Акт I
Живопис 1
Отвличането на Медора
Източен пазарен площад. Красивите робини, назначени за продажба, седят и чакат купувачи, докато турци, гърци и арменци се тълпят тук, разглеждайки стоки, донесени от цял свят.
На площада се появяват корсари под ръководството на Конрад. Очевидно беше привлечен от пазара от таен план, който беше замислил, за да види някакъв очарователен непознат.

Медора, ученичка на собственика на пазара, Исак Ланкуедем, се появява на балкона на къщата на своя учител. Виждайки Конрад, тя бързо прави села * от цветята, които има под ръка, и ги хвърля на Конрад. Той, прочел селата, с наслада се убеждава, че красивата Медора го обича.
На площада се появяват Исак и Медора. Докато Исак разглежда робите, Медора и Конрад си разменят страстни и многозначителни погледи.

На площада се появява богат купувач Сеид паша със свитата си. Заобикалят го търговци, които показват различни роби, но никой от тях не харесва пашата. Сеид паша забелязва Медора. Той решава да я купи на всяка цена, но Исак отказва да му продаде ученичката си, като услужливо обяснява на пашата, че тя не се продава, и предлага в замяна няколко други роби.

Пашата все още настоява да купи Medora. Офертите му са толкова изгодни и примамливи, че Изкушен Айзък се съгласява на сделката. Паша дава заповед да достави новия роб, който е купил, в харема и си тръгва, заплашвайки Исак с наказание, ако Медора не бъде незабавно доставена в харема му. Конрад успокоява Медора, като обещава, че корсарите ще я отвлекат.

По знак от Конрад корсарите започват весел танц с робините, в който Медора взема активно участие, за радост на всички присъстващи. Но изведнъж, по сигнал, даден от Конрад, корсарите отвличат робите, танцуващи с тях заедно с Медора. Исак тича след Медора и иска да я отведе от корсарите; тогава Конрад им нарежда да вземат със себе си един много уплашен Исак.

Снимка 2
конспиратори
Домът на корсарите. Корсарите с богата плячка и пленени роби се връщат в убежището си, а Исак, треперещ от страх, е доведен там. Медора, натъжена от съдбата на спътниците си, моли Конрад да ги освободи и той отстъпва. Бирбанто и другите пирати протестират, твърдейки, че те също имат право на жени и се бунтуват срещу своя лидер. Конрад, отразявайки удара, насочен към него, кара Бирбанто да се поклони пред него; след това той успокоява уплашената Медора и като я пази внимателно, отива с нея в палатката.

Айзък, възползвайки се от всеобщата суматоха, решава тихо да избяга. Въпреки това, Бирбанто и останалите корсари, забелязвайки това, се подиграват с него и, след като са взели всички пари от него, предлагат да участват в заговор за връщане на Медора. Като взема цвете от букет, Бирбанто го напръсква със сънотворни от флакон, след което го дава на Исак и му нарежда да го донесе на Конрад.
Конрад се появява и дава заповед да сервираме вечерята. Докато корсарите вечерят, Медора танцува за Конрад, който й се кълне във вечна любов.

Постепенно корсарите се разпръскват, само Бирбанто и няколко негови привърженици гледат Конрад и Медора. По това време Исак се появява с млад роб; сочейки Медора, нарежда да се даде цвете. Медора притиска цветето към гърдите си и го подава на Конрад, добавяйки, че цветята ще обяснят цялата й любов към него. Конрад с любов притиска цветето към устните си, но опияняващата миризма моментално го потапя в дълбок сън и въпреки невероятните му усилия да се освободи от действието на дрогата, той заспива. Бирбанто дава знак на заговорниците да предприемат действия.

Медора се стресна от внезапния сън на Конрад. Появили се корсари я заобикалят със заплахи. Опитвайки се да се защити, Медора ранява ръката на Бирбанто и се опитва да избяга, но след като губи съзнание, попада в ръцете на похитителите си.
След като изпрати заговорниците, Бирбанто е готов да се справи с Конрад, но в този момент той се събужда. След като научават, че Медора е отвлечена, Конрад и корсарите тръгват в преследване.

Акт II
Сцена 3
Пленение на корсар
Дворецът на Сеид паша. Отегчени одалиски започват различни игри. Зулма настоява одалиските да я уважават, но Гульнара и нейните приятели се подиграват на надменната султана.

Сеид паша е. Одалиските трябва да се поклонят пред господаря си, но непокорната Гулнара също му се подиграва. Сеид паша, увлечен от младостта и красотата й, й хвърля кърпичка, но Гюлнара хвърля кърпичката на приятелите си, накрая кърпичката, преминаваща от ръка в ръка, стига до старата черна жена, която, като я вземе, започва да преследва паша с нейните ласки. Пашата трудно сдържа гнева си.

За да угоди на пашата, пазачът на харема изнася три одалиски.
Зулма се опитва да привлече вниманието на пашата, но в този момент му съобщават за пристигането на продавача на роби.

Виждайки Исак, който донесе Медора, пашата се зарадва. Медора моли пашата да й даде свобода, но като вижда, че той остава неумолим, тя се оплаква от жестокото отношение към нея от нейния възпитател; Сеид нарежда на евнуха да изведе евреина от двореца. Гулнара се приближава до Медора и изразява съчувствието си, като взема пламенно участие в нея. Паша предлага на Медора различни бижута, но тя решително ги отказва, за радост на Гюлнара и неудоволствие на Паша.

Появява се водачът на дервишите и моли за нощувка. Паша позволява на кервана да се настани в градината. Забавлявайки се със смущението на дервишите при вида на млади съблазнителни роби, той им обещава да ги запознае с всички прелести на харема и им нарежда да започнат да танцуват.
Сред танцуващите красавици Конрад (той е дегизиран като водач на дервишите) разпознава любимата си.

В края на фестивала Сеид заповядва да заведе Медора във вътрешните стаи на двореца. Корсарите, хвърляйки дрехите на дервишите, заплашват пашата с кинжали; Конрад отново прегръща Медора.

Корсарите са увлечени от разграбването на двореца на паша. Гулнара се втурва, преследвана от Бирбанто, тя се втурва към Медора и я моли за защита. Конрад се застъпва за Гульнара, докато Медора, надничайки Бирбанто, го разпознава като неин похитител и информира Конрад за коварната му постъпка. Бирбанто през смях отхвърля обвиненията й; в подкрепа на думите си Медора посочва на Конрад раната на ръката на Бирбанто, нанесена от нея. Конрад е готов да застреля предателя, но Медора и Гульнара го задържат, а Бирбанто бяга със заплахи.

Уморената Медора е готова да изгуби сетивата си от слабост и безпокойство, но с помощта на Гюлнара и Конрад идва на себе си и по тяхна молба иска да ги последва, когато изведнъж в залата нахлува стражата на пашата. Корсарите са победен, Конрад е обезоръжен и осъден на смърт. Паша ликува.

Акт III
Сцена 4
Сватбата на Паша
Камери в двореца. Паша нарежда да се подготви за празнуването на брака си с Медора. Медора възмутено отхвърля предложението му. Окованият Конрад е воден на екзекуцията му. Медора, виждайки ужасното положение, в което се намира любовникът й, моли Сеид да го пощади. Паша обещава да помилва Конрад при условие, че тя доброволно се съгласи да принадлежи на него, Паша. Медора не знае какво да реши и в отчаяние приема състоянието на пашата.

Останал сам с Медора, Конрад се втурва към нея и тя му обявява при какви условия Сеид паша се е съгласил да го помилва. Корсар отхвърля това срамно състояние и те решават да умрат заедно. Гюлнара, която ги наблюдава, им предлага своя план; влюбените се съгласяват с това и й благодарят сърдечно.

Паша се връща. Медора обявява, че е съгласна да изпълни волята му. Паша е възхитен - той дава заповед незабавно да освободи Конрад и да подготви всичко за сватбената церемония.

Сватбеното шествие наближава, булката е покрита с воал. След завършване на брачната церемония пашата подава ръката си на одалиската и слага брачна халка на пръста й. Танцуващите одалиски увенчават сватбеното тържество.

Останала сама с пашата, Медора се опитва да го съблазни с танците си, но всичко показва, че тя очаква с нетърпение желания час на освобождаване. Тя изразява ужас при вида на пистолета в колана на Сеид и моли да го прибере възможно най-скоро. Паша вади пистолет и го подава на Медора. Но страхът й расте само при вида на камата в пояса на пашата; за да я успокои напълно, Сеид вади кинжалите и й ги дава, след което иска да я прегърне нежно, но тя му се изплъзва. Сеид пада в краката й, моли я да го обича и й дава носна кърпа. Тя сякаш на шега му връзва ръцете с тях, а той, доволен, се смее на нейната шега. Удря полунощ, появява се Конрад. Паша се ужасява да види как Медора дава камата на Конрад. Той иска да извика помощ, но Медора насочва пистолета си към него и заплашва да го убие при най-малкия вик. Сеид, в ужас, не смее да каже и дума, а Медора, заедно с Конрад, бързо изчезват.

Паша се опитва да се освободи. Гульнара се втурва и в престорен ужас развързва ръцете му. Паша свиква стражата и заповядва да се преследват бегълците. Три топовни изстрела предвещават заминаването на кораба на корсарите.Сейд е бесен: любимата му съпруга е отвлечена. „Аз съм твоя жена“, казва Гульнара, „ето ти пръстен!“
Сеид е в замаяност.

Сцена 5
Буря и корабокрушение
море. Ясна и тиха нощ на палубата на кораб. Корсарите празнуват освобождението. Един нещастен Бирбанто, окован, не участва в веселбата. Медора вижда окаяното му положение и моли Конрад да прости на Бирбанто, който се присъединява към нея в молбите й. След известно колебание Конрад прощава на Бирбанто и той с радост иска разрешение да донесе буре вино и да почерпи другарите си.

