Книгата е просто прекрасна! :))
Книга с голям формат. Не очаквах, че книгата ще бъде достатъчно голяма и ще дойде при мен опакована в защитно фолио.
Хартия с покритие, дебела, но в същото време е матова (тоест практически не блести).
Бащата на автора е бил учен и е работил в ентомологичния отдел на Зоологическия музей на Академията на науките. По принцип Бианки открива родната си природа в дачата си в Лебяжье. На дачата често се събираха представители на научната общност на Санкт Петербург. Бианки изигра значителна роля в съдбата на детския писател С. В. Сахарнов. Сахарнов смята Бианки за свой учител. Н. И. Сладков също е ученик и последовател на Бианки. Книгите на Бианки разкриват света на природата, учат да проникват в нейните тайни.
Книгата е просто ПРЕКРАСНИ рисунки на птици и други обитатели на животинския свят. Просто мини-енциклопедия за малки любители на птиците! На страниците, които разказват за определена птица (кълвач, дрозд и др.), са дадени разновидности на тази птица с нейното изображение (виж снимката под разфасовката).
Особено приятно беше съпроводът на текста от картини на известни руски художници (например Алексей Комаров, „Рисове и сърни през лятото“, Василий Ватагин, „Мечка в овес“, Александър Маковски, „Домът на пчеларя“). Така че освен познавателния текст има и възможност да се запознаете с най-красивите произведения на изобразителното изкуство.
Относно големия шрифт (о, майка ми беше щастлива тук - прочетох го без очила!) останах двойно впечатление: от една страна е добър за първо самостоятелно четене, но от друга страна, текстът съдържа доста сложни думи за първо четене (брег, широконос, пеликан с торба и др.). Но някак си дори ми хареса, гледам на това като на един вид „издърпване“ на детето към ново ниво на четене.
На 1-ва страница на корицата: рисунка към разказа на В. Журавлева "Полет през Вселената". На 2-ра страница на корицата: рисунка на П. Павлинов към разказа на Ю. Попков и В. Смирнов „Вярвай на фаровете!“. На 4-та страница на корицата: „Стъпките на седемгодишния план“. Снимка на В. Дунин от изложбата "Седемгодишният план в действие".
ESID - Машина за проверка на лоялност Станислав Лем
Първата публикация на С. Лем на руски език. Рисунки към разказа - Е. Ведерников. Точно това казва името - "лоялност". Според речника на Ушаков (1935-1940) това е основният правилен вариант, в речника на TSB (1969-1978) вече е валиден втори правопис. © fantlab.ru
World of Adventures 1962. Годишна колекция от фантастични ... А. Казанцев
Светът на приключенията № 7: Сборник от фантастични и приключенски романи и разкази / М.: Детска литература, 1962 г. СЪДЪРЖАНИЕ: А. Казанцев. Внуци на Марс. Рисунки на Г. Макаров……3. Г. Голубев. Следвайки вятъра. Рисунки на Е. Мешков……81. Е. Рис. Островът на магьосниците. Рисунки от М.Хабленко……131. О. Бердник. Пътеките на титаните. Рисунка на О. Коровин……205. С. Гансовски. Собственикът на залива. Рисунка от И. Прагер……253. А. Кулешов. Плетени пръстени. Рисунка Л. Дурасов……264. Й. Давидов. Забравени пътници. Рисунка на Ю.Ракутин……285. Н. Коротеев. От другата страна на огъня. Рисунка на Л.Дурасов……301.…
СВЕТЪТ НА ПРИКЛЮЧЕНИЕТО 1961. Годишна колекция от фантастични ... Аркадий Стругацки
Годишни сборници с приключенски и научнофантастични романи и разкази на съветски и чуждестранни писатели се издават от издателство „Детска литература“ от 1955 г. ЗА СРЕДНА И СТАРША ВЗРАСТ. СЪДЪРЖАНИЕ: АЛ. ПОЛЕШЧУК. Грешка на инженер Алексеев. Научно-фантастична история. Рисунка от Н. Колчицки… 3. АРКАДИЙ СТРУГАЦКИЙ, БОРИС СТРУГАЦКИЙ. Благословена планета. Научно-фантастична история. Рисунка А. Иткин… 64. ВИКТОР МИХАЙЛОВ. Черна Брама. Приказка. Рисунки на Г.Макаров… 78. С. ГАНСОВСКИ. Стъпки в неизвестното. Фантастична история...
