ДЪРЖАВНА АВТОНОМНА ОБРАЗОВАТЕЛНА ИНСТИТУЦИЯ ЗА СРЕДНО ПРОФЕСИОНАЛНО ОБРАЗОВАНИЕ НА НОВОСИБИРСКА ОБЛАСТ

"КУПИНСКИ МЕДИЦИНСКИ КОЛЕЖ"

МЕТОДИЧЕСКА РАЗРАБОТКА НА УРОК

по дисциплината ЛИТЕРАТУРА

Глава: Литература от втората половинаХХ век

Тема:

Специалност: 060501 Курс за медицински сестри: 1

Купино

2015

Обяснителна бележка

Учебно-методическа характеристика на урока

Напредък на урока

Раздавателен материал

Допълнителен материал

Материали за текущ контрол

ОБЯСНИТЕЛНА ЗАПИСКА

Тази методическа разработка има за цел да организира урочната работа на учениците при изучаването на литературата от последното десетилетие. Урокът се провежда под формата на лекция.

В методическото помагало са представени задачи по темата. Помагалото включва материал, който допълва материала от учебника.

В резултат на изучаването на темата Преглед на литературата от последното десетилетие

Студентът трябва:

знам/разбирам:

Съдържанието на изучаваните литературни произведения;

Основните закономерности на историческия и литературен процес и характеристиките на литературните направления;

да бъде в състояние да:

Възпроизвеждат съдържанието на литературна творба;

Сравнете литературни произведения;

Анализирайте и интерпретирайте произведение на изкуството, като използвате информация за историята и теорията на литературата (теми, проблеми, морален патос, система от образи, композиционни характеристики, фигуративни и изразителни средства на езика, художествен детайл); анализират епизода (сцената) от изучаваното произведение, обясняват връзката му с проблемите на произведението;

Свържете художествената литература със социалния живот и културата; разкриват конкретно-историческото и общочовешкото съдържание на изучаваните литературни произведения; идентифицират "междусекторни" теми и ключови проблеми на руската литература; съпоставят произведението с литературното направление на епохата;

използват придобитите знания и умения в практическата дейност и ежедневието, за да:

Създаване на съгласуван текст (устен и писмен) по необходимата тема, като се вземат предвид нормите на руския литературен език;

Участие в диалог или дискусия;

Самостоятелно запознаване с явленията на художествената култура и оценка на тяхната естетическа значимост.

УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКА ХАРАКТЕРИСТИКА НА УРОКА

Тема на урока: Преглед на литературата от последното десетилетие

Тип клас:научаване на ново

Форма на урока: лекция

Местоположениепубликата

Продължителност на урока: 90 минути

Мотивация на темата:активиране на познавателната дейност и интереса на учениците към изучаването на тази тема, определяне на целта и задачите на урока

Цели на урока:

1. Образователни:познават/разбират съдържанието на изучаваните литературни произведения; основните закономерности на историческия и литературен процес и характеристиките на литературните направления;

2. Развитие: да формират способността да анализират и тълкуват произведение на изкуството, като използват информация за историята и теорията на литературата.

3. Образователни: да разкрива конкретно-историческото и общочовешкото съдържание на изучаваните литературни произведения; да използва придобитите знания и умения в практическата дейност и ежедневието за самостоятелно запознаване с явленията на художествената култура и оценка на тяхната естетическа значимост.

Интердисциплинарна интеграция:история, руски език

Вътрешнодисциплинарна интеграция:Преглед на руската литература от втората половина на 20-ти век

Оборудване:проектор, компютър, презентация, книжна изложба

Препратки:

Основен:

- Литература. 10 клас: Учебник за общообразователна подготовка. институции /Т.Ф.Курдюмова, С.А. Леонов и др.; под. изд. Т.Ф. Кърдюмова. – М.: Дропла, 2008

Литература. 11 клетки В 2 ч.: учебник за общообразовател. институции/Т.Ф.Курдюмова и др.; под. изд. Т.Ф. Кърдюмова. – М.: Дропла, 2011

Допълнителен:

Лебедев Ю.В. Литература 10 клетки: учебник за общообразователни институции. Основно и профилно ниво. На 2 часа - М .: Образование, 2006

Петрович В.Г., Петрович Н.М. Литературата в основните и специализираните училища. 11 клас. Книгата за учителя. М., 2006

Крутецкая В.А. Литература в таблици и диаграми. 10 клас. - Санкт Петербург, 2008 г

Речник на литературните герои в 8 тома - Съставител и редакция на Мещеряков В.П. - М.: Московски лицей, 1997

Черняк М.А. Съвременна руска литература (10-11 клас): учебни материали - М .: Ексмо, 2007 г.

Интернет ресурси:

Мрежа на креативни учители

Напредък на урока

Организиране на времето: поздравяване на групата, идентифициране на отсъстващите, оценка на хигиенните условия за подготовка на публиката за урока.

Мотивация за учебна дейност

Определяне на темата на урока, формиране на целта на урока, обозначаване на плана за предстоящата работа в урока.

3. Актуализиране на основни знания

- ученически съобщения

4. Усвояване на нови знания

Лекция-разговор (презентация) -

Съвременният литературен процес се характеризира с изчезването на предишните канонизирани теми („темата за работническата класа“, „темата за армията“ и др.) и рязко нарастване на ролята на ежедневните отношения. Вниманието към ежедневието, понякога абсурдно, към опита на човешката душа, принудена да оцелява в ситуация на срив, промени в обществото, поражда специални сюжети. Много писатели, така да се каже, искат да се отърват от миналия патос, реторика, проповядване, да изпаднат в естетиката на "скандалното и шокиращо". Реалистичният клон на литературата, преживял състояние на липса на търсене, се доближава до разбирането на повратна точка в сферата на моралните ценности. на видно място заема „литературата за литературата”, мемоарната проза.

„Перестройката“ отвори вратата за огромен поток от „арестанти“ и млади писатели, които изповядват различна естетика – натуралистична, авангардна, постмодерна, реалистична. Един от начините за актуализиране на реализма е да се опитаме да го освободим от идеологическа предопределеност. Тази тенденция доведе до нов кръг от натурализъм: тя съчетава традиционната вяра в пречистващата сила на жестоката истина за обществото и отхвърлянето на всякакъв вид патос, идеология, проповядване (проза на С. Каледин - „Скромно гробище“, „ Стройбат”; проза и драма Л. Петрушевская).

1987 година е от особено значение в историята на руската литература. Това е началото на един уникален период, изключителен по своето общокултурно значение. Това е началото на процеса на връщане на руската литература. Основният мотив на четири години ( J987 - 1990) се превръща в мотив за реабилитация на историята и забранената - "нецензурирана", "оттеглена", "репресирана" - литература. През 1988 г., говорейки на срещата на художниците в Копенхаген, литературният критик Ефим Еткинд каза: „Сега има процес, който има безпрецедентно, феноменално значение за литературата: процесът на завръщане. Тълпа от сенки на писатели и произведения, за които обикновеният читател не знаеше нищо, се изсипа върху страниците на съветските списания ... Сенките се завръщат отвсякъде.

Първите години от рехабилитационния период - 1987-1988 г. - е времето на завръщането на духовните изгнаници, онези руски писатели, които (във физически смисъл) не са напуснали границите на своята страна.

От публикации на произведения на Михаил Булгаков (Кучешко сърце, Пурпурен остров), Андрей Платонов (Чевенгур, Яма, Младо море), Борис Пастернак (Доктор Живаго), Анна Ахматова (Реквием), Осип Манделщам ("Воронежки тетрадки"), творческото наследство на тези (известни преди 1987 г.) писатели беше възстановено изцяло.

Следващите две години - 1989-1990 г. - е времето на активното завръщане на цялата литературна система - литературата на руската диаспора. Преди 1989 г. единични публикации на писатели емигранти - Йосиф Бродски и Владимир Набоков през 1987 г. - бяха сензационни. И през 1989-1990 г. "тълпа от сенки се изсипа в Русия от Франция и Америка" (Е. Еткинд) - това са Василий Аксенов, Георгий Владимов, Владимир Войнович, Сергей Довлатов, Наум Коржавин, Виктор Некрасов, Саша Соколов и , разбира се, Александър Солженицин .

