ข้อความในหัวข้อนิยายวิทยาศาสตร์ในวรรณคดี แฟนตาซีในวรรณคดี แฟนตาซีในวรรณคดียุคกลาง

นิยายในวรรณคดีการนิยามนิยายวิทยาศาสตร์เป็นงานที่ก่อให้เกิดข้อถกเถียงจำนวนมหาศาล พื้นฐานของความขัดแย้งไม่น้อยคือคำถามว่านิยายวิทยาศาสตร์ประกอบด้วยอะไรและจำแนกประเภทอย่างไร

คำถามในการแยกจินตนาการออกเป็นแนวคิดอิสระเกิดขึ้นอันเป็นผลมาจากการพัฒนาในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 วรรณกรรมเชื่อมโยงอย่างแน่นหนากับความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี โครงเรื่องพื้นฐานของงานนิยายวิทยาศาสตร์ประกอบด้วยการค้นพบทางวิทยาศาสตร์ สิ่งประดิษฐ์ การมองการณ์ไกลทางเทคนิค... เฮอร์เบิร์ต เวลส์ และจูลส์ เวิร์น กลายเป็นผู้มีอำนาจในนิยายวิทยาศาสตร์ที่ได้รับการยอมรับในทศวรรษเหล่านั้น จนกระทั่งกลางศตวรรษที่ 20 นิยายวิทยาศาสตร์ค่อนข้างแตกต่างจากวรรณกรรมอื่นๆ: มันเกี่ยวข้องกับวิทยาศาสตร์มากเกินไป สิ่งนี้ทำให้นักทฤษฎีเกี่ยวกับกระบวนการวรรณกรรมยืนยันว่าแฟนตาซีเป็นวรรณกรรมประเภทพิเศษโดยสิ้นเชิง ซึ่งดำรงอยู่ตามกฎเกณฑ์เฉพาะตัวและกำหนดหน้าที่พิเศษของตัวเอง

ต่อมาความคิดเห็นนี้สั่นคลอน คำกล่าวของนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ชื่อดังชาวอเมริกัน เรย์ แบรดเบอรี เป็นเรื่องปกติ: “นิยายก็คือวรรณกรรม” กล่าวอีกนัยหนึ่งคือไม่มีพาร์ติชันที่สำคัญ ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 ทฤษฎีก่อนหน้านี้ค่อยๆ ถอยกลับภายใต้การโจมตีของการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในนิยายวิทยาศาสตร์ ประการแรก แนวคิดของ "แฟนตาซี" เริ่มครอบคลุมไม่เพียงแต่ "นิยายวิทยาศาสตร์" เท่านั้น เช่น ผลงานที่โดยพื้นฐานแล้วจะย้อนกลับไปสู่ตัวอย่างการผลิตของ Juulverne และ Wells ภายใต้หลังคาเดียวกันมีข้อความที่เกี่ยวข้องกับ "สยองขวัญ" (วรรณกรรมสยองขวัญ) เวทย์มนต์ และแฟนตาซี (เวทมนตร์ นิยายเวทมนตร์) ประการที่สอง การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญยังเกิดขึ้นในนิยายวิทยาศาสตร์: "คลื่นลูกใหม่" ของนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ชาวอเมริกัน และ "คลื่นลูกที่สี่" ในสหภาพโซเวียต (พ.ศ. 2493-2523 ของศตวรรษที่ 20) นำไปสู่การต่อสู้อย่างแข็งขันเพื่อทำลายขอบเขตของ “สลัม” ของนิยายวิทยาศาสตร์ การผสมผสานเข้ากับวรรณกรรม “กระแสหลัก” การทำลายข้อห้ามที่ไม่ได้กล่าวไว้ซึ่งครอบงำนิยายวิทยาศาสตร์คลาสสิกแบบเก่า กระแสนิยมหลายประการในวรรณกรรมที่ "ไม่แฟนตาซี" มีเนื้อหาแนวแฟนตาซีและยืมบรรยากาศของนิยายวิทยาศาสตร์มาไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง วรรณกรรมโรแมนติก, เทพนิยายวรรณกรรม (E. Schwartz), phantasmagoria (A. Green), นวนิยายลึกลับ (P. Coelho, V. Pelevin), ตำรามากมายที่อยู่ในประเพณีของลัทธิหลังสมัยใหม่ (เช่น แมนทิสซา Fowles) ได้รับการยอมรับในหมู่นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ว่าเป็น "ของพวกเขา" หรือ "เกือบจะเป็นของพวกเขา" กล่าวคือ เส้นเขตแดนนอนอยู่ในเขตกว้างซึ่งถูกปกคลุมไปด้วยอิทธิพลของวรรณกรรม "กระแสหลัก" และแฟนตาซี

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 และปีแรกของศตวรรษที่ 21 การทำลายล้างแนวคิด "แฟนตาซี" และ "นิยายวิทยาศาสตร์" ซึ่งคุ้นเคยกับวรรณกรรมมหัศจรรย์กำลังเพิ่มมากขึ้น มีหลายทฤษฎีถูกสร้างขึ้นโดยกำหนดขอบเขตที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัดให้กับนิยายประเภทนี้ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง แต่สำหรับผู้อ่านทั่วไป ทุกอย่างชัดเจนจากสภาพแวดล้อม: แฟนตาซีคือที่ซึ่งคาถา ดาบ และเอลฟ์อยู่; นิยายวิทยาศาสตร์เป็นที่ซึ่งมีหุ่นยนต์ ยานอวกาศ และบลาสเตอร์ “แฟนตาซีวิทยาศาสตร์” ค่อยๆ ปรากฏขึ้นนั่นคือ “แฟนตาซีวิทยาศาสตร์” ที่ผสมผสานคาถาเข้ากับยานอวกาศ และดาบกับหุ่นยนต์ได้อย่างลงตัว นวนิยายประเภทพิเศษถือกำเนิดขึ้น - "ประวัติศาสตร์ทางเลือก" ซึ่งต่อมาได้รับการเสริมด้วย "ประวัติศาสตร์การเข้ารหัสลับ" ในทั้งสองกรณี นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ใช้ทั้งบรรยากาศตามปกติของนิยายวิทยาศาสตร์และแฟนตาซี และยังรวมเข้าด้วยกันเป็นเรื่องราวที่ละลายไม่ออกอีกด้วย ทิศทางเกิดขึ้นโดยที่นิยายวิทยาศาสตร์หรือแฟนตาซีไม่สำคัญอย่างยิ่งเลย ในวรรณคดีแองโกล-อเมริกัน นี่เป็นเรื่องไซเบอร์พังก์เป็นหลัก และในวรรณคดีรัสเซีย มันเป็นเรื่องเทอร์โบเรียลลิซึมและ "แฟนตาซีอันศักดิ์สิทธิ์"

เป็นผลให้เกิดสถานการณ์ที่แนวความคิดของนิยายวิทยาศาสตร์และแฟนตาซีซึ่งก่อนหน้านี้ได้แบ่งวรรณกรรมมหัศจรรย์ออกเป็นสองส่วนอย่างแน่นหนาได้เบลอจนถึงขีด จำกัด

นิยายวิทยาศาสตร์โดยรวมในปัจจุบันเป็นตัวแทนของทวีปที่มีประชากรหลากหลายมาก ยิ่งไปกว่านั้น "สัญชาติ" ของแต่ละบุคคล (แนวโน้ม) มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับเพื่อนบ้านของพวกเขา และบางครั้งก็เป็นเรื่องยากมากที่จะเข้าใจว่าขอบเขตของหนึ่งในนั้นสิ้นสุดลงและอาณาเขตของอีกประเทศหนึ่งที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงเริ่มต้นที่ใด นิยายวิทยาศาสตร์ในปัจจุบันเปรียบเสมือนหม้อหลอมที่ทุกสิ่งหลอมรวมกับทุกสิ่งและหลอมละลายเป็นทุกสิ่ง ภายในหม้อต้มนี้ การจำแนกที่ชัดเจนใดๆ จะสูญเสียความหมายไป ขอบเขตระหว่างวรรณกรรมกระแสหลักและนิยายวิทยาศาสตร์เกือบจะหายไป หรืออย่างน้อยก็ไม่มีความชัดเจนที่นี่ นักวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่ไม่มีเกณฑ์ที่ชัดเจนและกำหนดไว้อย่างเคร่งครัดในการแยกเรื่องแรกออกจากเรื่องที่สอง

แต่เป็นผู้จัดพิมพ์เป็นผู้กำหนดขอบเขต ศิลปะการตลาดจำเป็นต้องดึงดูดความสนใจของกลุ่มผู้อ่านที่จัดตั้งขึ้น ดังนั้นผู้จัดพิมพ์และผู้ขายจึงสร้างสิ่งที่เรียกว่า "รูปแบบ" เช่น สร้างพารามิเตอร์ภายในที่ผลงานเฉพาะเจาะจงได้รับการยอมรับให้ตีพิมพ์ "รูปแบบ" เหล่านี้กำหนดให้กับนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ ประการแรกคือสถานที่ของงาน นอกจากนี้ เทคนิคการวางแผน และช่วงใจความเป็นครั้งคราว แนวคิดเรื่อง "ไม่มีรูปแบบ" แพร่หลาย นี่คือชื่อที่ตั้งให้กับข้อความที่ไม่พอดีกับ "รูปแบบ" ที่กำหนดไว้ในพารามิเตอร์ ตามกฎแล้วผู้เขียนงานนวนิยายที่ "ไม่ฟอร์แมต" ประสบปัญหาในการตีพิมพ์

ดังนั้นในนวนิยาย นักวิจารณ์และนักวิจารณ์วรรณกรรมไม่ได้มีอิทธิพลร้ายแรงต่อกระบวนการวรรณกรรม กำกับโดยผู้จัดพิมพ์และผู้จำหน่ายหนังสือเป็นหลัก มี "โลกแห่งความอัศจรรย์" ขนาดใหญ่ที่มีโครงร่างไม่เท่ากัน และถัดจากนั้นก็มีปรากฏการณ์ที่แคบกว่ามาก - นิยาย "รูปแบบ" แฟนตาซีในความหมายที่เข้มงวดของคำนี้

อย่างน้อยก็มีความแตกต่างทางทฤษฎีเพียงเล็กน้อยระหว่างนิยายวิทยาศาสตร์และสารคดีหรือไม่? ใช่ และใช้ได้กับวรรณกรรม ภาพยนตร์ ภาพวาด ดนตรี และละครเวทีอย่างเท่าเทียมกัน ในรูปแบบสารานุกรมที่กระชับอ่านได้ดังนี้: "นิยาย (จากภาษากรีก phantastike - ศิลปะแห่งจินตนาการ) เป็นรูปแบบหนึ่งของการแสดงโลกซึ่งบนพื้นฐานของความคิดที่แท้จริงซึ่งเข้ากันไม่ได้ในเชิงตรรกะ (“ เหนือธรรมชาติ” “มหัศจรรย์”) จึงมีการสร้างภาพจักรวาลขึ้นมา

สิ่งนี้หมายความว่า? นิยายวิทยาศาสตร์เป็นวิธีการ ไม่ใช่ประเภทหรือแนวทางในวรรณคดีและศิลปะ วิธีการนี้ในทางปฏิบัติหมายถึงการใช้เทคนิคพิเศษ - "ข้อสันนิษฐานที่น่าอัศจรรย์" และการสันนิษฐานอันอัศจรรย์นั้นก็อธิบายได้ไม่ยาก ผลงานวรรณกรรมและศิลปะทุกชิ้นสันนิษฐานว่าเป็นการสร้างสรรค์ของผู้สร้าง "โลกรอง" ที่สร้างขึ้นด้วยความช่วยเหลือของจินตนาการ มีตัวละครที่สวมบทบาทในสถานการณ์สมมติ หากผู้เขียนและผู้สร้างแนะนำองค์ประกอบที่ไม่เคยมีมาก่อนในโลกรองของเขานั่นคือ ความจริงที่ว่าตามหลักการแล้วตามความเห็นของผู้ร่วมสมัยและเพื่อนร่วมชาติของเขาไม่สามารถดำรงอยู่ได้ในเวลานั้นและในสถานที่ซึ่งโลกรองของงานเชื่อมโยงกันนั่นหมายความว่าเรามีสมมติฐานที่น่าอัศจรรย์อยู่ตรงหน้าเรา บางครั้ง "โลกรอง" ทั้งหมดก็มีจริงอย่างสมบูรณ์ ตัวอย่างเช่น นี่คือเมืองโซเวียตในจังหวัดจากนวนิยายของ A. Mirer บ้านของผู้พเนจรหรือเมืองในอเมริกาจากนวนิยายของเค. สิมัก ทุกสิ่งยังมีชีวิตอยู่. ทันใดนั้นภายในความเป็นจริงที่ผู้อ่านคุ้นเคยมีบางสิ่งที่คิดไม่ถึงปรากฏขึ้น (มนุษย์ต่างดาวที่ก้าวร้าวในกรณีแรกและพืชที่ชาญฉลาดในส่วนที่สอง) แต่มันก็อาจแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง: เจ. อาร์. อาร์. โทลคีนสร้างโลกแห่งมิดเดิลเอิร์ธด้วยพลังแห่งจินตนาการของเขาซึ่งไม่เคยมีที่ไหนมาก่อน แต่ถึงกระนั้นก็กลายเป็นศตวรรษที่ 20 สำหรับผู้คนจำนวนมาก สมจริงมากกว่าความเป็นจริงรอบตัว ทั้งสองเป็นสมมติฐานที่ยอดเยี่ยม

ปริมาณของงานที่ไม่เคยมีมาก่อนในโลกรองนั้นไม่สำคัญ ความเป็นจริงของการมีอยู่เป็นสิ่งสำคัญ

