Kto napisał coppelię baletową. Balet klasyczny „Coppelia”. Muzyka Leo Delibesa. W krajach bałtyckich

2 godziny 20 minut

dwie przerwy

Balet „Coppelia” francuskiego kompozytora Léo Delibesa nie traci popularności od prawie 150 lat. Autorzy libretta, choreograf Arthur Saint-Leon i Charles Nuiter, oparli fabułę na opowiadaniu E. T. A. Hoffmanna „Piaseczek”, opowiadającym o młodym mężczyźnie, który zakochał się w mechanicznej lalce stworzonej przez utalentowanego rzemieślnika Coppeliusa.

Autorami spektaklu jest zespół produkcyjny, który w 73. sezonie zaprezentował publiczności w Nowosybirsku magiczny balet „Kopciuszek”: choreograf Michaił Messerer, artyści Wiaczesław Okuniew i Gleb Filsztinski. Teraz producenci stworzyli elegancką komedię o kłótni i pojednaniu kochanków, której główna bohaterka, złośliwa Swanilda, w dowcipny sposób znajduje nauczkę niewiernego narzeczonego...

W nowej „Coppelii”, podobnie jak w ukochanym przez mieszkańców Nowosybirska „Kopciuszku”, obok tradycyjnych, malowniczych wykorzystano dekoracje multimedialne, spektakl posiada projekcję wideo i wyraziste efekty świetlne. „Coppelia” to wspaniała muzyka Leo Delibesa, porywające numery taneczne, zabawna historia miłosna, dobry humor i zabawne momenty z gry, które z pewnością przypadną do gustu najmłodszym widzom NOVAT.

Choreograf Michaił Messerer powiedział, że w swojej nowej twórczości opiera się na klasycznych wersjach Coppelii, wykorzystując motywy ze spektakli Arthura Saint-Leona, Mariusa Petipy i Aleksandra Gorskiego: „W klasycznej literaturze baletowej istnieje tylko kilka baletów komediowych, a najważniejszym z nich jest Coppelia” Dziś publiczność na całym świecie domaga się od baletnic występów baletu klasycznego ze złożonymi technikami palcowymi i wirtuozowskiego tańca męskiego – czyli dokładnie tego, w co obfituje ten wesoły, wesoły balet. „Coppelia” to nie tylko standard czystej, klasycznej choreografii, ale także spektakl, na który może przyjść cała rodzina. Takie balety brzmią trafnie, nowocześnie, powinny żyć na scenie i zachwycać publiczność”.

Prolog

Przed nami niesamowite biuro wypełnione cudownymi rzeczami i licznymi mechanizmami zegarowymi. Właściciel gabinetu, doktor Coppelius, jest mistrzem zegarmistrzowskim i inżynierem-lalkarzem, pasjonującym się swoją pracą aż do ekscentryczności. W wolnym czasie zajmuje się tworzeniem lalek, a w jego biurze znajduje się wiele wesołych i dobrodusznych mechanicznych lalek.

Coppelius postanawia stworzyć całe małe miasto, zaludnić je mieszkańcami i rozegrać w nim wesołą, psotną historię miłosną. Machnięciem rąk Coppeliusa przenosimy się z jego biura na ulice miasteczka położonego na granicy z Galicją…

Pierwsza akcja

Dzień wcześniej wszystkich mieszkańców miasteczka zszokowała niesamowita wiadomość – urocza dziewczyna zamieszkała z Coppeliusem i nikt nie wiedział, kim jest i skąd pochodzi. Mieszkańcy uważali ją za córkę Coppeliusa i nadali jej imię Coppelia. Rywalizujący ze sobą młodzi mężczyźni próbowali ją poznać, choć bezskutecznie, a dziewczyny zazdrośnie im się przyglądały. Jednak jeden z młodych mężczyzn, Franz, miał szczęście: dziewczyna nie tylko odwzajemniła mu ukłon, ale nawet wysłała całusa przez okno, co spowodowało, że Franz pokłócił się ze swoją narzeczoną Swanildą.

Robi się ciemno. Młodzi ludzie próbują wejść do domu Coppeliusa, ale właściciel ich rozgania jak przestępców w wieku szkolnym. W chaosie gubi klucz do domu. Swanilda i jej przyjaciele znajdują klucz, a dziewczyny postanawiają wkraść się do domu, aby dowiedzieć się, kim jest ta piękna nieznajoma. Coppelius wraca, zastaje otwarte drzwi domu i po cichu wchodzi do domu, chcąc złapać nieproszonych gości. Franz urażony Swanildą postanawia wejść przez okno do okna nieznajomego, nie wiedząc, że w domu są Swanilda i jej przyjaciele oraz sam Coppelius.

Akt drugi

Coppelius patrzy, jak Franz w poszukiwaniu bliższego poznania Coppelii wchodzi do jego domu. Coppelius jednym ruchem ręki przenosi wydarzenia z gry z ulicy miejskiej z powrotem do swojego biura.

