Руско музикално дружество. Руското музикално дружество (РМО) Всеруското музикално дружество

Стремеж към разпространението на музикалното образование, запознаване на широката публика със сериозна музика, „насърчаване на домашните таланти“.

IRMSцелящи да направят сериозната музика достъпна за широката публика и да популяризират музикалното образование.

Обществото беше под егидата на императорското семейство. Августовни председатели бяха Велика княгиня Елена Павловна, велики князе Константин Николаевич, Константин Константинович и др.

История

Антон Рубинщайн

Елена Павловна

Петербург и Москва клонове на IRMO отвориха съответно през и 1860 г.; те са оглавявани от братя Рубинщайн – Антон Григориевич в Санкт Петербург и Николай Григориевич в Москва. В Санкт Петербург през 1859 г. дружеството е открито по инициатива на композитора, пианиста и диригента А. Г. Рубинщайн. На 1 (13) май 1859 г. уставът на дружеството е одобрен от императора

След петербургския клон под ръководството на А. Г. Рубинщайн и под патронажа на императрица велика херцогиня Елена Павловна през 1860 г. е открит московски клон, начело с неговия брат, пианист и диригент Н. Г. Рубинщайн.

Императорското руско музикално общество (IRMS) беше основната музикална и образователна организация в Русия през втората половина на 19 - началото на 20 век, която имаше за цел да направи сериозната музика достъпна за широката публика и да насърчи разпространението на музикалното образование в страната .

В Санкт Петербург, в къщата на графовете Виелгорски, през 1840 г. се създава „Симфонично музикално дружество“. В къщата на принц А.Ф. Лвов (автор на химна „Боже, пази цар“) за първи път е организиран от „Концертното дружество“. В салона на великата херцогиня Елена Павловна възникна идеята за създаване на музикално общество от общоруски мащаб. В резултат на това в периода на обществения подем в края на 1850-те и началото на 1860-те години, по инициатива на великата херцогиня Елена Павловна, композиторът пианист A.G. Рубинщайн и други музикални и обществени дейци, в Русия се появява общество, на което е предопределено да играе решаваща роля в издигането на цялата национална музикална култура.

Първоначално се нарича Руското музикално общество (РМО) и през първите 10 години, от 1859 до 1869 г., функционира под това име. През този период са открити Петербургската и Московската консерватории като първи значим резултат от работата на РМС. Московският клон на IRMS отваря врати през 1860 г. (почти едновременно с филиала в Санкт Петербург) и се ръководи от Н.Г. Рубинщайн (съосновател княз Николай Петрович Трубецкой, който всъщност е бил и председател на московския клон на Руското музикално общество). Обществото беше под патронажа на императорското семейство (председатели на август бяха великата княгиня Елена Павловна, великият княз Константин Николаевич, великият княз Константин Константинович и др.).

През 1869 г. цялото императорско семейство поема патронажа над Обществото, като отпуска годишна държавна субсидия от 15 000 рубли за поддържането му. От това време обществото става известно като „Императорско руско музикално общество“. Във всички градове бяха открити клонове на IRMS по инициатива на местни музиканти и меломани, освен това въз основа на дългогодишното съществуване на собствени музикални среди.

Бележки

Връзки

Руското музикално дружество се пресъздава в Санкт Петербург 20.12.2007

Фондация Уикимедия. 2010 г.

Вижте какво представлява "Руското музикално общество" в други речници:

Руско музикално дружество- (РМО), създадена през 1859 г. в Санкт Петербург по инициатива на А. Г. Рубищайн и редица музикални общественици на базата на Симфоничното дружество. Дейностите на РМО бяха с образователен характер. Обществото организира концерти: симфонични концерти ... Енциклопедичен справочник "Санкт Петербург"

- (РМО), създадена през 1859 г. в Санкт Петербург по инициатива на А. Г. Рубищайн и редица музикални общественици на базата на Симфоничното дружество. Дейностите на РМО бяха с образователен характер. Обществото организира концерти: симфонични ... ... Санкт Петербург (енциклопедия)

- (РМО) организирано в Санкт Петербург през 1859 г. по инициатива на А. Г. Рубищайн. Основната цел е да се развива музикалното образование в Русия и да се подкрепят местните музиканти. Клонове в Москва, Киев и други градове. Подпомогна развитието на... Голям енциклопедичен речник

Руско музикално дружество- (РМО), съществувала през 1859 1917 г. Организирана по инициатива на А.Г. Рубинщайн. Основната цел е да се развива музикалното образование в Русия и да се подкрепят местните музиканти. Клонове в Москва, Санкт Петербург, Киев и други градове. … Илюстриран енциклопедичен речник

- (от 1869 г. Императорското руско музикално общество, IRMO, RMO). Създаден през 1859 г. в Санкт Петербург по инициатива на А. Г. Рубищайн и група музи. и обществата. цифри на базата на съществуващото преди това Симфонично дружество. Съгласно устава (одобрен от ... ... Музикална енциклопедия

От 1869 г. Императорското музикално дружество, съществувало през 1859 1917 г. Организирано в Санкт Петербург по инициатива на А. Г. Рубищайн. Той поставя за цел "развитието на музикалното образование и вкуса към музиката в Русия и насърчаването на местните ... ... Голяма съветска енциклопедия

Imperial (IRMO), организиран в Санкт Петербург през 1859 г. по инициатива на A. G. Rubinshtein. Основната цел е да се развива музикалното образование в Русия и да се подкрепят местните музиканти. Клонове в Москва, Киев и други градове. ... ... енциклопедичен речник

