หลังจากสูญเสียเงินของ "เศรษฐีนูโว" ที่ทำเงินจากฟองสบู่ทางการเงินตลาดสำหรับของเก่างานศิลปะและของสะสมสามารถ "ลดลง" อย่างจริงจัง และบรรดาผู้ที่ซื้อ "คุณค่านิรันดร์" ด้วยความหวังว่าจะทำเงินได้จะผิดหวังมาก
สัปดาห์นี้ นิทรรศการก่อนการประมูลจะจัดขึ้นที่มอสโกโดยบ้านประมูลที่ใหญ่ที่สุดของคริสตี้และโซเธบี้ จำนวนของ "ความรู้สึก" นั้นน่าทึ่งมาก ผู้ประมูลและผู้เชี่ยวชาญจำนวนมากต่างพยายามโน้มน้าวให้สาธารณชนเห็นว่าการลงทุนด้านศิลปะและโบราณวัตถุเป็นการป้องกันวิกฤตที่ดีที่สุด วิทยานิพนธ์นี้ทำให้เกิดความสับสนอย่างน้อย
คริสตี้นำภาพวาดโดย Amedeo Modigliani, Edgar Munch และ Edgar Degas มาขายที่มอสโคว์ คริสตี้ จัดแสดงผลงานอิมเพรสชันนิสต์ ได้แก่ Henri Matisse, Claude Monet, Henri Toulouse-Lautrec รวมถึงผลงานของ Wassily Kandinsky "Sketch for Improvisation หมายเลข 3" ซึ่งไม่ได้จัดแสดงในรัสเซียตั้งแต่ปี 1910 นอกจากนี้ ฤดูใบไม้ร่วงนี้ ผลงานของ Malevich, Picasso, Warhol จะถูกขาย ผู้ประมูลให้คำมั่นสัญญา มิฉะนั้นจะไม่ขาย ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับโชคของเจ้าของปัจจุบัน
โชคดีเพราะถ้าตลาดสำหรับสินค้าที่มีเอกลักษณ์เฉพาะนั้นปราศจากคำพูดและโวยวายเกี่ยวกับ "คุณค่านิรันดร์" และ "การลงทุนที่น่าเชื่อถือที่สุด" จะกลายเป็นว่าตลาดยังคงเป็นตลาดที่ราคาจะถูกกำหนดโดยอัตราส่วนของอุปทานและ ความต้องการ. และเมื่อเผชิญกับอุปสงค์ที่ลดลงและอุปทานที่เพิ่มขึ้น ราคาก็ไม่มีทางเลือกอื่นนอกจากต้องตก "ระฆัง" อันแรกดังขึ้นเมื่อการประมูลของคริสตี้ที่ฮ่องกงเมื่อต้นเดือนตุลาคมไม่สามารถขายล็อตที่จัดแสดงที่แพงที่สุดได้ บางที "ช่วงเวลาแห่งความจริง" อาจมาอย่างเร็วที่สุดในวันที่ 3 พฤศจิกายน ซึ่งการประมูลของคริสตี้จะจัดขึ้นที่นิว ยอร์ค.
