Композицията е определена последователност на представяне на части от произведението, възприета от автора. Какъв смисъл носи? Вече можем да свържем самата дума „композиция” с понятието „позиция на автора”. Това означава, че композицията изразява позицията на Гончаров в романа и помага на автора да разкрие основната идея.
Важна роля в работата играе "Мечтата на Обломов". Това е част от далечното детство, миналото на Обломов, което се сблъсква с настоящето, идва като сън. Тази глава изяснява на читателя откъде идва Обломов и може би предсказва бъдещето. Гончаров в „Сънят на Обломов“ рисува картина на небесния, премерен живот на цяло село, където никой не е свикнал да работи и те се опитват да държат малкия Иля по-дълго от работа и от преподаване. Разбираме, че Иля Илич в детството е бил живо, жизнено момче, но неговите способности са били възпрепятствани да се развиват от околната среда.
Сънят на Обломов завършва първата част на романа. Героят се събужда и открива Щолц - героят на съня му, най-добрият му приятел от детството, който искрено обича Иля.
С пристигането на Щолц обичайният ход на нещата за Обломов рязко се нарушава. Приятели отиват при Олга Илинская и скоро Обломов се влюбва в нея. Освен това всички събития се развиват естествено, авторът не бяга напред и не се връща в миналото. Но такъв ход на събитията, тоест развитието на романа на Олга и Обломов, завършва с прекъсване на отношенията между тези герои. Това е кулминацията на романа; в този момент Олга осъзнава, че вече не може да остане с Иля. Тя не успя да го раздвижи, да го съживи - ясно е, че заложеното в детството не може да се промени в героя.
Светла ивица в живота на Обломов свършва. Той се премества на страната на Виборг и продължава стария си живот. Собственикът на апартамента му Агафия Пшеницина става съпруга на Иля Обломов. Но скоро героят умира. Романът започва и завършва със съня на Иля Илич.
В началото на творбата - това е мечта за миналото, "новини" от детството. И сега този вечен сън на Обломов. Но въпреки външното спокойствие на тялото и душата, Обломов беше жив, той можеше да обича - и обичаше. В средата на работата, по време на афера с Олга, Обломов живее пълноценен живот, почти се отърси от обичайната си мечта. Но именно защото героят не можеше да се раздели със своя обломовизъм, романът му с Илинская приключи.
И така, романът може да бъде разделен на семантични части: от началото до срещата с Олга, от влюбването в Олга до раздялата с нея и от преместването на страната на Виборг до края на романа. Композицията е огледална: започва и завършва със съня на главния герой. Кулминацията е раздялата с Олга.
В самия край на творбата Гончаров прибягва до "рамкова" конструкция: Щолц и неговият познат писател - очевидно самият Гончаров - се срещат с обеднелия слуга на Иля Илич, Захар. Той им разказва какво го е довело до бедност; а самият Щолц казва на писателя „всичко, което е написано тук“. Вероятно с тази техника на „повтаряне на историята в кръг“, тоест преминаване от края на романа към началото, авторът е искал да покаже, че със смъртта на Обломов обломовизмът не е изчезнал. Историята на героя от романа ще се повтаря още много пъти, той е вечен образ не само на литературата, но и на нашия реален живот.
В романа "Обломов" умението на прозаика Гончаров се проявява с пълна сила. Горки, който нарича Гончаров "един от гигантите на руската литература", отбелязва неговия специален, пластичен език. Поетичният език на Гончаров, неговият талант за въображаемо възпроизвеждане на живота, изкуството да създава типични герои, композиционната завършеност и огромната художествена сила на картината на обломовизма, представена в романа, и образа на Иля Илич - всичко това допринесе за факта, че романът "Обломов" зае своето достойно място сред шедьоврите на световната класика.
Голямо значение в творбата има портретната характеристика на героите, с помощта на която читателят се запознава с героите и си изгражда представа за тях и чертите на характерите им. Главният герой на романа, Иля Илич Обломов, е мъж на възраст от тридесет и две до тридесет и три години, среден на ръст, с приятна външност, с тъмносиви очи, в които няма никаква представа, с блед тен, подпухнал ръце и поглезено тяло. Още по тази портретна характеристика можем да добием представа за начина на живот и духовните качества на героя: детайлите на неговия портрет говорят за мързелив, неподвижен начин на живот, за навика му към безцелно забавление. Гончаров обаче подчертава, че Иля Илич е приятен човек, мек, мил и искрен. Портретната характеристика, така да се каже, подготвя читателя за краха на живота, който неизбежно очакваше Обломов.
В портрета на антипода на Обломов, Андрей Щолц, авторът използва различни цветове. Щолц е на същата възраст като Обломов, той вече е над тридесет. Той е в движение, целият се състои от кости и мускули. Запознавайки се с портретните характеристики на този герой, разбираме, че Столц е силен, енергичен, целенасочен човек, който е чужд на мечтанията. Но тази почти идеална личност прилича на механизъм, а не на жив човек и това отблъсква читателя.
Портретът на Олга Илинская е доминиран от други характеристики. Тя „не беше красавица в тесния смисъл на думата: в нея нямаше белота, нямаше ярък цвят на бузите и устните й, а очите й не горяха с лъчи на вътрешен огън, в устата й нямаше перли и корали на устните й, нямаше миниатюрни ръце с пръсти под формата на гроздове. Донякъде висок растеж стриктно съответстваше на размера на главата и овала и размерите на лицето, всичко това от своя страна беше в хармония с раменете, раменете с лагера ... Носът образуваше леко забележима грациозна линия. Тънки и стиснати устни - знак за търсеща, устремена мисъл. Този портрет свидетелства, че пред нас е горда, интелигентна, леко самонадеяна жена.
В портрета на Агафия Матвеевна Пшеницина ще се появят такива черти като нежност, доброта и липса. Тя е на около тридесет години. Нямаше почти никакви вежди, очите й бяха „сивкаво-послушни“, като цялото изражение на лицето. Ръцете са бели, но твърди, с изпъкнали възли от сини вени. Обломов я приема такава, каквато е и й дава целенасочена оценка: „Каква е тя... проста“. Именно тази жена беше до Иля Илич до последната му минута, последния му дъх, роди сина му.
