Островски A.N.
Есе върху произведение на тема: Ролята на второстепенните герои в драмата на А. Н. Островски "Гръмотевична буря"
А. Н. Островски с право се счита за баща на руската битова драма, руския театър. Той откри нови хоризонти за руския театър, нови герои, нов тип човешки отношения. На неговото перо принадлежат около 60 пиеси, от които най-известните са като “Зестра”, “Късна любов”, “Гора”, “Стига простотия за всеки мъдър”, “Свои хора – ще се устроим” и на разбира се, „Гръмотевична буря“.
Пиесата "Гръмотевична буря" е наречена от А. Н. Добролюбов най-решаващата работа, тъй като "взаимните отношения на тиранията и безгласието са доведени до трагични последици в нея". Наистина пиесата ни отвежда в малкото волжко градче Калинов, което не би било никак забележително, ако в дълбините на патриархалната му същност не възникват проблеми, които могат да бъдат отнесени към редица общочовешки проблеми. Задухът е основното нещо, което определя атмосферата на града. И драматургът много точно ни предава състоянието на ума на хората, които са принудени да прекарат живота си в тази атмосфера.
Второстепенните герои в пиесата не само формират фона, на който се развива личната драма на Катерина, главната героиня на творбата. Те ни показват различни типове отношение на хората към своята несвобода. Системата от образи в пиесата е такава, че всички второстепенни герои образуват условни двойки и само Катерина е сама в истинското си желание да избяга от гнета на „тираните“.
Дикой и Кабанова са хора, които държат в постоянен страх онези, които по някакъв начин са зависими от тях. Добролюбов много уместно ги нарече "тирани", тъй като главният закон за всички е тяхната воля. Неслучайно те се отнасят един към друг много уважително: те са еднакви, само сферата на влияние е различна. Уайлд управлява в града, Кабаниха - в семейството си.
Постоянният спътник на Катерина е Варвара, сестрата на съпруга й Тихон. Тя е основният противник на героинята. Нейното основно правило: "Прави каквото искаш, само ако всичко беше ушито и покрито." На Барбара няма да й се отрече интелигентността и хитростта; преди да се омъжи, тя иска да стигне навреме навсякъде, да опита всичко, защото знае, че „момичетата се разхождат както искат, баща и майка не ги интересуват. Само жените са затворени. Варвара отлично разбира същността на отношенията между хората в къщата им, но не смята за необходимо да се бори с "бурята" на майка си. Лъжата е норма за нея. В разговор с Катерина тя директно говори за това: „Е, не можете без това. Цялата ни къща се основава на това. И аз не бях лъжец, но научих, когато се наложи. Барбара се адаптира към тъмното кралство, научи неговите закони и правила. Усеща се власт, сила, желание за измама. Тя всъщност е бъдещият Глиган, защото ябълката не пада далеч от ябълковото дърво.
Приятелят на Варвара, Иван Кудряш, е подходящ за нея. Той е единственият в град Калинов, който може да отговори на Wild. „Смятат ме за грубиян; защо ме държи? Значи има нужда от мен. Е, това означава, че не се страхувам от него, но нека той се страхува от мен. - казва Кудряш. В разговор той се държи нахално, умно, смело, хвали се със своята мъжественост, бюрокрация, познаване на „търговското заведение“. Той също се адаптира към тиранията на дивата природа. Освен това може дори да се предположи, че Кърли може да се е превърнал във втори Уайлд.
В края на пиесата Варвара и Кудряш напускат „тъмното царство“, но означава ли това бягство, че те напълно са се освободили от старите традиции и закони и ще станат източник на нови закони на живота и честни правила? Едва ли. Те вероятно ще се опитат сами да станат господари на живота.
Двойката също е съставена от двама мъже, с които е свързана съдбата на Катерина. Те могат спокойно да се нарекат истинските жертви на „тъмното царство“. Така че съпругът на Катерина Тихон е слабоволно, безгръбначно същество. Подчинява се на майка си във всичко и й се подчинява. Той няма ясна жизнена позиция, смелост, смелост. Образът му напълно съответства на името, дадено му - Тихон (тих). Младият Кабанов не само не уважава себе си, но и позволява на майка си да се отнася безсрамно към съпругата му. Това е особено ясно в сцената на сбогуване, преди да замине за панаира. Тихон повтаря дума по дума всички наставления и морализации на майка си. Кабанов не можеше да устои на майка си в нищо, той търсеше утеха само във виното и в онези кратки пътувания, когато поне за малко можеше да избяга от игото на майка си.
