BoxEasy to odtwarzacz multimedialny ze stylowym interfejsem musical karabin maszynowy, który korzysta z okładek albumów w celu uzyskania dostępu do utworów. ... Interfejs tego programu jest bardzo podobny do pubowego musical maszyna i działa w ten sam sposób.

Nieważne, czy chcesz używać DJ Mixer Professional na specjalne okazje, na prywatnej imprezie, czy też jako wirtualny musical maszyna w restauracji, u fryzjera, w dyskotece, klubie nocnym czy nawet w sklepie - dokonasz właściwego wyboru pobierając DJ Mixer Professional. ... Kompletny system automatyczny miksowanie, funkcja dopasowywania basów jednym kliknięciem, płynne powtarzanie,...

Wimpy Player jest musical maszyna z wymiennymi skórkami dla Twojej witryny, które automatycznie wyświetla listę i odtwarza cały katalog plików MP3. ... - Użyj narzędzia konfiguracyjnego online, aby kontrolować funkcjonalność i interakcję odtwarzacza mp3 z Twoją witryną internetową. ... - Wyświetl grafikę SWF lub JPG dla każdej ścieżki, dla każdego folderu lub dla...

Kiedy kręcą się bębny gry karabin maszynowy, gra meksykańska gitara, a każde uderzenie bębna rozbrzmiewa brzdąkaniem gitary. ... Amigos to klasyczny automat z 3 bębnami i 2 monetami maszyna z wyraźnym motywem meksykańskim. ... Również musical instrumenty kojarzące się z muzyką meksykańską, w tym gitara i marakasy.

Jak musical maszyna Tunopia umożliwia ustawianie w kolejce różnych utworów w celu nieograniczonego odtwarzania. ... Tunopia jest musical Odtwarzacz, który daje szybki dostęp do każdego utworu MP3 na Twoim komputerze. ... Dzięki oprogramowaniu do planowania Tunopia możesz zaprogramować Tunopię automatyczny odtwarzaj utwory, zaznaczając określone...

ZenPoint DigitalCenter można dostosować tak, aby spełniał wszystkie Twoje wymagania, począwszy od osobistych musical centrum do musical karabin maszynowy lub pokaz slajdów dla wszystkich zdjęć. ...Możesz także ustawić program na PartyMode i będzie on działał jak musical maszyna, gdzie utwory zostaną ułożone w odpowiedniej kolejności.

ALSong ( musical maszyna). ... - ALSee (program do przeglądania zdjęć). ... - ALShow (gracz). ... - ALMap (bardzo szczegółowy program mapowy). ... - ALPass (menedżer haseł). ... - ALGIF (animator GIF). ... - ALFTP (narzędzie FTP). ... - ALZip (narzędzie zip). ... Tapeta ALTools Lunar Zodiac Snake to jedna z wielu instalowalnych tapet z serii ALTools...

Wallpaper ALTools Desktop to darmowa aplikacja firmy ESTsoft - twórców ALZip (narzędzie zip), ALFTP (narzędzie FTP), ALSee (przeglądarka obrazów), ALSong ( musical maszyna), ALShow (odtwarzacz), ALMap (program z bardzo szczegółowymi mapami), ALGIF (animator GIF) i ALPass (menedżer haseł). ... Ta wysokiej jakości tapeta ma rozdzielczość od...

Dedykowana wszystkim, którzy interesują się vendingiem muzycznym - biznesem związanym z automatami muzycznymi. Dzielę się własnym doświadczeniem. Dla tych, którzy są w zbiorniku: szafa grająca wcale nie jest czymś, w czym sprzedaje się płyty CD. Stoi gdzieś w kawiarni lub barze, płynie z niego muzyka, można podejść i dorzucić trochę pieniędzy (powiedzmy 10 rubli) i zamówić piosenkę według własnego uznania i podgłośnić ją lub poprosić barmana o mikrofon i zaśpiewać karaoke. Pierwszą maszynę zakupiono by w lutym 2008 roku, obecnie jest ich 11 (9 moich + 2 brata). Przejście na szafy grające wiązało się z ciągłym poszukiwaniem obniżenia kosztów pracy, wcześniej istniała sieć 14 dzbanków do kawy, obsłużenie jednego jest dość kłopotliwe, naturalne lenistwo zmusza do ciągłego szukania sposobów, aby pracować mniej i zarabiać więcej. Krótko mówiąc, lenistwo jest motorem postępu! Część dzbanków do kawy została sprzedana i zamiast tego zakupiono monoblokowe szafy grające.

1. Wybór maszyny.

Istnieje sporo różnych modeli karabinów maszynowych, zwłaszcza wśród braci słowiańskich na Ukrainie. Przy wyborze kierowałem się następującymi względami:

maszyna powinna mieć ładny wygląd, gładkie linie są lepsze niż ostre rogi. Wśród braci słowiańskich karabiny maszynowe często wyglądają jak kwadratowe, trójgłowe trumny.
maszyna musi mieć drewnianą obudowę oraz własną aktywną i mocną akustykę
Maszyna musi posiadać oprogramowanie przyjazne dla klienta tj. klient musi szybko znaleźć żądaną piosenkę w ciągu 10-20 sekund

W tym celu menu musi zawierać trzy pola - styl muzyczny / grupę / piosenkę (na przykład „Russian rock / Aria / Hero of the Asphalt” lub Chanson / Michaił Krug / Vladimir Central). Bracia Słowianie mają 2 pola i można wyszukiwać żądaną piosenkę przez około 15 minut...

ponieważ Sam jestem byłym informatykiem, wygodne było dla mnie to, że oprogramowanie opierało się na dobrze znanym Windowsie
maszyna powinna mieć karaoke

1.1. Oprogramowanie maszyny

Program szafy grającej zasługuje na umieszczenie w osobnym podrozdziale. Program dostarczony z pierwszym automatem sprzedającym i oprogramowanie obecnie to zupełnie inne programy. Bardzo blisko współpracowałem w tym kierunku z programistami, ponieważ... Ich początkowe oprogramowanie zupełnie mi nie odpowiadało, pewnego razu wysłałem im 3 strony tekstu z propozycjami ulepszeń. Teraz w programie klient może regulować głośność zarówno muzyki w tle, jak i muzyki niestandardowej, możesz ustawić maksymalną (sufitową) głośność zarówno muzyki w tle, jak i muzyki niestandardowej, możesz wystawić wirtualny kredyt poprzez menu serwisowe, dziennik włączenia/wyłączenia przełączniki zostały zachowane, pojawiło się TOP100, Historia i wiele więcej.

