Jak wiecie, historia gatunku operowego rozpoczęła się od ucieleśnienia mitu o Orfeuszu i Eurydyce. Ale w historii operetki fabuła ta odegrała zauważalną rolę - w końcu jednym z najsłynniejszych dzieł Jacques'a Offenbacha była operetka „Orfeusz w piekle”. Ten francuski kompozytor słusznie nazywany jest „ojcem operetki”, tak naprawdę położył podwaliny pod ten gatunek i stworzył w nim około stu dzieł… Jednak nie jest to do końca prawdą: tylko szesnaście z nich zostało wyznaczonych przez samego kompozytora jako „operetki”, pozostałe mają inne definicje gatunkowe: „muzyczna błazna”, „rewia”, „opera-komiks”, „opera-ekstrawagancja”, „gra na okazję”. Offenbach nazwał „Orfeusza w piekle” miłośnikiem opery i nie jest to przypadek.
Teatr Bouffe-Parisien, stworzony przez Offenbacha, był niewielkich rozmiarów – do tego stopnia, że współcześni szydzili z „teatru zbudowanego na stopniach klatki schodowej”. Małym teatrom wolno było wówczas wystawiać wyłącznie sztuki jednoaktowe, liczące nie więcej niż cztery postacie (Offenbach musiał wykazać się naprawdę fantastyczną pomysłowością, aby zastosować się do tej zasady – np. w operetce „Ostatni Paladyn” stworzył jedną o bohaterach niemych (co technicznie wyklucza piątą rolę), a w kwartecie kazał mu... szczekać (cenzura była usatysfakcjonowana, a publiczność była nieźle rozbawiona). Ostatecznie jednak w 1858 roku kompozytorowi udało się uzyskać te ograniczenia zostały zniesione.Teraz mógł sobie pozwolić na wprowadzenie dowolnej liczby postaci, a także chórów, numerów baletowych i tych nowych dzieł nie nazywa już operetkami, ale miłośnikami opery.
Początkowo utworzenie opery buff nie przynosi sukcesów – dwa pierwsze tego typu dzieła („Panie z targu” i „Kot zamieniony w kobietę”) spotkały się z bardzo chłodnym przyjęciem publiczności. Ale Offenbach nie poddaje się – tworzy nową operę buffe opartą na libretcie Hectora Cremieux i Ludovica Halévy’ego – „Orfeusz w piekle”.
Odwołanie się do antycznego mitu, który zajmuje szczególne miejsce w historii opery, stworzyło idealny grunt dla parodii „poważnej” opery. Nawet fabuła została przedstawiona jako parodia. Legendarny starożytny grecki śpiewak został dyrektorem Konserwatorium Tebańskiego, „udzielając lekcji muzyki i strojąc fortepiany”. Ciągle kłóci się z żoną Eurydyką, która zdradza go z Aristem, „producentem miodu”. Orfeusz nie ma nic przeciwko pozbyciu się żony, a bóg Pluton chętnie mu w tym pomaga. Eurydyka umiera w ramionach kochanka, śpiewając czułe kuplety („Jak słodko umieram”). Orfeusz jest zadowolony, a ostatnią rzeczą, o której myśli, jest uratowanie żony z królestwa Plutona, ale niepokoi go opinia publiczna – jest taka postać w utworze (jego rolę powierzono mezzosopranowi). Opinia publiczna całkowicie podporządkowuje bohatera komiksowego duetu marszowego. Orfeusz musi udać się na Olimp, gdzie bogowie, wcale nie spodziewając się przybycia śmiertelnika, rozwiązują swoje problemy: narzekają na nudne życie, konflikt z Jowiszem, który rozprasza ich błyskawicami, w zabawnych kupletach przypominają swojemu królowi swoje romanse, lecz prośba Orfeusza zmusza ich do udania się do królestwa umarłych za Eurydyką przy dźwiękach energicznego marszu. W komnatach Plutona Jowisz dosłownie krąży wokół znudzonej Eurydyki – przybierając postać muchy – a po „Latającym Duecie” zabiera ją na Olimp, gdzie błyszczy na uczcie bogów w stroju bachantki. Pluton, zły, że nie udało mu się zdobyć Eurydyki, zamierza zwrócić ją prawowitemu mężowi. I tu sam Orfeusz przypływa łódką w towarzystwie Opinii Publicznej. Jowisz zgadza się oddać mu piękno, ale pod warunkiem, że Orfeusz dotrze do swojej łodzi, nie oglądając się za siebie. Orfeusz nie zdaje egzaminu, a Eurydyka z radością wraca do bogów, aby dalej się z nimi bawić.
Muzyka „Orfeusza w piekle” całkowicie koresponduje z fabułą. Już w uwerturze widać parodystyczną istotę utworu: dobitnie klasyczna maniera zostaje niespodziewanie zastąpiona kankanem. Melodia ta, zwana „Piekielnym Galopem”, pojawi się później w operetce, gdy Eurydyka odnajdzie szczęście w towarzystwie Jowisza – to najsłynniejszy z jej tematów, z którym kankan wszedł na wielką scenę. Operetkowa błazenada w tym utworze nieustannie łączy się z intonacjami, które przywodzą na myśl opery Christopha Willibalda Glucka. Znajduje się tu także bezpośredni cytat – w przemówieniu Orfeusza do bogów pojawia się melodia arii „Straciłem Eurydykę”. Offenbach cytuje jednak nie tylko Glucka – bogowie zbuntowani przeciwko Jowiszowi śpiewają refrenem melodię „Marsylianki”.
Tak niezwykłe dzieło zostało początkowo chłodno przyjęte przez publiczność, która widziała w nim kpinę z ideałów przeszłości. Krytycy nie skąpili też druzgocących recenzji, a szczególnie gorliwie i z oburzeniem wykazywał się Jules Janin, „muzyką w krótkiej spódniczce, a nawet bez spódnicy”, w której widział zagrożenie dla wartości kulturowych. W odpowiedzi jeden z librecistów, Cremieux, zwrócił uwagę, że fragmenty tekstu, które wzbudziły szczególnie gwałtowny gniew szanowanego krytyka, zostały zapożyczone… z jego własnych felietonów. Skandal, który wybuchł, zwrócił uwagę wszystkich na Orfeusza w piekle – bilety na przedstawienia zostały wyprzedane, a publiczność w końcu doceniła walory operetki.
W dwóch aktach, czterech scenach. Libretto: G. Cremieux i L. Halévy.
Prawykonanie odbyło się 21 października 1858 roku w Paryżu.
Premiera nowego wydania: 7 lutego 1874, Paryż.
Postacie:
Opinia publiczna; Orfeusz, muzyk grecki (tenor); Eurydyka, jego żona (sopran); Jowisz, główny bóg (baryton); Juno, jego żona (mezzosopran); Pluton w pierwszym akcie pod postacią pasterza Aristy, boga piekła (bas); Merkury, bóg handlu i kradzieży (tenor); Mars, bóg wojny (baryton); Bachus, bóg pijaństwa (bas); Diana, bogini łowów (sopran); Styks, były król Beocji, który po śmierci został lokajem Plutona (bas); Apollo, bóg poezji; Eskulapa, lekarza domowego na Olimpie; Herkules, bohater w odróżnieniu od innych, wywyższony na bogów; Minerwa, bogini mądrości; Wenus, bogini miłości; Kupidyn, jej syn; Fortuna, bogini szczęścia; Hebe, gotuj na Olimpie; Greckie boginie i bogowie, muzy, bachantki, fauny itp.
Akcja rozgrywa się w klasycznej Grecji, na Olimpie i w piekle.
„Orfeusz w piekle” to pierwszy sukces Offenbacha w gatunku, który nazwał operą buffem. To najwyraźniejszy przykład przedstawień parodycznych, które później otrzymały nawet nazwę „offenbachiad”. Kompozytor parodiuje cechy poważnej opery i popularnych opowieści antycznych, jakby wywracając je na lewą stronę. Muzyka operetki to dowcipne połączenie „poważnych” intonacji, przywodzących na myśl Mozarta i Glucka, z kankanem i błaznami.
Premiera „Orfeusza w piekle” nie odniosła sukcesu, ponieważ publiczność nie zrozumiała parodii. Dopiero po ukazaniu się w jednej z poważnych gazet paryskich artykułu wybitnego krytyka teatralnego Julesa Janina, w którym nazwał operetkę pamfletem o nowoczesności i ostro ją zaatakował, „Orfeusz w piekle” zaczął odnosić ogromne sukcesy. To on przyniósł Offenbachowi sławę, którą ugruntowały jego kolejne dzieła.
Pierwsza akcja
Pierwsze zdjęcie. „Śmierć Eurydyki”. Piękna okolica w okolicach Teb. Z jednej strony chata Arysty z napisem: „Arysta, wytwórca miodu, sprzedaż hurtowa i detaliczna”, z drugiej chata Orfeusza z napisem: „Orfeusz, dyrektor Konserwatorium w Tebach, udziela lekcji muzyki i stroi instrumenty fortepian."
Po delikatnych dźwiękach uwertury, utrzymanej w przejrzysty, klasyczny sposób, zakończonej nieoczekiwanie kankanem, pojawia się Opinia Publiczna. Ostrzega: „Większych grzechów nie karzę, ale drobnym grzechów nie odpuszczam…” Po jego przemówieniu opinia publiczna znika.
Eurydyka, zbierając kwiaty, śpiewa elegancką i frywolną pieśń „Czyjej serce będzie niepokoić rana”. Składa bukiet pod drzwiami swojej ukochanej Aristy. W tym momencie Orfeusz zauważa ją i urzeczony jej zgrabną sylwetką, gra na skrzypcach namiętną melodię. Rozpoznawszy żonę, zaczyna się z nią kłócić. Ich duet jest pełen wdzięku i przebiegłości, urzekająco lekki. Kłócący się małżonkowie odchodzą, a po drugiej stronie pojawia się Arist z pieśnią pasterską (jej melodią rozpoczynała się uwertura).
Okazuje się, że Orfeusz poprosił Plutona, aby pomógł mu pozbyć się Eurydyki, a Pluton w przebraniu pasterza przybył w tym celu na ziemię. Eurydyka powraca. Arist całuje ją, a ona umiera. Umierające wersety „Jak słodko umieram” brzmią czule i pouczająco. Pasterz zamienia się w Plutona i wpada z Eurydyką w ramionach.
Orfeusz wchodzi i widzi na swoich drzwiach pożegnalny napis, który Eurydyce udało się wykonać. Jest szczęśliwy, ale pojawia się przed nim opinia publiczna, która żąda, aby Orfeusz udał się na Olimp i błagał Jowisza, aby zwrócił mu żonę. Orfeusz jest posłuszny. Marsz Buffonów – duet Orfeusza i Opinii Publicznej „Honor, honor wzywa cię” – dopełnia obrazu.