Po wejściu do domu Coppeliusa Swanilda i jej przyjaciele zwiedzają wspaniały pokój. Ich ciekawość nie zna granic. Jest Chińczyk, Hiszpanka, rycerz, astrolog, klaun i wiele, wiele innych lalek. Wielką niespodzianką i niespodzianką dla nich jest to, że nieznajomy, którym się interesują, również okazuje się lalką. Aby to uczcić, dziewczyny nakręcają wszystkie zabawki i tańczą. Powracający Coppelius znajduje ich na miejscu zbrodni. Przyjaciołom udaje się uciec, ale producent zegarów i lalek zatrzymuje Swanildę.

W tym momencie w oknie pojawia się Franz. Swanilda skarży się dobremu panu na zdradę młodego człowieka, a Coppelius zaprasza ją, by zrobiła Franzowi mały psikus i dała mu nauczkę.

Napojając lekkomyślnego młodzieńca, Coppelius ubiera Swanildę w sukienkę lalki, po czym przedstawia Franza pięknej „nieznajomej”. Młody mężczyzna jest zdezorientowany kanciastymi ruchami dziewczyny, ona idzie jakby „przez magazyny”. Kiedy Coppelius mówi mu, że to lalka, Franz nie może otrząsnąć się ze zdumienia – jest tak dobrze wykonana.

Coppelius tajemniczym spojrzeniem mówi, że potrafi ożywić lalkę. Franz w to nie wierzy: wystarczy, że już raz wpadł w kłopoty i zakochał się w lalce. Ale co to jest? Lalka naprawdę ożyła. Franz przekonuje się o tym, słuchając bicia jej serca. Zainteresowanie dziewczyną znów budzi się w nim i prosi Coppeliusa o jej rękę. Teraz zdrada Franza jest oczywista. Swanilda zrywa perukę lalki i sprawia, że Franz żałuje swojego zachowania. Młody mężczyzna błaga ją o przebaczenie. Skrucha Franza jest na tyle szczera, a wzajemna miłość tak oczywista, że interwencja Coppeliusa, który zdecydował się na pojednanie kochanków, doprowadza wszystkich do szczęśliwego końca.

Akt trzeci

Coppelius przygotowuje prezent dla mieszkańców miasta – nowy zegar dla ratusza na centralnym placu. Na prośbę mistrza zegarmistrza lalki z jego biura stają się częścią niesamowitego mechanizmu zegarowego.

Luksusowy zegarek pojawia się przed zachwyconymi obywatelami obchodzącymi Dzień Miasta. Plac jest pełen ludzi. Tradycyjnie w tym dniu obchodzony jest także ślub. Dziś kilka młodych par bierze ślub na raz, a wśród nich są Swanilda i Franz.

Ceremonia się kończy, rozpoczyna się uroczysty taniec.

Coppelius przywołuje do siebie Swanildę i Franza, a stary mistrz, patrząc chytrze na szczęśliwego młodzieńca, wręcza młodej parze małą laleczkę na pamiątkę jako zadatek prawdziwej miłości.

Epilog

Święto zbliża się ku końcowi. Coppelius rozumie, że czas zakończyć grę w odrodzonym mieście. Mieszkańcy miasteczka rozchodzą się, na placu pozostają tylko Franz i Swanilda, a Coppelia nadal siedzi na balkonie. Ale może zegarmistrz czegoś nie wziął pod uwagę i miasto będzie dalej żyło własnym życiem...

Coppelia Balet w dwóch aktach

Kompozytor - Leona Delibesa

Libretto – Ř . Neuitter , Artur Święty Leon.

Inscenizacja i choreografia – Artur Święty Leon , Mariusza Petipy .

Zespół redakcyjny: Jurij Vetrov, Elena Radchenko.

Scenografia i kostiumy – Siergiej Radczenko , Elena Radczenko .

Historia spektaklu

W Ten balet ciekawy klasyczny taniec. Ciekawy Charakterystyka taniec. I Bardzo ciekawy pantomima. To Jest Posiadać miejsce Być Wszystko trzy wieloryb, NA Który koszty stary klasyczny balet. I plus - wspaniały muzyka Delibesa.

Oprócz doskonały taniec, Jest Na Ten antyczny balet I więcej dwa niezaprzeczalny godność. W— Pierwszy, « Coppelia» - Ten komedia, A ich Nie Więc dużo znajduje się na liście wśród arcydzieła klasyczny dziedzictwo. W— drugi, komedia Z Piękny muzyka.

dom działka linia Ten wesoły balet, Jak żaden Dziwny, zajęty z absolutnie smutny krótkie historie Hoffmana, głównie - z « Pesochny osoba». U Hoffmana Miłość entuzjazm młodzi mężczyźni LALKA kończy się tragicznie, A V balet - ślub Ten młodzi mężczyźni Z żywy I energetyczny Piękny - Swanilda, zarządzany oprzeć się podstępny twórca lalki - Coppelia, trochę był Nie stało się fatalny niszczyciel domu.

« Coppelia» piła światło rampy V 1870 G. V paryski opera . Jej twórca stał się Artur wrzesień— Leona - choreograf, A Również tancerz— wirtuoz, znawca taniec folklor, kompozytor I skrzypek. Jego temat odsetki Do « taniec narody pokój» I określony wygląd V musical wynik taki bogaty « rekrutacja» na podstawie NA folklor taniec melodie.

