Нов роман на Александър Терехов беше в списъка за руската награда Букър. Той също попадна в списъка на Голямата книга. Това е голяма детективска история от 830 страници - документалният филм е преплетен с фантастика в него...
ЗА АВТОРА
Кой е Александър Терехов? Роден на 1 юни 1966 г. в Тула. Завършва Факултета по журналистика на Московския държавен университет. Работил е в "Искра", "Строго секретно", "Седмица". Автор на повестта „Убиец на плъхове“, разказа „Спомени за военна служба“, сборника „Покрайнините на пустинята“. След това - дълга почивка. И сега, през 2009 г. - нов - романът "Каменен мост".
ФОНДАЦИЯТА
„Великата отечествена война започва. Вече зад Сталинград, но Курската издутина все още е напред. Дипломатът Константин Умански има невероятно красива дъщеря Нина, която предизвиква свръхестествен страхопочитание у всеки, който някога я е виждал. И тела. Момичето учи в елитно училище с децата на лидерите на Кремъл. Много хора се влюбват в Нина. Особено Володя Шахурин. Момчето също е от знатно семейство - син на народния комисар на авиационната индустрия. Константин Умански е назначен за посланик в Мексико. Володя придружава любимия си дом. Явно пита – тринадесет-четиринадесет години! Не си тръгвай, много те обичам. Момичето вероятно не е съгласно. Володя вади пистолет от джоба си и застрелва Нина Уманская в тила. На мястото. И след това - към вашия храм.
Сюжетът е разследване. Но разследването не е на това, което се случва около героя, а на това, което се е случило много отдавна. Шестдесет години по-късно Александър, който търгува през септември 1998 г. на Измайловския битпазар с колекционерски войници, е взет в обращение от „торговец“ с груби охранители.
„Разбрах те“, казва той, „ФСБ и престъпна група те търсят, така че ето оферта, която не може да бъде отказана. Знам, че можеш."
На 3 юни 1943 г. на моста Болшой Каменни. Героят живее междувременно, като същевременно забелязва само настоящето - това, което е наоколо.
Процесът на разследване е възпроизведен внимателно и подробно: истински имена, адреси, телефонни номера, преписи от монолози на свидетели, фрагменти от дневници. Това е като да гледате филм и да подреждате всички действия на хората по действия.
Физиологични подробности: "Акт от 4 юни, труп на тийнейджърка, дълъг 158 сантиметра, добро хранене, добре развити млечни жлези ..."
„Дело r-778, юли-октомври 1943 г. Военна колегия 4н-012045/55. Пистолет "Уолтър"..."
Откъси от дневника:
„Евакуирахме се в Куйбишев. Тук има луда къща. Всички негови жители вярват, че живеят в Париж.
„12 октомври. „Сбих се с Юра. Той казва, че Москва няма да устои – това ли е руският дух?
Историята на Каменния мост не приключи в деня на убийството на Нина Уманская и имаше много последствия. Освен това не се знае със сигурност кой точно е застрелял момичето. И по каква причина: толкова ли е просто всичко, завист ли е?
ДЕЦА НА ЕЛИТА
Оказва се – не. Оказва се, че Володя Шахурин и няколко негови приятели, сред които и синът на Микоян, създават (през 1943 г.!) организацията на Четвъртата империя, която почита Хитлер и има намерение да извърши преврат. Сталин, когато му докладвали, според легендата, казал: „Мечетата“.
В съветска страна по време на войната четете немски книги и се възхищавайте на германските войници. Мисля си: възможно ли беше наистина? Но какво да кажем за патриотизма? Беше, беше: тези бойци изглеждаха героични - руси, в красиви униформи. Не като нашите - в калта формата е така себе си...
Момчетата са си създали антиидеологически идеали. Позволено им беше много: учеха в елитно училище, училище, където учителите се страхуваха да преподават. Беше ти разрешено да носиш оръжие със себе си. Скъпи мотоциклети, пътувания. Възможности за изучаване на чужди езици.
Всички бяха умни, начетени... Но в същото време разбираха, че е почти невъзможно да се издигнат над бащите си. Въпреки че се смятаха за бъдещи владетели на земята. Но ги чакаха институти, преподаватели, добри, печеливши места... Но все пак не власт.
"Чувствата ми към баща ми са напълно и безнадеждно преплетени с пари и стоки."
„Наблюдавахме демонстрацията от подиума на дипломатическия корпус на Мавзолея и не разбрах защо хората се задавиха долу, когато имаше толкова много място на горния етаж.
"Не бяхме наказани у дома."
Съжалявай за момчетата. Можете да говорите за тяхната безчовечност, цинизъм. Но бащата изпрати същата Нина Уманская в това училище, за да установи връзки, които в крайна сметка завършиха зле. Децата са играчки в ръцете на възрастните. Няма лошо, не. Те просто видяха един аспект от живота - където всичко е възможно. Възпитаваха хладнокръвност, невежество. И нищо друго не обясниха.
РАЗКАЗВАЧЪТ Е ЧОВЕК НЕ ПО-МАЛКО ТАЙНОСТЕН
- Кой си ти? Аз например съм празен човек.
Животът му е изследователска дейност. Принадлежи към някаква структура. Разказвачът смята себе си и хората си за представители на една скрита сила, на определен ред на истината, който преди е бил силен, сега - сякаш в ъндърграунда. „Знаете нашите възможности. Сега те са доста ограничени." Наема офис, наема работници. Могат безмилостно да разпитват стари хора... Но и човешкото не им е чуждо. Алена, отивайки при една стара жена, си мисли, че ще дойде при възрастен човек и дали трябва да си купи електрическа кана, иначе е неудобно. От седем години той разследва: лов на стари хора и архиви. От някъде в миналото възникват хора и лица, те свидетелстват...
Той е привлекателен за жените (секретарки, служители, библиотекарки, сервитьорки, лекари, медицински сестри, машинисти...), те се влюбват в него, но ... чувството, че не може да даде взаимна духовна любов на нито една от тях. Но романът е изпълнен с физическите аспекти на любовта. Мръсни думи, мисли, сцени...
Той обича Истината и войниците-играчки, на които е колекционер и ценител за прикритието си. Има нещо детинско в това. Но пак – тъжно, минало, скрито някъде в мъглата. Тази мъгла заобикаля героя. Това, което се случва в настоящето, е скрито в мъглата. Понякога изскачат само проблясъци на тамагочи, мобилни телефони... Физически той е на границата на 20-ти и 21-ви век, но в ума и мислите - в 30-те и 40-те години на 20-ти век.
СТИЛ
Стилът на писане умишлено е остарял. То отхвърля някого, някой не го приема, очарова някого... Дълги, объркващи изречения. След това веднъж - една остра дума. Опитваш се да се концентрираш, да уловиш веригата от събития... В един момент се объркваш в сложни изречения, в изобилие от имена и подробности...