Основният проблем пред литературата от втората половина на 80-те години е реабилитацията на историята. През април 1988 г. в Москва се провежда научна конференция с много показателно заглавие – „Актуални въпроси на историческата наука и литература“. Говорителите говориха за проблема за достоверността на историята на съветското общество и за ролята на литературата в премахването на "белите исторически петна". В емоционалния доклад на икономиста и историк Евгений Амбарцумов се подкрепи от всички идеята, че „истинската история започва да се развива извън закостенялата официална историография, по-специално от нашите писатели Ф. Абрамов и Ю. Трифонов, С. Залъгин и Б. Можаев, В. Астафиев и Ф. Искандер, А. Рибаков и М. Шатров, които започнаха да пишат история за тези, които не можеха или не искаха да направят това. През същата 1988 г. критиците започнаха да говорят за появата на цяла тенденция в литературата, която те нарекоха „нова историческа проза“. Публикуваните през 1987 г. романи на Анатолий Рибаков „Децата на Арбат“ и Владимир Дудинцев „Бели дрехи“, разказът на Анатолий Приставкин „Златен облак прекара нощта“ станаха светски събития на тази година. В началото на 1988 г. пиесата на Михаил Шатров "По-нататък... по-нататък... по-нататък..." се превърна в подобно социално-политическо събитие, докато образите на "живия лош Сталин" и "живия нестандартен Ленин" едва отминаха съществуващата тогава цензура.

Състоянието на самата съвременна литература, т. е. тази, която не само е била отпечатана, но и написана през втората половина на 80-те години, потвърждава, че през този период литературата е била преди всичко гражданско дело. По това време само поети-иронисти и автори на „физиологични разкази“ („гиньолска проза“ (Sl.)) Леонид Габишев („Одлян, или Въздухът на свободата“) и Сергей Каледин („Стройбат“), в чиито творби изобразява тъмните страни на съвременния живот - нравите на непълнолетните престъпници или армейската "мраза".

Трябва също да се отбележи, че публикуването през 1987 г. на разказите на Людмила Петрушевская, Евгений Попов, Татяна Толстая, автори, които днес определят лицето на съвременната литература, остава почти незабелязано. В онази литературна ситуация, както правилно отбелязва Андрей Синявски, това са били „художествено излишни текстове“.

И така, 1987-1990 г. е времето, когато се сбъдва пророчеството на Михаил Булгаков („Ръкописите не горят“) и се изпълнява програмата, така внимателно очертана от академик Дмитрий Сергеевич Лихачов: „И ако публикуваме непубликувани произведения на Андрей Платонов“ Чевенгур“ и „Ямата“, някои от произведенията на Булгаков, Ахматова, Зощенко все още остават в архивите, тогава това, струва ми се, също ще бъде полезно за нашата култура ”(от статията: Културата на истината е антикултурата на лъжата // Литературен вестник, 1987. No 1). В рамките на четири години от широкия руски читател беше усвоен колосален масив - 2/3 от непознатия и недостъпен досега корпус на руската литература; всички граждани станаха читатели. „Страната се превърна във Всесъюзна читалня, в която след „Доктор Живаго“ се обсъжда „Живот и съдба“ (Наталя Иванова). Тези години се наричат години на "празника на четенето"; се наблюдава нечувано и уникално увеличение на тиражите на периодичните литературни издания („дебелите“ литературни списания). Рекорден тираж на списание "Новый мир" (1990) - 2 710 000 бр. (през 1999 г. - 15 000 копия, т.е. малко повече от 0,5%); всички писатели станаха граждани (през тази година писателите В. Астафиев, В. Биков, О. Гончар, С. Залигин, Л. Леонов, В. Распутин станаха в преобладаващото мнозинство народни депутати от творчески съюзи); триумфира гражданската („сурова“, а не „елегантна“) литература. Кулминацията му е

година – „годината на Солженицин” и годината на една от най-нашумелите
публикации от 90-те години - статията "Възпоминание на съветската литература", в която нейният автор - представител на "новата литература" - Виктор Ерофеев, обявява края на "солженизацията" на руската литература и началото на следващия период в най-новата руска литература - постмодерна (1991-1994 г.).

Постмодернизмът се появява в средата на 40-те години, но е признат за феномен на западната култура, като феномен в литературата, изкуството, философията, едва в началото на 80-те години. Постмодернизмът се характеризира с разбирането на света като хаос, света като текст, съзнанието за фрагментацията, фрагментацията на битието. Един от основните принципи на постмодернизма е интертекстуалността (съотношението на текста с други литературни източници).

Постмодерният текст формира нов тип отношения между литературата и читателя. Читателят става съавтор на текста. Възприемането на художествените ценности става двусмислено. Литературата се разглежда като интелектуална игра.

Постмодерното разказване е книга за литературата, книга за книгите.

В последната третинаПрез 20 век постмодернизмът се разпространи у нас. Това са произведения на Андрей Битов, Венедикт Ерофеев, Саша Соколов, Татяна Толстая, Йосиф Бродски и някои други автори. Системата от ценности се ревизира, митологиите се разрушават, гледната точка на писателите често е фонична, парадоксална.

Промяна в политическите, икономическите, социалните условия в страната в края 20 век води до много промени в литературните и окололитературните процеси. По-специално, от 90-те години на миналия век наградата "Букър" се появи в Русия. Негов основател е английската компания Booker, която се занимава с производство на хранителни продукти и тяхната търговия на едро. Литературната награда „Руски Букър“ е учредена от основателя на наградата „Букър“ в Обединеното кралство, Букър Пик, през 1992 г. като инструмент за подкрепа на автори, пишещи на руски език, и съживяване на издателската дейност в Русия с цел добрата съвременна руска литература да стане комерсиално успешна роден край.

От писмо от председателя на комитета на Букър сър Майкъл Кейн:

„Успехът на наградата „Букър“, с годишната смяна на комисията, независимостта от интересите на издателите и държавните структури, ни подтикна да създадем същите награди за произведения на други езици. Най-примамливата идея изглеждаше създаването на наградата Букър за най-добър роман на руски език. С това искаме да изразим уважение към една от най-великите литератури в света и да се надяваме, че ще успеем да привлечем вниманието на всички към днешната жива и изпълнена с проблеми руска литература. Системата на награждаване е следната: номинатори (литературни критици, действащи от името на литературни списания и издателства) номинират номинирани, претенденти за наградата (т.нар. „дълъг списък“ (дълъг списък)). Измежду тях журито избира шестима финалисти (т.нар. „кратък списък“ (short-list)), един от които става лауреат (букерат).

Марк Харитонов (1992, „Линии на съдбата, или раклата на Милашевич”), Владимир Маканин (1993, „Маса, покрита с плат и с гарафа в средата”), Булат Окуджава (1994, „Премахнатият театър”), Георгий Владимов ( 1995) стават руски букери. , „Генералът и неговата армия“), Андрей Сергеев (1996, „Албум за марки“), Анатолий Азолски (1997, „Клетка“), Александър Морозов (1998, „Извънземни писма“), Михаил Бутов (1999 г., "Свобода"), Михаил Шишкин (2000 г., "Планянето на Измаил"), Людмила Улицкая (2001 г., "Случаят Кукоцки"), Олег Павлов (2002 г., "Караганда Девайнс, или Приказката за последните дни" ). Трябва да се разбере, че наградата „Букър“, както всяка друга литературна награда, няма за цел да отговори на въпроса „Кой е нашият първи, втори, трети писател?“ или „Кой роман е най-добрият?“. Литературните награди са цивилизован начин за събуждане на издателски и читателски интерес („Съберете читатели, писатели, издатели. За да се купуват книги, за да се уважава литературното дело и дори да носи доходи. На писателя, издатели. Но като цяло културата печели” (критикът Сергей Рейнголд) ).

Внимателното внимание към лауреатите на Букър още през 1992 г. позволи да се идентифицират две естетически направления в най-новата руска литература - постмодернизъм (сред финалистите през 1992 г. бяха Марк Харитонов и Владимир Сорокин) и постреализъм (постреализмът е течение в най-новата руска проза). Характерно за реализма е вниманието към съдбата на частен човек, трагично самотен и опитващ се да се самоопредели (Владимир Маканин и Людмила Пструшевская).