Разбира се, Катерина не може да обича и уважава такъв съпруг, но душата й копнее за любов. Тя се влюбва в племенника на Дики, Борис. Но Катерина се влюби в него, по уместния израз на А. Н. Добролюбов, „в пустинята“, защото по същество Борис не се различава много от Тихон. Тоя по-образован ли е, да, като Катерина, не е прекарал целия си живот в Калиново. Безволието на Борис, желанието му да получи своята част от наследството на баба си (а той ще я получи само ако се отнася с уважение към чичо си) се оказва по-силно от любовта. Катерина с горчивина казва, че Борис, за разлика от нея, е свободен. Но свободата му - освен в отсъствието на жена му.
Кулигин и Феклуша също образуват двойка, но тук вече е уместно да се говори за антитеза. Скитникът Феклуша може да се нарече „идеолог“ на „тъмното царство“. С разказите си за земите, където живеят хора с кучешки глави, за гръмотевичната буря, които се възприемат като неопровержима информация за света, тя помага на "тираните" да държат хората в постоянен страх. Калинов за нея е земята, благословена от Бога. Самоукият механик Кулигин, който търси вечен двигател, е пълната противоположност на Феклуша. Той е активен, обсебен от постоянно желание да направи нещо полезно за хората. В устата му е вложено осъждане на „тъмното царство”: „Жестоки, господине, жестоки са обичаите в нашия град. Който има пари, сър, се опитва да пороби бедните, за да може да направи още повече пари от безплатния си труд. Но всичките му добри намерения се сблъскват с дебела стена от неразбиране, безразличие, невежество. И така, при опит да постави стоманени гръмоотводи на къщите, той получава яростен отпор от Уайлд: „Бурята ни е изпратена като наказание, така че да се чувстваме, но вие искате да се защитите със стълбове и някакъв вид рога, Бог да ме прости.”
Кулигин може би е единственият, който разбира главния герой, неслучайно той произнася обвинителни думи в края на пиесата, държейки тялото на мъртвата Катерина в ръцете си. Но той също не е способен да се бие, тъй като също се е адаптирал към „тъмното царство“, примирил се е с такъв живот.
И накрая, последният герой е полулуда жена, която в самото начало на пиесата предсказва смъртта на Катерина. Тя се превръща в олицетворение на онези идеи за греха, които живеят в душата на религиозната Катерина, възпитана в патриархално семейство. Вярно, във финала на пиесата Катерина успява да преодолее страха си, защото разбира, че цял живот да лъже и да се смирява е по-голям грях от самоубийството.
Вторичните герои, както вече беше споменато, са фонът, на който се разгръща трагедията на една отчаяна жена. Всеки герой в пиесата, всеки образ е детайл, който позволява на автора да предаде възможно най-точно атмосферата на „тъмното царство“ и неподготвеността на повечето хора за битката.
http://vsekratko.ru/ostrovskiy/groza152
А. Н. Островски с право се смята за певец на търговската среда, бащата на руската битова драма, руския национален театър. Написал е около 60 пиеси, като една от най-известните е „Гръмотевична буря“. А. Н. Добролюбов нарече пиесата на Островски „Гръмотевична буря“ най-решаващата работа, тъй като „взаимните отношения на тиранията и безгласието са доведени до трагични последици в нея ... В „Гръмотевична буря“ има нещо освежаващо и окуражаващо. Това нещо според нас е фонът на пиесата.
Фонът на пиесата е изграден от второстепенни герои. Това е постоянният спътник на Катерина, главната героиня на пиесата, Варвара, сестрата на съпруга на Катерина, Тихон Кабанов ^ Тя е противоположността на Катерина. Основното й правило: „Прави каквото искаш, стига всичко да е ушито и покрито“. Не можете да отречете ума на Барбара, хитър, преди брака, тя иска да бъде навреме навсякъде, да опита всичко, защото знае, че „момичетата се разхождат около себе си, както искат, баща и майка не ги е грижа. Само жените са затворени. Лъжата е норма за нея. Тя директно казва на Катерина, че без измама не може: „Цялата ни къща се крепи на това. И аз не бях лъжец, но научих, когато се наложи.
