Карикатурата ни е позната от детството. Срещаме го навсякъде: на страниците на развлекателни вестници и списания, в сериозни научни публикации и дори в училищни учебници. Какво е карикатура? Това е сатиричен или хумористичен образ, който дава критична оценка на конкретни обществено-политически и битови явления или конкретни личности и събития. За постигане на комичен ефект художникът използва преувеличение и изостряне на характерните черти на изобразения вид или явление, неочаквани съпоставки и сравнения.
Поради социалната си ориентация карикатурата винаги е била неразривно свързана с ежедневието на обществото. Затова разцветът на карикатурата обикновено се свързва с периоди на големи социални конфликти, военни и революционни събития, когато тя се оказва силно и ефективно средство за борба и пропаганда.
Произходът на карикатурата датира от древната художествена култура, по-късно може да се види в средновековното изкуство, народното изкуство и особено в популярните щампи. Днес карикатурата се използва в различни видове и жанрове изкуство, като плакати, графики от вестници и списания.
На изложбата в Националната библиотека на Русия ще се запознаете с историята на развитието на карикатурния жанр у нас. В Русия карикатурата се развива под влиянието на две традиции: от една страна, оригиналният руски народен печат („смешни картинки“), от друга страна, в съответствие с европейската традиция на самата карикатура (в обичайния за нас смисъл ). Г.Ю. Стернин в книгата си „Очерци по руска сатирична графика“ (1963) посочва тясната връзка между карикатурата и популярната печат през 18 век, която по това време се развива в подобен дух.
Изложбата се открива с раздел „Произходът на руската карикатура”. Ето най-яркия пример за "коповата карикатура" - картината "Мишките погребват котката". Смята се, че този сюжет корелира с 1725 г. - погребението на Петър Велики. Може би това е карикатура на разколниците на Петър Велики, „обвинение на неговите държавни и исторически дела“.
Разцветът на руската карикатура идва в началото на 19 век, свързан до голяма степен с карикатурната кампания срещу Наполеон и неговите войски по време на Отечествената война от 1812 г. По повод стогодишнината от тази военна победа беше публикувана колекция от руски карикатури от онова време „1812 в карикатурата“ (1912), в която значително място заеха творбите на художниците A.G. Венецианов и И.И. Теребенев.
В бъдеще карикатурата на 19 век се движи главно в социални и политически посоки. По-специално, карикатурите на социалдемократическите списания „Искра“ и „Гудок“ бяха високо оценени от съвременниците; произведенията на Н.В. Иевлева и Н. А. Степанова. Голяма ниша в сатиричната преса от онова време беше отредена на домашната сфера, тя беше покрита от списанията "Будилник", "Водно конче", "Развлечения" и др.
Важни етапи в развитието на домашната карикатура са събитията от началото на 20-ти век. Карикатурата реагира живо на революциите от 1905 и 1917 г., Първата световна война и Гражданската война. Събитията от 1905 г. дадоха началото на цяла вълна от нови сатирични списания („Картечник“, „Жупел“, „Сигнал“ и др.), които оставиха ярка следа в историята на руската сатирична графика. Съвременниците особено оцениха бичуващия хумор на журналистите от „Сатирикон“ и „Нов сатирикон“, които успешно съчетаха политическата сатира с безобиден хумор. Много известни художници са сътрудничили със списанието: I.Ya Bilibin, V.V. Лебедев, Ре-Ми (Н. В. Ремизов) и др.
Формирането на съветската карикатура е свързано с имената на V.V. Маяковски, М.М. Черемних, В.Н. Денис, който активно сътрудничи в "Прозорците на сатирата на ROST и Главполитпросвета". През 1920-те – 1930-те години. в СССР излизат много сатирични списания: Крокодил, Смехач, Прожектор, Бегемот и редица други. Списанията публикуваха произведения на известни художници - К.П. Ротова, Б.Е. Ефимова, И.А. Малютина и др.
