คีย์คู่ขนานและคีย์รอง วรรณยุกต์คืออะไร? เสียงเฟรตที่คงที่และไม่เสถียร

MI ผู้เยาว์ -โหมดรองซึ่งยาชูกำลังคือเสียง "MI" (โหมดขนานกับ G major โดยมีปุ่มที่คมชัดหนึ่งอัน)

เสียงที่ประกอบขึ้นเป็น E minor:

MI, FA-sharp, SOL, LA, SI, DO, RE, MI

เครื่องหมายสำคัญในคีย์ของ E minor:

F-sharp เขียนไว้ที่บรรทัดที่ห้าของพนักงาน

MI minor scale และก้าวขึ้น:

MI - I, FA-sharp - II, SOL - III, LA - IV, SI - V, TO - VI, RE -VII, MI - I.

Gamma MI minor และขั้นตอนลง:

MI -I, RE -VII, DO - VI, SI - V, LA - IV, SALT - III, FA-sharp - II, MI - I.

Tonic triad ใน E minor:

MI -I, เกลือ - III, SI - V.

25. กุญแจสำคัญคือ D minor

RE ผู้เยาว์ -โหมดรองซึ่งยาชูกำลังคือเสียง "RE" (โหมดขนานกับ F major โดยมีปุ่มเดียวอยู่ในคีย์)

เสียงที่ประกอบขึ้นเป็น D minor:

RE, MI, FA, SOL, LA, SI แฟลต, DO, RE

เครื่องหมายสำคัญในคีย์ของ D minor:

B-flat เขียนบนบรรทัดที่สามของคาน

สเกล PE minor และก้าวขึ้น:

PE - I, MI - II, FA - III, เกลือ - IV, LA - V, SI แบน - VI, DO -VII, PE - I.

Gamma RE minor และขั้นตอนลง:

RE -I, TO -VII, SI-flat - VI, LA - V, SALT - IV, FA - III, MI - II, RE - I.

Tonic triad ใน D minor:

RE -I, FA - III, LA - V.

26. ขนาด 3/4

ขนาด 3/4 -เป็นการวัดแบบสามจังหวะซึ่งแต่ละจังหวะกินเวลาหนึ่งในสี่ บีตหนักๆ แต่ละครั้งตามด้วยบีตอ่อนสองอัน

การทำโครงร่างสำหรับ 3/4: ลง - ไปด้านข้าง - ขึ้น

27. ขนาด 3/8

ขนาด 3/8 -เป็นการวัดแบบสามจังหวะซึ่งแต่ละจังหวะกินเวลาหนึ่งในแปด บีตหนักๆ แต่ละครั้งตามด้วยบีตอ่อนสองอัน

การทำโครงร่างสำหรับ 3/8: ลง - ไปด้านข้าง - ขึ้น

28. Zatakt

ซาตักต์ -นี่เป็นการวัดที่ไม่สมบูรณ์ในการเริ่มต้นท่วงทำนอง ท่วงทำนองที่มีจังหวะสนุกสนานมักจะเริ่มจากจังหวะที่ต่ำลง

Zatakty - หนึ่งในสี่หนึ่งในแปดสองในแปด

29. คีย์ D major

RE เมเจอร์- โหมดหลักซึ่งยาชูกำลังคือ PE เสียง (โหมดที่มีสองชาร์ปในคีย์)

เสียงที่ประกอบเป็น D major: RE, MI, FA-sharp, SALT, LA, SI, C-sharp, RE

สัญญาณสำคัญในคีย์ของ RE major:

FA-คม DO-คม

Gamma RE major และขั้นตอน:

RE -I, MI - II, FA-sharp - III, SALT - IV, LA - V, SI-VI, C-sharp - VII, (RE) - I.

Tonic triad ใน D major:

PE-I, FA-sharp - III, LA - V.

เสียงเบื้องต้นใน D major:

DO คมชัด - VII, MI - II

30. ลีก

หากลีก (ส่วนโค้ง) อยู่เหนือหรือต่ำกว่าโน้ตสองตัวที่อยู่ติดกันซึ่งมีความสูงเท่ากัน มันจะเชื่อมโยงโน้ตเหล่านี้เป็นเสียงเดียวที่ยืดออกอย่างต่อเนื่องเพื่อเพิ่มระยะเวลา

หากลีกยืนเหนือโน้ตที่มีความสูงต่างกัน แสดงว่าจำเป็นต้องมีประสิทธิภาพที่สอดคล้องกันหรือราบรื่น เรียกว่าเลกาโต

31. ไตรมาสที่มีจุดในการวัดสองเท่า

จุดใกล้โน้ตจะเพิ่มระยะเวลาขึ้นครึ่งหนึ่ง

32. แฟร์มาตา

แฟร์มาต้า -นี่เป็นสัญญาณที่แสดงว่าเสียงนี้ต้องคงอยู่นานกว่าที่เขียนไว้เล็กน้อย เครื่องหมายเฟอร์มาตาแสดงเป็นลีกที่อยู่เหนือหรือใต้จุด

33. ช่วงเวลา

ช่วงเวลาเรียกว่าเป็นการผสมผสานระหว่างเสียงสองเสียง

หากเสียงของช่วงเวลานั้นแยกจากกัน (ทีละเสียง) ช่วงเวลานั้นเรียกว่าไพเราะ หากใช้เสียงของช่วงเวลาพร้อมกัน ช่วงเวลานั้นเรียกว่าฮาร์มอนิก มีแปดชื่อหลักของช่วงเวลา แต่ละช่วงมีจำนวนขั้นตอนที่แน่นอน

ชื่อช่วงเวลา:

พรีม่า	- แรก,	ระบุด้วยหมายเลข1
ที่สอง	- ที่สอง,	ระบุด้วยหมายเลข2
ที่สาม	- ที่สาม,	ระบุด้วยหมายเลข3
ควอร์ต	- ที่สี่	ระบุด้วยหมายเลข4
Quint	- ที่ห้า	ระบุด้วยหมายเลข5
ที่หก	- ที่หก	ระบุด้วยหมายเลข6
ที่เจ็ด	- ที่เจ็ด	ระบุด้วยหมายเลข7
ที่แปด	- ที่แปด	ระบุด้วยหมายเลข8

ช่วงเวลาไพเราะจากเสียงขึ้นไป:

DO-DO (พรีมา), DO-RE (ที่สอง), DO-MI (ที่สาม), DO-FA (ควอร์ต), DO-SOL (ที่ห้า), DO-LA (หก), DO-SI (septim), DO -DO (อ็อกเทฟ).