Романи и разкази на Виталий Бианки
В книгата, която държите в ръцете си, световноизвестната, винаги актуална и популярна "Лесная газета" от Виталий Бианки е съчетана с най-добрите му разкази и повести, създадени от писателя за деца и възрастни, които са "запазили себе си като дете в душите им”. Истинските и забавни истории за горските обитатели и лова са трогателни и поучителни. Какво означават отпечатъците в снега, защо белите яребици се събират при огъня през нощта и откъде е дошла златната чайка - тези и много други тайни на природата ще ви помогнат да разгадаете Виталий Бианки.
Човешки отпечатък Николай Москвин
Преди време тръгнах по следите на един мъж. Стигайки почти до края, научих, че не съм сам: някой друг си проправя път по същия път. Върнах се, за да следя сега две песни, като смятам, че едната и другата са ми интересни. Трябваше да вървя по-бавно от преди и да надничам... Това е, за което искам да говоря. Н. М.
Кентърбърийски разкази от Джефри Чосър
"Кентърбърийски разкази" от английския поет Джефри Чосър (1340? - 1400) е един от първите литературни паметници на един общ английски език. Книгата ясно показа забележителните качества на хуманизма на Чосър: оптимистично житейско утвърждаване, интерес към определен човек, чувство за социална справедливост, националност и демокрация. The Canterbury Tales е колекция от разкази в рамка. На базата на поклонението до гроба на Св. Томас Бекет в Кентърбъри, Чосър рисува широко платно от английската реалност...
Животът на забележителни хора: романи и разкази Вячеслав Пиецух
Всеки е доволен да общува с прекрасен човек, дори ако той (или тя) вече не е на този свят. Можете мислено да говорите, или дори да напишете писмо ... Така да се каже, в космоса и вечността. Но най-важното е, че трябва да се помни, че прекрасни хора понякога се срещат на напълно неочаквани места. Например в съседен апартамент. А това, че всяко село има своето забележително нещо е доказан факт. Искате ли да се уверите? Прочетете историите, които Вячеслав Пиецух е написал за вас - също, между другото, абсолютно прекрасни! Колекцията включва следните...
Разкази Юрий Сотник
Книгата включва известни разкази, написани от Юрий Сотник през различни години. Тези истории понякога са смешни, понякога тъжни, но винаги са много поучителни. Колекцията включва следните разкази: - Безпрецедентна птица - "Архимед" от Вовка Грушин - "Феодал" Димка - Дресьори на животни - Изследователи - Човек без нерви - Кинохроника - Бела плъх - Учител по плуване - Уайпер - Как бях независим - Всички надежди е на теб - Дудкин остър - Маска - Внучката на артилерист
Лоши поличби (история) Виктор Пронин
Майсторът на остър сюжет, усукана интрига, точни и следователно убедителни детайли, достатъчно е да си припомним известния „Ворошиловски стрелец“ или ненадмината престъпна сага „Банда“, Виктор Пронин перфектно владее трудния жанр на историята. В неговите разкази има място и за хитър „детективски“ пъзел, и за лирично повествование за трудната връзка между мъжа и жената и за изследване на парадоксите на човешката природа. С една дума, животът е нещо непредсказуемо, защото никога не знаеш какво те очаква в...
Приключенски свят. Годишна колекция от фантастични ... Кир Буличев
Светът на приключенията: Колекция от фантастични и приключенски романи и разкази / Комп. I.B. Шустов; Художникът В.М. Ликов. – М.: Детска литература, 1988. – 607 с. СЪДЪРЖАНИЕ: Евгений Велтистов. New Adventures Electronics. Фантастична история ... 3. Кир Буличев. Гай-до. Фантастична история ... 82. Елеонора Мандалян. Цуцу, която се казваше Анджела. Среща на Галактоид. Фантастични истории ... 199. Лилия Неменова. Кученце от съзвездието Canis Hounds. Фантастична история ... 261. Любов Фоминцева. Сунгирски кон. Приключенска история ... 348. ...
