เรือนจำกระดาษโดย giovanni piranesi พงศาวดารการเดินทางจิต ภาพเขียนปิราเนสีคุณภาพดี

Giovanni Battista Piranesi เกิดเมื่อวันที่ 4 ตุลาคม ค.ศ. 1720 ที่ Mogliano Veneto ในครอบครัวของช่างแกะสลักหิน

การศึกษา

ในวัยหนุ่ม Piranesi อุทิศตนทำงานในห้องทำงานของบิดา ต่อจากนั้น เขาเริ่มเรียนสถาปัตยกรรมกับลุง วิศวกร และสถาปนิก Matteo Lucchesi และต่อมากับสถาปนิก Giovanni Scalfarotto ผู้ซึ่งสนใจงานของเขาเกี่ยวกับ Andrea Palladio ที่มีชื่อเสียง ผู้ก่อตั้ง Palladianism ในด้านสถาปัตยกรรม Piranesi เรียนการแกะสลักจากช่างแกะสลัก Carlo Zucchi น้องชายของจิตรกรชื่อดัง Antonio Zucchi และมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในการศึกษาด้วยตนเองศึกษาบทความเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมและผลงานของนักเขียนโบราณ

ในปี ค.ศ. 1740 Piranesi ออกจาก Mogliano Veneto ที่กรุงโรมซึ่งเขาได้งานเป็นนักออกแบบกราฟิกที่บ้านพักของเอกอัครราชทูตเวนิสในกรุงโรม ในเวลานี้ เขาได้ศึกษาการแกะสลักของ Giuseppe Vasi ปรมาจารย์แห่ง veduta (ประเภทของภาพวาดยุโรป) และศิลปะการแกะสลักบนโลหะ

ผลงานชิ้นแรก

ผลงานชิ้นแรกของ Piranesi - แกะสลัก "มุมมองที่แตกต่างกันของกรุงโรม" (Varie Vedute di Roma), 1741 และ "ส่วนแรกของสถาปัตยกรรมและมุมมอง" (Prima Parte di architettura e Prospettive), 1743 สร้างขึ้นในสไตล์ของ Giuseppe Vasi ด้วยการเล่นเงาและแสงที่งดงาม Piranesi ผสมผสานงานแกะสลักทั้งงานสถาปัตยกรรมในชีวิตจริงและงานสมมติ

ในปี ค.ศ. 1745 Piranesi ได้ตีพิมพ์ผลงานแกะสลักชุด "Fantasies on the Theme of Prisons" ในกรุงโรม (Piranesi G.B. Carceri d' Invenzione) ซึ่งต่อมาประสบความสำเร็จอย่างมาก ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่คำว่า "แฟนตาซี" ถูกใช้ในชื่อของซีรีส์ - มันคือ "สถาปัตยกรรมกระดาษ" ที่เรียกว่า "สถาปัตยกรรมกระดาษ" ไม่ได้เป็นตัวเป็นตนในความเป็นจริง

Piranesi พัฒนาทักษะของเขาโดยศึกษาการแกะสลักของ Giovanni Battista Tiepolo และผลงานของจิตรกร Canaletto Giovanni Antonio อิทธิพลของพวกเขารู้สึกได้ในผลงานต่อไปนี้ของ Piranesi - "Views of Rome" (Vedute di Roma), 1746-1748, "Grotesque" (Grotteschi), 1747-1749, Prisons (Carceri), 1749-1750

อิงลิช คาเฟ่

ในปี ค.ศ. 1760 Piranesi ตกแต่งร้าน English Cafe (Babingtons) ในกรุงโรมที่ Piazza di Spagna โดยพยายามแสดงความคิดของตัวเองว่าสถาปัตยกรรมที่ปราศจากความหลากหลายจะถูกลดทอนให้เป็นงานฝีมือ

โบสถ์ซานตา มาเรีย เดล ปริอาโต

งานสถาปัตยกรรมหลักของ Piranesi คือโบสถ์ Santa Maria del Priorato ที่ออกแบบโดยเขา สร้างขึ้นในปี 1764 - 1765 วัดนี้เป็นตัวอย่างของสถาปัตยกรรมนีโอคลาสสิก ขนาดของอาคารคือ 31 x 13 ม. โบสถ์นี้เป็นส่วนหนึ่งของที่พำนักของคำสั่งแห่งมอลตา

ในปี ค.ศ. 1765 Piranesi ได้สร้าง Piazza dei Cavalieri di Malta ขึ้นในกรุงโรมซึ่งเหมือนกับโบสถ์ Santa Maria del Priorato ที่ตั้งอยู่บนนั้นก็เป็นของภาคีมอลตา

ผลงานที่สำคัญที่สุดของ Piranesi:

1. ชุดแกะสลัก "แฟนตาซีในรูปแบบของเรือนจำ" (Piranesi G.B. Carceri d' Invenzione), 1745;

2. ชุดแกะสลัก "Views of Rome" (Vedute di Roma), 1746-1748;

3. ชุดแกะสลัก "พิลึก" (Grotteschi), 1747-1749;

4. ชุดแกะสลัก "เรือนจำ" (Carceri), 1749-1750

5. English Cafe (Babingtons), โรม, Piazza di Spagna, 1760;

บันทึกหลักฐานที่แท้จริงของการดำรงอยู่ของอารยธรรมก่อนโลก

บทความโดย Anton Zubov มันเกือบจะเป็นความรู้สึก!

และต้องขอบคุณความจริงที่ว่าการสแกนการแกะสลักของเขาที่ซ่อนไว้ก่อนหน้านี้เริ่มปรากฏบนเครือข่าย

ขณะศึกษาภาพวาดของ Piranesi เขาได้ค้นพบข้อพิสูจน์อีกประการหนึ่งของการมีอยู่ของมด
พระเจ้าที่ถูกทำลายโดย YHWH หลังจากที่พระองค์ทรงยึดครองโลก

โดยรวมแล้วรูปภาพแสดงกะโหลก 5 ชิ้น อย่างน้อยฉันเห็น 5 ชิ้น ดูเหมือนว่าส่วนต่างๆ ของโครงกระดูกจะมองเห็นได้ แต่ไม่มีความแน่นอน

มาเปรียบเทียบขนาดของกะโหลก ANT กับหัวมนุษย์กัน

สัดส่วนของภาพได้รับการเคารพ คนในภาพยืนได้ไกลกว่ากะโหลกโกหกเสียอีก

เชื่อภาพหรือไม่ คุณตัดสินใจ! แต่ในกระปุกออมสินของสมมติฐานเกี่ยวกับอาณาจักรโบราณยุคก่อนดิลลูเวียกับเหล่าทวยเทพ ANT การแกะสลักนี้ลงตัวพอดี

นี่คือกระดูกในภาพ ดูขนาดเมื่อเทียบกับโล่

ทีนี้ลองดูที่นี่:

ทุกคนสามารถมองเห็นโครงกระดูกและกะโหลกอย่างน้อย 4 ตัว (+1 แยกบนเสา) หรือไม่

เห็นได้ชัดว่าภาพวาดอื่นๆ ที่คล้ายกันถูกทำลายหรือถูกเซ็นเซอร์ยึด แต่ที่นี่มีโอกาสมากที่ศิลปินจะทิ้งคำแนะนำไว้ในการเปรียบเทียบขนาดกะโหลกศีรษะ (กับทหารบนเครื่องประดับ)

โปรดทราบว่ากะโหลกมีขนาดอย่างน้อย 2.5-3 เท่าของหัวทหาร

น่าเสียดายที่ Piranesi เองมีเครื่องประดับที่คล้ายคลึงกันซึ่งแสดงถึงผู้คนที่มีชีวิตเพื่อเปรียบเทียบ ล้มเหลวแต่นี่คือสิ่งที่ศิลปินในยุคเดียวกันวาดไว้:

อย่างที่คุณเห็น ในภาพวาดทั้งหมด ผู้คนที่มีชีวิตจะมีความสูงใกล้เคียงกัน (แต่ไม่ต่างกัน 2-3 เท่า) เช่นเดียวกับรูปปั้นบนเครื่องประดับ