Текстът на Терехов също е пълен с необичайни метафори:
„Няколко извивки, прекосени от топка, за да извикат щастието от гората“, „дебели студенти, безполови и английски“ ...
„Колко гадно веднага след... Как мигновената мерзост ще се завихри още при първата конвулсия, още в момента на плюене в лепкава дупка и ще се надуе в самия момент на отлепване, падане, неизбежни думи и поглаждане по законите на отглеждането на служебни кучета“.
Авторът използва много средства, за да даде на текста си правилната сянка:
„Сергей Иванович Шахурин изглеждаше като идеална жертва: най-младият в семейството (не сенилен), преподава в Московския авиационен институт (не едър рогат добитък), живееше в семейството на народния комисар по време на трагедията (свидетел на всичко) ” Зад факта, че в скоби, ясно се чете позицията на разказвача и евентуално на самия автор. Забележките са язвителни, помпозни.
Но ако забележките се възприемат дори с хумор, то изобилието от метафори отвлича вниманието на читателя от съдържанието на книгата. Остава или първо да се възхищаваме на стила, а след това, препрочитайки, да обмисляме съдържанието или да пропуснем цитатите. Какво да се направи обаче е невъзможно. Времето на Терехов "пълзи като охлюв". Това може да се каже за целия текст.
И какво е това - преврат на автора или липса на роман - всеки решава сам.
ЗА СМЪРТТА И ЗА БОГА
За какво е този роман? За смъртта... В крайна сметка героят се рови в миналото, за да установи причините за смъртта. И се натъква на смъртта навсякъде, от всички страни. Все по-дълбоко и по-дълбоко пълзи в тайните на други хора ...
„Те не говорят за това, не пеят за това, не учат деца - няма смърт. Телевизорът не забелязва това - няма смърт. Младост и забавление и нови продукти! Малко са възрастните хора, там галят кучета по пейките, румени и глупави мишени за подигравка! изроди! - и изобщо няма мъртви. Взеха го и го заровиха."
„Те са мнозинство, но нямат какво да кажат.
„Никой не чува този подземен стон на огромното мнозинство: ВЪРНЕТЕ НИ! Сякаш най-важното човешко желание, подобно на смъртта, не съществува, сякаш единственият възможен смисъл няма значение. Сякаш мъртвите имат на кого да разчитат освен на нас.”
Докажете истината, разкрийте мистерията. Дори в ущърб на себе си. Работи на принципа: ако не аз, тогава кой? Разказвачът сякаш чува тези гласове, които викат от миналото, че са нетърпеливи да разберат истината... И това възмездие ще бъде справедливо. Премахнете вината от невинните и поне в паметта на потомците да накажете виновните.
Но в самото начало на книгата има възклицание: „Искам да се върна...“. Кого иска да върне? Момче, което обичаше войниците. Човек, който може да обича...
„Боже, да, добра идея е да се успокоиш<…>; трудоемък, несвободен изход: да защитаваш служби, да се чистиш в напреднала възраст, да се разкайваш и умъртвяваш плътта, да отгатваш познати думи на църковнославянски и да пееш (или може би ще им се довери да носят нещо на Великден) ... да дари в завещанието полилей на манастира или дори да се подстрижеш ден преди брат Серафим!“ - Има каустично отношение. Към чисто външни неща... Самият разказвач задълбава в миналото, съветското минало. Той не може да намери себе си. Общува с хора предимно с атеистични възгледи. Той не се оглежда наоколо - и се ядосва, и забелязва само някои отрицателни точки. Смее се, може би, на онези стари хора, които цял живот изкупват греховете си... Надяват се на нещо в отвъдния свят.
„Между другото, познавах само двама православни. И двамата (мъж и жена) се оказаха готови ... ". Какво означава героят под православен? Може би просто хора, които понякога палят свещи за здраве или спокойствие. А хората, както знаете, са различни.
Вярва, че има светци, че хората могат да си помагат и е убеден в това. И той помага. И изглежда, че той създава проблеми, които засягат почти всички хора ...
— Но се страхувам, че няма възкресение от мъртвите. И въпреки това призовава мъртвите към сблъсъци лице в лице, те свидетелстват, призраците оживяват ...
Тук те и техните колеги се погрижиха за смъртта и живота на някои. И какво ще се случи, когато самите те напуснат този свят? Нищо или нещо? Страх има навсякъде.
„В бъдеще, накратко, науката ще се развива и ангелите лекари ще ни върнат. Но е трудно да се повярва. Изведнъж тези изроди ще дадат вечност само на себе си, на своите близки, съседи?
Той дава всичко от себе си на хората, които са си тръгнали, сякаш безплатно. Собственият живот минава в мъгла. Той не отговаря на жената, която го обича. Дори войниците му са нещо от миналото.
Стилистично Новодевичският манастир е описан много красиво. Вярно, с мистика, нетипична за православието: „Когато полунощ бие на камбанарията, камъкът, покриващ гробовете, пада настрани и жените се издигат от ковчезите.
„Това се случва точно в светли нощи, но все пак не всяка светла нощ. Сигурен съм, че монахините излизаха от гробовете си по-често, когато все още нямаше три милиона коли в Москва, когато жителите не срещаха подобни на съсирек извънземни от червените планети в картофените ниви ... ".
Романтика в духа на Байрон, баладите на Жуковски тук вървят заедно с всякакви марсианци. Смесица от два свята – отвъдновен, описан в легенди, и фантастично невероятен, вече характерен за 21 век.
Терехов пише и за сходството на съдбите на Големия каменен мост и манастира. Казват, че рождените дни и разцветът при принцеса София съвпадат. Само тук Каменният мост се смята за място на убийство. А манастирът е по-скоро място за вечен покой.
ИСТОРИЯ
Разказвачът отдава висока стойност на историята. Това са имена, фамилия, бащини имена. Това са места, факти, дати. Това е просто атмосферата. Историята е навсякъде. Това е движеща сила с тайни и мистерии, които човек се опитва да разреши, прониквайки в архивите му през стари документи, спомени на хората... Дори войниците са единственото хоби – и това е историята. А модерността е история в дългосрочен план.
И как героят нарича Сталин? император. А СССР е империя. Не само държава, не просто съюз. Това е бомбастично, сгрешен е във формата. Но прославя това време, тези цифри. Това е оригинален ход.
ОТНОСНО ФИНАЛА
И на финала - като класика, A.P. Чехов. Изстрел от пистолет. Героят се спуска до гробището и след това се спуска до водите на реката Leiter. Плакати "Плуването е забранено", шлеп и видим кораб. Може би символ на надеждата? Това са знакови линии, недвусмислено:
„Корабът се приближаваше, целяше се сякаш покрай кея, неразличимо избледняло знаме висеше от кърмата, вяло, като огън, все още нерешено дали трябва да пламне.