สงสัยความสำเร็จของการประมูลที่จะเกิดขึ้นทำให้บางสิ่ง ประการแรก ตัวเอกของการประมูลที่จัดขึ้นในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาคือเศรษฐีและมหาเศรษฐีจากประเทศกำลังพัฒนาที่เติบโตอย่างรวดเร็ว เช่น รัสเซีย อินเดีย จีน และประเทศอาหรับที่ร่ำรวยด้วยน้ำมัน "ศิลปะรัสเซีย" - จากไข่ Faberge ไปจนถึงผลงานของศิลปินแนวหน้าชาวรัสเซียและโซเวียตในช่วงต้นศตวรรษ - ขายเหมือนเค้กร้อนจากการประมูลและตั้งรกรากในคอลเลกชันของผู้เข้าร่วมชาวรัสเซียในรายชื่อ Forbes
ในบริบทของอัตราเงินเฟ้อของสินทรัพย์ทั่วโลก หรือพูดง่ายๆ กว่านั้น ในบริบทของภาวะเงินเฟ้อทางการเงินที่ขยายวงกว้างของฟองสบู่ทางการเงิน การซื้อดังกล่าวดูเหมือนเป็นการป้องกันที่ดีจากการลดค่าเงิน เนื่องจากความต้องการสินค้าที่มีลักษณะเฉพาะเติบโตเร็วกว่าน้ำมันหรือ หุ้นแก๊ซพรอม ปัญหาคือมหาเศรษฐีทั่วโลกกำลังประสบกับการสูญเสียหลายพันล้านดอลลาร์ และสำหรับหลาย ๆ คน นี่ไม่ใช่คำถามเกี่ยวกับการประเมินโชคส่วนตัวของพวกเขาแบบเสมือนจริงอีกต่อไป แต่เป็นคำถามของการช่วยธุรกิจ
ผู้เข้าร่วมการประมูลรายใหญ่ที่สุดของรัสเซียก็ไม่มีข้อยกเว้น “วันมืดมน” เนื่องในโอกาสที่ผู้คนจำนวนมากลงทุนในผลิตภัณฑ์ที่เป็นเอกลักษณ์มาเพื่อทุกคนในคราวเดียว หรือเกือบทุกคน มีไม่กี่คนที่สามารถกำจัดบล็อกการแชร์ได้ทันเวลา แต่พวกเขาก็เหมือนกัน อยากจะซื้อบริษัทที่ไม่มีกำไรอย่างแท้จริง แทนที่จะลงทุนในผลงานศิลปะหรือโบราณวัตถุ ซึ่งราคานั้นขึ้นอยู่กับอัตวิสัยและขึ้นอยู่กับแฟชั่นที่จะให้การค้ำประกัน ดังนั้นจำนวนล็อตที่ "ไม่ซ้ำใคร" และความตื่นเต้นที่ผู้ประมูลพยายามจะปลุกระดม
มหาเศรษฐีจะต้องชดใช้เงินหลายพันล้าน (และเศรษฐีหลายล้าน) ก่อน ก่อนที่ความต้องการงานศิลปะ ของสะสม หรือของเก่า (รวมถึงเรือยอทช์ 100 เมตร ปราสาทในสกอตแลนด์ หมู่เกาะแปซิฟิก และโทรศัพท์มือถือที่หุ้มด้วยเพชร) จะฟื้นตัว อย่างไรก็ตาม กระบวนการนี้อาจใช้เวลานาน
อย่างไรก็ตาม สำหรับนักสะสมตัวจริงและนักสะสมที่หลงใหล ในทางกลับกัน วันหยุดเริ่มต้นขึ้น: สิ่งที่พวกเขาใฝ่ฝันมานานหลายปีจะถูกขายในหลากหลายรูปแบบด้วยเงินปานกลาง มันไม่เกี่ยวอะไรกับการลงทุน
บนเหรียญจาก OZYORNOYE III NECROPOLIS