Brakuje mi zdalnego sterowania. Oznacza to, że chciałbym zdalnie „zobaczyć” moje maszyny w czasie rzeczywistym, czy są włączone, czy nie, liczbę banknotów i całkowitą kwotę na stosie banknotów, możliwość zdalnego „wniosku o pożyczkę”, przeglądanie statystyk , zdalnie edytować statystyki, zdalnie edytować ceny, zdalnie regulować głośność, zdalnie „restartować maszynę”, zdalnie „blokować” i „odblokowywać” maszynę. Maszyna powinna informować o nieprawidłowym odłączeniu od sieci i usunięciu układarki (jeżeli zostanie ona usunięta przy wyłączonym trybie serwisowym).
Jeśli to wszystko się stanie, oprogramowanie będzie prawie idealne.

1.2. Biblioteka muzyczna

Urządzenie jest wyposażone w bibliotekę muzyczną zawierającą ponad 20 tysięcy utworów i filmów. Do tego karaoke. Aktualizowanie biblioteki muzycznej jest bardzo łatwe. Stale przesyłam nowe kolekcje, selekcje itp. Własnoręcznie sprowadził bibliotekę muzyczną liczącą prawie 30 tysięcy utworów.

2. Wybór miejsca instalacji

Na przestrzeni roku maszyny instalowano w kawiarniach, kebabach, lokalach gastronomicznych, kawiarniach letnich na nabrzeżu i restauracjach.
Moim zdaniem najlepsze miejsca to tanie knajpki (10 rubli za piosenkę, 20-30 rubli za karaoke) - to miejsca, które generują najwięcej przychodów. Lepiej, jeśli lokal jest otwarty od wieczora do rana, niż od rana do wieczora – w tym drugim przypadku jest to stołówka i rentowność wyniesie zero. W kawiarni, gdzie od 18:00 do 6:00 rano, przy cenie 30 rubli za piosenkę, przychód na poziomie 15 tysięcy miesięcznie jest całkiem realny (miałem to), chociaż wtedy konkurencja mnie stamtąd wyrzuciła, oferując 50% za czynsz, miałem 30% - 50/50. Nie pojechałem dla zasady. Umieścili tam nędzną maszynę sztabkową z żetonami.
Trzeba się przygotować na to, że naprawdę dobrych miejsc jest niewiele, a ten biznes też ma swoją konkurencję. Byłem zaskoczony, ale biznes, który postanowiłem rozpocząć – okazuje się, że inni ludzie robią to od wielu lat.

3. Problemy automatyzacji muzyki

Problemy są pod wieloma względami podobne do automatów kawowych – mała liczba wysoce dochodowych lokalizacji, konkurencja i – częstsze awarie maszyn. W kawiarniach prąd z reguły jest niestabilny, zużywają dużo sprzętu typu lodówki, czajniki, grille itp., prąd się waha i często zdarzają się skoki napięcia. Maszyny są dość delikatne i wzmacniacze często latają (dźwięk znika). W takich przypadkach można do maszyny podłączyć głośniki zewnętrzne z wbudowanymi wzmacniaczami (aktywne) np. Microlab solo 2/3/4/5/6/7. Gorąco polecam solo 7, choć kosztują 9 tys. za parę , ale w tym przypadku są one wbudowane. W MA kolumny w ogóle nie są potrzebne.
Aby zająć się tym biznesem, wskazane jest, aby być zaawansowanym użytkownikiem komputera PC (być w stanie wymienić płytę główną, zainstalować system operacyjny, sterowniki, oprogramowanie, wszystko skonfigurować, móc kopiować, a jeszcze lepiej synchronizować katalogi w pojeździe), być zaprzyjaźnij się z testerem i lutownicą, nie bój się przewodów, umiesz lutować np. przewód dźwiękowy itp. Cała ta wiedza i umiejętności z pewnością przydadzą Ci się, jeśli zdecydujesz się zająć się vendingiem muzycznym.

4. Rentowność vendingu muzycznego

Jeśli nie weźmiemy pod uwagę tego, że miejsc o niskim zysku jest DUŻO i trzeba będzie ciągle przenosić maszyny, to powiem, że są też miejsca dochodowe i bardzo dochodowe! Te. Całkiem możliwe jest posiadanie, powiedzmy, 2-3 tysięcy tygodniowo - jest to normalne, dochodowe miejsce. Możesz zarobić 4 - 5 tysięcy tygodniowo - to już jest bardzo opłacalne. Producenci maszyn mają własną sieć, a ich szczytowa rentowność w jednym miejscu sięga 8 tysięcy rubli tygodniowo - to, czy oszukują, czy nie, leży na ich sumieniu. Miałem pięć tygodniowo (choć nie na długo, 2 miesiące, potem zaczął się kryzys i teraz tego punktu w ogóle nie ma). Jeśli masz 1 tys tygodniowo to mogę Cię zostawić bez czynszu (są takie miejsca) - choć teoretycznie trzeba je szukać i przenosić w inne miejsca.

Jeśli podczas przetasowań średnia rentowność (zysk) okaże się 5 tysięcy rubli. z automatyką - jest to normalny wynik. Maszyna kosztuje około 70 - 80 tysięcy (czasami drożej). Swoją drogą MA można złożyć samemu - wszystkie elementy są ogólnodostępne, korpus można zamówić u producentów mebli, jeśli ma się ręce i głowę do gotowania - bardzo realny temat (sam planuję to zrobić w przyszłość). Myślę, że przy samodzielnym montażu mogę osiągnąć oszczędności na poziomie 30 - 50% kosztów detalicznych maszyn.

Nie zapominaj, że w vendingu muzycznym nie ma takich kosztów jak składniki i przekąski. Sprzedajemy powietrze, dzięki czemu możemy płacić większy czynsz. Oferuję 20% przy przychodach mniejszych niż 10 tys./miesiąc i 30% przy wyższych.

