Портрет на железопътния магнат и покровител на изкуството Сава Иванович Мамонтов от И. Репин
В цялата история на човечеството само няколко души са били наградени от природата с огромно количество различни таланти. Още по-малко бяха онези, които успяха достойно да приложат такъв щедър дар на съдбата в живота. И сред тези малцина - Сава Иванович Мамонтов - индустриалец, железопътен строител, музикант, писател, скулптор, режисьор - човек, който каза, че най-важният му талант е "да намира таланти".
Сава Мамонтов е роден през 1841 г. в далечния зауралски град Ялуторовск, Тоболска губерния, където някога са живели заточените декабристи. Сава беше четвъртият син в семейство Мамонтови. Баща му, Иван Федорович, успешно се занимава с винопроизводство в Сибир - първо в Шадринск, след това в Ялуторовск, а през 1840 г. се премества със семейството си в Москва. Иван Федорович премина от провинциален търговец до върха на московското предприемачество и през 1853 г. беше издигнат в наследствено почетно гражданство.
Бащата на Сава винаги е гравитирал към най-смелите проекти, така че той беше един от първите, които се обърнаха към железопътното строителство. През 1859 г. Иван Федорович получава концесия за изграждането на железопътна линия от Москва до Сергиевски Посад, където местната забележителност - Троице-Сергиевата лавра, привлича много поклонници от цяла Русия. В същото време младият Сава за първи път се присъедини към транспортната икономика. Къщата им стоеше до аванпоста, който водеше от Москва до Сергиевски Посад, а по-възрастният Мамонтов настани синовете си на прозореца - за да преброи потенциалния "пътнически трафик" - пеши поклонници и ездачи на каруци. Тези изчисления бяха оправдани: 66 мили писта, положена за година и половина, започнаха да носят постоянна печалба.
Портрет на Валентин Серов
Бащата насърчаваше жаждата на сина си за знания: Сава знаеше френски и немски от детството си, учи много у дома, учи в юридическия факултет на Московския университет. Баща страстно искаше Сава да стане достоен наследник на делото му. Той го назначава да учи в Института на корпуса на строителните инженери (Минния корпус) в Санкт Петербург. И в свободното си време от училище Сава започва да посещава драматичен клуб. Той играе ролята на Кърли в "Гръмотевична буря", където ролята на Дивия се играе от самия автор - А. Н. Островски. Отначало Иван Федорович беше доволен от сина си, отиде на представления, но след това, като видя колко голям е интересът на Сава към сцената, той го изпрати далеч от театралните изкушения - в Персия - да се научи да търгува. „Вие станахте съвсем мързеливи, спряхте да изучавате класически предмети... и се отдадохте на недопустимите столични удоволствия да свирите на музиканти, да пеете и да въртите салта в драматично общество“, оплака се бащата. Сава се примирява и след Персия заминава за Италия - да изучава основите на бубарството, практическата търговия и европейските методи на търговия.
Мамонтов С.И. (бюст от Репин, първият вдясно, 1880 г.)
В Италия обаче се случи нещо, което нито семейство Мамонтови, нито московският бизнес свят очакваха. Не, Савва изобщо не се „разкара“, както правеха много негови връстници. Случи се нещо друго, нещо, което никога не се е случвало, напълно непонятно за търговците. В Италия Сава ... пееше. Наследникът на търговската къща Мамонтов се оказа с прекрасен оперен глас. След кратко обучение с местни учители той вече е получил покана от един от театрите в Милано да дебютира в две басови партии в оперите Норма на Белини и Лукреция Борджия. Но след като чу за успеха на сина си, баща му спешно го повика в Москва и само това предизвикателство попречи на дебюта на руския търговец на сцената на миланската опера.
Между другото, тази страст не се отрази на търговията на Мамонтов: след като се завърна в Москва, Сава нае сграда на Илинка и отвори собствен бизнес - търговия с италианска коприна.
А.А. Киселев. напр. Мамонтова в кабинета си в Абрамцево
През 1865 г. Иван Федорович благослови сина си да се ожени за дъщерята на търговец от първата гилдия Лиза Сапожникова и даде на младоженците къща на Садово-Спасская. Тогава никой не подозираше, че тази къща скоро ще се превърне в един от центровете на художествения живот на Русия. Няколко години по-късно Сава Иванович отново заминава за Италия - в Рим, където този път се разкрива другият му талант. Скулпторът Марк Антоколски, когото Мамонтов среща в Рим, коментира в писмо до критика Стасов за необичайния търговец: „Той е един от най-очарователните хора с артистична природа ... Пристигайки в Рим, той започва да извайва - успехът беше изключителен!.. Ето ви и нов скулптор!!! Трябва да кажа, че ако продължи и се занимава свободно с изкуство поне една година, тогава надеждите към него са много големи.
Разбира се, Сава Мамонтов не можеше да напусне бизнеса и да се занимава само със скулптура, но той пренесе интереса си към него през целия си живот.
Връщайки се в родината си, Сава Мамонтов се срещна с много талантливи художници и скоро, според В.М. Васнецов, "неугасващо художествено огнище". Сава Иванович придобива имението, разположено на родния му път Москва-Ярославъл, през 1870 г. и това имение започва втори живот в руската култура. Имението е закупено от семейството на известния писател Сергей Тимофеевич Аксаков, който живее в Абрамцево до смъртта си през 1859 г. Тургенев, Гогол, Хомяков, братята Киреевски и други писатели остават при Аксаков дълго време. Мамонтов, който за първи път дойде в тази къща, беше показана внимателно запазена стая "Гогол", както старият собственик го нарече с уважение ...
Сава Мамонтов продължи славната традиция, с единствената разлика, че основните му гости, които понякога живееха с месеци в Абрамцево, бяха художници, всъщност целият цвят на руското изкуство от онова време. Мамонтов иска талантливите художници да могат свободно да творят, без да се тревожат за ежедневната страна на нещата. Той построява обширна работилница, в която работят Репин, Серов, Врубел, Коровин, Нестеров, Поленов, Антоколски, Васнецов.
Портрет на И. Репин
Сава Иванович имаше наистина уникална черта на характера: работейки сам, занимавайки се с моделиране, майолика или поставяйки домашни представления, за които пишеше текстове както в проза, така и в стихове, Мамонтов имаше, според В. Васнецов, „способността да вълнува и създава ентусиазъм около себе си“. Както си спомня И. Грабар: "До балансирания, мъдър и студен Третяков, Мамонтов изглеждаше като някакъв неистов търсач на млади таланти."
Кой знае, ако не беше тази вдъхновяваща атмосфера на Абрамцево, може би нямаше да се появят картините, които сега съставляват златния фонд на руската живопис. В края на краищата тук са нарисувани Момичето с праскови на Серов (портрет на дъщерята на Савва Иванович Вера), Богатирите и Альонушка на Васнецов, пейзажите на Поленов. С тази къща са свързани "Казаците", "Те не чакаха", "Религиозното шествие в провинция Курск"; „Явяването на младия Вартоломей“ от Нестеров, много произведения на Врубел.
Сава Иванович Мамонтов. 1889. На снимката присъстват - Серов, Коровин, Мамонтов
В отношенията с художниците Мамонтов се държеше като равен, той беше негов колега за тях, а не богат джентълмен, който се занимава с изкуство. Това формира основата на „феномена Мамонтов“ в руската история. Сава Мамонтов не е бил нито филантроп, нито колекционер, нито „приятел на руската култура“. Той беше Художник и Предприемач в едно, което вероятно е причината нито единият, нито другият да го разбират напълно.
Всички, с които Сава Иванович споделяше интереси, се опитваха да го убедят „да направи истинското нещо“. Художниците бяха озадачени: какво интересно намира Мамонтов в релсите, траверсите, сметките и финансовите изчисления? Антоколски пише на Сава Иванович: „Мисля, че не вие с чистата си душа сте призвани да бъдете железопътен работник, по този въпрос е необходима кръв, студена като лед, камък на мястото на сърцето и лопати на мястото на ръцете." Железопътните работници се страхуваха: дали хобитата на Мамонтов ще попречат на бизнеса?
Но Сава Иванович беше искрено изненадан: едното пречи ли на другото? Бизнесът не изисква ли въображение, способността да "видиш статуя в мраморен блок"? И без неговата кауза, която променя лицето на Русия, свързва градовете с железниците, младият предприемач не можеше да си представи себе си.
Сава Мамонтов сериозно се зае със строителството на железопътни линии през 1869 г., като на 28-годишна възраст, след смъртта на баща си, стана председател на Обществото на Московско-Ярославската железница. Наследникът на контролния пакет имаше право да взема решения самостоятелно, а Сава Иванович демонстрира в бизнеса колко е важно да бъдеш художник във вашата област, да видиш и въплътиш това, което никой още не е виждал.
Първото решение на новия собственик на пътя беше да изтегли пътя по-нататък, от Ярославъл до Кострома. Това предизвика недоумение сред мнозина: защо се нуждаем от Кострома, кой ще отиде в тази пустиня? Ако ще строим, то на Запад, към Европа, а не към „мечите ъгли на Русия“. Но Мамонтов погледна по-далеч.