Времето се променя бързо, започва буря. Възползвайки се от суматохата на кораба, Бирбанто отново възмущава корсарите, но Конрад го хвърля зад борда. Бурята се засилва: гръмотевични гърми, светкавици, морето бушува. Има трясък, корабът се блъска в скала.

Вятърът постепенно затихва, а бурното море отново се успокоява. Появява се луната и със своята сребриста светлина осветява две фигури: това са Медора и Конрад, които по чудо са избягали от смъртта. Стигат до скалата, изкачват я и благодарят на Бог за спасението си.

Selam* - букет, в който всяко цвете има специално значение. Езикът на цветята и комуникацията с помощта на „цветния шифър“ е бил много популярен в Европа в края на 18-ти и през 19-ти век.

печат

либрето

Медора, ученичка на собственика на пазара, Исак Ланкуедем, се появява на балкона на къщата на своя учител. Когато вижда Конрад, тя бързо прави село * от цветята, които има под ръка, и го хвърля на Конрад. Той, прочел селата, с наслада се убеждава, че красивата Медора го обича.
На площада се появяват Исак и Медора. Докато Исак разглежда робите, Медора и Конрад си разменят страстни и многозначителни погледи.

Снимка 2
конспиратори
Домът на корсарите. Корсарите с богата плячка и пленени роби се връщат в убежището си, а Исак, треперещ от страх, е доведен там. Медора, натъжена от съдбата на спътниците си, моли Конрад да ги освободи и той отстъпва. Бирбанто и другите пирати протестират, твърдейки, че те също имат право на жени и се бунтуват срещу своя лидер. Конрад, отразявайки удара, насочен към него, кара Бирбанто да се поклони пред него; след това той успокоява уплашената Медора и като я пази внимателно, отива с нея в палатката.

Айзък, възползвайки се от всеобщата суматоха, решава тихо да избяга. Въпреки това, Бирбанто и останалите корсари, забелязвайки това, го подиграват и, като вземат всички пари от него, предлагат да участват в заговор за връщане на Медора. Като взема цвете от букет, Бирбанто го напръсква със сънотворни от флакон, след което го дава на Исак и му нарежда да го донесе на Конрад.
Конрад се появява и дава заповед да сервираме вечерята. Докато корсарите вечерят, Медора танцува за Конрад, който й се кълне във вечна любов.

Постепенно корсарите се разпръскват, само Бирбанто и няколко негови привърженици гледат Конрад и Медора. По това време Исак се появява с млад роб; сочейки Медора, нарежда да й подари цвете. Медора притиска цветето към гърдите си и го подава на Конрад, добавяйки, че цветята ще обяснят цялата й любов към него. Конрад с любов притиска цветето към устните си, но опияняващата миризма моментално го потапя в дълбок сън и въпреки невероятните му усилия да се освободи от действието на дрогата, той заспива. Бирбанто дава знак на заговорниците да предприемат действия.

Акт II
Сцена 3
Пленение на корсар
Дворецът на Сеид паша. Отегчени одалиски започват различни игри. Зулма настоява одалиските да я уважават, но Гульнара и нейните приятели се подиграват на надменната султана.

Уморената Медора е готова да припадне от слабост и безпокойство, но с помощта на Гюлнара и Конрад идва на себе си и по тяхна молба иска да ги последва, когато изведнъж в залата нахлува стражата на пашата. Корсарите са победени, Конрад е обезоръжен и осъден на смърт. Паша ликува.

Акт III
Сцена 4
Сватбата на Паша
Камери в двореца. Паша нарежда да се подготви за празнуването на брака си с Медора. Медора възмутено отхвърля предложението му. Окованият Конрад е воден на екзекуцията му. Медора, виждайки ужасното положение, в което се намира любовникът й, моли Сеид да го пощади. Паша обещава да помилва Конрад при условие, че тя доброволно се съгласи да принадлежи на него, Паша. Медора не знае какво да реши и в отчаяние приема състоянието на пашата.

Останала сама с пашата, Медора се опитва да го съблазни с танците си, но всичко показва, че тя очаква с нетърпение желания час на освобождаване. Тя изразява ужас при вида на пистолета в колана на Сеид и моли да го прибере възможно най-скоро. Паша вади пистолет и го подава на Медора. Но страхът й расте само при вида на камата в пояса на пашата; за да я успокои най-накрая, Сеид вади кама и й я дава, след което иска да я прегърне нежно, но тя му се изплъзва. Сеид пада в краката й, моли я да го обича и й дава носна кърпа. Тя сякаш на шега му връзва ръцете с тях, а той, доволен, се смее на нейната шега. Удря полунощ, появява се Конрад. Паша се ужасява да види как Медора дава камата на Конрад. Той иска да извика помощ, но Медора насочва пистолета си към него и заплашва да го убие при най-малкия вик. Сеид, в ужас, не смее да каже и дума, а Медора, заедно с Конрад, бързо изчезват.

Паша се опитва да се освободи. Гульнара се втурва и в престорен ужас развързва ръцете му. Паша свиква стражата и заповядва да се преследват бегълците. Три изстрела на оръдия предвещават заминаването на кораба-корсар. Сеид е бесен: любимата му съпруга е отвлечена. „Аз съм твоя жена“, казва Гульнара, „ето ти пръстена!“
Сеид е в замаяност.

Сцена 5
Буря и корабокрушение
море. Ясна и тиха нощ на палубата на кораб. Корсарите празнуват освобождението. Един нещастен Бирбанто, окован, не участва в веселбата. Медора вижда окаяното му положение и моли Конрад да прости на Бирбанто, който се присъединява към нея в молбите й. След известно колебание Конрад прощава на Бирбанто и той с радост иска разрешение да донесе буре вино и да почерпи другарите си.

А. Адам балет "Корсар"

Балетът "Корсар" е третият шедьовър в този жанр на създателя на легендарния " Жизел - Чарлз Адолф Адам. Това изпълнение се превърна в негова лебедова песен. Той е базиран на либретото на Ж. Сен Жорж за творбата на лорд Байрон.

Сюжетът на балета е доста сложен, има пирати, романтичен капитан, бунтове, грабежи, красива любовна история, многобройни бягства на пленници, отровени цветя и всичко това под „соса“ на прекрасна френска романтична музика.

Резюме на балета на Адам "" и много интересни факти за това произведение, прочетете на нашата страница.

герои	Описание
Конрад	вожд на корсари
Медора	млада гъркиня, отгледана от Ланкведемомо
Бирбанто	Помощникът на Конрад, корсар
Исак Ланкедем	търговец, собственик на пазара
Сеид паша	богат жител на Босфора
Гулнара	Робът на Сеид паша
Зулма	жената на паша

Резюме

Действието се развива на пазара за роби в Адрианопол, където корсарите отсядат с капитан Конрад. Там младата Медора чака завръщането му. Но паша Сеид, владетелят на Адрианопол, се влюбва в нея от пръв поглед, който я откупва от търговеца на роби Ланкедем, който замества баща й. Храбрият капитан краде любимата си през нощта, а заедно с нейните наложници и алчния Lanquedem. Но щастието на влюбените не продължи дълго, в лагера на Конрад се появи предател в лицето на първия му помощник, който, като приспи капитана, заедно с Ланкедем открадва Медора.

Паша Сеид, възхитен от завръщането на момичето, нарежда на всички да се подготвят за сватбената церемония. Под заплахата от смъртта на Конрад, Медора няма друг избор, освен да се съгласи на сватбата и да реши на отчаяна постъпка – да се самоубие в брачната си нощ. Но изведнъж наложница от харема на Гулнара идва на помощ на Медора, която предлага да я замени, като си размени дрехите. В резултат на това влюбените отново бягат и се връщат в скривалището си. Но дори и тук съдбата им подготвя ново изпитание, коварен помощник се опитва да застреля капитана, но пистолетът не пали и предателят е хвърлен в морето. Ужасна буря разбива кораба на скалите, но въпреки всичко влюбените Конрад и Медора се озовават на сушата, оцеляват благодарение на останките, по които доплуваха до брега.

Снимка:

Интересни факти

За премиерата, проведена през 1856 г. в Париж, билетите трябваше да бъдат закупени повече от 1,5 месеца предварително. Успехът на постановката беше огромен, а сценичните ефекти бяха признати за най-добрите в историята на театралните постановки. От производството си балетът "Корсар" не е загубил популярността си.
В партитурата на представлението можете да намерите фрагменти от музика от Л. Минкус, К. Пуни, П. Олденбургски, Р. Дриго, А. Забел, Дж. Гербер. Тук всеки ще има естествен въпрос кой е композиторът на балета? Композитор, разбира се, Адан, и всички допълнения от композитора на балетна музика Лудвиг Минкус под ръководството на Мариус Петипа . Като цяло, в театралните произведения по време на продукции, партитурата балет или опери често подлежи на промяна.

Хореографът М. Петипа винаги се грижеше за печелившото представяне на балерината, затова понякога преначертаваше представлението, сменяше сцени или добавяше вариации. Тези вложки може дори да са от друго, но „любимото й“ произведение. И така, в балета Le Corsaire все още могат да се намерят вариации на главния герой Медора в сцената „Оживената градина“ от балета „Приключенията на Пелей“ от Л. Минкус.
Най-скъпата постановка на пиесата се състоя в Болшой театър през 2007 г. Цената на постановката на версията на Юрий Бурлак се оценява на 1,5 милиона щатски долара.
Работейки върху всяка от четирите постановки на балета, режисьорът М. Петипа постоянно добавя нови па и други танцови елементи.
Между 1899 и 1928 г. „Корсарът“ е представен на сцената на Мариинския театър 224 пъти.
Най-известната в момента е постановката от 1999 г. в Американския балетен театър.