Drugie zdjęcie. „Olimp”. Bogowie śpią, wylegując się na chmurach. Refren „Jak słodko śpimy” brzmi leniwie. Przy dźwiękach trąb pojawia się Diana. Rozpoczyna się sprzeczka między bogami: wszyscy narzekają na życie, Jowisz narzeka na upadek moralności. Wszyscy są z niego niezadowoleni, a on rozprasza bogów piorunami. Ale oni wpadli ponownie z wojowniczym chórem: „Do broni! Bogowie, wszystko już za mną”, w którym rozbrzmiewa melodia „Marsylianki”. Jowisz próbuje zataić oburzenie i oskarża Plutona o porwanie jego żony z Orfeusza. W odpowiedzi Pluton przypomina sobie liczne sztuczki samego Jowisza, a wszyscy bogowie na zmianę śpiewają o tym śmieszne kuplety („Ty, aby zbliżyć się do Alcmene”).
W środku kłótni, podczas gdy Junona leży w omdleniu, Merkury donosi o przybyciu Orfeusza i opinii publicznej. Bogowie zajmują się porządkowaniem. Finałem aktu jest wielka scena zespołowa, w której Orfeusz wbrew własnej woli prosi o powrót Eurydyki. Jest taki cytat z Glucka: „Straciłem Eurydykę”. Wszyscy bogowie pod wodzą Jowisza podążają za nią w wesołym marszu do królestwa Plutona.
Akt drugi
Trzecie zdjęcie. „Książę Arkadyjski”. Komnaty Plutona. Eurydyka nudzi się i leży na kanapie. Styx próbuje wyznać jej miłość i śpiewa wersety „When I Was an Arcadian Prince”. Słysząc hałas, Styx zabiera Eurydykę do jej pokoju, a Pluton i Jowisz wchodzą do komnat Plutona. Pewny, że Eurydyka gdzieś tu jest, Jowisz zostawia sobie fotografię w mundurze wojskowym i w towarzystwie Plutona wychodzi. Eurydyka, wracając, natychmiast odnajduje portret. Jest zachwycona. Jowisz powraca pod postacią muchy i brzęcząc, krąży wokół Eurydyki. Ich „Latający Duet” kończy się porwaniem Eurydyki przez Jowisza od Plutona.
Czwarty obrazek. "Piekło". W głównej sali przy stole zasiadają wszyscy bogowie Olimpu. Wśród nich jest Eurydyka przebrana za bachantkę. Wszyscy piją i dobrze się bawią. Chór brzmi radośnie i świątecznie, bogowie tańczą menuet, potem galop. Jowisz i Eurydyka chcą po cichu uciec, ale Pluton blokuje im drogę: choć nie dopadł Eurydyki, Jowisz obiecał zwrócić ją mężowi! Z daleka słychać dźwięki skrzypiec. W głębinach, na wodach rzeki Styks, pojawia się łódź. Opinia publiczna siedzi na wiosłach, Orfeusz gra na skrzypcach. Łódź dobija, a Orfeusz zwraca się do Jowisza, ale przerywa mu grzmot: skrzypek może zabrać żonę pod jednym warunkiem – jeśli dotrze do swojej łodzi, nie oglądając się za siebie, bez względu na to, co się stanie. Pluton próbuje coś powiedzieć, ale Jowisz odrzuca wszelkie zastrzeżenia. Procesja powoli zbliża się do łodzi – Opinia Publiczna, następnie Orfeusz, a za nim Eurydyka, na czele której stoi Styks. Jupiter, mamrocząc do siebie: „No, jak ten idiota może zabrać mu żonę”, w powietrzu wzburza błyskawicę. Iskra spada u stóp Orfeusza, odwraca się i słychać grzmot. Eurydyka zamieniona w bachantkę powraca do radośnie tańczących bogów.
L. Micheeva, A. Orelovich
Adnotacja
Operetka dla aktorów w trzech aktach z prologiem i epilogiem na podstawie Calzabigi, Cremieux i Halévy.
Muzyka Jacques’a Offenbacha.
Piotra Haxa
Akt pierwszy
Akt drugi
Akt trzeci
Piotra Haxa
Orfeusz w piekle
Postacie:
Eurydyka
Pluton/ Aristaeus/ Mucha
Prozerpina
Jana Styksa
3 furie, 3 przeklętych królów. 3 dzikie zwierzęta, 2 drzewa i 1 skała
Kupidyn, sopran
Akt pierwszy
Uwertura. Przed kurtyną.
Cała Hellas zna Orfeusza,
Jest księciem, piosenkarzem i muzykiem,
Szczęśliwie żonaty z Eurydyką,
Nie ma co marzyć o lepszym życiu.
W domu tej dwójki panuje harmonia.
Jej ciało jest piękne, jego duch jest wzniosły.
Pamiętajmy jednak o tym, co mamy pod nogami
Podziemny świat jest zawsze obecny
Kłopoty mogą czekać każdego:
Ziemia się otworzy i nie będzie Cię już z nami.
Wąż Plutona (sprawa jest po prostu szalona!)
Wbiła żądło w ciało Eurydyki.
Przypomnijmy starożytną legendę:
Żona Orfeusza poszła do piekła.
Ale istotą fabuły nie jest jej cierpienie,
I faktem jest, że poprowadził ją z powrotem.
Po żonę poszedł do podziemi
I w domu diabła ją znalazłem.
Jakaż to radość słyszeć w separacji,
Żyjąc wśród amorków, węży, diabłów,
Ulubiona piosenka o żałosnych dźwiękach
I zgadnij, że muzykiem jest Orfeusz.
Raduje się w jego ramionach.
Wierność małżeńska triumfuje.
Jest oczywiste, że ostatni hymn małżeński
Mógł to skomponować tylko Offenbach.
Ale w zabawnej historii jest pytanie:
A co jeśli potraktujemy szczęście poważnie?
A co jeśli w dzisiejszych czasach będą rewolucje?
Czy nieznane przejmie kontrolę?
Prolog odchodzi.
Kurtyna się otwiera. Dolina, w pobliżu świątynia, dwa drzewa, skała ze szczeliną. Eurydyka chowa się za drzewem.
Eurydyka
Za płotem miasta
Wschód znów stał się czerwony.
Znowu przyprowadził stado owiec na łąkę
Przystojny pasterz.
Odkąd ten chłopak
Kapelusz przechylony
Cały dzień stoi przede mną,
Chodzę jak cień.
Z powodu kogo?
Spojrzałem wszystkimi oczami,
Zbladłam, schudłam
Przez niego.
Mój mąż jest znakomitym skrzypkiem
Chodzi na nabożeństwa.
Jest grzeczny i przyzwoity,
Ale on nie jest balsamem.
Ach, gorączka nie ustępuje, Choć nie mam poczucia winy.
Ten sąsiad, który błąka się po polu,
Cały świat będzie dla mnie zasłonięty.
O kim? O kim?
O kim skrycie śnię?
Aha, nie o to, ale o coś innego.
I co wtedy?
Eurydyka
Właśnie w tym momencie na drodze pojawia się przystojny pasterz Aristeus. Schowam się za drzewem, żeby mnie nie zauważył.
Orfeusz; ona ucieka, wpada na niego, boi się.
Czy bałaś się, pani, kiedy znalazłaś się w ramionach męża?
Eurydyka
Nie spodziewałem się, że kogoś spotkam w tak odosobnionym miejscu.
Czy mogę zapytać, co cię sprowadziło do tego odosobnionego miejsca?
Eurydyka
Możesz zapytać, proszę pana.
Eurydyka
Nie da się odpowiedzieć.
Nalegam.
Eurydyka
Chodzisz, to znaczy. A dokąd idziesz?
Eurydyka
Nigdzie. Takie proste, relaksuję się.
Ach, odpoczywam, to jest odpowiedź na moje pytanie. A Wy od czego odpoczywacie?
Eurydyka
Sam to wiesz.
Zastanawiam się, jaki jest cel Twojego spaceru?
Eurydyka
Nie wiem.
Jednak zawsze jest jakiś cel. Gdziekolwiek pójdziesz, za każdym razem odkrywasz, że taki był cel.
Eurydyka
Jakiś rodzaj niejasnego przyciągania...
Atrakcja? Co cię przyciągnęło, pani?
Eurydyka
Nastrój, melancholia...
Tęsknisz, pani? A za czym tęsknisz?
Eurydyka
Tutaj jest.
Muszę to wiedzieć, pani. To kwestia przyzwoitości.
Eurydyka
Z ręką na sercu, nie wiem.
Ręka na sercu? Nie powinieneś tak mówić, to męska przysięga. Ręka na sercu kobiety to nonsens.
Eurydyka
Powiedz mi też, że zdradzam Cię z jakimś rywalem.
Nie, jestem absolutnie pewna, że nigdy nie wybierzesz innego mężczyzny na swojego małżonka.
Eurydyka
Czy jest pan tego całkowicie pewien, proszę pana?
Absolutnie.
Eurydyka
A skąd taka pewność?
Swoją sztuką gloryfikowałem Trację i Tesalię, a te krajobrazy przed moim pojawieniem się uważano za niedźwiedzie zakątki. Za bardzo cenię swój dar, żeby ulegać zazdrości. Wybranie kogoś innego zamiast mnie byłoby złym rozwiązaniem.
Eurydyka
Cóż, pozwól mi iść tam, gdzie poprowadzą mnie oczy.
Madame, potrzebowałem cię, ale nie było cię w domu.
Eurydyka
Nie masz szczęścia.
Proszę pani, miałem wykonać dla pani mój ostatni koncert skrzypcowy. Właśnie się skończyło.
Eurydyka
Jaka szkoda.
Na szczęście zabrałem ze sobą instrument. Tam leży za tą skałą. Więc nie rozpaczaj, przyniosę to teraz i będę całkowicie do twojej dyspozycji. Liście)
Eurydyka
Twoje skrzypce są równie nudne jak twoja przyzwoitość.
ORFEUSZ powraca
Oto jestem. Przyznaj, nie spodziewałeś się, że przyniosę ten instrument. Zagram tu koncert.
Eurydyka
Widzisz, celem twojego spaceru było wysłuchanie mojego koncertu.
Eurydyka
Wątpię, czy będę chciał słuchać.
Nie mam wątpliwości, że zagram.
Eurydyka
Nie chcę słuchać.
Jaka jest odpowiedź?
Eurydyka
Nie, nie i NIE!
Wojna z małżonkiem?
Tak, to nonsens!
Eurydyka
Nie, żadnych bzdur!
Bunt przeciwko nowej kompozycji?
Eurydyka
Tak, przeciwko tobie.
Nie chcesz wyrobić sobie opinii?
Eurydyka
NIE. Nie teraz.
Nie będę słuchać
Dręczy moje uszy
Jestem takim głupcem
I śmieci.
Od rana do wieczora i przez cały dzień
Twoje tryle przyprawiają mnie o migrenę.
Wezmę smyczek do skrzypiec,
Dam Ci wspaniały smak!
Eurydyka
Nie boję się, nie boję się!
Nie będę ci posłuszny!
Zamknij gębę, kobieto,
Otwórz uszy.
