การ์ตูนล้อเลียนเราคุ้นเคยมาตั้งแต่เด็ก เราพบสิ่งนี้ได้ทุกที่: บนหน้าหนังสือพิมพ์และนิตยสารบันเทิง สิ่งพิมพ์ทางวิทยาศาสตร์ที่จริงจัง และแม้แต่ในหนังสือเรียนของโรงเรียน การ์ตูนล้อเลียนคืออะไร? ภาพนี้เป็นภาพเสียดสีหรือตลกขบขันที่ให้การประเมินอย่างมีวิจารณญาณของปรากฏการณ์ทางสังคม-การเมืองและในชีวิตประจำวันบางอย่าง หรือบุคคลและเหตุการณ์ที่เฉพาะเจาะจง เพื่อให้ได้เอฟเฟกต์การ์ตูน ศิลปินใช้การพูดเกินจริงและความคมชัดของลักษณะเฉพาะของประเภทหรือปรากฏการณ์ที่ปรากฎ การเปรียบเทียบและความคล้ายคลึงที่ไม่คาดคิด
เนื่องจากการวางแนวทางสังคม การ์ตูนล้อเลียนจึงเชื่อมโยงกับชีวิตประจำวันของสังคมอย่างแยกไม่ออกมาโดยตลอด ดังนั้นความเจริญรุ่งเรืองของการ์ตูนล้อเลียนมักจะเกี่ยวข้องกับช่วงเวลาของความขัดแย้งทางสังคมที่สำคัญเหตุการณ์ทางทหารและการปฏิวัติเมื่อกลายเป็นวิธีการต่อสู้และการโฆษณาชวนเชื่อที่แข็งแกร่งและมีประสิทธิภาพ
ต้นกำเนิดของการ์ตูนล้อเลียนย้อนกลับไปในวัฒนธรรมศิลปะโบราณ ต่อมาพบเห็นได้ในศิลปะยุคกลาง ศิลปะพื้นบ้าน และโดยเฉพาะภาพพิมพ์ยอดนิยม ในปัจจุบัน ภาพล้อเลียนถูกนำมาใช้ในงานศิลปะหลายประเภทและหลายประเภท เช่น ในโปสเตอร์ หนังสือพิมพ์ และกราฟิกในนิตยสาร
ในนิทรรศการในหอสมุดแห่งชาติรัสเซีย คุณจะได้ทำความคุ้นเคยกับประวัติความเป็นมาของการพัฒนาประเภทการ์ตูนล้อเลียนในประเทศของเรา ในรัสเซีย การ์ตูนล้อเลียนได้รับการพัฒนาภายใต้อิทธิพลของสองประเพณี: ในด้านหนึ่ง lubok พื้นบ้านของรัสเซีย (“ ภาพตลก”) อีกด้านหนึ่งตามประเพณีของยุโรปเกี่ยวกับการ์ตูนล้อเลียน (ในความเข้าใจปกติของเรา) ก.ยู. สเติร์นในหนังสือของเขาเรื่อง "Essays on Russianเหน็บแนมกราฟิก" (1963) ชี้ให้เห็นถึงความสัมพันธ์ใกล้ชิดระหว่างภาพล้อเลียนกับภาพพิมพ์ยอดนิยมในศตวรรษที่ 18 ซึ่งในเวลานั้นพัฒนาขึ้นในลักษณะเดียวกัน
นิทรรศการเปิดขึ้นด้วยหัวข้อ "ต้นกำเนิดของการ์ตูนล้อเลียนรัสเซีย" นี่คือตัวอย่างที่ชัดเจนที่สุดของ "การ์ตูนล้อเลียนยอดนิยม" - ภาพวาด "หนูกำลังฝังแมว" เชื่อกันว่าโครงเรื่องนี้มีความสัมพันธ์กับปี 1725 - งานศพของปีเตอร์มหาราช บางทีนี่อาจเป็นภาพล้อเลียนของปีเตอร์มหาราชที่แตกแยก "การกล่าวหาการกระทำของรัฐและประวัติศาสตร์ของเขา"
ยุครุ่งเรืองของการ์ตูนล้อเลียนรัสเซียเกิดขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 ซึ่งส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับการรณรงค์ต่อต้านนโปเลียนและกองทัพของเขาในช่วงสงครามรักชาติปี 1812 เนื่องในโอกาสครบรอบหนึ่งร้อยปีแห่งชัยชนะทางทหารนี้ได้มีการตีพิมพ์คอลเลกชันการ์ตูนล้อเลียนรัสเซียในยุคนั้น "1812 in Caricature" (1912) ซึ่งผลงานของศิลปิน A.G. ครอบครองสถานที่สำคัญ Venetsianov และ I.I. เทเรเบเนวา.
ต่อมา ภาพล้อเลียนในศตวรรษที่ 19 เคลื่อนไปในทิศทางทางสังคมและการเมืองเป็นหลัก โดยเฉพาะอย่างยิ่งการ์ตูนของนิตยสาร Social Democratic Iskra และ Gudok ได้รับการยกย่องอย่างสูงจากคนรุ่นเดียวกัน ผลงานของ N.V. ประสบความสำเร็จเป็นพิเศษในหมู่ผู้อ่าน Ievleva และ N.A Stepanova ช่องขนาดใหญ่ในสื่อเสียดสีในยุคนั้นได้รับการจัดสรรให้กับทรงกลมในชีวิตประจำวันซึ่งครอบคลุมโดยนิตยสาร "นาฬิกาปลุก", "แมลงปอ", "ความบันเทิง" ฯลฯ
เหตุการณ์สำคัญในการพัฒนาการ์ตูนล้อเลียนรัสเซียคือเหตุการณ์ในต้นศตวรรษที่ 20 การ์ตูนมีปฏิกิริยาตอบสนองอย่างชัดเจนต่อการปฏิวัติในปี 1905 และ 1917 สงครามโลกครั้งที่หนึ่ง และสงครามกลางเมือง เหตุการณ์ในปี 1905 ก่อให้เกิดนิตยสารแนวเสียดสีใหม่ๆ มากมาย (ปืนกล, Zhupel, Signal ฯลฯ ) ซึ่งทิ้งร่องรอยอันสดใสให้กับประวัติศาสตร์กราฟิกเสียดสีของรัสเซีย ผู้ร่วมสมัยชื่นชมอารมณ์ขันที่ไม่เหมาะสมของนักข่าว "Satyricon" และ "New Satyricon" เป็นพิเศษซึ่งประสบความสำเร็จในการรวมการเสียดสีทางการเมืองเข้ากับอารมณ์ขันที่ไม่เป็นอันตราย ศิลปินชื่อดังหลายคนร่วมมือกับนิตยสาร: I.Ya Bilibin, V.V. Lebedev, Re-Mi (N.V. Remizov) ฯลฯ
การก่อตัวของการ์ตูนล้อเลียนโซเวียตมีความเกี่ยวข้องกับชื่อของ V.V. มายาคอฟสกี้, M.M. Cheremnykh, V.N. เดนิสซึ่งร่วมงานอย่างแข็งขันใน "Windows of Satire of ROST และ Glavpolitprosvet" ในช่วงทศวรรษที่ 1920 - 1930 ในสหภาพโซเวียตมีการตีพิมพ์นิตยสารเสียดสีหลายฉบับ: "Crocodile", "Smekhach", "Prozhektor", "Behemoth" และอื่น ๆ อีกมากมาย นิตยสารตีพิมพ์ผลงานของศิลปินชื่อดัง - K.P. โรโตวา พ.ศ. เอฟิโมวา, ไอ.เอ. มาลิวตินและอื่น ๆ