Руско музикално дружество- (RMO, от 1869 Imperial RMO, IRMO) за vo, създадена през 1859 г. в Санкт Петербург по инициатива на A. G. Rubinshtein с цел развиване на музикално образование и вкус към музиката в Русия и насърчаване на домашни таланти. През 1860 г. Н. Г. Рубинщайн оглавява ... ... Руски хуманитарен енциклопедичен речник

РУСКО МУЗИКАЛНО ДРУЖЕСТВО (РМС), организирано в Санкт Петербург през 1859 г. по инициатива на А. Г. Рубищайн. Основната цел е да се развива музикалното образование в Русия и да се подкрепят местните музиканти. Клонове в Москва, Киев и други градове ... енциклопедичен речник

Вижте Руското музикално дружество... Музикална енциклопедия

Руското музикално общество (от 1869 г. - Императорското руско музикално общество, IRMO, RMO) е руско музикално и образователно общество, действало от втората половина на 19-ти век до началото на 20-ти век, като се стреми да насърчи разпространението на музикалните образование, запознаване на широката публика със сериозна музика, „насърчаване на домашните таланти.

В Санкт Петербург, в къщата на графовете Виелгорски, през 1840 г. се създава Симфонично музикално дружество, което поради липса на средства закрива в началото на 1851 г. То е заменено от „Концертно дружество“, създадено през 1850 г. в къщата на княз А. Ф. Лвов (автор на химна „Боже, пази царя“), което ежегодно по време на Великия пост провежда три концерта в залата на Придворната певческа параклиса. В същото време за бедната част от публиката започнаха да се организират редовни университетски концерти (около десет концерта на сезон) под името „Музикални упражнения за студенти от Санкт Петербургския университет“. Освен това от Дирекцията на императорските театри започнаха да се организират симфонични концерти под ръководството на К. Б. Шуберт и К. Н. Лядов.

Идеята за създаване на музикално общество в общоруски мащаб се заражда в салона на великата херцогиня Елена Павловна. В резултат на това през периода на обществен подем от края на 1850-те и началото на 1860-те години, по инициатива на великата херцогиня Елена Павловна, Антон Григориевич Рубинщайн, Юлия Федоровна Абаза и други музикални и обществени дейци, в Русия се появява общество, което е предназначено да играят решаваща роля в издигането на цялата национална музикална култура.

I.E. Репин. Портрет на композитора Антон Григориевич Рубинщайн. 1887 г.

Обществото е под патронажа на императорското семейство (председатели на август са Великата княгиня Елена Павловна (1860-1873), Великият княз Константин Николаевич (1873-1881), Великият княз Константин Константинович (от 1881) и др.). Първоначално се нарича "Руско музикално общество" (РМО) и първите 10 години (1859-1869) функционира под това име.

Вел. Книга. Елена Павловна

Имаше три категории членство: почетни, активни (плащащи годишна такса) и действащи членове. Отделът се ръководеше от Съвета на директорите.

Дружеството отваря врати в Санкт Петербург през 1859 г.; На 1 май 1859 г. неговата харта е одобрена от императора.

Според устава RMO си постави за цел „да насърчи разпространението на музикалното образование в Русия, да насърчи развитието на всички клонове на музикалното изкуство и да насърчи способните руски артисти (писатели и изпълнители) и учители по музикални предмети“. Образователният характер на дейността на RMS се изразява в думите на един от организаторите му Д. В. Стасов: „Направете добрата музика достъпна за широките маси от публиката”. За това бяха организирани концерти, открити образователни институции, създадени конкурси за създаване на нови произведения.

Юбилеен концерт, посветен на 145-ата годишнина от основаването на Руското музикално общество

Голямата зала на Московската консерватория. П. И. Чайковски

От самото начало дейността на РМО се сблъсква със сериозни организационни и по-специално материални затруднения, които могат да бъдат преодолени само благодарение на помощта на покровители и съдействието на „лица от императорското семейство“ (формално оглавяващи обществото като председател и неговите заместници). Начело на RMO беше комитет от директори, който включваше A. G. Rubinshtein, който всъщност ръководеше работата на обществото, Матв. Ю. Виелгорски, В. А. Кологривов, Д. В. Каншин, Д. В. Стасов. Първият симфоничен концерт (сборник) на RMS се състоя под ръководството на A. G. Рубинщайн на 23 ноември 1859 г. в залата на Благородното събрание (концертите на RMS се провеждат тук през следващите години). Камерни вечери започват да се провеждат през януари 1860 г. в залата на Д. Бернардаки. До 1867 г. симфоничните концерти се ръководят от А. Г. Рубищайн; диригентът е зает от М. А. Балакирев (1867-1869), който до голяма степен актуализира репертоара от концерти, включително съвременни композиции, Е. Ф. Направник (1870-1882); впоследствие бяха поканени видни руснаци и чужденци. диригенти, включително L. S. Auer, X. Bulow, X. Richter, V. I. Safonov, A. B. Hessin.

Дирекция на РМО през 1909г.

