Книга: Камен мост - Александър Терехов. Каменният мост Александър Терехов Каменният мост на Терехов изтегляне fb2

„Ето аз стоя на каменния под, като на старо…” Ето, аз стоя на каменния под, като от старо. Не знам на кого и за какво се моля. Със силата на алчната молитва, копнеж и огън Всички граници между "аз" и не-"аз" ще се разтворят. Ако небето е в мен - отвори! отвори! Ако пламъкът е в тъмнината - запалете!

I. „Бяхме затворени в каменна крипта...” Бяхме затворени в каменна крипта. Безмилостни съдии. Стражът е свиреп. Бавно се влачат нощите и дните, Душевните огньове проблясват тревожно; Тогава те угасват и тъмнината се сгъстява, Телата лежат в неподвижна купчина. Това ще пламне в тъмнината на нощта, едно горещо от друго

А сюжетът и самият казус са много интересни. Купих романа, защото преди няколко години прочетох в пресата за "случая с вълчета", заинтересувах се и обиколих целия интернет за това. Уви, хронологията на събитията и няколко клюки - това е всичко, което успяхме да открием в отворени източници, а фактът, че през онези години лъвският дял от информацията беше класифицирана или дори напълно премахната от архивите, изобщо не е изненадващо. Не е шега: в разгара на войната, през 1943 г., децата на съветския елит, първите лица на държавата, четат Хитлер и Гьобелс, наричат ​​се групенфюрери и играят Четвъртия райх! И кулминацията на този позор беше убийството на моста Болшой Каменен: синът на народния комисар по самолетостроенето Шахурин застреля свой съученик и се застреля, по време на убийството присъства и най-големият син на Микоян. Те дръпнаха връвта и извадиха нещо, което всички полудяха. Сталин, след като разбра, хвърли „вълчетата“. Но, разбира се, не можете да изпратите децата на толкова важни хора в лагерите, така че връзка с провинцията за една година и строго порицание. Ето го, държавата на равните възможности. В романа всъщност героите разследват тези събития, подозирайки, че изобщо не по-младият Шахурин е застрелял момичето, нещо тъмно там, неразгадано. И бащата, и майката на момичето трагично загинаха при самолетна катастрофа няколко години по-късно и много ключови свидетели изчезнаха безследно, а участниците в събитията мълчаха за тях през целия си живот и или отнесоха тайната със себе си в гроба , или категорично отказват да говорят за тези събития. По тези редове ми проправи път, сякаш историята ми вдъхна в лицето, препрочетох две страници осем пъти и след това още няколко часа мислите ми не се отпуснаха, всичко се върна към тези изречения:

„Лидери и железни хора – никога, от 1917 г. насам, нито един (стотици, хиляди руски души, които познават писмото, които преди това са объркали ръкописната литература и религията) – се осмеляват да започнат или продължат дневник. След това основните и съществени документи, протоколи от човешки дискусии на срещи на масата за вечеря и накрая оловният ковчег беше плътно запечатан отвътре - императорът забрани да се записва зад него. Решенията останаха. Но мотивите изчезнаха. Те се страхуваха, добитъкът тълкува и - мълчаха, страхуваха се от "сталинския терор", робското племе! там трепереха, че ще убият... Лагери, Лубянка, куршум, деца в приюти с щампи на челата... Но империята страхът щеше да рухне в 4 часа 22 минути на 22 юни 1941 г., дори преди Молотов, след измъчена пауза и въздишка, да се принуди да произнесе в радиомикрофона: „Съветското правителство... и неговият глава, другарю Сталин. .. ме инструктира да направя следното изявление...” Наистина ли е просто страх? .. Както пише командир Гай в писмо, което му се стори основното: тъмно е и сълзите затрудняват писането ... ”Но германците се страхуваха от Гестапо, концентрационния лагер, никой не искаше да бъде на касапски куки или да се люлее на струни на пиано (като онези момчета-експлодери), или се застрелват в семейното имение под надзора на генерал от СС (като един от пустинята), но по команда „да не се страхуват“ извадиха дневниците на „източната кампания“ от полевите чували, където под различни дати е написано: „фюрерът върши лудост след лудост“ и „ние сме обречени“ ... А руските князе и воини, когато бяха празни местата за екзекуция, „стояха безмълвни“, мълчаливо мълчаха сто томове мемоари, както преди, продиктувани от Абсолютната власт, коригирани от редактори в офицерски чин. Къде са доказателствата? Къде са спомените на желязното поколение? Както пише майор от запаса Шилов преди тридесет и четири години: „Техните произведения вероятно се четат от жените им“... Измъчени от забравата на загиналите приятели, мразещи Хрушчов за сталинистка война „според земното кълбо“ и въображаемата командирска слава на Брежнев, която обезценява ордените, без да има и капка вяра в рая-ада, безшумно падаха в гробовете, отговаряйки на формулата на Лазар Каганович „На никого, за нищо, никога”. И опозорените, и победителите мълчаха. Генерални конструктори, маршали, народни комисари, секретари на ЦК - никой няма да знае какво са видели железните хора там, там... отвъд смъртоносната граница - какво им трепна оттам, какъв безмилостен ад от древни времена?