บทความวิเคราะห์แปดเหรียญที่ขุดในสุสาน Ozyornoye Crimea III ในยูเครนยูเครน สุสานในคริสต์ศตวรรษที่ 3 และ 4 นี้สร้างขึ้นโดยชาวซาร์มาเทียนและอลัน หลุมฝังศพเจ็ดหลุมถูกขุดขึ้นในปี 2506-2508 โดย N. A. Bogdanova และ I. I. Loboda สิ่งที่ค้นพบ ได้แก่ เหรียญโรมันแปดเหรียญ: เหรียญเงินสามชิ้นของ Philip I Arab (244-247), Otacilia Severa (ca. 244-246) และ Trajan Decius (249-251) และเหรียญทองแดง Constantine I และ Licinius I ห้าชิ้นจาก 308 -324. การวิเคราะห์เหรียญเป็นส่วนหนึ่งของพิธีฌาปนกิจ โดยทั่วไป สถานการณ์จะสอดคล้องกับสถานการณ์ในสุสานป่าเถื่อนอื่น ๆ ของช่วงเวลาในแหลมไครเมียทางตะวันตกเฉียงใต้ แต่ในทางตรงกันข้ามกับสถานที่อื่น เหรียญ Ozyornoye III อยู่ในหลุมฝังศพเท่านั้น แหล่งที่มาหรือแหล่งที่มาที่ผู้สร้างสุสานได้รับเหรียญยังไม่เป็นที่ทราบแน่ชัด เราสามารถระบุได้ว่าความสัมพันธ์กับมันเพิ่มขึ้นเป็นสามในครึ่งหลังของศตวรรษ
คำสำคัญ : โบราณคดี เหรียญโรมัน ป่าช้า แหลมไครเมีย
G. N. Garustovich, V. A. Ivanov
ผลงานชิ้นเอกของโทเรทิกส์แบบโบราณตอนปลายจากการฝังศพในเทือกเขาทางตอนใต้*
“เราให้โอกาสทุกคนยกย่องผู้ปกครองที่ยุติธรรมและขยันขันแข็งที่สุดในที่สาธารณะ เพื่อเราจะได้ตอบแทนพวกเขาอย่างเหมาะสม”
(จากพระราชกฤษฎีกาของคอนสแตนตินเรื่องอัศเจรีย์ 331)
คำสำคัญ : โบราณคดี ตำราโบราณตอนปลาย วัฒนธรรมทางโบราณคดีเทอร์บาสลี
ในปี 1987 บนอาณาเขตของเมืองอูฟา (สาธารณรัฐบัชคอร์โตสถาน) บนถนน Egor Sazonov เมื่อขุดดินในหลุมฐานรากเพื่อสร้างโรงแรมที่กำลังก่อสร้างการฝังศพจากยุคกลางตอนต้นถูกทำลาย ที่
* งานนี้ได้รับการสนับสนุนโดย RFH ให้สิทธิ์ 09-01-00124a
ในระหว่างการตรวจสอบพื้นที่ ส่วนที่เหลือของหลุมศพซึ่งเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าในแผนผังได้รับการเคลียร์โดยวางแนวตามแนว NW-SE ลึก 2 เมตรจากระดับพื้นผิวที่ทันสมัย ซากของผู้ใหญ่เกือบจะถูกทำลายจนหมดสิ้น มีเพียงผู้เดียวที่ตัดสินได้ว่าเขามุ่งหน้าไปทางทิศตะวันตกเฉียงเหนือ ใกล้ๆ กับหัวมีภาชนะปั้นมือบดขยี้ ถัดจากนั้นกระดูกขาของแกะผู้หนึ่งวางอยู่ ในบริเวณหินกรวดใกล้หลุมศพ พบวัตถุหลายอย่าง เห็นได้ชัดว่ามาจากการฝังศพนี้ หัวเข็มขัดและสว่านเหล็ก ในที่เดียวกันเด็กนักเรียนพบแผ่นโลหะทองแดง