По един или друг начин искам да разглеждам тази книга като нещо мащабно. Нещо, което отдавна го няма в руската литература. Имаше различни рецензии: от негативни обвинения в неактуалност до мисли, че това е най-великият роман от последните десетилетия. Фактът, че има две толкова различни гледни точки, е дори добър. Романът е двусмислен, предизвиква противоречия. За какво не се карат? За еднодневните романи. Нещо, което няма много далечно бъдеще.
Всички произведения са проверени от времето, защото не всички признати поети и писатели днес са били признати за такива приживе. Може би в бъдеще, когато съвременната литература стане класика, по Каменния мост ще се пишат есета. Нещо като "Ролята на времето и пространството", "Образът на разказвача", "Образите на Сталин и Рузвелт", "Образът на любовта в романа", "Ролята на последния епизод" ...
Но засега не можем да знаем.
Обмислям как да оценя тази книга и какво да напиша за нея. Чета го повече от седмица, обемиста е, с куп персонажи и информация, осеяна с щуро отражение на героя. Понякога сюжетът замръзваше и се превръщаше в тъпчене на едно място, дъвчене на някаква ненужна информация, някакви слухове, обрасли с минало, а понякога започваше да галопира и забавяше само за следващия пристъп на философстване. Дори не знам как да оценя композицията: дали е оригинален стил, или графомания, в зависимост от ъгъла, от който гледате. Ако изхвърлите отвратителните сексуални сцени от романа (има много, всички с различни жени и всички са написани така, сякаш авторът си е поставил задачата да внуши на читателя отвращение към плътската любов - всичко това изглежда като нещо мръсно, дебело, потно, прибързано, неудобно ), тогава, ИМХО, той само ще спечели. В критиката обаче срещнах мнението, че тези сцени са метафори за проникване и точно това прави героят - прониква в миналото преди шестдесет години, опитвайки се да разгадае мистерията.
А сюжетът и самият казус са много интересни. Купих романа, защото преди няколко години прочетох за "случая с вълчета" в пресата, заинтересувах се и обиколих целия интернет за това. Уви, хронологията на събитията и няколко клюки - това е всичко, което успяхме да открием в отворени източници и фактът, че през онези години лъвският пай информация беше класифицирана или дори напълно премахната от архивите, изобщо не е изненадващо . Не е шега: в разгара на войната, през 1943 г., децата на съветския елит, първите лица на държавата, четат Хитлер и Гьобелс, наричат се групенфюрери и играят Четвъртия райх! И кулминацията на този позор беше убийството на моста Болшой Каменен: синът на народния комисар по самолетостроенето Шахурин застреля свой съученик и се застреля, по време на убийството присъства и най-големият син на Микоян. Те дръпнаха връвта и извадиха нещо, което всички полудяха. Сталин, след като разбра, хвърли „вълчетата“. Но, разбира се, не можете да изпратите децата на толкова важни хора в лагерите, така че връзка с провинцията за една година и строго порицание. Ето го, държавата на равните възможности. В романа всъщност героите разследват тези събития, подозирайки, че изобщо не по-младият Шахурин е застрелял момичето, нещо тъмно там, неразгадано. И бащата, и майката на момичето трагично загинаха в самолетна катастрофа няколко години по-късно и много ключови свидетели изчезнаха безследно, а участниците в събитията мълчаха за тях през целия си живот и или отнесоха тайната със себе си в гроба , или категорично отказват да говорят за тези събития. По тези редове ми проправи път, сякаш историята ми вдъхна в лицето, препрочетох две страници осем пъти и след това още няколко часа мислите ми не се отпуснаха, всичко се върна към тези изречения:
„Лидери и железни хора – никога, от 1917 г. насам, нито един (стотици, хиляди руски души, които са знаели писмото, които преди това са объркали ръкописната литература и религия) – смеят да започнат или да продължат дневник. След това основните и съществени документи, протоколи от човешки дискусии на срещи на масата за вечеря и накрая оловният ковчег беше плътно запечатан отвътре - императорът забрани да се записва зад него. Решенията останаха. Но мотивите изчезнаха. Те се страхуваха, добитъкът тълкува и - мълчаха, страхуваха се от "сталинския терор", робското племе! там трепереха, че ще убиват... Лагери, Лубянка, куршум, деца в приюти с щампи на челата... Но империята страхът щеше да рухне в 4 часа 22 минути на 22 юни 1941 г., дори преди Молотов, след измъчена пауза и въздишка, да се принуди да изрече в радиомикрофона: „Съветското правителство... и неговият глава, другарю Сталин. .. ме инструктира да направя следното изявление...” Наистина ли е просто страх? .. Както пише командир Гай в писмо, което му се стори основното: тъмно е и сълзите затрудняват писането ... ”Но германците се страхуваха от Гестапо, концентрационния лагер, никой не искаше да бъде на касапски куки или да се люлее на струни на пиано (като онези момчета-експлодери), или застрелват се в семейното имение под надзора на генерал от СС (като един от пустинята), но по команда „да не се страхуват“ извадиха дневниците на „източната кампания“ от полевите чували, където под различни дати е написано: „фюрерът върши лудост след лудост“ и „ние сме обречени“ ... А руските князе и воини, когато бяха празни местата за екзекуция, „стояха безмълвни“, мълчаливо мълчаха сто томове мемоари, както преди, продиктувани от Абсолютната власт, коригирани от редактори в офицерски чин. Къде са доказателствата? Къде са спомените на желязното поколение? Както пише майор от запаса Шилов преди тридесет и четири години: „Техните произведения вероятно се четат от техните съпруги“ ... Измъчени от забравата на загиналите приятели, мразещи Хрушчов за сталинистка война „според земното кълбо“ и въображаемата командирска слава на Брежнев, която обезценява ордените, без да има и капка вяра в рая-ада, безшумно падаха в гробовете, отговаряйки на формулата на Лазар Каганович „На никого, за нищо, никога”. И опозорените, и победителите мълчаха. Генерални конструктори, маршали, народни комисари, секретари на ЦК - никой няма да знае какво са видели железните хора там, там... отвъд смъртоносната граница - какво им трепна оттам, какъв безмилостен ад от древни времена?