История на създаването

Чарлз Адолф Адампознато на любителите на класическата музика от по-ранна творба - балетът " Жизел ". Той създава новия си най-известен спектакъл петнадесет години след оглушителния успех на произведението, посветено на отмъстителния Уилис. Прави впечатление, че с тези две представления той отвори нова страница в романтичния балет. Той планира да създаде балета Le Corsaire по едноименната поема на Дж. Байрон. Интересното е, че това не е първият път, когато това произведение привлича композитори да създадат балет. И така, Джовани Галчерани през 1826 г. представя своята версия на представлението в Милано на публиката в Ла Скала. Друга версия на интерпретацията на поемата е поставена през 1835 г. в Париж. Либретото е на Адолф Нури, хореограф е Луис Хенри. Освен това в тази версия музиката е взета от други известни произведения на великите класици и се оказа нещо като попури. Също толкова важна постановка на балета по същата поема е изпълнена от Филипо Талиони по музика на композитора Херберт Гдрих през 1838 г. в Берлин. Струва си да се спомене, че известният композитор Д. Верди през 1848 г. написва опера със същото име.

Либретото за новия балет на Адан е поверено на А. Сен Жорж, който не за първи път си сътрудничи с композитора. Анри Веноа дьо Сен Жорж по това време е директор на Опера Комик във френската столица и създава либрета за театрални произведения. Написал е повече от 70 различни либрета, освен това успешно композира пиеси за драматичния театър.

През цялата 1855 г. композиторът работи върху нов шедьовър, а инициаторът на този балет Ж. Мазилие, който трябваше да постави това представление в Гранд Опера, взе пряко участие в работата.

Производства

Дългоочакваната премиера на новия балет се състоя през януари 1856 г. Прави впечатление, че използваните сценични ефекти, както и декорите, се смятаха за най-добрите по това време. Инсталацията на потъването на кораба, майсторски проектирана от инженер Виктор Сакре, дори беше увековечена от работата на художника Гюстав Доре. Представлението е високо оценено от императорското семейство, особено императрица Евгения. Самата музика беше отбелязана от критиците със своята мелодичност и приятна хармонична комбинация.

В Санкт Петербург Le Corsaire е представен в Болшой театър през януари 1858 година. Сега по спектакъла работеше френският балетмайстор Ж. Перо, който по това време работеше в Русия. В работата си той залага на хореографията на Мазилие. Партията на Медора е изпълнена от несравнимата К. Росати. Освен прекрасната музика, публиката остана с незаличимо впечатление от последната снимка на потъналия кораб, твърдят тогавашни критици. Но публиката посрещна Перо доста студено, въпреки факта, че балетът беше поставен като част от неговото бенефис представление. Запазена е интересна бележка по отношение на костюма на пашата, който се откроява забележимо с лукса си на сцената. Факт е, че първоначално е направен не за представление, а за император Николай I и е предназначен за придворен маскарад, който самият той нареди да прехвърли това облекло в театралния гардероб, откъдето по-късно костюмът се озовава в производството на Корсарът.

Балетът е поставен в Мариинския театър през 1863 г. благодарение на усилията на Мариус Петипа. Партията на Медора е изпълнена успешно от М.С. Петипа (Суровщикова). Феновете високо оцениха таланта на балерината и дори й подариха шикозни подаръци (на стойност четири хиляди рубли).

След тази постановка съдбата на спектакъла беше двусмислена - то беше успешно поставено много пъти, но всеки път се правеха някои промени, добавяйки всякакви вложки и музика от други композитори. Затова много зрители понякога имат естествен въпрос: кой е собственик на произведението. Естествено, Адан, този въпрос не трябва да предизвиква съмнения.

Сред съвременните версии трябва да се отбележи изпълнението на балета в Болшой театър през лятото на 2007 г. В спектакъла е използвана хореография на М. Петипа и Пьотър Гусев, оставени са и множество вставни номера с музика на Л. Делиб, К. Пуни, Р. Дриго и други композитори.

През 2009 г. в Михайловския театър е поставена нова версия от Фарух Рузиматов. Сценограф е Валери Левентал. Освен това в тази версия сцената имаше както пиратска тема, така и атмосфера на Гърция от османския период. Ярките ориенталски базари и хареми придадоха особена пикантност.

Сред необичайните версии си струва да споменем премиерата в Ростовския музикален театър, която се състоя през 2011 г. в края на сезона. Либретото е променено в балета, който е базиран на всички класически номера на Петипа. Така публиката в Ростов видя различен сюжет и край. Самият балетмайстор Алексей Фадеечев още преди шоуто предположи, че публиката определено ще има асоциации с Карибски пирати.

Прави впечатление, че днес "Корсар" съществува на сцените предимно в две различни продукции. Така че в Русия и някои европейски компании използват версията, която се оказа поради възраждането на балета през 1955 г. от Пьотър Гузов. Други страни (Северна Америка) са базирани на продукцията, осъществена с усилията на Константин Сергеев.

Музиката на балета "" се запомня от публиката с необикновената си грация и ярко изобразяване. Въпреки че музикалните критици признават, че е малко по-слаб, отколкото в Жизел, позовавайки се на индивидуалните характеристики на героите, публиката все още е поразена от най-дълбокия талант на композитора. Авторът успя умело да въплъти такъв необичаен сюжет, да го разкрие и да го насити с необикновена танцувалност. Каним ви да се запознаете с поредния шедьовър на Адан, като гледате легендарния балет "Le Corsaire" още сега!

Видео: гледайте балета "Корсар" от Адана

Ефектите на Айвазовски от сцената на корабокрушението, зрителите на "Корсар" не са виждали от предреволюционните времена

Татяна Кузнецова. . В Болшой поставят "Корсар" ( Комерсант, 23.06.2007 г).

Анна Гордеева. . Балетът на Мариус Петипа Le Corsaire е възстановен в Болшой театър ( Час за новини, 25.6.2007).

Анна Галайда. . "Корсар" на Болшой театър зарадва всички ( Ведомости, 25.6.2007).

Светлана Наборщикова. . Болшой театър възроди старата история за морски разбойници ( Известия, 26.6.2007).

Ярослав Седов. . Премиера на балета "Корсар" в Болшой театър ( Вестник, 26.6.2007).

Елена Федоренко. Нов стар "Корсар" в Болшой театър ( Култура, 29.6.2007).

Корсар, Болшой театър. Натиснете за пиесата

Комерсант, 23 юни 2007 г

Лицензирано пиратско копие

"Корсар" беше поставен в Болшой

На Нова сцена Болшой представи премиерата на балета в три действия Le Corsaire. Според ТАТЯНА КУЗНЕЦОВА това е най-сериозното и мащабно произведение на театъра през 21 век.

Балетът Le Corsaire е надежден касов хит от век и половина. Поставена през 1856 г. от хореографа Жозеф Мазилие по поемата на Байрон за Парижката опера, две години по-късно е пренесена в Русия. Пет години по-късно Мариус Петипа, който усъвършенства балета през целия си дълъг живот, се заема с него. В резултат на това Корсарът се оказа спектакъл за всеки вкус, съчетаващ имперския лукс на постановката, динамичен сюжет и великолепни разнообразни танци.

Корсарът оцелява успешно Октомврийската революция: историята за това как пиратът Конрад и неговите другари отвличат любимата му, гръцката Медора, или от пазара на роби, или от харема на пашата, лесно може да бъде представена като борба между свободолюбивите гърци пирати и турски потисници. Но атракциите намаляха. Първата жертва беше последното корабокрушение като твърде скъпо начинание. Петипа също беше намален, изхвърляйки както пантомимата, така и „излишните“ танци като останки от старата епоха. Но все пак "Корсар" остана любимец на публиката.

Настоящият артистичен директор на Болшой Алексей Ратмански се обърна към The Corsair изобщо не за боксофиса. Заедно със свой съученик и главният ценител на балета в Москва Юрий Бурлака решава амбициозен проект: да възстанови всичко запазено от стария балет, запълвайки празнините със собствена режисура и хореография. Оригиналната партитура на Адолф Адам е намерена в Париж, Санкт Петербург предостави скици на предреволюционни костюми от Евгений Пономарев, Харвардският университет сподели предреволюционни балетни записи, а художникът Борис Камински създава декора в стила на академичността и връща грандиозна финална сцена в духа на "Деветата вълна" на Айвазовски - омайна буря с разцепване на половин деветметров кораб.

Финалът се оказа наистина ураган, нито съветската, нито новата руска сцена знаеха това. Но тричасовият спектакъл, който го предхождаше, се оказа динамичен и забавен. Алексей Ратмански, без да се ограничава с претъпкани статисти, пожертва сцени на пантомима: той съкрати всички обяснения на героите достатъчно, за да направи възможно разбирането на сюжета, без да се прибягва до програма. Трябва да се признае, че режисьорът беше прав: говоренето с ръцете му щеше да проточи вече мащабно представление, а настоящите танцьори слабо владеят изкуството на пантомимата. Най-добър актьор беше Генадий Янин в ролята на еврейския търговец на роби Ланкедем. Луи дьо Фюнес би могъл да изиграе толкова весел, алчен старец - тази мъничка творба не отстъпва на ролите на великия комик.