Дори Александър III разбираше, че „прозорецът към Европа“ на Петър не е достатъчен за Русия: в случай на война пристанищата в Балтийско море лесно могат да бъдат блокирани. Имаме нужда от друг, независим от чужди сили, достъп до открито море. Императорът искаше да създаде пристанище на Мурман, но смъртта му попречи да изпълни плана си. И както пише сътрудникът и приятелят на Мамонтов, министърът на финансите граф Вите, „Ако беше построено пристанище на Мурман, ние нямаше да търсим достъп до открито море в Далечния изток, нямаше да има това зле... съдбоносна стъпка - превземането на Порт Артур и ... нямаше да стигнем и до Цушима.
Мамонтов смята, че здравият разум и обективният интерес на Русия ще надделеят. Затова той упорито проправи пътя си и скоро пътят Москва-Кострома влезе в експлоатация и започна да носи печалба, което още веднъж доказа правилността на неговите изчисления.
Сава Иванович решава да убеди властите в необходимостта от изграждане на железопътна линия по-нататък - на север, и открива павилион на Всеруското изложение през 1896 г., насрочено да съвпадне с коронацията на Николай II. Сред художествените експонати Сава Иванович излага две пана на Врубел - „Микула Селянинович“ и „Принцеса Мечта“ (чиято версия сега украсява фасадата на московския хотел „Метропол“). Комисията на Академията на изкуствата, която беше домакин на изложбата, единодушно отхвърли панелите и реши да ги премахне от павилиона на изкуствата: произведенията на Врубел не съответстваха на идеите на академиците за декоративна и монументална живопис. Сава Иванович се ядоса много, плати на Врубел цената на панела и построи Северния павилион извън изложбената площ и написа на фасадата: „Изложба на декоративни панели от художника М.А. Врубел, отхвърлен от журито на Императорската академия на изкуствата. Входът беше свободен, а публиката вървеше в безкраен поток, удивлявайки се на необичайните картини. Специално за гостите на изложбата пя младият Шаляпин, все още неизвестен, амбициозен двадесет и три годишен певец, поканен от Мамонтов.
След изложбата, заедно със С. Витте, Сава Иванович отиде в Мурманската територия, за да инспектира вероятния маршрут на пътя и да потърси допълнителни аргументи в полза на полагането му. Когато експедицията се върна в Петербург, тези аргументи най-накрая бяха чути. Последва най-висшето решение: пътят, първо до Архангелск, а след това до незамръзващото Екатерининско пристанище - да се построи! И Сава Мамонтов ще го построи!
Пътувайки на север и решавайки бизнес въпроси, Сава Иванович беше шокиран от уникалната красота на този регион, за който в Централна Русия нямаха представа, а местните просто не го забелязаха, не го оцениха. В писма до дома той съветва всички определено да посетят тук: „... ще се върнете оттук по-руски от всякога. Каква ужасна грешка да се търсят френски тонове, когато тук има такъв чар.
При пристигането си в Москва Мамонтов решава да осъществи дългогодишния си план - да украси станциите на Северния път с картини на руски художници - нека хората се научат да виждат красотата, нека поне на гарите да се запознаят с истинското изкуство . За да направи това, той изпрати приятелите си, художниците Коровин и Серов, на пътуване по Двина и те се върнаха от тази „командировка“ с цяла колекция от платна - картини на северната природа, които имаха огромен успех в Периодичния Изложба. Успехът е толкова голям, че тези произведения никога не достигат до железопътните гари: почти всички от тях сега са в Третяковската галерия и Руския музей.
В. Васнецов също беше увлечен от Мамонтов с идеята за откриване на художествени изложби на железопътните гари. Верен на принципа си да събира около себе си не картини, а таланти, Сава Иванович насърчи младия майстор, който беше в криза поради разрива с скитниците, и му нареди да работи за другия си път Донецк-Мариупол, който вървеше в експлоатация през 1882 г., обвързвайки 500 версти от пътя към Донецкия въглищен басейн и пристанището Мариупол.
Нуждата от огромни пътища за Русия беше окончателно потвърдена, когато започна Първата световна война и всички пътища, водещи на Запад, бяха блокирани от фронтовата линия. И само два пътя - Северният и Донецкият - станаха за Русия буквално пътищата на живота. Неслучайно най-популярният журналист в Русия Влас Дорошевич остави за известно време настрана фейлетоните си и написа хвалебствен химн в чест на Сава Иванович Мамонтов - статията „Руският човек“: „Интересно е, че ние дължим и на двете Донецки и Архангелски пътища към едно и също лице -„ мечтател "и" артист, който по едно време получи много и за двата "безполезни" пътя - S.I. Мамонтов. Когато през 1875 г. той "започна" Донецкия въглищен път, протестите се втурнаха от всички страни. Но той беше упорит... И сега живеем благодарение на две масови "начинания".
Междувременно Савва Иванович „започна“ изграждането на околовръстния път на Москва, създаде Московския вагоностроителен завод, занимаваше се с добив на руда и производство на желязо. Той стартира грандиозен икономически проект: създаването на мощен конгломерат от промишлени и транспортни предприятия, за да се установи производството на локомотиви в Русия и най-накрая да се разруши монополът на чуждестранните компании върху доставката на парни локомотиви в страната. Започва реконструкцията на отнетия от хазната Невски корабостроителен и механичен завод в Санкт Петербург и придобива Николаевския металургичен завод в Иркутска губерния. Тези предприятия трябваше да осигурят превозни средства за железопътната линия Москва-Ярославъл-Архангелск и да продължат нейното строителство, което би позволило по-енергичното развитие на Севера.
В.А. Серов. Момиче с праскови (портрет на дъщерята на С. И. Мамонтов - Вера). 1887 г
И паралелно с това Савва Великолепни (както го наричат приятелите му артисти, по аналогия с Лоренцо Великолепни, херцогът-филантроп на Ренесанса) решава да създаде ... първата частна опера в Русия. Недоумението и шумът отново бяха големи. Мнозина си помислиха: каприз, майсторът искаше да започне свой собствен „балет“ ... Театралната критика също повтори общия хор. В годината на дебюта на театъра - през 1885 г. - вестник "Театър и живот" се възмущава, че "с организацията на оперния театър се заемат хора, които почти не познават толкова деликатна материя като оперна постановка ... С една дума , всичко това е чист аматьоризъм“, осъди той мамутското начинание на рецензента. Разбира се, Мамонтов не е имал познания за оперното училище и режисьорското обучение. Основата на неговата трупа е съставена от млади гласове, които нямат име в света на операта. Но Сава Иванович имаше най-важното - безупречен художествен вкус, развит до степен на подсъзнателен инстинкт, интуиция. И този вкус подсказа на Мамонтов, че времето на старата опера е отминало, че тя е изживяла времето си. Тогава певците на императорските театри пееха в "най-добрите" италиански традиции - те свиреха с гласа си, така че зрителят не можеше да различи нито дума, а солистите не се интересуваха от придружаването на пеенето с драматична актьорска игра, придавайки сценичен образ достоверност. Сава Мамонтов решава да преодолее тази пропаст между пеене и драматическо изкуство в своята Частна опера. „Трябва да пеете, докато играете“ - това беше принципът на този театър.
Като се има предвид, че театърът е "колективен артист", Мамонтов се заобикаля с талантливи хора, които му помагат в чудесната му работа. Първите му помощници бяха постоянни членове на Абрамцевския кръг - Виктор Васнецов и Василий Поленов. Поленов привлече младите си ученици - Исак Левитан и Константин Коровин - към изпълнението на декора.
F.I. Шаляпин като Борис Годунов. Художник Н. В. Харитонов
И Сава Иванович Мамонтов даде на света Шаляпин! Преди това малко известна амбициозна певица беше обвързана от тежък договор с Имперския театър. Мамонтов, който видя изключителен талант в младия мъж, го убеди да наруши договора, плати огромна неустойка и веднага постави певеца в първите роли в своя театър. Тук, в атмосфера на всеобщо доверие и неподправено творчество, Шаляпин се почувства „сякаш веригите паднаха от душата ми“. По-късно той си спомня, че тогава, при Сава, разбира: математическата вярност в музиката и най-добрият глас са мъртви, докато математиката и звукът не бъдат вдъхновени от чувство и въображение.
Всъщност Мамонтов разработва и прилага това, което по-късно ще бъде наречено "метод на Станиславски", въпреки че К.С. Станиславски имаше ясна представа кой е неговият учител и изпитваше голямо уважение към него. Сава Иванович, разбира се, дори не си помисли да патентова своята театрална естетика като „метода на Мамонтов“ и нямаше време. Реформирайки операта, той нито за минута не напусна своите железопътни грижи. И в театъра Мамонтов постигна целта си, въпреки че трябваше да работи в операта си „за всички“. Както си спомнят колегите, той режисира, дирижира, поставя гласа на артистите, прави декорите. Сава Великолепни работи буквално като "човек-оркестър". Но сега той гордо каза: „Имам артисти в театъра“. Неговите актьори стават създатели на техните художествени образи. Театърът на Мамонтов се проведе.
Портрет на Михаил Врубел
През 1897 г. Михаил Врубел рисува портрет на Сава Иванович, който предизвиква у Мамонтов и близките му хора неочаквано и неподкрепено чувство за предстояща катастрофа. Впоследствие това платно на Врубел, изпълнено с необяснима тревога, започва да се възприема като пророчество, откровение на съдбата, представено на света от гений.
