียรติอย่างยิ่ง ด้วยความกลัวและตัวสั่น และด้วยความคารวะและคณบดีทั้งหมด และอย่างเงียบ ๆ และด้วยความสามัคคีอย่างยิ่ง 
ซาร์อเล็กซี่มิคาอิโลวิชพร้อมไหล่ปักลาย (รายละเอียด)
ในรัชสมัยของพระองค์ คลังของราชวงศ์ได้รับการเติมเต็มด้วยเครื่องราชกกุธภัณฑ์ที่ชาวกรีกสร้างขึ้นในอิสตันบูล ทั้งคทา ลูกแก้ว และบาตร บางทีนี่อาจเป็นเพราะความจริงที่ว่านักอัญมณีกรีกจากประเทศมุสลิมในเวลานั้นเป็นที่รู้จักในรัสเซียว่าเป็นช่างฝีมือชั้นหนึ่ง 
พลัง. อิสตันบูล, 1662 ทองคำ, อัญมณี, ไข่มุก; หล่อ ไล่ แกะสลัก แกะสลัก นิลโล เคลือบ ยิง คทา อิสตันบูล, 1658 ทองคำ, อัญมณี, ไข่มุก; หล่อ ไล่ แกะสลัก แกะสลัก นิลโล เคลือบ ยิง เป็นของซาร์อเล็กซี่มิคาอิโลวิช
แม้ว่าการตกแต่งและสีสันของคทาและลูกแก้วบางส่วนจะทำในประเพณีทางศิลปะของตุรกี - บนการผสมผสานกันของสีเคลือบสีเขียวและทับทิมสีแดง ฉากจากวันหยุดออร์โธดอกซ์ที่สำคัญที่สุด 12 วันจะรวมอยู่ในเครื่องประดับของพวกเขา: การประกาศ, การประสูติของ พระคริสต์ การเสด็จมาของพระเยซู การเปลี่ยนแปลง การฟื้นคืนพระชนม์ของลาซารัส ทางเข้ากรุงเยรูซาเล็ม การตรึงกางเขน การฟื้นคืนพระชนม์ การประกันของอัครสาวกโธมัส การสืบเชื้อสายของพระวิญญาณบริสุทธิ์ การเสด็จขึ้นสู่สวรรค์ และพวกเขาได้รับการสวมมงกุฎด้วยออร์โธดอกซ์ ไม้กางเขน 
Barmas บนไหล่ของกรุงคอนสแตนติโนเปิล (อิสตันบูล) ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 17 ทอง, อัญมณี, สีเหลืองอ่อน หล่อ ไล่ แกะสลัก เคลือบ แกะสลัก เป็นของซาร์อเล็กซี่มิคาอิโลวิช
Barmas เป็นคอผ้าไหมสีขาวกว้างประดับด้วยเหรียญ
บันทึกสีทองทรงกลมของพวกเขา ทาสีด้วยสีเคลือบหลากสีสดใส ล้อมรอบด้วยกรอบฉลุสีทองที่ประดับด้วยทับทิม เพชร และมรกตเป็นประกาย รวมแล้วเหรียญเหล่านี้มีเพชร 500 เม็ด โดย 248 เม็ดเป็นเพชร
มีทั้งหมดเจ็ดเหรียญสามเหรียญมีขนาดใหญ่สี่เหรียญมีขนาดเล็ก
เหรียญขนาดใหญ่หนึ่งเหรียญโดดเด่นจากรูปทรงและสีทั้งหมด เห็นได้ชัดว่าควรอยู่ตรงกลางและอีกสองคนที่มีรูปร่างนูนบนไหล่
เหรียญกลางเป็นรูปพระมารดาของพระเจ้าประทับบนบัลลังก์โดยมีพระเยซูคริสต์ทรงคุกเข่า ทูตสวรรค์สององค์สวมมงกุฎเหนือเธอ 
งานแต่งงานของพระแม่มารีย์
เหรียญไหล่ข้างหนึ่งแสดงถึงไม้กางเขนและนักบุญคริสเตียน จักรพรรดิแห่งไบแซนเทียม คอนสแตนตินมหาราช และเฮเลนมารดาของเขา 
การค้นพบไม้กางเขนโดยนักบุญคอนสแตนตินและเฮเลนา
เหรียญอีกเหรียญหนึ่งแสดงให้เห็นว่านักบุญเมอร์คิวรีซึ่งสวมหน้ากากเป็นนักรบ โจมตีด้วยหอกผู้ข่มเหงชาวคริสต์ จักรพรรดิจูเลียนผู้ละทิ้งความเชื่อ 
นักบุญเบซิลมหาราชและนักบุญ นักรบเมอร์คิวรีสังหารอิมพ์ Juliana
และเหรียญที่เล็กกว่าสี่เหรียญ: 
ร้องเพลงสดุดีโดยกษัตริย์ดาวิด
การสร้างโลก
กษัตริย์ อัครสาวก ชอบธรรม
การสืบเชื้อสายของพระวิญญาณบริสุทธิ์
คลังอาวุธยังเป็นที่ตั้งของเก้าอี้บัลลังก์ที่พ่อค้ามอบให้ซาร์เป็นของขวัญ มันถูกสร้างขึ้นโดยช่างฝีมือชาวเปอร์เซีย 
อิหร่าน, 1659. ทอง, เงิน, อัญมณี, ไข่มุก, ไม้, ผ้า; หล่อ, ไล่, บาสมา, เย็บด้านหน้าและตกแต่ง, แล็กเกอร์ขนาดเล็กบนไม้ ความสูง: 161 ซม. ความกว้าง: 75.5 ซม. ความยาว: 51 ซม. ของซาร์อเล็กซี่ มิคาอิโลวิช
ฐานของพระที่นั่งทำจากไม้จันทน์ บุด้วยแผ่นทองและเงิน ประดับด้วยอัญมณีล้ำค่า เพชรจำนวนมากขึ้นสู่บัลลังก์นี้จึงเริ่มเรียกมันว่า "เพชร"
ด้านหลังพระที่นั่งมีคำจารึกเชิดชูพระราชาว่า
"สำหรับจักรพรรดิอเล็กซี่ผู้แข็งแกร่งและอยู่ยงคงกระพันแห่งมัสโกวีบนโลก บัลลังก์นี้ งานศิลปะอันยิ่งใหญ่ที่สร้างขึ้น ครองราชย์อย่างปลอดภัยบนแผ่นดินโลก ขอให้เป็นลางแห่งความสุขนิรันดร์ที่จะเสด็จขึ้นสู่สวรรค์ ปีคริสต์ศักราช 1659"
เมื่อมอบของขวัญนี้ให้กษัตริย์แล้ว พ่อค้าก็หวังจะขอสิทธิ์ใน "การค้าปลอดภาษี" เป็นการตอบแทน แต่กษัตริย์ไม่เห็นด้วยกับสิ่งนี้และเพียงซื้อบัลลังก์นี้จากพ่อค้า
วัตถุธรรมดาที่สุดที่อยู่ในมือของคนที่มีความคิดสร้างสรรค์สามารถกลายเป็นงานศิลปะที่มีเอกลักษณ์ได้ ข้าว กาแฟ ลูกโป่ง หรือแม้แต่เครื่องพิมพ์ดีดเก่าๆ ก็เป็นแหล่งของแรงบันดาลใจ ในการตรวจสอบของเรา ผลงานชิ้นเอกทางศิลปะที่แท้จริง 10 ชิ้นจากสิ่งที่ทุกคนมีอยู่ในมือ
1. กาแฟ
Sunshine Plata จากมะนิลา ประเทศฟิลิปปินส์ สร้างภาพวาดที่แปลกตาโดยใช้กาแฟแทนสีน้ำมันหรือสีอะครีลิคทั่วไป โดยได้รับแรงบันดาลใจจากนิทรรศการศิลปะสมัยศตวรรษที่ 19 ที่ทำจากกาแฟ Plata ได้สร้างภาพวาดที่สวยงามของนางฟ้าและบุคคลสำคัญทางศาสนาโดยใช้กาแฟ ภาพวาดของซันไชน์มีเอกลักษณ์และสวยงามมากจน 25 จาก 32 ชิ้นถูกขายในนิทรรศการครั้งแรกของเธอ
2. ลวดตาข่าย
Ivan Lovett จากควีนส์แลนด์ ประเทศออสเตรเลีย สร้างรูปปั้นครึ่งตัวของคนดังอย่าง Salvador Dali, Bob Dylan และ John Lennon ที่เหมือนจริงอย่างน่าอัศจรรย์ ใช้เวลาประมาณสามสัปดาห์ในการสร้างหน้าอกที่มีรายละเอียดสูง
3. ข้าว
ทุกปีตั้งแต่ปี 1994 มีการสร้างภาพที่น่าตื่นตาตื่นใจในหมู่บ้านเล็ก ๆ ของญี่ปุ่นชื่อ Inakadate ในทุ่งนาเพื่อดึงดูดนักท่องเที่ยว ภาพครอบตัดใช้ข้าวสองประเภท: 'โคไดไม' ที่มีใบสีม่วงและสีเหลือง และ 'สึการุ-โรมัน' ที่มีใบสีเขียว ภาพขนาดยักษ์จะมองเห็นได้เฉพาะในทุ่งนาในเดือนกันยายน ในช่วงฤดูเก็บเกี่ยว
4. เครื่องพิมพ์ดีด
Jeremy Mayer สร้างหุ่นมนุษย์จากชิ้นส่วนเครื่องพิมพ์ดีดเก่า การสร้างสรรค์โลหะถูกสร้างขึ้นโดยไม่ต้องใช้การเชื่อมหรือกาว ผลงานที่ใหญ่ที่สุดของเขาบางส่วนประกอบด้วยชิ้นส่วนจากเครื่องพิมพ์ดีดประมาณ 40 เครื่อง และใช้เวลาสร้างประมาณพันชั่วโมง
5. แผ่นกระดาษเขียน
Peter Callesen สร้างประติมากรรมโครงกระดูกและอาคารที่แกะสลักอย่างเหลือเชื่อจากแผ่นกระดาษ A4 กระดาษสีขาวบางทำให้ประติมากรรมมีความเปราะบางเป็นพิเศษ ซึ่งเน้นย้ำถึงธีมที่น่าเศร้าและโรแมนติกของงานของเขา
6. ลูกโป่ง
Jason Hackewert ศิลปินจากนิวยอร์กใช้ลูกโป่งสีสันสดใสหลายพันลูกเพื่อสร้างสถานที่จัดแสดงที่น่าทึ่งซึ่งคล้ายกับสิ่งมีชีวิตต่างดาว การติดตั้งแต่ละครั้งใช้ลูกโป่ง 3,000 ลูกและใช้เวลาในการดำเนินการสูงสุด 25 ชั่วโมง
