Definicja równoległości w języku rosyjskim. Co to jest paralelizm, przykłady paralelizmu? Folklor i literatura starożytna

Nie bez powodu we wszystkich podręcznikach języka i literatury rosyjskiej można znaleźć zdanie: „Język rosyjski jest piękny i bogaty”. Oczywiście istnieją na to dowody i to dość znaczące. Po pierwsze, w języku rosyjskim istnieje ogromna liczba środków wyrazu, które upiększają mowę i czynią ją tak melodyjną. Rosyjscy pisarze i poeci hojnie dodają do swoich dzieł różne tropy. Trzeba je dostrzec i rozróżnić. Wtedy praca będzie błyszczeć nowymi kolorami. Często za pomocą środków wyrazu autorzy skupiają uwagę czytelnika na konkretnych rzeczach, wywołują określone emocje lub pomagają zrozumieć, jak odnosić się do bohaterów. Jedną z takich technik jest równoległość. Jest podzielony na kilka typów i używany do różnych celów. W tym artykule zbadamy, czym jest paralelizm, na przykładach z dzieł literackich.

Co to jest równoległość?

Według Big Encyclopedic Dictionary równoległość to podobne ułożenie elementów mowy w sąsiadujących ze sobą częściach tekstu. W tłumaczeniu z języka greckiego słowo to oznacza „w pobliżu”.

Łatwo stwierdzić, że technika ta była znana Grekom i miała szerokie zastosowanie w retoryce i była przedmiotem jej badań. Ogólnie rzecz biorąc, paralelizm jest cechą charakterystyczną literatury starożytnej. W języku rosyjskim przykłady paralelizmu są bardzo powszechne w folklorze. Co więcej, w wielu dziełach starożytnych była to podstawowa zasada konstruowania zwrotek.

Rodzaje równoległości

W literaturze najczęściej pojawia się kilka form paralelizmu.

Paralelizm ma charakter tematyczny. W tym przypadku następuje porównanie zjawisk o podobnej treści.

Paralelizm syntaktyczny. W tym przypadku zdania następujące po sobie są zbudowane według tej samej zasady składniowej. Na przykład w kilku zdaniach następujących po sobie obserwuje się tę samą kolejność ułożenia głównych członków.

Paralelizm dźwiękowy. Technika ta jest charakterystyczna dla mowy poetyckiej i często występuje w dziełach poetyckich. Wiersz nabiera własnej melodii i brzmienia.

Aby jednak zrozumieć, co oznacza każdy typ, lepiej jest zrozumieć przykłady równoległości.

Paralelizm syntaktyczny

Jak już wspomniano na początku artykułu, rosyjskie dzieła literackie są bogate w różne środki, które czynią mowę bardziej wyrazistą. Dlatego warto przeanalizować przykłady paralelizmu syntaktycznego z literatury. Technikę tę można znaleźć w wierszach M. Yu Lermontowa.

Jeden z takich wierszy brzmi: „Kiedy wzburzone jest żółknące pole”.

Wtedy upokorzy się niepokój mojej duszy,
Następnie zmarszczki na czole znikają, -
I potrafię pojąć szczęście na ziemi,
A na niebie widzę Boga...

W pierwszych dwóch wierszach zachowana jest ta sama kolejność głównych części zdania. Najpierw pojawia się orzeczenie, potem podmiot. I znowu: orzeczenie, podmiot. Co więcej, bardzo często paralelizm występuje w połączeniu z anaforą lub epiforą. I ten wiersz jest właśnie takim przypadkiem. Te same elementy powtarzają się na początku zdań. Natomiast anafora to powtórzenie identycznych elementów na początku każdego zdania/wiersza.

Paralelizm tematyczny. Przykłady z fikcji

Ten rodzaj środków wyrazu jest być może najpowszechniejszy. Zarówno w prozie, jak i w poezji można spotkać rozmaite porównania zjawisk. Szczególnie powszechnym przykładem paralelizmu jest porównanie stanów natury i człowieka. Dla jasności można odwołać się do wiersza N. A. Niekrasowa „Nieskompresowany pasek”. Wiersz jest dialogiem kłosów i wiatru. I właśnie dzięki temu dialogowi poznajemy los oracza.