Основното съдържание на всяко действие всъщност беше танцът. И ако перлите на първия - pas des esclave и pas de deux на Medora и Konrad - са познати наизуст, като незаменим аксесоар на всяко "Le Corsaire" и всяко балетно състезание, тогава кулминацията на второто действие - сцената "The Lively Garden" - е истинско откровение. Първо реконструирана от Юрий Бурлака, тя представя хореографията на Мариус Петипа в целия й блясък и зашеметяваща простота. Използвайки само седем основни движения, френският гений изгради колосална 20-минутна композиция за 68 артисти (включително малки деца и прима балерина), чието архитектурно съвършенство лесно се оприличава на градините на Версай. Блокирайки сцената с изкуствени цветни лехи, цветни арки, както и алеи и полукръгове на непрекъснато движещ се кордебалет, легендарният хореограф накара примата да танцува на тесния език на просцениума, да скача игрив гаргиат (архаичен скок, който почти изчезна през 20 век) от цветна леха до цветна леха и цъфтят като арабески сред храстите на зеленината. Тази изтънчена композиция, пълна с френски чар и руско величие, няма нищо общо със среднолинейните абстракции, които обикновено се представят като хореография на Петипа.

За Алексей Ратмански беше още по-трудно: в третото действие той беше принуден да състави собствена хореография, за да замени изгубената. Неговият Grand pas des eventailles, където шест светила, въоръжени с фенове, прима с кавалер и първият солист, изпълняват композиция, зациклена по всички канони, издържа адекватно на съседство с шедьовъра на Мариус Петипа. Неофитното око дори няма да забележи пролуката между старата хореография и тази тактична стилизация. И само повторенията на едно движение от всички танцьори, любими на г-н Ратмански, издават неговото авторство.

Цялото това грандиозно представление се основава на примабалерината: тя буквално не слиза от сцената, участвайки във всички сценични перипетии. Светлана Захарова се оказа създадена за този балет, ролята на Медора стои върху нея като ръкавица. Актьорският потенциал на балерината е достатъчен, за да изобрази без натиск чувствата, необходими за сюжета; пачки, бродирани с бижута, изглеждат перфектно върху нейната безупречна фигура; нейните прекрасни крака са много удобни както с големи pa adagios, така и с живописни малки детайли. Светлана Захарова танцува безупречно, можете да намерите грешки в детайлите, но невероятно красива. Освен това от акт на действие всичко е по-красиво, забележимо се успокоява, спира да разкъсва движенията и да доказва своето превъзходство. Тя наистина нямаше равни. И доста сухата Екатерина Шипулина, която изпълни втората най-важна част от Гулнара със симулирано оживление, и куклата Нина Капцова, която танцува pas des esclave също толкова сладко непретенциозно, колкото коронната си част от Купидон в Дон Кихот, и още повече трима солисти-одалиски, със схоластична несигурност, промъкваща се през техните вариации, те не само можеха да засенчат, но дори и да се конкурират с неудържимо ликуващата прима.

Светлана Захарова обаче имаше достоен партньор: Денис Матвиенко, сгоден от бившия киевски Болшой, играеше на любовен корсар съвсем естествено (дори облечен в гръцка бяла пола) и танцува още по-свободно: неговият оживен голям пирует, бързи завъртания и отличните джет кръгове моментално повишиха степента в аудиторията от пълно сърце до безразсъдно развълнувани. Беларуският тийнейджър Иван Василиев успешно танцува в pas des esclave, второто придобиване на Болшой: костюмът скрива недостатъците на физиката и тренировките и той отлично изпълняваше своите трикове. Красивият Артем Шпилевски, третият трофей на театъра, изглеждаше отлично до Светлана Захарова в адажиото на третото действие, но би било по-добре изобщо да не танцува - горкият младеж не може да направи два кръга без петна. С една дума, голямата трупа на Болшой театър все още има работа в този балет: очевидно има повече роли, отколкото достойни изпълнители.

Новият "Корсар" на Болшой е симетричен отговор на Мариинския театър с неговите грандиозни реставрационни експерименти. Московчани обаче, които не представят продукта си като автентична продукция, изглеждат някак по-честни. Експериментът за съвместимостта на римейка и античността може да се счита за успешен: без да компрометира научната почтеност, Болшой създаде отличен касов хит. Има само един забележим недостатък: този "Le Corsair", със своите масивни декори, грандиозни хореографски ансамбли и обхвата на танца на солистите, очевидно е малък за Новата сцена на Болшой. В позлатената рамка на историческата зала тя ще изглежда още по-зрелищно. Остава да възкресим стария театър със същото качество като балета „Корсар”.

Newstime, 25 юни 2007 г

Анна Гордеева

Триумфът на романтиците

Балетът „Корсар“ на Мариус Петипа е възстановен в Болшой театър

На пазарния площад са грижливо боядисани и построени къщи, щандове с плодове, килими и платове. В пиратската пещера - надвиснали могъщи скали, в двореца на пашата - изрисувани стени, простиращи се в небето. Алексей Ратмански и Юрий Бурлака, които съставиха нова версия на балета Le Corsaire в Болшой театър, поканиха театрални артисти от Санкт Петербург в постановката - декорацията е създадена от Борис Камински, който вече стана известен при реставрацията на La Bayadère и Спящата красавица в Мариинския театър, костюми - Елена Зайцева (работила и по Спящ). Не е изненадващо, че трябваше да търсят подходящи хора по бреговете на Нева - представление с такъв инсцениран мащаб не се беше появявало в Болшой може би шейсет години, след Ромео и Жулиета.

Le Corsaire никога не е изчезвал от репертоарите на руските театри за дълго време - това не е Дъщерята на фараона, която през двадесетте години на миналия век решиха да забравят окончателно и успяха в това решение. Балетът на Жорж Мазилие, преправен в средата на 19 век от Мариус Петипа, не е радикално унищожен, а е редактиран от множество режисьори, така че от него е останало малко. Много танци се изпариха; сюжетът загуби своята кохерентност - представлението се превърна почти в концерт, където изобщо няма значение кой кого обича и кой мрази и където никой от зрителите не се чуди защо робът на пират участва в любовния дует на пират и бягаща одалиска. Ратмански и Бурлака свършиха гигантска работа. Бурлака дешифрира архивните записи на представлението (на версията, която е била на сцена през 1899 г.) и възстановява удивителната красота на танците във филма „Оживената градина“; същите безвъзвратно загубени танци са прекомпозирани от хореографите, стилизирани в стила на Мариус Петипа.

По-рано се смяташе, че The Lively Garden е най-добре запазената част от Corsair; но в издадената за премиерата книжка няколко страници от ръкописите на Петипа са възпроизведени специално за невярващите – с оформленията на художниците, с френски фрази, описващи движенията на балерината. (Трябва да се отбележи, че тази книга е пример за изследователска и издателска работа.) И сега любителите на балета могат, като онези меломани, които идват на концерт с партитура, като отворят книжката на съответната страница, да видят дали става като този в диагонала на балерината "Live Garden", дали всичко е възстановено правилно.

„Оживената градина” (танц на одалиски в двореца на пашата, който представя робите си като райски хури) е една от кулминацията на представлението. Общо има четири „шокови момента“: пас де дьо на Медора и Конрад (главните герои са млада гъркиня, която пазителят, който е прелъстен от големи пари, решава да продаде на харем, и пират, който се влюби в нея, спасявайки момичето от тази съдба), „Оживена градина“, в която кордебалет в снежнобяла пачка блести между зелени цветни лехи, а балерина скача над тези цветни лехи, танц с фенове (още една снимка от живота в харема, не запазена в записите, но чувствително и изящно стилизирана от режисьорите) и накрая прочутото последно корабокрушение, поразяващо публиката на предминалия век със специални ефекти. Така става ясно, че спектакълът, воден от идеала на „постановения балет на 19 век”, в който танцьорите основно поддържаха балерините, а понякога ги пренасяха, се надява да впечатли преди всичко с фантастична красота от дизайна, след това чрез най-сложната геометрия на кордебалетните пренареждания, след това - дело на прима балерина и не на последно място танците на мъжете.

На премиерата и в деня на второто представление всичко вървеше по план: публиката неизменно се задъхваше при всяка смяна на обстановката (директните отвъдморски гости сочеха с пръсти предписаните кораби и куполи); кордебалетът, осъзнавайки своята мисия, беше строг и величествен в точните моменти и хитър в точните моменти (в харема одалиските почти танцуват канкан, кикотят се като ученички и си хвърлят кърпичка, представена от патрона като волейбол), а балерините - Светлана Захарова и Светлана Лункина - явно изиграха ролята на "декорации". Театрални декорации, харемни украси – никакви прекомерни страсти, само внимателно изпълнен текст. Техните партньори - Денис Матвиенко и Юрий Клевцов - също работеха съвестно и ясно; но на сцената имаше само висококачествени артисти - и нищо повече.

Всичко се промени на третия ден, когато на сцената се качиха Мария Александрова и Николай Цискаридзе.

От балета от края на 19 век (припомням ви, че записаната версия е 1899), балетът, който вече беше доста уморен (скоро, скоро Дягилевската революция), балетът, свикнал със съдбата на богатите развлечения, Александров а Цискаридзе, против волята на режисьорите, създава романтичен балет.

Характерите им не показват култивиран интерес един към друг, както може би изискват правилата на етикета. Цискаридзе толкова много се втурна към приятелката си, удави лицето си в ръцете си, прегърна я толкова силно, че веднага стана ясно: никой няма да застане между тях - той ще убие. И в единственото па дьо, дадено му от режисьорите, той не мери учтиво номера – носеше го из сцената същият див вятър като неговия Солор и неговия Алберт; с онзи истински вихър, който преобръща всички концепции и докрай оправдава съществуването на изкуствен балетен театър.

