พล็อต (จากภาษาฝรั่งเศส sujet) -ห่วงโซ่ของเหตุการณ์ที่ปรากฎในงานวรรณกรรม กล่าวคือ ชีวิตของตัวละครในการเปลี่ยนแปลงเชิงพื้นที่และเวลา ในตำแหน่งและสถานการณ์ที่เปลี่ยนแปลงไป
เหตุการณ์ที่ผู้เขียนสร้างขึ้นใหม่ (พร้อมกับตัวละคร) เป็นพื้นฐาน โลกวัตถุประสงค์ทำงานและเป็น "ลิงค์" ที่สำคัญของรูปแบบ โครงเรื่องเป็นหลักการจัดระเบียบงาน (การเล่าเรื่อง) ที่น่าทึ่งและยิ่งใหญ่ที่สุด นอกจากนี้ยังสามารถมีความสำคัญในประเภทวรรณกรรมโคลงสั้น ๆ
องค์ประกอบเรื่อง:ประเด็นหลัก ได้แก่ การอธิบาย โครงเรื่อง พัฒนาการของการกระทำ ขึ้นๆ ลงๆ ไคลแม็กซ์ บทสรุป ทางเลือก: อารัมภบท บทส่งท้าย เบื้องหลัง ตอนจบ
เราจะเรียกระบบของเหตุการณ์และการกระทำที่มีอยู่ในงาน ห่วงโซ่ของเหตุการณ์ เป็นโครงเรื่อง และในลำดับที่แน่นอนซึ่งเรามอบให้ในงานนั้น คำพูดสุดท้ายมีความสำคัญ เนื่องจากมักไม่มีการบอกเหตุการณ์ตามลำดับเวลา และผู้อ่านสามารถเรียนรู้เกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นก่อนหน้านี้ได้ หากเราใช้เฉพาะตอนหลักที่สำคัญของเนื้อเรื่องซึ่งจำเป็นอย่างยิ่งสำหรับการทำความเข้าใจและจัดเรียงตามลำดับเวลาเราจะได้ พล็อต -เค้าร่างพล็อตหรืออย่างที่บางครั้งกล่าวว่า "โครงเรื่องตรง" . โครงเรื่องในงานที่แตกต่างกันอาจมีความคล้ายคลึงกันมาก แต่โครงเรื่องมีความเป็นเอกลักษณ์เฉพาะตัวเสมอ
มีสองประเภทของเรื่องราว ในประเภทแรกการพัฒนาของการกระทำเกิดขึ้นอย่างรัดกุมและเร็วที่สุด เหตุการณ์ของพล็อตมีความหมายหลักและความสนใจสำหรับผู้อ่าน องค์ประกอบของพล็อตถูกแสดงออกมาอย่างชัดเจน และข้อไขข้อข้องใจมีเนื้อหาจำนวนมาก พล็อตประเภทนี้พบได้เช่นใน Pushkin's Tales of Belkin, Turgenev's On the Eve, Dostoevsky's The Gambler เป็นต้น เรียกพล็อตประเภทนี้ พลวัต.
ในพล็อตประเภทอื่น - เรียกมันว่าตรงกันข้ามกับอันแรก พลวัต - การพัฒนาของการกระทำช้าและไม่มีแนวโน้มที่จะแก้ไข, เหตุการณ์ของพล็อตไม่มีความสนใจมาก, องค์ประกอบของพล็อตไม่ได้แสดงออกอย่างชัดเจนหรือขาดหายไปอย่างสมบูรณ์ (ความขัดแย้งเป็นตัวเป็นตนและไม่เคลื่อนไหวด้วยความช่วยเหลือ ของโครงเรื่อง แต่ด้วยความช่วยเหลือของวิธีการประกอบอื่น ๆ ) บทสรุปอาจขาดหายไปอย่างสมบูรณ์หรือเป็นทางการอย่างหมดจดในองค์ประกอบโดยรวมของงานมีองค์ประกอบพิเศษมากมาย (ดูด้านล่างเกี่ยวกับพวกเขา) ซึ่งมักจะเปลี่ยน จุดศูนย์ถ่วงของความสนใจของผู้อ่านต่อตัวเอง
เราสังเกตพล็อตประเภทนี้เช่นใน "Dead Souls" ของ Gogol, "Men" และผลงานอื่น ๆ ของ Chekhov เป็นต้น มีวิธีที่ค่อนข้างง่ายในการตรวจสอบว่าคุณกำลังจัดการกับพล็อตประเภทใด: การทำงานกับพล็อตแบบอะไดนามิกสามารถอ่านซ้ำได้จากทุกที่ การทำงานกับพล็อตไดนามิกนั้นมีลักษณะเฉพาะโดยการอ่านและอ่านซ้ำตั้งแต่ต้นจนจบเท่านั้น ตามกฎแล้วพล็อตแบบไดนามิกนั้นสร้างขึ้นจากความขัดแย้งในท้องถิ่น ความสม่ำเสมอนี้ไม่มีลักษณะของการพึ่งพาอาศัยกันที่เข้มงวด 100% แต่อย่างไรก็ตาม ในกรณีส่วนใหญ่ ความสัมพันธ์ระหว่างประเภทของความขัดแย้งกับประเภทของโครงเรื่องจะเกิดขึ้น
พล็อตเรื่องศูนย์กลาง - หนึ่งเหตุการณ์ (หนึ่งสถานการณ์เหตุการณ์) มาก่อน ลักษณะของมหากาพย์ขนาดเล็ก ประเภทนาฏกรรม วรรณกรรมสมัยโบราณและความคลาสสิค ("Telegram" โดย K. Paustovsky "Notes of a Hunter" โดย I. Turgenev) พล็อตพงศาวดาร - เหตุการณ์ไม่มีความสัมพันธ์เชิงสาเหตุระหว่างกันและมีความสัมพันธ์ซึ่งกันและกันในเวลาเท่านั้น ("Don Quixote" โดย Cervantes, "Odyssey ” โดยโฮเมอร์ ดอน-ฮวน" ไบรอน)
พล็อตและองค์ประกอบ. แนวคิดขององค์ประกอบนั้นกว้างและเป็นสากลมากกว่าแนวคิดเรื่องโครงเรื่อง พล็อตสอดคล้องกับองค์ประกอบโดยรวมของงานโดยครอบครองหนึ่งหรือหลายสถานที่สำคัญในนั้นขึ้นอยู่กับความตั้งใจของผู้เขียน นอกจากนี้ยังมีองค์ประกอบภายในของพล็อตซึ่งตอนนี้เราหันไป
ขึ้นอยู่กับอัตราส่วนของพล็อตและพล็อตในงานใดงานหนึ่งพูดถึงประเภทและวิธีการต่าง ๆ ขององค์ประกอบพล็อต กรณีที่ง่ายที่สุดคือเมื่อเหตุการณ์ในโครงเรื่องถูกจัดเรียงเป็นเส้นตรงตามลำดับเวลาโดยตรงโดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงใดๆ องค์ประกอบนี้เรียกอีกอย่างว่า ตรงหรือ พล็อตลำดับ. เทคนิคที่ซับซ้อนกว่านั้นคือเทคนิคที่เราเรียนรู้เกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นก่อนคนอื่น ๆ ในตอนท้ายของงาน - เทคนิคนี้เรียกว่าค่าเริ่มต้น เทคนิคนี้มีประสิทธิภาพมากเพราะช่วยให้ผู้อ่านเกิดความไม่รู้และตึงเครียดได้จนถึงตอนท้าย และในตอนท้ายก็ทำให้เขาประหลาดใจกับความคาดไม่ถึงของพล็อตเรื่องบิดเบี้ยว
ด้วยคุณสมบัติเหล่านี้เทคนิคการผิดนัดจึงมักใช้ในงานประเภทนักสืบแม้ว่าแน่นอนว่าไม่ใช่เฉพาะในนั้นเท่านั้น อีกวิธีหนึ่งในการทำลายลำดับเหตุการณ์หรือลำดับพล็อตคือสิ่งที่เรียกว่า ย้อนหลัง, เมื่อในระหว่างการพัฒนาโครงเรื่อง ผู้เขียนจะพูดนอกเรื่องไปในอดีต ตามกฎแล้ว ในช่วงเวลาก่อนโครงเรื่องและจุดเริ่มต้นของงานนี้ ในที่สุด ลำดับโครงเรื่องสามารถแตกออกในลักษณะที่เหตุการณ์ต่าง ๆ ในเวลาต่างกันจะปะปนกัน การเล่าเรื่องจะย้อนกลับจากช่วงเวลาของการกระทำต่อเนื่องไปยังชั้นเวลาก่อนหน้าที่ต่างกันอย่างต่อเนื่อง จากนั้นจึงเปลี่ยนมาสู่ปัจจุบันอีกครั้งเพื่อย้อนกลับไปยังอดีตในทันที
องค์ประกอบของพล็อตนี้มักได้รับแรงบันดาลใจจากความทรงจำของตัวละคร มันถูกเรียกว่า องค์ประกอบฟรีและนักเขียนหลายคนมักใช้กันในระดับหนึ่ง ตัวอย่างเช่น เราสามารถค้นหาองค์ประกอบของการแต่งเพลงฟรีใน Pushkin, Tolstoy, Dostoevsky อย่างไรก็ตาม มันเกิดขึ้นที่องค์ประกอบอิสระกลายเป็นหลักและกำหนดหลักการของการสร้างพล็อต ในกรณีนี้ ตามกฎแล้ว เรากำลังพูดถึงองค์ประกอบอิสระที่เหมาะสม
องค์ประกอบพิเศษพล็อตนอกจากโครงเรื่องแล้ว ยังมีองค์ประกอบพิเศษที่เรียกว่าองค์ประกอบในองค์ประกอบของงาน ซึ่งมักจะมีความสำคัญไม่น้อยไปกว่าตัวโครงเรื่องเอง หากโครงเรื่องของงานเป็นด้านไดนามิกขององค์ประกอบ องค์ประกอบพิเศษของพล็อตจะคงที่ องค์ประกอบพิเศษคือองค์ประกอบที่ไม่เคลื่อนไหวไปข้างหน้า ในระหว่างนั้นไม่มีอะไรเกิดขึ้น และตัวละครยังคงอยู่ในตำแหน่งก่อนหน้า
องค์ประกอบพิเศษมีสามประเภทหลัก: คำอธิบาย การพูดนอกเรื่องของผู้แต่ง และตอนที่แทรก (มิฉะนั้นจะเรียกว่าเรื่องสั้นแทรกหรือเนื้อเรื่องแทรก) คำอธิบาย -เป็นวรรณคดีพรรณนาถึงโลกภายนอก (ภูมิทัศน์ ภาพเหมือน โลกของสรรพสิ่ง ฯลฯ) หรือวิถีชีวิตที่ยั่งยืน กล่าวคือ เหตุการณ์และการกระทำเหล่านั้นที่เกิดขึ้นเป็นประจำทุกวันแล้ววันเล่า จึงมี ไม่มีอะไรเกี่ยวข้องกับการเคลื่อนไหวของโครงเรื่อง คำอธิบายเป็นองค์ประกอบที่ไม่ใช่พล็อตที่พบได้ทั่วไป ซึ่งมีอยู่ในงานมหากาพย์เกือบทุกเรื่อง
การพูดนอกเรื่องลิขสิทธิ์ - เหล่านี้เป็นคำแถลงของผู้เขียนที่มีรายละเอียดไม่มากก็น้อยในด้านปรัชญา โคลงสั้น อัตชีวประวัติ ฯลฯ อักขระ; ในเวลาเดียวกัน ข้อความเหล่านี้ไม่ได้ระบุลักษณะเฉพาะหรือความสัมพันธ์ระหว่างพวกเขา การพูดนอกเรื่องอย่างเป็นทางการเป็นองค์ประกอบทางเลือกในองค์ประกอบของงาน แต่เมื่อพวกเขายังคงปรากฏที่นั่น ("Eugene Onegin" โดย Pushkin, "Dead Souls" โดย Gogol, "The Master and Margarita" โดย Bulgakov ฯลฯ ) พวกเขาเล่น ตามกฎแล้วบทบาทที่สำคัญที่สุดและต้องมีการวิเคราะห์ที่จำเป็น ในที่สุด, แทรกตอน -สิ่งเหล่านี้เป็นส่วนย่อยของการกระทำที่ตัวละครอื่นทำเสร็จแล้ว การกระทำนั้นถูกถ่ายโอนไปยังเวลาและสถานที่อื่น ฯลฯ บางครั้งตอนที่แทรกเข้ามามีบทบาทในงานมากกว่าเนื้อเรื่องหลัก: ตัวอย่างเช่นใน Dead Souls ของ Gogol
ในบางกรณี ภาพทางจิตวิทยาสามารถนำมาประกอบกับองค์ประกอบพิเศษ หากสภาพจิตใจหรือความคิดของฮีโร่ไม่ได้เป็นผลหรือสาเหตุของเหตุการณ์ในโครงเรื่อง พวกเขาจะถูกปิดจากโครงเรื่อง อย่างไรก็ตาม ตามกฎแล้ว บทพูดคนเดียวภายในและการแสดงภาพทางจิตวิทยารูปแบบอื่น ๆ จะรวมอยู่ในพล็อตเรื่อง เนื่องจากพวกมันกำหนดการกระทำเพิ่มเติมของฮีโร่และด้วยเหตุนี้ แผนการต่อไปของพล็อต
