) - ผู้เชี่ยวชาญรัสเซียที่ใหญ่ที่สุดในด้านโบราณคดีศิลปะ (ศิลปิน สถาปนิก และนักประวัติศาสตร์) หัวหน้าสิ่งพิมพ์ชื่อดัง "Antiquities of the Russian State" เขามีหน้าที่ตกแต่งพระราชวังเครมลิน
ต้นทาง
การสร้าง
เมื่อสิ้นสุดหลักสูตรการศึกษาในปี พ.ศ. 2367 เขาได้รับเหรียญทองขนาดเล็กสำหรับภาพวาด "ครอบครัวชาวนา" และในปี พ.ศ. 2370 สำหรับภาพวาด "Render Caesar's to Caesar และ God's to God" - เหรียญทองขนาดใหญ่
ในปีพ. ศ. 2373 โดยคำสั่งและคำสั่งสูงสุด Olenin เดินทางไปมอสโคว์และสถานที่อื่น ๆ "เพื่อเลียนแบบประเพณีโบราณ เสื้อผ้า อาวุธ โบสถ์และเครื่องใช้ของราชวงศ์ ข้าวของ บังเหียนม้า ฯลฯ รายการ" ตลอดระยะเวลาที่ผ่านมา เขาวาดภาพร่างที่มีความแม่นยำสูงมากกว่า 3,000 ภาพ โดยมีรายละเอียดที่โดดเด่นเป็นพิเศษ พวกเขาบรรยายถึงสิ่งของในครัวเรือนทางประวัติศาสตร์ ไอคอน โครงสร้าง เสื้อผ้า อาวุธ ชุดเกราะ ฯลฯ ภาพร่างประมาณ 700 ภาพเหล่านี้ประกอบขึ้นเป็นส่วนใหญ่ของสิ่งพิมพ์ "โบราณวัตถุของรัฐรัสเซีย"กำเนิดโดย Olenin และนำไปใช้หลังจากการสิ้นพระชนม์โดยจักรพรรดินิโคลัสที่ 1 โดยมียอดจำหน่าย 600 เล่ม
พ.ศ. 2379 สำหรับจิตรกรรมเรื่อง “การประชุมผู้นำ” หนังสือ Svyatoslav กับ John Tzimiskes" Fyodor Grigorievich ได้รับแต่งตั้งให้เป็นนักวิชาการ นอกจากนี้ Solntsev ยังมีส่วนร่วมในการทาสีและบูรณะวัดหลายแห่ง ในปี พ.ศ. 2379-2392 ร่วมกับสถาปนิก P. A. Gerasimov เขาได้บูรณะพระราชวัง Terem ในมอสโกเครมลิน ในปี พ.ศ. 2419 เพื่อเป็นเกียรติแก่การครบรอบ 50 ปีของกิจกรรมของเขา เขาได้รับการเลื่อนตำแหน่งเป็นศาสตราจารย์
เขาเสียชีวิตในปี พ.ศ. 2435 และถูกฝังอยู่ที่สุสาน Volkovskoye ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ห้องอนุสรณ์ของศิลปินและนักโบราณคดี F. G. Solntsev ตั้งอยู่ใน Borka (ภูมิภาค Yaroslavl)
ผลงานที่สำคัญ
- "โบราณวัตถุ Ryazan"
- "อนุสาวรีย์แห่งกรุงมอสโกโบราณวัตถุ"
- “ โบราณวัตถุของรัฐรัสเซีย” (พ.ศ. 2389 ถึง พ.ศ. 2396)
- ฉบับ "อาสนวิหารเคียฟเซนต์โซเฟีย" (2414)
- "เสื้อผ้าของรัฐรัสเซีย"
- "โบราณวัตถุของ Kerch และ Phanagorian"
- “ลวดลายประดับที่นำมาจากผลงานรัสเซียโบราณ”
- “ การทบทวนเคียฟ” โดยผู้ว่าราชการเมืองเคียฟ I. I. Fundukley (1847)
- “การตรวจสอบหลุมศพ เชิงเทิน และป้อมปราการของจังหวัดเคียฟ” (1848)
- หนังสือเขียนด้วยลายมือสำหรับราชวงศ์จำนวนหนึ่ง:
- หนังสือสวดมนต์สำหรับจักรพรรดินีอเล็กซานดรา เฟโอโดรอฟนา ภรรยาของนิโคลัสที่ 1;
- หนังสือสวดมนต์สำหรับจักรพรรดินี Maria Alexandrovna ภรรยาของ Alexander II;
- หนังสือสวดมนต์ถึงเทวดาผู้พิทักษ์สำหรับแกรนด์ดัชเชสมาเรีย Nikolaevna, Olga Nikolaevna และ Maria Alexandrovna;
- ชีวิตของวิสุทธิชนที่ได้รับเลือก;
- “ วันหยุดในบ้านของซาร์รัสเซียออร์โธดอกซ์”;
- ชีวิตของเซอร์จิอุสแห่ง Radonezh; การรับใช้นักบุญแมรีแม็กดาเลน;
- “ นักบุญรัสเซียผู้วิงวอนต่อพระเจ้าเพื่อซาร์และมาตุภูมิศักดิ์สิทธิ์”;
- "วันสำคัญในราชวงศ์ของจักรพรรดิอเล็กซานเดอร์ที่ 3"
- “ข่าวประเสริฐของยอห์น” มอบหมายโดยเจ้าหญิงลีโอนิลลา นิโคลาเยฟนา เมนชิโควา (ค.ศ. 1854)
- Solnevsky "นักบุญ"
- ภาพประกอบผลงานของ Metropolitan Philaret
- บันทึกความทรงจำ “ ชีวิตของฉันและผลงานศิลปะและโบราณคดี”
เขียนบทวิจารณ์บทความ "Solntsev, Fedor Grigorievich"
หมายเหตุ
วรรณกรรม
- เอฟตูเชนโก เอ็ม. เอ็ม. Fyodor Grigorievich Solntsev: ข้อมูลใหม่เกี่ยวกับชีวประวัติที่สร้างสรรค์ของศิลปิน // ศิลปะรัสเซียในอาศรม - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2546 - หน้า 240-249.
- ทาราซอฟ อี.// พจนานุกรมสารานุกรมของ Brockhaus และ Efron: ใน 86 เล่ม (82 เล่มและเพิ่มเติม 4 เล่ม) - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. , พ.ศ. 2433-2450.
ลิงค์
- โซลต์เซฟ เอฟ.จี.// สมัยโบราณของรัสเซีย พ.ศ. 2419 – ต. 15. – หมายเลข 1. – หน้า 109-128; ลำดับที่ 2 – หน้า 311-323.