Wasz najnowszy koncert
Twój małżonek wypełni to za Ciebie.
Eurydyka
Błagam, nie chcę!
Nie ma potrzeby błagać.
Proszę posłuchaj mnie
Inaczej będę zły.
Eurydyka
Twoje dzieło jest złe
Żałosne, żałosne.
Nie, jest dobry!
Jest bardzo dobry, przysięgam!
Eurydyka
To jest chaos.
To nie jest limit.
Eurydyka
Nie nie nie.
Miej litość!
Kiedy muzyka
Wychodzi z krzykiem
Ten krzyk
Jest ryk Boga.
Eurydyka
Nie do zniesienia!
Tracę siły.
Teraz umrę.
Jestem chory!
Zawraca! Wymioty!
Cóż, tak, to brzmi.
Cóż, tak.
Jeszcze jedna rzecz.
Wszystko jest dla Ciebie.
Opus szósty.
Eurydyka
Jestem chory!
Zawraca! Wymioty!
Ach, męka nieznośna!
Słodkie, leniwe dźwięki.
Eurydyka
Nie nie nie!
ORFEUSZ po francusku
Oto tremolo
Presto, Presto,
Largo, lajk
Picciato,
Presto, amoroso, agitato.
Eurydyka
Proszę pana, muzyka jest darmowa.
Ksiądz taki jak ty
Nie ma dla niej rozkazu.
Chcesz na siłę narzucić sobie miłość?
I nie będziemy cię słuchać.
Niegodziwy
By torturować nas dźwiękami muzyki.
Tyrania jest bezużyteczna
Jeśli nie ma słuchu ani umysłu
Sztuka nie ma nic do powiedzenia.
Nie miałem zaszczytu cię zadowolić?
Eurydyka
Niezbyt.
Czy pójdziesz ze mną do domu?
Eurydyka
Przepraszam, mam jeszcze rzeczy do zrobienia.
Pozwól mi odejść. Liście.
Eurydyka
Czy on myśli, że go zdradzam? A co jeśli ma rację? Uff, lepiej myślę o sobie. „Oto przystojny i bogaty Aristajos, a ja nie pozwolę mu na żadne swobody”.
Pluton przebrany za Aristaeusa z trzema owcami
Jestem pasterz Aristajos, a moja rodzina jest bardzo stara.
Proszę pani, za mną do wioski.
Zielone łąki otaczają mój ogród.
Nigdy dotąd nie zaznałeś takich radości.
W piwnicy jest dużo miejsca,
Cisza i łaska.
W moim stodole
Śpijmy słodko.
Tam odnajdziesz spokój
Zaufaj mi.
Spójrz i umrzyj.
Dwór jest najwyższej klasy, najwyższej klasy.
Dwór jest najwyższej klasy.
Żyjemy w obfitości
Dbamy o porządek
Nie znając żadnych zmartwień.
Na tym dworku
Fajny dwór
Otóż to.
Doimy tam wszystkie krowy,
Każdy chodzi pod jarzmem.
A pszczoły latają rojem,
I pijemy słodki miód.
Jesienią zabijamy wszystkie świnie
Do szynek.
Wynajmujemy wszystkie grunty orne,
A cena jest wysoka, wysoka
Opłata jest wysoka.
Żyjemy w obfitości
Dbamy o porządek
Nie znamy żadnych zmartwień
Na tym dworku,
Fajny dwór.
Otóż to.
Czy nazwanie piekła idyllą nie jest zbyt zawiłe? Myślisz, że to naciąganie? Ale nie ma w tym nic specjalnego. Podstawy polityki. Madame Orfeusz, jeśli się nie mylę?
Eurydyka
Co sobie wyobrażasz? Właśnie wyjechałem z miasta, żeby podziwiać twoje urocze małe zwierzątka. Zdejmuje buty, tańczy i śpiewa z owcami.
Eurydyka
Jesteśmy na trawie, na mrówce
Tańczymy i śpiewamy.
Czysty, puszysty
Z Eurydyką.
Eurydyka
Jesteśmy chłopcami, jesteśmy barankami,
Uderzyliśmy kopytami.
Kłótliwy, dziarski
Z Eurydyką.
Eurydyka
Kto mi powie, kto mi powie
O moim przeznaczeniu?
Kto jest, mój drogi, kto jest nienawistny?
Bądź, bądź, bądź.
Wystarczająco! Jest mężatką i jest taka pretensjonalna. Poniosła mnie myśl o uwiedzeniu tej osoby i nie jest już właściwe, aby mężczyzna w moim wieku się zakochiwał. Czego kobiety nie robią, zwłaszcza gdy jeszcze żyją. Gdy już zginą, nadal można je wykonać. - Megaera, Tisiphone, Alecto, tutaj! Sukienka!
Owce zamieniają się w czarne furie z włosami w kształcie węża. Ubierają Aristaeusa w kostium Plutona, boga podziemi. Muzyka.
Chcę uwolnić żywioły. Nie wiem, czy dobrze śpiewam, ale uważam to za mój prawdziwy talent. Burza. A teraz, moje drogie potomstwo węży, moje kochane żmije... No dalej, dziewczyny, użądlijcie ją na miejscu! Wściekłość syczy na Eurydykę, ona zamienia się w kamień. Wielki syk, wściekłość. Eurydyka. Jestem Pluton. Uroczy cieniu, czy chciałbyś pójść za mną do podziemi?
EURYDICE zdaje się być w transie
Oczywiście, proszę pana, bardzo chętnie. Zawsze stajemy po zwycięskiej stronie, prawda?
PLUTO kłania się jej
Twoja ręka, pani.
Czuje jej puls i trzymając rękę na pulsie, prowadzi ją po pochyłej płaszczyźnie.
Eurydyka
Szanujemy nasz los,
Bez marnowania energii na pustą walkę.
Pomnażamy tylko cierpienie
Kiedy przeciwstawimy się losowi.
Kiedy już wpadłem w kłopoty,
Podniosę swój kłopot.
Zejdę na dół. Już na dole.
Ponieważ jestem martwy, umrę.
Muzyka. Schodzą w dół włazu.
Furie zaraz odejdą... Orfeusz wchodzi. Zdejmuje kapelusz. Furie odwzajemniają powitanie.
Eurydyko, jesteś tu jeszcze? Słaba widoczność, słabe oświetlenie. To dziwne, właśnie teraz słońce było dokładnie nad głową i nagle zapanował głęboki zmierzch. Dziwna zmiana w naturze. Jeszcze nawet nie jadłem lunchu, a już czas na kolację. Eurydyka! - Co widzę, wszechmocni bogowie! Jej but utknął w pokrywie włazu. Więc Eurydyka poszła do piekła! Och, jestem najnieszczęśliwszym z mężów! Kto jeszcze zgodzi się mnie wysłuchać?
W tle pojawia się Kupidyn.
Należeliśmy do siebie.
Och, biada, biada, niestety!
Byłem jej mężem, w oknie było światło.
Och, biada, biada, niestety!
Tak bardzo lubiłem grać jej fugę,
Och, biada, biada, niestety!
Albo nokturn, albo menuet.
Och, biada, biada, niestety!
Och, biada, niestety
Och, biada, niestety,
Bardzo lubiła słuchać koncertów.
A CUPID potajemnie naśmiewał się z niego
Bardzo podobał jej się jego koncert.
Strata rozdziera duszę.
Och, biada, biada, niestety.
Dlaczego, Plutonie, proszę, powiedz mi,
Och, biada, biada, niestety.
Ukradłeś moje szczęście
Och, biada, biada, niestety,
Och, biada, niestety,
Och, biada, niestety.
Ukradli moją publiczność.
I KUPIDYN
Ukradli twoją publiczność.
Żałosna nicość, szmata.
Co chciałeś powiedzieć, proszę pana? Kim jesteś?
Jestem Kupidynem, bogiem miłości, raczyłem powiedzieć: przestań marudzić, działaj.
Tak, zrozum, moja Eurydyka przepadła na zawsze.
Bezpowrotnie. Prawdziwa miłość nie zna takiego słowa.
Moja miłość jest prawdziwa.
Sam jestem w szoku, często mi przeszkadzała. A teraz, kiedy upadła na ziemię, strasznie za nią tęsknię.
Drogi mistrzu, widzisz tę szczelinę w skale? Na szczęście dla ciebie jest to wejście do podziemnego świata, podziemia. Udaj się tam i zażądaj od mojego kolegi Plutona, aby zwrócił ci twoją panią. To nie jest takie trudne.
Jesteś pewny?
Do bitwy, do bitwy, do bitwy!
Będziesz walczyć z całym piekłem.
Na dół, z podniesioną głową
Z podniesioną głową
Z podniesioną głową
Niech to odda, niech odda podziemiu
Ten, którego diabeł zabrał ze sobą.
Och, jak to możliwe? Nie ma potrzeby!
Przecież z piekła nie ma wyjścia,
Brak wyjścia,
Brak wyjścia.
Żadne metro nie wróci
Co diabeł zabrał do następnego świata.
Tam, tam, tam, tam
Tak, do bitwy!
Przejdź do następnego świata.
Ruszaj do walki z podniesioną głową,
Z podniesioną głową
Do bitwy, naprzód!
Powodzenia!
Niech podziemie do nas wróci
Co nam zabrał.
Orfeusz zatyka sobie nos i zstępuje do piekła. Zasłona.
Interludium.
Akt drugi
Gniazdo miłości Plutona. Eurydyka siedzi w negliżu na skraju łóżka. Jędza.
VIGERA z dygnięciem
Nazywam się Megaera, jestem twoją służącą.
Eurydyka
Czy masz węże we włosach?
Pasuje mi ta fryzura, prawda?
Eurydyka
Czy kłują?
Tylko rano, kiedy czeszę włosy.
Eurydyka
Więc nie należy się ich bać?
Nie jest tego warte. Kolejną rzeczą są owłosienie łonowe. Kiedy Jego Miłość, Mistrzu...
Eurydyka
Pluton, dokładnie, kiedy przybędzie?
Jego Miłość przeprasza, jest wciąż zajęty.
Eurydyka
Zajęty! Każe sobie czekać. To już całe dwa dni.
I co z tego, droga młoda damo? Zbrodnia jest krótka, kara długa.
Eurydyka
Co za bezczelna istota! Ten wasz bóg śmierci mówi: „Zdejmij ubranie, pani!” i zostawia mnie w spokoju. Czy on nie wie, że jeśli piękna kobieta się nudzi, może przestraszyć samego diabła?
Jego Miłość o tym wie, ale w tej chwili jest do dyspozycji swojej żony.
Eurydyka
Więc masz współmałżonka?
Tak, pani Prozerpino.
Eurydyka
Czy pan Pluton jest żonaty?
Oczywiście. Wszyscy są małżeństwem.
Eurydyka
Nie spodziewałem się. Może jestem łatwowierny i naiwny, ale nigdy bym nie pomyślał, że książę ciemności jest takim samym zwodzicielem jak każdy człowiek. Niewiarygodne jest złamanie słowa przez diabła! I bardzo nieprzyjemne.