Въпреки това, въпреки стойността на тези свидетелства, личните възприятия се припокриват. Не знам как някой, но наистина не харесвам щателното пране на мръсно пране и на някой друг. И тогава се появи усещане в пълен ръст, сякаш аз самият се ровя из него. Кой с кого е спал, кой е имал любовници, девствена ли е дъщерята на посланика или не, и ако не, с кого е загубила девствеността си и е имала едно момче и как хитро и объркали следите, паралелно има друга история с дълбоко влюбена в героя Алена, която беше готова да си измие краката и да пие вода и той я третира цялата книга като извара, накрая тя се върна при съпруга си и той прехвърли същото отношение към секретарката му Маша и тя показа абсолютно същото поведение. Отвратително е. И се уплаших като прочетох това:

"- Обичам жена си", чухарев уверено направи заклинание, с което започна разговорите му със самия себе си, нощни, горещи летни делириуми на туризъм за къси поли, зад дебели, непознати ханша. "Обичам жена си. Тя е моят живот. Любимата ми . Тя е единствената "Не се нуждая от друг. Чувствам се добре с нея. Във всяко отношение. Тя ми роди дъщеря - най-доброто момиче на света. Жена ми и дъщеря ми са моето семейство, аз не нямам нужда от друго семейство. Нека бъдем заедно тук и ако има нещо там, нека е там, само заедно. Обичам жена си. Тя е най-красивата. Тя ме обича, никой не може да обича така. - Всичко, от което се нуждаеше сега: мълчи. - Тя ми е първата, а аз нейната - първата. Имах късмет: получих любовта, за която мечтаех. Като родителите ми. Като всички наши. Любовта не се случва по друг начин. Аз Толкова съм щастлив, че дори е страшно. - Това е всичко, което той качи на един тиган с везни, преброи: всичко? Да, толкова малко количество, но няма нищо повече, а какво бихте искали? - И аз не съм млад вече имам нещо родила. Изглежда: най-добре живяното. Вече няма да съм млад. Безгрижен. Остава много работа. Остарете и работете здраво. Остаряване и отглеждане на дъщеря. Остарете и отидете на море. Останете и обичайте жена си. Не остана нищо, което да не знам в бъдеще. С изключение на едно: как ще се разболея и кога. Ще остарея и ще се разболея. Започнах да мисля: колко остава? Остарете и чакайте. И така, - той застана на това стъпало, - започнах да се отегчавам. От себе си. Разбирам, че нещо, дори много, почти всичко, вече няма да работи. ще остана така. Няма да ме запомнят и просто ще умра. Бъдещето вече не се чертае. Съжалявам, че младостта ми отмина, а аз самият ми липсва, млад. Сякаш младостта ми премина някак без ... Не разбрах какво да взема ... Сега ми липсва времето, когато гледах различни момичета - всички са толкова красиви - свежи. И колко са такива сега. Повече ▼! Никога преди не съм срещал такъв. И толкова много. В младостта си пробвах върху всички и във въображението си можех с всеки и си представях себе си с всеки. Всеки ден избирах нов, на ново място, на всеки етаж, във всеки град, вагон, аудитория, всеки ден – всяка минута; поглъщане на възможностите - такова щастливо вълнение от самото покрито очакване... Сякаш всички бяха готови. И сега, когато работих с вас, разбрах: всички бяха наистина готови и аз наистина можех тогава с всеки. трябваше да взема. Елате, протегнете ръка и вземайте всичко всеки ден. Всеки ден нов, всички. И да не мислим „кой има нужда от мен?“, „Кой иска с мен?“. Стана скучно, някак горчиво. Особено се усеща през пролетта. Защото — присви очи той, „разбрах, че мога да го направя и сега. Докато мога. Бих могъл. Но не мога да. Забранено е. И ще минат години и просто ще бъде невъзможно, а аз няма да мога. И сега - всичко е наблизо и остава, както тогава: да протегнем ръка и да кажем няколко думи. Ами ако съжалявам за това на стари години? – попита ме Чухарев. - Ако сега ме боли толкова много, тогава как ще бъде на стари години ... Това, което живеех ... Животът си отиде и нямах достатъчно. Няма усещане: всичко беше направено, оказа се. Когато бях млад, животът се чувстваше различен. Още тогава си мислех за смъртта, но нещо все пак ни раздели - някакво предстоящо удоволствие и следователно младостта е най-добрата... - спомни си той, - но тя мина. Но – като видя други жени, нови, възможни, непознати, ми се струва: нищо не е минало! Все още съм млад. Мога всичко! И смъртта все още не е тук. чувствам се жив. И така – не се чувствам жив. Просто остарявам и чакам да ме вземат и заведат да умра. Оказва се, че не мога да живея, ако не искам нов. Да живееш означава да искаш. Не мога да се лъжа, през цялото време мисля само за това - улицата е пълна с боси крака ... Всички се събличат. град. Телевизия. Интернет. минало. Всичко е за него, около него... Всеки го иска, но не всеки може, но аз мога - мога да направя много... Точно сега го казах на глас за първи път и изглежда: не беше необходимо , всичко не е така, не е толкова силно. Той се огледа изненадано, сервитьорките с кафяви ризи бяха отегчени на гишето: още колко? "Но когато си сам, а аз съм сам през цялото време ... - всеки ден те изгаря като пламък ..."

