Литературата на 50-80-те години (преглед)
Смъртта на И. В. Сталин. ХХ партиен конгрес. Промени в обществения и културния живот на страната. Нови течения в литературата. Теми и проблеми, традиции и новаторство в творчеството на писатели и поети.
Отражение на конфликтите на историята в съдбата на героите: П. Нилин "Жестокост", А. Солженицин "Един ден на Иван Денисович", В. Дудинцев "Не само с хляб..." и др.
Ново разбиране на проблема за човека във войната: Й. Бондарев "Горещ сняг", В. Богомолов "Моментът на истината", В. Кондратиев "Саша" и др. Изучаването на природата на героизма и предателството, философски анализ на човешкото поведение в екстремна ситуация в произведения на В. Биков "Сотников", Б. Окуджава "Бъди здрав, учениче" и др.
Ролята на произведенията за Великата отечествена война във възпитанието на патриотичните чувства на младото поколение.
Поезия от 60-те години . Търсенето на нов поетичен език, форма, жанр в поезията на Б. Ахмадулина, Е. Винокуров, Р. Рождественски, А. Вознесенски, Е. Евтушенко, Б. Окуджава и др. Развитието на традициите на руската класика в поезията на Н. Федоров, Н. Рубцов, С. Наровчатов, Д. Самойлов, Л. Мартинов, Е. Винокуров, Н. Старшинов, Ю. Друнина, Б. Слуцки, С. Орлов, И. Бродски, Р. Гамзатов и други.
Размисъл върху миналото, настоящето и бъдещето на родината, утвърждаването на моралните ценности в поезията на А. Твардовски.
« градска проза» . Теми, морални проблеми, художествени особености на творчеството на В. Аксенов, Д. Гранин, Ю. Трифонов, В. Дудинцев и др.
« селска проза» . Изображение на живота на съветското село. Дълбочината, целостта на духовния свят на човек, свързан от живота му със земята, в произведенията на Ф. Абрамов, М. Алексеев, С. Белов, С. Залигин, В. Крупин, П. Проскурин, Б. Можаев , В. Шукшин и др.
Драматургия. Морални проблеми на пиесите на А. Володин „Пет вечери”, А. Арбузов „Иркутска история”, „Жестоки намерения”, В. Розов „Добър час”, „Гнездо на глухар”, А. Вампилов „Миналото лято в Чулимск”, „Старши син”, „Лов на патици” и др.
Динамика на моралните ценности във времето,очакване на опасността от загуба на историческа памет: „Сбогом на Матера” от В. Распутин, „Бурна гара” от Ч. Айтматов, „Сън в началото на мъглата” от Й. Ритхеу и др.
Опит за оценка на съвременния живот от гледна точка на предишните поколения: „Знакът на беда” от В. Биков, „Старецът” от Ю. Трифонов, „Брегът” от Ю. Бондарев и др.
Историческа тема в съветската литература. Решаване на въпроса за ролята на личността в историята, за връзката между човека и властта в творчеството на Б. Окуджава, Н. Айделман,
В. Пикул, А. Жигулина, Д. Балашова, О. Михайлов и др.
Автобиографична литература. К. Паустовски,
И. Еренбург.
Нарастващата роля на журналистиката.Журналистическа насоченост на произведенията на изкуството от 80-те години. Призив към трагичните страници от историята, размишления върху общочовешките ценности.
Списания от това време,тяхната позиция. („Нов свят“, „Октомври“, „Банер“ и др.).
Развитието на жанра научна фантастикав произведенията на А. Беляев, И. Ефремов, К. Буличев и др.
Авторска песен. Мястото му в историческия и културен процес (съдържание, искреност, внимание към личността). Значението на творчеството на А. Галич, В. Висоцки, Ю. Визбор, Б. Окуджава и др. в развитието на жанра на художествената песен.
Многонационалността на съветската литература.
А.И. Солженицин.Информация от биографията.
« Матренин двор» *. "Един ден на Иван Денисович". Нов подход към образа на миналото. Въпросът за отговорността на поколенията. Разсъжденията на писателя за възможните пътища на човешкото развитие в разказа. Умението на А. Солженицин - психолог: дълбочината на героите, исторически и философски обобщения в творчеството на писателя.
В.Т. Шаламов. Информация от биографията.
« Колимски разкази» .(две истории по ваш избор).Художествена оригиналност на прозата на Шаламов: липса на декларации, простота, яснота.
В.М. Шукшин. Информация от биографията .
Истории: "Изрод" « Избор на село за живеене», « отрязвам», « микроскоп», « Ораторски прием» . Изображение на живота на руското село: дълбочината и целостта на духовния свят на руския народ. Художествени особености на прозата на В. Шукшин.
Н.М. Рубцов.Информация от биографията .
Стихотворения : « Видения на хълма», « есенни листа» (можете да изберете други стихотворения).
Темата за родината в лириката на поета, остра болка за съдбата й, вяра в нейните неизчерпаеми духовни сили. Хармония на човека и природата. Йесенинските традиции в лириката на Рубцов.
Расул Гъмзатов.Информация от биографията.
стихотворения: « кранове», « В планината конници се караха,използван за...» (можете да изберете други стихотворения).
Проникващият звук на темата за родината в лириката на Гъмзатов. Техниката на паралелизъм, която засилва семантичното значение на осемте реда. Съотношението на национално и универсално в творчеството на Гъмзатов.
A.V. Вампилов.Данни от биографията.
Играйте « Провинциални шеги» ( можете да изберете друго драматично произведение).
Образът на вечния, неунищожим бюрократ. Утвърждаване на доброта, любов и милост. Гогол традиции в драматургията на Вампилов.
руската литература от последните години (преглед)
Чуждестранна литература (преглед)
Й.-В.Гьоте.« Фауст» .
Е. Хемингуей.« Старецът и морето» .
Е. - М. Ремарк.« Трима другари»
Г. Маркес.« Сто години самота» .
П. Коелю.« алхимик» .
Работи за разговори по съвременна литература
А. Арбузов « Блуждаещи години» .
В. Розов « Търся радост» .
А. Вампилов « Миналото лято в Чулимск» .