Prosił mnie, żebym Ci przekazał, że dotrze do Ciebie przy pierwszej możliwej okazji.
Eurydyka
Dziś w ogóle nie chcę go widzieć.
Tym lepiej dla jego lordowskiej mości.
Eurydyka
Och, ty bezczelny śmieciu, daj mi się tu rozgościć, a będziesz mógł poszukać innego miejsca.
Bądź pewna, droga młoda damo, nigdy nie poczujesz się tu komfortowo. Kłaniam się. Bądź, bądź, bądź. Liście.
Eurydyka
Nie chciałam, żeby to bolało. Pomimo całego komfortu tutaj. Jednak komfort pozostawia wiele do życzenia. Na przykład łóżko, jak mogę to powiedzieć, używane, i koszula nocna? Wygląda jakby nigdy nie był w praniu. A ten pokój? Albo sypialnia, albo korytarz. Jakiś rodzaj nędznego luksusu, arogancki i nędzny. Cóż, zatańczyłem na łące z owcami, co może być bardziej niewinnego? Nie może być mowy o jakiejkolwiek winie z mojej strony.
Eurydyka
Och, daremne miałem nadzieje,
Rozmawiałem z pasterzem.
Tańczyłem raz na łące,
A to już jest za dużo.
Za taniec ze stadem,
Pluton zaciągnął mnie do piekła.
Nie, nie, nie
Idź na łąkę i zobacz owce.
Wstyd i hańba!
Potknąłem się tylko raz -
I oszalał,
Spadliśmy w głęboką otchłań
Z wysokiej, wysokiej góry.
Męka absolutnego piekła
Bezlitosny Bóg obiecuje mi.
Nie, nie, nie
Idź na łąkę i zobacz owce.
Wstyd i hańba!
Jana Styksa
Eurydyka
Co to za ludzki odgałęzienie? Prawie się zakrztusiłam, kiedy go zobaczyłam.
I jest słodka, słodka. To moja wola...
Eurydyka
Kim on jest i czego chce?
Dzwoniłaś do mnie, pani?
Eurydyka
Tym gorzej.
Eurydyka
Jeśli zadzwonią, będzie to oznaczać, że Madame czegoś chce. Wzdycha. Ale skoro pani do mnie nie zadzwoniła, to znaczy, że nie ma pani żadnych pragnień. Liście. Na Boga, jest słodka. Wracam. Czy Madame zadzwoni do mnie później?
Eurydyka
Skąd mam wiedzieć? O co ci chodzi?
Gdyby teraz pani mnie wezwała, pośpieszyłbym się zjawić. Ach, jestem godny litości.
Eurydyka
Co to ma wspólnego ze mną?
Wygląda na to, że Madame bierze we mnie udział, więc otworzę się przed Tobą. Uwierz mi, pani, jestem najlepszym wielbicielem na świecie, bo mam czułe serce i słaby umysł. Kobieta, która mnie kocha, będzie bardzo szczęśliwa.
Eurydyka
Jest całkowicie szalony. Prawie wierzę, że jest wyczerpany.
Mam tylko jedną wadę, proszę pani, przyznam się od razu. Idę po drinka, proszę pani. Ale zrozum, nie ma nic bardziej bezinteresownego niż miłość do zmarłej osoby.
Eurydyka
Właściwie jest wyczerpany. Nie podchodź bliżej, nieszczęśniku.
Madame odrzuca mnie po takiej spowiedzi? Ponieważ jestem tylko posłańcem? Och, te panie z towarzystwa są dla mnie. Wszystkie są dobre, wszystkie są takie same. Mamy tu jednego gościa, Tantala, który zawsze jest spragniony. Dają mu różne owoce, a kiedy otwiera usta, zabierają mu te owoce spod nosa. Oto czym jest piekło. Pani pokazuje wszystko i nic nie daje.
Eurydyka
Pozwala sobie na opisanie moich własnych uczuć. Co za bezczelny facet.
Służba cierpi, a pani uważa to za bezczelność?
Eurydyka
Z pewnością. Poza tym są podobne do moich.
Ja też nie umarłem, żeby nosić tę barwę. Pani, kiedy moja osoba była na ziemi...
Eurydyka
Jeszcze jedno słowo, a tupnę nogami i będę krzyczeć.
Kiedy moja osoba... Eurydyka tupie nogami i krzyczy. Ach, jest słodka. Śpiewa.
Byłem kochanym księciem Arkadii
Moje życie płynęło beztrosko,
Ale śmierć mnie nie oszczędziła,
Czyhała za rogiem.
Nie ma tu luksusu ani blasku,
Pozostała mi tylko pasja.
Pani, pani, dokąd mam iść?
Kocham Cię w piekle, na dnie,
Płonący w widmowym ogniu.
Ach, nikt mnie tu nie potrzebuje,
Służę jako posłaniec i narzekam:
Ech, chciałbym móc wyjść na zewnątrz
Chcę wrócić do Arkadii.
Świeca opadła i wypaliła się.
Mam nadzieję, że obraz jest Ci znajomy?
I chociaż moje ciało uległo rozkładowi,
Serce drży ogniem.
Johna Stixa. Czy słyszałeś o tym?
STYX nalewa sobie pełną szklankę
Pani, pozwól mi wypić za Twoje zdrowie. Napoje.
Eurydyka
Więc o co chodzi? On nie jest szalony, biedak, on jest pijany.
Błędnie interpretujesz moje uwagi dotyczące moich nawyków związanych z piciem. Jak często jesteśmy źle rozumiani przez tych, których kochamy! Nazywa się to fatalnym zbiegiem okoliczności. Tak, czasami pozwalam sobie na łyk, ale wody! Przysięgam, madam, czysta woda.
Eurydyka
Wody Lete, rzeki zapomnienia. Jeśli przez całe życie byłaś kimś, a teraz jesteś nikim, uwierz mi, madam, to bardzo szczególne przeżycie. Nalewa sobie szklankę.
Eurydyka
Ciekawe czy to pomoże? Opróżnia jego szklankę
on się uzupełnia.
Pani, dzielisz mój los, używając tych samych środków.
Czy podzielam jego los? O czym on mówi?
Tak, jesteśmy towarzyszami nieszczęścia.
EURYDICE opróżnia swoją szklankę i ponownie ją napełnia.
Towarzysze? Jesteś bezczelny!
Nie kochasz mnie, pan Pluton cię nie kocha, podzielona miłość nie istnieje, nawet tutaj, w podziemiach.
Tyzyfon.
TYZYFON
Nazywam się Tisiphone, jestem pokojówką. Panie Pluto...
Eurydyka
Wiem, że jest do dyspozycji mojej żony.
TYZYFON
Pan Pluto pragnie złożyć pani wizytę, madam.
Eurydyka
Jak to? Chętny?
TYZYFON
Tak, pani żona wyszła na pół godziny. I pod żadnym pozorem nie chce przegapić szczęśliwej okazji.
Eurydyka
Możesz iść.
Tyzyfon odchodzi.
Eurydyka do Styksu
I Ty też.
Jak sobie życzysz, pani.
Eurydyka
Zatrzymywać się. Chodź tu.
Z radością.
EURYDICE wypija swoją szklankę
Powiedz swemu panu, że człowiek, który obraził mnie w najlepszych uczuciach, nie przekroczy tego progu.
STIX chce sobie nalać drinka
Butelka jest pusta. Niesamowite okrucieństwo. Liście.
Pluton pojawia się w pokoju w postaci muchy.
Eurydyka
To stary diabeł Pluton w postaci muchy. Jedna z jego metamorfoz. Ale surowo zabroniłem mu przekraczać próg. Jaki jest sens? Jeśli popełniliśmy już jeden duży błąd, pozostaje nam tylko jedno wyjście: powtórzyć go. Będę udawać, że go nie poznaję, a łapówki będą dla mnie gładkie. Jak się tu dostałeś, słodka mała muszko?
Przez dziurkę od klucza.
Eurydyka
Podejdź bliżej, skarbie.
Jaka rozpieszczona, typowa gospodyni domowa.
Eurydyka
Postanowił zamienić się w muchę.
Wybaczę mu, niech tak będzie.
Musiałem uciekać się do przebiegłości,
Aby pokonać jej hart ducha.
Zróbmy szum
Porozmawiajmy.
Eurydyka
Jaki owad
Odważysz się tu zabrzęczeć?
Sprawa jest mi znana od dawna.
Hej, ona nie może się oprzeć.
Eurydyka
Czy to błąd? Widok z przodu.?
Ona nie może się oprzeć.
Eurydyka
Leć do mnie, złota muszko,
Zrzędliwy robaku, mój gruby chłopcze,
Do twojego łóżka złoczyńca Plutoszka
Zostałem odciągnięty tak niegrzecznie.
Leć tu, pociesz biedactwo,
Usiądź na klatce piersiowej, czołgaj się, lizaj,
Bo jest mi tak smutno, bo jest mi tak ciężko,
Przywróć życie swoim szumem.
Jeśli nie rozstaniesz się z kobietą,
Będzie musiała poddać się jej łasce.
Eurydyka
Gdzie jest twoja wskazówka?
Beze mnie!
Eurydyka
A ty jesteś podły, ty podła muszko!
Oto dwa skrzydła i sześć nóg, moje dziecko.
Eurydyka
Nie jest mi to dane na złość.
Znowu nie masz szczęścia.
EURYDICE zdejmuje szalik z piersi
Uważaj, moja droga,
Teraz zarzucę na ciebie szal.
Królu much, jesteś w niewoli!
Złap to, chodź!
Eurydyka
Więc został złapany
Opierałem się na próżno.
Nie, to nie ja zostałam przez nią schwytana,
Złapałem ją.
Eurydyka
Nieważne, jak bardzo się opierał,
Zostałem schwytany.
Cóż, szum...
OBYDWIE policzek w policzek
Mój skarb! Moje na zawsze!
Twój na zawsze!
Rozlega się pukanie do drzwi.
ALECTO zza drzwi
Twoja łaska, Twoja łaska!
O co chodzi?
ALECTO zza drzwi
Jest jej łaska, twoja łaska.
Eurydyka
Z kim rozmawiasz?
Ma na imię Alecto, jest pokojówką. Wyciąga klucz i otwiera drzwi.
Her Grace została wypuszczona i wkrótce tu będzie.
Powiedz jej, że przyjdę.
Jak, to ty?
Kto jeszcze?
Eurydyka
Eurydyka
I odważysz się ścigać mnie po raz drugi?
Dlaczego nie?
Eurydyka
I to już drugi raz, kiedy mnie opuszczasz?
Bądź rozsądny, a w miłości jest codzienność. Nie zawsze należę do siebie. I posłuchaj, moja żona nie musi wiedzieć o twojej obecności w tych mieszkaniach, wyrzuć to ze siebie.
Eurydyka
Wysiadać.