โดยทั่วไป องค์ประกอบภายนอกโครงเรื่องมักจะมีความเชื่อมโยงที่อ่อนแอหรือเป็นทางการอย่างหมดจดกับโครงเรื่องและเป็นตัวแทนของแนวการเรียบเรียงที่แยกจากกัน
จุดยึดองค์ประกอบ. องค์ประกอบของงานวรรณกรรมใด ๆ ถูกสร้างขึ้นในลักษณะที่ตั้งแต่ต้นจนจบความตึงเครียดของผู้อ่านไม่ลดลง แต่ทวีความรุนแรงขึ้น ในงานที่มีปริมาณน้อย องค์ประกอบมักแสดงถึงการพัฒนาเชิงเส้นในลำดับจากน้อยไปมาก โดยมุ่งไปที่ตอนจบ จุดสิ้นสุด ซึ่งมีจุดตึงเครียดสูงสุด ในงานขนาดใหญ่ การจัดองค์ประกอบจะสลับไปมาระหว่างความตึงเครียดขึ้นและลง โดยมีการพัฒนาโดยทั่วไปในลำดับจากน้อยไปมาก เราจะเรียกจุดที่ตึงเครียดของผู้อ่านมากที่สุดว่าจุดอ้างอิงขององค์ประกอบ
กรณีที่ง่ายที่สุด: จุดอ้างอิงของการเรียบเรียงตรงกับองค์ประกอบของโครงเรื่อง โดยส่วนใหญ่มีจุดสุดยอดและข้อไขข้อข้องใจ เราพบกับสิ่งนี้เมื่อพล็อตแบบไดนามิกไม่ได้เป็นเพียงพื้นฐานขององค์ประกอบของงาน แต่ในความเป็นจริงแล้วความคิดริเริ่มของมันหมดลง องค์ประกอบในกรณีนี้แทบไม่มีองค์ประกอบพิเศษ แต่ใช้เทคนิคการจัดองค์ประกอบให้น้อยที่สุด ตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของการก่อสร้างดังกล่าวคือเรื่องราวเล็ก ๆ น้อย ๆ เช่นเรื่องราวของ Chekhov เรื่อง "The Death of a Official" ที่กล่าวถึงข้างต้น
ในกรณีที่โครงเรื่องติดตามผลัดเปลี่ยนต่าง ๆ ในชะตากรรมภายนอกของฮีโร่ที่มีลักษณะสัมพัทธ์หรือคงที่แน่นอนของตัวละครของเขา จะเป็นประโยชน์ที่จะมองหาจุดอ้างอิงในสิ่งที่เรียกว่าการบิดและการพลิกกลับ - การเลี้ยวที่คมชัดในชะตากรรมของ ฮีโร่. นี่คือการสร้างจุดอ้างอิงที่เป็นเรื่องปกติ ตัวอย่างเช่น สำหรับโศกนาฏกรรมในสมัยโบราณ ปราศจากจิตวิทยา และถูกนำมาใช้ในภายหลังและใช้ในวรรณกรรมผจญภัย
เกือบทุกครั้ง จุดอ้างอิงจุดใดจุดหนึ่งอยู่ที่จุดสิ้นสุดของงาน (แต่ไม่จำเป็นต้องอยู่ที่ข้อไขท้าย ซึ่งอาจไม่ตรงกับตอนจบ!) ในงานขนาดเล็กและส่วนใหญ่เป็นโคลงสั้น ๆ นี้ดังที่ได้กล่าวไปแล้วมักจะเป็นจุดอ้างอิงเดียวและงานก่อนหน้านี้ทั้งหมดนำไปสู่มันเท่านั้นเพิ่มความตึงเครียดให้ "ระเบิด" ในท้ายที่สุด
ในงานศิลปะขนาดใหญ่ตอนจบตามกฎแล้วยังมีจุดอ้างอิงหนึ่งจุด ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่นักเขียนหลายคนกล่าวว่าพวกเขาทำงานอย่างระมัดระวังเป็นพิเศษในวลีสุดท้าย และเชคอฟชี้ให้นักเขียนมือใหม่เห็นว่าควรให้เสียงเป็น "ดนตรี"
บางครั้ง - แม้ว่าจะไม่บ่อยนัก - หนึ่งในจุดอ้างอิงขององค์ประกอบคือในตอนเริ่มต้นของงานเช่นในนวนิยายเรื่อง "Resurrection" ของ Tolstoy
บางครั้งจุดอ้างอิงขององค์ประกอบอาจอยู่ที่จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุด (บ่อยครั้งกว่า) ของส่วน ตอน การกระทำ ฯลฯ ประเภทองค์ประกอบ ในรูปแบบทั่วไปที่สุด องค์ประกอบสองประเภทสามารถแยกแยะได้ - เรียกได้ว่าเรียบง่ายและซับซ้อนตามเงื่อนไข ในกรณีแรก หน้าที่ขององค์ประกอบจะลดลงเฉพาะการรวมส่วนต่าง ๆ ของงานเข้าเป็นหนึ่งเดียว และการรวมนี้จะดำเนินการในวิธีที่ง่ายที่สุดและเป็นธรรมชาติที่สุดเสมอ ในพื้นที่ของการสร้างพล็อตนี้จะเป็นลำดับเหตุการณ์โดยตรงในพื้นที่ของการบรรยาย - ประเภทการเล่าเรื่องเดียวตลอดทั้งงานในพื้นที่ของรายละเอียดเรื่อง - รายการง่ายของพวกเขา โดยไม่เน้นความสำคัญเป็นพิเศษ สนับสนุน รายละเอียดเชิงสัญลักษณ์ ฯลฯ
ด้วยองค์ประกอบที่ซับซ้อน ความหมายทางศิลปะพิเศษจึงถูกรวบรวมไว้ในการก่อสร้างงาน โดยเรียงลำดับจากส่วนประกอบและองค์ประกอบต่างๆ ตัวอย่างเช่นการเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องของผู้บรรยายและการละเมิดลำดับเหตุการณ์ใน "Hero of Our Time" ของ Lermontov มุ่งเน้นไปที่สาระสำคัญทางศีลธรรมและปรัชญาของตัวละครของ Pechorin และช่วยให้คุณ "เข้าใกล้" กับมันค่อยๆคลี่คลายตัวละคร .
การจัดองค์ประกอบที่เรียบง่ายและซับซ้อนในบางครั้งอาจระบุได้ยากในงานศิลปะชิ้นใดชิ้นหนึ่ง เนื่องจากความแตกต่างระหว่างองค์ประกอบเหล่านี้กลายเป็นเชิงปริมาณอย่างหมดจดในระดับหนึ่ง: เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับความซับซ้อนที่มากขึ้นหรือน้อยลงขององค์ประกอบของงานเฉพาะได้ มีแน่นอนประเภทที่บริสุทธิ์: ตัวอย่างเช่นองค์ประกอบของพูดนิทานของ Krylov หรือเรื่องราวของ Gogol "The Carriage" นั้นเรียบง่ายทุกประการในขณะที่พี่น้องของ Dostoyevsky Karamazov หรือ "Lady with a Dog" ของ Chekhov นั้นซับซ้อนทุกประการ . ทั้งหมดนี้ทำให้คำถามเกี่ยวกับประเภทขององค์ประกอบค่อนข้างซับซ้อน แต่ในขณะเดียวกันก็มีความสำคัญมาก เนื่องจากองค์ประกอบที่เรียบง่ายและซับซ้อนสามารถกลายเป็นรูปแบบที่โดดเด่นของงานและด้วยเหตุนี้จึงกำหนดความคิดริเริ่มทางศิลปะของงาน
28. เรื่องราวในตำนานเป็นประเภท คุณสมบัติของโครงเรื่อง องค์ประกอบ ระบบตัวละคร
29. กำเนิดและกำหนดระยะเวลาของมหากาพย์ ยุคโบราณ คุณสมบัติของภาพสะท้อนของประวัติศาสตร์ในมหากาพย์
มหากาพย์เป็นเพลงมหากาพย์ที่มีต้นกำเนิดและเนื้อหาที่กล้าหาญ ซึ่งบอกเล่าเกี่ยวกับยุคศักดินาตอนต้นของประวัติศาสตร์รัสเซีย มีการพรรณนาถึงคุณลักษณะของสมัยโบราณที่ยิ่งใหญ่ เริ่มต้นด้วย Prince Vladimir Svyatoslav Kyiv เป็นเมืองหลวงของรัฐและเมือง Novgorod the Great, Chernigov, Murom, Ryazan ชื่อของ Polovtsian และ Tatar khans ระบุว่ามหากาพย์เริ่มแต่งขึ้นใน Kievan Rus ในศตวรรษที่ 9-11 ไม่สามารถระบุเวลาของภาพในมหากาพย์ได้อย่างแม่นยำ - นี่เป็นเวลามหากาพย์ที่มีเงื่อนไขซึ่งสามารถรวมช่วงเวลาของระบบศักดินาที่แตกต่างกันได้ ช่วงเวลาที่แตกต่างกันของการรุกรานตาตาร์ - มองโกลมีสาเหตุมาจากรัชสมัยของ Vladimir จิตวิญญาณแห่งชีวิต ขนบธรรมเนียม และการเป็นตัวแทนสามารถนำมาประกอบกับศตวรรษที่ 11-14 ความเก่าแก่และความเป็นมาไม่น้อยกว่าวิถีชีวิตในสภาพของแมวตัวละครของวีรบุรุษผู้ยิ่งใหญ่มีชีวิตอยู่และกระทำ อาวุธของสมัยโบราณอันยิ่งใหญ่ - ดาบ, ไม้ดอกสีแดงเข้ม, คันธนู, ลูกธนูหิน ความสัมพันธ์ระหว่างเจ้าชายและวีรบุรุษเป็นเรื่องแปลก - เจ้าชายวลาดิเมียร์มีภาพในเชิงบวกชื่อของเขาคือดวงอาทิตย์สีแดงความสัมพันธ์ของพวกเขาปราศจากความเป็นทาส Bogatyrs สามารถไม่เชื่อฟังเจ้าชายและตำหนิสำหรับความอยุติธรรม นักร้องที่แต่งมหากาพย์นี้ต้องมีพรสวรรค์ด้านดนตรีและกวี เพื่อที่จะมีข้อมูลทางประวัติศาสตร์และชีวิตประจำวันจำนวนมาก ส่วนหนึ่งของมหากาพย์มีการกล่าวถึงหลายเลเยอร์: 1-Kiev 2 Kiev และ Novgorod รอบ 3 นวนิยายหรือครัวเรือน 4 Volba และ Mikula 5 Novgorod รอบ 6 Epics เกี่ยวกับผู้สร้างเพลงฮีโร่ (Vavilo, buffoons) 7 เรื่องราวเกี่ยวกับมหากาพย์
รอบ Novgor - Vasily Buslaev, Sadko
30. ปัญหาการเกิดขึ้นของมหากาพย์ในวิทยาศาสตร์ภายในประเทศ Hearths ของประเพณีมหากาพย์ โรงเรียนเรื่อง
มหากาพย์เป็นเพลงมหากาพย์ที่มีการร้องเหตุการณ์ที่กล้าหาญหรือแต่ละตอนของประวัติศาสตร์รัสเซียโบราณ ในรูปแบบดั้งเดิม มหากาพย์ได้ก่อตัวขึ้นและพัฒนาขึ้นในช่วงระยะเวลาของการเป็นมลรัฐรัสเซียตอนต้น (ใน Kievan Rus) ซึ่งแสดงถึงจิตสำนึกระดับชาติของชาวสลาฟตะวันออก
มหากาพย์สรุปความเป็นจริงทางประวัติศาสตร์ของศตวรรษที่ 11-16 อย่างมีศิลปะ แต่พวกเขาเติบโตจากประเพณีมหากาพย์โบราณโดยสืบทอดคุณสมบัติมากมายจากมัน ภาพวีรบุรุษที่ยิ่งใหญ่ ความสามารถพิเศษของพวกเขาเชื่อมโยงชีวิตจริงกับนิยายที่น่าอัศจรรย์