Въпреки това наградата „Букър“ и последвалите я литературни награди („Антибукър“, „Триумф“, наградата „А. С. Пушкин“, парижката награда за руски поет) не премахнаха напълно проблема с конфронтацията между некомерсиалната литература („чистото изкуство“) и пазара. „Изходът от задънената улица“ (така беше заглавието на статия на критика и културолог Александър Генис, посветена на литературната ситуация от началото на 90-те) за „непазарната“ литература беше нейният призив към традиционно масовите жанрове (литературен и дори песен) -

фентъзи („фантазия“) - „Животът на насекомите“ (1993) от Виктор Пелевин;

фентъзи роман - "Марката на Касандра" (1994) от Чингиз Айтматов;

мистично-политически трилър - "Guardian" (1993)
Анатолий Курчаткин;

еротичен роман - "Ерон" (1994) на Анатолий Королев, "Пътят към Рим" на Николай Климонтович, "Всекидневието на харем" (1994) на Валери Попов;

източен - „Ние можем да направим всичко“ (1994) от Александър Черницки;

приключенски роман - "Аз не съм аз" (1992) от Алексей Слаповски (и неговата собствена "рок балада" "Идол", "криминален роман" "Кука", "уличен романс" "Братя");

"нов детектив" Б. Акунин; ,

"дамски детектив" Д. Донцова, Т. Полякова и др.
Произведението, което въплъщава почти всички черти на съвременната руска проза, е "Лед" на Владимир Сорокин, номиниран в краткия списък от 2002 г. Работата предизвика широк резонанс поради активната опозиция на движението „Вървещи заедно“, което обвинява Сорокин в порнография. В. Сорокин оттегли кандидатурата си от краткия списък.

Резултатът от размиването на границите между високата и масовата литература (заедно с разширяването на жанровия репертоар) беше окончателният срив на културните табута (забрани), включително: използването на нецензурна (нецензурна) лексика - с публикуването на романа на Едуард Лимонов — Аз съм — Еди! (1990), творби на Тимур Кибиров и Виктор Ерофеев; за обсъждане в литературата на проблемите на наркотиците (романът на Андрей Саломатов "Синдромът на Кандински" (1994) и сексуалните малцинства (сензация през 1993 г. беше двутомното събрание на Евгений Харитонов "Сълзи върху цветя").

От програмата на писателя да създаде "книга за всеки" - както за традиционния потребител на "некомерсиална" литература, така и за широката четяща публика - възниква "нова фантастика" (нейната формула е предложена от издателя на алманаха " Краят на века“: „Детектив, но написан на добър език“ ). Тенденцията на постмодерния период може да се разглежда като настройка за "четимост", "интересност". жанр "фентъзи", оказала се най-жизнеспособната от всички нови жанрови формации, беше отправна точка за едно от най-забележителните явления в най-новата руска литература - това е прозата на фантастиката, или фантастиката-проза - фантастичната литература, " съвременни приказки”, чиито автори не показват, а измислят нови абсолютно неправдоподобни, художествени реалности.

Художествената литература е литературата на петото измерение, в каквото се превръща необузданото авторско въображение, създаващо виртуални художествени светове – квазигеографски и псевдоисторически.

5. Домашна работа, инструкции за нейното изпълнение:

- Работа върху записките от лекциите

- Подготовка за теста

6. Обобщаване на урока. Отражение.

ДОПЪЛНИТЕЛЕН МАТЕРИАЛ

Информация за учителя

За първи път руският Букър е присъден през 1991 г. Оттогава нито един награден роман не се е превърнал в бестселър, което изобщо не е изненадващо, защото известни писатели изхвърчаха от списъка на номинираните на първо място. В различни години - Виктор Пелевин, Владимир Сорокин, Дмитрий Биков, Анатолий Найман. Този път например телевизионният журналист Леонид Зорин и авторът на детективски истории Леонид Юзефович. А победителят, който получи наградата, остана неизвестен за никого.

Общо тридесет и една творби бяха допуснати до конкурса „Руски Букър“ тази година. От тях шест романа стигнаха до финала: „Вила Рено“ от Наталия Галкина, „Бяло върху черно“ от Рубен Давид Гонзалес Галего, „Юпитер“ от Леонид Зорин, „Frau Scar“ от Афанасий Мамедов, „Лавра“ от Елена Чижова и "Казароса" от Леонид Юзефович.

Както каза на церемонията по обявяването на лауреата председателят на журито Яков Гордин, Букъровият комитет се спря на произведение, в което в най-голяма степен „диша почвата и съдбата“. Такова произведение според комисията е книгата „Бяло върху черно“, издадена миналата година от издателство „Лимбус прес“.

Р. Д. Гонзалес Галего, въпреки доста екзотичното си име, е доста руски писател. Във всеки случай той никога досега не е писал на друг език освен руски. Лауреатът е роден в Москва през 1968 г. в семейство на испански комунисти, избягали в СССР от франкисткия режим. Неговият дядо по майчина линия Игнасио Галего е бил генерален секретар на Испанската комунистическа партия. Рубен Дейвид Гонзалес Галего страда от церебрална парализа от раждането си. Веднъж, когато беше само на година и половина, състоянието му рязко се влоши и всички смятаха, че детето вече не е наемател. И това мнение на лекарите някак си стигнало до майка му като вест за смъртта на нещастното бебе. Съкрушената родителка не успяла дори да погледне уж починалия син. И по някакво чудо оцеля. И оттогава той се скиташе из различни институции за хора с увреждания. Дейвид се срещна с майка си Рубен едва тридесет години по-късно.

Периодът на скитане из приютите се превръща в основна тема на творчеството на писателя. Неговата книга „Букър“ „Бяло върху черно“ всъщност е сборник с разкази, където авторът описва хора, с които съдбата го е свела в мрачен сиракски период от живота. И във всички тези новели, разбира се, са реализирани характерът и съдбата на самия разказвач. Затова сборникът „Бяло върху черно” е цялостно произведение. Както отбеляза Татяна Набатникова, главен редактор на издателство „Лимбус Прес“, няма да е грешка да наречем „Бяло върху черно“ роман. Романът „Бяло на черно“, който е признат за най-добрата руска книга на тази година, той натъпка с два работещи пръста на лявата си ръка.

През последните няколко години Гонсалес Галего живее със старата си майка в Мадрид. Той е много продуктивен. Негови творби се препечатват и издават в много страни. Между другото, от тази година стойността наградиБроят на лауреатите на Букър се е увеличил. Преди това премията беше дванадесет хиляди и петстотин долара. А сега – петнадесет. Финалистите все още получават хиляда.

МАТЕРИАЛИ ЗА ТОКОВ КОНТРОЛ

Семинар

Литературният фестивал в Бат, Съмърсет е един от най-ярките и уважавани във Великобритания. Основан през 1995 г. с подкрепата на The Independent, той се превърна във важно събитие в европейския културен живот. Арт директорът на фестивала Вив Гроскоп, журналист, писател и комик, обобщава 20-годишната история на фестивала и назовава най-добрите му книги година след година. Между другото, почти всички вече са заснети.

Мандолина на капитан Корели, 1995 г

Луи дьо Берние

Мнозина са гледали прекрасен филм с Никълъс Кейдж и Пенелопе Круз и смятат, че Мандолина на капитан Корели е красив роман за истинската любов. Така че, разбира се, е така. Но това е и роман за европейската история, за това колко странно и тясно се преплитат съдбите на нации и хора: довчерашният ти съюзник те застрелва в гърба, а довчерашният ти враг спасява живота ти. Сюжетът на книгата се основава на реални исторически събития, когато италианците, като съюзници на нацистка Германия, окупираха Гърция и след това бяха разоръжени и застреляни от дошлите германци, подозирайки ги в „симпатии към местното население“. Средиземноморският чар на пейзажи и персонажи: нежната Пелагея и смелият капитан Корели не оставиха безразлични британските фестивални критици.

Тя е "Грация", 1996 г

Маргарет Атууд

Маргарет Атууд е носителка на наградата Букър. Тя посвети тази книга на опит да разкрие бруталното престъпление, което някога разбуни цяла Канада: на 23 юли 1843 г. полицията обвини 16-годишната прислужница Грейс Маркс в безмилостното убийство на нейния господар и неговата бременна любовница икономка . Грейс беше необичайно красива и много млада. Но тя разказала на полицията цели три версии за случилото се, а съучастникът й - две. Съучастникът отиде на бесилото, но адвокатът на Грейс успя да убеди съдиите, че тя е полудяла. Грейс прекарва 29 години в лудница. Коя всъщност беше тя и кой извърши кървавото престъпление? Това се опитва да каже Маргарет Атууд.

Американски пасторал, 1997 г

Филип Рот

Къде в крайна сметка доведе американската мечта? Което обещаваше богатство, закон и ред на онези, които работят усилено и се държат добре? Главният герой, шведът Лейвоу, се жени за красивата мис Ню Джърси, наследява фабриката на баща си и става собственик на старо имение в Олд Римрок. Изглежда, че мечтите са се сбъднали, но един ден американското листно щастие веднага се превръща в прах... И твърденията, разбира се, не са само за американската мечта, но и за илюзиите, които съвременното общество ни храни като цяло.