Zostawiam cię. Całuje ją w rękę. Zaczekaj na mnie. Do zobaczenia później. Odlatuje.
Eurydyka
A także podziemie! Gówno!
Mówimy Pluton, droga młoda damo. Wszyscy tu mówimy po łacinie.
Eurydyka
Gówno! Gówno! Gówno!
Eurydyka
Nieznośna, podła zdrada.
Jak sobie życzysz, droga młoda damo. Moja gospodyni, bogini Prozerpina, ma zaszczyt zaprosić Państwa na kameralne przyjęcie rodzinne. Dziś wieczorem o jedenastej. To będzie bardzo nudne. Liście.
Eurydyka
Nie tylko znoszę trudy, ale jedyne, czego mi brakuje, to upokorzenie. Mój nieszczęsny losie, odpowiedz mi, dlaczego mnie dręczysz? A może to nie los jest winien, ale moja frywolność? Rzuca się na łóżko. Z daleka słychać dźwięki skrzypiec. Orfeusz? Naprawdę? Siada na łóżku. Orfeuszu, mój dręczycielu, czy jesteś teraz moim wybawicielem?
Przed sceną opuszczana jest krata. Król Polski pełni wartę, w hełmie i trzyma halabardę.
KRÓL POLSKI
Byłem królem wesołej Polski,
Brałem z życia wszystko, co mogłem.
Niestety, nie bawię się już
Odkąd zabrał mnie diabeł.
W żelaznym hełmie, z halabardą
Służę szatanowi w piekle.
Jestem członkiem demonicznej straży,
Ale marzę tylko o Polsce.
Ach, kochanej Polski już nie ma.
Król Węgier, również w hełmie, z halabardą.
KRÓL POLSKI
Czekaj, kto przyjdzie?
KRÓL WĘGIER
KRÓL POLSKI
Żywy lub martwy?
KRÓL WĘGIER
KRÓL POLSKI
KRÓL WĘGIER
Nazywano mnie królem Węgier,
Uwielbiałem wino Tokaji
Ale do cholery wpadłem w szpony
Długo tkwiłem w piekle.
W tej służbie w podziemiach
Pensja to zaledwie grosze.
Ech, byłoby lepiej gdybym zasiadł na tronie
I bawił się całym sercem.
Nazywano mnie królem Węgier.
KRÓL POLSKI
Czy wszystko jest już spokojne?
KRÓL WĘGIER
Wszystko jest ciche.
KRÓL POLSKI
Zmiana warty, kolego.
Rozdzielają się. Król Prus.
KRÓL PRUSÓW
Nie zasiadam na tronie pruskim,
Obecnie służę jako Cerber.
Dręczę biednych grzeszników
Patroluję piekło.
Na tym niekończącym się zegarku
Utknąłem na wiele lat.
Która jest teraz godzina?
Król Węgier.
KRÓL WĘGIER
Tak, wieczne, wieczne.
KRÓL PRUSÓW
Kiedy jest świt?
Król Polski.
KRÓL POLSKI
Ale nigdy.
Nie zasiadam na tronie pruskim.
(Nie zasiada na tronie pruskim).
Jesteśmy tu urzędnikami, biurokratami,
Służymy ponuro.
Dręczymy potępione dusze,
A oni sami są potępieni we wszystkim.
Jesteśmy stale czujni, piekielni.
Niezależnie od tego, czy jesteś skrzypkiem, piosenkarzem, poetą,
Podziemia nie są muzyczne,
Orfeusz nie ma tu mowy.
Zasłona. Przed kurtyną z jednej strony stoją Przeklęci Królowie, z drugiej – Orfeusz.
Więc porzuć nadzieję
Ponieważ wkrótce tu przyszedłeś.
Tutaj wszystko pozostaje takie samo
A nawet gorzej niż zawsze.
W piekle nie ma nic dobrego
I nie ma światła w tunelu.
Pitch hell - świat wulgarnych bzdur,
Kraj, w którym nie ma przyszłości.
Kłaniają się i odchodzą.
Akt trzeci
Męt. Salon. Sofa, dwa fotele. Pluton, Megaera, Tisiphone, Alecto, w świetnych humorach, z miotłami do kurzu.
Dlaczego to nie jest kurort?
A kobiety są pierwszą klasą.
Chwalmy piekło, będziemy chwalić piekło.
Dlaczego to nie jest kurort?
A kobiety są pierwszą klasą.
Do polerowania
Głowa szefa
Są frędzle - wiechy
Jesteśmy najlepszą kadrą.
Ciężko pracujemy
A szef bardzo nas kocha.
Jesteśmy wściekłościami, jesteśmy jałówkami,
Teraz prowadzimy przedstawienie.
Chwalmy piekło, będziemy chwalić piekło.
Dlaczego to nie jest kurort?
A kobiety są pierwszą klasą.
Teraz, mój panie.
Furie krzyczą i zamarzają, oddalając się od siebie.
Dlaczego przestałaś, lalki? To tylko moja żona.
Prozerpina.
Wejdź, nie będziesz przeszkadzał.
PROSERPINA
Proszę, przyjacielu, uporządkuj swoje ubrania.
Od kiedy jesteś taki skrupulatny?
Eurydyka.
Droga młoda damo! Co Cię tu przyniosło?
PROSERPINA
Zaprosiłem tę panią do siebie.
PROSERPINA
Ponieważ rysowała się perspektywa wspólnego życia wiecznego, ja, jako pani domu, uważałam to za swój obowiązek.
Dziękuję za uwagę. Poufnie. Nie wiem, czy powinienem jej wysłać zaproszenie. Ma bardzo wątpliwą reputację.
PROSERPINA
Ale dopóki zaszczycisz ją swoim towarzystwem, twoja rekomendacja mi wystarczy.
Moja droga żona Proserpina. Pani Eurydyka.
PROSERPINA
Ach, Madame, cholerna panna młoda.
Eurydyka
Dobry wieczór, cholerna pani żono.
Usiądźmy, skoro spotkaliśmy się już raz. Prozerpina siedzi na środku sofy, Pluton i Eurydyka siedzą w fotelach. Kieliszek anyżu? Znakomity likier, piekielna moc.
PROSERPINA
Słyszałem, że zostajesz z nami na dłużej?
Eurydyka
Nie bardzo. Jeśli uda mi się tego uniknąć.
PROSERPINA
Jest mało prawdopodobne, że odniesiesz sukces. Czas płynie tutaj powoli. Wszyscy zawsze na to narzekają.
Eurydyka
Szczerze mówiąc, mam podstawy wierzyć, że mój mąż mnie stąd zabierze.
PROSERPINA
I mam powody sądzić, że zabawiasz się nierealistycznymi nadziejami.
Eurydyka
PROSERPINA
Co czujesz do swojego męża?
Eurydyka
Chyba jak żona dla męża.
PROSERPINA
Można ci pozazdrościć. Przyjrzyjmy się. Podnosi ją z krzesła i ogląda ze wszystkich stron. Urocze, po prostu urocze. Zaokrąglone ramiona, obfite piersi. Kapryśne szkarłatne usta. Niskie czoło jest oznaką ignorancji i samowoly. Pożądanie w połączeniu z głupotą, mężczyźni mają wszelkie szanse na sukces. Jaka szkoda, że zaatakowałaś mojego męża.
Proszę pani, nasz gość nie żyje. Nie będziesz mnie oskarżał o molestowanie seksualne podwładnych.
PROSERPINA
Nie miałbyś szczęścia z osobami niebędącymi podwładnymi. Muszę przyznać, że jako jego żona nie potrafię znaleźć żadnego wyjaśnienia jego sukcesów u niektórych kobiet. Prawdopodobnie to roszczenie do sekularyzmu i diabelskiego uroku robi nieodparte wrażenie na kobietach o skromnych środkach.
Nie bądźcie palantami, dziewczyny. Życzę wam, abyście stali się dobrymi przyjaciółmi.
PROSERPINA
Zrobimy to, możesz być pewien. On cię oszukuje. Jest właścicielem połowy świata, całej nocnej strony, a zachowuje się jak kretyn.
Eurydyka
Prawidłowy. W jego podejściu jest coś samozwańczego.
Słyszę od tego! A ona nadal tu za mną podążała.
Eurydyka
Mam nadzieję, że pani nie będzie tak o mnie myśleć.
PROSERPINA
Nie kłóć się, nie warto. Inni mężowie bagatelizują liczbę ich przygód, ale ten wyolbrzymia ją dziesięciokrotnie. Uwielbia przyznawać się do zdrady. Tyle wyimaginowanych grzechów przy tak małej wyobraźni.
Eurydyka
Wygląda na to, że jedyne, co umie, to kłamać?
PROSERPINA
Czy jeśli człowiek nauczy się czegoś wartościowego, stanie się diabłem?
Johna Stixa.
O co chodzi?
Wasza Miłość, jakiś pan prosi, żeby iść do piekła. Mówi, że jest Orfeuszem.
Orfeuszu, czy mamy takiego przyjaciela? Nie znamy żadnego Orfeusza.
Mówi, że wszyscy go znają.
PROSERPINA
Dlaczego marnujesz nasz czas, idioto? Wynoś się stąd, idź do Acheron, zagotuj żywicę.
Z przyjemnością.
Eurydyka
Orfeusz! Ach, to jest mój mąż.
Tylko jego brakowało. Jaka szkoda. Dlaczego umarł?
Przyprowadził go strażnik. Wygląda, że żyje.
Żywy Uch, to obrzydliwe. Czego on tu chce, skoro nie jest martwy?
Eurydyka
Mówiłem ci, on mnie odbierze.
Nie słyszałeś, co powiedziała gospodyni? Do Acherona! Wrzuć do wrzącej żywicy.
Rozumiem, mistrzu. Postępuj jak zwykle.
PROSERPINA
Z drugiej strony, czemu by na to nie spojrzeć. Przyprowadź tu pana Orfeusza.
Przestrzegam. Liście.
PROSERPINA
Bardzo się cieszymy, że nasza kochana Madame Eurydyka nie ukrywa przed nami swojego sławnego męża.
Eurydyka
Ciekawe, czy nadal mnie lubi? W końcu nie żyję.
Styks powrócił. Trzej przeklęci królowie przyprowadzają Orfeusza zakutego w łańcuchy.
KRÓL POLSKI
Melduję: wszedł do piekła bez przepustki.
KRÓL WĘGIER
Zatrzymany i przywieziony tutaj.
Nieznośna gorliwość.
KRÓL PRUSÓW
Zgadza się, twoja znikomość.
Panie Boże Umarłych, mówimy o mojej żonie Eurydyce. Żądam, abyś przywrócił ją do życia.
Do życia? Czy chodziło Ci o: tobie
Oczywiście.
Nie mają wobec mnie żadnych wymagań. Jestem Bogiem.
Tak, ale jestem artystą.
Może skrzypek? Posłaniec. Pasożyt. Proletariusz przemysłu rozrywkowego. Drapiesz się po wnętrznościach i chodzisz po widowni z kapeluszem w dłoniach.