5. Tantiemy

Istnieje kilka organizacji chroniących prawa autorskie
RAO – Rosyjskie Towarzystwo Autorów – zbiera pieniądze i przekazuje je autorom muzyki i piosenek.
RFA i ROUPI – dwie konkurencyjne firmy – zbierają pieniądze z tytułu pokrewnych praw autorskich. Czyli np. ktoś napisał piosenkę i muzykę - jest jej autorem (prawa autorskie), następnie piosenkę tę zaśpiewał znany piosenkarz (prawa pokrewne) i duża wytwórnia nagraniowa wydała płytę. Zatem wytwórnia płytowa i piosenkarz mają pokrewne prawa do utworu. RAO nie przyjmuje (a przynajmniej nie brał wcześniej) łapówek od właścicieli automatów muzycznych - jedynie oszukuje właścicieli witryn.
RFA i ROUPI – jeden z nich (lub oba) musi płacić za powiązane prawa autorskie. RFA pobiera opłatę w wysokości 500 rubli. od właściciela maszyny. Moim zdaniem jest to błędne, należy to odebrać TYLKO od właścicieli witryny, ponieważ... ich dochody są nieproporcjonalnie wyższe. Ale robię dygresję, każdy musi sam zdecydować, czy zapłacić, czy nie. I nie zapominajcie, że RFA i ROPI to konkurenci, którzy walczą między sobą, każdy ma określony pakiet umów z autorami i każdy będzie żądał zapłaty jemu (lub obu organizacjom). A także RAO, RFA i ROUPI nie są organizacjami państwowymi. Są to organizacje non-profit, państwo stoi na uboczu i nie bierze w nich udziału. Ogólnie rzecz biorąc, zalegalizowane haraczy. Szef RFA zginął niedawno, więc najwyraźniej krąży tam mnóstwo pieniędzy.

6. Przyjaciele, sąsiedzi lub konkurenci

Konkurenci w moim mieście są podzieleni na sieci lokalne i federalne. Lokalne - prawie wszystkie to rękodzieła typu bar, pracujące na żetonach. Sieć Federalna to wciąż ci sami słowiańscy bracia z Ukrainy. Nie wiem, ile ich jest, ale myślę, że co najmniej pięćdziesiąt, bo... Mają przyzwoite zasoby. Zaproponowali mi też udział, ale odmówiłem, nie byłem przyzwyczajony do pracy u wujka. Lepiej mieć 10 swoich niż setkę nieznajomych. Poza tym trzeba było zainwestować porządne pieniądze, bo... Zrobiliby te maszyny za moje pieniądze – krótko mówiąc, ich plan jest sprytnie pokręcony, jak na frajerów. Osoba z głową nigdy nie zgodzi się na takie warunki. Ale to jest osobny temat.
Ukraińskie karabiny maszynowe są kwadratowe jak trumny i składają się z trzech części, IMHO konstrukcja jest okropna, wśród nas nazywamy je „trójgłowymi potworami”.
Ogólnie rzecz biorąc, na Ukrainie ten temat jest znacznie bardziej rozwinięty niż tutaj i istnieje tam wiele opcji dla automatów. Spójrz, całe zoo jest wymienione na tej stronie
A oprogramowanie dla maszyn Khokhlyatsky WSZYSTKIE mają w przybliżeniu ten sam interfejs (najwyraźniej kopiują od siebie), wygląda mniej więcej tak:

Oznacza to, że WSZYSTKIE grupy są uwzględnione na jednej długiej liście, moim zdaniem jest to bardzo niewygodne. Przykładowo kursor znajduje się na grupie ARIA i trzeba wpisać CHAIF - trzeba przewinąć WSZYSTKO od litery A do litery H (mam 3 tysiące katalogów/folderów w maszynie) - można się zgubić. A jeśli kursor znajduje się na angielskiej literze A, to po prostu nie zazdroszczę, bo nawet GODZINA nie wystarczy. Mój program dodał osobne pole - styl muzyczny, więc wyszukiwanie zmniejsza się dziesięciokrotnie. Możesz znaleźć dowolną żądaną kompozycję (jeśli istnieje) w ciągu minuty, jeśli znasz dokładnie nazwę grupy i piosenkę.

7. Opodatkowanie

Jeśli chodzi o podatki, niezależnie od tego, jak długo szukałam, nie udało mi się znaleźć żadnych bezpośrednich aktów prawnych. Ktoś sugeruje płacenie UTII jak z handlu z dochodem podstawowym 9000, ale wtedy tego typu działalność stanie się nieopłacalna, bo realna rentowność może wynieść 3-4 tys. z maszyny (średnia sieciowa).

Osobiście zdecydowałem sam, że szafy grające należy zaliczyć do gastronomii i opłacać na podstawie liczby pracowników, w tym indywidualnych przedsiębiorców (4500 rubli, dochód podstawowy na osobę. Dlaczego tak zdecydowałem? Co to jest catering?

Odpowiedź na pytanie, co należy rozumieć przez usługi cateringowe, daje< Общероссийский классификатор услуг населению>OK 002-93 (OKUN), zatwierdzony dekretem normy państwowej Federacji Rosyjskiej z dnia 28 czerwca 1993 r. nr 163. Zgodnie z tym dokumentem regulacyjnym usługi cateringowe obejmują usługi o kodach 122000 - 122706.

Usługi świadczone konsumentom przez organizacje cateringowe można podzielić na:
usługi gastronomiczne;
usługi w zakresie produkcji wyrobów kulinarnych i wyrobów cukierniczych;
usługi w zakresie organizacji konsumpcji i konserwacji;
usługi sprzedaży produktów;
usługi rekreacyjne;
usługi informacyjne i konsultacyjne;
inne usługi.

Zatem przez usługi gastronomiczne należy rozumieć usługi polegające na wytworzeniu produktów żywienia zbiorowego i stworzeniu warunków ich sprzedaży zgodnie z rodzajem i klasą organizacji gastronomii. Na tej podstawie usługi gastronomiczne dzielą się na:
Usługi cateringowe restauracji;
Usługi gastronomiczne w barach;
Usługi gastronomiczne w kawiarniach;
Usługi gastronomiczne w stołówkach;
usługi w zakresie przekąsek.

Usługi w zakresie produkcji wyrobów kulinarnych i wyrobów cukierniczych obejmują następujące rodzaje usług:

produkcja wyrobów kulinarnych i wyrobów cukierniczych na zamówienie konsumentów;

produkcja produktów z surowców klienta w organizacjach gastronomicznych;
produkcja wyrobów kulinarnych i wyrobów cukierniczych w domu.

Usługi organizacji konsumpcji i konserwacji reprezentowane są przez dość szeroki zakres usług, który obejmuje następujące typy:

organizacja i obsługa uroczystości i wydarzeń rytualnych;
organizacja i obsługa wydarzeń kulturalnych;
dostarczanie produktów i usług konsumentom w miejscu pracy i w domu;
obsługa kelnerska w domu;
dostawa produktów kulinarnych i słodyczy do pokoi hotelowych;
organizacja kompleksowego cateringu i inne.

Usługi sprzedaży produktów w gastronomii publicznej obejmują:
sprzedaż wyrobów i artykułów kuchennych poprzez sklepy – sklepy kulinarne i bufety;
wakacyjne obiady w domu.