ช่วงเวลาไพเราะจากเสียงลง:

DO-DO (พรีมา), DO-SI (ที่สอง), DO-LA (ที่สาม), DO-SOL (ควอร์ต), DO-FA (ที่ห้า), DO-MI (หก), DO-RE (septim), DO -DO (อ็อกเทฟ).

ช่วงฮาร์มอนิกจากเสียงถึง D จะเท่ากัน มีเพียงเสียงบันทึกเท่านั้นที่ส่งเสียงพร้อมกัน

34. ขั้นตอนหลักของโหมดและชื่อของพวกเขา

ขั้นตอนหลักของโหมดคือขั้นตอนแรก (ยาชูกำลัง) ขั้นตอนที่ห้า (เด่น) และขั้นตอนที่สี่ (รอง)

ขั้นตอนหลักในคีย์ของ C major:

ยาชูกำลัง - DO (I), เด่น - เกลือ (V), รอง - FA (IV)

ขั้นตอนหลักในคีย์ของผู้เยาว์:

ยาชูกำลัง - LA (I), เด่น - MI (V), รอง - PE (IV)

35. เสียงหงุดหงิดที่เสถียรและไม่เสถียร

ที่ยั่งยืน(อ้างอิง) เสียง- ขั้นตอน I, III และ V

เสียงไม่เสถียร- ขั้นตอน VII, II, IV และ VI

เสียงคงที่ใน C major:

โด-มิ-โซล

เสียงที่เสถียรที่สุดใน C major:

เสียงไม่เสถียรใน C major:

SI-RE-FA-LA.

เสียงรอบทิศทางที่เสถียรพร้อมเสียงที่ไม่เสถียรใน C major:

SI-DO-RE, RE-MI-FA, FA-SOL-LA

ความโน้มถ่วงจากน้อยไปหามากขององศาที่ 7 ขึ้นครึ่งขั้น:

SI-DO

ขั้นตอนแรงโน้มถ่วงลง IV และ VI:

FA-MI, ลา-โซล

แรงโน้มถ่วงสองเท่าระดับ II:

ทำซ้ำ RE-MI

36. ขนาด 4/4

ขนาด 4/4- นี่คือการวัดแบบสี่จังหวะซึ่งแต่ละจังหวะกินเวลาหนึ่งในสี่ ประกอบด้วยมาตรการง่ายๆ สองอย่างใน 2/4

การกำหนดขนาด 4/4:

4/4 หรือ ส.

ดาวน์บีตและดาวน์บีตในการวัด 4/4:

อันแรกแข็งแกร่ง
ประการที่สองอ่อนแอ
ที่สามค่อนข้างแข็งแกร่ง
ที่สี่อ่อนแอ

4/4 โครงการดำเนินการ:

ลง - เพื่อตัวเอง - ไปด้านข้าง - ขึ้น

37. สเกลย่อยสามประเภท

มาตราส่วนรองมีสามประเภท: ธรรมชาติ, ฮาร์มอนิก, ไพเราะ

ผู้เยาว์โดยธรรมชาติ- ผู้เยาว์ซึ่งขั้นตอนจะไม่เปลี่ยนแปลง

ฮาร์โมนิกไมเนอร์- ผู้เยาว์ที่มีขั้นตอน VII ที่ยกขึ้น

ผู้เยาว์ไพเราะ- ผู้เยาว์ที่มีองศา VI และ VII สูงขึ้น (เรียงจากน้อยไปมาก) ลำดับจากมากไปน้อยที่ไพเราะจะเล่นเป็นธรรมชาติ

แกมมาเอไมเนอร์ธรรมชาติ:

LA - SI - TO - RE - MI - FA - SOL - LA.

แกมม่าเอไมเนอร์ฮาร์โมนิก:

LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL-sharp - LA.

สเกล A ไพเราะเล็กน้อย:

LA - SI - C - RE - MI - FA-sharp - SOL-sharp - LA

38. ป้อน SI minor

เอสไอ ไมเนอร์ -โหมดรองซึ่งยาชูกำลังคือเสียง "SI" (โหมดขนานกับ PE major โดยมีชาร์ปสองตัวในคีย์)

เสียงที่ประกอบขึ้นเป็น SI minor: SI, C-sharp, RE, MI, FA-sharp, SOL, LA, SI

สัญญาณสำคัญในคีย์ของ SI minor:

F-sharp เขียนไว้ที่บรรทัดที่ห้าของพนักงาน
C-sharp เขียนระหว่างบรรทัดที่สามและสี่

แกมมา SI เล็กน้อยธรรมชาติ:

SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, SOL - VI, LA -VII, SI - I.

SI ระดับฮาร์มอนิกย่อย:

SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, SOL - VI, LA-sharp -VII, SI - I.

Scale SI ไพเราะเล็กน้อย:

SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, SOL-sharp - VI, LA-sharp -VII, SI - I.

Tonic triad ใน SI minor:

SI -I, RE - III, FA-sharp - V.

เสียงที่ไม่เสถียรพร้อมความละเอียดในฮาร์โมนิก SI minor:

LA-sharp - ใน SI, DO-sharp - ใน SI, DO-sharp - ใน RE, MI - ใน RE, SOL - ใน FA-sharp

39. วินาทีหลักและรอง

ที่สองเป็นช่วงที่มีสองขั้นตอน ที่สองเรียกว่า ใหญ่หากเป็นโทนสีทั้งหมด ที่สองเรียกว่า เล็กถ้าเป็นเซมิโทน ตัวที่สองแทนตัว b.2 ตัวที่สองแทนตัว m.2

ตัวอย่างเช่น:

วินาทีใหญ่จากเสียง DO up - DO-RE วินาทีเล็ก ๆ จากเสียง DO up - DO-D-flat
วินาทีใหญ่จากเสียง DO down - DO-SI-flat วินาทีเล็ก ๆ จากเสียง DO down - DO-SI

แกมมาอีไมเนอร์หนึ่งในเครื่องชั่งที่ได้รับความนิยมมากที่สุดบนกีตาร์ เพลงที่แต่งขึ้นโดยใช้มาตราส่วนนี้ให้ความรู้สึกอบอุ่นเหมือนอยู่บ้านและให้ความรู้สึกสบายและผาสุก นี่คือลักษณะของสเกล E-minor บนเฟรตบอร์ด:

เสียงที่รวมอยู่ในสเกล E-minor

แผนภาพคอกีต้าร์

ชื่อของโน้ตที่รวมอยู่ในมาตราส่วน E-minor

เสียงที่รวมอยู่ในมาตราส่วน E-minor เป็นไปตามลำดับต่อไปนี้: Mi (E) - Fa # (F #) - Sol (G) - La (A) - Si (H) - Do (C) - Re (D)

คำแนะนำที่ใช้งานได้จริงเพื่อการท่องจำอย่างรวดเร็วและการแยกสเกล!