Wiedział po co orał i siał,
Tak, nie miałam siły zabrać się do pracy.
Biedak źle się czuje – nie je i nie pije,
Robak wysysa jego zbolałe serce,
Ręce, które zrobiły te bruzdy,
Wyschnięte na kawałki, wiszące jak pętle...

Równoległość dźwięku

Przykładów paralelizmu dźwiękowego można szukać nie tylko w fikcji. Znalazło bardzo dobre zastosowanie we współczesnym świecie. Mianowicie - w radiofonii i telewizji.

Powtarzając części mowy lub określone części słowa, możesz stworzyć różne efekty, które wpływają na słuchaczy. Przecież ludziom bardzo często reprezentacje akustyczne kojarzą się z reprezentacjami semantycznymi. Reklama to wykorzystuje. Być może każdy zauważył, jak dobrze zapamiętywane są hasła reklamowe. Są ciekawe, nietypowe, ale co najważniejsze, dobrze brzmią. I to właśnie ten dźwięk zapada w pamięć. Gdy raz usłyszysz hasło reklamowe, trudno je zapomnieć. Jest silnie kojarzony z konkretnym produktem.

Współbieżność ujemna

Osobno należy wymienić przykłady paralelizmu negatywnego. Na pewno każdy zetknął się z tym w szkole. Ten przykład paralelizmu często pojawia się w języku rosyjskim, zwłaszcza w poezji. A technika ta wywodzi się z pieśni ludowych i jest mocno zakorzeniona w wierszach.

To nie zimny wiatr szumi,
To nie ruchome piaski biegną, -
Znów narasta smutek
Jak zła, czarna chmura...

(Pieśń ludowa z XII wieku).

A takich przykładów w rosyjskim folklorze jest wiele. Nic dziwnego, że pisarze zaczęli stosować tę technikę w swoich dziełach.

Były to cztery najczęstsze typy paralelizmu występujące w fikcji i poza nią. Zasadniczo, jak widać na przykładach, służą one wywarciu wrażenia na czytelniku/słuchaczu. Wzbudzaj w nim określone uczucia lub skojarzenia. Jest to szczególnie ważne w przypadku poezji, gdzie najczęściej posługuje się jedynie obrazami, ale nic nie jest powiedziane wprost. A równoległość pozwala uczynić te obrazy jeszcze jaśniejszymi. Może także dodać melodię do taktowania, dzięki czemu będzie bardziej zapadający w pamięć. I jak widać na przykładach, techniki artystyczne nie są cechą wyłącznie literatury klasycznej. Wręcz przeciwnie, żyją i nadal są w użyciu. Tylko w nowy sposób.

Reprezentowanie układu elementów mowy o identycznej lub podobnej strukturze gramatycznej i semantycznej w sąsiadujących ze sobą częściach tekstu, tworząc jeden obraz poetycki. Elementami równoległymi mogą być zdania, ich części, frazy, słowa.

Folklor i literatura starożytna

Paralelizm jest szeroko rozpowszechniony w folklorze i starożytnej literaturze pisanej. W wielu starożytnych systemach wersyfikacji stanowił on zasadę konstruowania zwrotki. W starożytnym germańskim wersecie średniowiecza paralelizm ma ogromne znaczenie i łączy się go z aliteracją, a także rymem.

Równoległość jest szeroko stosowana w fińskiej poezji ludowej, zwłaszcza w fińskim eposie Kalevala, gdzie łączy się ją z obowiązkową gradacją:

Znajduje sześć ziaren
Zbiera siedem nasion.

Równoległość związana jest ze strukturą akcji chóralnej – kompozycją amebową. Folklorystyczne formy paralelizmu są szeroko stosowane w pieśni artystycznej (literackiej) (niem. Kunstlied).

Rosyjski folklor

Najprostszym rodzajem paralelizmu w rosyjskim folklorze jest dwumianowy:

Sokół przeleciał po niebie,
Brawo, objechał świat.

Zakłada się, że bardziej złożone typy wyewoluowały z równoległości dwumianowej. Równoległość wielomianowa reprezentuje kilka kolejnych podobieństw. Współbieżność ujemna- taki, w którym paralela zaczerpnięta ze świata zewnętrznego zostaje przeciwstawiona działaniu człowieka, jakby mu zaprzeczając:

To nie brzoza biała kłania się ziemi -
Czerwona dziewica kłania się kapłanowi.

