„spod tajemniczej, zimnej półmaski”. „Spod tajemniczej, zimnej półmaski…” M. Lermontow

Wiersz „Spod tajemniczej, zimnej półmaski…” napisał M.Yu. Lermontow w 1841 r. Jego styl jest romantyczny.

Praca daje nam wiele skojarzeń z twórczością poety. Tak więc atmosfera wiersza przypomina nam maskaradę, przypominamy dramat Lermontowa o tej samej nazwie, przypominamy wiersz „Jak często, w otoczeniu pstrokatego tłumu ...”. W kontekście całej twórczości poety możemy uznać bohatera lirycznego za osobę samotną, przeciwstawiającą się społeczeństwu. W jego duszy (jak każdy romantyczny bohater) dochodzi do konfrontacji marzeń z rzeczywistością. Sen to piękny Nieznajomy, który prawdopodobnie (jak u Bloka) nie istnieje w rzeczywistości. Ma „przyjemny głos”, „mistrzowskie loki”, „żywe przemówienia”. Ten sen jest nieskończenie daleki od lirycznego bohatera. I to jest już przekazane na samym początku wiersza. Tak więc „zimna półmaska” oddaje duchową bliskość bohaterki, uśmiech przebiegłych ust to śmiałe wyzwanie rzucone bohaterowi. Okazuje się, że nawet w jego związku z ukochanym snem nie ma harmonii.

Ponadto wizerunek bohaterki jest zamazany, nieokreślony. Tworząc swój portret, poetka posługuje się pospolitymi epitetami („urzekające oczy”), wysokim stylem słów („dziewicze policzki”). Te definicje można przypisać dowolnemu pięknu. Wszystko to jeszcze bardziej zraża bohaterkę. A bliskie, harmonijne relacje są tutaj niemożliwe. Dusza lirycznego bohatera bez końca tęskni za własną duszą: „I wydaje mi się, że wszystko: te przemówienia są żywe W minionych latach, kiedyś słyszałem”. Ale zakończenie jest rozczarowujące: bohater i bohaterka zobaczą się „jak starzy przyjaciele”. To wyklucza możliwość romantycznego związku, miłości. Dlatego bohater liryczny pozostaje nieskończenie samotny, samotny dwukrotnie: jego marzenie jest dalekie i niepewne, ale w rzeczywistości nie ma szczęścia.

Kompozycyjnie wiersz składa się z dwóch części. Pierwsza część zawiera trzy pierwsze strofy. Tutaj rozwija się temat pięknego snu, a czytelnik wciąż przyznaje się do jego ucieleśnienia w rzeczywistości. Rozwinięcie tematu, przedstawienie obrazu przebiega tu w linii wznoszącej i osiąga kulminację w trzeciej zwrotce.

Czwarta zwrotka to schyłek tematu. Bohater liryczny zbliża się tu do rzeczywistości: w rzeczywistości nie ma własnej duszy, a sen wyklucza możliwość romantycznego związku.

Poeta posługuje się rozmaitymi środkami artystycznego wyrazu: epitetami („spod tajemniczej, zimnej półmaski”), porównaniem („przyjemny, jak sen”), metaforą („noszę w duszy bezcielesną wizję”) , inwersja („rodzime loki, które opuściły falę”), leksykon stylu wysokiego („virginnykhlanit”).

„Spod tajemniczej, zimnej półmaski…” Michaił Lermontow

Spod tajemniczej, zimnej półmaski

Twoje zniewalające oczy świeciły na mnie

A chytre usta uśmiechnęły się.

Przez lekką mgiełkę mimowolnie zauważyłem

I dziewicze policzki i biel szyi.

Szczęściarz! Zobaczyłem mistrzowski lok,

Rodzime loki, które opuściły falę.

A potem stworzyłem w mojej wyobraźni

Przez łatwe znaki, moja piękność;

I od tego czasu bezcielesna wizja

Noszę w duszy pieszczoty i miłość.

I wszystko wydaje mi się: te przemówienia są żywe

W minionych latach słyszałem kiedyś;

A ktoś mi szepcze, że po tym spotkaniu

Zobaczymy się znowu jak starzy przyjaciele.