แน่นอนว่าเครื่องประดับและการเปรียบเทียบกับการแกะสลักโดยศิลปินที่คลั่งไคล้ไม่สามารถพิสูจน์การมีอยู่ของยักษ์ได้ แต่จะทำอย่างไรกับสหายเหล่านี้:

สถาบันสมิ ธ โซเนียนมีหน้าที่เผยแพร่เอกสารยืนยันการทำลายล้างในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 "เพื่อซ่อนข้อเท็จจริงทางวิทยาศาสตร์และรักษาการขัดขืนไม่ได้ของทฤษฎีวิวัฒนาการของมนุษย์" สิ่งประดิษฐ์นับหมื่น (!) - โครงกระดูกของคนยักษ์ พบในส่วนต่าง ๆ ของทวีปอเมริกา

การตัดสินใจนี้เกิดขึ้นโดยศาลฎีกาของสหรัฐอเมริกาหลังจากการสอบสวนอย่างยาวนานโดยสถาบันโบราณคดีทางเลือกแห่งอเมริกา (AIAA) ซึ่งสงสัยมานานแล้วว่าซากมนุษย์นับหมื่นที่เป็นของ "คน" ที่มีการเติบโตมหาศาลถูกทำลายโดยสถาบันสมิธโซเนียนใน ทศวรรษ 1900

ถ้อยแถลงอ้างว่าซากของคนยักษ์ซึ่งไม่มีข้อมูลใดเป็นที่รู้จักจากเอกสารทางประวัติศาสตร์ แต่ถูกกล่าวถึงทั้งในวรรณกรรมโบราณและในตำราศาสนา ถูกทำลายเพื่อจุดประสงค์เดียวที่จะไม่ตั้งคำถามเกี่ยวกับทฤษฎีประวัติศาสตร์ของการเกิดขึ้นและ การพัฒนาของมนุษยชาติ นั่นคือเมื่อปรากฎว่าข้อเท็จจริงไม่สอดคล้องกับทฤษฎี จากนั้นแทนที่จะคิดทบทวนทฤษฎี พวกเขาไม่ต้องการเพียงปัดทิ้งข้อเท็จจริงเท่านั้น แต่ยังต้องทำลายทิ้งด้วย

สถาบันสมิ ธ โซเนียนปฏิเสธทุกอย่างเป็นเวลานาน แต่พนักงานบางคนยอมรับการมีอยู่ของเอกสารยืนยันการทำลายโครงกระดูกของคนยักษ์ นอกจากนี้ ศาลยังได้รับกระดูกโคนขายาว 1.3 ม. ที่ถูกขโมยไปจากคอลเลกชันของสถาบัน ดังนั้นจึงไม่ถูกทำลาย มันถูกเก็บไว้เป็นเวลานานโดยพนักงานระดับสูงของสถาบันที่ขโมยมัน (หรือแม่นยำกว่านั้นช่วยมันจากการถูกทำลาย) ซึ่งในความประสงค์ของเขาบอกเกี่ยวกับกระดูกนี้และเกี่ยวกับปฏิบัติการลับที่ดำเนินการที่สถาบัน การสาธิตกระดูกชิ้นนี้กลายเป็นช่วงเวลาสำคัญระหว่างการพิจารณาคดี

จากการตัดสินของศาลสถาบันมีหน้าที่ต้องยกเลิกการจัดประเภทและเผยแพร่เอกสารเหล่านี้ในปี 2558 แต่คณะกรรมการพิเศษสามารถปรับระยะเวลาการตีพิมพ์ได้ - ท้ายที่สุดการรับรู้ถึงการดำรงอยู่ของเผ่าพันธุ์ยักษ์ที่ไม่รู้จักมาก่อนในอดีตสามารถทำได้จริง ทำลายวิทยาศาสตร์ประวัติศาสตร์สมัยใหม่โดยหักล้างบทบัญญัติหลัก ...

ข้อความที่ตัดตอนมาจากเซสชันเก่า:

หลังจากอุทกภัยครั้งที่สอง (มหาราช) เศษซากที่เหลือคลานออกจากอียิปต์ ขาดน้ำและแทบไม่มีชีวิต เป็นที่ชัดเจนว่าไม่ใช่ทุกคนที่อยู่ในความทุกข์ยากเช่นนี้และไม่เพียงแต่ในอียิปต์เท่านั้น แต่นี่คือสิ่งที่ฉันเห็นในช่วงเวลานั้น ชาวแอตแลนติสสูง มีความรู้และเริ่มสอนผู้คน จัดชีวิตอย่างตรงไปตรงมาและต้องการความสะดวกสบาย พวกเขาทั้งหมดมีความสำคัญมากและได้รับความทุกข์ทรมานจากความจองหอง มันเศร้าสำหรับฉันที่จะจำและตระหนักถึงสิ่งนี้

ผู้คนได้รับการปฏิบัติด้วยความรังเกียจ ในความเข้าใจของฉันเกี่ยวกับแมว อยากตี อยากขยับเท้าให้ห่าง ผู้คนคุกเข่าอยู่ที่ไหนสักแห่งของเรา ร่างกายของชาวแอตแลนติสนั้นเพรียว ไหล่กว้างและมีสะโพกแคบ ผิวของชาวแอตแลนติสเป็นสีบรอนซ์หรือสีทอง หกนิ้ว.

นิ้วยาว 38 ซม. พบในอียิปต์

รอยพระพุทธบาทยาวประมาณ 1.5 เมตร ในอุทยานมังกร (Primorye)

จากที่นี่

เท้านางสีดา:

เราอ่านในหัวข้อ:

ต้นฉบับนำมาจาก พี่น้อง ในการสานต่อธีมเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
มีซอกที่ด้านหน้าของอาศรมซึ่งมีเฉลียงพร้อมแอตแลนติก

พวกเขามีรูปปั้น ดูเหมือนทำจากโลหะ น่าจะเป็นบรอนซ์ องค์ประกอบนี้แสดงให้เห็นโดยตรงของนักเรียนและครู โดยวิธีการที่หมวกกันน็อคนี้ถูกแสดงอย่างหนาแน่นในเครื่องประดับของส่วนโค้งของเจ้าหน้าที่ทั่วไปและบนฐานนูนของฐานของเสาอเล็กซานเดรีย:

ยีนผิดปกติหรือยีนโบราณ?

ความคิดเห็นของคุณ?

ส่วนเฉพาะเรื่อง:
| | |

©อเล็กซานดราลอเรนซ์

Giovanni Battista Piranesi (อิตาลี Giovanni Battista Piranesi หรือ Giambattista Piranesi; 1720-1778) เป็นนักโบราณคดีชาวอิตาลี สถาปนิก และศิลปินกราฟิก ช่างแกะสลัก ช่างเขียนแบบ ผู้เชี่ยวชาญด้านภูมิสถาปัตยกรรม เกิดเมื่อวันที่ 4 ตุลาคม ค.ศ. 1720 ที่ Mogliano ใกล้ Mestre เขาเรียนที่เวนิสกับพ่อของเขาซึ่งเป็นช่างก่ออิฐ กับลุงของเขา วิศวกรและสถาปนิก และกับอาจารย์คนอื่นๆ ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1740 ถึง ค.ศ. 1744 เขาได้ศึกษาเทคนิคการแกะสลักกับ Giuseppe Vasi และ Felice Polanzani ในกรุงโรม ที่นั่นในปี ค.ศ. 1743 เขาได้ตีพิมพ์งานแกะสลักชุดแรกของเขา ส่วนแรกของการก่อสร้างทางสถาปัตยกรรมและมุมมอง (La parte prima di Architetture e Prospettive) จากนั้นเขาก็กลับไปเวนิสชั่วครู่ และจากปี 1745 ได้ตั้งรกรากอยู่ในกรุงโรมอย่างถาวร ในตอนท้ายของชีวิต (เขาเสียชีวิต 9 พฤศจิกายน 2321) Piranesi กลายเป็นหนึ่งในพลเมืองที่มีชื่อเสียงที่สุดของกรุงโรม เขามีอิทธิพลอย่างมากต่อศิลปินโรแมนติกรุ่นต่อ ๆ มาและต่อมาในเซอร์เรียลลิสต์