Като цяло книгата те кара да се замислиш за много неща, но е трудна за четене и едва ли ще я препрочитам. Освен това тя не дава отговори на нито един въпрос, поставен от самия автор. (4-)

Нов роман на Александър Терехов беше в списъка за руската награда Букър. Той също попадна в списъка на Голямата книга. Това е голяма детективска история от 830 страници - в нея документалният филм се преплита с фантастика...
ЗА АВТОРА
Кой е Александър Терехов? Роден на 1 юни 1966 г. в Тула. Завършва Факултета по журналистика на Московския държавен университет. Работил е в "Искра", "Строго секретно", "Седмица". Автор на повестта „Убиец на плъхове“, разказа „Спомени за военна служба“, сборника „Покрайнините на пустинята“. След това - дълга почивка. И сега, през 2009 г. - нов - романът "Каменен мост".

ФОНДАЦИЯТА
„Великата отечествена война започва. Вече зад Сталинград, но Курската издутина все още е напред. Дипломатът Константин Умански има невероятно красива дъщеря Нина, която предизвиква свръхестествен страхопочитание у всеки, който някога я е виждал. И тела. Момичето учи в елитно училище с децата на лидерите на Кремъл. Много хора се влюбват в Нина. Особено Володя Шахурин. Момчето също е от знатно семейство - син на народния комисар на авиационната индустрия. Константин Умански е назначен за посланик в Мексико. Володя придружава любимия си дом. Явно пита – тринадесет-четиринадесет години! Не си тръгвай, много те обичам. Момичето вероятно не е съгласно. Володя вади пистолет от джоба си и застрелва Нина Уманская в тила. На мястото. И след това - към вашия храм.
Сюжетът е разследване. Но разследването не е на това, което се случва около героя, а на това, което се е случило много отдавна. Шестдесет години по-късно Александър, който търгуваше през септември 1998 г. на битпазара в Измайлово с колекционерски войници, е взет в обръщение от "торговец" с груба охрана.
„Разбрах те“, казва той, „ФСБ и престъпна група те търсят, така че ето оферта, която не може да бъде отказана. Знам, че можеш."
На 3 юни 1943 г. на моста Болшой Каменни. Героят живее междувременно, като същевременно забелязва само настоящето - това, което е наоколо.
Процесът на разследване е възпроизведен внимателно и подробно: истински имена, адреси, телефонни номера, преписи от монолози на свидетели, фрагменти от дневници. Това е като да гледате филм и да подреждате всички действия на хората по действия.
Физиологични подробности: "Акт от 4 юни, труп на тийнейджърка, дълъг 158 сантиметра, добро хранене, добре развити млечни жлези ..."
„Дело r-778, юли-октомври 1943 г. Военна колегия 4н-012045/55. Пистолет "Уолтър"..."
Откъси от дневника:
„Евакуирахме се в Куйбишев. Тук има луда къща. Всички негови жители вярват, че живеят в Париж.
„12 октомври. „Сбих се с Юра. Той казва, че Москва няма да устои – това ли е руският дух?
Историята на Каменния мост не приключи в деня на убийството на Нина Уманская и имаше много последствия. Освен това не се знае със сигурност кой точно е застрелял момичето. И по каква причина: толкова ли е просто всичко, завист ли е?