Великата отечествена война обедини страната в борбата срещу фашизма. Карикатурата също не остана настрана. В книгата си „Основи на разбирането на карикатурата“ (1961) известният художник Б.Е. Ефимов сравнява поразителната сила на карикатурата с истинско военно оръжие. Рисунки от B.E. Ефимова, В.А. Галба, Кукриниксов, Б.М. Лео и много други автори, публикувани в "Windows TASS", "Combat Pencil" и на листовки, удряха врага не по-зле от картечниците. Албуми с карикатури са публикувани дори във военните печатници на съветската армия: („Балтийска полундра“ (1941), „Влечуги на море, блата и подколодни“ (1941)).
Темите на следвоенните карикатури станаха по-мирни, основно свързани с ежедневни проблеми. Популярна беше и карикатура на представители на капиталистическо общество. Водещо място в сатиричната преса заемат списание „Крокодил“ и секция „Клуб 12 стола“ на „Литературная газета“, която обединява писатели-сатирици и карикатуристи, ръководени от В.В. Песков.
С началото на перестройката концепцията за карикатурата се разшири, цензурата отслабна и скоро карикатуристите вече нямаха разкрити теми. Днес карикатурата получава важно място на страниците на популярни вестници и седмичници, издават се и специални сатирични списания.
Материалите за изложбата са предоставени от Руски и чуждестранни книжни фондове, Фондове на руски и чуждестранни журнали, Отдел печатни издания и Централна справочна библиотека.
Кожин Н.А., Абрамов И.С.
Народен печат от втората половина на 19 век и съвременен / Ленинград. регион краеведско бюро.
Л .: Музей на Дружеството за насърчаване на изкуствата, 1929 г.
Код: 106/172
Голишев И.А.
Популярна стара картина: "Мишките погребват котка" и някои бивши народни гравюри.
Владимир: I.A. Голишов, 1878г.
Код: 18.130.7.66
Руски популярен печат / изд. текст Н. Кузмин. Проблем. един.
М .: Правда, 1970. (История на руската карикатура; Албум "Крокодил")
Код: E Alis568-63/2-6
Балдина О.Д.
Руски народни картини.
М.: Мол. пазач, 1972 г.
Код: 72-5/5298
Стернин Г.Ю.
Есета по руска сатирична графика.
М.: Изкуство, 1964.
Код: 64-2/3338
1812 г. в карикатура: [колекция] / комп. Ф.Г. Мускатблит.
Москва: Будилник, 1912 г.
Код: 37.34.2.48
Успенски В.М., Росомахин А.А., Хрусталев Д.Г.
Мечки, казаци и руският мраз: Русия в английска карикатура преди и след 1812 г. Санкт Петербург: Арка, 2014. (Русия през очите на Запада)
Код: 2014-5/3362
Клинденгер Ф.Д.
Лондон, 1942 г.
Код: Is31 G-7/2
Клинденгер Ф.Д.
Русия - съюзник на Великобритания: 1812-1942.
Лондон, 1942 г.
Код: Is31 G-7/2
Русия е съюзник на Великобритания: 1812-1942 г
Верещагин В.А.
руска карикатура. Том 2: Отечествена война.
Санкт Петербург: вид. Сириус, 1911-1913.
Код: 37.22.2.3-2; 340/32-2
Руска карикатура от епохата на Отечествената война от 1812 г. : [албум] / Държав. ист. Музей; автор-съст.: Е.М. Букреева.
Москва: Исторически музей, 2012.
Код: E AlIr336k/2-3
Hooter: сатиричен лист с карикатури.
Санкт Петербург, 1862-1863
Код: 2/284low
Варшава L.R.
Руска карикатура от 40-50-те години. 19 век
М.; Л.: Изогиз, 1937.
Код: 37-5/430
Варшава L.R.
Николай Александрович Степанов (1807-1877).
М.: Изкуство, 1952. (Масова библиотека)
Код: Is30 G-2/512
Биневич Е.М.
Карикатуристите ходят на театър.
Санкт Петербург: Петрополис, 2011.
Код: 2013-7/4805
Илюстриран забавен спътник: кол. анекдоти и различни изкуства. o забележете. събития, нови изобретения. извънредно подвизи на безкористност, добродетел и др. / фиг. Лебедев и Иевлев.