W formalna paralelizm nie ma (lub zostało utracone) logicznego związku między porównaniem świata zewnętrznego a działaniami człowieka:

Wrzucę pierścień do rzeki,
I rękawiczka na lód,
Zapisaliśmy się do gminy,
Niech wszyscy ludzie osądzą.

Teksty biblijne

Paralelizm jest popularnym zabiegiem stylistycznym w tekstach poetyckich Starego Testamentu, zwłaszcza w Psałterzu. Jej istota sprowadza się do tego, że dwa następujące po sobie wersety, czyli dwie połówki jednego wersetu, wyrażają tę samą myśl, natomiast druga połowa uzupełnia lub wyjaśnia myśl wyrażoną w pierwszej połowie innymi słowami (często innymi obrazami poetyckimi, metaforami ), stąd przyjęte wśród biblistów określenie łac. równoległość membrorum, dosł. równoległość członków [konstrukcji gramatycznej].

Na przykład:

Niech modlitwa będzie skorygowana jak kadzielnica przed Tobą,
Podniesienie mojej ręki jest ofiarą wieczorną.

Literatura europejska

Literatura pisana późniejszych czasów zapożycza paralele z folkloru i starożytnej literatury pisanej. W szczególności rozwój równoległości jest charakterystyczny dla literatury starożytnej. Pod wpływem tego paralelizm jest dokładnie badany w starożytnej retoryce.

W fikcji europejskiej paralelizm staje się bardziej złożony: powszechne jest jego połączenie z anaforą, antytezą, chiazmem i innymi postaciami.

Przykład paralelizmu z anaforą i antytezą: „Jestem królem – jestem niewolnikiem – jestem robakiem – jestem Bogiem!” (Derzhavin.).

Formy folkloru są często reprodukowane w literaturze.

Równoległość

I. Termin ze stylistyki tradycyjnej, oznaczający połączenie dwóch lub więcej zdań złożonych (lub ich części) poprzez ścisłą zgodność ich struktury – gramatycznej i semantycznej. Przykład: „Twój umysł jest głęboki jak morze, || Twój duch jest tak wysoki jak góry” (Bryusov V., Eksperymenty, M., 1918). P. jest szeroko rozpowszechnione w ustnym i starożytnym piśmie lit-pax, w wielu systemach wersyfikacji stanowiących zasadę konstruowania zwrotki; szczególnie znany z tzw równoległość membrorum wersyfikacji hebrajskiej, w której P. łączy się np. z synonimiczną odmianą obrazów. „Połóż mnie jak pieczęć na swoim sercu || i jak pierścień na twojej ręce” (Pieśń nad pieśniami). P. zajmuje duże miejsce w aliteracyjnym, a nawet rymowanym wersecie germańskim średniowiecza. Nie mniej ważne jest to w fińskim eposie „Kalevala”, gdzie łączy się go z obowiązkową gradacją. Poślubić. „Znajduje sześć ziaren || rodzi siedem nasion”. W pisanym lit-pax P. nabiera bardzo złożonego charakteru, łącząc się np. Z anaforą, antytezą, chiazmem i innymi figurami. „Jestem królem, jestem niewolnikiem, jestem robakiem, jestem bogiem” (Derzhavin). Doktryna równoległości znacznie rozwinęła się w starożytnej retoryce. Retoryka, stylistyka, liczby.

II. W rosyjskim folklorze termin „P.” użyte jest w węższym, specyficznym znaczeniu, oznaczającym cechę utworu poetyckiego, która polega na porównaniu jednego działania (głównego) z innymi (pomniejszymi) obserwowanymi w świecie zewnętrznym wobec człowieka.
Najprostszy typ P. jest dwuterminowy:

„Sokół przeleciał po niebie,
Brawo, objechał świat dookoła.”

Prawdopodobnie wyewoluowały z niego bardziej złożone typy: wielomian (kilka kolejnych podobieństw); negatywny (porównanie wzięte ze świata zewnętrznego podano w kolejności negacji):

„To nie biała brzoza kłania się ziemi,
Czerwona dziewica kłania się kapłanowi”;

formalny (utracono logiczne powiązanie między członkami P.):

„Wrzucę pierścień do rzeki,
I rękawiczka na lód,
Zapisaliśmy się do gminy,
Niech cały lud osądzi”.