В. Шукшин « До трети петли», « Дюма» .
В. Ерофеев "Москва - Петушки"
Ч. Айтматов. „Бял параход“ (След приказка)“, „Ранни жерави“, „Пешиво куче, тичащо по ръба на морето“.
Д. Андреев. "Роза на света".
В. Астафиев. „Пастирът и овчарката“.
А. Бек. „Ново назначение“.
В. Белов. „Дърводелски приказки“, „Година на голямата почивка“.
А. Битов. „Грузински албум“.
В. Биков. "Рейд", "Сотников", "Знак на беда".
А. Вампилов. „По-голям син“, „Сбогом през юни“.
К. Воробьов. „Убит близо до Москва“.
В. Висоцки. Песни.
Ю. Домбровски. „Факултет за ненужни неща“.
В. Иванов. „Изначална Русия“, „Велика Русия“.
Б. Можаев. "Мъже и жени".
В. Набоков. "Защита на Лужин".
В. Некрасов. "В окопите на Сталинград", "Малко тъжна история".
Е. Носов. „Усвятски шлемоносци“, „Червено вино на победата“.
Б. Окуджава. Поезия и проза.
Б. Пастернак. поезия.
В. Распутин. „Сбогом на Матера”, „Живей и помни”.
В. Шаламов. Колимски разкази.
Поезия от 60-90-те и последното десетилетие (А. Кузнецов, Н. Тряпкин, Г. Айги, Д. Пригов, В. Вишневски и др.).
Приблизителни теми за есета
деветнадесети век
Социално-политическата ситуация в Русия в началото на ХIХ век. Влиянието на идеите на Великата френска революция върху формирането на общественото съзнание и литературното движение.
романтизъм. Социално-философски основи на неговия произход.
Московското дружество на философите, неговата философска и естетическа програма.
Основни естетически принципи на реализма. Етапи на развитие на реализма през XIX век.
К.Н. Батюшков. Култът към приятелството и любовта в творчеството на Батюшков. Ролята на поета в развитието на руската поезия.
V.A. Жуковски. Художествен свят на романтични елегии и балади.
Основните проблеми на басните на I.A. Крилов. Темата за Отечествената война от 1812 г. в басните на И.А. Крилов.
Творчеството на поетите декабристи. Характеристики на гражданско-героичния романтизъм на декабристите, водещи теми и идеи на тяхното творчество (K.F. Ryleev,V.F. Раевски и други).
КАТО. Пушкин - създателят на руския книжовен език; ролята на Пушкин в развитието на руската поезия, проза и драматургия.
Свободолюбиви текстове на A.S. Пушкин, връзката му с идеите на декабристите („Свобода“, „На Чаадаев“, „Село“).
Южните стихотворения от A.S. Пушкин, техните идейни и художествени особености, отражението в стихотворенията на чертите на характера на "модерния човек".
Трагедията "Борис Годунов" от А.С. Пушкин. Историческата концепция на поета и нейното отражение в конфликта и сюжета на творбата.
Декабристката тема в творчеството на A.S. Пушкин („Към Сибир“, „Арион“, „Анчар“).
Темата за духовната независимост на поета в поетичните манифести на Пушкин („Поетът и тълпата“, „Поетът“, „Към поета“).
Философска лирика на поета („Подарък напразно, случаен подарък ...“, „Слутам ли се по шумните улици...“).
Романът "Евгений Онегин" от A.S. Пушкин - първият руски реалистичен роман, неговите социални проблеми, система от образи, особености на сюжета и композицията.
Патриотични стихотворения от A.S. Пушкин („На клеветниците на Русия“, „Бородинска годишнина“, „Пред гроба на светеца“).
Приказките на Пушкин, техните проблеми и идейно съдържание.
Стойността на творческото наследство на A.S. Пушкин. Пушкин и нашата модерност.
Мястото и значението на поетите от Пушкинската "плеяда" в руската поезия. Оригиналността на D.V. Давидова, П.А. Вяземски, Е.А. Баратински, А.А. Делвига, Н.М. Язикова, Д.В. Веневитинов.
Темите и оригиналността на М.Ю. Лермонтов, неговите жанрове, особености на характера на лирическия герой.
Темата за поета и поезията в творчеството на М.Ю. Лермонтов („Смърт на поет“, „Поет“, „Пророк“).
Развитието на реалистичните тенденции в лириката на М.Ю. Лермонтов, взаимодействието на лирически, драматични и епични принципи в лириката, нейното жанрово разнообразие.
Социално-философската същност на стихотворението на М.Ю. Лермонтов „Демон“, диалектиката на доброто и злото, бунта и хармонията, любовта и омразата, падението и прераждането в поемата.
„Герой на нашето време“ като социално-психологически и философски роман на М.Ю. Лермонтов, неговата структура, система от изображения.
A.V. Колцов. Органично единство на лирическите и епическите начала в песните на Колцов, особености на тяхната композиция и визуални средства.
Характеристика на творческия талант на Н.В. Гогол и неговото поетическо виждане за света. КАТО. Пушкин за спецификата на таланта на Гогол.
Стихотворението „Мъртви души“ от Н.В. Гогол, неговата идея, характеристики на жанра, сюжета и композицията. Ролята на образа на Чичиков в развитието на сюжета и разкриването на основната идея на творбата.
Основните черти на руската класическа литература от 19 век: национална идентичност, хуманизъм, жизнеутвърждаващ патос, демокрация и националност.
Геополитика на Русия: защита на национално-държавните интереси на страната в произведенията на Л. Н. Толстой, Н. А. Некрасов, Ф. И. Тютчев.
Разграничаване на обществено-политическите сили през 60-те години на ХІХ в., полемика по страниците на периодичния печат. Списания "Современник" и "Руско слово" и тяхната роля в общественото движение.
Журналистическа и литературнокритическа дейност на Н.Г. Чернишевски, Н.А. Добролюбова и Д.И. Писарев.
Н.Г. Чернишевски. Социално-политически и естетически възгледи. Литературнокритическата дейност на Н.Г. Чернишевски.