Санкт Петербург: вид. I.I. Глазунов, 1864г.
Код: 18.257.2.32
Забавление: албум с анимационни филми. Проблем. един.
М.: вид. списание "Развлечения", 1861г.
Код: 18.112.2.210
На дачата: живот на дача и имот във снимки и карикатури от края на 19 - началото на 19 век. XX век [албум] / комп. Е.В. Лаврентиев.
М.: Етерна, 2012.
Код: E AlIr486/2-18
Шут: художник. анимационно списание.
Санкт Петербург: A.A. Григориев, 1899. No 35-37
Шифър за съхранение: 1/503 отдолу
Будилник: сатирично списание. с карикатури.
Санкт Петербург: N.A. Степанов, 1891. No26.
Код за съхранение: 2/73 дъно
Пощенски картички: видове ученици / чл. Наядин (В.Кадулин). 1911 г.
Код: E OIr486k/7-106, 105, 115, 117, 119
Колекция от карикатури на Великата руска революция.
Берлин, б.г.
Код: Vp 7823a
Голиков A.G., Rybachenok I.S.
Смехът е сериозна работа. Русия и светът в началото на XIX-XX век. в политическа карикатура.
М., 2010г.
Код: 2010-2/2500
Сатирикон: седмично. лит.-изкуство. списание за сатира и хумор.
Санкт Петербург: М.Г. Корнфелд, 1910. No 14-26.
Код: 1/415 Отдолу
1905 в карикатура: албумът на крокодила.
М .: Издателство "Работна газ.", .
Код: 123/30
Албум на революционната сатира 1905-1906. / изд. С. И. Мицкевич; предговор Б. Закс; Музей на революцията на СССР.
М.: Държава. изд., 1926г.
Код: 33/36
Парчета: седмично. артистичен и хумористичен анимационно списание.
Петербург: К.Михайлов, 1906. No1.
Код: 1/314 дъно
Отворено писмо: [карикатура на зам. мисли на В.М. Пуришкевич]
Код: E OIr580r/1-197
Пощенски картички
Код: E OIr655k / 16.14.15.1-11.1-9.
Отворени писма.
Код: E OIr580r/1-197.18-5.18-3.18-2.18-9
Филипова Т.А.
Аспи и хотентоти: германците в руската сатирична журналистика // Родина. 2002. бр.10. стр. 31–37.
Код: П32/3295
Военни карикатури, 1914. Кн. един.
Код: сб.25.
Пощенски картички.
Код: E OIr638r/1-472.1-590.1-143
(цветно)
Рохко сварени бъркани яйца, или Несериозно за сериозни неща: кой и какво са се смеели в Русия през 1917 г. / комп. А.П. Ненароков [и д-р]; предговор В.В. Журавлев; тънък Л. Незлобина, П. Сорокин.
М.: Британ; Бизнес клуб Рос. независими ин-т социални. и национални пробл., 1992г.
Код: 92-7/1196
Chukovsky K.I., Dreiden S.
Руската революция в сатирата и хумора.
М.: Издателство „Изв. Централен изпълнителен комитет на СССР и Всеруски централен изпълнителен комитет, 1925 г.
Код: 15/171
Историята на СССР, като в капка вода, беше отразена в историята на съветската карикатура. Тъй като революцията от 1917 г. отиваше все повече и повече в дълбините на времето, сатиричната карикатура ставаше все по-малко разпространена.
Може да изглежда, че след революцията карикатурата весело осмива само разни "буржоа", но по никакъв начин не засяга собствените си лидери. Въпреки това не е така.