World of Adventures 1959. Годишна колекция от фантастични... Undefined Undefined
Истории от дясната обувка (колекция) Александър Рудазов
Има една тема, за която писателите не обичат да говорят. А именно откъде идват идеите и сюжетите? Обикновено те или отричат, че просто сами измислят всичко, или започват да кимат за някакво вдъхновение, идващо отгоре. Но истината е, че никой писател никога не пише нищо сам. Тук работят други същества. Например, някои от книгите ми бяха продиктувани от страховит човек с жълта маска, някои бяха мъркани от коте със златна верижка на врата, а историите, включени в тази колекция, бяха съставени от малко зелено гоблин, живеещо в дясната ми обувка...
СЪЗВЕЗДИЕ. Колекция от научна фантастика ... Александър Житински
Съзвездие. Колекция от научнофантастични разкази и новели. Съставено от A.I. Плюшен. Послеслов от Е. Брандис и В. Дмитревски. Рисунки от Л. Рубинщайн. Ленинград, "Детска литература", 1978. - 351 стр., ил. Авторите на произведенията, включени в сборника, изследват моралните проблеми на обществото на бъдещето, размишляват върху извънземните цивилизации, върху мощната технология на утрешния ден. ЗА СРЕДНА И СТАРША ВЪЗРАСТ
СВЕТЪТ НА ПРИКЛЮЧЕНИЕТО No 3. 1957 г. (Годишен сборник ... Иван Ефремов
От 1955 г. на издателство „Детска литература“ се издават годишни сборници с приключенски и научнофантастични романи и разкази на съветски и чуждестранни писатели. За възрастни хора. СЪДЪРЖАНИЕ: Николай Атаров. Смърт под псевдоним. роман. Рисунки от В. Трубкович… 3. Е. Рис и Л. Рахманов. Къща в блатото. Приказка. Рисунки на А. Волков и Е. Гавринкевич… 109. Г. Гребнев. Изгубени съкровища. Приказка. Рисунки Н. Поливанов… 187. Н. Рощин. Между Нигер и Сенегал. Приказка. Рисунки от И. Архипов… 265. Иля Зверев. Извънредни обстоятелства. Историята...
Светът на приключенията 1959. Колекция от фантастични ... Г. Матвеев
Светът на приключенията № 5: Колекция от фантастични и приключенски романи и разкази / Ленинград: Детска литература, 1959. СЪДЪРЖАНИЕ: Г. Матвеев. След бурята. Приказка. Рисунки на В.Орлов....3. Е. Андреева. Островът на съкровищата. Характерна статия. Рисунки на А. Скалозубов....81. Ф. Зубарев. На пътя. История. Рисунки на Л. Селизаров....95. В страната на животните. Превод на В. Голант .... 104. Ф. Зубарев. Андрей. История. Рисунки от В. Скрябин....105. Съвременен динозавър. Превод на В. Голант .... 114. В дивата природа на Нова Гвинея. Превод на В. Голант .... 116. Ядосани носорози. Превод на В. Голант .... 118. Г. Мартинов. Сестра на Земята. Приказка…
QUINX, или Приказката на Изкормвача от Лорънс Даръл
Куинкс, или Приказката на Изкормвача (1985) е петата и последна книга от цикъла на Авиньонския квинтет от Лорънс Дъръл, признат класик на английската литература на 20-ти век, чието творчество е намерило много почитатели и в Русия. Използвайки отделни техники и мотиви на известния "Александрийски квартет", авторът завършва разказа за съдбата на своите герои. Въпреки всички разочарования и трагедии, понякога обвити в мистични тайни, те се опитват да намерят спокойствие и изгубения смисъл на живота. Отговорите на много въпроси се крият в пророчествата...
Кученцето е уморено да гони кокошки из двора.
„Ще отида“, мисли той, „да ловувам диви животни и птици“.
Той се втурна към вратата и изтича през поляната.
Видяха го диви животни, птици и насекоми и всеки си мисли.
Битърн си мисли: "Ще го измамя!"
Удодът си мисли: "Ще го изненадам!"
Вертишака си мисли: "Ще го изплаша!"
Гущерът си мисли: "Ще се измъкна от него!"