Романът "Какво да правя?" Н.Г. Чернишевски, неговият обществено-политически и философски характер, проблеми и идеологическо съдържание. Теорията за "разумния егоизъм", нейната привлекателност и неосъществимост.
НА. Некрасов е организатор и създател на новия Съвременник.
Роман И.А. Гончаров „Обломов“ като социално-психологически и философски роман.
„Записки на ловец“ И.С. Тургенев - историята на създаването, проблемите и художествената оригиналност. В.Г. Белински за "Бележки".
Романът "Бащи и синове" от И.С. Тургенев, неговите проблеми, идейно съдържание и философски смисъл. Основният конфликт на романа и отражението в него на обществено-политическата борба в навечерието и по време на реформите.
Образът на Базаров като „преходен тип“ на „неспокоен и копнеж човек“ в романа на И.С. Тургенев "Бащи и синове". полемика около романа. DI. Писарев, М.А. Антонович и Н.Н. Страхов за бащи и синове.
I.S. Тургенев "Стихотворения в проза", теми, основни мотиви и жанрова оригиналност.
Драма "Гръмотевична буря" A.N. Островски. Проблемът за личността и околната среда, племенната памет и индивидуалната дейност на човек във връзка с моралните закони на древността.
Иновативният характер на A.N. Островски. Актуалността и актуалността на проблемите, повдигнати в неговите произведения.
Душата и природата в поезията на Ф.И. Тютчев.
Характеристики на любовната лирика на F.I. Тютчев, нейната драматична интензивност („О, колко смъртоносно обичаме ...“, „Последна любов“, „В навечерието на годишнината от 4 август 1864 г.“ и др.).
Непосредствеността на художественото възприятие на света в лириката на А.А. Фета („Не я буди призори ...“, „Вечер“, „Колко беден е нашият език! ..“ и др.).
Жанровото разнообразие на A.K. Толстой. Основните мотиви на лириката на поета ("Сред шумната топка ...", "Не вятърът, духащ от височина ..." и др.).
Социално-политически и културен живот на Русия през 1870-те - началото на 1880-те години. Формиране на идеологията на революционния популизъм.
М.Е. Салтиков-Щедрин е служител и редактор на "Современник" и "Отечественные записки".
„Приказки“ от М.Е. Салтиков-Шчедрин, техните основни теми, фантастична ориентация, езопов език.
Роман Ф.М. Достоевски "Престъпление и наказание", поставяне и решаване на проблемите на нравствения избор и човешката отговорност за съдбата на света.
Расколников и неговата теория за престъпността. Същността на „наказанието“ на изгубен човек и неговият път към духовно прераждане в романа на Ф.М. Достоевски "Престъпление и наказание".
Н.С. Лесков и легендите му за истинотърсачите и народните праведници („Катедралата”, „Омагьосаният скитник”, „Левица”).
"Война и мир" L.N. Толстой. Идея, проблеми, композиция, система от образи.
Духовно търсене L.N. Толстой в Анна Каренина.
Търсенето на положителен герой и идеали A.P. Чехов в разказите ("Моят живот", "Къща с мецанин", "Скок").
Новаторство в драматургията на Чехов.
Познавателна, морална, образователна и естетическа роля на руската литература от 19 век, нейното глобално значение и актуалност за настоящето.
Краят на 19 - началото на 20 век
Модернистични течения. Символизъм и млада символика. футуризъм.
Мотивите за безсмъртието на душата в творчеството на И.А. Бунин.
А.И. Куприн. Утвърждаването на високите морални идеали на руския народ в разказите на писателя.
Моралните и социални търсения на героите на I.S. Шмелев.
Концепцията за обществото и човека в драматичните произведения на М. Горки.
Автобиографични романи на М. Горки "Детство", "В хората", "Моите университети"
Идеалите на служба на обществото в интерпретацията на В. Я. Брюсов.
Темата за историческата съдба на Русия в творчеството на A.A. Блок.
Акмеизмът като направление в литературата; представители на акмеизма.
Съдбата и творчеството M.I. Цветаева.
Епопея на М. Шолохов "Тих тече Дон". Уникалността на образа на руския герой в романа.
Романи и разкази за войната "Млада гвардия" от А. Фадеев, "Звезда" от Е. Казакевич, "В окопите на Сталинград" от В. Некрасов.
Съветски исторически роман "Петър Велики" от А. Толстой.
Сатирични романи и разкази на И. Илф и Е. Петров.
Отражение на трагичните противоречия на епохата в творчеството на А. Ахматова, О. Манделщам.
Развитието на традициите на руската народна култура в поезията от 30-те години на А. Твардовски, М. Исаковски, П. Василиев.
Патриотична поезия и песни от Великата отечествена война.
M.A. Шолохов е създател на епичната картина на народния живот в Донските разкази.
Военната тема в творчеството на М. Шолохов.
Оригиналността на композицията на романа "Бялата гвардия" от М.А. Булгаков.
Трагедията на образа на Гражданската война в драматургията на М.А. Булгаков („Дни на Турбините“, „Бягане“ и др.).
Романът "Други брегове" от В.В. Набоков като роман-мемоар за Русия.
Ранна лирика на Б. Пастернак.
А. Твардовски "Василий Теркин". Книгата за боец е въплъщение на руския национален характер. И. Бунин за "Василий Теркин".
Стихотворението на А. Твардовски "Пътна къща": проблеми, образи на герои.
„Лагерна” проза на А. Солженицин „Архипелаг ГУЛАГ”, романи „В първия кръг”, „Раково отделение”.
Философски романи на Ч. Айтматов: “Бурна спирка”, “И денят трае повече от век”, “Плаха”.
Образът на трудния път на съветската интелигенция в романите на Ю. Бондарев „Брег“, „Избор“, „Игра“.
Философска фантастична проза на А. и Б. Стругацки.
Исторически романи на Л. Бородин, В. Шукшин, В. Чивилихин, Б. Окуджава.
Реалистична сатира от Ф. Искандер, В. Войнович, Б. Можаев, В. Белов, В. Крупин.
Неомодернистична и постмодернистична проза на В. Ерофеев "Москва - Петушки".