เพื่อที่จะเล่น สเกล E-ไมเนอร์ตลอดคอกีต้าร์ แนะนำให้แบ่งสเกลออกเป็นชิ้นๆ แต่ละส่วนเหล่านี้ต้องมีบันทึกย่อสามฉบับ และบันทึกเหล่านี้ต้องอยู่ในสตริงเดียวกัน นี่เป็นวิธีที่สั้นที่สุดในการจดจำตาชั่ง การเล่นนิ้วสามโน้ตเหมาะอย่างยิ่งสำหรับการพัฒนาความเร็วในการเล่นและการฝึกเทคนิคของคุณ

ด้านล่างคุณจะพบ สเกล E-minor สำหรับกีต้าร์นำเสนอเป็นไดอะแกรมฟิงเกอร์บอร์ดขนาดเล็กเจ็ดไดอะแกรม แต่ละไดอะแกรมดังกล่าวจะแสดงให้คุณเห็นนิ้วสำหรับตำแหน่งโน้ตสามตัวแต่ละตำแหน่ง

Gamma E-minor ถูกบดขยี้โดยตำแหน่ง ในแต่ละตำแหน่งเหล่านี้ จะมีการเล่นโน้ตสามตัวในแต่ละสาย

ตำแหน่ง #1

ตำแหน่ง #2

ตำแหน่ง #3

ตำแหน่ง #4

ตำแหน่ง #5

ตำแหน่ง #6

ตำแหน่ง #7

คีย์หลักขนานกับ E minor

ใส่ใจกับอะไร จี เมเจอร์ – ใหญ่ขนานกับ E ไมเนอร์สเกล. ซึ่งหมายความว่าเสียงที่ประกอบเป็นมาตราส่วน E-minor จะเหมือนกับเสียงที่ประกอบเป็นมาตราส่วน G-major

ทฤษฎีดนตรีประกอบด้วยคำศัพท์ที่หลากหลายมากมาย วรรณยุกต์เป็นคำศัพท์ระดับมืออาชีพขั้นพื้นฐาน ในหน้านี้ คุณสามารถค้นหาว่าคีย์คืออะไร วิธีการกำหนด พันธุ์ที่มีอยู่ ตลอดจนข้อเท็จจริงที่น่าสนใจ แบบฝึกหัด และวิธีเปลี่ยนคีย์ในแทร็กสำรอง

ช่วงเวลาพื้นฐาน

ลองนึกภาพคุณตัดสินใจเล่นดนตรีสักชิ้น คุณพบโน้ตและเมื่อแยกวิเคราะห์ข้อความดนตรี คุณสังเกตเห็นว่าหลังจากคีย์มีของมีคมหรือแฟลต เราต้องคิดให้ออกว่าพวกเขาหมายถึงอะไร สัญญาณสำคัญคือสัญญาณโดยบังเอิญที่ยังคงอยู่ตลอดการแสดงขององค์ประกอบทางดนตรี ตามกฎแล้วจะมีการตั้งค่าหลังจากคีย์ แต่ก่อนขนาด (ดูรูปที่ 1) และทำซ้ำในแต่ละบรรทัดที่ตามมา ป้ายสำคัญมีความจำเป็นไม่เพียงแต่เพื่อหลีกเลี่ยงการจดบันทึกใกล้ตัวโน้ตตลอดเวลา ซึ่งใช้เวลานาน แต่เพื่อให้นักดนตรีสามารถกำหนดคีย์ในการเขียนงานได้

รูปที่ 1

เปียโนก็เหมือนกับเครื่องดนตรีอื่นๆ ในระบบนี้ หน่วยการคำนวณสามารถใช้เป็นโทนเสียงและครึ่งเสียงได้ ต้องขอบคุณการแบ่งหน่วยเหล่านี้ จากแต่ละเสียงบนคีย์บอร์ด คุณสามารถสร้างโทนเสียงได้ ไม่ว่าจะเป็นเสียงหลักหรือเสียงรอง นี่คือวิธีการคิดค้นสูตรโมดัลของเมเจอร์และไมเนอร์ (ดูรูปที่ 2)

รูปที่ #2

ตามสูตรมาตราส่วนเหล่านี้ เราสามารถสร้างโทนเสียงจากเสียงใดก็ได้ ไม่ว่าจะเป็นเสียงหลักหรือเสียงรอง การทำสำเนาบันทึกตามลำดับตามสูตรเหล่านี้เรียกว่ามาตราส่วน นักดนตรีหลายคนเล่นสเกลเพื่อนำทางคีย์และป้ายสำคัญกับพวกเขาอย่างรวดเร็ว

โทนเสียงประกอบด้วยสององค์ประกอบ: ชื่อของเสียง (เช่น ถึง) และความโน้มเอียงของกิริยาช่วย (หลักหรือรอง) ในการสร้างมาตราส่วน คุณต้องเลือกเสียงใดเสียงหนึ่งบนคีย์บอร์ดและเล่นจากเสียงนั้นตามสูตร ไม่ว่าจะเป็นเสียงหลักหรือเสียงรอง

การออกกำลังกายเสริมสร้างความเข้มแข็ง

ลองเล่นมาตราส่วนหลักจากเสียง "D" ใช้อัตราส่วนของโทนเสียงและครึ่งเสียงเมื่อเล่น ตรวจสอบความถูกต้อง
ลองเล่นไมเนอร์สเกลจากเสียง "mi" มีความจำเป็นต้องเล่นตามสูตรที่เสนอ
ลองเล่นสเกลจากเสียงต่างๆ ในอารมณ์ที่ต่างกัน อย่างช้าๆในตอนแรกจากนั้นเร็วขึ้น