Същият импулс, същата сила беше и в Александрова, но поръсена с леко кокетство, което е задължително за тази роля. Момиче, продадено в харем, но освободено преди да бъде изпратено до местоназначението си, отново отвлечено и все пак предадено на пашата, опасно заблуждава господаря си, за да спаси пленения си любовник - това момиче се нуждае от способността да флиртува с възрастен господар, но в случая с Александрова пашата изглежда най-съвършеният глупак. Невъзможно е да не се разбере, че това конкретно момиче - усмихващо се почти арогантно, развеселено почти подигравателно - никога няма да се съгласи на никакви споразумения, невъзможно е. Най-добрият момент от ролята на Александрова е "Малкият корсар", вариация в мъжки костюм, който тя танцува в пещера от пирати. Лесно е да се повярва, че такъв лесно ще доведе разбойниците на щурм; и във финала на танца доста убедително звучи нейният вик „Дъска!”, от който публиката, свикнала с факта, че балетът е изкуство без думи, потръпва.

Както трябва да бъде за романтичните художници още от времето на Мочаловски, Цискаридзе и Александрова вярват във всички сюжетни преливания толкова много, че дори и в най-безумните ситуации възникват логика и смисъл. Тук, в пещерата на пиратите, лошите разбойници отровиха добрия разбойник със сънотворни, а главният герой, неочаквано за любимата си, заспива. Тези лоши пълзят, за да отвлекат момичето. И Светлана Захарова, и Светлана Лункина се втурнаха към спящия герой, извадиха кама от ножницата му и удариха лидера на заговорниците ... и след това внимателно сложиха оръжието обратно в ножницата на героя. Е, явно така им казаха режисьорите. (Няма значение, че раненият злодей го хвана за ръката, но всички останали не са отишли никъде и сега явно ще усучат момичето; не, героините усърдно търсят ножницата и нагласят ножа в тях.) Александрова. веднага остави оръжието и започна да разклаща героя: събуди се! Само малко вяра в ситуацията и здравия разум - и се получава съвсем различна картина.

От всички останали персонажи в многолюдния балет, само Андрей Меркуриев като Бирбанто (отличен, злобен, ядосан и леко нещастен злодей конспиратор; когато след загубата на първия сблъсък с главния герой един от пиратите поставя ръката си на рамото му , за да го утеши, той потръпва с цялото си тяло толкова силно, че от този спазъм вълните сякаш се разнасят по цялата сцена) и Генадий Янин в ролята на пазителя – продавачът на героинята (танцьорката няма и четиридесет години; героят трябва да е на седемдесет - и така се пише - цялата пластмаса е нарисувана, което сякаш чуваме всички сумтене, естествено и показно). От изпълнителите на ролята на роба в първото действие, Андрей Болотин беше може би най-добрият: в това па де дьо, където нищо не трябва да се играе (всъщност робът представя момичето, предложено за продажба на купувачите, но „характеристиката“ на роба не е изписана, той - чиста функция), неговият герой беше въплъщение на спретнат и лек танц, този танц, идеята за който вече съществува някъде в дълбините на стария балет и скоро ще позволи на Нижински да излети (между другото, Болотин изглежда доста добре в репертоара на Нижински - той е отлична Синя птица в Спящата красавица").

Корабът, който се насочва към последното корабокрушение, е твърде тътен, когато влиза на сцената, и е твърде очевидно, че видеопрожекцията на буреносните вълни отива към надутия парцал. Има още работа по катастрофата, макар че и сега със сигурност прави впечатление, особено когато платната са разкъсани на парчета и корабът се разпада. В последните тактове главните герои се качват на крайбрежните камъни, а позата, възпроизведена от стара снимка, леко се усмихва на режисьорите: Мариус Петипа знаеше, че след всеки балет и всякакви специални ефекти публиката все още помни балерината и премиерата. Повече от сто години по-късно ситуацията не се е променила.

Ведомости, 25 юни 2007 г

Анна Галайда

За празник за очите

"Корсар" на Болшой театър зарадва всички

Това представление харесва както трупата (има къде да покаже уменията си), така и публиката (въплъщава балетоманските мечти за лукса на имперския балет). Алексей Ратмански и Юрий Бурлака запазиха шедьоврите на своите предшественици в изданието си и създадоха свои собствени.

За да овладее "Корсар", Болшой отне няколко сезона. Реконструкцията на стар балет изисква колосални усилия за намиране на документи, създаване на текст и дизайн и финансова подкрепа на общността. Преди век и половина изглеждаше очевидно, че такъв лукс като балетът изяжда колосална част от средствата на императорския двор. Една кошница, върху която за част от секундата се вдига прима балерина в края на Оживената градина, е в състояние да поеме годишния бюджет на модерен театър. Спектакълът продължава три часа и половина, а когато на финала огромен кораб се счупи и потъва на дъното на морето, предизвиква такива аплодисменти, че няма съмнение, че си заслужава.

Чудесата на машините са една от основните примамки, които осигуряваха щастливия живот на Corsair по времето на Петипа. Той постави своя балет по стихотворение на Байрон в момент, когато публиката беше забравила за този някога популярен шедьовър на романтизма. Петипа започна да адаптира касовия успешен балет към новите тенденции - в разбирането на публиката той беше не по-малко брилянтен, отколкото в композирането на вариации за своите балерини. Хореографът заложи на изпълнителите. Петипа преправя Corsair пет пъти и дава на всеки от танцьорите корпоративен номер. С течение на времето представлението запази малко общо със стихотворението на Байрон - купчината нещастия на робинята Медора и влюбеният в нея водач на корсарите Конрад ставаха все по-немислими.

Вероятно именно поради неустоимата разхлабване на либретото след смъртта на Петипа Le Corsaire изгуби властта си в сърцата на публиката. Немислимата концентрация на хореографски шедьоври за едно представление (това вече не е така в нито един от балета на Петипа) не му позволи да загине напълно. "Корсар" почти не изчезна от сцената и продължи да придобива подобрения на нови режисьори. Но никъде и дори не се доближи до успеха, който съпътства другите балети на Петипа: „Баядерка“, „Спящата красавица“ и „Раймонда“.

В продукцията на Корсара в Болшой Ратмански и Бурлака възприеха метода на Петипа и се опитаха да вземат предвид вкусовете на съвременната публика. Но основната задача беше да се върнем към "Корсара" от края на XIX век. Самата съдба ги срещна наполовина: случайно откриха почти пълен набор от декори от Евгений Пономарев от последното издание на Петипа през 1899 г., бяха намерени 50 скици на костюми. След реставрацията на Спящата красавица в Мариинския театър по дизайна на Иван Всеволожски от модела от 1890 г., вече е трудно очите да ослепят от лукс, но съвременният сценограф Борис Камински успя да предизвика аплодисменти, небето на ориенталският базар е толкова впечатляващ, чешмите в харема на пашата са толкова ослепителни.

Ратмански и Бурлака, дори след като са открили много архивни материали, отказват да нарекат изпълнението си автентично, дори и само защото оцелелата система за запис на балетната хореография е много несъвършена, тя фиксира само референтните точки на танца и е предназначена за тези, които не трябва да учат, а да запомнят текста. В днешно време самите представи за техниката на танца са се променили и такъв важен компонент на старото представление като пантомимата е напълно близо до изчезването. Заедно с пропорциите на човешката фигура се променят и тъканите, от които са ушити костюмите, следователно, за разлика от декора, е невъзможно да ги възпроизведем „буквално“ дори според оцелелите скици.

И все пак новият Le Corsaire очевидно е най-близкият известен роднина на стария балет на Петипа. Всеки неофит в тази постановка може да оцени очарователната красота на реставрираната от Бурлака „Живата градина”, в която 68 деца, възрастни танцьори и танцьори с черни перуки и снежнобели костюми формират групи, препращащи към ансамблите на Версай. А професионалистите са доведени до катарзис от осъзнаването, че тази грандиозна композиция се основава на различни комбинации от само седем па. Друга изненада е „малкият” ансамбъл pas des eventailles, разположен в огледало, виртуозна стилизация на Ратмански, за когото Le Corsaire става дебют в редактирането на класиката.

Невероятно е трудно да се възпроизведе феноменалната простота на балета на Петипа. И не цялата трупа се справи перфектно със задачата на премиерата. Но в този спектакъл има изключително много успешни изпълнения: от светилата Чинара Ализаде и Анна Тихомирова в Оживената градина, от ненадминатия изпълнител на мимически партии Генадий Янин, който попълни колоритната си колекция с „търговеца на роби“ Ланкедем, от Анна Антропова , който брилянтно продължава традицията на характерните московски балерини във Форбане на Екатерина Шипулина и Андрей Меркуриев, които извеждат на преден план второстепенните си образи Гульнара и Бирбанто.

Но все пак, както трябва да бъде с Петипа, Le Corsaire е балет на балерина. А в новата московска продукция това е Светлана Захарова. Именно в ролята на Медора, която изисква условни актьорски опитности и безкрайна балетна виртуозност, Захарова няма равна. Тя безстрашно поема всички хореографски върхове, които Петипа композира за любимите си балерини в продължение на половин век. Той превръща своя "Корсар" в еталон на стила на изпълнение от края на 19 век. Захарова го танцува като еталон на 21 век.

Известия, 26 юни 2007 г

Светлана Наборщикова

Пирати от деветнадесети век

Болшой театър възкреси една стара история за морски разбойници

През 1856 г. творчеството на композитора Адолф Адам и хореографа Жорж Мазилие е видяно от публиката на Парижката Гранд Опера. Две години по-късно "Корсар" се появява в Санкт Петербург. Оттогава запалителната история за морски пирати и красиви робини не слиза от сцените на Русия и света и тази година с право може да се нарече „корсарска“. Французинът Жан-Гийом Барт постави този спектакъл в Екатеринбург, чехът Иван Лишка в Баварския балет, а сега, в края на сезона, московското постижение беше публично достояние.