Художествено изследване на ежедневието на съвременния човек в „жестоката” проза на Т. Толстой, Л. Петрушевская, Л. Улицкая и др.
Образът на трудещия се в поетичните произведения на Ю. Смеляков, Б. Ручев, Л. Татяничева и др.
Духовният свят на руския човек в лирически стихове и поеми от Н. Рубцов.
Лириката на поетите от фронтовото поколение М. Дудин, С. Орлов, Б. Слуцки и др.
Епично осмисляне на Отечествената война в романа на В. Гросман „Живот и съдба”.
Философско и притчево разказ за войната в разказите на В. Биков „Сотников”, „Обелиск”, „Знак на беда”.
Разнообразието от народни персонажи в творчеството на В. Шукшин.
Ранни разкази на А. Солженицин: „Един ден от живота на Иван Денисович“, „Матрьона Двор“.
Поезия от 60-те години XX век.
Н. Рубцов. Развитието на традициите на Есенин в книгите "Звездата на полетата", "Душата пази", "Боров шум", "Зелени цветя" и др.
Нобеловата лекция на И. Бродски е неговото поетическо кредо.
Книги със стихове на И. Бродски "Част на речта", "Краят на една красива ера", "Урания" и др.
Социално-психологически драми на А. Арбузов "Иркутска история", "Разкази на стария Арбат", "Жестоки намерения".
Театър А. Вампилов: "По-големият син", "Лов на патици", "Провинциални шеги", "Миналото лято в Чулимск".
Условно-метафорични романи на В. Пелевин "Животът на насекомите" и "Чапаев и празнотата".
Литературна критика от средата на 80-те-90-те години. 20-ти век
Развитието на детективския жанр в края на ХХ век.
Събитията, случили се през последните десетилетия на миналия век, засегнаха всички сфери на живота, включително културата. Настъпиха значителни промени и в литературата. С приемането на новата Конституция в страната настъпи повратен момент, който не можеше да не повлияе на начина на мислене, мирогледа на гражданите. Появиха се нови ценности. Писателите от своя страна отразяват това в работата си.
Темата на днешния разказ е съвременната руска литература. Какви тенденции се наблюдават в прозата от последните години? Какви са характеристиките на литературата на 21 век?
Руски език и съвременна литература
Книжовният език се обработва и обогатява от големите майстори на словото. Трябва да се отдаде на най-високите постижения на националната речева култура. В същото време книжовният език не може да бъде отделен от народния. Пушкин пръв разбра това. Великият руски писател и поет показа как се използва речевият материал, създаден от хората. Днес в прозата авторите често отразяват народния език, който обаче не може да се нарече литературен.
Времева рамка
Когато използваме такъв термин като „модерна руска литература“, имаме предвид проза и поезия, създадени в началото на деветдесетте години на миналия век и през 21 век. След разпадането на Съветския съюз в страната настъпиха кардинални промени, в резултат на които литературата, ролята на писателя и типа на читателя станаха различни. През 90-те години на миналия век произведенията на такива автори като Пильняк, Пастернак, Замятин най-накрая станаха достъпни за обикновените читатели. Разбира се, романите и разказите на тези писатели са четени, разбира се, преди, но само от напреднали любители на книгите.
Освобождаване от забрани
През 70-те години на миналия век съветски човек не можеше спокойно да влезе в книжарница и да купи романа „Доктор Живаго“. Тази книга, както и много други, беше забранена за дълго време. В онези далечни години беше модерно представителите на интелигенцията, ако не на глас, а да се карат на властта, да критикуват одобрените от нея „правилни“ писатели и да цитират „забранените“. Прозата на опозорени автори беше тайно препечатана и разпространявана. Тези, които се занимаваха с този труден бизнес, можеха да загубят свободата си всеки момент. Но забранената литература продължаваше да се препечатва, разпространява и чете.
Минаха години. Силата се промени. Такова нещо като цензурата просто престана да съществува за известно време. Но колкото и да е странно, хората не се наредиха в дълги опашки за Пастернак и Замятин. Защо се случи? В началото на 90-те години хората се нареждаха на опашка в хранителните магазини. Културата и изкуството бяха в упадък. С течение на времето ситуацията се подобри донякъде, но читателят вече не беше същият.
Много от днешните критици на прозата на XXI век отговарят много неласкаво. Какъв е проблемът на съвременната руска литература, ще бъде обсъдено по-долу. Първо, струва си да говорим за основните тенденции в развитието на прозата през последните години.
Другата страна на страха
Във времена на стагнация хората се страхуваха да кажат излишна дума. Тази фобия в началото на деветдесетте години на миналия век се превърна в вседозволеност. Съвременната руска литература от началния период е напълно лишена от поучителна функция. Ако според проучване, проведено през 1985 г., най-четените автори са Джордж Оруел и Нина Берберова, след 10 години книгите „Гадно ченге“, „Професия – убиец“ стават популярни.
В началния етап на своето развитие съвременната руска литература беше доминирана от такива явления като тотално насилие и сексуални патологии. За щастие през този период, както вече споменахме, стават достъпни авторите от 60-те и 70-те години. Читателите имаха възможност да се запознаят с литературата на чужди страни: от Владимир Набоков до Йосиф Бродски. Творчеството на забранени по-рано автори оказва положително влияние върху съвременната руска художествена литература.
Постмодернизъм
Тази тенденция в литературата може да се характеризира като своеобразна комбинация от мирогледни нагласи и неочаквани естетически принципи. Постмодернизмът се развива в Европа през 60-те години на миналия век. У нас тя се оформя в отделно литературно течение доста по-късно. В произведенията на постмодернистите няма единна картина на света, но има различни версии на реалността. Списъкът на съвременната руска литература в тази посока включва преди всичко произведенията на Виктор Пелевин. В книгите на този писател има няколко версии на реалността и те в никакъв случай не се изключват взаимно.
Реализъм
Писателите реалисти, за разлика от модернистите, вярват, че има смисъл в света, но той трябва да бъде намерен. В. Астафиев, А. Ким, Ф. Искандер са представители на това литературно течение. Може да се каже, че през последните години т. нар. селска проза си възвърна популярността. Така че, често има образ на провинциалния живот в книгите на Алексей Варламов. Православната вяра е може би основната в прозата на този писател.