ข้อความที่ตัดตอนมาจาก Solntsev, Fedor Grigorievich
คอซแซคถูกเรียกตัวและสอบสวน ผู้บัญชาการคอซแซคต้องการใช้โอกาสนี้เพื่อยึดม้ากลับคืนมา แต่ผู้บัญชาการคนหนึ่งซึ่งคุ้นเคยกับตำแหน่งสูงสุดของกองทัพได้รายงานข้อเท็จจริงนี้ต่อเจ้าหน้าที่ทั่วไป ล่าสุด สถานการณ์ที่กองบัญชาการกองทัพมีความตึงเครียดอย่างมาก เมื่อสองสามวันก่อน Ermolov เมื่อมาที่ Bennigsen ขอร้องให้เขาใช้อิทธิพลของเขากับผู้บัญชาการทหารสูงสุดเพื่อที่จะทำการรุก“ถ้าฉันไม่รู้จักคุณ ฉันคิดว่าคุณคงไม่ต้องการสิ่งที่คุณขอ” “ทันทีที่ข้าพเจ้าแนะนำสิ่งหนึ่ง ฝ่าบาทคงจะทำตรงกันข้าม” เบนนิกเซนตอบ
ข่าวคอสแซคซึ่งได้รับการยืนยันจากหน่วยลาดตระเวนที่ส่งมาได้พิสูจน์ให้เห็นถึงความสมบูรณ์ขั้นสุดท้ายของเหตุการณ์ เชือกที่ยืดออกกระโดดขึ้น นาฬิกาก็ส่งเสียงฟู่และเสียงระฆังก็เริ่มดังขึ้น แม้จะมีพลังจินตนาการความฉลาดประสบการณ์ความรู้ของผู้คน Kutuzov โดยคำนึงถึงบันทึกจาก Bennigsen ซึ่งส่งรายงานไปยังอธิปไตยเป็นการส่วนตัวความปรารถนาแบบเดียวกันที่แสดงโดยนายพลทั้งหมดความปรารถนาของอธิปไตยที่เขาสันนิษฐาน และการรวมตัวของคอสแซคไม่สามารถยับยั้งการเคลื่อนไหวที่หลีกเลี่ยงไม่ได้อีกต่อไปและออกคำสั่งสำหรับสิ่งที่เขาคิดว่าไร้ประโยชน์และเป็นอันตราย - เขาอวยพรความจริงที่สำเร็จ
บันทึกที่ Bennigsen ส่งมาเกี่ยวกับความจำเป็นในการรุกและข้อมูลจากคอสแซคเกี่ยวกับปีกซ้ายของฝรั่งเศสที่ถูกเปิดเผยเป็นเพียงสัญญาณสุดท้ายของความจำเป็นในการสั่งการรุกและการรุกมีกำหนดในวันที่ 5 ตุลาคม
เช้าวันที่ 4 ตุลาคม Kutuzov ลงนามในข้อตกลง โทลอ่านให้เยอร์โมลอฟฟังโดยเชิญชวนให้เขาดูแลคำสั่งเพิ่มเติม
“ เอาล่ะโอเคตอนนี้ฉันไม่มีเวลาแล้ว” เออร์โมลอฟพูดแล้วออกจากกระท่อม นิสัยที่โทลรวบรวมนั้นดีมาก เช่นเดียวกับในนิสัยของ Austerlitz มันถูกเขียนขึ้นแม้ว่าจะไม่ใช่ภาษาเยอรมันก็ตาม:
“Die erste Colonne marschiert [คอลัมน์แรกไป (ภาษาเยอรมัน)] ทางนี้และทางนั้น die zweite Colonne marschiert [คอลัมน์ที่สองไป (เยอรมัน)] ทางนี้และทางนั้น” ฯลฯ และคอลัมน์เหล่านี้ทั้งหมดบนกระดาษที่พวกเขามาถึง เข้ามาแทนที่ตามเวลาที่กำหนดและทำลายล้างศัตรู ทุกอย่างเป็นไปตามความคิดในทุกลักษณะ และในลักษณะทั้งหมด ไม่มีคอลัมน์เดียวมาถึงในเวลาและที่ของมัน
เมื่อการจัดการพร้อมตามจำนวนที่ต้องการ เจ้าหน้าที่ก็ถูกเรียกและส่งไปที่เออร์โมลอฟเพื่อมอบเอกสารประหารชีวิตให้เขา นายทหารม้าหนุ่มคนหนึ่งซึ่งมีระเบียบเรียบร้อยของ Kutuzov พอใจกับความสำคัญของงานที่มอบให้เขาไปที่อพาร์ตเมนต์ของ Ermolov
“ เราออกไปแล้ว” เยอร์โมลอฟตอบอย่างเป็นระเบียบ นายทหารม้าไปหานายพลซึ่งมักไปเยี่ยมเออร์โมลอฟ
- ไม่ และไม่มีทั่วไป
นายทหารม้าซึ่งนั่งอยู่บนหลังม้าก็ขี่ม้าไปอีกคนหนึ่ง
- ไม่ พวกเขาออกไปแล้ว
“ฉันจะไม่รับผิดชอบต่อความล่าช้าได้อย่างไร! น่าเสียดาย! - คิดว่าเจ้าหน้าที่ เขาเดินชมทั่วทั้งค่าย บางคนบอกว่าเห็นเออร์โมลอฟไปที่ไหนสักแห่งกับนายพลคนอื่นๆ บางคนบอกว่าเขาอาจจะกลับบ้านอีกครั้ง เจ้าหน้าที่โดยไม่ได้รับประทานอาหารกลางวันก็ตรวจค้นจนถึงหกโมงเย็น เยอร์โมลอฟไม่มีที่ไหนเลยและไม่มีใครรู้ว่าเขาอยู่ที่ไหน เจ้าหน้าที่รีบกินของว่างกับเพื่อนแล้วกลับไปที่กองหน้าเพื่อพบมิโลราโดวิช มิโลราโดวิชก็ไม่อยู่บ้านเช่นกัน แต่แล้วเขาก็ได้รับแจ้งว่ามิโลราโดวิชอยู่ที่งานเลี้ยงของนายพลคิคิน และเยอร์โมลอฟก็ต้องอยู่ที่นั่นด้วย
- มันอยู่ที่ไหน?
“ ที่นั่นใน Echkino” เจ้าหน้าที่คอซแซคกล่าวชี้ไปที่บ้านของเจ้าของที่ดินที่อยู่ห่างไกล
- ข้างหลังโซ่เป็นยังไงบ้าง?