มหากาพย์ส่วนใหญ่ถูกบันทึกในศตวรรษที่ 19 และ 20 ในภาคเหนือของรัสเซีย - ผู้รักษาหลัก: ในอดีตจังหวัด Arkhangelsk ใน Karelia (อดีตจังหวัด Olonets) บนแม่น้ำ Mezen, Pechora, Pinega บนชายฝั่งทะเลสีขาวในภูมิภาค Vologda นอกจากนี้ตั้งแต่ศตวรรษที่สิบแปด มหากาพย์ถูกบันทึกไว้ในหมู่ผู้จับเวลาเก่าของไซบีเรียในเทือกเขาอูราลบนแม่น้ำโวลก้า (Nizhny Novgorod, Saratov, Simbirsk, จังหวัด Samara) และในจังหวัดรัสเซียตอนกลาง (Novgorod, Vladimir, Moscow, St. Petersburg, Smolensk, Kaluga, Tula, Oryol, Voronezh) เสียงสะท้อนของมหากาพย์ที่เก็บรักษาเพลงคอซแซคไว้บน Don, Terek, Lower Volga, Urals
คำว่า "มหากาพย์" เป็นคำทางวิทยาศาสตร์ล้วนๆ มันถูกเสนอในครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 ไอ.พี.ซาคารอฟ เขาใช้คำว่า "มหากาพย์" จาก "The Tale of Igor's Campaign" และนำไปใช้เพื่อกำหนดประเภทคติชนวิทยาเพื่อเน้นย้ำถึงความเป็นประวัติศาสตร์
ผู้บรรยายในรัสเซียเหนือถูกเรียกว่านักแสดงมหากาพย์และผลงานมหากาพย์อื่น ๆ
ความสนใจในบุคลิกภาพของผู้เล่าเรื่องเกิดขึ้นในช่วงต้นทศวรรษ 1860 หลังจากที่ "เพลงที่รวบรวมโดย P. N. Rybnikov" เริ่มพิมพ์ออกมา โดยรวมแล้ว มีการเผยแพร่ผลงาน 224 ชิ้นในคอลเล็กชัน Rybnikov ซึ่งบันทึกจากนักเล่าเรื่อง 33 คน (รวมถึงผลงานที่ไม่มีชื่ออีกหลายรายการ)
ในปี พ.ศ. 2414 ในจังหวัดโอโลเนตส์เดียวกัน เอ.เอฟ.ฮิลเฟอร์ดิงไป ภายในสองเดือน ฮิลเฟอร์ดิงได้พบกับนักเล่าเรื่อง 70 คนและเขียนมหากาพย์ 318 เพลงและเพลงมหากาพย์อื่นๆ จากพวกเขา ฮิลเฟอร์ดิงเป็นคนแรกที่รวบรวมชุดละครของนักเล่าเรื่อง นำหน้าด้วยบันทึกชีวประวัติสั้นๆ นักเล่าเรื่องแสดงมหากาพย์ไม่เพียงแต่ในเวลาว่าง แต่ยังรวมถึงที่ทำงานด้วย
ในภาคเหนือมีโรงเรียนนักเล่าเรื่องทั้งหมด เป็นครั้งแรกที่ A.F. Gilferding ดึงความสนใจมายังพวกเขา Chicherov แยกแยะและกำหนดลักษณะของโรงเรียนนักเล่าเรื่องสามแห่งใน Zaonezhye (บท: "โรงเรียน Elustafiev-Ryabinin", "โรงเรียนแห่ง Konon จาก Zyalykh Niv", "นักเล่าเรื่องของ Tolvuy และ Povenets และประเพณีแห่งมหากาพย์ Kosmozero") นักสะสมและนักวิจัยมหากาพย์แห่งภาคเหนือ A. M. Astakhova แบ่งนักเล่าเรื่องออกเป็นสามประเภท สำหรับคนแรก เธอถือว่าผู้ที่รับเอาข้อความทั้งหมด) และดำเนินการในรูปแบบนี้ ประเภทที่สอง ได้แก่ นักเล่าเรื่องที่เรียนรู้เพียงโครงร่างทั่วไปของโครงเรื่อง เลือกสถานที่ทั่วไปและจัดทำข้อความถาวรของตนเอง ประเภทที่สามคือด้นสด ในประเภทแรกเธอแยกแยะ Ivan Trofimovich Ryabinin ในประเภทที่สอง - Trofim Grigorievich ในประเภทที่สาม - Vasily Petrovich Shchegolenok
| " |
1. พล็อตและองค์ประกอบ
ตรงกันข้าม - ความขัดแย้งของตัวละคร, เหตุการณ์, การกระทำ, คำพูด สามารถใช้ได้ในระดับรายละเอียด รายละเอียด (“Black evening, white snow” - A. Blok) หรือสามารถใช้เป็นเทคนิคในการสร้างงานทั้งหมดโดยรวม นั่นคือความแตกต่างระหว่างสองส่วนของบทกวี "The Village" ของ A. Pushkin (1819) ซึ่งในส่วนแรกของภาพธรรมชาติที่สวยงามสงบและมีความสุขถูกวาดและในส่วนที่สอง - ตรงกันข้าม - ตอนจากชีวิต ของชาวนารัสเซียที่ถูกเพิกถอนสิทธิ์และถูกกดขี่อย่างโหดร้าย
สถาปนิก - ความสัมพันธ์และสัดส่วนของส่วนหลักและองค์ประกอบที่ประกอบขึ้นเป็นงานวรรณกรรม
DIALOGUE - บทสนทนา บทสนทนา ข้อพิพาทระหว่างตัวละครสองตัวขึ้นไปในผลงาน
เวที - องค์ประกอบของโครงเรื่อง หมายถึง ช่วงเวลาแห่งความขัดแย้ง จุดเริ่มต้นของเหตุการณ์ที่ปรากฎในงาน
INTERIOR - เครื่องมือจัดองค์ประกอบที่สร้างบรรยากาศในห้องที่เกิดเหตุการณ์ขึ้น
INTRIGA - การเคลื่อนไหวของจิตวิญญาณและการกระทำของตัวละครที่มุ่งค้นหาความหมายของชีวิต ความจริง ฯลฯ - "ฤดูใบไม้ผลิ" ชนิดหนึ่งที่ขับเคลื่อนการกระทำในผลงานละครหรือมหากาพย์และทำให้มันสนุกสนาน
การปะทะกัน - การปะทะกันของมุมมองที่ตรงกันข้าม, แรงบันดาลใจ, ความสนใจของตัวละครในงานศิลปะ
องค์ประกอบ - การสร้างงานศิลปะระบบบางอย่างในการจัดชิ้นส่วน แตกต่าง คอมโพสิท แปลว่า(ภาพเหมือนของนักแสดง ภายใน ภูมิทัศน์ บทสนทนา คนเดียว รวมทั้งภายใน) และ เทคนิคการแต่งเพลง(การตัดต่อ, สัญลักษณ์, กระแสแห่งสติ, การเปิดเผยตัวตนของตัวละคร, การเปิดเผยร่วมกัน, ภาพของตัวละครของฮีโร่ในพลวัตหรือในสถิตยศาสตร์) องค์ประกอบถูกกำหนดโดยลักษณะเฉพาะของพรสวรรค์ ประเภท เนื้อหาและวัตถุประสงค์ของงานเขียน
ส่วนประกอบ - ส่วนสำคัญของงาน: ในการวิเคราะห์ เช่น เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับองค์ประกอบของเนื้อหาและองค์ประกอบของรูปแบบ บางครั้งแทรกซึมเข้าไป
ความขัดแย้ง - การปะทะกันของความคิดเห็น ตำแหน่ง ตัวละครในการทำงาน การขับเคลื่อน เช่น การวางอุบายและความขัดแย้ง การกระทำของมัน
CULMINATION - องค์ประกอบของโครงเรื่อง: ช่วงเวลาของความตึงเครียดสูงสุดในการพัฒนาการกระทำของงาน
ประเด็นสำคัญ - แนวคิดหลักของงานซ้ำแล้วซ้ำอีกและเน้นย้ำ
MONOLOGUE - คำพูดยาวของตัวละครในงานวรรณกรรมที่กล่าวถึงในทางตรงกันข้ามกับการพูดคนเดียวภายในกับคนอื่น ๆ ตัวอย่างของการพูดคนเดียวภายในคือบทแรกของนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" ของ A. Pushkin: "ลุงของฉันมีกฎที่ซื่อสัตย์ที่สุด ... " เป็นต้น
การติดตั้งเป็นเทคนิคการจัดองค์ประกอบ: การเขียนงานหรือส่วนงานให้เป็นหนึ่งเดียวจากส่วนต่าง ๆ ที่ตัดตอนมา ข้อความที่ตัดตอนมา ใบเสนอราคา ตัวอย่างคือหนังสือของ Evg. Popov "ความงามของชีวิต"
แรงจูงใจเป็นหนึ่งในองค์ประกอบของข้อความวรรณกรรม ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของหัวข้อของงาน บ่อยกว่าองค์ประกอบอื่นๆ ที่ได้มาซึ่งความหมายเชิงสัญลักษณ์ แม่ลายของถนน แม่ลายของบ้าน ฯลฯ
การต่อต้าน - ความแตกต่างของสิ่งที่ตรงกันข้าม: ฝ่ายค้าน, ฝ่ายค้านของมุมมอง, พฤติกรรมของตัวละครในระดับของตัวละคร (Onegin - Lensky, Oblomov - Stolz) และในระดับของแนวคิด ("พวงหรีด - มงกุฎ" ในบทกวีของ M. Lermontov "ความตาย" ของกวี"; "ดูเหมือน - ปรากฎ" ในเรื่อง "The Lady with the Dog" ของ A. Chekhov
LANDSCAPE - การจัดองค์ประกอบภาพ: ภาพในงานของภาพธรรมชาติ
PORTRAIT - 1. องค์ประกอบหมายถึง: ภาพลักษณ์ของตัวละคร - ใบหน้า, เสื้อผ้า, รูปร่าง, ท่าทาง, ฯลฯ ; 2. ภาพเหมือนวรรณกรรมเป็นหนึ่งในประเภทร้อยแก้ว
STREAM OF CONSCIOUSNESS เป็นเทคนิคการจัดองค์ประกอบที่ใช้เป็นหลักในวรรณคดีสมัยใหม่ ขอบเขตของการประยุกต์ใช้คือการวิเคราะห์สภาวะวิกฤตที่ซับซ้อนของจิตวิญญาณมนุษย์ F. Kafka, J. Joyce, M. Proust และคนอื่น ๆ ได้รับการยอมรับว่าเป็นผู้เชี่ยวชาญของ "กระแสแห่งจิตสำนึก" ในบางตอน เทคนิคนี้สามารถใช้ในงานจริงได้ - Artem Vesely, V. Aksenov และอื่น ๆ
บทนำ - องค์ประกอบพิเศษที่อธิบายเหตุการณ์หรือบุคคลที่เกี่ยวข้องก่อนเริ่มการดำเนินการในงาน ("The Snow Maiden" โดย A. N. Ostrovsky, "Faust" โดย I. V. Goethe ฯลฯ )
DENOUGH - องค์ประกอบของพล็อตที่แก้ไขช่วงเวลาของการแก้ไขข้อขัดแย้งในการทำงานซึ่งเป็นผลมาจากการพัฒนาเหตุการณ์ในนั้น
RETARDATION - เทคนิคการจัดองค์ประกอบที่ล่าช้า หยุดหรือย้อนกลับการพัฒนาของการกระทำในงาน มันดำเนินการโดยการรวมการพูดนอกเรื่องต่าง ๆ ของลักษณะโคลงสั้น ๆ และวารสารศาสตร์ (“ The Tale of Captain Kopeikin” ใน“ Dead Souls” ของ N. Gogol, การพูดนอกเรื่องอัตชีวประวัติในนวนิยายของ A. Pushkin เรื่อง“ Eugene Onegin” ฯลฯ )
พล็อต - ระบบลำดับของการพัฒนาเหตุการณ์ในการทำงาน องค์ประกอบหลักคือ: อารัมภบท, การแสดงออก, พล็อต, การพัฒนาของการกระทำ, จุดสุดยอด, บทสรุป; ในบางกรณีอาจมีบทส่งท้าย เนื้อเรื่องเผยให้เห็นความสัมพันธ์เชิงสาเหตุในความสัมพันธ์ระหว่างตัวละคร ข้อเท็จจริง และเหตุการณ์ในงาน ในการประเมินแปลงประเภทต่างๆ แนวคิดเช่นความรุนแรงของโครงเรื่อง สามารถใช้แปลง "พเนจร" ได้
THEME - หัวข้อของภาพในงาน, เนื้อหา, ระบุสถานที่และเวลาของการกระทำ ธีมหลักตามกฎจะถูกระบุโดยธีม นั่นคือ ชุดของหัวข้อส่วนตัวที่แยกจากกัน