Jestem bardzo dobrym skrzypkiem.
Kogo to obchodzi?
Jestem najlepszym skrzypkiem wszech czasów.
Inna rzecz. Wrzuć go do jakiegoś kanału.
PROSERPINA
Dlaczego nie poprosimy pana Orfeusza, żeby usiadł? Usiądź, drogi mistrzu.
Jesteś bardzo miły.
PROSERPINA
Tak, i zdejmij z niego te łańcuchy. Orfeusz siedzi na sofie, pomiędzy Prozerpiną i Plutonem. Czy mogę przedstawić cię twojej żonie? Ale co za bzdury, znacie się.
Czy chciałbyś napić się anyżu? Cholernie mocny trunek.
Dziękuję, nie.
Dziękuję, nie.
No tak, bo zakryje Twój obrzydliwie świeży zapach.
PROSERPINA
Pozwól, że zapytam, co Cię do nas sprowadziło?
ORFEUSZ śpiewa
Straciłem Eurydykę.
Eurydyka śpiewa
Och, szczęścia nie znajdzie.
ORFEUSZ gra na skrzypcach
WSZYSTKO TYLKO PLUTO
Ach, umrze z żalu.
Wyłącz muzykę. Nie ma potrzeby muzyki. Strząsa popiół z cygara. Muzyka zatrzymuje się. Już jest źle, że pozwolono mu mówić. Muzyki jest zawsze za dużo. Omówmy wszystko spokojnie. Czy kochasz swoją żonę?
Nie na tyle, żeby powstrzymywało mnie to od tworzenia, jestem artystą. Ale dobrze ją traktuję, masz rację.
Jeśli twoje małżeństwo jest tak udane, jak możesz wyjaśnić obecność tej pani w komnatach ciemności? Czy myślisz, że zostawiła Cię całkowicie wbrew swojej woli? I – choć dotychczas nie miałem zaszczytu Cię poznać – zupełnie bez Twojej winy?
Cóż, oczywiście, przypadkowo się nie udało. Wiadomo, awarie się zdarzają.
Uwaga jest rozsądna, ale płytka.
Panie, nigdy nie dążyłem do głębi większej niż rozsądek.
Muszę ci odmówić. Sam najchętniej pozbyłbym się twojej żony, ale mam zasadę, żeby nikogo stąd nie wypuszczać. Jest to kwestia zasad. W przeciwnym razie wszyscy zaczną wędrować tam i z powrotem. Miło mi pana poznać, panie Orfeuszu. Zapewniam Cię, że osobiście zaopiekuję się Twoją żoną.
PROSERPINA
Nie daj się zastraszyć tymi groźbami. Jako kochanek wcale nie przeszedł do historii.
Czy nie przeszedłem do historii?
PROSERPINA
Historia notuje sukcesy. Powiedziałem tylko, że nie można pochwalić się sukcesem. Nie twierdzę, że nie próbowałeś ich osiągnąć.
PROSERPINA
Pewnego razu skontaktowała się z nim nimfa Mint.
Teraz nazywają to trawą.
Co się stało z tym głupcem?
Każdy żuje to jak gumę.
Tak tak tak.
Jeśli diabeł niepokoi kobietę,
Umrze z zimna.
PROSERPINA
Z jaką wściekłą siłą
Chciał białej trawy.
Zamieniłem ją w topolę
Prawie zerwał kran.
Tak tak tak.
Jeśli diabeł niepokoi kobietę,
Umrze z zimna.
PROSERPINA
Hekate-czarownice pożądają
Próbowałem zabrać ją we śnie.
Ona i ja zamieniliśmy się miejscami
I wszedł do łóżka ze swoją żoną.
Tak tak tak.
Jeśli diabeł niepokoi kobietę,
Umrze z zimna.
PROSERPINA
Udał się do nieba pod postacią Węża,
Szeptał wulgaryzmy do Ewy,
Ale nie mógł z nią spać.
Ale Adam spał z nią.
Tak tak tak.
Jeśli diabeł niepokoi kobietę,
Umrze z zimna.
PROSERPINA
Zgwałcił zakonnicę
Meyerbeer ma fabułę.
Roberto Diabeł, syn biedaka,
Był taki sam jak jego ojciec: głupi od najmłodszych lat.
Tak tak tak.
Jeśli diabeł niepokoi kobietę,
Umrze z zimna.
PLUTO z duszą
Szanowna Pani, grzebiąc w brudach na stole, podważa Pani mój autorytet. Żona może powiedzieć mężowi wszystko, ale nie w obecności personelu obsługi. Możesz osiągnąć wyimaginowaną przewagę, ale ostatecznie będziesz w gorszej sytuacji.
PROSERPINA
Och, panie Orfeuszu, ile tych piekielnych narzeczonych nas odwiedziło. I wszyscy byliby rozczarowani, gdyby dowiedzieli się, że diabeł jest bogiem niemocy.
Zamknij się, pani.
Eurydyka
Potwierdzam te pogłoski
Brzęczał mi po całych uszach.
Dziś występuje w przebraniu muchy
Moje podziemie było oblężone.
Tak tak tak.
Wszystkie modele na scenie
Ciągnięcie diabła za ogon.
Tak, ciągną za ogon.
Chciałabyś na mnie donieść, mademoiselle? Mógłbym długo opowiadać o tym, ile życia kryje się w twoim przebiegłym, małym trupku, ale cenię sobie moją koncepcję skromności. Prozerpina. Pani, w państwie, którego władca pozwala sobie na publiczne ośmieszanie mrocznych i wątpliwych namiętności męża, nie można wykluczyć możliwości rewolucji.
Powstańcie, duchy!
To jest rewolucja, dokładnie tak, jak mówiłem. Jedyne, co mogę zrobić, to usiąść na krześle i przestudiować biografię Karola Pierwszego. Więc tak.
STYX, KRÓLOWIE, WŚCIEKŁOŚĆ
Do broni, demonów i cieni,
Nadchodzi czas rozliczeń.
Do broni, tłumów duchów,
Zorganizujemy zamach stanu.
Do broni, tłumy duchów.
Więc to oznacza bunt?
Rozpocząłeś zamieszki?
Jaka obsesja?
Zgadza się, zamieszki.
Podniecenie.
Precz z wykroczeniami i przestępstwami.
Nienawidzimy twoich rządów.
Wszystkie ekscesy i przesady.
Całkowicie zniekształcony.
Kobiety szefa są wybierane ręcznie.
Ale nie chcemy pozostać w zawieszeniu.
Ponieważ występek nie chce dzielić się kobietą,
Sprawiedliwość chroni ją przed korupcją.
Styks, Królowie, Furie, Orfeusz, Eurydyka wychodzą naprzód.
PROSERPINA
Panie Styx, czy dobrze zrozumiałem, że ludzie wyrzucają swojemu bogu niemoralność?
Tak, szef trzyma wszystkie kobiety za sobą. W społeczeństwie nie pozostała już ani jedna kobieta.
PROSERPINA
I co chcesz z tym zrobić?
Lud go osądzi, a potem odetnie mu głowę. Niestety, proszę pani, już prawie nic nam nie zostało.
PROSERPINA
Z tego co wiem, już dawno postanowił zwrócić tę panią poprzedniemu właścicielowi. Czyż nie?
PLUTO Zgadza się... Madame Eurydyko, nie ma powodu do żadnych wyrzutów, odwiedziłaś mnie, byłem dla ciebie miły, skorzystałaś z prerogatywy kobiety, żeby zmienić zdanie, cóż, nie narzucam ci mojego patronatu. Weź ją, proszę pana, życzę powodzenia. Mam nadzieję, że to wydarzenie nie pozostawi niezatartych śladów w mojej duszy. Niezasłużone żale powodują, że człowiek staje się porywczy. Jesteście wolni, takie jest pragnienie moich poddanych, a także moje. Czekaj, jest jeden warunek twojego zwolnienia. Zanim pan Orfeusz dotrze do wyższych sfer, nie ma prawa się odwrócić. Nigdy. W przeciwnym razie straci żonę na zawsze.
Warunek ten można łatwo spełnić. Nigdy nie patrzę wstecz. Pokonujemy trudności, konsekwentnie posuwając się do przodu.
Zacząć robić.
Eurydyka
Nie w ten sposób. Mógłbyś się przynajmniej pożegnać?
Pożegnanie.
Nigdy o czymś takim nie słyszałem,
Aby ofiary zostały uwolnione z piekła.
PROSERPINA
Proszę, odbierz swoją żonę, Orfeuszu.
Nie chcę jej znać.
PIEKLE PERSONEL
Żegnaj, Lala,
Ojej!
Orfeusz i Eurydyka
Opuściliśmy nocne więzienie
Wrócimy do białego światła.
Z czarnej ciemności.
Orfeusz kroczy, grając na skrzypcach. Eurydyka podąża za nim.
PIEKLE PERSONEL
Świetna godzina!
Odejdźcie, ludzie.
Całe piekło jest dla ciebie
Noc pozwala ci odejść.
Ojej!
Zmiana scenerii. Podziemny świat znika.
Epilog
Kupidyn, powyżej.
Utknąłem tutaj, czekając na moich podopiecznych i obawiam się o pomyślny wynik ich przygody. Czy można sobie wyobrazić, że ktoś wyjdzie żywy z królestwa cieni? Z drugiej strony, Szanowni Państwo, czy miłość nie powinna zwyciężać?
Osiągnie swój cel
Do Twojego domu?
Udało im się uciec
Od zaprzysięgłego wroga?
drżę z niecierpliwości,
Jak udało im się wrócić?
Znowu i znowu
Miłość czyni cuda.
Tak, miłość je tworzy.
Orfeusz i Eurydyka wznoszą się coraz wyżej.
Chodzi i bawi się
A jego żona podąża za nim.
Jak ona go słucha!
Ani kroku z tyłu.
Kto oddaje się Kupidynowi,
Fortuna się do niego uśmiechnie.
Znowu i znowu
Miłość czyni cuda.
Tak, miłość je tworzy.
Eurydyka
Ale nawet proszę cię o zagranie. Proszę.
Nie spodoba ci się to.
Eurydyka
Zagraj przynajmniej krótką kadencję, według własnego gustu.
Czy naprawdę chcesz, żebym zagrał?
Eurydyka
Życzenie. Całą duszą.
Eurydyka
Cóż, tak, nie marudź.
Zrób tak, madam, jeśli naprawdę tego chcesz.
O poronienie natury, dzika bestio.
Znajdź wstyd i sumienie. Gram dla niej.
Wykonuje solo na skrzypcach. Zwierzęta zastygają w pozach słuchaczy koncertów.
Eurydyka i Kupidyn Orfeusz bawi się, zwierzęta tańczą.
Kto warczy, dręcząc nasze uszy?
Kto krwiożerczo obnażył zęby?
Nie płacz, bestio, milcz.
Zamknij się, bestio, posłuchaj.
Słuchanie muzyki sprawia ogromną satysfakcję.
Jasny Febus, nasz Apollo,
Zjemy cię.