7. สูบบุหรี่
การใช้กล้องความเร็วสูงพิเศษ Graham Jeffery ถ่ายภาพควันที่สวยงามน่าอัศจรรย์ ศิลปินใช้ธูปเป็นแหล่งกำเนิดควัน
8. เอ็กซ์เรย์
Nick Vesey จาก Kent (อังกฤษ) เปลี่ยนสิ่งของธรรมดาๆ ให้กลายเป็นงานศิลปะที่งดงามด้วยการฉายรังสีเอกซ์ให้โปร่งแสง ด้วยการใช้สถานีเรดาร์ที่ถูกทิ้งร้างในสตูดิโอของเขา Vesey สร้างภาพเอ็กซ์เรย์อันน่าทึ่งของสัตว์ต่างๆ ดีเจที่มีไมโครโฟนอยู่ในมือ ผู้ชายขี่จักรยาน รถแทรกเตอร์ และแม้แต่รถบัสที่เต็มไปด้วยผู้คน แต่โครงการที่ทะเยอทะยานที่สุดของ Visey คือการเอ็กซ์เรย์ของโรงเก็บเครื่องบินขนาด 20,000 ตารางฟุตซึ่งมีเครื่องบินโบอิ้ง 777
9. ไฟฟ้า
Peter Terren ชาวออสเตรเลียชอบเล่นไฟฟ้า เขาสร้างแนวคิดทั้งหมดที่เรียกว่า "ศิลปะแห่งกระแสไฟฟ้า" Terren ใช้ขดลวดเทสลาที่เขาสร้างขึ้นเองซึ่งยิงพลาสมาโบลต์ มันคือการปล่อยไฟฟ้าเหล่านี้ที่ Terren ถ่ายภาพ
10. อาหาร
คาร์ล วอร์เนอร์ ครองอันดับหนึ่งในรายการนี้จากการแสดงภาพทิวทัศน์อันเป็นเอกลักษณ์ด้วย… อาหาร ช่างภาพในลอนดอนรายนี้ใช้ผัก ผลไม้ และขนมปังเป็นหลักเพื่อสร้างไดโอรามาที่มีรายละเอียดน่าทึ่งและถ่ายภาพในภายหลัง
นอกจากนี้ยังมีวิธีแก้ปัญหาที่คาดไม่ถึงอีกด้วย นี่คือสิ่งที่ดูเหมือน
บนเหรียญจาก OZYORNOYE III NECROPOLIS
บทความวิเคราะห์แปดเหรียญที่ขุดในสุสาน Ozyornoye Crimea III ในยูเครนยูเครน สุสานในคริสต์ศตวรรษที่ 3 และ 4 นี้สร้างขึ้นโดยชาวซาร์มาเทียนและอลัน หลุมฝังศพเจ็ดหลุมถูกขุดขึ้นในปี 2506-2508 โดย N. A. Bogdanova และ I. I. Loboda สิ่งของที่พบ ได้แก่ เหรียญโรมันแปดเหรียญ: เหรียญเงินสามเหรียญของ Philip I Arab (244-247), Otacilia Severa (ca. 244-246) และ Trajan Decius (249-251) และเหรียญทองแดง Constantine I และ Licinius I ห้าชิ้นจาก 308 -324. มีการวิเคราะห์เหรียญเป็นส่วนหนึ่งของพิธีศพ โดยทั่วไป สถานการณ์จะสอดคล้องกับสถานการณ์ในสุสานป่าเถื่อนอื่นๆ ในยุคไครเมียทางตะวันตกเฉียงใต้ แต่ตรงกันข้ามกับสถานที่อื่นๆ เหรียญ Ozyornoye III อยู่ในหลุมฝังศพเท่านั้น แหล่งที่มาหรือแหล่งที่ผู้สร้างสุสานได้รับเหรียญยังไม่เป็นที่ทราบแน่ชัด เราสามารถระบุได้ว่าความสัมพันธ์กับมันเพิ่มขึ้นเป็นสามในครึ่งหลังของศตวรรษ
คำสำคัญ: โบราณคดี เหรียญโรมัน ป่าช้า แหลมไครเมีย
G. N. Garustovich, V. A. Ivanov
ผลงานชิ้นเอกของโทเรทิกส์แบบโบราณตอนปลายจากการฝังศพในเทือกเขาทางตอนใต้*
“เราให้โอกาสทุกคนยกย่องผู้ปกครองที่ยุติธรรมและขยันขันแข็งที่สุดในที่สาธารณะ เพื่อเราจะได้ตอบแทนพวกเขาอย่างเหมาะสม”
(จากพระราชกฤษฎีกาของคอนสแตนตินเรื่องอัศเจรีย์ 331)
คำสำคัญ : โบราณคดี ตำราโบราณตอนปลาย วัฒนธรรมทางโบราณคดีเทอร์บาสลี
ในปี 1987 บนอาณาเขตของเมืองอูฟา (สาธารณรัฐบัชคอร์โตสถาน) บนถนน Egor Sazonov เมื่อขุดดินในหลุมฐานรากเพื่อสร้างโรงแรมที่กำลังก่อสร้างการฝังศพจากยุคกลางตอนต้นถูกทำลาย ที่
* งานนี้ได้รับการสนับสนุนโดย RFH ให้สิทธิ์ 09-01-00124a
ในระหว่างการตรวจสอบพื้นที่ ส่วนที่เหลือของหลุมศพซึ่งเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าในแผนผังได้รับการเคลียร์โดยวางแนวตามแนว NW-SE ลึก 2 ม. จากระดับพื้นผิวที่ทันสมัย ซากของผู้ใหญ่เกือบจะถูกทำลายจนหมดสิ้น มีเพียงเขาที่ชี้ไปทางทิศตะวันตกเฉียงเหนือเท่านั้น ใกล้ๆ กับหัวนั้นมีภาชนะที่ปั้นด้วยมือที่บดแล้ว ถัดจากนั้นจะมีกระดูกขาของแกะผู้หนึ่งวางอยู่ ในบริเวณหินกรวดใกล้หลุมศพ พบวัตถุหลายอย่าง เห็นได้ชัดว่ามาจากการฝังศพนี้ หัวเข็มขัดและสว่านเหล็ก ในที่เดียวกันเด็กนักเรียนพบแผ่นโลหะทองแดง
ภาชนะก้นกลมหล่อขึ้นรูปที่มีลำตัวกลมกว้างมีขอบทรงกระบอกตรง โดยขอบของภาชนะนั้นงอออกด้านนอก (รูปที่ 1, 1) สิ่งเจือปนหลักในแป้งดินเหนียวคือ chamotte และทราย การปรับพื้นผิวให้เรียบอย่างหยาบ การยิงไม่สม่ำเสมอ แคมป์ไฟ เส้นผ่านศูนย์กลางของขอบล้อคือ 11 ซม. ตัวล็อคสีบรอนซ์ที่มีกรอบมนและโล่สี่เหลี่ยมมีลิ้นหล่อแบบเคลื่อนย้ายได้พร้อมตุ่มยึด (รูปที่ 1, 3) เข็มขัดถูกผูกไว้ระหว่างแผ่นเกราะด้วยหมุดทองสัมฤทธิ์ สว่านเหล็กยาว 5 ซม. ถูกหลอมในรูปแบบของแท่งสี่เหลี่ยมในส่วนตัดขวาง และก่อนหน้านี้ถูกติดตั้งบนด้ามไม้ (รูปที่ 1, 2)
ในบัชคอร์โตสถาน เรือคล้ายกับที่พบตามท้องถนน E. Sazonova เป็นที่รู้จักเป็นจำนวนมากในบริเวณฝังศพของวัฒนธรรมทางโบราณคดี Turbasly ของยุคกลางตอนต้น - Kushnarenkovsky, Novo-Turbasly, Dezhnevsky (Ordzhonikidze Park)1 และมีอายุย้อนไปถึงศตวรรษที่ 4-6 AD การมีอยู่ของหัวเข็มขัดทองสัมฤทธิ์พร้อมโล่สี่เหลี่ยม ผู้เขียนส่วนใหญ่มีคุณลักษณะของศตวรรษ GU-U โฆษณา2. หัวเข็มขัดดังกล่าวถือได้ว่าเป็นของที่พบได้ทั่วไปในการฝังศพ Turbasly ของ Cis-Urals
สิ่งหนึ่งที่พบในหลุมคือการค้นพบที่ไม่ซ้ำใครอย่างไม่ต้องสงสัย (รูปที่ 1, 4; 2) นี่คือแผ่นปิดรูปดิสก์ - เหรียญขนาดเส้นผ่านศูนย์กลาง 3.5 ซม. ทำจากแผ่นทองแดงหนา 0.5 มม. ซึ่งมีขอบงอไปด้านใน เพื่อให้มีความแข็งแกร่งมากขึ้น แผ่นเหล็กถูกวางจากด้านในของแผ่นโลหะใต้แผ่นทองสัมฤทธิ์ โดยวางชั้นของผิวหนังบาง ๆ และติดตั้งแผ่นเหล็กอีกแผ่นหนึ่งไว้ วัสดุบุผิวด้านในทั้งหมดถูกยึดด้วยขอบโค้งของแผ่นทองสัมฤทธิ์ที่อยู่ด้านหน้าของเหรียญ
แผ่นโลหะนี้แสดงภาพผู้คนที่พิมพ์ด้านหลังเป็นนูนนูนขึ้นโดยการประทับบนเมทริกซ์ โดยมีการแก้ไของค์ประกอบต่างๆ ที่ด้านหน้าอย่างไล่ตาม ภาพได้รับการเสริมด้วยรายละเอียดมากมาย และแม้แต่ชิ้นส่วนเล็กๆ น้อยๆ ก็ยังทำงานออกมาอย่างระมัดระวังและเป็นมืออาชีพ
องค์ประกอบขึ้นอยู่กับร่างของเจ้าหน้าที่สองคนในชุดเกราะเต็มตัว ทางด้านขวาเป็นนักรบในท่าผ่อนคลาย (ความสูงของภาพคือ 2.9 ซม. - จากขอบขนนกถึงปลายเท้าขวา) พิงด้วยมือขวาบนโล่ยืน (8ki1;um) ในมือซ้ายที่โค้งงอครึ่งหนึ่ง ดาบเปล่าถูกหนีบไว้ โดยให้ปลายเท้าแตะพื้น อาจารย์ถ่ายทอดความตึงเครียดของขาขวาอย่างชำนาญซึ่ง
1 Pshenichnyuk 1968, 105-112, รูปที่. 49; ปฐมกาล 1977, รูปที่. 3, 6-7; ซุนกาตอฟ 1998, รูปที่. 2)