Za te czternaście lata, Co przeszedł Z za chwilę paryski premiery zanim własny produkcje Petipa NA scena Petersburgu Bolszoj teatr, « Coppelia» wyszedł NA sceny Bruksela, Moskwa Bolszoj teatr I Londyn. Zanim koniecXIXwiek balet był dostarczony Również V Nowy— Yorku, Mediolan, Kopenhaga, Monachium I więcej raz V Petersburg, Teraz już NA scena Maryjskiego teatr. XXwiek Również dał hołd Ten balet, oferując V tom numer I Bardzo nowoczesny czytanie I nawet od czasu do czasu odmawianie z jego komedia elementy.

Streszczenie:

Akt 1 – Scena 1 .

W małym miasteczku w Galicjiprzygotowujący się do święta, Coppelius, mistrz lalek, przygotowuje niespodziankę. Dzień wcześniej wszystkich mieszkańców zszokowała niesamowita wiadomość. Coppelius ma uroczą dziewczynę, która mieszka z nimi nikt nie wie,kim ona jest! Obcy zajmuje umysły młodych ludzi. Młodzi mężczyźni próbowali ją poznać podczas przerw, choć bezskutecznie, a dziewczyny patrzyły na nie z zazdrością! Jednakże, jeden z młodych ludzi, Franz, mający szczęście: dziewczyna nie tylko odpowiedziała na jego ukłon, ale także odpowiedział mu pocałunkiem w powietrzu! Z tego powodu Franz pokłócił się ze swoją ukochaną Swanildą.który odmówił kontaktu z nim.

Robi się ciemno. Młodzi ludzie próbują dostać się do domu Coppeliusa, ale właściciel przyłapuje je na gorącym uczynku i rozprasza. W chaosie gubi klucz do domu. Swanilda i jej przyjaciele znajdują klucz, a dziewczyny postanawiają wkraść się do domudowiedzieć sięKim jest ta piękna nieznajoma?

Powrót Coppeliusa, stwierdza, że drzwi są otwarte i cicho wchodzi do domu, chcąc złapać nieproszonych gości! A jednocześnie Franz, urażony Swanildą, postanawia wspiąć się przez okno do nieznajomego, nie wiedzącże Swanilda i Coppelius są już w domu!

Zdjęcie 2

Wkradanie się do domu, dziewczyny widzą tam wiele lalek. Wśród nich jest piękna nieznajoma, który również okazał się lalką! Aby to uczcić, dziewczyny nakręcają wszystkie lalki i tańczą. Coppelius ich łapie! Przyjaciołom udaje się uciec, ale Swanilda zostaje zatrzymana przez Coppeliusa.W tym momencie w oknie pojawia się Franz! Swanilda skarży się Mistrzowi na zdradę młodzieńca. Dobry Coppelius współczuje dziewczynie i proponuje, że zrobi Franzowi kawał i da mu nauczkę! Upijanie lekkomyślnego młodzieńca winem, ubiera Swanildę w sukienkę dla lalkii przedstawia go pięknej nieznajomej. Młody mężczyzna jest zdezorientowany kanciastymi ruchami dziewczyny.

Kiedy Coppelius mu mówiże to jest lalka, Franz nie może opamiętać się ze zdumienia! Po podziwianiu tańca pięknej lalki Franz zaraz wyjdzie. Coppelius zatrzymuje go i mówi, że może ożywić lalkę! Franz mu nie wierzy, ale lalka naprawdę ożyła! Franz przekonuje się o tym słuchając jej serca! Ożyła! F plecak prosi ją o rękę, teraz jego zdrada jest oczywista! Swanilda zrywa perukę lalki i sprawia, że Franz żałuje swoich czynów.. Młody mężczyzna błaga ją o przebaczenie. Swanilda jest nieustępliwa! Jednak skrucha Franza jest tak szczeraa ich miłość jest tak oczywistaże interwencja Coppeliusaktóry postanowił pogodzić kochanków, prowadzi wszystko do szczęśliwego zakończenia!

Akt 2 – Scena 3

Nadeszło długo oczekiwane święto. Plac zapełnia się ludźmi i rozpoczynają się tańce. W trakcie zabawy mistrz prosi o uwagę! Przyprowadza tajemniczego nieznajomego, przekręca klucz, a ona tańczy! Urocza dziewczynka w oknie okazała się lalką! Mieszkańcy miasta podziwiają umiejętności Coppeliusa i poznają nową parę młodą - Franza i Swanildę!!!