Съветската преса от началото на 20-те години беше пълна с карикатури на лидерите на революцията. Особено често водачите са рисувани под формата на светци, богове и православни свещеници. Очевидно самата асимилация на основните атеисти на планетата със светци през онези години беше безкрайно забавна, като върхът на абсурда. Например, една от карикатурите изобразява Владимир Илич в образа на съпруга на Дева Мария - праведния Йосиф, с ореол около главата (и Лев Троцки играе ролята на Дева) ... И ето прочутата рисунка - Троцки в образа на Георги Победоносец:
Нека разгледаме досиетата на сп. „Червен пипер” за 1923-1924 г. Списанието поставя в картината комплект перуки, брада и мустаци. Прилепвайки ги по различен начин към плешива, безбрада и безбрада заготовка, можете да получите портрети на лидерите - Маркс, Ленин, Троцки ... (Комплектът включва дори бръчките на Ленин близо до очите). Приживе Ленин е нарисуван върху карикатури под формата на Иля Муромец, пазач на фара на комунизма, футболист, шахматист ... На една от анимационните филми Ленин прониза буржоа с гърло за знаме . Най-известната съветска карикатура на Ленин е рисунка на Денис (тя също е отпечатана под формата на плакат) - председателят на Съвета на народните комисари, като портиер с метла, почиства земното кълбо от всички зли духове - царе -крале в мантии от хермелин, милионери с тесни торби злато...
Между другото, през 1917 г. същият Денис беше противник на болшевиките и нарисува много по-зли карикатури на Ленин, например, като тази в списание Beach, изобразявайки Владимир Илич в образа на Юда Искариотски, в древни еврейски дрехи , с въжена примка на врата . Ленин приема от някакъв „непознат“ с маска и с мустаци а ла Кайзер Вилхелм торба със сребърници: „Бъдете любезни да приемете и подпишете, хер Ленин... Тридесет пълни!“ „Вярната служба е честна сметка“, иронизира художникът...
Имаше и други подобни карикатури на Денис. В началото на 1923 г. съветското списание „Красный пипер“ решава да напомни на Денис за този негов стар грях. Списанието препечата под формата на гатанка стара рисунка на Денис - грозен мъж, подобен на кръчмарски пияч, с царска корона, закрепена на главата. Рисунката първоначално се появява в списание Beach в края на 1917 г. с надпис „Господарю на нашите дни. Негово Величество Хам I. Картината беше придружена от значим надпис: „Отпечатвайки тази снимка, Red Pepper приканва всички читатели да се замислят над следните три въпроса:
1. Кой рисува?
2. Кога рисувахте?
3. Кого нарисувахте???”.
Един от майсторите на съветската карикатура Борис Ефимов разказа за този инцидент: „Уплашеният Денис се разтревожи и хукна да търси защита от Мария Илинична, сестрата на Ленин. Както тя каза по-късно пред редакцията, когато тя показа на Владимир Илич броя на „Красни пипер“ и започна да говори за това колко добре се справя Денис в „Правда“, Ленин само махна с ръка и каза:
- Господи, какви глупости правят хората! Моля, кажете на Red Pepper от мое име да остави тази Дани на мира.
Известни са и карикатурите на друг майстор на съветската карикатура - Дмитрий Мур - на Ленин.
Владимир Илич като факелоносец, подпалвач на „огъня на световната революция“:
Въображаемата поява на Ленин на конференцията в Генуа през 1922 г.:
Не по-малко, а може би дори повече, Ленин отиде при друг лидер на октомври - Троцки.
Лев Давидович в образа на дявола („Троцки в погледа на благочестивата Антанта“), рисунка от Денис:
Троцки „според Брам“ (популярна тема на карикатурите от онова време е да се изобразяват лидери под формата на животни), авторът също е Денис:
Друга карикатура на „зоологическото направление“ е Дзержински под формата на щука („Ето защо щуката в морето, за да не се размножава карашът“), рисунката на Мина:
И тук Троцки се сравнява на шега с Рокфелер - не в полза на последния:
Любимата мишена на карикатуристите през 20-те години на миналия век е Анатолий Луначарски, народен комисар по образованието.
Без никакво благоговение в началото на 20-те години карикатуристите се отнасяха към образа на Сталин. В една от добре познатите карикатури от онези години болшевиките, подобно на казаците на Репин, пишат писмо до „англиканския кързон“. Генералният секретар на партията Сталин е изобразен тук като засмян запорожски казак. А на друга карикатура в "Червен пипер" ярката писалка на художника превърна генералния секретар в знака на зодиака - Козирог, с естествени копита и рога...