Корсар в Болшой е съвместна продукция на хореографите Алексей Ратмански и Юрий Бурлака, артистите Борис Камински (сценография), Елена Зайцева (костюми), Дамир Исмагилов (осветление) и диригент Павел Клиничев. Петербургското издание на Мариус Петипа от 1899 г. се основава на, но това не означава, че сме виждали версията, от която са се възхищавали нашите прадядовци. Режисьорите възпроизвеждат описания и устни предания, които са достигнали до нас, но останалото е композирано наново, „антично“. Получената смес е ноу-хау на автора. Не парфюмът на епохата, както известният "автентик" Пиер Лакот характеризира своите композиции, а смесица от стари и нови аромати. Напълнен в стара бутилка - с формата на "голям" балет - продуктът изглежда много привлекателен и без съмнение ще бъде търсен. Танците, пантомимата и техният хибрид (това, което се наричаше сцени денсанте в старите представления) вече са много хармонично съчетани.

Сред танците – добри и различни – се отличава „Оживената градина“, показана за първи път от 1917 г. така, както Петипа го е замислил. Маестрото, вдъхновен от парковете на Версай, военните паради на Champ de Mars и най-деликатната музика на Лео Делиб, изгради 20-минутна композиция от седем движения и много движения. Получи се въздушен спектакъл, като зефир, където сред венците и цветните лехи пърхат момичетата от харема. За балетоман, свикнал с минималистичните съветски „Градини“, този „Раят на Мохамед“ (както беше наречена сцената в учителя по цигулка) прави зашеметяващо впечатление. Подобни чувства трябва да изпита и обитателят на Хрушчов, който влезе в кралските покои.

Нашият съвременник е озадачен от изобилието от отдавна изчезнала „семафорна“ пантомима. За по-подробно запознаване с него би било хубаво да поставите листовка в програмите с обяснение на най-често срещаните жестове. Още повече, че сред „разговорите“ има любопитни. Ето, например, пример за стара балетна еротика.

Пират Конрад сочи към дивана, след това протяга ръка към красивата Медора, прегръща раменете му и в края на комбинацията прокарва ръба на ръката си по гърлото. Всичко това означава: „Ако не ме обичаш, ще се самоубия“. В отговор флиртуващото момиче разперва ръце ("Тук, сега?"), поклаща глава ("Съмнявам се..."), след което започва примамливи стъпки. Изтощеният Конрад завлича чаровницата до леглото, но Медора не бърза да прегърне любимия си и, застанала на дивана, вдига крака си в арабеска поза. Дисциплиниран герой я държи за дръжката и се разхожда като котка до бутилка с вода.

Гордият роб все пак попада в прегръдките на Конрад, но по-късно – в сцената на корабокрушение, която развълнува публиката от преди миналия век. Константин Сергеевич Станиславски призна, че „бушуващото море от рисувано платно, потъващ фалшив кораб, десетки големи и малки фонтани с жива вода, риби, плуващи по дъното на морето, и огромен кит“ са го накарали да се „изчерви, побледнее“ , пролея пот или сълзи."

От списъка, който порази основателя на Московския художествен театър, платното с кораба остана в новата версия. Максимумът, който можете да им отговорите, са учтивите аплодисменти. Жалко. Яркият спектакъл изисква очарователно заключение, особено след като съвременните сценични технологии позволяват това да се направи.

В три премиерни представления се появиха три актьорски състава, а дамите по стара традиция танцуваха неуморно. Най-красивата Medora беше Светлана Захарова, която показа безупречни линии. Най-трогателна е Светлана Лункина, която смекчи апломба на балерината с момичешка срамежливост. Най-издръжлива е Мария Александрова, която е преодоляла почти всички технически рифове. Делът на техните Konrads - съответно Денис Матвиенко, Юрий Клевцов и Николай Цискаридзе - получи едно па дьо. През останалото време, според завещанието на Петипа, мъжете имитираха и позираха.

Самият Мариус Иванович, според мемоарите си, в пантомимата е бил „напълно незабравим и излъчвал магнитни потоци“. Нашите герои все още не са узрели до такова състояние, но има от кого да се учат. Уроци по актьорски магнетизъм може да даде Генадий Янин. Най-добрият комик на Болшой театър се появи в малка част от възрастен търговец и ясно доказа, че няма малки роли за големи актьори.

Вестник, 26 юни 2007 г

Ярослав Седов

Пират се надигна

Премиера на балета "Корсар" в Болшой театър

Руският Болшой театър завърши сезона с нова постановка на стария балет Le Corsaire, който беше буквално търсен този сезон. През януари подобна реконструкция на този спектакъл привлече вниманието на Баварската опера. Преди няколко месеца Le Corsaire беше поставен с голяма помпозност в Екатеринбург от премиерата на Парижката опера, Жан-Гийом Бар. И до началото на следващия сезон балетът на Кремъл ще покаже актуализирана версия на Юрий Григорович.

Може би причината за интереса към Le Corsaire бяха Карибски пирати, които напомниха на балетния свят, че повече от 100 години има свой пират не по-лош. Или може би предстоящата размяна Година на руската култура във Франция и Година на френската култура в Русия. Възраждането на Le Corsaire, последното произведение на композитора Адолф Адам, авторът на Жизел, което стана не само върхът на балетния романтизъм, но и символ на взаимодействието на руската и френската култури, не може да бъде по-подходящо за съвпадат с това събитие.

Като пример за подобно взаимодействие може да послужи и "Корсар". Появявайки се в Парижката опера през 1856 г., той преминава през много трансформации. Най-добрите от тях са направени от френския танцьор и хореограф Мариус Петипа, който половин век работи в Санкт Петербург и създава руски класически балет. Ролята на Конрад в Le Corsaire беше най-добрата в репертоара на Петипа. През 1858 г. именно в тази роля той се среща на сцената в Санкт Петербург с Жул Перо, създателят на танците на Жизел на Адам. Perrault съживи Le Corsaire за неговото бенефис изпълнение и изпълни самия Seid Pasha. В ролята на Конрад Мариус Петипа се сбогува със сцената като танцьор, а впоследствие композира брилянтни класически ансамбли в своите петербургски постановки на Le Corsaire.

Тези епизоди, запазени по един или друг начин във всички следващи версии на Корсара, се превърнаха в отправни точки на представлението на Болшой театър. Режисьорите Алексей Ратмански и Юрий Бурлака (художник на руската балетна трупа Вячеслав Гордеева, който отдавна се занимава с изучаване на антична хореография) изучават архива на Петипа и записи на неговата хореография, направени по време на живота на хореографа. Театралните архиви на Петербург предоставиха скици на декори и костюми, реставрирани под ръководството на Борис Камински и Елена Зайцева. Режисьорите сами композираха липсващите сцени, опитвайки се да се придържат към стила на Петипа.

Купонът на главния герой Медора, около който обикаля пъстро танцуващо море, се оказа много по-обширно и изтощително в актуалния Le Corsaire, отколкото във всички известни досега версии. Примабалерината на Болшой театър Светлана Захарова обаче се справя с виртуозните танцови пасажи също толкова лесно и артистично, колкото музикантите извън класа - с полки и валсове на Йохан Щраус на известните новогодишни концерти на Виенската филхармония.

Захаров-Медора привлича любимия си корсар Конрад в дръзкото изпълнение на виртуоза Денис Матвиенко не толкова с конвенционалното мимически кокетство, колкото с артистичността на танца. Нейните омайни пластични линии в бавни адажиа и малки бързи движения, искрящи с филигранна украса, този път са изпълнени с празнична енергия и хитър чар, който блести с всяко движение на балерината.

Главният герой на сцената е обрамчен от грандиозен парад от класически танци, живописни характерни танци, игрови сцени и зрелищни ефекти като прочутия последен корабокрушение. За съжаление мащабната композиция на Мариус Петипа „Оживената градина“, където кордебалетните групи танцуват между фалшиви морави, образуващи градински лабиринт, все още е ограничена от размера на Новата сцена на Болшой театър. А виртуозните сола на прочутото класическо Трио Одалиски се оказаха недостъпни за избраните за тези партии артисти. Но в дуета роб и роб не се губят чаровната Нина Капцова и темпераментният Иван Василиев. И в ролята на Гульнара, която помага на главните герои да избягат от плен на Сеид паша, Екатерина Шипулина привлича с живост, хумор, вълнуващи женски чар и танцова виртуозност.

Култура, 28 юни 2007 г

Елена Федоренко

Соло за филибустър: всички на борда!

Нов стар "Корсар" в Болшой театър

Артистичният спор между Мариинския и Болшой театър е решен от векове. Няма нито едно събитие в историята, което, след като се е случило на територията на Санкт Петербург, не би предизвикало отговор на Москва. Преди няколко години Мариинският театър се интересува от възстановяването на шедьоври, отговаряйки на модната автентичност, и пусна „Спящата красавица“ и „Баядерка“. Москва издържа пауза и издаде „Корсар“ по музика на Адолф Адам. С една съществена разлика тя не нарече балета реконструкция, а избра по-точно определение - стилизация. По този начин се предпазвате от възможни атаки.

Огромният балет в три акта беше показан в няколко репетиции, които бяха гледани от всички балетисти, които издадоха присъда: „Впечатляващо, но скучно и разтегателно“. Премиерата, напротив, се оказа завладяваща и, противно на прогнозите, беше невъзможно да не се поддадем на прелестите на този добре скроен балет. Балетът е красив, с много различни танци, завладяващ с изящната си простота на композицията, богат на драматургия и, освен това, със сигурност контрастен. Направи ми впечатление, че голяма част от "стилизацията" не изглежда наивно. Например в „Корсарът” има образ на рая – сцената „Оживената градина” и ада – „Бурята и корабокрушението”. Но не се възприема като "бяло" и "черно". Вътре в рая има трудни взаимоотношения (дамите са заинтригувани и ревниви: султанката Зулма възпитава одалиски, робинята Гюлнара е палава, а гъркинята Медора се противопоставя на претенциите на пашата). И адът не е "безнадежден" - все пак героите са спасени. Докато бягат в средата на 19-ти век, на премиерата на „Корсар“ в Париж, композирана от Жозеф Мазилие по популярната поема на лорд Байрон.

