รายละเอียด
จาโกโม กวาเรงกี.
ชีวิตและศิลปะ
ภาพเหมือนของจาโคโม กวาเรงกี สีน้ำ. 1810
ลัทธิคลาสสิกเป็นสไตล์ศิลปะในสถาปัตยกรรมของศตวรรษที่ 17-18
ในรัสเซีย - ตั้งแต่กินที่สามของศตวรรษที่ 18 - จนถึงจุดเริ่มต้น ศตวรรษที่สิบเก้า ข้อกำหนดหลักประการหนึ่งสำหรับอาคารสไตล์นี้คือการอยู่ภายใต้องค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมต่อระบบการสั่งซื้อซึ่งในรูปแบบและสัดส่วนใกล้เคียงกับรูปแบบและภาพในอุดมคติของโลกยุคโบราณ อาคารและโครงสร้างที่สร้างขึ้นในสไตล์คลาสสิกมีลักษณะเฉพาะคือปริมาตรที่ชัดเจน ผนังขนาดใหญ่เรียบ การแบ่งพื้นที่ที่ชัดเจน โทนสีอ่อนในการตกแต่ง และการใช้พลาสติกตกแต่งอย่างพอเหมาะพอดี ในการวิวัฒนาการนั้นมีสามขั้นตอน: ขั้นต้น เข้มงวด และขั้นปลาย
ลัทธิพัลลาเดียนเป็นกระแสในสถาปัตยกรรมยุโรปในศตวรรษที่ 17-18 ซึ่งพัฒนาหลักการที่วางไว้ในงานของ A. Palladio มุมมองของเขาเกี่ยวกับสถาปัตยกรรม แนวคิดที่พิสูจน์ได้ในบทความ "หนังสือสี่เล่มเกี่ยวกับสถาปัตยกรรม"
มรดกของ Giacomo Quarenghi เป็นทั้งยุคของสถาปัตยกรรมของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและมอสโกในช่วงสามสุดท้ายของศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19 ชื่อของสถาปนิกชื่อดังมีความเชื่อมโยงอย่างแยกไม่ออกกับลัทธิคลาสสิกและลัทธิพัลลาเดียนของรัสเซียในพงศาวดารหินแห่งสมัยของแคทเธอรีน
Giacomo Quarenghi เกิดเมื่อวันที่ 20 กันยายน ค.ศ. 1744 ใกล้เมืองแบร์กาโม ในหุบเขา Imagna ทางตอนเหนือของอิตาลี เขาเป็นบุตรชายคนโตคนที่สองจากทั้งหมดสามคนในครอบครัวของสมาชิกผู้พิพากษาเมืองแบร์กาโม พ่อแม่ของเขาทำนายอาชีพของเขาในฐานะทนายความหรือนักบวช และจาโกโมถูกส่งไปโรงเรียนที่อาราม ในวัยเด็ก Quarenghi มีความหลงใหลในวรรณกรรมชั้นดี ในเวลาเดียวกันความชื่นชอบในการวาดภาพทางพันธุกรรมของเขาก็ส่งผลกระทบ - ปู่และพ่อของสถาปนิกในอนาคตเก่งเรื่องแปรง วัยรุ่นได้รับบทเรียนแรกจากศิลปินแบร์กาโมที่เก่งที่สุดในยุคนั้น - D. Raggi และ P. Bonomini ชั้นเรียนดำเนินไปอย่างประสบความสำเร็จจนเมื่อต้นปี พ.ศ. 2305 ตามคำยืนกรานของพ่อของเขา จาโคโมวัย 17 ปีจึงไปโรมเพื่อศึกษาต่อ
ในกรุงโรม ชายหนุ่มได้รับมอบหมายให้เข้าร่วมเวิร์คช็อปของ A. R. Meng-sa จิตรกรและนักทฤษฎีที่มีชื่อเสียงอย่างกว้างขวาง หลังจาก.
บาโรกเป็นสไตล์ศิลปะในสถาปัตยกรรมในศตวรรษที่ 16-18 อาคารสไตล์บาโรกมีลักษณะเป็นพลาสติก, ระบบพื้นที่ที่ซับซ้อน, การเล่นแสงและเงาที่ซับซ้อน, การตกแต่งด้วยพลาสติกอันงดงาม, ความสมบูรณ์ของการสร้างแบบจำลอง, การแกะสลักประติมากรรม
เจ. ควาเรงกี. องค์ประกอบฟรีในธีมโรมัน
ลำดับทางสถาปัตยกรรมเป็นการนำโครงสร้างเสาและคานหินมาปรับปรุงใหม่อย่างมีความหมายทางศิลปะ ซึ่งได้รับการแก้ไขตามประเพณีในหลายรูปแบบ ซึ่งแตกต่างกันในลักษณะทั่วไปขององค์ประกอบ องค์ประกอบที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัด รูปร่างและการจัดเรียงองค์ประกอบตลอดจนโปรไฟล์ ( แตก) และเครื่องประดับ พวกเขาแตกต่างกัน: Doric, Ionic, Corinthian, Tuscan, คอมโพสิต
หลังจากที่ Mengs ออกไปรับใช้ในราชสำนักของกษัตริย์ Charles III แห่งบูร์บงของสเปน Quarenghi ได้เข้ามาแทนที่สถาปนิกที่ปรึกษาหลายคนซึ่งเป็นตัวแทนของยุคบาโรกตอนปลาย: S. Pozzi, P. Posi, A. Derise, N. Giansomini ภาพวาดจำนวนหนึ่งของ Quarenghi ซึ่งดำเนินการในโรมแสดงให้เห็นถึงความหลงใหลในทักษะการเรียบเรียงและกราฟิกของ D. B. Piranesi ซึ่งเขาคุ้นเคยและอาจเป็นเพื่อนกัน บุคคลสำคัญในชะตากรรมของสถาปนิกในอนาคตคือ V. Brenna ศิลปินและสถาปนิกด้านการตกแต่งชาวอิตาลีที่โดดเด่น Quarenghi อ้างว่า "... คนที่ชื่อ Brenna เป็นครูคนแรกของฉัน" และอาจเป็น Brenna วัย 20 ปีที่สามารถปลุกความรักที่แท้จริงของ Giacomo ในสถาปัตยกรรมได้ ในโรม ควบคู่ไปกับการศึกษาด้านจิตรกรรมและสถาปัตยกรรม ชายหนุ่มแสดงความสนใจอย่างลึกซึ้งในวรรณกรรมและดนตรี ซึ่งเป็นแหล่งสำคัญในการสร้างรสนิยมทางศิลปะของเขา
การเปิดเผยที่แท้จริงสำหรับ Giacomo Quarenghi คือบทความของ A. Palladio ชาวอิตาลีเรื่อง "หนังสือสี่เล่มเกี่ยวกับสถาปัตยกรรม" ในผลงานตีพิมพ์ในปี 1570 สถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่ได้ตีพิมพ์ผลงานการออกแบบของเขาเอง ด้วยการใช้ลำดับทางสถาปัตยกรรมแบบคลาสสิกและการยืมองค์ประกอบแบบดั้งเดิมจากสมัยโบราณ Palladio ได้สร้างระบบการวางแผนและการแก้ปัญหาส่วนหน้าอาคารของตัวเองตลอดจนอาคารประเภทใหม่ หลังจากอ่านบทความครั้งแรกในปี 1768 Quarenghi เขียนอย่างกระตือรือร้นว่า “คุณจะไม่มีวันเชื่อความประทับใจที่หนังสือเล่มนี้มีต่อฉันเลย ตั้งแต่นั้นมาข้าพเจ้าคิดแต่จะศึกษาอนุสาวรีย์ที่สร้างขึ้นอย่างวิจิตรงดงามมากมายจนสามารถเรียนรู้เทคนิคที่ดีและสมบูรณ์แบบได้”
แนวทางที่สร้างสรรค์ของ Palladio ในเรื่อง Antiquity กำหนด Quarenghi ซึ่งเป็นตัวนำความรู้เกี่ยวกับมรดกทางสถาปัตยกรรมอันยาวนานของอิตาลี และเป็นแรงจูงใจในการศึกษา ร่างภาพ และการวัดขนาดอนุสาวรีย์ที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวอย่างรอบคอบ อัลบั้มและจดหมายการเดินทางของ Quarenghi ระบุว่าเขาให้ความสนใจอย่างใกล้ชิดกับอาคารในกรุงโรมโบราณรวมถึงผลงานของปรมาจารย์ด้านสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์ที่มีชื่อเสียง - Alberti, Bramante, Sangallo, Romano, Sanmichele และที่สำคัญที่สุดคือ Palladio เมื่อเดินทางทั่วอิตาลี Quarenghi ค้นพบศูนย์กลางของวัฒนธรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอย่างยินดี - ฟลอเรนซ์, วิเซนซา, เวโรนา, มันตัว แต่เขาหลงใหลในเวนิสอย่างแท้จริง เมืองที่เขาไม่เคยหยุดชื่นชม ซึ่งเขาได้พบเพื่อนมากมายและผู้คนที่มีใจเดียวกัน หนึ่งในนั้นคือ Tommaso Temanza สถาปนิกที่ได้รับการฝึกฝนมาเป็นเวลานาน แต่เป็นที่รู้จักกันดีในฐานะนักประวัติศาสตร์และนักทฤษฎี ในช่วงเวลาเดียวกัน ด้วยความต้องการที่จะขยายขอบเขตทางวิชาชีพ Quarenghi จึงเริ่มคุ้นเคยกับสถาปัตยกรรมอังกฤษและฝรั่งเศสของลัทธิคลาสสิกยุคแรกอย่างระมัดระวัง
เจ. ควาเรงกี. พระราชวังเครมลินเทเรมในมอสโก พ.ศ. 2340
ภายในโบสถ์ซานตาสโกลัสติกาในซูเบียโก
ในปี ค.ศ. 1769 Giacomo Quarenghi ได้รับคำสั่งสำคัญครั้งแรกในบ้านเกิดของเขาให้สร้างภายในโบสถ์ Santa Scolastica ของอารามเบเนดิกตินใน Subiaco ใกล้กรุงโรมขึ้นใหม่ สถาปนิกได้เปลี่ยนพื้นที่เดิมของส่วนกลางของวิหาร 3 ทางเดิน โดยตัดผนังด้วยช่องลึกและปิดด้วยห้องนิรภัยที่มีหน้าต่างครึ่งวงกลม เขาตกแต่งผนังระหว่างซอกด้วยเสาตามแบบอิออน แสงกลางวันเน้นความขาวของพื้นผิว ขยายห้องแคบให้กว้างขึ้นด้วยสายตา และการเล่นไคอาโรสคูโรทำให้บรรยากาศอันกว้างใหญ่สว่างขึ้น Quarenghi ตัดสินใจออกแบบภายในในสไตล์คลาสสิก - เรียบง่ายและเข้มงวด อาคารหลังนี้สรุปรูปแบบสถาปัตยกรรมของเขาและเทคนิคการจัดองค์ประกอบที่เขาจะใช้ในอาคารทางศาสนาในรัสเซียในภายหลัง เห็นได้ชัดว่าโบสถ์ใน Subiaco เป็นโครงการหลักเพียงโครงการเดียวของสถาปนิกที่สร้างเสร็จในอิตาลี
เมื่ออายุ 30 ปี Quarenghi ก็ค่อนข้างมีชื่อเสียงอยู่แล้ว เขาเชี่ยวชาญเทคนิคสถาปัตยกรรมคลาสสิกของสมัยโบราณและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอย่างสมบูรณ์แบบซึ่งกลายเป็นมาตรฐานความงามสำหรับสถาปนิก อย่างไรก็ตาม คำสั่งซื้อมีลักษณะเป็นแบบสุ่มและไม่มีขนาดแตกต่างกัน ในปี พ.ศ. 2315-2322 เขาได้ทำงานเสร็จจำนวนหนึ่ง ซึ่งส่วนใหญ่ยังคงอยู่บนกระดาษ ในหมู่พวกเขา: การออกแบบแท่นบูชาสำหรับวัดที่สร้างขึ้นใหม่ใน Seriata; ภาพวาดศิลาหลุมศพอันงดงามของกษัตริย์อดอล์ฟ เฟรเดอริกแห่งสวีเดน และศิลาหลุมศพของสมเด็จพระสันตะปาปาเคลมองต์ที่ 13 การวาดภาพเพื่อตกแต่งโบสถ์อารามโรมันแห่งเซนต์แมรีในกัมปิเตลลี โครงการพระราชวังในชนบทและศาลาสวนสาธารณะสำหรับที่ดินของลอร์ดฮาเกอร์สตันชาวอังกฤษในเขตนอร์ธัมเบอร์แลนด์ โครงการหอดนตรีแห่งพระราชวังคาปิโตลิเน โครงการโรงละครสำหรับเมืองบาสซาโน (อิตาลีตอนเหนือ); การออกแบบแท่นบูชาหลักสำหรับวิหารอเล็กซานดรา เดลลา โคลอนนา ในเมืองแบร์กาโม และการวาดภาพด้านหน้าอาคารในโครงการบูรณะอนุสาวรีย์ Alpine Trophies ในเมืองลา ตูร์บี
องค์ประกอบและการตกแต่งโบสถ์ใน Subiaco มีหลายวิธีคล้ายกับโบสถ์ Il Redentore ของอาราม Venetian ซึ่งสร้างขึ้นตามการออกแบบของ Andrea Palladio ในทศวรรษ 1570 ในเวลาเดียวกัน Quarenghi ได้สร้างเสียงที่พิเศษและเป็นต้นฉบับให้กับการก่อสร้างของเขา เขาได้เปลี่ยนรูปแบบพัลลาเดียนและตกแต่งสถานที่ของโบสถ์ด้วยจิตวิญญาณแบบนีโอคลาสสิก
ทางเดินกลาง - ห้องที่ยาวเหยียด จำกัด ด้านหนึ่งหรือสองด้านด้วยเสาหรือเสาตามยาว ส่วนหนึ่งของมหาวิหาร โบสถ์ ฯลฯ ที่ได้รับการจัดสรร
Niche - ช่องบนผนังของอาคารสำหรับติดตั้งรูปปั้นหรือสำหรับการแปรรูปพลาสติกของผนัง
เสาคือการฉายภาพผนังหรือเสาในแนวตั้งแบนเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าซึ่งการประมวลผลสอดคล้องกับระบบลำดับของคอลัมน์
บัวเป็นส่วนแนวนอนด้านบนของโครงสร้างซึ่งมีเสารองรับ ซึ่งเป็นองค์ประกอบตกแต่งที่ซับซ้อนตามสถาปัตยกรรมคลาสสิก บัวประกอบด้วยขอบหน้าต่าง ผ้าสักหลาด และบัว
พระราชวังอังกฤษในปีเตอร์ฮอฟ การพิมพ์หิน ศตวรรษที่สิบเก้า
ในโบสถ์แห่งหนึ่งในแบร์กาโม ยังคงมีแท่นบูชาที่สร้างโดยปู่ของจาโกโม กวาเรงกี ภาพวาดที่บรรพบุรุษของสถาปนิกทำไว้ได้รับการเก็บรักษาไว้