Źródłem fabuły jest opowiadanie E. T. Hoffmana „The Sandman”

Choreograf: Valentin Bartes (Rumunia)

Dyrygent sceniczny: Valery Volchenetsky

Scenograf: Aleksiej Ambajew

Projektant kostiumów: Gianluca Saitto (Włochy)

Projektant oświetlenia: Konstantin Nikitin (Moskwa)

Korepetytorzy – Tatyana Murueva, Bayarto Dambaev, Larisa Bashinova, Elena Dambaeva, Olga Ivata

Czas trwania - 2 godziny 15 minut

HISTORIA STWORZENIA

Kompozytor rozpoczął pracę nad baletem „Coppelia”, który stał się kamieniem milowym w twórczości Delibesa, w 1869 roku, po tym jak wykazał się talentem i pomysłowością, pisząc muzykę rozrywkową do baletu Adama „Corsair” i tworząc „Sylwię”, którą później podziwiał P.I. . . Czajkowski. Balet powstał na podstawie libretta Charlesa Louisa Etienne Nuitera (prawdziwe nazwisko Treuinet, 1828-1899), słynnego francuskiego librecisty i pisarza, wieloletniego archiwisty Wielkiej Opery, autora tekstów wielu oper i operetek, m.in. zwłaszcza operetki Offenbacha. Inicjator powstania baletu, choreograf Arthur Saint-Leon (prawdziwe nazwisko Charles Victor Arthur Michel, 1821-1870), brał także udział w pracach nad libretto Coppelii.

Saint-Leon był człowiekiem wszechstronnie utalentowanym. Debiutował niemal równocześnie jako skrzypek (w 1834 w Stuttgarcie) i tancerz (w 1835 w Monachium), a następnie przez kilkanaście lat występował jako czołowy tancerz na scenach wielu miast europejskich. W 1847 Saint-Leon rozpoczął pracę jako choreograf w Akademii Muzycznej w Paryżu (później Wielkiej Operze), w 1848 wystawił swoje pierwsze przedstawienie baletowe w Rzymie, a w 1849 rozpoczął pracę w Petersburgu, gdzie wystawił 16 balet od 11 lat. Warto zauważyć, że do pisania muzyki baletowej zaczął angażować nowicjuszy w tym gatunku, zwłaszcza Minkusa i Delibesa. Saint-Leon, znakomity muzyk o niesamowitej pamięci, wystawiał także balety oparte na własnej muzyce („Skrzypce diabła”, „Saltarello”), w których sam wykonywał solówki na skrzypcach, przeplatając grę na skrzypcach z tańcem. Zanim Saint-Leon wraz z Delibesem i Nuiterem zaczął tworzyć Coppelię, był już wybitnym maestro cieszącym się zasłużonym autorytetem.

Fabuła „Coppelii” oparta jest na opowiadaniu „Piaszak” (1817) słynnego romantycznego pisarza i muzyka E.T.A. Hoffmanna (1776-1822), które opowiada historię młodego mężczyzny, który zakochał się w mechanicznej lalce wykonane przez wykwalifikowanego rzemieślnika Coppeliusa. W przeciwieństwie do noweli Hoffmanna, mającej nieodłączne cechy mistyczne, ta strona została w balecie praktycznie odrzucona. Libreciści stworzyli zabawną komedię opartą na przelotnej kłótni i pojednaniu kochanków. „Coppelia” stała się łabędzim śpiewem Saint-Leona – zmarł dwa miesiące po premierze.

Premiera Coppelii w choreografii A. Saint-Leona odbyła się 25 maja 1870 roku na scenie Teatru Wielkiej Opery w Paryżu. Wielki sukces, jaki odniósł Coppelia na premierze, towarzyszy temu baletowi do dziś – wystawiany jest na wielu scenach całego świata, będąc klasyką gatunku. W Rosji po raz pierwszy wystawiono go 24 stycznia 1882 roku w Moskiewskim Teatrze Bolszoj przez J. Hansena, podążającego za choreografią Saint-Leona. Niemal trzy lata później, 25 listopada 1884 roku, w stołecznym Teatrze Maryjskim odbyła się premiera „Coppelii” w choreografii słynnego M. Petipy (1818-1910). Istnieje także wersja A. Gorskiego (1871-1924), wystawiona w Teatrze Bolszoj w 1905 roku.

(Plac Teatralny, 1)

Balet w trzech aktach
Leon Delio
2500-6000 rubli

Ceny biletów na spektakl COPPELIA w Teatrze Bolszoj:

1. poziom: 2500-4000 rub.
Antresola: 3500-4500 rub.
Amfiteatr: 3000-5000 rub.
Parter: 4000-6000 rub.

Cena jednego biletu obejmuje rezerwację i usługę dostawy.
Dokładne ceny i dostępność biletów można uzyskać dzwoniąc na stronę internetową. Bilety są dostępne.

Coppelia – wideo

Libretto: Charles Nuitter i Arthur Saint-Leon na podstawie opowiadań Ernsta Theodora Amadeusa Hoffmanna.

Choreografia: Marius Petipa i Enrico Cecchetti.
Inscenizacja i nowa wersja choreograficzna - .
Dyrygent-producent - Igor Dronow.
Scenograf – Borys Kamiński.
Projektantka kostiumów – Tatyana Noginova.
Projektant oświetlenia – Damir Ismagilov.

Spektakl ma dwie przerwy.

Czas trwania - 2 godziny 30 minut.

Wykorzystano szkice scenerii Piotra Lambina (Akt I i III), Heinricha Levota (Akt II) oraz szkice kostiumów Adolfa Karola Wielkiego, Piotra Grigoriewa, Jewgienija Ponomariewa.