Отбелязвам, че авторът се оказа абсолютно необикновен в Москва, той пише за това по такъв начин, че просто искате да зарежете всичко и да отидете до Новодевичи, да се разходите там, да разгледате гранитните обелиски от съветската епоха или бързайте към Болшой Каменни и се опитайте със собствените си очи да изградите фигурите по начина, по който са били разположени в онзи съдбовен ден. И страстта на главния герой към играчките войници от различни епохи също не е без причина. Романът проблясва, авторът хвърля една версия, после друга, а читателят, заедно с героите, водещи разследването, последователно разработва всички версии, всички възможни заподозрени, свидетели, заинтересовани страни. Към края се появява още един мистик с прехвърлянето на агенти от деветдесетте в Мексико през четиридесетте и разпитите на всички, които биха могли да са свързани със самолетната катастрофа, отнела убиването на посланик Умански и съпругата му. Животът е просто верига от инциденти, казва ни той.
Въпреки това, въпреки стойността на тези свидетелства, личните възприятия се припокриват. Не знам как някой, но наистина не харесвам щателното пране на мръсно пране и на някой друг. И тогава се появи усещане в пълен ръст, сякаш аз самият се ровя из него. Кой с кого е спал, кой е имал любовници, девствена ли е дъщерята на посланика или не, и ако не, с кого е загубила девствеността си и е имала едно момче и как хитро и объркали следите, паралелно има друга история с дълбоко влюбена в героя Алена, която беше готова да си измие краката и да пие вода и той я третира цялата книга като извара, накрая тя се върна при съпруга си и той прехвърли същото отношение към секретарката му Маша и тя показа абсолютно същото поведение. Отвратително е. И се уплаших като прочетох това:
"- Обичам жена си", чухарев уверено направи заклинание, с което започна разговорите му със самия себе си, нощния, горещ летен делириум от преходи за къси поли, зад дебели непознати бедра. "Обичам жена си. Тя е моят живот. Любимата ми . Тя е единствената "Не се нуждая от друг. Чувствам се добре с нея. Във всяко отношение. Тя ми роди дъщеря - най-доброто момиче на света. Жена ми и дъщеря ми са моето семейство, аз не нямам нужда от друго семейство. Нека бъдем заедно тук и ако има нещо там, нека да бъде там, само заедно. Обичам жена си. Тя е най-красивата. Обича ме, никой не може да обича така. - Всичко, от което се нуждаеше сега : мълчи. - Тя ми е първата, а аз нейната - първата. Имах късмет: получих любовта, за която мечтаех. Като родителите ми. Като всички наши. Любовта не се случва по друг начин. Толкова се радвам, че дори е страшно. - Това е всичко, което той качи на един тиган с кантар, преброи: всичко? Да, толкова малко, но няма нищо повече, а какво бихте искали? - И аз не съм млад вече имам нещо родила. Изглежда: най-добре живяното. Вече няма да съм млад. Безгрижен. Остава много работа. Остарете и работете здраво. Остаряване и отглеждане на дъщеря. Остарете и отидете на море. Останете и обичайте жена си. Не остана нищо, което да не знам в бъдеще. С изключение на едно: как ще се разболея и кога. Ще остарея и ще се разболея. Започнах да мисля: колко остава? Остарете и чакайте. И така, - той застана на това стъпало, - започнах да се отегчавам. От себе си. Разбирам, че нещо, дори много, почти всичко, вече няма да работи. ще остана така. Няма да ме запомнят и просто ще умра. Бъдещето вече не се чертае. Съжалявам, че младостта ми отмина, а аз самият ми липсва, млад. Сякаш младостта ми някак не мина ... Не разбрах какво да взема ... Сега ми липсва времето, когато гледах различни момичета - всички са толкова красиви - свежи. И колко са такива сега. Повече ▼! Никога преди не съм срещал такъв. И толкова много. В младостта си пробвах върху всички и във въображението си можех с всеки и си представях себе си с всеки. Всеки ден избирах нов, на ново място, на всеки етаж, във всеки град, вагон, аудитория, всеки ден – всяка минута; усвояване на възможностите - такова щастливо вълнение от едно единствено очакване, покрито... Сякаш всички бяха готови. И сега, когато работих с вас, разбрах: всички бяха наистина готови и аз наистина можех тогава с всеки. трябваше да взема. Елате, протегнете ръка и вземайте всичко всеки ден. Всеки ден нов, всички. И да не мислим „кой има нужда от мен?“, „Кой иска с мен?“. Стана скучно, някак горчиво. Особено се усеща през пролетта. Защото — присви очи той, „разбрах, че мога да го направя и сега. Докато мога. Бих могъл. Но не мога да. Забранено е. И ще минат години и просто ще бъде невъзможно, а аз няма да мога. И сега - всичко е наблизо и остава, както тогава: да протегнем ръка и да кажем няколко думи. Ами ако съжалявам за това на стари години? - попита ме Чухарев. - Ако сега ме боли толкова много, тогава как ще бъде на стари години ... Това, което живеех ... Животът си отиде и нямах достатъчно. Няма усещане: всичко беше направено, оказа се. Когато бях млад, животът се чувстваше различен. Още тогава си мислех за смъртта, но нещо все пак ни раздели - някакво предстоящо удоволствие и следователно младостта е най-добрата... - спомни си той, - но тя мина. Но – като видя други жени, нови, възможни, непознати, ми се струва: нищо не е минало! Все още съм млад. Мога всичко! И смъртта все още не е тук. чувствам се жив. И така – не се чувствам жив. Просто остарявам и чакам да ме вземат и заведат да умра. Оказва се, че не мога да живея, ако не искам нов. Да живееш означава да искаш. Не мога да се лъжа, през цялото време мисля само за това - улицата е пълна с боси крака ... Всички се събличат. град. Телевизия. Интернет. минало. Всичко е за него, около него... Всеки го иска, но не всеки може да го направи, но аз мога да го направя – мога да направя много... Точно сега го казах на глас за първи път и изглежда: не беше необходимо , всичко не е така, не е толкова силно. Той се огледа изненадано, сервитьорките с кафяви ризи бяха отегчени на гишето: още колко? "Но когато си сам, а аз съм сам през цялото време ... - всеки ден те изгаря като пламък ..."
Наистина ли е вярно? Това ли е единственото нещо, което предстои?
Като цяло книгата те кара да се замислиш за много неща, но е трудна за четене и едва ли ще я препрочитам. Освен това тя не дава отговори на нито един въпрос, поставен от самия автор. (четири-)
Не можех да пропусна тази книга по една причина – повече от двадесет години водя дневник с една от първите публикации на Терехов, която ме разтърси до основи. Аз не просто пазя. Карах го от апартамент на апартамент, от град на град, като всеки път определях мястото му на една ръка разстояние. Оттогава прочетох всички произведения на този автор, които успях да намеря.