Карикатури на Сталин - Дмитрий Мур (вляво) и Борис Ефимов:
По-късно карикатурите и смешните рисунки със Сталин станаха по-меки (като тази рисунка на Денис „Лулата на Сталин“), но не изчезнаха напълно:
При Хрушчов понякога се появяват карикатури на него, но това вече са редки изключения. Един от тях, Борис Ефимов в „Правда“, например, изобразява Никита Сергеевич като миньор, смазващ ледена студена война с чук:
Друг го изобразяваше под формата на статуя „Да пречупим мечовете на рала“. Чуждестранните карикатури на Хрушчов бяха препечатани: тук той вдига високо чаши с президента на САЩ, а тук той заравя "брадвата на войната" ... През 1960 г. в "Известия" се появява приятелска карикатура на Хрушчов, когато той извършва огромна - с една трета - намаляване на армията. На рисунката премиерът добродушно командва армията: "Всеки трети, излизайте!" Войниците с куфари излизат от строя, остават с картечници... Малко по-често от самия министър-председател, неговите коли или морски кораби, с които е пътувал, попадат в смешни рисунки. Доста често карикатурите илюстрираха цитати от речи - през 20-те години на Троцки и Зиновиев, след това на Бухарин, Сталин и накрая на Хрушчов.
Леонид Илич Брежнев беше първият лидер на СССР, при който вече нямаше карикатури, дори най-меките, от първо лице на държавата и забавни рисунки (дори под формата на игриви илюстрации за речи) в откритата преса . Сериозни картини, изобразяващи генералния секретар, обаче бяха разрешени - но не и несериозни рисунки от вестници. Освен това. Трудно е да се повярва, но лични карикатури на западни фигури се появяват в печат все по-рядко. „От уважение към президента (САЩ) ние не го нарисувахме“, се казва в надписа на една рисунка с „Крокодил“. Абстрактни герои бяха осмивани, като американския чичо Сам, британският лъв или галският петел (тогава към тях беше добавена патица по-пекински). По време на най-голямото влошаване на отношенията с Китай на либералния „Литературен вестник“ беше разрешено да публикува няколко карикатури на Мао – но това беше изключителен случай.
И обикновено беше позволено да се осмиват само "маргинални", фашистки и полуфашистки световни фигури като чилийския владетел генерал Пиночет или президента на расистката Южна Африка Питър Бота. Сред рисунките на Борис Ефимов през 80-те години могат да се намерят отделни карикатури на Роналд Рейгън, но дори и тук името и длъжността на президента на Съединените щати не са били целомъдрени посочени в подписа.
Отново трябва да се отбележи, че всичко тук изобщо не беше решено от личните свойства на Леонид Илич (генералният секретар не само обичаше сатиричните рисунки, но и сам ги рисуваше в младостта си, той веднъж призна пред сатиричните художници: „Как биеш тия империалисти на кумпол, на кумпол. И между другото на младини съм се занимавал с такива снимки. Трябва да ти покажа - такъв смях щеше да има тук! "). Всичко беше решено от "атмосферата на епохата", с която вече не се комбинираха решително карикатурите на първите лица на държавата - и дори на главите на не твърде враждебни западни държави. Борис Ефимов, според мемоарите си, публично попита Брежнев през 1977 г.:
- Ще останем ли скоро безработни?
„Той ме гледаше изненадано няколко секунди, сякаш не разбираше въпроса, след което се улови:
- Карикатуристи - безработни? Ех не! Дотогава, о, колко далече, продължавайте да работите!
Л. И. Брежнев и Б. Е. Ефимов на изложбата на сатиричните художници, 1977 г.