2 Vasyutkin 1970, 75; Ostanina 1983, pl. 1, 17; แอมโบรส 1989, รูปที่ 5, 21; 10.5; 14, 4; Kovalevskaya 1979, พี. 1 ฉบับที่ 260 ประเภทที่ 11; 11, 5; ซุนกาตอฟ 1989, รูปที่. 9, 3; Bogachev 1992, รูปที่ 22 (ปราศจากน้ำ); Sungatov, Garustovich, Yusupov 2004, มะเดื่อ 6, 15; 64, 13)
คนเอนตัวในขณะที่ขาซ้ายงอเข่าครึ่งหนึ่งและผ่อนคลาย เห็นได้ชัดว่าศิลปินที่ไม่รู้จักมองว่าการเติมช่องว่างระหว่างร่างนั้นสำคัญและเพื่อจุดประสงค์นี้เขาวางรูปดาบไว้ที่นี่แม้จะมีท่าที่ไม่เป็นธรรมชาติ (รูปที่ 1, 4) ด้วยเหตุนี้ มือซ้ายจึงถูกวางอย่างเฉียบขาดจากร่างกาย และที่จับของที่จับกลับด้านโดยหันใบมีดกลับ สะโพกและแขนจากไหล่เปลือยเปล่า ศีรษะเอียงและหันไปทางขวาเล็กน้อย ดวงตาถูกสร้างขึ้นในรูปแบบของสองหลุมโดยมีหนวดตรงบนใบหน้าซึ่งปลายด้านล่างถูกลดระดับลง คางค่อนข้างแหลม ส่วนใหญ่แสดงว่าโกนแล้ว เครา ถ้ามี จะเป็นทรงลิ่ม หนวดทำให้นักรบดูเป็นผู้ใหญ่ ไม่ว่าในกรณีใด เขาดูแก่กว่าเพื่อนของเขา
ข้าว. 1. สินค้าคงคลังของการฝังศพในอาณาเขตของอูฟา: 1 - ภาชนะหล่อ, 2 - สว่านเหล็ก, 3 - หัวเข็มขัดทองสัมฤทธิ์, 4 - โล่ประกาศเกียรติคุณทองสัมฤทธิ์
คอมเพล็กซ์อาวุธยุทโธปกรณ์เป็นแบบอย่างสำหรับนักรบติดอาวุธหนักและมีเกราะและอาวุธป้องกัน หมวกโลหะครึ่งวงกลมมีขอบป้องกัน (?) ที่ส่วนหน้า และด้านหลังมีแผ่นปิดท้ายทอยที่โค้งออกไปด้านนอกปิดคอ หมวกกันน็อคสวมมงกุฎด้วยเครื่องประดับ - ขนนกในรูปแบบของขนขนาดใหญ่คงที่ในแนวตั้ง (?) ปลายที่ห้อยลงมาในทิศทางที่ต่างกัน ทำโป่งกลมแทนช่องหูซ้าย ร่างกายได้รับการคุ้มครองโดยจดหมายลูกโซ่หรือส่วนใหญ่มักจะเป็นเปลือกแผ่น (เช่น lorica) ที่ปกคลุมหน้าอกและเอื้อมมือไปถึงต้นต้นขา บนหน้าอกแผ่นเกล็ดทำเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสโดยมีวงกลมอยู่ตรงกลาง สี่เหลี่ยมจัตุรัสตั้งอยู่ชิดกันในมุมหนึ่ง และด้านล่างเข็มขัด เครื่องชั่งเหนือศีรษะ (?) จะถูกถ่ายโอนในรูปสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูน ขอบด้านล่างของเกราะหุ้มด้วยแผ่นสี่เหลี่ยมยาว แม้ว่าจะสันนิษฐานได้ว่านี่ไม่ใช่ส่วนปลายของเกราะ แต่เป็นส่วนที่ยื่นออกมาของเสื้อคลุมที่สวมอยู่ใต้เกราะ เป็นไปได้มากว่าอาจารย์พยายามวาดภาพขอบเกราะที่เหมือนจานซึ่งมีฟังก์ชั่นการตกแต่งอย่างหมดจดและให้รูปลักษณ์ที่เป็นพิธีการกับเสื้อแจ็กเก็ตแขนกุด
ลอริกามีลักษณะคล้ายกับเสื้อเชิ้ตตัวยาวแขนสั้น ปลายเสื้อจะสิ้นสุดที่ไหล่ และจากใต้ชายเสื้อมีแขนเสื้อที่ประดับด้วยลายเส้นและแถบสามเหลี่ยมยาวโผล่ออกมา ทางด้านขวา แผ่นรองไหล่จะเน้นเป็นแถบโลหะที่พันรอบและปกป้องไหล่ หม้อถูกตกแต่งด้วยเครื่องประดับที่มีรอยบากตามขวาง ล้อมรอบด้วยกรอบที่เกิดจากเส้นตามยาว ที่คอส่วนบนของหน้าอกและบางส่วนบนไหล่มีปกกว้างเหนือเปลือกซึ่งขอบที่ทำขึ้นในรูปแบบของฟันขนาดใหญ่ ลายทางและรอยหยักที่มองเห็นได้ไม่ดีเลียนแบบรูปแบบบางอย่างบนผ้าคอเสื้อ (ในรูปแบบของเครื่องประดับประเภทเรขาคณิต - ฟันที่มีศูนย์กลางตามแนวขอบของคอเสื้อ ขาใต้เข่าหุ้มด้วยเลกกิ้งโลหะ ที่กระดูกสะบ้าของขาขวามีขอบหุ้มส่วนบน เข็มขัดถูกดึงเข้าด้วยกันด้วยเข็มขัดแบบกำหนดประเภทซึ่งยึดแผ่นสี่เหลี่ยมที่มีวงแหวนอยู่ตรงกลาง จากไหล่ขวาไปด้านซ้ายมีแถบแสดงสายรัดของฝักดาบ ทิศทางของเข็มขัดนิรภัยบ่งบอกว่านักรบไม่ได้ถนัดซ้าย หากฝักดาบห้อยอยู่ทางด้านซ้าย แสดงว่าเจ้าหน้าที่แทง (หรือสับ) ด้วยดาบจากมือขวา ซึ่งทำให้งงอีกครั้ง ตำแหน่งของดาบในมือซ้าย และโล่ทางด้านขวา เป็นไปได้ที่จะสันนิษฐานว่านี่เป็นท่าพิธีบางอย่าง แต่เรามีแนวโน้มที่จะเห็นความผิดพลาดของศิลปินที่นี่มากขึ้น (น่าจะเป็นโดยเจตนามากที่สุด)
ใกล้กับขาขวามีโล่โลหะทรงกลม (เสกตัม) ขนาดกลาง พิจารณาจากรูปโดยมีโป่งอยู่ตรงกลาง พื้นผิวด้านหน้าของโล่ไม่ได้ผลอย่างชัดเจน แต่มองเห็นลายของลอนพืชที่ทำในประเพณีโบราณ ระหว่างขอบและขอบของเกราะนั้นใช้วงกลม - ไข่มุกผ่านเส้นรอบวงในกรอบรัศมีของแถบสองแถบที่มีศูนย์กลาง ดาบที่ถืออยู่ในมือซ้ายมีลักษณะเป็นด้ามตรง สองคมมีเป้าเล็งรูปแท่งและมีด้ามมีดทรงกลมบนด้ามยาว ที่กึ่งกลางของใบมีดจะมีหน้า (ขอบ) หรือร่อง (dol) ดาบเล่มนี้ไม่ได้มีไว้เพื่อตัดมากนัก แต่มีไว้สำหรับแทงศัตรู เมื่อพิจารณาจากปลายแหลมที่ยาวและใบมีดยาวของดาบ สปาธา (สปาฟา) จะแสดงที่นี่
ร่างของนักรบที่วางอยู่ทางด้านซ้ายของโล่ประกาศเกียรติคุณ (สูง 2.5 ซม.) แสดงท่าทางตึงเครียด แขนซ้ายงอที่ข้อศอกและแยกตัวออกจากร่างกายเล็กน้อย มือบีบด้ามหอกสั้นลงโดยปลายปลายถึงขา มองไม่เห็นมือขวามันถูกปกคลุมโดยหมวกซึ่งนักรบถืออยู่ในมือนี้แล้วกดไปที่ไหล่ของเขา ใบหน้าของชายหนุ่มมีขนาดใหญ่โดยไม่มีหนวดและเคราหันไปข้างหน้า (เต็มหน้า) ไม่คลุมศีรษะผมค่อนข้างยาวเขียวชอุ่ม คอ แขน และขาเปลือยเปล่า หมวกกันน็อคโลหะครึ่งวงกลมตกแต่งด้วยยอดคริสต้าหรือขนนก ส่วนหน้ามีส่วนยื่นออกมาป้องกันซึ่งด้านบนมีภาพวงกลมครึ่งวงกลมนูน ด้านข้าง หมวกกันน็อคมีรอยผ่าครึ่งวงกลมสำหรับหู ที่ด้านหลังของหมวกกันน็อคมีกระบังหน้าสำหรับป้องกันคอ ใต้หมวกมีแถบรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่เข้าใจยากซึ่งแสดงไว้บนแขน ซึ่งพื้นผิวทั้งหมดเต็มไปด้วยรอยบุ๋มเป็นแถว ง่ายที่สุดที่จะสรุปว่านี่คือ aventail จดหมายลูกโซ่ แต่เป็นไปได้มากที่สุดว่าเป็นไหมพรมที่บุด้วยผ้า หน้าแข้งถูกหุ้มด้วยเลกกิ้งปลายแหลม พวกเขาประดับประดา แต่ภาพของการตกแต่งนูนเหล่านี้ไม่ชัดเจน มองเห็นได้เฉพาะขอบถนนที่วิ่งตามขอบเท่านั้น