Analiza wiersza Lermontowa „Spod tajemniczej, zimnej półmaski…”

Jeśli wczesne teksty miłosne Michaiła Lermontowa były pełne psychicznego cierpienia i dramatu, to w późniejszych wierszach odczuwa się pewien spokój. Nie jest to zaskakujące, ponieważ w wieku 15 lat młoda poetka zakochała się w Jekaterinie Sushkovej i przez bardzo długi czas szukała lokalizacji tej wietrznej osoby, nie zdając sobie sprawy, że w jej sercu nie ma miejsca na wzajemne uczucia. Jednak na krótko przed śmiercią Lermontow miał romans z Varvarą Lopukhina, która do tego czasu była mężatką, ale odpowiedziała na uczucia poety. To jej poświęcony jest wiersz „Spod tajemniczej, zimnej półmaski…”.

Przypuszczalnie został napisany zimą 1841 roku, kiedy Lermontow przybył do Petersburga z nadzieją rezygnacji. Jednak jego raport nie został przyjęty, a młody oficer nie miał innego wyjścia, jak cieszyć się ostatnimi wakacjami w swoim życiu. Spędził go w świeckich salonach i na balach, na które uczęszczał wyłącznie w celu zobaczenia Lopukhiny. Jedno z tych spotkań było powodem powstania wiersza. W nim ukochana poety pojawia się jako tajemniczy nieznajomy, którego twarz skrywa maska. Jednak nawet wśród setek pań Lermontow jest w stanie dokładnie rozpoznać tę, która zajmuje wszystkie jego myśli. W końcu to jemu „błyszczały urzekające oczy, a przebiegłe usta uśmiechały się” tego wieczoru.

Warto zauważyć, że w XIX wieku, zgodnie z zasadami etykiety, zamężne kobiety, nawet na balach, nie mogły otwarcie komunikować się z żadnym innym mężczyzną, z wyjątkiem własnych małżonków lub krewnych. Dlatego Lermontow nie mógł sobie pozwolić na rozmowę z Lopukhiną w obecności wszystkich świeckich plotek. Musiał zadowolić się małymi – ukradkiem spojrzeń, wymianą uśmiechów i potajemnymi uściskami dłoni. Mimo to poeta uważa się za szczęściarza, bo tego wieczoru udało mu się zauważyć zarówno „biel szyi”, jak i „mistrzowskie loki, rodzime loki, które opuściły falę”. Całą resztę dopełniała jego bogata wyobraźnia, za co autor był bardzo wdzięczny. Co więcej, ułożył w głowie cały dialog z ukochaną, w który natychmiast i bezwarunkowo uwierzył. Co więcej, nawet po balu poeta przyznaje, że słyszał już „te przemówienia żywcem”, ale nie pamięta, z kim jeszcze mógłby takie rozmowy prowadzić. Lermontow nie ma złudzeń co do tego, jak rozwinie się jego związek z Łopuchiną, ponieważ nie zamierza zniszczyć małżeństwa swojej wybranki. Dlatego podziwiając piękno tej kobiety, szczerze przyznaje: „Zobaczymy się znowu, jak starzy przyjaciele”.

Wiersz „Spod tajemniczej, zimnej półmaski” uderza pięknym kobiecym wizerunkiem. Uczniowie studiują wiersz w piątej klasie. Proponujemy Państwu dowiedzieć się więcej o pracy poprzez lekturę krótkiej analizy „Spod tajemniczej, zimnej półmaski” zgodnie z planem.

Krótka analiza

Historia stworzenia- dzieło powstało w 1841 roku pod wrażeniem spotkania na balu z Varvarą Lopukhiną. Po raz pierwszy została opublikowana w czasopiśmie Otechestvennye Zapiski w 1843 roku.

Temat wiersza- ciepłe uczucia dla tajemniczego piękna.

Kompozycja– Analizowany wiersz jest warunkowo podzielony na semantyczne części: portret kobiety stworzony na podstawie tego, co zobaczył, opowieść o wykreowanym w wyobraźni bohatera lirycznego obrazie piękna. Praca składa się z czterech czterowierszy.

Gatunek muzyczny- elegia.

Poetycki rozmiar- jambiczny sześciostopowy rym ABAB.

Metafory – „Twoje zniewalające oczy błyszczały na mnie”, „zawzięty lok, pozostawiając falę rodzimych loków”, „Noszę w duszy bezcielesną wizję”.

epitety – „tajemnicza, zimna półmaska”, „przyjemny głos”, „urzekające oczy”, „przebiegłe usta”, „dziewicze policzki”, „starzy przyjaciele”.