Също толкова важно за характеризирането на героя е описанието на интериора. В това Гончаров е талантлив приемник на традициите на Гогол. Благодарение на изобилието от битови подробности в първата част на романа, читателят може да добие представа за чертите на героя: „Как домашният костюм на Обломов отиде до мъртвите му черти ... Той носеше пеньоар, изработен от персийски плат, истински ориенталски халат ... Носеше дълги, меки и широки обувки, когато, без да гледа, спусна краката си от леглото на пода, със сигурност щеше да ги удари веднага ... ”Описвайки подробно предметите заобикаляйки Обломов в ежедневието, Гончаров обръща внимание на безразличието на героя към тези неща. Но Обломов, безразличен към ежедневието, остава негов затворник през целия роман.
Образът на халат е дълбоко символичен, многократно се появява в романа и показва определено състояние на Обломов. В началото на историята удобната роба е неразделна част от личността на героя. По време на влюбването на Иля Илич той изчезва и се връща на раменете на собственика вечерта, когато героят се раздели с Олга.
Символичен е и люляковият клон, откъснат от Олга по време на разходката й с Обломов. За Олга и Обломов този клон беше символ на началото на връзката им и в същото време предвещаваше края. Друг важен детайл е рисуването на мостове на Нева. Мостовете бяха отворени в момент, когато в душата на Обломов, който живееше от страната на Виборг, имаше повратна точка към вдовицата Пшеницина, когато той напълно осъзна последствията от живота с Олга, беше уплашен от този живот и започна отново да потъне в апатия. Нишката, свързваща Олга и Обломов, се скъса и не може да бъде принудена да расте заедно, следователно, когато мостовете бяха построени, връзката между Олга и Обломов не беше възстановена. Символичен е и падащият на люспи сняг, който бележи края на любовта на героя и същевременно залеза на живота му.
Неслучайно авторът описва толкова подробно къщата в Крим, в която се заселват Олга и Щолц. Украсата на къщата "носеше печата на мислите и личния вкус на собствениците", имаше много гравюри, статуи, книги, което говори за образованието, високата култура на Олга и Андрей.
Неразделна част от създадените от Гончаров художествени образи и идейното съдържание на творбата като цяло са собствените имена на героите. Имената на героите в романа "Обломов" носят голям семантичен товар. Главният герой на романа, според оригиналната руска традиция, е получил фамилното си име от семейното имение Обломовка, чието име се връща към думата „фрагмент“: фрагмент от стария начин на живот, патриархалната Русия. Отразявайки руския живот и неговите типични представители на своето време, Гончаров беше един от първите, които забелязаха провала на вътрешните национални черти, изпълнени с прекъсване или прекъсване. Иван Александрович предвиди ужасното състояние, в което започва да изпада руското общество през 19 век и което до 20 век се превръща в масово явление. Мързелът, липсата на определена цел в живота, изгарянето и желанието за работа се превърнаха в отличителна национална черта. Има и друго обяснение за произхода на фамилното име на главния герой: в народните приказки често се среща концепцията за "сънен блок", който омагьосва човек, сякаш го смазва с надгробен камък, обричайки го на бавно, постепенно изчезване.
Анализирайки съвременния живот, Гончаров търси сред Алексееви, Петрови, Михайлови и други личности антипода на Обломов. В резултат на тези търсения се появи герой с немско фамилно име Щолц(в превод от немски - "горд, пълен със самочувствие, осъзнаващ превъзходството си").
През целия си съзнателен живот Иля Илич се стреми към съществуване, „което да бъде едновременно пълно със съдържание и да тече тихо, ден след ден, капка по капка, в нямото съзерцание на природата и тихите, едва пълзящи явления на семейния мирно зает живот ." Той намери такова съществуване в къщата на Пшеницина. „Тя беше много бяла и пълна в лицето, така че руменината сякаш не можеше да пробие през бузите й (като „пшенична кифла“). Името на тази героиня е Агафя- в превод от гръцки означава "добър, добър". Агафия Матвеевна е вид скромна и кротка домакиня, пример за женска доброта и нежност, чиито жизнени интереси са ограничени само до семейни грижи. Прислужницата на Обломов Анися(в превод от гръцки - „изпълнение, полза, завършване“) е близък по дух на Агафия Матвеевна и затова те бързо се сприятелиха и станаха неразделни.
Но ако Агафия Матвеевна обичаше Обломов безмислено и от все сърце, тогава Олга Илинская буквално се „биеше“ за него. В името на неговото пробуждане тя беше готова да пожертва живота си. Олга обичаше Иля заради самия него (оттук и фамилията Илинская).
Фамилия "приятел" Обломов, Тарантиев, носи намек за думата овен. В отношенията на Михей Андреевич с хората се разкриват такива качества като грубост, арогантност, напористост и безскрупулност. Исай Фомич износени, на когото Обломов е дал пълномощно да управлява имението, се оказва измамник, настъргано руло. В съучастие с Тарантиев и брат Пшеницина той умело ограбва Обломов и затертехните следи.
Говорейки за художествените характеристики на романа, не можем да пренебрегнем пейзажните скици: за Олга, разходки в градината, люляков клон, цъфтящи полета - всичко това е свързано с любов, чувства. Обломов също осъзнава, че е свързан с природата, въпреки че не разбира защо Олга постоянно го дърпа на разходка, радва се на заобикалящата природа, пролетта, щастието. Пейзажът създава психологическия фон на цялата история.
За да разкрие чувствата и мислите на героите, авторът използва такава техника като вътрешен монолог. Тази техника е най-ясно разкрита в описанието на чувствата на Обломов към Олга Илинская. Авторът непрекъснато показва мислите, забележките, вътрешните разсъждения на героите.