ส่วนหลักของเกราะป้องกันคือเปลือก ประเภทของมันไม่ชัดเจนทั้งหมด เป็นไปได้มากว่านี่คือเสื้อเกราะสองใบที่ด้านข้างพร้อมสายรัด ส่วนหน้าของเสื้อเกราะนั้นประดับประดาด้วยความโล่งใจ แต่ก็เป็นไปได้เช่นกันว่านี่คือชุดเกราะแบบกำหนดประเภทซึ่งทำจากเกล็ดสี่เหลี่ยมที่เย็บเข้ากับฐานหนัง ในส่วนบนของเกราะตามแนวหน้าอกมีแผ่นสี่เหลี่ยม (หรือเส้นนูน) หนึ่งแถวที่มีนูนหรือรูอยู่ตรงกลาง รูปร่างของเครื่องประดับหรือจานถูกกำหนดไว้ไม่ดีแทนที่หน้าท้อง เห็นได้ชัดว่าพวกมันเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัสด้วย ส่วนบนของเสื้อเกราะทำในรูปแบบของแผ่นปิดหน้าอกและคอบางส่วน ใต้เอว ร่างกายได้รับการคุ้มครองโดยแถวของสายรัดที่แยกออกไปในรูปแบบของกระโปรง "กระโปรงสั้น" ของทหารโรมันดั้งเดิม แผ่นโลหะสามเหลี่ยม(?) ติดอยู่กับสายรัด เข็มขัดถูกดึงเข้าด้วยกันด้วยเข็มขัดกว้างขอบซึ่งมีแถบลายและใช้ฟันระหว่างพวกเขาที่ด้านบนและด้านล่าง อาจเป็นไปได้ว่าในลักษณะนี้อาจารย์วาดภาพชุดเอวของเข็มขัดทหาร (โรคเหี่ยว) แผ่นไหล่สวมอยู่บนไหล่ของนักรบซึ่งครอบคลุมกระดูกไหปลาร้าซึ่งดูเหมือนแผ่นโลหะบนพื้นผิวที่มีการพิมพ์สี่เหลี่ยมขนาดใหญ่ แผ่นไหล่ถูกผูกด้วยสายรัดที่ปลายเป็นปมที่วางอยู่ที่ระดับท้อง เปลือกหอยสวมเสื้อทูนิคแขนสั้น ชายเสื้อพับเป็นชายเสื้อด้านล่างขอบเสื้อ ขอบพองของเสื้อทูนิคที่ไหล่สั้นยื่นออกมาจากด้านหลังแผ่นรองไหล่
นักรบติดอาวุธด้วยดาบและหอกสั้น ตัดสินโดยความยาวสั้น ๆ มันไม่ได้แสดงให้เห็นที่นี่ไม่ใช่ลูกดอกแบบโรมันดั้งเดิม แต่เป็นหอกขว้าง - verutum (verytshm, veisinish) พร้อมปลายซ็อกเก็ตขนมเปียกปูน ดาบห้อยลงมาจากเข็มขัดทางด้านซ้าย มีใบมีดสองคม ทับซ้อนกันเหมือนแท่งและด้ามตรง บนจานเป็นเรื่องยากที่จะรู้ว่าดาบนั้นมีฝักอยู่หรือไม่ เป็นไปได้มากที่มันจะแสดงเส้นสปาธาโล่งที่มีขอบนูนตรงที่โดดเด่นบนใบมีด จุดสิ้นสุดของการทะเลาะวิวาทไม่สามารถมองเห็นได้เนื่องจากแผ่นทองสัมฤทธิ์ได้รับความเสียหายจากเหล็กออกไซด์ในที่นี้ เท้าของนักรบไขว้ตามขวางเลียนแบบรองเท้า เนื่องจากขนาดตัวที่เล็ก
เป็นการยากที่จะกำหนดประเภทของรองเท้านี้ เห็นได้ชัดว่าสิ่งเหล่านี้เป็นรองเท้าแตะแบบทหารโรมันดั้งเดิม-caligae (caligae) แม้ว่าจะมองไม่เห็นปกหรือเชือกผูกที่ส่วนบน
ผู้ชายยืนชิดกัน ไหล่เกือบแตะกัน ร่างกายได้รับการฝึกฝนอย่างแข็งแรง แขนของพวกเขาถูกเน้นด้วยลูกหนูนูน ศิลปินโลหะได้มอบคุณสมบัติเฉพาะตัวแก่นักวางกลยุทธ์ทั้งสอง - พวกเขาดูชัดเจนในวัยที่แตกต่างกัน นอกจากนี้ นักรบหนุ่มที่ยืนอยู่ทางด้านซ้ายยังมีรูปร่างที่ใหญ่โตกว่า เขาค่อนข้างใหญ่กว่าและสูงกว่าชายที่ยืนอยู่ทางด้านขวา และอุปกรณ์ป้องกันของเขาโดดเด่นด้วยความร่ำรวยและการตกแต่งที่หรูหรา เราคิดว่าอาจารย์ต้องการความคล้ายคลึงของภาพเหมือนในการพรรณนาบุคคลที่เฉพาะเจาะจงซึ่งมีรูปลักษณ์ที่จำกันได้ค่อนข้างมาก
ใต้ฝ่าเท้าของเหล่านักรบ มองเห็นทางเดินได้อย่างชัดเจน ปูด้วยกระเบื้องสี่เหลี่ยมเป็นแถว ด้านหลังผู้คนมีอาคารที่มีทางเข้าหกทาง บนพื้นผิวของผนังมีการวางแถวของตาข่าย (opus zeticulatum) หรืองานก่ออิฐอย่างเรียบง่าย ช่องเปิดมีซุ้มโค้งครึ่งวงกลมแบบโรมัน (หรือไบแซนไทน์ตอนต้น) ลักษณะเฉพาะของสถาปัตยกรรมโรมันไม่น้อยไปกว่าเสาที่ห้องใต้ดินโค้งของแนวเสาวางอยู่ แผ่นป้ายแสดงอาร์เคดที่มีเสารองรับห้าเสา เห็นได้ชัดว่าเสาเหล่านี้ไม่ใช่เสาหินอ่อนเนื่องจากไม่มีตัวพิมพ์ใหญ่ที่แกะสลักแบบดั้งเดิมซึ่งจัดทำโดยศีลสถาปัตยกรรมโบราณ การสนับสนุนที่คล้ายกันทำจากคอนกรีตโรมันที่มีชื่อเสียง ในกรณีของเรา เสาค้ำนั้นได้รับการตกแต่งเพียงเล็กน้อยด้วยแถบแนวนอนที่ด้านบนและด้านล่างของฐานรองรับ ช่องเปิดแบบโค้งได้รับการออกแบบเพื่อให้ช่องตรงกลางทั้งสองช่องแยกจากกันด้วยส่วนรองรับเสาสูงมีความสูงสูงสุด ด้านข้างของช่องโค้งอีกสองช่องบนส่วนรองรับถูกลดระดับลง ขนาดที่เล็กที่สุดเป็นแบบฉบับของช่องเปิดโค้งสองช่อง ในส่วนบนของคอลัมน์มีการเน้นเส้นขอบประดับเห็นได้ชัดว่านี่เป็นเมืองหลวงที่ง่ายที่สุด เสากลางสูงที่สุดประดับด้วยต้นปาล์มชนิดต่างๆ ขอบของห้องนิรภัยถูกขีดเส้นใต้ด้วยกรอบครึ่งวงกลมของแถบสองแถบที่จัดกรอบโครงร่างของส่วนโค้ง
องค์ประกอบทั้งหมดทำให้ดูสมจริงมาก โดยมีการศึกษารายละเอียดปลีกย่อยอย่างชัดเจน แม้จะมีพื้นที่ภาพจำกัดและขนาดที่เล็ก แต่อาจารย์ก็สามารถรักษาการผสมผสานองค์ประกอบของโครงเรื่องได้อย่างกลมกลืน ถ่ายทอดพลวัตในท่าโพส เน้นพื้นที่ของเวทีและปริมาณของร่างมนุษย์ ช่างแกะสลักที่ไม่รู้จักในการผลิตการเล็งล่วงหน้าของเมทริกซ์และใช้วิธีการทั้งทางภาพและทางเทคนิคอย่างมืออาชีพ ร่างของนักรบไม่เพียงแต่ครอบครองส่วนสำคัญของพื้นที่ (ซึ่งในตัวมันเองให้ความสนใจกับพวกเขา) แต่พวกเขายังถูกเน้นด้วยความช่วยเหลือของการปั๊มที่ลึกยิ่งขึ้นซึ่งทำให้เงาของพวกเขาโดดเด่นยิ่งขึ้น เจาะรูทะลุแทนช่องโค้งเพื่อให้องค์ประกอบมีความลึกและปริมาตร ในเวลาเดียวกัน ความสูงและความกว้างของส่วนโค้งที่เพิ่มขึ้นไปทางด้านบน ทำให้เกิดภาพลวงตาของความห่างไกลและความทะเยอทะยานของอาคารขึ้นไป นักรบไม่ได้ยืนอยู่ใกล้อาคาร แต่อยู่ตรงข้ามกับพื้นหลัง การเป็นตัวแทนดังกล่าวยังเสริมด้วยวิธีการพิเศษในการวาดภาพกระเบื้องทางเท้า ดูเหมือนว่าพื้นที่ลาดยางจะห่างออกไป และตำแหน่งด้านข้างของแถวกระเบื้องก็ขยายออก
และลบช่องว่างที่มองเห็นได้ในเชิงลึก ในท่าทางของนักรบ เรารู้สึกว่าร่างกายหันเข้าหากันเพียงครึ่งเดียว ซึ่งช่วยเสริมความสามัคคีของโครงเรื่อง การโต้ตอบ และไม่ใช่ตำแหน่งทางกลไกของร่าง ดังนั้นอาจารย์โดยใช้วิธีการทางเทคนิคล้วนๆจึงสามารถรวบรวมความคิดทางศิลปะของเขาได้อย่างยอดเยี่ยม ไม่ต้องสงสัยเลย เรามีงานศิลปะที่เหมือนจริงที่ไม่เหมือนใครอยู่ตรงหน้าเรา ความเอาใจใส่ที่ละเอียดอ่อนและรอบคอบในการทำงานกับวัสดุที่เป็นพลาสติกต่ำเช่นบรอนซ์นั้นน่าประหลาดใจ
ตามที่ระบุไว้แล้ว อาวุธทั้งชุดทำให้เราพูดได้ว่าที่นี่มีภาพของนักรบชั้นยอดชาวโรมันหรือไบแซนไทน์ในยุคแรก ยิ่งไปกว่านั้น เราสามารถสรุปข้อสรุปของเราได้บ้าง เป็นที่น่าสังเกตว่าดาบติดอยู่ทางด้านซ้าย สำหรับนักรบติดอาวุธหนักชาวโรมันธรรมดา - hastati หรือ triarii ตำแหน่งดังกล่าวไม่ธรรมดา พวกเขาแขวนดาบกลาดิอุสไว้ทางด้านขวา ทางด้านซ้ายเจ้าหน้าที่สวมดาบ จริงอยู่ในศตวรรษที่ 3 ดาบถูกแขวนไว้ทางด้านซ้ายไม่เพียงโดยผู้บังคับบัญชาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงกองทหารสามัญด้วย3 ในกองทัพโรมันและไบแซนไทน์ ดาบถูกยึดไว้สองวิธี - บนเข็มขัดแบบพิเศษหรือห้อยลงมาจากเข็มขัดโดยตรง แผ่นโลหะแสดงวิธีการยึดทั้งสองนี้ ในสมัยโรมันตอนปลาย หมวกกันน็อคไม่มียอดขนม้าอีกต่อไป หมวกกันน็อคบนแผ่นโลหะประดับด้วยขนนกกระจอกเทศที่ยื่นออกมาในแนวตั้ง (?) ซึ่งแตกต่างจากเจ้าหน้าที่ระดับสูง ธรรมชาติของการตกแต่งเสร็จสิ้นของเปลือกหอยเป็นเครื่องยืนยันเช่นเดียวกัน ชุดเกราะที่ประดับประดาอย่างหรูหราถูกสวมใส่โดยจักรพรรดิและเจ้าหน้าที่อาวุโส แต่ไม่ใช่โดยนักรบธรรมดา เลกกิ้ง หมวกขนนก ลอริการวย และ scutum ทรงกลม ทั้งหมดนี้หมายถึงชุดเครื่องแบบของขุนนางทหารโรมัน