Historia stworzenia

Analizowany wiersz należy do późnego okresu twórczości M. Yu Lermontowa. Powstał w 1841 roku. Do dziś nie wiadomo dokładnie, komu jest dedykowany. Większość badaczy uważa, że portret pięknej kobiety opiera się na Varvara Lopukhina. To w niej poeta był w tym okresie zakochany.

W 1841 r. Michaił Juriewicz przybył do Petersburga, by zrezygnować. Jej młody oficer nie otrzymał, ale była możliwość spędzenia wakacji w stolicy. Był ostatnim w życiu poety. M. Lermontow spędzał dni wolne od służby w społeczeństwie świeckim. Chodził na bale i salony, aby zobaczyć Lopukhinę. Kobieta czuła współczucie dla poety, ale była już zamężna, więc nie mogła otwarcie okazywać swoich uczuć. Zgodnie z etykietą epoki Lermontowa zamężna kobieta na imprezach towarzyskich mogła rozmawiać tylko z mężem. Dlatego bohaterka wiersza milczy, a bohater liryczny łapie tylko jej spojrzenia.

Dzieło ujrzało świat w czasopiśmie Otechestvennye Zapiski w 1843 roku.

Temat

W wierszu ujawnia się temat miłości. Różni się znacznie od wczesnych dzieł miłosnych poety. Jeśli w czasie miłości do E. Sushkovej Michaił Juriewicz wyrażał swoje uczucia żarliwymi liniami, to w analizowanej pracy miłość jest spokojna, umiarkowana.

W centrum wierszy znajdują się dwa obrazy - bohatera lirycznego i nieznajomego w masce. Mężczyzna wspomina, jak kiedyś usłyszał przyjemny głos kobiety. Twarz piękna została ukryta pod maską, ale nawet ona nie mogła ukryć piękna bohaterki. Wielbicielka dostrzega urzekające oczy i „przebiegłe usta”, „dziewicze policzki” i białą szyję. Liryczny bohater czuje się jak prawdziwy szczęściarz, gdy widzi lok, który wyszedł z jego włosów. Ten artystyczny detal tworzony jest w romantyczny sposób.

Piękna kobieta w masce stała się wzorcem piękna dla lirycznego bohatera. Jej wizerunek zadomowił się w duszy mężczyzny. Bohater przyznaje, że kocha i pieści ten obraz. Łatwo się domyślić, że zakochany bohater nie ma możliwości okazania w życiu swoich uczuć. W ostatnim czterowierszu mężczyzna wyraża nadzieję, że pewnego dnia będzie mógł ponownie spotkać piękno. Wie, że daremna jest nadzieja na związek miłosny, więc mówi, że zobaczą się „jak starzy przyjaciele”.

Kompozycja

Analizowany wiersz jest warunkowo podzielony na dwie semantyczne części: portret kobiety, odtworzony po spotkaniu z pięknością, opowieść o obrazie stworzonym w wyobraźni lirycznego bohatera. Te części mają jednakową objętość. Praca składa się z czterech czterowierszy.

Gatunek muzyczny

Gatunek wiersza to elegia, w którym poeta entuzjastycznie opisuje piękną kobietę. W pracy odczuwany jest również nieukrywany smutek, spowodowany zrozumieniem niemożności nawiązania relacji. Rozmiar poetycki to jambiczny sześciometrowy. W tekście użyto rymów krzyżowych ABAB, rymów męskich i żeńskich.

środki wyrazu

Zastosowane w pracy środki artystyczne służą kreowaniu wizerunku pięknej kobiety i przekazywaniu uczuć lirycznego bohatera. Językowe środki w tym wierszu wyróżnia wyrafinowanie charakterystyczne dla świeckiego społeczeństwa i literatury miłosnej czasów Lermontowa.

W każdą zwrotkę tka poeta metafora: Twoje zniewalające oczy błyszczały na mnie”, „zawzięty lok, pozostawiając falę rodzimych loków”, „Noszę w duszy bezcielesną wizję”, „te przemówienia są żywe”. Główne narzędzie do tworzenia portretu piękna - epitety: „tajemnicza, zimna półmaska”, „przyjemny głos”, „urzekające oczy”, „przebiegłe usta”, „dziewicze policzki”, „starzy przyjaciele”. Porównanie w tekście jedno: „Twój głos uspokaja, jak sen”.

„Spod tajemniczej, zimnej półmaski…” Michaił Lermontow

Spod tajemniczej, zimnej półmaski
Twój głos brzmiał mi jak sen.
Twoje zniewalające oczy świeciły na mnie
A chytre usta uśmiechnęły się.

