Как тъпчат пътя в девствен сняг? Мъж върви напред, изпотяващ се и псуващ, едва движи краката си, постоянно затъвайки в насипен дълбок сняг. Човекът отива далеч, маркирайки пътя си с неравни черни ями. Уморява се, ляга на снега, светва и димът от маша се разнася като син облак върху белия лъскав сняг. Човекът вече е отишъл по-далеч, а облакът все още виси там, където си е почивал - въздухът е почти неподвижно. Пътищата винаги се прокарват в тихи дни, за да не помете ветровете човешки труд. Самият човек очертава ориентири в необятността на снега: скала, високо дърво - човек води тялото си през снега по същия начин, както кормчия води лодка по реката от нос до нос.

Пет-шест души подред, рамо до рамо, се движат по положената тясна и ненадеждна пътека. Те стъпват близо до пистата, но не и в пистата. Стигнали до предварително планираното място, те се връщат и отново тръгват така, че да тъпчат девствения сняг, мястото, където още не е стъпвал човешки крак. Пътят е разбит. По него могат да се разхождат хора, колички с шейни, трактори. Ако вървите по пътя на първата писта за проследяване, ще има забележима, но едва проходима тясна пътека, бод, а не път - ями, през които се преминава по-трудно от девствена почва. Първият е най-труден от всички, а когато е изтощен, напред излиза друг от същата глава пет. От тези, които следват следата, всеки, дори най-малкият, най-слабият, трябва да стъпи върху парче девствен сняг, а не върху отпечатъка на някой друг. И не писателите, а читателите карат трактори и коне.

За шоуто

Играхме карти в коногона на Наумов. Дежурните надзиратели така и не надникнаха в конната казарма, като основателно смятаха за основната си служба да наблюдават осъдените по петдесет и осми член. По правило контрареволюционерите не вярваха на конете. Вярно, практичните шефове мрънкаха тайно: губеха най-добрите, най-грижовни работници, но инструкциите по този въпрос бяха категорични и строги. С една дума, коногоните бяха най-безопасни от всички и всяка вечер крадците се събираха там за своите битки с карти.

В десния ъгъл на хижата на долните легла бяха разстлани разноцветни ватени одеяла. Горяща „колима“ беше закрепена към ъгловия стълб с тел - домашно приготвена крушка на бензинова пара. Три или четири отворени медни тръби бяха запоени в капака на кутията - това е всичко устройство. За да запали тази лампа, върху капака се слагат горещи въглища, нагрява се бензин, по тръбите се издига пара и се запалва бензинов газ, запален от кибрит.

Върху одеялата имаше мръсна пухена възглавница, а от двете й страни, с подбрани по бурятски крака, седяха партньорите – класическата поза на битка с карти на затвора. На възглавницата имаше чисто ново тесте карти. Това не бяха обикновени карти, това беше домашно приготвено тесте за затвор, което се изработва от майсторите на тези занаяти с изключителна скорост. За да го направите, имате нужда от хартия (всякаква книга), парче хляб (за да го дъвчете и да го разтриете през парцал, за да получите нишесте - залепете листовете), парче химически молив (вместо печатарско мастило) и нож ( за изрязване и шаблониране на костюмите и самите карти).

Днешните карти току-що бяха изрязани от том на Виктор Юго - книгата беше забравена от някой вчера в офиса. Хартията беше плътна, дебела - листовете не трябваше да се залепват, което се прави, когато хартията е тънка. В лагера по време на всички претърсвания химическите моливи бяха строго подбрани. Те бяха избрани и при проверка на получените колети. Това беше направено не само за да се предотврати производството на документи и печати (имаше много художници и други), но и за да се унищожи всичко, което можеше да се конкурира с монопола на държавната карта. Мастилото беше направено от химически молив, а върху картата бяха нанесени шарки с мастило чрез хартиен шаблон - дами, валета, десетки всички бои... Мастилата не се различаваха по цвят - и играчът няма нужда от разлика. Валето пика, например, отговаряше на изображението на пика в два противоположни ъгъла на картата. Подредбата и формата на шарките са едни и същи от векове – умението да се правят картички със собствената си ръка е включено в програмата на „рицарското” възпитание на млад блатар.