ธรรมชาติของชุดอาวุธทำให้เราตั้งสมมติฐานได้มากขึ้น ดาบของนักรบทางด้านขวามีลักษณะที่ยาวกว่ากลาเดียสทั่วไป ซึ่งติดอาวุธด้วยพยุหเสนาและนายร้อยของทหารราบ เป็นไปได้มากว่าจะมีการแสดงดาบโรมันยาว - สปาธา (สปาต้า) ที่นี่ ในขั้นต้น พลม้าหรือทหารยาม - spafarii ถูกกอปรด้วยการทะเลาะวิวาทกัน ในช่วงปลายอาณาจักร กองทหารติดอาวุธด้วย แต่ในเวลานั้นพวกเขาถูกครอบงำโดยหอกยาวและไม่ใช่เวอร์ทุม เป็นที่น่าสนใจว่าอาวุธทั้งชุดรวมกันที่เราเห็นบนแผ่นโลหะนั้นเป็นเรื่องปกติสำหรับพลม้า: หมวกกันน็อค, สปาธา, เกราะ, สนับ โล่กลมที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางเล็กยังใช้กันอย่างแพร่หลายในทหารม้า ดังนั้นโล่ประกาศเกียรติคุณแสดงถึงบุคคลที่เป็นผู้บังคับบัญชาสูงสุดของจักรวรรดิในชุดเครื่องแบบม้าหรือทหารรักษาพระองค์เต็มรูปแบบ บทบาทของทหารม้าในกองทัพโรมันในช่วงศตวรรษแรกของสหัสวรรษที่ 1 ค่อยๆ เพิ่มขึ้นเรื่อยๆ
เราสามารถเดาได้ว่าใครเป็นอาจารย์ที่ปรากฎบนแผ่นโลหะ โครงเรื่องมีความโดดเด่นด้วยลัทธินิยมนิยมและปราศจากสัญลักษณ์ทางศาสนาใด ๆ ซึ่งกลายเป็นลักษณะเฉพาะของศิลปะทั้งหมดของจักรวรรดิหลังศตวรรษที่ 5 (เมื่อศาสนาคริสต์มีความเข้มแข็ง) ในทางกลับกัน เป็นการยากที่จะโต้แย้งว่าทหารกำลังยืนอยู่หน้าวัดนอกรีต อาคารไม่มีแท่นทั่วไป (แท่น) ทั่วไปสำหรับเขตรักษาพันธุ์ของชาวโรมัน
3 คอนนอลลี่ 2001, 220, 229, 259.
4 อ้างแล้ว, 259.
5 อ้างแล้ว, 224, 254, 257, 260.
เฉลียงพร้อมเสาเฉลียงไม่มีหน้าจั่ว เห็นได้ชัดว่าเรามีด้านหน้าของมหาวิหารที่สร้างด้วยอิฐ (หรือหินแปรรูป) หรือสร้างด้วยคอนกรีตและปูด้วยอิฐ อาคารนี้ปราศจากความโอ่อ่าของวัดโรมันนอกรีต ตกแต่งด้วยหินอ่อนอย่างหรูหรา แต่สำหรับความตระหนี่ของการตกแต่งผนังอิฐและเสาคอนกรีตความทะเยอทะยานสูงของอาร์เคดของอาคารได้ทรยศต่ออาคารสาธารณะที่สำคัญบางประเภท
เราคิดว่าศิลปินไม่ได้บังเอิญวาดภาพผู้นำทหารสองคนด้วยกัน เป็นไปได้ว่าสิ่งเหล่านี้เป็นผู้ปกครองร่วมสองเดือนสิงหาคมของโฆษณาศตวรรษที่ 4 วิกฤตที่รุนแรงที่สุดของศตวรรษที่ 3 AD บ่อนทำลายรากฐานของสังคมโบราณในทะเลเมดิเตอร์เรเนียนทั้งหมด จักรวรรดิโรมันเข้าสู่ขั้นตอนการสลายตัวของระบบทาสและรัฐ กิจกรรมการปฏิรูปของ Diocletian และ Constantine ทำให้สถานการณ์มีเสถียรภาพชั่วคราวและชะลอการตายของสถาบันทางการเมืองที่มีอำนาจมหาศาล สถานการณ์ที่ซบเซาในบางพื้นที่ยังเปิดทางให้ช่วงพักฟื้นในระยะสั้น แต่สิ่งนี้ไม่สามารถป้องกันการแบ่งแยกของจักรวรรดิและการเปลี่ยนแปลงอำนาจไปสู่ระบอบราชาธิปไตยแบบไม่จำกัด (ครอบงำ) รัฐถูกครอบงำด้วยการกบฏของผู้บัญชาการกองทัพ การลุกฮือของทาสและเสา การแบ่งแยกดินแดนของขุนนางในวุฒิสภาและเจ้าสัวจังหวัด ทั้งหมดนี้ถูกทำให้รุนแรงขึ้นจากแรงกดดันที่เพิ่มขึ้นของชนเผ่าอนารยชนที่ชายแดนของจักรวรรดิ ภายใต้เงื่อนไขดังกล่าว ผู้ปกครองต้องเป็นแม่ทัพที่ดีและได้รับการสนับสนุนอย่างแท้จริงในแวดวงกองทัพ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ซีซาร์ที่โด่งดังที่สุดในยุคโรมันตอนปลายเป็นนายพลที่ประสบความสำเร็จ Dominus ยังคงเป็นผู้นำทางทหารสูงสุดผู้บังคับบัญชาสูงสุดยังได้รับการแต่งตั้งให้เป็นผู้ปกครองร่วมในเดือนสิงหาคม
Diocletian เป็นผู้ริเริ่มสถาบันร่วมรัฐบาล ความซับซ้อนของการจัดการที่แท้จริงทั่วทั้งอาณาเขตอันกว้างใหญ่ของรัฐโรมัน ความจำเป็นในการตอบสนองอย่างรวดเร็วต่อการระบาดของความไม่สงบและการบุกรุกที่กินสัตว์อื่นโดยพวกป่าเถื่อน นำไปสู่ความจริงที่ว่าจักรพรรดิในปี 286 ได้ประกาศให้ผู้บัญชาการแมกซีเมียนเป็น "ผู้น้อย" ในเดือนสิงหาคม Diocletian ปกครองจังหวัดทางตะวันออก Maximian ปกครองดินแดนตะวันตก จักรพรรดิทั้งสองรับอุปการะและตั้งชื่อซีซาร์ (เช่น ผู้สืบทอดในอนาคต) ว่าเป็นนักยุทธศาสตร์สูงสุด Galerius และ Chlorus ลัทธิของจักรพรรดิทั้งสองได้รับการแนะนำให้รู้จักกับจักรวรรดิ ในปี ค.ศ. 305 Galerius และ Chlorus กลายเป็นผู้ปกครองร่วมในเดือนสิงหาคมหลังจากที่ Diocletian และ Maximian สละอำนาจโดยสมัครใจ แต่การอยู่ร่วมกันอย่างสันติและกลมกลืนของคนที่คู่ควรกับอำนาจ (ตามที่ Diocletian ตั้งใจไว้) ไม่ได้ผล ผู้ปกครองร่วมต่อสู้เพื่ออำนาจสูงสุดในหมู่พวกเขา เช่นเดียวกับลูกๆ และหลานชายของอดีตออกัสต์และซีซาร์ ในบางครั้งพวกเขาแต่ละคนก็ไม่รังเกียจที่จะเป็นผู้ปกครองเพียงคนเดียวและเปลี่ยนบัลลังก์ให้กลายเป็นทรัพย์สินของครอบครัวที่สืบเชื้อสายมา
แม็กซิเมียนหลังจากการสละราชสมบัติพยายามที่จะฟื้นอำนาจที่สูญเสียไปอีกครั้งและนำการต่อสู้กับ Galerius "ลูกชาย" และผู้ท้าชิงของ Diocletian แต่สุดท้ายแล้ว ไม่ใช่พวกเขาที่ชนะการต่อสู้ครั้งนี้ แต่เป็นลูกชายของคลอรัส - คอนสแตนติน (306-337) - ผู้จัดงานที่มีทักษะและผู้นำทางทหารที่กล้าหาญ ในปี ค.ศ. 311 ลิซิเนียสได้รับตำแหน่งอาวุโสออกุสตุสและคอนสแตนตินเป็นจักรพรรดิร่วมของเขา แต่ด้วยการใช้ประโยชน์จากสถานการณ์นี้ คอนสแตนตินใน 324 กลายเป็นผู้ปกครองคนเดียวของจักรวรรดิโรมัน เขาเอาชนะ Licinius เช่นเดียวกับที่เขาเคยทำลาย Maxentius ลูกชายของ Maximian
คอนสแตนตินเป็นผู้เสร็จสิ้นการปฏิรูปที่เริ่มต้นโดย Diocletian ซึ่งส่วนใหญ่เป็นการปฏิรูปทางทหาร