นี่คือโรงละคร Teatro di Marcello:

นี่คือรูปลักษณ์ที่ทันสมัย:

ที่โดดเด่นในทันทีคือความแตกต่างอย่างมากในความปลอดภัยของอาคาร มันทรุดโทรมไปมากในเวลาน้อยกว่า 3 ศตวรรษหรือไม่? ทั้งที่เมื่อก่อนยังอยู่ในสภาพดีเยี่ยมมากว่าพันปี?
เราทราบทันทีว่าสิ่งที่เห็นได้ชัดในทศวรรษ 1750 - เรากำลังค้นพบอีกครั้ง ชั้นแรกของอาคารปูด้วยทราย Giovanni พิมพ์ว่า: “ชั้น 1 ของโรงละครมองเห็นได้ครึ่งหนึ่ง แต่ก่อนหน้านี้และชั้นบนมีความสูงเท่ากัน”
มันยังเจ็บอย่างอื่น กราฟแสดงส่วนใต้ดินของโรงละครอย่างมั่นใจ ซึ่งเป็นรากฐานที่ทรงพลัง นี่คือภาพที่สอง:

ที่นี่ Piranesi ดึงรายละเอียดที่เพียงพอเกี่ยวกับโครงสร้างของรากฐานของโรงละคร เขาขุด? สามารถตัดสินได้จากภาพว่าสำหรับการวาดภาพนั้นไม่เพียง แต่ต้องขุดเท่านั้น แต่ยังต้องถอดชิ้นส่วนของอาคารด้วย
ดังนั้น Giovaniya จึงใช้แหล่งข้อมูลโบราณมากขึ้นเพื่อสร้างภาพของเขา ที่เราไม่มี
ฉันดึงความสนใจของคุณไปที่รายละเอียดของการออกแบบ:
"หัวนม" ที่มีชื่อเสียงบนบล็อก เช่นเดียวกับในอเมริกาใต้!

ความแม่นยำในการผลิตบล็อกไซโคลสโคป

พลังที่ไม่เคยมีมาก่อนของอาคาร ตามมาตรฐานของเรา - ไม่ยุติธรรม เมื่อศึกษาสถาปัตยกรรมของกรุงโรม ฉันไม่สามารถกำจัดความคิดนี้ได้ - ทุกอย่างทำอย่างแน่นหนา เชื่อถือได้ และแม่นยำมาก ค่าก่อสร้างไม่น่าเชื่อ!

ผู้สร้างกรุงโรมมีความรู้อย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับโซโปรมาต์ ที่นี่และในภาพวาดอื่น ๆ ที่ฉันจะโพสต์ในภายหลัง คุณสามารถดูได้ว่าการก่ออิฐในบล็อกขนาดใหญ่ทำซ้ำไดอะแกรมการโหลดอย่างไร ไม่มีการก่อสร้างที่ทันสมัยเช่น "ประหลาด"

ใช้ฐานเสาเข็ม ฉันไม่คิดว่าจะประเมินวิธีแก้ปัญหาดังกล่าวภายใต้อาคารหิน แต่บางทีอาจเป็นเพราะกองซึ่งเป็น "เบาะ" ที่ปกป้องอาคารจากแผ่นดินไหวที่รุนแรง และพวกเขาไม่เน่า?

ร่องหยักที่ซับซ้อน, ช่อง, ส่วนที่ยื่นออกมา, ประกบ - ทั้งหมดนี้บ่งชี้ว่าบล็อกถูกสร้างขึ้นโดยการหล่อหรือโดยวิธีการทำให้เป็นพลาสติกอื่น

เช่นเดียวกับที่อื่นๆ ในกรุงโรม การถมกลับด้วยเศษหินหรืออิฐของโพรงภายในของผนังถูกนำมาใช้

ประการแรก รากฐานอันทรงพลังของอาคารและสิ่งปลูกสร้างนั้นโดดเด่น ตัวอย่างเช่น สะพานนี้:

สถาปนิก ผู้สร้างทุกคนจะบอกคุณว่า “ตอนนี้พวกเขาไม่ได้สร้างแบบนั้น มันแพง ไม่มีเหตุผล ไม่จำเป็น"
นี่ไม่ใช่สะพาน แต่เป็นพีระมิดชนิดหนึ่ง! หินกี่ก้อน. มันยากแค่ไหนที่จะทำให้พวกเขา พวกเขาแข็งแกร่งแค่ไหน แม่นแค่ไหน. ต้องใช้แรงงานงานขนส่งการคำนวณ เครื่องหมายอัศเจรีย์สิบแปด และคำถามเพิ่มเติม
นี่คือกำแพงและฐานรากโบราณ:

ประทับใจ? ทำไมพลังเช่นนี้? ป้องกันตัวเองจากลูกกระสุนปืนใหญ่หรือท่อนไม้ปลายทองแดง?

นี่คือความงาม แผนภาพแสดงความเครียดในหิน "หัวนม" ที่มีชื่อเสียงพอดีอย่างไม่น่าเชื่อ วัฒนธรรมระดับสูงของการก่อสร้างและความรู้ในด้านความแข็งแกร่งของวัสดุเป็นสิ่งที่โดดเด่น
และนี่คือสะพานที่เราชื่นชอบ:

มันยังคงยืนอยู่ - สะพานที่สร้างโดยจักรพรรดิ Elius Adriano:

ดูเหมือนสะพานธรรมดา และพื้นฐานของเขาคืออะไร?
เมื่อเทียบกัน ระดับน้ำที่เปลี่ยนไปนั้นดึงดูดสายตาทันที โครงสร้างอันโอ่อ่าทั้งหมดยังคงถูกซ่อนจากสายตา
ฉันจะดึงความสนใจของคุณไปที่ภูเขาทรายในภาพวาดโดย Giovanni “D คือทรายที่สะสมไว้ทันเวลา…” ฉันไม่สามารถหาคำแปลของคำลึกลับนี้ได้ และเพื่อนชาวอิตาลีก็ช่วยไม่ได้ เวลาคืออะไร? ฉันคิดว่าคำนั้นถูกเปลี่ยนโดยเจตนา จนไม่สามารถแปลได้ การอ้างอิงถึงช่วงเวลาเหล่านี้ทั้งหมดถูกลบล้างออกจากประวัติศาสตร์
ความลึกลับอีกครั้ง

นี่คือภาพวาดของการสนับสนุนสะพาน ทำไมพลังเช่นนี้? และให้ความสนใจกับความจริงที่ว่าบล็อกนั้นถูกยึดเข้าด้วยกัน และหมอนกองอีกครั้ง

นี่ก็อีกสะพาน โครงสร้างเดี่ยวที่ทรงพลังแบบเดียวกันของสะพานรองรับร่างกายและฐานรากทั่วไปด้านล่าง
ดูเหมือนว่าผู้สร้างต้องเผชิญกับภารกิจในการต่อต้านแผ่นดินไหวที่รุนแรง เห็นได้ชัดว่า โลกของเราในช่วงเวลาเหล่านี้ เมื่อมันขยายตัวอย่างรวดเร็ว ก็เกิดแผ่นดินไหวที่รุนแรงมาก บางทีกระแสน้ำและโคลนที่เกิดจากฝนไททานิคหรือการละลายของหิมะและน้ำแข็งจำนวนมหาศาลในภูเขาอาจมีพลังทำลายล้าง
แน่นอนว่าพลังของอุตสาหกรรมการก่อสร้างที่มีอยู่ก็น่าประทับใจเช่นกัน เมื่อเทียบกับพื้นหลังของภาพวาดเหล่านี้ การสร้างทั้งเชิงเทินโทรจัน งูและปิรามิดจะเข้าใจมากขึ้น ฉันไม่เชื่อว่าเพียงแค่ใช้พลังร่างของวัวควายและทาสเท่านั้นที่สามารถสร้างสิ่งนั้นได้
ฉันต้องการดึงความสนใจของคุณไปที่การกำหนดค่าของบล็อกที่ประกอบเป็นขั้นตอนของอัฒจันทร์:

ฉันต้องการทราบอีกครั้ง: Giovanni Piranesi สามารถเข้าถึงเอกสารสำคัญบางแห่งที่จัดเก็บแบบก่อสร้างของโครงสร้างโบราณเหล่านี้ ฉันเชื่อว่าควรมองหาภาพวาดของมหาวิหารโคโลญมหาวิหารนอเทรอดามและวัดอื่น ๆ ผู้สร้างซึ่ง "ในคืนหนึ่งมารกระซิบวิธีสร้างวิหาร)))))
และเป็นไปได้มากว่าคุณต้องค้นหาเอกสารเหล่านี้ในวาติกัน เพราะคริสตจักรปรารถนาในเวลาที่เหมาะสมกับผลของแรงงานของอารยธรรม "ที่แตกต่างกัน" ในเวลาต่อมาเธอบอกฉันว่าเป็นพระสันตะปาปา โซ-โซ ที่วางศิลาก้อนแรกบนฐานรากของวิหาร หนัก 600 ตัน!
อยู่ในห้องใต้ดินของวาติกันที่คำตอบของความลับมากมายรอเราอยู่! แน่นอนว่าหนังสือจากห้องสมุดที่ "ถูกเผา" ของโลกไปถึงที่นั่น

และ Giovanni Piranesi ยังมีผลงานอีกมาก!

Giovanni Battista Piranesi (อิตาลี Giovanni Battista Piranesi หรือ Giambattista Piranesi ของอิตาลี 4 ตุลาคม ค.ศ. 1720 Mogliano Veneto (ใกล้เมือง Treviso) - 9 พฤศจิกายน พ.ศ. 2321 กรุงโรม) - นักโบราณคดีชาวอิตาลีสถาปนิกและศิลปินกราฟิก ต้นแบบของภูมิสถาปัตยกรรม เขามีอิทธิพลอย่างมากต่อศิลปินสไตล์โรแมนติกรุ่นต่อ ๆ มาและต่อมาก็เกี่ยวกับเซอร์เรียลลิสต์ เขาสร้างภาพวาดและภาพวาดจำนวนมาก แต่สร้างอาคารไม่กี่หลัง ดังนั้นแนวคิดของ "สถาปัตยกรรมกระดาษ" จึงมีความเกี่ยวข้องกับชื่อของเขา

เกิดในตระกูลช่างหิน เขาเรียนรู้พื้นฐานของวรรณคดีละตินและคลาสสิกจากแอนเจโลพี่ชายของเขา เขาเข้าใจพื้นฐานของสถาปัตยกรรมในขณะที่ทำงานในผู้พิพากษาเมืองเวนิสภายใต้การแนะนำของลุงของเขา ในฐานะศิลปิน เขาได้รับอิทธิพลอย่างมากจากศิลปะของนักเวทซึ่งเป็นที่นิยมอย่างมากในช่วงกลางศตวรรษที่ 18 ในเมืองเวนิส

ในปี ค.ศ. 1740 เขาไปโรมในฐานะศิลปินกราฟิกซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของคณะผู้แทนสถานทูตของ Marco Foscarini ในกรุงโรม เขาสำรวจสถาปัตยกรรมโบราณอย่างกระตือรือร้น ระหว่างทาง เขาศึกษาในเวิร์กช็อปของ Giuseppe Vasi เกี่ยวกับศิลปะการแกะสลักบนโลหะ ในปี ค.ศ. 1743-1747 เขาอาศัยอยู่ส่วนใหญ่ในเมืองเวนิส โดยเขาทำงานร่วมกับ Giovanni Battista Tiepolo เหนือสิ่งอื่นใด

ในปี ค.ศ. 1743 เขาตีพิมพ์ผลงานแกะสลักชุดแรกในกรุงโรมในหัวข้อ "ส่วนแรกของภาพร่างและมุมมองทางสถาปัตยกรรม ประดิษฐ์และแกะสลักโดย Giovanni Battista Piranesi สถาปนิกชาวเวนิส" ในนั้นคุณสามารถเห็นคุณสมบัติหลักของสไตล์ของเขา - ความปรารถนาและความสามารถในการพรรณนาถึงอนุสาวรีย์และยากที่จะเข้าใจโดยองค์ประกอบและช่องว่างทางสถาปัตยกรรมของดวงตา แผ่นงานขนาดเล็กบางแผ่นนี้คล้ายกับภาพแกะสลักชุดที่โด่งดังที่สุดของ Piranesi เรื่อง "Fantastic images of dungeons"

ในอีก 25 ปีข้างหน้า จนกระทั่งเขาเสียชีวิต เขาอาศัยอยู่ในกรุงโรม สร้างงานแกะสลักจำนวนมาก โดยแสดงภาพสถาปัตยกรรมและโบราณคดีที่พบส่วนใหญ่ที่เกี่ยวข้องกับกรุงโรมโบราณ และทิวทัศน์ของสถานที่ที่มีชื่อเสียงของกรุงโรมซึ่งล้อมรอบศิลปิน การแสดงของ Piranesi เช่นเดียวกับทักษะของเขานั้นไม่สามารถเข้าใจได้ เขาตั้งครรภ์และดำเนินการแกะสลักหลายเล่มภายใต้ชื่อทั่วไปว่า "โบราณวัตถุของโรมัน" ซึ่งประกอบด้วยภาพอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมของกรุงโรมโบราณ เมืองหลวงของเสาของอาคารโบราณ ชิ้นส่วนประติมากรรม โลงศพ แจกันหิน เชิงเทียน แผ่นปูพื้น หลุมฝังศพ , แบบแปลนอาคาร และ ตระการตาของเมือง .

ตลอดชีวิตของเขา เขาทำงานเกี่ยวกับงานแกะสลักชุด "Views of Rome" (Vedute di Roma) แผ่นเหล่านี้เป็นแผ่นขนาดใหญ่มาก (โดยเฉลี่ยแล้วสูงประมาณ 40 ซม. และกว้าง 60-70 ซม.) ซึ่งรักษารูปลักษณ์ของกรุงโรมไว้ให้เราในศตวรรษที่ 18 ความชื่นชมในอารยธรรมโบราณของกรุงโรมและความเข้าใจถึงความตายที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ เมื่อคนสมัยใหม่ยุ่งอยู่กับกิจวัตรประจำวันเล็กๆ น้อยๆ ของพวกเขาบนที่ตั้งของอาคารที่สง่างาม เป็นแรงจูงใจหลักของการแกะสลักเหล่านี้

สถานที่พิเศษในงานของ Piranesi ถูกครอบครองโดยชุดภาพแกะสลัก "Fantastic Images of Prisons" หรือที่รู้จักกันดีในชื่อ "Dungeons" จินตนาการทางสถาปัตยกรรมเหล่านี้ได้รับการตีพิมพ์ครั้งแรกในปี ค.ศ. 1749 สิบปีต่อมา Piranesi กลับมาทำงานนี้และสร้างผลงานใหม่บนแผ่นทองแดงเดียวกัน "ดันเจี้ยน" เป็นโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมที่มืดมนและน่ากลัวด้วยขนาดและขาดตรรกะที่เข้าใจได้ ซึ่งช่องว่างนั้นลึกลับ เช่นเดียวกับจุดประสงค์ของบันได สะพาน ทางเดิน บล็อกและโซ่เหล่านี้ไม่สามารถเข้าใจได้ พลังของโครงสร้างหินมีมากมายมหาศาล การสร้าง "ดันเจี้ยน" เวอร์ชันที่สอง ศิลปินได้แสดงบทประพันธ์ดั้งเดิม: เขาทำให้เงามืดลง เพิ่มรายละเอียดและร่างมนุษย์มากมาย ไม่ว่าจะเป็นผู้คุมหรือนักโทษที่ผูกติดอยู่กับอุปกรณ์ทรมาน