Malowniczą scenografię wykonali Jewgienij Jakimenko, Anton Daniłow (Akt I i III) oraz Elena Kinkulska (Akt II).

Badania archiwalne i koordynacja - Pavel Gershenzon.

Coppelia - o balecie

Choreografię odtworzono w oparciu o materiały zgromadzone w Harvard Theatre Collection.

Szkice scenografii i kostiumów dostarczyły Państwowe Muzeum Teatru i Sztuki Muzycznej w Petersburgu oraz Biblioteka Państwowego Teatru w Petersburgu.

Nuty udostępnione przez wydawnictwo EDWIN F. KALMUS.

Postacie i wykonawcy:

Konduktor:
Igor Dronow

Swanilda:

Anastazja Staszkiewicz

Franz:
Wiaczesław Łopatin
Artem Owczarenko
Rusłan Skworcow

Coppelius:
Aleksiej Łoparewicz
Andriej Sitnikow
Giennadij Janin

Przyjaciele Swanildy:
Chinara Alizade
Swietłana Gniedowa
Nina Golska
Ksenia Kern
Anna Okuneva
Swietłana Pawłowa
Janina Parienko
Anastazja Staszkiewicz
Anna Tatarowa
Anna Tichomirowa

Coppelia (automatyczna):
artystka mimance Nadieżda Gredasowa
artysta mimiczny Lyubov Miller
artystka mimiczna Julia Popowa

Liczba orzeczeń:
Ilja Woroncow
Aleksander Fadeechev

Burmistrz:
Timofey Lavrenyuk
Dmitrij Rykhlov

Kapłan:
Władimir Awdejew
Konstanty Kuźmin

Mazurek:
Anna Antropowa
Maria Isplatowska
Krystyna Karaseva
Anastazja Meskowa
Anna Nachapetowa
Ksenia Sorokina
Witalij Biktimirow
Aleksander Wodopetow
Jewgienij Gołowin
Timofey Lavrenyuk
Anton Savichev
Igor Cwirko

Czardasz:
Anna Antropowa
Maria Isplatowska
Krystyna Karaseva
Witalij Biktimirow
Georgy Geraskin
Jewgienij Gołowin
Timofey Lavrenyuk
Denisa Savina

L'Aurore (Świt);
Ekaterina Krysanowa
Anna Okuneva
Janina Parienko
Anastazja Staszkiewicz

La Priere (Modlitwa):
Julia Grebenszczikowa
Nelly Kobakhidze
Olga Stebletsova
Anastazja Jacenko

Le Travail (Praca):
Chinara Alizade
Ksenia Kern
Anastazja Jacenko

Ksenia Abbazowa:
Alesia Bojko
Swietłana Gniedowa
Nina Golska
Swietłana Pawłowa
Olga Tubałowa
Tatiana Łazariewa

Noce Villageoise (wiejskie wesele):
Anna Nachapetowa
Ksenia Sorokina
Batyr Annadurdyjew
Piotr Kazmiruk
Wadim Kuroczkin
Ellina Bochkariewa
Galina Iwanowa
Elena Kotowa
Elżbieta Kruteleva
Tatiana Kurilkina
Krystyna Losewa
Dmitrij Zagrzebin
Arsen Karakozow
Anton Kondratow
Andriej Rybakow
Aleksiej Torgunakow
Roman Celiszczew

folia:
Chinara Alizade
Ksenia Kern
Anna Leonowa
Janina Parienko
Anna Tichomirowa.

Balet Coppelia – podsumowanie

Akt I:
Plac publiczny w małym miasteczku na granicy Galicji. Wśród domów pomalowanych na jasne kolory jest jeden dom z kratami w oknach i szczelnie zamkniętymi drzwiami. To jest dom Coppeliusa.

Swanilda podchodzi do domu Coppeliusa i spogląda na okna, za którymi widać siedzącą nieruchomo dziewczynę; trzyma w dłoni książkę i wydaje się, że jest pogrążona w czytaniu. To jest Coppelia, córka starego Coppeliusa. Każdego ranka można ją spotkać w tym samym miejscu, a potem znika. Nigdy nie opuściła tajemniczego mieszkania. Jest bardzo piękna, a wielu młodych ludzi w mieście spędzało długie godziny pod jej oknem, błagając ją o jedno spojrzenie.

Swanilda podejrzewa, że jej narzeczony Franz również ma słabość do urody Coppelii. Próbuje zwrócić jej uwagę, ale nic nie pomaga: Coppelia nie odrywa wzroku od książki, w której nawet nie przewraca stron.

Swanilda zaczyna się złościć. Już ma zdecydować się zapukać do drzwi, gdy nagle pojawia się Franz, a Swanilda pozostaje w ukryciu, aby zobaczyć, co się stanie.

Franz kieruje się w stronę domu Swanildy, ale zatrzymuje się niezdecydowany. Coppelia siedzi przy oknie. Kłania się jej. W tym momencie odwraca głowę, wstaje i oddaje ukłon Franzowi. Ledwie Franz zdążył pocałować Coppelię, gdy stary Coppelius otworzył okno i szyderczo na niego spojrzał.