Aby zapoznać się z powiązaniem P. z akcją chóralną, zobacz Kompozycję ameby. Z folkloru P. szeroko przenika do pieśni artystycznej (indywidualne Kunstlied). Bibliografia:
Veselovsky A., Paralelizm psychologiczny i jego formy w refleksjach stylu poetyckiego, Kolekcja. Works., t. I, St.Petersburg, 1911.

Encyklopedia literacka. - Przy 11 t.; M.: Wydawnictwo Akademii Komunistycznej, Encyklopedia Radziecka, Fikcja. Pod redakcją VM Fritsche, AV Lunacharsky. 1929-1939 .

Równoległość

(od greckiego Paralelos – chodzenie obok), figura stylistyczna stwierdzająca podobieństwo sąsiadujących ze sobą odcinków składniowych tekstu (wersetów, zdań lub części zdania). Projektując porządek wyrazów jednego segmentu składniowego na drugi, rozróżniają prostą paralelizm („Zwierzę Pies śpi, / Ptak Wróbel drzemie…” w wierszu N.A. Zabołocki„Znaki zodiaku blakną…”) i nawracają („Fale igrają, wiatr gwiżdże…” w „Żaglu” M. Yu. Lermontow). Nazywa się także odwrotną równoległością chiazm(Greckie chiasmos - obrazowość, krzyżowość; od nazwy greckiej litery X
„hej”) Porównując liczbę słów w parach segmentów, stwierdza się zupełną równoległość („Amfory opróżniają się, / Kosze się przewracają…” w wierszu F.I. Tyutczewa„Skończyła się uczta, ucichły chóry...”) i niepełne („Powoli, powolnie, wieczorny dzień, / Trwało, trwało, czarowało...” w wierszu „Ostatnia miłość”).

Literatura i język. Nowoczesna ilustrowana encyklopedia. - M.: Rosman. Pod redakcją prof. Gorkina A.P. 2006 .

Równoległość

RÓWNOLEGŁOŚĆ- taki układ pojedynczych słów lub zdań, w którym jedna grupa werbalna zawiera obrazy, myśli itp., odpowiadające innej grupie, a obie te grupy stanowią lub wchodzą w jedną całość. Jak zauważa Walery Bryusow, na przykład wiersz starożytnych Żydów budowany był na paralelizmie obrazów, mamy systemy paralelizmów w fińskiej Kalevali, w poezji chińskiej itp. Patrz np. paralelizm z poezji chińskiej podany przez Bryusowa w swoich „Doświadczeniach”:

Twój umysł jest głęboki jak morze

Twój duch jest tak wysoki jak góry.

Ostrość paralelizmu polega na jego nieoczekiwalności i nieco niejasnym powiązaniu między jego elementami. Porównania lub kontrasty (patrz antyteza), które zwykle służą jako temat paralelizmu, nie muszą być wyraźnie jasne. Dlatego na przykład porównanie jest często negatywne w przypadku równoległości, jak u Puszkina:

To nie kozica schodzi pod urwisko...

Panna młoda błąka się samotnie po korytarzu...