На възглавницата лежеше чисто ново тесте карти и един от играчите го потупваше с мръсна ръка с тънки, бели, неработещи пръсти. Нокътът на малкия пръст беше свръхестествено дълъг - също блатарски шик, точно като "фиксите" - златни, тоест бронзови, коронки, носени на напълно здрави зъби. Имаше дори занаятчии - самозвани протези по протези, които печелеха много пари, правейки такива корони, които неизменно намираха търсене. Що се отнася до ноктите, цветното им полиране без съмнение би влязло в живота на подземния свят, ако беше възможно да се получи лак в условията на затвора. Добре поддържан жълт нокът блестеше като скъпоценен камък. С лявата си ръка собственикът на нокътя сортираше лепкавата и мръсно руса коса. Той беше изрязан "под кутията" по най-изрядния начин. Ниско чело без нито една бръчка, жълти храсти от вежди, уста във формата на лък - всичко това придава на физиономията му важно качество на външния вид на крадец: невидимост. Лицето беше такова, че беше невъзможно да го запомни. Погледнах го - и забравих, загубих всички черти и не разпознах на среща. Това беше Севочка, прочутият ценител на терц, щос и боракс - трите класически игри с карти, вдъхновен интерпретатор на хиляда картови правила, стриктното спазване на които е задължително в истинска битка. За Севочка казаха, че той "се представя отлично" - тоест показва умението и сръчността на по-остър карта. Той, разбира се, беше по-остър; Честната игра на крадци е игра на измама: следвайте и осъдете партньор, това е ваше право, умеете да се заблуждавате, да можете да оспорите съмнителна печалба.

Варлам ШАЛАМОВ

КОЛИМСКИ ИСТОРИЯ

За шоуто

Колимски разкази Варлам Шаламов. Панорама на живия ад

(оценки: 2 , средно аритметично: 5,00 от 5)

Заглавие: Колимски разкази

За книгата "Колимски приказки" Варлам Шаламов

Книги като Колимски приказки от Варлам Шаламов са много трудни за четене. Не, не защото е зле написано. Обратно. Но, четейки неговите истории, започвате да разбирате, че всички холивудски филми на ужасите „нервно пушат в кулоарите“ в сравнение с това, което милиони руснаци наистина са изпитали през 20-ти век. Постоянен ненаситен глад, температура -50, 16-часов изтощителен, пълен с гняв и жестокост, работен ден след злощастна порция кална яхния...

Да, всичко това беше и не толкова отдавна. За това е книгата „Колимски приказки“ на Варлам Шаламов, свидетел на всички описани събития. Ето още една причина, поради която тези малки истории са толкова трудни за четене. Просто защото става невероятно жалко за автора и онези хора, които по волята на съдбата са се озовали в ада приживе. "Колимски истории" - една от. Препоръчвам на всеки да го прочете, дори само за да знае и запомни какво може да направи човечеството с човек.

Можете да изтеглите Колимски приказки в долната част на страницата във формат epub, rtf, fb2, txt.

Читателят наистина разкрива жестока, студена и необичайно ужасна панорама на живота на лишените от свобода хора. Повечето от тях са бивши интелектуалци, станали врагове на народа. Това са и писатели, и лекари, и учени. Стоманени държавни воденични камъни мелеха всички безразборно. В същото време и душата беше разбита, и тялото беше осакатено ...

Едно време Юлиус Фучек написа своя „Репортаж с примка на врата“. Дори не мога да опиша с думи колко по-жестоки са Колимските приказки на Шаламов. Тук хората не са просто бити или разпитвани, те са ежедневно измъчвани с нечовешки условия на съществуване това еживот). Телата на затворниците се свиват, зъбите се поклащат, венците кървят, увисналата кожа е покрита с кървави рани; измръзналите пръсти се гнойят, костите отдавна са преодоляни от остеомиелит, а дизентерията не дава почивка за един ден. И това е само зрънце от ужаса, който злата и несправедлива съдба е подготвила за затворниците ...