И така, "Каменният мост". Псевдодокументален разказ, опит за реконструкция на исторически събития, които кулминират в реалната история от 1943 г., когато петнадесетгодишният син на народния комисар застрелва съученица, дъщеря на съветски дипломат, и след това се самоубива. Книгата беше включена в списъка за Националната литературна награда Голяма книга за 2009 г., като спечели второ място.
Големият недостатък беше, че романът беше публикуван в авторско издание. Впечатлението, че тетрадките на две напълно различни произведения се смесват под една корица - разследващ роман и еротични приключения на бивш служител на ФСБ. Първият можеше да се сложи на рафта, вторият - без съжаление хвърлен в коша за боклук. Да, и първото не е без претенции. Текстът е разбит на по-малки глави. Понякога вестибуларният апарат на моя читател отказваше да се ориентира по отношение на мястото и времето на описаните събития. Като опит за историческа реконструкция и разследване „Каменният мост” е много далеч от, да речем, „Кръвта на офицерите” на Черкашин, която може да бъде образец на жанра. Той също има няколко сюжетни линии, но преплетени толкова плътно и органично, че отсъствието на нито една би навредило много на книгата като цяло. Е, Бог да е с него. Това не ми харесва в прозата на Александър Терехов! За мен той е гений на малките форми. Следователно удоволствието не е толкова основното течение, ходът на основния сюжет на Каменния мост, а неговите тесни притоци, завивайки в които можете да видите такива спиращи дъха красоти, които всеки път ви карат да се върнете към мейнстрийма и да гребете по-нататък по него, понякога дори чрез сила. Тези снимки от втория план, авторския глас зад кадър, струват много. Това не е измислица. В тях има много предадено, измъчено, измислено от самия автор. Собственият житейски опит, личните впечатления, мислите оплождат, вдъхват живот на отпечатаните редове. Не всички са толкова живи. Далеч от всички. 
За себе си отбелязах, че повечето от творбите на Терехов, като се започне от „На честта“ и завършва с „Каменен мост“, са по един или друг начин за... Смъртта. За автора той винаги е в един и същи мащаб, а животът ви е подложен на търсене на отговор на въпроса – как да го балансирате? Какво ще сложите на втората купа? Няма да балансирате – Смърт, Несъществуване ще бъдат нарисувани. Тогава ти самият, всичко, което ти се е случило, твоят много уникален, прекрасен, пълноценен живот - всичко това ще бъде безсмислено. За бъдещето НЕ СТЕ. Между другото, много силен катализатор за творческата дейност на самия писател! Терехов събира привидно незначителни събития в своя литературен ковчег, образи - буркан в чисто измито от дъжд гробище, квадрати от слънчева светлина на пода на училището, колега с остри рамене от хинтерланда, голям костур на ниска върба, живеещи стари хора животите им - фрагменти от империята на СССР. Хората, които силно осъзнават нетоталността, необратимостта на времето, имат различен мащаб на виждане. Особено благоговейно е отношението към преходното, към малките неща. Както той призна в интервю за Ogonyok: „... аз не съм писател. Основната ми цел е да вляза в спомените на децата си.” С други думи, отново не потъвайте в забвение. „... аз не съм писател” – разбира се, кокетство. След като приключих с четенето на "Каменния мост", буквално на следващия ден видях анонса на новата книга на Терехов "Немците". Не искам да мисля, че следващата книга на Александър, в сравнение с по-ранните му творби, ще бъде дори по-слаба от „Каменния мост“. С текстура такава книга може да бъде написана от голям брой съвременни писатели. Такава история като "За щастието" - никой освен него.
Сигурен съм, че силата на таланта на Александър Терехов ще помогне на този ковчег да кацне на брега на бъдещето, да избегне Не-Битието. Единственото нещо, което трябва да избягвате, е изкушението да мислите, че на скалите на времето един том от 800 страници има по-голяма тежест от всеки друг кратък разказ.
Каменен мост Александър Терехов
(все още няма оценки)
Име: каменен мост
За книгата "Камен мост" Александър Терехов
Талантливият писател Александър Терехов е роден на 1 юни 1966 г. в Новомосковск. Според сценария на писателя е заснет филмът "Матилда", който разказва за връзката между Николай Романов и известната балерина. Филмът предизвика огромен интерес и смесени реакции от критиците.
Александър Терехов обича да пише творбите си в макетния стил, който е роден в Съединените щати. Този термин се състои от две думи, които в превод означават „ковашка“ и „документален“. За разлика от обичайния документален жанр, тук са използвани измислени изображения, които са изобразени на фона на реалността.
През 2009 г. Александър Терехов става носител на втората Голяма книжна награда за творбата си, написана в макетния жанр Stone Bridge. Сюжетът се основава на историята как малка оперативно-следствена група, почти шейсет години по-късно, разследва убийство на високо ниво, извършено по време на Великата отечествена война. Книгата има възрастова граница, която забранява на читатели под осемнадесет години да четат произведението.
Писателят описва събитията от 1943 г., когато петнадесетгодишният син на министъра на авиационната индустрия Володя Шахурин убива съученичката си Нина Уманская, дъщеря на дипломат, на моста Болшой Каменни. Тогава той се застреля. Една от версиите за причината за убийството беше младежката любов и нежеланието да се раздели с любимата си. Бащата на момичето беше преместен на работа в Мексико, където скоро трябваше да се преместят. Наистина ли беше така или ще бъдат разкрити други факти от тази история?
Авторът изненадващо прониква в самата атмосфера на онова време, сякаш връща читателя към онзи бурен период на сталинския режим, когато е било необходимо да се следи всяка изречена дума и да бъде постоянно нащрек. За да напише „Камен мост” надеждно и правдиво, писателят прекарва много време в архивите, изучава исторически документи, прочете много необходима литература.
Също така в книгата можете да прочетете за напълно различни герои, които разследват, техните мисли, емоции, преживявания. Писателят разкрива на своя читател техните специфични техники, методи за извличане на необходимата информация, които придават особена пикантност на творбата.
Живият, емоционален език на автора с интригуващи детайли от трагичната история няма да позволи на най-взискателния читател да скучае. Няма да можете да четете книгата свободно, тя ви кара да мислите, да разсъждавате, да философствате, да преосмисляте получената информация, да правите заключения, да бъдете един от членовете на екипа за разследване и да прогнозирате събития.
На нашия сайт за книги lifeinbooks.net можете да изтеглите безплатно без регистрация или да прочетете онлайн книгата "Каменен мост" от Александър Терехов в epub, fb2, txt, rtf, pdf формати за iPad, iPhone, Android и Kindle. Книгата ще ви донесе много приятни моменти и истинско удоволствие за четене. Можете да закупите пълната версия от нашия партньор. Също така тук ще намерите най-новите новини от литературния свят, ще научите биографията на любимите си автори. За начинаещи писатели има отделен раздел с полезни съвети и трикове, интересни статии, благодарение на които можете да опитате ръката си в писането.