ภาชนะก้นกลมหล่อที่มีลำตัวกลมกว้างมีขอบทรงกระบอกตรง โดยขอบของภาชนะนั้นงอออกด้านนอก (รูปที่ 1, 1) สิ่งสกปรกหลักในแป้งดินเหนียวคือ chamotte และทราย การปรับพื้นผิวให้เรียบอย่างหยาบ การยิงไม่สม่ำเสมอ แคมป์ไฟ เส้นผ่านศูนย์กลางของขอบล้อคือ 11 ซม. ตัวล็อคสีบรอนซ์ที่มีกรอบมนและโล่สี่เหลี่ยมมีลิ้นหล่อแบบเคลื่อนย้ายได้พร้อมตุ่มยึด (รูปที่ 1, 3) เข็มขัดถูกผูกไว้ระหว่างแผ่นเกราะด้วยหมุดทองสัมฤทธิ์ สว่านเหล็กยาว 5 ซม. ถูกหลอมในรูปแบบของแท่งสี่เหลี่ยมในส่วนตัดขวาง และก่อนหน้านี้ถูกติดตั้งบนด้ามไม้ (รูปที่ 1, 2)
ในบัชคอร์โตสถาน เรือที่คล้ายกับที่พบในถนน E. Sazonova เป็นที่รู้จักเป็นจำนวนมากในบริเวณฝังศพของวัฒนธรรมทางโบราณคดี Turbasly ของยุคกลางตอนต้น - Kushnarenkovsky, Novo-Turbasly, Dezhnevsky (Ordzhonikidze Park)1 และมีอายุย้อนไปถึงศตวรรษที่ 4-6 AD การมีอยู่ของหัวเข็มขัดสีบรอนซ์พร้อมโล่สี่เหลี่ยม ผู้เขียนส่วนใหญ่มีคุณลักษณะมาจากศตวรรษของ GU-U โฆษณา2. หัวเข็มขัดดังกล่าวถือได้ว่าเป็นสิ่งที่พบได้ทั่วไปในการฝังศพ Turbasly ของ Cis-Urals
สิ่งหนึ่งที่พบในหลุมคือการค้นพบที่ไม่ซ้ำใครอย่างไม่ต้องสงสัย (รูปที่ 1, 4; 2) นี่คือแผ่นปิดรูปดิสก์ - เหรียญขนาดเส้นผ่านศูนย์กลาง 3.5 ซม. ทำจากแผ่นทองแดงหนา 0.5 มม. ซึ่งมีขอบงอไปด้านใน เพื่อให้มีความแข็งแกร่งมากขึ้น แผ่นเหล็กถูกวางจากด้านในของแผ่นโลหะใต้แผ่นทองสัมฤทธิ์ โดยวางชั้นของผิวหนังบาง ๆ และติดตั้งแผ่นเหล็กอีกแผ่นหนึ่งไว้ วัสดุบุภายในทั้งหมดถูกยึดด้วยขอบโค้งของแผ่นทองสัมฤทธิ์ที่อยู่ด้านหน้าของเหรียญ
แผ่นโลหะนี้แสดงให้เห็นร่างของผู้คนที่ประทับอยู่ด้านหลังในรูปแบบของนูนนูนต่ำนูนโดยการประทับบนเมทริกซ์ โดยมีการไล่แก้ไของค์ประกอบที่ด้านหน้า ภาพได้รับการเสริมด้วยรายละเอียดมากมาย และแม้แต่ชิ้นส่วนเล็กๆ น้อยๆ ก็ยังทำงานออกมาอย่างระมัดระวังและเป็นมืออาชีพ
องค์ประกอบขึ้นอยู่กับร่างของเจ้าหน้าที่สองคนในชุดเกราะเต็มตัว ทางด้านขวาเป็นนักรบในท่าผ่อนคลาย (ความสูงของภาพคือ 2.9 ซม. - จากขอบขนนกถึงปลายเท้าขวา) พิงด้วยมือขวาบนโล่ยืน (8ki1;um) ในมือซ้ายที่งอครึ่ง ดาบเปล่าถูกหนีบไว้ โดยให้ปลายเท้าแตะพื้น อาจารย์ถ่ายทอดความตึงเครียดของขาขวาอย่างชำนาญซึ่ง