Обобщавайки, можем да кажем: разбира се, карикатурата и сатирата като цяло са изкривено огледало на реалния свят, но именно неговата „кривина“ отчасти позволява на този свят да поддържа стабилност и баланс. Смехът, разбира се, е разрушителен елемент, но само това, което разчита на смеха, освен всичко друго, е здраво установено. Един от настоящите идеологически „гурута“, дори наричайки себе си „Червен“, веднъж сериозно твърди, че фатална роля за унищожаването на СССР е изиграла книгата на Михаил Бахтин за „културата на смеха“ (публикувана, между другото, точно в зората на ерата на Брежнев, през 1965 г.). Щеше да е смешно, ако не беше толкова тъжно... Всъщност именно стесняването на правното поле за политически смях, сатира и карикатура изигра значителна (макар и не основна, разбира се) роля за унищожаването на СССР. В крайна сметка смехът е като водата - „винаги ще намери дупка“, но само ако тази дупка не е предвидена от дизайна на кораба, тя лесно може да бъде фатална за него ...
Публикации в раздел Лекции
В Съветския съюз карикатурата служи като оръжие в борбата срещу враговете на държавата и пороците на обществото, и сатирични рисункипубликувани на страниците на централните издания ежедневник. Техните герои бяха реални хора и колективни образи-типове, а темите бяха външна политика и социални проблеми. Разказваме кого и как изобличиха карикатуристите.
Враг с опашка и рога
Първите хумористични рисунки се появяват в древен Египет. С тяхна помощ художниците се подиграха на враговете: чертите на нарушителите в карикатурите бяха грубо изкривени, добавиха им опашки, рога и други грозни черти. В Русия карикатурата води историята си от народа популярни щампи XVII век с лаконични и хумористични изображения. По-късно, през 19 век, комичните рисунки илюстрират сатирични статии на страниците на вестници и списания.
В Съветския съюз художниците се подиграваха на капиталисти и империалисти, скитници и безделници и повдигаха темата за алкохолизма и пиянството. В политическата карикатура от брой на брой имаше изображения на империалисти с монокъл и торба с пари, както и на военни, полицаи и свещеници.
Хумористични снимки бяха посветени на политиката, проблемите на обществото и семейството, те бяха нарисувани по темата на деня. Както отбелязва карикатуристът и публицист Борис Ефимов, до началото на 20-те години на миналия век сатиричните рисунки в съветските вестници заемат специално място: на Запад карикатурите, като правило, служат за развлечение и се публикуват в хумористични издания, докато в Съветския съюз те са били средство за пропаганда.
Дмитрий Мур: "Да довършим фашисткия звяр!"
Под псевдонима Дмитрий Мур е работил графикът Дмитрий Орлов. Той е един от основателите на съветския пропаганден плакат: през 1920 г. работата му "Врангел е все още жив" излиза с най-голям тираж от периода на Гражданската война - повече от 65 хиляди екземпляра. Художникът участва в създаването на списание "Крокодил", карикатурите му са публикувани във вестник "Правда", в атеистичното списание "Безбожник на машината" и други издания.
Актуалните рисунки на Мур на политически теми и карикатурите на чужди политици бяха популярни сред читателите. Плакатите на художника злобно осмиваха врага: представители на бялото движение, духовници и капиталисти.
През 1931 г. е публикувана колекция от карикатури на Дмитрий Мур „Кои са те?“, включваща 100 портрета на чуждестранни бизнесмени и политици: индустриалец Хенри Форд, магнати на Рокфелер, политик Уинстън Чърчил. Мур запази портретна прилика: той го написа „Необходимо е да се осмие това, което е достойно за присмех, така че самата му същност да не бъде подложена на деформация“. В карикатурите политиците са представени като господари на света, тласкащи работниците и обикновените хора наоколо.
Мур създава и сатирични рисунки на религиозна тема. Особено популярен сред хората бил гротескният образ на бог Саваот – старец с брада и кръгли черни очила, с ореол над главата. В градове и села в близост до църкви бяха залепени плакати, призоваващи за конфискация на църковно имущество в полза на гладуващите, сатирични изображения на духовенство и вярващи.