Жив е убит заради пуловер. От мъртвите се краде бельо, за да бъде разменено за храна. Мъртвецът се превръща в кукла, с помощта на която получават „допълнителна” порция хляб за още два дни. Хората се подиграват до такава степен, че самите те се превръщат в бездушни същества... Използват се само като машини, които могат да работят при петдесетградусов слана.

Нереално ужасни физически и психически терзания... но за какво? За това, че каза думата, изразил мисълта си. Боже, какво райско време сега в сравнение с описаното от Варлам Шаламов. Имаме какво да ядем, имаме покрив над главите, топло ни е и добре. И за това трябва да сте благодарни!

На нашия сайт за книги можете да изтеглите безплатно или да прочетете онлайн книгата „Колимски приказки“ от Варлам Шаламов във формати epub, fb2, txt, rtf, pdf за iPad, iPhone, Android и Kindle. Книгата ще ви донесе много приятни моменти и истинско удоволствие за четене. Можете да закупите пълната версия от нашия партньор. Също така тук ще намерите най-новите новини от литературния свят, ще научите биографията на любимите си автори. За начинаещи писатели има отделен раздел с полезни съвети и трикове, интересни статии, благодарение на които можете да опитате ръката си в писането.

Цитати от книгата "Колимски приказки" Варлам Шаламов

И човекът живее. Може би той живее с надежда? Ако не е глупак, не може да живее с надежда. Ето защо има толкова много самоубийства.

Леля Поля почина в болницата от рак на стомаха на петдесет и две години. Аутопсията потвърди диагнозата на лекаря. В нашата болница обаче патологоанатомичната диагноза рядко се разминаваше с клиничната - това се случва в най-добрите и най-лошите болници.

Човекът е доволен от способността си да забравя. Паметта винаги е готова да забрави лошото и да помни само доброто.

Оказва се, че човекът, който е извършил подлост, не умира.

Ненаказаното клане на милиони хора успя, защото те бяха невинни хора. Те бяха мъченици, а не герои.

Друг машинист е представител на московския център на "шегите" (за бога, не лъжа!). Приятели се събираха в събота като семейства и си разказваха вицове. Пет години, Колима, смърт.

Отидох до книжарницата. „Руската история“ на Соловьов се продаваше в книжарницата втора употреба – за 850 рубли всички томове. Не, няма да купувам книги преди Москва. Но да държиш книги в ръцете си, да стоиш до щанда на книжарница - беше като добър борш с месо.

Мечките чуха шумолене. Реакцията им беше мигновена, като на футболист по време на мач.

Ако нещастието и нуждата се обединиха, родиха приятелството между хората, тогава тази нужда не е крайна и нещастието не е голямо. Скръбта не е достатъчно остра и дълбока, за да бъде споделена с приятели. При реална нужда се познават само собствените душевни и телесни сили, определят се границите на възможностите, физическата издръжливост и моралната сила.

Първата илюзия свърши бързо. Това е илюзия за работа, за самия труд, за който на портите на всички лагерни отделения има предписан от лагерния правилник надпис: „Трудът е въпрос на чест, въпрос на слава, въпрос на доблест и героизъм. " Лагерът, от друга страна, можеше да насажда и насажда само омраза и отвращение към работата.

Безплатно изтегляне на книгата "Колимски истории" Варлам Шаламов

(фрагмент)

Във формата fb2: Изтегли
Във формата rtf: Изтегли
Във формата epub: Изтегли
Във формата текст:

Сюжетът на разказите на В. Шаламов е болезнено описание на затворническия и лагерния живот на затворниците от съветския ГУЛАГ, техните трагични съдби, подобни една на друга, в която случайност, безмилостен или милостив, помощник или убиец, произвол на босове и крадци упражнявам контрол. Гладът и неговото конвулсивно засищане, изтощение, мъчително умиране, бавно и почти еднакво мъчително възстановяване, морално унижение и морална деградация - това е, което постоянно е в центъра на вниманието на писателя.