มหาสงครามแห่งความรักชาติได้รวมประเทศเข้าด้วยกันในการต่อสู้กับลัทธิฟาสซิสต์ การ์ตูนล้อเลียนก็ไม่ได้ยืนข้างกันเช่นกัน ในหนังสือ “ปัจจัยพื้นฐานแห่งความเข้าใจการ์ตูนล้อเลียน” (พ.ศ. 2504) ศิลปินชื่อดัง พ.ศ. Efimov เปรียบเทียบพลังโจมตีของการ์ตูนกับอาวุธทหารจริง ภาพวาดโดย B.E. เอฟิโมวา, วี.เอ. กัลบา, คูครีนิคซอฟ, บี.เอ็ม. ลีโอและนักเขียนคนอื่น ๆ อีกมากมายซึ่งตีพิมพ์ใน TASS Windows, Combat Pencil และบนแผ่นพับ โจมตีศัตรูไม่เลวร้ายไปกว่าปืนกล อัลบั้มการ์ตูนล้อเลียนยังได้รับการตีพิมพ์ในโรงพิมพ์ทหารของกองทัพโซเวียต: (“ Baltic Half-lundra” (1941), “ Sea,หนองน้ำและสัตว์เลื้อยคลานใต้น้ำ” (1941))
ธีมของการ์ตูนหลังสงครามเริ่มสงบสุขมากขึ้น โดยเน้นไปที่ปัญหาในชีวิตประจำวันเป็นหลัก ภาพล้อเลียนตัวแทนของสังคมทุนนิยมก็ได้รับความนิยมเช่นกัน ตำแหน่งผู้นำในสื่อเสียดสีถูกครอบครองโดยนิตยสาร "Crocodile" และคอลัมน์ "Club of 12 Chairs" ของ "Literary Gazette" ซึ่งรวมนักเขียนเสียดสีและนักเขียนการ์ตูนที่นำโดย V.V. เปสคอฟ
เมื่อเริ่มต้นของเปเรสทรอยกา แนวคิดเรื่องการ์ตูนล้อเลียนก็ขยายออกไป การเซ็นเซอร์ก็อ่อนแอลง และในไม่ช้า นักล้อเลียนก็ไม่มีหัวข้อให้พูดถึงอีกต่อไป ทุกวันนี้การ์ตูนล้อเลียนได้รับความสำคัญในหน้าหนังสือพิมพ์และรายสัปดาห์ยอดนิยมและยังมีการตีพิมพ์นิตยสารเสียดสีพิเศษอีกด้วย
วัสดุสำหรับการจัดนิทรรศการจัดทำโดยกองทุนหนังสือรัสเซียและต่างประเทศ กองทุนนิตยสารรัสเซียและต่างประเทศ แผนกภาพพิมพ์ และห้องสมุดอ้างอิงกลาง
Kozhin N.A. , Abramov I.S.
ภาพพิมพ์ยอดนิยมในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 และสมัยใหม่ / เลนินกราด ภูมิภาค สำนักประวัติศาสตร์ท้องถิ่น.
L.: พิพิธภัณฑ์เกาะเพื่อส่งเสริมศิลปะ, 2472.
รหัส: 106/172
โกลีเชฟ ไอ.เอ.
ภาพพิมพ์เก่าแก่ยอดนิยม: “หนูกำลังฝังแมว” และภาพแกะสลักพื้นบ้านบางชิ้น
วลาดิเมียร์: I.A. โกลีชอฟ, 1878.
รหัส: 18.130.7.66
สิ่งพิมพ์ / ผู้แต่งยอดนิยมของรัสเซีย ข้อความโดย N. Kuzmin ฉบับที่ 1.
M.: Pravda, 1970. (ประวัติศาสตร์การ์ตูนล้อเลียนรัสเซีย; อัลบั้ม "Crocodile")
รหัส: E Alis568-63/2-6
บัลดิน่า โอ.ดี.
ภาพพื้นบ้านของรัสเซีย
ม.: โมล. การ์ด, 1972.
รหัส: 72-5/5298
สเติร์น จี.ยู.
บทความเกี่ยวกับกราฟิกเสียดสีรัสเซีย
อ.: ศิลปะ, 2507.
รหัส: 64-2/3338
2355 ในรูปล้อเลียน: [คอลเลกชัน] / คอมพ์ เอฟ.จี. มัสกัตบลิท
อ.: นาฬิกาปลุก, 2455.
รหัส: 37.34.2.48
Uspensky V.M., Rossomakhin A.A., Khrustalev D.G.
หมี คอสแซค และน้ำค้างแข็งรัสเซีย: รัสเซียในการ์ตูนล้อเลียนภาษาอังกฤษก่อนและหลังปี 1812 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: Arka, 2014 (รัสเซียผ่านสายตาตะวันตก)
รหัส: 2014-5/3362
คลินเดนเจอร์ เอฟ.ดี.
ลอนดอน 2485
รหัส: Is31 G-7/2
คลินเดนเจอร์ เอฟ.ดี.
รัสเซีย – พันธมิตรของอังกฤษ: ค.ศ. 1812-1942
ลอนดอน 2485
รหัส: Is31 G-7/2
รัสเซีย - พันธมิตรของอังกฤษ: ค.ศ. 1812-1942
Vereshchagin V.A.
การ์ตูนล้อเลียนรัสเซีย ต.2.: สงครามรักชาติ
SPb.: ประเภท. ซิเรียส, 1911-1913.
รหัส: 37.22.2.3-2; 340/32-2
การ์ตูนล้อเลียนรัสเซียในยุคสงครามรักชาติปี 1812: [อัลบั้ม] / รัฐ คือ พิพิธภัณฑ์; ผู้เขียน: E.M. บูครีวา.
อ.: พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์, 2555.
รหัส: E AlIr336k/2-3
Gudok: แผ่นเสียดสีที่มีการ์ตูน
เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2405-2406
รหัส: 2/284niz
Varshavsky L.R.
การ์ตูนล้อเลียนรัสเซียในยุค 40-50 ศตวรรษที่สิบเก้า
ม.; ล.: อิโซกิซ, 1937.
รหัส: 37-5/430
Varshavsky L.R.
นิโคไล อเล็กซานโดรวิช สเตปานอฟ (1807-1877)
อ.: ศิลปะ 2495. (ห้องสมุดมวลชน)
รหัส: Is30 G-2/512
บินวิช อี.เอ็ม.
นักเขียนการ์ตูนไปโรงละคร
เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: Petropolis, 2011
รหัส: 2013-7/4805
ภาพประกอบเพื่อความบันเทิง: คอลเลกชัน เรื่องตลกและบทความต่างๆ โอ้ พวกเขาจะสังเกตเห็น เหตุการณ์สิ่งประดิษฐ์ใหม่ พิเศษ การแสวงหาผลประโยชน์จากความเสียสละ คุณธรรม ฯลฯ / รูป เลเบเดฟ และอีฟเลฟ
SPb.: ประเภท. ฉัน. กลาซูนอฟ, 1864.