По време на Велика Отечествена войнана пропагандни плакати художникът изобразява жестокостта на нацистите; творбите му „Звярът е ранен. Ще довършим фашисткия звяр!”, “Как помогнахте на фронта?”. Сатирично той показа лидерството на нацистка Германия – „Всички на G“, „Канибал Хитлер“. Рисунките бяха придружени с кратки авторски надписи, например „Фашизмът идва! Долу границите, договорите, споразуменията, съвестта - всички тези диви демократични предразсъдъци, целия този исторически боклук...". Карикатурите на Дмитрий Мур формираха образа на врага за населението в тила и войниците на фронтовата линия, те показаха врага като жесток и глупав и той беше лесно победен от героя - съветския войник.
Кукриникси
Творчески екип Кукриниксивъзниква в началото на 1920 г. Това име е образувано от първите букви на имената на трима художници - Михаил Куприянов, Порфирий Крилов и Николай Соколов. Майсторите работеха гротескно, говореха по темата на деня. Популярността им донесоха карикатури, карикатури и книжни илюстрации в сатиричен стил.
„Нашият екип всъщност се състои от четирима художници: Куприянов, Крилов, Соколов и Кукриникса. И тримата се отнасяме към последното с голямо внимание и загриженост... Създаденото от екипа не би могло да бъде усвоено от никой от нас поотделно.
Кукриникси
Първите рисунки на художниците са публикувани в края на 20-те години на миналия век, актуалната сатира и необичаен надпис привличат вниманието на читателите. Кукриникси си сътрудничи с вестник „Правда“, списание „Крокодил“ и много съветски издания. Те създават поредица от иронични рисунки „Стара Москва“, които изобразяват типичните московчани, техните навици и начин на живот: общински апартаменти в млад град, бюрокрация, неуреден живот. Сред творческата интелигенция бяха популярни карикатурите на Кукриникси на известни поети, писатели и литературни герои.
Художниците участваха и в създаването на сатиричен образ на нацистите. Военен пропаганден плакат на Кукриникси "Ние безмилостно ще победим и унищожим врага!" се появи по улиците на Москва няколко дни след началото на Великата отечествена война. На плаката те изобразиха коварното нападение на Хитлер срещу СССР и пакта за ненападение, нарушен от Германия. Вражеската атака върху плаката смело отразява съветския войник.
През цялата война във в. „Правда“ са публикувани рисунки на художниците. В допълнение към плакатите, Kukryniksy създават листовки за войниците на Вермахта, призоваващи за капитулация. Агитацията беше масово хвърлена зад вражеските линии.
Виктор Денис: "Метлата на Червената армия помете злите духове на земята!"
Графичният художник Виктор Денис (Денисов) започва кариерата си с хумористични ежедневни скици и карикатури на писатели и поети: Иван Бунин , Леонида Андреева , Игор Северянин. Художникът умело предаде характерните черти на героите, с течение на времето приятелските карикатури стават все повече и повече като карикатури.
По време на Гражданската война създава плакатите „Капитал”, „Или смърт за капитал, или смърт под петата на капитала”, „Антанта под маската на мира”. Публиката оцени остроумните карикатури на Денис, лесно разпознаха обобщените образи на представители "стар свят"- юмрук, свещеник, капиталист. Художникът изобрази героите, отбелязвайки техните характерни черти: капиталистът е дебел мъж в черен костюм със златна верига, духовникът е не по-малко затлъстял, с голям златен кръст. Тези изображения са комбинирани в рисунката на художника "Бандата на Деникин".
По време на Великата отечествена война Виктор Денис създава карикатури за списания и вестници, малки рисунки за политиката са включени в серията Denis Toys и Denis Christmas Tree Decorations. Публикувани са графични вицове с дребни подписи на автора, например "Тук тук! разоръжаване господа! И денем и нощем обезоръжават, и пушки се добавят!.