สมมติว่าเวลามีการเปลี่ยนแปลงและปาฏิหาริย์ทางเทคนิคได้กลายเป็นเรื่องธรรมดาไปแล้ว ตัวอย่างเช่น รถยนต์ความเร็วสูง การทำสงครามโดยใช้เครื่องบินจำนวนมาก หรือกล่าวคือ เรือดำน้ำที่ทรงพลังแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยในสมัยของ Jules Verne และ H.G. Wells ตอนนี้สิ่งนี้จะไม่ทำให้ใครแปลกใจ แต่ผลงานของศตวรรษที่ผ่านมาซึ่งมีการอธิบายทั้งหมดนี้ยังคงเป็นแฟนตาซีเพราะในช่วงหลายปีที่ผ่านมาพวกเขาก็เป็นเช่นนั้น

โอเปร่า ซัดโก- แฟนตาซี เพราะมันใช้คติชาวบ้านของอาณาจักรใต้น้ำ แต่งานรัสเซียโบราณเกี่ยวกับ Sadko นั้นไม่ใช่เรื่องเพ้อฝัน เนื่องจากความคิดของผู้คนที่อาศัยอยู่ในช่วงเวลาที่มันเกิดขึ้นทำให้อาณาจักรใต้น้ำเป็นจริงได้ ภาพยนตร์ นิเบลุงส์– ยอดเยี่ยมมาก เพราะ มันมีหมวกที่มองไม่เห็นและ "ชุดเกราะที่มีชีวิต" ที่ทำให้บุคคลคงกระพัน แต่ผลงานมหากาพย์เยอรมันโบราณเกี่ยวกับ Nibelungs ไม่ได้เป็นของแฟนตาซีเนื่องจากในยุคของการปรากฏตัวของพวกเขาวัตถุวิเศษอาจดูเหมือนเป็นสิ่งที่ผิดปกติ แต่ยังคงมีอยู่จริง

หากผู้เขียนเขียนเกี่ยวกับอนาคต งานของเขามักจะกล่าวถึงเรื่องแฟนตาซีเสมอ เนื่องจากตามคำจำกัดความแล้ว อนาคตเป็นสิ่งที่เหลือเชื่อ ไม่มีความรู้ที่แน่นอนเกี่ยวกับเรื่องนี้ หากเขาเขียนเกี่ยวกับอดีตและยอมรับว่ามีเอลฟ์และโทรลล์อยู่แต่ไหนแต่ไร เขาก็พบว่าตัวเองอยู่ในโลกแห่งจินตนาการ บางทีผู้คนในยุคกลางอาจคิดว่าเป็นไปได้ว่ามี "คนตัวเล็ก" ในละแวกนั้น แต่การศึกษาโลกสมัยใหม่ปฏิเสธสิ่งนี้ ตามทฤษฎีแล้วไม่สามารถปฏิเสธได้ว่าในศตวรรษที่ 22 เอลฟ์จะกลายเป็นองค์ประกอบของความเป็นจริงโดยรอบอีกครั้งและแนวคิดดังกล่าวจะแพร่หลาย แต่ในกรณีนี้ งานก็ยังเป็นศตวรรษที่ 20 จะยังคงเป็นเพียงจินตนาการ เนื่องจากมันเกิดเป็นจินตนาการ

มิทรี โวโลดิคิน

โดยทั่วไปแล้ว ฉันเป็นแฟนตัวยงของนิยายวิทยาศาสตร์และนิยายวิทยาศาสตร์เช่นกัน ครั้งหนึ่งฉันอ่านหนังสือมาก ตอนนี้อ่านน้อยลงมากเนื่องจากการประดิษฐ์อินเทอร์เน็ตและไม่มีเวลา ขณะเตรียมโพสต์ถัดไป ฉันเจอคะแนนนี้ ฉันคิดว่าฉันจะไปวิ่งแล้วฉันคงจะรู้ทุกอย่างที่นี่! ใช่! ไม่ว่ามันจะเป็นอย่างไร ฉันอ่านหนังสือได้ไม่ถึงครึ่งเล่มแต่ก็ไม่เป็นไร ฉันได้ยินนักเขียนบางคนเกือบจะเป็นครั้งแรก! ดูสิว่ามันเป็นยังไง! และพวกเขาคือลัทธิ! คุณเป็นยังไงบ้างกับรายการนี้?

ตรวจสอบ...

1. ไทม์แมชชีน

นวนิยายของ H.G. Wells ผลงานนิยายวิทยาศาสตร์เรื่องแรกของเขา ดัดแปลงมาจากเรื่อง "The Argonauts of Time" ในปี พ.ศ. 2431 และตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2438 “ ไทม์แมชชีน” นำเสนอในนิยายวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับแนวคิดของการเดินทางข้ามเวลาและไทม์แมชชีนที่ใช้สำหรับสิ่งนี้ ซึ่งต่อมานักเขียนหลายคนใช้และสร้างทิศทางของนวนิยายโครโน ยิ่งกว่านั้นตามที่ระบุไว้โดย Yu. I. Kagarlitsky ทั้งในแง่วิทยาศาสตร์และโลกทัศน์ทั่วไป Wells "... ในแง่หนึ่งคาดว่า Einstein" ซึ่งเป็นผู้กำหนดทฤษฎีสัมพัทธภาพพิเศษสิบปีหลังจากการตีพิมพ์นวนิยาย

หนังสือเล่มนี้บรรยายการเดินทางของผู้ประดิษฐ์ไทม์แมชชีนสู่อนาคต พื้นฐานของโครงเรื่องคือการผจญภัยอันน่าทึ่งของตัวละครหลักในโลกที่ตั้งอยู่ 800,000 ปีต่อมาโดยอธิบายว่าผู้เขียนได้ดำเนินการจากแนวโน้มเชิงลบในการพัฒนาสังคมทุนนิยมร่วมสมัยของเขาซึ่งทำให้นักวิจารณ์หลายคนเรียกหนังสือเล่มนี้ว่า นวนิยายคำเตือน นอกจากนี้นวนิยายเรื่องนี้ยังอธิบายแนวคิดมากมายที่เกี่ยวข้องกับการเดินทางข้ามเวลาเป็นครั้งแรกซึ่งจะไม่สูญเสียความน่าดึงดูดใจสำหรับผู้อ่านและผู้แต่งผลงานใหม่มาเป็นเวลานาน

2. คนแปลกหน้าในดินแดนที่แปลกประหลาด

นวนิยายเชิงปรัชญาที่ยอดเยี่ยมของ Robert Heinlein ได้รับรางวัล Hugo Award ในปี 1962 มีสถานะเป็น "ลัทธิ" ในตะวันตก ซึ่งถือเป็นนวนิยายวิทยาศาสตร์ที่มีชื่อเสียงที่สุดเท่าที่เคยเขียนมา หนึ่งในผลงานนิยายวิทยาศาสตร์ไม่กี่ชิ้นที่หอสมุดรัฐสภารวมอยู่ในรายชื่อหนังสือที่หล่อหลอมอเมริกา

การเดินทางไปดาวอังคารครั้งแรกหายไปอย่างไร้ร่องรอย สงครามโลกครั้งที่สามทำให้การเดินทางครั้งที่สองประสบความสำเร็จเป็นเวลานานถึงยี่สิบห้าปี นักวิจัยใหม่ได้ติดต่อกับชาวอังคารดั้งเดิมและพบว่าการสำรวจครั้งแรกไม่ใช่ทั้งหมดที่เสียชีวิต และ “เมาคลีแห่งยุคอวกาศ” ก็ถูกนำมายังโลก - ไมเคิล วาเลนไทน์ สมิธ ซึ่งได้รับการเลี้ยงดูโดยสิ่งมีชีวิตที่ชาญฉลาดในท้องถิ่น ชายโดยกำเนิดและชาวอังคารจากการเลี้ยงดู ไมเคิลระเบิดราวกับดวงดาวที่สว่างไสวเข้ามาในชีวิตประจำวันที่คุ้นเคยของโลก ด้วยความรู้และทักษะของอารยธรรมโบราณ สมิธจึงกลายเป็นพระเมสสิยาห์ ผู้ก่อตั้งศาสนาใหม่และเป็นผู้พลีชีพคนแรกสำหรับความศรัทธาของเขา...

3. เลนส์แมนซากะ

ตำนาน Lensman เป็นเรื่องราวการเผชิญหน้านับล้านปีระหว่างสองเผ่าพันธุ์โบราณและทรงพลัง: Eddorian ที่ชั่วร้ายและโหดร้าย ผู้ที่พยายามสร้างอาณาจักรขนาดยักษ์ในอวกาศ กับชาว Arrisia ผู้อุปถัมภ์อารยธรรมรุ่นใหม่ที่ชาญฉลาดที่โผล่ออกมา กาแลคซี เมื่อเวลาผ่านไป โลกพร้อมกับกองยานอวกาศอันยิ่งใหญ่และ Galactic Lensman Patrol ก็จะเข้าสู่การต่อสู้ครั้งนี้ด้วย

นวนิยายเรื่องนี้ได้รับความนิยมอย่างไม่น่าเชื่อในหมู่แฟนนิยายวิทยาศาสตร์ในทันที - เป็นหนึ่งในผลงานสำคัญชิ้นแรก ๆ ที่ผู้เขียนกล้าที่จะดำเนินการนอกระบบสุริยะ และตั้งแต่นั้นมา Smith พร้อมด้วย Edmond Hamilton ก็ถือเป็นผู้ก่อตั้ง "อวกาศ" ประเภทโอเปร่า”

4. 2001: อะสเปซโอดิสซีย์

“2001: A Space Odyssey” เป็นบทวรรณกรรมสำหรับภาพยนตร์ชื่อเดียวกัน (ซึ่งอิงจากเรื่องราวในยุคแรกของคลาร์กเรื่อง “The Sentinel”) ซึ่งกลายเป็นนิยายวิทยาศาสตร์คลาสสิกและอุทิศให้กับการติดต่อ ของมนุษยชาติที่มีอารยธรรมนอกโลก
พ.ศ. 2544: A Space Odyssey ถูกรวมอยู่ในรายชื่อ "ภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์ภาพยนตร์" เป็นประจำ มันและภาคต่อของมัน ในปี 2010: Odyssey Two ได้รับรางวัล Hugo Awards ในปี 1969 และ 1985 สาขาภาพยนตร์นิยายวิทยาศาสตร์ยอดเยี่ยม
อิทธิพลของภาพยนตร์และหนังสือที่มีต่อวัฒนธรรมสมัยใหม่นั้นมีมหาศาล เช่นเดียวกับจำนวนแฟนๆ ของพวกเขา และแม้ว่าปี 2001 จะมาถึงแล้ว แต่ A Space Odyssey ก็ไม่น่าจะถูกลืม เธอยังคงเป็นอนาคตของเรา

5. 451 องศาฟาเรนไฮต์

นวนิยายดิสโทเปียของนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ชื่อดังชาวอเมริกัน เรย์ แบรดเบอรี เรื่อง “Fahrenheit 451” ได้กลายเป็นไอคอนและเป็นดาวเด่นของประเภทนี้ มันถูกสร้างขึ้นบนเครื่องพิมพ์ดีดซึ่งนักเขียนเช่าจากห้องสมุดสาธารณะ และพิมพ์ครั้งแรกเป็นบางส่วนในนิตยสาร Playboy ฉบับแรก

คำบรรยายของนวนิยายระบุว่าอุณหภูมิจุดติดไฟของกระดาษอยู่ที่ 451 °F นวนิยายเรื่องนี้บรรยายถึงสังคมที่อาศัยวัฒนธรรมมวลชนและการคิดของผู้บริโภค ซึ่งหนังสือทุกเล่มที่ทำให้คุณนึกถึงชีวิตจะต้องถูกเผา การครอบครองหนังสือถือเป็นอาชญากรรม และผู้ที่มีความสามารถในการคิดอย่างมีวิจารณญาณจะพบว่าตนเองอยู่นอกกฎหมาย ตัวเอกของนวนิยายเรื่องนี้ Guy Montag ทำงานเป็น "นักดับเพลิง" (ซึ่งในหนังสือหมายถึงการเผาหนังสือ) มั่นใจว่าเขากำลังทำงานของเขา "เพื่อประโยชน์ของมนุษยชาติ" แต่ในไม่ช้าเขาก็ไม่แยแสกับอุดมคติของสังคมที่เขามีส่วนร่วม กลายเป็นคนนอกรีตและเข้าร่วมกลุ่มคนชายขอบใต้ดินกลุ่มเล็กๆ ซึ่งผู้สนับสนุนจะจดจำตำราในหนังสือเพื่อเก็บไว้ให้ลูกหลาน

6. “มูลนิธิ” (ชื่ออื่น - สถานศึกษา, มูลนิธิ, มูลนิธิ, มูลนิธิ)

นิยายวิทยาศาสตร์คลาสสิกบอกเล่าเรื่องราวการล่มสลายของอาณาจักรกาแล็กซีอันยิ่งใหญ่และการฟื้นตัวของมันผ่านแผนเซลดอน

ในนวนิยายเรื่องหลัง ๆ ของเขา อาซิมอฟเชื่อมโยงโลกของ Foundation กับผลงานชุดอื่น ๆ ของเขาเกี่ยวกับจักรวรรดิและเกี่ยวกับหุ่นยนต์โพซิโทรนิก ซีรีส์รวมซึ่งเรียกอีกอย่างว่า "มูลนิธิ" ครอบคลุมประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติมานานกว่า 20,000 ปีและประกอบด้วยนวนิยาย 14 เล่มและเรื่องสั้นหลายสิบเรื่อง