На 11 септември 1899 г. Сава Иванович Мамонтов е арестуван в къщата си на улица Садовая и поставен в затвора на Таганка, където е воден пеша през целия град под конвой. Активен, жизнелюбив и далеч не млад мъж се озова в изолатора за няколко месеца. Беше напълно неоправдана жестокост. Следователят по особено важни дела, който ръководеше делото Мамонтов, определи колосална гаранция в размер на 763 хиляди рубли. Богатите роднини на Сапожников и Сава Морозов бяха готови да дадат необходимата сума, но съвсем неочаквано следователят я увеличи до 5 милиона рубли! Беше почти невъзможно бързо да се съберат такива пари.
Цялото имущество на Мамонтов е иззето. Документите му бяха иззети и щателно проучени. Но не са намерени убедителни доказателства, потвърждаващи измамата. Вярно, успяхме да намерим няколко писма от асистента на Максимов Витте, в едно от които той изрази благодарност за изпратената сьомга. Тази "риба" стана обект на специално изпитание. Очевидно не е лишено от основание твърдението, че началникът на правния отдел Муравьов наистина се е интересувал преди всичко от информация, която може да бъде използвана срещу финансовия министър Вите.
Не беше възможно да се документира наемното намерение в действията на самия Сава Иванович. Всъщност цялата история беше просто формално нарушение на закона. В края на краищата и железопътната линия, и заводът Невски бяха в ръцете на семейство Мамут. Предприятията бяха само юридически независими, но всъщност имаше известна общност на фондовете.
Вестнически шум, поток от сензационни необосновани „разкрития“ допринесоха за това, че около арестуваното лице започна да се образува вакуум. Някои хора, на които Сава Иванович помагаше по всякакъв възможен начин и които смяташе за свои приятели, изведнъж някак си „забравиха“ за него. Особено трудно за него беше да преживее предателството на Шаляпин и Коровин, които напуснаха частната опера Мамут и не проявиха особен интерес към съдбата на патрона през първите месеци след разпадането.
Имаше обаче хора, които не промениха отношението си към него. На Великден, през април 1900 г., по инициатива на Васнецов и Поленов е съставен възпоменателен адрес на името на Сава Иванович, който е подписан от почти всички художници от кръга на Мамут: Серов, Врубел, Суриков, Остроухов .. Работниците и служителите на Северния път, включително Сава Иванович, се радваха на авторитет и уважение, събираха пари за "откуп". От първия ден на ареста Елизавета Григориевна също работи за съпруга си.
Между другото, по това време бракът на Мамонтови всъщност се е разпаднал. Художникът княз Щербатов посочва причината в своите мемоари. Според него Сава Иванович се влюбил в певицата Любатович, която „разрушила семейния му живот“. Към това е редно да добавим следното. Всъщност от средата на 1890-те Сава Иванович и Елизавета Григориевна живеят отделно. Когато облаците се събраха над главата на покровителя, Любатович загуби всякакъв интерес към него. Елизавета Григориевна се държеше съвсем различно. Тя беше мил, състрадателен и дълбоко религиозен човек и от самото начало не одобряваше някои от хобитата на съпруга си. Всички тези нощни карания, ресторанти, среднощни пиршества, цигани и подобни удоволствия й бяха чужди. Но когато Сава Иванович наистина се разболя, тя без колебание прекрачи оплакванията си и наранената гордост. Тя обаче не успя да направи практически нищо, въпреки че почука на много врати.
Те се опитаха да облекчат съдбата на Мамонтов и неговите приятели. През февруари 1900 г., докато работи върху портрета на царя, Серов, според него, решава да поиска от суверена Мамонтов. На което императорът отговорил, че заповедта вече е направена. В следственото досие обаче няма следи от царска намеса в съдбата на Мамонтов.
Савва Иванович прекара повече от пет месеца в изолация и едва след като медицинската комисия заяви, че „страда от белодробни и сърдечни заболявания“, следователят беше принуден да го освободи под домашен арест. Савва Иванович се установява в малката си къща в Петропавловската алея на Нова Басманная, строго охранявана от полицията.
Известната къща на Садовая с всички книги, картини, скулптури, мебели стои запечатана повече от две години и половина. Цялата "мерзост на запустението" е описана от Гиляровски в бележка под характерното заглавие "Помпей в Москва". Той успява да влезе в къщата през зимата на 1901 г.: „Вее като ледена мазе от злополучната сграда, стъпките ехтят под мразовитите сводове ... Орнаментите на издълбаните италиански мебели са рухнали, дъската на пианото , изпъстрен с художествена инкрустация, е водил, а върху всичко, като петна от кръв, червенеят восъчните печати на съдия-изпълнителя ... ". Дори в спалнята на господаря на масата имаше "четири копчета за ръкавели от кост и стоманено пенсне, снабдено с печати - това също е подвижно ...".
През 1900 г. в Московския окръжен съд, в сградата на съдебните учреждения в Кремъл, започва процесът по делото Мамонтов. Прокурорът Курлов действа като обвинител, а известният "Златоуст на руската адвокатура" Плевако действа като защитник. Процесът отне няколко дни. Журито върна присъда: Невинен. "Залата трепна от аплодисменти. Те не можаха да спрат аплодисментите и публиката, която се втурна да прегръща своя любимец със сълзи." Въпреки че журито не намери състав на престъпление в действията на Сава Иванович и го оправда, делото не беше завършено. Те поискаха удовлетворяване на исковете. Московският окръжен съд призна Сава Иванович за несъстоятелен длъжник. Собствеността на филантропа беше продадена и в крайна сметка всички искове бяха удовлетворени. Единствената жертва беше самият Мамонтов.
Сривът на бизнес репутация, загуба на богатство, клюки и клюки - всичко това не може да не засегне Сава Иванович. Сега той се появяваше сравнително рядко на публични места, живееше изолирано и общуваше с ограничен кръг хора.
Освободен от търговски дела, Мамонтов се установява в къща на Бутирская застава, купена на името на дъщеря му, и организира там своята керамична работилница, която скоро се превръща в малка керамична фабрика. И въпреки че продуктите не донесоха големи печалби, те спечелиха много награди на международни и вътрешни изложения.
Тогава и Шаляпин, и Коровин дойдоха в Бутирки с покаяние, но Савва Иванович не ги прие. Коровин в частната опера е заменен от Врубел. Той перфектно оформя спектаклите на „Царската невеста“ и „Приказката за цар Салтан“ от Римски-Корсаков, „Кавказкият пленник“ и „Ратклиф“ на Кюи. Но скоро Михаил Врубел се разболя сериозно и беше приет в психиатрична клиника, където остана до края на дните си. Частната опера по едно време дори блесна, но постепенно затъна в дългове и накрая така затъна в тях, че се наложи театърът да бъде закрит.
От старите приятели в кръга на Сава Иванович Поленов, Серов и Васнецов останаха също толкова близки. С течение на времето Мамонтов промени гнева си на милост и Шаляпин и Коровин отново започнаха да се натъкват на него. През цялото време между срещите той се отдалечаваше от грънчарското колело, правеше вази или извайваше нещо.
Мамонтов живя дълго време, но вече беше друг човек. Сава Иванович Мамонтов прекарва остатъка от живота си в пълна сянка. Той бързо остаряваше, беше морално потъпкан, изгубен сред претъпканата Москва. Умира през 1918 г. и ляга в гроба на гробището в Абрамцево, където много от близките му вече са успели да намерят последния си подслон. Погребението беше скромно. Ковчегът с тялото е докаран на гарата в Ярославъл. „Един железничар – каза внучката на покойния Сава Иванович – попита кого погребват. След като научи, че Мамонтов, той свали шапката си и след това каза: „О, буржоа, не можеш правилно да погребеш такъв човек“.
http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D0%BC%D0%BE%D0%BD%D1%82%D0%BE%D0%B2,_%D0%A1 %D0%B0%D0%B2%D0%B2%D0%B0_%D0%98%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87
Сава Мамонтов е роден на 15 октомври 1841 г. Неуспешен бизнесмен, велик филантроп, основател на театри и опери, злоукрасител и затворник в затвора Таганская - Мамонтов живее ярък живот. Трудно е да се надцени приносът му за развитието на руското изкуство.
Не е трудно за учене
Сред съвременните младежи в училищна и колежанска възраст има мания: по време на лоши академични резултати си спомнете Айнщайн, който не е учил толкова добре. Това, разбира се, служи като отлично морално извинение за лошо обучение, но някак непатриотично. Ние ще помогнем на непокорните Неудачници. Сава Мамонтов беше в Русия. Отивайки да повторите, можете да се успокоите с мисълта: „И Мамонтов също е учил зле“.
Сава Мамонтов, син на богат индустриалец, учи добре само по онези предмети, които харесва. В къщата на Мамонтови, когато Сава беше само на 15 години, се събраха амнистираните декабристи. Рос беше непокорно и мечтателно момче. Той започна да се занимава с театър, толкова много, че баща му, Иван Федорович, започна да се страхува за съдбата на сина си, но не се намеси в това хоби. Майката на Сава почина, когато бъдещият милионер беше само на 11 години. Латинският в гимназията за Савва беше преминат от друг ученик и Савва влезе в Юридическия факултет на Московския университет, като същевременно продължава да обича изкуството и театъра с ентусиазъм. В душата на Мамонтов, поет и адвокат ще се бият от детството.