Барбара се адаптира към "тъмното царство", изучава неговите закони и правила. Усеща се авторитет, сила, готовност и дори желание за измама. Тя всъщност е бъдещият Глиган, защото ябълката не пада далеч от ябълковото дърво. Приятелят на Барбара, Кърли, е подходящ за нея. Той е единственият в град Калинов, който може да отвърне на дивото. „Смятат ме за грубиян; защо ме държи? Значи има нужда от мен. Е, това означава, че не се страхувам от него, но нека той се страхува от мен ... ”, казва Кудряш. Той се държи нахално, енергично, смело, хвали се със своята мъжественост, познаване на "търговския заведение". Кърли е вторият див, само още млад.
В крайна сметка Варвара и Кудряш напускат "тъмното царство", но бягството им изобщо не означава, че те напълно са се освободили от старите традиции и закони и ще приемат нови закони на живота и честни правила. Веднъж освободени, те вероятно ще се опитат сами да станат господари на живота.
В пиесата има и истински жертви на "тъмното царство". Това е съпругът на Катерина Кабанова, Тихон, слабоволно безгръбначно същество. Той слуша майка си във всичко и й се подчинява, няма ясна позиция в живота, смелост, смелост. Неговият образ е напълно в съответствие с името - Тихон (тих). Младият Кабанов не само не уважава себе си, но и позволява на майка си да се отнася безсрамно към съпругата му. Това е особено ясно в сцената на раздяла преди тръгване за панаира. Тихон повтаря дума по дума всички наставления и морализации на майка си. Кабанов не можеше да устои на майка си в нищо, той бавно пиеше твърде много, ставайки още по-слаба воля и тих. Разбира се, Катерина не може да обича и уважава такъв съпруг, но душата й копнее за любов. Тя се влюбва в племенника на Дики, Борис. Но Катерина се влюби в него, по уместния израз на Добролюбов, „в пустинята“, защото всъщност Борис не се различава много от Тихон. Просто малко по-образовани. Безволието на Борис, желанието му да получи своята част от наследството на баба си (а той ще я получи само ако се отнася с уважение към чичо си) се оказва по-силно от любовта.
В "тъмното царство" скитникът Феклуша се радва на голямо уважение и уважение. Разказите на Феклуша за земите, където живеят хора с кучешки глави, се възприемат като неопровержима информация за света. Но не всичко в него е толкова мрачно: има и живи, съпричастни души. Това е самоук механик Кули-гин, който изобретява вечен двигател. Той е мил и активен, буквално обсебен от постоянно желание да направи нещо полезно за хората. Но всичките му добри намерения се сблъскват с дебела стена от неразбиране, безразличие, невежество. И така, в отговор на опит да постави стоманени гръмоотводи на къщите, той получава яростен отпор от Дики: „Бурята ни е изпратена като наказание, за да се чувстваме, но вие искате да се защитите със стълбове и някакви от рога, Бог да ме прости.”
Кулигин е по същество резон в пиесата, в устата му се влага осъждане на „тъмното царство“: „Жестоки, господине, нравите в нашия град, жестоки ... Който има пари, господине, той се опитва да пороби бедните, така че още по-безвъзмездно за своя труд да направи пари..."
Но Кулигин, подобно на Тихон, Борис, Варвара, Кудряш, приспособен към "тъмното царство", се примири с такъв живот.
Вторичните герои, както вече беше споменато, са фонът, на който се разгръща трагедията на една отчаяна жена. Всяко лице в пиесата, всеки образ беше стъпало по стълбата, която доведе Катерина до бреговете на Волга, до смъртта.
А. Н. Островски с право се счита за баща на руската битова драма, руския театър. Той откри нови хоризонти за руския театър, нови герои, нов тип човешки отношения. Около 60 пиеси принадлежат на неговото перо, от които най-известните са като "Зестра", "Късна любов", "Гора", "Стига простотия за всеки умник", "Свои хора - да се споразумеем" и, разбира се, „Гръмотевична буря“.