ตามข่าวลือ นวนิยายของอาซิมอฟสร้างความประทับใจอย่างมากให้กับโอซามา บิน ลาเดน และยังมีอิทธิพลต่อการตัดสินใจของเขาในการสร้างองค์กรก่อการร้ายอัลกออิดะห์อีกด้วย บิน ลาเดนเปรียบตัวเองกับแกรี่ เซลดอน ผู้ซึ่งควบคุมสังคมในอนาคตผ่านวิกฤตการณ์ที่วางแผนไว้ล่วงหน้า ยิ่งไปกว่านั้น ชื่อของนวนิยายเรื่องนี้เมื่อแปลเป็นภาษาอาหรับฟังดูคล้ายกับอัลกออิดะห์ และด้วยเหตุนี้ จึงอาจเป็นเหตุผลของชื่อองค์กรของบิน ลาเดน

7. โรงฆ่าสัตว์ - ห้าหรือสงครามครูเสดเด็ก (1969)

นวนิยายอัตชีวประวัติของ Kurt Vonnegut เกี่ยวกับการทิ้งระเบิดที่เดรสเดนในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง

นวนิยายเรื่องนี้อุทิศให้กับ Mary O'Hair (และคนขับแท็กซี่เดรสเดน Gerhard Müller) และเขียนด้วย "สไตล์โทรเลข - โรคจิตเภท" ตามที่ Vonnegut กล่าวไว้เอง หนังสือเล่มนี้เชื่อมโยงความสมจริง ความแปลกประหลาด แฟนตาซี องค์ประกอบแห่งความบ้าคลั่ง การเสียดสีที่โหดร้าย และการประชดอันขมขื่นอย่างใกล้ชิด
ตัวละครหลักคือทหารอเมริกัน Billy Pilgrim ชายที่ไร้สาระ ขี้อาย และไม่แยแส หนังสือเล่มนี้บรรยายถึงการผจญภัยของเขาในสงครามและการทิ้งระเบิดในเมืองเดรสเดน ซึ่งทิ้งรอยประทับที่ลบไม่ออกให้กับสภาพจิตใจของผู้แสวงบุญ ซึ่งไม่มั่นคงมากนักมาตั้งแต่เด็ก วอนเนกัตได้นำเสนอองค์ประกอบอันน่าอัศจรรย์ให้กับเรื่องราว: เหตุการณ์ต่างๆ ในชีวิตของตัวเอกจะถูกมองผ่านปริซึมของความผิดปกติของความเครียดหลังเหตุการณ์สะเทือนใจ ซึ่งเป็นลักษณะกลุ่มอาการของทหารผ่านศึก ซึ่งทำให้การรับรู้ความเป็นจริงของฮีโร่พิการ เป็นผลให้ "เรื่องราวเกี่ยวกับมนุษย์ต่างดาว" ที่ตลกขบขันเติบโตขึ้นจนกลายเป็นระบบปรัชญาที่กลมกลืนกัน
มนุษย์ต่างดาวจากดาวเคราะห์ Tralfamadore พา Billy Pilgrim ไปยังโลกของพวกเขาและบอกเขาว่าเวลาไม่ "ไหล" จริง ๆ ไม่มีการเปลี่ยนแปลงแบบสุ่มอย่างค่อยเป็นค่อยไปจากเหตุการณ์หนึ่งไปยังอีกเหตุการณ์หนึ่ง - โลกและเวลาได้รับครั้งเดียวและสำหรับทั้งหมดทุกสิ่งที่เกิดขึ้น และจะเกิดขึ้นเป็นที่ทราบกันดี เกี่ยวกับการเสียชีวิตของใครบางคน ชาว Trafalmadorians พูดง่ายๆ ว่า: "เป็นเช่นนั้น" มันเป็นไปไม่ได้ที่จะบอกว่าทำไมหรือทำไมถึงมีอะไรเกิดขึ้น นั่นคือ "โครงสร้างของช่วงเวลา"

8. คู่มือผู้โบกรถสู่กาแล็กซี

คู่มือคู่มือผู้โบกรถสู่กาแล็กซี ตำนานนิยายวิทยาศาสตร์ที่น่าขันของดักลาส อดัมส์
นวนิยายเรื่องนี้บอกเล่าเรื่องราวการผจญภัยของ Arthur Dent ชาวอังกฤษผู้โชคร้ายซึ่งกับเพื่อนของเขา Ford Prefect (ชาวดาวเคราะห์ดวงเล็กใกล้ Betelgeuse ซึ่งทำงานในกองบรรณาธิการของ Hitchhiker's Guide) เพื่อหลีกเลี่ยงความตายเมื่อโลกอยู่ ถูกทำลายโดยเผ่าพันธุ์ข้าราชการโวกอน Zaphod Beeblebrox ญาติของ Ford และประธาน Galaxy บังเอิญช่วย Dent และ Ford จากความตายในอวกาศ นอกจากนี้ บนเรือที่ขับเคลื่อนโดยไม่น่าจะเป็นไปได้ของ Zaphod ซึ่งก็คือ Heart of Gold ยังมีหุ่นยนต์ที่หดหู่ Marvin และ Trillian หรือที่รู้จักในชื่อ Trisha McMillan ซึ่งอาเธอร์เคยพบในงานปาร์ตี้ อย่างที่อาเธอร์รู้ในไม่ช้า เธอคือมนุษย์โลกเพียงคนเดียวที่รอดชีวิตนอกเหนือจากตัวเขาเอง เหล่าฮีโร่กำลังมองหาดาวเคราะห์ในตำนาน Magrathea และพยายามค้นหาคำถามที่ตรงกับคำตอบสุดท้าย

9. ดูน (1965)

นวนิยายเรื่องแรกของแฟรงก์ เฮอร์เบิร์ตในเทพนิยาย Dune Chronicles เกี่ยวกับดาวเคราะห์ทราย Arrakis หนังสือเล่มนี้ทำให้เขาโด่งดัง Dune ได้รับรางวัล Hugo และ Nebula Awards Dune เป็นหนึ่งในนิยายวิทยาศาสตร์ที่มีชื่อเสียงที่สุดแห่งศตวรรษที่ 20
หนังสือเล่มนี้ยกประเด็นทางการเมือง สิ่งแวดล้อม และประเด็นสำคัญอื่นๆ มากมาย ผู้เขียนสามารถสร้างโลกแฟนตาซีที่เต็มเปี่ยมและก้าวข้ามมันด้วยนวนิยายเชิงปรัชญา ในโลกนี้ สสารที่สำคัญที่สุดคือเครื่องเทศ ซึ่งจำเป็นสำหรับการเดินทางระหว่างดวงดาวและขึ้นอยู่กับการดำรงอยู่ของอารยธรรมด้วย สารนี้พบได้บนดาวเคราะห์ดวงเดียวที่เรียกว่าอาราคิส Arrakis เป็นทะเลทรายที่มีหนอนทรายตัวใหญ่อาศัยอยู่ บนโลกนี้ชนเผ่า Fremen อาศัยอยู่ซึ่งชีวิตมีค่าหลักและไม่มีเงื่อนไขคือน้ำ

10. นักประสาทวิทยา (1984)

นวนิยายโดย William Gibson ผลงานแนวไซเบอร์พังค์ที่เป็นที่ยอมรับซึ่งได้รับรางวัล Nebula Award (1984), Hugo Award (1985) และ Philip K.K. Prize นี่เป็นนวนิยายเรื่องแรกของกิบสันและเป็นการเปิดตัวไตรภาคไซเบอร์สเปซ ตีพิมพ์ในปี 1984
งานนี้ตรวจสอบแนวคิดต่างๆ เช่น ปัญญาประดิษฐ์ ความเป็นจริงเสมือน พันธุวิศวกรรม บริษัทข้ามชาติ ไซเบอร์สเปซ (เครือข่ายคอมพิวเตอร์ เมทริกซ์) มานานก่อนที่แนวคิดเหล่านี้จะได้รับความนิยมในวัฒนธรรมสมัยนิยม

11. หุ่นยนต์ฝันถึงแกะไฟฟ้าไหม? (1968)

นวนิยายวิทยาศาสตร์โดย Philip K. Dick เขียนในปี 1968 บอกเล่าเรื่องราวของ "นักล่าเงินรางวัล" Rick Deckard ผู้ไล่ตามหุ่นยนต์ ซึ่งเป็นสิ่งมีชีวิตที่แทบจะแยกไม่ออกจากมนุษย์ที่ถูกผิดกฎหมายบนโลก การกระทำนี้เกิดขึ้นในซานฟรานซิสโกในอนาคตที่ถูกวางยาพิษและถูกทิ้งร้างบางส่วน
นวนิยายเรื่องนี้เป็นผลงานที่โด่งดังที่สุดของดิ๊กร่วมกับชายในปราสาทสูง นี่เป็นหนึ่งในผลงานนิยายวิทยาศาสตร์คลาสสิกที่สำรวจประเด็นทางจริยธรรมในการสร้างหุ่นยนต์ - คนประดิษฐ์
ในปี 1982 จากนวนิยายเรื่องนี้ ริดลีย์ สก็อตต์ได้สร้างภาพยนตร์เรื่อง Blade Runner ร่วมกับแฮร์ริสัน ฟอร์ดในบทนำ สคริปต์ซึ่งสร้างโดย Hampton Fancher และ David Peoples ค่อนข้างแตกต่างจากหนังสือ

12. ประตู (1977)

นวนิยายวิทยาศาสตร์โดยนักเขียนชาวอเมริกัน Frederik Pohl ตีพิมพ์ในปี 1977 และได้รับรางวัลใหญ่จากอเมริกาทั้งสามรางวัลในประเภทดังกล่าว ได้แก่ Nebula (1977), Hugo (1978) และ Locus (1978) นวนิยายเรื่องนี้เปิดเรื่องชุดคิจิ
ใกล้กับดาวศุกร์ ผู้คนพบดาวเคราะห์น้อยเทียมที่สร้างขึ้นโดยเผ่าพันธุ์เอเลี่ยนที่เรียกว่าฮีชี ยานอวกาศถูกค้นพบบนดาวเคราะห์น้อย ผู้คนรู้วิธีควบคุมเรือ แต่พวกเขาไม่สามารถเปลี่ยนจุดหมายปลายทางได้ อาสาสมัครหลายคนได้ทำการทดสอบแล้ว บางคนกลับมาพร้อมกับการค้นพบที่ทำให้พวกเขาร่ำรวย แต่ส่วนใหญ่กลับไม่มีอะไรเลย และบางคนก็ไม่กลับมาเลย การบินบนเรือก็เหมือนกับรูเล็ตรัสเซีย - คุณอาจโชคดี แต่คุณอาจตายได้เช่นกัน
ตัวละครหลักคือนักวิจัยที่โชคดี เขารู้สึกเสียใจด้วยความสำนึกผิด - จากลูกเรือที่โชคดี เขาเป็นคนเดียวที่กลับมา และเขาพยายามค้นหาชีวิตของตัวเองด้วยการสารภาพกับนักจิตวิเคราะห์หุ่นยนต์

13. เกมเอนเดอร์ (1985)

Ender's Game ได้รับรางวัล Nebula และ Hugo Awards สาขานวนิยายยอดเยี่ยมในปี 1985 และ 1986 ซึ่งเป็นรางวัลวรรณกรรมอันทรงเกียรติที่สุดบางรางวัลในสาขานิยายวิทยาศาสตร์
นวนิยายเรื่องนี้เกิดขึ้นในปี 2135 มนุษยชาติรอดชีวิตจากการรุกรานสองครั้งโดยเผ่าพันธุ์มนุษย์ต่างดาวผู้ชั่วร้าย ซึ่งรอดชีวิตมาได้อย่างปาฏิหาริย์เท่านั้น และกำลังเตรียมพร้อมสำหรับการรุกรานครั้งต่อไป เพื่อค้นหานักบินและผู้นำทางทหารที่สามารถนำชัยชนะมาสู่โลกได้จึงมีการสร้างโรงเรียนเตรียมทหารขึ้นเพื่อส่งเด็กที่มีความสามารถมากที่สุดตั้งแต่อายุยังน้อย ในบรรดาเด็กเหล่านี้ มีตัวละครในชื่อหนังสือ - แอนดรูว์ (เอนเดอร์) วิกกิน ผู้บัญชาการในอนาคตของกองเรือโลกสากลและความหวังเดียวของมนุษยชาติเพื่อความรอด

14. 1984 (1949)

ในปี 2009 The Times ได้รวมปี 1984 ไว้ในรายชื่อหนังสือที่ดีที่สุด 60 เล่มที่ตีพิมพ์ในช่วง 60 ปีที่ผ่านมา และนิตยสาร Newsweek ติดอันดับนวนิยายที่สองในรายชื่อหนังสือที่ดีที่สุด 100 เล่มตลอดกาล
ชื่อของนวนิยาย คำศัพท์เฉพาะทาง และแม้แต่ชื่อผู้แต่งในเวลาต่อมาก็กลายเป็นคำนามทั่วไป และใช้เพื่อแสดงถึงโครงสร้างทางสังคมที่ชวนให้นึกถึงระบอบเผด็จการที่อธิบายไว้ใน “1984” เขากลายเป็นทั้งเหยื่อของการเซ็นเซอร์ในประเทศสังคมนิยมหลายครั้งและตกเป็นเป้าหมายของการวิพากษ์วิจารณ์จากแวดวงฝ่ายซ้ายในตะวันตก
นวนิยายวิทยาศาสตร์ของ George Orwell ในปี 1984 บอกเล่าเรื่องราวของ Winston Smith ในขณะที่เขาเขียนประวัติศาสตร์ใหม่เพื่อให้เหมาะกับผลประโยชน์ของพรรคพวกในรัชสมัยของรัฐบาลเผด็จการเผด็จการ การกบฏของสมิธนำไปสู่ผลลัพธ์ที่เลวร้าย ดังที่ผู้เขียนทำนายไว้ ไม่มีอะไรจะเลวร้ายไปกว่าการขาดอิสรภาพโดยสิ้นเชิง...