รหัส: 18.257.2.32
บันเทิง: อัลบั้มการ์ตูน. ฉบับที่ 1.
ม.: ประเภท นิตยสาร "ความบันเทิง" พ.ศ. 2404
รหัส: 18.112.2.210
ที่เดชา: เดชาและชีวิตอสังหาริมทรัพย์ในรูปถ่ายและการ์ตูนล้อเลียนของ XIX ช่วงปลาย - ต้น ศตวรรษที่ XX [อัลบั้ม] / คอมพ์ อี.วี. ลาฟเรนเทียวา.
อ.: อีเทอร์นา 2012.
รหัส: E AlIr486/2-18
ตัวตลก: ศิลปิน นิตยสารที่มีการ์ตูน
SPb.: เอ.เอ. Grigoriev, 2442 ลำดับที่ 35-37
รหัสการจัดเก็บ: 1/503 ด้านล่าง
นาฬิกาปลุก: นิตยสารเสียดสี. กับการ์ตูน
SPb.: N.A. สเตปานอฟ พ.ศ. 2434 หมายเลข 26
รหัสการจัดเก็บ: 2/73 ด้านล่าง
โปสการ์ด: ประเภทนักศึกษา/ศิลปะ นายดิน (ว. คาดูลิน) พ.ศ. 2454
รหัส: E OIr486k/7-106, 105, 115, 117, 119
คอลเลกชันการ์ตูนของการปฏิวัติรัสเซียอันยิ่งใหญ่
เบอร์ลินb.g.
รหัส: VP 7823а
Golikov A.G., Rybachenok I.S.
การหัวเราะเป็นเรื่องจริงจัง รัสเซียและโลกในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19-20 ในการ์ตูนเรื่องการเมือง
ม., 2010.
รหัส: 2010-2/2500
Satyricon: รายสัปดาห์ lit.-ศิลปะ. นิตยสารเสียดสีและอารมณ์ขัน
เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: M.G. คอร์นเฟลด์, 1910. ลำดับที่ 14-26.
รหัส: 1/415 ก้น
พ.ศ. 2448 ในภาพล้อเลียน: อัลบั้ม "จระเข้"
อ.: สำนักพิมพ์ "Working Gas", .
รหัส: 123/30
อัลบั้มเสียดสีปฏิวัติ พ.ศ. 2448-2449 / เอ็ด S.I. Mitskevich; คำนำ บี. แซคส์; พิพิธภัณฑ์การปฏิวัติแห่งสหภาพโซเวียต
ม.: รัฐ. เอ็ด., 1926.
รหัส: 33/36
เศษ: รายสัปดาห์ ศิลปะและมีอารมณ์ขัน นิตยสารที่มีการ์ตูน
เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: K. Mikhailov, 2449 หมายเลข 1
รหัส : 1/314 ก้น
จดหมายเปิดผนึก: [ภาพล้อเลียนรองผู้ว่าการรัฐ. ดูมา วี.เอ็ม. ปุริชเควิช]
รหัส: EOIr580r/1-197
โปสการ์ด
รหัส: EOIr655k/16,14,15,1-11,1-9.
จดหมายเปิดผนึก
รหัส: EOIr580r/1-197.18-5.18-3.18-2.18-9
ฟิลิปโปวา ที.เอ.
Asps และ Hottentots: ชาวเยอรมันในวารสารศาสตร์เสียดสีรัสเซีย // Rodina พ.ศ. 2545 ฉบับที่ 10. หน้า 31–37.
รหัส: P32/3295
การ์ตูนสงคราม พ.ศ. 2457 ฉบับ 1.
รหัส: ส.25.
โปสการ์ด.
รหัส: EOIr638r/1-472,1-590,1-143
(สี)
ไข่กวนหรือไม่จริงจังกับเรื่องจริงจัง: ใครและสิ่งที่พวกเขาหัวเราะในรัสเซียในปี 2460 / คอมพ์ เอ.พี. Nenarokov [และคนอื่น ๆ ]; คำนำ วี.วี. จูราฟเลวา; บาง แอล. เนซโลบินา, พี. โซโรคิน.
อ.: บริตตาน; บิสสิเนสคลับโรส สถาบันอิสระแห่งสังคม และระดับชาติ ปัญหา, 1992.
รหัส: 92-7/1196
ชูคอฟสกี้ เค.ไอ., เดรย์เดน เอส.
การปฏิวัติรัสเซียด้วยการเสียดสีและอารมณ์ขัน
อ.: สำนักพิมพ์ "Izv. คณะกรรมการบริหารกลางของสหภาพโซเวียตและคณะกรรมการบริหารกลางทั้งหมดของรัสเซีย", 2468
รหัส: 15/171
ประวัติศาสตร์ของสหภาพโซเวียตก็เหมือนกับหยดน้ำที่สะท้อนให้เห็นในประวัติศาสตร์ของการ์ตูนโซเวียต ขณะที่การปฏิวัติในปี 1917 ก้าวเข้าสู่ห้วงลึกแห่งกาลเวลา เสรีภาพที่น้อยลงเรื่อยๆ ก็กลายเป็นภาพล้อเลียนเสียดสี
อาจดูเหมือนว่าหลังการปฏิวัติการ์ตูนล้อเลียนเยาะเย้ยเฉพาะ "ชนชั้นกลาง" ที่หลากหลายอย่างร่าเริง แต่ไม่ได้ส่งผลกระทบต่อผู้นำของตนเองในทางใดทางหนึ่ง อย่างไรก็ตามมันไม่ใช่
สื่อโซเวียตในช่วงต้นทศวรรษที่ 20 เต็มไปด้วยภาพล้อเลียนของผู้นำการปฏิวัติ โดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้นำมักถูกวาดเป็นรูปนักบุญ เทพเจ้า และนักบวชออร์โธดอกซ์ เห็นได้ชัดว่าการเปรียบเทียบระหว่างผู้ที่ไม่เชื่อในพระเจ้าหลักของโลกกับนักบุญในช่วงหลายปีที่ผ่านมานั้นน่าขบขันไม่รู้จบ เช่นเดียวกับความสูงของความไร้สาระ ตัวอย่างเช่นการ์ตูนเรื่องหนึ่งแสดงให้เห็น Vladimir Ilyich ในรูปของสามีของ Virgin Mary - โจเซฟผู้ชอบธรรมโดยมีรัศมีอยู่รอบศีรษะของเขา (และ Leon Trotsky รับบทเป็น Virgin Mary) ... แต่นี่คือ ภาพวาดที่มีชื่อเสียง - รอทสกี้ในรูปของนักบุญจอร์จผู้มีชัย:
มาดูไฟล์ของนิตยสาร Red Pepper ประจำปี 1923–1924 กัน นิตยสารมีรูปภาพชุดวิกผม เครา และหนวด คุณจะได้ภาพผู้นำ - Marx, Lenin, Trotsky... (ในชุดนี้ยังรวมถึงริ้วรอยรอบดวงตาของเลนินด้วย) ในช่วงชีวิตของเขา เลนินถูกวาดด้วยการ์ตูนในรูปแบบของ Ilya Muromets ผู้ดูแลประภาคารของลัทธิคอมมิวนิสต์ นักฟุตบอล นักเล่นหมากรุก... ในภาพล้อเลียนเรื่องหนึ่ง เลนินกำลังแทงชนชั้นกระฎุมพีที่ท้องหม้อด้วยเสาธง . การ์ตูนโซเวียตที่มีชื่อเสียงที่สุดของเลนินคือภาพวาดของเดนิส (พิมพ์ในรูปแบบโปสเตอร์ด้วย) - ประธานสภาผู้บังคับการตำรวจในฐานะภารโรงพร้อมไม้กวาดทำความสะอาดโลกจากวิญญาณชั่วร้ายทั้งหมด - ราชา - ราชาใน เสื้อคลุมเออร์มีน เศรษฐีถุงทองแน่นๆ...