ในช่วงหลายทศวรรษที่ผ่านมา ชื่อเสียงและความรุ่งโรจน์ของ Piranesi เติบโตขึ้นทุกปี มีการตีพิมพ์หนังสือเกี่ยวกับเขามากขึ้นเรื่อย ๆ และพิพิธภัณฑ์ที่ดีที่สุดในโลกจัดนิทรรศการผลงานของเขา Piranesi น่าจะเป็นศิลปินที่มีชื่อเสียงที่สุดที่ได้รับชื่อเสียงเช่นนี้จากกราฟิกเท่านั้นซึ่งแตกต่างจากช่างแกะสลักผู้ยิ่งใหญ่คนอื่น ๆ นอกจากนี้จิตรกรผู้ยิ่งใหญ่ (

อเล็กซานดรา ลอเรนซ์

Giovanni Battista Piranesi (อิตาลี Giovanni Battista Piranesi หรือ Giambattista Piranesi; 1720–1778) เป็นนักโบราณคดี สถาปนิก และศิลปินกราฟิค ชาวอิตาลี ช่างแกะสลัก ช่างเขียนแบบ ผู้เชี่ยวชาญด้านภูมิทัศน์ทางสถาปัตยกรรม เกิดเมื่อวันที่ 4 ตุลาคม ค.ศ. 1720 ที่ Mogliano ใกล้ Mestre เขาเรียนที่เวนิสกับพ่อของเขาซึ่งเป็นช่างก่ออิฐ กับลุงของเขา วิศวกรและสถาปนิก และกับอาจารย์คนอื่นๆ ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1740 ถึง ค.ศ. 1744 เขาได้ศึกษาเทคนิคการแกะสลักกับ Giuseppe Vasi และ Felice Polanzani ในกรุงโรม ที่นั่นในปี ค.ศ. 1743 เขาได้ตีพิมพ์งานแกะสลักชุดแรกของเขา ส่วนแรกของการก่อสร้างทางสถาปัตยกรรมและมุมมอง (La parte prima di Architetture e Prospettive) จากนั้นเขาก็กลับไปเวนิสชั่วครู่ และจากปี 1745 ได้ตั้งรกรากอยู่ในกรุงโรมอย่างถาวร ในตอนท้ายของชีวิต (เขาเสียชีวิต 9 พฤศจิกายน 2321) Piranesi กลายเป็นหนึ่งในพลเมืองที่มีชื่อเสียงที่สุดของกรุงโรม เขามีอิทธิพลอย่างมากต่อศิลปินโรแมนติกรุ่นต่อ ๆ มาและต่อมาในเซอร์เรียลลิสต์

นี่คือโรงละคร Teatro di Marcello:

นี่คือรูปลักษณ์ที่ทันสมัย:

ความแม่นยำในการผลิตบล็อกไซโคลสโคป

มันยังคงยืนอยู่ - สะพานที่สร้างโดยจักรพรรดิ Elius Adriano:

ดูเหมือนสะพานธรรมดา และพื้นฐานของเขาคืออะไร?
เมื่อเทียบกัน ระดับน้ำที่เปลี่ยนไปนั้นดึงดูดสายตาทันที โครงสร้างอันโอ่อ่าทั้งหมดยังคงถูกซ่อนจากสายตา
ฉันจะดึงความสนใจของคุณไปที่ภูเขาทรายในภาพวาดโดย Giovanni “D เป็นทรายที่สะสมในเวลา…” ฉันไม่พบคำแปลของคำลึกลับนี้ และเพื่อนชาวอิตาลีก็ช่วยไม่ได้ เวลาคืออะไร? ฉันคิดว่าคำนั้นถูกเปลี่ยนโดยเจตนา จนไม่สามารถแปลได้ การอ้างอิงถึงช่วงเวลาเหล่านี้ทั้งหมดถูกลบล้างออกจากประวัติศาสตร์
ความลึกลับอีกครั้ง

“ปิราเนซี่. ก่อนและหลัง. อิตาลี-รัสเซีย. XVIII-XXI ศตวรรษ ส่วนที่ 1

ตั้งแต่วันที่ 20 กันยายนถึง 13 พฤศจิกายน พิพิธภัณฑ์ Pushkin เป็นเจ้าภาพจัดนิทรรศการ "Piranesi ก่อนและหลัง. อิตาลี-รัสเซีย. XVIII-XXI ศตวรรษ
นิทรรศการประกอบด้วยการแกะสลักมากกว่า 100 ชิ้นโดยอาจารย์ การแกะสลักและภาพวาดของรุ่นก่อนและผู้ติดตามของเขา การหล่อ เหรียญและเหรียญตรา หนังสือ ตลอดจนแบบจำลองไม้ก๊อกจากคอลเล็กชันของพิพิธภัณฑ์วิจัยวิทยาศาสตร์ที่ Russian Academy of Arts แผ่นกราฟิก จากมูลนิธิ Cini (เวนิส) พิพิธภัณฑ์วิทยาศาสตร์และการวิจัยทางสถาปัตยกรรมที่ตั้งชื่อตาม A.V. Shchusev พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ของโรงเรียนสถาปัตยกรรมมอสโกที่สถาบันสถาปัตยกรรมมอสโก, หอจดหมายเหตุวรรณกรรมและศิลปะแห่งรัฐรัสเซีย, มูลนิธิการกุศลสถาปัตยกรรมนานาชาติ Yakov Chernikhov เป็นครั้งแรกที่ความสนใจของผู้ชมชาวรัสเซียจะได้รับกระดานแกะสลัก Piranesi ซึ่งจัดทำโดย Central Institute of Graphics (Roman Calcography) โดยรวมแล้วมีการจัดแสดงผลงานประมาณ 400 ชิ้นในนิทรรศการ นิทรรศการครอบคลุมประเด็นต่างๆ ที่กว้างกว่ามากและก้าวไปไกลกว่าขอบเขตงานของศิลปินเอง "ทำ" เป็นบรรพบุรุษของ Piranesi เช่นเดียวกับครูโดยตรงของเขา "หลัง" - ศิลปินและสถาปนิกในช่วงปลายศตวรรษที่ XVIII-XIX จนถึงศตวรรษที่ XXI
ห้องโถงสีขาว

White Hall อุทิศให้กับสมัยโบราณ Piranesi ตลอดชีวิตของเขามีส่วนร่วมในการศึกษากรุงโรมโบราณ ทำให้โลกมีการค้นพบทางโบราณคดีที่สำคัญจำนวนหนึ่ง เป็นครั้งแรกที่ผู้เยี่ยมชมชาวรัสเซียสามารถเห็นแผ่นงานจากงานเชิงทฤษฎีที่สำคัญที่สุดของอาจารย์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งงานสี่เล่ม "โบราณวัตถุโรมัน" (1756) และอื่น ๆ Piranesi บรรยายถึงอนุสรณ์สถานที่ยังหลงเหลืออยู่ของกรุงโรมโบราณ สร้างภูมิประเทศของเมืองโบราณขึ้นใหม่ จับภาพซากโบราณสถานที่สูญหายไป

Piranesi ไม่ได้เป็นเพียงช่างแกะสลักวิจัยที่ไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย แต่ยังเป็นผู้กล้าได้กล้าเสียซึ่งประสบความสำเร็จในการใช้ความสามารถและความรู้ของเขาเพื่อวัตถุประสงค์ทางการค้า ตั้งแต่ช่วงครึ่งหลังของปี 1760 เขาได้มีส่วนร่วมในการขุดค้นและเริ่มสร้างอนุสาวรีย์ศิลปะโบราณขึ้นมาใหม่ โดยจำหน่ายพร้อมกับงานแกะสลัก