พันธุ์

คีย์บางตัวอาจมีความสัมพันธ์ซึ่งกันและกัน จากนั้นจะรวมอยู่ในการจำแนกประเภทต่อไปนี้:

เสียงคู่ขนานคุณลักษณะคือจำนวนสัญญาณหลักเท่ากัน แต่มีความโน้มเอียงต่างกัน อันที่จริงชุดของเสียงนั้นเหมือนกันทุกประการความแตกต่างอยู่ในเสียงของยาชูกำลังเท่านั้น ตัวอย่างเช่น คีย์ C major และ A minor ขนานกัน โดยมีจำนวนสัญญาณเท่ากัน แต่มีความโน้มเอียงและเสียงโทนิกต่างกัน มีโหมดตัวแปรคู่ขนานซึ่งโดดเด่นด้วยความจริงที่ว่ามีปุ่มคู่ขนานสองปุ่มในการทำงานและพวกเขาเปลี่ยนโหมดอย่างต่อเนื่องจากนั้นไปที่หลักจากนั้นไปที่รอง โหมดนี้เป็นเรื่องปกติสำหรับดนตรีพื้นบ้านรัสเซีย
บาร์เดียวกันมีเสียงโทนิคทั่วไป แต่ในขณะเดียวกันก็มีความโน้มเอียงและสัญญาณหลักที่แตกต่างกัน ตัวอย่าง: D major (2 คีย์), D minor (1 คีย์)
One-terts มีเสียงที่สามร่วมกัน (นั่นคือเสียงที่สามในกลุ่มสาม) พวกเขาจะไม่ถูกรวมเข้าด้วยกันโดยยาชูกำลังหรือสัญญาณหลักหรือโหมด โดยปกติ หนึ่ง-เทอร์ตซ์ไมเนอร์จะอยู่ที่วินาทีเล็ก ๆ หรือเซมิโทนที่สูงกว่าเสียงหลัก ดังนั้น หนึ่ง-เทอร์ตซ์เมเจอร์ที่สัมพันธ์กับไมเนอร์จึงอยู่ต่ำกว่าเสี้ยววินาทีเล็กๆ หรือครึ่งเสียง ตัวอย่างคือคีย์ของ C major และ C-sharp minor ในคอร์ดทั้งสามของคอร์ดเหล่านี้เสียง "mi" เกิดขึ้นพร้อมกัน

การออกกำลังกายเสริมสร้างความเข้มแข็ง

กำหนดว่าเสียงทั้งสองมีความสัมพันธ์กันอย่างไร ใส่ตัวเลขที่เหมาะสมข้างตัวอย่าง:

ขนาน
ชื่อซ้ำ
โสด Tertsovye

คำถาม:

B major และ h minor
รายใหญ่และรายย่อย
G-dur และ e-moll

ตรวจสอบความรู้ของคุณเอง

คำตอบ: 3, 2, 1

ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจ

เป็นศัพท์ทางดนตรี มีต้นกำเนิดในต้นศตวรรษที่ 19 ได้รับการแนะนำโดย Alexander Etienne Choron ในงานเขียนของเขาเอง
มีการได้ยิน "สี" ซึ่งมีลักษณะโดยข้อเท็จจริงที่ว่าบุคคลเชื่อมโยงโทนเสียงบางอย่างกับสีเฉพาะ ผู้ได้รับของขวัญชิ้นนี้คือ ริมสกี-คอร์ซาคอฟและ สไครบิน.
ในศิลปะร่วมสมัย มีดนตรีบรรเลงที่ไม่ใช้หลักการของความเสถียรของวรรณยุกต์เป็นพื้นฐาน
คำศัพท์ภาษาอังกฤษใช้การกำหนดต่อไปนี้สำหรับคีย์แบบขนาน - คีย์ที่เกี่ยวข้อง ในการแปลตามตัวอักษร สิ่งเหล่านี้ "เกี่ยวข้อง" หรือ "เกี่ยวข้อง" ชื่อเดียวกันถูกกำหนดให้เป็นคีย์ขนานซึ่งสามารถรับรู้ได้ว่าเป็นคีย์ขนาน บ่อยครั้งเมื่อแปลวรรณกรรมที่เฉพาะเจาะจง นักแปลมักทำผิดพลาดในเรื่องนี้
สัญลักษณ์ของดนตรีคลาสสิกได้กำหนดความหมายบางอย่างให้กับคีย์บางคีย์ ดังนั้น Des-dur จึงเป็นรักแท้ B-dur นิยามผู้ชายที่สวยงาม ฮีโร่ และ e-moll คือความเศร้าโศก

ตารางโทนเสียง

คม

แบน

วิธีการกำหนดโทนสีของชิ้นงาน

คุณสามารถค้นหาคีย์หลักสำหรับองค์ประกอบภาพโดยใช้แผนด้านล่าง:

มองหาสัญญาณสำคัญ
ค้นหาในตาราง
สามารถเป็นสองคีย์: หลักและรอง ในการพิจารณาว่าคุณต้องดูโหมดใด เสียงอะไรที่ลงท้ายด้วย

มีวิธีทำให้การค้นหาง่ายขึ้น:

สำหรับคีย์ชาร์ปที่สำคัญ: ชาร์ปสุดท้าย + m2 = ชื่อคีย์ ดังนั้น ถ้าเครื่องหมายเอ็กซ์ตรีมเป็น C-sharp ก็จะเป็น D major
สำหรับคีย์หลักแบบแบน: คีย์แบบแบนสุดท้าย = คีย์ที่ต้องการ ดังนั้นหากมีสัญญาณสำคัญสามสัญญาณ อันสุดท้ายจะเป็น E-flat ซึ่งจะเป็นคีย์ที่ต้องการ

คุณสามารถใช้ทั้งวิธีมาตรฐานและวิธีข้างต้น สิ่งสำคัญคือการเรียนรู้วิธีการกำหนดโทนเสียงและนำทางอย่างถูกต้อง