- พวกเขาส่งกองทหารของเราสองคนไปเป็นโซ่ มีความสนุกสนานเกิดขึ้นที่นั่น มันคือหายนะ! สองเพลง สามนักร้องประสานเสียง
เจ้าหน้าที่เดินตามหลังโซ่ไปหาเอคคิน เมื่อเข้าใกล้บ้านจากระยะไกล เขาได้ยินเสียงเพลงเต้นรำของทหารที่เป็นมิตรและร่าเริง
“ ในทุ่งหญ้า อ่า... ในทุ่งหญ้า!.. ” - เขาได้ยินเสียงเขาผิวปากและส่งเสียงดังลั่น บางครั้งเสียงตะโกนก็จมน้ำตาย เจ้าหน้าที่รู้สึกมีความสุขในจิตวิญญาณของเขาจากเสียงเหล่านี้ แต่ในขณะเดียวกันเขาก็กลัวว่าเขาจะถูกตำหนิที่ไม่ส่งคำสั่งสำคัญที่มอบหมายให้เขามาเป็นเวลานาน เป็นเวลาเก้าโมงแล้ว เขาลงจากหลังม้าและเข้าไปในระเบียงและโถงทางเข้าของคฤหาสน์หลังใหญ่ที่ยังอยู่ในสภาพสมบูรณ์ ซึ่งตั้งอยู่ระหว่างชาวรัสเซียและฝรั่งเศส ในห้องครัวและในโถงทางเดินคนเดินเท้าต่างคึกคักไปด้วยไวน์และอาหาร มีหนังสือเพลงอยู่ใต้หน้าต่าง เจ้าหน้าที่ถูกพาผ่านประตู และทันใดนั้นเขาก็เห็นนายพลที่สำคัญที่สุดของกองทัพมารวมกัน รวมถึง Ermolov ร่างใหญ่ที่เห็นได้ชัดเจน นายพลทั้งหมดอยู่ในเสื้อคลุมโค้ตปลดกระดุม ใบหน้าสีแดงเคลื่อนไหว และหัวเราะเสียงดัง ยืนเป็นครึ่งวงกลม ตรงกลางห้องโถง นายพลตัวเตี้ยรูปหล่อที่มีใบหน้าสีแดงกำลังทำเครื่องฟาดฟันอย่างชาญฉลาดและช่ำชอง
- ฮ่า ฮ่า ฮ่า! โอ้ใช่แล้วนิโคไลอิวาโนวิช! ฮ่าฮ่าฮ่า!..
เจ้าหน้าที่รู้สึกว่าเมื่อเข้ามาในเวลานี้ด้วยคำสั่งสำคัญ เขามีความผิดเป็นสองเท่าและเขาอยากจะรอ แต่นายพลคนหนึ่งเห็นเขาและเมื่อรู้ว่าเขาทำเพื่ออะไรจึงบอกกับเออร์โมลอฟ เออร์โมลอฟมีสีหน้าขมวดคิ้วออกไปหาเจ้าหน้าที่และหลังจากฟังแล้วจึงหยิบกระดาษไปจากเขาโดยไม่บอกอะไรเขาเลย
- คุณคิดว่าเขาจากไปโดยบังเอิญไหม? - สหายเสนาธิการพูดกับนายทหารม้าเกี่ยวกับ Ermolov ในเย็นวันนั้น - สิ่งเหล่านี้ล้วนเป็นไปตามวัตถุประสงค์ ลองขับ Konovnitsyn สิ ดูสิ พรุ่งนี้จะวุ่นวายขนาดไหน!
วันรุ่งขึ้นในตอนเช้า Kutuzov ผู้ทรุดโทรมลุกขึ้นสวดภาวนาต่อพระเจ้าแต่งตัวและด้วยความรู้สึกไม่เป็นที่พอใจที่เขาต้องเป็นผู้นำการต่อสู้ที่เขาไม่เห็นด้วยจึงขึ้นรถม้าแล้วขับออกจาก Letashevka ไปทางด้านหลังตะรุตินประมาณ 5 กิโลเมตร ถึงจุดที่จะประกอบเสาที่เคลื่อนไปข้างหน้า Kutuzov ขี่ม้าหลับและตื่นขึ้นมาและฟังเพื่อดูว่ามีช็อตใด ๆ ทางด้านขวาหรือไม่หากสิ่งต่าง ๆ กำลังเริ่มต้นขึ้น? แต่ทุกอย่างก็ยังเงียบสงบ รุ่งอรุณของวันฤดูใบไม้ร่วงที่ชื้นและมีเมฆมากเพิ่งเริ่มต้น เมื่อเข้าใกล้ Tarutin Kutuzov สังเกตเห็นทหารม้านำม้าของพวกเขาไปในน้ำข้ามถนนที่รถม้ากำลังเดินทาง Kutuzov มองดูพวกเขาอย่างใกล้ชิดหยุดรถม้าแล้วถามว่ากองทหารไหน? ทหารม้ามาจากเสาที่ควรซุ่มโจมตีล่วงหน้า “มันอาจเป็นความผิดพลาด” ผู้บัญชาการทหารสูงสุดคนเก่าคิด แต่เมื่อขับรถต่อไปอีก Kutuzov ก็เห็นกองทหารราบ มีปืนอยู่ในขา ทหารที่มีโจ๊กและฟืนอยู่ในกางเกงใน มีเจ้าหน้าที่คนหนึ่งถูกเรียกตัว เจ้าหน้าที่แจ้งว่าไม่มีคำสั่งให้ย้าย
|
Fyodor Grigorievich Solntsev เกิดเมื่อปี 1801 ในหมู่บ้าน Verkhne-Nikulsky เขต Mologsky จังหวัด Yaroslavl ในครอบครัวชาวนาเจ้าของที่ดิน Count Musin-Pushkin ในปี 1815 พ่อพาลูกชายไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเขาทำงานในบ้านของ Count Kutaisov ที่นี่ Fyodor Grigorievich เริ่มเรียนเลขคณิต ฝรั่งเศสและเยอรมัน ศึกษาวิชาการศึกษาทั่วไปหลายวิชารวมถึงการวาดภาพ ในปีเดียวกันนั้นเอง เขาได้รับมอบหมายให้เข้าเรียนวิชาวาดภาพครั้งแรก ไม่ถึงหกเดือนต่อมา Solntsev พบว่าตัวเองอยู่ในชั้นเรียนเต็มรูปแบบ เมื่อล่วงเข้าสู่ยุคที่สามแล้ว F.G. Solntsev เลือกภาพวาดประวัติศาสตร์และภาพบุคคลเป็นความสามารถพิเศษของเขา และเริ่มทำงานภายใต้การแนะนำของจิตรกรชื่อดังชาวรัสเซีย ศาสตราจารย์ S.S. Shchukina, A.A. Egorova และ A.G. วาร์เนก้า. Solntsev ทำงานมากและน่าสนใจมาก โดยมีส่วนร่วมในการวาดภาพอาสนวิหารคาซาน |
|