ПОГРЕБНА ДУМА

Авторът припомня поименно своите другари в лагерите. Спомняйки си един скръбен мартиролог, той разказва кой и как е загинал, кой и как е страдал, кой на какво се е надявал, кой и как се е държал в този Аушвиц без печки, както Шаламов нарича лагерите на Колима. Малцина успяха да оцелеят, малцина успяха да оцелеят и да останат морално непоколебими.

ЖИВОТЪТ НА ИНЖЕНЕР КИПРЕЕВА

След като никога не е предал или продал никого, авторът казва, че е разработил за себе си формула за активна защита на съществуването си: човек може да се смята за човек и да оцелее само ако е готов да се самоубие във всеки един момент, готов да умре. По-късно обаче разбира, че си е изградил само удобен подслон, защото не се знае какъв ще бъдеш в решаващ момент, дали имаш достатъчно физическа сила, а не само психическа. Арестуван през 1938 г., инженер-физик Кипреев не само издържа на побоя по време на разпит, но дори се втурва към следователя, след което е поставен в наказателна килия. Те обаче все още се опитват да го накарат да подпише фалшиви показания, сплашвайки го с ареста на съпругата му. Въпреки това Кипреев продължи да доказва на себе си и на другите, че е човек, а не роб, каквито са всички затворници. Благодарение на таланта си (измислил е начин за възстановяване на изгорели крушки, ремонтира рентгенов апарат) успява да избегне най-трудната работа, но не винаги. Той оцелява по чудо, но моралният шок остава в него завинаги.

ЗА ПРЕЗЕНТАЦИЯ

Лагерната корупция, свидетелства Шаламов, е засегнала в по-голяма или по-малка степен всички и е протичала под различни форми. Двама крадци играят карти. Един от тях е омаловажен и иска да играе за "представителство", тоест в дългове. В един момент, развълнуван от играта, той неочаквано нарежда на обикновен интелектуален затворник, попаднал сред зрителите на играта им, да предаде вълнен пуловер. Той отказва и тогава един от крадците го „довършва“ и крадците все пак получават пуловера.

ПРЕЗ НОЩТА

Двама затворници се промъкват сутринта до гроба, където е погребано тялото на починалия им другар, и свалят бельото от мъртвеца, за да го продадат или заменят за хляб или тютюн на следващия ден. Първоначалното гнявство към свалените дрехи се заменя с приятна мисъл, че утре може би ще могат да хапнат още малко и дори да пушат.

ЕДИНИЧНО ИЗМЕРВАНЕ

Лагерният труд, недвусмислено определен от Шаламов като робски труд, е за писателя форма на същата поквара. Затворникът не може да даде процент, така че трудът се превръща в мъчение и бавно умъртвяване. Зек Дугаев постепенно отслабва, не може да издържи 16-часовия работен ден. Кара, върти, налива, пак кара и пак върти, а вечерта се появява гледачът и измерва работата на Дугаев с рулетка. Споменатата цифра - 25 процента - изглежда на Дугаев много голяма, болят го прасците, ръцете, раменете, главата са непоносимо, дори е загубил чувството си за глад. Малко по-късно той е извикан при следователя, който задава обичайните въпроси: име, фамилия, статия, термин. Ден по-късно войниците отвеждат Дугаев на отдалечено място, оградено с висока ограда с бодлива тел, откъдето през нощта се чува тракане на трактори. Дугаев се досеща защо е доведен тук и че животът му е свършил. И съжалява само, че последният ден е бил напразен.