Swanilda płonie gniewem zarówno na Coppeliusa, jak i na Franza, udając jednak, że niczego nie zauważyła. Biega za motylem. Franz biegnie z nią. Łapie owada i uroczyście przypina go do kołnierza sukni. Swanilda robi mu wyrzuty: „Co ci zrobił ten biedny motyl?” Od wyrzutu do wyrzutu dziewczyna mówi mu, że wie wszystko. Oszukuje ją; kocha Coppelię. Franz na próżno próbuje się usprawiedliwić.

Burmistrz oznajmia, że na jutro zaplanowano wielkie święto: władca podarował miastu dzwon. Wszyscy tłoczą się wokół burmistrza. W domu Coppeliusa słychać hałas. Przez szkło przebija się czerwonawe światło. Kilka dziewcząt ze strachem opuszcza ten przeklęty dom. Ale to nic: hałas pochodzi od uderzeń młota, światło jest odbiciem ognia płonącego w kuźni. Coppelius to stary szaleniec, który ciągle pracuje. Po co? Nikt nie wie; i kogo to obchodzi? Niech pracuje, jeśli lubi!..

Burmistrz zbliża się do Swanildy. Mówi jej, że jutro ich właściciel musi przyznać posag i zjednoczyć kilka par w małżeństwie. Jest narzeczoną Franza, czy nie chce, żeby jej ślub odbył się jutro? „Och, to jeszcze nie jest postanowione!” - a młoda dziewczyna, patrząc chytrze na Franza, mówi burmistrzowi, że opowie mu historię. To opowieść o słomce, która zdradza wszystkie tajemnice.

Ballada o uchu

Swanilda wyjmuje ucho ze snopka, przykłada do ucha i udaje, że słucha. Następnie podaje go Franzowi – czy kłosek nie mówi mu, że nie kocha już Swanildy, lecz zakochał się w innej? Franz odpowiada, że nic nie słyszy. Następnie Swanilda wznawia swoje testy z jednym z przyjaciół Franza, który z uśmiechem mówi, że wyraźnie słyszy słowa kłosa. Franz chce protestować, ale Swanilda, przełamując słomkę na jego oczach, mówi, że między nimi wszystko skończone. Franz odchodzi zirytowany, Swanilda tańczy wśród przyjaciół. Stoły już zastawione i wszyscy piją za zdrowie władcy i burmistrza.

Coppelius wychodzi z domu i zamyka drzwi podwójnym przekręceniem klucza. Otacza go młodzież: jedni chcą go zabrać ze sobą, inni zmuszają do tańca. Wściekły starzec w końcu odrywa się od nich i odchodzi z przekleństwami. Swanilda żegna się z przyjaciółmi; jeden z nich zauważa na ziemi klucz, który upuścił Coppelius. Dziewczyny zapraszają Swanildę do odwiedzenia jego tajemniczego domu. Swanilda się waha, ale tymczasem chciałaby zobaczyć swoją rywalkę. „Więc? Wejdźmy!” - ona mówi. Dziewczyny wchodzą do domu Coppeliusa.

Pojawia się Franz niosący drabinę. Odrzucony przez Swanildę, chce spróbować szczęścia z Coppelią. Szansa jest sprzyjająca... Coppelius jest daleko...

Ale nie, bo w tym momencie, gdy Franz opiera drabinę o balkon, pojawia się Coppelius. Zauważył zgubienie klucza i natychmiast wrócił, aby go odnaleźć. Zauważa Franza, który wszedł już na pierwsze stopnie, i ucieka.

Akt II:
Ogromne pomieszczenie wypełnione wszelkiego rodzaju narzędziami. Na stojakach ustawionych jest wiele maszyn – starzec w perskim stroju, czarny mężczyzna w groźnej pozie, mały Maur grający na cymbale, Chińczyk trzymający przed sobą harfę.

Dziewczyny ostrożnie wychodzą z głębin. Kim są te nieruchome postacie, siedzące w cieniu?.. Patrzą na dziwne postacie, które z początku tak ich przeraziły. Swanilda podnosi zasłony przy oknie i zauważa Coppelię siedzącą z książką w rękach. Kłania się nieznajomemu, który pozostaje nieruchomy. Rozmawia z nią – ona nie odpowiada. Bierze ją za rękę i cofa się ze strachem. Czy to naprawdę żywa istota? Kładzie rękę na sercu – ono nie bije. Ta dziewczyna to nic innego jak automat. To dzieło Coppeliusa! „Ach, Franz!” – śmieje się Swanilda. „To tej piękności przesyła całusy!” Została doszczętnie pomszczona!.. Dziewczyny biegają beztrosko po warsztacie.

Jeden z nich, przechodząc obok grającego na harfie, przypadkowo dotyka sprężyny – maszyna gra dziwną melodię. Dziewczyny, początkowo zawstydzone, uspokajają się i zaczynają tańczyć. Znajdują źródło, które porusza małego Maura; gra na cymbałach.

Nagle pojawia się rozwścieczony Coppelius. Opuszcza zasłony zasłaniające Coppelię i rusza w pogoń za dziewczynami. Prześlizgują się między jego dłońmi i znikają po schodach. Swanilda ukryła się za zasłonami. Tak to zrozumiałem! Ale nie, kiedy Coppelius podnosi kurtynę, myśli tylko o Coppelii – wszystko jest w porządku. Oddycha z ulgą.