อย่างไรก็ตามในปี 1917 เดนิสคนเดียวกันนั้นเป็นคู่ต่อสู้ของพวกบอลเชวิคและดึงภาพล้อเลียนที่ชั่วร้ายของเลนินมากขึ้นเช่นเรื่องนี้ในนิตยสาร Beach ซึ่งวาดภาพ Vladimir Ilyich ในรูปของ Judas Iscariot ในชุดชาวยิวโบราณ โดยมีบ่วงเชือกคล้องคอ เลนินยอมรับจาก "บุคคลที่ไม่รู้จัก" คนหนึ่งโดยสวมหน้ากากและมีหนวด a la Kaiser Wilhelm หนึ่งถุงเงิน: "โปรดรับและลงนาม ท่านเลนิน... เต็มจำนวนสามสิบ!" “การบริการที่ภักดีเป็นเรื่องราวที่ซื่อสัตย์” ศิลปินหัวเราะเยาะ...
มีการ์ตูนล้อเลียนอื่น ๆ ที่คล้ายกันของเดนิส เมื่อต้นปี พ.ศ. 2466 นิตยสารโซเวียต "Red Pepper" ตัดสินใจเตือนเดนิสถึงบาปอันยาวนานของเขา นิตยสารพิมพ์ซ้ำภาพวาดเก่าของเดนิสในรูปแบบของปริศนา - ชายน่าเกลียดดูเหมือนดื่มสุราในโรงเตี๊ยมโดยมีมงกุฎสวมอยู่บนหัวของเขา ภาพวาดนี้เดิมปรากฏในนิตยสาร Beach เมื่อปลายปี พ.ศ. 2460 พร้อมคำบรรยายว่า “เจ้าแห่งยุคสมัยของเรา” ฝ่าบาทแฮมที่ 1” รูปภาพนี้มาพร้อมกับคำบรรยายที่มีความหมาย: “โดยการพิมพ์ภาพนี้ Red Pepper ขอเชิญชวนผู้อ่านทุกคนให้สมองกับคำถามสามข้อต่อไปนี้:
1.ใครเป็นคนวาด?
2. คุณวาดมันเมื่อไหร่?
3.คุณวาดใคร???
Boris Efimov ปรมาจารย์ด้านการ์ตูนล้อเลียนโซเวียตคนหนึ่งพูดถึงเหตุการณ์นี้: “ เดนิสที่หวาดกลัวตื่นตระหนกและวิ่งไปขอความคุ้มครองจาก Maria Ilyinichna น้องสาวของเลนิน ขณะที่เธอบอกกับกองบรรณาธิการในภายหลัง เมื่อเธอแสดงประเด็น "Red Pepper" แก่ Vladimir Ilyich และเริ่มพูดคุยเกี่ยวกับว่าเดนิสทำงานได้ดีเพียงใดใน "ปราฟดา" เลนินแค่โบกมือแล้วพูดว่า:
- พระเจ้าสิ่งที่คนมโนสาเร่ทำ! โปรดบอก Red Pepper ในนามของฉันให้ปล่อยเดนิสคนนี้ไว้ตามลำพัง”
การ์ตูนล้อเลียนของปรมาจารย์การ์ตูนล้อเลียนโซเวียตอีกคนหนึ่งคือ Dmitry Moor แห่งเลนินก็เป็นที่รู้จักเช่นกัน
Vladimir Ilyich ในฐานะผู้ถือคบเพลิงผู้จุดไฟ "ไฟแห่งการปฏิวัติโลก":
การปรากฏตัวในจินตนาการของเลนินในการประชุมเจนัวในปี พ.ศ. 2465:
ผู้นำอีกคนหนึ่งของการปฏิวัติเดือนตุลาคม รอตสกี ต้องทนทุกข์ทรมานไม่น้อยและอาจมากกว่าเลนินด้วยซ้ำ
Lev Davidovich ในรูปของปีศาจ (“ Trotsky เป็นตัวแทนโดย Entente ผู้เคร่งศาสนา”) ภาพวาดโดย Denis:
Trotsky "อ้างอิงจาก Bram" (ธีมยอดนิยมในการ์ตูนในยุคนั้นคือการพรรณนาถึงผู้นำในรูปแบบของสัตว์) ผู้เขียนคือเดนิสด้วย:
ภาพล้อเลียนอีกเรื่องหนึ่งของ "ทิศทางทางสัตววิทยา" คือ Dzerzhinsky ในรูปของหอก ("นั่นคือสาเหตุที่หอกอยู่ในทะเลเพื่อไม่ให้ปลาคาร์พ crucian ผสมพันธุ์") ภาพวาดโดยหมิง:
และที่นี่ Trotsky ถูกเปรียบเทียบกับ Rockefeller อย่างสนุกสนาน - ไม่ชอบอย่างหลัง:
เป้าหมายยอดนิยมของนักเขียนการ์ตูนในช่วงทศวรรษที่ 1920 คือ Anatoly Lunacharsky ผู้บังคับการการศึกษาของประชาชน
ในช่วงต้นทศวรรษที่ 20 นักเขียนการ์ตูนปฏิบัติต่อภาพลักษณ์ของสตาลินโดยไม่มีความเคารพ ในการ์ตูนชื่อดังเรื่องหนึ่งในช่วงหลายปีที่ผ่านมา พวกบอลเชวิคเขียนจดหมายถึง "Aglitsky Curzon" เช่นเดียวกับคอสแซคของ Repin สตาลินเลขาธิการพรรคแสดงอยู่ที่นี่ในรูปแบบของ Zaporozhye Cossack ที่กำลังหัวเราะ และในภาพล้อเลียนอีกเรื่องใน Red Pepper ปากกาที่มีชีวิตชีวาของศิลปินได้เปลี่ยนเลขาธิการให้กลายเป็นราศี - มังกร โดยมีกีบและเขาตามธรรมชาติ...