Гъсеници, пеперуди, скакалци си мислят: „Ще се скрием от него!“
— И ще го прогоня! - мисли Бомбардиерският бръмбар.
„Всички знаем как да отстояваме себе си, всеки по свой начин!“ те си мислят.
И кученцето вече изтича към езерото и вижда: горчивка стои до тръстиките с единия си крак до коляно във вода.
— Сега ще я хвана! - мисли кученцето и е съвсем готово да й скочи по гръб.
А бичката го погледна и бързо пристъпи в тръстиката.
Вятърът тича през езерото, тръстиката се люлее. Тръстиките се люлеят
напред-назад, напред-назад...
Кученцето има жълти и кафяви ивици, които се люлеят пред очите му.
напред-назад, напред-назад...
И горчилката стои в тръстиките, изпъната - тънка, тънка, и цялата боядисана в жълти и кафяви ивици.
Стои, люлее се напред-назад, напред-назад...
Кученцето избучи очи, погледна и погледна - не се вижда горчивката в тръстиките.
„Е – мисли си той, – горчивото ме измами. Не скачай в празните тръстики! Ще отида да хвана друга птица." 
Изтича към хълма, гледа: удода седи на земята, играе с гребен, - тогава ще се разгърне, после ще се сгъне.
"Сега ще скоча върху него от един хълм!" – мисли кученцето. 
И удодът приклекна на земята, разпери криле, отвори опашката си, вдигна човката си нагоре.
Кученцето изглежда: няма птица, но пъстър парцал лежи на земята, а от него стърчи крива игла.
Кученцето беше изненадано: „Къде отиде удода?
Взех ли този пъстър парцал за него? Ще отида да хвана малка птичка възможно най-скоро.
Изтича до дървото и вижда: на клон седи малка птичка.
Той се втурна към нея и въртящият се юрка в хралупата.
„Аха! – мисли кученцето. - Хванах те!
Изправи се на задни крака, погледна в хралупата и в черната хралупа се изви и изсъска страшно черна змия. 
Кученцето се отдръпна, вдигна косите си - и избяга.
И бодливата шия съска след него от хралупата, извива глава, ивица черни пера се извива по гърба му като змия.
„Уф! Уплашен как! Едва взе краката си. Повече няма да ловя птици. По-добре да отида да хвана гущер. 
Гущерът седна на камък, затвори очи и се припича на слънце.
Тихо кученце се прокрадна до нея - скочи! - и хвана за опашката. 
И Гущерът се изви, остави опашката си в зъбите, себе си под камък.
Опашката в зъбите на кученцето се извива.
Кученцето изсумтя, хвърли опашката си - и след нея. Да, къде е! Гущерът отдавна седи под камък, отглеждайки си нова опашка.
„Е“, мисли кученцето, „ако гущерът се измъкне от мен, аз поне ще хвана насекоми“. 
Огледах се и бръмбари тичат по земята, скакалци скачат в тревата, гъсеници пълзят по клоните, пеперуди летят във въздуха.
Кученцето се втурна да ги хване и изведнъж стана като кръг в мистериозна картина: всички са тук, но никой не се вижда. Всички се скриха. 
Зелени скакалци се скриха в зелената трева.
Гъсениците по клоните се изпънаха и замръзнаха: не можете да ги различите от възли.
Пеперудите седяха по дърветата със сгънати крила - не можете да разберете къде е кората, къде са листата, къде са пеперудите.
Един малък бръмбар Бомбардие върви по земята, не се крие никъде. 
Кученцето го настигна, искаше да го грабне, а Бомбардиерският бръмбар спря и как го стреля с летяща каустична струя - уцели го право в носа!
Кученцето изпищя, пъхна опашка, обърна се – да през поляната, да в портата.
Сгуши се в развъдник и се страхуваше да си издаде носа.
И животните, птиците и насекомите - всички отново се заеха с работа. 