Szczególny przypadek, że tak powiem, antytetycznego paralelizmu mamy w wierszu Tyutczewa „Zmierzch”. Wiersz ten składa się z dwóch zwrotek: w pierwszej poeta ukazuje pogrążanie się świata w ciemnościach, w drugiej zwraca się do „cichej ciemności” z prośbą o przesłonięcie swoich uczuć „mgłą zapomnienia” oraz niech „posmakuje zagłady”. Pierwsza zwrotka rozpoczyna się wersetem: „Pomieszały się szare cienie”, a druga kończy się wersetem: „Pomieszaj się ze śpiącym światem”. Paralelizm tych dwóch wersetów, przesłonięty oddzieleniem jednego wersetu od drugiego (między nimi jest 14 wersetów), wyraźnie mówi o różnicy w charakterze obu zwrotek wiersza: pierwsza ma charakter opisowy, a druga ma charakter opisowy. optatywny, błagalny. Równoległość w szerokim znaczeniu - równoległość położenia postaci, opisów, cech itp. - może być podstawą kompozycji całego dzieła. Przykładem zastosowania paralelizmu jako środka kompozycyjnego jest Newski Prospekt Gogola. Historia obu bohaterów tego dzieła rozpoczyna się od opisu społeczeństwa, do którego przynależą, następnie następuje opowieść o wydarzeniach, które ich spotkały, a historie te kończą się lirycznymi refleksjami autora na temat ludzkiego losu. I jak w ramce historie Piskariewa i Pirogowa ujęte są w opisie Newskiego Prospektu, od którego zaczyna się i kończy praca. Technikę, że tak powiem, fałszywego paralelizmu, mającą na celu osiągnięcie efektu komicznego, odnajdujemy w opowieści Gogola o kłótni Yvesa. IV. z Iv. Nikifora. Charakterystyka IV. IV. i IV. Nikifa. Gogol zaczyna od słów: „Najlepiej poznać ich charakter poprzez porównanie”. Ale dalej podając porównawczy opis IV. IV. i IV. Nikifa. Nawiasem mówiąc, za pomocą paralelizmów Gogol wprowadza następujące paralele: 1) „Iv. IV. bardzo się złości, jeśli do jego barszczu wpadnie mucha”, „Iv. Nikifa. bardzo lubił pływać” lub 2) „Iv. IV. Niektóre

Szczególnym rodzajem równoległości jest tak zwana równoległość odwrotna lub chiazm. W przypadku chiazmu poszczególne części jednej grupy równoległej ułożone są w kolejności odwrotnej do kolejności, w jakiej odpowiednie części znajdują się w innej grupie. W ten sposób na pierwszy plan wysuwają się momenty, które w przeciwnym razie pozostałyby w cieniu, gdyby ustawiono je bezpośrednio równolegle. I tak na przykład mamy chiazm w półkuli następującego wersetu z wiersza Tyutczewa: „Zmierzch”:

Wszystko jest we mnie i ja jestem we wszystkim.

Tutaj, w pierwszy hemistyk poeta wysuwa poczucie, że świat roztopiony w ciemności przenika także do niego – w związku z tym na pierwszym miejscu pojawia się słowo „wszystko”, na drugim zaś „ja”; w drugim hemistichu okazuje się, że samego poety zaczyna łączyć się z „uśpionym światem” - dlatego „ja” tu jest na pierwszym miejscu, A « Wszystko» - na drugim.

Tak, Zundelovich. Encyklopedia literacka: Słownik terminów literackich: w 2 tomach / Pod redakcją N. Brodskiego, A. Ławretskiego, E. Lunina, W. Lwowa-Rogaczewskiego, M. Rozanowa, W. Cheshikhina-Vetrinsky'ego. - M.; L.: Wydawnictwo L. D. Frenkel, 1925

Synonimy:

Zobacz, co oznacza „równoległość” w innych słownikach:

równoległość- a, m. parallélisme m. 1. Równoległe położenie dwóch linii lub płaszczyzn równomiernie oddalonych od siebie. Róg Spaski. śl. Aplikacja z 1843 r. 45. Równa odległość od siebie linii i płaszczyzn na całym obszarze. Równoległość linii. Równoległość osi... ... Historyczny słownik galicyzmów języka rosyjskiego

Równoległość- PARALELIZM to układ pojedynczych słów lub zdań, w którym jedna grupa werbalna zawiera obrazy, myśli itp., odpowiadające innej grupie, a obie te grupy stanowią lub wchodzą w jedną całość. Jak… … Słownik terminów literackich

1) porównanie porównawcze dowolnych obiektów lub zagadnień; 2) to samo co równoległość, patrz LINIE RÓWNOLEGŁE. Słownik słów obcych zawartych w języku rosyjskim. Pavlenkov F., 1907. RÓWNOLEGŁOŚĆ Porównam, porównam które... ... Słownik obcych słów języka rosyjskiego

PARALELIZM, paralelizm, stary. (patrz równolegle) (książka). 1. tylko jednostki Równe odstępy linii i płaszczyzn od siebie na całym obszarze (mat.). 2. przenośne, tylko jednostki Stała korelacja i współwystępowanie dwóch zjawisk, działań. Te fakty... ... Słownik wyjaśniający Uszakowa