การไม่มีโอกาสตระหนักถึงแผนการสร้างสรรค์ของเขาทำให้สถาปนิกต้องมองหางานนอกประเทศอิตาลี เมื่อวันที่ 1 กันยายน พ.ศ. 2322 เขาได้เซ็นสัญญากับ I. Ya. Reifenstein ที่ปรึกษาของ Catherine II เพื่อจ้างงานในราชสำนักของจักรวรรดิ นับจากนี้เป็นต้นไป ชีวิตของ Quarenghi และขั้นตอนต่อๆ ไปของเส้นทางสร้างสรรค์ของเขาจะเชื่อมโยงกับรัสเซีย ซึ่งพรสวรรค์ของเขาได้รับการเปิดเผยอย่างเต็มที่ สถาปัตยกรรมรัสเซียในสมัยนั้นพัฒนาขึ้นตามกระแสทั่วยุโรป ในช่วงกลางศตวรรษที่ 18 นอกเหนือจากการสร้างสายสัมพันธ์กับมรดกโบราณแล้ว ยังมีการพบเห็นกระแสลัทธิพัลลาเดียนในสถาปัตยกรรมอีกด้วย ได้รับการแนะนำโดยแคทเธอรีนมหาราช รูปแบบของรัฐอย่างเป็นทางการของลัทธิคลาสสิกเปลี่ยนไปพร้อมกับรสนิยมทางสถาปัตยกรรมของจักรพรรดินี ในช่วงครึ่งหลังของคริสต์ทศวรรษ 1770 เขาไม่ได้รับคำแนะนำจากประเพณีคลาสสิกของฝรั่งเศสอีกต่อไป แต่โดยแนวทางนีโอคลาสซิซิสซึมของพัลลาเดียนเวอร์ชันอิตาลีที่ได้รับการขัดเกลา เพื่อรวบรวมอุดมคติใหม่ แคทเธอรีนที่ 2 ต้องการสถาปนิกศาลคนอื่น เธอแสดงความปรารถนาในจดหมายถึงเอ็ม. กริมม์: “...ฉันต้องการชาวอิตาลีสองคน เนื่องจากเรามีชาวฝรั่งเศสที่รู้มากเกินไปและสร้างบ้านเส็งเคร็ง…” จักรพรรดินีหันไปหาแหล่งการตีความวัฒนธรรมโบราณที่เชื่อถือได้สามแหล่งทันที - Sh L. Clerisseau, C. Cameron และ G. Quarenghi ซึ่งจะกลายเป็นผู้ติดตามหลักของประเพณีพัลลาเดียนในรัสเซีย
เจ. ควาเรงกี. โครงการทาสีโคมเพดานพระราชวังอังกฤษ จำนวน 1 ดวง
จุดเริ่มต้นของความคุ้นเคยกับสถาปัตยกรรมรัสเซียของ Quarenghi เล่าผ่านภาพร่างอนุสรณ์สถานสถาปัตยกรรมรัสเซียโบราณของเขา แผ่นอัลบั้มจำนวนมากยังสะท้อนถึงอาคารของรุ่นก่อนของเขา เช่นเดียวกับอาคารร่วมสมัยในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและบริเวณโดยรอบ ในช่วงปี พ.ศ. 2323 ถึง พ.ศ. 2333 เขาได้สร้างการติดต่ออย่างสร้างสรรค์กับสถาปนิก I. E. Starov, N. A. Lvov, I. V. Neelov, C. Cameron, Yu. M. Felten ในไม่ช้าสถาปนิกเองก็กลายเป็นหนึ่งในตัวแทนหลักของโรงเรียนสถาปัตยกรรมรัสเซียในช่วงปลายศตวรรษที่ 18
โครงการสำคัญแห่งแรกของ Quarenghi ในรัสเซียคือพระราชวังใน English Park of Peterhof อาคารหลังนี้เองที่กลายเป็นการประกาศถึงวิธีการสร้างสรรค์ของสถาปนิกโดยอิงจากการนำหลักการเรียบเรียงใหม่ของ "ครู" ที่มีชื่อเสียงของเขา - A. Palladio
ที่พระราชวังอังกฤษในปีเตอร์ฮอฟ Quarenghi ได้ออกแบบบันไดขนาดใหญ่ให้เปิดได้ สถาปนิกตั้งใจที่จะสร้างล็อบบี้-หอกหลักโดยมีช่องเปิดโค้งด้านข้างห้องนั่งเล่นขนาดใหญ่ที่อยู่ติดกัน โครงการดังกล่าวไม่เหมาะสำหรับฤดูหนาวที่รุนแรงของรัสเซีย
บ้านพัลลาเดียนเป็นอาคารที่ประกอบด้วยบล็อก เป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า ตรงกลางมีมุข
ระเบียงเป็นส่วนที่ยื่นออกมาของอาคารซึ่งประกอบขึ้นด้วยเสาค้ำที่รองรับเพดาน ระเบียงมักปิดท้ายด้วยหน้าจั่ว
โบสถ์ Smolensk Icon of the Mother of God ใน Pulkovo สูญหายในปี พ.ศ. 2486 ภาพถ่ายจากคริสต์ทศวรรษ 1910
กึ่งคอลัมน์ - คอลัมน์ที่ยื่นออกมาครึ่งหนึ่งของเส้นผ่านศูนย์กลางจากผนังตลอดความสูงทั้งหมด
ทึบเป็นห้องเล็กๆ ที่มีหลังคาคลุมอยู่ด้านหน้าทางเข้าโบสถ์หรือส่วนตะวันตกสุดของวิหาร โดยมีผนังว่างแยกออกจากส่วนตรงกลาง
Apse - ส่วนยื่นออกมาทางทิศตะวันออกของวิหาร ส่วนใหญ่มักเป็นรูปครึ่งวงกลมหรือหลายเหลี่ยมมุม ปกคลุมด้วยโดมกึ่งโดมหรือห้องนิรภัยแบบปิด
Caissons เป็นช่องเล็กๆ มักอยู่ในรูปทรงสี่เหลี่ยมจัตุรัส บนพื้นผิวของห้องนิรภัยหรือเพดาน
หอกคือห้อง อาคาร หรือโครงสร้างที่มีลักษณะเป็นทรงกลม โดยส่วนใหญ่มักจะมียอดโดมและล้อมรอบด้วยแนวเสา
การออกแบบอาคารเริ่มขึ้นในปี พ.ศ. 2323 การก่อสร้างและตกแต่งทั้งหมดเสร็จสมบูรณ์ โดยมีการเปลี่ยนแปลงและเพิ่มเติมแผนเดิมมากมาย ย้อนกลับไปในปี 1794 พื้นฐานของโครงการคือบ้านพัลลาเดียนซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงความชอบด้านสุนทรียะของสถาปนิกและตอบสนองความต้องการของลูกค้าอย่างเต็มที่ - Catherine II อาคารลูกบาศก์สามชั้นมีความโดดเด่นด้วยความรุนแรงและความพูดน้อย องค์ประกอบที่โดดเด่นของส่วนหน้าอาคารหลักคือระเบียงแปดเสาตามแบบโครินเธียนและบันไดกว้าง การผสมผสานตามสัดส่วนของพื้นผิวเรียบของผนังที่ตัดผ่านช่องหน้าต่างสี่เหลี่ยมและระเบียงทำให้อาคารมีความยิ่งใหญ่และเคร่งขรึม แต่ถึงแม้จะมีรูปแบบทางสถาปัตยกรรมที่หนาแน่น แต่พระราชวังก็ยังมีความใกล้ชิดและขาดความเอิกเกริก การตกแต่งภายในที่สร้างโดย Quarenghi ยังโดดเด่นด้วยความเรียบง่ายและความซับซ้อนของการตกแต่ง การตกแต่งห้องนั่งเล่นขนาดใหญ่โดดเด่นเป็นพิเศษ เทคนิคการตกแต่งที่สถาปนิกชื่นชอบแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนในองค์ประกอบของห้องโถงแห่งนี้ ผนังตกแต่งด้วยเสาครึ่งเสาตามคำสั่งโครินเธียน เพดานได้รับการออกแบบด้วยคานที่ยื่นออกมาแบบนูน ช่องว่างระหว่างนั้นเต็มไปด้วยแผ่นประดับที่งดงาม นอกจากพระราชวังแล้ว ยังมีการวางแผนที่จะสร้างศาลาสองหลังในสวนสาธารณะ: หลังหนึ่งสำหรับทายาท Pavel Petrovich และอีกหลังสำหรับแกรนด์ดุ๊ก น่าเสียดายที่อาคารเหล่านี้ยังไม่เสร็จสมบูรณ์ และพระราชวังอังกฤษในปีเตอร์ฮอฟไม่เคยกลายเป็นพระราชวังที่อยู่อาศัยเลย อย่างไรก็ตามความสำคัญของงานนี้สำหรับ Quarenghi นั้นยอดเยี่ยมมาก - เขาได้รับสถานะกิตติมศักดิ์ของ "สถาปนิกลานบ้าน" มาเป็นเวลานาน
ในปี 1780 เมื่อแนวคิดเกี่ยวกับพระราชวังในปีเตอร์ฮอฟถือกำเนิดขึ้น Quarenghi ได้รับความไว้วางใจให้ออกแบบและก่อสร้างโบสถ์สี่แห่งใกล้กับถิ่นที่อยู่ในประเทศอื่น - Tsarskoe Selo ในเวลาต่อมา อาคารทางศาสนาขนาดเล็กใน Pulkovo, Kuzmin, Moskovskaya Slavyanka และ Fedorovsky ก่อตั้งขึ้นเกือบจะพร้อมกัน - ในปี 1781 และแล้วเสร็จในปี 1785 แนวทางการวางแผนสำหรับคริสตจักรในปูลโคโวและมอสโกสลาเวียนกาแทบจะเหมือนกันเลย ด้านหลังทางเข้ามีระเบียงเล็กๆ ด้านหลังมีส่วนตรงกลาง เกือบจะเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัส ด้านหลังมีแท่นบูชาที่ค่อนข้างลึก ปกคลุมไปด้วยห้องนิรภัยครึ่งทรงกลม ในส่วนที่เกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรมของโบสถ์ Quarenghi ไม่อาจพลาดที่จะพูดถึงสุสานของ A.D. Lansky ที่แสดงออกอย่างมากและหอระฆังประตูที่สุสาน Kazan ใน Tsarskoe Selo ซึ่งสร้างขึ้นในปี 1785 เดียวกัน
โรงพยาบาลกับโบสถ์เซนต์แมรีแม็กดาเลนในปาฟลอฟสค์
งานอีกชิ้นของ Quarenghi ในปี พ.ศ. 2324 คือโรงพยาบาลที่มีโบสถ์แห่งหนึ่งใน Pavlovsk ซึ่งมีไว้สำหรับข้าราชบริพารของ Grand Duke Pavel Petrovich อาคารโรงพยาบาล ทรงสี่เหลี่ยมผืนผ้า สร้างขึ้นเป็นอาคารชั้นเดียว มีวัดตั้งอยู่ตรงกลาง โดยทั่วไปส่วนหน้าอาคารไม่มีการตกแต่งทางสถาปัตยกรรม เฉพาะจากด้านแหกคอกเท่านั้นที่โบสถ์ทำหน้าที่เป็นกึ่งกลมที่มีเสาหกเสาตามคำสั่งทัสคานี และทางเข้าวิหารถูกทำเครื่องหมายด้วยระเบียงที่มีเสาสี่เสาและหน้าจั่ว
ปี 1782 ที่กำลังจะมาถึงถือเป็นจุดเริ่มต้นของการสร้างสรรค์ใหม่ๆ มากมายโดย Giacomo Quarenghi ในทศวรรษหน้า สถาปนิกได้สร้างผลงานหลักและดีที่สุดของเขาขึ้นมาโดยอยู่ในจุดสูงสุดของชื่อเสียงของเขา แกลเลอรีของอาคารเหล่านี้เปิดขึ้นพร้อมกับ Concert Pavilion (พ.ศ. 2325-2329) หรือตามที่จักรพรรดินีเรียกกันว่า "คอนเสิร์ตฮอลล์" ซึ่งตั้งอยู่ในสวนภูมิทัศน์ของ Tsarskoe Selo ซึ่งอยู่ไม่ไกลจากพระราชวังแคทเธอรีน ศาลาที่มีห้องโถงขนาดใหญ่สำหรับแสดงดนตรี สำนักงาน 2 แห่ง และวิหารแบบเปิดซึ่งอุทิศให้กับเทพีเซเรส หันหน้าไปทางด้านหน้าอาคารหลักไปทางผิวน้ำของสระน้ำ ผู้เห็นเหตุการณ์ร่วมสมัยเขียนว่า: "... โครงสร้างภายในของห้องโถงนี้สร้างขึ้นตามกฎของเสียง ทางเข้าห้องโถงเป็นระเบียงทรงกลม มีห้องนิรภัยรูปไข่ ผนังและเสาปูด้วยหินอ่อนปลอมสีขาวและหลากสี พื้นเป็นกระเบื้องโมเสคสี ห้องนิรภัยถูกทาสีอย่างงดงาม กลุ่มดาวนักษัตรปรากฏบนปาดูกา และภาพวาด desu-deport เหนือประตู; ทั้งสองข้างของทางเข้ามีห้องหรือซอกเล็ก ๆ สองห้อง” ด้านข้างของศาลามีห้องครัวที่พังทลาย (พ.ศ. 2328-2329) ซึ่งคิดโดย Quarenghi ในฐานะส่วนสำคัญของวงดนตรีสวน
Quarenghi จ้างทำสัญลักษณ์สำหรับโบสถ์ในเมือง Pavlovsk จากศิลปินชาวโรมัน J. Kades จิตรกรรมฝาผนังดำเนินการโดยปรมาจารย์ชาวรัสเซีย F. Danilov
หน้าจั่วส่วนใหญ่มักเป็นรูปสามเหลี่ยมซึ่งเกิดจากความลาดชันสองแห่งและบัวความสมบูรณ์ของส่วนหน้าของอาคารเสาหินหรือระเบียง หน้าจั่วที่สง่างามสามารถวางไว้เหนือหน้าต่าง ประตู และซอกต่างๆ ได้
ศาลาแสดงคอนเสิร์ตใน Catherine Park of Tsarskoe Selo ซุ้มพร้อมระเบียง
อาคารหลักแห่งแรกของสถาปนิกในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กคือโรงละคร Hermitage ซึ่งเขาเริ่มออกแบบในปี พ.ศ. 2326 ในงานนี้ Quarenghi อ้างถึงการออกแบบพื้นที่ภายในของอาคารโรงละคร Olimpico โดย A. Palladio ในเมือง Vicenza เกือบทุกคำ ซึ่งช่วยฟื้นความสนใจของผู้ร่วมสมัยในสถาปัตยกรรมของโรงละครโบราณ
ทำลายครัวใน Tsarskoe Selo
พร้อมกับการก่อสร้างนี้ Quarenghi ได้สร้างโครงสร้างจำนวนหนึ่งซึ่งรวมอยู่ในกลุ่มอาคารของพระราชวังฤดูหนาวและอาศรม ตามแนวเขื่อนของคลอง Winter สถาปนิกได้วางอาคาร Raphael Loggias ซึ่งเป็นแกลเลอรีสำหรับวางสำเนาภาพวาดของ Raphael loggias ของวังวาติกันในกรุงโรม เนื่องจากความยากลำบากมากมายในการทำงานภายใน การก่อสร้างอาคารซึ่งเริ่มในปี พ.ศ. 2326 จึงเสร็จสมบูรณ์ในที่สุดในปี พ.ศ. 2337 เท่านั้น อาคาร Loggias ของ Raphael ถูกทำลายเกือบทั้งหมดในระหว่างการก่อสร้าง New Hermitage และปัจจุบันเป็นที่รู้จักจากภาพวาดการออกแบบของ Quarenghi และภาพจากชีวิตเท่านั้น
ในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษที่ 1780 ตามคำร้องขอของ Catherine II การตกแต่งภายในได้รับการปรับปรุงอย่างมีนัยสำคัญ
ศาลาแสดงคอนเสิร์ตใน Catherine Park of Tsarskoe Selo ซุ้มด้วยหอกลม
ในระหว่างการเข้าพักครั้งสุดท้ายของ Quarenghi ในแบร์กาโม ซึ่งเป็นบ้านเกิดของเขา ศิลปินท้องถิ่น J. Polli ได้วาดภาพเหมือนในพิธีที่เมืองนี้มอบหมายให้ ซึ่งเป็นการยกย่องเพื่อนร่วมชาติผู้มีชื่อเสียง ภาพนี้ถูกวางไว้ที่ห้องโถงของเทศบาลเมือง มันยังคงอยู่ตรงนั้นจนถึงทุกวันนี้
ซากปรักหักพังเป็นโครงสร้างประเภทหนึ่งที่พบได้ทั่วไปในศิลปะภูมิทัศน์แนวคลาสสิกและแนวโรแมนติก โดยเลียนแบบซากปรักหักพังของอาคารโบราณหรือกอทิก