Седнали, вляво: С. М. Сомов, А. И. Вишнеградски, А. К. Глазунов, Н. В. Арцибушев, М. М. Курбанов. Стоят вляво: В. П. Лобойков, А. И. Чайковски, И. В. Шимкевич, М. Л. Нейшелър

През 1860 г. в Москва се открива RMS, начело с Н. Г. Рубищайн. Симфоничните концерти, започнали през 1860 г. под негово ръководство, се провеждат в Залата на колоните на Благородното (Благородно) събрание. След смъртта на Н. Г. Рубинщайн диригенти са М. Ермансдьорфер (1882-89), В. И. Сафонов (1889-1905), М. М. Иполитов-Иванов (1905-17); бяха поканени и гост изпълнители. Важна роля в дейността на Москва. RMO се играе от П. И. Чайковски, който е бил член на режисьорите в продължение на няколко години, а по-късно от С. И. Танеев. Концертната дейност на РМО беше интензивна в Санкт Петербург и Москва; концерти се провеждат и в залите на новите помещения на консерваториите - Санкт Петербург (от 1896 г.) и Москва (от 1898 г. в Малката и от 1901 г. в Големите зали). Във всеки град се провеждат средно 10-12 „редовни” (абонаментни) симфонични концерта и същия брой камерни концерти; Бяха уредени и „спешни“ концерти с участието на изключителни изпълнители.

Струнен квартет на петербургския клон на Руското музикално общество (РМО), 1880-те. Отляво надясно: Леополд Ауер, Иван Пикел, Йероним Вейкман, Александър Вержбилович.

Оркестърът включваше музиканти предимно от императорските театри; сред солистите преобладават представители на руското сценично изкуство, сред които пианистите А. Г. и Н. Г. Рубинщайн, виолончелистите К. Ю. Давидов, В. Фиценхаген, братята пианист и цигулар И. и Г. Венявски, цигуларът Л. С. Ауер и др. Оркестрите са били. режисиран от много от най-големите диригенти и композитори на Русия и други европейски страни, включително А. К. Глазунов, С. В. Рахманинов, Н. А. Римски-Корсаков, А. Н. Скрябин, С. И. Танеев, П. И. Чайковски, както и Г. Берлиоз, А. Дворжак, Г. Малер, Р. Щраус и др.

БЗК. Рахманинов | Симфония № 2 ми минор, оп. 27 (1907). Диригент Владимир Федосеев

Основно място в концертните програми на RMS беше отделено на класическата музика (J. S. Bach, L. Beethoven, G. F. Handel, J. Haydn, W. A. Mozart) и произведенията на немските романтици (F. Mendelssonhn, R. Schumann) . За първи път в Русия тук се изпълняват произведения на западноевропейски автори от онова време (Г. Берлиоз, Р. Вагнер, Ф. Лист). Руската музика е представена главно от произведенията на М. И. Глинка и А. С. Даргомижски; имаше и премиери на симфонични и камерни произведения на композиторите на Могъщата шепа (1-ва симфония от А. П. Бородин, Антар от Н. А. Римски-Корсаков). По-късно се изпълняват произведения на И. Брамс, М. Регер, Р. Щраус, К. Дебюси и други чуждестранни композитори; значително място беше отделено на руската музика. От 1863 г. периодично се провеждат публични концерти. През 1860-66 г. РМО провежда конкурси за руски композитори.

И. Брамс Симфония № 2 в ре мажор, Op. 73

Концертният симфоничен оркестър на Московската консерватория,

диригент Дмитрий Поляков

Голямата зала на Московската консерватория

Друг важен аспект от дейността на RMS е основаването през 1860 г. в Санкт Петербург и Москва на музикални класове, което послужи като основа за създаването на първите консерватории в Русия, открити в Санкт Петербург (1862) и Москва. (1866) и се превръща в най-големите центрове на музикално образование в Русия.

Московска консерватория в лица. В началото

В първите години и двете дружества в Санкт Петербург и Москва съществуват независимо, но тъй като влиянието на RMO се разпространява в цялата страна, столицата около-ва, както и новооткритите, започват да се наричат отдели. През 1865 г. се приема нов устав и се създава Главно управление на РМС, чиято задача е да координира дейността на провинциалните клонове. Те са създадени в повечето големи културни центрове - в Киев (1863), Казан (1864), Харков (1871), Нижни Новгород, Саратов, Псков (1873), Омск (1876), Тоболск (1878), Томск (1879), Тамбов (1882), Тбилиси (1883), Одеса (1884), Астрахан (1891) и други градове. През 1901 г. в провинциалния център на Източен Сибир - Иркутск, се появява клон на дружеството и музикални класове. В Урал първият клон на IRMS се появява през 1908 г. в Перм През 2-ра пол. 19 век RMO играе водеща роля в музикалния живот на Санкт Петербург и Москва, както и на цялата страна.

Филм за историята на Саратовската консерватория. Л.В. Собинова

Откритите в много филиали на РМС музикални класове в редица случаи постепенно прерастват в училища, а в най-големите центрове се превръщат в консерватории - Саратов (1912), Киев и Одеса (1913), Харков и Тбилиси (1917). В новата харта от 1878 г. се обръща специално внимание на статута и правата на образователните институции. Провинциалните отделения в по-голямата си част изпитваха хроничен недостиг на квалифицирани музиканти и съоръжения за концерти и класове. Държавната субсидия, отпускана от RMO, беше крайно недостатъчна и се предоставяше главно на столични клонове. Клоновете в Киев, Харков, Саратов, Тбилиси и Одеса проведоха най-широка концертна дейност, организираха 8-10 концерта на сезон. Работата на катедрите беше слабо координирана, което се отрази негативно на организацията на обучението в училищата и музиката. класове: до кон. 19 век образователните институции нямаха общи учебни планове и програми. На проведено в кон. 19 - нач. 20-ти век в Санкт Петербург конгреси на директорите на муз. класове и училища бяха предприети само първите стъпки за коригиране на ситуацията. Създадена през 1891 г., длъжността помощник на председателя по музикалните въпроси остава вакантна в продължение на много години (през 1909 г. тази длъжност е заета от

От Уикипедия, свободната енциклопедия

Руско музикално дружество (RMO; от 1868г Императорско руско музикално дружество, IRMS) - руско музикално и образователно дружество, действащо от втората половина на 19-ти век до началото на 20-ти век, като се стреми да насърчи разпространението на музикалното образование, да запознае широката публика със сериозна музика и да „насърчи домашните таланти“.