FABULA - ลำดับเหตุการณ์ที่เปิดเผยของงานในเวลาและสถานที่
แบบฟอร์ม - ระบบศิลปะบางอย่างที่เปิดเผยเนื้อหาของงานวรรณกรรม ประเภทของรูปแบบ - โครงเรื่อง, องค์ประกอบ, ภาษา, ประเภท, ฯลฯ รูปแบบเป็นวิธีการดำรงอยู่ของเนื้อหาของงานวรรณกรรม
โครโนโทป - การจัดพื้นที่เชิงพื้นที่ของวัสดุในงานศิลปะ
ชายหัวล้านมีหนวดเคราขาว - I. Nikitin
ยักษ์รัสเซียเก่า – ม. เลอร์มอนตอฟ
กับสาวขี้อ้อน – อ. พุชกิน
ล้มลงบนโซฟา – น. เนกราซอฟ
ใช้บ่อยที่สุดในงานหลังสมัยใหม่:
ข้างใต้เป็นลำธาร
แต่ไม่ สีฟ้า,
เหนือเขา อำพัน -
ก็ไม่มีแรง
เขาให้ทุกอย่างแก่วรรณคดีแล้ว
ได้ลิ้มรสผลไม้เต็มอิ่ม
ไดรฟ์, ผู้ชาย, ห้าชิ้น,
และอย่ารบกวนโดยไม่จำเป็น
ผู้หว่านทะเลทรายแห่งอิสรภาพ
เก็บเกี่ยวได้เพียงเล็กน้อย
I. Irteniev
การเปิดเผย - องค์ประกอบของโครงเรื่อง: สถานการณ์, สถานการณ์, ตำแหน่งของตัวละครที่พวกเขาอยู่ก่อนเริ่มดำเนินการในการทำงาน
EPIGRAPH - สุภาษิต, คำพูด, คำแถลงของใครบางคน, วางโดยผู้เขียนก่อนงานหรือส่วนหนึ่งของงาน, ชิ้นส่วน, ออกแบบมาเพื่อระบุความตั้งใจของเขา: "... ในที่สุดคุณเป็นใคร? ฉันเป็นส่วนหนึ่งของพลังนั้นที่ต้องการความชั่วและทำความดีอยู่เสมอ เกอเธ่. "เฟาสท์" เป็นบทสรุปของนวนิยายเรื่อง "ท่านอาจารย์และมาร์การิต้า" ของเอ็ม. บุลกาคอฟ
EPILOGUE - องค์ประกอบของพล็อตที่อธิบายเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นหลังจากสิ้นสุดการกระทำในงาน (บางครั้งหลังจากหลายปี - I. Turgenev "บิดาและบุตร")
จากหนังสือ The Art of Color ผู้เขียน Itten Johannes15. องค์ประกอบ การเขียนสีหมายถึงการวางสีตั้งแต่สองสีขึ้นไปเคียงข้างกันในลักษณะที่การผสมสีนั้นแสดงออกอย่างชัดเจน สำหรับการแก้ปัญหาทั่วไปขององค์ประกอบสี การเลือกใช้สี ความสัมพันธ์ซึ่งกันและกัน สถานที่และทิศทางใน
จากหนังสือ เรื่อง องค์ประกอบพลาสติกของการแสดง ผู้เขียน Morozov GV จากหนังสือ Dramaturgy of Cinema ผู้เขียน Turkin VKจังหวะจังหวะและองค์ประกอบพลาสติกของการแสดง จังหวะของการแสดงเป็นลักษณะเฉพาะแบบไดนามิกขององค์ประกอบพลาสติก และดังที่ Stanislavsky กล่าวว่า "... จังหวะของการเล่นและการแสดงไม่ใช่หนึ่งเดียว แต่เป็นคอมเพล็กซ์ขนาดใหญ่และขนาดเล็กจำนวนมากหลากหลายและ
จากหนังสือ ธรรมชาติของภาพยนตร์ การฟื้นฟูสภาพความเป็นจริงทางกายภาพ ผู้เขียน คราเคาเออร์ ซิกฟรีด จากหนังสือ Life of Drama ผู้เขียน Bentley Eric จากหนังสือ Everyday Life of a Russian Tavern จาก Ivan the Terrible ถึง Boris Yeltsin ผู้เขียน Kurukin Igor Vladimirovich จากหนังสือวรรณกรรม: ทฤษฎีความสมบูรณ์ทางศิลปะ ผู้เขียน Girshman Mikhail จากหนังสือ Forms of Literary Self-Reflection in Russian Prose of the First Third of the 20th Century ผู้เขียน Khatyamova Marina Albertovnaองค์ประกอบจังหวะและความคิดริเริ่มโวหารของกวี
จากหนังสือ Paralogy [การเปลี่ยนแปลงของวาทกรรมสมัยใหม่ (หลัง) ในวัฒนธรรมรัสเซีย พ.ศ. 2463-2543] ผู้เขียน Lipovetsky Mark Naumovichองค์ประกอบจังหวะและความคิดริเริ่มโวหารของร้อยแก้ว
จากหนังสือของ Kandinsky ต้นกำเนิด 2409-2450 ผู้เขียน Aronov Igor จากหนังสือ Music Journalism and Music Criticism: A Study Guide ผู้เขียน Kurysheva Tatyana Alexandrovnaเรื่องสั้นของ Parnok และพล็อตของผู้เขียน Mandelstam ต่อต้านการอ่านเนื้อเรื่องอย่างตรงไปตรงมา: ดูเหมือนว่ารูปแบบนี้มีจุดมุ่งหมายเพื่อซ่อนแทนที่จะเปิดเผยบาดแผลที่ก่อให้เกิดข้อความนี้ สาม "เหตุการณ์" หลักของเรื่องสามารถแยกแยะได้: two
จากหนังสือ Merry Men [วีรบุรุษทางวัฒนธรรมในวัยเด็กของสหภาพโซเวียต] ผู้เขียน Lipovetsky Mark Naumovichจังหวะ/โครงเรื่อง บางครั้งการชี้ให้เห็นว่ามีบางอย่างเกิดขึ้นจริงก็ไม่เสียหาย ท้ายที่สุด สิ่งที่เกิดขึ้นคือ ... "สง่างาม" ในรูปแบบทั่วไปที่สุด หลักการของการสร้างองค์ประกอบของ Rubinstein สามารถอธิบายได้ดังนี้: "ตู้เก็บเอกสาร" แต่ละอันเริ่มต้นด้วย more หรือ
จากหนังสือนิทานของทุ่งหญ้ากว้างใหญ่ โดย Aji Murad จากหนังสือของผู้เขียน2.2. วาทศาสตร์และตรรกะ การเรียบเรียง ห่างไกลจากการรับรู้ของดนตรีผ่านความรู้สึกประเมินไปจนถึงการออกแบบด้วยวาจาจบลงที่ระดับของข้อความแบบองค์รวมที่สร้างขึ้นโดยผู้แต่งเท่านั้น เพื่อทำความเข้าใจทักษะวรรณกรรมด้านนี้ - หลักการ
จากหนังสือของผู้เขียนศิลปะของการเป็นคนงี่เง่า: สไตล์และองค์ประกอบ "ศิลปะไร้เดียงสา" ที่เรียกว่าวางรากฐานของเปรี้ยวจี๊ดของรัสเซียในปี 1910 (lubok, กราฟิกสำหรับเด็ก, ลวดลายชาติพันธุ์จากศิลปะของชนชาติอะบอริจินดั้งเดิมถูกคิดใหม่ในงาน ของ M. Larionov, N. Goncharova และ
จากหนังสือของผู้เขียนคิงอัตติลา. องค์ประกอบของพล็อตเรื่องก่อนจะนำเสนอพล็อตเรื่องสุดท้ายให้ผู้อ่านตัดสิน ผมขออธิบายก่อนนะครับ เป็นเวลานานที่ฉันต้องการขยายธีมตะวันออก - ตะวันตกนั่นคือเพื่อแสดงให้เห็นว่าตะวันออกกลายเป็นตะวันตกอย่างไร โดยทั่วไปแล้วนี่คือ
นวนิยาย "พ่อและลูก"
คุณสมบัติประเภท องค์ประกอบ
ในปี 1879 I. S. Turgenev บรรยายลักษณะงานนวนิยายของเขาย้อนหลังในคำนำพิเศษของนวนิยายหกเล่มแยกจากกัน I. S. Turgenev เขียนว่า: “ผู้เขียน Rudin เขียนในปี 1855 และผู้แต่ง Novi ซึ่งเขียนในปี 1876 เป็นบุคคลเดียวกัน ตลอดเวลานี้ ฉันพยายามอย่างสุดกำลังและทักษะของฉันในการพรรณนาและรวบรวมในรูปแบบที่เหมาะสมทั้งที่เช็คสเปียร์เรียกว่า "ภาพและความกดดันของเวลา" และโหงวเฮ้งโหงวเฮ้งที่เปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วของชาวรัสเซีย ของชั้นวัฒนธรรม ซึ่งส่วนใหญ่เป็นเรื่องของข้อสังเกตของฉัน ดังนั้นเมื่อสรุปแล้ว I. S. Turgenev เองเชื่อว่าพื้นฐานของนวนิยายของเขาถูกสร้างขึ้นใน Rudin แล้วและสาระสำคัญของมันคือการแสดงออกของคุณสมบัติของเวลาผ่านตัวละครทั่วไป
ผู้เขียนเห็นว่าจำเป็นต้องสังเกตความเร็วของการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นใน "ชั้นวัฒนธรรม" ซึ่งสะท้อนถึงการเคลื่อนไหวทางประวัติศาสตร์ของสังคมรัสเซียโดยรวม
โครงสร้างของนวนิยายของ Turgenev ถูกกำหนดแล้ว
ประเภททางสังคมและประวัติศาสตร์ ยืนอยู่ตรงกลางและเป็นตัวแทนของการเริ่มต้นของยุคที่มีพลัง โดยทำหน้าที่เป็นผู้ถือและเหยื่อ ฮีโร่ปรากฏตัวจากภายนอกสู่สังคมอนุรักษ์นิยมตามประเพณีในที่ดิน และนำลมประวัติศาสตร์ ลมหายใจแห่งชีวิตในโลก เสียงฟ้าร้องแห่งโชคชะตาอันไกลโพ้นมากับเขา จากการปรากฏตัวของเขา การกระทำของนวนิยายเรื่องนี้เริ่มต้นขึ้น ไม่เพียงเพราะคุณสมบัติส่วนตัวของเขาในฐานะคนใหม่ที่สดใสในสภาพแวดล้อมนี้ แต่ยังเพราะเขาแสดงออกถึงงานทางประวัติศาสตร์ของรุ่นของเขาเรียกร้องให้ทำลายกิจวัตรที่จัดตั้งขึ้นซึ่งดูเหมือนจะไม่สั่นคลอน ของชีวิตเพื่อค้นหาพลังใหม่
ดังนั้นความขัดแย้งของนวนิยายโดย I. S. Turgenev สามารถอธิบายได้ว่า "raznochinets ในรังอันสูงส่ง" (raznochintsy มาจากครอบครัวที่มีตำแหน่งต่างกันปูทางในชีวิตด้วยความสามารถทางปัญญาของตนเองสร้างตัวเองและความเป็นอยู่ของพวกเขา) ในอื่น ๆ คำพูด การปะทะกันของบุคลิกภาพและยุคประวัติศาสตร์ มนุษย์และภาพลักษณ์ของเวลา
ผู้ให้บริการของความก้าวหน้าทางประวัติศาสตร์ในนวนิยายของ I. S. Turgenev มักจะสว่างไสวด้วยแสงแห่งการลงโทษและนี่ไม่ใช่เพราะกิจกรรมของพวกเขาไร้ผล แต่เพราะพวกเขาถูกวาดภายใต้สัญลักษณ์ของความคิดของความก้าวหน้าที่ไม่มีที่สิ้นสุด ถัดจากเสน่ห์ของความแปลกใหม่ ความสด ความกล้าหาญคือจิตสำนึกของข้อจำกัดทางประวัติศาสตร์ ความไม่เพียงพอ ความไม่เพียงพอนี้ถูกเปิดเผยทันทีที่พวกเขาทำภารกิจสำเร็จ ส่วนใหญ่แล้วคนรุ่นหลัง ๆ ที่ติดตามพวกเขาจะเห็นส่วนใหญ่ ถูกปลุกให้ตื่น โดยพวกเขา แย่งชิงจากความไม่แยแสทางศีลธรรมที่มีอยู่ในรุ่นก่อน ๆ (แผน - บิดา อุดมการณ์ - ปู่) ).