ที่ดินของ A. A. Bezborodko ใน Polyustrovo ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
พระราชวังแคทเธอรีน-โกโลวินสกี้ ในเมืองเลฟอร์โตโว กรุงมอสโก
พระราชวังฤดูหนาว. ภารกิจหลักของ Quarenghi คือการสร้างห้องต่อต้านทั้งห้าของ Rastrelli ขึ้นมาใหม่ให้เป็นห้องโถงสามห้องและแก้ไขพวกมันในสไตล์คลาสสิกที่เข้มงวด นอกจากอพาร์ทเมนต์ของรัฐ - ห้องใต้หลังคา, "แกลเลอรีขนาดใหญ่บนเนวา" และคอนเสิร์ตฮอลล์แล้ว สถาปนิกยังสร้างห้องโถงเซนต์จอร์จ (บัลลังก์) และตกแต่งสถานที่อยู่อาศัยรองบางแห่งให้เสร็จสิ้น
ในปี พ.ศ. 2326 Quarenghi เริ่มก่อสร้างอาคารบริหารของ Academy of Sciences (พ.ศ. 2326-2328) และ Bank of Assignations (พ.ศ. 2326-2342) อาคารที่มีความสำคัญระดับชาติทางสถาปัตยกรรมได้รวบรวมภาพลักษณ์ทางการเมืองของแคทเธอรีนมหาราชและดังนั้นจึงโดดเด่นด้วยความเป็นตัวแทน ประการแรก - ยืนยันตำแหน่งของ Academy ด้วยสายตาว่าเป็นศูนย์กลางทางวิทยาศาสตร์ของประเทศ อาคารของ Academy of Sciences มีวัตถุประสงค์เพื่อใช้เป็นห้องประชุมขนาดใหญ่ อพาร์ทเมนท์สำหรับอาจารย์ โรงพิมพ์ และร้านหนังสือ การออกแบบทางสถาปัตยกรรมของอาคารหลังนี้เกือบจะคล้ายกับที่ใช้ในพระราชวังอังกฤษในปีเตอร์ฮอฟ อาคารของธนาคารที่ได้รับมอบหมายประกาศการพัฒนาอย่างแข็งขันของการธนาคารในรัสเซีย หน้าที่ทางสังคมและความมั่นคงของสถาบัน ธนาคารรูปเกือกม้ามีองค์ประกอบเชิงพื้นที่ดั้งเดิมซึ่งตรรกะนั้นด้อยกว่าจุดประสงค์ของอาคารโดยสิ้นเชิง
Geogrievsky (บัลลังก์) ห้องโถงของพระราชวังฤดูหนาวในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
โครงสร้างที่สำคัญอีกประการหนึ่งของ Quarenghi คือการตกแต่งบริเวณเกาะ Vasilyevsky ซึ่งมีการวางแผนการก่อสร้างการแลกเปลี่ยนการค้า เริ่มก่อสร้างตามการออกแบบของสถาปนิกในปี พ.ศ. 2326 และในปี พ.ศ. 2330 อาคารก็ได้รับการมุงหลังคาแล้ว อย่างไรก็ตาม อาคารนี้ยังคงสร้างไม่เสร็จและถูกรื้อถอนทั้งหมดในปี 1805 เพื่อเปิดทางให้กับ Bourse Thomas de Thomon
ในช่วงทศวรรษที่ 1780 Quarenghi ได้รับค่าคอมมิชชั่นส่วนตัวมากมาย เขาสร้างบ้านเก่าใหม่และสร้างขึ้นใหม่ในเมืองเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก มอสโก รวมถึงที่ดินอันห่างไกลของชนชั้นสูงในเมืองหลวง ในบรรดาผลงานเหล่านี้ ที่ดินของ A. A. Bezborodko, บ้านของ Fitingof, บ้านของ N. I. Saltykov, คฤหาสน์ Yusupov และพระราชวังของ Count P. V. Zavadovsky มีความโดดเด่นเป็นพิเศษ
ตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของลัทธิคลาสสิกของรัสเซียและลัทธิพัลลาเดียนคือที่ดินของ A. A. Bezborodko ใน Polyustrovo บนฝั่งขวาของ Neva ในปี ค.ศ. 1783-1784 Quarenghi มีส่วนร่วมในการบูรณะบ้านในชนบทหลังนี้ สถาปนิกปล่อยให้ปริมาตรหลักแทบไม่เปลี่ยนแปลง โดยเพิ่มหน้าจั่วสามเหลี่ยมที่ส่วนหน้าอาคารและระเบียงเตี้ยที่มีเสาคู่ รูปแบบการจัดองค์ประกอบสามส่วนของอสังหาริมทรัพย์นั้นใกล้เคียงกับการออกแบบเชิงพื้นที่ของ Villa Badoer ใน Polesin โดย A. Palladio มาก Quarenghi รวมอาคารหลัก (คฤหาสน์) ที่ยืนอยู่ตรงกลางและปีกที่ตั้งอยู่ด้านข้างอย่างสมมาตรด้วยแกลเลอรีครึ่งวงกลม การเพิ่มที่ประสบความสำเร็จให้กับวงดนตรีนี้คืออาคารขนาดเล็กในสวนภูมิทัศน์ซึ่งสถาปนิกได้วางศาลาทรงกลมและศาลาซากปรักหักพัง
Anti-Chamber มักเป็นห้องเล็กๆ ที่อยู่ด้านหน้าห้องโถงใหญ่
ห้องใต้หลังคามักเป็นห้องเล็กๆ ที่ตั้งด้านหน้าห้องพิธีการหรือห้องเต้นรำในพระราชวัง ห้องรับรองสำหรับแขก และห้องโถงสำหรับผู้ชม การตกแต่งห้องใต้หลังคาส่วนใหญ่มักสอดคล้องกับการออกแบบสถาปัตยกรรมและศิลปะของห้องอื่น
พระราชวังยูซูปอฟบนถนน Fontanka ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ด้านหน้าอาคารหลัก
โครงการวางแผนอสังหาริมทรัพย์ของพระราชวัง Yusupov บน Fontanka กลายเป็นข้อยกเว้นสำหรับโครงการที่ Quarenghi ใช้ อาคารบริการสองชั้นที่ขยายออกไปพร้อมทางเดินโค้งเล็กๆ ปิดกั้นสนามหน้าบ้านและส่วนหน้าอาคารหลักที่สวยงามเมื่อมองจากเขื่อน
บ้านของ I. F. Fitingof (1786) ที่มุมถนน Gorokhovaya และ Admiralteysky Prospekt และบ้านของ F. Groten - N. I. Saltykov (1788) บน Neva ระหว่าง Summer Garden และ Marble Palace นั้นค่อนข้างเรียบง่ายในการใช้เทคนิคการตกแต่ง . ในแง่ของการแสดงออก Quarenghi จำกัดตัวเองอยู่เพียงการผสมผสานระหว่างพื้นผิวผนังเรียบและเรียบง่าย การแบ่งแนวนอนในรูปแบบของแท่งกลาง และการใช้องค์ประกอบลำดับในระดับปานกลาง
พระราชวัง Yusupov บน Fontanka (พ.ศ. 2332-2335) เป็นผลมาจากการเปลี่ยนแปลงที่ทำโดย Quarenghi กับเค้าโครงเดิมของคฤหาสน์ในเมืองเล็ก ๆ ไปจนถึงการออกแบบด้านหน้าและการตกแต่งภายใน หลังจากการบูรณะโครงสร้างหินขึ้นใหม่ในช่วงกลางศตวรรษที่ 18 อสังหาริมทรัพย์เริ่มตอบสนองความต้องการของลัทธิคลาสสิกและสถานะทางสังคมของลูกค้าที่มีชื่อเสียงได้อย่างเต็มที่
พระราชวังบนที่ดินของ Count P.V. Zavadovsky ใน Lyali-chi จังหวัด Chernigov (พ.ศ. 2337-2338) ได้รับการพิจารณาอย่างถูกต้องว่าเป็นหนึ่งในผลงานสร้างสรรค์ที่ดีที่สุดของ Giacomo Quarenghi ที่นี่สถาปนิกตระหนักถึงแผนของเขาอย่างเต็มที่โดยสร้างกลุ่มสถาปัตยกรรมที่น่าทึ่ง โครงสร้างการวางแผนขึ้นอยู่กับระบบพัลลาเดียนในการออกแบบวิลล่าในชนบท คฤหาสน์ทรงสี่เหลี่ยมผืนผ้าสามชั้นนี้ตั้งอยู่ส่วนลึกของลานด้านหน้าเป็นรูปครึ่งวงกลม อาคารหลักเชื่อมต่อกับอาคารบริการชั้นเดียวด้วยห้องแสดงภาพโค้ง องค์ประกอบเสร็จสมบูรณ์ด้วยรั้วหินพร้อมประตูทางเข้าขนาดใหญ่ ถนนที่ทอดผ่านประตูนี้ไปยังทางเข้าหลักคือแกนกลางของอาคารทั้งหมด ทางเข้าพระราชวังตกแต่งด้วยระเบียงหกเสาของคำสั่งโครินเธียนขนาดมหึมาพร้อมหน้าจั่วสามเหลี่ยม มันถูกยกขึ้นบนฐานสูงที่ตัดผ่านส่วนโค้ง เรียงรายไปด้วยคราบสนิม ด้านหลังระเบียงมีโดมซึ่งปกคลุมห้องโถงกลางทรงกลมของพระราชวัง สถาปัตยกรรมที่โดดเด่นโดยมีฉากหลังเป็นสวนและภูมิทัศน์ของสวนสาธารณะสร้างความประทับใจด้านสุนทรียศาสตร์อย่างมาก
พระราชวังยูซูปอฟ ส่วนกลางของซุ้มสวน
ไม่เพียงแต่ชนชั้นสูงเท่านั้น แต่พ่อค้ายังทำหน้าที่เป็นลูกค้าสำหรับโครงการของสถาปนิกชื่อดังอีกด้วย ในปี 1780 Quarenghi ได้ออกแบบ Gostiny Dvor สำหรับ Irkutsk เสร็จสมบูรณ์ ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2327 ถึง พ.ศ. 2330 มีการก่อสร้างอาคาร Gostiny Dvor ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก สิ่งที่เรียกว่า "Silver Rows" เผชิญหน้ากับ Nevsky
อาคารนอกคือส่วนต่อขยาย ซึ่งเป็นอาคารขนาดเล็กที่อยู่ติดกับอาคารหลักหรือตั้งอยู่ใกล้กับอาคารหลัก แกลเลอรีเป็นห้องที่มีหลังคายาวและสว่างสดใส โดยที่แทนที่จะเป็นผนังตามยาวด้านใดด้านหนึ่งกลับกลายเป็นเสาหรือเสา แกลเลอรี่สามารถเชื่อมต่อส่วนต่าง ๆ ของอาคารได้
วงดนตรีคืออาคารและโครงสร้างหลายหลังที่ประกอบเป็นองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมชิ้นเดียว
สนิม สนิม - การก่ออิฐฉาบปูนหรือการหุ้มอาคาร ทำให้มีความหนาแน่นเป็นพิเศษ และทำให้มีชีวิตชีวาด้วยการเล่นแสงและเงา บางครั้งการฉาบปูนของซุ้มก็เลียนแบบด้วยปูนปลาสเตอร์
ไม้เรียวเป็นสายพานแนวนอนที่แบ่งผนังในแนวนอนหรือแนวตั้ง แท่งสามารถวางกรอบเพดานหรือแผงได้
ลำดับมหึมา (ยักษ์) เป็นหนึ่งในลำดับการตกแต่งสองประเภท ต่างจากขนาดเล็ก (ทีละชั้น) เพราะมีขนาดหลายชั้น
ฐาน - นอนอยู่บนฐานราก ส่วนล่างยื่นออกมาของผนังด้านนอก โครงสร้าง อนุสาวรีย์
สถาบันแคทเธอรีนในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
Gostiny Dvor ในมอสโก ภาพถ่ายของจุดเริ่มต้น. ศตวรรษที่ XX
ในช่วงทศวรรษที่ 1770 มีการร่างโครงการสำหรับการฟื้นฟู Gostiny Dvor เก่าบน Ilyinka เหตุการณ์ที่น่าสลดใจ - การล่มสลายของร้านค้า 15 แห่ง - เร่งการตัดสินใจให้เคลียร์พื้นที่ระหว่างถนน Ilyinka และ Varvarka ออกจากอาคารเก่าโดยสิ้นเชิง เป็นความคิดที่ยอดเยี่ยมสำหรับการจัดองค์กรที่สวยงามและมีเหตุผลของไตรมาสนี้ โดยโอบรับด้วยจังหวะของส่วนโค้งและเสากึ่งเสาแบบโครินเธียนของระเบียบขนาดยักษ์
อเวนิวใกล้หอคอยดูมา ต่อมาในปี 1803-1805 ที่หัวมุมของ Nevsky และ Fontanka ตามการออกแบบของ Quarenghi จะมีการสร้างแถวการค้าใกล้สะพาน Anichkov สถาปนิกได้ควบคุมองค์ประกอบการวางแผนทั่วไปของโครงสร้างขนาดใหญ่นี้ให้กับพระราชวัง Anichkov จังหวะของกึ่งคอลัมน์ของลำดับอิออนตลอดความสูงทั้งหมดของอาคารถูกขัดจังหวะโดยทางเข้าหลักจากเขื่อนเท่านั้น Quarenghi แก้มันเป็นทางเดินสามส่วน -propylaea หารด้วยสองคอลัมน์
การก่อสร้าง Gostiny Dvor ใน Kitay-gorod ของมอสโกมีอายุย้อนไปถึงปี 1789 อาคารนี้ครอบครองทั้งช่วงตึก ล้อมรอบด้วยถนนสี่สาย อาคารหลักของสถานที่ค้าปลีกรายล้อมไปด้วยแกลเลอรีแบบเปิด ด้านหน้าอาคารด้านนอกประกอบด้วยซุ้มโค้ง 2 ชั้น เสาซึ่งเสริมด้วยเสาอันทรงพลังตามแบบฉบับของชาวโครินเธียนขนาดยักษ์ ด้านหน้าของลานได้รับการออกแบบตามรูปแบบเดียวกัน แต่เสาตกแต่งด้วยเสาแบบไอออนิก เวลาไม่เอื้ออำนวยต่อ Moscow Gostiny Dvor - มีเพียงช่องเปิดของอาร์เคดที่มีเสาโครินเธียนเท่านั้นที่ยังคงไม่มีใครแตะต้องจนถึงทุกวันนี้ ในกระบวนการพัฒนาการค้า ร้านค้าและร้านค้าต่าง ๆ มีการเปลี่ยนแปลงอยู่ตลอดเวลา พ่อค้ามักจะสร้างและดัดแปลงส่วนหน้าของอาคารพาณิชย์ โดยคำนึงถึงความต้องการเชิงพาณิชย์และด้านเทคนิค ตลอดจนเกี่ยวข้องกับเหตุเพลิงไหม้ที่เกิดขึ้นบ่อยครั้ง
Gostiny Dvor ในมอสโก ด้านหน้าถนน