След като разгледахме електронните каталози на почти сто американски библиотеки (предимно университетски) и намерихме в 73 от тях книги на Вера Чаплина, по пътя попаднахме на този много интересен източник на информация:
Бюлетин на Центъра за детска книга на Университета в Чикаго
Издава се от 1947 г. до днес - 11 пъти годишно. Всеки брой от 60-те години на миналия век е отбелязал 60-70 публикации (средно около 700 са публикувани годишно), всяка книга получава условна оценка - една от шестте опции:
Р– препоръчително
Реклама– допълнителна книга (с приемливо качество за колекции, които се нуждаят от повече материали в областта)
М– маргинална книга (толкова незначителна по съдържание или толкова недостатъчна по стил или формат, че трябва внимателно да се обмисли преди покупка)
NR- не се препоръчва
spc- спец. колекция (предметът или гледната точка на автора ще ограничи книгата до специализирани колекции)
SpR- спец. читател (книга, която ще привлече само необичаен читател; препоръчва се за тесен кръг)
С изключение на предучилищните години, диапазонът на четене се дава по клас, а не по възраст на детето.
Положителните оценки надделяха над отрицателните и съмнителните. Например в Бюлетините от 1961 г. от 816 прегледани издания 302 получават "R", 246 - "Ad", 165 - "M", 87 - "NR", 5 - "SpC", 11 - "SpR" .
В бюлетините от 1966 г. - от 663: 260 - "R", 231 - "Ad", 126 - "M", 40 - "NR", 2 - "SpC", 4 - "SpR".
В бюлетините от 1969 г. - от 700: 304 - "R", 248 - "Ad", 100 - "M", 42 - "NR", 5 - "SpC", 1 - "SpR".
Всяко издание получи не само условна оценка, но и кратка анотация, на която библиотекарите и други професионални американски купувачи на детски книги могат да се позовават.
Особено любопитни са анотациите със знака „NR“ – дори книгите на Г. Х. Андерсен и С. Лагерльоф получиха такива „черни точки“! Тук обаче такива сурови присъди се отправят не към авторите, а към издателите – анотацията към книгата на Андерсен започва с кратко и изразително: Това е да плачеш. (Това са сълзи)
(Бюлетин… декември 1966 г.)
Уви, през юни 1966 г. беше издадено още едно сурово "NR" за книгата на Евгений Шварц, а в този случай и за автора... Но първо нещо. (
Разказване на истории за малки деца. Москва, ОГИЗ-Млада гвардия, 1931. 12 с. от болен. Цена 50 коп. В кол. литографирана корица на издателството. Голяма рядкост!
Книгата на Виталий Бианки "Блатото" заема специално място в творчеството на Юрий Васнецов. Публикувана през 1931 г., това е третата книга, проектирана от начинаещия илюстратор. Първият беше: Карабаш / В. Бианки; Ориз. Й. Васнецова. - Москва; Ленинград: GIZ, 1929. – 70, 2 стр. : аз ще.През 20-те години на миналия век Юрий Васнецов, аспирант от Вхутейн (както Художествената академия в Санкт Петербург е преименувана в съветско време), вече е завършил „курсове за напреднали“ при известния Малевич, но не се е виждал като художник. Другарите - Чарушин, Кърдов - се закачиха: намериха своето място в илюстриращите книги за деца - стигнаха до Лебедев в Детския отдел на Ленгиз. Това, което показа Васнецов, не хареса на Лебедев. Вярно е, че тогава той все пак направи две книги - Карабаш на Бианки (с помощта на приятели художници) (1929) и Хармс За това как татко застреля моя пор (1930). Но той не се изрази в тях. „Не изненадах никого, не шокирах никого. А Кърдов и Чарушин имат книга след книга: едната е по-добра от другата. Отидох в родната Вятка... После при брат ми...