Обществото е под патронажа на императорското семейство (августовски покровители са Великата херцогиня Елена Павловна (1860-1873), Великият княз Константин Николаевич (1873-1881), Великият княз Константин Константинович (от 1881) и др.). Първоначално се нарича "Руско музикално общество" (РМО) и първите 10 години (1859-1868) функционира под това име.

Наред с други градове, преди революцията, Руското музикално дружество действаше в Омск.

История

В Санкт Петербург, в къщата на графовете Виелгорски, през 1840 г. се създава Симфоничното музикално дружество, което поради липса на средства закрива в началото на 1851 г. То е заменено от „Концертното дружество“, създадено през 1850 г. в къщата на княз А. Ф. Лвов (автор на химна „Боже, пази царя“), което ежегодно през Великия пост провежда три концерта в залата на Придворната пееща параклис. Хорът се ръководи от А. Ф. Лвов, а оркестърът от Л. Маурер. В същото време за по-бедната част от обществото редовно Университетски концерти(около десет концерта на сезон) под надслов „Музикални упражнения за студенти от Санкт Петербургския университет”. Освен това от Дирекцията на императорските театри започнаха да се организират симфонични концерти под ръководството на К. Б. Шуберт и К. Н. Лядов.

Идеята за създаване на музикално общество в общоруски мащаб се заражда в салона на великата херцогиня Елена Павловна. В резултат на това през периода на обществения подем от края на 1850-те и началото на 1860-те години по инициатива на великата херцогиня Елена Павловна, Антон Григориевич Рубинщайн, Юлия Федоровна Абаза и други музикални и обществени дейци в Русия се появява общество, което е предопределено да изиграе решаваща роля в издигането на цялостната национална музикална култура.

Петербург клон на RMS

Формално дружеството е създадено под формата на възобновяване на дейността на "Симфонично дружество". За целта на 27 януари 1859 г. един от последните директори на това дружество, граф М. Ю. Виелгорски, събра дванадесет от бившите му членове и избра петима директори, които бяха инструктирани да преразгледат и променят устава. Избраните по този начин лица съставиха първия комитет на директорите на бъдещото „Руско музикално общество“, бяха действителните му учредители; те бяха: М. Ю. Виелгорски, Д. В. Каншин, В. А. Кологривов, А. Г. Рубищайн и В. Д. Стасов. Първата симфонична среща на РМС се състоя под ръководството на А. Г. Рубищайн на 23 ноември 1859 г. в залата на Благородното събрание. Камерни вечери започват да се провеждат през януари 1860 г. в зала „Д. Бернардаки“ (домът, известен като „Домът на Ф. К. Петрово-Соловово“ – Невски проспект, 86).

До 1867 г. симфоничните концерти се ръководят от А. Г. Рубищайн, след това от М. А. Балакирев (1867-1869), Е. Ф. Направник (1870-1882) и др.

Московски клон на RMS

Първата симфонична среща на московския клон, която станала началото на обществената дейност, се състояла на 22 ноември 1860 г. в Малката зала на Благородното събрание. Още през първата година московският клон на RMO имаше 350 членове, а шест години по-късно имаше 1300 членове.

През 1873 г. е приет нов устав на IRMS.

Напишете отзив за статията "Руско музикално общество"

Бележки

литература

Кашкин Н.Д., Московски клон на Императорското руско музикално общество. Есе за дейности за петдесетата годишнина. 1860-1910, М., 1910.
Руското музикално дружество (1859-1917): История на отделите. - М.: Езици на славянската култура, 2012. - 536 с.

Връзки

20.12.2007

Откъс, характеризиращ Руското музикално общество

„Все пак не разбрах, de quoi vous avez peur, [от какво се страхуваш]“, каза бавно принц Андрей, без да откъсва очи от жена си.
Принцесата се изчерви и трескаво размаха ръце.
- Non, Andre, je dis que vous avez tellement, tellement change ... [Не, Андрей, казвам: ти се промени толкова, толкова ...]
„Вашият лекар ви казва да си лягате по-рано“, каза принц Андрей. - Трябва да си лягаш.
Принцесата не каза нищо и изведнъж късата й гъба с мустаци трепна; Принц Андрей, изправен и вдигнал рамене, премина през стаята.
Пиер, изненадан и наивен, погледна през очилата първо към него, после към принцесата и се размърда, сякаш и той искаше да стане, но отново се замисли.
„Какво значение има за мен, че господин Пиер е тук“, каза внезапно малката принцеса и хубавото й лице изведнъж се изкриви в сълзлива гримаса. „Отдавна исках да ти кажа, Андре: защо се промени толкова много спрямо мен?“ Какво ти направих? Ти отиваш в армията, не ти е жал за мен. За какво?
– Лиз! - каза само княз Андрей; но в тази дума имаше и молба, и заплаха, и най-важното, уверение, че тя самата ще се покае за думите си; но тя продължи бързо:
„Отнасяш се с мен като с болен човек или с дете. виждам всичко. Така ли беше преди шест месеца?
„Лиз, моля те да спреш“, каза още по-изразително принц Андрей.
Пиер, който ставаше все по-възбуден по време на този разговор, стана и се качи при принцесата. Той сякаш не можеше да понесе гледката на сълзи и беше готов да заплаче.
- Успокой се, принцесо. Струва ти се така, защото те уверявам, аз самият изпитах ... защо ... защото ... Не, извинете, непознатият е излишен тук ... Не, успокойте се ... Сбогом ...
Княз Андрей го спря за ръка.
- Не, чакай, Пиер. Принцесата е толкова мила, че не иска да ме лиши от удоволствието да прекарам вечерта с теб.
„Не, той мисли само за себе си“, каза принцесата, неспособна да сдържи гневните си сълзи.
— Лизе — каза сухо княз Андрей, повишавайки тон до степен, която показва, че търпението е изчерпано.
Изведнъж ядосаното катериче изражение на хубавото лице на принцесата беше заменено от привлекателно и състрадателно изражение на страх; тя погледна намръщено мъжа си с красивите си очи и на лицето й се появи онова плахо и изповядващо изражение, което куче има, бързо, но слабо размахващо спусната опашка.
- Mon Dieu, mon Dieu! [Боже мой, Боже мой!] – каза принцесата и като вдигна гънката на роклята си с една ръка, се приближи до мъжа си и го целуна по челото.
- Bonsoir, Lise, [Лека нощ, Лиза] - каза княз Андрей, като стана и учтиво, като непознат, целуна ръката му.