ในบรรดาอาคารการค้าประจำจังหวัด โครงการที่ทะเยอทะยานที่สุดของ Quarenghi สามารถเรียกได้ว่าเป็นอาคารที่ซับซ้อนใน Korennaya Hermitage ใกล้เมือง Kursk ซึ่งมีอายุย้อนกลับไปในช่วงกลางทศวรรษที่ 1780 งานนี้มีการจัดสรรที่ดินขนาดใหญ่ซึ่งมีพื้นที่มากกว่า 65 เฮกตาร์ โดยมีร้านค้า 2 ชั้นประมาณ 500 ร้าน แกนหลักของวงดนตรีคือตลาดหลักทรัพย์ แหล่งช็อปปิ้งที่อยู่ติดกันสร้างพื้นที่วงรีที่สามารถรองรับคนได้มากถึง 50,000 คน ในอาณาเขตของงานมีการสร้างอาคารสองหลัง - "เดิมพัน" แห่งแรกมีไว้เพื่อให้ผู้ว่าราชการจังหวัดอยู่ที่นั่น ส่วนอีกแห่งมีไว้สำหรับบ้านพักของผู้บังคับบัญชา เนื่องจากที่ตั้งของพวกเขา พวกเขาจึงขนาบข้างทางเข้าหลักอันกว้างใหญ่
ผลงานของสถาปนิกในมอสโกมีน้อย นอกจาก Gostiny Dvor บน Varvarka แล้วในปีเดียวกันนั้น Quarenghi ได้ออกแบบห้องคลังอาวุธของมอสโกเครมลินและมีส่วนร่วมในการสร้างพระราชวัง Catherine-Golovinsky ให้เสร็จสมบูรณ์ พระราชวังแห่งนี้สร้างขึ้นบนที่ตั้งของพระราชวังไม้ Annenhof ซึ่งสร้างโดย F. B. Rastrelli บนฝั่งสูงของ Yauza ใน Lefortovo ย้อนกลับไปในปี พ.ศ. 2314 มีการวางอาคารขนาดใหญ่ที่มีลานสี่แห่ง Quarenghi เน้นพื้นที่ส่วนกลางของส่วนหน้าของถนนด้วยระเบียงที่ขยายออกไปพร้อมเสาหินตามคำสั่งของชาวโครินเธียนขนาดยักษ์ อาคารแห่งนี้ได้รับความเคร่งขรึมและน่านับถือแบบคลาสสิก โดยไม่กลายเป็นสิ่งที่ยิ่งใหญ่จนเกินไป โครงการพระราชวังมอสโกของ A. A. Bezborodko ในการตั้งถิ่นฐานของชาวเยอรมันซึ่งกลายเป็นเหตุการณ์สำคัญสำหรับสถาปนิกในชีวประวัติที่สร้างสรรค์ของเขาก็มีขึ้นตั้งแต่ปลายศตวรรษเช่นกัน โครงการนี้สะท้อนให้เห็นถึงชุดเทคนิคทางสถาปัตยกรรมที่พัฒนาขึ้นโดยปรมาจารย์ตลอดระยะเวลาเกือบ 20 ปีของการก่อสร้าง แต่น่าเสียดายที่มันไม่ได้ถูกนำมาใช้ สถานที่พิเศษในงานมอสโกของ Quarenghi ถูกครอบครองโดยคำสั่งจาก Count N.P. Sheremetev หนึ่งในบุคคลที่ร่ำรวยที่สุดในรัสเซียในเวลานั้น บันทึกของ Sheremetev ให้เหตุผลที่เชื่อได้ว่าเขาและสถาปนิกไม่เพียงมีธุรกิจเท่านั้น แต่ยังมีความสัมพันธ์ฉันมิตรด้วย สถาปนิกเตรียมการออกแบบสำหรับพระราชวัง Sheremetev ใน Kitay-Gorod และในที่ดิน Ostankino ใกล้กรุงมอสโก (พ.ศ. 2335) และก่อสร้างอาคารโรงพยาบาลขนาดใหญ่ให้แล้วเสร็จ - โรงพยาบาล Sheremetev บนจัตุรัส Sukharev (พ.ศ. 2346-2350)
บ้านบ้านพักรับรองของ Sheremetev แผนผังชั้นหนึ่ง
การสร้าง Quarenghi ที่สำคัญในช่วงทศวรรษที่ 1790 สามารถเรียกได้ว่าเป็น Alexander Palace ใน Tsarskoe Selo (1792-1800) องค์ประกอบเชิงปริมาตรและเชิงพื้นที่ของพระราชวังมีโครงสร้างที่ซับซ้อน มันแสดงให้เห็นถึงการเกิดขึ้นของลักษณะใหม่ในงานศิลปะของสถาปนิก: เสาหินถูกนำเสนอเป็นเล่มสถาปัตยกรรมอิสระ ในสถาปัตยกรรมของรัสเซียเมื่อปลายศตวรรษที่ 18 เสาหินกลายเป็นส่วนสำคัญในการตัดสินใจวางแผนอาคารมากขึ้นเรื่อยๆ ตามกระแสของศิลปะคลาสสิกตอนปลาย สถาปนิกได้ย้ายออกไปจากประเพณีของปัลลาดิโอ ซึ่งผลงานไม่ได้กล่าวถึงธีมของเสาขนาดใหญ่ที่ตั้งตระหง่านอย่างอิสระ
บ้านบ้านพักรับรองของ Sheremetev ส่วนของส่วนหน้า
ในช่วงรัชสมัยของ Paul I หลังจากปี พ.ศ. 2340 Quarenghi ได้เข้าเป็นสมาชิกของ Order of Malta ซึ่งจักรพรรดิได้รับเลือกเป็นปรมาจารย์ พระราชวัง Vorontsov บนถนน Sadovaya จัดทำขึ้นสำหรับบทของคำสั่งในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Quarenghi ทำหน้าที่เป็นสถาปนิกสำหรับบทนี้ และเขาได้รับความไว้วางใจให้ออกแบบห้องสวดมนต์สองแห่งในพระราชวัง ได้แก่ ภาษามอลตาและออร์โธดอกซ์ (1798-1800) โบสถ์ออร์โธดอกซ์ตั้งอยู่ทางตะวันออกของอาคารหลัก คริสตจักรคาทอลิกถูกมองว่าเป็นโครงสร้างที่เป็นอิสระ ต้องขอบคุณคำสั่งซื้อจำนวนมากที่ด้านหน้าอาคาร ทำให้อาคารขนาดเล็กดูมีความสำคัญ ห้องโถงของโบสถ์มอลตาเป็นตัวอย่างที่น่าสนใจมากของงานของสถาปนิกในสาขาการตกแต่งภายใน การตกแต่งมีความโดดเด่นด้วยวิธีการทางศิลปะและสีที่หลากหลาย เสาทำจากหินอ่อนเทียมสีเหลือง ห้องใต้ดินของห้องถูกปกคลุมไปด้วยภาพวาดในรูปแบบของรูปทรงเรขาคณิตที่เข้มงวด เทคนิคเชิงสร้างสรรค์และการตกแต่งที่ใช้ในโบสถ์น้อยมอลตามีหลายวิธีคล้ายคลึงกับการแก้ปัญหาของร่างของราฟาเอล โลเกีย
โคลอนเนด - แถวหรือหลายแถวของคอลัมน์ที่จัดเรียงแบบสมมาตรและปกคลุมด้วยซุ้มหรือส่วนโค้งทำให้เกิดแกลเลอรีประเภทหนึ่ง
อุโบสถ คือ อาคารเล็กๆ ที่ตั้งอยู่แยกจากวัด เช่นเดียวกับห้องในมุขหรือทางเดินด้านข้างของวัด ในปราสาท พระราชวัง ซึ่งเป็นอุโบสถ โบสถ์ประจำบ้าน
โรงพยาบาล Mariinsky บน Liteiny Prospekt ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก แผนผังชั้นล่าง
โรงพยาบาลมารินสกี้ ด้านหน้าอาคารหลัก
ในตอนต้นของศตวรรษที่ 19 Quarenghi ได้ต่อเติมอาคารสาธารณะของเขาเองจำนวนหนึ่งด้วยการสร้างสถาบัน Mariinsky Hospital (1803-1805), Catherine (1804-1807) และ Smolny (1806-1808) โครงการต่อไปนี้ยังคงอยู่: การสร้างสภาผู้พิทักษ์ (พ.ศ. 2351) โรงเรียนสำหรับคนหูหนวกและเป็นใบ้ (พ.ศ. 2358) และโรงพยาบาลคลอดบุตร (พ.ศ. 2358) โรงพยาบาล Mariinsky บน Liteiny Prospekt สร้างขึ้นเนื่องในโอกาสครบรอบ 100 ปีของการก่อตั้งเมืองเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ซึ่งมีการเฉลิมฉลองในปี 1803 ในแผนผังของโรงพยาบาล สถาปนิกได้ปฏิบัติตามโครงการอสังหาริมทรัพย์ อาคารหลักถูกย้ายลึกเข้าไปในลานภายในซึ่งมีปีกบริการด้านข้าง ด้านหน้าอาคารตั้งอยู่ที่ระดับ "เส้นสีแดง" - ขอบเขตของอาคารหลักของถนน ศูนย์กลางของอาคารสองชั้นโดดเด่นด้วยระเบียงแปดเสาขนาดใหญ่เต็มความสูง ทางลาดสมมาตรสองทางนำไปสู่ทางเข้า ทางโรงพยาบาลก็รักษารูปแบบที่เข้มงวด รูปแบบของมันง่ายมาก: มุขสอดคล้องกับห้องโถงห้องตั้งอยู่ด้านข้างของทางเดินที่ทะลุผ่านภายในทั้งหมด
ม้ายาม Manege ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
จากอาคารการศึกษาสองหลังที่สร้างโดย Quarenghi สถาบัน Smolny เป็นผลงานสร้างสรรค์ที่สถาปนิกชื่นชอบ การตีความมวลสถาปัตยกรรมโดยย่อนั้นถูกกำหนดโดยหน้าที่ของอาคาร รูปแบบคลาสสิกที่เข้มงวดเกี่ยวข้องกับความสมเหตุสมผลของแผน สถาบัน Smolny สะท้อน Ekaterininsky ในการออกแบบสถาปัตยกรรมทั่วไป แต่เนื่องจากเงื่อนไขที่แตกต่างกันของการจัดวางอาคารในอวกาศ ด้านหน้าของ Smolny จึงมีความยิ่งใหญ่มากกว่ามาก
ในช่วงปีเดียวกันนั้น สถาปนิกยังทำงานให้กับแผนกทหารด้วย ในปี 1804-1807 เขาได้สร้างสนามกีฬาซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของอาคารค่ายทหารของกรมทหารม้า ด้านหน้าอาคารหลักของอาคารมุ่งเน้นไปที่จัตุรัสด้านหน้ากระทรวงทหารเรือ และโดดเด่นด้วยระเบียงขนาดใหญ่ตามแบบโรมันดอริกที่มีหน้าจั่วขนาดใหญ่ ระเบียงวางอยู่บนสไตโลเบตที่มีขั้นบันไดกว้าง ต่อมาทั้งสองข้างของบันไดก็มีการติดตั้งรูปปั้นประติมากรรมของ Dioscuri บนฐานหินแกรนิต ฝั่งตรงข้ามของอาคารมีทางลาดให้ม้าเข้าไปได้ รูปแบบสถาปัตยกรรมคลาสสิกของ Horse Guards Manege สร้างความประหลาดใจให้กับความยิ่งใหญ่ของมัน
เป็นเรื่องน่าสนใจที่จะเปรียบเทียบสนามกีฬาเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กของ Quarenghi กับสนามกีฬาในมิวนิก (พ.ศ. 2354) ซึ่งสร้างขึ้นตามการออกแบบของเขาเอง หากในครั้งแรกทางเข้าถูกจัดเรียงจากส่วนหน้าสุดจากนั้นในครั้งที่สอง - จากทางเข้าตามยาว
Stylobate เป็นชั้นบนของ Stereobat (ชั้นใต้ดิน) หรือพื้นผิวด้านบนที่มีการสร้างแนวเสา
ฐานเป็นฐานของงานประติมากรรม โครงสร้างทางสถาปัตยกรรม (เสา อนุสาวรีย์)
เจ. ควาเรงกี. โครงการประตูชัยในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ด้านหน้าอาคารหลัก (รุ่นที่มีส่วนโค้ง) 1814
งานที่จริงจังครั้งสุดท้ายของ Quarenghi คือการก่อสร้างประตูชัย (พ.ศ. 2357) เนื่องในโอกาสที่กองทหารรัสเซียที่ได้รับชัยชนะกลับมาจากการรณรงค์ในต่างประเทศ ประตูได้รับการออกแบบให้เป็นไม้ชั่วคราว และวางไว้นอกเขตเมืองเก่าซึ่งทอดยาวใกล้คลอง Obvodny อาคารทรุดโทรมลงอย่างรวดเร็วและต่อมาถูกแทนที่ด้วยประตูหินที่สร้างขึ้นตามการออกแบบของ V.P. Stasov ด้านหลังประตู Narva
อนุสาวรีย์รูปปั้นครึ่งตัวของ Quarenghi บนจัตุรัส Manezhnaya ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก สถาปนิก V.V. Popov ประติมากร V.E. Gerdeev
ในตอนท้ายของปี 1810 Quarenghi ออกจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปยังอิตาลีเป็นครั้งสุดท้าย แบร์กาโมทักทายอาจารย์ผู้มีชื่อเสียงด้วยความเคารพเป็นพิเศษและให้เกียรติทุกประการ แต่เมื่อถึงปี 1811 เขารีบกลับบ้านเกิดแห่งที่สอง ในปีสุดท้ายของชีวิต สถาปนิกตาบอดแทบไม่ได้รับคำสั่งเลย Giacomo Quarenghi เสียชีวิตในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเมื่อวันที่ 1 มีนาคม พ.ศ. 2360 และถูกฝังไว้ในส่วนคาทอลิกของสุสาน Volkov สถาปนิกรายนี้ใช้เวลา 37 ปีในรัสเซีย โดยทิ้งส่วนที่ดีที่สุดของมรดกทางความคิดสร้างสรรค์ของเขาไว้ให้กับเมืองบนแม่น้ำเนวา F. F. Wigel ร่วมสมัยของ Quarenghi เขียนเกี่ยวกับสถาปนิก: "... ชายคนนี้รวมทุกสิ่งทั้งความรู้และรสนิยมเข้าด้วยกันและเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กก็สวยงามที่สุดด้วยการสร้างสรรค์ของเขา"
- ไปข้างหน้า >
Giacomo Antonio Domenico Quarenghi (09.20.1744-1817) - บุคคลที่มีโชคชะตาที่น่าทึ่งและพรสวรรค์ที่โดดเด่น ชีวิตที่ยิ่งใหญ่ของการค้นหา ฝึกฝน และมุ่งมั่นเพื่อความสมบูรณ์แบบ เขาเป็นที่รู้จักไปทั่วโลกในฐานะสถาปนิกที่โดดเด่น ปรมาจารย์ด้านสถาปัตยกรรมคลาสสิก และเป็นสาวกของ A. Palladio ผู้ยิ่งใหญ่ (1508-1580) Quarenghi มีชื่อเสียงจากอาคารของเขาในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและมอสโก และยังทิ้งร่องรอยสำคัญไว้ในอิตาลีบ้านเกิดของเขาและในจังหวัดรัสเซีย น่าแปลกที่เวลาไม่เว้นแม้แต่ชื่อที่ยิ่งใหญ่เช่นนี้
ปี 2560 ถือเป็นวันครบรอบ 200 ปีการเสียชีวิตของสถาปนิกผู้เก่งกาจ อาศรมแห่งรัฐจะอุทิศนิทรรศการ “Quarenghi Architecture in Photographs” http://hermitagemuseum.org และ “Giacomo Quarenghi (1744 – 1817)” จนถึงปัจจุบัน สถาปนิกและช่างเขียนแบบ" http://hermitagemuseum.org และ... แค่นั้นแหละ.