Прозаик може да има две задачи: морализаторство и забавление. Има мнение, че третокласната литература забавлява, отвлича вниманието от ежедневието. Истинската литература кара читателя да мисли. Въпреки това сред темите на съвременната руска литература престъплението заема не последно място. Произведенията на Маринина, Незнански, Абдулаев може би не водят до дълбоки размисли, но гравитират към реалистична традиция. Книгите на тези автори често се наричат "пулп фантастика". Но е трудно да се отрече фактът, че и Маринина, и Незнански успяха да заемат своята ниша в съвременната проза.
В духа на реализма са създадени книгите на Захар Прилепин, писател и известен общественик. Неговите герои живеят предимно през деветдесетте години на миналия век. Творчеството на Прилепин предизвиква противоречива реакция сред критиците. Някои смятат едно от най-известните му произведения - "Санкя" - за своеобразен манифест за младото поколение. А историята на Прилепин "Вена" нобеловият лауреат Гюнтер Грас я нарече много поетична. Противниците на творчеството на руския писател го обвиняват в неосталинизъм, антисемитизъм и други грехове.
Женска проза
Има ли право да съществува този термин? Не се среща в произведенията на съветските литературни критици, но ролята на това явление в историята на литературата се отрича от много съвременни критици. Женската проза не е просто литература, създадена от жени. Появи се в ерата на раждането на еманципацията. Такава проза отразява света през очите на жената. Към това направление принадлежат книгите на М. Вишневецка, Г. Щербакова, М. Палей.
Женска проза ли са произведенията на носителката на наградата "Букър" Людмила Улицкая? Може би само няколко парчета. Например разкази от сборника „Момичета“. Героите на Улицкая са еднакво мъже и жени. В романа „Случаят на Кукоцки“, за който писателят е удостоен с престижна литературна награда, светът е показан през очите на човек, професор по медицина.
Днес не много съвременни руски литературни произведения се превеждат активно на чужди езици. Такива книги включват романи и разкази на Людмила Улицкая, Виктор Пелевин. Защо днес има толкова малко рускоезични писатели, които представляват интерес на Запад?
Липса на интересни герои
Според публициста и литературен критик Дмитрий Биков съвременната руска проза използва остаряла техника на повествование. През последните 20 години не се е появил нито един жив интересен герой, чието име би станало нарицателно.
Освен това, за разлика от чуждестранните автори, които се опитват да намерят компромис между сериозността и масовия характер, руските писатели изглеждаха разделени на два лагера. Към първите принадлежат и създателите на споменатата по-горе „пулп фантастика“. Към втория - представители на интелектуалната проза. Създава се много арт-хаус литература, която и най-изтънченият читател не може да разбере, и то не защото е изключително сложна, а защото няма връзка със съвременната реалност.
издателска дейност
Днес в Русия, според много критици, има талантливи писатели. Но добрите издатели не са достатъчни. На рафтовете на книжарниците редовно се появяват книги, "промотирани" автори. От хилядите произведения на нискокачествена литература не всеки издател е готов да потърси такава, но достойна за внимание.
Повечето от книгите на споменатите по-горе писатели отразяват събитията не от началото на 21 век, а от съветската епоха. В руската проза, според един от известните литературни критици, през последните двадесет години не се е появило нищо ново, тъй като писателите няма за какво да говорят. В условията на разпадане на семейството е невъзможно да се създаде семейна сага. В общество, което дава приоритет на материалните въпроси, един поучителен роман няма да предизвика интерес.
Човек може да не се съгласява с подобни твърдения, но в съвременната литература наистина няма съвременни герои. Писателите са склонни да гледат към миналото. Може би скоро ситуацията в литературния свят ще се промени, ще има автори, които могат да създават книги, които няма да загубят популярност след сто или двеста години.
Съвременна руска литература (литература от края на 20 век - началото на 21 век)
Посока,
неговата времева рамка
Съдържание
(определение, неговите "идентификационни знаци")
Представители
1.Постмодернизъм
(началото на 70-те - началото на 21 век)
1. Това е философска и културна тенденция, особена нагласа. Възникна във Франция през 60-те години на миналия век в атмосферата на съпротива на интелектуалците срещу тоталната атака на масовата култура върху човешкото съзнание. В Русия, когато марксизмът рухна като идеология, осигуряваща разумен подход към живота, напусна рационалното обяснение и дойде съзнанието за ирационалност. Постмодернизмът се фокусира върху феномена на фрагментация, разцепването на съзнанието на индивида. Постмодернизмът не дава съвети, а описва състоянието на съзнанието. Изкуството на постмодернизма е иронично, саркастично, гротескно (според И. П. Илин)
2. Според критика Парамонов Б.М. „постмодернизмът е иронията на изтънчен човек, който не отрича високото, но разбира нуждата от ниското”
Неговите „идентификационни знаци“: 1. Отхвърляне на всякаква йерархия. Заличени са границите между високото и ниското, важното и второстепенното, реалното и измисленото, авторското и неавторското. Премахнати всички стилови и жанрови различия, всички табута, включително ругатни. Няма почит към никакви авторитети, светини. Няма желание за някакъв положителен идеал. Най-важните техники: гротеска; ирония, достигаща до цинизъм; оксимотрон.
2.Интертекстуалност (цитиране).Тъй като границите между реалността и литературата са премахнати, целият свят се възприема като текст. Постмодернистът е сигурен, че една от задачите му е да интерпретира наследството на класиката. В същото време сюжетът на произведението най-често няма самостоятелно значение, а основното за автора е играта с читателя, който трябва да идентифицира сюжетни ходове, мотиви, образи, скрити и явни реминисценции (заемки). от класически произведения, предназначени за паметта на читателя) в текста.
3.Разширяване на читателската аудитория чрез привличане на масови жанрове: детективи, мелодрами, научна фантастика.
Творбите, които положиха основата на съвременната руска постмодерна
проза, традиционно се считат за "Пушкинската къща" на Андрей Битов и "Москва-Петушки" на Венедикт Ерофеев. (въпреки че романът и разказът са написани в края на 60-те години на миналия век, те стават факти от литературния живот едва в края на 80-те, след публикуването им.