Англия, Англия, 1998 г

Джулиан Барнс

Джулиан Барнс е остроумен, ироничен британец, който привлича читателя с несходството си с останалите. Тази книга е вид сатирична утопия, призоваваща хората да не бъркат легендите от миналото на страната си с това, което е в настоящето. Носталгията по "златен век", който никога не е съществувал, подтиква бизнесмена Джак Питман да създаде проекта "Англия, Англия" - тематичен парк, който съдържа всичко, което олицетворява добрата стара Англия в очите на целия свят.

Позор, 1999

Дж.М. Кутзи

Южноафриканецът Кутзи е двукратен носител на наградата Букър, това е уникален случай. През 1983 г. той вече получава тази награда за романа си Животът и времето на Майкъл К. През 2003 г. Кутзи печели Нобелова награда за литература. Главният герой на книгата, университетски професор, губи буквално всичко заради скандална история със студент: работата си, благоволението на обществото и отива да живее с дъщеря си лесбийка в далечна провинция. Полемичен роман, отговорът на Кутце на въпроса, поставен от Франц Кафка: да бъдеш или да не бъдеш човек, ако животът го е свел в очите на другите до състояние на насекомо, трябва ли да стане нула или да започне от нулата?

Бели зъби, 2000 г

Зейди Смит

Хора от различни раси и националности, тийнейджърски кризи и кризи на средната възраст, нещастна любов и всичко това: брилянтна комична история, която разказва за приятелство, любов, война, земетресение, три култури, три семейства от три поколения и една много необичайна мишка. Зейди Смит е остра на езика: трогателно и трогателно осмива човешката глупост. Повдигането на много проблеми на повърхността, не дава отговори на въпроси, а по-скоро предлага да се анализира или изповяда, разпознавайки себе си.

Изкупление, 2001

Иън Макюън

Тази книга може да бъде номер едно в списъка с книги с необичаен сюжет. В предвоенна Англия живееше богато момиче и син на градинар, за когото тя щеше да се омъжи. По-малката сестра на момичето мечтае да бъде писателка и се упражнява да наблюдава и тълкува човешките думи и дела. И сега, според нея, любовникът на сестра й е опасен маниак. И когато братовчедката на момичетата се оказва наистина изнасилена от някого, бъдещата писателка свидетелства срещу годеника на сестра си. Разбира се, че беше невинен. Разбира се, сестрата прекъсна отношенията с цялото семейство. Разбира се, най-малката от сестрите става писателка и, водена от угризения на съвестта, пише роман за тази история, роман с щастлив край. Но може ли той да промени нещата?

Сърцето на всеки мъж, 2002 г

Уилям Бойд

Романът е изграден под формата на личен дневник на измислен герой - писателят Логан Маунтстюарт. Събитията от живота на героя (1906-1991) са вплетени в тъканта на историята: Вирджиния Улф, Евелин Уо, Пикасо, Хемингуей се появяват в романа. Героят е запознат с почти всички значими художници и писатели на 20-ти век: той се кланя по улиците и говори на партита. Но това не е исторически роман; емблематичните фигури са само фон или дори средство да се покаже животът на един типичен европейски интелектуалец отвътре.

Мистериозно нощно убийство на куче, 2003 г

Марк Хадън

15-годишният Кристофър Буун има аутизъм. Живее в малък град с баща си. Тогава един ден някой уби кучето на съседа и момчето е главният заподозрян. За да разследва мистериозното убийство на животно, той записва всички факти, въпреки че баща му му забранява да се намесва в тази история. Кристофър има остър ум, той е силен в математиката, но разбира малко в ежедневието. Той не понася докосвания, не се доверява на непознати и никога не напуска обичайния си път сам. Кристофър все още не знае, че разследването ще преобърне целия му живот.

Малък остров, 2004 г

Андреа Леви

Романът, чието действие се развива през 1948 г., се занимава с темите за империята, предразсъдъците, войната и любовта. Това е един вид комедия от грешки, разиграна през 1948 г. Тогава родителите на Андреа Леви пристигат в Обединеното кралство от Ямайка и тяхната история е в основата на романа. Главният герой на "Малкия остров" се завръща от войната, но мирният живот на "големия" остров не е толкова лесен и безоблачен.

Нещо нередно с Кевин, 2005 г

Лайънъл Шрайвър

Книгата е преведена и със заглавие „Цената на нехаресването“. Трудна, трудна книга за това как да живеете, ако детето ви е извършило ужасно престъпление. Какви въпроси трябва да си зададете като родител? какво пропуснахте Винаги имаше нещо нередно с Кевин, но никой не правеше нищо по въпроса.

Път, 2006

Кормак Маккарти

Този роман е носител на много награди: британската мемориална награда на Джеймс Тейт Блек през 2006 г. и американската награда „Пулицър“ за фантастика. Ужасна катастрофа унищожи Съединените щати и неназовани баща и син, все още момче, се движат през територията, управлявана от банди мародери и жестокости, към морето.

Половин жълто слънце, 2007 г

Чимаманда Нгози Адичи

Книгата проследява съдбата на петима главни герои: дъщерите близначки (красивата Оланна и бунтовницата Кайнене) на влиятелен бизнесмен, професор, момчето му слуга Угву и британският журналист-писател Ричард. Всеки от тях има свои планове за бъдещето и мечтае войната да прекъсне. Действието се развива на фона на гражданската война в Нигерия (1967-1970). Читателите нарекоха романа на Адичи „African's Wind Runner“, а британските критици му присъдиха престижната награда „Ориндж“.

Изгнаник, 2008

Сейди Джоунс

1957 г Младият Луис Олдридж се завръща у дома, след като е излежал две години за престъпление, което шокира сънения Съри. Луис е предопределен да премине през път на разочарование и загуба, без да разчита на подкрепата на другите, в опасност да бъде сломен. И само на ръба на отчаянието той отново ще получи любов, любов като спасение ...

Малък непознат, 2009 г

Сара Уотърс

Краят на Втората световна война. Англия. Някога блестящото семейство на местни земевладелци запада. Земите се продават, фермата е нерентабилна, шикозното имение се руши, а смъртта му разрушава психиката на останалите обитатели: възрастна дама със следи от предишното си величие, която копнее за първородната си дъщеря, починала в детството , и нейните деца - грозна дъщеря, която седеше в момичета и син, осакатен във войната, върху когото се стоварват всички трудности на главата на разрушено семейство. Всички събития са показани през очите на един любезен лекар, чиято доброта става много съмнителна към края. А в имението живее призрак.

Улфхол, 2010 г

Хилари Мантел

Знаете името на Кромуел. Помислете само за Оливър Кромуел и главният герой на тази книга, която Вив Гроскоп, художествен директор на Литературния фестивал в Бат, нарича най-добрата от представените двадесет, е човек на име Томас Кромуел. Той е син на буен ковач, политически гений, чиито инструменти са подкупи, заплахи и ласкателства. Неговата цел е да трансформира Англия в съответствие с неговата воля и желанията на краля, на когото вярно служи, защото ако Хенри VIII умре без да остави наследник, тогава гражданската война е неизбежна в страната.

Времето се смее последно, 2011 г

Дженифър Игън

Книгата „Времето се смее последно” донесе на автора световна слава и най-престижната литературна награда в САЩ – „Пулицър”. В тази книга има много герои. Цяла топка. Но най-важният, централен герой е Времето. И то се смее последно. Младостта на героите съвпада с раждането на пънк рока и той влиза в живота им завинаги, а за някои се превръща в призвание. Самата книга е изградена като музикален албум: двете й части се наричат „Страна А“ и „Страна Б“, а всяка от тринадесетте независими глави, като песни, има своя собствена тема. Животът не е щедър към всеки, но всеки по свой начин се опитва да устои на времето и да остане верен на себе си и мечтите си.

На прага на чудесата, 2012 г

Ан Патчет

Смелото и рисковано момиче Марина Сингх търси чудо, а шестото й чувство й подсказва, че именно тук, в околностите на Амазонка, ще намери това, което търси. Търсения и приключения, и толкова различни версии на "истината". Достатъчно силна ли е героинята?

Живот след живота, 2013 г

Кийт Аткинсън

Представете си, че имате възможността да живеете живота отново и отново, докато не го оправите. Главният герой се ражда и умира преди да успее да диша. И след това се ражда отново, оцелява и разказва историята на живота си. Разказва отново и отново. Докато успеете да изживеете двадесети век правилно: да избягате от коварните вълни; избягване на фатално заболяване; намерете топка, търкаляна в храстите; научете се да стреляте, за да не пропуснете фюрера.