Powielanie słownika synonimów języka rosyjskiego. Praktyczny przewodnik. M.: Język rosyjski. Z. E. Alexandrova. 2011. rzeczownik równoległości, liczba synonimów: 6 duplikacja ... Słownik synonimów

W poetyce identyczne lub podobne rozmieszczenie elementów mowy w sąsiadujących ze sobą częściach tekstu, które po skorelowaniu tworzą jeden obraz poetycki. Wraz z werbalnym, figuratywnym lub syntaktycznym paralelizmem (Fale pluskają się w błękitnym morzu./W błękicie... ... Nowoczesna encyklopedia

PARALELIZM, co, mąż. Współistnienie zjawisk równoległych, działań, paralelizm. linie P. P. w pracy. Słownik objaśniający Ożegowa. SI. Ozhegov, N.Yu. Szwedowa. 1949 1992… Słownik wyjaśniający Ożegowa

- (z greckiego „paralelos”, „iść obok siebie”, „równolegle”), niezależny rozwój podobnych cech w ewolucji blisko spokrewnionych grup organizmów. W efekcie P. wydaje się, że wtórnie nabyte podobieństwo różnych grup nakłada się na ich podobieństwo... ... Biologiczny słownik encyklopedyczny

- (z greckiego paralle los idący obok) angielski. równoległość; Niemiecki Równoległość. 1. Stały związek i współwystępowanie dwóch zjawisk i działań. 2. Kompletny mecz w tsp; powtórzenie, powielenie. Antynaziści. Encyklopedia Socjologii, 2009... Encyklopedia socjologii

Książki

Współbieżność i współbieżność na platformie. INTERNET. Wzory efektywnego projektowania, Terrell Ricardo. Ricardo Terrell nauczy Cię, jak napisać idealny kod, dzięki któremu każda aplikacja będzie działać. Książka zawiera przykłady w językach C# i F#, opisuje wzorce projektowe dla konkurencyjnych i...

Aby uzyskać żywe wrażenia i wzmocnić wpływ emocjonalny, w fikcji stosuje się różne techniki - fonetyczne, leksykalne, syntaktyczne. Jednym z takich środków jest paralelizm syntaktyczny - technika artystyczna, w której elementy mowy niosące jedną ideę następują w określonej kolejności i tworzą jeden obraz.

W kontakcie z

Ten sposób wyrazu wykorzystuje zasadę powtórzenia i symetrii. Zatem zjawiskiem ogólności, jednorodności struktur syntaktycznych i ich umiejscowienia w połączeniu koordynującym jest paralelizm syntaktyczny.

Istnieje kilka rodzajów rozmieszczenia elementów mowy. Jeśli konstrukcje syntaktyczne są całkowicie identyczne, tak jest pełna równoległość, jeśli analogia jest częściowa - niekompletny.Gdy konstrukcje sąsiadują ze sobą, możemy o tym porozmawiać równoległość styków, jeśli są oddzielone innymi - och odległy.

Równoległość jako wyrazisty środek języka znana jest od czasów starożytnych. Wystarczy przywołać teksty biblijne, starożytne eposy, myśli i opowieści, pieśni ludowe, a także modlitwy, zaklęcia i spiski. Technikę tę można również zobaczyć w zagadkach, powiedzeniach i przysłowiach. Jest to oczywiście zjawisko charakterystyczne zarówno dla ustnej sztuki ludowej, jak i dzieł literackich stylizowanych na antyczne.

Mały ptaszek śpiewał, śpiewał i ucichł;

Serce poznało radość i zapomniało.

W tym przypadku dochodzi do porównania jednej akcji głównej z drugą, drugorzędną, co jest cechą charakterystyczną folkloru.

Rodzaje równoległości

W języku rosyjskim, zwłaszcza w fikcji, stosuje się różne rodzaje paralelizmu składniowego:

dwumianowy;
wielomian;
jednomian;
formalny;
negatywny;
odwrotny (chiazm).

Najczęściej stosowana jest równoległość dwumianowa. Zazwyczaj technika ta przedstawia zjawiska naturalne, a następnie opisuje jakąś sytuację życiową.

Trzciny szeleściły nad cofką.

Księżniczka płacze nad rzeką.