През целия роман Гончаров фино се шегува, подиграва се на героите си. Тази ирония е особено забележима в диалозите между Обломов и Захар. Така е описана сцената с обличане на расото върху раменете на собственика. „Иля Илич почти не забеляза как Захар го съблече, събу ботушите му и му наметна халат.
Какво е това? - попита само той, гледайки халата.
Домакинята го донесе днес: те изпраха и поправиха халата - каза Захар.
Обломов седна и остана на стола.
Основният композиционен прием на романа е антитезата. Авторът противопоставя образите (Обломов - Щолц, Олга Илинская - Агафия Пшеницина), чувствата (любовта на Олга, егоистична, горда и любовта на Агафия Матвеевна, безкористна, всеопрощаваща), бит, характеристики на портрета, черти на характера, събития и концепции, детайли (люляков клон, символизиращ надежда за светло бъдеще и халат като блато на мързел и апатия). Антитезата дава възможност да се идентифицират по-ясно индивидуалните черти на характерите на героите, да се видят и разберат два различни полюса (например двете сблъскващи се състояния на Обломов - бурна временна активност и мързел, апатия), а също така помага да се проникне във вътрешността на героя свят, за да покаже контраста, който присъства не само във външния, но и в духовния свят.
Началото на творбата е изградено върху сблъсъка на суетния свят на Петербург и изолирания вътрешен свят на Обломов. Всички посетители (Волков, Судбински, Алексеев, Пенкин, Тарантиев), които посещават Обломов, са видни представители на общество, което живее според законите на лъжата. Главният герой се стреми да се изолира от тях, от мръсотията, която му носят познанствата под формата на покани и новини: „Не идвай, не идвай! Измъкнахте се от студа!"
При приемането на антитезата се изгражда цялата система от образи в романа: Обломов - Щолц, Олга - Агафия Матвеевна. В опозиция са дадени и портретните характеристики на героите. И така, Обломов - пълен, пълен, "с липса на определена идея, всякаква концентрация в чертите на лицето"; Щолц пък е целият в кости и мускули, „постоянно е в движение“. Два напълно различни типа характери и е трудно да се повярва, че може да има нещо общо между тях. И все пак е така. Андрей, въпреки категоричното отхвърляне на начина на живот на Иля, успя да различи в него черти, които е трудно да се поддържат в бурен поток от живот: наивност, лековерност и откритост. Олга Илинская се влюби в него заради доброто му сърце, „гълъбова нежност и вътрешна чистота“. Обломов е не само бездействен, мързелив и апатичен, той е отворен към света, но някакъв невидим филм му пречи да се слее с него, да върви по същия път със Щолц и да живее активен, пълноценен живот.
Два ключови женски образа на романа - Олга Илинская и Агафия Матвеевна Пшеницина - също са дадени в опозиция. Тези две жени символизират двата житейски пътя, които Обломов е даден като избор. Олга е силен, горд и целенасочен човек, докато Агафия Матвеевна е мила, проста и икономична. Щеше да си струва Иля да направи една крачка към Олга и той можеше да се потопи в съня, който беше изобразен в "Сън ...". Но комуникацията с Илинская беше последният тест за личността на Обломов. Неговата природа не е в състояние да се слее с жестокия външен свят. Той отказва вечното търсене на щастие и избира втория път - потапя се в апатия и намира спокойствие в уютната къща на Агафия Матвеевна.
Колекция от произведения: Художествена оригиналност на романа на Гончаров "Обломов"
В романа "Обломов" Гончаров отразява част от съвременната действителност, показва типовете, образите, характерни за това време, изследва произхода и същността на противоречията в руското общество в средата на 19 век Авторът използва редица художествени техники което допринесе за по-пълното разкриване на образите, темите и идеите на произведението.
Конструкцията на литературното произведение играе важна роля, а Гончаров използва композицията като художествено средство. състои се от четири части; в първия авторът подробно описва деня на Обломов, без да пропуска нито един детайл, така че читателят да получи пълна и подробна картина на целия живот на главния герой, тъй като всички дни в живота на Обломов са приблизително еднакви. Образът на самия Обломов е внимателно нарисуван и когато начинът на живот, чертите на вътрешния свят на героя се разкриват и стават ясни за читателя, авторът въвежда в тъканта на произведението "Сънят на Обломов", в който той показва причините за появата на такъв мироглед у Обломов, социалната обусловеност на неговата психология.Заспивайки, Обломов се пита: "Защо съм такъв?" - и насън получава отговор на въпроса си. „Сънят на Обломов“ е експозиция на романа, разположена не в началото, а вътре в творбата; използвайки такава художествена техника, показвайки първо героя, а след това произхода и условията на неговото формиране, Гончаров показа основите и дълбините на душата, съзнанието, психологията на главния герой.
За разкриване на характерите на героите авторът използва и метода на антитезата, който е в основата на изграждането на система от образи. Основната антитеза е пасивният, слабохарактерен, мечтателен Обломов и активният, енергичен Щолц. Те се противопоставят един на друг във всичко, до детайлите: по външен вид, по възпитание, отношение към образованието, начин на живот. Ако Обломов е живял в детството си в атмосфера на обща морална и интелектуална хибернация, която заглушава и най-малкия опит за проява на инициатива, тогава бащата на Щолц, напротив, насърчава рискованите лудории на сина си, казвайки, че той ще стане „добър джентълмен“. Ако животът на Обломов е монотонен, изпълнен с разговори с безинтересни хора, кавги със Захар, изобилен сън и храна, безкрайно лежане на дивана, тогава Щолц е винаги в движение, винаги зает, постоянно бърза за някъде, пълен с енергия. , животът на Щолц, по думите му, е бурна, бърза река, животът на Обломов е "блато". Това са два напълно противоположни характера; Гончаров използва антитезата, за да разкрие по-пълно образите на Обломов и Щолц. Като цяло в романа има много опозиции, основните са Обломов и Столц, Обломов и Олга, Олга и Пшеницша. Антитезата на Обломов - Олга е подобна на антитезата на Обломов - Щолц, само че тук летаргията и безразличието на Иля Илич се противопоставят на жизнеността и ненаситния ум на Олга, който през цялото време изисква нова храна за размисъл. Подобно любопитство и широта на мислене от своя страна се противопоставят на ограничеността и безразличието на Пшеницина. За да покаже извисеността на Олга и земността на Агафия Матвеевна, Гончаров използва следния похват при описанието на героините: говорейки за Олга, той обръща малко внимание на външния й вид, спирайки се по-подробно на вътрешния свят; в описанието на Пшеницина винаги се споменават лакти, рамене и шия - подробности за външния вид; като по този начин показва незначителността и ограничеността на нейния вътрешен свят и мислене. В сравнение се разкриват най-типичните и значими черти на характера; това създава ярко и релефно изображение.