วีรบุรุษของ I. S. Turgenev มักจะ "ในวันก่อน" ไม่ใช่เพราะพวกเขาไม่ได้ใช้งาน แต่เนื่องจากทุกวันเป็น "วัน" ของอีกวันหนึ่งและความเร็วและความไม่ย่อท้อของการพัฒนาทางประวัติศาสตร์ไม่ส่งผลกระทบต่อใครอย่างน่าเศร้าในฐานะ "ลูก ๆ ของ พรหมลิขิต” ผู้ขนส่งในอุดมคติของเวลา
เนื่องจากประวัติศาสตร์มักดำเนินไปอย่างรวดเร็ว วีรบุรุษของ I. S. Turgenev จึงมีความเกี่ยวข้องในนวนิยายเรื่องนี้กับค่านิยมสากลของมนุษย์ คุณค่านิรันดร์ดังกล่าวในประวัติศาสตร์ของมนุษย์ซึ่งอยู่เหนือเวลาและนอกสังคมตาม I. S. Turgenev คือธรรมชาติ ศิลปะ ความรักและความตาย แม้แต่ในการวิจารณ์สมัยใหม่ของ I. S. Turgenev ก็พบว่าความรักในงานของเขาทำหน้าที่เป็นเกณฑ์การทดสอบของฮีโร่
I. S. Turgenev เป็นผู้นำเหล่าฮีโร่ผ่านการทดลองเหล่านี้ และประเมินฮีโร่ของเขา และประเมินเวลาของเหล่าฮีโร่
นวนิยายของ I. S. Turgenev มีลักษณะเฉพาะในท้องถิ่นชั่วคราวนั่นคือการกระทำของนวนิยายเรื่องนี้ลงวันที่ (เหตุการณ์ในนวนิยายเรื่อง "Fathers and Sons" เริ่มในวันที่ 20 พฤษภาคม พ.ศ. 2402) นอกจากนี้ การดำเนินการจะเริ่มในปลายฤดูใบไม้ผลิ ดำเนินต่อไปในฤดูร้อน และสิ้นสุดในฤดูใบไม้ร่วง พื้นที่นวนิยายยังเป็นของท้องถิ่น: การกระทำเกิดขึ้นในที่ดินสองหรือสามแห่ง (ใน "บิดาและบุตร" - ในที่ดินของ Kirsanovs, Odintsova, Bazarovs และในเมืองเคาน์ตี)
ในนวนิยายของ I. S. Turgenev ผู้เขียนไม่ได้ให้ความคิดเกี่ยวกับฮีโร่โดยตรง แต่ถูกสร้างขึ้น - ที่จุดตัดของความคิดของฮีโร่และตัวละครอื่น ๆ เกี่ยวกับเขา
(ยังไม่มีการให้คะแนน)
กระทู้ที่เกี่ยวข้อง:
- "อาชญากรรมและการลงโทษ" ตาม V. Nabokov เป็นหนึ่งในหนังสือที่ยากที่สุดในประวัติศาสตร์วรรณคดีโลกทั้งใบ นักวิจัยแตกต่างกันแม้ในคำจำกัดความของประเภทของงานนี้ บ่อยครั้งที่ "อาชญากรรมและการลงโทษ" เรียกว่าเรื่องราวนักสืบ โครงเรื่องอิงจากพล็อตเรื่องนักสืบ: อาชญากรรม การค้นหาอาชญากร การเปิดเผยของเขาและการลงโทษข้อไขข้อข้องใจ ในเรื่องนักสืบคลาสสิก นักสืบมักจะเป็นศูนย์กลางของการเล่าเรื่อง และผู้อ่าน [...] ...
- A. H. Ostrovsky Drama "พายุฝนฟ้าคะนอง" คุณสมบัติของประเภท โรงละครของ A. N. Ostrovsky A. N. Ostrovsky ตรงบริเวณที่สมควรในหมู่ตัวแทนที่ใหญ่ที่สุดในโลกของละคร ความสำคัญของกิจกรรมของ A. N. Ostrovsky ซึ่งตีพิมพ์มานานกว่าสี่สิบปีเป็นประจำทุกปีในนิตยสารที่ดีที่สุดในรัสเซียและแสดงละครบนเวทีของโรงละครจักรวรรดิแห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและมอสโกซึ่งหลายแห่ง [... ] .. .
- ในการวิจารณ์วรรณกรรมในประเทศ (เช่น ในหนังสือของ L. G. Yakimenko "The Creativity of M. A. Sholokhov") เป็นเรื่องปกติที่จะกำหนดประเภทของ "The Fate of a Man" (1956) เป็นเรื่องราวมหากาพย์ เห็นได้ชัดว่าประเภทนั้นผิดปกติมากเพราะมันเชื่อมโยงแนวคิดที่ดูเหมือนเข้ากันไม่ได้ เป็นเรื่องปกติที่จะเรียกเรื่องราวว่าเป็นรูปแบบมหากาพย์ขนาดเล็ก ซึ่งมักจะอธิบายเหตุการณ์ (สดใส) หนึ่งเหตุการณ์จากชีวิตของฮีโร่และมีผู้บรรยาย มหากาพย์เป็นอนุสรณ์ [... ]...
- ตั้งแต่เริ่มต้นกิจกรรมการเขียนของเขา โกกอลใฝ่ฝันที่จะเขียนงาน "ที่รัสเซียทั้งหมดจะปรากฏ" มันควรจะเป็นคำอธิบายที่ยิ่งใหญ่ของชีวิตและประเพณีของรัสเซียในช่วงสามแรกของศตวรรษที่ 19 บทกวี "Dead Souls" ซึ่งเขียนขึ้นในปี พ.ศ. 2385 กลายเป็นงานดังกล่าว หนังสือเล่มแรกมีชื่อว่า "The Adventures of Chichikov หรือ Dead Souls" ชื่อนี้ลด [...] ...
- ... ฉันไม่ได้เขียนนวนิยาย แต่เป็นนวนิยายในข้อ - ความแตกต่างที่โหดร้าย จากจดหมายจาก A.S. Pushkin "Eugene Onegin" โดย Pushkin เป็นนวนิยายที่เหมือนจริงของรัสเซียเรื่องแรก งานนี้ได้กลายเป็นคำใหม่ไม่เพียง แต่ในภาษารัสเซีย แต่ยังรวมถึงวรรณกรรมโลกด้วย A. S. Pushkin ได้ค้นพบงานศิลปะมากมายในนวนิยายของเขา ประเภทและองค์ประกอบของนวนิยายก็ไม่มีข้อยกเว้น ในจดหมาย [... ]
- พล็อตและองค์ประกอบของ "วิบัติจากวิทย์" ปัญหาประเภท Alexander Sergeevich Griboyedov (1795-1829) Griboedov - บุคลิกที่ไม่เหมือนใคร นักการทูตที่ฉลาดที่สุดคนหนึ่งในยุคของเขา (1828 สนธิสัญญาเติร์กเมนเชย์) นักเขียนบทละครที่มีความสามารถ เฉลียวฉลาด นักดนตรีที่มีความสามารถ พูดได้หลายภาษา (เขาพูดภาษาฝรั่งเศส เยอรมัน อังกฤษ อิตาลี เปอร์เซีย อาหรับ) Griboyedov เข้าสู่ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในฐานะผู้เขียนเรื่องตลกเรื่องหนึ่ง แต่ในช่วงชีวิตของเขาเขา [... ] ...
- A. A. Akhmatova ทำงานในช่วงเวลาที่ยากลำบากมาก ช่วงเวลาแห่งหายนะและความวุ่นวายทางสังคม การปฏิวัติ และสงคราม กวีในรัสเซียในยุคที่ปั่นป่วนนั้น เมื่อผู้คนลืมว่าอิสรภาพคืออะไร มักต้องเลือกระหว่างความคิดสร้างสรรค์อิสระกับชีวิต แต่ถึงแม้สถานการณ์เหล่านี้ทั้งหมด กวียังคงทำงานปาฏิหาริย์: เส้นและบทที่ยอดเยี่ยมถูกสร้างขึ้น ที่มาของแรงบันดาลใจ […]
- นวนิยายเรื่อง "The Master and Margarita" เป็นจุดสุดยอดของร้อยแก้วของ M. Bulgakov ถือได้ว่าเป็นการผสมผสานระหว่างการพัฒนาความคิดสร้างสรรค์ครั้งก่อนๆ ของผู้เขียนและประสบการณ์ในการประมวลผลวัสดุจากชีวิตสมัยใหม่ของนักข่าว ธีมหลักของงานคือชะตากรรมของผู้สร้างที่ยอดเยี่ยม ธีมนี้เป็นธีมหลักในผลงานของ M. Bulgakov ในช่วงทศวรรษที่ 30 ประเภทของ The Master และ Margarita นั้นไม่ใช่เรื่องง่ายที่จะกำหนด มันมักจะมีลักษณะเป็น […]...