ДЪЖД

ШЕРИ БРЕНДИ

Умира затворник-поет, наречен първият руски поет на ХХ век. Той лежи в тъмните дълбини на долния ред масивни двуетажни легла. Той умира за дълго време. Понякога идва някаква мисъл - например, че са му откраднали хляб, който е сложил под главата му, и е толкова страшно, че е готов да псува, да се бие, да търси... Но вече няма сили за това, и мисълта за хляб също отслабва. Когато му се сложи дневна дажба в ръката, той с всичка сила притиска хляба към устата си, смуче го, опитва се да къса и гризе с разклатени зъби от скорбут. Когато умира, още двама АН не го отписват, а изобретателните съседи успяват да вземат хляб за мъртвеца като за живи: карат го да вдигне ръка като кукла-кукла.

ШОКОВА ТЕРАПИЯ

Затворникът Мерзляков, мъж с едро телосложение, се намира на обща работа, чувства, че постепенно губи. Един ден той пада, не може да стане веднага и отказва да влачи дънера. Първо го бият, после охраната, докарват го в лагера - има счупено ребро и болки в гърба. И въпреки че болката бързо премина, а реброто нарасна, Мерзляков продължава да се оплаква и да се преструва, че не може да се изправи, опитвайки се да отложи изписването си на работа на всяка цена. Изпраща се в централната болница, в хирургичното отделение, а оттам в нервното за изследване. Той има шанс да бъде активиран, тоест отписан поради заболяване по желание. Спомняйки си за мината, болезнена хрема, купа с празна супа, която изпи, без дори да използва лъжица, той съсредоточава цялата си воля, за да не бъде осъден за измама и изпратен в наказателна мина. Не пропусна обаче лекарят Пьотър Иванович, който сам е затворник в миналото. Професионалистът замества човешкото в него. Той прекарва по-голямата част от времето си в разобличаване на фалшификаторите. Това забавлява суетата му: той е отличен специалист и се гордее, че е запазил квалификацията си, въпреки годината на обща работа. Той веднага разбира, че Мерзляков е симулатор, и предвижда театралния ефект от нова експозиция. Първо лекарят му дава кръгла анестезия, по време на която тялото на Мерзляков може да се изправи, а седмица по-късно процедурата на така наречената шокова терапия, чийто ефект е подобен на пристъп на насилствена лудост или епилептичен припадък. След него самият затворник иска да бъде освободен.

ТИФОЗА КАРАНТИНА

Затворникът Андреев, болен от тиф, е поставен под карантина. В сравнение с общата работа в мините, позицията на пациента дава шанс за оцеляване, на което героят вече почти не се надяваше. И тогава той решава, на кука или невярно, да остане тук възможно най-дълго, транзитно, и там, може би, вече няма да бъде изпратен в златните мини, където има глад, побой и смърт. На поименната преди следващото изпращане на работа на тези, които се смятат за излекувани, Андреев не отговаря и така успява да се крие доста дълго време. Транзитът постепенно се изпразва, а линията най-накрая стига и до Андреев. Но сега му се струва, че е спечелил битката си за живот, че сега тайгата е пълна и ако има пратки, то само за близки, местни командировки. Когато обаче камион с подбрана група затворници, на които неочаквано са връчени зимни униформи, минава линията, разделяща кратките пътувания от дългите, той с вътрешна тръпка разбира, че съдбата му се е присмяла жестоко.

АНЕВРИЗМА НА АТОРТАТА

Болестта (а изтощеното състояние на „целите“ затворници е доста равносилно на тежко заболяване, въпреки че официално не се смяташе за такова) и болницата са незаменим атрибут на сюжета в разказите на Шаламов. Затворницата Екатерина Гловацкая е приета в болницата. Красавица, тя веднага хареса дежурния лекар Зайцев и въпреки че той знае, че тя е в близки отношения с неговия познат, затворникът Подшивалов, ръководител на кръга на любителското изкуство, („кробническият театър“, като ръководител на болницата шеги), нищо не му пречи на свой ред да опита късмета си. Той започва, както обикновено, с медицински преглед на Głowacka, със слушане на сърцето, но мъжкият му интерес бързо се заменя с чисто медицински грижи. Той открива аневризма на аортата при Гловацки, заболяване, при което всяко невнимателно движение може да причини смърт. Властите, които приеха като неписано правило да разделят любовниците, вече веднъж бяха изпратили Гловацкая в наказателна женска мина. И сега, след доклада на лекаря за опасното заболяване на затворника, шефът на болницата е сигурен, че това не е нищо повече от машинациите на същия Подшивалов, който се опитва да задържи любовницата си. Гловацкая е изписана, но вече при товарене в колата се случва това, за което предупреждава д-р Зайцев - тя умира.