ในอิตาลี เมื่อพิจารณาจากข้อมูลบนเว็บไซต์ http://www.vallimagna.com/giacomo-quarenghi/ โปรแกรมนี้มีความกว้างขวางมากขึ้น และยังมีแผนที่จะสร้างรางวัลที่ตั้งชื่อตาม Quarenghi อีกด้วย
ประวัติความเป็นมาของความทรงจำและการลืมเลือนชื่อ Quarenghi ติดตามโดย V. Pilyarovsky ในหนังสือของเขา "Giacomo Quarenghi สถาปนิก. ศิลปิน" (Stroyizdat, 1981) นี่คือข้อเท็จจริงบางส่วนจากการศึกษาครั้งนี้:
ผู้เขียนชีวประวัติคนแรกของ Quarenghi คือ Giulio ลูกชายของเขา ซึ่งสืบทอดเอกสารสำคัญขนาดใหญ่ของบิดาของเขา เขาตีพิมพ์ส่วนหนึ่งของมรดกทางกราฟิกของบิดาในอัลบั้มแกะสลักในปี พ.ศ. 2364 และ พ.ศ. 2387
ในช่วงเวลาเดียวกันนั้น Francesco Maria Quarenghi น้องชายของสถาปนิกได้พยายามรวบรวมเอกสารทั้งหมดของสถาปนิกไว้ด้วยกัน คอลเลกชันที่เขียนด้วยลายมือประกอบด้วย 109 เล่มและถูกเรียกว่า "เอกสารของสภา Quarenghi" เอกสารเหล่านี้ส่วนใหญ่ก็หายไปอย่างไร้ร่องรอยในเวลาต่อมา ในขณะนี้ ห้องสมุดของเมืองแบร์กาโมมีหนังสือที่เขียนด้วยลายมือสองเล่มจากคอลเลกชันของครอบครัว รวมถึงอัลบั้มขนาดเล็กห้าอัลบั้มพร้อมภาพวาดของสถาปนิก และภาพวาดต้นฉบับจำนวนมาก ซึ่งบางส่วนถูกผูกไว้ในอัลบั้ม
สิ่งพิมพ์ถัดไปหลังจากอัลบั้มที่รวบรวมโดย Giulio Quarenghi เป็นชีวประวัติของสถาปนิกซึ่งเขียนโดย Raffaele Pareto ในปี 1862
ในปี พ.ศ. 2411 บทความชีวประวัติขนาดใหญ่เกี่ยวกับสถาปนิกปรากฏในนิตยสาร Bergamo ซึ่งผู้เขียน Pasio Locatelli ใช้เอกสารที่เก็บไว้ในห้องสมุดเมือง
ในปี 1914 รายละเอียด "ชีวประวัติของสถาปนิก Giacomo Quarenghi" ซึ่งเขียนโดย A. Mazzi ปรากฏในแบร์กาโม เขาอาศัยสิ่งพิมพ์ก่อนหน้านี้เกี่ยวกับชิ้นส่วนของเอกสารสำคัญที่เก็บรักษาไว้ในห้องสมุดแบร์กาโมและแน่นอนในจดหมายที่มีชื่อเสียงจาก Giacomo Quarenghi ถึง Luigi Marchesi ซึ่งเขียนเมื่อวันที่ 1 มีนาคม พ.ศ. 2328
จากนั้นในอิตาลี Quarenghi ก็ถูกลืมไปนานแล้ว
ในปี พ.ศ. 2478-2490 บทความที่อุทิศให้กับสถาปนิกปรากฏในนิตยสารในเมืองแบร์กาโม
ในปี 1957 ซึ่งเป็นปีแห่งการครบรอบ 140 ปีการเสียชีวิตของ Quarenghi Luigi Angelini ได้ตีพิมพ์ผลงานอย่างละเอียดเกี่ยวกับภาพวาดและภาพวาดของ Quarenghi ที่เมืองแบร์กาโม รวมถึงการตีพิมพ์ในนิตยสารสถาปัตยกรรมโรมัน ต้องขอบคุณ Angenini ข้อมูลเกี่ยวกับมรดกทางกราฟิกของ Quarenghi ซึ่งจัดเก็บไว้ในห้องสมุด Bergamo และในคอลเล็กชั่นส่วนตัวของนักสะสม Bergamo กลายเป็นที่รู้จักของสาธารณชนทั่วไป ทำให้เกิดการสะท้อนอย่างมากและเป็นแรงผลักดันให้เกิดเหตุการณ์รำลึกอันยิ่งใหญ่หลายครั้งในเลนินกราดและ แบร์กาโมในปี 1967
ในปี 1967 ซากศพของ Quarenghi ถูกฝังใหม่ในสุสานของ Alexander Nevsky Lavra ในเลนินกราด ในเวลาเดียวกัน มีการติดตั้งรูปปั้นครึ่งตัวของสถาปนิกไว้หน้าอาคาร Bank of Assignation ซึ่งเป็นหนึ่งในผลงานที่โดดเด่นของ Quarenghi
วันครบรอบปี 1967 และอีกไม่กี่ปีข้างหน้าโดดเด่นด้วยนิทรรศการ สิ่งพิมพ์และกิจกรรมต่างๆ มากมายในรัสเซียและอิตาลีที่อุทิศให้กับความทรงจำของสถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่
ในรัสเซียสิ่งพิมพ์ครั้งแรกเกี่ยวกับ Giacomo Quarenghi ปรากฏเฉพาะในปี พ.ศ. 2415 Petrov เผยแพร่ข้อมูลสั้น ๆ เกี่ยวกับสถาปนิก บทความนี้เกี่ยวข้องกับแคมเปญที่เปิดตัวโดยสถาปนิก E.I. Zhiber เพื่อระดมทุนสำหรับการบูรณะอนุสาวรีย์หลุมศพ Quarenghi ที่ชำรุดทรุดโทรมที่สุสาน Heterodox Volkovsky ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ความสนใจในตัวสถาปนิก Quarenghi ที่ปะทุขึ้นในบ้านเกิดแห่งที่สองของสถาปนิกคนนี้ก็จางหายไปในไม่ช้า
เฉพาะต้นศตวรรษที่ 20 เท่านั้นที่ริเริ่มโดย I.E. Grabar เริ่มเตรียมการตีพิมพ์ History of Russian Art ในเล่มที่สามมีเรียงความโดยละเอียดโดย Grabar เองเกี่ยวกับกิจกรรมของ Quarenghi ในรัสเซียปรากฏขึ้น ผู้เขียนยืมข้อมูลชีวประวัติเกี่ยวกับ Quarenghi และช่วงชีวิตของชาวอิตาลีของเขาจากอัลบั้มแกะสลักที่ตีพิมพ์ในอิตาลีโดยลูกชายของสถาปนิก Giulio Quarenghi ในปี 1821 และ 1844
ชีวประวัติที่สร้างสรรค์ของ Quarenghi ได้รับการตีพิมพ์ในปี 1911 ในแคตตาล็อกอันงดงามของนิทรรศการประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรม ซึ่ง I.A. ในบรรดาข้อมูลเกี่ยวกับสถาปนิกคนอื่นๆ Fomin ได้ให้ข้อมูลโดยละเอียดเกี่ยวกับกิจกรรมของ Quarenghi
วันครบรอบปี พ.ศ. 2510 ทำให้แฟนศิลปะได้รับข้อมูลมากมายเกี่ยวกับกิจกรรมที่หลากหลายของชาวอิตาลีผู้เก่งกาจ ในบรรดาผู้เขียนเอกสารเกี่ยวกับงานของ Quarenghi ในยุคนั้น สิ่งที่มีชื่อเสียงที่สุดอาจเป็นผลงานของ G.G. กริมมา, วี.เอ็น. Taleporovsky, V.A. โบโกสลอฟสกี้; ต่อมาในปี 1981 มีการตีพิมพ์สิ่งพิมพ์ที่มีรายละเอียดที่เชื่อถือได้โดย V. Pillarovsky
ในปี 2012 ธนาคารแห่งรัสเซียได้ออกเหรียญเงินที่ระลึก "Creations of Giacomo Quarenghi" โดยมีมูลค่าหน้า 25 รูเบิล (หมุนเวียน 1,500 ชิ้น) http://meshok-monet.net
ทุกวันนี้ชื่อของ Quarenghi ในรัสเซียเป็นที่รู้จักน้อยกว่าผลงานที่โดดเด่นของเขาซึ่งจำนวนดังกล่าวลดลงอย่างมากในช่วง 200 ปีที่ผ่านมา เหตุผลที่ทราบกันดีอยู่แล้ว ได้แก่ การปฏิวัติ สงคราม ลัทธิทำลายล้าง และล่าสุดคือความเฉยเมยเบื้องต้น แต่ผลงานแต่ละชิ้นของ Quarenghi ถือเป็นของขวัญ จิตวิญญาณ ความรักอันยิ่งใหญ่ที่มีต่อรัสเซีย และเป็นตัวอย่างของงานศิลปะชั้นสูงที่แทบจะแห้งเหือดไปในสมัยนี้
มาบันทึกหนึ่งในนั้นด้วยกัน
ขอบคุณมากสำหรับ Elena Abeleva สำหรับบทความ“ กลุ่มสถาปัตยกรรมและอสังหาริมทรัพย์ของ Count P.V. Zavadovsky ในหมู่บ้าน Lyalichi” และ Galina Pikina ผู้เขียนหนังสือ“ Lyalichi” - พวกเขาเป็นผู้จัดงานคำร้อง https://www.change.org/p/stop-the-final-destruction-of-the-great-estate-before-it-is-too lateเพื่อสนับสนุนอสังหาริมทรัพย์ซึ่งรวบรวมคะแนนได้แล้ว 32,000 เสียงจาก 35,000 เสียง
จาโคโม อันโตนิโอ กวาเรงกีเกิดเมื่อวันที่ 20 กันยายน พ.ศ. 2287 ในเมือง Rota Imagna ชานเมืองแบร์กาโม เมืองนี้ถือเป็นหนึ่งในศูนย์กลางของวัฒนธรรมทางศิลปะทางตอนเหนือของอิตาลีมาเป็นเวลานาน Quarenghi อยู่ในตระกูลเก่าแก่และมีเกียรติซึ่งรู้จักกันมาตั้งแต่ศตวรรษที่ 12
จาโคโมเป็นบุตรชายคนที่สองในสามคนในครอบครัว พ่อแม่ของเขาทำนายอาชีพของเขาในฐานะนักบวชหรือทนายความ แต่หนุ่มจาโกโมเลือกเส้นทางที่แตกต่างออกไป
ตั้งแต่วัยเยาว์ เขาเริ่มสนใจวรรณกรรมชั้นดี แปลคาตุลลัส เวอร์จิล และกวีโรมันโบราณคนอื่นๆ Quarenghi มีความรักในวรรณกรรมมาตลอดชีวิต ทั้งปู่และพ่อ Giacomo เป็นเจ้าของแปรงแม้ว่าทั้งสองคนจะถือว่านี่เป็นอาชีพหลักก็ตาม จาโกโมยังสืบทอดความชื่นชอบในการวาดภาพอีกด้วย
Young Quarenghi ยังคงถูกส่งไปศึกษากับศิลปิน Bergamo ที่เก่งที่สุดในยุคนั้น - Giovanni Raggi และ Paolo Bonomini การศึกษาของสถาปนิกในอนาคตก้าวหน้าไปมากจนในปี ค.ศ. 1762 ตามคำยืนกรานของบิดาของเขา จาโคโมไปที่กรุงโรมเพื่อศึกษาต่อ ซึ่งในเวลานั้นถือว่าเป็นศูนย์กลางของชีวิตศิลปะในอิตาลี และกลายเป็นโรงเรียนของศิลปินหลายรุ่นและ สถาปนิก ชีวิตอิสระของชายหนุ่มเริ่มต้นขึ้น เมืองโบราณประหลาดใจและพิชิตชายหนุ่มได้
เมื่ออายุ 30 ปี Quarenghi แต่งงานแล้วและมีลูกสาวหนึ่งคน เขาได้กลายเป็นสถาปนิกที่มีชื่อเสียงไปแล้ว แต่คำสั่งของเขากลับสุ่มขึ้นมา หลังจากที่อาศัยอยู่ในโรมมาหลายปีแล้ว เขาก็ไม่สามารถหาใบสมัครสำหรับพรสวรรค์ของเขาได้เลย ในสมัยนั้นชาวอิตาลีจำนวนมากละทิ้งดินแดนบ้านเกิดของตนเพื่อค้นหารายได้และชื่อเสียง ในขณะเดียวกัน รัสเซียยังคงเต็มใจจ้างชาวต่างชาติที่มีความสามารถ Catherine II ตระหนักอยู่เสมอถึงความสำเร็จทั้งหมดของชีวิตทางวัฒนธรรมของยุโรป นี่คือวิธีที่จิตรกร Stefano Torelli ผู้ตกแต่งพระราชวังของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและ Oranienbaum ด้วยภาพวาดของเขารวมถึงประติมากร Etienne Maurice Falconet - ผู้เขียน The Bronze Horseman - และปรมาจารย์คนอื่น ๆ มาที่รัสเซีย ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2322 Quarenghi เซ็นสัญญาและภายในสิ้นปีนี้เขาและครอบครัวก็มาถึงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 รูปแบบสถาปัตยกรรมใหม่ในรัสเซียเรียกว่าคลาสสิก Quarenghi ถูกกำหนดให้เป็นปรมาจารย์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของสไตล์นี้และสร้างผลงานสถาปัตยกรรมที่โดดเด่น
Quarenghi มาถึงประเทศที่พวกเขากระตือรือร้นที่จะสร้างผลงานมากมายและต้องการพรสวรรค์มาโดยตลอด แคทเธอรีนที่ 2 มองเห็น Quarenghi ว่าเป็นสถาปนิกรูปแบบใหม่ แผนของ Quarenghi ชวนให้นึกถึงโบราณวัตถุที่สวยงาม แต่ในขณะเดียวกันพวกเขาก็ตอบสนองต่อจิตวิญญาณแห่งกาลเวลา - เพื่อสร้างจำนวนมากและประหยัด จักรพรรดินีทรงโปรดปรานสถาปนิกคนใหม่ ทำให้เขากลายเป็นสถาปนิกประจำราชสำนักคนแรก
Quarenghi รู้สึกประหลาดใจกับขนาดของการก่อสร้างในเมืองหลวงของรัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไม่เหมือนกับเมืองในยุโรปยุคกลางในยุคกลางที่ไม่ได้พัฒนาไปเอง แต่เป็นไปตามแผนการที่เข้มงวด อาคารที่สร้างขึ้นมีความโดดเด่นในความงดงามและเป็นเครื่องพิสูจน์ถึงทักษะระดับสูงของสถาปนิก แต่ถึงแม้จะอยู่ใจกลางเมืองก็ยังมีพื้นที่ทางสถาปัตยกรรมที่ยังสร้างไม่เสร็จจำนวนมาก อย่างไรก็ตาม Quarenghi เริ่มทำงานไม่ได้ทำงานในเมืองหลวง แต่ในที่ประทับของราชวงศ์ชานเมือง พวกเขาน่าทึ่งในความงดงาม และกิจกรรมสำหรับสถาปนิกโดยทั่วไปก็ไม่จำกัด
อาคารสำคัญแห่งแรกของ Quarenghi ในรัสเซียคือพระราชวังใน English Park of Peterhof งานแรกของสถาปนิกอีกงานหนึ่งคือโรงพยาบาลใน Pavlovsk ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของสิ่งก่อสร้างที่ซับซ้อนบนชายฝั่งสระน้ำ Marienthal