2.неореализъм
(нов реализъм, нов реализъм)
(1980-1990-те)
Границите са много гъвкави
Това е творчески метод, който черпи от традицията и в същото време може да използва постиженията на други творчески методи, съчетавайки реалност и фантасмагория.
„Животията” престава да бъде основна характеристика на реалистичното писане; легенди, мит, откровение, утопия са органично съчетани с принципите на реалистичното познание за реалността.
Документалната „истина на живота“ е изтласкана в тематично ограничени сфери на литературата, която пресъздава живота на едно или друго „местно общество“, независимо дали става дума за „армейските хроники“ на О. Ермаков, О. Хандус, А. Терехов или новите „селски” разкази на А. Варламов („Къща на село”). Привличането към буквално разбираната реалистична традиция обаче най-ярко се проявява в масовата художествена литература – в детективите и „полицейските“ романи на А. Маринина, Ф. Незнански, Ч. Абдулаев и др.
Владимир Маканин „Подзем, или герой на нашето време“;
Людмила Улицкая "Медея и нейните деца";
Алексей Слаповски "Аз не съм аз"
(първите стъпки са направени в края на 70-те години на миналия век в „прозата на четиридесетте“, която включва творчеството на В. Маканин, А. Ким, Р. Киреев, А. Курчаткин и някои други писатели.
3Неонатурализъм
Произходът му е в "естествената школа" на руския реализъм от 19-ти век, съсредоточена върху пресъздаването на всеки аспект от живота и липсата на тематични ограничения.
Основните обекти на изображението: а) маргинални сфери на реалността (затворнически живот, нощен живот по улиците, "ежедневие" на сметището); б) маргинални герои, „отпаднали“ от обичайната социална йерархия (бездомници, крадци, проститутки, убийци). Има „физиологичен” спектър от литературни теми: алкохолизъм, сексуално желание, насилие, болест и смърт). Показателно е, че животът на „дъното” се интерпретира не като „различен” живот, а като ежедневие, голо в своята абсурдност и жестокост: зона, армия или градско сметище е общество в „миниатюра” , в него важат същите закони, както в “нормалния” свят. Границата между световете обаче е условна и пропусклива, а „нормалното“ ежедневие често изглежда като външно „облагородена“ версия на „сметището“
Сергей Каледин "Скромно гробище" (1987), "Стройбат" (1989);
Олег Павлов „Държавна приказка“ (1994) и „Карагандски девятини, или Приказка за последните дни“ (2001);
Роман Сенчин "Минус" (2001) и "Атинските нощи"
4.Неосентиментализъм
(нов сантиментализъм)
Това е литературна тенденция, която връща, актуализира паметта на културните архетипи.
Основният обект на изображението е личният живот (а често и интимният живот), реализиран като основна ценност. „Чувствителността” на модерното време се противопоставя на апатията и скептицизма на постмодернизма, заобикаля фазата на ирония и съмнение. В един напълно фиктивен свят само чувствата и телесните усещания могат да претендират за автентичност.
Така наречената женска проза: М. Палей "Кабирия от обходния канал",
М. Вишневецка "Месецът излезе от мъглата", Л. Улицкая "Случаят на Кукоцки", произведения на Галина Щербакова
5.Постреализъм
(или метареализъм)
От началото на 1990 г.
Това е литературна тенденция, опит да се възстанови целостта, да се придаде нещо на смисъла, една идея към реалността; търсене на истина, истински ценности, призив към вечни теми или вечни прототипи на съвременни теми, насищане с архетипи: любов, смърт, слово, светлина, земя, вятър, нощ. Материалът е история, природа, висока култура. (според М. Епщайн)
„Ражда се нова „артистична парадигма“. Тя се основава на универсално разбрания принцип на относителността, диалогичното разбиране на непрекъснато променящия се свят и откритостта на авторовата позиция спрямо него”, пишат за постреализма М. Липовецки и Н. Лайдерман.
Прозата на постреализма внимателно разглежда „сложните философски сблъсъци, които се разгръщат в ежедневната борба на „малкия човек“ с безличния, отчужден светски хаос.
Личният живот се схваща като уникална „клетка” на всемирната история, създадена от индивидуални усилия на човек, пропита с лични значения, „зашита” с нишките на най-разнообразни връзки с биографиите и съдбите на други хора.
Постреалисти писатели:
Л. Петрушевская
В. Маканин
С.Довлатов
А. Иванченко
Ф. Горенщайн
Н. Кононов
О. Славникова
Ю. Буйда
А.Дмитриев
М. Харитонов
В. Шаров
6.пост-постмодернизъм
(на границата на 20-ти и 21-ви век)
Неговата естетическа специфика се определя преди всичко от формирането на нова художествена среда – средата на „технообразите”. За разлика от традиционните „текстови изображения“, те изискват интерактивно възприемане на културни обекти: съзерцанието / анализът / интерпретацията се заменят от проектната дейност на читателя или зрителя.
Художественият обект се „разтваря” в дейността на адресата, непрекъснато се трансформира във виртуалното пространство и става пряко зависим от дизайнерските умения на читателя.
Характерните черти на руската версия на пост-постмодернизма са нова искреност, нов хуманизъм, нов утопизъм, комбинация от интерес към миналото с отвореност към бъдещето и субюнктивност.