หลังจากการสิ้นพระชนม์ของคอนสแตนติน บุตรชายของเขาต่อสู้เพื่ออำนาจในจักรวรรดิเป็นเวลานาน แต่หลานชายของเขา ฟลาวิอุส คลอดิอุส จูเลียน ซึ่งรู้จักกันดีในประวัติศาสตร์ว่าจูเลียนผู้ละทิ้งความเชื่อ ชนะ หลังจากการสิ้นพระชนม์ของจูเลียนในปี 364 จักรพรรดิร่วมได้รับการประกาศ: Valentinian I (364-375) - ทางทิศตะวันตกและน้องชายของเขา Valens (364-378) - ทางทิศตะวันออก ในปี ค.ศ. 378 ออกัส วาเลนส์เสียชีวิตในการสู้รบกับพวกกอธใกล้เมืองเอเดรียโนเปิล Gratian กลายเป็นผู้ปกครองคนเดียวของจักรวรรดิ เขาปกครองทางตะวันตกของจักรวรรดิ และสำหรับจังหวัดทางตะวันออก เขาได้แต่งตั้งธีโอโดซิอุส ซีซาร์ (379) ก่อนการตายของ Theodosius - ชื่อเล่นมหาราช อำนาจของเขาได้รับการยอมรับทั่วทั้งรัฐโรมัน แต่เป็นผู้ที่กลายเป็นผู้ปกครองคนเดียวคนสุดท้ายของจักรวรรดิ ตามเจตจำนงของ Theodosius ในปี 395 รัฐถูกแบ่งระหว่างลูกชายของเขา Honorius (ดินแดนตะวันตก) และ Arcadius (ดินแดนตะวันออกของจักรวรรดิ) นี่คือลักษณะที่ปรากฏของจักรวรรดิโรมันตะวันตกและโรมันตะวันออก (ไบแซนไทน์) โดยมีเมืองหลวงในกรุงโรม (เมดิโอลัน ราเวนนา) และกรุงคอนสแตนติโนเปิล ในทางทฤษฎีและทางกฎหมาย ทั้งสองรัฐถือเป็นสถาบันเดียว แต่ในความเป็นจริง ในปี 395 การแบ่งเขตทางการเมืองขั้นสุดท้ายของจักรวรรดิที่รวมกันเป็นหนึ่งก่อนหน้านี้ได้เกิดขึ้น ในปีต่อ ๆ มา ผู้ปกครองในทั้งสองรัฐเป็นราชาเผด็จการอธิปไตยในดินแดนของตน
ข้าว. 2.ภาพเหรียญจากอูฟา
ดังที่คุณเห็น เหรียญทองแดงที่พบในศูนย์กลางของ Bashkortostan สมัยใหม่สามารถพรรณนาถึง Roman Augusts - ผู้ปกครองร่วมของศตวรรษที่ 4 หรือจักรพรรดิของสองอาณาจักรที่อยู่ใกล้เคียงของศตวรรษที่ 5 แต่เป็นการยากที่จะตั้งชื่อเฉพาะ แม่นยำยิ่งขึ้นเนื่องจากมีผู้สมัครมากเกินไป จักรพรรดิร่วมอาจเป็นพี่น้อง หลานชาย ลูกพี่ลูกน้องที่สัมพันธ์กัน หรือมีความสัมพันธ์เพียงเล็กน้อยเท่านั้น (ในกรณีการรับเลี้ยงบุตรบุญธรรม) พวกเขาทั้งหมดเป็นแม่ทัพอาวุโสและขึ้นครองบัลลังก์ในยุคต่างๆ มีเพียงหนึ่ง "แต่" ที่ป้องกันไม่ให้เรามองเห็นซีซาร์ผู้ปกครองจักรวรรดิในทหารบนแผ่นโลหะ ทั้งสองภาพไม่มีเครื่องราชอิสริยาภรณ์ใด ๆ ทั้งสิ้น จริงอยู่ ภาพเหมือนของประติมากรรมโรมันหลายชิ้นของจักรพรรดิได้รับการพิสูจน์โดยจารึกหรือความคล้ายคลึงทางสายตากับใบหน้าบนเหรียญเท่านั้น และถึงกระนั้น การไม่มีสัญลักษณ์แห่งอำนาจดังกล่าวก็เป็นเรื่องที่น่าตกใจ
แน่นอน สามารถเสนอแนะได้อีกข้อหนึ่ง หลังจากการปฏิรูปการบริหารรัฐของคอนสแตนติน ข้าราชการพลเรือนสูงสุดของจักรวรรดิ - นายอำเภอของ praetorium ถูกลิดรอนโอกาสที่จะกำจัดกองทัพ คำสั่งของหน่วยทหารได้รับมอบหมายให้เป็นผู้เชี่ยวชาญพิเศษซึ่งได้รับการแต่งตั้งจากผู้บัญชาการทหารสูงสุด - ผู้มีอำนาจเผด็จการ มีทั้งหมดสี่คน สองหัวหน้าสำหรับทหารม้าและทหารราบ อาจมีภาพนายทหารม้าสองคนอยู่บนโล่ประกาศเกียรติคุณ? จากนั้นยังไม่ชัดเจนว่าอาจารย์พยายามที่จะบรรลุถึงความคล้ายคลึงกันของบุคคลสำคัญด้วยจุดประสงค์ใด (ดังที่เราแนะนำข้างต้น) แน่นอนว่าการพูดถึงความหมายของพล็อตเรื่องยังเร็วเกินไป
การเก็บรักษาแผ่นโลหะเป็นที่น่าพอใจพื้นผิวของมันไม่ได้เสื่อมสภาพอย่างสมบูรณ์มันถูกปกคลุมด้วยออกไซด์บาง ๆ ในรูปแบบของคราบและเฉพาะในช่องเปิดของช่องเปิดโค้งเท่านั้นที่แสดงเหล็กออกไซด์จากแผ่นด้านใน ผ่าน. เราไม่ทราบการเปรียบเทียบที่แน่นอนกับเรื่องที่กำลังพิจารณาในพื้นที่ใกล้เคียง แต่เมื่อเตรียมบทความนี้แล้ว ก็กลายเป็นที่รู้จักเกี่ยวกับการค้นพบใหม่ในอาณาเขตของอูฟา ในปี 2549 F. A. Sungatov ในสุสานฝังศพที่อุดมสมบูรณ์หมายเลข 103 ของพื้นที่ฝังศพ Dezhnev (สวน Ordzhonikidze) พบแผ่นโลหะทองแดงแผ่นที่สองพร้อมทหาร พบสิ่งของที่คล้ายกัน (เป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อย) ระหว่างการขุดที่นิคม Ufa-11 ในปี 2549-2550 การค้นพบใหม่ยังมาจากคอมเพล็กซ์ Turbasly โล่จากดินแดนของการตั้งถิ่นฐานแสดงถึงม้าสองตัว (ซึ่งยืนยันความคิดของเราว่าเจ้าหน้าที่เป็นของทหารม้าโรมัน) แต่สำหรับหัวข้อนี้โล่ Dezhneva นั้นน่าสนใจมากที่สุดเนื่องจากทั้งสองรายการ โดยมีทหารประทับไว้อย่างชัดเจนบนเมทริกซ์เดียว ในความเห็นของเรา แผ่นจารึกทั้งสองแผ่นสามารถระบุอายุได้ตั้งแต่ต้นคริสต์ศตวรรษที่ 5 ของ GU และการฝังศพสามารถนำมาประกอบกับการสิ้นสุดศตวรรษที่ 5 ซึ่งไม่ขัดแย้งกับการนัดหมายของสิ่งอื่นที่พบในการฝังศพของอูฟาทั้งสอง
เราสามารถเดาได้เฉพาะจุดประสงค์ของหัวข้อที่เรากำลังพิจารณาอยู่เท่านั้น ชื่อ "โล่" หรือ "เหรียญ" ที่ใช้ในงานนี้อย่างมีเงื่อนไขอย่างหมดจด แผนผังที่คล้ายคลึงกันนี้แสดงอยู่บนจานที่ชาวโรมันมอบให้เป็นรางวัล (เช่นคำสั่ง) สำหรับการกระทำที่กล้าหาญของนายทหารและพันธมิตรป่าเถื่อน แต่ความแตกต่างด้านกิตติมศักดิ์เหล่านี้ทำมาจากทองคำ และโล่ของเราทำด้วยทองสัมฤทธิ์ บางทีมันอาจติดเป็นเกราะป้องกันกระดูกน่องด้านหน้า นอกจากนี้ จะต้องคำนึงด้วยว่าชาวบริภาษสามารถใช้ถ้วยรางวัลในลักษณะที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงจากผู้สร้าง - จ้าวแห่งอาณาจักรเมดิเตอร์เรเนียน ที่นี่จำเป็นต้องให้ความสนใจกับตำแหน่งของแผ่นโลหะ "Dezhnevskaya" ซึ่งค้นพบในสุสานฝังศพในปี 2549: พบวัตถุที่ด้านซ้ายของหน้าอกของชายที่เสียชีวิต ในยุคกลาง ชนเผ่าซาร์มาเทียนตอนปลาย (รวมถึงชนเผ่าในเทือกเขาอูราลใต้) ได้วางวัตถุลัทธิ (รวมถึงที่เรียกว่า "แผ่นสุริยะ") ไว้แทนหัวใจของผู้ตาย โล่ประกาศเกียรติคุณโบราณซึ่งมีรูปทรงกลมและสีเหลืองถูกมองว่าเป็นสัญลักษณ์ทางศาสนา - ดิสก์สุริยะ กล่าวอีกนัยหนึ่ง "โล่ประกาศเกียรติคุณ" ถูกใช้โดยประชากรอูราลเป็นเครื่องรางของลัทธิดวงอาทิตย์ โล่ที่มีม้าจากอาณาเขตของการตั้งถิ่นฐาน Ufa-GG ยืนยันการตีความของเรา เนื่องจากม้าเป็นสัญลักษณ์ของแสงกลางวันในหมู่ชาวอินโด - อิหร่านตั้งแต่สมัยโบราณ