พ.ศ. 2326 เป็นจุดเริ่มต้นของอาคารใหม่หลายแห่งโดยสถาปนิก ในทศวรรษหน้า Quarenghi สร้างสรรค์ผลงานหลักและดีที่สุดของเขา เหล่านี้ได้แก่ พระราชวัง ที่ดินในชนบท โรงละคร เกสต์เฮาส์ บ้านส่วนตัว โบสถ์ ธนาคาร และตลาดหลักทรัพย์ ในปี พ.ศ. 2326 Quarenghi ได้เริ่มก่อสร้างอาคารของ Academy of Sciences แต่เนื่องจากไม่เห็นด้วยกับประธาน Academy Princess E.R. Dashkova เขาจึงปฏิเสธที่จะดำเนินการก่อสร้างต่อไป อาคารอีกหลังหนึ่งที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างสมบูรณ์แบบจนถึงทุกวันนี้คือโรงละครเฮอร์มิเทจ สถาปนิกได้สร้างโรงละครแชมเบอร์ที่ดีที่สุดแห่งหนึ่งของโลก เขากระตุ้นความชื่นชมจากคนรุ่นราวคราวเดียวกัน Quarenghi ได้รับกล่องถาวรที่นั่น เช่นเดียวกับอพาร์ตเมนต์ในบ้านโรงละครซึ่งเขาอาศัยอยู่จนถึงสิ้นอายุขัย
ในปี พ.ศ. 2332 การก่อสร้าง Assignation Bank บนถนน Sadovaya ก็เสร็จสมบูรณ์ ปัจจุบันอาคารหลังนี้เป็นที่ตั้งของสถาบันการเงินและเศรษฐศาสตร์
ในช่วงทศวรรษที่ 1780 Quarenghi อยู่ในจุดสูงสุดของชื่อเสียงของเขา เขามีลูกค้ามากมายและถูกสถาปนิกคนอื่นๆ เลียนแบบ นอกเหนือจากอาคารสาธารณะแล้ว เขายังสร้างบ้านเก่าใหม่และสร้างขึ้นใหม่ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก มอสโก และที่ดินอันห่างไกลของขุนนางเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
รัฐบุรุษที่ยิ่งใหญ่ที่สุดคนหนึ่งในยุคของแคทเธอรีน นายกรัฐมนตรี A. A. Bezborodko ได้ซื้อบ้านสองหลังใกล้ที่ทำการไปรษณีย์ในปี พ.ศ. 2324 ผลจากการบูรณะใหม่ บ้านทั้งสองหลังจึงรวมกันเป็นหนึ่งเดียวกัน การตกแต่งภายในของพระราชวังใหม่ได้รับการตกแต่งโดย Quarenghi ปัจจุบันบ้านหลังนี้เป็นที่ตั้งของพิพิธภัณฑ์การสื่อสาร
เดชาของ A. A. Bezborodko ซึ่งสร้างขึ้นใหม่โดย Quarenghi ปัจจุบันได้รับการตกแต่งบนฝั่งขวาของ Neva แต่ในสมัยนั้นเป็นกลุ่มสถาปัตยกรรมทั้งหมดที่มีสวนภูมิทัศน์และทิวทัศน์ที่สวยงามของ Neva หลังจากการเสียชีวิตของนายกรัฐมนตรี ที่ดินได้รับมรดกโดยพี่ชายของเขา I. A. Bezborodko และจากนั้นโดยหลานชายของพี่ชายของเขา A. G. Kushelev ซึ่งได้รับอนุญาตให้มีนามสกุลคู่ Kushelev-Bezborodko ภายใต้ชื่อนี้ ที่ดินแห่งนี้ยังคงอยู่มาจนถึงทุกวันนี้ และสัญลักษณ์ของมันคือรั้วอันโด่งดังที่มีสิงโตนั่ง 29 ตัว
หนึ่งในสามบ้านบน Palace Square ซึ่งเริ่มสร้างขึ้นตามการออกแบบของ Yu. M. Felten มีไว้สำหรับขุนนางอีกคนหนึ่ง A.D. Lansky Quarenghi ยังมีส่วนร่วมในการออกแบบตกแต่งภายในบางส่วนด้วย ต่อมาเป็นอาคารเหล่านี้ที่ทำหน้าที่เป็นพื้นฐานที่ K. I. Rossi อาศัยสร้างชุดที่ยอดเยี่ยมของเขา บ้านของ Lansky รวมอยู่ในส่วนกลางของอาคาร General Staff
สถาปนิกยังทำงานในพระราชวังของ Sheremetev นับบน Fontanka เมื่อถึงเวลานั้น พระราชวังได้ถูกสร้างขึ้นใหม่โดยสถาปนิก I. E. Starov Quarenghi ได้สร้างห้องแสดงภาพ ห้องทำงาน และสนามกีฬาในสวนในพระราชวัง แต่ก็ยังไม่รอดมาได้จนถึงทุกวันนี้
บนเขื่อนเนวาใกล้กับ Champ de Mars ในปี 1784-1789 Quarenghi สร้างบ้านให้กับพ่อค้า Groten จากนั้นอาคารหลังนี้ก็ถูกขายให้กับ N.I. Saltykov ปัจจุบันบ้านหลังนี้เป็นที่ตั้งของสถาบันวัฒนธรรม
Quarenghi ได้สร้างบ้านสำหรับเจ้าชาย Gagarin บนเขื่อนในพระราชวัง บ้านสำหรับพ่อค้า Sivers บนถนน Millionnaya และบ้านสำหรับ Fitingof บน Admiralteysky Prospekt นอกจากนี้ Quarenghi ยังได้สร้างพระราชวังของเจ้าชาย Yusupov บน Fontanka ขึ้นใหม่ โดยรักษาอาคารที่มีอยู่ในที่ดินตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 18 ไว้ มีการเปลี่ยนแปลงเฉพาะลักษณะของโซลูชันการตกแต่งสำหรับด้านหน้าและภายในเท่านั้น
ผลงานที่ใหญ่ที่สุดชิ้นหนึ่งของสถาปนิกคือ Alexander Palace ใน Tsarskoe Selo ซึ่งมีไว้สำหรับหลานชายอันเป็นที่รักของจักรพรรดินีอเล็กซานเดอร์ ในตอนแรกมีการตัดสินใจที่จะสร้างอาคารในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก แต่แล้วพวกเขาก็เลือก Tsarskoe Selo อาคารหลังนี้สะดวกต่อการอยู่อาศัยมากและในไม่ช้าก็กลายเป็นหนึ่งในสถานที่โปรดของราชวงศ์ในช่วงฤดูร้อน
เมื่อเริ่มต้นศตวรรษใหม่ อาคารสาธารณะเริ่มมีอิทธิพลเหนืออาคารของสถาปนิก เหล่านี้คืออาคารของโรงพยาบาล Mariinsky, สถาบัน Catherine บน Fontanka (ปัจจุบันเป็นสาขาของหอสมุดแห่งชาติรัสเซีย)
Quarenghi ยังทำงานให้กับแผนกทหารด้วย ในปี พ.ศ. 2347-2350 เขาสร้างสนามกีฬาซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของอาคารค่ายทหารที่ซับซ้อนของกรมทหารม้า และในปัจจุบัน Horse Guards Manege โดดเด่นด้วยความยิ่งใหญ่ในรูปแบบและทำหน้าที่เป็นเครื่องตกแต่งเมือง
ในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2357 ทหารรักษาพระองค์ชาวรัสเซียกำลังเดินทางกลับไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กตามถนนนาร์วาหลังจากชัยชนะในสงครามกับนโปเลียน ในเขตชานเมืองของเมืองหลวงที่ทางเข้าเมืองมีการตัดสินใจที่จะสร้างประตูชัยซึ่งออกแบบโดย Quarenghi เนื่องจากการก่อสร้างเร่งรีบ ประตูจึงทำจากไม้ และในไม่ช้าก็ทรุดโทรมลง พวกเขาสร้างขึ้นใหม่โดยสถาปนิก V.P. Stasov ในปี 1824-1833 Quarenghi ถือว่าสถาบัน Smolny (1806-1808) เป็นอาคารที่ดีที่สุดในชีวิตของเขา อาคารนี้มีไว้สำหรับสถาบันการศึกษาชั้นสูงแบบปิด - สถาบัน Noble Maidens สถาปนิกไม่เพียงแต่คำนึงถึงรายละเอียดทุกอย่างภายในอาคารเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสภาพแวดล้อมทั้งหมดด้วย
บริการของ Quarenghi ต่อปิตุภูมิที่สองของเขาได้รับการชื่นชมอย่างสูง เขาได้รับสิทธิของขุนนางรัสเซียทางพันธุกรรมและกลายเป็นอัศวินแห่งคณะเซนต์ วลาดิเมียร์.
ในปีสุดท้ายของชีวิต Quarenghi ซึ่งกลายเป็นคนตาบอดแทบไม่ได้รับคำสั่งเลย เขามักจะเดินไปตามถนนในเมืองซึ่งหลายคนจำเขาได้ Giacomo Quarenghi เสียชีวิตเมื่อวันที่ 18 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2360 เขาถูกฝังในส่วนคาทอลิกของสุสาน Volkov หลังจากสถาปนิกเสียชีวิตภรรยาม่ายของเขาไม่ได้อยู่ในรัสเซียเป็นเวลานาน เธอไปอิตาลีและนำเอกสารสำคัญของครอบครัวไปที่นั่น ขณะนี้อยู่ในห้องสมุดเมืองแบร์กาโม
การมีส่วนร่วมของ Quarenghi ต่อสถาปัตยกรรมรัสเซียไม่สามารถประเมินสูงเกินไปได้ เขาไม่ได้ออกแบบสถาปัตยกรรมตระการตา แต่ถ้าไม่มีอาคารที่เขาสร้างขึ้นก็เป็นไปไม่ได้เลยที่จะจินตนาการถึงเมืองของเรา พวกเขากำหนด "รูปลักษณ์เพรียวบางที่เข้มงวด" ของเมืองหลวงทางตอนเหนือเป็นส่วนใหญ่ กว่าสองร้อยปีผ่านไป แต่การสร้างสรรค์ของเขายังคงให้บริการผู้คนต่อไป และงานของสถาปนิกมีความสำคัญและหลากหลายแง่มุมจนความสนใจในตัวเขายังคงดำเนินต่อไปจนถึงทุกวันนี้
ถัดจากที่ดินของ Razumovsky มีลานกว้างซึ่งถูกแทนที่ในศตวรรษที่ 18 เจ้าของหลายคน ในช่วงทศวรรษที่ 1730 เป็นลานของ Stepan Vasilyevich Lopukhin ลูกพี่ลูกน้องของภรรยาคนแรกของ Peter I - Evdokia Lopukhina เขาแต่งงานกับ Natalya Fedorovna Balk หลานสาวของคนโปรดของ Peter I และ Catherine I ในปี 1743 Lopukhina ถูกกล่าวหาว่าสมรู้ร่วมคิดต่อต้านรัฐบาลและถูกส่งตัวไปพร้อมกับสามีและลูกชายของเธอ ทรัพย์สินทั้งหมดของ Lopukhins ถูกยึด
ในปี ค.ศ. 1750 จักรพรรดินีได้มอบราชสำนักของ Lopukhins ให้กับพ่อค้า Stegelman ซึ่งเป็นผู้จัดหาสินค้าจากต่างประเทศให้กับศาล ในปี พ.ศ. 2305 ไฮน์ริช คริสเตียน สเตเกลแมน ได้รับพระราชกฤษฎีกาส่วนตัวให้ดำรงตำแหน่ง "ปัจจัยกอฟฟ์" โค้ง. ราสเตรลลีในปี ค.ศ. 1750-1753 สร้างอาคาร 2 ชั้นพร้อมสิ่งปลูกสร้างด้านข้างสำหรับเจ้าของใหม่ หลังจากการตายของ Stegelman แอนนาคริสตินาภรรยาม่ายของเขาเป็นเจ้าของมาระยะหนึ่งแล้ว แต่ในปี 1764 คลังได้รับที่ดินและ Catherine II ได้มอบ "ลานของ Stegelman" ในอดีตให้กับ Grigory Orlov อาจเป็นเพราะพวกเราไม่รู้จักโค้ง สร้างอาคารขึ้นใหม่ในรูปแบบของลัทธิคลาสสิกยุคแรก ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2339 โดยพระราชกฤษฎีกาส่วนตัวจักรพรรดิเสด็จขึ้นครองบัลลังก์ พอลมอบ "บ้านเก่าของสเตเกลมาน" ตามที่ยังคงเรียกกันว่านี้ แก่เคานต์อเล็กเซ โบบรินสกี บุตรชายของแคทเธอรีนที่ 2 และกริกอรี ออร์ลอฟ
เช่นเดียวกับพระราชวังของ Razumovsky บ้านหลังนี้ถูกซื้อโดยคลังสำหรับสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า
เจ้าของที่ดินคนแรกที่รู้จักในบริเวณใกล้เคียงซึ่งปัจจุบันคือหมายเลข 52 ริมเขื่อนแม่น้ำ Moika คือ Leonty Makushev ในปี 1734 ขายอู่กองทัพเรือของเขาให้กับร้อยโท Fyodor Grigorievich Volkonsky ห้าปีต่อมา Yakov Fedorovich Balk เพื่อนบ้านและน้องชายของ Natalya Fedorovna Lopukhina กลายเป็นเจ้าของคนใหม่
โฉนดขายปี 1739 ให้ขนาดของที่ดิน: ริมฝั่งแม่น้ำ จมเขม่า 16 อัน 2 1/4 ซุ้มประตู ริมถนน Kazanskaya ปัจจุบัน - 16 เขม่า 1/4 ส่วนโค้ง ในรายงานจากคนรับใช้ของ Balk ในปี 1740 มีรายงานว่าเจ้าของต้องการสร้างโครงสร้างหินตามแนวที่มีอยู่ และโครงสร้างไม้ธรรมดาทางด้านหลัง การวัดพื้นที่ที่เกิดจากส่วนโค้ง โคโรบอฟ ไม่ทราบว่า Balk สามารถสร้างแผนของเขาได้หรือไม่ เจ้าของคนต่อไปคือ Count Gavriil Ivanovich Golovkin มีสนามหญ้าที่มีโครงสร้างหินและไม้และมีบ้านอยู่แล้ว ต่อจากนี้ไปจนกระทั่งปลายศตวรรษที่ 18 มีเจ้าของที่ดินหลายราย
ในช่วงทศวรรษที่ 1850 Ferdinand Avgustovich Bitepage - เป็นที่รู้จักในฐานะผู้จำหน่ายหนังสือที่ใหญ่ที่สุดในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก M.A. Bitepage ตั้งแต่ปี 1880 กลายเป็นเจ้าของโรงงานเครื่องดนตรี - แกรนด์เปียโนและเปียโน - อดีต บริษัท เบกเกอร์ (ในสมัยโซเวียต - เดือนตุลาคมแดง) Friedrich Bitepage ได้ซื้อที่ดินที่กว้างขวางที่สุดแห่งหนึ่งในใจกลางเมืองหลวง ซึ่งต่อมากระทรวงการคลังได้ซื้อจากเขาสำหรับสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า
การบริหารจัดการสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าและสถาบันการกุศลอื่นๆ ดำเนินการโดยคณะกรรมการผู้พิทักษ์
ในปีพ.ศ. 2347 ได้มีการตัดสินใจสร้างอาคารใหม่ให้กับที่นี่ โครงการนี้สร้างขึ้นโดยสถาปนิก จาโกโม กวาเรงกี. การก่อสร้างดำเนินการในปี พ.ศ. 2351-2353 โครงสร้างเงินทุนถูกสร้างขึ้นโดยมีห้องใต้ดินขนาดใหญ่และมีสิ่งอำนวยความสะดวกหลายแห่งสำหรับสถาบันต่างๆ ที่ตั้งอยู่ที่นี่ “Hall with Pelicans” ซึ่งมีรูปนกกระทุง มีชื่อเสียงเป็นพิเศษ นกกระทุงฉีกอกเพื่อเลี้ยงลูกไก่ด้วยเนื้อของมันกลายเป็นสัญลักษณ์ของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า ผู้เขียนสัญลักษณ์นี้คือ Giacomo Quarenghi
นอกจากสถานที่ประกอบธุรกิจแล้ว อาคารนี้ยังมีอพาร์ตเมนต์สำหรับเจ้าหน้าที่อีกด้วย
ในไม่ช้าอาคารก็เริ่มขยายและสร้างใหม่ ในปี ค.ศ. 1837-1839 (?) งานบูรณะดำเนินการโดยสถาปนิก ปีเตอร์ เซอร์เกวิช พลาฟอฟ Plavov เพิ่มอาคารหลังนอกให้กับอาคาร Quarenghi ทางด้านทิศใต้ โดยเพิ่มความยาวของส่วนหน้าอาคารเป็นสองเท่าจาก 50 เป็น 100 ม. ออกแบบพื้นที่ภายในบางส่วนใหม่ และสร้างบันไดหลักใหม่ เสาทำให้ล็อบบี้อันกว้างขวางบนชั้นหนึ่งและชั้นสองดูเคร่งขรึม
ระบบของรัฐวิสาหกิจซึ่งเป็นรายได้ที่ใช้สำหรับความต้องการของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้านั้นรวมถึงโรงรับจำนำที่ตั้งอยู่ในอาคารของสภาผู้พิทักษ์ตามที่ระบุไว้ในแผนของชูเบิร์ตในปี พ.ศ. 2371 สมาชิกสภาแห่งรัฐ Pavel Ivanovich Enden นักบัญชีที่โรงรับจำนำ เห็นได้ชัดว่าอาศัยอยู่ที่นี่
หน้าที่ของคณะกรรมการไม่เพียงแต่ระดมทุนและจัดหาเงินทุนให้กับสถาบันรองเท่านั้น แต่ยังเพิ่มทุนอีกด้วย ในปี พ.ศ. 2385 สถาบันสินเชื่อแห่งใหม่ได้เปิดขึ้นที่นี่ - ธนาคารออมสิน 30 ตุลาคม (12 พฤศจิกายน) พ.ศ. 2384 ภูตผีปีศาจ นิโคลัสที่ 1 ลงนามในกฤษฎีกาเกี่ยวกับการจัดตั้งธนาคารออมสิน “โดยมีเป้าหมายเพื่อให้ผู้คนทุกระดับมีช่องทางในการออมด้วยวิธีที่แน่นอนและให้ผลกำไร” วันแรกมีผู้ฝากเงิน 76 ราย เข้าเยี่ยมชมธนาคารออมสิน คนแรกคือ Nikolai Antonovich Cristofari ลูกชายของชาวอิตาลี เขาไม่ใช่คนแปลกหน้าสำหรับปัญหาด้านเครดิต Cristofari เริ่มทำหน้าที่เป็นเสมียนภายใต้ผู้อำนวยการ Expedition of the St. Peter Loan Bank ในปีพ. ศ. 2397 เขาดำรงตำแหน่งสมาชิกสภาแห่งรัฐและนักรบซึ่งเป็นผู้อำนวยการแผนกเงินฝากที่ II ของกระทรวงการคลังอีกหนึ่งปีต่อมา - ผู้อำนวยการสำนักงานสภาผู้พิทักษ์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งมีตำแหน่งสมาชิกสภาเต็มแห่งของรัฐ ตั้งแต่กลางทศวรรษที่ 1860 Cristofari ดำรงตำแหน่งผู้จัดการของโรงงานทำบัตร ดังที่เราทราบ รายได้จากการขายบัตรมีความสำคัญต่อการดำรงอยู่ของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าและองค์กรการกุศลที่เกี่ยวข้อง เมื่อเปิดธนาคารออมสิน Cristofari ฝากเงินครั้งเดียวที่ใหญ่ที่สุด - 10 รูเบิลเงิน
เงินฝากขั้นต่ำคือห้าสิบดอลลาร์ คุณสามารถประหยัดเงินในเรื่องเล็กๆ น้อยๆ ที่บ้านได้ เมื่อต้องการทำเช่นนี้ ผู้ฝากเงินจะได้รับกระปุกออมสิน ซึ่งเขาค่อยๆ เติมให้เต็ม กุญแจกระปุกออมสินถูกเก็บไว้ในธนาคารออมสินโดยผู้ฝากนำกระปุกออมสินมาเต็มหรือเรียกพนักงานธนาคารออมสินพร้อมกุญแจ กระปุกออมสินถูกเปิด นับเงินและฝากเข้าบัญชีของลูกค้า
กระปุกออมสินดังกล่าวสามารถพบเห็นได้ในพิพิธภัณฑ์ของแผนกซึ่งเปิดในปี 2544 เพื่อฉลองครบรอบ 160 ปีของธนาคารออมสินแห่งรัสเซีย มีบัญชีสำนักงานเก่า ธนบัตร หนังสือออมทรัพย์ ตัวอย่างเฟอร์นิเจอร์ Gishkov เก่าซึ่งมักตกแต่งด้วยรูปกริฟฟินซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของการรักษาความมั่งคั่ง
ต่อจากนั้นธนาคารออมสินหลักได้ย้ายไปที่ถนน Sadovaya อายุ 21 ปี และที่ Kazanskaya อายุ 7 ขวบห้องโถงที่มีนกกระทุงได้รับการเก็บรักษาไว้ซึ่งสมาชิกของคณะกรรมการมูลนิธิได้พบกัน
ความต้องการสถานที่เพิ่มเติมจำเป็นต้องสร้างอาคารใหม่ งานเหล่านี้ดำเนินการในปี พ.ศ. 2399-2402 ตามโครงการของสถาปนิก ทามันสกี้ ปิโอเตอร์ อิวาโนวิช ทามันสกีในปี พ.ศ. 2396-2399 เป็นสถาปนิกของคณะกรรมาธิการ Tamansky เพิ่มความยาวของอาคารเป็น 150 ม. เปลี่ยนการตกแต่งส่วนหน้า ในช่วงเปเรสทรอยกา ห้องโถงที่มีนกกระทุง บันไดหลัก และโถงทางเข้าที่สร้างโดย P. Plavov ได้รับการเก็บรักษาไว้ Tamansky สร้างบันไดที่ยิ่งใหญ่อีกขั้นในส่วนที่เขาเพิ่ม
จนถึงปี พ.ศ. 2460 อาคารหลังนี้เป็นที่ตั้งของสำนักงานอธิการบดีกรมจักรวรรดิ มาเรีย หัวหน้าผู้จัดการของสถานฑูตในปี 1910 คือ มิทรี เปโตรวิช โกลิทซิน
ก่อนเดือนตุลาคม พ.ศ. 2460 มีแผนกหนึ่งที่นี่ที่จัดการที่พักพิงสำหรับเด็กกำพร้า คนตาบอดและคนหูหนวก สถานสงเคราะห์ และสถาบันการกุศลอื่นๆ - คณะกรรมการมูลนิธิ หลังการปฏิวัติเดือนกุมภาพันธ์ สถาบันนี้กลายเป็นที่รู้จักในนามกระทรวงการกุศลแห่งรัฐ ไฟล์บัตรสำหรับการจ่ายเงินบำนาญวัยชราและทุพพลภาพก็มีอยู่ที่นี่เช่นกัน ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2460 รัฐบาลโซเวียตได้ก่อตั้งขึ้นในเมืองสโมลนี และ A. M. Kollontai ได้รับแต่งตั้งให้เป็นผู้แทนการกุศลแห่งรัฐของประชาชน แต่เมื่อ Kollontai มาที่ถนน Kazanskaya คนเฝ้าประตูไม่ยอมให้เธอเข้าไปด้วยซ้ำ และเจ้าหน้าที่ก็ทักทายเธออย่างมีสิ่งกีดขวาง ด้วยความยากลำบากอย่างยิ่งเมื่อได้รับการสนับสนุนจากพนักงานรุ่นเยาว์ของกระทรวงในอดีต Kollontai ได้ก่อตั้งงานของคณะผู้แทนการกุศลแห่งรัฐที่สร้างขึ้น
ในสมัยโซเวียตมีโรงเรียน 221 แห่งตั้งอยู่ที่นี่ โรงเรียนเปิดตลอดการปิดล้อม
ในช่วงทศวรรษที่ 1920 ในบ้านหมายเลข 7 ยังคงเก็บเอกสารสำคัญของสถาบันของแผนกจักรพรรดินีมาเรีย ขณะเดียวกันสถานที่ดังกล่าวก็ถูกครอบครองโดยกรมสามัญศึกษาจังหวัด ที่นี่มีสำนักงานใหญ่, สำนักงาน, หน่วยการเงินและอุปทาน, ไปรษณีย์ปฐมพยาบาล, ส่วน - โรงเรียน, สถานเลี้ยงเด็กกำพร้า, ทัศนศึกษาและคณะกรรมการเพื่อการปรับปรุงชีวิตของนักเรียนที่ Len คณะกรรมการบริหาร Gubernia (KUBUCH)
ในช่วงทศวรรษที่ 1930 GubONO ถูกแทนที่ด้วยสถาบันกองบินพลเรือน
นอกจากการสร้างสภาผู้พิทักษ์แล้ว บนเว็บไซต์ของสวนเก่ายังมีอาคารที่เป็นของโรงงานเครื่องกลไฟฟ้า Zarya จนถึงปี 2545
(. S. ) (. Cannes P.Ya. Kazan Square (สำหรับนักท่องเที่ยวเกี่ยวกับเลนินกราด). Lenizdat. 1988. P. 142-145., Mary)
Giacomo Antonio Quarenghi เกิดเมื่อวันที่ 20 กันยายน พ.ศ. 2287 ใกล้กับเมืองแบร์กาโมของอิตาลี Quarenghi ถูกส่งไปยังกรุงโรม ซึ่งในเวลานั้นถือว่าเป็นศูนย์กลางของชีวิตทางศิลปะในอิตาลี งานที่จริงจังชิ้นแรกของสถาปนิกวัย 25 ปีคือการบูรณะโบสถ์โบราณในซูเบียโก แม้จะได้รับการยอมรับในพรสวรรค์ของเขา แต่ Giacomo Quarenghi ก็ยังไม่มีงานถาวรจนกว่าเขาจะอายุ 30 ปี ในเวลาเดียวกัน Catherine II พบว่าตัวเองผิดหวังกับสถาปนิกชาวฝรั่งเศสและตัดสินใจเชิญปรมาจารย์ชาวอิตาลีมาที่รัสเซีย จาโคโม กวาเรงกี หลังจากลงนามในสัญญาชาวอิตาลีและครอบครัวของเขาก็มาถึงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กภายในสิ้นปี พ.ศ. 2322 แคทเธอรีนที่ 2 แต่งตั้งให้เขาเป็นสถาปนิกประจำศาล
งานแรกของสถาปนิกในรัสเซียคือพระราชวังใน English Park of Peterhof จากนั้นเขาก็สร้างโรงพยาบาลในเมืองพาฟลอฟสค์ งานแรกของสถาปนิกในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กคือการพัฒนาโครงการสำหรับอาคาร Exchange บนน้ำลายของเกาะ Vasilyevsky Quarenghi เริ่มก่อสร้างอาคารของ Academy of Sciences (1783-1789), Assignation Bank (1783-1790), หอระฆังของวิหาร Vladimir (1783-1791) และ Hermitage Theatre (1783-1787) ที่โรงละคร Hermitage Quarenghi ได้รับกล่องถาวรและมีการติดตั้งอพาร์ตเมนต์ด้วย ที่นี่เขาอาศัยอยู่จนถึงสิ้นอายุของเขา
ในปีสุดท้ายของศตวรรษที่ 18 สถาปนิกทำงานในคฤหาสน์ของพ่อค้า Groten บน Champ de Mars (พ.ศ. 2327-2331) อาคาร Silver Rows (พ.ศ. 2327-2330) มีส่วนร่วมในการสร้างพระราชวังขึ้นใหม่ ของเจ้าชาย Yusupov บน Fontanka (พ.ศ. 2332 - 2336) และการก่อสร้างตลาดกลม (พ.ศ. 2328-2333) โกดังทางตอนเหนือของน้ำลายของเกาะ Vasilyevsky (พ.ศ. 2338-2340) บ้านของเจ้าชายกาการินบนเขื่อนวัง (1798), มาลี กอสตินี ดวอร์ (1790) ในตอนต้นของศตวรรษที่ 19 Giacomo Quarenghi ได้สร้างศูนย์การค้าตรงข้ามพระราชวัง Anichkov (1803-1805) อาคารของ Catherine (1803-1807) และ Smolny (1806-1808) Institutes, Horse Guards Manege (1804-1807) ) และ Novobirzhevoy Gostiny Dvor ในปี พ.ศ. 2339 เขาได้รับเลือกให้เป็นสมาชิกของ Royal Swedish Academy of Arts สถาปนิกได้รับการยอมรับจาก Russian Academy of Sciences ในเวลาต่อมา - ในปี 1805
- สถานที่ที่น่าสนใจ 4 ,
- พิพิธภัณฑ์ 1,
- โรงภาพยนตร์ 1,
- พระราชวัง 1
37 กม. 379 ม
อาคาร Academy เป็นอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมแห่งความคลาสสิกที่เข้มงวด
พื้นที่ทางตะวันตกของ Kunstkamera ถูกย้ายไปยัง Academy of Sciences ในปี 1783 ในเวลาเดียวกันสถาปนิก D. Quarenghi ได้สร้างโครงการที่เกี่ยวข้องบ้านหลังนี้สร้างขึ้นในปี พ.ศ. 2330 อาคารของ Academy of Sciences กลายเป็นสัญลักษณ์ของสไตล์คลาสสิกในสถาปัตยกรรมของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก การจัดภายในอาคารของ Academy of Sciences จะแล้วเสร็จภายในวันครบรอบหนึ่งร้อยปีของสถาบันวิทยาศาสตร์แห่งนี้เท่านั้น นั่นคือภายในปี 1824 มาถึงตอนนี้ก็มีห้องประชุม ห้องคณะกรรมการ สำนักงาน อพาร์ทเมนท์สำหรับนักวิชาการและพนักงานในสถาบันการศึกษา การสำรวจหนังสือพิมพ์ และบริการอื่นๆ