- นวนิยายชื่อดังระดับโลกเรื่อง “Quiet Don” เป็นมหากาพย์ และลักษณะการจัดประเภทบ่งบอกว่าพวกเขาถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าโดย “ความทรงจำของแนวเพลง” และประเพณีของคลาสสิกรัสเซีย – “สงครามและสันติภาพ” โดย L. Tolstoy การพักผ่อนหย่อนใจครั้งใหญ่ในชีวิตของผู้คน, การครอบคลุมทั่วโลกของเวลาทางประวัติศาสตร์, การอยู่ใต้บังคับบัญชาของตุ๊กตุ่นมากมายสำหรับพวกเขา, การเปิดเผยชะตากรรมของไม่เพียง แต่ตัวละครหลัก, ครอบครัวของพวกเขา แต่ยังใหญ่ [... ]...
- นิทานของ I. A. Krylov บทเรียนนี้อุทิศให้กับลักษณะเฉพาะของประเภทนิทานและการศึกษานิทานของ I. Krylov เด็กนักเรียนได้รับการบ้านเบื้องต้น: อ่านนิทาน (คุณสามารถเลือกจากตัวเลือกสามหรือสี่อย่าง) "หมาป่าและลูกแกะ", "ลิงและแว่นตา", "หมาป่าในคอกสุนัข", "แมลงปอและมด", "ไก่และเม็ดไข่มุก" , “ ช้างกับปั๊ก”, “สี่”, “หงส์ หอกและมะเร็ง”, “หูของเดมยาโนว่า”, “หมูใต้ […]...
- นักเสียดสีผู้ยิ่งใหญ่เริ่มอาชีพของเขาด้วยการบรรยายวิถีชีวิต มารยาท และขนบธรรมเนียมของยูเครนที่เขารัก ค่อยๆ บรรยายถึงรัสเซียอันกว้างใหญ่ทั้งหมด ไม่มีอะไรหนีพ้นสายตาที่เอาใจใส่ของศิลปินได้ ไม่ว่าจะเป็นความหยาบคายและความเป็นปรสิตของเจ้าของบ้าน หรือแม้แต่ความใจร้ายของชาวกรุง "Mirgorod", "Arabesques", "Inspector", "Marriage", "Nose", "Dead Souls" เป็นถ้อยคำที่กัดกร่อนความเป็นจริงที่มีอยู่ […]...
- (S. A. Yesenin "Anna Snegina") บทกวี "Anna Snegina" เขียนขึ้นในรูปแบบบทกวี แต่ลักษณะเฉพาะของมันคือการผสมผสานของประเภทมหากาพย์และโคลงสั้น ๆ เข้าด้วยกันเป็นชิ้นเดียวที่แยกออกไม่ได้ บทกวีไม่มีการกระทำใดๆ ไม่มีเรื่องราวที่สอดคล้องกันเกี่ยวกับเหตุการณ์ พวกเขามีให้ในตอนแยกกันผู้เขียนมีความสนใจในความประทับใจและประสบการณ์ของตัวเองจากการเผชิญหน้ากับเหตุการณ์เหล่านี้ ฮีโร่โคลงสั้น ๆ ของบทกวีพูด [... ] ...
- คุณลักษณะของประเภทและองค์ประกอบของบทกวี "วิญญาณที่ตายแล้ว" การกำหนดประเภทของงานของเขาเอง NV Gogol เรียกว่า "Dead Souls" บทกวี คำจำกัดความประเภทนี้ได้รับการเก็บรักษาไว้ในทุกขั้นตอนของการทำงาน จนถึงการตีพิมพ์หนังสือ นี่เป็นเพราะประการแรกเนื่องจากใน "Dead Souls" ซึ่งเดิมมีครรภ์ภายใต้สัญลักษณ์ของ "ความสนุกสนาน" และความตลกขบขันนอกจากนี้ยังมีองค์ประกอบอื่นที่ไม่ใช่การ์ตูน - [... ] ...
- V. A. Zhukovsky แนะนำให้ผู้อ่านชาวรัสเซียรู้จักกับแนวเพลงแนวโรแมนติกยุโรปตะวันตกเรื่องหนึ่งที่เป็นที่รักมากที่สุด - เพลงบัลลาด และถึงแม้ว่าแนวเพลงบัลลาดจะปรากฏในวรรณคดีรัสเซียนานก่อน Zhukovsky แต่เขาเป็นคนที่ทำให้บทกวีมีเสน่ห์และทำให้เป็นที่นิยม นอกจากนี้เขายังรวมบทกวีของแนวเพลงบัลลาดเข้ากับสุนทรียศาสตร์ของแนวโรแมนติกและด้วยเหตุนี้แนวเพลงบัลลาดจึงกลายเป็นลักษณะเฉพาะที่สุด [... ] ...
- การใช้ประเภทของศิลปะพื้นบ้านเป็นลักษณะเฉพาะของผลงานของนักเขียนชาวรัสเซียหลายคน A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov, N. V. Gogol และ N. A. Nekrasov กล่าวถึงพวกเขา M. E. Saltykov-Shchedrin ถือเป็นพื้นฐานของวัฏจักรเหน็บแนมที่ดีที่สุดเรื่องหนึ่งของเขาในเทพนิยายซึ่งอาจเป็นแนวเพลงที่เป็นที่รักที่สุดของผู้คน อาวุธของ M. E. Saltykov-Shchedrin นั้นเสียดสีเสมอ […]...
- พล็อตเรื่อง "Childhood" ของ M. Gorky ขึ้นอยู่กับข้อเท็จจริงของชีวประวัติที่แท้จริงของนักเขียน สิ่งนี้กำหนดคุณสมบัติของประเภทงานของ Gorky - เรื่องราวเกี่ยวกับอัตชีวประวัติ ในปี 1913 M. Gorky เขียนส่วนแรกของอัตชีวประวัติไตรภาคเรื่อง "Childhood" ซึ่งเขาอธิบายเหตุการณ์ที่เกี่ยวข้องกับการเติบโตของชายร่างเล็ก ในปี 1916 ส่วนที่สองของไตรภาค "In People" ถูกเขียนขึ้นเผยให้เห็น [... ] หนัก ...
- N.V. Gogol ถือว่างาน Dead Souls เป็นงานที่สำคัญที่สุดในชีวิตของเขา งานที่ผู้เขียนกำหนดขึ้นเองนั้นต้องใช้ความพยายามอย่างมากและต้องใช้แนวทางอย่างจริงจัง งานเป็นสากล: แสดงทุกแง่มุมของชีวิตในรัสเซียอย่างถูกต้องและถูกต้องเปิดเผยข้อบกพร่องค้นหาสาเหตุระบุวิธีการแก้ปัญหา พิจารณาจุดเริ่มต้นในเชิงบวกของชีวิตรัสเซียแสดงความมั่นใจใน [...] ...
- คุณสมบัติของประเภทบทกวีในผลงานของ M. YU. LERMONTOV (ในตัวอย่างของบทกวี "MTSYRI") เรียงความนี้เขียนขึ้นในห้องเรียนตามผลการศึกษาหัวข้อ จัดสรรเวลาเรียน 4 ชั่วโมงเพื่อเตรียมการและเขียน เรียงความถูกวิเคราะห์โดยเพื่อนร่วมชั้นสามคนของผู้เขียน งานนี้เป็นการวิเคราะห์บทกวีของบทกวี "Mtsyri" ผู้เขียนงานชี้ให้เห็นว่าประการแรกคุณสมบัติการสร้างประเภทของบทกวีโรแมนติกสังเกตการหลอมรวม [... ] อย่างถูกต้อง ...
- Saltykov-Shchedrin Mikhail Evgrafovich (1826-1889) - นักเขียนเสียดสีชาวรัสเซีย นักการศึกษาประชาธิปไตยนักศึกษาอุดมการณ์ของ V. G. Belinsky ... ความคิดสร้างสรรค์มุ่งเป้าไปที่ระบบศักดินาแบบเผด็จการ ("บทความประจำจังหวัด", "Pompadours and pompadours", "Poshekhonskaya old times", "Tales" ฯลฯ ) พจนานุกรมสารานุกรมขนาดใหญ่ นักเขียนและกวีหลายคนใช้นิทานในการทำงาน ด้วยความช่วยเหลือผู้เขียนได้เปิดเผยความชั่วร้ายของมนุษย์หรือสังคมอย่างใดอย่างหนึ่ง นิทานของ Saltykov-Schchedrin ไม่ใช่ [... ] ...
- เทพนิยายเป็นประเภทที่ใช้ในงานของพวกเขาโดยนักเขียนและกวีหลายคน ด้วยความช่วยเหลือผู้เขียนได้เปิดเผยความชั่วร้ายของมนุษย์หรือสังคมอย่างใดอย่างหนึ่ง นิทานของ M.E. Saltykov-Shchedrin เป็นเรื่องราวเฉพาะตัวและไม่เหมือนกับนิทานของผู้เขียนคนอื่น การเสียดสีในรูปแบบของเทพนิยายคืออาวุธของ Saltykov-Shchedrin ในฐานะนักเขียนและพลเมือง ในขณะนั้นเนื่องจากการเซ็นเซอร์อย่างเข้มงวด ผู้เขียนจึงไม่ […]
- คุณสมบัติของประเภทและองค์ประกอบของ "The Tale of Igor's Campaign" “ The Tale of Igor's Campaign” เป็นงานที่สร้างขึ้นโดยผู้เขียนตามกฎของจังหวะของคำสั่งพิเศษของตัวเอง ประกอบด้วยการสลับพยางค์ที่ไม่หนักและเน้นเสียง ดังนั้นการบรรยายจึงราบรื่น "พับ" ตามที่ผู้ร่วมสมัยของผู้เขียนจะพูด ประเภทของงานเป็นเรื่องของทหาร ด้วยคุณธรรมด้านบทกวีที่สูงมาก งานนี้จึงสามารถ […]
- "อาชญากรรมและการลงโทษ" - นวนิยายเกี่ยวกับอาชญากรรมอย่างไรก็ตามไม่เหมาะกับคำจำกัดความของไข้นักสืบ: การเล่าเรื่องไม่พัฒนารอบการค้นหาผู้กระทำผิด - ฆาตกรเป็นที่รู้จักตั้งแต่ต้น - แต่รอบด้านจิตวิทยา สถานะของ Raskolnikov รอบการตัดสินใจและการกระทำของเขารอบ ๆ การขว้าง ตัวละครอื่น ๆ ในนวนิยายส่วนใหญ่จะใช้เพื่อเปิดเผยละครที่เกิดขึ้นในจิตวิญญาณ [...] ...
- คุณสมบัติของประเภทของเรื่อง "ถนัดมือ" โดย N. S. Leskov "เรื่องราวของคนถนัดซ้าย Tula เฉียงและหมัดเหล็ก" Nikolai Semenovich Leskov เขียนในปี 1881 ความตั้งใจดั้งเดิมของผู้เขียนคือการ "ส่งต่อ" งานของเขาในฐานะตำนานพื้นบ้านที่เขาเขียนไว้ แต่ถูกขนานนามว่าเป็นเรื่องราวของช่างปืนชราคนหนึ่ง "The Tale of ... the Left-hander" กลับกลายเป็นว่ามีความสามารถมากจนผู้อ่านหลายคนยอมรับ [... ] ...
- เหตุใด "The Tale of Igor's Campaign" จึงหมายถึงเรื่องราวทางทหาร? คุณสมบัติประเภท “The Tale of Igor's Campaign” ถูกเรียกว่านิทานทางการทหาร เพราะตัวละคร เจ้าชายรัสเซีย เชื่อมโยงชีวิตและเป้าหมายหลักกับแนวคิดเรื่องสงคราม ทำสงครามกับศัตรูภายนอกภายใต้ความสงบและข้อตกลงร่วมกัน ชาวรัสเซียในการต่อสู้ที่มีชื่อเสียงพร้อมที่จะวัดความแข็งแกร่งของพวกเขาด้วย [...] ...