Психологизмът на романа се състои в това, че авторът изследва вътрешния свят на всички герои. За да направи това, той въвежда вътрешни монолози - разсъжденията на героя, които той не казва на глас. Това е като диалог на човек със самия себе си; И така, Обломов, преди "Сън ...", мисли за поведението си, за това как би се държал друг на негово място.Монолозите показват отношението на героя към себе си и другите, към живота, любовта, смъртта - към всичко; така, отново , това е психология.
Художествените техники, използвани от Гончаров, са много разнообразни. В целия роман има техника на художествен детайл, подробно и точно описание на човешкия външен вид, природата, вътрешната декорация на стаите, тоест всичко, което помага да се създаде пълна картина на това, което се случва в читателя. Като литературно средство символът също е важен в произведението. Много предмети имат символично значение, например мантията на Обломов е символ на ежедневието му. В началото на романа главният герой не се разделя с робата си; когато Олга временно „изважда Обломов от блатото" и той оживява, халатът е забравен, накрая, в къщата на Пшеницина, той отново намира приложение, вече до края на живота на Обломов. Други символи са клон на люлякът (любовта на Олга), чехлите на Обломов (почти като пеньоар) и други също са от голямо значение в романа.
„Обломов“ е произведение не само социално-историческо, но и дълбоко психологическо: авторът си е поставил за цел не само да опише и разгледа, но и да изследва произхода, причините за формирането, характеристиките, влиянието върху другите на психологията на определен социален тип , И. А. Гончаров постигна това, използвайки различни художествени средства, създавайки с тяхна помощ най-подходящата форма за съдържанието - композиция, система от образи, жанр, стил и произведения.
Често наричан писател-мистерия, Иван Александрович Гончаров, екстравагантен и недостъпен за много съвременници, върви към своя зенит почти дванадесет години. „Обломов“ е отпечатан на части, мачкан, добавян и променян „бавно и тежко“, както пише авторът, чиято творческа ръка обаче е подходила към създаването на романа отговорно и съвестно. Романът е публикуван през 1859 г. в петербургското списание "Отечественные записки" и е посрещнат с очевиден интерес както от литературните, така и от филистерските среди.
Историята на писането на романа върви паралелно с тарантата на събитията от онова време, а именно с мрачните седем години от 1848-1855 г., когато не само руската литература, но и цялото руско общество мълчеше. Това беше епоха на засилена цензура, която беше реакцията на властите на активността на либерално настроената интелигенция. Вълна от демократични катаклизми се случи в цяла Европа, така че политиците в Русия решиха да осигурят режима с репресивни мерки срещу пресата. Нямаше новини и писателите бяха изправени пред язвителния и безпомощен проблем да нямат за какво да пишат. Това, което може би искаха, цензурата безмилостно извади. Именно тази ситуация е резултат от тази хипноза и онази летаргия, която обгръща цялото произведение, подобно на любимия пеньоар на Обломов. Най-добрите хора на страната в такава задушаваща атмосфера се чувстваха ненужни, а ценностите, насърчавани отгоре, се чувстваха дребни и недостойни за благородник.
„Написах живота си и това, което се превърна в него“, коментира Гончаров накратко историята на романа, след като завърши щрихите по своето творение. Тези думи са честно признание и потвърждение за автобиографичния характер на най-голямата колекция от вечни въпроси и отговори на тях.
Състав
Композицията на романа е кръгова. Четири части, четири сезона, четири състояния на Обломов, четири етапа в живота на всеки от нас. Действието в книгата е цикъл: сънят се превръща в събуждане, събуждането в сън.
- Излагане.В първата част на романа няма почти никакво действие, освен може би само в главата на Обломов. Иля Илич лъже, приема посетители, крещи на Захар, а Захар му крещи. Тук се появяват герои с различни цветове, но в основата си всички са еднакви ... Като Волков например, на когото героят симпатизира и се радва за себе си, че не се раздробява и не се разпада на десет места за един ден, не витае наоколо, но запазва човешкото си достойнство в покоите си. Следващият „извън студа“, Судбински, Иля Илич също искрено съжалява и заключава, че нещастният му приятел е затънал в службата и че сега много няма да се движи в него цял век ... Имаше журналист Пенкин, и безцветен Алексеев, и Тарантиев с дебели вежди, и всички той еднакво съжаляваше, съчувстваше на всички, отвръщаше на всички, рецитираше идеи и мисли ... Важна част е главата "Сънят на Обломов", в която коренът на "обломовизма" “ е изложен. Композицията е равностойна на идеята: Гончаров описва и показва причините за формирането на мързел, апатия, инфантилизъм и в крайна сметка мъртва душа. Първата част е експозицията на романа, тъй като тук читателят се запознава с всички условия, в които се формира личността на героя.
- Връзвам.Първата част е и отправна точка за последващата деградация на личността на Иля Илич, защото дори скоковете на страстта към Олга и всеотдайната любов към Щолц във втората част на романа не правят героя по-добър човек, а само постепенно изстискайте Обломов от Обломов. Тук героят се среща с Илинская, която в третата част се развива в кулминация.