สมเด็จพระสันตะปาปาเคลมองต์ที่ 13 และสมาชิกคนอื่นๆ ของตระกูลเรซโซนิโกอุปถัมภ์ Piranesi เพื่อสนับสนุนความคิดสร้างสรรค์ของเขา นอกเหนือจากความยิ่งใหญ่ที่ไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อนในปี 1760 ในการสร้างแท่นบูชาและส่วนตะวันตกของมหาวิหารซานจิโอวานนีในลาเตราโนในปี ค.ศ. 1764-1766 ปิราเนซีได้สร้างโบสถ์แห่งมอลตาซานตามาเรียเดลปิโอราโตขึ้นใหม่บนเนินเขาอเวทีนใน กรุงโรมและยังออกแบบการตกแต่งภายในจำนวนมากในที่ประทับของสมเด็จพระสันตะปาปาใน Castel Gandolfo และผู้สืบทอดของเขา - พระคาร์ดินัล Giovanni Battista Rezzonico และวุฒิสมาชิกแห่งกรุงโรม Abbondio Rezzonico

Giovanni Battista Piranesi ภาพเหมือนของ Pope Clement XIII แนวหน้าของซีรีส์ "บนความยิ่งใหญ่และสถาปัตยกรรมของชาวโรมัน ... " 1761 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์พุชกิน im. เช่น. พุชกิน

Giovanni Battista Piranesi Urns หลุมฝังศพและแจกันที่ Villa Corsini . แผ่นงานจากซีรีส์ "Roman Antiquities" 1756 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์พุชกิน im. เช่น. พุชกิน

ภาพแกะสลักแสดงโกศศพ stelae หลุมฝังศพที่พบในสวนของ Villa Corsini หลัง Porta San Pancrazio ในกรุงโรม (เขต Trastevere) เชื่อกันว่า Piranesi ใช้การสลับของโกศศพและ stelae ในการออกแบบรั้วของโบสถ์ เครื่องอิสริยาภรณ์มอลตา Santa Maria del Piorato โบสถ์แห่งนี้เป็นอาคารหลังเดียวที่สร้างโดย Piranesi

Giovanni Battista Piranesi มุมมองภายในของหลุมฝังศพของ Lucius Arruntius แผ่นงานจากซีรีส์ "Roman Antiquities" 1756 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์พุชกิน im. เช่น. พุชกิน

หลุมฝังศพของ Lucius Arrucius - คอมเพล็กซ์ของสาม columbariums ห้องที่มีช่องครึ่งวงกลมสำหรับเก็บโกศด้วยขี้เถ้าของทาสและลูกหลานของรัฐบุรุษกงสุลของปีที่ 6 นักประวัติศาสตร์ Lucius Arruncius การฝังศพถูกค้นพบในปี ค.ศ. 1736 และในศตวรรษที่ 19 หลุมฝังศพถูกทำลายอย่างสมบูรณ์

Gravestone of Lucius Volumnius Heracles Plaster ย้อมสี หล่อในรูปแบบ ดั้งเดิม: หินอ่อน 1 c เก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ Lateran พิพิธภัณฑ์ Rome Pushkin im. เช่น. พุชกิน

หลุมฝังศพรูปทรงแท่นบูชาเป็นที่นิยมอย่างมากในพิธีศพของอิตาลีในช่วงสมัยจักรวรรดิตอนต้น ต้นฉบับทำจากหินอ่อนก้อนเดียวที่มีการตกแต่งนูนบนหน้าจั่วและด้านข้าง ส่วนบนของหลุมศพได้รับการออกแบบในรูปแบบของหมอนที่มีหมอนข้างสองอันซึ่งหยิกที่ตกแต่งด้วยดอกกุหลาบ พวงหรีดพร้อมมาลัยปรากฎในส่วนกลางของหน้าจั่วครึ่งวงกลม

ที่ด้านหน้าของหลุมฝังศพ ในกรอบ มีคำจารึกที่อุทิศให้กับเทพเจ้าแห่งยมโลก - มานส์ - และการกล่าวถึงชื่อของผู้ตายและอายุของเขา ภายใต้มันคือหน้ากากของกอร์กอนเมดูซ่า ล้อมรอบด้วยร่างของหงส์ ที่มุมของอนุสาวรีย์มีหน้ากากแกะซึ่งวางรูปนกอินทรีไว้ ด้านข้างของหลุมศพประดับด้วยมาลัยใบไม้และผลห้อยจากเขาแกะ

Giovanni Battista Piranesi "มุมมองของ Appeva Way โบราณ" แผ่นงานจากซีรีส์ "Roman Antiquities" 1756 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์พุชกิน im. เช่น. พุชกิน

หนึ่งในธีมหลักในงานศิลปะของ Piranesi คือธีมของความยิ่งใหญ่ของสถาปัตยกรรมโรมันโบราณ ในหลาย ๆ ด้าน ความยิ่งใหญ่นี้เกิดขึ้นได้ด้วยทักษะทางวิศวกรรมและเทคนิค การแกะสลักแสดงให้เห็นส่วนที่ปูไว้ซึ่งได้รับการอนุรักษ์ไว้ของทางอาเปียนโบราณ ราชินีแห่งท้องถนน ตามที่ชาวโรมันเรียกมันว่า

Giovanni Battista Piranesi Title page for Volume II "Roman Antiquities" 1756 การแกะสลัก เครื่องตัด พิพิธภัณฑ์ Pushkin im. เช่น. พุชกิน

ในบทความเรื่อง "โบราณวัตถุโรมัน" Piranesi แสดงความสนใจเพิ่มขึ้นในโครงสร้างงานศพ ในการศึกษาสุสานที่มีงานศิลปะจำนวนมาก ศิลปินมองเห็นหนทางสู่การฟื้นคืนความยิ่งใหญ่ของกรุงโรมและวัฒนธรรมของกรุงโรม ก่อน Piranesi, Pietro Santi Bartoli, Pier Leon Ghezzi และคนอื่นๆ หันมาศึกษาและจัดทำเอกสารเกี่ยวกับสุสานโรมันโบราณ งานเขียนของพวกเขามีผลกระทบอย่างมากต่อศิลปิน แต่ Piranesi ทำได้มากกว่าเพียงแค่แก้ไขรูปลักษณ์ภายนอกและภายในของสุสาน การเรียบเรียงของเขาเต็มไปด้วยพลวัตและละคร

Giovanni Battista Piranesi "สุสานที่ตั้งอยู่ในไร่องุ่นบนถนนสู่ Tivoli" แผ่นงานจากซีรีส์ "Roman Antiquities" 1756 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์พุชกิน im. เช่น. พุชกิน

ภาพแกะสลักแสดงหลุมฝังศพที่ตั้งอยู่ในไร่องุ่นบนถนนสู่เมืองทิโวลี ศิลปินสาธิตลักษณะที่ปรากฏของหลุมฝังศพโดยวาดภาพจากมุมต่ำในเบื้องหน้า ด้วยเหตุนี้ โครงสร้างจึงโดดเด่นเมื่อตัดกับพื้นหลังของทิวทัศน์และอยู่เหนือผู้ชม

Giovanni Battista Piranesi "โลงศพขนาดใหญ่และเชิงเทียนจากสุสานของ St. Constance ในกรุงโรม" แผ่นงานจากซีรีส์ "Roman Antiquities" 1756 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์พุชกิน im. เช่น. พุชกิน

การแกะสลักแสดงให้เห็นโลงศพและเชิงเทียนที่พบในสุสานของคอนสแตนซ์ (ค. 318-354) ธิดาของจักรพรรดิคอนสแตนตินมหาราช Piranesi ทำซ้ำด้านหนึ่งของโลงศพ porphyrated ที่แสดงเถาองุ่นและคิวปิดบดองุ่น ข้างฝาตกแต่งด้วยหน้ากาก Silenus และพวงมาลัย ดังที่ Piranesi ได้กล่าวไว้ โคมระย้าหินอ่อนทำหน้าที่เป็นต้นแบบสำหรับศิลปินในศตวรรษที่ 15 และยังคงเป็นแบบอย่างสำหรับผู้ชื่นชอบความงาม ปัจจุบันโลงศพและโคมระย้าถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ Pio Clementine ในกรุงโรม