„Там се случи. Някак си попаднах на малко горско блато и се заинтересувах: прекрасен живот, за разлика от нашия. Направени скици. После бере трева и разни клонки, хващаше водни кончета, паяци, плувни бръмбари, някакви други летящи и плаващи дреболии без име, вкарваше охлюви, попови лъжички, жаби, големи и малки. Вкъщи той им уреди жилища между рамките на прозорците, разстила трева. Той сложи малко смяна в бидоните с вода. Семейството му му се смееше, а той рисуваше и рисува. Първо на ватман и на александрийска хартия, после на каквото трябва – на тапети, на вестник, на книжни страници... Продължих в Ленинград. Рисува с ентусиазъм, с всичко, което му дойде под ръка, и го смесва напълно немислимо: цветни моливи, акварели, масла, пастели и гваш. Където не се получи, преначертах или поставих кръпки и завърших рисуването; той нарисува нещо отделно и също го залепи на правилното място ... трябваше да нарисува контур - мушна пръста си в маслената боя и го нарисува. Беше забавно да се работи. Възникнаха композиции от блатен живот – странно, но се оказаха; той го показа на мнозина, всички също харесваха тези изцапани и износени чаршафи ... Преди Лебедев той беше свикнал да бъде срамежлив от първата среща и всеки път преди да се качи на шестия етаж на Дома на книгата и да влезе в стаята където Лебедев седеше, колеблив, измъчен, седеше дълго време в малката градинка близо до Казанската катедрала и „целият гръб беше мокър от страх“. А сега – още повече. Сега, по същество, все още нямаше какво да се предложи: какви илюстрации? за какво? Въпреки това все още имаше тайна надежда, защото не случайно той подреди резултатите от своите мъчения върху листове със същия размер и точно в пропорции, много подходящи за страница на книга...“
И ето един уникален случай. Книгата е излязла. Текстът - прост - е измислен от Виталий Бианки - благодаря, помогна ми - специално за да "обясня" по някакъв начин тези странни илюстрации.
„В началото на книгата беше добавено кратко въведение, за което трябваше да направя още две рисунки - с Ивашка. А останалата част от текста се побираше на две страници в края: не съвсем умно, но просто нямаше къде другаде. Измислиха си име, също без фанфари – „Блата“, а Васнецов му нарисува корица.
Защо се случи? Рисунките на Васнецов към блатото са антиполиграфични. Но Лебедев винаги стриктно изискваше спазването на този полиграфски стил от художниците. Просто Владимир Василиевич „Той беше твърде добър в това да бъде безупречно професионален и брутално да вкарва професионализъм в студентите си, за да не се фокусира върху него, когато се сблъска с нещо изключително: професионализмът ще дойде, това е нещо, което може да се придобие, а оригиналността е рядкост.
През целия си дълъг творчески живот Юрий Васнецов се вдъхновява преди всичко от образци на народната култура, цветни картини на панаири, панаири, фолклорни празници, забелязани за първи път в детството: „Спомням си играчки от Вятка, върби, конски пазари, рисувани дъги, кошници, кутии, боядисани шейни“. Художникът не намери веднага своята тема и своя графичен стил. Най-ранните произведения - илюстрации към стихотворението на Д. Хармс "За това как татко ме застреля пор" (1930) и към "Блатото" от В. Бианки (1931) - свидетелстват за интензивното търсене на оригинален стил на дизайн, за опити да се примирят особеностите на собствения си мироглед с уроците на Академията и Малевич. Около средата на 30-те години на миналия век на Васнецов твърдо е възложена ролята на разказвач. Подходът му към този жанр е изключително оригинален: в декоративните композиции винаги има елемент на намек; важна роля тук играе орнаментиката, новокомпонирана по исторически образци; дори най-познатите ежедневни неща се преобразяват от въображението на художника, защото „в една приказка всичко трябва да е различно“. Майсторът се обръща към руските народни приказки („Ряпа“, 1936) и към класиката на детската литература („Гърбав кон“ от П. Ершов, 1935; „Три мечки“ от Л. Толстой, 1935) и към произведенията на К. Чуковски ( Объркване, 1934; Откраднатото слънце, 1936; Петдесет прасенца, 1936). Изключително семпли и ясни по композиция, ярки и елегантни на цвят, изпълнени с палава фантазия и наивна вяра в реалността на изобразените събития, илюстрациите на Васнецов са създадени сякаш на един дъх, оживяват множество повърхностни имитации. Междувременно органичното съчетание на фолклорните традиции и откритията на съвременната естетика изискваше най-голям такт и сериозни творчески усилия от графика. Появата на всеки нов цикъл беше предшествана от много подготвителна работа. Както работата на Васнецов, така и неговият начин на общуване с колегите често подвеждаха съвременниците. „Малко хора знаят, че целият живот на художника е бил раздуван от непокорното безпокойство на душата му, той остана скрит за хората, които го виждаха като сладък весел и шегаджия. Майсторът, който никога не скъса с рисуването, беше безмилостен към себе си, в десетки варианти постигайки желания звук от цвят. Трудностите обаче дадоха на художника допълнителен творчески тласък: „Наистина обичам, когато се проваля. Имам такъв гняв и мога да работя безкрайно. Обичам това усърдие. Рядко се случва една книга да излезе лесно. Авторитетът на Лебедев беше безспорен за неговия ученик. „Тези различни и дори противоположни хора се оказаха свързани за цял живот. Студеният Лебедев се влюби в художника Васнецов. Тяхната симбиоза за мен остава необяснима... Лебедев пороби мекия Юра, направи го свой послушник. До старост Васнецов носеше рисунки и книги за одобрението на учителя си. Лебедев ревниво следеше всички действия на подопечния си и през последните години от живота си общуваше само с Васнецов. Това беше съюзът на две несъвместимости."