งานนี้ซึ่งถูกห้ามในประเทศของเราจนถึงปี 1991 เรียกว่าดิสโทเปียแห่งศตวรรษที่ยี่สิบ (ความเกลียดชัง ความกลัว ความหิวโหย และเลือด) คำเตือนเกี่ยวกับลัทธิเผด็จการ นวนิยายเรื่องนี้ถูกคว่ำบาตรในประเทศตะวันตกเนื่องจากความคล้ายคลึงกันระหว่างผู้ปกครองประเทศ พี่ใหญ่ และประมุขแห่งรัฐที่แท้จริง

15. โลกใหม่ที่กล้าหาญ (1932)

หนึ่งในนวนิยายดิสโทเปียที่โด่งดังที่สุด เป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับปี 1984 ของออร์เวลล์ ไม่มีห้องทรมาน ทุกคนมีความสุขและพึงพอใจ หน้าของนวนิยายบรรยายถึงโลกแห่งอนาคตอันไกลโพ้น (เหตุการณ์เกิดขึ้นในลอนดอน) ซึ่งผู้คนเติบโตในโรงงานที่มีตัวอ่อนแบบพิเศษและถูกแบ่งล่วงหน้า (โดยมีอิทธิพลต่อตัวอ่อนในระยะต่างๆ ของการพัฒนา) ออกเป็น 5 วรรณะ ความสามารถทางจิตและกายที่แตกต่างกันซึ่งทำหน้าที่ต่างกัน จาก "อัลฟ่า" - ผู้ปฏิบัติงานทางจิตที่แข็งแกร่งและสวยงาม ไปจนถึง "เอปซิลอน" - กึ่งเครตินที่สามารถทำงานได้ทางกายภาพที่ง่ายที่สุดเท่านั้น ทารกจะได้รับการเลี้ยงดูที่แตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับวรรณะ ดังนั้น ด้วยความช่วยเหลือของฮิปโนพีเดีย แต่ละวรรณะจึงพัฒนาความเคารพต่อวรรณะที่สูงกว่าและดูถูกวรรณะที่ต่ำกว่า แต่ละวรรณะมีสีเครื่องแต่งกายเฉพาะ ตัวอย่างเช่น อัลฟ่าสวมชุดสีเทา แกมมาสวมชุดสีเขียว เดลต้าสวมชุดสีกากี และเอปซิลอนสวมชุดสีดำ
ในสังคมนี้ไม่มีที่สำหรับความรู้สึกและถือว่าไม่เหมาะสมที่จะไม่มีเพศสัมพันธ์เป็นประจำกับคู่รักที่แตกต่างกัน (สโลแกนหลักคือ "ทุกคนเป็นของคนอื่น") แต่การตั้งครรภ์ถือเป็นความอัปยศอย่างยิ่ง ผู้คนใน “สภาวะโลก” นี้ไม่ได้มีอายุ แม้ว่าอายุขัยเฉลี่ยจะอยู่ที่ 60 ปีก็ตาม เป็นประจำเพื่อให้อารมณ์ดีอยู่เสมอ พวกเขาใช้ยา "โซมา" ซึ่งไม่มีผลเสีย ("โซมาแกรม และไม่มีดราม่า") พระเจ้าในโลกนี้คือเฮนรี่ ฟอร์ด พวกเขาเรียกเขาว่า "พระเจ้าฟอร์ดของเรา" และลำดับเหตุการณ์เริ่มต้นจากการสร้างรถยนต์ Ford T นั่นคือตั้งแต่ปี ค.ศ. 1908 จ. (ในนวนิยายเรื่องนี้เกิดขึ้นในปี พ.ศ. 632 ของ “ยุคแห่งความมั่นคง” คือในปี พ.ศ. 2540)
ผู้เขียนแสดงให้เห็นชีวิตของผู้คนในโลกนี้ ตัวละครหลักคือผู้คนที่ไม่สามารถเข้ากับสังคมได้ - เบอร์นาร์ดมาร์กซ์ (ตัวแทนของชนชั้นสูงอัลฟ่าพลัส) เพื่อนของเขาเฮล์มโฮลทซ์ผู้ไม่เห็นด้วยที่ประสบความสำเร็จและจอห์นผู้ป่าเถื่อนจากเขตสงวนของอินเดียซึ่งตลอดชีวิตของเขาใฝ่ฝันที่จะได้เข้าสู่สิ่งมหัศจรรย์ โลกที่ทุกคนมีความสุข

ที่มา http://t0p-10.ru

และในหัวข้อวรรณกรรมฉันขอเตือนว่าฉันเป็นอย่างไรและฉันเป็นอย่างไร บทความต้นฉบับอยู่บนเว็บไซต์ InfoGlaz.rfลิงก์ไปยังบทความที่ทำสำเนานี้ -

ในวรรณคดีและศิลปะอื่น ๆ การพรรณนาถึงปรากฏการณ์ที่ไม่น่าเชื่อ การนำเสนอภาพที่สมมติขึ้นซึ่งไม่ตรงกับความเป็นจริง ความรู้สึกที่ศิลปินละเมิดรูปแบบทางธรรมชาติอย่างชัดเจน ความสัมพันธ์เชิงสาเหตุ และกฎแห่งธรรมชาติ ภาคเรียน F.... ... สารานุกรมวรรณกรรม

FICTION รูปแบบหนึ่งของการวาดภาพชีวิตซึ่งสร้างภาพโลกที่เหนือธรรมชาติ เหนือจริง และมหัศจรรย์ขึ้นมาตามความคิดที่แท้จริง เผยแพร่ในคติชน ศิลปะ ยูโทเปียสังคม ในนิยาย ละคร ภาพยนตร์... สารานุกรมสมัยใหม่

มหัศจรรย์- FICTION รูปแบบหนึ่งของการแสดงชีวิตซึ่งสร้างภาพโลกที่เหนือธรรมชาติ เหนือจริง "มหัศจรรย์" ขึ้นมาตามความคิดที่แท้จริง เผยแพร่ในคติชน ศิลปะ ยูโทเปียสังคม ในนิยาย ละคร...... พจนานุกรมสารานุกรมภาพประกอบ

- (จากภาษากรีกว่า phantastike ศิลปะแห่งจินตนาการ) รูปแบบหนึ่งของการแสดงโลกซึ่งบนพื้นฐานของความคิดที่แท้จริง ภาพจักรวาลที่เข้ากันไม่ได้ในเชิงตรรกะ (เหนือธรรมชาติ ปาฏิหาริย์) ได้ถูกสร้างขึ้น เผยแพร่ในนิทานพื้นบ้าน ศิลปะ... ... พจนานุกรมสารานุกรมขนาดใหญ่

- (กรีก phantastike - ศิลปะแห่งจินตนาการ) - รูปแบบหนึ่งของการสะท้อนของโลกซึ่งภาพจักรวาลที่เข้ากันไม่ได้เชิงตรรกะถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของความคิดที่แท้จริง แพร่หลายในตำนาน นิทานพื้นบ้าน ศิลปะ ยูโทเปียทางสังคม ในช่วง XIX - XX... ... สารานุกรมวัฒนธรรมศึกษา

มหัศจรรย์- เรื่องแต่งในวรรณคดี ศิลปะ และวาทกรรมอื่นๆ การแสดงข้อเท็จจริงและเหตุการณ์ต่างๆ ซึ่งจากมุมมองของความคิดเห็นที่มีอยู่ในวัฒนธรรมที่กำหนด ไม่ได้และไม่สามารถเกิดขึ้นได้ (“มหัศจรรย์”) แนวคิดของ "เอฟ" เป็น… … สารานุกรมญาณวิทยาและปรัชญาวิทยาศาสตร์

มหัศจรรย์- FANTASTIC หมายถึงลักษณะพิเศษของงานศิลปะ ซึ่งตรงข้ามกับความสมจริงโดยตรง (ดูคำนี้และคำว่าแฟนตาซี) นิยายไม่ได้สร้างความเป็นจริงขึ้นมาใหม่ในกฎและรากฐานของนิยาย แต่เป็นการละเมิดกฎและรากฐานอย่างอิสระ เธอสร้างตัวเธอเอง... พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม

ยอดเยี่ยมและเป็นผู้หญิง 1. สิ่งที่มีพื้นฐานมาจากจินตนาการที่สร้างสรรค์ จินตนาการ การประดิษฐ์ทางศิลปะ ฉ. นิทานพื้นบ้าน 2. รวบรวม งานวรรณกรรมที่บรรยายเหตุการณ์สมมติและเหตุการณ์เหนือธรรมชาติ วิทยาศาสตร์ฉ. (ในวรรณคดี… … พจนานุกรมอธิบายของ Ozhegov

คำนามจำนวนคำพ้องความหมาย: 19 anrial (2) นิยาย (1) ยิ่งใหญ่ (143) ... พจนานุกรมคำพ้อง

คำนี้มีความหมายอื่น ดู นิยายวิทยาศาสตร์ (ความหมาย) แฟนตาซีเป็นการเลียนแบบประเภทหนึ่ง ในความหมายที่แคบก็คือประเภทของนิยาย ภาพยนตร์ และทัศนศิลป์ สุนทรียภาพที่โดดเด่นคือ... ... Wikipedia

หนังสือ

นิยาย 88/89, . ฉบับปี 1990 สภาพดีเยี่ยม คอลเลกชันนิยายวิทยาศาสตร์แบบดั้งเดิมของนักเขียนชาวโซเวียตและชาวต่างชาติ หนังสือนำเสนอเรื่องราวของนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์ และ...
นิยาย 75/76, . ฉบับปี 1976 สภาพยังดีอยู่ คอลเลกชันนี้ประกอบด้วยผลงานใหม่ๆ จากทั้งนักเขียนชื่อดังและนักเขียนรุ่นเยาว์ วีรบุรุษแห่งนวนิยายและเรื่องสั้นเดินทางข้ามเวลาผ่านซุปเปอร์ไฮเวย์...

แฟนตาซี (จากภาษากรีกโบราณ φανταστική - ศิลปะแห่งจินตนาการ แฟนตาซี) เป็นประเภทและวิธีการสร้างสรรค์ในนิยาย ภาพยนตร์ ภาพและศิลปะรูปแบบอื่น ๆ โดดเด่นด้วยการใช้สมมติฐานที่น่าอัศจรรย์ "องค์ประกอบของความพิเศษ" การละเมิด ขอบเขตแห่งความเป็นจริงและแบบแผนอันเป็นที่ยอมรับ นิยายสมัยใหม่ประกอบด้วยประเภทต่างๆ เช่น นิยายวิทยาศาสตร์ แฟนตาซี สยองขวัญ สัจนิยมแห่งเวทมนตร์ และอื่นๆ อีกมากมาย

ต้นกำเนิดของนวนิยาย

ต้นกำเนิดของจินตนาการอยู่ที่จิตสำนึกของชาวบ้านหลังการสร้างตำนาน โดยหลักๆ แล้วอยู่ในเทพนิยาย

แฟนตาซีมีความโดดเด่นในฐานะความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะประเภทพิเศษ เนื่องจากรูปแบบของคติชนได้เคลื่อนตัวออกจากงานเชิงปฏิบัติที่ต้องอาศัยความเข้าใจตามความเป็นจริงตามตำนาน (ตำนานเกี่ยวกับจักรวาลวิทยาที่เก่าแก่ที่สุดโดยพื้นฐานแล้วไม่ใช่สิ่งมหัศจรรย์) โลกทัศน์ดั้งเดิมขัดแย้งกับแนวคิดใหม่เกี่ยวกับความเป็นจริง แผนการที่เป็นตำนานและจริงปะปนกัน และส่วนผสมนี้ยอดเยี่ยมมาก แฟนตาซีดังที่ Olga Freidenberg กล่าวไว้คือ "ยุคแรกของความสมจริง": สัญญาณที่เป็นลักษณะเฉพาะของการบุกรุกของความสมจริงสู่ตำนานคือการปรากฏตัวของ "สิ่งมีชีวิตที่น่าอัศจรรย์" (เทพที่ผสมผสานลักษณะสัตว์และมนุษย์ เซนทอร์ ฯลฯ ) ประเภทหลักของแฟนตาซี ยูโทเปีย และการเดินทางมหัศจรรย์ เป็นรูปแบบการเล่าเรื่องที่เก่าแก่ที่สุดเช่นกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งใน Odyssey ของโฮเมอร์ โครงเรื่อง รูปภาพ และเหตุการณ์ต่างๆ ของ Odyssey เป็นจุดเริ่มต้นของวรรณกรรมยุโรปตะวันตกทั้งหมด

อย่างไรก็ตาม การปะทะกันระหว่างการล้อเลียนกับตำนานซึ่งก่อให้เกิดเอฟเฟกต์ของจินตนาการ ยังคงเป็นไปโดยไม่ได้ตั้งใจ คนแรกที่จงใจนำพวกเขามารวมกัน ดังนั้นนักจินตนาการคนแรกที่มีสติคืออริสโตเฟน

แฟนตาซีในวรรณคดีโบราณ

ในยุคขนมผสมน้ำยา Hecataeus of Abdera, Euhemerus และ Yambulus ได้รวมประเภทของการเดินทางที่น่าอัศจรรย์และยูโทเปียไว้ในผลงานของพวกเขา