Борис Акунин
П Р О З А (активна лекция)Водещи теми в съвременната литература:
Автобиография в съвременната литература
А. П. Чудаков. "Мракът пада върху студените стъпала"
А. Найман "Истории за Анна Ахматова", "Славният край на позорните поколения", "Сър"
Л. Зорин "Просцениум"
Н. Коржавин "В изкушенията на кървавата ера"
А. Терехов "Бабаев"
Е. Попов "Истинската история на зелените музиканти"
Нова реалистична проза
В. Маканин "Подземието, или герой на нашето време"
Л. Улицкая "Медея и нейните деца", "Случаят с Кукоцки"
А. Волос "Хуррамабад", "Недвижими имоти"
А. Слаповски "Аз не съм аз"
М. Вишневецка "Един месец излезе от мъглата"
Н. Горланова, В. Букур "Романът на образованието"
М. Бутов "Свобода"
Д. Биков "Правопис"
А. Дмитриев "Приказката за изгубените"
М. Палей "Кабирия от обходния канал"
Военна тема в съвременната литература
В. Астафиев „Весел войник“, „Прокълнат и убит“
О. Блоцки "Водно конче"
С. Дышев "Ще се видим в рая"
Г. Владимов "Генералът и неговата армия"
О. Ермаков "Кръщение"
А. Бабченко "Алхан-Юрт"
А. Азалски "Диверсант"
Съдбата на литературата на руската емиграция: "третата вълна"
В. Войнович "Москва 2042", "Монументална пропаганда"
В. Аксенов "Остров Крим", "Московска сага"
А. Гладилин "Голям бягащ ден", "Сянката на ездача"
А. Зиновиев „Руската съдба. Признанията на ренегат"
С. Довлатов „Резерв”, „Чужденец. клон"
Ю. Мамлеев "Вечна къща"
А. Солженицин „Теле, задено с дъб”, „Зърно падна между два воденични камъка”, „Отвори очите си”
С. Болмат „Сами“
Ю. Дружников "Ангели на върха на иглата"
руски постмодернизъм
А. Битов "Пушкинова къща", В. Ерофеев "Москва-Петушки"
В. Сорокин "Опашка", В. Пелевин "Животът на насекомите"
Д. Галковски "Безкрайна задънена улица"
Ю. Буйда "Пруска булка"
Е. Гер "Дар на думата"
П. Крусанов "Ухапване от ангел"
Трансформация на историята в съвременната литература
С. Абрамов "Тих ангел прелетя"
В. Залотуха "Голямата кампания за освобождение на Индия (революционна хроника)"
Е. Попов "Душата на патриот, или различни послания до Ферфичкин"
В. Пиецух "Омагьосаната страна"
В. Щепетнев "Шестата част на мрака"
Научна фантастика, утопии и дистопии в съвременната литература
А. Гладилин "Френска съветска социалистическа република"
В. Маканин "Лаз"
В. Рибаков "Гравилет" Цесаревич "
О. Дивов "Отваляне"
Д. Биков "Оправдание"
Й. Латинина "Рисуване"
Съвременно писане на есе
И. Бродски "По-малко от една", "Една и половина стаи"
С. Лурие "Тълкуване на съдбата", "Разговор в полза на мъртвите", "Успехите на ясновидството"
В. Ерофеев „В памет на съветската литература“, „Руските цветя на злото“, „В лабиринта на прокълнатите въпроси“
Б. Парамонов "Краят на стила: постмодернизъм", "Следващият"
А. Генис "Едно: Културология", "Двама: Разследвания", "Три: Лично"
Модерна поезия.
Поезията в началото на 20-ти и началото на 21-ви век е повлияна от постмодернизма. Има две основни поетични направления в съвременната поезия:
к о н с е п туализъм
м е т а р е а л и з м
Появява се през 1970 г. Определението се основава на идеята за понятие (концепция - от латинското "концепция") - понятие, идея, която възниква в човек, когато възприема значението на дума. Понятието в художественото творчество не е само лексикалното значение на думата, но и онези сложни асоциации, които всеки човек има във връзка с думата, понятието превежда лексикалното значение в сферата на понятията и образите, давайки богати възможности за свободното му интерпретация, предположения и въображение. Едно и също понятие може да бъде разбрано от различни хора по различни начини, в зависимост от личното възприятие на всеки, образованието, културното ниво и определен контекст.
Следователно Слънце. Некрасов, стоящ в основата на концептуализма, предлага термина "контекстуализъм".
Представители на посоката: Тимур Кибиров, Дмитрий Пригов, Лев Рубищайн и др.
Това е литературно движение, което изобразява умишлено сложна картина на околния свят с помощта на разширени, взаимно проникващи метафори. Метареализмът не е отричане на традиционния, обичаен реализъм, а неговото разширение, усложнение на самото понятие за реалност. Поетите виждат не само конкретния, видим свят, но и много тайни неща, които не се виждат с просто око, получават дарбата да виждат през самата си същност. В крайна сметка реалността, която ни заобикаля, не е единствена, според поетите метареалисти.
Представители на посоката: Иван Жданов, Александър Еременко, Олга Седакова и др.
Съвременна драматургия
Л. Петрушевская „Какво да правя?“, „Мъжка зона. Кабаре“, „Отново двадесет и пет“, „Среща“
А. Галин "Чешка снимка"
Н. Садур "Чудесна жена", "Панночка"
Н. Коляда "Лодяк"
К. Драгунская "Червена пиеса"
Възраждане на детектива
Д. Донцова "Призрак в маратонки", "Вайпер в сироп"
Б. Акунин "Пелагея и белият булдог"
В. Лавров "Град Соколов - геният на детектива"
Н.Леонов "Защита на Гюров"
А.Маринина "Откраднатата мечта", "Смърт заради смъртта"
Т. Полякова "Моят любим убиец"
Препратки:
T.G. Кучина. Съвременен домашен литературен процес. 11 клас. Урок. избираеми дисциплини. М. Дропла, 2006 г.
B.A. Ланина. Съвременна руска литература. 10-11 клас. М., "Вентана-граф", 2005г.
1. Въведение
2. Търсенето на системен анализ на съвременния литературен процес.
3. Хипертекстуалност на най-новата руска литература
4. Ролята на творческата индивидуалност на писателя в оформянето на литературната ситуация.
5. Заключение.
- Днес, в дълбините на съвременния литературен процес, такива явления и течения като авангард и поставангард, модерно и постмодерно, сюрреализъм, персионизъм,
неосентиментализъм, метриализъм, социално изкуство, концептуализъм и др.
- Литературата доброволно се примири
правомощието да действа като рупор
общественото мнение и възпитател на човешките души, а мястото на лакомствата-фарове заеха бездомни хора, алкохолици, убийци и представители на древни професии.