ในไม่ช้าผู้อำนวยการห้องสมุดสาธารณะอิมพีเรียล A.N. ก็ดึงความสนใจไปที่ภาพวาดของศิลปินผู้ทะเยอทะยาน Olenin ซึ่งในปี พ.ศ. 2360 ได้เป็นประธาน Academy of Arts ในปี 1829 เกือบห้าปีหลังจากที่ Solntsev สำเร็จการศึกษาจาก Academy of Arts Olenin เชิญเขาให้ทำงานตีพิมพ์หนังสือเกี่ยวกับโบราณวัตถุของ Ryazan ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2373 งานของศิลปิน F.G. Solntsev “คัดลอกประเพณีโบราณของเรา เสื้อคลุม อาวุธ โบสถ์และเครื่องใช้ของราชวงศ์ ทรัพย์สิน สายรัดม้า และสิ่งของอื่น ๆ ที่เป็นของข้อมูลทางประวัติศาสตร์ โบราณคดี และชาติพันธุ์วิทยา” สร้างโดย F.G. คอลเลกชันภาพวาดสมัยโบราณของรัสเซียของ Solntsev (และมีมากกว่าสามพันคนในช่วงปลายยุค 40) ดึงดูดความสนใจของจักรพรรดินิโคลัสที่ 1 และเขาได้รับเงินประมาณหนึ่งแสนรูเบิลสำหรับการตีพิมพ์ ตั้งแต่ 1830 ถึง 1853 เอฟ.จี. Solntsev เดินทางไปมากในเมืองรัสเซียโบราณค้นคว้าและร่างวัตถุและอนุสาวรีย์โบราณสร้างภาพร่างชาติพันธุ์
Solntsev สำหรับงานของเขาได้รับรางวัลอย่างมีเมตตามากที่สุดตามคำสั่งต่อไปนี้: วลาดิมีร์ระดับ 4 เซนต์ สตานิสลาฟระดับที่ 2 พร้อมมงกุฎและนักบุญ แอนนา ปริญญาที่ 2 และได้รับรางวัลนักวิชาการด้านการวาดภาพในโปรแกรมของ Imperial Academy of Arts
Solntsev ใน Venev?
กาลินา วลาดีมีรอฟนา อัคเซโนวานักวิจัยชีวประวัติ F.G. Solntsev เชื่อว่าศิลปินไม่ได้ไปเยี่ยมชม Venev แต่ได้วาดภาพ "Venev" อันโด่งดังของเขาไว้ที่อื่น อย่างไรก็ตามเราไม่ควรมองข้ามความจริงที่ว่า Alexey Nikolaevich Olenin ที่ปรึกษาหลักของ Fyodor Grigorievich ประธาน Academy of Arts เป็นเจ้าของที่ดินของ Venev ในปี พ.ศ. 2385 Solntsev ได้เดินทางไปยังภูมิภาค Tula และสร้างชุดภาพวาดของผู้อยู่อาศัยในจังหวัด Tula โดยไม่ระบุถึงมณฑล โดยมีข้อยกเว้นหนึ่งประการ มีลายเซ็นสองผลงาน "อำเภอกาชิรา จังหวัดตูลา พ.ศ. 1842"
Solntsev (Fedor Grigorievich) - จิตรกรและนักโบราณคดี (1801 - 1892) พ่อของเขาเป็นทาส gr. Musin-Pushkin วางลูกชายของเขาไว้ในหมู่นักเรียนของเขาเองที่ Academy of Arts (ในปี 1815)
Solntsev (Fedor Grigorievich) - จิตรกรและนักโบราณคดี (1801 - 1892) พ่อของเขาเป็นทาส gr. Musin-Pushkin วางลูกชายของเขาไว้ในหมู่นักเรียนของเขาเองที่ Academy of Arts (ในปี 1815) ที่นี่การศึกษาภายใต้การแนะนำของ S. Shchukin และ A. Egorov, S. แสดงให้เห็นความสำเร็จในการวาดภาพอย่างรวดเร็ว เมื่อสำเร็จการศึกษาจากสถาบันการศึกษา
หลักสูตรไมค์ในปี พ.ศ. 2367 สำหรับภาพวาด "ครอบครัวชาวนา" เขาได้รับเหรียญทองเล็ก ๆ และในปี พ.ศ. 2370 สำหรับภาพวาด "ถวายของที่เป็นของซีซาร์แก่ซีซาร์และของที่เป็นของพระเจ้าแก่พระเจ้า" - เหรียญทองขนาดใหญ่ . หลังจากนั้น S. ก็ออกจาก Academy และหาเลี้ยงชีพมาระยะหนึ่งด้วยการเรียนวาดรูปและวาดภาพบุคคล
ใน ฯลฯ A. Olenin ประธาน Academy ในขณะนั้นเริ่มกำกับ S. ไปตามถนนที่ S. ได้รับชื่อเสียงในเวลาต่อมา ต้องขอบคุณ Olenin ศิลปินหนุ่มจึงกลายเป็นนักโบราณคดี - ช่างเขียนแบบและตลอดชีวิตของเขาเขาถูกล่ามโซ่ไว้กับการศึกษาและการพรรณนาถึงอนุสรณ์สถานโบราณต่างๆ ในปี ค.ศ. 1830 ตามประกาศสูงสุด
ตามคำสั่งของเขา เขาถูกส่งไปมอสโคว์และที่อื่นๆ ของจักรวรรดิ "เพื่อเลียนแบบประเพณี เครื่องแต่งกาย อาวุธ โบสถ์และเครื่องใช้ของราชวงศ์ ทรัพย์สิน สายรัดม้า และสิ่งของอื่นๆ ในสมัยโบราณของเรา" ส. ผลิตซ้ำอย่างระมัดระวังด้วยสีน้ำทุกสิ่งโบราณที่มีความสำคัญทางประวัติศาสตร์และทุกสิ่ง
เขาส่งภาพวาดของเขาไปที่ Olenin ซึ่งดูแลงานเหล่านี้อย่างต่อเนื่อง (โดยเฉพาะปีแรก) และให้คำแนะนำโดยละเอียดแก่เขา สำหรับงานของเขา S. ถูกรวมอยู่ใน Academy และ Cabinet of His Majesty ในปี 1833 ตั้งแต่บัดนี้เป็นต้นมา การเดินทางของ S. ไปยังเมืองโบราณของรัสเซียทั้งชุดก็เริ่มถูกร่างขึ้น