ประเด็นสำคัญอีกประการหนึ่งที่เกี่ยวข้องกับงานโลหะการในยุคกลางตอนต้นที่เรากำลังวิเคราะห์อยู่จะได้รับการพิจารณาด้วยสมมติฐานเท่านั้น สามารถเดาได้เป็นเวลานานในหัวข้อ - งานพิเศษของ toreutics โบราณนี้จบลงที่ Urals ได้อย่างไร? วัฒนธรรมทางโบราณคดี Turbasly ของยุคกลางตอนต้นในการฝังศพแห่งหนึ่งซึ่งมีการฝังแผ่นจารึกอยู่ครอบครองดินแดนในใจกลางของ Bashkir Urals ในตอนกลางของแม่น้ำ Belaya ในการฝังศพของ Turbasly ที่อุดมสมบูรณ์มักพบเครื่องประดับซึ่งสัมพันธ์กับต้นกำเนิดของพวกเขาไปสู่โลกยุคโบราณ ตัวอย่างเช่นการฝังศพใกล้ vil Novikovki (ตอนนี้ - คุณลักษณะของเมือง Ufa)6 หรือที่ฝังศพในลานของ Ufa Medical Institute (พบในปี 1936) โบลิ่ง จาน โคลท์ จี้ทองที่แทรกด้วยโพลีโครมและเหรียญตราที่พบที่นี่ มีความโดดเด่นด้วยความวิจิตรงดงามของผลงานอันโดดเด่น ระดับสูงสุดของการตกแต่งแบบมืออาชีพ7 และไม่ต้องสงสัยเลยว่าเป็นผลิตภัณฑ์ของช่างทองไบแซนไทน์ยุคแรกๆ ยังมีอีกหลายสิ่งหลายอย่างในการฝังศพ Turbasly ตามแบบฉบับของการฝังศพของ Hunnic ในเขตที่ราบกว้างใหญ่ของยูเรเซีย ตามข้อมูลของ F. A. Sungatov ชนเผ่า Proto-Turbasli (เชื่อมต่อกับ Sarmatians ตอนปลาย) ในศตวรรษที่ 4 ถูกพัดพาไปทางทิศตะวันตกในการเคลื่อนไหวทั่วไปของชนเผ่า Hunnic พวกเขาเป็นส่วนหนึ่งของสมาคมชนเผ่า Hunnic ในสเตปป์ของภูมิภาค Northern Black Sea และใน Pannonia หลังจากการตายของอัตติลา (453) ความพ่ายแพ้ของชาวฮั่นจาก Gepids ที่ Nedao จาก Byzantines และ Saragurs ในที่ราบ Volga-Don (463) กองกำลังผสมของชนเผ่าฮั่นเริ่มสลายตัว “ด้วยเหตุนี้ หนึ่งในกลุ่มของประชากรซาร์มาเทียนตอนปลายซึ่งได้รับอิทธิพลจากสภาพแวดล้อมทางวัฒนธรรมของชนเผ่าฮั่น ในรูปแบบของขบวนการชาติพันธุ์ใหม่เคลื่อนตัวไปทางตะวันออก - ไปยังเทือกเขาอูราล ซึ่งพวกเขาทิ้งอนุสาวรีย์ที่รู้จักกันในทางวิทยาศาสตร์ว่า Turbasli ”8. ผู้มาใหม่นำเครื่องประดับโบราณจำนวนมากถูกขโมยในคาบสมุทรบอลข่านและแหลมไครเมียหรือได้รับจากชาวโรมันในรูปแบบของเครื่องบรรณาการ ดังนั้นโล่ที่เรากำลังพิจารณาจึงถูกนำโดยชาว Turbasli ไปยังเทือกเขาอูราลเมื่อสิ้นสุดศตวรรษที่ 5 แนวคิดของ F.A. Sungatov พบการยืนยันในการวิเคราะห์วัสดุเกี่ยวกับกะโหลกวิทยา ผู้เชี่ยวชาญ - นักมานุษยวิทยาตั้งข้อสังเกตอย่างเป็นเอกฉันท์ในหมู่ชาว Turbasli ถึงองค์ประกอบของประชากรเร่ร่อนของยุโรปตะวันออกในช่วงกลางสหัสวรรษที่ 1
วรรณกรรม
Akimova M. S. 1968: มานุษยวิทยาของประชากรโบราณของเทือกเขาอูราล ม.
Ambroz A. K. 1989: ลำดับเหตุการณ์ของโบราณวัตถุของ North Caucasus ม.
Akhmerov R. B. 1970: การฝังศพของอูฟาในศตวรรษที่ 4-7 AD และสถานที่ของพวกเขาในประวัติศาสตร์โบราณของ Bashkiria // โบราณวัตถุของ Bashkiria / A.P. Smirnov (หัวหน้าบรรณาธิการ) ม., 161-193.
Bogachev A. V. 1992: ขั้นตอนและวิธีการของการนัดหมายทางโบราณคดี (บนวัสดุของชุดเข็มขัดของศตวรรษที่ ^-VIII ของภูมิภาคโวลก้าตอนกลาง) สมารา.
Vasyutkin S. M. 1970: การขุดกองในอูฟาและการศึกษาประวัติศาสตร์ของชนเผ่า Turbasli // UZ BSU / R. V. Filippov (หัวหน้าบรรณาธิการ) 54. อูฟา, 163-181.
6 ราชกิจจานุเบกษา 2422 ฉบับที่ 4-5
7 Akhmerov 1970, 162-164, มะเดื่อ 7; ซุนกาตอฟ 1998, รูปที่. 6.
8 Sungats 1998, 114.
9 อากิโมวา 2511, 69-75; ยูซูปอฟ 1991, 10-11.
Gening V. F. 1977: อนุสาวรีย์ใกล้หมู่บ้าน Kushnarenkovo บนแม่น้ำ Belaya (ศตวรรษที่ VI-UGG) // การวิจัยทางโบราณคดีของ Southern Urals / R. G. Kuzeev (หัวหน้าบรรณาธิการ) อูฟา, 90-136.
Kovalevskaya V. B. 1979: ชุดเข็มขัดของ Eurasia GU-GH cc. บัคเคิ้ลส์ // SAI. E1-2. ม.
Connolly P. 2001: กรีซและโรม สารานุกรมประวัติศาสตร์การทหาร ม.
Ostanina T. I. 1983: เกี่ยวกับคำถามเกี่ยวกับเหตุการณ์ของอนุเสาวรีย์ของวัฒนธรรมมาซูนิน // กระบวนการทางชาติพันธุ์ในเทือกเขาอูราลและไซบีเรียในยุคดึกดำบรรพ์ / V. E. Vladykin (หัวหน้าบรรณาธิการ) อีเจฟสค์, 72-79.
Pshenichnyuk A. X 1968: สุสานอูฟา // AEB GGG / R. G. Kuzeev (ผู้รับผิดชอบ ed.) อูฟา, 105-112.
Sungatov F. A. 1998: วัฒนธรรม Turbasli อูฟา.
Sungatov F. A. , Garustovich G. N. , Yusupov R. M. 2004: Cis-Urals ในยุคของการอพยพครั้งใหญ่ของผู้คน (Staro-Mushtinskiy kurgan-ดินฝังศพดิน) อูฟา.
ราชกิจจานุเบกษา 2422 ฉบับที่ 4-5: พบโบราณคดีในบริเวณอูฟา
Yusupov R. M. 1991: มานุษยวิทยาประวัติศาสตร์ของ Southern Urals และการก่อตัวของประเภทเชื้อชาติของ Bashkirs: Preprint อูฟา.
งานศิลปะโบราณจากทางใต้ที่ไม่ซ้ำใคร
G.N. Garustovich, V.F. Ivanov
บทความเกี่ยวกับโวหารและความหมายของภาพของเหรียญทองแดงโบราณตอนปลายที่ไม่เหมือนใครซึ่งพบในการฝังศพของวัฒนธรรม Turbaslin ในอาณาเขตของอูฟา เหรียญมีอายุย้อนได้ถึง ค.ศ. 4 - 5 ซีซี. ปีก่อนคริสตกาล
คำสำคัญ: โบราณคดี ตำราโบราณตอนปลาย วัฒนธรรมทางโบราณคดี Turbaslinskaya
R.V. Tikhonov
เซรามิกส์แบบกรีกของแบคทีเรียเหนือในแง่ของการวิจัยทางโบราณคดีใหม่
กระบวนการปฏิสัมพันธ์ระหว่างประเพณี Bactrian กับกรีกนั้นพบเห็นได้อย่างชัดเจนในงานฝีมือเซรามิก ด้วยเหตุนี้จึงสามารถอธิบายลักษณะของ amphoras, phials, "จานปลา", หลุมอุกกาบาต, asci ได้ อย่างไรก็ตาม ไม่ควรลืมว่านอกจากรูปแบบใหม่แล้ว ยังมีรูปแบบเก่าซึ่งมีลักษณะเฉพาะของยุคก่อนๆ อยู่ด้วย ตัวอย่างที่ชัดเจนของสิ่งนี้คือการมีอยู่ในกลุ่ม Greco-Bactrian ของภาชนะที่มีรูปร่าง "โถ"
คำสำคัญ: เซรามิกส์ การวิจัยทางโบราณคดี ลัทธิกรีก
วันนี้เป็นวันสถาปัตยกรรมสากล ตามประเพณีของโลก มีการเฉลิมฉลองในวันจันทร์แรกของเดือนตุลาคม ผู้เชี่ยวชาญพูดถึงเวลาใหม่ว่าอย่างไร? เมืองโบราณจะคงเอกลักษณ์ทางสถาปัตยกรรมไว้ได้หรือไม่? เกี่ยวกับเรื่องนี้ Vladimir Kosygin
เมืองหลวงโบราณที่มีรูปลักษณ์และลักษณะเฉพาะของตัวเอง ผลรวมของความพยายามสร้างสรรค์จากรุ่นสู่รุ่น นี่คือวิธีที่ Igor Stoletov นักวิชาการที่มีชื่อเสียงซึ่งเป็นเพื่อนร่วมชาติของเราพูดถึงวลาดิเมียร์ เน้นย้ำ: เมืองประวัติศาสตร์ไม่ได้เป็นเพียง "ชุด" ของอาคารและสิ่งปลูกสร้างโบราณ พูดอย่างเคร่งครัดนี่เป็นงานศิลปะที่มีเอกลักษณ์ ดังนั้นการสัมผัสที่เฉียบคมสามารถทำลายความสามัคคีที่มีอายุหลายศตวรรษได้ ตอนนี้วลาดิเมียร์อยู่ในขั้นตอนไหน? ในสหัสวรรษใหม่?