Tymczasem wciąż słychać jakiś hałas... W oknie widać drabinę, na której pojawia się Franz. Coppelius się mu nie ukazuje. Franz kieruje się w stronę miejsca, gdzie siedzi Coppelia, gdy nagle chwytają go dwie silne ręce. Przestraszony Franz prosi Coppeliusa o przeprosiny i chce uciec, ale starzec blokuje mu drogę.

– Dlaczego się do mnie wkradłeś? - Franz przyznaje, że jest zakochany - "Nie jestem taki zły, jak o mnie mówią. Usiądź, napijmy się i porozmawiajmy!" Coppelius przynosi starą butelkę i dwa kielichy. Stuka kieliszkami z Franzem, po czym ukradkiem nalewa wino. Franz uważa, że wino ma dziwny smak, ale pije dalej, podczas gdy Coppelius rozmawia z nim z udawaną dobrodusznością.

Franz chce podejść do okna, gdzie widział Coppelię. Ale nogi mu się uginają, pada na krzesło i zasypia.

Coppelius bierze magiczną księgę i studiuje zaklęcia. Następnie cokół z Coppelią podjeżdża do śpiącego Franza, kładzie dłonie na czole i klatce piersiowej młodzieńca i zdaje się, że chce ukraść mu duszę, aby ożywić dziewczynę. Coppelia wstaje, wykonuje te same ruchy, po czym schodzi z pierwszego stopnia cokołu, potem z drugiego. Ona chodzi, ona żyje!.. Coppelius oszalał ze szczęścia. Jego dzieło przewyższa wszystko, co kiedykolwiek stworzyła ludzka ręka! Zaczyna więc tańczyć, najpierw powoli, potem tak szybko, że Coppelius ledwo za nią podąża. Uśmiecha się do życia, rozkwita...

Walc karabinu maszynowego

Zauważa kielich i przykłada go do ust. Coppeliusowi ledwo udaje się wyrwać go z jej rąk. Zauważa magiczną księgę i pyta, co jest w niej napisane. „To nieprzenikniona tajemnica” – odpowiada i zatrzaskuje książkę. Patrzy na maszyny. „Sam je zrobiłem” – mówi Coppelius. Zatrzymuje się przed Franzem. "I ten?" - „To także automat”. Widzi miecz i próbuje czubek palca, po czym dla zabawy przekłuwa małego Maura. Coppelius śmieje się głośno... ale ona podchodzi do Franza i chce go przebić. Starzec ją zatrzymuje. Potem odwraca się od niego i zaczyna go prześladować. Wreszcie ją rozbraja. Chce pobudzić jej kokieterię i zakłada mantylę. Wydawało się, że obudziło to w młodej dziewczynie zupełnie nowy świat myśli. Tańczy taniec hiszpański.

Magnola

Potem znajduje szkocki szalik, chwyta go i tańczy jig.

Skacze, biegnie wszędzie, rzuca na ziemię i łamie wszystko, co jej wpadnie w rękę. Zdecydowanie jest zbyt ożywiona! Co robić?..

Franz obudził się pośród tego hałasu i próbował zebrać myśli. Coppelius w końcu chwyta dziewczynę i ukrywa ją za zasłonami. Potem jedzie do Franza i go zawozi: „Idź, idź”, mówi mu, „Nie nadajesz się już do niczego!”

Nagle słyszy melodię, która zwykle towarzyszy ruchowi jego karabinu maszynowego. Patrzy na Coppelię, powtarzając jej ostre ruchy, a Swanilda znika za kurtyną. Napędza dwie inne maszyny. „Jak?” – myśli Coppelius – „Czy one też same ożyły?” W tym samym momencie zauważa w głębinach Swanildę, która ucieka z Franzem. Zdaje sobie sprawę, że padł ofiarą żartu i pada wyczerpany pośród swoich automatów, które kontynuują swoje ruchy, jakby chciały śmiać się z nieszczęścia swego pana.

Akt III:
Łąka przed zamkiem władcy. W głębi wisi dzwon, prezent od właściciela. Przed dzwonem zatrzymuje się alegoryczny rydwan, na którym stoi grupa osób biorących udział w festiwalu.

Kapłani poświęcili dzwon. Na powitanie władcy przybywają pierwsze pary, które zostaną obdarzone posagiem i zjednoczone w tym świątecznym dniu.

Franz i Swanilda dopełniają pojednania. Franz, opamiętawszy się, nie myśli już o Coppelii, wie, jakiego oszustwa padł ofiarą. Swanilda przebacza mu i podając rękę podchodzi z nim do władcy.

W tłumie panuje ruch: stary Coppelius przyszedł poskarżyć się i prosić o sprawiedliwość. Śmiali się z niego: rozwalili wszystko w jego domu; dzieła sztuki powstałe z takim trudem ulegają zniszczeniu... Kto pokryje straty? Swanilda, która właśnie otrzymała posag, dobrowolnie ofiarowuje go Coppeliusowi. Ale władca powstrzymuje Swanildę: niech zatrzyma posag. Rzuca Coppeliusowi portfel i wychodząc z pieniędzmi, daje znak na początek wakacji.