- ทำไมโกกอลถึงเรียกงานของเขาว่า Dead Souls ซึ่งเขียนขึ้นในปี 1842 เป็นบทกวี? คำจำกัดความของประเภทนั้นชัดเจนสำหรับนักเขียนในนาทีสุดท้ายเท่านั้นเนื่องจากในขณะที่ยังคงทำงานเกี่ยวกับบทกวีโกกอลเรียกมันว่าบทกวีหรือนวนิยาย งาน - เรียกว่าฉบับพิมพ์ครั้งแรกด้วยเหตุผลการเซ็นเซอร์ "การผจญภัยของ Chichikov หรือ Dead Souls" แน่นอนว่าไม่ใช่นวนิยายผจญภัยง่าย [... ] ...
- ก่อนที่จะศึกษา "Svetlana" คุณต้องทำซ้ำคำจำกัดความและคุณลักษณะเฉพาะของประเภทเพลงบัลลาด: การปรากฏตัวของพล็อตพื้นฐาน เรื่องราวดราม่า ลึกลับ หรือแฟนตาซีที่ตึงเครียด เรื่องราวเกี่ยวกับความพ่ายแพ้หรือชัยชนะของบุคคลในการต่อสู้กับชะตากรรมของเขา การแทรกแซงที่ไม่คาดคิดของพลังเหนือธรรมชาติและอันตรายถึงชีวิต ลักษณะสัญลักษณ์ของพื้นที่และเวลา บ่อยครั้ง (แต่ไม่จำเป็น) การปรากฏตัวขององค์ประกอบคติชน อย่างไรก็ตาม […]...
- ปัญหาประเภท “ สงครามและสันติภาพ” เป็นผลงานที่ไม่เหมือนใครสำหรับรัสเซียเท่านั้น แต่ยังรวมถึงวรรณกรรมระดับโลกด้วยโดยเฉพาะอย่างยิ่งจากมุมมองของประเภท แม้แต่ผู้ร่วมสมัยของนักเขียนก็สังเกตเห็นความซับซ้อนและปัญหาของลักษณะประเภทของงาน "สงครามและสันติภาพ" N. Strakhov เห็นพงศาวดารของครอบครัวในงานนี้ I. Turgenev เน้นว่ามันรวมคุณสมบัติของมหากาพย์ประวัติศาสตร์ [... ] ...
- ชื่อ "พ่อและลูก" แสดงให้เห็นว่านวนิยายเรื่องนี้สร้างขึ้นจากสิ่งที่ตรงกันข้าม - ข้อพิพาทของตัวละคร, ความขัดแย้งระหว่างตัวละคร, ภาพสะท้อนอันเจ็บปวดของพวกเขา, บทสนทนาที่เข้มข้นมีบทบาทสำคัญ ร่างของ Bazarov เป็นศูนย์กลางของการเล่าเรื่องและไม่มีตอนสำคัญในนวนิยายที่เขาจะไม่มีส่วนร่วม และในบทที่ยี่สิบแปดเขาไม่ปรากฏเฉพาะใน [... ] ...
- คุณลักษณะใดของพงศาวดารที่คุณสามารถเน้น? พงศาวดารเกิดขึ้นใน Kievan Rus จากความต้องการของสังคมรัสเซียที่จะมีประวัติศาสตร์เป็นลายลักษณ์อักษรและนี่เป็นเพราะการเติบโตของความประหม่าของประชาชน พงศาวดารเป็นเอกสารทางประวัติศาสตร์ที่รวมข้อความหรือการถอดความจดหมายสนธิสัญญา พินัยกรรมของเจ้าชาย มติของรัฐสภาศักดินา และเอกสารอื่นๆ เหตุการณ์ไม่เพียง แต่ในประเทศ แต่ [...] ...
- โครงสร้างของงานศิลปะ องค์ประกอบของงานศิลปะคือการจัดเรียงและสหสัมพันธ์ขององค์ประกอบในรูปแบบศิลปะ นั่นคือ การสร้างผลงานเนื่องจากเนื้อหาและประเภท องค์ประกอบหลักขององค์ประกอบ: 1. Exposition - ส่วนที่อยู่ข้างหน้าการกระทำโดยบอกตามกฎเกี่ยวกับสถานที่เวลาและเงื่อนไขของการกระทำในอนาคต 2. พล็อตเป็นส่วนที่ระบุความขัดแย้งของงานข้อกำหนดเบื้องต้นถูกสร้างขึ้นสำหรับ [... ] เพิ่มเติม ...
- เรื่องนี้ประกอบด้วยสี่เรื่อง: 1) เกี่ยวกับการมาถึงของ Batu ไปยังชายแดนของอาณาเขต Ryazan และสถานทูตของ Prince Fedor ถึงเขา; 2) เกี่ยวกับการต่อสู้ของ Ryazans กับ Batu; 3) เกี่ยวกับ Evpatiy Kolovrat; 4) เกี่ยวกับการกลับมาของเจ้าชาย Ingvar Ingvarevich จาก Chernigov ถึง Ryazan เกี่ยวกับงานศพของผู้ตายและเกี่ยวกับการฟื้นฟูดินแดน Ryazan โดยเขา เหตุการณ์ถูกนำเสนอในลำดับเวลา ถูกขัดจังหวะโดย [...] ...
- ความหมายของชื่อนวนิยายโดย I. S. Turgenev "Fathers and Sons" I. "Fathers and Sons" เป็นนวนิยายเชิงอุดมการณ์เรื่องแรกในวรรณคดีรัสเซียซึ่งเป็นบทสนทนานวนิยายเกี่ยวกับโอกาสทางสังคมของรัสเซีย 1. ความเข้าใจด้านศิลปะและศีลธรรมของตูร์เกเนฟ 2. “ เกียรติวรรณกรรมของเรา” (N. G. Chernyshevsky) ครั้งที่สอง นวนิยายเกี่ยวกับชัยชนะของประชาธิปัตย์เหนือขุนนาง 1. พล็อตของนวนิยายเรื่องนี้เป็นการปะทะกันระหว่างผู้ทำลายล้างบาซารอฟกับ "พ่อ" […]...
- เรื่องแรกมีองค์ประกอบและรูปแบบใกล้เคียงกับผลงานของ "โรงเรียนธรรมชาติ": ไม่มีโครงเรื่อง ประกอบด้วยลักษณะเชิงพรรณนาของประเพณีทางสังคม ทำซ้ำสิ่งนี้หรือทรงกลมของชีวิตด้วยคุณลักษณะประจำวัน ภาษาศาสตร์ และชาติพันธุ์วิทยาทั้งหมด เรื่องราวที่ตามมามีโครงเรื่องอยู่แล้ว องค์ประกอบของนวนิยายจิตวิทยาปรากฏอยู่ในนั้น ทุกสิ่งที่ปรากฎนั้นสังเกตเห็นโดย Turgenev ในระดับชาติ Turgenev กล่าวถึงหัวข้อ: 1. [...] ...
- Turgenev กำหนดคุณลักษณะหลักของวิธีการสร้างสรรค์ของเขาดังนี้: "เวลาของเราต้องการให้เราจับภาพปัจจุบันในรูปชั่วคราว" มันทำให้เกิดผลงานของนักเขียนในนวนิยายที่เหมือนจริงประเภทพิเศษที่เรียกว่าประวัติศาสตร์วัฒนธรรม นวนิยายดังกล่าวมีลักษณะเฉพาะด้วยการนำเสนอปัญหาเฉพาะเรื่อง ความคิดใหม่ๆ และวีรบุรุษแห่งยุคนั้น มีลักษณะเฉพาะผ่านวัฒนธรรมประเภทพิเศษ ซึ่งสามารถนำมาประกอบกับนวนิยายเรื่อง “บิดา […]...
- ธีมของนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" (1831) เป็นภาพชีวิตชาวรัสเซียในช่วงไตรมาสแรกของศตวรรษที่ 19 V. G. Belinsky เรียกงานนี้ว่า "สารานุกรมแห่งชีวิตรัสเซีย" (V. G. Belinsky "ผลงานของ A. Pushkin", มาตรา 9) เพราะ Pushkin ในนวนิยายของเขา "รู้วิธีสัมผัสมากเพื่อบอกใบ้ถึงสิ่งที่เป็นของเฉพาะ สู่โลกแห่งธรรมชาติของรัสเซีย สู่โลกของสังคมรัสเซีย” […]...
- โดยใช้ตัวอย่างของ Anna Karenina เราต้องการแสดงให้เห็นว่าความเข้าใจผิดเกี่ยวกับประเภทของผลงานศิลปะสามารถนำไปสู่การตีความเนื้อหาที่ผิดพลาดได้อย่างไร ผู้ร่วมสมัยของ Tolstoy หลายคนเช่น M. E. Saltykov-Shchedrin และ N. A. Nekrasov หยิบบทเปิดของนวนิยายเรื่องใหม่โดยนักเขียนชื่อดังด้วยความประหลาดใจอย่างมาก ดูเหมือนแปลกที่หลังจาก "สงครามและสันติภาพ" ตอลสตอยเขียนงานกับคนปกติแล้วดูเหมือนว่า […]...
- องค์ประกอบคืออะไร? คำถามเกี่ยวกับองค์ประกอบในการวิจารณ์วรรณกรรมมีความเกี่ยวข้องเสมอเพราะเมื่อเวลาผ่านไปและจากการเปลี่ยนแปลงของแนวโน้มทางวิทยาศาสตร์หลักในการสร้างงานศิลปะ นักวิทยาศาสตร์มักจะทบทวนหลักวิทยาศาสตร์แบบเก่าอยู่เสมอ โดยทั่วไป คำจำกัดความการทำงานของแนวคิด "องค์ประกอบ" จะมีลักษณะดังนี้: การสร้างงานวรรณกรรมโดยไม่คำนึงถึงประเภทของงาน องค์ประกอบสามารถรวมส่วนความหมายของงานเป็น [...] ...
- ความพ่ายแพ้ (1927) เป็นนวนิยายทางสังคมและจิตวิทยาที่พรรณนาถึงผู้คนในช่วงหลายปีของสงครามกลางเมือง พล็อตและองค์ประกอบของนวนิยายเรื่องนี้ถูกสร้างขึ้นในลักษณะที่แสดงให้เห็นต้นกล้าของจิตสำนึกใหม่ (โซเวียต) ในจิตวิญญาณของนักสู้ของพรรคพวกเล็ก ๆ - ตาม Fadeev เป็นผลตามธรรมชาติของเหตุการณ์การปฏิวัติ . ในการพิสูจน์แนวคิดนี้ ผู้เขียนได้รวมเอาหลักการที่แตกต่างกันสองประการของการพรรณนา - มหากาพย์ (เรื่องราวเกี่ยวกับผู้คน) […]...
- การปรากฏบนหน้าของนวนิยายของ Sovremennik แห่ง Chernyshevsky ซึ่งตอนนั้นอยู่ในป้อม Peter และ Paul เป็นเหตุการณ์ที่มีความสำคัญอย่างมากทั้งในแง่ของสังคมการเมืองและวรรณกรรม คำพูดที่ร้อนแรงของนักเขียนดังไปทั่วรัสเซีย เรียกร้องให้มีการต่อสู้เพื่อสังคมสังคมนิยมในอนาคต เพื่อชีวิตใหม่ที่สร้างขึ้นบนหลักการของเหตุผล เพื่อความสัมพันธ์ของมนุษย์อย่างแท้จริงระหว่างผู้คน เพื่อมนุษยนิยมปฏิวัติใหม่ ตามหลาย […]
- งาน: Rudin RUDIN - ฮีโร่ของนวนิยายโดย I. S. Turgenev "Rudin" (1856) ในภาพของ R. Turgenev เขานึกถึงประวัติศาสตร์ของสิ่งที่เรียกว่า "คนฟุ่มเฟือย" R. จัดทำโดยวีรบุรุษหลายคนในผลงานก่อนหน้าของ Turgenev: Andrei Kolosov (“ Andrey Kolosov”), Alexei (“ Correspondence”), Yakov Pasynkov (“ Yakov Pasynkov”) และอื่น ๆ แต่ร่างของ R. นั้นมาก สำคัญกว่าภาพก่อนหน้าทั้งหมด Turgenev บันทึกความไม่ลงรอยกันของฮีโร่ของเขาซ้ำแล้วซ้ำอีก: [... ] ...