1 Pshenichnyuk 1968, 105-112, รูปที่. 49; ปฐมกาล 1977, รูปที่. 3, 6-7; ซุนกาตอฟ 1998, รูปที่. 2)
2 Vasyutkin 1970, 75; Ostanina 1983, pl. 1, 17; แอมโบรส 1989, รูปที่ 5, 21; 10.5; 14, 4; Kovalevskaya 1979 พี 1 ฉบับที่ 260 ประเภทที่ 11; 11, 5; ซุนกาตอฟ 1989, รูปที่. 9, 3; Bogachev 1992, รูปที่ 22 (ปราศจากน้ำ); Sungatov, Garustovich, Yusupov 2004, มะเดื่อ 6, 15; 64, 13)
คนเอนกายในขณะที่ขาซ้ายงอเข่าครึ่งหนึ่งและผ่อนคลาย เห็นได้ชัดว่าศิลปินที่ไม่รู้จักคิดว่าการเติมช่องว่างระหว่างร่างนั้นสำคัญและเพื่อจุดประสงค์นี้เขาวางรูปดาบไว้ที่นี่แม้จะมีท่าที่ไม่เป็นธรรมชาติ (รูปที่ 1, 4) ด้วยเหตุนี้ มือซ้ายจึงถูกวางอย่างเฉียบขาดจากร่างกาย และที่จับของที่จับกลับด้านโดยหันใบมีดกลับ สะโพกและแขนจากไหล่เปลือยเปล่า ศีรษะเอียงและหันไปทางขวาเล็กน้อย ดวงตาถูกสร้างขึ้นในรูปแบบของสองหลุมโดยมีหนวดตรงบนใบหน้าซึ่งปลายด้านล่างถูกลดระดับลง คางค่อนข้างแหลม เป็นไปได้มากว่าโกนแล้ว เครา ถ้ามี จะเป็นทรงลิ่ม หนวดทำให้นักรบดูเป็นผู้ใหญ่ ไม่ว่าในกรณีใด เขาดูแก่กว่าเพื่อนของเขา
ข้าว. 1. สินค้าคงคลังของการฝังศพในอาณาเขตของอูฟา: 1 - ภาชนะหล่อ, 2 - สว่านเหล็ก, 3 - หัวเข็มขัดทองสัมฤทธิ์, 4 - โล่ประกาศเกียรติคุณทองสัมฤทธิ์
คอมเพล็กซ์ยุทโธปกรณ์เป็นแบบอย่างสำหรับนักรบติดอาวุธหนัก และมีเกราะและอาวุธเป็นตัวแทน หมวกกันน็อคโลหะครึ่งวงกลมมีขอบป้องกัน (?) ที่ส่วนหน้า และด้านหลังมีแผ่นปิดท้ายทอยที่โค้งออกไปด้านนอกปิดคอ หมวกกันน็อคสวมมงกุฎด้วยเครื่องประดับ - ขนนกในรูปแบบของขนขนาดใหญ่คงที่ในแนวตั้ง (?) ซึ่งปลายห้อยลงมาในทิศทางที่ต่างกัน ทำโป่งกลมแทนรูหูซ้าย ร่างกายได้รับการคุ้มครองโดยจดหมายลูกโซ่หรือที่มีแนวโน้มมากที่สุดคือเปลือกแผ่น (เช่น lorica) ที่ปกคลุมหน้าอกและไปถึงต้นต้นขา บนหน้าอกแผ่นเกล็ดทำเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสโดยมีวงกลมอยู่ตรงกลาง สี่เหลี่ยมจัตุรัสตั้งอยู่ชิดกันในมุมหนึ่ง และด้านล่างเข็มขัด เครื่องชั่งเหนือศีรษะ (?) จะถูกถ่ายโอนในรูปสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูน ขอบด้านล่างของเกราะหุ้มด้วยแผ่นสี่เหลี่ยมยาว แม้ว่าจะสันนิษฐานได้ว่านี่ไม่ใช่ส่วนปลายของเกราะ แต่เป็นส่วนที่ยื่นออกมาของเสื้อคลุมที่สวมอยู่ใต้เกราะ เป็นไปได้มากว่าอาจารย์พยายามวาดภาพขอบเกราะที่เหมือนจานซึ่งมีฟังก์ชั่นการตกแต่งอย่างหมดจดและให้รูปลักษณ์ที่เป็นพิธีการกับเสื้อแจ็กเก็ตแขนกุด