Festiwal Dzwonów

Dzwonnik jako pierwszy zsiada z rydwanu. Dzwoni w godzinach porannych.

Walc godzin:

Godziny poranne to; Po nich pojawia się Aurora.

Dzwoni dzwonek. To jest godzina modlitwy. Aurora znika, wypędzona przez godziny dnia. To są godziny pracy: przędzarze i żniwiarze rozpoczynają swoją pracę. Znowu dzwoni dzwonek. Ogłasza ślub.

Ostateczna dywersja.

Akt I
Plac publiczny w małym miasteczku na granicy Galicji. Wśród domów pomalowanych na jasne kolory jest jeden dom z kratami w oknach i szczelnie zamkniętymi drzwiami. To jest dom Coppeliusa.

Swanilda zaczyna się złościć. Już ma zdecydować się zapukać do drzwi, gdy nagle pojawia się Franz, a Swanilda pozostaje w ukryciu, aby zobaczyć, co się stanie.

Ballada o uchu
Swanilda wyjmuje ucho ze snopka, przykłada do ucha i udaje, że słucha. Następnie podaje go Franzowi – czy kłosek nie mówi mu, że nie kocha już Swanildy, lecz zakochał się w innej? Franz odpowiada, że nic nie słyszy. Następnie Swanilda wznawia swoje testy z jednym z przyjaciół Franza, który z uśmiechem mówi, że wyraźnie słyszy słowa kłosa. Franz chce protestować, ale Swanilda, przełamując słomkę na jego oczach, mówi, że między nimi wszystko skończone. Franz odchodzi zirytowany, Swanilda tańczy wśród przyjaciół. Stoły już zastawione i wszyscy piją za zdrowie władcy i burmistrza.

Czardasz
Coppelius wychodzi z domu i zamyka drzwi podwójnym przekręceniem klucza. Otacza go młodzież: jedni chcą go zabrać ze sobą, inni zmuszają do tańca. Wściekły starzec w końcu odrywa się od nich i odchodzi z przekleństwami. Swanilda żegna się z przyjaciółmi; jeden z nich zauważa na ziemi klucz, który upuścił Coppelius. Dziewczyny zapraszają Swanildę do odwiedzenia jego tajemniczego domu. Swanilda się waha, ale tymczasem chciałaby zobaczyć swoją rywalkę. „Więc? Wejdźmy!” - ona mówi. Dziewczyny wchodzą do domu Coppeliusa.

Pojawia się Franz niosący drabinę. Odrzucony przez Swanildę, chce spróbować szczęścia z Coppelią. Szansa jest sprzyjająca... Coppelius jest daleko...

Akt II
Ogromne pomieszczenie wypełnione wszelkiego rodzaju narzędziami. Na stojakach ustawionych jest wiele maszyn – starzec w perskim stroju, czarny mężczyzna w groźnej pozie, mały Maur grający na cymbale, Chińczyk trzymający przed sobą harfę.

Franz chce podejść do okna, gdzie widział Coppelię. Ale nogi mu się uginają, pada na krzesło i zasypia.

Walc karabinu maszynowego
Zauważa kielich i przykłada go do ust. Coppeliusowi ledwo udaje się wyrwać go z jej rąk. Zauważa magiczną księgę i pyta, co jest w niej napisane. „To nieprzenikniona tajemnica” – odpowiada i zatrzaskuje książkę. Patrzy na maszyny. „Sam je zrobiłem” – mówi Coppelius. Zatrzymuje się przed Franzem. "I ten?" - „To także automat”. Widzi miecz i próbuje czubek palca, po czym dla zabawy przekłuwa małego Maura. Coppelius śmieje się głośno... ale ona podchodzi do Franza i chce go przebić. Starzec ją zatrzymuje. Potem odwraca się od niego i zaczyna go prześladować. Wreszcie ją rozbraja. Chce pobudzić jej kokieterię i zakłada mantylę. Wydawało się, że obudziło to w młodej dziewczynie zupełnie nowy świat myśli. Tańczy taniec hiszpański.

Magnola
Potem znajduje szkocki szalik, chwyta go i tańczy jig.

Giga
Skacze, biegnie wszędzie, rzuca na ziemię i łamie wszystko, co jej wpadnie w rękę. Zdecydowanie jest zbyt ożywiona! Co robić?..

Akt III
Łąka przed zamkiem władcy. W głębi wisi dzwon, prezent od właściciela. Przed dzwonem zatrzymuje się alegoryczny rydwan, na którym stoi grupa osób biorących udział w festiwalu.

Kapłani poświęcili dzwon. Na powitanie władcy przybywają pierwsze pary, które zostaną obdarzone posagiem i zjednoczone w tym świątecznym dniu.

Festiwal Dzwonów
Dzwonnik jako pierwszy zsiada z rydwanu. Dzwoni w godzinach porannych.

Walc godzin
Godziny poranne to; Po nich pojawia się Aurora.

Ostateczna dywersja