Железопътна линия
За средата на 19-ти век железниците са най-доходоносното и иновативно нещо. „Железопътният бум” може да се сравни с появата и развитието на Интернет. Това беше едновременно "NANO" и "NUNO" на тогавашна Русия. Железницата може да се превърне за нейния строител в съкровищницата на Крез или може да бъде камък за пълнене. Вторият вариант се случи с Мамонтов.
Към златната вена на "Железниците", която беше отворена за Сава от баща му, синът отначало дори не искаше да се приближи. Като цяло не беше особено запален по семейния бизнес, предпочиташе да се занимава с театър и да пътува до Италия, за да вземе уроци по пеене. Въпреки това, благодарение на покровителството на директора на Московско-Ярославското железопътно дружество, Сава влиза в бизнеса, но в началото не може да се увлече. Трябва да се разбере, че от детството Мамонтов преподава само онези предмети, които самият той обичаше. Мамонтов също трябваше да се влюби в железниците. Такъв е случаят, когато любовта води до трагедия.
Сава Мамонтов подходи към имената на децата си по нетрадиционен начин. Имената им бяха: Сергей, Андрей, Всеволод, Вера, Александра. Както можете да разберете, SAVVA се разглежда ясно от първите букви на имената. В превод от иврит "Сава" означава старец, мъдрец. Между другото, синът на Сава, Сергей, беше в баща си: той създаде театър на миниатюри, беше драматург и поет.
Абрамцево
През 1870 г., тоест на 29-ата година от живота на Сава, той и съпругата му Елизавета Григориевна дойдоха да огледат къщата в Абрамцево. Къщата беше така, но районът наоколо убеди Сава да я вземе. Очевидно това беше „място на силата“ и Сава го усети с фибрите на поетичната си душа. Интуицията не се провали: няколко години по-късно Абрамцево се превърна в творческа лаборатория, където И. Е. Репин, М. М. Антоколски, В. М. Васнецов, В. А. Серов, М. А. Врубел, М. В. Нестеров, В. Д. Поленов и Е. Д. Поленова, К. А. Коровин. От певците Шаляпин често го посещаваше. Известното "Момиче с праскови" е дъщеря на Сава Вера. Тя ще стане съпруга на главния прокурор на Светия синод Александър Самарин, но ще умре рано от туберкулоза. В памет на съпругата си Самарин ще построи църква, а след освобождаването си от затвора ще живее в същото Абрамцево.
Фьодор Шаляпин играе важна роля в живота на Мамонтов. Именно благодарение на Мамонтов Шаляпин "се издига". Руската частна опера, организирана от Мамонтов, създаде много таланти, но Фьодор Шаляпин също изигра двусмислена роля в живота на Сава. Мамонтов плати огромна неустойка за трансфера на Шаляпин в неговата трупа, но беше твърде ревностен учител на свободолюбивия Фьодор. В резултат на това Шаляпин се завръща в Болшой.
Когато Мамонтов лежа в затвора за прахосване на "железопътни" пари за нуждите на изкуството, Шаляпин никога не го посещава. Коровин посети Мамонтов в къщата на сина му, където Сава беше прехвърлен под домашен арест. Сава Иванович тъжно каза на художника: „Писах на Феденка Шаляпин, но той не ме посети по някаква причина.“ По този повод Серов каза на Коровин кратко: „Няма достатъчно сърце“. Преди смъртта си Мамонтов завеща, че Шаляпин няма да бъде допуснат да присъства на погребението му (на погребението на Мамонтов, разбира се).
По-късно в автобиографията си Шаляпин пише: „Дължа славата си на Сава Иванович. Ще му бъда благодарен през целия си живот ... ". Така че разберете тези артисти след това ...
скромен учител
Към театралите: „Защо при споменаването на актьорските методи винаги се споменава Станиславски, а никога Мамонтов?“. Като дете малката Сава посещава драматичен клуб заедно с приятел от детството, също от търговската класа, Костя Алексеев, който по-късно приема звучен псевдоним - Станиславски. Мамонтов играе ролята на Кудряш в „Гръмотевична буря“, а ролята на Дивия се играе от самия автор - Александър Николаевич Островски.
Много години по-късно Станиславски ще нарече Мамонтов свой учител. Мамонтов може да се счита за основател на цяла театрална и оперна школа. Името му се превърна в нарицателно в контекста на благотворителността и меценатството, но Сава Мамонтов не беше хитър инвеститор, който печели от изкуството. Той беше слаб инвеститор, жаждата му за красота за сметка на бизнеса съсипа директора, мечтател и голям умен Сава.
В Русия нямаше двама или десет богаташи. Повечето от тях умножават капитала си, вегетират в чуждестранни курорти, сменят съпруги и любовници, изпращат децата си в престижни университети ... Бащата на Мамонтов може би е вкарал сина си в университета чрез "изтегляне", а Сава получи работата под патронажа, но моделът на живот е поразително различно поведение на този човек от поведението на повечето "майори" и новобогаташи. Мамонтов живееше в някаква луда мечта за приоритета на красотата над ежедневието. Кой друг от богатите ще купи стара къща, ще я превърне в рай за артисти, ще приспадне огромни суми за благотворителност, ще излежи време в затвора за това ... Мамонтов, след всички възходи и падения и предателства (с изключение на Шаляпин , самият Витте го предаде) ще предаде, ще започне да остарява бързо . Той ще бъде в сенките, самотен и лишен. Човекът, издигнал руското изкуство с цената на собствения си живот.
1918 г. С. И. Мамонтов - голям индустриалец, филантроп, който направи безценен принос за развитието на руското изкуство.
семейни корени
Сава беше третият син в огромното семейство на търговеца Иван Федорович Мамонтов. Той е роден в град Ялуторовск (област Тюмен) през 1841 г., мястото на политически изгнаници, включително декабристите. Бащата на Сава беше просветен човек, съчувстваше и помагаше на политическите затворници по всякакъв начин, къщата му винаги беше отворена за такива хора. В детските спомени на Савва са запазени срещите на декабристите в изгнание в къщата им. Личностите на тези необикновени хора направиха незаличимо впечатление на момчето, така че не е изненадващо, че вече в зряла възраст в къщата си Сава Иванович винаги поддържаше, според сина си, „особения култ“ към декемврийското въстание и неговия участници.
Търговските дела принуждават Иван Федорович да се мести от град в град и през 1850 г. семейството му се установява в Москва. Като човек с тънък икономически инстинкт, той става организатор на мащабни проекти: основава акционерно железопътно дружество, което се занимава с изграждането на пътя Москва-Ярославъл, с негово участие първите нефтени полета в Баку бяха разработени и произведени.
Способността да се правят икономически прогнози, бизнес качествата на успешен бизнесмен бяха прехвърлени от баща му на Сава Мамонтов, който наследи бизнеса си след смъртта на главата на семейството (1869 г.). Това се случи две години след брака на Сава с Е. Г. Сапожникова, когато синът започна собствена търговия и вече живееше в собствената си къща.
Въведение в изкуството
Още в ранната си младост Сава Иванович страстно се влюбва в театъра, което предизвиква разногласия с баща му. Но тази страст към театъра не само не изчезна с годините, но и се разрасна, умножи и затвърди. Затова с течение на времето Мамонтов започва да отделя все повече внимание и средства на изкуството и на първо място на изобразителното изкуство. Той беше приятел с много художници, те често посещаваха къщата му на улица Садовая-Спасская в Москва и когато семейството пътуваше, Сава Иванович със сигурност щеше да покани приятелите си художници на пътувания до Франция, Италия, които, както той разбираше, се нуждаеха от впечатления и опит, придобит в музеи за изящни изкуства със световно значение.
Имена като Репин, Серов, Поленов, Врубел, Нестеров, братя Васнецови, Остроухов, Малютин, Антаколски, Неврев и много други са свързани с името на техния голям почитател и филантроп С. И. Мамонтов. Заслугата на Сава Иванович с неговата енергия и личен талант е появата на Абрамцевския кръг и Московската частна руска опера, където дебютира великият бас Фьодор Шаляпин.
кръг Абрамцево
Голямо събитие беше закупуването на имението Абрамцево от Мамонтови (1870 г.), бившето имение на писателя Аксаков. Това имение се превърна в един от най-важните центрове на руската култура от онова време, където в продължение на четвърт век имаше много талантливи хора, които съставляваха цветето на художествената интелигенция като редовни гости или жители. Репин нарича Абрамцево „най-добрата дача в света“, където е създадена първата руска художествена колония, обединяваща съмишленици, хора на новото изкуство. На територията на имението са построени работилници, където са създадени велики произведения на живописта, произведения на приложното изкуство, мебели, детайли от архитектурния декор - всичко, което създава пълна картина на развитието на изкуството от онова време.