ДЕЦА НА ЕЛИТА
Оказва се – не. Оказва се, че Володя Шахурин и няколко негови приятели, сред които и синът на Микоян, създават (през 1943 г.!) организацията на Четвъртата империя, която почита Хитлер и има намерение да извърши преврат. Сталин, когато му докладвали, според легендата, казал: „Мечетата“.
В съветска страна по време на войната четете немски книги и се възхищавайте на германските войници. Мисля си: възможно ли беше наистина? Но какво да кажем за патриотизма? Беше, беше: тези бойци изглеждаха героични - руси, в красиви униформи. Не като нашите - в калта формата е така себе си...
Момчетата са си създали антиидеологически идеали. Позволено им беше много: учеха в елитно училище, училище, където учителите се страхуваха да преподават. Беше ти разрешено да носиш оръжие със себе си. Скъпи мотоциклети, пътувания. Възможности за изучаване на чужди езици.
Всички бяха умни, начетени... Но в същото време разбираха, че е почти невъзможно да се издигнат над бащите си. Въпреки че се смятаха за бъдещи владетели на земята. Но ги чакаха институти, преподаватели, добри, печеливши места... Но все пак не власт.

"Чувствата ми към баща ми са напълно и безнадеждно преплетени с пари и стоки."
„Наблюдавахме демонстрацията от подиума на дипломатическия корпус на Мавзолея и не разбрах защо хората се задавиха долу, когато имаше толкова много място на горния етаж.
"Не бяхме наказани у дома."

Съжалявай за момчетата. Можете да говорите за тяхната безчовечност, цинизъм. Но бащата изпрати същата Нина Уманская в това училище, за да установи връзки, които в крайна сметка завършиха зле. Децата са играчки в ръцете на възрастните. Няма лошо, не. Те просто видяха един аспект от живота - където всичко е възможно. Възпитаваха хладнокръвност, невежество. И нищо друго не обясниха.

РАЗКАЗВАЧЪТ Е ЧОВЕК НЕ ПО-МАЛКО ТАЙНОСТЕН
- Кой си ти? Аз например съм празен човек.
Животът му е изследователска дейност. Принадлежи към някаква структура. Разказвачът смята себе си и хората си за представители на една скрита сила, на определен ред на истината, който преди е бил силен, сега - сякаш в ъндърграунда. „Знаете нашите възможности. Сега те са доста ограничени." Наема офис, наема работници. Могат безмилостно да разпитват стари хора... Но и човешкото не им е чуждо. Алена, отивайки при една стара жена, си мисли, че ще дойде при възрастен човек и дали трябва да си купи електрическа кана, иначе е неудобно. От седем години той разследва: лов на стари хора и архиви. От някъде в миналото възникват хора и лица, те свидетелстват...
Той е привлекателен за жените (секретарки, служители, библиотекарки, сервитьорки, лекари, медицински сестри, машинисти...), те се влюбват в него, но ... чувството, че не може да даде взаимна духовна любов на нито една от тях. Но романът е изпълнен с физическите аспекти на любовта. Мръсни думи, мисли, сцени...
Той обича Истината и войниците играчки, на които е колекционер и ценител за корицата си. Има нещо детинско в това. Но пак – тъжно, минало, скрито някъде в мъглата. Тази мъгла заобикаля героя. Това, което се случва в настоящето, е скрито в мъглата. Понякога изскачат само проблясъци на тамагочи, мобилни телефони... Физически той е на границата на 20-ти и 21-ви век, но в ума и мислите - в 30-те и 40-те години на 20-ти век.