การออกกำลังกายเสริมสร้างความเข้มแข็ง

กำหนดโทนด้วยสัญลักษณ์สำคัญ

วิชาเอก

ส่วนน้อย

คำตอบ: 1. ดีเมเจอร์ 2. เป็นเอก 3. ซีเมเจอร์

ซิส ไมเนอร์ 2. บี ไมเนอร์ 3. อี ไมเนอร์

วงกลมที่ห้า

วงกลมที่ห้าเป็นข้อมูลพิเศษที่นำเสนอโดยแผนผัง โดยที่ปุ่มทั้งหมดจะอยู่ที่ระยะห่างจากทวนเข็มนาฬิกาที่ห้าที่สมบูรณ์แบบ และทวนเข็มนาฬิกาที่สี่ที่สมบูรณ์แบบ

Triads ที่สำคัญในคีย์

เริ่มจากสามหลักและรองคืออะไร และพวกมันถูกสร้างขึ้นอย่างไร คอร์ดที่ประกอบด้วยสามเสียงโดยไม่คำนึงถึงอารมณ์ ซึ่งจัดเรียงเป็นสามส่วน กลุ่มหลักสามจะแสดงเป็น B 5 3 และประกอบด้วยกลุ่มที่สามและผู้เยาว์ กลุ่มผู้เยาว์ถูกกำหนดให้เป็น M 5 3 และประกอบด้วยกลุ่มย่อยและกลุ่มที่สาม

จากแต่ละโน้ตในคีย์ คุณสามารถสร้าง triads ได้

Triads หลักในคีย์คือคอร์ดที่แสดงความโน้มเอียงที่สำคัญหรือเล็กน้อยนี้ ในตอนแรก ครั้งที่สี่ และครั้งที่ห้า กลุ่มสามกลุ่มถูกสร้างขึ้นตามอารมณ์ของกิริยาช่วย นั่นคือ ในกลุ่มใหญ่ กลุ่ม Triad หลักถูกสร้างขึ้นจากขั้นตอนเหล่านี้ และในขั้นรองลงมาตามลำดับ Triads หลักสำหรับแต่ละขั้นตอนมีชื่อของตัวเองหรือที่เรียกว่าฟังก์ชัน ดังนั้นในขั้นตอนแรกคือยาชูกำลัง ขั้นตอนที่สี่คือยาชูกำลังและขั้นตอนที่ห้าคือยาชูกำลัง มักใช้ตัวย่อว่า T, S และ D

คีย์ที่เกี่ยวข้อง

มีสิ่งเช่นความสัมพันธ์วรรณยุกต์ ยิ่งสัญญาณต่างกันมากเท่าไร ความสัมพันธ์ก็จะยิ่งมากขึ้นเท่านั้น ขึ้นอยู่กับระบบ 3 หรือ 4 องศาจะแตกต่างกัน พิจารณาระบบที่ได้รับความนิยมมากที่สุดซึ่งแบ่งคีย์ออกเป็น 3 ระดับของความสัมพันธ์

ปริญญาสัมพันธ์
กลุ่ม
ความแตกต่างของสัญญาณ
คีย์อะไร	ขนาน	S, D และความคล้ายคลึงกัน	S Harm for Major	ปุ่มบน b.2 ↓ และแนวคล้ายคลึงกัน	วิชาเอก วิชาเอก– m2, m3, b3 ↓ และ ส่วนน้อยเอสเอสอันตราย - บน b2↓ และผู้เยาว์ที่มีชื่อเดียวกัน	ส่วนน้อย ส่วนน้อย– m2, m3, b3 ↓ และ วิชาเอก DD ถึง b2 และวิชาเอกที่มีชื่อเดียวกัน	สำหรับ วิชาเอก uv1, uv2, uv4 และ uv5 สำหรับ ส่วนน้อยช่วงเวลาเดียวกัน ↓	Tritonante และความขนานของมัน

กลุ่มแรกแบ่งออกเป็น 3 ประเภท:

นี่คือเสียงคู่ขนาน ความแตกต่างของสัญญาณคือ 0 คีย์เหล่านี้รวมคอร์ดทั่วไปหกแบบ ตัวอย่าง: F major และ D minor
4 โทน. ระหว่างโทนเสียงหลักและโทนสุดท้าย ความแตกต่างคือสัญญาณเดียว เหล่านี้เป็นคีย์ของ subdominant และ dominant เช่นเดียวกับขนานกับ S และ D ตัวอย่างสำหรับคีย์ของ G major: S - C major, parallel S - A minor, D - D major, parallel D - B minor .
พิจารณาเฉพาะคีย์หลักเท่านั้น ความแตกต่างของสัญญาณ 4 ประการคือฮาร์มอนิกย่อย ตัวอย่างสำหรับ C-dur - ฮาร์มอนิกย่อย - คือ F minor

กลุ่มที่สองเครือญาติแบ่งออกเป็น 2 กลุ่มย่อย:

4 โทน. ความแตกต่างคือสัญญาณสำคัญสองประการ หาคีย์เหล่านี้ได้ง่ายจากคีย์หลัก โดยจะอยู่ที่ตำแหน่งวินาทีขนาดใหญ่ด้านบนและด้านล่าง + แนวขนานที่พบ ตัวอย่าง: คีย์หลักคือ A major ด้านบนและด้านล่างโดยคีย์ที่สองหรือโทนของคีย์: B minor และ G major พบคู่ขนานของคีย์: คีย์เหล่านี้คือ D major และ E minor
ความแตกต่างของสัญญาณจากสามถึงห้า การค้นหาคีย์จะขึ้นอยู่กับว่าคีย์นั้นเป็นคีย์หลักหรือรอง

Dur: 6 major และ 2 minor: ด้านบนและด้านล่างโดย m2, m3 และ b3; ss เป็นฮาร์มอนิกซึ่งอยู่ต่ำกว่า b2 เช่นเดียวกับผู้เยาว์ที่มีชื่อเดียวกัน ตัวอย่างสำหรับ G-dur: As-dur, B-dur, H-dur, Fis-dur, E-dur, Es-dur และ f-moll และ g-moll
Moll: 6 minor และ 2 major: สำหรับผู้เยาว์ที่สอง, minor third และ b3 ด้านบนและด้านล่าง; DD เป็นอันดับสองรองลงมาและที่สำคัญของชื่อเดียวกัน