ความยาวของส่วนหน้าอาคาร 100.97 เมตร กิจกรรมของนักวิทยาศาสตร์เช่น P. L. Chebyshev, M. V. Ostrogradsky, A. M. Butlerov, I. P. Pavlov, A. P. Karpinsky, A. N. Krylov เชื่อมโยงกับอาคารหลังนี้ ในปี พ.ศ. 2369 ได้รับการอนุมัติโครงการพัฒนาบล็อกด้านหลังอาคารบนคันดิน ที่นี่ในปี พ.ศ. 2374 มีการสร้างปีกพิพิธภัณฑ์ของ Academy of Sciences (Birzhevoy Proezd อาคารหมายเลข 2) ในปี ค.ศ. 1828 สำนักงานฟิสิกส์ได้ถูกย้ายไปยังอาคารของ Academy of Sciences จาก Kunstkamera ซึ่งได้เปลี่ยนเป็นห้องปฏิบัติการฟิสิกส์เมื่อต้นศตวรรษที่ 20 บนพื้นฐานของห้องปฏิบัติการนี้ สำนักงานคณิตศาสตร์และคณะกรรมการแผ่นดินไหว สถาบันฟิสิกส์และคณิตศาสตร์ได้ก่อตั้งขึ้นเมื่อปี พ.ศ. 2464 เขาถูกย้ายไปมอสโคว์ในปี พ.ศ. 2477 ตาม Academy of Sciences รูปลักษณ์ของอาคาร Academy of Sciences มีการเปลี่ยนแปลงอย่างค่อยเป็นค่อยไป ในปีพ. ศ. 2424 รั้วไม้ที่สร้างขึ้นตามภาพวาดของ Quarenghi ระหว่างเสาของระเบียงและบนทางลงของบันไดหลักถูกแทนที่ด้วยตะแกรงโลหะ ห้องประชุมเล็กของอาคาร Academy of Sciences เกี่ยวข้องกับกิจกรรมของ V.I. เลนิน ที่นี่ในช่วงฤดูใบไม้ผลิและฤดูใบไม้ร่วงปี พ.ศ. 2434 เขาสอบที่คณะนิติศาสตร์มหาวิทยาลัยเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก สถานที่หลายแห่งถูกครอบครองโดย "บ้านพุชกิน" ในปี พ.ศ. 2456-2465 เพื่อเตรียมพร้อมสำหรับการเฉลิมฉลองครบรอบ 200 ปีของ Academy of Sciences ในปี 1925 ภาพวาดโมเสก "The Battle of Poltava" ที่สร้างโดย Lomonosov ในปี 1764 ถูกวางไว้บนบันไดชั้นบนของบันไดหลัก ในปีพ.ศ. 2477 รัฐสภาของสถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียตถูกย้ายไปมอสโคว์ และหอจดหมายเหตุและห้องสมุด รวมถึงศูนย์วิทยาศาสตร์เลนินกราดของสถาบันวิจัยสหภาพโซเวียตก็ถูกทิ้งไว้ที่นี่ ในช่วงทศวรรษที่ 1930 สถาบันภาษาและการคิด N. Ya. Marr ได้ดำเนินการในอาคารริมฝั่งแม่น้ำเนวา ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2480 ถึง พ.ศ. 2488 อพาร์ทเมนต์ของนักคณิตศาสตร์และช่างต่อเรือ A. N. Krylov ตั้งอยู่ที่นี่
เป็นเวลานานที่คณะกรรมการบริหารและเศรษฐกิจของสถาบันเลนินกราดของสถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียตตั้งอยู่ในอาคารของ Academy of Sciences ในช่วงทศวรรษที่ 1950-1960 สถาบันดาราศาสตร์เชิงทฤษฎีของ USSR Academy of Sciences ทำงานในปีกพิพิธภัณฑ์ ปัจจุบันสำนักพิมพ์ Nauka ซึ่งเป็นสถาบันวิจัยประวัติศาสตร์วิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีธรรมชาติ และคลินิกเปิดดำเนินการที่นี่ ที่ฐานของอาคารมีแผ่นหินอ่อนแสดงระดับน้ำในเนวาที่เพิ่มขึ้นในช่วงน้ำท่วมปี 1924
โรงละครที่เก่าแก่ที่สุดแห่งหนึ่งในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและในรัสเซีย
โรงละคร Hermitage สร้างขึ้นโดยสถาปนิก Giacomo Quarenghi ตามคำสั่งของ Catherine II ในปี 1783-1789 บนเว็บไซต์ของอดีตพระราชวังฤดูหนาวของ Peter I หอประชุมของโรงละครได้รับการออกแบบเหมือนโบราณ: ม้านั่งแถวครึ่งวงกลมลอยขึ้นมาจากเวทีเหมือนอัฒจันทร์ ห้องโถงโรงละครยังคงรักษารูปลักษณ์ดั้งเดิมไว้ เป็นเวลากว่า 20 ปีที่ Russian Ballet Theatre สร้างขึ้นในปี 1990 โดยครอบครัวศิลปินมืออาชีพและศิลปินเดี่ยวของ Mariinsky Theatre ได้จัดและดำเนินการแสดงบนเวทีของ Hermitage Theatre
หอประชุมได้รับการออกแบบและตั้งอยู่ในลักษณะที่แม้จะมีความจุ (250 คน) และมีพื้นที่เพียงพอสำหรับศิลปิน แต่ก็ไม่จำเป็นต้องใช้กล้องส่องทางไกล ทุกสิ่งที่เกิดขึ้นบนเวทีสามารถเห็นได้จากทุกที่ นอกจากนี้การจัดวางผังห้องโถงยังช่วยให้กระจายเสียงและแสงได้อย่างถูกต้องไม่บิดเบือน
โรงพยาบาลที่เก่าแก่ที่สุดในเมืองในหมู่สถาบันการแพทย์ของรัฐ
ในปีพ. ศ. 2345 ภรรยาม่ายของ Paul I Maria Fedorovna ได้เสนอแนวคิดในการจัดตั้งโรงพยาบาลสำหรับคนยากจนให้กับลูกชายของเธอจักรพรรดิอเล็กซานเดอร์ที่ 1 เพื่อรำลึกถึงวันครบรอบ 100 ปีของเมืองหลวง สถาปนิกประจำศาล Giacomo Quarenghi ได้รับมอบหมายให้พัฒนาโครงการนี้ 28 พฤษภาคม พ.ศ. 2346 - รากฐานของโรงพยาบาลถูกทำเครื่องหมายด้วยการวางศิลาฤกษ์สำหรับโบสถ์เซนต์ปอลอัครสาวกพร้อมจารึก: "หินก้อนนี้ถูกวางที่รากฐานของนักบุญ โบสถ์ในนามของอัครสาวกสูงสุดเปาโลในโรงพยาบาลที่ก่อตั้งโดยสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าเพื่อคนยากจน ผู้ที่ได้รับการสนับสนุนและการรักษาโดยไม่มีเงิน…”
อาคารโรงพยาบาลสองชั้นที่มีโบสถ์อยู่ตรงกลาง ทางเดินกลาง และวอร์ดด้านข้างแล้วเสร็จในฤดูใบไม้ผลิปี 1805 แต่การเปิดโรงพยาบาลถูกเลื่อนออกไปเป็นวันเซนต์อเล็กซานเดอร์ - 3 สิงหาคมนั่นคือ จนถึงวันพระนามจักรพรรดิหนุ่ม
อาคารโรงพยาบาลโดดเด่นด้วยความเรียบง่ายอันสูงส่งและสัดส่วนทางสถาปัตยกรรมที่หรูหรา แผนผังภายในของโรงพยาบาลก็ได้รับการพิจารณาอย่างรอบคอบเช่นกัน วอร์ดและห้องต่างๆ ถูกแยกออกจากกันด้วยกำแพงหนาเพื่อให้ผู้ป่วยรบกวนกันน้อยลง วอร์ดที่ใหญ่ที่สุดมีเตียงไม่เกิน 15 เตียง หลักการวางแผนทางเดินที่สร้างขึ้นตามแบบยุโรปไม่ล้าสมัยมาจนถึงทุกวันนี้
โรงพยาบาลประกอบด้วยอาคาร 15 หลัง ประกอบด้วยคลินิก 18 ห้อง และหน่วยเสริม 20 ห้อง
ปัจจุบันมหาวิทยาลัยเศรษฐศาสตร์และการเงิน
ในศตวรรษที่ 18 มีตลาดทะเลตั้งอยู่บนเว็บไซต์นี้ มันถูกไฟไหม้ในช่วงทศวรรษปี 1780 รัสเซียในศตวรรษที่ 18 ปฏิบัติการทางทหารแทบไม่หยุดชะงัก เพื่อให้แน่ใจว่าการสนับสนุนทางการเงินของพวกเขา จึงมีการใช้เงินโลหะและเหรียญเงิน พวกเขามีมูลค่าในยุโรปและถือเป็นวิธีการชำระเงินระหว่างประเทศ อย่างไรก็ตาม เมื่อเวลาผ่านไป คลังเงินของรัสเซียเริ่มขาดแคลนเงิน และการหมุนเวียนของเงินโลหะจำนวนมากทำให้เกิดความไม่สะดวกอย่างมาก ตามตัวอย่างของเยอรมนี มีการตัดสินใจที่จะจัดตั้งการออกเงินกระดาษ - ธนบัตร เพื่อจุดประสงค์เหล่านี้ Assignation Bank ก่อตั้งขึ้นเมื่อปี พ.ศ. 2312 ในปี พ.ศ. 2325 จักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 ทรงสั่งให้สร้างอาคารพิเศษสำหรับธนาคารที่ได้รับมอบหมาย สถาปนิกคือ Giacomo Quarenghi และโครงการของเขาได้รับการอนุมัติเมื่อวันที่ 5 พฤษภาคม พ.ศ. 2326 การทำงานในอาคาร Assignation Bank ถือเป็นงานแรกของ Quarenghi ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก อาคารนี้สร้างขึ้นระหว่างปี 1783 ถึง 1790 มีการจัดสรรพื้นที่ว่างทั้งหมดระหว่างถนน Sadovaya คลอง Catherine และทางแยก อาคารกลางหลักมีไว้สำหรับการดำเนินงานโดยตรงของธนาคาร แกลเลอรีเปิดชั้นเดียวเชื่อมต่อกับอาคารเก็บของด้านข้างสำหรับเก็บเงิน ต่อมามีการสร้างห้องแสดงภาพและเคลือบกระจก เหรียญถูกนำไปที่ห้องเก็บของบนเรือบรรทุกริมคลองแคทเธอรีนจากโรงกษาปณ์ของป้อมปีเตอร์และพอล รั้วเหล็กหล่อเชิงศิลปะที่ด้านข้างของถนน Sadovaya ได้รับการติดตั้งในปี พ.ศ. 2334 มันถูกสร้างขึ้นใน Petrozavodsk ตามภาพวาดของ Quarenghi ตั้งแต่ปี 1799 ถึง 1805 Bank Mint ตั้งอยู่ที่นี่ จนถึงปี ค.ศ. 1817 ได้มีการออกธนบัตรในอาคารธนาคาร และในปี ค.ศ. 1843 ธนาคารถูกปิดโดยไม่จำเป็นเนื่องจากมีการนำใบลดหนี้ของรัฐมาใช้ ในปี พ.ศ. 2392 ธนาคารแห่งรัฐรัสเซียเริ่มทำงานที่นี่ เมื่อวันที่ 3 มิถุนายน พ.ศ. 2473 สถาบันการเงินและเศรษฐกิจเลนินกราด (ต่อมาคือมหาวิทยาลัยเศรษฐศาสตร์และการเงิน FINEK ปัจจุบันเป็นมหาวิทยาลัยเศรษฐศาสตร์แห่งรัฐเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก มหาวิทยาลัยเศรษฐศาสตร์แห่งรัฐเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) เปิดในอาคารธนาคาร ในปี 1967 รูปปั้นครึ่งตัวของ Giacomo Quarenghi โดย M. N. Meisel และ L. L. Lazarev ได้รับการติดตั้งที่ลานด้านข้างของถนน Sadovaya
โรงพยาบาลเมืองแห่งแรกในรัสเซีย
ปัจจุบัน อาคารในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็นที่ตั้งของคลินิกทหารเรือและการบำบัดทั่วไป รวมถึงคลินิกศัลยกรรมใบหน้าขากรรไกรของ S. M. Kirov Military Medical Academy ในปี พ.ศ. 2322 โรงพยาบาลสาธารณะแห่งแรกในเมืองชื่อ Obukhovskaya เปิดทำการบนตลิ่งของแม่น้ำ Fontanka ในขั้นต้นโรงพยาบาลมี 60 เตียงและตั้งอยู่ในห้องไม้หลายห้องในอาณาเขตของที่ดินเดิมของ A.P. Volynsky ซึ่งถูกประหารชีวิตภายใต้จักรพรรดินีแอนนา Ioannovna อาคารหินแห่งแรกซึ่งเป็นที่ตั้งของแผนกบุรุษถูกสร้างขึ้นโดยสถาปนิก G. Quarenghi และ L. Rusca ในปี พ.ศ. 2327 จากฝั่ง Fontanka จากนั้นในปี พ.ศ. 2379-2382 ที่ด้านข้างของ Zagorodny Prospekt P. S. Plavov ได้สร้างอาคารสำหรับแผนกสตรี และในปี พ.ศ. 2409 สถาปนิก I.V. Shtrom ได้สร้างอาคารอีกสองหลังริมคลอง Vvedensky ซึ่งหนึ่งในนั้นได้รับการตั้งชื่อว่า "เจ้าชาย" เพื่อเป็นเกียรติแก่เจ้าชาย P.G. Oldenburg ในปี พ.ศ. 2371 แผนกจิตเวชได้ย้ายไปที่ถนนปีเตอร์ฮอฟ และได้รับชื่อโรงพยาบาลแห่งความสุขอันแสนเศร้า วันที่ 22 กรกฎาคม (3 สิงหาคม) พ.ศ. 2371 โบสถ์ในโรงพยาบาลได้รับการถวายในนามของพระแม่แห่งพระเจ้าแห่งความชื่นชมยินดีของทุกคนที่โศกเศร้า ในปี พ.ศ. 2372 โรงเรียนแพทย์แห่งแรกเปิดขึ้นที่โรงพยาบาล Obukhov ในช่วงปี พ.ศ. 2428 ถึง พ.ศ. 2465 ด้วยความพยายามของหัวหน้าแพทย์ Alexander Afanasyevich Nechaev โรงพยาบาลจึงกลายเป็นสถาบันทางวิทยาศาสตร์และคลินิกขนาดใหญ่ ในปี พ.ศ. 2465 หลังจากหัวหน้าแพทย์เสียชีวิต โรงพยาบาลก็กลายเป็นที่รู้จักในชื่อโรงพยาบาล Obukhov ซึ่งตั้งชื่อตามศาสตราจารย์ A. A. Nechaev ในความทรงจำของวันที่ 9 มกราคม พ.ศ. 2448 ในช่วงทศวรรษที่ 1920 และ 30 โรงพยาบาลเป็นฐานทางคลินิกสำหรับสถาบันทางการแพทย์และสถาบันเวชศาสตร์ทดลอง และในปี 1932 หลักสูตรการแพทย์ขั้นสูงได้เปิดขึ้นที่นั่น ในปี 1940 สถาบันการแพทย์ทหารเรือได้ก่อตั้งขึ้นบนพื้นฐานของโรงพยาบาลและสถาบันการแพทย์ Obukhov เมื่อวันที่ 28 ธันวาคม พ.ศ. 2468 ร่างของกวี Sergei Yesenin ถูกส่งไปยังโรงพยาบาล Obukhov เมื่อวันที่ 29 ธันวาคม มีการชันสูตรพลิกศพที่นั่น