Щиглец, 2014 г

Дона Тарт

Този роман е носител на множество литературни награди, включително наградата „Пулицър“ за художествена литература за 2014 г. Романът е кръстен на картината The Goldfinch (1654) на известния холандски художник Карел Фабрициус, която играе важна роля в съдбата на главния герой на книгата. Стивън Кинг също изрази възхищение от романа, добавяйки: „Има около пет книги като „Щиглецът“ за десет години, не повече. Написано е и с ум, и с душа. Дона Тарт представи на публиката брилянтен роман

Кратка история на седемте убийства, 2015 г

Марлон Джеймс

На 13 октомври 2015 г. Марлон Джеймс беше обявен за носител на наградата Букър. Джеймс е първият ямаец, който се състезава. Романът му беше водещ през цялата година в списъците на най-добрите книги, основната му характеристика е кинематографичният разказ. Книгата разказва за опитите за убийство на Боб Марли през 70-те години на миналия век, разкрити три десетилетия по-късно, в които са замесени наркобарони, кралици на красотата, журналисти и дори ЦРУ.

Източник: theindependent.com.uk

- Прочетете също:

Съвременната литература е много разнообразна: това са не само книгите, които се създават днес, но и произведения на „завърната литература“, „литература за писане“, произведения на писатели от различни вълни на емиграция. С други думи, това са произведения, написани или публикувани за първи път в Русия от средата на 80-те години на 20 век до началото на първото десетилетие на 21 век. Значителна роля в развитието на съвременния литературен процес изиграха критиката, литературните списания и множеството литературни награди.

Ако в периода на размразяване и стагнация в литературата се приветства само методът на социалистическия реализъм, тогава съвременният литературен процес характеризира съвместното съществуване на различни посоки.

Едно от най-интересните културни явления от втората половина на 20 век е постмодернизмът, течение не само в литературата, но и във всички хуманитарни науки. Постмодернизмът се появява на Запад в края на 60-те и началото на 70-те години. Това беше търсене на синтез между модернизма и масовата култура, разрушаване на всякакви митологии. Модернизмът се стреми към новото, което първоначално отрича старото, класическото изкуство. Постмодернизмът възниква не след модернизма, а покрай него. Той не отрича всичко старо, но се опитва иронично да го преосмисли. Постмодернистите се обръщат към условността, умишлената литературност в създадените творби, съчетават стила на различни жанрове и литературни епохи. „В постмодерната епоха“, пише В. Пелевин в романа „Числа“, „основното не е потреблението на материални обекти, а потреблението на изображения, тъй като изображенията имат много по-голяма капиталова интензивност.“ Нито авторът, нито разказвачът, нито героят носят отговорност за казаното в творбата. Развитието на руския постмодернизъм беше силно повлияно от традициите на Сребърния век (М. Цветаева,

А. Ахматова, О. Манделщам, Б. Пастернак и др.), авангардната култура (В. Маяковски, А. Кручених и др.) и множество прояви на доминиращия социалистически реализъм. В развитието на постмодернизма в руската литература могат условно да се разграничат три периода:

Късните 60-те - 70-те - (А. Терц, А. Битов, В. Ерофеев, Вс. Некрасов, Л. Рубинштейн и др.)
70-80-те години - самоутвърждаване на постмодернизма чрез ъндърграунда, осъзнаване на света като текст (Е. Попов, Вик. Ерофеев, Саша Соколов, В. Сорокин и др.)
Краят на 80-те - 90-те години - периодът на легализация (Т. Кибиров, Л. Петрушевская, Д. Галковски, В. Пелевин и др.)

Руският постмодернизъм е разнороден. Прозаичните произведения на постмодернизма включват следните произведения: "Пушкин дом" на А. Битов, "Москва - Петушки" на Вен. Ерофеева, „Училище за глупаци” от Саша Соколов, „Кис” от Т. Толстой, „Папагал”, „Руска красота” от В. Ерофеев, „Душата на патриота, или различни послания до Ферфичкин” Ев. Попова, "Синя мазнина", "Лед", "Пътят на брат" от В. Сорокин, "Омон Ра", "Животът на насекомите", "Чапаев и празнотата", "Поколение П" ("Поколение П") от В. Пелевин, „Безкрайна задънена улица” от Д. Галковски, „Искрен артист”, „Глокая Куздра”, „Аз не съм аз” от А. Слаповски, „Коронация” от Б. Акунин и др.

В съвременната руска поезия поетичните текстове се създават в съответствие с постмодернизма и неговите различни проявления Д. Пригов, Т. Кибиров, Вс. Некрасов, Л. Рубинштейн и др.

В епохата на постмодернизма се появяват произведения, които с право могат да бъдат класифицирани като реалистични. Премахването на цензурата, демократичните процеси в руското общество допринесоха за процъфтяването на реализма в литературата, понякога достигайки до натурализма. Това са произведенията на В. Астафиев „Прокълнат и убит“, Е. Носов „Тепа“, „Нахрани птиците“, „Пръстенът падна“,

В. Белова "Душата е безсмъртна", В. Распутин "В болницата", "Хижата", Ф. Искандер "Сандро от Чегем", Б. Екимов "Пиночет", А. Ким "Отец-Лес", С. , Каледин "Стройбат", Г. Владимова "Генералът и неговата армия", О. Ермакова "Знакът на звяра", А. Проханова "Дърво в центъра на Кабул", "Чеченски блус", "Разходка в Нощ”, „Мистър Хексоген” и др. материал от сайта

От началото на 90-те години в руската литература се появи ново явление, което получи определението постреализъм. Реализмът се основава на универсално разбираемия принцип на относителността, диалогичното разбиране на непрекъснато променящия се свят и откритостта на позицията на автора към него. Постреализмът, според дефиницията на Н. Л. Лейдерман и М. Н. Липовецки, е определена система на художествено мислене, чиято логика започва да се разпространява както върху майстора, така и върху дебютанта, литературно движение, което набира сила със собствен стил и жанрови предпочитания. В постреализма реалността се възприема като обективна даденост, съвкупност от много обстоятелства, които влияят на човешката съдба. В първите произведения на постреализма се забелязва демонстративно отклонение от социалния патос, писателите се обръщат към личния живот на човек, към неговото философско разбиране за света. Критиката обикновено се позовава на постреалистите като пиеси, разкази, разказът „Времето е нощ“ от Л. Петрушевская, романите „Подзем, или герой на нашето време“ от В. Маканин, разкази от С. Довлатов, „Псалом ” от Ф. Горенштейн, „Водно конче, увеличено до размера на куче” от О. Славникова, сборник с разкази „Пруската булка” от Ю. Буйда, романите „Воскобоев и Елизабет”, „Повратът на Река“, романът „Затворената книга“ на А. Дмитриев, романите „Линии на съдбата, или слънце-дучок на Милашевич » М. Харитонов, „Клетка“ и „Диверсант“ на А. Азолски, „Медея и нейните деца ” и „Случаят Кукоцки” от Л. Улицкая, „Недвижими имоти” и „Хурамабад” от А. Волос.

Освен това в съвременната руска литература се създават произведения, които трудно могат да бъдат приписани на една или друга посока. Писателите се самореализират в различни посоки и жанрове. В руската литературна критика също е обичайно да се отделят няколко тематични области в литературния процес от края на 20 век.

Обръщение към мита и неговата трансформация (В. Орлов, А. Ким, А. Слаповски, В. Сорокин, Ф. Искандер, Т. Толстая, Л. Улицкая, Аксенов и др.)
Наследството на селската проза (Е. Носов, В. Белов, В. Распутин, Б. Екимов и др.)
Военна тема (В. Астафиев, Г. Владимов, О. Ермаков, Маканин, А. Проханов и др.)
Фентъзи тема (М. Семенова, С. Лукьяненко, М. Успенски, Вяч. Рибаков, А. Лазарчук, Е. Геворкян, А. Громов, Ю. Латинина и др.)
Съвременни мемоари (Е. Габрилович, К. Ваншенкин, А. Рибаков, Д. Самойлов, Д. Добишев, Л. Разгон, Е. Гинзбург, А. Найман, В. Кравченко, С. Гандлевски и др.)
Разцветът на детектива (А. Маринина, П. Дашкова, М. Юденич, Б. Акунин, Л. Юзефович и др.)

Не намерихте това, което търсихте? Използвайте търсачката

На тази страница материал по темите:

презентация преглед на руската литература от края на 20 и началото на 21 век
преглед на литературата от началото на 20 век
Преглед на руската литература на 21 век
литературен процес от края на 20 и началото на 21 век.
съвременни автори от началото на 20 век

Съвременна литература (по избор на кандидата)

Модерна литература (60-80-те)

2-3 творби по избор на кандидата от следния списък с препоръки:

Е. Абрамов. Дървени кончета. Алка. Пелагия. Братя и сестри.