ในสมัยโรมัน ช่วงเวลาแห่งลักษณะยูโทเปียทางสังคมและการเมืองของการเดินทางหลอกแบบขนมผสมน้ำยาได้หายไปแล้ว สิ่งที่เหลืออยู่คือชุดการผจญภัยที่น่าอัศจรรย์ในส่วนต่างๆ ของโลกและที่อื่นๆ บนดวงจันทร์ ผสมผสานกับธีมของเรื่องราวความรัก ประเภทนี้รวมถึง "The Incredible Adventures on the Other Side of Thule" โดย Anthony Diogenes

ในหลาย ๆ ด้านความต่อเนื่องของประเพณีของการเดินทางที่น่าอัศจรรย์คือนวนิยาย Pseudo-Callisthenes เรื่อง "The History of Alexander the Great" ซึ่งพระเอกพบว่าตัวเองอยู่ในอาณาจักรของยักษ์ คนแคระ คนกินเนื้อ คนประหลาด ในพื้นที่ที่มีความแปลกประหลาด ธรรมชาติด้วยสัตว์และพืชที่แปลกตา พื้นที่ส่วนใหญ่อุทิศให้กับสิ่งมหัศจรรย์ของอินเดียและ "ปราชญ์เปลือย" ซึ่งก็คือพวกพราหมณ์ ต้นแบบในตำนานของการพเนจรอันมหัศจรรย์เหล่านี้ การไปเยือนดินแดนของผู้ได้รับพร ยังไม่ถูกลืม

แฟนตาซีในวรรณคดียุคกลาง

ในช่วงต้นยุคกลาง ตั้งแต่ประมาณศตวรรษที่ 5 ถึงศตวรรษที่ 11 หากไม่มีการปฏิเสธ อย่างน้อยก็ปราบปรามสิ่งอัศจรรย์ซึ่งเป็นพื้นฐานของสิ่งอัศจรรย์ ตามที่ระบุไว้ในคริสต์ศตวรรษที่ 12 และ 13 ฌาค เลอ กอฟฟ์ “มีการบุกรุกอย่างแท้จริงของผู้อัศจรรย์เข้าสู่วัฒนธรรมทางวิทยาศาสตร์” ในเวลานี้สิ่งที่เรียกว่า "หนังสือแห่งปาฏิหาริย์" ปรากฏขึ้นทีละเล่ม (Gervasius of Tilbury, Marco Polo, Raymond Lull, John Mandeville ฯลฯ ) เพื่อฟื้นแนวความขัดแย้ง

แฟนตาซีในยุคเรอเนซองส์

การพัฒนาจินตนาการในยุคเรอเนซองส์เสร็จสิ้นโดย "Don Quixote" ของเอ็ม. เซอร์บันเตส ซึ่งเป็นการล้อเลียนจินตนาการแห่งอัศวินและในเวลาเดียวกันก็เป็นจุดเริ่มต้นของนวนิยายแนวสมจริง และเรื่อง "Gargantua and Pantagruel" ของ F. Rabelais ซึ่ง ใช้ภาษาที่ดูหมิ่นของนวนิยายอัศวินเพื่อพัฒนายูโทเปียแบบเห็นอกเห็นใจและการเสียดสีแบบเห็นอกเห็นใจ ใน Rabelais เราพบ (บทต่างๆ ใน Abbey of Theleme) หนึ่งในตัวอย่างแรกของพัฒนาการอันน่าอัศจรรย์ของแนวยูโทเปีย แม้ว่าจะไม่เคยมีลักษณะเฉพาะมาก่อนก็ตาม ท้ายที่สุดแล้ว ในบรรดาผู้ก่อตั้งแนวนี้ T. More (1516) และ T. Campanella (1602) ยูโทเปียมุ่งสู่ตำราการสอนและมีเฉพาะใน "New Atlantis" ของ F. Bacon เท่านั้นที่เป็นเกมนิยายวิทยาศาสตร์แห่งจินตนาการ ตัวอย่างของการผสมผสานระหว่างจินตนาการแบบดั้งเดิมกับความฝันของอาณาจักรแห่งความยุติธรรมในเทพนิยายคือ "The Tempest" โดย W. Shakespeare

จินตนาการในศตวรรษที่ 17 และ 18

ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 17 กิริยาท่าทางและบาโรกซึ่งจินตนาการเป็นพื้นหลังที่คงที่เครื่องบินศิลปะเพิ่มเติม (ในเวลาเดียวกันก็มีความสวยงามของการรับรู้ของจินตนาการการสูญเสียความรู้สึกที่มีชีวิตของปาฏิหาริย์) ถูกแทนที่ด้วยลัทธิคลาสสิกซึ่งโดยเนื้อแท้แล้วมีความแปลกแยกจากจินตนาการ: การอุทธรณ์ต่อตำนานนั้นมีเหตุผลอย่างสมบูรณ์

“เรื่องราวโศกนาฏกรรม” ของฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 17 ดึงเนื้อหามาจากพงศาวดารและพรรณนาถึงความหลงใหลที่ร้ายแรง การฆาตกรรมและความโหดร้าย การครอบครองของปีศาจ ฯลฯ สิ่งเหล่านี้ถือเป็นผลงานรุ่นก่อนของ Marquis de Sade ในฐานะนักประพันธ์และ "นวนิยายสีดำ" โดยทั่วไป เป็นการผสมผสานระหว่างประเพณีที่ขัดแย้งกับนิยายเชิงเล่าเรื่อง ธีมนรกในกรอบที่เคร่งศาสนา (เรื่องราวของการต่อสู้กับกิเลสตัณหาอันเลวร้ายบนเส้นทางแห่งการรับใช้พระเจ้า) ปรากฏในนวนิยายของบิชอป Jean-Pierre Camus

แฟนตาซีในแนวโรแมนติก

สำหรับคู่รัก ความเป็นสองขั้วกลายเป็นบุคลิกที่แตกแยก นำไปสู่ "ความบ้าคลั่งอันศักดิ์สิทธิ์" ที่เป็นประโยชน์ทางกวี “ที่ลี้ภัยในอาณาจักรแห่งจินตนาการ” ถูกแสวงหาโดยคนโรแมนติกทั้งหมด: ในบรรดาแฟนตาซี “เจเนียน” นั่นคือแรงบันดาลใจของจินตนาการสู่โลกแห่งตำนานและตำนานเหนือธรรมชาติ ได้รับการหยิบยกขึ้นมาเพื่อเป็นการแนะนำสู่ความเข้าใจที่สูงกว่า ในขณะที่ โปรแกรมชีวิต - ค่อนข้างเจริญรุ่งเรือง (เนื่องจากการประชดโรแมนติก) ใน L. Tieck น่าสงสารและน่าเศร้าใน Novalis ซึ่ง "Heinrich von Ofterdingen" เป็นตัวอย่างของการเปรียบเทียบที่ยอดเยี่ยมที่ได้รับการปรับปรุงซึ่งเข้าใจในจิตวิญญาณของการค้นหาสิ่งที่ไม่สามารถบรรลุได้และไม่สามารถเข้าใจได้ โลกแห่งจิตวิญญาณในอุดมคติ

นิยายโรแมนติกถูกสังเคราะห์โดยผลงานของ E. T. A. Hoffmann: นี่คือนวนิยายแบบโกธิก (“ The Devil's Elixir”) วรรณกรรมเทพนิยาย (“ Lord of the Fleas,” “ The Nutcracker and the Mouse King”) และ phantasmagoria ที่มีเสน่ห์ (“Princess Brambilla”) และเรื่องราวสมจริงพร้อมฉากหลังอันมหัศจรรย์ (“The Bride’s Choice”, “The Golden Pot”)

แฟนตาซีในความเป็นจริง

ในยุคแห่งความสมจริง นวนิยายพบตัวเองอีกครั้งที่ขอบวรรณกรรม แม้ว่าจะมักใช้เพื่อวัตถุประสงค์เชิงเสียดสีและยูโทเปีย (ดังในเรื่องราวของ Dostoevsky เรื่อง "Bobok" และ "The Dream of a Funny Man") ในเวลาเดียวกัน นิยายวิทยาศาสตร์ก็ถือกำเนิดขึ้น ซึ่งในผลงานของนิยายแนวโรแมนติก J. Verne (“Five Weeks in a Balloon,” “Journey to the Center of the Earth,” “From the Earth to the Moon, " "ใต้ทะเลสองหมื่นลีก" "เกาะลึกลับ", "Robur the Conqueror") และนักสัจนิยมที่โดดเด่น H. Wells ถูกแยกออกจากประเพณีแฟนตาซีทั่วไปโดยพื้นฐาน มันแสดงให้เห็นโลกแห่งความเป็นจริงที่เปลี่ยนแปลงไปโดยวิทยาศาสตร์ (ไม่ว่าจะดีขึ้นหรือแย่ลง) และเปิดกว้างต่อสายตาของนักวิจัยในรูปแบบใหม่ (จริงอยู่การพัฒนานิยายวิทยาศาสตร์อวกาศนำไปสู่การค้นพบโลกใหม่ซึ่งเกี่ยวข้องกับโลกเทพนิยายแบบดั้งเดิมอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ แต่นี่คือช่วงเวลาที่กำลังจะมาถึง)

เพิ่มเติมเกี่ยวกับประเภท

คำถามในการแยกจินตนาการออกเป็นแนวคิดอิสระเกิดขึ้นอันเป็นผลมาจากการพัฒนาในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 วรรณกรรมเชื่อมโยงอย่างแน่นหนากับความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี เนื้อเรื่องของงานนิยายวิทยาศาสตร์มีพื้นฐานมาจากการค้นพบทางวิทยาศาสตร์ สิ่งประดิษฐ์ การมองการณ์ไกลทางเทคนิค... เฮอร์เบิร์ต เวลส์ และจูลส์ เวิร์น กลายเป็นผู้มีอำนาจในนิยายวิทยาศาสตร์ที่ได้รับการยอมรับในทศวรรษเหล่านั้น จนกระทั่งกลางศตวรรษที่ 20 นิยายวิทยาศาสตร์ค่อนข้างแตกต่างจากวรรณกรรมอื่นๆ: มันเกี่ยวข้องกับวิทยาศาสตร์มากเกินไป สิ่งนี้ทำให้นักทฤษฎีเกี่ยวกับกระบวนการวรรณกรรมยืนยันว่าแฟนตาซีเป็นวรรณกรรมประเภทพิเศษโดยสิ้นเชิง ซึ่งดำรงอยู่ตามกฎเกณฑ์เฉพาะตัวและกำหนดหน้าที่พิเศษของตัวเอง

ประการแรก แนวคิดของ "แฟนตาซี" เริ่มครอบคลุมไม่เพียงแต่ "นิยายวิทยาศาสตร์" เท่านั้น เช่น ผลงานที่โดยพื้นฐานแล้วจะย้อนกลับไปสู่ตัวอย่างการผลิตของ Juulverne และ Wells ภายใต้หลังคาเดียวกันมีข้อความที่เกี่ยวข้องกับ "สยองขวัญ" (วรรณกรรมสยองขวัญ) เวทย์มนต์ และแฟนตาซี (เวทมนตร์ นิยายเวทมนตร์)

ประการที่สอง การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญยังเกิดขึ้นในนิยายวิทยาศาสตร์: "คลื่นลูกใหม่" ของนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ชาวอเมริกัน และ "คลื่นลูกที่สี่" ในสหภาพโซเวียต (พ.ศ. 2493-2523 ของศตวรรษที่ 20) ต่อสู้ดิ้นรนอย่างแข็งขันเพื่อทำลายขอบเขตของ " สลัม” ของนิยายวิทยาศาสตร์ การผสมผสานเข้ากับวรรณกรรม “กระแสหลัก” การทำลายข้อห้ามที่ไม่ได้กล่าวไว้ซึ่งครอบงำนิยายวิทยาศาสตร์คลาสสิกแบบเก่า กระแสนิยมหลายประการในวรรณกรรมที่ "ไม่แฟนตาซี" มีเนื้อหาแนวแฟนตาซีและยืมบรรยากาศของนิยายวิทยาศาสตร์มาไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง วรรณกรรมโรแมนติก, เทพนิยายวรรณกรรม (E. Schwartz), phantasmagoria (A. Green), นวนิยายลึกลับ (P. Coelho, V. Pelevin), ตำราจำนวนมากที่อยู่ในประเพณีของลัทธิหลังสมัยใหม่ (เช่น Mantissa Fowles) ได้รับการยอมรับในหมู่ นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ในฐานะ "ของพวกเขา" หรือ "เกือบของเราเอง" เช่น เส้นเขตแดนนอนอยู่ในเขตกว้างซึ่งถูกปกคลุมไปด้วยอิทธิพลของวรรณกรรม "กระแสหลัก" และแฟนตาซี

“แฟนตาซีวิทยาศาสตร์” ค่อยๆ ปรากฏขึ้นนั่นคือ “แฟนตาซีวิทยาศาสตร์” ที่ผสมผสานคาถาเข้ากับยานอวกาศ และดาบกับหุ่นยนต์ได้อย่างลงตัว นวนิยายประเภทพิเศษถือกำเนิดขึ้น - "ประวัติศาสตร์ทางเลือก" ซึ่งต่อมาได้รับการเสริมด้วย "ประวัติศาสตร์การเข้ารหัสลับ" ในทั้งสองกรณี นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ใช้ทั้งบรรยากาศตามปกติของนิยายวิทยาศาสตร์และแฟนตาซี และยังรวมเข้าด้วยกันเป็นเรื่องราวที่ละลายไม่ออกอีกด้วย ทิศทางเกิดขึ้นโดยที่นิยายวิทยาศาสตร์หรือแฟนตาซีไม่สำคัญอย่างยิ่งเลย ในวรรณคดีแองโกล-อเมริกัน นี่เป็นเรื่องไซเบอร์พังก์เป็นหลัก และในวรรณคดีรัสเซีย มันเป็นเรื่องเทอร์โบเรียลลิซึมและ "แฟนตาซีอันศักดิ์สิทธิ์"