ลอริกาดูคล้ายกับเสื้อเชิ้ตตัวยาวแขนสั้น ปลายเสื้อจะสิ้นสุดที่ไหล่ และจากใต้ชายเสื้อ แขนเสื้อที่ประดับด้วยลายเส้นและแถบสามเหลี่ยมยาวก็โผล่ออกมา ทางด้านขวา แผ่นรองไหล่จะเน้นเป็นแถบโลหะที่พันรอบและปกป้องไหล่ หม้อถูกตกแต่งด้วยเครื่องประดับรอยหยักตามขวาง ล้อมรอบด้วยกรอบที่สร้างจากเส้นตามยาว ที่คอส่วนบนของหน้าอกและบางส่วนบนไหล่มีปลอกคอกว้างอยู่เหนือเปลือกซึ่งขอบที่ทำขึ้นในรูปแบบของฟันขนาดใหญ่ ลายทางและรอยหยักที่มองเห็นได้ไม่ดีเลียนแบบรูปแบบบางอย่างบนเนื้อผ้าของคอเสื้อ (ในรูปแบบของเครื่องประดับประเภทเรขาคณิต - ฟันที่มีศูนย์กลางตามแนวขอบของคอเสื้อ ขาใต้เข่าหุ้มด้วยเลกกิ้งโลหะ ที่กระดูกสะบ้าของขาขวามีขอบหุ้มส่วนบน เข็มขัดถูกดึงเข้าด้วยกันด้วยเข็มขัดแบบกำหนดประเภทซึ่งยึดแผ่นสี่เหลี่ยมที่มีวงแหวนอยู่ตรงกลาง จากไหล่ขวาไปด้านซ้ายมีแถบแสดงสายรัดของฝักดาบ ทิศทางของเข็มขัดนิรภัยบ่งบอกว่านักรบไม่ได้ถนัดซ้าย หากฝักดาบห้อยอยู่ทางด้านซ้าย แสดงว่าเจ้าหน้าที่แทง (หรือสับ) ด้วยดาบจากมือขวา ซึ่งทำให้งงอีกครั้ง ตำแหน่งของดาบในมือซ้าย และโล่ทางด้านขวา แน่นอนว่ามีความเป็นไปได้ที่จะสันนิษฐานว่านี่เป็นท่าพิธีบางอย่าง แต่เรามีแนวโน้มที่จะเห็นความผิดพลาดของศิลปินมากกว่าที่นี่ (น่าจะเป็นโดยเจตนามากที่สุด)
ใกล้กับขาขวามีโล่โลหะทรงกลม (เสกตัม) ขนาดกลาง พิจารณาจากรูปโดยมีโป่งอยู่ตรงกลาง พื้นผิวด้านหน้าของโล่ไม่ได้ผลอย่างชัดเจน แต่มองเห็นลายของลอนพืชที่ทำในประเพณีโบราณ ระหว่างขอบและขอบของเกราะนั้นจะใช้วงกลม-ไข่มุก ผ่านเส้นรอบวงในกรอบรัศมีของแถบที่มีศูนย์กลางสองแถบ ดาบที่ถืออยู่ในมือซ้ายมีลักษณะเป็นด้ามตรง สองคมมีเป้าเล็งรูปแท่งและด้ามมีดทรงกลมบนด้ามยาว ที่กึ่งกลางของใบมีดจะมีหน้า (ขอบ) หรือร่อง (dol) ดาบเล่มนี้ไม่ได้มีไว้เพื่อตัดมากนัก แต่มีไว้สำหรับแทงศัตรู เมื่อพิจารณาจากปลายแหลมที่ยาวและใบมีดยาวของดาบ สปาธา (สปาฟา) จะแสดงที่นี่