В.П. Астафиев. Царска риба. Тъжен детектив.

В.М. Шукшин. Селянин. герои. Разговори под ясна луна.

В.Г. Распутин. Краен срок. Сбогом на майка. Живей и помни.

Ю.В. Трифонов. Крайбрежна къща. Старец. Размяна. Друг живот.

В.В. Биков. Сотников. Обелиск. Глутница вълци.

Понятието "модерна литература" обхваща доста голям и, най-важното, пълен с важни социални и политически събития период, който, разбира се, оказа влияние върху развитието на литературния процес. В рамките на този период има доста изразени хронологични „участъци“, качествено различни един от друг и същевременно взаимозависими, развиващи общи проблеми на едно или друго завъртане на историческата спирала.

Втората половина на петдесетте години - началото на шейсетте се нарича "размразяване", според едноименния разказ на И. Еренбург. Образът на размразяването като символ на времето беше, както се казва, в съзнанието на мнозина, неслучайно почти едновременно с историята на И. Еренбург, дори малко по-рано, стихотворение на Н. Заболотски с същото заглавие е публикувано в "Нови мир". Това се дължи на факта, че в страната след смъртта на Сталин (1953 г.) и особено след XX конгрес на КПСС (1956 г.) твърдата рамка на политическата цензура по отношение на произведенията на изкуството беше донякъде отслабена и се появиха произведения в пресата, която по-правдиво отразява жестокото и противоречиво минало и настояще на Отечеството. На първо място, такива проблеми като образа на Великата отечествена война, състоянието и съдбата на руската провинция бяха до голяма степен подложени на ревизия и преоценка. Времевата дистанция, благотворните промени в живота на обществото създадоха възможност за аналитичен размисъл върху пътищата на развитие и историческата съдба на Русия през 20 век. Ражда се нова военна проза, свързана с имената на К. Симонов, Ю. Бондарев, Г. Бакланов, В. Биков, В. Астафиев, В. Богомолов. Към тях се присъедини и нарастващата тема за сталинските репресии. Често тези теми се преплитат, образуват синтез, вълнуват умовете на публиката, активизират позицията на литературата в обществото. Това са „Живите и мъртвите” от К. Симонов, „Битката на пътя” от Г. Николаева, „Един ден от живота на Иван Денисович” от А. Солженицин, „Мълчание” и „Последни залпове” от Й. Бондарев, „Общ бизнес” от В. Белов, „Дупки” и „Лошо време” от В. Тендряков. „Безконфликтният“ период беше отхвърлен без съжаление. Литературата се върна към прекрасните традиции на класиката, поставяйки "трудните въпроси" на живота, разширявайки ги и изостряйки ги в произведения от различни стилове и жанрове. Всички тези творби са до известна степен белязани от едно общо качество: сюжетът, като правило, се основава на факта, че намесата на властите в съдбата на героите води до драматични и понякога трагични последици. Ако в предишния период, белязан от „безконфликтност“, се утвърждаваше единството на власт и народ, партия и общество, сега се очертава проблемът за противопоставянето на властта и личността, натиска върху личността, нейното унижение. Освен това героите от различни социални групи се разпознават като личности, от военни лидери и режисьори на продукцията („Живите и мъртвите“, „Битката на пътя“), до неграмотен селянин (Б. Можаев „От живота на Фьодор Кузкин”).

До края на 60-те години цензурата отново се затяга, което бележи началото на "застоя", както се нарича това време петнадесет години по-късно, на нов кръг от историческата спирала. А. Солженицин, някои селски писатели (В. Белов, Б. Можаев), представители на т. нар. „младежка” посока на прозата (В. Аксенов, А. Гладилин, А. Кузнецов), които по-късно са принудени да емигрират в запазва творческата свобода, а понякога и политическата свобода, както се вижда от препратките на А. Солженицин, И. Бродски, преследването на А. Твардовски като главен редактор на "Нови мир", който публикува най-острите творби от онези години. През 70-те години обаче беше направен слаб опит за реабилитиране на последиците от „култа към личността“ на Сталин, особено ролята му като главнокомандващ по време на Великата отечествена война. Литературата отново, както през 20-те и 40-те години на миналия век, се разделя на две направления - официална, "секретарска" (т.е. писатели, заемали високи постове в Съюза на съветските писатели) и "самиздат", разпространяваща произведения или изобщо непубликувана. или публикувани в чужбина. Романът на Б. Пастернак "Доктор Живаго", "Архипелагът ГУЛАГ" и "Раковото отделение" на А. Солженицин, стихове на И. Бродски, журналистически бележки на В. Солоухин "Четене на Ленин", "Москва - Петушки" на В. Ерофеев премина през "самиздат" и редица други произведения, публикувани в края на 80-те - началото на 90-те години и продължаващи да се публикуват и до днес ...

Въпреки това, жива, искрена, талантлива литература продължава да съществува, въпреки затягането на цензурата. През 70-те години се активизира т. нар. „селска проза“, която излиза на преден план по дълбочина на проблематиката, яркост на конфликтите, изразителност и точност на езика, при липса на особени стилови и сюжетни „извивки“. Селските писатели от новото поколение (В. Распутин, В. Шукшин, Б. Можаев, С. Залигин) преминават от социалните проблеми на руското село към философски, морални и онтологични проблеми. Решава се проблемът за пресъздаване на руския национален характер на границата на епохите, проблемът за връзката между природата и цивилизацията, проблемът за доброто и злото, моментното и вечното. Въпреки факта, че в тези творби острите политически проблеми, които тревожат обществото, не са пряко засегнати, те все пак създават впечатление за противопоставяне; Дискусиите за „селската“ проза, които се водят на страниците на „Литературная газета“ и списание „Литературная уба“ в началото на 80-те години буквално разделиха критиката на „западняци“ и „западняци“, както преди сто години.

За съжаление последното десетилетие не беше белязано от появата на толкова значими произведения, както в предишните години, но завинаги ще остане в историята на руската литература с безпрецедентно изобилие от публикации на произведения, които по цензурни причини не са публикувани по-рано, започвайки от 20-те години на ХХ век, когато руската проза по същество се разделя на две течения. Новият период на руската литература преминава под знака на неизвестността и сливането на руската литература в едно русло, независимо от това къде живее писателят и къде е живял, какви са неговите политически предпочитания и каква е съдбата му. Неизвестните досега произведения на А. Платонов "Ямата", "Младежкото море", "Чевенгур", "Щастлива Москва", Е. Замятин "Ние", А. Ахматова "Реквием", произведенията на В. Набоков и М. Публикуват се Алданов, връщат се в руската литература творбите на В. Набоков и М. Алданов, писатели емигранти от последната вълна (70-80-те години): С. Довлатов, Е. Лимонов, В. Максимов, В. Синявски, И. Бродски; има възможност да се оцени от първа ръка произведенията на руския "ъндърграунд": "придворни маниеристи", Валери Попов, В. Ерофеев, Вик. Ерофеева, В. Коркия и др.

Обобщавайки този период от развитието на руската литература, можем да заключим, че нейното най-ярко постижение е творчеството на така наречените „селски писатели“, които успяха да повдигнат дълбоки морални, социални, исторически и философски проблеми въз основа на материала на Животът на руското селячество през 20 век.

Романите и разказите на С. Залигин, В. Белов, Б. Можаев показват как започва процесът на деселянизация, засягащ дълбоко не само икономиката на страната, но и нейните духовни и морални основи. До какво е довело всичко това, красноречиво свидетелстват разказите на Ф. Абрамов и В. Распутин, разказите на В. Шукшин и др.

Ф. Абрамов (1920-1982) разкрива трагедията на руското селячество, зад която стои трагедията на цялата страна, на примера на северноруското село Пекашино, чийто прототип е родното село на Ф. Абрамов Веркола . Тетралогията "Пряслини", която включва романите "Две зими и три лета", "Братя и сестри", "Кръстопът", "Дом", разказва за живота на жителите на Пекашин, които заедно с цялата страна премина през трудни изпитания на предвоенните, военните и следвоенните години до 70-те години на ХХ век. Централните герои на тетралогията са Михаил Пряслин, който от 14-годишна възраст остава не само глава на осиротяло семейство, но и главен селянин в колхоза, и сестра му Лиза. Въпреки наистина нечовешките им усилия да отгледат и изправят на крака по-малките братя и сестри, животът се оказва неблагосклонен към тях: семейството се разпада, разпада се: кой отива в затвора, кой се разтваря завинаги в града, кой умира. В селото остават само Михаил и Лиза.