Usługi rekreacyjne obejmują:

organizacja usług muzycznych;
organizowanie koncertów i innych podobnych wydarzeń;
dostarczanie gazet, czasopism, gier planszowych, automatów do gry, bilarda.

Szafa grająca świadczy usługę aranżacji muzycznej i można ją zaliczyć do usług cateringowych. I w rezultacie płacimy podatek UTII jako podatek od żywienia zbiorowego od liczby zatrudnionych pracowników, w tym indywidualnych przedsiębiorców. Wcześniej tak samo traktowano ekspresy do kawy w gastronomii publicznej, dlatego złożyłem jedno oświadczenie na dzbanki do kawy i MA.

Artykuł jest omówiony w tym

Z reguły szafa grająca jest obecnie zwykłym komputerem zainstalowanym w oryginalnej obudowie. Zwykle podłącza się do niego monitor, wzmacniacz, a następnie dodatkowe urządzenia rozszerzające jego funkcjonalność (patrz rozdział „wyposażenie dodatkowe”).

system operacyjny

Zwykle na komputerze instalowany jest system operacyjny (patrz WIKI). Spośród dość dużej liczby systemów operacyjnych zwykle wybiera się jeden z dwóch: Windows lub Linux.

Obydwa systemy mają pewne zalety i wady.

	Okna	Linuksa
Wady	System komercyjny; według niepotwierdzonych informacji trzeba będzie zapłacić nie tylko zwykłą licencję, ale licencję na systemy wbudowane, która jest znacznie droższa	Stosunkowo trudny w konfiguracji i utrzymaniu Trudno znaleźć wykwalifikowanych specjalistów Trudności w instalacji niektórych urządzeń
Zalety	Stosunkowo łatwy w utrzymaniu i konfiguracji Dostępność dużej liczby specjalistów (jednak o różnym poziomie umiejętności)	Darmowa licencja Większe możliwości dostosowywania i dostrajania

Nie jesteśmy przywiązani do żadnego konkretnego systemu operacyjnego, ale opracowanie i utrzymanie naszych produktów na dwie platformy było dla nas dość trudne. Dlatego w pewnym momencie zdecydowaliśmy się rozwijać i sprzedawać produkt wyłącznie dla Linuksa, ponieważ zapotrzebowanie na maszynę dla tej platformy jest obecnie znacznie większe.

Rodzaje szaf grających

Automaty do gry dzielą się na dwie główne grupy:

„przyciskowymi”, którymi steruje się za pomocą przycisków umieszczonych na korpusie
„dotykowych”, którymi steruje się poprzez naciśnięcie specjalnego monitora (ekranu dotykowego).

Maszyny przyciskowe są zwykle podzielone na 2 typy: pięcio- i siedmioprzyciskowe.

Każda grupa maszyn ma swoje zalety i wady. Urządzenie z ekranem dotykowym jest droższe i łatwiejsze do uszkodzenia. Wersje przyciskowe mają mniejszą funkcjonalność (np. w wersji dotykowej można zaimplementować funkcję wyszukiwania kompozycji, przerzucania za pomocą ruchów palców z animacją itp.), ale ich koszt jest niższy.

W zależności od liczby przycisków na maszynie przyciskowej funkcjonalność również jest różna. Przykładowo, korzystając z wersji z pięcioma przyciskami, możemy jedynie wdrożyć

nawigacja w górę i w dół listy artystów (2 przyciski)
nawigacja w górę i w dół listy utworów (2 przyciski)
zamówienie (1 przycisk)

W przypadku wersji z siedmioma przyciskami funkcjonalność można rozszerzyć:

nawigacja w górę i w dół (do przodu - do tyłu, jeśli lista jest pozioma) po liście gatunków
nawigacja w górę i w dół listy artystów (lub albumów)
nawigacja w górę i w dół listy utworów
zamówienie

Dlatego przy dużej bazie muzycznej preferowane są wersje z siedmioma przyciskami niż wersje z pięcioma przyciskami. Wyobraź sobie użytkownika zmuszonego do przeglądania kilkuset list w poszukiwaniu pożądanej kompozycji!

Nasza szafa grająca realizuje zarówno wersje dotykowe, jak i przyciskowe.

notatka. Bardzo często początkujący producenci nie mają pojęcia o głównych różnicach między typami maszyn. Na przykład planują wersję maszyny dotykowej, ale zapominają o umieszczeniu przycisku „zamów” na projekcie ekranu. Lub rysują przyciski nawigacyjne dla list utworów w wersji maszyny z przyciskiem. Jeśli więc opracowujesz własny projekt, po prostu skonsultuj się z nami.

Wyposażenie dodatkowe

Sam komputer z głośnikami i monitorem nie jest szczególnie interesujący. Zwykle podłączony do maszyny

urządzenia do wpłacania pieniędzy (akceptory monet, akceptory banknotów)
Widzimy głównie 2 typy urządzeń:
- urządzenie produkowane przez cashcode, które łączy się z portem com
- domowe kontrolery, które dostosowują akceptor rachunków do portu ps/2 lub USB
pilot zdalnego sterowania (pilot zdalnego sterowania)
Spotkaliśmy 2 typy pilotów
- organizowane przez port com
- przez USB

Czasami pojawiają się problemy podczas konfiguracji tego sprzętu.

Nowoczesne płyty główne nie zawsze posiadają dwa porty COM, więc jeśli masz np. banknot i pilota, oba działające poprzez port COM, będzie to trudne. Nie zalecamy używania adapterów USB-com, ponieważ wiele z nich jest bardzo niestabilnych.

Rozwiązaniem tego problemu może być zakup pilota działającego poprzez USB.

Piloty zdalnego sterowania z interfejsem USB mają z kolei inne niuanse - na przykład wiele z nich nie działa pod Linuksem.

Dlatego Kupując sprzęt, powinieneś upewnić się, że jest on obsługiwany w systemie Linux

Jeśli nasz program nie obsługuje Twojego urządzenia odbierającego pieniądze, to zazwyczaj bezpłatnie dostosowujemy do niego program

Multimedialna baza danych

Maszyna musi być wyposażona w szeroką gamę kompozycji audio i wideo. W związku z tym można zwrócić uwagę tylko na dwie kwestie

Nie prowadzimy sprzedaży multimedialnych baz danych. Sprzedajemy tylko oprogramowanie
Baza multimediów objęta jest prawem autorskim i zawsze masz wybór: zignorować ją lub uiścić opłaty zgodnie z obowiązującym ustawodawstwem w Twoim kraju. Z naszej strony nie mamy pełnych informacji na ten temat.