Приятелите мълчаха. Никой от двамата не започна да говори. Пиер хвърли поглед към княз Андрей, принц Андрей потърка челото си с малката си ръка.
— Да отидем на вечеря — каза той с въздишка, стана и се отправи към вратата.
Влязоха в елегантната, наскоро декорирана трапезария. Всичко, от салфетки до сребро, фаянс и кристал, носеше онзи специален отпечатък на новост, който се случва в домакинството на младите съпрузи. По средата на вечерята принц Андрей се подпря на лакти и като човек, който отдавна има нещо в сърцето си и внезапно решава да проговори, с изражение на нервно раздразнение, в което Пиер никога преди не е виждал приятеля си, той започна да кажа:
„Никога, никога не се жени, приятелю; ето моят съвет към теб: не се жени, докато не си кажеш, че си направил всичко, което си могъл, и докато не спреш да обичаш жената, която си избрал, докато не я видиш ясно; в противен случай ще направите жестока и непоправима грешка. Омъжи се за старец, нищожен... В противен случай всичко, което е добро и възвишено в теб, ще бъде загубено. Всичко се пилее за дреболии. Да да да! Не ме гледай с такава изненада. Ако очаквате нещо от себе си напред, тогава на всяка крачка ще усещате, че всичко е свършило за вас, всичко е затворено, с изключение на гостната, където ще стоите на една дъска с придворния лакей и идиота ... Да, какво! ...
Той енергично махна с ръка.
Пиер свали очилата си, което накара лицето му да се промени, показвайки още повече доброта, и погледна изненадано приятеля си.
„Жена ми“, продължи княз Андрей, „е прекрасна жена. Това е една от онези редки жени, с които можеш да умреш за честта си; но, Боже мой, какво ли не бих дал сега да не съм женен! Това ти казвам сам и първо, защото те обичам.
Княз Андрей, говорейки това, приличаше още по-малко от преди на онзи Болконски, който седеше отпуснат в креслото на Анна Павловна и примижаваше през зъби, изричайки френски фрази. Сухото му лице продължаваше да трепери от нервната анимация на всеки мускул; очи, в които огънят на живота преди изглеждаше угаснал, сега блестяха със сияен, ярък блясък. Беше очевидно, че колкото по-безжизнен изглеждаше в обикновени моменти, толкова по-енергичен беше в моментите на почти болезнено раздразнение.
„Не разбираш защо казвам това“, продължи той. „Това е цяла житейска история. Казвате Бонапарт и кариерата му“, каза той, въпреки че Пиер не говори за Бонапарт. – Говорите с Бонапарт; но Бонапарт, когато работеше, вървеше стъпка по стъпка към целта, беше свободен, нямаше нищо освен целта си - и я достигна. Но се обвържете с жена и като окован каторжник губите всякаква свобода. И всичко, което е в теб от надежда и сила, всичко само те тежи и те измъчва с покаяние. Гостини, клюки, балове, суета, нищожност - това е порочен кръг, от който не мога да изляза. Сега отивам на война, на най-голямата война, която някога е била, и нищо не знам и не съм добър. Je suis tres aimable et tres caustique, [аз съм много сладък и много ядящ], продължи княз Андрей, „а Анна Павловна ме слуша. И това глупаво общество, без което жена ми не може да живее, и тези жени... Само да знаеш какво е toutes les femmes distinguees [всички тези жени от доброто общество] и жените като цяло! Баща ми е прав. Егоизъм, суета, глупост, нищожност във всичко – това са жени, когато всичко е показано такова, каквото е. Гледаш ги на светлина, изглежда, че има нещо, но нищо, нищо, нищо! Да, не се жени, душа моя, не се жени ”, завърши принц Андрей.
„За мен е смешно – каза Пиер, – че ти самият, ти се смяташ за неспособен, животът ти е развален живот. Имаш всичко, всичко предстои. А ти…
Той не каза, че сте, но тонът му вече показва колко високо оценява приятеля си и колко много очаква от него в бъдеще.
— Как може да каже това! — помисли си Пиер. Пиер смята принц Андрей за образец на всички съвършенства именно защото княз Андрей съчетава в най-висока степен всички онези качества, които Пиер не притежава и които най-точно могат да бъдат изразени чрез понятието сила на волята. Пиер винаги се удивляваше на способността на княз Андрей да се справя спокойно с всякакви хора, на изключителната му памет, ерудиция (той четеше всичко, знаеше всичко, имаше представа за всичко) и най-вече способността му да работи и учи. Ако Пиер често беше поразен от липсата на способност за мечтателно философстване у Андрей (към което Пиер беше особено склонен), тогава той видя това не като недостатък, а като сила.
В най-добрите, приятелски и прости отношения са необходими ласкателство или похвала, тъй като смазката е необходима за колелата, за да ги движат.
- Je suis un homme fini, [аз съм завършен човек] - каза княз Андрей. - Какво да кажа за мен? Хайде да поговорим за теб“, каза той след пауза и се усмихна на успокоителните си мисли.
Тази усмивка веднага се отрази на лицето на Пиер.
- А какво да кажа за мен? - каза Пиер, разпервайки уста в безгрижна, весела усмивка. - Какво съм аз? Je suis un batard [Аз съм извънбрачен син!] - И той изведнъж се изчерви в пурпур. Беше очевидно, че той положи големи усилия да каже това. - Sans nom, sans fortune ... [Без име, без богатство ...] И добре, нали... - Но той не каза, че е прав. - Засега съм свободен и съм добре. Просто не знам с какво да започна. Исках сериозно да се посъветвам с теб.