В 4-та част Михаил, силен, дебел четиридесетгодишен мъж, когото всички уважаваха и се подчиняваха преди, се оказва непотърсен поради многобройни реформи, които унищожиха традиционния начин на живот в северното руско село. Той е младоженец, Лиза е сериозно болна, дъщерите му, с изключение на най-малката, гледат града. Какво предстои за селото? Ще бъде ли разрушена като къщата на родителите си или ще издържи на всички изпитания, които са я сполетели? Ф. Абрамов се надява на най-доброто. Финалът на тетралогията, въпреки целия си трагизъм, вдъхва надежда.

Много интересни са разказите на Ф. Абрамов "Дървени коне", "Пелагея", "Алка", в които на примера на три женски съдби може да се проследи далеч не обнадеждаващата еволюция на женския национален характер в трудни и критични времена. . Разказът "Дървени коне" ни запознава с Василиса Мелентиевна, жена с приказно епично име и душа на праведен човек. От появата й всичко наоколо се озарява, дори снаха й Женя чака, тя няма търпение Мелентиевна да дойде да ги посети. Мелентиевна е човек, който вижда смисъла и радостта от живота в работата, каквато и да е тя. И сега, стара и немощна, тя дори ходи до близката гора за гъби, за да не бъде изживян денят напразно. Дъщеря й Соня, в тежкия следвоенен период, попаднала на дърводобив и измамена от любимия си, се самоубива не толкова от срам пред хората, колкото от срам и вина пред майка си, която нямала време и не можа да я предупреди и спре.

Това чувство е непонятно за Алка, модерно селско момиче, което пърха през живота като молец, или се вкопчва с всички сили в градския живот, в съмнителната роля на сервитьорка, или се стреми към луксозния, според нея, живот на стюардеса. Със своя съблазнител - гостуващ офицер - тя се разправя жестоко и решително, като иска уволнението му от армията, което в онези години всъщност означаваше гражданска смърт, и по този начин получаване на паспорт (както знаете, през 50-те и 60-те години селяните не имаш паспорт и за да се преместиш в града, човек трябваше да получи паспорт с кука или мошеник). Чрез образа на Алка Ф. Абрамов насочи вниманието на читателите към проблема за така наречения „маргинален“ човек, тоест човек, който току-що се е преместил в града от селото, който е загубил предишното си духовно и морални ценности и не намери нови, променяйки ги на външни признаци на градския живот.

Проблеми на "маргиналната" личност В. Шукшин (1929-1974), който изпита трудностите при израстването на „естествен“ човек, родом от алтайското село, в градския живот, в средата на творческата интелигенция, също тревожи полуградско, полусело човек.

Но работата му, по-специално разказите, е много по-широка от описанието на живота на руското селячество в критична епоха. Проблемът, до който стигна В. Шукшин литература от 60-те години , по същество остана непроменен - това е проблемът за реализацията на личността. Неговите герои, които „измислят” друг живот за себе си (Моня Квасов „На инат”, Глеб Капустин „Отсечен”, Бронка Пупков „Мил, извинете госпожо”, Тимофей Худяков „Билет за втория сеанс”), жадуват за реализация поне в този измислен свят. Проблематиката на Шукшин е необичайно остра именно защото зад яркия, сякаш от лицето на героя, разказ, ние усещаме тревожното размишление на автора за невъзможността на истинския живот, когато душата е заета с "неправилното нещо". В. Шукшин страстно потвърди сериозността на този проблем, необходимостта всеки човек да спре и да помисли за смисъла на живота си, за предназначението си на земята, за мястото си в обществото.

В. Шукшин нарича една от последните си книги "Характери". Но всъщност цялото му творчество е посветено на изобразяването на ярки, необичайни, уникални, оригинални герои, които не се вписват в прозата на живота, в неговото обикновено ежедневие. Според заглавието на една от неговите истории, тези оригинални и уникални герои на Шукшин започват да се наричат "изроди". тези. хора, които носят в душата си нещо свое, уникално, отличаващо ги от масата еднородни характери-типове. Дори в основния си обикновен характер Шукшин се интересува от онези моменти от живота си, когато в него се появява нещо специално, уникално, подчертаващо същността на неговата личност. Такъв е Сергей Духавин в историята „Ботуши“, който купува безумно скъпи, елегантни ботуши в града за съпругата си, доярката Клава. Той осъзнава непрактичността и безсмислието на постъпката си, но по някаква причина не може да постъпи по друг начин и читателят разбира, че това инстинктивно проявява чувство на любов към съпругата му, скрито зад ежедневието, което не е охладнело през годините на съвместен живот. И този психологически точно мотивиран акт поражда отговор от страна на съпругата, също толкова пестеливо изразен, но също толкова дълбок и искрен. Непретенциозната и странна история, разказана от В. Шукшин, създава ярко усещане за взаимно разбирателство, хармония на „сложни прости“ хора, които понякога са забравени зад обикновеното и дребното. Клава събужда женско чувство за кокетство, младежки ентусиазъм, лекота, въпреки факта, че ботушите, разбира се, се оказаха малки и отидоха при най-голямата дъщеря.

Уважавайки правото на човек да бъде себе си, дори ако упражняването на това право го прави странен и абсурден, за разлика от другите, В. Шукшин ненавижда тези, които се стремят да обединят индивида, да приведат всичко под общ знаменател, криейки се зад социален звън значими фрази, показва, че често зад тази празна и звучна фраза се крият завист, дребнавост, егоизъм („Зет ми открадна машина за дърва за огрев“, „Безскрупулен“). В историята „Безскрупулни“ говорим за трима старци: Глухов, Олга Сергеевна и Отавиха. Социално активна, енергична и решителна Олга Сергеевна в младостта си предпочиташе скромния и тих Глухов пред отчаяния комисар, но най-накрая остана сама, тя се върна в родното си село, поддържайки добри и равномерни отношения със своя възрастен и също самотен почитател. Характерът на Олга Сергеевна никога нямаше да бъде разгадан, ако старецът Глухов не беше решил да създаде семейство със самотна Отавиха, което предизвика гнева и ревността на Олга Сергеевна. Тя поведе борбата срещу възрастните хора, използвайки фразеологията на общественото осъждане със сила и основно, говорейки за неморалността и неморалността на такъв съюз, подчертавайки недопустимостта на интимните отношения на тази възраст, въпреки че е ясно, че става дума преди всичко за взаимно подкрепа един за друг. И в резултат на това тя събуди срам у старите хора за порочността (несъществуващата) на техните мисли за съвместен живот, страха, че Олга Сергеевна ще разкаже тази история в селото и по този начин напълно ще ги опозори. Но Олга Сергеевна мълчи, доста доволна, че успя да унижи, тъпче хората, може би мълчи за момента. Радвам се на унижението на някой друг и Глеб Капустин в историята "Cut off".

Любимите герои на В. Шукшин са необикновени мислители, които са във вечно търсене на смисъла на живота, често хора с фина и уязвима душа, понякога извършващи нелепи, но трогателни дела.

В. Шукшин е майстор на късия разказ, който се основава на ярка скица „от природата“ и сериозно обобщение, съдържащо се в нея въз основа на тази скица. Тези разкази са в основата на сборниците „Селяни”, „Разговори под ясна луна”, „Характери”. Но В. Шукшин е писател на универсален склад, създал два романа: „Любавини“ и „Дойдох да ви дам свобода“, сценария „Калина Красная“, сатиричните пиеси „И на сутринта се събудиха“ и „До трети петли”. Славата му носи както режисьорството, така и актьорството.

В. Распутин (р. 1938 г.) е един от най-интересните писатели, принадлежащи към по-младото поколение на т. нар. селски писатели. Той стана известен благодарение на поредица от истории от живота на модерно село близо до Ангара: „Пари за Мери“, „Срок“, „Живей и помни“, „Сбогом на майка“, „Огън“. Разказите се отличават с конкретността на скиците от живота и живота на сибирското село, яркостта и оригиналността на героите на селяни от различни поколения, философията, комбинацията от социални, екологични и морални въпроси, психологизъм, отличен чувство за език, поетичен стил...

Сред героите на героите на В. Распутин, които му донесоха слава, на първо място е необходимо да се открои галерия от образи, които критиците определят като "старите жени на Распутин" - неговите селски жени, които издържаха на всички трудности и трудностите на раменете им и не се счупиха, запазвайки чистота и благоприличие, съвестност, как една от любимите му героини, старицата Дария от Сбогом на Матера, определя основното качество на човек. Това са наистина праведниците, на които се крепи земята. Анна Степановна от разказа „Крайният срок” смята за най-големия грях в живота си, че по време на колективизацията, когато всички крави бяха събрани в общо стадо, след колхозното доене тя издои кравата си Зорка, за да спаси децата си от глад. Веднъж дъщеря й намери това занимание: „Очите й ме изгориха до самата душа“, Анна Степановна се разкайва преди смъртта си на стария си приятел.