Терехов А. Каменен мост.- М.:: АСТ: "Астрел", 2009. - 832 с. 5000 копия
Науката не е намерила съвест и душа,
а руският народ не можа да докаже съществуването си емпирично.
Александър Терехов
Впечатляващ провал. Но в този безформен блок, с цвета на декемврийската киша на Кузнецкия мост (където отиват гърбовете на мрачните сгради на Лубянка), все още може да се види нещо живо. Това живеене е история за смъртта. История за странно убийство Нина Уманскаяпрез 1943г. Тя беше застреляна от съученик Володя Шахурин- да, точно на Каменния мост в Москва, отсреща Къщи на брега, който старовремците познават изключително като „Дом на правителството”. Прострелян - и веднага се самоуби. Работата е там, че Уманская и Шахурин не бяха обикновени ученици, а деца на Народния комисариат. Константин Умански е виден дипломат, Алексей Шахурин е народен комисар на авиационната индустрия. Исторически личности отличени с място в енциклопедии. А трагедията, която се случи с децата им, е абсолютната истина. Читателят ще намери обобщение на тази история на уебсайта на гробището Новодевичи:
Нина живееше в известната „Къща на насипа“, учи в 9 клас на училище за деца от най-високата номенклатура. В същото училище, а също и в 9-ти клас, учи Володя Шахурин - син на народния комисар на авиационната индустрия А.Я. Шахурина. Между Володя и Нина имаше романтична връзка. През май 1943 г. бащата на Нина получава ново назначение – като пратеник в Мексико той трябваше да замине за тази страна със семейството си. Когато Нина каза на Володя за това, той прие новината като лична трагедия, убеди я да остане за няколко дни, но очевидно беше просто невъзможно. В навечерието на заминаването на Умански той назначи на Нина прощална среща на Големия каменен мост. Малко вероятно е някой да е присъствал по време на разговора им, но може да се предположи какво е било обсъждано и колко напрегната е ситуацията, ако Володя извади пистолет, стреля първо по любимата си, а след това по себе си. Нина почина на място, Володя почина два дни по-късно. Н. Уманская е погребана в Москва, в колумбариума на гробището Новодевичи (1 клас), нейното погребение е много близо до гроба на Володя. Година и седем месеца след смъртта на Нина родителите й загинаха при самолетна катастрофа, самолетът, с който летяха за Коста Рика, се запали веднага след излитането и се разби на земята.
За съжаление (макар и много по-далеч!) Случаят не се свежда до друга най-тъжна история в света – оказа се, че смъртта на Володя и Нина доведе разследването до много непривлекателна история, известна по-късно като „случаят с вълчетата " (Казват, че Сталин, след като се запозна с фактите, само хвърли мрачно: "Вълци!"), В който се появиха тийнейджъри - деца на високопоставени съветски служители. Терехов го представи в книгата си във всички детайли, до които можеше да стигне до дъното - но не са толкова много от тези подробности. Казано по-просто, докато войната течеше - или по-скоро, през годините на най-мощното нападение на нацистката военна машина срещу СССР - децата играха "Четвъртата империя" - разчитайки на "Mein Kampf", която Володя Шахурин прочете в оригинал, аргументирайки се на тема „когато дойдем на власт“ и възхищавайки се от нацистката естетика... Говореше се, че зад убийството на Нина Уманская, която заемаше видно място в йерархията на „Четвъртата империя“, стои не бяха само романтични чувства...
Терехов обаче в никакъв случай не е пионер - обобщение на тези събития (в тълкуването на потомците на Микоян) може да се намери например в кн. Лариса Василева "Децата на Кремъл". По случая бяха арестувани няколко тийнейджъри, всички те избягаха с лека уплаха по това време - няколко месеца в следствения затвор и заточение - такова меко отношение се обяснява с позицията на родителите им. На пръв поглед романът на Терехов е нещо като исторически трилър, в духа на, да речем, "Автократ на пустинята" от Леонид Юзефович. Дълги и задълбочени архивни търсения, търсене на неизвестни подробности, размишления върху хората от онази епоха... И всичко това е в книгата. Работата е там, че има повече от това. В него има и герой, от името на когото се разказва историята (и този герой не е авторът), има много други герои, които по причини, които не са напълно ясни за читателя, разследват тази тъмна и дългогодишен случай. Разбира се, всички те имат нещо общо със спецслужбите - макар че тук всичко трепери и се удвоява в автора. Изобщо, колко ясно и почти документално (въпреки че не бива да забравяме нито за миг, че пред нас е художествена версия) са възпроизведени събитията, свързани с убийството на Уманская, толкова нестабилно и неясно е изписан днешният ден. Тук и сега - мъгла и лош сън, през който - или по-скоро, от който - виждаме макар и мрачни, но ясни и ясни картини от миналото.
Ако беше специално замислен по този начин, щеше да е брилянтен, но се случи, защото модерността е изключително зле написана. Историята се спасява от факти и детективска история, пак тайните на Кремъл са добра стръв дори за изтънчен читател. Модерността, сякаш отписана от телевизионни сериали, не спасява нищо; сюжетът изчезва и се проваля, оставяйки само публицистичните монолози на главния герой (и в тях той ясно се смесва с автора) и натрапчиво чести еротични сцени.
Първоначално не е съвсем ясно защо има толкова много скучен и скучен секс - който един от случайните партньори на главния герой характеризира просто:
Как заклаха прасе.
Тяхната натрапчивост и честота обаче ясно носят следи от намерението на автора – Терехов се опитва да ни каже нещо, но всяка еротика в съвременната литература е изключително скучна – всички сме я виждали много, много пъти, а сексът е такъв. нещо, което преживяваш върху себе си, е по-интересно от гледането, а гледането е по-интересно от четенето. И тъй като в романа цялата еротика съзнателно се свежда до делови съвпадения, чиито описания приличат на протоколи (или свидетелства на жертвите?), някъде след третата или четвъртата еротична сцена започвате да ги прелиствате. Трябва да превъртате много – и посланието, което авторът е възнамерявал да предаде с помощта на тези епизоди, се оказва непрочетено.
Втората причина, поради която започвате да прелиствате книга, без да я четете наистина, е баналността на образите и монотонността на речта. Баналността на изображенията - да, моля, за втората половина на живота, един от ключовите и важни мотиви за автора, защото се повтаря повече от веднъж с вариации:
„В младостта ти непознатата земя лежеше пред теб като предпазна възглавница „ти си още млад“, в детството животът изглеждаше като пустиня, гъста гора, но сега гората е станала по-тънка и се вижда между стволове... изкачихте следващата планина и изведнъж видяхте черно море отпред; не, там, отпред, все още има планини, по-малки, но морето, към което отивате, те никога повече няма да се затворят.