СТИЛ
Стилът на писане умишлено е остарял. То отхвърля някого, някой не го приема, очарова някого... Дълги, объркващи изречения. След това веднъж - една остра дума. Опитваш се да се концентрираш, да уловиш веригата от събития... В един момент се объркваш в сложни изречения, в изобилие от имена и подробности...
Текстът на Терехов също е пълен с необичайни метафори:
„Няколко извивки, прекосени от топка, за да извикат щастието от гората“, „дебели студенти, безполови и английски“ ...
„Колко гадно веднага след... Как мигновената мерзост ще се завихри още при първата конвулсия, още в момента на плюене в лепкава дупка и ще се надуе в самия момент на отлепване, падане, неизбежни думи и поглаждане по законите на отглеждането на служебни кучета“.
Авторът използва много средства, за да даде на текста си правилната сянка:
„Сергей Иванович Шахурин изглеждаше като идеална жертва: най-младият в семейството (не сенилен), преподава в Московския авиационен институт (не едър рогат добитък), живееше в семейството на народния комисар по време на трагедията (свидетел на всичко) ” Зад факта, че в скоби, ясно се чете позицията на разказвача и евентуално на самия автор. Забележките са язвителни, помпозни.
Но ако забележките се възприемат дори с хумор, тогава изобилието от метафори отвлича вниманието на читателя от съдържанието на книгата. Остава или първо да се възхищаваме на стила, а след това, препрочитайки, да обмисляме съдържанието или да пропуснем цитатите. Какво да се направи обаче е невъзможно. Времето на Терехов "пълзи като охлюв". Това може да се каже за целия текст.
И какво е това - преврат на автора или липса на роман - всеки решава сам.
ЗА СМЪРТТА И ЗА БОГА
За какво е този роман? За смъртта... В крайна сметка героят се рови в миналото, за да установи причините за смъртта. И се натъква на смъртта навсякъде, от всички страни. Все по-дълбоко и по-дълбоко пълзи в тайните на други хора ...
„Те не говорят за това, не пеят за това, не учат деца - няма смърт. Телевизорът не забелязва това - няма смърт. Младост и забавление и нови продукти! Малко са възрастните хора, там галят кучета по пейките, румени и глупави мишени за подигравка! изроди! - и изобщо няма мъртви. Взеха го и го заровиха."
„Те са мнозинство, но нямат какво да кажат.
„Никой не чува този подземен стон на огромното мнозинство: ВЪРНЕТЕ НИ! Сякаш най-важното човешко желание, подобно на смъртта, не съществува, сякаш единственият възможен смисъл няма значение. Сякаш мъртвите имат на кого да разчитат освен на нас.”
Докажете истината, разкрийте мистерията. Дори в ущърб на себе си. Работи на принципа: ако не аз, тогава кой? Разказвачът сякаш чува тези гласове, които викат от миналото, че са нетърпеливи да разберат истината... И това възмездие ще бъде справедливо. Премахнете вината от невинните и поне в паметта на потомците да накажете виновните.