Пиесата "Гръмотевична буря" е наречена от А. Н. Добролюбов най-решаващата работа, тъй като "взаимните отношения на тиранията и безгласието са доведени в нея до трагични последици ...". Наистина, пиесата ни отвежда в малкия волжки град Калинов, който не би бил забележителен с нищо, ако в дълбините на неговата патриархалност не възникват проблеми, които могат да бъдат отнесени към редица общочовешки проблеми. Задухът е основното нещо, което определя атмосферата на града. И драматургът много точно ни казва какво е душевното състояние на хората, които са принудени да прекарат живота си в тази атмосфера.
Второстепенните герои в пиесата не само формират фона, на който се развива личната драма на Катерина, главната героиня на творбата. Те ни показват различни типове отношение на хората към своята несвобода. Системата от образи в пиесата е такава, че всички второстепенни герои образуват условни двойки и само Катерина е сама в истинското си желание да се измъкне от игото на "тираните".
Дикой и Кабанова са хора, които държат в постоянен страх онези, които по някакъв начин са зависими от тях. Добролюбов много уместно ги нарече "тирани", тъй като основният закон за всеки е неговата свобода. Неслучайно се отнасят към приятел с приятел много уважително: те са еднакви, само сферата на влияние е различна. Уайлд управлява в града, Кабаниха - в семейството си.
Постоянният спътник на Катерина е Варвара, сестрата на съпруга й Тихон. Тя е основният противник на героинята. Нейното основно правило: "Прави каквото искаш, само ако всичко беше ушито и покрито." На Барбара няма да й се отрече интелигентността и хитростта; преди брака, тя иска да стигне навсякъде, да опита всичко, защото знае, че "момичетата се разхождат както си искат, баща и майка не ги интересуват. Само жените са затворени." Варвара отлично разбира същността на отношенията между хората в къщата им, но не смята за необходимо да се бори с "гръмотевичната буря" на майката. Лъжата е норма за нея. В разговор с Катерина тя директно говори за това: "Е, не можете без това ... Цялото ни жилище почива на това. И аз не бях лъжец, но научих, когато се наложи." Барбара се адаптира към тъмното кралство, научи неговите закони и правила. Усеща се власт, сила, желание за измама. Тя всъщност е бъдещият Глиган, защото ябълката не пада далеч от ябълковото дърво.
Приятелят на Варвара, Иван Кудряш, е подходящ за нея. Той е единственият в град Калинов, който може да отговори на Wild. "Смятат ме за груб човек; защо ме държи? Следователно той има нужда от мен. Е, това означава, че не се страхувам от него, но нека се страхува от мен ... ", казва Кудряш. В разговор той се държи нахално, умно, смело, хвали се със своята мъжественост, бюрокрация, познаване на "търговския заведение". Той също се адаптира към тиранията на дивата природа. Освен това може дори да се предположи, че Кърли може да се окаже вторият див.
В края на пиесата Варвара и Кудряш напускат „тъмното царство“, но означава ли самото това бягство, че те напълно са се освободили от старите традиции и закони и ще станат източник на нови закони на живота и честни правила? Едва ли. Те вероятно ще се опитат сами да станат господари на живота.
Двойката също е съставена от двама мъже, с които е свързана съдбата на Катерина. Те могат спокойно да се нарекат истинските жертви на „тъмното царство“. Така че съпругът на Катерина Тихон е слабоволно, безгръбначно същество. Подчинява се на майка си във всичко и й се подчинява. Той няма ясна жизнена позиция, смелост, смелост. Образът му напълно съответства на името, дадено му - Тихон (тих). Младият Кабанов не само не уважава себе си, но и позволява на майка си да се отнася безсрамно към съпругата му. Това е особено ослепително в сцената на сбогуване, преди тръгване за панаира. Тихон повтаря дума по дума всички наставления и морализации на майка си. Кабанов не можеше да устои на майка си в нищо, той търсеше утеха само във виното и в онези кратки пътувания, когато можеше да се освободи поне за малко от майчиното иго.
Разбира се, Катерина не може да обича и уважава такъв съпруг, но нейната човешка същност жадува за любов. Тя се влюбва в племенника на Дики, Борис. Но Катерина се влюбва в него, по точния израз на А. Н. Добролюбов, "в пустинята", защото по същество Борис не е много по-различен от Тихон. Тоя по-образован ли е, да, като Катерина, не е прекарал целия си живот в Калиново. Безволието на Борис, желанието му да получи своята част от наследството на баба си (а той ще я получи само ако се отнася с уважение към чичо си) се оказва по-силно от любовта. Катерина с горчивина казва, че Борис, за разлика от нея, е свободен. Но свободата му - освен в отсъствието на жена му.