Графикът Юрий Васнецов е познат на нашите библиофили преди всичко като илюстратор на книгата на Даниил Хармс за пор:
Васнецов, Юрий Алексеевич(1900-1973) - руски съветски художник; художник, график, театрален художник, илюстратор. Лауреат на Държавната награда на СССР (1971 г.). Роден на 22 март (4 април) 1900 г. (стар стил) в семейството на свещеник във Вятка (днес Кировска област). Баща му служи в катедралата във Вятка. Далечен роднина на художниците A.M. Васнецов и В. М. Васнецов и фолклорист А.М. Васнецов. От младостта си и през целия си живот той е приятелски настроен с художници, родени във Вятка и по-късно живеещи в Санкт Петербург, Евгений Чарушин. През 1919 г. завършва Единното училище от втори етап (бившата Вятска първа мъжка гимназия). През 1921 г. се мести в Петроград. Постъпва в живописния факултет на Вхутейн, след това - PGSHUM, където учи пет години, с учители A.E. Карева, А.И. Савинова. Васнецов искаше да бъде художник и се стреми да придобие всички умения, необходими за работа в живописта. От опита на своите учители Васнецов не е възприел нищо, което да му повлияе като художник - с изключение на влиянието на М.В. Матюшин, от когото той не е учил директно, но е бил запознат с него чрез приятелите си - художниците N.I. Кострова, В.И. Курдова, O.P. Ваулин. Чрез тях той доби представа за теорията на Матюшин и се запозна с „органичната“ тенденция в руското изкуство, най-близка до естествения му талант. През 1926 г. във VKhUTEIN курсът, в който е учил художникът, е освободен без защита на диплома. През 1926-27г. известно време преподава изобразително изкуство в ленинградското училище номер 33. През 1926-1927г. заедно с художника V.I. Kurdov, той продължава обучението си по живопис в GINKhUK при K.S. Малевич. Приет е в катедрата по живописна култура, ръководена от Малевич. Той изучава пластичността на кубизма, свойствата на различни живописни текстури, създава "материални селекции" - "контрарелефи". Художникът говори за времето на своята работа в ГИНХУК: „През цялото време развитието на окото, формата, конструкцията. Харесваше ми да постигам материалност, текстура на предметите, цветове. Вижте цвят! Работата и обучението на Васнецов с К.С. Малевич в ГИНХУК продължи около две години; през това време художникът изучава значението на живописните текстури, ролята на контраста в изграждането на формата, законите на пластичното пространство. Картини, направени от Васнецов през този период: контрарелеф "Натюрморт с шахматна дъска", 1926-1927 г.; „Кубистична композиция”, 1926-28, „Композиция с лула” 1926-1928; „Натюрморт. В работилницата на Малевич" 1927-1928; „Композиция с цигулка” 1929 г. и др.