ตามที่ Vladimir Pichugin ประธานกิตติมศักดิ์ของ Vladimir Union of Architects กล่าวว่าศูนย์กลางระดับภูมิภาคกำลังเติบโต แต่ส่วนทางประวัติศาสตร์ยังคงรักษาความเป็นตัวของตัวเองไว้ ทัวร์เล็ก ๆ นี้ไม่ได้ตั้งใจ จัดขึ้นในวันสถาปัตยกรรมสากล วันหยุดนี้มีการเฉลิมฉลองในวันจันทร์แรกของเดือนตุลาคมเป็นเวลา 20 ปี Vladimir Pichugin มั่นใจว่านี่เป็นโอกาสที่ดีที่สุดที่จะแสดงความยินดีกับเมืองและช่างฝีมือของเมือง
"ฉันขอแสดงความยินดีกับสถาปนิกทุกคนในภูมิภาควลาดิเมียร์ ขอให้พวกเขาได้รับคำสั่งที่ดี ท้ายที่สุด ความเป็นอยู่ที่ดีของสถาปนิกหมายถึงคำสั่งที่ดี โดยธรรมชาติแล้ว - สุขภาพ เพราะพวกเขาต้องทำโดยคนที่มีสุขภาพดี"
"สถาปัตยกรรมวลาดิเมียร์" กำลังเพิ่มขนาด แต่ข้อดีหลักคือไม่มีโครงการก่อสร้างขนาดใหญ่ในภาคกลาง มีกฎเกณฑ์ที่ชัดเจนเกี่ยวกับการพัฒนาแกนกลางทางประวัติศาสตร์ ดังนั้นจึงไม่มีการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญ รวมทั้งการสร้างใหม่ที่สำคัญ
VLADIMIR PICHUGIN ประธานกิตติมศักดิ์ของสหภาพสถาปนิกวลาดิเมียร์:"กฎหมายระดับภูมิภาคเกี่ยวกับกฎระเบียบสำหรับแกนกลางทางประวัติศาสตร์และดินแดนที่อยู่ติดกัน มันค่อนข้างหยุดความคลั่งไคล้ในตอนเริ่มต้น ด้วยความช่วยเหลือของกฎหมายนี้ เรานำมาซึ่งชีวิต"
นอกจากนี้ยังเป็นไปได้ที่จะ "ทำให้มีชีวิต" และ "ดึงดูดสามัญสำนึก" ในยุค 70 ของศตวรรษที่ XX ตอนนี้มันยากที่จะเชื่อ แต่ศูนย์ประวัติศาสตร์ทั้งหมดได้รับการวางแผนที่จะสร้างขึ้นพร้อมกับครุสชอฟ เป็นเรื่องตลกบ้านแผง - เคียงข้างประตูทองแห่งศตวรรษที่สิบสองหรือไม่? ในวลาดิเมียร์ "จากเบื้องบน" - เป็นแนวทางโดยตรงในการดำเนินการ - พวกเขาลดโครงการของมอสโก "Giprogor" รูปลักษณ์และสติปัญญาแบบมืออาชีพกลายเป็นอาวุธของวลาดิเมียร์ "ปกป้อง" และนี่คือวิธีที่ Igor Stoletov เล่าถึงเรื่องนี้ในการสัมภาษณ์ครั้งสุดท้ายของเขา
IGOR STOLETOV, สถาปนิกกิตติมศักดิ์ของรัสเซีย, ผู้ได้รับรางวัลสองครั้งจากรัฐของรัสเซีย, นักวิชาการด้านสถาปัตยกรรม: "เราไม่ได้โต้เถียงเราเข้าใจถึงความไม่ยอมรับในเรื่องนี้ จากโบสถ์ Nikitskaya ซึ่งตอนนี้เรากำลังนั่งไปจนถึงประตูทอง ตามโครงการนี้ หอแผงเก้าชั้น 6 แห่งควรจะยืน นั่นคือสิ่งที่เหลือของวลาดิเมียร์"
ผู้เชี่ยวชาญแห่งยุคใหม่เน้นย้ำ: การเปิดเขตทางเท้าบน Georgievskaya กลายเป็นเหตุการณ์สำคัญ ตามที่ Vladimir Pichugin กล่าวถึงแนวคิดของ "Vladimir's Arbat" เป็นเวลานาน และเขาเองก็ฝันเห็นเธอเป็นตัวเป็นตนในความเป็นจริง Vladimir Evgenievich ถือว่าการเปิดทางหลวง Lybidskaya มีความสำคัญไม่น้อย ด้วยการแนะนำเส้นทางทั้งหมดที่ประกาศไว้ของถนนสายหลัก วลาดิเมียร์จะสามารถเปิดพื้นที่ภายในของเขาได้มากขึ้น โลกของตัวเอง. เมืองที่เต็มไปด้วยประวัติศาสตร์
วลาดีมีร์ โคซิกิน, อิลยา คลูดอฟ
ปราศจากเงินของเศรษฐีนูโวซึ่งทำเงินจากฟองสบู่ทางการเงินตลาดสำหรับของเก่างานศิลปะและของสะสมสามารถ "ลดลง" อย่างจริงจัง และบรรดาผู้ที่ซื้อ "คุณค่านิรันดร์" ด้วยความหวังว่าจะทำเงินได้จะผิดหวังมาก
สัปดาห์นี้ นิทรรศการก่อนการประมูลจะจัดขึ้นที่มอสโกโดยบ้านประมูลที่ใหญ่ที่สุดของคริสตี้และโซเธบี้ จำนวนของ "ความรู้สึก" นั้นน่าทึ่งมาก ผู้ประมูลและผู้เชี่ยวชาญจำนวนมากต่างพยายามโน้มน้าวให้สาธารณชนเห็นว่าการลงทุนด้านศิลปะและโบราณวัตถุเป็นการป้องกันวิกฤตที่ดีที่สุด วิทยานิพนธ์ฉบับนี้ทำให้เกิดความสับสนเล็กน้อย
คริสตี้นำภาพวาดของ Amedeo Modigliani, Edgar Munch และ Edgar Degas มาขายที่มอสโคว์ คริสตี้ยังจัดแสดงผลงานอิมเพรสชันนิสต์ ได้แก่ Henri Matisse, Claude Monet, Henri Toulouse-Lautrec รวมถึงผลงานของ Wassily Kandinsky "Sketch for Improvisation หมายเลข 3" ซึ่งไม่ได้จัดแสดงในรัสเซียตั้งแต่ปี 1910 นอกจากนี้ ฤดูใบไม้ร่วงนี้ ผลงานของ Malevich, Picasso, Warhol จะถูกขาย ผู้ประมูลให้คำมั่นสัญญา มิฉะนั้นจะไม่ขาย ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับโชคของเจ้าของปัจจุบัน
โชคดีเพราะถ้าตลาดสำหรับสินค้าที่มีเอกลักษณ์เฉพาะนั้นปราศจากคำพูดและโวยวายเกี่ยวกับ "คุณค่านิรันดร์" และ "การลงทุนที่น่าเชื่อถือที่สุด" ปรากฎว่าตลาดยังคงเป็นตลาดที่ราคาถูกกำหนดโดยอัตราส่วนของอุปสงค์และอุปทาน . และเมื่อเผชิญกับอุปสงค์ที่ลดลงและอุปทานที่เพิ่มขึ้น ราคาก็ไม่มีทางเลือกอื่นนอกจากต้องลดลง "ระฆัง" อันแรกดังขึ้นเมื่อการประมูลของคริสตี้ที่ฮ่องกงเมื่อต้นเดือนตุลาคมไม่สามารถขายล็อตที่จัดแสดงที่แพงที่สุดได้ บางที "ช่วงเวลาแห่งความจริง" อาจมาอย่างเร็วที่สุดในวันที่ 3 พฤศจิกายน ซึ่งการประมูลของคริสตี้จะจัดขึ้นที่นิว ยอร์ค.
สงสัยความสำเร็จของการประมูลที่จะเกิดขึ้นทำให้บางสิ่ง ประการแรก ตัวเอกของการประมูลที่จัดขึ้นในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาคือเศรษฐีและมหาเศรษฐีจากประเทศกำลังพัฒนาที่เติบโตอย่างรวดเร็ว เช่น รัสเซีย อินเดีย จีน และประเทศอาหรับที่ร่ำรวยด้วยน้ำมัน "ศิลปะรัสเซีย" - จากไข่ Faberge ไปจนถึงผลงานของศิลปินแนวหน้าชาวรัสเซียและโซเวียตในช่วงต้นศตวรรษ - ขายเหมือนเค้กร้อนจากการประมูลและตั้งรกรากในคอลเล็กชั่นของผู้เข้าร่วมชาวรัสเซียในรายการ Forbes
ในบริบทของอัตราเงินเฟ้อของสินทรัพย์ทั่วโลก หรือที่พูดง่ายๆ ก็คือ ในบริบทของภาวะเงินเฟ้อทางการเงินที่ขยายวงกว้าง การซื้อดังกล่าวดูเหมือนเป็นการป้องกันที่ดีจากค่าเสื่อมราคาของเงิน เนื่องจากความต้องการสินค้าที่มีลักษณะเฉพาะเติบโตเร็วกว่าน้ำมันหรือ หุ้นแก๊ซพรอม ปัญหาคือมหาเศรษฐีทั่วโลกกำลังประสบกับความสูญเสียหลายพันล้านเหรียญ และสำหรับหลาย ๆ คน นี่ไม่ใช่คำถามเกี่ยวกับการประเมินโชคลาภส่วนตัวของพวกเขาอีกต่อไป แต่เป็นคำถามของการช่วยธุรกิจ
ผู้เข้าร่วมการประมูลรายใหญ่ที่สุดของรัสเซียก็ไม่มีข้อยกเว้น “วันมืดมน” เนื่องในโอกาสที่ผู้คนจำนวนมากลงทุนในผลิตภัณฑ์ที่เป็นเอกลักษณ์มาเพื่อทุกคนในคราวเดียว หรือเกือบทุกคน มีเพียงไม่กี่คนที่สามารถกำจัดบล็อกการแชร์ได้ทันเวลา แต่พวกเขาก็เหมือนกัน อยากจะซื้อบริษัทที่ไม่มีกำไรอย่างแท้จริง แทนที่จะลงทุนในผลงานศิลปะหรือโบราณวัตถุ ซึ่งราคานั้นขึ้นอยู่กับวิสัยและขึ้นอยู่กับแฟชั่นที่จะให้การรับประกันใดๆ ดังนั้นจำนวนล็อตที่ "ไม่ซ้ำใคร" และความตื่นเต้นที่ผู้ประมูลพยายามจะปลุกระดม
มหาเศรษฐีจะต้องชดใช้เงินหลายพันล้าน (และเศรษฐีหลายล้าน) ก่อน ก่อนที่ความต้องการงานศิลปะ ของสะสม หรือของเก่า (รวมถึงเรือยอทช์ 100 เมตร ปราสาทในสกอตแลนด์ หมู่เกาะแปซิฟิก และโทรศัพท์มือถือที่หุ้มด้วยเพชร) จะฟื้นตัว อย่างไรก็ตาม กระบวนการนี้อาจใช้เวลานาน
อย่างไรก็ตาม สำหรับนักสะสมตัวจริงและนักสะสมที่หลงใหล ในทางกลับกัน วันหยุดเริ่มต้นขึ้น: สิ่งที่พวกเขาใฝ่ฝันมานานหลายปีจะถูกขายในหลากหลายรูปแบบด้วยเงินปานกลาง มันไม่เกี่ยวอะไรกับการลงทุน