- Кулминация.Третата част, на първо място, е съдбоносна и значима за самия герой, тъй като тук всичките му мечти внезапно стават реалност: той извършва подвизи, прави предложение за брак на Олга, решава да обича без страх, решава да поема рискове , да се дуелира със себе си... Само хора като Обломов не носят кобури, не фехтуват, не се потят по време на битка, дремят и само си представят колко е героично красиво. Обломов не може да направи всичко - не може да изпълни молбата на Олга и да отиде в селото си, тъй като това село е измислица. Героят се разделя с жената на мечтите си, избирайки да запази собствения си начин на живот, вместо да се стреми към най-доброто и вечна борба със себе си. В същото време финансовите му дела безнадеждно се влошават и той е принуден да напусне комфортен апартамент и да предпочете бюджетен вариант.
- Размяна.Четвъртата и последна част, "Виборгски обломовизъм", се състои от брак с Агафия Пшеницина и последвалата смърт на главния герой. Възможно е също така бракът да е допринесъл за смайването и неизбежната смърт на Обломов, защото, както самият той каза: „Има такива магарета, които се женят!
- Тук има само една основна сюжетна линия и тя е любовна, романтична... Връзката между Олга Илинская и нейния главен кавалер е показана по нов, смел, страстен, психологически детайлен начин. Ето защо романът претендира да бъде любовна история, като своеобразен образец и наръчник за изграждане на отношенията между мъжа и жената.
- Вторичната сюжетна линия се основава на принципа на противопоставяне на две съдби: Обломов и Столц и пресичането на тези съдби в точката на любов към една страст. Но в случая Олга не е повратна точка, не, погледът пада само върху силно мъжко приятелство, върху потупване по гърба, широки усмивки и взаимна завист (искам да живея така, както живее другият).
Може да се обобщи, че самият сюжет е изключително семпъл, въпреки факта, че е разпънат на шестстотин страници. Мързелив, мил мъж на средна възраст (Обломов) е измамен от своите приятели лешояди (между другото, те са лешояди всеки в своя район), но на помощ идва мил любящ приятел (Щолц), който го спасява, но отнема обекта на любовта му (Олга), а следователно и основната храна на неговия богат духовен живот.
Характеристиките на композицията се крият в паралелни сюжетни линии на различни нива на възприятие.
За какво е романът?
Този роман е преди всичко за един порок със социална значимост. Често читателят може да забележи приликата на Обломов не само с неговия създател, но и с повечето хора, които живеят и някога са живели. Кой от читателите, когато се доближи до Обломов, не се разпозна, че лежи на дивана и размишлява за смисъла на живота, за безсмислието на битието, за силата на любовта, за щастието? Кой читател не е смазвал сърцето си с въпроса „Да бъдеш или да не бъдеш?“?
В крайна сметка свойството на писателя е такова, че опитвайки се да разобличи поредния човешки недостатък, той се влюбва в него в процеса и дава на читателя недостатък с толкова апетитен аромат, че читателят нетърпеливо иска да се наслади с него. В крайна сметка Обломов е мързелив, неподреден, инфантилен, но публиката го обича само защото героят има душа и не се срамува да ни разкрие тази душа. „Мислите ли, че една мисъл не се нуждае от сърце? Не, тя е оплодена от любов" - това е един от най-важните постулати на произведението, залагайки същността на романа "Обломов".
Самият диван и Обломов, който лежи на него, поддържат баланса на света. Неговата философия, промискуитет, объркване, хвърляне управляват лоста на движение и оста на земното кълбо. В романа в този случай се извършва не само оправдаването на бездействието, но и оскверняването на действието. Суетата на суетите на Тарантиев или Судбински не носи никакъв смисъл, Столц успешно прави кариера, но каква е неизвестна ... Гончаров се осмелява леко да се присмива на работата, тоест работата в службата, към която мразеше, което следователно не беше изненадващо да се забележи в характера на главния герой. „Но колко се разстрои, когато видя, че трябва да има поне земетресение, за да не дойде на служба при здрав служител, а земетресения, като грях, не се случват в Санкт Петербург; наводнението, разбира се, също може да послужи като преграда, но дори и това се случва рядко. - писателят предава цялата безсмисленост на държавната дейност, за която си помисли Обломов и накрая махна с ръка, позовавайки се на Hypertrophia cordis cum dilatatione ejus ventriculi sinistri. И така, за какво говори Обломов? Това е роман за това, че ако лежите на дивана, вероятно сте по-прав от тези, които се разхождат някъде или седят някъде всеки ден. Обломовизмът е диагноза на човечеството, където всяка дейност може да доведе или до загуба на собствената душа, или до глупаво разпадане на времето.
Главни герои и техните характеристики
Трябва да се отбележи, че фамилните имена на говорителите са типични за романа. Например, те се носят от всички второстепенни герои. Тарантиев идва от думата "тарантула", журналистът Пенкин - от думата "пяна", което загатва за повърхността и евтиността на неговото занимание. С тяхна помощ авторът допълва описанието на героите: името на Щолц се превежда от немски като „горд“, Олга е Илинская, защото принадлежи на Иля, а Пшеницина е намек за мерзостта на нейния дребнобуржоазен начин на живот. Всичко това обаче всъщност не характеризира напълно героите, това се прави от самия Гончаров, описвайки действията и мислите на всеки от тях, разкривайки техния потенциал или липсата му.