През 1928 г. художественият редактор на издателство Детгиз В.В. Лебедев привлече Васнецов да работи върху детска книга. Първите книги, илюстрирани от Васнецов, са "Карабаш" (1929) и "Блатото" от В.В. Бианки (1930). В дизайна на Васнецов многократно са публикувани много книги за деца, в масови издания - "Объркване" (1934) и "Откраднатото слънце" (1958) от К.И. Чуковски, "Три мечки" Л.Н. Толстой (1935), "Теремок" (1941) и "Котешка къща" (1947) С.Я. Маршак, "Английски народни песни" в превод на С.Я. Маршак (1945), „Котка, петел и лисица. Руска приказка (1947) и много други. Илюстриран „Гърбав кон“ от П.П. Ершова, книги за деца от Д.Н. Мамин-Сибиряк, А.А. Прокофиев и други публикации. Детските книги на Васнецов се превърнаха в класика на съветското книжно изкуство. През лятото на 1931 г., заедно със своя роднина от Вятка, художникът Н.И. Костров, направи творческо пътуване до Бяло море, до с. Сороки. Създава цикъл от живописни и графични произведения "Карелия". През 1932 г. става член на Ленинградския клон на Съюза на съветските художници. През 1934 г. се жени за художничката Галина Михайловна Пинаева, през 1937 и 1939 г. се раждат двете му дъщери Елизавета и Наталия.
През 1932 г. постъпва в аспирантура в катедрата по живопис на Всеруската художествена академия, където учи три години. През тридесетте години картината на Васнецов достига високо майсторство, придобива оригинален, уникален характер, не подобен на творчеството на близки до него художници. Неговата картина от това време се сравнява с произведенията на В.М. Ермолаева и P.I. Соколов – по силата и качеството на живописта, по органичния елемент на цвета: „Васнецов съхрани и увеличи постиженията на самобитната национална изобразителна култура”. През 1932-1935г. Васнецов рисува платната „Натюрморт с шапка и бутилка“, „Чудо Юдо рибен комплект“ и други произведения. В някои от тези произведения - "Дама с мишка", "Църковен надзирател" - има образ на търговско-дребнобуржоазна Русия, добре познат на художника, съпоставим с образите на търговци в А. Островски и Б. Кустодиев. .
Някои изследователи (Е. Д. Кузнецов, Е. Ф. Ковтун) приписват тези произведения на върховите постижения в творчеството на художника. През 1936 г. той проектира за Болшой драматичен театър в Ленинград костюми и декорации за пиесата по пиесата на М. Горки "Дребният буржоа". През 1938-40г. работи в експерименталната литографска работилница към Ленинградския съюз на художниците. Автор на поздравителни картички (1941-1945). Предвоенният и следвоенният стил на Васнецов в книжната графика е създаден под натиска на идеологическите обстоятелства. След като оцеля упорития натиск на социалистическия реализъм, Васнецов го заменя със стил, свързан с руското народно изкуство, във всеки случай се смяташе така, въпреки че имаше много от пазарния модел. Някакъв стил беше приемлив. Разбираемо и несвързано с формализма, не се възприемаше условно... Народна, пазарна шевица.
Всичко това, заедно с реалния пейзаж, постепенно го спасява от прозвището на формалист. През 1941 г. е член на групата на художници и поети "Боен молив". В края на 1941 г. е евакуиран в Перм (Молотов). През 1943 г. се мести от Перм в Загорск. Работил е като главен художник на Изследователския институт за играчки. Създава серия от пейзажи на Загорск. В края на 1945 г. се завръща в Ленинград. През 1946 г. получава званието заслужил артист на РСФСР. През 1946 г., през лятото, той създава редица пейзажи на Сосново, през 1947-1948 г. - Мил Крийк, през 1949-1950 г. Сиверская, през 1955 г. - Мерева (близо до Луга), през 1952 г. рисува редица кримски пейзажи, през 1953-54 г. рисува естонски пейзажи. От 1959 г. той ежегодно посещава дачата си в Рощино и рисува гледки към околността. От 1961 г. до края на живота си живее в къща номер 16 на Песочная набережна в Санкт Петербург. През 1966 г. получава званието народен артист на РСФСР. През 1971 г. Васнецов е удостоен с Държавната награда на СССР за два сборника с руски народни приказки, песни, гатанки "Ладушки" и "Дъга-дъга". През същата година по негови рисунки е заснет карикатурата "Терем-Теремок". Картини от 60-те и 70-те години - предимно пейзажи и натюрморти ("Натюрморт с върба", "Цъфтяща поляна", "Рощино. Кино" Промяна "). През целия си живот Васнецов се занимава с живопис, но поради обвинения във формализъм не излага творбите си. Те бяха представени на изложби едва след смъртта му. Умира на 3 май 1973 г. Погребан е в Санкт Петербург на Богословското гробище.