การ์ตูนล้อเลียนของสตาลิน - มิทรีมัวร์ (ซ้าย) และบอริส เอฟิมอฟ:
ต่อมาการ์ตูนและภาพวาดตลก ๆ ของสตาลินก็เบาลง (เช่นภาพวาดของเดนิส "ท่อของสตาลิน") แต่ก็ไม่ได้หายไปทั้งหมด:
ภายใต้ครุสชอฟ บางครั้งการ์ตูนของเขาก็ปรากฏขึ้น แต่สิ่งเหล่านี้เป็นข้อยกเว้นที่หายาก ตัวอย่างเช่นหนึ่งในนั้นคือ Boris Efimov ใน Pravda วาดภาพ Nikita Sergeevich ในฐานะคนขุดแร่ที่กำลังบดขยี้ "สงครามเย็น" ที่มีน้ำแข็งย้อยด้วยทะลุทะลวง:
อีกคนหนึ่งจับมันไว้ในรูปแบบของรูปปั้น “มาตีดาบเป็นคันไถกันเถอะ” มีการพิมพ์การ์ตูนล้อเลียนต่างประเทศของครุสชอฟ: ที่นี่เขายกแว่นตาของเขาสูงกับประธานาธิบดีสหรัฐฯ และที่นี่เขากำลังฝัง "ขวานแห่งสงคราม"... ในปี 1960 การ์ตูนที่เป็นมิตรของครุสชอฟปรากฏในอิซเวสเทียเมื่อเขาดำเนินการ ลดกำลังทหารลงอย่างมากหนึ่งในสาม ในภาพ นายกรัฐมนตรีสั่งกองทัพอย่างใจดีว่า “ทุก ๆ สาม ออกมา!” ทหารออกจากตำแหน่งพร้อมกระเป๋าเดินทาง และยังคงอยู่กับปืนกล... ค่อนข้างบ่อยกว่าตัวนายกรัฐมนตรีเอง รถยนต์ของเขาหรือเรือเดินทะเลที่เขาเดินทางถูกรวมอยู่ในภาพวาดตลก ๆ บ่อยครั้งที่การ์ตูนแสดงด้วยคำพูดจากสุนทรพจน์ - ในยุค 20 โดย Trotsky และ Zinoviev จากนั้นโดย Bukharin, Stalin และสุดท้ายโดย Khrushchev
Leonid Ilyich Brezhnev เป็นผู้นำคนแรกของสหภาพโซเวียตซึ่งไม่มีการ์ตูนอีกต่อไปแม้แต่คนที่นุ่มนวลที่สุดในบรรดาคนแรกของรัฐและภาพวาดตลก ๆ (แม้ในรูปแบบของภาพประกอบตลกขบขันสำหรับการกล่าวสุนทรพจน์) ในสื่อเปิด อย่างไรก็ตาม อนุญาตให้ใช้ภาพวาดที่งดงามดุจภาพวาดที่แสดงถึงเลขาธิการทั่วไปได้ แต่ไม่ใช่ภาพวาดในหนังสือพิมพ์ที่ไร้สาระ นอกจากนี้. เป็นเรื่องยากที่จะเชื่อ แต่ภาพล้อเลียนส่วนบุคคลของบุคคลชาวตะวันตกปรากฏบนสิ่งพิมพ์น้อยลงเรื่อยๆ “ด้วยความเคารพต่อประธานาธิบดี (สหรัฐฯ) เราไม่ได้วาดภาพเขา” คำบรรยายของภาพวาดหนึ่งในภาษา Crocodile กล่าวถึง วีรบุรุษเชิงนามธรรมถูกเยาะเย้ย เช่น ลุงแซม สิงโตอังกฤษ หรือไก่ตัวผู้ (จากนั้นก็เพิ่มเป็ดปักกิ่งเข้าไปด้วย) ในช่วงเวลาแห่งความสัมพันธ์ที่เลวร้ายที่สุดกับจีน ราชกิจจานุเบกษาวรรณกรรมเสรีนิยมได้รับอนุญาตให้ตีพิมพ์การ์ตูนสองสามเรื่องเกี่ยวกับเหมา - แต่นี่เป็นกรณีพิเศษ
และโดยปกติแล้วจะได้รับอนุญาตให้เยาะเย้ยเฉพาะบุคคล “ชายขอบ” ที่เป็นฟาสซิสต์และกึ่งฟาสซิสต์ของโลก เช่น นายพลปิโนเชต์ ผู้ปกครองชิลี หรือปีเตอร์ โบธา ประธานาธิบดีแห่งแอฟริกาใต้ที่เหยียดเชื้อชาติ ในบรรดาภาพวาดของ Boris Efimov ในยุค 80 คุณสามารถพบการ์ตูนล้อเลียนของ Ronald Reagan แต่ละคนได้ แต่ที่นี่ชื่อและตำแหน่งของประธานาธิบดีสหรัฐไม่ได้ระบุไว้อย่างบริสุทธิ์ใจในลายเซ็น
ควรสังเกตว่าทุกสิ่งที่นี่ไม่ได้ถูกตัดสินโดยคุณสมบัติส่วนตัวของ Leonid Ilyich (เลขาธิการไม่เพียง แต่รักภาพวาดเสียดสีเท่านั้น แต่ยังดึงพวกเขาเองในวัยหนุ่มของเขาด้วยซึ่งครั้งหนึ่งเคยสารภาพกับศิลปินเสียดสี:“ คุณเอาชนะจักรวรรดินิยมเหล่านี้ได้อย่างไร ในมงกุฎ บนกุมพล อย่างไรก็ตาม ในวัยเด็กฉันขลุกอยู่กับภาพวาดแบบนี้ ถ้าฉันแสดงให้คุณดู คงจะมีเสียงหัวเราะอยู่ที่นี่!”) ทุกอย่างถูกตัดสินโดย "บรรยากาศแห่งยุค" ซึ่งภาพล้อเลียนของเจ้าหน้าที่ระดับสูงของรัฐ - และแม้แต่ประมุขของรัฐทางตะวันตกที่ไม่เป็นมิตรเกินไป - ก็เข้ากันไม่ได้อีกต่อไป ตามความทรงจำของเขา Boris Efimov ถามเบรจเนฟต่อสาธารณะในปี 2520:
- อีกไม่นานเราจะว่างงานไหม?
“เขามองฉันด้วยความประหลาดใจอยู่หลายวินาที ราวกับไม่เข้าใจคำถาม แล้วเขาก็ตระหนักว่า:
- นักเขียนการ์ตูนว่างงานหรือเปล่า? เอ๊ะไม่! หนทางยังอีกยาวไกล ทำงานต่อไป!”
L. I. Brezhnev และ B. E. Efimov ในนิทรรศการศิลปินเสียดสี 2520
โดยสรุป เราสามารถพูดได้ว่า แน่นอนว่า ภาพล้อเลียนและการเสียดสีโดยทั่วไปเป็นกระจกที่บิดเบี้ยวของโลกแห่งความเป็นจริง แต่เป็น "ความโค้ง" ของมันที่ทำให้ส่วนหนึ่งทำให้โลกนี้สามารถรักษาเสถียรภาพและความสมดุลได้ ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเสียงหัวเราะเป็นองค์ประกอบที่ทำลายล้าง แต่เฉพาะสิ่งที่มีพื้นฐานมาจากเสียงหัวเราะเท่านั้นที่จะคงอยู่ตลอดไป หนึ่งใน "กูรู" เชิงอุดมการณ์ในปัจจุบันซึ่งเรียกตัวเองว่า "แดง" ครั้งหนึ่งเคยโต้เถียงอย่างจริงจังว่าหนังสือของมิคาอิลบาคตินเกี่ยวกับ "วัฒนธรรมแห่งเสียงหัวเราะ" (ตีพิมพ์โดยวิธีในรุ่งอรุณของยุคเบรจเนฟในปี 2508) เล่น บทบาทร้ายแรงในการทำลายล้างของสหภาพโซเวียต) คงจะตลกดีถ้าไม่เศร้านัก... อันที่จริง ขอบเขตทางกฎหมายที่แคบลงสำหรับเสียงหัวเราะทางการเมือง การเสียดสี และภาพล้อเลียนนั้นมีบทบาทสำคัญ (แม้ว่าจะไม่ใช่ประเด็นหลักก็ตาม) ในการทำลายล้าง สหภาพโซเวียต ท้ายที่สุดแล้ว เสียงหัวเราะก็เหมือนกับน้ำ “มักจะพบรูอยู่เสมอ” แต่หากไม่ได้ออกแบบรูเรือไว้สำหรับรูนี้ มันก็อาจกลายเป็นอันตรายถึงชีวิตได้อย่างง่ายดาย...