แฟนตาซี - ประเภทและประเภทย่อย

เป็นที่ทราบกันดีว่านิยายวิทยาศาสตร์สามารถแบ่งออกเป็นแนวต่างๆ ได้ ได้แก่ นิยายแฟนตาซีและนิยายวิทยาศาสตร์ นิยายวิทยาศาสตร์แนวฮาร์ด นิยายอวกาศ การต่อสู้และอารมณ์ขัน ความรักและสังคม เวทย์มนต์และความสยองขวัญ

บางทีประเภทเหล่านี้หรือประเภทย่อยของนิยายวิทยาศาสตร์ที่เรียกกันว่าเป็นประเภทที่มีชื่อเสียงที่สุดในแวดวงของพวกเขา เรามาลองอธิบายลักษณะแต่ละรายการแยกกัน

นิยายวิทยาศาสตร์ (SF)

ดังนั้นนิยายวิทยาศาสตร์จึงเป็นประเภทของวรรณกรรมและภาพยนตร์ที่บรรยายเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในโลกแห่งความเป็นจริงและแตกต่างจากความเป็นจริงทางประวัติศาสตร์ในแง่ที่สำคัญ

ความแตกต่างเหล่านี้อาจเป็นได้ทั้งเทคโนโลยี วิทยาศาสตร์ สังคม ประวัติศาสตร์ และอื่นๆ แต่ไม่ใช่สิ่งมหัศจรรย์ ไม่เช่นนั้น จุดประสงค์ทั้งหมดของแนวคิด "นิยายวิทยาศาสตร์" จะสูญหายไป กล่าวอีกนัยหนึ่ง นิยายวิทยาศาสตร์สะท้อนให้เห็นถึงอิทธิพลของความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีที่มีต่อชีวิตประจำวันและชีวิตที่คุ้นเคยของบุคคล ในบรรดาผลงานยอดนิยมประเภทนี้ ได้แก่ เที่ยวบินไปยังดาวเคราะห์ที่ไม่จดที่แผนที่ การประดิษฐ์หุ่นยนต์ การค้นพบรูปแบบชีวิตใหม่ การประดิษฐ์อาวุธใหม่ ฯลฯ

ผลงานต่อไปนี้ได้รับความนิยมในหมู่แฟน ๆ ประเภทนี้: "I, Robot" (Azeik Asimov), "Pandora's Star" (Peter Hamilton), "Attempt to Escape" (Boris และ Arkady Strugatsky), "Red Mars" (Kim Stanley Robinson) ) และหนังสือดีๆ อื่นๆ อีกมากมาย

อุตสาหกรรมภาพยนตร์ยังได้ผลิตภาพยนตร์ประเภทนิยายวิทยาศาสตร์หลายเรื่อง ในบรรดาภาพยนตร์ต่างประเทศเรื่องแรกๆ ภาพยนตร์เรื่อง "A Trip to the Moon" ของ Georges Milies ได้รับการปล่อยตัว สร้างเมื่อปี พ.ศ. 2445 และถือเป็นภาพยนตร์ยอดนิยมที่ฉายบนจอภาพยนตร์อย่างแท้จริง

คุณยังสามารถสังเกตภาพยนตร์เรื่องอื่น ๆ ในประเภทนิยายวิทยาศาสตร์: "District No. 9" (USA), "The Matrix" (USA), "Aliens" ในตำนาน (USA) อย่างไรก็ตาม ยังมีภาพยนตร์ที่กลายเป็นภาพยนตร์แนวคลาสสิกอีกด้วย

ในหมู่พวกเขา: “Metropolis” (Fritz Lang ประเทศเยอรมนี) ถ่ายทำในปี 1925 ประหลาดใจกับแนวคิดและการเป็นตัวแทนของอนาคตของมนุษยชาติ

ผลงานชิ้นเอกของภาพยนตร์คลาสสิกอีกเรื่องหนึ่งคือ “2001: A Space Odyssey” (Stanley Kubrick, USA) ออกฉายในปี 1968 ภาพนี้บอกเล่าเรื่องราวของอารยธรรมนอกโลก และชวนให้นึกถึงเนื้อหาทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับมนุษย์ต่างดาวและชีวิตของพวกเขาเป็นอย่างมาก สำหรับผู้ชมย้อนกลับไปในปี 1968 นี่คือสิ่งใหม่ มหัศจรรย์ สิ่งที่พวกเขาไม่เคยเห็นหรือได้ยินมาก่อนอย่างแท้จริง แน่นอนว่าเราไม่สามารถเพิกเฉยต่อ Star Wars ได้

นิยายวิทยาศาสตร์แนวฮาร์ดเป็นประเภทย่อยของ SF

นิยายวิทยาศาสตร์มีประเภทย่อยหรือประเภทย่อยที่เรียกว่า "นิยายวิทยาศาสตร์ยาก" นิยายวิทยาศาสตร์แนวแข็งแตกต่างจากนิยายวิทยาศาสตร์แบบดั้งเดิมตรงที่ว่าข้อเท็จจริงและกฎหมายทางวิทยาศาสตร์จะไม่บิดเบี้ยวในระหว่างการเล่าเรื่อง

นั่นคือเราสามารถพูดได้ว่าพื้นฐานของประเภทย่อยนี้เป็นฐานความรู้ทางวิทยาศาสตร์ตามธรรมชาติและมีการอธิบายโครงเรื่องทั้งหมดเกี่ยวกับแนวคิดทางวิทยาศาสตร์บางอย่าง แม้กระทั่งแนวคิดที่น่าอัศจรรย์ก็ตาม โครงเรื่องในงานดังกล่าวเรียบง่ายและสมเหตุสมผลอยู่เสมอ โดยมีพื้นฐานอยู่บนสมมติฐานทางวิทยาศาสตร์หลายประการ เช่น ไทม์แมชชีน การเคลื่อนไหวด้วยความเร็วสูงพิเศษในอวกาศ การรับรู้นอกประสาทสัมผัส ฯลฯ

นิยายอวกาศ อีกประเภทย่อยของ SF

นิยายอวกาศเป็นประเภทย่อยของนิยายวิทยาศาสตร์ ลักษณะเด่นของมันคือโครงเรื่องหลักเกิดขึ้นในอวกาศหรือบนดาวเคราะห์ต่างๆ ในระบบสุริยะหรือที่อื่นๆ

นวนิยายอวกาศแบ่งออกเป็นประเภทต่างๆ ได้แก่ นวนิยายดาวเคราะห์ โอเปร่าอวกาศ โอดิสซีย์อวกาศ เรามาพูดถึงรายละเอียดแต่ละประเภทกันดีกว่า

โอดิสซีย์อวกาศ ดังนั้น A Space Odyssey จึงเป็นโครงเรื่องที่การกระทำมักเกิดขึ้นบนยานอวกาศ (เรือ) และฮีโร่จำเป็นต้องทำภารกิจระดับโลกให้สำเร็จ ซึ่งผลลัพธ์จะกำหนดชะตากรรมของบุคคล
นวนิยายเกี่ยวกับดาวเคราะห์ นวนิยายเกี่ยวกับดาวเคราะห์นั้นง่ายกว่ามากในแง่ของประเภทของการพัฒนาเหตุการณ์และความซับซ้อนของโครงเรื่อง โดยพื้นฐานแล้ว การกระทำทั้งหมดจะจำกัดอยู่เพียงดาวเคราะห์ดวงเดียวซึ่งมีสัตว์และมนุษย์ต่างถิ่นอาศัยอยู่ ผลงานหลายประเภทประเภทนี้อุทิศให้กับอนาคตอันไกลโพ้นซึ่งผู้คนเดินทางไปมาระหว่างโลกบนยานอวกาศและนี่เป็นเรื่องปกติ ผลงานนิยายอวกาศในยุคแรก ๆ บางงานอธิบายโครงเรื่องที่เรียบง่ายกว่าพร้อมวิธีการเคลื่อนไหวที่สมจริงน้อยกว่า อย่างไรก็ตามเป้าหมายและธีมหลักของนวนิยายเกี่ยวกับดาวเคราะห์นั้นเหมือนกันสำหรับผลงานทั้งหมดนั่นคือการผจญภัยของเหล่าฮีโร่บนดาวเคราะห์ดวงใดดวงหนึ่ง
โอเปร่าอวกาศ Space opera เป็นนิยายวิทยาศาสตร์ประเภทย่อยที่น่าสนใจไม่แพ้กัน แนวคิดหลักของมันคือการเติบโตและการเติบโตของความขัดแย้งระหว่างฮีโร่ด้วยการใช้อาวุธไฮเทคอันทรงพลังแห่งอนาคตเพื่อพิชิตกาแล็กซีหรือปลดปล่อยโลกจากเอเลี่ยนในอวกาศ หุ่นยนต์ฮิวแมนนอยด์ และสิ่งมีชีวิตในอวกาศอื่น ๆ ตัวละครในความขัดแย้งในจักรวาลนี้เป็นวีรบุรุษ ความแตกต่างที่สำคัญระหว่างโอเปร่าอวกาศและนิยายวิทยาศาสตร์ก็คือ มีการปฏิเสธพื้นฐานทางวิทยาศาสตร์ของโครงเรื่องเกือบทั้งหมด

ในบรรดาผลงานนิยายอวกาศที่สมควรได้รับความสนใจมีดังต่อไปนี้: "Paradise Lost", "The Absolute Enemy" (Andrei Livadny), "The Steel Rat Saves the World" (Harry Harrison), "The Star Kings", "Return to the Stars” (Edmond Hamilton ), “ The Hitchhiker's Guide to the Galaxy” (Douglas Adams) และหนังสือที่ยอดเยี่ยมอื่น ๆ

และตอนนี้เรามาดูภาพยนตร์ที่สดใสหลายเรื่องในประเภท "นิยายวิทยาศาสตร์อวกาศ" แน่นอนว่าเราไม่สามารถเพิกเฉยต่อภาพยนตร์ชื่อดังเรื่อง “Armageddon” ได้ (Michael Bay, USA, 1998); "Avatar" (James Cameron, USA, 2009) ซึ่งระเบิดโลกทั้งใบโดดเด่นด้วยเอฟเฟกต์พิเศษที่ไม่ธรรมดาภาพที่สดใสและธรรมชาติอันอุดมสมบูรณ์และแปลกประหลาดของดาวเคราะห์ที่ไม่รู้จัก “ Starship Troopers” (Paul Verhoeven, USA, 1997) เป็นภาพยนตร์ยอดนิยมในยุคนั้นแม้ว่าแฟนภาพยนตร์จำนวนมากในปัจจุบันพร้อมที่จะดูภาพนี้มากกว่าหนึ่งครั้ง เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่พูดถึงทุกตอน (ตอน) ของ "Star Wars" โดย George Lucas ในความคิดของฉันผลงานชิ้นเอกของนิยายวิทยาศาสตร์นี้จะได้รับความนิยมและน่าสนใจสำหรับผู้ชมตลอดเวลา

ต่อสู้แฟนตาซี

นิยายการต่อสู้เป็นนิยายประเภท (ประเภทย่อย) ที่บรรยายถึงปฏิบัติการทางทหารที่เกิดขึ้นในอนาคตอันไกลโพ้นหรือไม่ไกลนัก และการกระทำทั้งหมดเกิดขึ้นโดยใช้หุ่นยนต์ที่ทรงพลังอย่างยิ่งและอาวุธล่าสุดที่มนุษย์ไม่รู้จักในปัจจุบัน

ประเภทนี้ยังใหม่อยู่ โดยมีต้นกำเนิดย้อนกลับไปในช่วงกลางศตวรรษที่ 20 ในช่วงที่สงครามเวียดนามกำลังรุ่งเรือง นอกจากนี้ ฉันสังเกตว่านิยายวิทยาศาสตร์การต่อสู้ได้รับความนิยม และจำนวนผลงานและภาพยนตร์ก็เพิ่มขึ้นตามสัดส่วนโดยตรงกับความขัดแย้งในโลกที่เพิ่มขึ้น

ในบรรดานักเขียนยอดนิยมที่เป็นตัวแทนของประเภทนี้ ได้แก่ Joe Haldeman “Infinity War”; แฮร์รี่แฮร์ริสัน "Steel Rat", "Bill - Hero of the Galaxy"; ผู้เขียนในประเทศ Alexander Zorich "Tomorrow War", Oleg Markelov "Adequacy", Igor Pol "Guardian Angel 320" และนักเขียนที่ยอดเยี่ยมอื่น ๆ

มีการสร้างภาพยนตร์หลายเรื่องในรูปแบบของ "นิยายวิทยาศาสตร์การต่อสู้": "Frozen Soldiers" (แคนาดา, 2014), "Edge of Tomorrow" (USA, 2014), Star Trek: Into Darkness (USA, 2013)

นิยายตลก

นิยายตลกขบขันเป็นประเภทที่นำเสนอเหตุการณ์ที่แปลกประหลาดและน่าอัศจรรย์ในรูปแบบที่ตลกขบขัน

นิยายตลกเป็นที่รู้จักกันมาตั้งแต่สมัยโบราณและกำลังพัฒนาในยุคของเรา ในบรรดาตัวแทนของนิยายตลกในวรรณคดีสิ่งที่โดดเด่นที่สุดคือพี่น้อง Strugatsky อันเป็นที่รักของเรา "วันจันทร์เริ่มต้นในวันเสาร์", Kir Bulychev "ปาฏิหาริย์ใน Guslyar" รวมถึงนักเขียนนิยายตลกชาวต่างชาติ Prudchett Terry David John "ฉันจะใส่ Midnight”, Bester Alfred “Will You Wait? ", Bisson Terry Ballantine "พวกมันทำจากเนื้อสัตว์"