Giovanni Battista Piranesi "ชิ้นส่วนด้านหน้าหลุมฝังศพของ Caecilia Metella" แผ่นงานจากห้องชุด "Views of Rome" 1762 การแกะสลักเครื่องตัด, พิพิธภัณฑ์พุชกิน im. เช่น. พุชกิน

Piranesi จำลองส่วนบนของหลุมฝังศพของ Caecilia Metella ได้อย่างแม่นยำด้วยบัวที่ทรุดโทรมและชายคาที่ตกแต่งด้วยกระโหลกหัววัวและมาลัย ชื่อของหญิงที่ถูกฝังถูกจารึกไว้บนแผ่นหินอ่อน: Caecilia Metella ลูกสาวของ Quintus of Crete ภรรยาของ Crassus

Giovanni Battista Piranesi "สุสานแห่ง Caecilia Metella" แผ่นงานจากห้องชุด "Views of Rome" 1762 การแกะสลักเครื่องตัด, พิพิธภัณฑ์พุชกิน im. เช่น. พุชกิน

Giovanni Battista Piranesi "แผน ส่วนหน้า ส่วนแนวตั้ง และรายละเอียดการก่ออิฐของหลุมฝังศพของ Caecilia Metella" แผ่นงานจากซีรีส์ "Roman Antiquities" 1756 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์พุชกิน im. เช่น. พุชกิน

ภาพแกะสลักหลายชุดอุทิศให้กับหลุมฝังศพของ Caecilia Metella โครงสร้างทรงกระบอกขนาดใหญ่ถูกสร้างขึ้นประมาณ 50 ปีก่อนคริสตกาล บนเส้นทางอัปเปียนใกล้กรุงโรม ในยุคกลาง มันถูกเปลี่ยนเป็นปราสาทที่มีเชิงเทินสร้างอยู่ด้านบนในรูปแบบของ "หางแฉก" เพื่อแสดงรายละเอียดของอนุสาวรีย์ Piranesi ใช้รูปแบบการประพันธ์สองชั้นที่ยืมมาจาก Pietro Santi Bartolli จากหนังสือ Ancient Tombs” (1697)

Giovanni Battista Piranesi "การปรับสำหรับการยกหิน traventine ขนาดใหญ่ที่ใช้ในการสร้างหลุมฝังศพของ Caecilia Metella" แผ่นงานจากซีรีส์ "Roman Antiquities" 1756 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์พุชกิน im. เช่น. พุชกิน.

การแกะสลักของ Piranesi แสดงให้เห็นอุปกรณ์โลหะสำหรับยกแผ่นหินขนาดใหญ่ ซึ่งหนึ่งในนั้นคุ้นเคยกับผู้ร่วมสมัยของ Piranesi ภายใต้ชื่อ "ulivella" เชื่อกันว่า Vitruvius เขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้ในศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราชภายใต้ชื่อ "tanaglia" และในศตวรรษที่ 15 สถาปนิกอีกคนหนึ่งชื่อ Filippo Bruneleschi ได้ค้นพบ ตามคำบอกของ Piranesi เครื่องดนตรีของ Vitruvius และ Bruneleschi นั้นแตกต่างกันและข้อดีอยู่หลังของโบราณ ใช้งานง่ายกว่า

Giovanni Battista Piranesi "ส่วนใต้ดินของมูลนิธิสุสานของจักรพรรดิ Hadrian" แผ่นงานจากซีรีส์ "Roman Antiquities" 1756 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์พุชกิน im. เช่น. พุชกิน

การแกะสลักแสดงให้เห็นส่วนใต้ดินของฐานรากของสุสานเฮเดรียน (ปราสาทของทูตสวรรค์ศักดิ์สิทธิ์) ศิลปินขยายขนาดของโครงสร้างอย่างมากโดยแสดงเฉพาะส่วนของหิ้งแนวตั้งขนาดยักษ์ (ค้ำยัน) ศิลปินชื่นชมความสม่ำเสมอและความงามของอิฐโบราณเผยให้เห็นความเป็นพลาสติกของหินด้วยความช่วยเหลือของแสงที่คมชัดและความแตกต่างของสี

Giovanni Battista Piranesi ทิวทัศน์ของสะพานและสุสาน สร้างขึ้นโดยจักรพรรดิเฮเดรียน แผ่นงานจากซีรีส์ "Roman Antiquities" 1756 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์พุชกิน im. เช่น. พุชกิน

สุสานของจักรพรรดิเฮเดรียน (ปราสาทแห่งทูตสวรรค์ศักดิ์สิทธิ์) ได้กลายเป็นเป้าหมายที่ Piranesi ให้ความสนใจอย่างใกล้ชิด หลุมฝังศพถูกสร้างขึ้นภายใต้จักรพรรดิเฮเดรียนประมาณ 134-138 เถ้าถ่านของผู้แทนหลายคนของราชวงศ์ได้พักอยู่ที่นี่ ใน X อาคารนี้ถูกยึดครองโดยขุนนางของตระกูล Creshenci ซึ่งเปลี่ยนหลุมฝังศพให้กลายเป็นป้อมปราการ ในศตวรรษที่ 13 ภายใต้สมเด็จพระสันตะปาปานิโคลัสที่ 3 ปราสาทเชื่อมต่อกับวังวาติกันและกลายเป็นป้อมปราการของสมเด็จพระสันตะปาปา มีการตั้งเรือนจำในห้องล่าง

Giovanni Battista Piranesi สุสานและสะพานของจักรพรรดิเฮเดรียน แผ่นงานจากซีรีส์ "Roman Antiquities" 1756 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์พุชกิน im. เช่น. พุชกิน

แผ่นงานขนาดใหญ่นี้ประกอบด้วย 2 ภาพพิมพ์ คิดเป็นหน่วยเดียวและพิมพ์จาก 2 แผ่น

ด้านซ้าย. ศิลปินแสดงส่วนของสะพานที่มีส่วนใต้ดินและจำลองการก่ออิฐใต้ดินอย่างระมัดระวัง เขาให้รายละเอียดที่น่าสงสัยเกี่ยวกับการก่อสร้างเสาสะพาน: เชื่อกันว่าเฮเดรียนชี้นำแม่น้ำไทเบอร์ไปในอีกทิศทางหนึ่ง หรือปิดกั้นช่องทางของสะพานด้วยรั้วกั้น ปล่อยให้ไหลไปด้านใดด้านหนึ่ง Piranesi ชื่นชมความแข็งแกร่งของโครงสร้างที่สามารถทนต่อน้ำท่วมบ่อยครั้ง ช่องเปิดโค้งตรงกลาง 3 ช่อง ระดับน้ำในแม่น้ำไทเบอร์จะแสดงตามฤดูกาล (จากซ้ายไปขวา V) ธันวาคม มิถุนายน และสิงหาคม ที่น่าสนใจคือศิลปินเสริมการวาดภาพทางเทคนิคด้วยองค์ประกอบภูมิทัศน์พร้อมทิวทัศน์ริมฝั่งแม่น้ำไทเบอร์

ผนังของสุสานและส่วนใต้ดินแสดงอยู่ทางด้านขวา ตามที่ Piranesi เขียน หลุมฝังศพ "ถูกปกคลุมไปด้วยหินอ่อนที่อุดมสมบูรณ์ ตกแต่งด้วยรูปปั้นมากมายที่แสดงถึงผู้คน ม้า รถรบ และประติมากรรมล้ำค่าอื่น ๆ ที่ Hadrian รวบรวมไว้ระหว่างการเดินทางผ่านจักรวรรดิโรมัน ตอนนี้ไม่มี ˂…˃ เครื่องประดับทั้งหมด ˂…˃ ดูเหมือนอิฐก้อนใหญ่ที่ไม่มีรูปร่าง” ในเวลาต่อมา ส่วนบนของสุสาน (A-B) ต้องเผชิญกับอิฐ ศิลปินยังแนะนำว่าความสูงของหอคอยสุสานนั้นสูง 3 เท่าของความสูงของฐานราก (F-G) Piranesi ให้ความสนใจอย่างมากกับส่วนใต้ดินของโครงสร้าง ซึ่งสร้างขึ้นจากแถวของปอย ทราเวนไทน์ และเศษหิน เสริมด้วยส่วนค้ำยันและส่วนโค้งพิเศษ (M)

Giovanni Battista Piranesi - ทางเข้าห้องชั้นบนของสุสานของจักรพรรดิเฮเดรียน แผ่นงานจากซีรีส์ "Roman Antiquities" 1756 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์พุชกิน im. เช่น. พุชกิน.