สิ่งตีพิมพ์ในส่วนการบรรยาย
ในสหภาพโซเวียต ภาพล้อเลียนทำหน้าที่เป็นอาวุธในการต่อสู้กับศัตรูของรัฐและความชั่วร้ายของสังคม และ ภาพวาดเสียดสีถูกตีพิมพ์บนหน้าสิ่งพิมพ์กลางทุกวัน ฮีโร่ของพวกเขาคือคนจริงๆ และภาพรวม และธีมของพวกเขาคือนโยบายต่างประเทศและปัญหาสังคม เราบอกคุณว่าใครและนักเขียนการ์ตูนประณามอย่างไร
ศัตรูมีหางและมีเขา
ภาพวาดตลกขบขันชิ้นแรกปรากฏในอียิปต์โบราณ ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา ศิลปินเยาะเย้ยศัตรูของพวกเขา: พวกเขาบิดเบือนลักษณะของผู้กระทำผิดในภาพล้อเลียนอย่างร้ายแรง โดยเพิ่มหาง เขา และลักษณะที่ไม่น่าดูอื่น ๆ ให้กับพวกเขา ในรัสเซีย การ์ตูนล้อเลียนมีประวัติย้อนกลับไปถึงชาวบ้าน ลายพิมพ์ยอดนิยมศตวรรษที่ XVII ด้วยภาพที่กระชับและมีอารมณ์ขัน ต่อมาในศตวรรษที่ 19 ภาพวาดที่ตลกขบขันได้แสดงบทความเชิงเสียดสีบนหน้าหนังสือพิมพ์และนิตยสาร
ในสหภาพโซเวียต ศิลปินเยาะเย้ยนายทุนและจักรวรรดินิยม ผู้ละทิ้งหน้าที่และคนเกียจคร้าน และหยิบยกหัวข้อเรื่องโรคพิษสุราเรื้อรังและความเมาสุรา ในการ์ตูนการเมืองจากฉบับหนึ่งไปอีกฉบับหนึ่ง มีภาพของจักรพรรดินิยมที่มีแว่นข้างเดียวและถุงเงิน เช่นเดียวกับทหาร เจ้าหน้าที่ตำรวจ และนักบวช
ภาพตลกขบขันอุทิศให้กับการเมือง ปัญหาสังคม และครอบครัว โดยวาดในหัวข้อประจำวัน ดังที่นักเขียนการ์ตูนและนักประชาสัมพันธ์ Boris Efimov กล่าวไว้ในช่วงต้นทศวรรษ 1920 ภาพวาดเสียดสีครอบครองสถานที่พิเศษในหนังสือพิมพ์โซเวียต: ตามกฎแล้วทางตะวันตกการ์ตูนให้บริการเพื่อความบันเทิงและตีพิมพ์ในสิ่งพิมพ์ที่มีอารมณ์ขันในขณะที่อยู่ในสหภาพ วิธีการโฆษณาชวนเชื่อ
มิทรี มัวร์: “มากำจัดสัตว์ร้ายฟาสซิสต์กันเถอะ!”
ผู้เชี่ยวชาญด้านกราฟิก Dmitry Orlov ทำงานภายใต้นามแฝง Dmitry Moor เขาเป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้งโปสเตอร์โฆษณาชวนเชื่อของสหภาพโซเวียต: ในปี 1920 งานของเขา "Wrangel is Still Alive" ได้รับการตีพิมพ์ในการหมุนเวียนที่ใหญ่ที่สุดของช่วงสงครามกลางเมือง - มากกว่า 65,000 เล่ม ศิลปินมีส่วนร่วมในการสร้างนิตยสาร "Crocodile" การ์ตูนของเขาถูกตีพิมพ์ในหนังสือพิมพ์ "Pravda" ในนิตยสารผู้ไม่เชื่อพระเจ้า "Atheist at the Machine" และสิ่งพิมพ์อื่น ๆ
ภาพวาดเฉพาะเรื่องของมัวร์ในหัวข้อการเมืองและการ์ตูนของนักการเมืองต่างประเทศได้รับความนิยมจากผู้อ่าน โปสเตอร์ของศิลปินเยาะเย้ยศัตรูด้วยความโกรธ: ตัวแทนของขบวนการคนผิวขาว นักบวช และนายทุน
ในปีพ. ศ. 2474 มีการตีพิมพ์คอลเลกชันการ์ตูนของ Dmitry Moore เรื่อง "Who Are They" ซึ่งรวมถึงภาพนักธุรกิจและนักการเมืองต่างประเทศ 100 ภาพ: นักอุตสาหกรรม Henry Ford, เจ้าสัว Rockefeller, นักการเมือง Winston Churchill มัวร์ยังคงรักษาภาพเหมือนไว้: เขาเขียนอย่างนั้น “เราต้องเยาะเย้ยบางสิ่งที่ควรค่าแก่การเยาะเย้ยในลักษณะที่แก่นแท้ของสิ่งนั้นไม่อยู่ภายใต้การบิดเบือน”. ในการ์ตูน นักการเมืองถูกนำเสนอในฐานะเจ้าแห่งโลก กดดันคนงานและประชาชนทั่วไป
มัวร์ยังสร้างภาพวาดเสียดสีในประเด็นทางศาสนาด้วย ภาพลักษณ์ที่แปลกประหลาดของเทพเจ้าแห่งจอมทัพได้รับความนิยมเป็นพิเศษในหมู่ผู้คน - ชายชราที่มีเคราและแว่นตาดำทรงกลมโดยมีรัศมีอยู่เหนือศีรษะ โปสเตอร์เรียกร้องให้ยึดทรัพย์สินของโบสถ์เพื่อสนับสนุนภาพนักบวชและผู้ศรัทธาที่หิวโหยและเสียดสีถูกโพสต์ในเมืองและหมู่บ้านใกล้กับโบสถ์
ในระหว่าง มหาสงครามแห่งความรักชาติในโปสเตอร์โฆษณาชวนเชื่อศิลปินบรรยายถึงความโหดร้ายของพวกนาซี ผลงานของเขา "The Beast is Wounded" ย้อนกลับไปในช่วงเวลานี้ มากำจัดสัตว์ร้ายฟาสซิสต์กันเถอะ!” “คุณช่วยแนวหน้าได้อย่างไร” เขาแสดงให้เห็นถึงความเป็นผู้นำของนาซีเยอรมนีอย่างเหน็บแนม - "ทุกอย่างอยู่ใน G", "Ogre Hitler" ภาพวาดดังกล่าวมีลายเซ็นสั้นๆ กำกับอยู่ด้วย “ลัทธิฟาสซิสต์กำลังมา! ลงด้วยขอบเขต สนธิสัญญา ข้อตกลง มโนธรรม อคติทางประชาธิปไตยอันบ้าคลั่ง ขยะประวัติศาสตร์ทั้งหมดนี้ ... ". การ์ตูนของ Dmitry Moor สร้างภาพลักษณ์ของศัตรูสำหรับประชากรที่อยู่ด้านหลังและทหารในแนวหน้า พวกเขาแสดงให้เห็นว่าศัตรูนั้นโหดร้ายและโง่เขลาและเขาก็พ่ายแพ้อย่างง่ายดายโดยฮีโร่ - ทหารโซเวียต