Tworzy się Gran-Rône,
Wszyscy będziemy tańczyć.
Nie uśmiechaj się, bestio, uśmiechnij się.
Słuchanie muzyki jest przyjemne.
Trzy dzikie bestie, dwa drzewa i skała nagle zaczynają grać na skrzypcach. Bez towarzyszenia orkiestry wykonują wprowadzenie do galopu.
Bogowie, ludzie,
Skały, trawa, rzeki,
Zwierzęta, ptaki -
Wszystko będzie się kręcić.
Hop, hop, hop!
Aby zacząć wszystko od nowa
Zaczęło się od finału.
Wspaniały galop!
Galopuj bez przerwy!
Zasłona. Wszyscy wychodzą się pokłonić, łącznie z Plutonem, Prozerpiną, Styksem. Śpiewają dla publiczności cicho, poufnie, niemal filozoficznie.
Graliśmy dla Was
Szczęśliwe zakończenie w finale
Znany mit.
Hop, hop, hop!
W naszej operetce
I wszędzie na świecie
I zawsze galop.
Galopuj bez przerwy.
Tradycyjny typ, a zarazem burżuazyjne tradycje społeczeństwa Drugiego Cesarstwa.
Prawykonanie operetki odbyło się 21 października 1858 roku w teatrze Bouffe-Parisienne w Paryżu. Artystą, który zaprojektował przedstawienie teatralne, był Gustave Doré, późniejszy słynny ilustrator biblijny.
W operetce znajduje się słynna scena kankana („piekielny galop”). Muzyka ta najczęściej kojarzona jest z tańcem kankana.
| Operetka | |
| Orfeusz w piekle | |
|---|---|
| Orfeusz aux Enfers | |
| Plakat z 1874 roku |
|
| Kompozytor | Jacques’a Offenbacha |
| Librecista | E. Cremieux i L. Halévy |
| Język libretta | Francuski |
| Źródło fabuły | Orfeusz |
| działania | 2 – wydanie pierwsze |
| Pierwsza produkcja | 21 października 1858 |
| Miejsce pierwszej produkcji | Théâtre Bouffe-Parisien w Paryżu |
Postacie
- Opinia publiczna
- Orfeusz – grecki muzyk ( tenor)
- Eurydyka - jego żona ( sopran)
- Jowisz jest głównym bogiem ( baryton)
- Juno jest jego żoną ( mezzosopran)
- Pluton - bóg piekła ( bas)
- Merkury - bóg handlu i kradzieży ( tenor)
- Mars - bóg wojny ( baryton)
- Bachus - bóg pijaństwa ( bas)
- Diana - bogini łowów ( sopran)
- Styks – lokaj Plutona ( bas)
- Apollo - bóg poezji
- Eskulap – lekarz rodzinny na Olimpie
- Herkules to bohater, w odróżnieniu od innych, wywyższony na bogów
- Minerwa, bogini mądrości
- Wenus, bogini miłości
- Kupidyn, jej syn
- Fortuna, bogini szczęścia
- Hebe, gotuj na Olimpie
- Greckie boginie i bogowie, muzy, bachantki, fauny itp.
Akcja rozgrywa się w klasycznej Grecji, na Olimpie i w piekle.
Zobacz też
Notatki
BasBas (z włoskiego basso „niski”) to najniższy męski głos śpiewający, posiadający najniższą tessiturę głosu. Ma ogromną głębię i pełnię dźwięku. Od czasów starożytnych do współczesności głosy basowe były wykorzystywane przez kompozytorów. W wielu utworach na chór i pieśni linia basu jest uważana za linię kluczową. W operze wykonano także wiele partii basowych. Basy dzielą się na głęboki bas profundo i melodyjny bas cantante. Zakres basów od E2-F2 (E, F dużej oktawy) do E4-G4 (E, F, F#, G pierwszej oktawy), nuty przejściowe: A3-C#4 (A małej oktawy - Cis pierwszej oktawy).
Birnbaum, ZdzisławZdzisław Birnbaum (pol. Zdzisław Aleksander Birnbaum; 28 lutego 1878, Warszawa – 27 września 1921) – polski skrzypek i dyrygent pochodzenia żydowskiego.
Studiował w Warszawskim Instytucie Muzycznym u Jana Jakowskiego, następnie w Królewcu u Maxa Brode, od 1891 w Berlinie u Josepha Joachima, Karla Marqueza i Johanna Kruse, a wreszcie w Konserwatorium Brukselskim u Eugene Ysaÿe.
W 1892 roku zadebiutował jako solista z Orkiestrą Filharmonii Berlińskiej. Koncertował w różnych krajach Europy i w USA w latach 1903-1904. grał z Bostońską Orkiestrą Symfoniczną (jako Alexander Birnbaum, angielski: Alexander Z. Birnbaum).
Po powrocie do Europy w 1904 roku został koncertmistrzem Orkiestry Filharmonii w Hamburgu. W tym samym roku zadebiutował z tą samą orkiestrą jako dyrygent, a po początkowych sukcesach zdecydował się porzucić karierę instrumentalisty i całkowicie poświęcić się dyrygentury. W latach 1905-1908 stał na czele Orkiestry Symfonicznej w Lozannie i jednocześnie dyrygował wieloma innymi szwajcarskimi orkiestrami. W latach 1909-1911. ponownie pracował w USA jako główny dyrygent Opery Manhattan.
Od 1911 do końca życia kierował Orkiestrą Filharmonii Narodowej (z przerwą w latach 1915-1916, kiedy orkiestra nie działała, a Birnbaum dyrygował w warszawskim Teatrze Bolszoj). W 1912 dyrygował koncertami Jaschy Heifetza w Warszawie i Łodzi. Występował jako dyrygent gościnny w Rydze, Paryżu, Mediolanie i Berlinie. W 1916 dyrygował premierą opery Karola Rosvorowsky’ego „Wesele” (wg św. Wyspiańskiego), znacząco udoskonalając to dzieło. Wskazano, że w okresie warszawskim Birnbaum był patronem Aleksandra Tansmana i „był jego dobrym geniuszem”.
Przetłumaczył na język polski libretto opery „Wesele Figara” Mozarta i operetki „Orfeusz w piekle” Jacques’a Offenbacha oraz na język niemiecki libretto opery „Mazeppa” P. I. Czajkowskiego.
Pod koniec życia cierpiał na chorobę psychiczną; atak szaleństwa dopadł dyrygenta już na koncercie podczas wykonywania suity Rimskiego-Korsakowa „Szeherezada”: biegał w kółko po podium, dając muzykom niezrozumiałe znaki. Następnie umieszczono go w sanatorium pod Berlinem i popełnił samobójstwo, topiąc się w jeziorze Wansee.
GroteskaBurleska (francuska burleska, od włoskiego burla – żart) to rodzaj poezji komicznej, który ukształtował się w okresie renesansu. Komedia burleski polega na tym, że poważną treść wyrażają nieprzystające jej obrazy i środki stylistyczne, a „wysublimowani bohaterowie” klasycznej literatury starożytnej lub klasycystycznej (rzadziej średniowiecznej) odnajdują się niejako w „przebrani” w obcy im strój klauna.
Travesty to literackie narzędzie parodii, w którym ważny temat jest opowiadany w niskim stylu.
Halevi, LouisLudovic Halévy (Alevi) (Francuz Ludovic Halévy; 1834-1908) - dramaturg i prozaik.
Jacksona de la Chevreuse, LouisLouis Jacquesson de la Chevreuse (francuski: Louis-Marie-François Jacquesson de la Chevreuse; 1839-1903) – francuski artysta i kompozytor.
Może możeCancan (francuski cancan „plotka; skandal”) to energiczny i szczery taniec francuski. Pomimo tego, że ten kankan później zyskał dużą popularność, Francuzi nie docenili tego tańca, ponieważ w swoim czasie uważano go za wyjątkowo nieprzyzwoity.
Mesple, MadiMady Mesplé (francuska Mady Mesplé, ur. 7 marca 1931 w Tuluzie, Francja) to francuska śpiewaczka operowa, sopran wysoki koloraturowy i pedagog. Dowódca Legii Honorowej (2011). Mesple, jedna z czołowych śpiewaczek operowych swoich czasów we Francji, jest czasami nazywana następczynią Mado Robina.
Minkowski, MarekMarc Minkowski (Francuz Marc Minkowski; ur. 4 października 1962 w Paryżu) to francuski dyrygent i fagocista. Wybitny przedstawiciel ruchu autentycznego performansu.
Wizerunek Orfeusza w sztuceWizerunek Orfeusza w sztuce jest artystycznym obrazem postaci starożytnej mitologii greckiej Orfeusza w sztuce.
Oganesow, Nikołaj SiergiejewiczNikołaj Siergiejewicz Oganesow (urodzony 5 lutego 1947 w Rostowie nad Donem) to rosyjski pisarz radziecki, autor kryminałów, scenariuszy, członek Związku Pisarzy ZSRR.
OperetkaOperetka (włoska operetka - zdrobnienie od „opera”) to gatunek muzyczno-teatralny, dzieło sceniczne i widowisko oparte na syntezie słowa, akcji scenicznej, muzyki i choreografii.
Teatr Bouffe-ParisienneThéâtre des Bouffes-Parisiens (francuski: Théâtre des Bouffes-Parisiens) to teatr muzyczny w Paryżu, założony w 1855 roku przez francuskiego kompozytora Jacquesa Offenbacha w celu wystawiania miniatur scen muzycznych i pantomim, a następnie wykonywania operetek.
Do 1862 roku dyrektorem, kompozytorem, reżyserem i dyrygentem tego teatru był Jacques Offenbach.
Tespis (opera)Thespis (angielski: Thespis; lub The Gods Grown Old) to operowa ekstrawagancja w dwóch aktach autorstwa dramaturga Williama Gilberta i kompozytora Arthura Sullivana. Prawykonanie odbyło się 26 grudnia 1871 roku w Gaiety Theatre w Londynie.
Cheret, JulesJules Chéret (francuski Jules Chéret; 31 maja 1836, Paryż - 23 września 1932, Nicea) – francuski artysta i grafik. Jeden z twórców współczesnego plakatu.
Shirley, DonDonald Walbridge Shirley (29 stycznia 1927, Pensacola, Floryda, USA - 6 kwietnia 2013, Manhattan, Nowy Jork, USA) był amerykańskim pianistą i kompozytorem jazzu i muzyki klasycznej. Autor albumów z eksperymentalną muzyką jazzową dla wytwórni Cadence w latach 50. i 60. XX wieku. Autor symfonii organowych, koncertów fortepianowych, koncertu wiolonczelowego, trzech kwartetów smyczkowych, jednoaktowej opery, utworów na organy, fortepian i skrzypce, poematu symfonicznego na podstawie powieści Finnegans Wake Jamesa Joyce’a oraz zestawu wariacji na podstawie powieści operetka Orfeusz w podziemiach.