ร่างของนักรบที่วางอยู่ทางด้านซ้ายของโล่ประกาศเกียรติคุณ (สูง 2.5 ซม.) แสดงท่าทางตึงเครียด แขนซ้ายงอที่ศอกและแยกตัวออกจากร่างกายเล็กน้อย มือบีบด้ามหอกสั้นลงโดยปลายปลายถึงขา มองไม่เห็นมือขวามันถูกคลุมด้วยหมวกอย่างสมบูรณ์ซึ่งนักรบถืออยู่ในมือนี้แล้วกดไปที่ไหล่ของเขา ใบหน้าของชายหนุ่มมีขนาดใหญ่โดยไม่มีหนวดและเคราหันไปข้างหน้า (เต็มหน้า) ไม่คลุมศีรษะผมค่อนข้างยาวเขียวชอุ่ม คอ แขน และขาเปลือยเปล่า หมวกกันน็อคโลหะครึ่งวงกลมตกแต่งด้วยยอดคริสต้าหรือขนนก ส่วนหน้ามีส่วนยื่นออกมาป้องกันซึ่งด้านบนมีภาพวงกลมครึ่งวงกลมนูน ด้านข้าง หมวกกันน็อคมีรอยผ่าครึ่งวงกลมสำหรับหู ที่ด้านหลังของหมวกกันน็อคมีกระบังหน้าสำหรับป้องกันคอ แถบรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าที่เข้าใจยากแสดงอยู่ที่แขนใต้หมวก ซึ่งพื้นผิวทั้งหมดเต็มไปด้วยรอยบุ๋มเป็นแถว ง่ายที่สุดที่จะสรุปว่านี่คือ aventail จดหมายลูกโซ่ แต่เป็นไปได้มากที่สุดว่าเป็นไหมพรมที่บุด้วยผ้า หน้าแข้งถูกหุ้มด้วยเลกกิ้งปลายแหลม พวกเขาประดับประดา แต่ภาพของการตกแต่งนูนเหล่านี้ไม่ชัดเจน มองเห็นได้เฉพาะขอบถนนที่วิ่งตามขอบเท่านั้น
ส่วนหลักของเกราะป้องกันคือเปลือก ประเภทของมันยังไม่ชัดเจนนัก เป็นไปได้มากว่านี่คือเสื้อเกราะสองใบที่ด้านข้างพร้อมสายรัด ส่วนหน้าของชุดเกราะประดับประดาด้วยลวดลายวิจิตรงดงาม แต่ก็เป็นไปได้เช่นกันว่านี่คือชุดเกราะแบบกำหนดประเภทซึ่งทำจากเกล็ดสี่เหลี่ยมที่เย็บเข้ากับฐานหนัง ในส่วนบนของเกราะตามแนวหน้าอกมีแผ่นสี่เหลี่ยม (หรือเส้นนูน) หนึ่งแถวที่มีนูนหรือรูอยู่ตรงกลาง รูปร่างของเครื่องประดับหรือจานนั้นถูกกำหนดไว้ไม่ดีแทนหน้าท้อง เห็นได้ชัดว่าพวกมันเป็นสี่เหลี่ยมเช่นกัน ส่วนบนของเสื้อเกราะทำในรูปแบบของแผ่นปิดหน้าอกและคอบางส่วน ใต้เอว ร่างกายได้รับการคุ้มครองโดยแถวของสายรัดที่แยกออกไปในรูปแบบของกระโปรง "กระโปรงสั้น" ของทหารโรมันดั้งเดิม แผ่นโลหะสามเหลี่ยม(?) ติดอยู่กับสายรัด เข็มขัดถูกดึงเข้าด้วยกันด้วยเข็มขัดกว้างซึ่งขอบจะถูกเน้นด้วยแถบและใช้ฟันระหว่างพวกเขาที่ด้านบนและด้านล่าง อาจเป็นไปได้ว่าในลักษณะนี้อาจารย์วาดภาพชุดเอวของเข็มขัดทหาร (โรคเหี่ยว) แผ่นไหล่สวมอยู่บนไหล่ของนักรบซึ่งครอบคลุมกระดูกไหปลาร้าซึ่งดูเหมือนแผ่นโลหะบนพื้นผิวที่มีการพิมพ์สี่เหลี่ยมขนาดใหญ่ แผ่นไหล่ถูกผูกด้วยสายรัดที่ปลายเป็นปมที่วางอยู่ที่ระดับท้อง เปลือกหอยสวมเสื้อทูนิคแขนสั้น ชายเสื้อพับเป็นรอยพับใต้ขอบเสื้อ ขอบพองของเสื้อทูนิคที่ไหล่สั้นยื่นออกมาจากด้านหลังแผ่นรองไหล่