- Обломов- главният герой, което не е изненадващо, но героят не е единственият. Именно през призмата на живота на Иля Илич се вижда различен живот, само тук, което е интересно, Обломовская изглежда на читателите по-забавна и оригинална, въпреки факта, че той няма характеристики на лидер и дори е несимпатичен. Обломов, мързелив мъж на средна възраст с наднормено тегло, може уверено да се превърне в лицето на меланхолията, депресията и меланхоличната пропаганда, но този човек е толкова нелицемерен и чист по душа, че неговият мрачен и застоял нюх е почти невидим. Той е мил, фин в любовните въпроси, искрен с хората. Пита се: "Кога ще живеем?" - и не живее, а само мечтае и чака подходящия момент за утопичния живот, който идва в неговите сънища и дрямки. Той задава и великия въпрос на Хамлет: „Да бъдеш или да не бъдеш“, когато реши да стане от дивана или да признае чувствата си на Олга. Той, подобно на Дон Кихот на Сервантес, иска да извърши подвиг, но не го прави и затова обвинява своя Санчо Панса - Захар за това. Обломов е наивен, като дете и толкова мил за читателя, че възниква непреодолимо чувство да защити Иля Илич и бързо да го изпрати в идеално село, където той може, държейки жена си за кръста, да ходи с нея и да гледа гответе в процеса на готвене. Обсъдихме това подробно в нашето есе.
- Обратното на Обломов е Щолц. Лицето, от което се води разказът и историята на "Обломовизма". Той е германец по баща и руснак по майка, следователно човек, който е наследил добродетелите и на двете култури. Андрей Иванович от детството си четеше и Хердер, и Крилов, той беше добре запознат с „упорито правене на пари, вулгарен ред и скучна коректност на живота“. За Щолц философската природа на Обломов е равна на античността и отминалата мода на мисълта. Той пътува, работи, строи, чете жадно и завижда на свободната душа на приятел, защото самият той не смее да претендира за свободна душа или може би просто го е страх. Обсъдихме това подробно в нашето есе.
- Повратната точка в живота на Обломов може да се нарече с едно име - Олга Илинская. Тя е интересна, тя е специална, тя е умна, тя е образована, тя пее невероятно и се влюбва в Обломов. За съжаление нейната любов е като списък с определени задачи, а любимият за нея не е нищо повече от проект. Научила от Щолц особеностите на мисленето на бъдещия си годеник, момичето е нетърпеливо да направи „мъж“ от Обломов и смята неговата безгранична и трепетна любов към нея за своя каишка. Отчасти Олга е жестока, горда и зависима от общественото мнение, но да се каже, че любовта й не е истинска, означава да плюе на всички възходи и падения в отношенията между половете, не, по-скоро нейната любов е специална, но истинска. също стана тема за нашето есе.
- Агафия Пшеницина е 30-годишна жена, стопанка на къщата, в която се премества Обломов. Героинята е икономичен, прост и мил човек, който намери в Иля Илич любовта на живота си, но не се опита да го промени. Характеризира се с мълчание, спокойствие, известен ограничен поглед. Агафия не мисли за нещо високо, извън рамките на ежедневието, но е грижовна, трудолюбива и способна на саможертва в името на любимия. По-подробно в есето.
Тема
Дмитрий Биков казва:
Героите на Гончаров не стрелят на дуели, като Онегин, Печорин или Базаров, не участват, като княз Болконски, в исторически битки и писане на руски закони, не извършват престъпления и престъпления над заповедта "Не убивай", както в романите на Достоевски . Всичко, което правят, се вписва в рамките на ежедневието, но това е само една страна
Всъщност един аспект на руския живот не може да обхване целия роман: романът е разделен на социални отношения, приятелства и любовни отношения ... Именно последната тема е основната и е високо оценена от критиците.
- Любовна темавъплътен в отношенията на Обломов с две жени: Олга и Агафия. Така Гончаров изобразява няколко разновидности на едно и също чувство. Емоциите на Илинская са наситени с нарцисизъм: в тях тя вижда себе си и едва след това своя избраник, въпреки че го обича с цялото си сърце. Въпреки това, тя цени своето въображение, нейния проект, тоест несъществуващия Обломов. Връзката на Иля с Агафия е различна: жената напълно подкрепя желанието му за мир и мързел, боготвори го и живее, като се грижи за него и сина им Андрюша. Наемателят й даде нов живот, семейство, дългоочаквано щастие. Любовта й е обожание до слепота, защото угаждането на капризите на съпруга й го довежда до ранна смърт. Основната тема на работата е описана по-подробно в есето "".
- Тема за приятелство. Столц и Обломов, въпреки че оцеляха да се влюбят в една и съща жена, не отприщиха конфликт и не предадоха приятелството. Те винаги се допълваха, говореха за най-важното и интимното в живота и на двамата. Тази връзка е залегнала в сърцата им още от детството. Момчетата бяха различни, но се разбираха добре. Андрей намери спокойствие и добро сърце, посещавайки приятел, а Иля с радост прие помощта му в ежедневните дела. Повече за това можете да прочетете в есето "Приятелството на Обломов и Щолц".
- Намиране на смисъла на живота. Всички герои търсят своя път, търсят отговора на вечния въпрос за съдбата на човека. Иля го намери в размисъл и намиране на духовна хармония, в сънищата и самия процес на съществуване. Щолц се оказа във вечното движение напред. Подробно в есето.
проблеми
Основният проблем на Обломов е липсата на мотивация за движение. Цялото общество от онова време много иска, но не може да се събуди и да излезе от това ужасно потискащо състояние. Много хора са станали и все още стават жертви на Обломов. Жив ад е да живееш като мъртъв човек и да не виждаш никаква цел. Именно тази човешка болка искаше да покаже Гончаров, прибягвайки до концепцията за конфликт за помощ: тук има конфликт между човек и общество, и между мъж и жена, и между приятелство и любов, и между самота и празен живот в обществото и между труда и хедонизма и между ходенето и лежането и така нататък, и така нататък.
- Проблемът на любовта. Това чувство може да промени човек към по-добро, тази трансформация не е самоцел. За героинята на Гончаров това не беше очевидно и тя вложи цялата сила на любовта си в превъзпитанието на Иля Илич, без да вижда колко е болезнено за него. Преработвайки любовника си, Олга не забеляза, че изтръгва от него не само лоши черти на характера, но и добри. От страх да не се загуби, Обломов не можа да спаси любимото си момиче. Той се изправи пред проблема за морален избор: или да остане себе си, но сам, или да играе друг човек през целия си живот, но за доброто на жена си. Той избра своята индивидуалност и в това решение можете да видите егоизъм или честност - всекиму своето.