โบราณวัตถุในประเทศ จนกระทั่งปี 1836 เขาทำงานใน Novgorod, Ryazan, Moscow, Torzhok และเมืองอื่น ๆ ในมอสโกเขาศึกษาในห้องคลังแสงในอาสนวิหารอัสสัมชัญและเทวทูตและที่อื่น ๆ ขณะทรงร่างและพินิจดูเครื่องราชอิสริยาภรณ์ในคลังแสงอย่างละเอียด พระองค์ก็ทรงค้นพบสิ่งที่เรียกว่า
มงกุฎและลูกกรงของ Monomakh ถูกสร้างขึ้นภายใต้ซาร์มิคาอิล เฟโอโดโรวิช ในกรีซ นอกจากนี้เขายังไปเยี่ยมชม Ryazan, Yuryev-Polsky, Smolensk และเมืองอื่น ๆ ในตอนท้ายของปี พ.ศ. 2378 เขาได้รับโปรแกรมจาก Academy เพื่อรับตำแหน่งนักวิชาการ: วาดภาพ“ การประชุมของ Grand Duke Svyatoslav กับ Ioanno
m Tzimiskes" หนึ่งปีต่อมาภาพวาดนี้ (ตั้งอยู่ในพิพิธภัณฑ์ของจักรพรรดิอเล็กซานเดอร์ที่ 3) ก็เสร็จสมบูรณ์และ S. ได้รับการแต่งตั้งให้เป็นนักวิชาการ เกือบจะพร้อมกันนี้ S. ได้มีส่วนร่วมในการบูรณะหอคอยหลวงโบราณใน เครมลินได้จัดทำโครงการเพื่อการบูรณะและหอคอยที่สร้างตามนั้นภายในสิ้นปี พ.ศ. 2379 ได้รับการบูรณะใหม่ทั้งหมด
จักรพรรดินิโคลัสผู้เชื่ออย่างไม่มีเงื่อนไขในความรู้ของ S. ได้สั่งให้เขาวาดสิ่งต่าง ๆ มากมายที่อยู่ในคลังแสงและในอาสนวิหารประกาศ จากภาพวาดของ Solntsevo จำนวนมหาศาลที่แสดงถึงโบราณวัตถุ - และมีทั้งหมดมากกว่า 3,000 ภาพ - ไม่มีสักภาพเดียวรอดสายตาของจักรพรรดิได้ การแสดง
ตามคำแนะนำของเขา S. ได้กำหนดเหนือสิ่งอื่นใดว่าสิ่งที่เรียกว่ามงกุฎแห่งอาณาจักร Astrakhan นั้นถูกสร้างขึ้นภายใต้มิคาอิลเฟโอโดโรวิชและมงกุฎไซบีเรีย - ภายใต้อเล็กซี่มิคาอิโลวิช จากปี 1837 ถึง 1843 S. ทำงานที่มอสโกเป็นหลักแม้ว่าเขาจะไปเยี่ยมชมเมืองโบราณอื่น ๆ ก็ตาม ขณะเดียวกันก็ได้เข้าร่วมด้วย
ในการก่อสร้างพระราชวังหลวงมอสโกซึ่งสร้างขึ้นบนเว็บไซต์ของเดิมซึ่งถูกไฟไหม้ในปี พ.ศ. 2355 เมื่อในปี พ.ศ. 2386 โอเลนินสิ้นพระชนม์ซาร์เองก็รับหน้าที่ดูแลส. และส่งเขาไปที่เคียฟเพื่อคัดลอกและบูรณะ โบราณวัตถุที่นั่น จากที่นี่เป็นการเริ่มต้นยุคใหม่ในอาชีพการงานของ S. ซึ่งคงอยู่ต่อไป
สิบปี. ในฤดูร้อนเขามักจะทำงานในเคียฟ และในฤดูหนาวเขาย้ายไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเขานำภาพวาดติดตัวไปด้วยในแต่ละครั้งจาก 80 ถึง 100 ภาพซึ่งเขานำเสนอต่อจักรพรรดิ ขณะสำรวจอาสนวิหารเคียฟเซนต์โซเฟีย เขาได้ค้นพบจิตรกรรมฝาผนังที่นั่นตั้งแต่ศตวรรษที่ 11 ไม่จำกัดเพียงการค้นพบครั้งนี้ซึ่ง
นี่ถือได้ว่าเป็นหนึ่งในข้อดีที่สำคัญที่สุดของ S. เขาเริ่มตามคำสั่งสูงสุดเพื่อฟื้นฟูภายในของอาสนวิหารดังกล่าวหากเป็นไปได้ในรูปแบบที่เป็นอยู่และทำงานนี้ให้เสร็จสิ้นในปี พ.ศ. 2394 ยิ่งไปกว่านั้น S. ถ่ายภาพวัดบางแห่งและวาดภาพภายในมหาวิหารเคียฟ-เปเชอร์สโก
Lavra เข้าร่วมในคณะกรรมการชั่วคราวเพื่อวิเคราะห์การกระทำโบราณของรัสเซียตะวันตกเฉียงใต้ ซึ่งก่อตั้งขึ้นในปี พ.ศ. 2387 และได้รับแต่งตั้งให้เป็นสมาชิกของคณะกรรมการสำหรับการตีพิมพ์ภาพวาดที่เขาถ่าย สิ่งพิมพ์นี้กินเวลาตั้งแต่ปี พ.ศ. 2389 ถึง พ.ศ. 2396 และมี "โบราณวัตถุแห่งรัฐรัสเซีย" จำนวนมากหกเล่มซึ่ง
ภาพวาดส่วนใหญ่ (มากถึง 700 ภาพ) เป็นของ S. สงครามไครเมีย การสิ้นพระชนม์ของจักรพรรดินิโคลัสที่ 1 และการมาถึงของยุคแห่งการปฏิรูปในรัชสมัยของผู้สืบทอดบนบัลลังก์ - ทั้งหมดนี้ผลักไส S. ไปสู่เบื้องหลัง อย่างไรก็ตาม ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1853 เขาทำงานให้กับมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เซนต์ไอแซค โดยปฏิบัติตามคำสั่งจาก
ของสมณเถรผู้ศักดิ์สิทธิ์ที่สุด เช่น ภาพวาดปฏิบัติ รูปนักบุญสำหรับบรรจุในหนังสือสวดมนต์ ปฏิทิน ฯลฯ เป็นเวลาแปดปีที่เขารับผิดชอบในการผลิตสัญลักษณ์สำหรับโบสถ์ในจังหวัดทางตะวันตก ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2402 S. ได้เดินทางไปทำธุรกิจอย่างเป็นทางการอีกครั้ง (เช่นไปที่ Vladimir