Но в самото начало на книгата има възклицание: „Искам да се върна...“. Кого иска да върне? Момче, което обичаше войниците. Човек, който може да обича...
„Боже, да, добра идея е да се успокоиш<…>; трудоемък, несвободен изход: да защитаваш служби, да се чистиш в напреднала възраст, да се разкайваш и умъртвяваш плътта, да отгатваш познати думи на църковнославянски и да пееш (или може би ще им се довери да носят нещо на Великден) ... да дари в завещанието полилей на манастира или дори да се подстрижеш ден преди брат Серафим!“ - Има каустично отношение. Към чисто външни неща... Самият разказвач задълбава в миналото, съветското минало. Той не може да намери себе си. Общува с хора предимно с атеистични възгледи. Той не се оглежда наоколо - и се ядосва, и забелязва само някои отрицателни точки. Смее се, може би, на онези стари хора, които цял живот изкупват греховете си... Надяват се на нещо в отвъдния свят.
„Между другото, познавах само двама православни. И двамата (мъж и жена) се оказаха готови ... ". Какво означава героят под православен? Може би просто хора, които понякога палят свещи за здраве или спокойствие. А хората, както знаете, са различни.
Вярва, че има светци, че хората могат да си помагат и е убеден в това. И той помага. И изглежда, че той създава проблеми, които засягат почти всички хора ...
— Но се страхувам, че няма възкресение от мъртвите. И въпреки това призовава мъртвите към сблъсъци лице в лице, те свидетелстват, призраците оживяват ...
Тук те и техните колеги се погрижиха за смъртта и живота на някои. И какво ще се случи, когато самите те напуснат този свят? Нищо или нещо? Страх има навсякъде.
„В бъдеще, накратко, науката ще се развива и ангелите лекари ще ни върнат. Но е трудно да се повярва. Изведнъж тези изроди ще дадат вечност само на себе си, на своите близки, съседи?
Той дава всичко от себе си на хората, които са си тръгнали, сякаш безплатно. Собственият живот минава в мъгла. Той не отговаря на жената, която го обича. Дори войниците му са нещо от миналото.
Стилистично Новодевичският манастир е описан много красиво. Вярно, с мистика, нетипична за православието: „Когато на камбанарията бие полунощ, камъкът, покриващ гробовете, пада на една страна и жените се издигат от ковчезите.
„Това се случва точно в светли нощи, но все пак не всяка светла нощ. Сигурен съм, че монахините излизаха от гробовете си по-често, когато в Москва все още нямаше три милиона коли, когато жителите не срещаха подобни на съсирек извънземни от червените планети в картофените ниви ... ".
Романтика в духа на Байрон, баладите на Жуковски тук вървят заедно с всякакви марсианци. Смесица от два свята – отвъдновен, описан в легенди, и фантастично невероятен, вече характерен за 21 век.
Терехов пише и за сходството на съдбите на Големия каменен мост и манастира. Казват, че рождените дни и разцветът при принцеса София съвпадат. Само тук Каменният мост се смята за място на убийство. А манастирът е по-скоро място за вечен покой.

ИСТОРИЯ
Разказвачът отдава висока стойност на историята. Това са имена, фамилия, бащини имена. Това са места, факти, дати. Това е просто атмосферата. Историята е навсякъде. Това е движеща сила с тайни и мистерии, които човек се опитва да разреши, прониквайки в архивите му през стари документи, спомени на хората... Дори войниците са единственото хоби – и това е историята. А модерността е история в дългосрочен план.
И как героят нарича Сталин? император. А СССР е империя. Не само държава, не просто съюз. Това е бомбастично, сгрешен е във формата. Но прославя това време, тези цифри. Това е оригинален ход.

ОТНОСНО ФИНАЛА
И на финала - като класика, A.P. Чехов. Изстрел от пистолет. Героят се спуска до гробището и след това се спуска до водите на реката Leiter. Плакати "Плуването е забранено", шлеп и видим кораб. Може би символ на надеждата? Това са знакови линии, недвусмислено:
„Корабът се приближаваше, целял се сякаш покрай кея, от кърмата висяше неразличимо избледняло знаме, вяло, като огън, все още нерешено дали да пламне.

По един или друг начин искам да разглеждам тази книга като нещо мащабно. Нещо, което отдавна го няма в руската литература. Имаше различни рецензии: от негативни обвинения в неактуалност до мисли, че това е най-великият роман от последните десетилетия. Фактът, че има две толкова различни гледни точки, е дори добър. Романът е двусмислен, предизвиква противоречия. За какво не се карат? За еднодневните романи. Нещо, което няма много далечно бъдеще.
Всички произведения са проверени от времето, защото не всички признати поети и писатели днес са били признати за такива приживе. Може би в бъдеще, когато съвременната литература стане класика, по Каменния мост ще се пишат есета. Нещо като "Ролята на времето и пространството", "Образът на разказвача", "Образите на Сталин и Рузвелт", "Образът на любовта в романа", "Ролята на последния епизод" ...
Но засега не можем да знаем.

предишно свързано…………………………………………… следващо свързано
предишен по други теми…………… следващ по други теми

Романът на Александър Терехов "Камен мост" беше номиниран за наградата "Голяма книга". И това е много правилно, защото всъщност е голямо - 830 страници. Преди това той беше представен на руския Букър, но там той лети. Ще лети и тук, но все пак нещата са доста любопитни.