Красива, точно като снимка от тези, които се продават на Кримския насип или в Измайлово на неопитни любители на елегантното. И все пак някъде вече сме чели това, нали?
Монотонността се вижда веднага. Всъщност в цялата книга Терехов използва една и съща техника на писане - изброяване (мисля, че има някакво красиво гръцко име, но не се изкушавам на теория). Приемът е силен и нека Рабле не бъде изпреварен и всички си спомнят „златната стерлетка на Шекснин“, но Терехов я притежава, трябва да се признае, че е страхотно - ето, например, докато пише за Каменния мост:
„Осем участък, сводест, изработен от бял камък. Дължина седемдесет сажена. Гравюри на Пикард (виждате ли къщи – мелници или бани?), литографии на Дациаро (купчините вече са натъпкани под педя, няколко зяпачи и предвидима совалка - пътник с шапка върви с един гребло, топло облечен гондолиер) и литографии на Мартинов (вече сбогом, с входни порти с двойна кула, разрушени много преди публикацията), изобразяващи Кремъл, в същото време завладяха моста, за първи път сто и петдесет години от него: мелници с язовири и дренажи, питейни заведения, параклиси, дъбови „диваци“ на мястото на два срутени стълба, залата на княз Меншиков, тълпи, възхищаващи се на леда, триумфални порти в чест на победата на Азов на Петър; шейна, впрегната от двойка, тегли висока платформа с двама пътници - свещеник и бързият Пугачов, окован във вериги (брада и мургава муцуна), които убиха седемстотин души (викаха наляво и надясно на мълчаливите, предполагам, тълпата: „Простете ми, православни!”); Стаите на Предтечата за манастира, неизбежните полети във водата на самоубийци, пролетни наводнения, италиански органомелчици с учени кучета; „тъмните личности се приютиха в сухи арки под моста, заплашвайки минувачи и посетители“, добави моят колега, разсеян от потапяне на химикалка в мастилница.
Готино, да. Но така е написана цялата книга - с изключение на "еротичните" сцени и парче, пренаписано от телевизионен сериал.. Ето съвсем друго място и за нещо друго:
„Всеки трябва да възкръсне, или поне някак да оправдае всеки гроб... нещо, което винаги се случва в края на времето, което накара Иван Грозни да седне и е трудно да се запомнят имената на удушените, удушени, удавени, набити на кол, заровен жив, отровен, накълцан на дребно, биен с железни пръчки, преследван от кучета, взривен с барут, пържен в тиган, застрелян, сварен във вряща вода, нарязан жив на парчета - на безименни бебета, бутнати под леда ..."
В историческата част списъците са допълнени от белетризирани биографични бележки:
„Розалия, по прякор Босячка, със съсипана съдба: бие се в цивилна медицинска сестра, омъжи се за телеграфист, роди близнаци – близнаците умряха, та тя ни отведе, сложи леглата в стаята си – червата дълги дванадесет метра, където един шизофреник седеше до прозореца и повтаряше: "Мълчи... чуваш ли? Идват за мен!" Мама е израснала в лагера като началник на отдела за планиране и се бори за повишаване на производителността на затворниците, предаде умна жалба през одитора, изненадан от успеха й, и попадна в рядка вълна от предвоенна рехабилитация. Но първо, в края на тридесет и девети, след два инфаркта, баща ми се върна, а след това и майка ми”.
Тази Розалия е епизодичен персонаж, но Терехов пише за всички така, с изключение на по-значими фигури за историята - по-подробно. Неволно започвате да мислите - какво може да бъде изрязано? Подробности от живота близо до Кремъл се добавят последователно в кошницата. Натрапчиви еротични сцени. Журналистически и историософски отклонения в духа на:
„Седемнадесети век беше много подобен на двадесети. Започва със смут, завършва със смут: гражданска война, въстания на селяни и казаци, кампании в Крим; бунтовниците „нарязват на дреболии“ боляри, лечители под мъчения признават, че са отровили царе, през кървавия април те изгориха старообрядците.те изведнъж погледнаха с безумно внимание към миналото си, към своето собствено „сега“ и яростно се втурнаха да пренаписват „тетрадките“ по исторически язви: разцеплението, бунтовете на стрелба с лък, мястото на нашата земя на земното кълбо, току-що донесена в Русия - деца и жени спореха за политика! Изведнъж обикновените хора разбраха: ние също сме, ние участваме, ние сме свидетели и колко е сладко да кажеш: „Аз съм“. Случи се нещо, което накара ГОЛЯМАТА ИСТОРИЯ НА МАНАСТИРИТЕ да хрипти и да умре, а някой каза над черноземните глави: НУЖДАМЕ НИ ВАШАТА ПАМЕТ, каквото искаш ще остане, имаме нужда от твоята истина."
И накрая, не по-малко натрапчиви разсъждения на героя за слабостта на живота (да, той е на 38 години, има ясна криза на средната възраст): "Всяка радост започна да пронизва смъртта, несъществуването завинаги"Помните ли това спускане към непознатото море от планински проход? Долу, долу - да изчезна.
И какво, пред нас е поредната книга за ужаса на несъществуването? За това как "Реката на времената в стремежа си / Отнася всички дела на хората / И се удавя в бездната на забравата / Народи, царства и царе..."? Не изглежда, авторът не е толкова наивен, защото знае, че Гаврила Романович вече е казал всичко. Едва ли струваше повече от десетилетие труд и труд толкова щателен. Вглеждаме се по-внимателно – и виждаме основното нещо, което обединява всички герои в книгата, от главните й герои до случайно споменати шофьори и таксиметрови шофьори. Това е несвобода. Всички са оковани - от служба, дълг, семейство, бизнес, власти, бандити - всички са вплетени в една тъкан, свързани с нея и една с друга с хиляди видими и невидими кукички - дори главният герой, който изглежда е напълно свободен човек, се оказва роб на своите сексуални навици и привързаност към специалните служби (тук не е ясно дали той има официална връзка с тях - или просто нежно и благоговейно обича, както е прието за нас да обичаме тези органи - със затаен дъх и наслада: дават ви копелета!Единствените, на които авторът оставя малко свобода, са Сталин, когото от време на време иронично нарича император,
Младите герои също имат малко свобода - тази, която всички изведнъж усещаме на 14-15 години и веднага разбираме, че никога няма да дойде - тази мизерна тийнейджърска свобода, която само поколението от 1968 успя да удължи с няколко години - и дори ние все още не знаем каква ще бъде цената. Но децата на номенклатурата на модела от 1943 г. нямаха никакъв резерв от време и Терехов пише за това напълно безмилостно:
„Те не оставиха по-добро бъдеще за потомството – няма къде по-добро, всичко, което имаха, беше дадено от императора и бащите; но императорът ще отиде в земята, бащите – на лична пенсия със съюзно значение и воля мълчи, не мрънкай за недостига на дажби, благодарение на партията, която не убиха с подписване на мемоари, дачи, коли, депозити, диамантени камъни в ушите ще бъдат предпазливо наследени, но не само слава, не власт, не вярност към Абсолютната власт ... Бъдещето на учениците от 175-та, мотоциклетни състезатели, гаджета и кънтри стрелци, дори от седми клас: сладко е да се яде, да се пие, да се кара трофейни чужди коли, да се омъжи за дъщерите на маршала и - да се напие и да се смила в незначителност от окончателността и съвършенството на нечии дела, да не излезе от сянката на бащите и да стане някой „себе си“, а не „син на народния комисар“, имащ единственото заслуга фамилия, родство и изсъхнат, подреждайки внуци някъде по-близо до дипломатическата служба, до проклетите долари и притеснявайки съседите в страната ...