องค์ประกอบคือการสร้างงานศิลปะ เป็นองค์ประกอบที่กำหนดผลกระทบที่ข้อความมีต่อผู้อ่านเนื่องจากหลักคำสอนขององค์ประกอบกล่าวว่า: สิ่งสำคัญไม่เพียง แต่จะสามารถบอกเล่าเรื่องราวที่น่าขบขันได้เท่านั้น แต่ยังต้องนำเสนออย่างถูกต้องด้วย
ในความเห็นของเราให้คำจำกัดความองค์ประกอบที่แตกต่างกัน คำจำกัดความที่ง่ายที่สุดมีดังนี้: องค์ประกอบคือการสร้างงานศิลปะการจัดเรียงชิ้นส่วนในลำดับที่แน่นอน
องค์ประกอบเป็นการจัดระเบียบภายในของข้อความ การจัดองค์ประกอบเป็นวิธีการจัดเรียงองค์ประกอบของข้อความ ซึ่งสะท้อนถึงขั้นตอนต่างๆ ของการพัฒนาการกระทำ องค์ประกอบขึ้นอยู่กับเนื้อหาของงานและเป้าหมายของผู้แต่ง
ขั้นตอนของการพัฒนาการกระทำ (องค์ประกอบองค์ประกอบ):
องค์ประกอบ- สะท้อนถึงขั้นตอนของการพัฒนาความขัดแย้งในการทำงาน:
อารัมภบท -ข้อความเกริ่นนำที่เปิดงานโดยคาดถึงเนื้อเรื่องหลัก ตามกฎแล้วเกี่ยวข้องกับการกระทำที่ตามมา มักจะเป็น "ประตู" ของงานนั่นคือช่วยเจาะความหมายของการบรรยายเพิ่มเติม
นิทรรศการ- ยุคก่อนประวัติศาสตร์ของเหตุการณ์ที่เป็นรากฐานของงานศิลปะ ตามกฎแล้ว การอธิบายจะให้คำอธิบายของตัวละครหลัก การจัดเรียงก่อนเริ่มการกระทำ ก่อนโครงเรื่อง คำอธิบายอธิบายให้ผู้อ่านทราบว่าเหตุใดฮีโร่จึงมีพฤติกรรมเช่นนี้ การเปิดรับแสงโดยตรงหรือล่าช้า การสัมผัสโดยตรงตั้งอยู่ที่จุดเริ่มต้นของงาน: ตัวอย่างคือนวนิยาย The Three Musketeers โดย Dumas ซึ่งเริ่มต้นด้วยประวัติของตระกูล D'Artagnan และลักษณะของ Gascon รุ่นเยาว์ การสัมผัสล่าช้าถูกวางไว้ตรงกลาง (ใน Oblomov นวนิยายของ I.A. Goncharov เรื่องราวของ Ilya Ilyich ได้รับการบอกเล่าใน Oblomov's Dream นั่นคือเกือบกลางงาน) หรือแม้กระทั่งในตอนท้ายของข้อความ (ตัวอย่างตำราเรียนของ Dead Souls ของ Gogol : ข้อมูลเกี่ยวกับชีวิตของ Chichikov ก่อนเดินทางมาถึงเมืองในจังหวัดจะได้รับในบทสุดท้ายของเล่มแรก) การเปิดรับแสงที่ล่าช้าทำให้งานมีความลึกลับ
พล็อตของการกระทำเป็นเหตุการณ์ที่กลายเป็นจุดเริ่มต้นของการกระทำ โครงเรื่องอาจเผยให้เห็นความขัดแย้งที่มีอยู่แล้วหรือสร้างความขัดแย้ง "ตั้งค่า" พล็อตใน "Eugene Onegin" เป็นการตายของลุงของตัวเอกซึ่งบังคับให้เขาไปที่หมู่บ้านและเข้าสู่มรดก ในเรื่อง Harry Potter เนื้อเรื่องเป็นจดหมายเชิญจากฮอกวอตซึ่งฮีโร่ได้รับและต้องขอบคุณที่เขาได้เรียนรู้ว่าเขาเป็นพ่อมด
การกระทำหลักการพัฒนาของการกระทำ -เหตุการณ์ที่ตัวละครใช้หลังจากจุดเริ่มต้นและก่อนจุดสุดยอด
จุดสำคัญ(จากละติน culmen - จุดสูงสุด) - จุดสูงสุดของความตึงเครียดในการพัฒนาการกระทำ นี่คือจุดสูงสุดของความขัดแย้ง เมื่อความขัดแย้งถึงขีด จำกัด ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดและแสดงออกในรูปแบบที่รุนแรงโดยเฉพาะ จุดสุดยอดใน "The Three Musketeers" เป็นฉากการตายของ Constance Bonacieux ใน "Eugene Onegin" - ฉากคำอธิบายของ Onegin และ Tatyana ในเรื่องแรกเกี่ยวกับ "Harry Potter" - ฉากต่อสู้ โวลเดอมอร์ ยิ่งมีความขัดแย้งในการทำงานมากเท่าใด ก็ยิ่งยากขึ้นที่จะลดการกระทำทั้งหมดให้เหลือเพียงจุดสุดยอดเดียว ดังนั้นจึงอาจมีจุดสำคัญหลายจุด จุดสุดยอดคือการแสดงความขัดแย้งที่รุนแรงที่สุดและในขณะเดียวกันก็เตรียมข้อไขข้อข้องใจของการกระทำดังนั้นบางครั้งก็สามารถนำหน้าได้ ในงานดังกล่าว การแยกจุดสุดยอดออกจากข้อไขข้อข้องใจอาจเป็นเรื่องยาก
ข้อไขข้อข้องใจ- ผลของความขัดแย้ง นี่เป็นช่วงเวลาสุดท้ายในการสร้างความขัดแย้งทางศิลปะ ไขข้อไขข้อข้องใจนั้นเชื่อมโยงโดยตรงกับการกระทำเสมอ และอย่างที่มันเป็น ทำให้จุดความหมายสุดท้ายในการเล่าเรื่อง ข้อไขข้อข้องใจสามารถแก้ไขข้อขัดแย้งได้ ตัวอย่างเช่น ใน The Three Musketeers นี่คือการดำเนินการของ Milady บทสรุปสุดท้ายใน Harry Potter คือชัยชนะครั้งสุดท้ายเหนือโวลเดอมอร์ อย่างไรก็ตาม บทสรุปไม่อาจขจัดความขัดแย้งได้ ตัวอย่างเช่น ใน "Eugene Onegin" และ "Woe from Wit" ตัวละครยังคงอยู่ในสถานการณ์ที่ยากลำบาก
บทส่งท้าย (จากภาษากรีกepilogos - คำต่อท้าย)- สรุปปิดงานเสมอ บทส่งท้ายบอกเกี่ยวกับชะตากรรมต่อไปของเหล่าฮีโร่ ตัวอย่างเช่น Dostoevsky ในบทส่งท้ายของ Crime and Punishment พูดถึงการเปลี่ยนแปลงของ Raskolnikov ในการทำงานหนัก และในบทส่งท้ายของสงครามและสันติภาพ ตอลสตอยพูดถึงชีวิตของตัวละครหลักในนวนิยายเรื่องนี้ตลอดจนการเปลี่ยนแปลงของตัวละครและพฤติกรรมของพวกเขา
การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น- ความเบี่ยงเบนของผู้แต่งจากโครงเรื่อง, บทแทรกของผู้เขียน, เพียงเล็กน้อยหรือไม่มีเลยที่เกี่ยวข้องกับธีมของงาน การพูดนอกเรื่องในเชิงโคลงสั้นทำให้การพัฒนาการกระทำช้าลงในทางกลับกันทำให้ผู้เขียนสามารถแสดงความคิดเห็นส่วนตัวอย่างเปิดเผยในประเด็นต่าง ๆ ที่เกี่ยวข้องโดยตรงหรือโดยอ้อมกับธีมหลัก ตัวอย่างเช่นเป็นการนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ที่มีชื่อเสียงใน Eugene Onegin ของ Pushkin หรือ Dead Souls ของ Gogol
ประเภทขององค์ประกอบ:
การจำแนกแบบดั้งเดิม:
โดยตรง (เชิงเส้น, อนุกรม)–
เหตุการณ์ในงานแสดงตามลำดับเวลา "วิบัติจากวิทย์" โดย A.S. Griboyedov "สงครามและสันติภาพ" โดย L.N. Tolstoy
แหวน -จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของงานสะท้อนซึ่งกันและกัน มักจะตรงกันอย่างสมบูรณ์ ใน "Eugene Onegin": Onegin ปฏิเสธ Tatyana และในตอนจบของนวนิยาย Tatyana ปฏิเสธ Onegin
กระจกเงา -การผสมผสานเทคนิคการทำซ้ำและการต่อต้านอันเป็นผลมาจากการที่ภาพเริ่มต้นและภาพสุดท้ายซ้ำกันตรงกันข้าม ในฉากแรกของ "Anna Karenina" โดย L. Tolstoy มีภาพการตายของชายคนหนึ่งใต้ล้อรถไฟ นี่คือวิธีที่ตัวละครหลักของนวนิยายเรื่องนี้ใช้ชีวิตของเธอเอง
เรื่องราวภายในเรื่อง -เนื้อเรื่องหลักเล่าโดยหนึ่งในตัวละครในเรื่อง ตามโครงการนี้เรื่องราวของ M. Gorky เรื่อง "Old Woman Izergil" ถูกสร้างขึ้น
การจำแนกประเภทของ A.Besin (ตามเอกสาร "หลักการและวิธีการวิเคราะห์งานวรรณกรรม"):
เชิงเส้น -เหตุการณ์ในงานแสดงตามลำดับเวลา
กระจกเงา -ภาพเริ่มต้นและสุดท้ายและการกระทำซ้ำแล้วซ้ำอีกตรงข้ามกันโดยสิ้นเชิง
แหวน -จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของงานสะท้อนซึ่งกันและกัน มีภาพ แรงจูงใจ เหตุการณ์ที่คล้ายกันจำนวนหนึ่ง
ย้อนหลัง -ในกระบวนการบรรยาย ผู้เขียน "พูดนอกเรื่องไปในอดีต" เรื่องราวของ V. Nabokov "Mashenka" สร้างขึ้นจากเทคนิคนี้: ฮีโร่ที่ได้เรียนรู้ว่าอดีตคู่รักของเขากำลังมาถึงเมืองที่เขาอาศัยอยู่ตอนนี้หวังว่าจะได้พบเธอและระลึกถึงนวนิยาย epistolary ของพวกเขาอ่านจดหมายโต้ตอบ
ค่าเริ่มต้น -เกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นก่อนส่วนที่เหลือผู้อ่านเรียนรู้เมื่อสิ้นสุดการทำงาน ดังนั้นใน The Snowstorm ของ A.S. Pushkin ผู้อ่านจึงได้เรียนรู้เกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นกับนางเอกระหว่างที่เธอต้องบินจากบ้าน เฉพาะในช่วงไขข้อข้องใจเท่านั้น
ฟรี -กิจกรรมผสม ในงานดังกล่าว เราสามารถค้นหาองค์ประกอบขององค์ประกอบกระจกเงา และเทคนิคการผิดนัด การย้อนกลับ และเทคนิคการจัดองค์ประกอบอื่นๆ มากมายที่มุ่งดึงความสนใจของผู้อ่านและส่งเสริมการแสดงออกทางศิลปะ