И. Е. Репин в Абрамцево
Значението на дейността на кръга Абрамцево в имението Мамонтов трудно може да бъде надценено. Великият Репин е работил тук, оставяйки на потомството множество портретни скици на гостите и обитателите на къщата. Това бяха скици с молив, но те напълно предаваха домашната атмосфера в семейство Мамонтови. Героите му са изобразени в лежерен разговор, четене, пиене на чай. Художникът погледна ежедневието на дома през очите на посветен. Общото между духовната и интелектуалната среда, специалният начин на живот, създаден от Мамонтов в неговото имение, обединява героите в портретите на Репин.
За историята на известния портрет
Именно в Абрамцево В. А. Серов рисува най-известната си картина „Момичето с праскови“ (1887). Моделът за портрета беше любимата на Сава Иванович - Веруша, очарователно и очарователно създание. Деликатният баланс на цвят, светлина и въздух в портрета, усещането за универсална хармония се дължи и на специалната атмосфера на къщата на Мамонтов. Неговият собственик предоставяше на творците уникална свобода в творчеството, която не беше помрачена от академични условности, материални грижи, срокове.
Васнецов и други членове на Абрамцевския кръг
В картините на Васнецов "Альонушка", "Богатир", "Иван Царевич на сив вълк", написани под впечатлението от имението на Мамонтов, нейните идеи за възраждането на националното изкуство, които вдъхновяват самия Мамонтов и всички останали членове на кръга. През 1888 г. в Абрамцево са създадени работилници, където са направени първите практически стъпки за запазване и възраждане на занаятчийските народни занаяти. Художникът Е. Поленова се занимава активно с това, естествено, с помощта на Сава Иванович.
Открити са и грънчарски работилници, които впоследствие дават на руското изкуство много от най-високите образци на керамиката, по-специално там е създадена известната скулптура от майолика на М. А. Врубел.
Колекционер и театрален творец
Паралелно с подвижническата си дейност и благодарение на нея Мамонтов упорито и целенасочено събира колекция от произведения на съвременното изкуство. Но творческата дейност на патрона се отразява не само в събирането, но и в работата за създаване на нови театрални традиции. Именно Мамонтов постави основите за създаване на цялостен образ на театрално представление, когато текстовете, музиката и художественото оформление на представлението образуват едно цяло.
В московския си дом той дава първото представление през 1878 г., след това те се провеждат редовно и самият Мамонтов дори участва в тях. Но домашният театър е само началото: през 1885 г. Сава Иванович става създател на частна руска опера. Това е първият театър, в който работят професионални актьори след премахването на имперския монопол върху театрите в Москва.
Последните години
През 1899 г. Мамонтов фалира. Той е арестуван, а московската му къща на Садовая е конфискувана. Той загуби голяма част от ценната си колекция, която беше продадена "на чука", преживя агонията на горчивата загуба на близките си. Последните години на Сава Иванович Мамонтов прекарва в Москва, в скромна къща с керамична и скулптурна работилница до нея. Хората на изкуството все още идваха в неговата ферма „На Бутирки“, както веднъж идваха в къщата по улица Садовая и в Абрамцево, въпреки факта, че Мамонтов вече се беше пенсионирал и не можеше да окаже никаква помощ. Големият филантроп умира през 1918 г.
Роден на 3 октомври 1841 г. в търговското семейство на Иван Федорович Мамонтов и Мария Тихоновна Лахтина, е четвъртото дете. През 1849 г. И. Ф. Мамонтов се премества в Москва. Семейство Мамонтови живееше богато: наеха луксозно имение, организираха приеми, балове. Начинът на живот на Мамонтови беше нетипичен за капиталистите от онова време, И. Ф. Мамонтов нямаше връзки и познати в Москва.
През 1852 г. умира майката на Сава Мамонтов, Мария Тихоновна. Семейство Мамонтови се премества в по-проста, но по-просторна къща. Сава, заедно с брат си, е изпратен в гимназията и учи там една година без особен успех. През август 1854 г. Сава, заедно с братовчедите си, е записан в Института на корпуса на минните инженери, чиито студенти получават както инженерни, така и военни знания. Савва показа добро поведение, но имаше склонност да се включва в теми, които му бяха интересни, пренебрегвайки другите: например, след като бързо научи немски и имаше отлични резултати в него, той получи двойки и тройки на латински. Поради епидемията от скарлатина И. Ф. Мамонтов заведе сина си в Москва, а Сава се върна във Втората гимназия, където учи по-рано. Семейството се премества в нова къща и придобива имението Киреево (Химки). През 1856 г. някои от декабристите, които са получили амнистия, остават в къщата на Мамонтови.
След като се премести в Москва, методите за отглеждане на деца в семейството се промениха донякъде. Най-големите синове (Фьодор, Анатолий и Сава) бяха наети от учител. Те станаха възпитаници на университета в Дорпат F.B. Шпехт, който учи момчетата на европейски маниери и чужди езици. В същото време старите начини останаха в употреба - за неподчинение или небрежност децата бяха положени на легло и бичувани. От 1858 г. Сава редовно посещава театъра и изразява мнението си за постановките в дневника си. Семейството на Сава организира вечери, на които се провеждат дискусии за представления и книги, пеене и свирене на музика.
В дневника му за 1858 г. могат да се намерят рецензии на много представления, по които може да се прецени колко важно е играел театърът в живота на ученика. Начинът на живот на братята Мамонтови, въпреки принадлежността им към търговската класа, беше много различен от начина, по който живеят други представители на този клас. Важно място в живота им заемаха изкуството, литературата, музиката, театърът. Според мемоарите на съвременниците Иван Федорович по маниери и външен вид приличаше повече не на търговец, а на английски министър-председател. Трябва да се каже, че след десет или петнадесет години Мамонтови вече бяха здраво укрепени в Москва, придобиха авторитет и заеха видно място в търговската среда и в градското управление.
Сава влезе в университета в Санкт Петербург, след което се прехвърли в юридическия факултет на Московския университет. Баща му I.F.Mamontov е привърженик на либерализма. След като се премества от Москва в Санкт Петербург, той е привърженик на консерватизма.
И. Ф. Мамонтов се зае със строителството на железници. През лятото на 1863 г. е пусната железопътната линия Москва-Троицкая. Иван Федорович беше избран за член на борда на този път. Сава все повече се интересува от театъра, влиза в театралния кръг. Бащата на Сава се тревожеше за празните хобита на сина си. Самият Сава учи по-зле в университета.
Виждайки това, Иван Федорович Мамонтов реши да изпрати Сава по делата на Транскаспийското партньорство (той беше негов съосновател) в Баку. През есента на 1863 г. Сава Мамонтов започва да ръководи централния московски клон на партньорството.
През 1864 г. Сава посещава Италия, където започва да взема уроци по пеене.През 1864 г. Сава Мамонтов идва в Италия, за да подобри малко здравето си и да се запознае с тънкостите на търговията с коприна. Освен това именно в Милано се намира прочутият театър Ла Скала, сърцето на световната опера. В Италия Сава Иванович се интересува сериозно от операта и дори започва да взема уроци по пеене. Там той се запознава с дъщерята на московския търговец Григорий Григориевич Сапожников, Елизабет, която по-късно става негова съпруга (сватбата е през 1865 г. в Киреево). Семейство Сапожников заемаше високо положение в обществото и съгласието за брак беше потвърждение за силата на позициите на Мамонтови. Елизабет беше на около 17 години, не беше особено красива, но обичаше да чете, да пее и много учи музика. Младото семейство се установява в къща на улица Садовая-Спасская, закупена от бащата на Сава Мамонтов.
Иван Федорович Мамонтов умира през 1869 г. Чижов привлече Сава към независима предприемаческа дейност и през 1872 г., по негова препоръка, Сава зае поста директор на Московско-Ярославското железопътно дружество. Сава Мамонтов е избран за член на градската дума и пълноправен член на Дружеството на любителите на търговските знания и става признат член на московското търговско съсловие. След завръщането си от чужбина Сава и съпругата му се установяват на Садово-Спасская, в къща, която Иван Тимофеевич Мамонтов закупи за тях. През 1860-те години Иван Тимофеевич работи в тясно сътрудничество с Ф.В. Чижов, бивш професор по математика, който беше в приятелски отношения с Гогол, Аксаков, Поленов и други известни представители на изкуството и културата. Приблизително по същото време Мамонтов започва активно да участва в обществения живот.
През 1870 г. Сава Иванович придобива огромно имение на дванадесет версти от Троице-Сергиевата лавра, бившата дача на писателя С. Т. Аксаков - Абрамцево, и за сравнително кратко време го превръща в добре поддържано имение. Построени са болница, училище, мост, язовир на река Вора, пътят е подобрен, построени са работилници за художници, църква и много други сгради, създадена е оранжерия и е засадена красива градина.