- Ако през 1986 г. най-четените книги според проучването на „Книга Ревю”: „Одисей” от Дж. Джойс, „1984” от Дж. Оруел, „Желязна жена” от Н. Берберова, то през 1995г.
в списъците с бестселъри вече има различна литература: „Убиец на професии“, „Придружители на вълкодав“, „Гадно ченге“. Такава ориентация на масовия читател се превърна в най-остър проблем както на училищното, така и на университетското преподаване на литература .
Сутрин
Вениамин Ерофеев
Виждали ли сте някога зората? Гледали ли сте как слънцето изгрява бавно, сякаш с невероятна тежест? Когато първите лъчи започнат да разсейват тъмнината, като я втечняват и унищожават. Когато небето се превърне от черно в синьо... след няколко часа. И когато все пак първите слънчеви лъчи, които току-що надникнаха иззад хоризонта, разрязаха небето - не мислиш за нищо и не слушаш нищо. Ти просто погледни. Защото няма да го видите никъде другаде. И като дойдеш на себе си, се чудиш – защо се върна? защо не си там? Какво си забравил тук?
Съживяването на творчеството на писателките в края на века е обективен и значим факт. Точно както началото на ХХ век е белязано от възраждането на женската поезия, а модернизмът се превръща в освобождаващ елемент за творчеството на руските писатели, които въвеждат свобода на чувствата, индивидуализъм и тънък естетизъм в културата на Сребърната епоха, така и краят
Векът минава до голяма степен под знака на естетическите открития на писателките.
Специално място в жанра на формообразуването заема дистопия.Еволюцията на дистопията, разглеждана само в периода от 90-те до края на 20-ти век, показва колко сложна и разклонена е картината на жанровата мобилност. Загубвайки формални жестоки черти, той се обогатява с нови качества, основното от които се превръща в един вид мироглед.
Сложната картина на естетическата дисперсия се допълва от ситуацията в Руската поезия на краявекове. Общоприето е, че прозата доминира в съвременния литературен процес. През последното десетилетие поезията еволюира от състояние на почти пълна безкнижност до състояние, в което рафтовете и гишетата на книжарниците се провисват под тежестта на стихосбирките, публикувани за автора или спонсорство в тиражи от 300-500 екземпляра. Поезията носи същата тежест на времето, същия стремеж към навлизане в нови специфични зони на творчество. Поезията, по-болезнено от прозата, усеща загубата на вниманието на читателя, на собствената си роля на емоционален възбудител на обществото.
Вече е обявено в заглавията на романите и се прилага допълнително в тестове: „На живо в Москва: ръкопис като роман" Д. Пирогов,„Смъртта на цар Федор: микророман"М.Ю.Дружникова, "Ерозипед и други винетки" от А.Жолковски. Е. Попов определи жанра на романа си „Хаос” като нов колаж,името на романа на С. Гандлевски е "НРЗБ", на Н. Кононов - "нежен театър: шоков роман.
Руската литература от първото десетилетие на 21-ви век е огромно поле за дискусии. Характерна особеност на съвременната култура е нейната многоизмерност, едновременността на съществуването на различни субкултури. Елитната и масовата литература, литературата на „дебели списания” и литературата (интернет литература) съжителстват рамо до рамо.
В съвременната руска литература жанрът се превърна от канонично явление в маргинално. В произведенията на писателите от XXI век е почти невъзможно да се намери чиста жанрова форма на роман, разказ, разказ.
Те задължително съществуват с някакъв „придатък“, често превръщайки това, което е наречено например роман, в нещо, което е трудно да се определи от гледна точка на жанра. Съвременните жанрови модификации се определят не толкова от факторите на литературната действителност (еволюция на жанра, синтез, иманентни закони на литературното развитие), колкото от нелитературни моменти: социокултурната ситуация, масовите потребности, стремежа на автора към оригиналност. В литературата не съществува естествен жанров синтез, а синестезия, тоест излизане извън жанровите граници на едно произведение с придобиване на възможностите на сродни художествени форми или дори различни изкуства, които не са присъщи на жанровата му природа. Известни са формите на филологическия роман (мемоарите на литературен критик, пронизани с литературна критика - А. Генис "Довлатов и околностите", В. Новиков "Роман с език", А. Чудаков "Мракът пада върху старите стъпала “ и др.), компютърни трънливи (виртуална реалност и човешко поведение според законите на компютърните игри – В. Пелевин „Шлем на ужаса”, В. Бурцев „Диамантен нерви”, С. Лукяненко „Лабиринт на отражения” и „Фалш Огледала", А. Тюрин и А. Щеголев "Мрежа"), филмов роман (превод на филмови и телевизионни разкази на езика на художествената литература - А. Слаповски "Сюжет", А. Белов "Бригада"), ретро роман ( римейк на чисти форми, които са били популярни в определено време - Б. Акунин с проект на шпионски, фентъзи, примерни детски романи), анимационен роман, роман есе и др. материал от сайта
Елитната литература се фокусира върху художествената уникалност, авторския експеримент, обръща се към философското разбиране на света, към търсенето на нов герой и нови мирогледни основи. Писателите моделират нови жанрови форми, модифицират установените жанрове на романа и разказа. В резултат на трансформациите се появяват синтетични жанрове: Писателите, изяснявайки спецификата на създадената форма, дават жанрови определения на своите произведения в подзаглавието: А. Кабаков „Къща на моделите. Приказката за едно скучно време”, Н. Рубанова „Хора отгоре, хора отдолу. Текстът се разбива на пъзели”, А. Королев „Да бъдеш Бош. Роман с биография”, И. Лиснянская “Хва-стуня. Монономан”, С. Боровиков „Кука. Ненаписан филологически роман”, Г. Бол „Писък” пригча-плач, В. Березин „Течно време. Приказката за Клепсидра и др. Някои жанрови образувания възникват от синтеза на елементи не само от различни жанрове, но и от различни видове изкуство. Признаци на музикални форми могат да се видят в романа-операта на Л. Гиршович "Вий, вокалния цикъл на Шуберт по думите на Гогол", Е. Шварц "Концерт за рецензии", в любовния роман на Ж. Снежкина "Люблино".