Всъщност "Корсар" е идеален приключенски сериал (любов и отвличане, борба за свобода и отравяне - истинска пиратска история, макар и не от Карибите), която е композирана през цялото си съществуване. Русия пое френската премиера и Петипа прекара целия си живот, завършвайки „Корсар“ като книга от своя балетен живот. От Le Corsaire може да се съди как се развива балетната история на този французин, която се превръща в история на руския балет. Петипа далеч не за първи път, но чрез много промени, състави съдбовен пъзел - имперският грандиозен стил на балетно представление. И тогава с "Корсар" се случи приблизително същото като с живота, например, на домашните интелектуалци, преместени от тишината на удобните офиси към убийствено общностно равенство. Сюжетът ставаше все по-примитивен; луксът на костюмите и сценографията стават по-бледи, техниката постепенно се разлага и бездънната и щедра императорска съкровищница вече не съществува; пантомимата беше сведена до минимум, за да не стане враг на танца, докато изобщо не беше обявена за архаична (а без нея в Corsair просто няма никъде!). Но балетът за флибустьори беше предопределен да оцелее: те бяха спасени от танци, които потресават всяко най-смел въображение. Те винаги привличаха всички, но през 20-ти век вече не образуваха хармонично цяло. Тъй като всеки, който има право да влияе на репертоара, разбира, че балетът не се поддава на предшественика си, и предлага своя собствена версия. Какво се е случило с "Корсара" през миналия век може да бъде описано в отделен трактат. Крайъгълните камъни - танците - бяха разглобени от състезания и гала, но благодарение на тях те бяха запазени. Но по напълно безсмислен начин. Преди няколко години, пропускайки па дьо от Le Corsaire на състезанието, реших да разнообразя впечатленията си и да разбера какво танцуват младите артисти в историята. Малцина можеха да отговорят.

Всички оцелели рядкости, художествен ръководител на Болшой театър Алексей Ратмански и Юрий Бурлака, които са били забелязани повече от веднъж в внимателното си внимание към класиката (само неофити могат да говорят за буквална точност след толкова години), решиха да ги съберат заедно , ако е възможно, изчистете ги от слоеве и ги покажете на балетния свят, уморен от минимализъм, рядкост на луксозен имперски стил, какъвто изглежда на образованите хора. Така прекрасният стилист Бурлак възстанови изгубените връзки, а умният хореограф Ратмански, без шевове и гънки, "под Петипа", композира нови стъпки.

Сварената работа даде плод: партитурата е намерена в Париж, дизайни на костюми - в Санкт Петербург, записът на хореография, извършен от директора на Мариинския театър Николай Сергеев (въпреки че нотацията позволява несъответствия) - в Харвард и Москва потвърдиха много фотоархиви на музея Бахрушин.

Лесно е да се прочете действието на получения "Corsair", без да се вглежда в програмата. Е, наистина, кой не разбира, че Исак Ланкедем търгува с живи стоки. Генадий Янин експресивно предава всички терзания на алчността: как човек не иска да продаде красотата Медора - основният диамант на нейната колекция, но съкровищата, предлагани от Сеид паша (Алексей Лопаревич), привличат толкова много! Всички герои на "пантомима" са живописни, но досега променящият се до неузнаваемост грим и прекрасните костюми (възстановени не само от изследователски умения, но и измислени от въображението на Елена Зайцева) са "спасяващи": жизнеността на актьорството е въпрос на бъдещи усилия.

Между другото, танцуващите солисти също потвърдиха, че диалозите на пантомимата са изгубено изкуство. В танците бяха много по-органични, за щастие в Корсара има много танци. В танцовия лукс владее Балерината. Светлана Захарова, която наскоро стана лауреат на Държавната награда, и ролята на Медора се намериха. Захарова поведе премиерата със съзнанието за тържествеността на историческия момент, успя да избегне както драматична анемия, така и преувеличена актьорска игра - две крайности, които са характерни за много предишни образи на тази невероятно красива балерина с безупречна фигура. Тя по чудо танцува "Малкия корсар", маскирана в пещерата на пиратите в мъжка екипировка, значително и широко играе цялата роля. Медора - изтощителна част, преминава в сложно пластично развитие през целия балет, балерината танцува във всяко действие, едва успявайки да смени костюмите - несъмнено представи Захарова.

Но танците за Конрад приключват още в първото действие – след па дьо с Медора той има възможността да се „откъсне“ в актьорско вълнение. Това, което Денис Матвиенко, който танцува достойно много изпълнения на Болшой, прави с удоволствие, предлагайки още един образ в популярната пиратска тема. Танцьорът идеално си представя и перфектно предава духа на благородните разбойници на блокбъстърите.

Кулминацията на всяко действие Петипа направи подробни танцови композиции, не спореха създателите на новото представление. Пас де Медора и Конрад Захаров и Матвиенко танцуваха, макар и не безупречно, но послужиха като изящна украса на архитектурния ансамбъл. Танцът на робите (pas des esclaves) беше изпълнен от Нина Капцова - в най-добрите традиции на пародията, а летящият виртуоз Иван Василиев, който беше трудно разпознаваем, така промени грима и костюма си.

Вече наречената „Жива градина” е център на второ действие. За тези, които не са виждали, е трудно да си представят 68 танцуващи артисти и деца на сцената, украсени с фонтани, цветни лехи, храсти, гирлянди. За да реализира тази необичайна версайска геометрия, старият Петипа трябваше да нарисува пренарежданията на мизансцените, с линийка в ръцете си, да изчисли възможностите на танцьора да се движи от поза в поза по тясна пътека между цветето легла или скачайте от центъра на един орнамент (гирлянди, поставени на сцената) в друг. Листове с тези формули-йероглифи на Петипа бяха един от архивните документи. Стегнатостта (на новата сцена артистите не могат да се обърнат) и вероятно други причини породиха небрежност, особено сред светилата (в вариациите на премиерата одалиските на Анна Леонова и Чинара Ализаде, благоприятно отличаващи се от яснота на танца, бяха запомнени във вариации). Хитрата Гульнара на Екатерина Шипулина на този декоративен фон отчаяно се бори за бъдещето си по модерен начин: по-далеч от традициите, но по-близо до променените стилове, балерината гради партито върху баланчински акценти.

В третото действие номерът е Танцът „с ветрила“ (Grand pas des eventailles), базиран на хореографията на Мазилие, когото по-младият сънародник на Петипа почита. Вярно, от него останаха само трохи, останалото беше завършено от Ратмански и той го направи перфектно: невъзможно е да се различи оригиналният източник от стилизацията. От дуета - короната на тази композиция - Захарова получи второ вятър, а за нейния грандиозен кавалер Артем Шпилевски денят на премиерата се оказа явно неуспешен.

Със сцената на корабокрушението в епилога, когато корпусът на кораба се разцепва и платната се разкъсват от ураганен вятър, художникът Борис Камински би могъл лесно да издържи нежността с класическите маринистки, а в същото време и с автори на филма "Титаник". Бягството от този кошмар изглежда невъзможно, но, както в Шекспировата "Бурята", се случва чудо: Конрад и Медора са изхвърлени на брега от самата съдба. Щастието им слага край на балета, който скоро ще отиде на турне в Лондон. Не е нужно да сте Касандра, за да предвидите страхопочитанието на скованите англичани.

Ако искате да видите най-зрелищната класическа балетна постановка в Болшой, съветвам ви да отидете в Le Corsaire на Лудвиг Минкус (единственият минус е, че точно този балет, за съжаление, рядко се вижда на плаката).

И така, "CORSAIR" е романтичен балет в три действия с епилог (в 5 сцени).
Либрето: Жул Анри Вернуа дьо Сен Жорж, Жозеф Мазилие, преработено от Мариус Петипа.
Хореография - Мариус Петипа.
Хореографска нотация, предоставена от Harvard Theatre Collection.
Костюми, използвани от Евгений Пономарев (1899): скици, предоставени от театралната библиотека на Санкт Петербург.

Оригинална партитура на Адолф Адам и Лео Делиб от архива на Националната библиотека на Франция, предоставена с любезното съдействие на Националната опера в Париж. Използвана е музиката на Лудвиг Минкус, Цезар Пуни, Петър Олденбургски, Рикардо Дриго, Алберт Забел, Юлий Гербер.

И така, чия е музиката? Адана с Делиб? Или Минкус? И защо да използваме творбите на други композитори?
Честно казано, трябва да се отбележи, че балетът „Корсар“ съдържа музиката на всички изброени автори. "редактирано от Лудвиг Минкус"!Тъй като именно Минкус на поста „Първи композитор на балетна музика към Дирекцията на императорските театри“ в Санкт Петербург, където работи Мариус Петипа, отговаряше за „музикалния материал“ за безсмъртните балети на този най-велик хореограф . В сътрудничество с Петипа Минкус създава 16 балета, от които La Bayadère (1877) е най-известният. Петипа видя целостта на всяко негово изпълнение във факта, че балерината изглеждаше като истинско бижу и можеше бързо да пренареди или прекомпозира цялата сцена за нея, той се занимаваше не само с хореография, но и с правилата на либретото . За солиста бяха направени ефектни вложки по индивидуални измервания. Добавяха се вариации, дори и от друг – но „нейния любим“ – балет. Или са съставени нови фрагменти, вече нарочно. Вариациите - малък независим технически танц - станаха силната страна на Петипа. Но те не вървяха в смъртно мълчание! И към музиката, която Л. Минкус беше принуден да създаде незабавно, ситуацията задължи и ако вдъхновението не бързаше, тогава бяха използвани вече написани произведения ... Например, тя все още звучи в Le Corsaire, като се започне от обновеното версия на балета от 1899 г., вариация на Медора в сцената „Оживената градина“ (това е цитат от музиката на Лудвиг Минкус за балета „Приключенията на Пелей“).