Przez lekką mgiełkę mimowolnie zauważyłem
I dziewicze policzki i biel szyi.
Szczęściarz! Zobaczyłem mistrzowski lok,
Rodzime loki, które opuściły falę!..

A potem stworzyłem w mojej wyobraźni
Przez łatwe znaki, moja piękność;
I od tego czasu bezcielesna wizja
Noszę w duszy pieszczoty i miłość.

I wszystko wydaje mi się: te przemówienia są żywe
W minionych latach słyszałem kiedyś;
A ktoś mi szepcze, że po tym spotkaniu
Zobaczymy się znowu jak starzy przyjaciele.

Analiza wiersza Lermontowa „Spod tajemniczej, zimnej półmaski…”

„Spod tajemniczej, zimnej półmaski” „SPOD TAJEMNICZEJ, ZIMNEJ PÓŁMASKI”, werset. (przypuszczalnie 1841), charakterystyczny dla intymnych tekstów późnego okresu: w przeciwieństwie do wczesnych cykli miłosnych z ich żałosnymi wyrzutami i wyznaniami, uwaga poety skupia się teraz nie na własnej historii. uczucia, ale na kobiecych obrazach, istotne niezależnie od ich zaangażowania w tekst. biografia autora (por. „M.A. Shcherbatova”; „W stronę portretu”). „W tamtych latach miłość wydaje się Lermontowowi najczęściej jako wspomnienie przeszłości… jako migająca nadzieja na przyszłość… lub jako sen” [ Maksimow(2), s. 101]. Rozwój tematu wersetu. zdefiniowany poetycki. przekształcenie pierwotnych – niespokojnych – zmysłowych – wrażeń z kobiecego wyglądu. Na I piętrze. werset. „składniki” tego wrażenia: „zimna półmaska” jako symboliczna. znak duchowej bliskości i wyzwania (w kontekście dysharmonijnego i niepokojącego lermont. motywu maskarady; zob. Gra w sztuce. Motywy), podkreślona plastyczna cielesność II strofy, momenty brawurowej gry miłosnej (chciwe zaglądanie bohatera, uśmiech „chytrych ust” bohaterki). To nie przypadek, że A. A. Blok w lirycznie stylizowanym portrecie L. (wiersz „Czas bezczasowy”, 1906) połączył ten „duszny”, jego słowami, kobiecy wizerunek ze swoimi piekielnymi nieznajomymi w „czarnych jedwabiach” powstających w środku „ tajemnicza wulgarność” (zob. Sobr. soch., t. 5, 1962, s. 76). Tymczasem w ostatnich dwóch zwrotkach - w sekretnym sercu pamięci i nadziei - powstaje „bezcielesna wizja” piękna, utkana ze „znaków świetlnych”; wiersze 11-12 przypominają sen idealnego kochanka wierszem. „Jakże często, w otoczeniu pstrokatego tłumu” w wierszach 13-14, temat platońskiego „zapamiętywania” i poszukiwania utraconego ideału w nowym przebraniu brzmi przytłumiony (por. „Nie, nie kocham cię tak bardzo namiętnie”). Wśród „znaków świetlnych” szczególnie podkreśla się poetykę. pamięć „przyjemny, jak sen” głos bohaterki („te przemówienia są żywe” - w 4 zwrotce), który w tekstach L. kojarzył się zwykle z wzniosłą i tajemną esencją miłości („Ona śpiewa - i dźwięki topią się”, „Są przemówienia - znaczenie” itp.). Jednak ostatni nieskrępowany prozaizm („starzy przyjaciele”) ponownie łączy idealizatorów. tworzenie poezji „sny” w sferę relacji, z wyłączeniem bezwarunkowego kultu i romantyzmu. dystans. Ogólnie werset. świadczy o tym, jak dalekie jest od swobodnie sprzecznego sensu życia zmarłego L. i klasyka Puszkina. kult „czystego piękna” i z recept romantyka. idealizm (por. wers platonisty A.K. Tołstoja „Wśród hałaśliwej piłki”, napisany w Lermontowa – ale pozbawionej wielotonowości – lirycznej fabuły; L.N. Tołstoj, łącząc oba wersety, wolał Lermontowa, być może ze względu na nieintencjonalność swojego życia i kaprysy, patrz „Lew Tołstoj o sztuce i literaturze”, t. 2, 1958, s. 152-53). Werset. - Próbka Lermonta. kompozycja umiejętność. Tematyczny równowaga części (od 1 do 2 strofy - wrażenie, 3 do 4 - sen) przesuwa się z miejsca z pojedynczą intonacją. napięcie dwóch ostatnich zwrotek („A potem stworzyłem…”, „I od tego czasu…”, „I wszystko mi się wydaje…”, „I ktoś mi szepcze…”). Półtorametrowy jamb w czterostopowych z rymami krzyżowymi (8 i 11 wers - „lekki”, pięć stóp) dzięki porównaniu. obfitość daktylii cezury i słabo uderzone ruchy w początkach wielu innych. wiersze nabierają nowego brzmienia - nierzadkim dla L.-rytmisty przypadek transformacji tradycji. rozmiar. Wersy 7-8 pozwalają zauważyć, że L. nie ominął „ryzykownej” poetyki W.G. Benediktowa. Werset. do muzyki: M. A. Balakirev, L. O. Bakalov (Popov), S. N. Vasilenko, V. A. Gaigerova, Z. A. Levina, A. V. Mosolov, V. Ya Shebalin i inni Autograf nieznany. Po raz pierwszy - "OZ", 1843, t. 28, nr 5, ust. 1, s. 80.