ПОСЛЕДНА БОЙ НА МАЙОР ПУГАЧОВ

Сред героите на прозата на Шаламов има и такива, които не само се стремят да оцелеят на всяка цена, но и са в състояние да се намесят в хода на обстоятелствата, да отстояват себе си, дори да рискуват живота си. Според автора след войната от 1941-1945г. в североизточните лагери започнаха да пристигат пленници, които се биеха и преминаха немски плен. Това са хора с различен нрав, „със смелост, умение да поемат рискове, които вярваха само в оръжията. Командири и войници, летци и разузнавачи...”. Но най-важното е, че те притежаваха инстинкта за свобода, който войната събуди в тях. Те проляха кръвта си, пожертваха живота си, видяха смъртта лице в лице. Те не бяха покварени от лагерното робство и все още не бяха изтощени до степен да загубят силата и волята си. Тяхната „вина“ е, че са били обградени или заловени. И на майор Пугачов, един от онези хора, които все още не са разбити, е ясно: „те бяха доведени до смъртта си – за да заменят тези живи мъртви“, които срещнаха в съветските лагери. Тогава бившият майор събира също толкова решителни и силни, за да съвпадат с затворници, които са готови или да умрат, или да станат свободни. В тяхната група - пилоти, разузнавач, фелдшер, танкист. Те осъзнаха, че са невинно обречени на смърт и че нямат какво да губят. Цяла зима готвят бягство. Пугачов осъзна, че само онези, които заобиколят общата работа, могат да преживеят зимата и след това да избягат. И участниците в заговора, един по един, напредват в службата: някой става готвач, някой култист, който ремонтира оръжие в охранителния отряд. Но идва пролетта, а с нея и денят напред.

В пет часа сутринта почука на часовника. Служителят пуска в лагерния готвач, който е дошъл, както обикновено, за ключовете от килера. Минута по-късно дежурният е удушен, а един от затворниците се преоблича в униформата си. Същото се случва и с друг, който се върна малко по-късно на дежурство. Тогава всичко върви по плана на Пугачов. Заговорниците проникват в помещенията на гвардейския отряд и след като са застреляли дежурния пазач, завземат оръжието. Държейки внезапно събудените бойци под прицел, те се преобличат във военни униформи и се запасяват с провизии. След като излязоха извън лагера, те спират камион на магистралата, оставят шофьора и продължават пътя си с колата, докато свърши газта. След това те ще отидат в тайгата. През нощта - първата нощ на свобода след дълги месеци в плен - Пугачов, събуждайки се, си спомня бягството си от германския лагер през 1944 г., преминаване на фронтовата линия, разпит в специален отдел, обвинение в шпионаж и присъда - двадесет и пет години в затвора. Той припомня и посещенията в германския лагер на емисарите на генерал Власов, които вербуват руски войници, убеждавайки ги, че за съветската власт всички те, които са били пленени, са предатели на Родината. Пугачов не им вярваше, докато не се убеди сам. Той с любов гледа спящите си другари, които вярват в него и протягат ръце към свободата, той знае, че те са „най-добрите, достойни за всички*. Малко по-късно избухва битка, последната безнадеждна битка между бегълците и заобикалящите ги войници. Почти всички бегълци умират, с изключение на един тежко ранен, който е излекуван и след това застрелян. Само майор Пугачов успява да избяга, но той знае, криейки се в бърлога на мечка, че така или иначе ще бъде намерен. Той не съжалява за стореното. Последният му изстрел беше към себе си.