Руско музикално дружество (RMO; от 1868г Императорско руско музикално дружество, IRMS) - руско музикално и образователно дружество, действащо от втората половина на 19-ти век - до 1917 г., като се стреми да насърчи разпространението на музикалното образование, да запознае широката публика със сериозна музика и да "насърчи домашните таланти".

История

Петербург клон на RMS

Формално дружеството е създадено под формата на възобновяване на дейността на "Симфонично дружество". За целта на 27 януари 1859 г. един от последните директори на това дружество, граф М. Ю. Виелгорски, събра дванадесет от бившите му членове и избра петима директори, които бяха инструктирани да преразгледат и променят устава. Избраните по този начин лица съставиха първия комитет на директорите на бъдещото „Руско музикално общество“, бяха действителните му учредители; това бяха: М. Ю. Виелгорски, Д. В. Каншин, В. А. Кологривов, А. Г. Рубинщайн и В. Д. Стасов. Първата симфонична среща на РМС се състоя под ръководството на А. Г. Рубищайн на 23 ноември 1859 г. в залата на Благородното събрание. Камерни вечери започват да се провеждат през януари 1860 г. в зала „Д. Бернардаки“ (домът, известен като „Домът на Ф. К. Петрово-Соловово“ – Невски проспект, 86).

До 1867 г. симфоничните концерти се ръководят от А. Г. Рубинщайн, след това от М. А. Балакирев (1867-1869), Е. Ф. Направник (1870-1882) и др. Обществото работи активно през 1914 г., вестниците съобщават, че през юли 1914 г. в Санкт Петербург. „Индийският Раджа Тагаром дарява ценна колекция от древни индийски музикални инструменти на IRMS“.

Московски клон на RMS

Първата симфонична среща на московския клон, която станала началото на обществената дейност, се състояла на 22 ноември 1860 г. в Малката зала на Благородното събрание. Още през първата година московският клон на RMS имаше 350 членове, а след 6 години имаше 1300 членове.

Възраждането на катедрата започва със създаването на музикални класове през 1881 г. от ученика на Н. Рубенщайн М. Хамбург. С напускането на М. Хамбург през 1888 г. клонът скоро преустановява дейността си и скоро е закрит.

През 1895 г. катедрата е пресъздадена от С. М. Сомов, който става председател на катедрата на РМС. Във Воронеж композиторът, виолончелистът С. В. Заремба е поканен като диригент на симфоничен оркестър във Воронеж. Витолд Ганибалович Ростропович активно участва в дейността на воронежския клон на RMS.

Воронежският клон от 1 септември 1913 г. до 1 септември 1914 г. се състои от 33 членове, организира 7 редовни музикални срещи, 3 камерни срещи, 3 лекции с музикални илюстрации, 1 камерна сутрин и 1 музикална сутрин в деня на откриването на сградата на Музикалния колеж .

RMO в други градове на Русия

Клонове на РМО са открити и в други градове на Руската империя - в Киев (1863), Казан (1864), Харков (1871), Нижни Новгород, Саратов, Псков (1873), Омск (1876), Тоболск (1878). ), Томск (1879), Тамбов (1882), Тифлис (1883), Одеса (1884), Астрахан (1891), Полтава (1899), Самара (1900) и др.

Всеруско хорово дружество

40 години след разпускането на Руското музикално общество по време на Октомврийската революция, функциите на RMO се възобновяват в дейността на Всеруското хорово общество, което е създадено на 10 юни 1957 г. с решение на Министерския съвет на РСФСР по искане на Министерството на културата на СССР и Съюза на композиторите на РСФСР. През 1959 г. в Голямата зала на Московската консерватория се провежда първият конгрес на новата организация, на който задачите на обществото включват развитието на художественото образование и образованието в страната, както и подобряването на професионализма на хоровете. . А. Свешников даде следната формулировка на основните цели на новото общество:

Насърчаване на широкото развитие на хоровата самодейност, естетическото възпитание и извънучилищно възпитание на децата и младежите и израстването на уменията на професионалните хорове.

Членове на СМО станаха както професионални, така и любителски хорове, дейци на хоровото изкуство, любители на хоровото пеене. ВХО се оглавява от видни представители на хоровото изкуство: А. Свешников, А. Юрлов, А. Новиков, В. Соколов и Н. Кутузов.