คูครีนิคซี่
ทีมงานสร้างสรรค์ คูครีนิคซอฟเกิดขึ้นในช่วงต้นทศวรรษ 1920 ชื่อนี้สร้างขึ้นจากอักษรตัวแรกของนามสกุลของศิลปินสามคน ได้แก่ Mikhail Kupriyanov, Porfiry Krylov และ Nikolai Sokolov เหล่าอาจารย์ทำงานในลักษณะพิลึกพิลั่นโดยพูดในหัวข้อของวัน ภาพล้อเลียน การ์ตูนล้อเลียน และภาพประกอบหนังสือในรูปแบบเสียดสีทำให้พวกเขาได้รับความนิยม
“ทีมงานของเราเพื่อบอกความจริงประกอบด้วยศิลปินสี่คน: Kupriyanov, Krylov, Sokolov และ Kukryniksy เราทั้งสามคนปฏิบัติต่อสิ่งหลังด้วยความเอาใจใส่และห่วงใยอย่างยิ่ง... สิ่งที่ทีมสร้างขึ้นไม่สามารถควบคุมโดยพวกเราคนใดคนหนึ่งเป็นรายบุคคลได้”
คูครีนิคซี่
ภาพวาดชิ้นแรกของศิลปินได้รับการตีพิมพ์ในช่วงปลายทศวรรษ 1920 การเสียดสีเฉพาะเรื่องและลายเซ็นที่ไม่ธรรมดาดึงดูดความสนใจของผู้อ่าน Kukryniksy ร่วมมือกับหนังสือพิมพ์ Pravda นิตยสาร Krokodil และสิ่งพิมพ์ของโซเวียตหลายฉบับ พวกเขาสร้างชุดภาพวาดที่น่าขัน "มอสโกเก่า" ซึ่งพรรณนาถึงชาวมอสโกทั่วไปนิสัยและวิถีชีวิตของพวกเขา: อพาร์ทเมนท์ส่วนกลางของเมืองเล็ก ระบบราชการ ชีวิตที่ไม่มั่นคง การ์ตูนของกวีนักเขียนและวีรบุรุษวรรณกรรมชื่อดังของ Kukryniksy ได้รับความนิยมในหมู่ปัญญาชนที่มีความคิดสร้างสรรค์
ศิลปินยังมีส่วนร่วมในการสร้างภาพเหน็บแนมของพวกฟาสซิสต์ โปสเตอร์โฆษณาชวนเชื่อทางทหารของ Kukryniksy “เราจะเอาชนะและทำลายศัตรูอย่างไร้ความปรานี!” ปรากฏตัวบนถนนในมอสโกไม่กี่วันหลังจากเริ่มมหาสงครามแห่งความรักชาติ บนโปสเตอร์พวกเขาบรรยายถึงการโจมตีอย่างร้ายกาจของฮิตเลอร์ต่อสหภาพโซเวียตและสนธิสัญญาไม่รุกรานที่ถูกทำลายโดยเยอรมนี การโจมตีของศัตรูบนโปสเตอร์นั้นถูกทหารโซเวียตขับไล่อย่างกล้าหาญ
ภาพวาดของศิลปินถูกตีพิมพ์ในหนังสือพิมพ์ปราฟดาตลอดช่วงสงคราม นอกจากโปสเตอร์แล้ว Kukryniksy ยังสร้างใบปลิวสำหรับทหาร Wehrmacht เพื่อเรียกร้องให้พวกเขายอมจำนน การโฆษณาชวนเชื่อถูกโยนออกไปหลังแนวศัตรู
วิกเตอร์ เดนิส: “ไม้กวาดของกองทัพแดงกวาดวิญญาณชั่วร้ายลงไปที่พื้น!”
ศิลปินกราฟิก Viktor Denis (Denisov) เริ่มต้นอาชีพสร้างสรรค์ของเขาด้วยภาพร่างและการ์ตูนล้อเลียนของนักเขียนและกวีในชีวิตประจำวัน: อีวาน บูนิน , เลโอนิดา แอนดรีวา , อิกอร์ เซเวอร์ยานิน. ศิลปินถ่ายทอดลักษณะเฉพาะของฮีโร่อย่างเชี่ยวชาญเมื่อเวลาผ่านไปการ์ตูนที่เป็นมิตรก็กลายเป็นเหมือนการ์ตูนล้อเลียนมากขึ้นเรื่อย ๆ
ในช่วงสงครามกลางเมือง เขาได้สร้างโปสเตอร์ "ทุน", "ความตายต่อเมืองหลวง หรือความตายภายใต้ทุน", "ข้อตกลงในหน้ากากแห่งสันติภาพ" ผู้ชมชื่นชมการ์ตูนล้อเลียนที่มีไหวพริบของเดนิสซึ่งจดจำได้ง่ายว่าเป็นภาพตัวแทนทั่วไป "โลกใบเก่า"- กุลลักษณ์ นักบวช นายทุน ศิลปินพรรณนาถึงตัวละครโดยสังเกตลักษณะเฉพาะของพวกเขา: นายทุนเป็นคนอ้วนในชุดสูทสีดำมีโซ่ทองนักบวชก็อ้วนไม่แพ้กันด้วยไม้กางเขนทองคำขนาดใหญ่ ภาพเหล่านี้ถูกรวมไว้ในภาพวาดของศิลปิน "Denikin's Gang"
ในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ Victor Denis ได้สร้างการ์ตูนสำหรับนิตยสารและหนังสือพิมพ์ ภาพวาดขนาดเล็กในหัวข้อทางการเมืองรวมอยู่ในซีรีส์ "ของเล่นเดนิส" และ "การตกแต่งต้นคริสต์มาสเดนิส" เช่น เรื่องตลกที่มีภาพกราฟิกได้รับการตีพิมพ์พร้อมคำบรรยายเล็กๆ น้อยๆ โดยผู้เขียน เป็นต้น “นี่ นี่! การลดอาวุธของสุภาพบุรุษ! พวกมันวางอาวุธทั้งกลางวันและกลางคืน และมีปืนเพิ่มมากขึ้น!”.