บน Klyazma) และรวมอยู่ในคณะกรรมาธิการโบราณคดีของจักรวรรดิ เมื่อพิจารณาถึงข้อดีของเขา Academy of Arts ในปี พ.ศ. 2406 ได้มอบตำแหน่งผู้ร่วมงานกิตติมศักดิ์ฟรีให้กับเขา ในปี พ.ศ. 2419 มีการเฉลิมฉลองครบรอบ 50 ปีกิจกรรมของ S. และได้รับมอบเหรียญทองเพื่อเป็นเกียรติแก่เขา และเขาก็ได้รับการยกระดับเป็น
ตำแหน่งศาสตราจารย์ แม้ว่าจะไม่มีความสามารถทางศิลปะที่สดใสเป็นพิเศษ แต่ S. ก็มีบทบาทสำคัญในประวัติศาสตร์ศิลปะรัสเซียด้วยกิจกรรมที่ไม่ย่อท้อของเขาในด้านการศึกษาอนุสรณ์สถานทางศิลปะของสมัยโบราณของรัสเซีย: เขาวาดภาพโบราณวัตถุทุกประเภทนับไม่ถ้วน
ii ซึ่งหลายฉบับได้รับการตีพิมพ์ในภายหลังและมีส่วนช่วยอันล้ำค่าต่อโบราณคดีของเรา สิ่งที่น่าสงสัยอย่างยิ่งก็คือภาพวาดของชาวบ้านทั่วไปซึ่งตอนนี้ส่วนใหญ่หายไปแล้วซึ่งเป็นเครื่องแต่งกายจากภูมิภาคต่าง ๆ ของรัสเซียซึ่ง S. ศึกษาและทำซ้ำด้วยความรักระหว่างการเดินทางของเขา ในที่สุดเขาก็มีมากมาย
ทั้งภาพวาดไอคอนของรัสเซียและการตกแต่งอาคารและเครื่องใช้ซึ่งส่วนใหญ่เป็นเฟอร์นิเจอร์ของโบสถ์เป็นหนี้บุญคุณ พุธ. N. Sobko "F.G. Solntsev และกิจกรรมทางศิลปะและโบราณคดีของเขา" ("Bulletin of Fine Arts", vol. I, p. 471); "ชีวิตของฉันและผลงานศิลปะและโบราณคดี" เรื่องโดย F. G. S. ("มาตุภูมิ
Fyodor Grigorievich Solntsev - จิตรกร - นักโบราณคดีและผู้บูรณะชาวรัสเซียศาสตราจารย์ที่ Imperial Academy of Arts เกิดเมื่อวันที่ 14 เมษายน พ.ศ. 2344 ในหมู่บ้าน Verkhne-Nikulskoye เขต Mologsky จังหวัด Yaroslavl ในครอบครัวข้ารับใช้ของ Count Musin-Pushkin . เขาแสดงความชื่นชอบในการวาดภาพตั้งแต่ยังเป็นเด็ก บนฝั่งแม่น้ำอิลด์ เขารวบรวมก้อนกรวดสีเล็กๆ บดด้วยน้ำแล้วได้สีแดง น้ำเงินและเขียว เขาวาดภาพพิมพ์และไอคอนยอดนิยมที่เขาเห็นในโบสถ์ เมื่อสังเกตเห็นพรสวรรค์ตามธรรมชาติของเด็กชาย ท่านเคานต์จึงมอบ "อิสรภาพ" ให้กับบิดาของครอบครัว Grigory Kondratyevich ซึ่งทำให้เขาสามารถลงทะเบียนลูกชายของเขาในสถาบันศิลปะเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในปี 1815 ภาพวาดของศิลปินผู้ทะเยอทะยานดึงดูดความสนใจของประธานสถาบันผู้อำนวยการห้องสมุดสาธารณะอิมพีเรียล A.N. Olenin ซึ่งเริ่มดึงดูด Solntsev ให้ทำงานและคำสั่งต่าง ๆ โดยมุ่งเป้าไปที่การวิจัยทางศิลปะและโบราณคดีในอนาคต เมื่อจบหลักสูตรการศึกษาในปี พ.ศ. 2367 Solntsev ได้รับรางวัลเหรียญทองขนาดเล็กและประกาศนียบัตรระดับ 1 สำหรับตำแหน่งศิลปินประจำชั้นเรียนสำหรับการวาดภาพประกาศนียบัตร "The Village of Verkhne-Nikulskoye" ครอบครัวชาวนาในมื้อเย็น” ในปี พ.ศ. 2370 เขาได้รับรางวัลเหรียญทองจากภาพวาดของเขาในหัวข้อข่าวประเสริฐ “ของที่เป็นของซีซาร์จงถวายแก่ซีซาร์ และของที่เป็นของพระเจ้าจงถวายแด่พระเจ้า” ในปีพ. ศ. 2372 Fyodor Grigorievich ได้สร้างภาพวาดโบราณวัตถุของ Ryazan (โล่อันล้ำค่าบาร์แหวน) และจากเวลานั้นในที่สุดเขาก็เชื่อมโยงชีวิตและการทำงานกับโบราณคดีในที่สุด - ผู้ร่วมสมัยเริ่มเรียกอาจารย์ว่าจิตรกร - นักโบราณคดีและต่อมาครึ่งศตวรรษของเขา กิจกรรมทางศิลปะและโบราณคดีได้รับรางวัลเหรียญทองจากสมาคมโบราณคดีแห่งจักรวรรดิรัสเซีย ในช่วงทศวรรษที่ 1830 เวทีใหม่เริ่มต้นขึ้นในชีวประวัติที่สร้างสรรค์ของ Solntsev เขาทำงานในมอสโก โดยวาดภาพร่างของโบราณที่เก็บไว้ในห้องคลังอาวุธของมอสโกเครมลินและมหาวิหารต่างๆ และภาพร่างสีน้ำของเมือง ส่วนหนึ่งของคอลเลกชันภาพวาดสมัยโบราณของรัสเซียที่เขาสร้างขึ้นตั้งแต่ศตวรรษที่ 6 ถึงศตวรรษที่ 18 ซึ่งโดดเด่นด้วยรายละเอียดระดับสูง (ของใช้ในครัวเรือนทางประวัติศาสตร์ ไอคอน โครงสร้าง เสื้อผ้า อาวุธ ชุดเกราะ ฯลฯ ) ในภายหลัง ใช้ในการตีพิมพ์ "โบราณวัตถุของรัฐรัสเซีย" หกเล่ม (พ.