Балетът Le Corsaire е известен като надежден касов хит от век и половина, билети трябваше да се купуват повече от месец и половина преди представлението. Поставена през 1856 г. от хореографа Жозеф Мазилие по поема на Байрон за Парижката опера, тя е пренесена в Русия още през 1858 г. Пет години по-късно Мариус Петипа, който усъвършенства балета през целия си дълъг живот, се заема с него. В резултат на това "Le Corsair" се оказа спектакъл за всички вкусове, съчетаващ луксозен имперски стил на производство, динамичен сюжет и великолепна (в цялото разнообразие от техники) хореография.
Реконструкцията на балета през 2007 г. е подготвена от хореографа Алексей Ратмански, който ръководи Болшой балет до януари 2009 г., и неговия съученик Юрий Бурлака, който става наследник на поста художествен ръководител на балетната трупа на театъра. Някои от танците са завършени от тях (традиция!), а някои са възстановени според архивната нотация на Харвард. Балетът в съкратен (удобен за турне) вариант се играе три часа (с два антракта). И с такава продължителност и използване на музика от различни композитори, изпълнението все пак се оказа изненадващо солидно!

Сюжетът на балета е доста объркващ: пирати, пазарът на роби, харем, бунтове, предателства, отровни цветя, момичешки мечти, много шансове за бягство, които по някаква причина упорито се игнорират от пленниците, и много, много повече.

СТЪПКА ПЪРВА
Първата картина "Базар"
Районът на източния пристанищен град, подобен на Истанбул. Търговците предлагат цветни стоки. Тук се търгуват и роби. Група корсари, водени от Конрад, влизат на площада. На балкона на къщата се появява млада гъркиня Медора, ученичка на търговеца Исак Ланкедем. Виждайки Конрад, тя бързо прави "селам" от цветя - букет, в който всяко цвете има свое собствено значение, и го хвърля на Конрад. Е, кой пират не знае езика на цветята?! Конрад, въпреки че не е Джак Спароу (Джей Деп), също не е лош и от един поглед към букета разбра, че Медора го обича. Но алчният Ланкедем се опитва да попречи на влюбените и изгодно да продаде ученика си на богат търговец.
По това време на площада се извежда носилката на Сеид паша, който иска да купи роби за харема си. Робите демонстрират изкуството на танците. Първо, Сеид паша избира красивата Гюлнара, а след това, напълно очарован, купува и Медора от Ланкедем. И двете момичета са отведени в двореца на Сеид.
Конрад нарежда на корсарите да освободят Медора. Според общоприетия знак корсарите отвличат робите заедно с Ланкедем.
Сцена 2 "Пиратска пещера"
Голяма пещера до морето. Конрад отвежда Медора до пещера - убежището на пиратите. Тук пристигат и отвлечените роби. Бирбанто, приятелят на Конрад, се хвали със своята "плячка" - Исак Ланкуедем. Корсарите започват весел танц, в който за голяма радост на всички присъстващи участва Медора, преоблечена като пират. В тази сцена в пиратската пещера има абсолютно очарователно соло на героинята, където тя танцува с лула: за да покаже колко е готова да стане член на банда корсари, героинята се забавлява вика:"На борда!".
Робите искат да бъдат освободени. Медора моли Корсар за свободата на пленниците. Бирбанто и съучастниците му протестират: те настояват да им бъдат дадени робите. Конрад повтаря заповедта си в гняв, разяреният Бирбанто се втурва към Конрад, но главата на корсарите печели този дуел и освобождава робите.
Появява се Исак Ланкедем. Бирбанто му предлага да върне Медора, ако получи добър откуп за нея. Исак се кълне, че е беден и не може да плати. Бирбанто откъсва шапката, кафтана и пояса на Исак. В тях са скрити монети.
Бирбанто, който по този начин е получил откуп, и Ланкуедем измислят план да се отърват от Конрад. Конспираторите изпращат отровни цветя на лидера, Конрад, подушвайки едно от тях, изпада в дълбок сън. Медора напразно се опитва да събуди любимия си. Появяват се непознати с черни маски. Медора, защитавайки се, успява да грабне ножа на Конрад и наранява водача на нападателите. Но при всеобщото объркване Ланкуедем отвлича Медора, Бирбанто и другарите му се укриват.
Конрад се събужда и, откривайки загубата, изпраща своите лоялни пирати да намерят Медора.

ВТОРО ДЕЙСТВИЕ "В двореца на Сеид паша"
Дворецът на Сеид паша на брега на Босфора. Съпругите на пашата, водени от любимата му Зулма, излизат на терасата. Арогантността на Силма предизвиква всеобщо възмущение.
Старшият евнух се опитва да спре междуособиците на жените. По това време се появява Гульнара - млад съперник на Зулма. Тя се подиграва на снобската Зюлма. Паша Сеид влиза, все още недоволен от инцидента на Адрианополския пазар. Зулма се оплаква от непочтението на робите. Паша нарежда на всички да се подчиняват на Зюлме. Но своенравната Гульнара не се подчинява на заповедите му. Очарован от младостта и красотата на Гулнара, той хвърля кърпичката си към нея в знак на благосклонност. Гулнара го хвърля на приятелите си. Настава весела суматоха. Кърпата стига до старата черна жена, която като я взема, започва да преследва пашата с ласките си и накрая подава кърпичката на Силма. Ядосан паша се приближава до Гульнара, но тя ловко му се изплъзва.
В двореца се появява група поклонници, Сеид паша щедро ги приема и ги кани на великолепен спектакъл в градината си. Сцената на „Градина на живо“ е истинската кулминация на второто действие, представяйки хореографията на Мариус Петипа в целия й блясък: „каскада от хореографски номера“, включваща солистични вариации, ансамбли и множество кордебалети.
Конрад, дегизиран като поклонник, се отваря пред Медора. Той и спътниците му хвърлят наметките си и скоро завладяват двореца. Сеид паша бяга. Изплашена Гульнара моли Конрад за защита от преследването на Бирбанто. Медора разпознава в него точно разбойника, когото рани с кама в пещерата, и разказва на Конрад за неговото предателство. Неочаквано Бирбанто напада Конрад, но той, защитавайки се, убива врага.

ТРЕТО ДЕЙСТВИЕ "Сватбата на Сеид паша"
Харем на Сеид паша. В далечината се вижда окован Конрад, воден към екзекуцията си. Медора е отчаяна. Тя моли пашата да отмени екзекуцията. Паша се съгласява, но при условие, че Медора му стане жена. В името на спасяването Конрад Медора се съгласява. Конрад е освободен. Останал с Медора, той се заклева да умре с нея. Влязлата Гульнара чува разговора им и й предлага помощта, тя вече е подготвила хитър план. Паша нарежда да се подготви всичко за сватбената церемония. Булката е покрита с воал. Паша слага брачна халка на ръката си.
Замисленият план беше успешен за Гульнара: тя, скрита от воал, беше омъжена за паша. Тя дава воала на Медора и тя се крие в покоите на харема. Медора танцува пред пашата и се опитва с хитрост да примами от него камата и пистолета. След това взема една носна кърпа и на шега връзва ръцете на Сеид. Пашата се смее на нейните шеги.
Среднощни удари. Конрад се появява на прозореца. Медора му подава кама и се прицелва в Паша с пистолет, заплашвайки го да го убие. Медора и Конрад се укриват. Чуват се три топовни изстрела, корсарският кораб тръгва с бегълците на борда !!!

ЕПИЛОГ
На сцената има много реалистичен морски пейзаж: вълни, скалист бряг, пълната луна е скрита от тъмни облаци от време на време, при попътен вятър, на сцената се появява тримачтова платноходка!!! На палубата на кораба има празник: корсарите са доволни от щастливия изход на опасните приключения. Конрад нарежда да донесат буре с вино. Всички пируват.
Времето в морето се променя бързо, започва буря: зашеметяващо видео и аеродинамични ефекти създават илюзията за истинска буря (мъгла, вълни, пориви на вятъра, "естествена" гръмотевична буря)!!! Корсарите използват сабите си, за да намалят площта на платната (е, поне мачтите не са паднали!), Но виждайки безполезността на подобни действия, екипажът и Медора бързо напускат страната. Под ударите на сериозни вълни неуправляван кораб се обръща на кърма към брега и се разбива в рифове. Както написаха в анонса на пиесата, сценографът Борис Камински създаде грандиозна финална сцена в духа на „Деветата вълна“ на Айвазовски: омайна буря с деветметров кораб, разцепен наполовина. Е, да кажем, че средната рамка на кораба все още е оцеляла и повредата е възникнала точно между главната и бизанската мачта, почти перпендикулярна на диаметралната равнина ... Но "картината" на сцената е толкова красива, че е невъзможно да се разкъса далеч от съзерцанието! И така, след като напълно се насладих на впечатлението от бурята и "Деветата вълна", може да се каже, че лично аз участвах в корабокрушението ...
Но „бурята“ започва да стихва толкова внезапно, колкото е започнала. Светлината на пълната луна осветява две фигури на брега: лесно е да се досетите, че това са Медора и Конрад, „спасени по чудо“.