Всеруското музикално дружество

През 1987 г. Всеруското хорово дружество се трансформира във Всеруското музикално дружество. Съгласно Устава на новия творчески съюз, приет на Първия конгрес на организацията на 21 март 1991 г.:

СМО е правоприемник на СМО и наследник на духовните традиции на Руското музикално общество, основано през 1859 г.

Като обществена организация СМО обединява на доброволни начала представители както на музикалната, така и на хореографската култура. В него се включиха както професионални музиканти и преподаватели, така и любители на музиката, пеенето и хореографията.

Дефиницията на целите на СМО включваше следните точки:

От 1991 г. СМО приема в редиците си привилегировани представители на музикалното изкуство с присъждането на званието "Заслужил работник на Всеруското музикално общество" за изключителни постижения в областта на музикалното образование, насърчаване на музикалната култура и победи на международни или общоруски музикални конкурси. Кандидатите за присъждане на званието се номинират от членове на СМО, видни дейци на културата и изкуството чрез регионалните офиси на обществото и се одобряват от Президиума на Всеруското музикално общество в Москва, което ограничава присъждането на званието заслужен Работник на СМО до 20 номинирани годишно.

На заседанието на III конгрес на СМО Н. Н. Калинин, народен артист на Русия, професор, член на Съвета за култура и изкуство при президента на Руската федерация, беше избран за председател на управителния съвет на дружеството. И през 2005 г. той е заменен на този пост от композитора А. И. Жидков.

През 2005 г. Единната образователна програма на Руското музикално общество, която се състои от шест основни раздела, става основа на дейностите на СМО: фестивали и състезания; музикална хроника на Русия; детско творчество; издателска дейност; майсторски класове и семинари; капитално строителство.

Съвременният състав на дружеството включва 27 регионални офиса на СМО и 11 производствени предприятия. До голяма степен СМО осъществява своята дейност чрез работата на 11 творчески комисии, създадени под егидата на Управителния съвет на дружеството и се занимават с популяризиране и развитие на академично оперно и хорово пеене, инструментална музика, хореография, музикални и естетическо възпитание на младото поколение, музикална социология и краезнание.

През 2010 г., по време на Петия конгрес на СМО, първоначалното име на Руското музикално общество (творчески съюз) беше върнато на обществото и беше приета нова версия на Устава на организацията. През същата година театралният център на Дубровка е домакин на концерти в чест на 150-годишнината от основаването на Руското музикално общество.

Бележки

Най-високо одобреният устав на Руското музикално общество // Пълен сборник от закони на Руската империя, втори сборник. - Санкт Петербург. : Печатница на II отдел на собствената канцелария на Негово Императорско Величество, 1861 г. - Т. XXXIV, първо отделение, 1859 г., No 34441. - С. 394-395.
Егор Молер.Обществен живот в Санкт Петербург // Руско слово. - 1859. - No 6. - с. 66-68.
История на руската музика. Том 10В. 1890-1917 г. Хронограф. Книга 1 М., "Езици на славянските култури". 2011 г

Руско музикално общество (от 1869 г. - Императорско руско музикално общество, IRMO, RMO).

Създаден през 1859 г. в Санкт Петербург по инициатива на А. Г. Рубищайн и група музи. и обществата. фигури на базата на съществуващото преди това Симфонично дружество. Съгласно устава (приет през май 1859 г.), RMS си поставя за цел „да насърчава разпространението на музикалното образование в Русия, да насърчава развитието на всички клонове на музикалното изкуство и да насърчава способните руски артисти (писатели и изпълнители) и учители по музикални предмети“. Образователният характер на дейността на RMS се изразява в думите на един от организаторите му Д. В. Стасов: „Направете добрата музика достъпна за широките маси от публиката”. За това бяха организирани концерти, открита е сметка. институции, бяха създадени конкурси за създаване на нови продукти. От самото начало дейността на РМО се сблъсква със сериозни организационни и по-специално материални затруднения, които могат да бъдат преодолени само благодарение на помощта на покровители и съдействието на „лица от императорското семейство“ (формално оглавяващи обществото като председател и неговите заместници). Това направи RMO зависим от консервативните вкусове на по-високите адв. сфери, което е отразено отчасти в програмите на концертите. Начело на RMS беше комитет на директорите, който включваше A. G. Rubinshtein, който всъщност ръководеше работата на дружеството, Матв. Ю. Виелгорски, В. А. Кологривов, Д. В. Каншин, Д. В. Стасов. Първи символ. концертът (събранието) на РМС се състоя по изх. А. Г. Рубинщайн 23 ноем. 1859 г. в залата на Благородното събрание (тук се провеждат концертите на RMS през следващите години). Камерните вечери започнаха да се провеждат от ян. 1860 г. в залата на Д. Бернардаки. До 1867 г. симфония. концертите са режисирани от А. Г. Рубищайн, след напускането му от РМО, постът на гл. диригентът е зает от М. А. Балакирев (1867-1869), който до голяма степен актуализира репертоара от концерти, включително много други. модерен цит., Е. Ф. Направник (1870-1882); впоследствие бяха поканени видни руснаци. и чуждестранни диригенти, включително L. S. Auer, X. Bulow, X. Richter, V. I. Safonov, A. B. Hessin.