ทางเข้าที่นำไปสู่ห้องชั้นบนของสุสานของจักรพรรดิ Andrian ปรากฎ ในศตวรรษที่ 16-17 มันถูกใช้สำหรับการประชุมในศาลและถูกเรียกว่า Hall of Justice ทางเข้าทำด้วยหินเทียมขนาดใหญ่ ทรงพลังและทนทานมากจน Piranesi เปรียบเทียบกับปิรามิดที่มีชื่อเสียงของอียิปต์ ตามที่ศิลปินตั้งข้อสังเกตไว้ส่วนโค้งนั้นเสริมความแข็งแกร่งที่ด้านข้างเนื่องจากถูกบังคับให้ทนต่อน้ำหนักมหาศาลของอิฐที่อยู่ด้านบน ส่วนที่ยื่นออกมาที่ใช้ในการยกบล็อกระหว่างการก่อสร้างจะมองเห็นได้ชัดเจนบนหิน

ในปี ค.ศ. 1762 งานใหม่ของ Pironesi ได้รับการตีพิมพ์ซึ่งอุทิศให้กับภูมิประเทศของทุ่งดาวอังคาร - กลางกรุงโรมโบราณ - อาณาเขตกว้างใหญ่บนฝั่งซ้ายของแม่น้ำไทเบอร์ซึ่งมีพรมแดนติดกับ Capitol, Quirinal และเนินเขา Pincio งานเชิงทฤษฎีนี้ประกอบด้วยข้อความที่อิงจากแหล่งข้อมูลคลาสสิก และการแกะสลัก 50 ชิ้น รวมถึงแผนที่ภูมิประเทศขนาดใหญ่ของ Field of Mars "Iconography" ซึ่ง Piranesi เริ่มทำงานในคอลเล็กชันนี้

Giovanni Battista Piranesi "" เพเกิน " หรือแผนของวิทยาเขต Martius แห่งกรุงโรมโบราณ 1757 แผ่นงานจากซีรีส์เรื่อง "The Field of Mars of Ancient Rome" ผลงานของ G.B. Piranesi สมาชิกของ Royal Society of Antiquarians of London 1762" แกะสลัก, คัตเตอร์, พิพิธภัณฑ์พุชกิน im. เช่น. พุชกิน

ในปี ค.ศ. 1757 Piranesi ได้แกะสลักแผนที่ขนาดใหญ่ขึ้นใหม่ของ Campus Martius แห่งจักรวรรดิตอนปลาย แนวคิดนี้ได้รับการกระตุ้นเตือนจากศิลปินด้วยแผนโบราณของกรุงโรมโบราณ ซึ่งแกะสลักไว้บนแผ่นหินอ่อนภายใต้จักรพรรดิเซปติมิอุส เซเวอรัสในปี 201-0211 ชิ้นส่วนของแผนนี้ถูกค้นพบในปี ค.ศ. 1562 และถูกเก็บไว้ในช่วงเวลาของ Piranesi ในพิพิธภัณฑ์ Capitoline Piranesi อุทิศแผนให้กับสถาปนิกชาวสก็อต Robert Adam เพื่อนของศิลปิน เชื่อกันว่าเป็นอดัมที่เกลี้ยกล่อมให้เขาเริ่มทำงานเกี่ยวกับองค์ประกอบของทุ่งดาวอังคารจากแผนที่นี้ งานที่สำคัญที่สุดของอาจารย์ซึ่งกลายเป็นกวีนิพนธ์แห่งแนวคิดทางสถาปัตยกรรม! ซึ่งทำให้จินตนาการของสถาปนิกตื่นเต้นจน ศตวรรษที่ 21.

Giovanni Battista Piranesi Capitoline Stones…1762” การแกะสลัก เครื่องตัด พิพิธภัณฑ์ Pushkin im. เช่น. พุชกิน

หน้าชื่อเรื่องทำในรูปแบบของแผ่นหินที่มีชื่อละตินสลักอยู่ แผ่นพื้นตกแต่งด้วยภาพนูนต่ำนูนสูงชี้ไปที่อดีตอันรุ่งโรจน์ของกรุงโรมและผู้ปกครอง ด้านบนในบรรดาตัวละครในตำนานผู้ก่อตั้งเมือง Romulus และ Remus เป็นตัวแทนของเหรียญโบราณรัฐบุรุษหลัก ๆ ถูกบรรยาย - Julius Caesar, Lucius Brutus, Emperor Octavian Augustus Piranesi ใช้ลวดลายตกแต่งแบบดั้งเดิมสำหรับศิลปะโรมันโบราณ: มาลัยกิ่งลอเรล ความอุดมสมบูรณ์ หัวแกะ ลวดลายเดียวกันนี้ปรากฏในโปรเจกต์ประยุกต์ของ Piranesi

Giovanni Battista Piranesi "โรงละคร Balba, Marcellus, Statius Taurus Amphitheater, Pantheon" จากซีรีส์ "Field of Mars" ... 1762 "การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์ Pushkin im. เช่น. พุชกิน

Piranesi สร้างขึ้นใหม่ส่วนที่สร้างขึ้นอย่างหนาแน่นของ Campus Martius อันเก่าแก่จากมุมมองของนก

ภาพแกะสลักด้านบนด้านซ้ายแสดงโรงละครหินที่สร้างโดย Lucius Cornelius Balbus the Younger นายพลและนักเขียนบทละครชาวโรมันเมื่อ 13 ปีก่อนคริสตกาล ด้านขวาเป็นอาคารโรงละครอีกแห่ง - โรงละคร Marcellus โรงละครหินแห่งที่สองในกรุงโรม (หลังโรงละคร Pompey)

การแกะสลักตรงกลางแสดงให้เห็นวิหารแพนธีออนที่มีชื่อเสียงและสวนด้านหลัง รวมถึงทะเลสาบเทียม และโรงอาบน้ำอากริปปา

ด้านล่างเป็นอัฒจันทร์หินแห่งแรกในกรุงโรม สร้างขึ้นเมื่อ 29 ปีก่อนคริสตกาล บนจัตุรัสด้านหน้า - นาฬิกาแดดซึ่งติดตั้งตามคำสั่งของจักรพรรดิออกุสตุส การสร้างใหม่เหล่านี้มีผลกระทบอย่างมากต่อการก่อตัวของสถาปัตยกรรม โดยเฉพาะอย่างยิ่ง พวกเขามีอิทธิพลอย่างมากต่อจิตใจของสถาปนิกโซเวียตในศตวรรษที่ 20

Giovanni Battista Piranesi "แท็บเล็ตหินอ่อนพร้อมรายชื่อกงสุลโรมันและผู้ชนะ" แผ่นสำหรับซีรีส์ "Capitoline Stones" การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์ Pushkin im. เช่น. พุชกิน

การแกะสลักแสดงให้เห็นแผ่นหินอ่อนที่เก็บรักษาไว้พร้อมรายชื่อกงสุลโรมันและผู้ชนะตั้งแต่การก่อตั้งกรุงโรมจนถึงรัชสมัยของจักรพรรดิทิเบเรียส (14-37) จากคำจารึกที่สลักบนแผ่นพื้นด้านบน สืบมาว่าในสมัยโบราณ ศิลาจารึกถูกติดตั้งในฟอรั่มโรมัน

Giovanni Battista Piranesi "ตัวอย่างของเมืองหลวงไอออนิกของโรมันเมื่อเปรียบเทียบกับกรีกที่ชอบธรรมที่ Le Roy" สำหรับซีรีส์ "บนความยิ่งใหญ่และสถาปัตยกรรมของชาวโรมัน" 1761 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์พุชกิน im. เช่น. พุชกิน