กลุ่มที่สามแบ่งออกเป็น 2 กลุ่ม คือ

3 คีย์ที่ไม่มีคอร์ดเดียว ต่างกัน 3-5 เครื่องหมายในทิศทางตรงกันข้าม สำหรับสาขาวิชาเอก จำเป็นต้องค้นหาผู้เยาว์ให้สูงขึ้นตามช่วงเวลาต่อไปนี้ และสำหรับผู้เยาว์ วิชาเอกที่ SW.1, SW.4 และ SW.5 จะต่ำกว่า
Tritonanta และคู่ขนานของมัน มีทริโทนจากยาชูกำลังดั้งเดิมสำหรับ C-dur - Fis-dur

การมอดูเลตมีหลายวิธีขึ้นอยู่กับระดับความกลมกลืน

วิธีเปลี่ยนคีย์ในแบ็คกิ้งแทร็ค

บางครั้งระดับเสียงสูงเกินไปสำหรับเสียงหรือต่ำเกินไป เพื่อให้เพลงมีเสียงที่ไพเราะ จำเป็นต้องทำให้แบ็คกิ้งแทร็คสะดวกด้วยความช่วยเหลือของเทคโนโลยีและโปรแกรมที่ทันสมัย กล่าวคือ การเปลี่ยนผ่านไปยังช่วงที่ต้องการต่ำหรือสูงกว่า มาดูวิธีการเปลี่ยนคีย์ในแบ็คกิ้งแทร็คหรือองค์ประกอบกัน เราจะทำงานในโปรแกรม Audacity

เปิดตัวความกล้า

คลิกที่ส่วน "ไฟล์" เลือก "เปิด ... "

เลือกการบันทึกเสียงที่ต้องการ
กด CTRL+A เพื่อเลือกแทร็กทั้งหมด
คลิกที่ส่วน "เอฟเฟกต์" เลือก "เปลี่ยนระดับเสียง ... "

เรากำหนดจำนวนเซมิโทน: เมื่อเพิ่มขึ้น ค่าจะสูงกว่าศูนย์ เมื่อลดลง ค่าจะน้อยกว่าศูนย์ คุณสามารถเลือกโทนเสียงเฉพาะได้

เราบันทึกผลลัพธ์ เปิดส่วน "ไฟล์" เลือก "ส่งออกเสียง..."

เราหวังว่าหน้านี้มีประโยชน์สำหรับการอ่าน และตอนนี้คุณรู้แล้วว่าคีย์คืออะไร เข้าใจประเภทของมัน และสามารถแปลงเพลงโดยใช้โปรแกรมพิเศษ อ่านบทความอื่นๆ เกี่ยวกับความรู้ด้านดนตรีและปรับปรุงความรู้ของคุณเอง

19 กรกฎาคม 2557

บทความนี้อุทิศให้กับหัวข้อที่สำคัญอย่างยิ่งในด้านดนตรี - โทนเสียง คุณจะได้เรียนรู้ว่าวรรณยุกต์คืออะไร โทนเสียงคู่ขนานและคล้ายคลึงกันคืออะไร และจะพิจารณาการกำหนดตัวอักษรด้วย

วรรณยุกต์คืออะไร?

คำพูดนั้นบ่งบอกถึงความหมายของมัน ดูเหมือนว่าเธอจะกำหนดโทนเสียงให้กับเพลงทั้งหมด อันที่จริง โทนสีเป็นพื้นฐานของงาน พวกเขาผลักออกจากมัน สร้างสิ่งนี้หรือองค์ประกอบทางดนตรีนั้น นี่เป็นการเริ่มต้น

ตัวอย่างเช่น มีคีย์ใน C major ซึ่งหมายความว่ายาชูกำลังซึ่งเป็นขั้นตอนแรกของโหมดคือเสียง "ถึง" คอร์ดหลักในคีย์นี้ประกอบด้วยเสียง do-mi-sol คอร์ดนี้เรียกว่า Tonic Triad

ในเรื่องนี้ ก่อนแยกส่วนและเล่นเพลง นักแสดงจะกำหนดคีย์หลัก ความโน้มเอียงของกิริยา ดูจำนวนสัญญาณสำคัญ จิตใจกำหนดว่าคีย์คู่ขนานของมันคืออะไร

หนึ่งและองค์ประกอบทางดนตรีเดียวกันสามารถร้องหรือเล่นในคีย์ที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิงของโหมดที่เกี่ยวข้อง ใช้เพื่อความสะดวกในการแสดงเสียงร้องเป็นหลัก

โทนสีคู่ขนานที่ใช้ในงานสามารถให้สีที่แตกต่างกับองค์ประกอบ ตัวอย่างเช่น หากการแต่งเพลงเขียนด้วยคีย์ไลท์ของ D major คีย์คู่ขนานของมันคือ B minor ที่น่าเศร้าและน่าเศร้า

การกำหนดตัวอักษรของคีย์

วิชาเอกคือ dur ส่วนรอง หมายถึง moll คม - คือแบน - es ด้านล่างนี้คือรายการคีย์คู่ขนานและการกำหนดตัวอักษร

ซีเมเจอร์ (ไม่มีสัญญาณ) C-dur ที่กำหนด คีย์คู่ขนาน - ผู้เยาว์ (A-moll)

F major - หนึ่งแฟลต (si) มีชื่อเรียกว่า F-dur ขนานกันอยู่ใน D minor (d-moll)
จีเมเจอร์ - หนึ่งชาร์ป (ฟ้า) G-dur ที่กำหนด โทนเสียงที่ขนานไปกับมันคือ E minor (e-moll)
B-flat major - แฟลตสองห้อง (si, mi) มีชื่อ B-dur ขนานของมันคือ G minor (g-moll)
D major - สองคม (F, C) D-dur ที่กำหนด ขนานกันอยู่ใน B minor (h-moll)

คีย์ขนานคืออะไร

สิ่งเหล่านี้เป็นกุญแจของอารมณ์หลักและอารมณ์เล็กน้อยซึ่งมีสัญญาณหลักเหมือนกัน แต่ในขณะเดียวกันก็มียาชูกำลังต่างกัน

รายการด้านบนแสดงคีย์และแนวเดียวกันกับคีย์เหล่านี้

ในการหาโทนเสียงคู่ขนานกับเอกที่กำหนด คุณต้องลงจากหนึ่งที่กำหนดโดย m.3 (เล็กสาม) ลง