През 1860 г. в Москва се открива RMS, начело с Н. Г. Рубищайн. Symp. концерти, започнали през 1860 г. под негово ръководство, се провеждат в Колонната зала на Благородното (Благородно) събрание. След смъртта на Н. Г. Рубинщайн диригенти са М. Ермансдьорфер (1882-89), В. И. Сафонов (1889-1905), М. М. Иполитов-Иванов (1905-17); бяха поканени и гост изпълнители. Важна роля в дейността на Москва. RMS е изигран от П. И. Чайковски, който е бил член на режисьорите в продължение на няколко години, по-късно - от С. И. Танеев. Интензивен беше конц. RMO дейности в Санкт Петербург и Москва; концерти се провеждат и в залите на новите помещения на консерваториите - Санкт Петербург (от 1896 г.) и Москва (от 1898 г. в Малката и от 1901 г. в Големите зали). Средно годишно се провеждаха 10-12 „редовни“ (абонаментни) симфонии. концерти и еднакъв брой камерни концерти във всеки град; Бяха уредени и „спешни“ концерти с участието на изключителни изпълнители. В оркестъра участваха музикантите гл. обр. имп. t-канавка; сред солистите преобладаваха представители на руския език. изпълняват. произведения, включително пианистите А. Г. и Н. Г. Рубинщайн, виолончелистите К. Ю. Давидов, В. Фиценхаген, братята пианисти и цигулар И. и Г. Венявски, цигуларът Л. С. др. Оркестрите бяха ръководени от много. най-големите диригенти и композитори на Русия и други европейски. страни, включително А. К. Глазунов, С. В. Рахманинов, Н. А. Римски-Корсаков, А. Н. Скрябин, С. И. Танеев, П. И. Чайковски и Г. Берлиоз, А. Дворжак, Г. Малер, Р. Щраус и др.

Основен място в концертните програми на РМО беше отделено на класиката. музика (J. S. Bach, L. Beethoven, G. F. Handel, J. Haydn, W. A. Mozart) и Op. Немски романтици (Ф. Менделсон, Р. Шуман). За първи път в Русия постановки се провеждат тук. западноевропейски автори от онова време (Г. Берлиоз, Р. Вагнер, Ф. Лист). рус. музиката беше представена в осн. оп. М. И. Глинка и А. С. Даргомижски; имаше и премиери на симфонии. и камерна оп. композитори на Могъщата шепа (1-ва симфония от А. П. Бородин, Антар от Н. А. Римски-Корсаков). По-късно се изпълняват произведения на Дж. Брамс, М. Регер, Р. Щраус, К. Дебюси и др. композитори; означава. мястото беше дадено на руснака музика. От 1863 г. периодично се провеждат публични концерти. През 1860-66 г. RMO провежда състезания по руски език. композитори (виж Конкурси).

Друг важен аспект от дейността на РМС е основаването през 1860 г. в Санкт Петербург и Москва на Музите. класове, послужили като основа за създаването на първите консерватории в Русия, които се откриват в Санкт Петербург (1862) и Москва (1866) и се превръщат в най-големите центрове на музиката. образование в Русия.

В ранните години и о-ва в Санкт Петербург, и Москва съществуват независимо, но тъй като влиянието на RMO се разпространи в цялата страна, столичните о-ва, както и новооткритите, започнаха да се наричат отдели. През 1865 г. е приет нов устав и е създадено Главното управление на РМО, чиято задача е да координира дейността на провинциалните клонове. Те са създадени в повечето големи културни центрове - в Киев (1863), Казан (1864), Харков (1871), Нижни Новгород, Саратов, Псков (1873), Омск (1876), Тоболск (1878), Томск (1879), Тамбов (1882), Тбилиси (1883), Одеса (1884), Астрахан (1891) и други градове. През 2-рото полувреме. 19 век RMO играе водеща роля в музиката. живота както на Санкт Петербург, така и на Москва, и на цялата страна.

Отворено на пл. отдели на RMO по музика. класовете в някои случаи постепенно прерастват в училища, а в най-големите центрове се превръщат в консерватории - Саратов (1912), Киев и Одеса (1913), Харков и Тбилиси (1917). В новата харта от 1878 г. се обръща специално внимание на положението и правата на счетоводителя. заведения. Провинциалните отдели в по-голямата си част са преживели хронични. липса на квалифицирани музиканти и съоръжения за концерти и класове. Държавната субсидия, отпускана от RMO, беше крайно недостатъчна и се предоставяше главно на столични клонове. Клоновете в Киев, Харков, Саратов, Тбилиси и Одеса проведоха най-широка концертна дейност, организираха 8-10 концерта на сезон. Работата на катедрите беше слабо координирана, което се отрази негативно на организацията на обучението в училищата и музите. класове: до кон. 19 век уч институциите нямаха обща сметка. планове и програми. На проведено в кон. 19 - нач. 20-ти век в Санкт Петербург конгреси на директорите на муз. класове и uch-sh бяха предприети само първите стъпки за коригиране на ситуацията. Създаден през 1891 г., длъжността помощник-председател по музика. части мн.ч. остава празен години наред (през 1909 г. този пост е зает от С. В. Рахманинов).

Въпреки много трудностите на съществуване, консерватизма и реакционността на Главното управление, РМО, което отразяваше образователните стремежи на напредналите общества. кръгове, изигра прогресивна роля в развитието на рус. проф. музика култура, в разпространението и популяризирането на музиката. Прод., постави началото на системат. конц. дейности, допринесли за израстването на муз.-възпита. институции в Русия и идентифицирането на нац. музика постижения. Въпреки това, от края на 1980 г RMO не може да отговори на изискванията на нарастващата демократична страна. публика; концерти и институциите остават достъпни само за относително тесен кръг от интелектуалци и представители на буржоазията. В кон. 19 век започват да се създават и развиват дейността си всякакви музи. организациите са по-демократични. тип и RMO постепенно губи монополното си положение в музиката. живота на страната. През 1915-17 г. се правят опити за реорганизация и демократизация на обществото, които остават неуспешни. След Октомврийската революция RMO престава да съществува.