ศ. 2392-2396) อัลบั้มขนาดใหญ่จำนวน 325 ภาพวาด "ประเภทและเครื่องแต่งกายของชนชาติรัสเซีย" ก็ได้เปิดตัวเช่นกัน ศิลปินพัฒนาทักษะของเขาอย่างต่อเนื่อง สำหรับโปรแกรมวาดภาพ "การประชุมของ Grand Duke Svyatoslav กับจักรพรรดิไบแซนไทน์ John Tzimiskes" ที่เขียนตามคำแนะนำของ Academy ในปี 1836 เขาได้รับตำแหน่งนักวิชาการกิตติมศักดิ์ วัดในมอสโกเครมลินได้รับการบูรณะตามการออกแบบของ Solntsev การตกแต่งภายในทั้งหมดของพระราชวังเครมลินและห้องคลังแสงถูกสร้างขึ้นตามภาพร่างของเขา: วอลล์เปเปอร์ พื้น พรม ผ้าม่าน จาน Solntsev เดินทางไปเยี่ยมชมเมืองและอารามรัสเซียโบราณบ่อยครั้ง สำรวจและร่างวัตถุและอนุสาวรีย์โบราณ และวาดภาพร่างทางชาติพันธุ์ ภาพวาดและสีน้ำมากกว่าห้าพันภาพที่สร้างขึ้นด้วยพู่กันของเขาทำให้เราเข้าใจถึงสมัยโบราณของรัสเซียแม้กระทั่งทุกวันนี้ มีภาพประกอบหนังสือหลายสิบเล่มพร้อมความช่วยเหลือ เขาสอนการวาดภาพไอคอนที่วิทยาลัยศาสนศาสตร์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก และสอนเด็กๆ วาดภาพที่ Academy of Arts ซึ่งเขาได้รับเครื่องราชอิสริยาภรณ์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก แอนนา ระดับที่ 2 (พ.ศ. 2391) และนักบุญ วลาดิมีร์ระดับ 3 (2404) เขาบูรณะจิตรกรรมฝาผนังและกระเบื้องโมเสกที่ยังไม่ได้เปิดของมหาวิหาร Kyiv St. Sophia (ศตวรรษที่ 11) โดยลอกแบบภาพวาดด้วยความแม่นยำ ในปี พ.ศ. 2419 เนื่องในโอกาสครบรอบ 50 ปีของกิจกรรมทางศิลปะของเขา Solntsev ได้รับรางวัลตำแหน่งศาสตราจารย์และได้รับรางวัลเหรียญทองที่ได้รับรางวัลพิเศษเพื่อเป็นเกียรติแก่เขา
Fyodor Grigorievich Solntsev เสียชีวิตในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเมื่อวันที่ 3 มีนาคม พ.ศ. 2435 เขาถูกฝังอยู่ที่สุสาน Volkovsky ศิลปินมีอายุยืนยาว - เกือบตลอดศตวรรษที่ 19 ผลงานของเขาถูกเรียกว่าเป็นภาพของ Ancient Rus และถือเป็นแหล่งที่มาของการฟื้นฟู "สไตล์รัสเซีย" สำหรับเขาแล้ววิทยาศาสตร์รัสเซียเป็นหนี้การอนุรักษ์วัสดุอันมีค่ามากมายในประวัติศาสตร์ของเราและจนถึงทุกวันนี้เขายังคงเป็นตัวแทนที่โดดเด่นที่สุดในสาขาโบราณคดีและชาติพันธุ์วิทยาทางศิลปะ
โซลน์เซฟ เฟดอร์ กริกอรีวิช (14 เมษายน พ.ศ. 2344 หมู่บ้าน Verkhne-Nikulskoye เขต Mologsky จังหวัด Yaroslavl - พ.ศ. 2435 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) - ศิลปินนักโบราณคดีผู้บูรณะ
จากครอบครัวทาสชาวนา Count I.A. มูซินา-พุชกิน ไม่นานหลังจากเกิดของ Fedor พ่อของเขาเมื่อได้รับตำแหน่งแคชเชียร์ที่โรงละครอิมพีเรียลก็ออกเดินทางไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ฟีโอดอร์ยังคงอยู่ในหมู่บ้านกับแม่ของเขา ซึ่งเริ่มสอนให้เขาอ่านและเขียนในปีที่หก แต่ความพยายามของแม่และผู้จัดการมรดกของเคานต์มูซิน-พุชกินไม่ประสบความสำเร็จ - เด็กชายวาดภาพสมุดบันทึกแทนบทเรียน พ่อที่สังเกตเห็นว่าลูกชายชอบวาดรูปจึงพาเขาไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
ในปี 1815 Solntsev เข้าเรียนที่ Academy of Arts ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ซึ่งเขาค้นพบความสำเร็จที่ไม่ธรรมดา เรียนกับ S. Shchukin และ A. Egorov เขาเชี่ยวชาญ “ในด้านโบราณคดีและชาติพันธุ์วิทยา” ในปี พ.ศ. 2367 เมื่อจบหลักสูตร เขาได้รับเหรียญทองเล็กๆ จากภาพวาด "ครอบครัวชาวนา" ในฐานะนักเรียนที่มีอนาคตสดใส เขาจึงถูกกักตัวไว้ที่ Academy และในปี 1827 เขาได้รับเหรียญทองขนาดใหญ่จากภาพวาด "ถวายของที่เป็นของซีซาร์แก่ซีซาร์ และของของพระเจ้าแด่พระเจ้า"
ในขณะที่ยังเรียนอยู่ Solntsev ค้นพบของขวัญที่น่าทึ่งสำหรับการลอกเลียนแบบซึ่งดึงดูดความสนใจของ A. N. Olenin ประธาน Academy งานแรกของ Solntsev คือสำเนาของ "Ryazan Antiquities" ที่พบในปี 1822 ซึ่งเขาสร้างขึ้นด้วยทักษะดังกล่าวซึ่งตามตำนานศาสตราจารย์ด้านมุมมอง M.P. Vorobyov เข้าใจผิดว่าแผ่นโลหะที่ทาสีเป็นของจริงและพยายามหยิบมันขึ้นมา ในช่วงทศวรรษที่ 1830 Solntsev เดินทางไปยังเมืองเก่าแก่ของรัสเซียบ่อยครั้ง โดยวาดภาพอุปกรณ์และอาวุธ วัตถุในโบสถ์ การค้นพบทางโบราณคดี อาคาร ไอคอน และจิตรกรรมฝาผนัง ภาพวาดสีน้ำประมาณ 5,000 ภาพวาดที่แสดงถึงโบราณวัตถุของ Kyiv, Chernigov, Novgorod, Smolensk, Polotsk, Ryazan, Vladimir, Suzdal, Moscow และอารามหลายแห่งได้รับการเก็บรักษาไว้ อัลบั้มภาพวาด "ประเภทและเครื่องแต่งกายของชาวรัสเซีย" สร้างขึ้นจากชีวิต