Кулигин и Феклуша също образуват двойка, но тук вече е уместно да се говори за антитезата. Странникът Феклуша може да се нарече "идеолог" на "тъмното царство". Със своите разкази за земите, където живеят хора с кучешки глави, за гръмотевична буря, които се възприемат като неопровержима информация за света, тя помага на "тираните" да държат хората в постоянен страх. Калинов за нея е благословена от Бога почва. Самоукият механик Кулигин, търсещ вечен двигател, е точно обратното на Феклуша. Той е активен, обсебен от постоянно желание да направи нещо полезно за хората. В устата му е вложено осъждане на „тъмното царство“: „Жестоки, господине, жестоки са нравите в нашия град ... Който има финанси, господине, той се опитва да пороби бедните, за да може да направи още повече финанси за безплатния му труд...” Но това са всичките му добри намерения, които се сблъскват с дебела стена от неразбиране, безразличие, невежество. И така, при опит да постави стоманени гръмоотводи на къщите, той получава яростен отпор от Дики: „Бурята ни е изпратена като наказание, за да се почувстваме, но вие искате да се защитите със стълбове и някакви рога, Бог да ме прости."
Кулигин е може би единственият, който разбира главния герой, неслучайно той произнася обвинителни думи в края на пиесата, държейки в ръцете си тялото на мъртвата Катерина. Но той също не е способен да се бие, защото също се е адаптирал към "тъмното царство", примирил се е с такъв живот.
И накрая, последният герой е полулуда жена, която в самото начало на пиесата предсказва смъртта на Катерина. Тя се превръща в олицетворение на онези идеи за греха, които живеят в душата на религиозната Катерина, възпитана в патриархално семейство. Вярно, във финала на пиесата Катерина успява да преодолее страха си, защото разбира, че да лъжеш и да се смиряваш през цялото съществуване е по-голямо престъпление от самоубийството.
Вторичните герои, както вече беше споменато, са фонът, на който се разгръща трагедията на една отчаяна жена. Всеки герой в пиесата, всеки образ е дреболия, което позволява на автора да предаде възможно най-точно атмосферата на "тъмното царство" и неподготвеността на повечето хора за битката.
А. Н. Островски с право се смята за певец на търговската среда, бащата на руската битова драма, руския национален театър. Написал е около 60 пиеси, като една от най-известните е „Гръмотевична буря“. А. Н. Добролюбов нарече пиесата на Островски „Гръмотевична буря“ най-решаващата работа, тъй като „взаимните отношения на тиранията и безгласието са доведени до трагични последици в нея ... В „Гръмотевична буря“ има нещо освежаващо и окуражаващо. Това нещо според нас е фонът на пиесата.
Фонът на пиесата е изграден от второстепенни герои. Това е постоянният спътник на Катерина, главната героиня на пиесата, Варвара, сестрата на съпруга на Катерина, Тихон Кабанов ^ Тя е противоположността на Катерина. Основната й
правило: "Прави каквото искаш, стига всичко да е ушито и покрито." Не можете да отречете ума на Барбара, хитър, преди брака, тя иска да бъде навреме навсякъде, да опита всичко, защото знае, че „момичетата се разхождат около себе си, както искат, баща и майка не ги е грижа. Само жените са затворени. Лъжата е норма за нея. Оца директно казва на Катерина, че без измама не може: „Цялата ни къща се крепи на това. И аз не бях лъжец, но научих, когато се наложи.
Барбара се адаптира към "тъмното царство", изучава неговите закони и правила. Усеща се авторитет, сила, готовност и дори желание за измама. Тя всъщност е бъдещият Глиган, защото ябълката не пада далеч от ябълковото дърво. Приятелят на Барбара, Кърли, е подходящ за нея. Той е единственият в град Ка-линово, който може да отвърне на Дивото. „Смятат ме за грубиян; защо ме държи? Значи има нужда от мен. Е, това означава, че не се страхувам от него, но нека той се страхува от мен ... ”, казва Кудряш. Той се държи нахално, енергично, смело, хвали се със своята мъжественост, познаване на "търговския заведение". Кърли е вторият див, само още млад.