Предприемаческата дейност на Мамонтов съжителства идеално с неговите духовни и интелектуални интереси. Той беше наясно с най-новите тенденции в изобразителното изкуство и литературата, беше свързан с Третяков и познаваше добре колекцията му. На първо място, Мамонтови търсеха възможност да вдъхнат нов живот на руското изкуство, да го изпълнят с национален дух. Според тях руският художествен стил трябваше да престане да се свързва с остарели антики. Мамонтови не само бяха увлечени от тази идея, но и успяха да увлекат много творчески хора. Имението Мамонтов, разположено недалеч от Троице-Сергиевата лавра, се превърна в център, около който се разви „кръгът Абрамцево“, всъщност въплъщавайки идеите, изразени от Сава Мамонтов и съпругата му. Понякога обаче самите участници в него пораждаха нови идеи, за чието изпълнение Мамонтов излезе с най-успешните форми. Този кръг първоначално включваше професора по история на изкуството A.V. Прахов, пенсионерите от Академията по изкуствата М.М. Антоколски, И.Е. Репин и В.Д. Поленов. Всяко лято идваха в Абрамцево, където Мамонтов създаде работилница за тях. С течение на времето съставът на кръга се разширява, включва "разказвачи" В.М. Васнецов и М.А. Врубел, пейзажисти I.I. Левитан, И.С. Остроухов, както и А.М. Васнецов, Н.В. Неврев, К.А. Коровин. В Абрамцево М.В. намери свой собствен стил. Нестеров. Някои от тези художници не само ще посетят Абрамцево, но и ще живеят тук дълго време, създавайки най-известните от своите картини. Сава Мамонтов имаше остър инстинкт за талантливи хора. Например, той беше един от първите, които разбраха мащаба на V.M. Васнецов и М.А. Врубел, докато други гледаха на работата си като на неразбираемо явление и следователно ненужно.
Самият известен руски индустриалец притежаваше много творчески таланти: учи пеене, беше скулптор, музикант, режисьор, автор на драматургии. Където и да беше, той винаги беше центърът, около който се групираха надарените хора. Сава Иванович неуморно търсеше и подкрепяше млади художници по всякакъв начин, като казваше, че основният му талант е „да намери таланти“. Той не само събира и спонсорира изкуството, но го "движи напред" и участва в неговото формиране и развитие. Както каза художникът В. М. Васнецов, „в него винаги имаше някаква електрическа струя, която запалваше енергията на хората около него. Бог му даде специална дарба да стимулира креативността на другите.
„Разговорите в самовара“ в крайна сметка прераснаха във вечери за рисуване, където всеки желаещ демонстрира уменията си. Савва Иванович предостави значителна морална и материална подкрепа на много начинаещи и признати майстори на изкуството. Предприемачът направи всичко, така че талантът да не умре в бедност и изоставяне. В отчаяно нуждаещия се Врубел, който все още не беше широко известен, той веднага видя оригиналността на творческата природа. Преди това обеднелият Васнецов е бил подслонен в семейство Мамонтов, след това Серов и Коровин, които след това са живели и работили дълго време в гостоприемна къща близо до Червената порта.
В имението близо до Москва и в къщата на Садовая художниците създават произведения, които съставляват златния фонд на националното изкуство: „Виждане на рекрута“ и портрети на Репин Мамонтов; „Богатирци“, „Битката на руснаците със скитите“, „Летящ килим“, „Три принцеси от подземния свят“ от Васнецов; "Седнал демон" от Врубел; безброй рисунки на Серов, известният му портрет на най-голямата дъщеря на Сава Иванович, Вера ("Момиче с праскови"); рисунки и скици на пейзажи от Поленов, Коровин и много други.
В къщата на Мамонтови често звучеше музика. Тук се провеждат музикални вечери, на които се изпълняват произведения на Бетовен, Шуман, Моцарт, Мусоргски, Глинка, Даргомижски и други композитори. Понякога самият Сава Тимофеевич, който имаше вокален талант, говореше на гостите. Морозови поставят и домашни представления, в едно от които през 1878 г. участва 17-годишният К.С. Алексеев, по-късно известен като Станиславски.
През 1882 г. със закон са разрешени частни театрални трупи и Мамонтов е първият, който се осмелява да създаде изцяло нов тип опера. Преди това руските оперни представления бяха насочени към правилното пеене на ноти, докато Сава Иванович реши да създаде цялостно произведение на сцената, в което певци, актьори, музиканти и художници да участват на равна нога. Това беше напълно нова задача и трябваше да се реши без да се разчита на опит.
В трупата на Московската частна руска опера беше решено да се наемат млади певци, които все още не са се изявявали на правителствената сцена. В новия театър Мамонтов официално не заемаше постове, но участваше активно в репетициите, насочваше актьорите, казваше им, че „операта не е концерт в костюми на фона на декори“. Като начало беше решено да се поставят три опери: „Русалка“ от А.С. Даргомижски, „Фауст” от Ш. Гуно и „Веселите съпруги на Уиндзор” от О. Николай. Първото представление на "Русалка" се състоя през януари 1885 г. в сградата на театъра Лианозовски. Чертежи за костюми и декори са създадени от художника В.М. Васнецов, пейзажът е нарисуван от младия К.А. Коровин, И.И. Левитан, Н.П. Чехов. Те също така проектират "Фауст" и "Веселите съпруги на Уиндзор" според скиците на В. Д. Поленов. Благодарение на Сава Мамонтов се появи понятието "театрален артист". Въпреки факта, че всички билети за премиерата бяха продадени, продукцията не беше успешна и в бъдеще местата в залата често оставаха празни, а в пресата се появиха доста остри критични бележки.
Трябваше да се изразходват много време и усилия, преди масовата опера да започне да събира възторжени отзиви. През 1898 г. обиколката на Мамутския театър се провежда успешно в Санкт Петербург, след което ентусиазираната статия на В.В. Стасов, в който той високо оцени ролята на Мамонтов в развитието на руската опера. Благодарение на Сава Иванович сценичната звезда на Шаляпин се запали, талантът на диригента и композитора Рахманинов стана известен, музиката на Мусоргски и Римски-Корсаков намери своя слушател.
Създаването на частна опера и нейната по-нататъшна финансова подкрепа, преди представленията да започнат да се изплащат, изискват големи и редовни разходи, може да се предположи, че през първата година от основаването на театъра Мамонтов е похарчил около три милиона рубли за него, но неговите инвестиции не свършват дотук, а продължават няколко години. Трябва да се отбележи, че театралното покровителство на Мамонтов беше напълно незаинтересовано, той нямаше никаква полза от това предприятие. С течение на времето способностите, артистичният вкус и усет на Мамонтов бяха оценени в творческата среда и по много въпроси го помолиха за мнения и светлина. Например Станиславски нарича Сава Иванович свой учител по естетика.
К. С. Станиславски припомни: „Мамонтов, покровителствайки операта, даде мощен тласък на културата на руската опера: той номинира Шаляпин, направи Мусоргски популярен чрез него, отхвърлен от много ценители, създаде огромен успех в своя театър за операта Садко на Римски-Корсаков ” и допринесе за пробуждането на творческата му енергия и създаването на „Царската годеница” и „Салтан”, написани за Опера Мамут и представени за първи път тук. С други думи, известният индустриалец е бил не просто филантроп, а истински художествен ръководител на всяко свое ново предприятие.
Освен това той води активен социален живот, избран е за член на Московската градска дума, е пълноправен член на Обществото на любителите на търговските знания. Дълго време е председател на Делвиговското железопътно училище в Москва. Заедно със своя съименник Сава Морозов, Мамонтов се доказва и в опозиционното движение: двама от най-големите московски предприемачи започват да издават либералния вестник „Россия“ в Санкт Петербург, който впоследствие е закрит от цензурата.
С толкова натоварен житейски график Мамонтов трябваше да се разкъсва между бизнеса и изкуството, запознати установиха, че Савва Иванович се справя добре с най-широк кръг от поети задължения.Всичките му начинания в културния и обществен живот изискват големи финансови инвестиции, които могат да бъдат спечелени само в резултат на предприемаческа дейност. Сава Иванович обаче се ръководеше не само от възможността да печели, но и искаше да бъде от полза на хората. Под негово ръководство в началото на 1890 г. Тъй като железопътният съвет Москва-Ярославъл реши да разшири железопътната линия от Вологда до Архангелск, Мамонтов беше сигурен, че проектът ще допринесе за развитието на руския север. Практическото изпълнение на тази сложна инженерна и икономическа задача изисква почти удвояване на дължината на железопътната линия до 1826 версти, което я прави една от най-дългите в Русия. Управителният съвет на дружеството на Московско-Ярославъл-Архангелската железница назначава С. И. Мамонтов за свой председател, а брат му Николай става един от двамата директори.
В живота си Мамонтов не преследва награди и титли. Той вършеше работата си скромно, без да се съобразява с впечатлението, което тя прави на другите. Това отношение на предприемача към оценката на работата му не беше ясно за всички. Ето защо не е изненадващо, че той нямаше толкова много приятели в търговската среда. Успоредно с изграждането на клона на Архангелск, Сава Иванович започна да изпълнява грандиозен проект, чиято цел беше да създаде голяма индустриална асоциация. След като Донецката железница е закупена от държавата през 1890 г., Мамонтов решава да инвестира приходите в закупуване на механични работилници и фабрики. Предполагаше се, че новопридобитите предприятия ще позволят да не зависи от трети страни, предимно чуждестранни доставчици на железопътна техника и подвижен състав.