Александър Терехов е роден през 1966 г., журналист, работил в перестройката Огоньок и в Совершенно секретно. По думите му той пише този роман през последните 10 години. Какво накара Терехов да пише конкретно за трагичните събития, случили се през 1943 г., не разбрах. В романа има версия, но е много странна. Въпреки това книгата разказва за любителско разследване, предприето от Терехов за изясняване на обстоятелствата около убийството и самоубийството на 15-годишни младежи, случило се на Каменния мост срещу Къщата на насипа. Това не само е самият център на Москва, че събитието се състоя посред бял ден, но и тези тийнейджъри бяха деца на известни личности. Момичето е Нина, дъщеря на Константин Умански, бивш посланик в САЩ, а след това и в Мексико. Момчето е Володя, син на народния комисар Шахурин. И днес такъв случай би привлякъл вниманието и дори тогава ... Според официалната версия, Володя се срещна с Нина, тя трябваше да замине с баща си за Мексико, но той не й позволи. Между тях стана кавга, той я простреля в тила и се застреля. Когато Сталин беше информиран за това, той каза в сърцата си: „Мълчетата!“, Затова случаят беше наречен „случаят на малките“.

Терехов се срещна със съученици на Володя и Нина, с техните роднини, опита се да получи разрешение да прочете наказателното дело, всичко това отне 10 години. Той така и не получи официално случая, но казва, че му е показан просто така. Съучениците на Шахурин бяха замесени в случая и за да се прочетат материалите, беше необходимо да се получи разрешение или от тях, или от всички роднини на замесения човек, ако той умре. Доколкото разбрах, Терехов мечтаеше да открие някаква сензация, така че се хващаше за всяка нишка, която го отвеждаше доста далеч от същността на въпроса. Толкова много място в романа заема историята на любовницата на Константин Умански, Анастасия Петрова. Научаваме за нейния първи и втори съпруг - синовете на легендарния ленински народен комисар Цурюпа (в романа - Цурко), и за нейните деца и внучка, и за синовете, снахите и внуците на Цурюпа. Защо беше необходимо всичко това? В крайна сметка Петрова беше свързана със заглавните събития на книгата само от факта, че някой видя на моста в тълпата зяпачи, образувала се близо до труповете, жена, която плачеше и казваше „Бедният Костя!“ Твърди се, че героят на романа, детективът, очакваше, че Петрова, която отдавна е починала, може да каже нещо на децата или внучката си. Освен това Петрова е била и любовница на народния комисар Литвинов. В тази връзка е писано много за Литвинов, неговата съпруга и дъщеря. С Татяна Литвинова, която живее в Англия, авторът (той отчасти е главният герой на романа) се срещна, за да й зададе същия въпрос за случая с малките и да получи същия отговор, че тя няма какво да каже, освен че всички знае. Именно от описанието на тези пътувания, срещи с възрастни хора се състои половината от романа. Другата половина е описанието на сложната природа на главния герой. Тук, разбира се, би било интересно да се знае до каква степен героят е идентичен с автора, тъй като в романа той води разследването.

Главен герой
Името му е Александър. Има внушителен външен вид: висок, изпъкнал, сива коса (това е добре). Работил е за ФСБ (и изобщо не е бил журналист, като автор). Веднъж той се зае с благородна кауза: заедно с още няколко души, негови служители, той спасява младежи от тоталитарните секти по молба на родителите им. Но сектите и техните доброволни жертви вдигнаха оръжие срещу него, подадоха изявления в прокуратурата, че ги е отвлякъл, измъчвал и държал против волята им. В резултат на това той беше изхвърлен от органите. Търси се. Оттогава той е в нелегалност. Живее по чужди документи, продължава да държи някакъв странен офис, в който работят негови съмишленици. Това е Боря, който знае как да изненада хората, да оказва натиск върху тях и да ги принуждава да правят това, което му трябва, Голцман е много възрастен човек с богат опит в работата в правоприлагащите органи, Алена е любовницата на героя. Има и секретарка. През почивните дни Александър продава войници играчки във Вернисаж в Измайлово, които колекционира от детството си. Там странен мъж се сблъсква с него и настоява той да се заеме с бизнеса с вълчетата, заплашвайки го да го разобличи. Впоследствие се оказва, че самият той се е занимавал с подобни проучвания и този бизнес му е поръчан от една жена - роднина на Шахурин. Шахурините никога не са вярвали, че техният Володя е извършил такова деяние - убийство и самоубийство. Те вярвали, че децата са били убити от друг. Детективът осъзна, че това е твърде трудно за него, но той знае за Александър и реши да го накара да го направи вместо себе си. Александър скоро се отърва от грубия човек, защото самият той влезе в добра връзка поради просрочен заем, но по някаква причина не изостави разследването.