Oświetlony.: Gunzburg, Z. 207-08; Pumpyansky, Z. 417; Peisachowicz(1), s. 435; Udodow(2), s. 127-31.

I. B. Rodniańskaja Encyklopedia Lermontowa / Akademia Nauk ZSRR. Rosja. oświetlony. (Puszkin. Dom); Wyd. naukowe. Rada wydawnictwa „Sov. Enzikl.”; Ch. wyd. Manuilov V. A., Redakcja: Andronikov I. L., Bazanov V. G., Bushmin A. S., Vatsuro V. E., Zhdanov V. V., Khrapchenko M. B. - M .: Sov. Encykl., 1981

Zobacz, co „Spod tajemniczej, zimnej półmaski” znajduje się w innych słownikach:

MOTYWY poezji Lermontowa. Motyw jest stabilnym elementem semantycznym w lit. tekst, powtarzający się w ciągu cyklu folklorystycznego (gdzie motyw oznacza minimalną jednostkę kompozycji fabuły) i oświetlony. artystyczny szturchać. Motyw m. b. rozpatrywane w kontekście wszelkiej kreatywności ... ... Encyklopedia Lermontowa

„Lermontow” przekierowuje tutaj; zobacz także inne znaczenia. Michaił Juriewicz Lermontow ... Wikipedia

Termin ten ma inne znaczenia, patrz Sterowiec (znaczenia). Sterowiec „Napoleon powstaje z grobu” (obraz Horace Vernet, 1860) Gatunek: ballada ... Wikipedia

- „O śmierci Puszkina” ... Wikipedia

I rodzaj. pl. sok, daktyle skam, w. Wąska maska zakrywająca tylko górną część twarzy. Czarna półmaska. Półmaska spawacza. □ Spod tajemniczej, zimnej półmaski Twój głos rozbrzmiał we mnie jak sen. Lermontow, Spod tajemniczego ... Jej twarz ... ... Mały słownik akademicki

PÓŁMASKA, półmaski, dla kobiet Wąska maska zakrywająca tylko górną część twarzy (czoło, brwi, część nosa). „Spod tajemniczej zimnej półmaski twój głos brzmiał dla mnie, zadowalająco, jak sen”. Lermontow. Słownik wyjaśniający Uszakowa. D.N. Uszakow. 1935… … Słownik wyjaśniający Uszakowa

TŁUMACZENIA I STUDIA LERMONTOWA W LITERATURACH LUDÓW ZSRR. Związki twórczości L. z litrami narodów ZSRR są liczne i różnorodne, były realizowane na różne sposoby i przeprowadzane w poszczególnych litrach, powstawały w różnym czasie w zależności od ... ... Encyklopedia Lermontowa

MUZYKA i Lermontow. Muzyka w życiu i twórczości L. Pierwsze muzy. Swoje wrażenia L. zawdzięcza matce. W 1830 r. napisał: „Kiedy miałem trzy lata, była piosenka, która mnie rozpłakała; Nie pamiętam jej teraz, ale jestem pewien, że gdybym ją usłyszał, to by ... ... Encyklopedia Lermontowa