Михаил Черемных: „Хайде, братя, бойте се от боговете“
Съветският карикатурист и майстор на плаката Михаил Черемних е един от основателите на известните „Прозорци на сатирата ROSTA“. През 1919 г. художникът предлага да се създаде списание-плакат със сатирични рисунки на актуални политически теми и окачени листове по витрините на празни магазини. Той е автор на първата рисунка, която се появява в центъра Москва, във витрината на празен магазин за бонбони. Това произведение не е оцеляло до наши дни, но се знае, че е посветено на настъплението на Антон Деникин към Москва и поражението на комунистите в Унгария. Скоро в Okna ROSTA дойде поет Владимир Маяковски, който не само написа текстове за плакатите, но и нарисува част от „Прозорците“.
Първите плакати се издаваха в един екземпляр веднъж седмично и се рисуваха на ръка, приличаха на увеличена страница на списание. След това започнаха да се размножават с помощта на шаблони, броят им достигна 300 копия.
Плакати бяха изпратени до 47 града на Съветския съюз, те бяха разлепени в магазини, гари, огради и къщи. Голяма и ярка, със сатирични карикатури и остроумни стихове, Окна беше бърза като вестници и ясна като плакати. Черемних рисува няколкостотин „Прозорци ROSTA“.
Вестници и списания публикуваха неговите карикатури на международни теми. В тях художникът изобразява колективни образи на военни, парични магнати и почтени дипломати. На листовете на Черемних капиталистът е показан като безмилостен хищник: дебел човек с хищно лице, с остри нокти, наподобяващи ноктите на животни. В карикатури по темите на производството и ежедневието художникът заклеймява безгрижието, арогантността и безразличието, неговите герои "цел"излезе смешно, но не и грозно, майсторът не прибягва до прекомерно преувеличение.
Михаил Черемних се смяташе за признат майстор на религиозната сатира. На атеистичния плакат "Сектант - кулашки магданоз" в ръцете на пастор-юмрук е изобразена кукла във формата на проповедник.
Художникът е автор на "Антирелигиозната азбука" - издание, в което сатиричните рисунки с остри куплети са подредени по азбучен ред. Например буквата "В" беше придружена от подписа „Елате, братя, бойте се от боговете“, следващата страница гласи - "Вярата е вредна, по-вредна от виното".
„Живи мишени” от Борис Ефимов
Карикатурите на съветския и руския художник Борис Ефимов са публикувани от най-големите съветски вестници, списанията Крокодил и Чудак. анимационни герои - "живи цели"Ефимов бяха политиците Уинстън Чърчил, Невил Чембърлейн, нацистките лидери Адолф Хитлер, Бенито Мусолини, съратникът на Хитлер - пропагандистът Йозеф Гьобелс.
Художникът умело предаде портретна прилика, като същевременно даде точни щрихи психологическо описание на своите герои. Някои рисунки станаха повод за дипломатически протести. Веднъж британският министър на финансите Остин Чембърлейн беше обиден от карикатурата на Ефимов. Стигна се до прекъсване на отношенията между страните, се казва в дипломатическата нота: „грубо обидна и измамна карикатура, изобразяваща британския външен министър, който аплодира екзекуцията на литовски комунисти“.
По време на Великата отечествена война Ефимов отива в активната армия, той е наясно със събитията на фронтовата линия и намира там сюжети за карикатури и плакати. Заедно с художниците Дмитрий Мур, Виктор Денис и Кукриникси прави рисунки за ТАСС Windows, наследници на ROSTA Windows.
В следвоенния период добре насочените и лаконични карикатури на Ефимов служат като източник на образи на западни политици за читателите. "Цели"за карикатуриста това бяха предимно Съединените щати като основна крепост на световния империализъм и на абстрактния капиталистически свят на Запад. В чертежите имаше много детайли и текст: заглавие, надпис под изображението, обяснителни надписи. Епиграфът определя причината, поради която е нарисувана карикатурата, може да е цитат от произведение или изказване на известна личност, както например в карикатурата „Те ще бъдат обуздани“.
През годините Ефимов е нарисувал десетки хиляди карикатури, плакати, илюстрации и карикатури. Той пише в мемоарите си, че формата на карикатурата е по-ясна и по-ясна от литературната, тъй като рисунката „превежда факти от езика на логическите понятия на езика на визуалните образи».