นิยายโรแมนติก

นิยายโรแมนติก, งานผจญภัยโรแมนติก

นิยายประเภทนี้ประกอบด้วยเรื่องราวความรักที่มีตัวละครสมมติ ประเทศที่มีมนต์ขลังที่ไม่มีอยู่จริง การปรากฏตัวในคำอธิบายของเครื่องรางมหัศจรรย์ที่มีคุณสมบัติแปลกตา และแน่นอนว่าเรื่องราวทั้งหมดเหล่านี้ล้วนมีตอนจบที่มีความสุข

แน่นอนว่าเราไม่สามารถละเลยภาพยนตร์ที่สร้างในรูปแบบนี้ได้ นี่เป็นตัวอย่างบางส่วน: “The Curious Case of Benjamin Button” (USA, 2008), “The Time Traveler’s Wife (USA, 2009), “Her” (USA, 2014)

นิยายสังคม

นิยายสังคมเป็นวรรณกรรมนิยายวิทยาศาสตร์ประเภทหนึ่งที่ความสัมพันธ์ระหว่างผู้คนในสังคมมีบทบาทหลัก

จุดมุ่งหมายหลักคือการสร้างลวดลายอันน่าอัศจรรย์เพื่อแสดงให้เห็นถึงพัฒนาการของความสัมพันธ์ทางสังคมในสภาวะที่ไม่สมจริง

ผลงานต่อไปนี้เขียนในประเภทนี้: The Strugatsky Brothers "The Doomed City", "The Hour of the Bull" โดย I. Efremov, H. Wells "The Time Machine", "Fahrenheit 451" โดย Ray Bradbury ภาพยนตร์ยังมีภาพยนตร์ประเภทนิยายวิทยาศาสตร์สังคม: "The Matrix" (USA, ออสเตรเลีย, 1999), "Dark City" (USA, ออสเตรเลีย, 1998), "Youth" (USA, 2014)

อย่างที่คุณเห็น นิยายวิทยาศาสตร์เป็นประเภทที่หลากหลายซึ่งใครๆ ก็สามารถเลือกสิ่งที่เหมาะกับตนเองทั้งในด้านจิตวิญญาณ โดยธรรมชาติ และจะเปิดโอกาสให้พวกเขาได้ดำดิ่งสู่โลกมหัศจรรย์ แปลกประหลาด น่ากลัว โศกนาฏกรรม และมีเทคโนโลยีสูงแห่งอนาคต และอธิบายไม่ได้สำหรับเรา - คนธรรมดา

แฟนตาซีและนิยายวิทยาศาสตร์แตกต่างกันอย่างไร?

คำว่า "แฟนตาซี" มาจากภาษากรีก โดยที่ "phantastike" แปลว่า "ศิลปะแห่งจินตนาการ" “Fantasy” มาจากภาษาอังกฤษว่า “phantasy” (calque มาจากภาษากรีกว่า “phantasia”) ความหมายตรงตัวคือ “ความคิด จินตนาการ” คำสำคัญที่นี่คือศิลปะและจินตนาการ ศิลปะบ่งบอกถึงรูปแบบและกฎเกณฑ์บางประการสำหรับการสร้างแนวเพลง และจินตนาการนั้นไร้ขีดจำกัด จินตนาการที่เพ้อฝันไม่อยู่ภายใต้กฎหมาย

นิยายวิทยาศาสตร์เป็นรูปแบบหนึ่งของการสะท้อนของโลกโดยรอบซึ่งมีการสร้างภาพของจักรวาลที่ไม่สอดคล้องกับความเป็นจริงในเชิงตรรกะบนพื้นฐานของแนวคิดที่แท้จริงเกี่ยวกับจักรวาล แฟนตาซีเป็นนิยายวิทยาศาสตร์ประเภทหนึ่ง ซึ่งเป็นงานศิลปะมหัศจรรย์ประเภทหนึ่ง ผลงานที่บรรยายถึงเหตุการณ์สมมติในโลกซึ่งการดำรงอยู่ของมันเป็นไปไม่ได้ที่จะอธิบายตามหลักเหตุผล พื้นฐานของจินตนาการคือหลักการที่ลึกลับและไร้เหตุผล

โลกแฟนตาซีเป็นข้อสันนิษฐานที่แน่นอน ผู้เขียนพาผู้อ่านเดินทางผ่านกาลเวลาและอวกาศ ท้ายที่สุดแล้ว ประเภทนี้มีพื้นฐานมาจากการบินแห่งจินตนาการอย่างอิสระ สถานที่ของโลกนี้ไม่ได้ระบุแต่อย่างใด กฎทางกายภาพของมันไม่สามารถอธิบายได้ด้วยความเป็นจริงของโลกของเรา เวทมนตร์และเวทมนตร์เป็นบรรทัดฐานของโลกที่อธิบายไว้ “ปาฏิหาริย์” แห่งจินตนาการดำเนินไปตามระบบของมันเอง เช่นเดียวกับกฎแห่งธรรมชาติ

ตามกฎแล้ววีรบุรุษแห่งนิยายวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ต่อต้านสังคมทั้งหมด พวกเขาอาจจะกำลังต่อสู้กับบริษัทยักษ์ใหญ่หรือรัฐเผด็จการที่ปกครองสังคม แฟนตาซีสร้างขึ้นจากความขัดแย้งระหว่างความดีและความชั่ว ความสามัคคีและความโกลาหล พระเอกออกเดินทางไกลเพื่อค้นหาความจริงและความยุติธรรม บ่อยครั้งที่โครงเรื่องเริ่มต้นด้วยเหตุการณ์บางอย่างที่ปลุกพลังแห่งความชั่วร้าย ฮีโร่ถูกต่อต้านหรือช่วยเหลือจากสิ่งมีชีวิตในตำนานซึ่งสามารถรวมเป็นหนึ่งเดียวตามเงื่อนไขใน "เผ่าพันธุ์" บางอย่าง (เอลฟ์, ออร์ค, พวกโนมส์, โทรลล์ ฯลฯ ) ตัวอย่างคลาสสิกของแนวแฟนตาซีคือ "The Lord of the Rings" โดย J. R. R. Tolkien

ข้อสรุป

คำว่า "แฟนตาซี" แปลว่า "ศิลปะแห่งจินตนาการ" และ "แฟนตาซี" คือ "การเป็นตัวแทน" "จินตนาการ"
คุณลักษณะที่เป็นลักษณะเฉพาะของผลงานนิยายคือการมีอยู่ของสมมติฐานที่น่าอัศจรรย์: โลกจะเป็นอย่างไรภายใต้เงื่อนไขบางประการ ผู้เขียนแฟนตาซีบรรยายถึงความเป็นจริงทางเลือกที่ไม่เกี่ยวข้องกับความเป็นจริงที่มีอยู่ กฎของโลกแฟนตาซีถูกนำเสนอโดยไม่มีคำอธิบายใดๆ การดำรงอยู่ของเผ่าพันธุ์เวทมนตร์และตำนานถือเป็นเรื่องปกติ
ตามกฎแล้วในงานนิยายวิทยาศาสตร์มีความขัดแย้งระหว่างบรรทัดฐานที่กำหนดให้กับสังคมและความปรารถนาในอิสรภาพของตัวเอก นั่นคือฮีโร่ปกป้องความแตกต่างของพวกเขา ในงานแฟนตาซี ความขัดแย้งหลักเกี่ยวข้องกับการเผชิญหน้าระหว่างพลังแห่งแสงสว่างและความมืด

นิยายภาพยนต์

การถ่ายภาพยนตร์เป็นทิศทางและประเภทของการถ่ายภาพยนตร์เชิงศิลปะที่สามารถโดดเด่นด้วยระดับการประชุมที่เพิ่มขึ้น ภาพ เหตุการณ์ และสภาพแวดล้อมของภาพยนตร์นิยายวิทยาศาสตร์มักจะถูกลบออกจากความเป็นจริงในชีวิตประจำวันโดยเจตนา ซึ่งสามารถทำได้ทั้งเพื่อให้บรรลุเป้าหมายทางศิลปะที่เฉพาะเจาะจง ซึ่งสะดวกกว่าสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ในการบรรลุผลผ่านจินตนาการมากกว่าการใช้ภาพยนตร์สมจริง หรือเพียงเพื่อความบันเทิงของผู้ชม (อย่างหลังเป็นเรื่องปกติสำหรับภาพยนตร์ประเภทต่างๆ) ภาพยนตร์)

ลักษณะของการประชุมขึ้นอยู่กับการเคลื่อนไหวหรือแนวเพลงโดยเฉพาะ - นิยายวิทยาศาสตร์ แฟนตาซี สยองขวัญ หลอนประสาท - แต่ทั้งหมดสามารถเข้าใจได้กว้าง ๆ ว่าเป็นนิยายภาพยนตร์ นอกจากนี้ยังมีมุมมองที่แคบกว่าของนิยายเกี่ยวกับภาพยนตร์ในฐานะที่เป็นประเภทภาพยนตร์เชิงพาณิชย์ที่มีมวลชนล้วนๆ ตามมุมมองนี้ 2001: A Space Odyssey ไม่ใช่นิยายวิทยาศาสตร์ บทความนี้ใช้ความเข้าใจที่กว้างขวางเกี่ยวกับนิยายภาพยนตร์เพื่อให้มีความเข้าใจที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้นในเรื่องนี้

วิวัฒนาการของนิยายภาพยนตร์เป็นไปตามวิวัฒนาการของวรรณกรรมนิยายวิทยาศาสตร์ที่มีการพัฒนาแบบไดนามิกมากขึ้น อย่างไรก็ตาม ตั้งแต่เริ่มแรก ภาพยนตร์มีคุณภาพด้านการมองเห็น ซึ่งแทบไม่มีวรรณกรรมที่เป็นลายลักษณ์อักษรเลย ผู้ชมจะรับรู้ว่าภาพเคลื่อนไหวนั้นมีอยู่จริงทั้งในปัจจุบันและปัจจุบัน และความรู้สึกที่แท้จริงไม่ได้ขึ้นอยู่กับว่าฉากแอ็กชันที่ปรากฏบนหน้าจอนั้นน่าอัศจรรย์เพียงใด คุณสมบัติในการรับรู้ของผู้ชมเกี่ยวกับภาพยนตร์นี้มีความสำคัญเป็นพิเศษหลังจากการปรากฎตัวของเอฟเฟกต์พิเศษ

นิยายภาพยนตร์ใช้ตำนานแห่งยุคเทคนิคอย่างแข็งขัน ตำนานเป็นส่วนหนึ่งของภาพยนตร์นิยายวิทยาศาสตร์

ในพจนานุกรมอธิบายของ V. I. Dahl เราอ่านว่า: “มหัศจรรย์ - ไม่สมจริง ชวนฝัน; หรือซับซ้อน แปลกประหลาด พิเศษและยอดเยี่ยมในการประดิษฐ์” กล่าวอีกนัยหนึ่ง มีนัยสองความหมาย: 1) สิ่งที่ไม่จริง เป็นไปไม่ได้ และไม่สามารถจินตนาการได้; 2) สิ่งที่หายาก เกินจริง ผิดปกติ ในส่วนที่เกี่ยวข้องกับวรรณกรรม สัญลักษณ์หลักจะกลายเป็น: เมื่อเราพูดว่า "นวนิยายแฟนตาซี" (เรื่องราว เรื่องสั้น ฯลฯ) เราไม่ได้หมายความถึงคำอธิบายเหตุการณ์ที่หายากมากนัก แต่หมายถึงเหตุการณ์เหล่านี้ทั้งหมดหรือบางส่วน - เป็นไปไม่ได้เลย ในชีวิตจริง. เราให้คำจำกัดความความอัศจรรย์ในวรรณคดีโดยการขัดแย้งกับสิ่งที่มีอยู่จริงและมีอยู่จริง