W latach sześćdziesiątych Shirley odbyła kilka tras koncertowych po całych Stanach Zjednoczonych, w tym na Dalekim Południu, zatrudniając bramkarza z nowojorskiego klubu nocnego Tony'ego Lipa jako swojego kierowcę i ochroniarza. Historia ich niezwykłej przyjaźni stała się podstawą fabuły nakręconego w 2018 roku nagrodzonego Oscarem filmu Zielona Księga.
Szulakow, Wiktor AleksandrowiczWiktor Aleksandrowicz Szulakow (Ukrainiec Wiktor Oleksandrowicz Szulakow; 11 sierpnia 1942, Smela - 4 sierpnia 2009) - ukraiński aktor teatralny, reżyser, dramaturg, pedagog, laureat Nagrody Narodowej Ukrainy. T. Szewczenko, Artysta Ludowy Ukrainy, laureat nagrody „Kijowski Pectoral”.
Przed Nowym Rokiem 2015 ważne jest: Orfeusz, piekło, parodia, bardzo młody perkusista syberyjski i cuda.
Leonid Szyłowski z Nowosybirska w wieku trzech, a właściwie czterech lat [*] wykonuje słynny kankan, czyli „piekielny galop” z operowego miłośnika Jacques’a Offenbacha „Orfeusz w piekle” wraz z Koncertową Orkiestrą Dętą Filharmonii Nowosybirskiej na scenie Teatru im. Państwowa Sala Koncertowa Arnold Katz, Nowosybirsk, 19 lutego 2014 r.
Film zawiera fragment opery buffe w 2 aktach, 4 scenach „Orfeusz w piekle” / „Orphée aux enfers”. Kompozytor Jacques Offenbach (1819-1880) / Jacques Offenbach. Libretto: Hector Cremieux i Ludovic Halévy. Prawykonanie odbyło się 21 października 1858 roku w Paryżu. Na końcu wpisu będzie „Orfeusz w podziemiach” w wersji francuskiej Opery w Lyonie.
Król bogów Jowisza i Eurydyki. „Orphée aux enfers”. Jowisz – Vautier, Eurydyka – Jeanne Granier. Théâtre de la Gaîté w Paryżu. Scena z przedstawienia z 1887 r. Zdjęcie Atelier Nadara. przez
Fabuła operetki „Orfeusz w piekle” Jacques’a Offenbacha jest następująca. W parodii starożytnego mitu o Orfeuszu i jego żonie Eurydyce para wcale się nie kocha. Orfeusz upodobał sobie pasterkę Chloe, a Eurydyka miała namiętny romans z pasterzem Arystem, który w rzeczywistości jest bogiem podziemnego świata Plutonem. Ponadto Eurydyka nie może znieść muzyki Orfeusza.
Ale główni bohaterowie szalenie boją się spersonalizowanej opinii publicznej. Nieznany mu Aryst-Pluton namawia Orfeusza do zorganizowania wypadku, w wyniku którego Eurydyka umiera. Orfeusz odnajduje wolność, a Pluton swoją ukochaną. Opinia publiczna żąda jednak, aby Orfeusz zstąpił do piekła, aby Eurydyka wróciła do świata żywych.
3.
Varvara Vasilievna Strelskaya - Opinia publiczna. Operetka „Orfeusz w piekle”. Teatr Aleksandryjski, 1859?. przez
Olimpijscy bogowie niesamowicie się nudzą na Olimpie, dlatego chętnie zgadzają się pomóc Orfeuszowi w znalezieniu żony, aby nie stracić twarzy przed ziemską opinią publiczną, ale jednocześnie sprawdzić, czy piekło Plutona jest tak zabawne, jak opowiada ich. Thunderer Jupiter zamienił się w muchę i jako pierwszy odkrył Eurydykę, lecącą do jej więzienia. Tak dziwny wygląd najwyższego boga nie zapobiegł wybuchowi namiętności. Kochankowie decydują się na ucieczkę z domeny Plutona.
4.
Aktor Desiree w roli Jowisza, zgodnie z fabułą, dla zachowania tajemnicy, ubrany w kostium muchy. 1858 / Désiré dans le rôle de Jupiter, en kostium de mouche. 1858. przez
Ale wkrótce Jowisz traci dla Eurydyki swoją atrakcyjność: podczas wesołej piekielnej uczty może tańczyć jedynie spokojny menuet. I wszyscy tańczą wesołego kankana, tak znanego do dziś. Pojawia się Orfeusz. Jego smutne skrzypce są znienawidzone przez Eurydykę...
5.
Eurydyka. Liz Toten. 1858 / Lise Tautin w kostiumie Eurydyki. 1858. via
Pluton, chcąc uspokoić opinię publiczną, zgadza się oddać mężowi żonę, ale pod warunkiem, że nie będzie oglądał się za siebie przed przybyciem do świata ziemskiego. Nagle za Orfeuszem błyska błyskawica. Zdziwiony rozgląda się dookoła. Eurydyka szczęśliwie pozostaje w wesołym piekle, a Orfeusz powraca do ziemskich radości.
6.
Plakat teatralny z 1874 roku do operetki „Orfeusz w piekle” / afisz z 1874 roku z francuskiej inscenizacji „Orfeusz w piekle”. Autor Jules Cheret (1836-1932). przez
„Orfeusz w podziemiach” to pierwszy sukces francuskiego kompozytora Jacques’a Offenbacha w gatunku, który nazwał operą-bouffe. To najwyraźniejszy przykład przedstawień parodycznych, które później otrzymały nawet nazwę „offenbachiad”. Kompozytor parodiuje cechy poważnej opery i popularnych opowieści antycznych, jakby wywracając je na lewą stronę. Muzyka operetki to dowcipne połączenie „poważnych” intonacji, przywodzących na myśl Mozarta i Glucka, z kankanem i błaznami.
Premiera „Orfeusza w piekle” nie odniosła sukcesu, ponieważ publiczność nie zrozumiała parodii.
Dopiero po ukazaniu się w jednej z poważnych gazet paryskich artykułu wybitnego krytyka teatralnego Julesa Janina, w którym nazwał operetkę pamfletem o nowoczesności i ostro ją zaatakował, „Orfeusz w piekle” zaczął odnosić ogromne sukcesy. To on przyniósł Offenbachowi sławę, którą ugruntowały jego kolejne dzieła.
O Leny Shilovsky.
Jego rodzice to zwykli ludzie, jego ojciec jest dekoratorem, jego matka jest gospodynią domową. Proste, ale nie do końca - bardzo religijne; o ile można zrozumieć, wyznawcy jednego z kościołów ewangelickich. Mama Nadia śpiewa w chórze kościoła ewangelickiego, tata Denis gra tam na gitarze prowadzącej podczas nabożeństw. Od drugiego roku życia rodzice zabierali dziecko na nabożeństwa, gdzie zapoznawało się z instrumentami muzycznymi i zestawem perkusyjnym. Tak rozpoczęły się jego spontaniczne studia muzyczne. Grał także w pule.
Ojciec chłopca opowiada o wyborze syna przez Boga. Dlatego:
1. Rodzina chciała dziecka od 4 lat. Przyszła matka Lenyi długo modliła się o jego przesłanie. Pewnego razu podczas studiów duchowych prawie nieznany kaznodzieja przepowiedział rychłe narodziny dziecka w rodzinie. Wskazał palcem na Denisa i powiedział: „Za rok zostaniesz ojcem”. I tak się stało.
2. Chłopiec zasłynął po dotarciu do finału programu telewizyjnego „Minute of Fame”. Na pewnym zgromadzeniu religijnym ojciec Denis przeczytał słowa z Biblii, które go zainspirowały, po czym wyszedł z namiotu, a wtedy jego duchowa siostra powiedziała mu, że powinien udać się na „Minutę chwały” – Denis zdał sobie sprawę, że to znak i poszedł Porada. Znak okazał się prawidłowy.
3. Nikt nie uczył dziecka gry na bębnach – nauczył się sam.
I inne powody.
Już w wieku czterech lat mały perkusista zdążył już zadowolić swoją grą nie tylko telewidzów Pierwszego Kanału, ale także uczestników kilku bankietów i imprez firmowych, często był zapraszany na wakacje, a nawet do takich miejsc jak m.in. kolonia młodzieżowa.
Rodzice są pewni, że dziecko jest cudownym dzieckiem i ma przed sobą wspaniałą przyszłość.
Mówią, że teraz w świecie muzyki akademickiej obowiązuje niepisana zasada – kto nie zaczął wcześniej, ten beznadziejnie się spóźnia. Cudowne dzieci z Chin wygrywają międzynarodowe konkursy – w wieku pięciu lat są już mistrzami gry na instrumencie. W ten sposób młoda perkusistka Lenya „strzeliła w porę”. Takie są słowa kierownika praktyki koncertowej Nowosybirskiej Szkoły Muzycznej.
Wybrany przez Boga lub po prostu utalentowany, ale czteroletni chłopiec grający z prawdziwą orkiestrą na scenie Filharmonii to spektakl godny podziwu.
Notatka:
[*] 3 lata - tak w zapowiedziach koncertu i we wszystkich opisach teledysku, w którym Lenya wykonuje kankan z nowosybirską orkiestrą, ale w momencie tego występu chłopiec miał 4 lata i miał już dwa miesiące. Jasne jest, dlaczego to ogłasza się: 3 lata na stanowisku PR brzmią znacznie lepiej; im młodszy wiek, tym większa czułość; i „Po trzeciej jest już za późno”; ale to wszystko nie jest ważne – dziecko na scenie Filharmonii jest genialne. Film przykuł moją uwagę na hiszpańskiej stronie na Facebooku – tj. rozprzestrzenił się po całym świecie. Potem okazało się, że chłopiec będzie nasz.
7.
Na zakończenie wersja kankana Jacques’a Offenbacha w wykonaniu Opery w Lyonie – Opera Nouvel / Opéra de Lyon, opera Nouvel.
Kankan z operetki Jacques’a Offenbacha „Orfeusz w piekle”. Produkcja Opery Narodowej w Lyonie, 1997.
8.
A dla tych, którzy chcą cieszyć się pełną wersją w wysokiej jakości: opera buffe „Orphee aux Enfers” w języku francuskim z rosyjskimi napisami, Opera National de Lyon.
Jacques Offenbach „Orfeusz w piekle”. Opera w Lyonie z 1997 r. Napisy rosyjskie.
Eurydyka – Natalie Dessay
Orfeusz – Yann Beuron
Aristée / Pluton – Jean-Paul Fouchécourt
Jowisz – Laurent Naouri
L'Opinion Publique - Martine Olmeda
John Styx – Steven Cole
Kupidon – Cassandre Berthon
Mercure – Etienne Lescroart
Diane – Virginie Pochon
Junon – Lydie Pruvot
Wenus – Maryline Fallot
Minerwa – Alketa Cela
Skrzypek – Sherman Pleismer
Orchestre de l'Opéra National de Lyon
Orchestre de Chambre de Grenoble
Reżyseria musicale – Marc Minkowski