За 7 години на романа той, Боря, Алена, Холцман направиха точно това. Те дори помогнаха на нещастния изнудвач да се отърве от кредиторите (те им платиха половината от необходимата сума) и го наеха. Извинете, но защо им трябваше това разследване? С какво са живели през цялото това време? С какви пари пътуваха по света в търсене на свидетели? Този момент е най-голямата мистерия на романа.

Има обяснение защо прототипът на героя, писателят, е правил това: той събира материал за книгата. Но героят не пише книги. Оказва се, че го е направил само заради интереса. Да речем. Ами служителите му? От уважение към него? Някак си всичко това е странно.

Героят е нездравословен човек. Той страда от няколко фобии. Александър изпитва постоянен страх от смъртта. Той дори не спи през нощта, представяйки си, че може да умре, и се страхувайки от пълзящата старица с ятаган. Страхът от смъртта го доведе до факта, че се страхува от силни връзки с хората, страхува се от привързаности. Както той сам обяснява, любовта е репетиция за смъртта, защото си тръгва. Героят вижда изхода в това да не обича никого. Той е женен, има дъщеря, но не общува със съпругата и дъщеря си, въпреки че преди са живели заедно. Алена го обича лудо. Тя дори напусна съпруга си, изостави сина си. През целия роман Александър мами горката жена, като й изневерява с всички. Надява се тя да го напусне и накрая надеждите му се сбъдват. В книгата има много еротични сцени, дори се създава впечатлението, че героят е сексуален маниак. Но ако разпръснете броя на описаните жени за седем години, ще получите не толкова много. Въпросът тук не е, че има много жени, а как той се отнася към тях. Той ги презира и почти ги мрази. Той им казва изискуемите думи, а самият той си мисли само едно: „Създание, създание“. В неговите очи всички тези жени са грозни. Имат дебели дупета, увиснали гърди, разрошена коса, целулит навсякъде, миришат, но най-отвратителното им е гениталиите. Под корема - този подъл мъх, мастни срамни устни, слуз. Той иска едно нещо от тях - без никакви прелюдии и думи, възможно най-скоро да задоволят нуждите си, за предпочитане без да ги докосва много, и да си тръгват. Изглежда, че отиваше при проститутки. Но няма ли пари? Бих си купил изкуствена вагина... Може би му трябват живи жени, за да им се смее после, като си ги спомня?

Най-смешното е, ако те попитат дали ги обича, когато се срещнат отново. Някои от тях имат забавни маниери. Например, една директорка на музикално училище пълзеше по пода, имитирайки тигрица, и след това вкара вибратор в себе си, чиито батерии бяха изчерпани (той лежеше в газовата кутия за дълго време). Александър трябваше да извади батериите от будилника. Тази книга е пълна с такива истории. Не само за жените, нито за един човек, героят не мисли добре. Навсякъде той вижда една мерзост, една глупост, един егоистичен мотив. Въпросът е дали може да се вярва на мнението на такъв човек, когато говори за други хора или за цяла епоха? И той говори и за двете.

Жанр: ,

Притежатели на авторски права!

Представеният фрагмент от произведението е поставен в съгласие с дистрибутора на легално съдържание LLC "LitRes" (не повече от 20% от оригиналния текст). Ако смятате, че публикуването на материал нарушава нечии права, тогава .

Читатели!

Платено, но не знаете какво да правите след това?

Внимание! Изтегляте извадка, разрешена от закона и притежателя на авторските права (не повече от 20% от текста).
След преглед ще бъдете помолени да отидете на сайта на притежателя на авторските права и да закупите пълната версия на произведението.