ความแตกต่างนี้มีทั้งที่ชัดเจนและแปรผันอย่างมาก สัตว์หรือนกที่มีจิตใจของมนุษย์และคำพูดของมนุษย์ พลังแห่งธรรมชาติที่แสดงตัวตนเป็นรูปเทพเจ้าในรูปแบบมนุษย์ (เช่น รูปมนุษย์) (เช่น เทพเจ้าโบราณ) สิ่งมีชีวิตในรูปแบบลูกผสมที่ไม่เป็นธรรมชาติ (ในตำนานเทพเจ้ากรีกโบราณ ครึ่งมนุษย์ ครึ่งม้า - เซนทอร์ ครึ่งนก ครึ่งสิงโต - กริฟฟิน); การกระทำหรือคุณสมบัติที่ผิดธรรมชาติ (เช่นในเทพนิยายสลาฟตะวันออกการตายของ Koshchei ที่ซ่อนอยู่ในวัตถุวิเศษและสัตว์ต่าง ๆ ที่ซ้อนกันอยู่ภายในกัน) - ทั้งหมดนี้เรารับรู้ได้อย่างง่ายดายว่าเป็นสิ่งมหัศจรรย์ อย่างไรก็ตาม มากขึ้นอยู่กับตำแหน่งทางประวัติศาสตร์ของผู้สังเกตการณ์: สิ่งที่ดูน่าอัศจรรย์ในปัจจุบันสำหรับผู้สร้างตำนานโบราณหรือเทพนิยายโบราณยังไม่ได้ขัดแย้งกับความเป็นจริงโดยพื้นฐาน ดังนั้นในงานศิลปะจึงมีกระบวนการคิดใหม่อยู่ตลอดเวลา การเปลี่ยนจากของจริงไปสู่ของที่คลั่งไคล้ และของมหัศจรรย์ให้กลายเป็นของจริง กระบวนการแรกที่เกี่ยวข้องกับความอ่อนแอของตำแหน่งของเทพนิยายโบราณนั้นถูกตั้งข้อสังเกตโดย K. Marx: "...เทพนิยายกรีกไม่เพียงแต่ประกอบด้วยคลังแสงของศิลปะกรีกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงดินด้วย ทัศนะเกี่ยวกับธรรมชาติและความสัมพันธ์ทางสังคมซึ่งมีพื้นฐานมาจากจินตนาการของกรีก และศิลปะกรีกนั้น เป็นไปได้หรือไม่เมื่อมีโรงงานประกอบอาชีพอิสระ ทางรถไฟ หัวรถจักร และโทรเลขไฟฟ้า? กระบวนการย้อนกลับของการเปลี่ยนแปลงสิ่งอัศจรรย์ไปสู่ความเป็นจริงแสดงให้เห็นโดยวรรณกรรมนิยายวิทยาศาสตร์: การค้นพบทางวิทยาศาสตร์และความสำเร็จที่ดูน่าอัศจรรย์เมื่อเทียบกับฉากหลังของยุคสมัย เมื่อความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีพัฒนาขึ้น กลายเป็นสิ่งที่เป็นไปได้และเป็นไปได้ และบางครั้งก็ดูพื้นฐานเกินไป และไร้เดียงสา

ดังนั้นการรับรู้ถึงสิ่งอัศจรรย์จึงขึ้นอยู่กับทัศนคติของเราต่อแก่นแท้ของมัน นั่นคือระดับความเป็นจริงหรือความไม่สมจริงของเหตุการณ์ที่ปรากฎ อย่างไรก็ตาม สำหรับคนสมัยใหม่ นี่เป็นความรู้สึกที่ซับซ้อนมาก ซึ่งเป็นตัวกำหนดความซับซ้อนและความอเนกประสงค์ของประสบการณ์มหัศจรรย์ เด็กสมัยใหม่เชื่อในเทพนิยาย แต่จากผู้ใหญ่จากรายการการศึกษาทางวิทยุและโทรทัศน์ เขารู้หรือเดาอยู่แล้วว่า "ทุกสิ่งในชีวิตไม่เป็นอย่างนั้น" ดังนั้น ส่วนที่ไม่เชื่อจึงปะปนกับความศรัทธาของเขา และเขาสามารถรับรู้ถึงเหตุการณ์อันเหลือเชื่อว่าเป็นจริงหรือมหัศจรรย์ หรือจวนจะเป็นจริงและมหัศจรรย์ได้ ผู้ใหญ่ “ไม่เชื่อ” ในสิ่งอัศจรรย์ แต่บางครั้งเขาก็มีแนวโน้มที่จะรื้อฟื้นมุมมองที่ “ไร้เดียงสา” ก่อนหน้านี้ที่ไร้เดียงสาของเขาขึ้นมาใหม่เพื่อกระโดดเข้าสู่โลกแห่งจินตนาการด้วยประสบการณ์ที่ครบถ้วนสมบูรณ์ กล่าวอีกนัยหนึ่งคือส่วนแบ่งของ “ศรัทธา” ผสมกับความไม่เชื่อของเขา และในความอัศจรรย์อย่างเห็นได้ชัด ของจริงและของจริงเริ่ม "กะพริบ" แม้ว่าเราจะเชื่อมั่นอย่างแน่วแน่ถึงความเป็นไปไม่ได้ของจินตนาการ แต่สิ่งนี้ก็ไม่ได้กีดกันความสนใจและความสวยงามในสายตาของเรา เพราะความมหัศจรรย์ในกรณีนี้กลายเป็นคำใบ้ถึงขอบเขตอื่น ๆ ของชีวิตที่ยังไม่เป็นที่รู้จัก บ่งบอกถึงการต่ออายุนิรันดร์และความไม่มีวันหมดสิ้น ในละครของบี. ชอว์เรื่อง “Back to Methuselah” หนึ่งในตัวละคร (งู) กล่าวว่า “ปาฏิหาริย์คือสิ่งที่เป็นไปไม่ได้แต่ก็ยังเป็นไปได้ สิ่งที่ไม่สามารถเกิดขึ้นได้แต่ยังเกิดขึ้น” และแน่นอนว่าไม่ว่าข้อมูลทางวิทยาศาสตร์ของเราจะลึกซึ้งและทวีคูณเพียงใด การปรากฏตัวของสิ่งมีชีวิตใหม่จะถูกมองว่าเป็น "ปาฏิหาริย์" เสมอ - เป็นไปไม่ได้และในเวลาเดียวกันก็ค่อนข้างเป็นจริง มันเป็นความซับซ้อนของประสบการณ์แฟนตาซีที่ทำให้สามารถผสมผสานกับการประชดและเสียงหัวเราะได้อย่างง่ายดาย สร้างประเภทพิเศษของเทพนิยายที่น่าขัน (H. C. Andersen, O. Wilde, E. L. Schwartz) สิ่งที่ไม่คาดคิดเกิดขึ้น: ดูเหมือนเป็นการประชดควรฆ่าหรืออย่างน้อยก็ทำให้จินตนาการอ่อนแอลง แต่ในความเป็นจริงแล้ว มันทำให้หลักการที่น่าอัศจรรย์แข็งแกร่งขึ้นและแข็งแกร่งขึ้น เนื่องจากมันสนับสนุนให้เราไม่ยึดถือตามตัวอักษร เพื่อคิดถึงความหมายที่ซ่อนอยู่ของสถานการณ์ที่น่าอัศจรรย์

ประวัติศาสตร์วรรณคดีโลก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในยุคปัจจุบันและยุคใหม่ เริ่มต้นจากแนวโรแมนติก (ปลายศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19) ได้สะสมคลังแสงนิยายศิลปะไว้มากมาย ประเภทหลักถูกกำหนดโดยระดับความชัดเจนและความโดดเด่นของหลักการที่ยอดเยี่ยม: แฟนตาซีที่ชัดเจน; จินตนาการโดยปริยาย (สวมหน้ากาก); นิยายที่ได้รับคำอธิบายที่เป็นธรรมชาติ-จริง ฯลฯ

ในกรณีแรก (แฟนตาซีที่ชัดเจน) พลังเหนือธรรมชาติเข้ามามีบทบาทอย่างเปิดเผย: หัวหน้าปีศาจใน "Faust" โดย J. V. Goethe ปีศาจในบทกวีชื่อเดียวกันโดย M. Yu. Lermontov ปีศาจและแม่มดใน "Evenings on a Farm ใกล้ Dikanka” โดย N. V. Gogol, Woland และคณะใน “ The Master and Margarita” โดย M. A. Bulgakov ตัวละครที่ยอดเยี่ยมเข้าสู่ความสัมพันธ์โดยตรงกับผู้คน โดยพยายามที่จะมีอิทธิพลต่อความรู้สึก ความคิด พฤติกรรมของพวกเขา และความสัมพันธ์เหล่านี้มักจะมีลักษณะของการสมรู้ร่วมคิดทางอาญากับปีศาจ ตัวอย่างเช่น Faust ในโศกนาฏกรรมของ J. V. Goethe หรือ Petro Bezrodny ใน "The Evening on the Eve of Ivan Kupala" โดย N. V. Gogol ขายวิญญาณของพวกเขาให้กับปีศาจเพื่อสนองความปรารถนาของพวกเขา

ในงานที่มีนิยายโดยปริยาย (ปิดบัง) แทนที่จะมีส่วนร่วมโดยตรงของพลังเหนือธรรมชาติกลับมีเรื่องบังเอิญแปลก ๆ อุบัติเหตุ ฯลฯ เกิดขึ้น ดังนั้นใน "Lafertov's Poppy" โดย A. A. Pogorelsky-Perovsky จึงไม่ได้ระบุโดยตรงว่าที่ปรึกษาตำแหน่ง Aristarkh Faleleich Murlykin จีบ Masha ไม่ใช่ใครอื่นนอกจากแมวของหญิงชราแห่งต้นฝิ่นซึ่งขึ้นชื่อว่าเป็นแม่มด อย่างไรก็ตาม มีเรื่องบังเอิญมากมายที่ทำให้ใครๆ เชื่อสิ่งนี้: Aristarkh Faleleich ปรากฏขึ้นอย่างแม่นยำเมื่อหญิงชราเสียชีวิต และแมวหายไปโดยไม่มีใครรู้ว่าอยู่ที่ไหน มีพฤติกรรมเหมือนแมวในพฤติกรรมของเจ้าหน้าที่: เขา "โค้งหลัง" "อย่างน่าพอใจ" เดิน "พูดอย่างราบรื่น" บ่นอะไรบางอย่าง "ใต้ลมหายใจ"; ชื่อของเขา - Murlykin - กระตุ้นให้เกิดความสัมพันธ์ที่เฉพาะเจาะจงมาก หลักการอันอัศจรรย์ยังปรากฏอยู่ในรูปแบบที่ถูกปกปิดในงานอื่นๆ มากมาย เช่น ใน “The Sandman” โดย E. T. A. Hoffmann, “ The Queen of Spades” โดย A. S. Pushkin

ในที่สุดก็มีแฟนตาซีประเภทหนึ่งที่สร้างจากแรงจูงใจที่สมบูรณ์และเป็นธรรมชาติที่สุด ตัวอย่างเช่นเป็นเรื่องราวที่ยอดเยี่ยมของอี. โพ F. M. Dostoevsky ตั้งข้อสังเกตว่า E. Poe “ยอมรับเพียงความเป็นไปได้ภายนอกของเหตุการณ์ที่ไม่เป็นธรรมชาติ (อย่างไรก็ตามพิสูจน์ความเป็นไปได้และบางครั้งก็มีไหวพริบอย่างยิ่ง) และเมื่ออนุญาตให้เหตุการณ์นี้ ในแง่อื่น ๆ ทั้งหมดเขาก็ซื่อสัตย์ต่อความเป็นจริงอย่างสมบูรณ์” “ในเรื่องราวของโพ คุณจะมองเห็นรายละเอียดทั้งหมดของภาพหรือเหตุการณ์ที่นำเสนอแก่คุณได้อย่างแจ่มชัด จนในที่สุดคุณก็ดูเหมือนจะเชื่อมั่นในความเป็นไปได้ ความเป็นจริงของมัน...” คำอธิบายที่ละเอียดถี่ถ้วนและ "ความน่าเชื่อถือ" ดังกล่าวเป็นลักษณะของสิ่งมหัศจรรย์ประเภทอื่น ๆ เช่นกัน มันสร้างความแตกต่างโดยเจตนาระหว่างพื้นฐานที่ไม่สมจริงอย่างชัดเจน (โครงเรื่อง, โครงเรื่อง, ตัวละครบางตัว) และ "การประมวลผล" ที่แม่นยำอย่างยิ่ง เจ. สวิฟต์มักใช้ความแตกต่างนี้ใน Gulliver's Travels ตัวอย่างเช่นเมื่ออธิบายถึงสิ่งมีชีวิตมหัศจรรย์ - Lilliputians รายละเอียดทั้งหมดของการกระทำของพวกเขาจะถูกบันทึกไว้จนถึงตัวเลขที่แน่นอน: เพื่อที่จะเคลื่อนย้าย Gulliver ที่ถูกจองจำ "พวกเขาขับรถไปในเสาแปดสิบต้น แต่ละต้นสูงหนึ่งฟุต จากนั้นคนงานก็มัด ... คอ แขน ลำตัว และขาพร้อมผ้าพันแผลพร้อมตะขอจำนวนนับไม่ถ้วน ... คนงานที่แข็งแกร่งที่สุดเก้าร้อยคนเริ่มดึงเชือก ... "

นิยายทำหน้าที่ต่าง ๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งมักจะเป็นฟังก์ชันเสียดสีและกล่าวหา (Swift, Voltaire, M.E. Saltykov-Shchedrin, V.V. Mayakovsky) บ่อยครั้งที่บทบาทนี้รวมกับบทบาทอื่น - เห็นพ้องและเป็นบวก เนื่องจากเป็นวิธีการแสดงความคิดทางศิลปะที่แสดงออกและเน้นย้ำอย่างชัดเจน นวนิยายจึงมักรวบรวมเอาสิ่งที่กำลังเกิดขึ้นและกำลังเกิดขึ้นในชีวิตสังคม ช่วงเวลาแห่งการรอคอยเป็นสมบัติทั่วไปของนิยายวิทยาศาสตร์ อย่างไรก็ตาม ยังมีประเภทที่อุทิศให้กับการพยากรณ์และพยากรณ์อนาคตโดยเฉพาะอีกด้วย นี่คือวรรณกรรมนิยายวิทยาศาสตร์ที่กล่าวถึงข้างต้น (J. Verne, A. N. Tolstoy, K. Chapek, S. Lem, I. A. Efremov, A. N. และ B. N. Strugatsky) ซึ่งมักไม่ จำกัด เพียงการมองการณ์ไกลกระบวนการทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิคในอนาคต แต่มุ่งมั่นที่จะ จับภาพโครงสร้างทางสังคมและสังคมทั้งหมดในอนาคต ที่นี่เธอได้สัมผัสใกล้ชิดกับประเภทของยูโทเปียและดิสโทเปีย (“Utopia” โดย T. More, “City of the Sun” โดย T. Campanella, “City without a Name” โดย V. F. Odoevsky, “จะต้องทำอะไร? ” โดย N. G. Chernyshevsky)