Nicholas ฉันพา Solntsev ภายใต้การคุ้มครองส่วนตัวของเขา “ตามคำสั่งสูงสุด” Solntsev ได้สร้างภูมิทัศน์ที่ซาร์เสร็จสิ้นฉากการสู้รบ ดำเนินงานบูรณะครั้งใหญ่ และตีพิมพ์สิ่งพิมพ์ศิลปะ กิจกรรมทางศิลปะของ Solntsev จึงเป็นเช่นนั้น รวมอยู่ในบริบทของอุดมการณ์อย่างเป็นทางการ “ออร์โธดอกซ์, เผด็จการ, สัญชาติ” ในปี พ.ศ. 2377 Solntsev มีส่วนร่วมในการบูรณะจิตรกรรมฝาผนังของมหาวิหาร Dmitrievsky ในเมือง Vladimir (ศตวรรษที่ 12) ในปี พ.ศ. 2378 เขาได้จัดทำโครงการบูรณะหอคอยหลวงในเครมลินตามที่ได้รับการปรับปรุงใหม่ สำหรับงานนี้ เขาได้รับรางวัล Vladimir Cross ในปี พ.ศ. 2379 สำหรับภาพวาด "การประชุมของ Grand Duke Svyatoslav กับ John Tzimiskes" เขาได้รับตำแหน่งนักวิชาการ ในปี พ.ศ. 2381 Solntsev ได้สร้างภาพวาดสำหรับพื้นปาร์เก้ของ St. George Hall ของ Grand Kremlin Palace (สถาปนิก K.A. Ton) ในปี พ.ศ. 2386-2394 เขาได้ดูแลการบูรณะจิตรกรรมฝาผนังของอาสนวิหารเคียฟเซนต์โซเฟีย (ศตวรรษที่ 11)
หลักการของการฟื้นฟูทางวิทยาศาสตร์ยังอยู่ในช่วงเริ่มต้น และ "การฟื้นฟู" ดำเนินการด้วยจิตวิญญาณของรสนิยมที่แพร่หลายในขณะนั้น ความสูญเสียถูกเพิ่มเข้าไป จิตรกรรมฝาผนังทั้งหมดถูกทาสีด้วยสีน้ำมันอย่างคร่าวๆ ภาพหลายภาพถูกทาสีใหม่อีกครั้ง จิตรกรไอคอนช่างฝีมือมีส่วนร่วมในงานนี้ โดยใช้มีดและขวานทำความสะอาดภาพวาดโบราณ ความไม่สมบูรณ์ของการฟื้นฟูดังกล่าวได้รับการยอมรับจากคนรุ่นเดียวกันแล้ว สีน้ำของ Solntsev กลายเป็นพื้นฐานสำหรับภาพวาดพิมพ์หิน 700 ภาพของ "Antiquities of the Russian State" ฉบับหลัก 6 เล่ม (1846−1853) แผนที่ของเขาทำซ้ำไอคอนอันน่าอัศจรรย์ ต้นฉบับย่อส่วน พาร์ซัน และจิตรกรรมฝาผนัง ในปี ค.ศ. 1853 ตามภาพวาดของ Solntsev อุปกรณ์ในโบสถ์และอาภรณ์ของนักบวชถูกสร้างขึ้นสำหรับอาสนวิหารเซนต์ไอแซคในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก (สถาปนิก O. Montferrand) ภาพจิตรกรรมฝาผนังซึ่งวาดโดย Yegor น้องชายของ Fyodor ซึ่งสำเร็จการศึกษาจาก Academy ของศิลปะ
ในช่วงทศวรรษที่ 1850 Solntsev รับผิดชอบการผลิตสิ่งที่เป็นสัญลักษณ์สำหรับโบสถ์ในจังหวัดทางตะวันตก และเข้าร่วมในคณะกรรมาธิการชั่วคราวเพื่อวิเคราะห์การกระทำในสมัยโบราณทางตะวันตกเฉียงใต้ของรัสเซีย ในปี พ.ศ. 2402 เขาได้เข้าเป็นสมาชิกของคณะกรรมาธิการโบราณคดีของจักรวรรดิ ในปี พ.ศ. 2406 Solntsev ได้รับรางวัล "ผู้ร่วมงานกิตติมศักดิ์" ของ Academy of Arts ในปี พ.ศ. 2419 เขาได้รับตำแหน่งศาสตราจารย์และได้รับรางวัลเหรียญทองเพื่อเป็นเกียรติแก่วันครบรอบ 50 ปีของกิจกรรมของเขา
เป็นเวลา 30 ปีที่ Solntsev เป็นผู้ดูแลแผนกเด็กที่มีพรสวรรค์ด้านการรับใช้ที่ Academy of Arts เขาสร้างสารานุกรมภาพเกี่ยวกับชีวิตในยุคกลางและพื้นบ้านของรัสเซียในอนุสรณ์สถานทางวัตถุ Solntsev มีส่วนในการพัฒนาภาพวาดไอคอนและศิลปะโบสถ์ประยุกต์ โดยเขียนตัวอย่าง "ในสไตล์รัสเซียเก่า" สำหรับศิลปิน ผู้ผลิตเฟอร์นิเจอร์ ช่างทอง ฯลฯ เขาได้รับรางวัล Order of St. Anne ระดับ III (1835) และ St. Stanislav ฉันปริญญา (2431) ร่วมกับ K. A. Ton เขาถือเป็นผู้ก่อตั้ง "สไตล์รัสเซีย" ในงานศิลปะรัสเซีย
ผลงานของ Solntsev ถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์หลายแห่ง รวมถึง RIAHMZ และอัลบั้ม "ประเภทและเครื่องแต่งกายของประชาชนแห่งรัสเซีย" อยู่ในแผนกสลาฟ-บอลติกของห้องสมุดสาธารณะนิวยอร์ก