Дария Пинигина от историята "Сбогом на Матера" е може би най-яркият и по добър начин декларативен образ на старата праведна жена от разказите на В. Распутин. Самият разказ е дълбок, полифоничен, проблематичен. Матера е огромен остров на Ангара, прототип на сибирския рай. Има всичко необходимо за нормален живот: уютно селце с къщи, украсени с чудесна дърворезба, поради което почти всяка къща има закована табела: „защитена от държавата“, гора, обработваема земя, гробище, където са предците заровени, ливади и коси, пасище, река. Има Кралската зеленина, която според легендата прикрепя острова към основната земя, следователно е ключът към силата и неразрушимостта на битието. Там е собственикът на острова - митологично същество, негов амулет, покровител. И всичко това трябва да загине завинаги, да отиде под водата в резултат на изграждането на друга водноелектрическа централа. Жителите възприемат промяната в съдбата си по различни начини: младите дори се радват, средното поколение се примирява с неизбежността на случващото се, някои дори изгарят къщите си предсрочно, за да получат бързо обезщетение и да го изпият. И само Дария се бунтува срещу необмисленото и мимолетно сбогуване с Матера, изпращайки я към неизбежната забрава бавно, с достойнство, украсявайки и оплаквайки колибата си, почиствайки гробовете на родителите си в гробището, молейки се за онези, които са я обидили и за острова. с тяхното безмислие. Слабата старица, тъпото дърво, мистериозният собственик на острова се разбунтуваха срещу прагматизма и лекомислието на съвременните хора. Те не можаха радикално да променят ситуацията, но, като застанаха на пътя на неизбежното наводнение на селото, забавиха унищожението дори за момент, накараха своите антагонисти да се замислят, сред които сина и внука на Дария и читателите. Затова и финалът на разказа звучи толкова двусмислено и библейски възвишено. Какво предстои за Матера? Какво очаква човечеството? В самото поставяне на тези въпроси има протест и гняв.

През последните години В. Распутин се занимава с журналистика (книгата с есета "Сибир! Сибир ...") и обществено-политическа дейност.

AT 60-те - 80-те години Т. нар. „военна проза” също се обяви доста шумно и талантливо, осветявайки по нов начин ежедневието и делата, „дни и нощи” на Великата отечествена война. „Окопна истина“, т.е. неподправената истина да бъдеш „човек на война” се превръща в основа за морални и философски разсъждения, за решаване на екзистенциалния проблем за „избора”: изборът между живота и смъртта, честта и предателството, величествената цел и безброй жертви в нейно име . Тези проблеми са в основата на трудовете на Г. Бакланов, Ю. Бондарев, В. Биков.

Този проблем на избора е решен най-драматично в разказите на В. Биков. В разказа "Сотников" единият от двамата заловени партизани спасява живота си, като става палач на другия. Но такава цена на собствения му живот става непосилно трудна и за него, животът му губи всякакъв смисъл, превръща се в безкрайно самообвинение и накрая го довежда до мисли за самоубийство. В разказа "Обелиск" се поставя въпросът за подвига и саможертвата. Учителят Алес Мороз доброволно се предава на нацистите, за да бъде до своите ученици, взети за заложници. Заедно с тях той отива на смърт, като по чудо спасява само един от своите ученици. Кой е той - герой или самотен анархист, който не се подчини на заповедта на командира на партизанския отряд, който му забрани да направи това? Какво е по-важно - активната борба срещу нацистите като част от партизански отряд или моралната подкрепа на деца, обречени на смърт? В. Биков утвърждава величието на човешкия дух, моралната безкомпромисност пред лицето на смъртта. Писателят е спечелил правото на това със собствения си живот и съдба, преминал през дългите четири години на войната като воин.

В края на 80-те и началото на 90-те години литературата, както и обществото като цяло, преминава през дълбока криза. Историята на руската литература през 20 век се разви така, че наред с естетическите закони, нейното развитие се определяше от обстоятелства от социално-политически, исторически характер, които в никакъв случай не винаги бяха благоприятни. И сега се опитва да преодолее тази криза чрез документално изкуство, често стремящо се към натурализъм („Децата на Арбат“ от Рибаков, Шаламов), или чрез разрушаване на целостта на света, надникване в сивото ежедневие на сивите, незабележими хора (Л. Петрушевская, В. Пиецух, Т. Толстая) все още не са довели до значителни резултати. На този етап е доста трудно да се уловят някакви творчески тенденции на съвременния литературен процес в Русия. Времето ще покаже всичко и ще го постави на мястото му.

От гледна точка на формирането на руската литература първото десетилетие на 21 век е най-значимото.

През 90-те години се извършва своеобразно „рестартиране“ на руския литературен процес: наред с началото на книжния бум и появата на „върната литература“ ставаме свидетели на известна борба на руските писатели с изкушението на всепозволеността, която е преодолян едва в началото на 2000-те години. Ето защо процесът на съзнателно полагане на основата на нова литература трябва да се отнесе към началото на новия век.

Поколения писатели и жанрове на съвременната литература

Съвременната руска литература е представена от няколко поколения писатели:

шейсетте, които се обявиха още в периода на „размразяването“ (Войнович, Аксьонов, Распутин, Искандер), изповядващи особен стил на иронична носталгия и често се обръщат към жанра на мемоарите;
„седемдесетте“, съветското литературно поколение (Битов, Ерофеев, Маканин, Токарева), започнало литературния си път в условия на стагнация и изповядващо творческо кредо: „Лоши обстоятелства, а не човек“;
поколението на перестройката (Толстая, Славникова,,), което всъщност откри ерата на нецензурираната литература и се зае със смели литературни експерименти;
писатели от края на 90-те години (Кочергин, Гуцко, Прилепин), съставляващи групата на най-младите фигури в литературния процес.

Сред общото жанрово разнообразие на съвременната литература се открояват следните основни направления:

постмодернизъм (Шишкин, Лимонов, Шаров, Сорокин);
„женска проза” (Улицкая, Токарева, Славникова);
масова литература (Устинова, Дашкова, Гришковец).

Литературните тенденции на нашето време в огледалото на литературните награди

Що се отнася до литературния процес в Русия през 2000-те години, най-показателно е да се обърнем към списъка на лауреатите. , освен това наградите бяха предимно недържавни, тъй като бяха по-фокусирани върху читателския пазар, което означава, че отразяваха по-добре основните естетически търсения на четящата публика през последното десетилетие. В същото време практиката сочи към определянето на разграничението на естетическите функции между наградите.

Както знаете, феноменът на постмодернизма възниква и се засилва едновременно с нарастващата нужда от преоценка на културния или исторически опит. Тази тенденция беше отразена в обявената още в началото на 90-те години руска награда Букър, която в началото на века продължи да „събира“ образци на литературната постмодерност под своята егида, предназначени да въведат читателя в „паралелна култура“ .

През този период награди получиха:

О. Павлов за "Караганда девятины",

М. Елизаров за алтернативната история "Библиотекар",

В. Аксьонов за свеж поглед върху Просвещението във „Волтер и волтерийци”.

При това напълно разнообразен

Четенето на Русия стана свидетел на друга любопитна тенденция, която демонстрира обществен интерес към основните литературни форми, така познати на почитателите на класическата руска литература. Това явление се отрази на първо място в носителите на наградата Голяма книга, където на преден план бяха поставени традиционният характер на литературното представяне и обемът на произведението.

През посочения период Голямата книга получиха:

Д. Биков, отново за Борис Пастернак,
за военната биография "Моят лейтенант",
В. Маканин за съвременната чеченска сага "Асан".

Заслужава да се отбележи и съпътстващата „Голямата книга“ практика на „специални награди“, които отбелязват творчеството на Солженицин и Чехов, което даде възможност да се стимулира масовият интерес към произведенията на класиците.
Субкултурният сегмент на литературата беше осигурен по това време, на първо място, с помощта, тъй като изборът на победител тук беше извършен чрез онлайн анкети или въз основа на резултатите от онлайн продажбите в онлайн магазини.

Нашата презентация

Разгледаните тенденции показват синкретизма на съвременния литературен процес. Съвременният читател, както и писателят, търсят най-приемливия вариант за придобиване на нов литературен опит – от класическото до закачливото постмодерно, познато за окото, което означава, че националната култура отговаря на предизвикателствата на 21 век с жива и развиваща се литература.

Хареса ли ти? Не крийте радостта си от света - споделяйте