В Санкт Петербург е закупен Невският корабно-локомотивен завод, на базата на който е създадено Московското обединение на Невския механичен завод. Там беше планирано да започне производството на вагони и парни локомотиви, както и необходимите инструменти и оборудване, използвани в железниците. За да снабди производството със суровини, Мамонтов придоби Николаевския металургичен завод в Нижнеудински район на Иркутска област, който беше преобразуван в Обществото на източносибирските железни и механични заводи, а също така започна да разширява автомобилостроителния завод в Митищи близо до Москва . В тези компании той става председател на борда на директорите
Необходими са огромни финансови инвестиции за изпълнение на планираните планове за преоборудване на заводите. Слабото място на комбинацията беше, че Мамонтов нямаше надежден източник на кредит и започна да субсидира промишлени предприятия от касата на Северния път. Но скоро това не беше достатъчно. Петербургските финансисти през цялото това време следяха отблизо дейността на московския индустриалец, който се опитваше да заеме независима позиция на железопътния пазар. След като всички възможности за намиране на необходимите средства бяха изчерпани, Сава Иванович, по съвет на министъра на финансите на Русия С. Ю. Вите, се обърна към банкерите.Така друг участник влезе в бизнеса за създаване на железопътния концерн Мамонтов - директорът на Санкт Петербургската международна търговска банка А. Ю. Ротщайн. Този банкер е бил довереник на Вите и е имал множество връзки в европейските финансови центрове. Безнадеждната ситуация принуди С. И. Мамонтов да предприеме рискована стъпка. През август 1898 г. той продава 1650 акции на Northern Road на Международната банка и в същото време получава специален заем, обезпечен с акции и записи на заповед, принадлежащи на семейството му.
Всъщност цялото му състояние беше заложено на карта. Въпреки това предприетите мерки не доведоха до желания резултат и в края на юли 1899 г. съветът на пътя Москва-Ярославъл-Архангелск, начело с председателя, подаде оставка. Скоро Сава Иванович е арестуван и поставен в затвора в Таганка, а цялото му имущество е иззето. Кредиторите заведоха дело за дълг и поискаха продажбата на къщата на семейство Мамонтови на Спаска-Садовая с всички художествени съкровища.
Точните обстоятелства по този криминален случай все още остават неясни, но очевидно Мамонтов просто е станал "изкупителна жертва". Цялата тази „Мамут Панама“, както казаха тогава, беше един от епизодите на борбата между държавните и частните железници. Правителството, оглавявано от С. Ю. Вите, се опита с всички сили да завладее частните железници. Освен това се смяташе, че колапсът на предприемача не се дължи само на факта, че той е поел непосилна финансова тежест. Както пише един съвременник, „той беше съсипан и опозорен главно заради отстъпничеството си от традициите на московските търговци“. Ако Мамонтов не беше черна овца сред индустриалните олигарси, той, разбира се, щеше да намери подкрепа от тях, избягвайки скандала и безчестието. Вестническият поток от сензационни "разкрития" доведе до факта, че някои познати обърнаха гръб на затворника.
Но имаше хора, които не промениха отношението си към опозорения бизнесмен. Някои бяха заети с неговия случай, други се опитаха да го подкрепят в трудни моменти. Например Сава Морозов беше готов да плати депозит за съименника си, но полицейските власти го вдигнаха от 700 хиляди на 5 милиона рубли - дори богат текстилен магнат се оттегли пред такава сума. Станиславски пише на затворник в затвора: „Има много хора, които мислят за вас всеки ден, възхищават се на вашата духовна сила.“ Забележително е, че работниците и служителите на Северния път събраха пари, за да „откупят“ собственика си. Той прекарва повече от пет месеца в изолатор. И едва след заключението на медицинската комисия, че Мамонтов „страда от заболявания на белите дробове и сърцето“, следователят неохотно се съгласи да замени затвора с домашен арест.
През лятото на 1900 г. процесът започва в Московския окръжен съд. Известният адвокат Ф. Н. Плевако е поканен да защитава С. И. Мамонтов. Никой (а имаше десетки свидетели по делото) не каза нищо лошо за Сава Иванович. Всичките им твърдения се свеждаха до това, че разкритите нарушения не са резултат от злонамерени намерения. След оправдаването на съдебните заседатели, Станиславски по-късно пише, „залата трепереше от аплодисменти. Те не можаха да спрат аплодисментите и публиката, която се втурна да прегръща своя любимец със сълзи. Въпреки факта, че „той не върна материалното задоволство, той увеличи любовта и уважението си към себе си десетократно“. гигантски търговци предприемачески Абрамцево
За да изплати дълговете, почти цялото имущество на семейство Мамонтови беше продадено под чука. Няколко картини от колекцията му са придобити от Третяковската галерия и Руския музей. А самият Сава Иванович в края на 1900 г. се установява в малка дървена къща зад Бутирската застава, която принадлежи на дъщеря му Александра. Неговата грънчарска работилница е пренесена тук от Абрамцево. В него, заедно с Врубел и майстор керамик П. К. Ваулин, той се занимава с производството на майолика - художествена керамика, покрита с глазура. Тук са създадени най-известните творения на "новото изкуство", включително паното "Принцесата на мечтите", украсяващо фасадата на хотел "Метропол".
Сравнително рядко Мамонтов се появяваше публично, живееше изолирано, общуваше с тесен кръг роднини и приятели. Загубил много, той запази до края на дните си любовта си към изкуството, към хората на този свят. Старите приятели никога не го забравиха. В. А. Серов, В. М. Васнецов, А. Коровин, В. Д. Поленов, В. И. Суриков, И. Е. Грабар, С. П. Дягилев, Ф. И. Шаляпин и други майстори на руската култура често посещаваха опозорения покровител.
Революцията заварва тежко болен бившия „цар на железниците“. През пролетта на 1918 г. той се разболява от пневмония и умира на 24 март в работилницата си близо до Бутирската застава. След това тялото му е транспортирано до Абрамцево и погребано в църквата на Спасителя.
На панихидата В. Васнецов каза: „Хора като Савва Иванович трябва да бъдат особено ценени от нас, руснаците, където изкуството, уви, е загубило връзка с родната почва, която го е хранила в старите времена. Имаме нужда от личности, които не само творят в самото изкуство, но и създават атмосферата и средата, в която изкуството може да живее, произвежда, развива и усъвършенства. Такива са били Медичите във Флоренция, папа Юлий II в Рим и всички като тях, творци на артистичната среда в своя град. Такъв беше нашият покоен приятел."
Минаха десетилетие и половина, болшевиките се наложиха в Русия и имената на хора като Мамонтов бяха забравени и оплюти. Но все още бяха живи онези, които добре помнеха добрите дела на този "удушител на пролетариата", капиталистът, който посвети толкова много усилия и средства за развитието на националното изкуство. Когато през 1933 г. в Лондон се провежда Международният конкурс на оперни изпълнители, първата награда е присъдена на Ф. Шаляпин. Говорейки пред огромна публика, известният бас сметна за свой дълг да каже за човека, който някога му даде старт в живота: „Искам да си спомня моя приятел и учител Сава Иванович Мамонтов. Прекрасен певец, той неочаквано изостави този примамлив път и отдаде живота си, всичките си знания, целия си голям капитал в безкористното служене на руското изкуство.
- Държавен наследник
- Опера Мамут
- Фалит на империята на мамута
Съвременниците наричат Мамонтов Савва Великолепния и Московския Медичи. С флорентинския владетел Лоренцо Медичи Великолепни го свързва любовта към изкуството и държавническото мислене. Като импресарио Мамонтов показа на света таланта на Фьодор Шаляпин, а като човек, действащ за доброто на страната, построи Донецката и Архангелската железници.
Държавен наследник
Сава Мамонтов е роден на 14 октомври (според други източници - 15 или 16 октомври) 1841 г. в сибирския град Ялуторовск. Баща му Иван Мамонтов се занимавал с винопроизводство: данъчните фермери плащали на държавата данък върху алкохола и получавали правото да го продават на свои цени. През 1847 г. Иван Мамонтов започва да продава вино в Московска губерния. След като се премества в Москва, той основава Транскаспийската търговска асоциация, придобива дялове в железопътната линия Москва-Курск и участва в изграждането на железопътната линия Москва-Ярославъл.
Търговците от онова време смятаха за достатъчно да дадат на децата домашно образование. Но шестте деца на Мамонтови учат в гимназии и университети. Неспокойният Сава, трети по старшинство, беше сред изоставащите ученици. През 1859 г., след като издържа приемния изпит в Санкт Петербургския университет чрез фигурант, той се прехвърля в Москва. Обучението в Юридическия факултет не направи Мамонтов адвокат, но той стана редовен в театралното студио и политическите кръгове. През лятото на 1862 г., след студентски бунтове в Казан, Санкт Петербург и Москва, баща му изпраща сина си в Баку - далеч от полицията, която подозира Савва в революционна дейност. Той искаше синът му най-после да спре да „свири музика, да пее и да се върти в драматично общество“.
Сава Мамонтов. Снимка: peoples.ru
Сава Мамонтов. Снимка: rulit.me
Сава Мамонтов. Снимка: dobrohot.org
В офиса на Транскаспийската търговска асоциация 20-годишният Сава най-накрая се зае с работата. Той прекарва почти една година в Баку и градовете на Персия, а в края на 1863 г. се завръща в Москва и скоро заминава за Милано, за да подобри здравето си след дълго каспийско плаване. Тук Мамонтов започва да взема уроци по оперен вокал, репетира басови партии в Миланския театър - но никога не се представя на професионална сцена. Но той ясно разбираше, че изкуството за него е нещо повече от хоби. Сава усещаше и разбираше красотата като истински художник. По-късно художникът Иля Репин признава на своя колега Валентин Серов: „Обичам да се съветвам с него [Мамонтов], защото той е много чувствителен човек - художник и умен!“.