Замяната, трансформацията беше постигната не само чрез монтиране на документи. "Инжектор" е не само пейзажно уплътнение като "Стланик". Всъщност изобщо не е пейзаж, защото няма пейзажна лирика, а има само разговор между автора и неговите читатели.

„Стланик“ е нужен не като информация за пейзажа, а като състояние на духа, необходимо за борбата в „Шокова терапия“, „Заговор на юристите“, „Карантина за коремен тиф“.

То -<род>пейзажна подплата.

Всички повторения, всички подлъгвания, в които читателите ме упрекват, не са направени от мен случайно, не от небрежност, не от бързане ...

Казват, че рекламата е по-запомняща се, ако съдържа правописна грешка. Но това не е единствената награда за небрежност.

Самата автентичност, първичност, изисква този вид грешка.

„Сантименталното пътуване“ на Стърн прекъсва в средата на изречението и не предизвиква неодобрение от никого.

Защо тогава в историята „Как започна“ всички читатели добавят, коригират на ръка фразата „Все още работим...“, която не завърших?

Използването на синоними, глаголи-синоними и синоними-съществителни, служи на същата двойна цел - да подчертае основното и да създаде музикалност, звукова подкрепа, интонация.

Когато говорител произнася реч, в мозъка се формира нова фраза, докато в езика излизат синоними.

Изключителната важност на запазването на първия вариант. Редактирането не е разрешено. По-добре е да изчакате нов подем на чувствата и да напишете историята отново с всички права на първия вариант.

Всеки, който пише стихове, знае, че първият вариант е най-искреният, най-прекият, подложен на бързане за изразяване на най-важното. Последващото завършване - редактиране (в различни значения) - е контрол, насилие на мисълта над чувството, намеса на мисълта. Мога да отгатна от всеки велик руски поет в 12-16 реда от стихотворение - коя строфа е написана първа. Той без грешка отгатна кое е основното за Пушкин и Лермонтов.

Така че за тази проза, условно наречена „нова”, тя е изключително важна късметпърви вариант.<…>

Те ще кажат, че всичко това не е необходимо за вдъхновение, за прозрение.

Бог винаги е на страната на големите батальони. От Наполеон. Тези велики батальони от поезия се подреждат и маршируват, учат се да стрелят от прикритие, в дълбините.

Художникът винаги работи, а обработката на материала е винаги, постоянно. Осветяването е резултат от тази постоянна работа.

Разбира се, в изкуството има тайни. Това са тайните на таланта. Не повече и не по-малко.

Редактирането, "довършването" на която и да е моя история е изключително трудно, защото има специални задачи, стилистични.

Коригирате го малко и силата на автентичността, първичността е нарушена. Така беше и с историята „Заговор на адвокатите“ – влошаването на качеството след монтажа веднага се забелязва (Н.Я.).

Вярно ли е, че новата проза се основава на нов материал и е силна с този материал?

Разбира се, в Колимските приказки няма дреболии. Авторът смята, може би погрешно, че смисълът не е само в материала и дори не толкова в материала ...

Защо лагер тема. Лагерната тема в широкото й тълкуване, в нейното фундаментално разбиране е основният, основен въпрос на нашето време. Не е ли унищожаването на човек с помощта на държавата основният въпрос на нашето време, нашия морал, който е влязъл в психологията на всяко семейство? Този въпрос е много по-важен от темата за войната. Войната в известен смисъл играе ролята на психологически камуфлаж тук (историята казва, че по време на войната тиранинът се доближава до хората). Зад статистиката на войната, статистиката от всякакъв вид, те искат да скрият "лагерната тема".

Когато хората ме питат какво пиша, отговарям: не пиша мемоари. В Колимските разкази няма реминисценции. И аз не пиша разкази – или по-скоро се опитвам да напиша не разказ, а нещо, което не би било литература.

Не прозата на документ, а прозата пострада като документ.

Колимски разкази

<1956>

За шоуто