Jak to działa

Niestety wielu początkujących producentów uważa, że jeśli kupią i zainstalują program, to wystarczy, że na czas wyjdą pieniądze ze zbiórki. Zrozum, że to nieprawda: sprzęt ma tendencję do psucia się, dysk twardy prędzej czy później ulegnie awarii, a zasilacz może powodować problemy. Pijani klienci będą próbowali zepsuć Twoją maszynę, a bateria na płycie głównej w końcu się wyczerpie. Na dysku twardym może po prostu zabraknąć wolnego miejsca.

Oznacza to jedną prostą rzecz – Ty i tylko Ty będziesz musiał rozwiązać te problemy. A ponieważ na komputerze działa Linux, należy wcześniej zadbać o to, aby awarie Cię nie zaskoczyły.

My ze swojej strony Nie rozwiązujemy problemów z pracą konkretnej maszyny robienie tego na odległość jest po prostu nierealne.

Jeśli jednak znajdziesz błąd w programie, na pewno postaramy się go naprawić (za darmo) tak szybko, jak to możliwe.

jeszcze jeden ważny punkt: Zakładamy, że nie będziemy musieli tłumaczyć Tobie ani Twojemu pracownikowi podstaw pracy w systemie Linux, ponieważ nie jest to wliczone w koszt programu. Pomożemy oczywiście w zawiłościach konfiguracji i podamy wstępne zalecenia. Jednakże wszystkie pytania, takie jak „jak skopiować plik” i „skąd mogę zdobyć zestaw dystrybucyjny” albo nie zostały rozwiązane, albo zostały rozwiązane na podstawie dodatkowej płatności godzinowej.

O sprzęcie

Nasze oprogramowanie działa na Celeronie 1,2 GHz z 1 GB lub więcej pamięci RAM. Zalecamy jednak zainstalowanie co najmniej 2 GB pamięci. Pamięć zewnętrzna jest ograniczona jedynie wymaganiami multimedialnymi. Karta graficzna nie odgrywa znaczącej roli.

Notatka. Współczesne komputery mają zazwyczaj zupełnie inne rozdzielczości ekranu, a to oznacza, że projekt maszyny musi być przygotowany pod tę rozdzielczość.

Ogólne wymagania są bardzo proste – im lepszy sprzęt, tym lepiej. Im szybciej będzie przetwarzana lista utworów, tym mniej będzie opóźnień i zawieszeń w działaniu, tym dłużej Twoja maszyna będzie działać bezawaryjnie.

Więcej informacji o cenach i usługach

„Ile kosztuje Twój program” to najczęstsze pytanie, jakie otrzymujemy.

Możemy udzielić dwóch odpowiedzi, krótkiej i pełnej

Krótki: instalacja jednej licencji kosztuje 40 USD

Pełny:rozumiem, to nie są bułki ze sklepu, to jest program, który z reguły powinien być zbudowany indywidualnie pod Twoje wymagania:

Być może potrzebujesz niestandardowego projektu (ogólnie uważamy, że po prostu go potrzebujesz)
dość często wymagane są dodatkowe zmiany. Płaci się je osobno, a cena zależy tylko od tego, co dokładnie wymaga poprawy. Drobne modyfikacje zazwyczaj przeprowadzamy bezpłatnie
W zależności od urządzenia do otrzymywania środków może być wymagana dodatkowa adaptacja programu. Z reguły nie będzie to kosztować, ale być może będziesz musiał pracować jako asystent ze względu na oddalenie geograficzne.

Są pewne rzeczy, których NIE możemy robić.

Czasami spotykamy się z najbardziej szalonymi (i często niemożliwymi) żądaniami klientów dotyczącymi ulepszeń programów. Z jakiegoś powodu część z nich uważa, że należy je wykonać bezpłatnie i w jak najkrótszym czasie.

Zastrzegamy sobie prawo do odmowy wdrożenia niektórych funkcji, jeśli naszym zdaniem nie mają one sensu lub ich wdrożenie nie jest warte zainwestowanych pieniędzy i czasu

Proszę Zanotuj!
Nie sprzedajemy zestawów, kontrolerów, wrzutników monet ani pilotów zdalnego sterowania. Sprzedajemy oprogramowanie dla Twojej maszyny tylko dlatego, że wierzymy, że każdy powinien wykonywać pracę, w której jest dobry.

Co jeszcze?

Piszemy również różnorodne programy, od prostych stron wizytówkowych po systemy księgowe i złożone gry online. W razie potrzeby skontaktuj się z nami, nasi pracownicy pracują w tej branży od 5 do 20 lat.

Nasze kompetencje:

C++ (linux, qt4, boost, ACE);
pyton;
rubin na szynach;
php5 (Yii, Kohana3, WordPress, Bitrix);
flex(AS3, rtmp);
javascript (+coffeescript): jquery, backbone.js;
postgres/mysql/firebird/sybase (asa): głęboka wiedza na temat SQL, optymalizacji i administracji. Doświadczenie w dużych bazach danych;
administracja systemami (apache, nginx, zaawansowany routing i firewall itp.) oraz usługi wirtualizacyjne (vmware, xen, openstack, cloudstack, virtuozzo);

Stylowe i piękne maszyny Juke Box to jasny znak ery rock and rolla! W latach 40-60 można je było spotkać w każdym pierwszym amerykańskim barze, restauracji czy klubie. Za pomocą przycisków na panelu sterowania odwiedzający wybierał piosenkę, która mu się podobała, która była automatycznie odtwarzana za monetę. Szafy grające uważane są za ważny element kultury muzycznej XX wieku, dlatego zasługują na szczególne wyróżnienie!

Szafy grające i lokale grające

Słowo „juke” pojawiło się w Ameryce w drugiej połowie XIX wieku, kiedy po wojnie domowej czarni robotnicy zaczęli przenosić się do delty rzeki Mississippi, aby rozwijać plantacje bawełny. Surowe prawa Jima Crowa, jakie obowiązywały w południowych stanach, nie pozwalały Afroamerykanom bawić się z białymi, w rezultacie w lokalnych wioskach zaczęto otwierać „czarne” lokale, zwykle biedne chaty, otwarte tylko w weekendy. Nazywali się juke jointy !