หากคุณต้องการกำหนดโทนเสียงคู่ขนานกับคีย์ย่อยที่กำหนด คุณต้องเพิ่มขึ้นจากค่าที่ระบุโดย b.3 (หลักสาม) ขึ้น

รายการด้านบนแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงคีย์คู่ขนานของอารมณ์หลักและรองลงมาถึงสองสัญญาณที่ปุ่ม

กุญแจชื่อเดียวกัน

ยาเหล่านี้เป็นยาชูกำลังเหมือนกัน แต่มีความโน้มเอียงของกิริยาที่ต่างกัน ดังนั้นสัญญาณที่คีย์ต่างกันโดยสิ้นเชิง

ตัวอย่างเช่น:

C-dur (ไม่มีสัญญาณ) - c-moll (สามแฟลต)
F-dur (หนึ่งแฟลต) - f-moll (สี่แฟลต)
G-dur (หนึ่งคม) - g-moll (สองแฟลต)

ดังนั้น โทนเสียงจึงเป็นจุดเริ่มต้นของการแต่งเพลงสำหรับทั้งผู้แต่งและผู้แสดง การขนย้ายเมโลดี้ นั่นคือ การเปลี่ยนจากคีย์หนึ่งไปยังอีกคีย์หนึ่ง ช่วยให้นักร้องสามารถดำเนินการเรียบเรียงทั้งหมดได้อย่างอิสระ การถ่ายโอนดังกล่าวบางครั้งทำให้งานมีสีใหม่ทั้งหมด คุณสามารถทำการทดลองที่น่าสนใจและพยายามแต่งเพลงที่เขียนด้วยคีย์หลักในคีย์ย่อย (สามารถเลือกคีย์คู่ขนานได้) ในเวลาเดียวกันอารมณ์ที่สดใสและสนุกสนานจะกลายเป็นอารมณ์เศร้าและเศร้า ในศตวรรษที่ 20 คำว่า "atonal music" ปรากฏขึ้นนั่นคือดนตรีที่ไม่มีโทนเสียงที่เป็นที่ยอมรับ แต่นั่นเป็นเรื่องที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิง...

ที่มา: fb.ru

แท้จริง

เบ็ดเตล็ด
เบ็ดเตล็ด

วันนี้มาดูกันว่าโทนเนอร์คืออะไร สำหรับผู้อ่านที่ใจร้อนฉันพูดทันที: กุญแจ- นี่คือการกำหนดตำแหน่งของโหมดดนตรีสำหรับโทนเสียงดนตรีที่กำหนดโดยความสูงของเสียง โดยผูกกับส่วนเฉพาะของสเกลดนตรี แล้วอย่าเกียจคร้านเกินกว่าจะเข้าใจอย่างถ่องแท้

คำ " กุญแจคุณต้องเคยได้ยินมันแล้วใช่ไหม? นักร้องบางครั้งบ่นเกี่ยวกับโทนเสียงที่อึดอัด โดยขอให้พวกเขาเพิ่มหรือลดระดับเสียงของเพลง บางคนอาจเคยได้ยินคำนี้จากคนขับรถยนต์ที่เรียกเสียงเครื่องยนต์ทำงานเป็นเสียง สมมติว่าเราเร่งความเร็วและรู้สึกได้ทันทีว่าเสียงเครื่องยนต์ดังขึ้น - มันเปลี่ยนน้ำเสียง สุดท้ายนี้ ฉันจะบอกชื่อสิ่งที่คุณแต่ละคนเคยเจอมาอย่างแน่นอน - นี่คือการสนทนาด้วยเสียงสูง (คนๆ นั้นเริ่มตะโกน เปลี่ยน "โทนเสียง" ของคำพูดของเขา และทุกคนก็รู้สึกถึงผลกระทบในทันที)

กลับมาที่คำจำกัดความของเรากัน เราก็เลยเรียกโทน ระดับเสียงของสเกลดนตรี . เกี่ยวกับเฟรตคืออะไรและเกี่ยวกับอุปกรณ์นั้นเขียนไว้อย่างละเอียดในบทความ ฉันขอเตือนคุณว่าโหมดทั่วไปในดนตรีเป็นหลักและรองประกอบด้วยเจ็ดขั้นตอนซึ่งส่วนใหญ่เป็นโหมดแรก (เรียกว่า โทนิค).

โทนิคและโหมด - การวัดโทนเสียงที่สำคัญที่สุดสองแบบ

คุณมีแนวคิดเกี่ยวกับโทนเสียงแล้ว ทีนี้มาดูองค์ประกอบของโทนสีกัน สำหรับโทนสีใด ๆ คุณสมบัติสองประการคือตัวชี้ขาด - ยาชูกำลังและโหมดของมัน ฉันขอแนะนำให้จำสิ่งต่อไปนี้:

กฎนี้สามารถสัมพันธ์กันได้ ตัวอย่างเช่น กับชื่อของคีย์ ซึ่งปรากฏในรูปแบบนี้: F major, A-flat major, B minor, C-sharp minor, ฯลฯ. นั่นคือชื่อของคีย์สะท้อนให้เห็นว่าเสียงใดเสียงหนึ่งกลายเป็นศูนย์กลาง ยาชูกำลัง (ขั้นตอนแรก) ของโหมดใดโหมดหนึ่ง (หลักหรือรอง)

ป้ายสำคัญในกุญแจ

การเลือกปุ่มหนึ่งปุ่มหรือปุ่มอื่นสำหรับการบันทึกเพลงจะเป็นตัวกำหนดว่าจะแสดงสัญญาณใดที่ปุ่ม การปรากฏตัวของสัญญาณหลัก - คมชัดและแฟลต - เกิดจากความจริงที่ว่าบนพื้นฐานของยาชูกำลังที่กำหนด ความหงุดหงิดที่เพิ่มขึ้นซึ่งควบคุมระยะห่างระหว่างขั้นตอน (ระยะทางในเซมิโทนและโทน) และทำให้บางขั้นตอนลดลง ในขณะที่คนอื่น ๆ ขึ้นไป