- Въпрос на приятелство.Столц и Обломов преминаха теста за една любов за двама, но не можаха да грабнат нито една минута от семейния живот, за да поддържат другарство. Времето (а не кавга) ги раздели, рутината на дните разкъса предишните силни приятелски връзки. От раздялата и двамата загубиха: Иля Илич най-накрая се изстреля, а приятелят му беше затънал в дребни грижи и проблеми.
- Проблемът с образованието.Иля Илич стана жертва на сънна атмосфера в Обломовка, където слугите направиха всичко за него. Бодростта на момчето беше притъпена от безкрайни пиршества и дрямки, скучният ступор на пустинята остави своя отпечатък върху зависимостите му. става по-ясен в епизода "Сънят на Обломов", който анализирахме в отделна статия.
Идея
Задачата на Гончаров е да покаже и разкаже какво е "обломовщината", като отвори крилете й и посочи както положителните, така и отрицателните му страни и даде възможност на читателя да избере и реши кое е първостепенно за него - обломовщината или реалния живот с цялата му несправедливост, материалност. и активност. Основната идея в романа "Обломов" е описание на глобалния феномен на съвременния живот, станал част от руския манталитет. Сега името на Иля Илич се превърна в нарицателно и означава не толкова качество, колкото цялостен портрет на въпросния човек.
Тъй като никой не принуждаваше благородниците да работят, а крепостните селяни правеха всичко вместо тях, в Русия процъфтяваше феноменален мързел, който поглъщаше висшата класа. Гръбнакът на страната беше изгнил от безделие, което по никакъв начин не допринесе за нейното развитие. Това явление не може да не предизвика безпокойство сред творческата интелигенция, следователно в образа на Иля Илич виждаме не само богат вътрешен свят, но и бездействие, което е пагубно за Русия. Значението на царството на мързела в романа "Обломов" обаче има политическа конотация. Неслучайно споменахме, че книгата е писана в период на по-строга цензура. Има скрита, но все пак основна идея, че авторитарният режим на управление е виновен за това всеобщо безделие. В него човек не намира никаква полза за себе си, препъвайки се само в ограничения и страх от наказание. Наоколо цари абсурдът на раболепието, хората не служат, а се обслужват, затова уважаващият себе си герой пренебрегва порочната система и в знак на мълчалив протест не играе длъжностно лице, което все още не решава нищо и не може да промени. Държавата под ботуша на жандармерията е обречена на регрес, както на ниво държавна машина, така и на ниво духовност и морал.
Как завърши романът?
Животът на героя е прекъснат от затлъстяване на сърцето. Той загуби Олга, загуби себе си, загуби дори таланта си - способността да мисли. Животът с Пшеницина не му донесе нищо добро: той беше затънал в кулебяк, в шкембе, което погълна и изсмука бедния Иля Илич. Мазнините изядоха душата му. Душата му беше изядена от ремонтирания халат на Пшеницына, от дивана, от който той бързо се плъзна в бездната на вътрешностите, в бездната на вътрешностите. Това е финалът на романа "Обломов" - мрачна, безкомпромисна присъда на обломовизма.
Какво учи?
Романът е нахален. Обломов задържа вниманието на читателя и поставя това внимание върху цялата част от романа в прашна стая, където главният герой не става от леглото и крещи: "Захар, Захар!". Е, това не са ли глупости?! И читателят не си тръгва… и дори може да легне до него, и дори да се загърне в „ориенталска роба, без ни най-малък намек за Европа“, и дори да не реши нищо за „двете нещастия“, а да мисли за всичките… Психеделичният роман на Гончаров обича да приспива читателя и го тласка да отблъсне тънката граница между реалността и мечтата.
Обломов не е просто герой, това е начин на живот, това е култура, това е всеки съвременник, това е всеки трети жител на Русия, всеки трети жител на целия свят.
Гончаров написа роман за универсалния светски мързел да живее, за да го преодолее сам и да помогне на хората да се справят с тази болест, но се оказа, че той оправда този мързел само защото с любов описа всяка стъпка, всяка тежка идея на носителя от този мързел. Не е изненадващо, защото "кристалната душа" на Обломов все още живее в спомените на неговия приятел Щолц, любимата му Олга, съпругата му Пшеницина и накрая в просълзените очи на Захар, който продължава да ходи на гроба на своя господар . По този начин, Заключението на Гончаров- да намери златната среда между "кристалния свят" и реалния свят, намирайки призвание в творчеството, любовта, развитието.
Критика
Читателите на 21 век рядко четат роман, а ако го направят, не го четат до края. За някои фенове на руската класика е лесно да се съгласят, че романът е донякъде скучен, но скучен нарочно, натрапчив. Това обаче не плаши рецензентите и много критици бяха щастливи да разглобят и все пак анализират романа по психологически кости.
Един популярен пример е работата на Николай Александрович Добролюбов. В статията си „Какво е обломовство?“ критикът даде отлично описание на всеки от героите. Рецензентът вижда причините за мързела и неспособността да се организира животът на Обломов в образованието и в първоначалните условия, в които личността се е формирала или по-скоро не е била.
Той пише, че Обломов „не е глупава, апатична природа, без стремежи и чувства, а човек, който също търси нещо в живота си, мисли за нещо. Но подлият навик да получава удовлетворение на желанията си не от собствените си усилия, а от другите, разви у него апатична неподвижност и го потопи в окаяно състояние на морално робство.
Висарион Григориевич Белински видя произхода на апатията във влиянието на цялото общество, тъй като вярваше, че човек първоначално е празно платно, създадено от природата, следователно, известно развитие или деградация на конкретен човек е на везните, които принадлежат пряко на обществото .
Дмитрий Иванович Писарев, например, гледаше на думата "обломовство" като на вечен и необходим орган за тялото на литературата. „Обломовщината“ според него е порок на руския живот.