Nieliczni biali goście byli przerażeni ciasnotą i brudem panującym w szafach grających. Zamiast tradycyjnej amerykańskiej whisky często zawierały prosty bimber, a czarne tańce ludowe miały więcej niż frywolny wygląd! Nazwa też pasowała, bo w dialekcie Galla, którym mówili Jamajki, „juke-joint” oznaczało „dom chaosu”. Z biegiem lat słowo „juke” straciło swoje pierwotne negatywne znaczenie. Muzyków grających w klubach grających zaczęto nazywać „zespołami grającymi”, a szafy grające, które je zastąpiły, nazywano „szafami grającymi”.

Jednak nazwa ta nie od razu weszła do użytku codziennego. W stanach północnych, gdzie nie znano południowego slangu, przeniknął on dopiero w latach czterdziestych XX wieku.

Historia szaf grających

Klasyczna szafa grająca odtwarzała płyty winylowe, ale na długo przed wynalezieniem gramofonów istniały już szafy grające na monety! W rzeczywistości były to duże pozytywki, których melodię generował obracający się cylinder z igłami i otworami. Ponieważ pierwszymi mechanizmami muzycznymi były zegary ścienne z uderzeniami, przez długi czas urządzenia muzyczne uważano za rzemiosło zegarmistrzowskie.

Pod koniec XIX wieku rozpowszechniły się tzw. polifony, w których zamiast cylindrów zastosowano wymienne metalowe krążki z otworami, co umożliwiało zmianę melodii bez konieczności wymiany całej maszyny.Niektóre urządzenia, jak np. Orchestrion (lub Orchestrin) połączył kilka instrumentów jednocześnie.
Szafy grające dyskowe produkowano w Anglii, Włoszech i Ameryce, a także w Szwajcarii, Prusach i Austrii. Ale, co jest bardzo typowe, to Amerykanie jako pierwsi pomyśleli o pobieraniu opłat za zagranie melodii!

Na przełomie XIX i XX w. polifony i symfonie na krótko zastąpiono samogrającymi fortepianami mechanicznymi lub fortepianami (w literaturze zachodniej często nazywane są Nickelodeon), dobrze znanymi rosyjskiej publiczności z filmu Nikity Michałkowa. Były znacznie głośniejsze i bardziej melodyjne (zwłaszcza jeśli były dobrze nastrojone).
Ale era mechanizmów muzycznych już dobiegała końca. Zastąpiły je gramofony, które nie zawierały żadnych instrumentów, ale umożliwiały odtworzenie nie tylko melodii, ale także głosu. Za pioniera rejestracji dźwięku uważany jest Thomas Edison, którego fonograf stał się prekursorem gramofonu i gramofonu. Nawiasem mówiąc, gramofon pojawił się w Rosji niemal natychmiast po jego wynalezieniu. To dzięki niemu dotarły do nas nagrania gry S. Tanejewa i A. Rubinsteina, głosy Tołstoja, Czajkowskiego i innych postaci historycznych. W 1886 roku słynny wynalazca telefonu Bell wraz ze swoimi pomocnikami stworzył grafofon – rodzaj fonografu, w którym woskowy cylinder zastąpił blaszany. Grafofon był znacznie lepszej jakości od maszyny Edisona. Do masowej produkcji utworzono firmę Columbia Graphophone Company, która w 1931 roku stała się słynnym koncernem medialnym EMI.

W 1890 roku Louis Glass i William S. Arnold opatentowali pierwszy płatny fonograf, który był wyposażony w „przystawkę uruchamianą monetą do fonografu”. Włożona do szczeliny moneta pozwalała słuchaczowi przekręcić dźwignię, co uruchamiało mechanizm umieszczający igłę głośnika w żądanym rowku. Urządzenie zostało wyposażone w słuchawki lub dużą miedzianą rurkę, która służyła zarówno jako wzmacniacz, jak i głośnik. Większość z tych muzyków potrafiła grać tylko jedną melodię, ale w 1918 roku Hobart Niblack opatentował urządzenie, które mogło automatycznie zmieniać nagrania.

26 września 1877 roku Emil Berliner opatentował gramofon, którego nagranie odtwarzane było z płyt, pierwotnie cynkowych. Jakość i klarowność dźwięku w porównaniu do fonografu wzrosła kilkukrotnie. Na początku XX wieku rozpoczęto masową produkcję gramofonów w Europie, Ameryce i Rosji.

W 1907 roku francuska firma Pathé wprowadziła gramofon – własną wersję gramofonu, często bez nieporęcznej miedzianej rurki. Rura takich gramofonów była wbudowana i umieszczona w korpusie. W 1913 roku DECCA zaoferowała przenośny gramofon mieszczący się w małej walizce. Pierwotnie był przeznaczony do użytku w terenie przez armię brytyjską, a później był promowany jako niezastąpiony towarzysz pikników i wioślarstwa.

W 1925 roku Berliner wraz z RCA zaoferował gramofon elektryczny (później elektrofon), wyposażony we wzmacniacz, silnik elektryczny i pełnoprawny system akustyczny. Stało się to podstawą pierwszych szaf grających!

Już w 1927 roku firma National Automatic Music Co (później AMi) wprowadziła pierwszą szafę grającą na monety, która umożliwiała wybór płyt. Selektor z metalowym dyskiem, pierwotnie stosowany w pianinach mechanicznych, został z sukcesem zaadaptowany do płyt winylowych.

Rok później sędzia Seaburg, którego firma zajmowała się wcześniej pianinami mechanicznymi, połączył głośnik elektrostatyczny z elektrofonem. Jego „Audiophone” zawierał 8 oddzielnych gramofonów i był bardzo nieporęczny. Jego późniejsza modyfikacja „Selectophone” pozwalała na wybranie aż 10 rekordów. Wyboru dokonano poprzez ustawienie ramienia w górę i w dół. Urządzenie AMi również zostało zaprojektowane na 10 płyt, ale dzięki temu, że odtwarzało je po obu stronach, słuchacz mógł wybierać spośród 20 płyt.

Wraz z poprawą jakości nagrań i szybkim rozwojem elektroniki lampowej, która umożliwiła wzmacnianie dźwięku, zapotrzebowanie na płatne odtwarzacze stale rosło, co w naturalny sposób powodowało stale rosnącą podaż. W połowie lat 40. aż 3/4 wszystkich płyt wydanych w Ameryce trafiało do szaf grających! Gdy tylko pojawiła się jakaś hitowa nowość, od razu trafiała do szaf grających! Jednak, co dziwne, w szafach grających można było usłyszeć coś więcej niż tylko muzykę pop. Choć uważane są za oznakę ery rock and rolla (na niektórych maszynach widniał nawet napis „Rock’N’Roll”), zawsze można było posłuchać nagrań muzyki klasycznej, a także opery i jazzu!