И ако Шахурин Володя искаше различна съдба, той трябваше да събере стадо от вярващи и да изгриза възрастта си - да вземе властта, да се научи да командва пепелта, човешка хомогенна маса като цяло, да се издигне върху идеята - като Хитлер - магьосничество , а момчето внимателно прочете - че може да чете? - "Майн Кампф" и "Хитлер казва" Раушнинг; може би свидетелите не лъжат и момчето знаеше немски брилянтно, но тези книги са развълнувани ... не само седмокласниците.
Какво е изненадващо, ако изходът от тази липса на свобода се окаже само в друга липса на свобода - можете да отидете от килия в килия, дори, противно на всички правила, да пробиете дупка в нея - но затворът ще остане затвор. Ние сме затворени в нашето време и пространство – и това, изглежда, потиска главно героя на книгата, който най-вече разкрива обстоятелствата на онзи стар случай. Да, това беше изкушението, което беше подхвърлено към него - ако не да притежава, но поне да разгледа всички кралства във всеки един момент от време - и той не се справи. Прекрасно и фантасмагорично е, че той и колегите му се гмуркат в миналото - така например стигат до Мексико в края на четиридесетте, за да разпитат свидетели на самолетната катастрофа, при която загинаха Константин Умански и съпругата му:
„...оказа се допотопен спукан покрив на кабината на асансьора, израсна, подряза и спря с рев. Решетъчната врата (винаги помня черната кръгла дръжка), дървени врати – бягащи, като на игра , а вие трябва да сте първи навреме, сякаш той може да си тръгне, и Боря, който го държи за страната с ръка, и Холцман - в осветената плътност на кутията, върху утъпкания линолеум.
— Изкопайте ни там, ако има нещо! - Боря извика с детски смущение от наглост към дежурния и, извинявайки се, мигна към мен: хайде...
- Отивам. - Дървените врати се събраха в средата, врата с решетка и, гледайки някъде нагоре, сякаш търсеше екип в небето, дежурният натисна ... и аз затворих очи, сякаш ще се счупим и ще паднем , летейки дълго и ужасно в празнотата. Човешката утринна светлина за миг за кратко и изчезна, ние се спуснахме без забавяне в земята в трепереща шепа треперещо електрическо излъчване, мигайки равномерно, измервайки време или дълбочина.
И още нещо: Терехов не обича хората. Отначало изглежда, че този герой го вижда в света само курви, бандити и подкупчици (при това бандитите и подкупниците са същите курви, защото могат да бъдат купени). Тогава разбираш, че така гледа на света самият автор. Не изпитва симпатии и към „свидетелите“ – стари хора, които са надживяли своето поколение и все още могат да си спомнят нещо нито за съвременниците, нито за мъртвите. Тук той пише за Михаил Колцов:
„Когато му показаха кого, КОЛЦОВ измисли вина за всеки, шиеше, като рокля от собствен материал, но - според фигурата, композирана, но - истината. Разговорът беше за истински, все още живи хора с работещо кръвообращение система и за достоверност той откъсна месо от тях, създавайки вина в блатистата земя..."
Наистина ли е така? Това от материалите по делото ли е? Или е измислица, която, както знаем, е по-надеждна от всяка истина? Но впечатлението е недвусмислено - Колцов е копеле, Едва сега нито ние, нито Терехв изпитахме методите на следователя Шварцман в собствената си кожа - но кой знае, може би ние сме същите копелета като Колцов, който е разследван ... И, между другото , как тогава да се отнасяме към прозрачна алюзия за факта, че синът на Микоян е стрелял по Нина Уманская? Това измислица ли е или има някакъв материал? ..
Хората в тази книга са представени само като слуги, строителен материал – да, тухли, те също са чипс – и като неутрална или различна степен на агресивна външна среда, в която съществуват както героите на книгата, така и авторът. Терехов гледа на света с копнеж и досадна агресивност, погледът на пътник от претъпкан влак, принуден да се мотае до Москва всеки ден, да се унижава пред началниците си, които смятат себе си за принц, но разбират, че нищо не свети за него вече, с изключение на отвратителната "копейка" в Хрушчов Ногинск или Апрелевка, скучен брачен живот, вечери пред телевизионния екран и вечното ежедневие на пътника, "Комсомолска пълничка" ... Този поглед, съчетан с очевидно или тайно мърморене - казват, не дадоха, парче не ни се откъсна, днес е повече от познато - погледът на озлобен и унизен лаик. Това е Терехов, който свири на тъмните струни на душата си - макар, може би, без сам да го желае. Тези хора ще прочетат книгата му като разказ за преситени барчуци - и ще разкъсат ризите си на гърдите си в праведен гняв: да, в часа, когато всички съветски хора! замръзна в окопите, работи усилено, докато не паднеш в тила! тази измет! четейки Хитлер! но имаха всичко! какво липсваше! - цялата праведна истерия от гледна точка на "разбрах - не разбрах, изпадна - не изпадна". В този смисъл обвинителите – към които несъмнено принадлежи главният герой на романа – и обвиняемите са здраво приковани един към друг, гледат се един друг – и дори не се ужасяват, защото видят ли нещо, то само себе си. Пълната липса на свобода потапя слепотата и не оставя надежда.
Просто е скучно да се чете за това. Трябва да е така, защото списъкът с психически изрязани фрагменти поради бледност, риторика или вторичен характер непрекъснато се попълва - и ако те бъдат премахнати, тогава вместо роман за пълна липса на свобода, водеща до изчезване от времето - и "Каменният мост" може да бъде такъв роман - получаваме трагичната история на Нина Уманская и Володя Шахурин и "случая с малките" - защото само там бие живият живот.