Сънливата, рутинна атмосфера на селски, провинциален живот добави това, което родителите и бавачките нямаха време да направят. Оранжерийното растение, което в детството не се беше запознало не само с вълнението на истинския живот, но дори и с детските скърби и радости, миришеше на поток от свеж, жив въздух. Иля Илич започва да учи и се развива толкова много, че разбира какво е животът, какви са задълженията на човек. Той разбираше това интелектуално, но не можеше да симпатизира на приетите идеи за дълга, за работата и дейността. Фаталният въпрос: защо да живеем и да работим? - въпросът, който обикновено възниква след многобройни разочарования и измамени надежди, директно, от само себе си, без никаква подготовка, се представи в цялата си яснота в ума на Иля Илич - пише критикът в своята известна статия.
Александър Василиевич Дружинин разгледа обломовизма и неговия основен представител по-подробно. Критикът открои 2 основни аспекта на романа - външен и вътрешен. Едната се намира в живота и практиката на ежедневието, а другата заема областта на сърцето и главата на всеки човек, която не спира да събира тълпи от разрушителни мисли и чувства за рационалността на съществуващата реалност. . Ако вярвате на критиците, тогава Обломов стана мъртъв, защото предпочете да умре, а не да живее във вечна неразбираема суматоха, предателство, личен интерес, паричен затвор и абсолютно безразличие към красотата. Дружинин обаче не смята „обломовщината“ за показател за затихване или разпад, той вижда в нея искреност и съвест и смята, че за тази положителна оценка на „обломовщината“ е отговорен самият Гончаров.
Интересно? Запазете го на стената си!
Историята на създаването на романа "Обломов". Тема, идея, проблеми, композиция.
„Историята за това как ленивецът Обломов лежи и спи
и без значение как приятелството или любовта могат да го събудят и повдигнат,
бог знае каква история..."
1. Идеята на романа „Обломов.
Идеята на романа "Обломов" възниква през 1847 г., но работата се създава бавно. През 1849гв списание "Современник" е публикувана такава главаот романа "Мечтата на Обломов", в който дава удивителна по яркост и дълбочина картина на патриархалния стопански бит. Но по-голямата част от романа е написана почти 10 години по-късно,в 1857 г, в Мариенбад (Германия), където Гончаров се лекува с минерални води. През това десетилетие авторът не само внимателно обмисля целия план на произведението, но и всички сюжетни ходове и детайли. Впоследствие писателят отбелязва, че е „написал почти всичките 3 последни тома на Обломов в рамките на 7 седмици“. Гончаров свърши огромна работа. Пишеше до изнемога. „Спечелих толкова много пари, направих толкова много през тези два месеца, че друг в два от живота си не е писал толкова много.“
AT 1858 гОбломов бешезавършени не е публикуван изцяло до 1859 г.
2. Тема, идеята на романа.
Темата е за съдбата на едно поколение, което търси своето място в обществото, но не успява да намери правилния път.
Идея - да покаже условията, които пораждат мързел и апатия, да проследи как човек постепенно излиза, превръщайки се в мъртва душа. " Опитах се да покажа в Обломов как и защо нашият народ се превръща преждевременно в ... желе - климат, затънтена среда, сънлив живот и още по-личен, индивидуален за всяко обстоятелство».
3. Въпроси
1) В своя роман писателят показа какво крепостничеството се отразява пагубно на бита, културата, науката . Последицата от тези заповеди е застой и неподвижност във всички области на живота .
2) Условия живот на хазяин и благородно образование хайвер в героя апатия, липса на воля, безразличие .
3) Деградация на личността и разпадане на личността.
4) Гончаров поставя в романа въпроси за истински приятелство, любов, относно хуманизъм.
време, изобразен в романа "Обломов", на около 40 години.
4. Художествени достойнства на романа "Обломов" :
1) Представена е широка картина на живота на Русия.
2) Особено внимание се обръща на описанието на вътрешното състояние на героите: вътрешният монолог на героите и предаването на преживявания чрез жестове, гласове, движения.
3) Пълнотата на разкриването на природата на героите се постига чрез повтарящ се детайл (за Обломов - халат и чехли).
5. Структурата на романа:
Част 1 - Обломов лежи на дивана.
Част 2 - Обломов отива при Илински и се влюбва в Олга, а тя се влюбва в него.
Част 3 - Олга вижда, че е направила грешка в Обломов и те се разпръсват.
Част 4 - Олга се жени за Столц, а Обломов се жени за собственика на къщата, в която наема апартамент - Агафия Матвеевна Ной Уит. Живее от страната на Виборг, мир, превръщайки се във "вечен мир".
« Това е всичко. Никакви външни събития, никакви пречки... не пречат на романтиката. Мързелът и апатията на Обломов са единственият източник на действие в цялата му история.. ()
6. Състав
Всички действия се развиват около главния герой - Иля Илич Обломов. Той обединява всички герои около себе си.В романа има малко действие. Сценав романа - Петербург.
1. Експозиция - първата част и 1.2 глави от 2-ра част са затегнати, условията за формиране на характера на Обломов са показани много подробно.
2. Вратовръзка 3 и 5 гл. Част 2 - Запознанството на Обломов с Олга. Чувството на Обломов към Олга става все по-силно, но той се съмнява дали може да се отърве от мързела.
3. Кулминация - Глава 12 от 3-та част. Иля Илич заявява любовта си към Олга. Но той не може да пожертва спокойствието си, което води до бързо прекъсване на отношенията.
4. Отделяне- 11, 12 глави от 3-та част, които показват неплатежоспособността и фалита на Обломов.
В глава 4 от романа - по-нататъшно избледняване на героя. Той намира идеални условия за живот в къщата на Пшеницина. Той отново в пеньоар лежи на дивана цял ден. Героят претърпява окончателен крах. Отношенията между Олга и Щолц.
В епилога – Глава 11, част 4, за която говори Гончаров смъртта на Обломов, съдбата на Захар, Щолц и Олга.Тази глава обяснява значението на "обломовизма".