สำหรับการเปรียบเทียบ ฉันขอเสนอคีย์หลัก 7 รายการและคีย์ย่อย 7 รายการให้คุณ ซึ่งยาชูกำลังเป็นขั้นตอนหลัก (ด้วยปุ่มสีขาว) เปรียบเทียบ เช่น โทนสี ซีเมเจอร์และซีไมเนอร์มีอักขระกี่ตัวใน ในดีเมเจอร์และอะไรคือสัญญาณสำคัญใน ในดีไมเนอร์เป็นต้น

ดังนั้นคุณจะเห็นว่าสัญญาณสำคัญใน ในสาขาวิชา- มีสามคม (ฟ้า โด และเกลือ) และใน ในผู้เยาว์ไม่มีสัญญาณ อีเมเจอร์- โทนเสียงที่มีสี่คม (ฟ้า, โด, เกลือและรี) และใน ในอีไมเนอร์คมเพียงอันเดียวบนกุญแจ ทั้งหมดนี้เป็นเพราะในระดับรอง เมื่อเทียบกับขั้นตอนหลัก ขั้นตอนที่สาม ที่หก และเจ็ดที่ต่ำเป็นตัวบ่งชี้โหมด

เพื่อที่จะจำได้ว่าสัญลักษณ์สำคัญใดอยู่ในกุญแจและไม่สับสน คุณต้องเข้าใจหลักการง่ายๆ สองสามข้อ ข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับเรื่องนี้ในบทความ คุณจะอ่านและเรียนรู้ เช่น ชาร์ปและแฟลตในคีย์ไม่ได้เขียนแบบสุ่ม แต่เรียงลำดับที่จำง่าย และลำดับนี้จะช่วยปรับทิศทางในความหลากหลายของ กุญแจ ...

คีย์แบบขนานและแบบเดียวกัน

ถึงเวลาค้นหาว่าอะไรขนานกันและกุญแจชื่อเดียวกันคืออะไร เราพบคีย์ที่มีชื่อเดียวกันแล้ว เมื่อเปรียบเทียบคีย์หลักและคีย์รอง

กุญแจชื่อเดียวกัน- เหล่านี้เป็นกุญแจที่ยาชูกำลังเหมือนกัน แต่เป็นโหมดที่แตกต่างกัน ตัวอย่างเช่น, B major และ B minor, G major และ G minor เป็นต้น

คีย์คู่ขนาน- เหล่านี้เป็นกุญแจที่สัญญาณหลักเหมือนกัน แต่ยาชูกำลังต่างกัน เรายังเห็นสิ่งดังกล่าว: ตัวอย่างเช่น วรรณยุกต์ ซีเมเจอร์ไม่มีสัญญาณและ ลาไมเนอร์ด้วยหรือ จี เมเจอร์ด้วยหนึ่งคมและ อีไมเนอร์ด้วยหนึ่งคมใน ใน F majorหนึ่งแฟลต (si) และ in ในดีไมเนอร์หนึ่งสัญญาณเช่นกัน - b-flat

คีย์ที่คล้ายกันและคู่ขนานมักมีอยู่ในคู่เมเจอร์-ไมเนอร์ สำหรับคีย์ใด ๆ เราสามารถตั้งชื่อให้ตรงกันและขนานใหญ่หรือรองได้ ทุกอย่างชัดเจนกับคนชื่อเดียวกัน แต่ตอนนี้เราจะจัดการกับสิ่งคู่ขนานกัน

จะหาคีย์คู่ขนานได้อย่างไร?

ยาชูกำลังของผู้เยาว์ขนานกันอยู่ที่ระดับที่หกของมาตราส่วนหลัก และยาชูกำลังของวิชาเอกที่มีชื่อเดียวกันนั้นอยู่ที่ระดับที่สามของผู้เยาว์ ตัวอย่างเช่น เรากำลังมองหาโทนเสียงคู่ขนานสำหรับ ใน E major: ขั้นตอนที่หกใน ใน E major- บันทึก C-sharp, แปลว่า โทนเสียง, ขนานกัน อีเมเจอร์ - ซีชาร์ปไมเนอร์อีกตัวอย่างหนึ่ง: มองหาคู่ขนานสำหรับ ใน F minor- เรานับสามขั้นตอนและรับขนาน วิชาเอกแบน

มีอีกวิธีหนึ่งในการค้นหาโทนเสียงคู่ขนาน กฎนี้มีผลบังคับใช้: ยาชูกำลังของคีย์ขนานคือตัวรองลงมาสามตัว (ถ้าเรากำลังมองหาตัวรองคู่ขนาน) หรือตัวรองที่สามขึ้นไป (ถ้าเรากำลังมองหาวิชาเอกคู่ขนาน)หนึ่งในสามคืออะไร วิธีสร้าง และปัญหาอื่น ๆ ทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับช่วงเวลาจะกล่าวถึงในบทความ

สรุป

บทความนี้กล่าวถึงคำถาม: โทนเสียงคืออะไร คีย์แบบขนานและแบบเดียวกันคืออะไร ยาชูกำลังและโหมดมีบทบาทอย่างไร และเครื่องหมายคีย์ปรากฏในคีย์อย่างไร

ในที่สุดก็มีข้อเท็จจริงที่น่าสนใจอีกอย่างหนึ่ง มีปรากฏการณ์ทางดนตรีและจิตวิทยาอย่างหนึ่งที่เรียกว่า การได้ยินสี. การได้ยินสีคืออะไร? นี่คือรูปแบบของระดับเสียงที่แน่นอน เมื่อบุคคลเชื่อมโยงแต่ละคีย์กับสีใดๆ นักแต่งเพลง NA มีการได้ยินสี Rimsky-Korsakov และ A.N. สไครบิน บางทีคุณอาจจะค้นพบความสามารถที่น่าทึ่งนี้ในตัวเอง

ฉันขอให้คุณโชคดีในการศึกษาดนตรีในอนาคตของคุณ ฝากคำถามของคุณในความคิดเห็น ตอนนี้ฉันขอพักสมองและดูวิดีโอจากภาพยนตร์เรื่อง "Rewrite Beethoven" กับเพลงที่ยอดเยี่ยมของซิมโฟนีที่ 9 ของผู้แต่งซึ่งโทนที่คุณคุ้นเคยอยู่แล้ว ดีไมเนอร์.

"Rewrite Beethoven" - ซิมโฟนีหมายเลข 9 (เพลงที่น่าตื่นตาตื่นใจ)