มิคาอิล เชเรมนีค: “หยุดกลัวพระเจ้าได้แล้วพี่น้อง”
นักเขียนการ์ตูนและผู้เชี่ยวชาญด้านโปสเตอร์ชาวโซเวียต Mikhail Cheremnykh เป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้ง "Windows of Satire ROSTA" อันโด่งดัง ในปี 1919 ศิลปินเสนอให้สร้างนิตยสารโปสเตอร์พร้อมภาพวาดเสียดสีในหัวข้อการเมืองเฉพาะเรื่องและแขวนผ้าปูที่นอนไว้ที่หน้าต่างร้านค้าที่ว่างเปล่า เขาเป็นผู้เขียนภาพวาดชิ้นแรกที่ปรากฏตรงกลาง มอสโกในหน้าต่างร้านขนมที่ว่างเปล่า งานนี้ยังไม่รอดมาจนถึงทุกวันนี้ แต่เป็นที่ทราบกันดีว่างานนี้อุทิศให้กับการโจมตีมอสโกของ Anton Denikin และความพ่ายแพ้ของคอมมิวนิสต์ในฮังการี ในไม่ช้านักกวีคนหนึ่งก็มาถึง "Windows of ROSTA" วลาดิมีร์ มายาคอฟสกี้ซึ่งไม่เพียงแต่เขียนข้อความสำหรับโปสเตอร์เท่านั้น แต่ยังวาดภาพ “หน้าต่าง” บางส่วนด้วย
โปสเตอร์ชุดแรกจัดทำเป็นฉบับสัปดาห์ละครั้งและวาดด้วยมือซึ่งดูเหมือนหน้านิตยสารที่ขยายใหญ่ขึ้น จากนั้นพวกเขาก็เริ่มทำซ้ำโดยใช้ลายฉลุจำนวนถึง 300 เล่ม
โปสเตอร์ถูกส่งไปยัง 47 เมืองของสหภาพโซเวียต โดยแขวนไว้ในร้านค้า สถานีรถไฟ รั้ว และบ้านเรือน ขนาดใหญ่และสว่างไสวด้วยการ์ตูนเสียดสีและบทกวีที่มีไหวพริบ Windows มีประสิทธิภาพเทียบเท่ากับหนังสือพิมพ์และชัดเจนเหมือนโปสเตอร์ Cheremnykh วาดภาพ "หน้าต่างแห่งการเติบโต" หลายร้อยภาพ
หนังสือพิมพ์และนิตยสารตีพิมพ์การ์ตูนของเขาในหัวข้อต่างประเทศ ในนั้นศิลปินวาดภาพโดยรวมของทหาร เจ้าสัวเงิน และนักการทูตที่ประจบประแจง บนแผ่น Cheremnykh นายทุนแสดงในรูปของนักล่าที่ไร้ความปราณี: ชายอ้วนที่มีใบหน้านักล่ามีเล็บแหลมคมชวนให้นึกถึงกรงเล็บของสัตว์ ในการ์ตูนของเขาเกี่ยวกับหัวข้อการผลิตและชีวิตประจำวัน ศิลปินได้เปิดเผยถึงความประมาท ความเย่อหยิ่ง และความเฉยเมยต่อตัวละครของเขา "เป้าหมาย"ออกมาตลกแต่ก็ไม่น่าเกลียด อาจารย์ไม่พูดเกินจริงจนเกินไป
มิคาอิล Cheremnykh ถือเป็นปรมาจารย์เสียดสีทางศาสนาที่ได้รับการยอมรับ โปสเตอร์ที่ไม่เชื่อพระเจ้า “นิกาย - กุลลักษณ์ผักชีฝรั่ง” แสดงให้เห็นตุ๊กตาในรูปนักเทศน์ในมือของศิษยาภิบาลกุลลักษณ์
ศิลปินเป็นผู้เขียน Anti-Religious ABC ซึ่งเป็นสิ่งพิมพ์ที่มีการจัดเรียงภาพวาดเสียดสีพร้อมโคลงที่กัดกร่อนตามลำดับตัวอักษร ตัวอย่างเช่น ตัวอักษร "B" มีลายเซ็นกำกับอยู่ด้วย “หยุดกลัวพระเจ้าได้แล้วพี่น้อง”หน้าถัดไปอ่าน - “ศรัทธาเป็นอันตราย อันตรายยิ่งกว่าเหล้าองุ่น”.
"เป้าหมายสด" โดย Boris Efimov
การ์ตูนล้อเลียนโดยศิลปินโซเวียตและรัสเซีย Boris Efimov ได้รับการตีพิมพ์โดยหนังสือพิมพ์โซเวียตที่ใหญ่ที่สุด นิตยสาร Krokodil และ Chudak คาแรกเตอร์การ์ตูน - "เป้าหมายสด"เอฟิโมวาประกอบด้วยนักการเมือง วินสตัน เชอร์ชิลล์, เนวิลล์ แชมเบอร์เลน, อดอล์ฟ ฮิตเลอร์ ผู้นำฟาสซิสต์, เบนิโต มุสโสลินี และผู้ร่วมงานของฮิตเลอร์ - นักโฆษณาชวนเชื่อ โจเซฟ เกิบเบลส์
ศิลปินถ่ายทอดความคล้ายคลึงกันอย่างชำนาญในขณะเดียวกันก็มอบลักษณะทางจิตวิทยาให้กับตัวละครของเขาด้วยจังหวะที่แม่นยำ ภาพวาดบางภาพกลายเป็นสาเหตุของการประท้วงทางการฑูต ครั้งหนึ่ง Austin Chamberlain รัฐมนตรีกระทรวงการคลังของอังกฤษรู้สึกไม่พอใจกับภาพล้อเลียนของ Efimov ความสัมพันธ์ระหว่างประเทศต่าง ๆ พังทลายลง บันทึกทางการทูตกล่าวว่า: "ภาพล้อเลียนที่น่ารังเกียจและหลอกลวงอย่างร้ายแรงที่แสดงภาพรัฐมนตรีต่างประเทศอังกฤษปรบมือการประหารชีวิตคอมมิวนิสต์ลิทัวเนีย".
ในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ Efimov ไปที่กองทัพประจำการเขาตระหนักถึงเหตุการณ์ในแนวหน้าและพบหัวข้อสำหรับการ์ตูนและโปสเตอร์ที่นั่น ร่วมกับศิลปิน Dmitry Moor, Victor Denis และ Kukryniksy เขาวาดภาพให้กับ TASS Windows ซึ่งเป็นผู้สืบทอดของ ROSTA Windows
ในช่วงหลังสงคราม ภาพล้อเลียนที่เหมาะเจาะและกระชับของ Efimov ทำหน้าที่เป็นแหล่งที่มาของภาพของนักการเมืองตะวันตกสำหรับผู้อ่าน "เป้าหมาย"สำหรับนักเขียนการ์ตูนนั้น ส่วนใหญ่เป็นสหรัฐอเมริกาในฐานะฐานที่มั่นหลักของจักรวรรดินิยมโลกและโลกทุนนิยมเชิงนามธรรมในโลกตะวันตก ภาพวาดมีรายละเอียดและข้อความมากมาย เช่น ชื่อเรื่อง คำบรรยายใต้ภาพ ข้อความอธิบาย Epigraph กำหนดเหตุผลในการวาดการ์ตูนล้อเลียน อาจเป็นคำพูดจากงานหรือคำกล่าวของบุคคลที่มีชื่อเสียง เช่น ในภาพล้อเลียน "พวกเขาจะถูกควบคุม"
ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา Efimov ได้วาดการ์ตูนล้อเลียน โปสเตอร์ ภาพประกอบและการ์ตูนนับหมื่นเรื่อง เขาเขียนไว้ในบันทึกความทรงจำว่ารูปแบบการ์ตูนล้อเลียนมีความชัดเจนและมองเห็นได้ชัดเจนกว่ารูปแบบวรรณกรรมเพราะว่าการวาดภาพล้อเลียน “แปลข้อเท็จจริงจากภาษาของแนวคิดเชิงตรรกะเป็นภาษาของภาพ».