Projekt

Jednym z powodów, dla których szafy grające cieszyły się tak dużą popularnością, był ich kiczowaty design! Jeśli w latach 30. szafy grające były polerowanymi drewnianymi skrzyniami, to w latach 40. zaczęto je wykładać plastikiem. Duże wielokolorowe przyciski, lśniące niklowane dźwignie, migające kolorowe lampki muzyczne, lusterka, obrazy i napisy zamieniły maszyny z prostych gramofonów w prawdziwe dekoracje wnętrz!

W latach wojny, kiedy dla przemysłu wojskowego zaczęto potrzebować metalu i tworzyw sztucznych, szafy grające praktycznie przestały być produkowane. Fabryki, w których jeszcze wczoraj montowano szafy grające, przekazano na potrzeby wojska. Doszło do tego, że maszyna Wurlitzer 950 z 1942 r. nie przyjmowała monet, lecz drewniane żetony! Mogli ich tam spotkać radzieccy piloci wojskowi, którzy szkolili się na Alasce i wieczorami chodzili do lokalnych barów.

Nawet reklama stała się militarna – na plakatach z lat 40. żołnierze i marynarze słuchali szaf grających, co zapewne stymulowało polecenie zakupu karabinów maszynowych dla baz wojskowych. Trzyletni brak szaf grających stworzył niesamowity popyt, w wyniku czego powstała jedna z pierwszych powojennych maszyn, Wurlitzer 1015 (znany również jako bubbler 1015), zaprojektowany przez inżyniera Paula Fallera i mogący pomieścić 24 płyty, stając się najlepszym- sprzedawca - wyprzedano w niecałe dwa lata ponad 56 000 sztuk!

Dzięki tak szerokiej dystrybucji wielu osobom do dziś ten model kojarzy się z klasyczną szafą grającą! Jego konkurentami były Model A firmy AMi, wydany w tym samym roku 1946, oraz seria Magic Glow firmy Rock-Ola.
Ale to był dopiero początek! Amerykańscy chłopcy wracali do domu. Zmęczeni ciężkimi czasami wojny chcieli się dobrze bawić, a produkcja szaf grających zaczęła działać z nową energią! W ciągu trzech lat M100A firmy Wurlitzer zaoferował wybór 100 nagrań!

W 1949 roku firma RCA opracowała własny format płyty o średnicy 175 mm i prędkości 45 obr./min. Stało się powszechne wśród producentów szaf grających; odtąd wszystkie nowe maszyny grały tylko „czterdzieści pięć”! Wraz z upowszechnieniem się dźwięku stereo, szafy grające zaczęto wyposażać w duże głośniki stereo, aby zapewnić słuchaczowi lepszy dźwięk. Na długo przed pojawieniem się Internetu i stron internetowych na szafach grających umieszczono „liczniki popularności”, informujące właściciela lokalu, na które płyty jest największy popyt, a które są przestarzałe i wymagają wymiany. Jednym słowem, dopóki szafy grające były w modzie, nadal korzystały ze wszystkich najnowszych osiągnięć elektroniki i elektromechaniki!

W latach pięćdziesiątych popularną koncepcją projektową był słynny styl „motoryzacyjny”, w którym zakrzywiony chromowany panel przypominał zderzak samochodu, a gramofon znajdował się za szybą przypominającą przednią szybę.
W epoce „kosmicznej” lat 60. szafy grające i inne maszyny stylizowane były na latające talerze i statki kosmiczne. Uderzającym przykładem takich urządzeń była seria „Continental” firmy AMi, w której menu zostało zaprojektowane w formie lokalizatora!

Ważnym elementem powojennych szaf grających były tzw. „skrzynki ścienne” – panele zdalnego sterowania z wieloma przyciskami, na których znajdował się wrzutnik monet oraz klawiatura alfanumeryczna do wyszukiwania utworu i wykonawcy. Umieszczano je niezależnie od automatu – na ścianie lokalu, blacie barowym, czy nawet na stolikach kawiarnianych, pełniąc rolę pilota. Teraz możesz zamówić swoją ulubioną piosenkę bez odchodzenia od stołu, a zbieranie monet z kilku pilotów było o wiele przyjemniejsze niż z jednego! Jednym z popularnych wallboxów było urządzenie „Seeburg 3W1” tej samej firmy Seeburg. Część pudełek ściennych połączono ze stylowymi zegarami, które ozdobiły wnętrze; Jak zwykle nie zabrakło reklam Coca-Coli – popularne były czerwone pudełka naścienne z logo tego gazowanego napoju! Takie pudełka ścienne wciąż można spotkać w amerykańskich restauracjach, stylizowanych na lata 50. na wzór „Johnny Rockets”.

Producenci

Najbardziej znanymi producentami szaf grających byli: Wurlitzer (działający od lat 90. XIX w.), AMi (od 1909 r.), Seeburg (od lat 20. XX w.) i oczywiście Rock-Ola (od lat 30. XX w.). Kliknij na logo, aby zapoznać się z historią producenta.

Jestem

Założona w 1909 roku jako National Automatic Music Co., początkowo zajmowała się produkcją fortepianów mechanicznych. Wraz z początkiem masowej produkcji gramofonów i rozwojem rynku płytowego, opracowany wcześniej mechanizm wymiany płyt metalowych został z sukcesem zaadaptowany do płyt winylowych. Wynalazek ten odniósł taki sukces, że po niewielkich modyfikacjach służył przez kolejne 30 lat!

Pierwsza szafa grająca zjechała z linii montażowej firmy w 1927 roku. Został zaprojektowany do odtwarzania dziesięciu płyt po obu stronach, umożliwiając wybranie aż 20 płyt. Jednym z najbardziej uderzających i zapadających w pamięć automatów do gry AMI były Singing Towers, produkowane przez firmę od 1939 do 1942 roku. Wyłożony panelami z lanego szkła, z korpusem stylizowanym na kamień, przypominał nowojorski drapacz chmur. Podczas odtwarzania muzyki podświetlenie stopniowo zmieniało swój kolor. Niestety, ze względu na problemy z mechanizmem, ta piękna szafa grająca nie odniosła komercyjnego sukcesu.

Po II wojnie światowej firma zmieniła nazwę na AMi (Automatic Musical Instrument Company). W 1962 roku firma AMi została przejęta przez The Automatic Canteen Company, łącząc ją ze spółką zależną ROWE AC Services, która opracowywała i produkowała akceptory monet. Rowe International kontynuuje swoją udaną działalność, produkując najnowocześniejsze cyfrowe szafy grające.