Podczas korzystania z opcji wielomianu aktor jest porównywany z kilkoma obrazami:

Jesteśmy dwoma pniami oświetlonymi przez burzę,

Dwa płomienie północnego lasu,

Jesteśmy dwoma latającymi meteorami w nocy,

Pszczołę z dwoma użądleniami czeka ten sam los.

W literaturze rosyjskiej, zwłaszcza w sztuce ludowej, występuje również równoległość jednego terminu. Jednocześnie postacie ludzkie pojawiają się tylko na obrazach roślin, zwierząt, ptaków, jednak jasne jest, że obraz „czystego sokoła” implikuje młodego mężczyznę - pana młodego, kochanka. Dziewczyna, panna młoda, zwykle pojawia się pod postacią „łabędzia”, „peahen”, brzozy, jarzębiny itp.

Pod pewnymi względami formalna wersja tej techniki jest podobna do jednomianowej. Nie jest to jednak od razu zauważalne, gdyż pomiędzy elementami nie ma oczywistego logicznego powiązania. Aby zrozumieć jego znaczenie, trzeba wyobrazić sobie całe dzieło lub pewien okres.

Paralelizm syntaktyczny czasami łączy się z innymi formami tego środka wyrazu, na przykład z fonetycznym, który charakteryzuje się użyciem tych samych słów na początku wersu lub na tym samym końcu wersu. Ta kombinacja zwiększa wyrazistość tekstu i nadaje mu szczególny dźwięk:

Twoje imię jest ptakiem w Twojej dłoni,

Twoje imię jest jak kawałek lodu na języku,

Paralelizm negatywny jest szeroko stosowany w ustnej sztuce ludowej i dziełach beletrystycznych.Ten sposób wyrazistości można znaleźć w ludowych opowieściach, pieśniach, zagadkach i autorzy również z niego korzystają.

Nie wiatr wiejący z góry,

Dotknąłem pościeli w księżycową noc -

Dotknąłeś mojej duszy...

Mówiąc o tym syntaktycznym środku wyrazu, nie sposób nie wspomnieć o tak efektownym środku wyrazu, jak jego odwrotna forma, chiazm. Jego istotą jest to, że kolejność elementów zmienia się poprzecznie lub lustrzanie. Przykładem tzw. chiazmu „czysto syntaktycznego” jest powiedzenie: „Nie ludzie dla władzy, ale władza dla ludzi”.

Aby osiągnąć efekt, ostrość i siłę przekonywania w przemówieniach publicznych, mówcy używali chiazmu od czasów starożytnych. Ten środek wyrazu można znaleźć w dziełach rosyjskich pisarzy i poetów „złotego” i „srebrnego” wieku, a współcześni autorzy nie mogą się bez niego obejść.

Folklor i fikcja są odzwierciedleniem rzeczywistości, są ściśle związane z historią społeczeństwa, odsłaniając istotę zjawisk i wewnętrzny świat człowieka za pomocą licznych technik wyrazu. Aby zwiększyć wpływ emocjonalny, paralelizm syntaktyczny często zawiera różne rodzaje artystycznej ekspresji.

W literaturze i retoryce często stosowana jest technika zwana „równoległością”. Następnie przyjrzyjmy się bliżej, czym jest równoległość i jaką rolę odgrywa w mowie poetyckiej.

Co to jest równoległość: definicja i rodzaje

Równoległość to technika mowy, w której porównuje się dwa lub więcej zjawisk lub obiektów za pomocą ich równoległego obrazu. Porównanie to pozwala uwypuklić różnice lub podobieństwa porównywanych zjawisk/przedmiotów.

Najczęściej porównuje się zjawiska o podobnej treści. Przykład: „Niebiańskie chmury są wiecznymi wędrowcami” (M. Yu. Lermontow). Chmury porównuje się do wędrowców - można dokonać równoległego porównania tych pojęć.
Równoległość syntaktyczna jest również powszechna, gdy porównuje się jednorodne elementy struktury syntaktycznej frazy (na przykład wersety w poezji zbudowane według tego samego schematu).
Istnieje również paralelizm dźwiękowy, który jest szeroko stosowany w poezji. Taka równoległość przejawia się w rymie, jedności początku i zakończenia, a także w powtarzaniu części mowy w różnych formach.

Paralelizm stosowany jest także w sztuce ludowej – można go spotkać m.in. w pieśniach i pieśniach ludowych.