Вторият живот на имението Абрамцево
Валентин Серов. Езерце. Абрамцево. 1886. Държавна Третяковска галерия
Исак Левитан. Абрамцево. 1880 г. Държавен исторически, художествен и литературен музей-резерват "Абрамцево", Москва
Константин Коровин. Река Воря. Абрамцево. 1880 г. Държавна Третяковска галерия
В Италия Сава Мамонтов се запознава със 17-годишната Елизавета Сапожникова, дъщеря на богат московски търговец на коприна. През пролетта на 1865 г. младите хора изиграха сватба и пет години по-късно купиха Абрамцево, имението на славянофилския писател Сергей Аксаков близо до Москва. При предишния собственик тук са гостували Николай Гогол и Иван Тургенев, публицистът Михаил Погодин, актьорът Михаил Шчепкин. При Мамонтови Абрамцево се превърна в място за поклонение на художници. Иля Репин, Виктор и Аполинарий Васнецови, Василий Поленов, Василий Суриков, Михаил Нестеров, Константин Коровин, Михаил Врубел редовно посещаваха имението. Тук премина юношеството на Валентин Серов, чиято майка беше приятелска с Мамонтови. Константин Станиславски също беше в приятелски и семейни отношения със собствениците на Абрамцев.
Мамутите пътуваха много из Европа, където създадоха нови запознанства. Скулпторът Марк Антоколски, който тогава живееше в Рим, пише: „Вчера един от новите ми приятели, някой си Мамонтов, си отиде. Пристигайки в Рим, той внезапно започва да вае - успехът се оказва изключителен ... Моделирането му се оказва широко и свободно ... Трябва да кажа, че ако продължи и се заеме сериозно с изкуството поне една година, тогава надеждите за него са много големи ”. И Иля Репин веднъж каза на Сава: „Трябва да си артист - по-силен, отколкото ще гърми Шчепкин, по-силен от Мартинов“.
Но Сава Великолепни беше твърде запален по всички изкуства, за да бъде верен на едно. Издава албуми с рисунки на художници от „Абрамцево“. По-късно финансира списанието за изкуство "World of Art". Няколко пъти в годината с помощта на „Абрамцевския кръг“ режисьорът Мамонтов поставя аматьорски представления, които по отношение на качеството на костюмите многократно превъзхождат продукциите на императорските театри.
Опера Мамут
Сава Мамонтов, Валентин Серов, Константин Коровин, Иля Репин, Василий Суриков. 1889 г. Снимка: pravda.ru
Валентин Серов. Портрет на Сава Мамонтов. 1879. Държавен руски музей
Великденска трапеза в семейство Мамут. 1888 г. Снимка: peoples.ru
Страстта към театъра прераства в идеята да събере собствена трупа. През 1882 г. държавният монопол върху развлекателните предприятия, който е в сила от времето на Николай I, е премахнат. През януари 1885 г. с премиерата на "Русалката" от Александър Даргомижски в Москва се открива театър "Кротков". Кръстен е на името на режисьора, но остава в историята като Мамутовата опера.
Младите хора бяха наети в трупата на Мамонтов; най-възрастните артисти - мецосопранът Татяна Любатович и басът Антон Бедлевич - бяха на 25 години. Главната роля в премиерата бе поверена на 19-годишната Надежда Салина. Поради неопитността на актьорите представлението не беше особено успешно: публиката беше възхитена само от декорите, рисувани от Виктор Васнецов. Мамонтов осъзнава, че за да отгледа собствените си певци, те трябва да бъдат обучавани от майсторите. През сезон 1885/86 европейските звезди Либия Дрог, Мария Дюран, Мария ван Зандт, братята Антонио и Франческо д'Андраде играят на сцената на театъра заедно с редовни певци. И все пак твърде много в театъра се правеше набързо, по аматьорски начин и през 1888 г. той беше закрит.
През 1896 г. огромната трупа подновява работата си под прикритието на Зимната частна опера. Режисьор стана Клаудия Уинтър, сестрата на любимата на Мамонтов Татяна Любатович. Солистът на Мариинския театър Фьодор Шаляпин дебютира в гастролите на Частната опера в Нижни Новгород в ролята на Иван Сусанин. Мамонтов примами неизвестен 23-годишен певец в Москва, където Шаляпин стана известен с изпълнението на ролите на Борис Годунов в едноименната опера от Модест Мусоргски, Иван Грозни в „Псковската девойка“ от Николай Римски-Корсаков, Мелник в „Русалка” от Александър Даргомижски, Мефистофел във „Фауст” Шарл Гуно и др.
Сергей Рахманинов, който е бил диригент в театъра, внуши на певците отношение към представлението като към едно музикално платно. По-късно Шаляпин си спомня как Рахманинов учи да надгражда музиката в разбирането на ролята, да запомня не отделни части, а цялата опера. Най-добрите художници работиха върху декорите и костюмите за театъра: Врубел, Поленов, Васнецов, Коровин.
Мамонтов е може би първият в Русия, който мисли за синтетичния характер на операта.
Фалит на империята на мамута
Иля Репин. Портрет на Елизабет Мамонтова. 1874. Държавен исторически, художествен и литературен музей-резерват "Абрамцево", Москва
Иля Репин. Портрет на Сава Морозов. 1880. Държавен театрален музей. Бахрушин
Константин Коровин. Портрет на художничката Татяна Любатович. 1880 г. Държавен руски музей
В същото време индустриалната империя на Мамонтов се разширява. След смъртта на баща си през 1869 г. Сава разширява железопътната линия от Ярославъл до Кострома. Това решение предизвика общо недоволство: търговският оборот с руския север по това време не изплати разходите за изграждане на пътя. През 1878 г. е открита Донецката железница, също призната за "нерентабилна". През 1882 г. той е докаран в Мариупол и донецките въглища започват да текат към морето. През 1897 г. Мамонтов разширява Костромския път до Архангелск. Плановете му бяха да започне строителството на пътя Санкт Петербург - Вятка, както и железопътна линия от Томск до Ташкент. В същото време Мамонтов иска да създаде конгломерат от фабрики, които да произвеждат метал и оборудване за железниците. За да получи пари за проекта, той трябваше да ги вземе от касата на Ярославската железница.
През септември 1899 г. Сава Мамонтов е арестуван. Някои историци смятат, че той е жертва на съперничество между министъра на финансите Сергей Вите и министъра на правосъдието Николай Муравьов. Други смятат, че разрухата е организирана единствено от Сергей Вите. С мълчаливото му съгласие Мамонтов се заема с изпълнението на плана си и именно Вит нарежда ареста. Докато индустриалецът беше в затвора, неговият бизнес и недвижими имоти бяха продадени на безценица. Размерът на гаранцията беше вдигнат от 763 хил. до главоломните 5 млн., за да не пуснат индустриалеца на свобода, защото той щеше да успее да спаси капитала. Бившата любовница на Савва Любатович и директорът на частната опера Уинтър набързо извадиха имущество от театъра, част от което беше продадено, а част започна да се отдава под наем на „родната“ трупа за много пари.
Но обществото се вдигна в защита на московските Медичи. Ръководителят на работилниците на Ярославския път даде следните показания: „Сава Иванович е вторият баща, добра душа, няма да има друг като него. Горко плакахме, когато го арестуваха. Всички служители искаха да се оформят, да допринесат колкото могат, само за да го измъкнат.. Адвокат Фьодор Плевако изнесе реч на процеса, който влезе в историята на родната юриспруденция: „В края на краищата кражбата и присвояването оставят следи: или миналото на Сава Иванович е пълно с безумен лукс, или настоящето е неправеден личен интерес. И знаем, че никой не го е посочил. Когато, търсейки присвоеното, съдебната власт ... влезе в къщата му и започна да търси незаконно откраднато богатство, тя намери 50 рубли в джоба си, остарял железопътен билет, германска банкнота от сто марки ... какво имаше там ? Престъпление от хищник или грешка в изчисленията? Обир или пропуск? Намерение да навреди на Ярославския път или страстно желание да спаси интересите си? Съдете, но отдайте част от неприятностите на духа на времето, духа на печалбата, който кара човек да мрази успешните съперници, който го кара да изтръгне добро един от друг. В наше време не е достатъчно да работиш - трябва да седиш като куче над работата си ”.
През юли 1900 г. съдът призна Мамонтов за невинен. Бившият милионер се установява с дъщеря си Александра и живее със скромен доход от керамична работилница, преместена в Москва от Абрамцево.
15 години по-късно, в разгара на Първата световна война, журналистът Влас Дорошевич пише:
„Два кладенеца, в които много плюеха, ми дойдоха добре. Интересното е, че дължим пътищата на Донецк и Архангелск на едно и също лице. "Мечтател" и "Забавник", които по едно време получиха много за единия и другия "безполезен" път - С. И. Мамонтов. И сега ние живеем благодарение на два Mammoth "отвора". „Безполезното“ се оказа необходимо.“