В крайна сметка Варвара и Кудряш напускат "тъмното царство", но бягството им изобщо не означава, че те напълно са се освободили от старите традиции и закони и ще приемат нови закони на живота и честни правила. Веднъж освободени, те вероятно ще се опитат сами да станат господари на живота.
В пиесата има и истински жертви на "тъмното царство". Това е съпругът на Катерина Кабанова, Тихон, слабоволно безгръбначно същество. Той слуша майка си във всичко и й се подчинява, няма ясна позиция в живота, смелост, смелост. Неговият образ е напълно в съответствие с името - Тихон (тих). Младият Кабанов не само не уважава себе си, но и позволява на майка си да се отнася безсрамно към съпругата му. Това е особено ясно в сцената на раздяла преди тръгване за панаира. Тихон повтаря дума по дума всички наставления и морализации на майка си. Кабанов не можеше да устои на майка си в нищо, той бавно пиеше твърде много, ставайки още по-слаба воля и тих. Разбира се, Катерина не може да обича и уважава такъв съпруг, но душата й копнее за любов. Тя се влюбва в племенника на Дики, Борис. Но Катерина се влюби в него, уместно
Изразът на Добролюбов „в пустинята“, защото всъщност Борис не е много по-различен от Тихон. Просто малко по-образовани. Безволието на Борис, желанието му да получи своята част от наследството на баба си (а той ще я получи само ако се отнася с уважение към чичо си) се оказва по-силно от любовта. .
В "тъмното царство" скитникът Феклуша се радва на голямо уважение и уважение. Разказите на Феклуша за земите, където живеят хора с кучешки глави, се възприемат като неопровержима информация за света. Но не всичко в него е толкова мрачно: има и живи, съпричастни души. Това е самоук механик Кули-гин, който изобретява вечен двигател. Той е мил и активен, буквално обсебен от постоянно желание да направи нещо полезно за хората. Но всичките му добри намерения се сблъскват с дебела стена от неразбиране, безразличие, невежество. И така, в отговор на опит да постави стоманени гръмоотводи на къщите, той получава яростен отпор от Дики: „Бурята ни е изпратена като наказание, за да се чувстваме, но вие искате да се защитите със стълбове и някакви от рога, Бог да ме прости.”
Кулигин е по същество резон в пиесата, в устата му се влага осъждане на „тъмното царство“: „Жестоки, господине, нравите в нашия град, жестоки ... Който има пари, господине, той се опитва да пороби бедните, така че още по-безвъзмездно за своя труд да направи пари..."
Но Кулигин, подобно на Тихон, Борис, Варвара, Кудряш, приспособен към "тъмното царство", се примири с такъв живот.
Вторичните герои, както вече беше споменато, са фонът, на който се разгръща трагедията на една отчаяна жена. Всяко лице в пиесата, всеки образ беше стъпало по стълбата, която доведе Катерина до бреговете на Волга, до смъртта.
� ����P�g (Ог �казва, че гръмотевична буря изпраща наказание. „Не знаех, че толкова се страхуваш от гръмотевични бури”, казва й Варвара. „Как, момиче, не се страхувай!” – отговаря Катерина – „Всеки трябва да се страхува.
беше последната капка, която преля чашата на страданието на Катерина. Всички около нея реагират на нейното признание по свой начин. Кабанова предлага да я погребе жива в земята, а Тихон, напротив, прощава на Катерина. Съпругът прости, Катерина, така да се каже, получи опрощение. Но съвестта й остана неспокойна и тя не намери желаната свобода и отново беше принудена да живее в „тъмното царство“. Угризенията на съвестта и страхът да остане завинаги сред семейство Кабанови и да стане един от тях навеждат Катерина на мисълта за самоубийство. Как може благочестива жена да реши да се самоубие? Да понесете мъките и злото, което е тук на земята, или да се измъкнете от всичко това по собствена воля? Катерина е доведена до отчаяние от бездушното отношение на хората към нея и угризения на съвестта, затова тя отхвърля възможността да остане жива. Смъртта й беше неизбежна.
В образа на своята героиня Островски нарисува нов тип оригинално, цялостно, безкористно руско момиче, което предизвика царството на дивата природа и глигана. Добролюбов правилно нарича Катерина „светъл лъч в тъмно царство“.