BAL-AMI

Chociaż szafy grające są uważane za dzieło amerykańskie, były produkowane także w innych krajach. Warto powiedzieć kilka słów o brytyjskich karabinach szturmowych BAL-AMI. W trudnych latach powojennych w Wielkiej Brytanii wprowadzono poważne ograniczenia w imporcie. Aby stworzyć jak najwięcej miejsc pracy, rząd zakazał importu towarów, które można wyprodukować w kraju. Dozwolono na częściowy import, ale co najmniej 53% dowolnego produktu musiało zostać wytworzone w kraju.

Po wojnie popyt w Anglii na szafy grające był ogromny, jednak ponieważ coraz więcej szaf grających produkowano w Stanach Zjednoczonych, import ich do Foggy Albion był niezwykle trudny. Londyński przedsiębiorca Sam Norton dostrzegł w tym doskonałą okazję do zysku – na bazie swojej firmy Balfour (Marine) Engineering wraz z Johnem Haddockiem z korporacji AMi zorganizował wspólną produkcję szaf grających na licencji AMI. W 1955 roku do sprzedaży trafiły pierwsze maszyny BAL-AMI.

Zewnętrznie brytyjskie szafy grające nie różniły się od amerykańskich, będąc ich kompletnymi klonami, ale elektryka i wzmacniacze w nich były brytyjskie. Charakterystyczną cechą „Brytyjczyków” był ich kolor. Jeśli w Ameryce szafy grające były produkowane głównie w kolorze zielonym, BAL-AMI były różowe.

Dwa ostatnie modele: Super 100 i New Yorker, wydane na początku lat 60., były już absolutnie autentycznymi rozwinięciami BAL-AMI, ale w 1962 roku, w związku ze śmiercią Normana, produkcja szaf grających w Balfour została ograniczona.

Oprócz BAL-AMI, AMi miało także inne wspólne produkcje: IMA-AMI - Jensen (Dania) i EDEN-AMI (Francja).

Seeburg

Założyciel firmy, Justice Seaburg, urodził się w Szwecji w 1871 roku. W wieku 16 lat przeprowadził się do Stanów Zjednoczonych, osiedlając się w Chicago, gdzie pracował jako mechanik w fabryce fortepianów. W 1907 roku Seaburg założył własną produkcję, a wkrótce J.P. Seeburg Piano Co. stał się liderem w produkcji orkiestr. W przeciwieństwie do innych automatów, Orchestrions miał w środku wiele instrumentów, co pozwalało im grać jak mała, dobrze skoordynowana orkiestra.

Do 1927 roku firma produkowała fortepiany mechaniczne, aż do czasu, gdy Seeburg przestawił ją na gramofony płatne. W 1928 roku stał się jednym z pierwszych producentów szaf grających, przedstawiając społeczeństwu swój Audiofon. To nieporęczne, 8-sekcyjne pudełko było sterowane za pomocą zaworów pneumatycznych, co czyniło go skrzyżowaniem nikelodeonu i gramofonu. Model odniósł pewien sukces.

Pojawienie się na rynku pierwszych szaf grających innych producentów skłoniło Seaburga do stworzenia kolejnego modelu – Selectophone. To była porażka.

Wypaczające się wrzeciona doprowadzały operatorów do szaleństwa i prawie zabiły całą firmę. Pod koniec lat trzydziestych Seaburg przekazał swój biznes swojemu synowi Noelowi. Był bardzo doświadczonym i bystrym biznesmenem, któremu udało się sprawnie zreorganizować firmę, czyniąc ją skuteczniejszą niż Wurlitzer i Rock-Ola.

Na początku lat 40. firma Seaburg wypuściła zasadniczo nowe szafy grające, które różniły się od swoich poprzedników niezawodnością mechaniki i dużą liczbą płyt. Maszyna z 1949 roku, która potrafiła odtworzyć aż 100 płyt, uczyniła z Seeburga prawdziwego lidera na rynku!

Wraz z pojawieniem się formatu 45 obr/min, Seeburg wprowadził M100B, pierwszą szafę grającą zaprojektowaną na 45s. W 1955 roku wypuszczono na rynek kolejny rewolucyjny model: V-200, który obsługiwał aż 200 płyt! Jednak sukces nie może trwać wiecznie. W latach 70., gdy popyt na szafy grające spadł, Seeburg i jego konkurenci praktycznie zaprzestali ich produkcji w Stanach Zjednoczonych.

Rock-Ola

Co ciekawe, nazwa firmy Rock-Ola wcale nie wywodzi się ze stylu rock and rolla! Rocola to prawdziwe imię założyciela firmy, Davida Rocoli, które bardzo pasowało do firmy grającej! David Rokola urodził się w Kanadzie i od najmłodszych lat pracował w sklepie jako mechanik, naprawiając automaty.

Już w 1926 roku Rokola miał już własną firmę produkującą wagi – oczywiście także za opłatą. W latach trzydziestych Rokola zajął się produkcją automatów do gry, takich jak pinball. Poważny popyt na szafy grające stał się wielką pokusą, aby rozpocząć ich produkcję. Ale to nie przypadek, że szafy grające kosztowały fortunę, ich konstrukcja była bardzo złożona i przez producentów utrzymywana w tajemnicy, a Rokola nie miała własnych rozwiązań w tej dziedzinie. Po zakupie praw do gotowego mechanizmu odtwarzającego 12 płyt od niejakiego Smythe'a Rokola zaczął produkować własne szafy grające.

Pojawienie się na rynku nowego producenta zaalarmowało Fairniego Wurlitzera, który postrzegał Rockola jako zagrożenie dla swojego biznesu. Próbował negocjować z Davidem dobrowolne odejście, przekonując go, że na rynku nie ma miejsca dla innej firmy. Ambitny Rokola nie miał jednak zamiaru odejść i Wurlitzer złożył pozew na 1 milion dolarów, zarzucając Rokoli naruszenie praw patentowych mechanizmu Smythe. Rokola wygrał sprawę (choć usługi prawników kosztowały go prawie pół miliona). Kontynuował produkcję, wypuszczając w 1939 roku bardzo udany model „Luxury Light-Up”.

W czasie II wojny światowej, kiedy wszystkie fabryki zajęte były na potrzeby wojskowe, Rokola rozpoczął prace nad urządzeniami do transmisji muzyki linią telefoniczną. Ale gdy tylko ucichły ostatnie strzały, do produkcji wprowadzono nową serię „Magicznego blasku” (modele 1422, 1426 i 1428).