นักรบติดอาวุธด้วยดาบและหอกสั้น ตัดสินโดยความยาวสั้น ๆ มันไม่ได้แสดงให้เห็นที่นี่ไม่ใช่ลูกดอกแบบโรมันดั้งเดิม แต่เป็นหอกขว้าง - verutum (verytshm, veisinish) พร้อมปลายซ็อกเก็ตขนมเปียกปูน ดาบห้อยลงมาจากเข็มขัดทางด้านซ้าย มีใบมีดสองคม ทับซ้อนกันเหมือนแท่งและมีด้ามตรง บนจาน เป็นการยากที่จะระบุว่าดาบนั้นถูกฝักอยู่หรือไม่ เป็นไปได้มากที่มันจะแสดงเส้นสปาธาโล่งที่มีขอบนูนตรงที่โดดเด่นบนใบมีด จุดสิ้นสุดของการทะเลาะวิวาทไม่สามารถมองเห็นได้เนื่องจากแผ่นทองสัมฤทธิ์ได้รับความเสียหายจากเหล็กออกไซด์ในที่นี้ เท้าของนักรบไขว้ตามขวางเลียนแบบรองเท้า เนื่องจากขนาดตัวที่เล็ก
เป็นการยากที่จะกำหนดประเภทของรองเท้านี้ เห็นได้ชัดว่าสิ่งเหล่านี้เป็นรองเท้าแตะแบบทหารโรมันดั้งเดิม-caligae (caligae) แม้ว่าจะมองไม่เห็นปกหรือการผูกเชือกที่ส่วนบนก็ตาม
ผู้ชายยืนชิดกัน ไหล่เกือบชิดกัน ร่างกายได้รับการฝึกฝนอย่างแข็งแรง แขนของพวกเขาถูกเน้นด้วยลูกหนูนูน ศิลปินโลหะได้มอบคุณลักษณะเฉพาะตัวแก่นักวางกลยุทธ์ทั้งสอง พวกเขาดูชัดเจนในวัยที่แตกต่างกัน นอกจากนี้ นักรบหนุ่มที่ยืนอยู่ทางด้านซ้ายยังมีรูปร่างที่ใหญ่โตกว่า เขาค่อนข้างใหญ่กว่าและสูงกว่าชายที่ยืนอยู่ทางขวา และอุปกรณ์ป้องกันของเขาโดดเด่นด้วยความสมบูรณ์และการตกแต่งที่หรูหรา เราคิดว่าอาจารย์ต้องการความคล้ายคลึงของภาพเหมือนในการพรรณนาบุคคลที่เฉพาะเจาะจงซึ่งมีลักษณะที่ปรากฏค่อนข้างจำคนรุ่นเดียวกัน
ใต้ฝ่าเท้าของนักรบ เห็นทางเดินได้ชัดเจน ปูด้วยกระเบื้องสี่เหลี่ยมเป็นแถว ด้านหลังผู้คนมีอาคารที่มีทางเข้าหกทาง บนพื้นผิวของผนังมีการวางแถวของตาข่าย (opus zeticulatum) หรืองานก่ออิฐอย่างง่าย ๆ ไว้อย่างเรียบร้อย ช่องเปิดมีซุ้มประตูครึ่งวงกลมแบบโรมัน (หรือไบแซนไทน์ตอนต้น) ตามแบบฉบับ ลักษณะเฉพาะของสถาปัตยกรรมโรมันไม่น้อยไปกว่าเสาหลักที่ห้องใต้ดินโค้งของแนวเสาวางอยู่ แผ่นป้ายแสดงอาร์เคดที่มีเสารองรับห้าเสา เห็นได้ชัดว่าเสาเหล่านี้ไม่ใช่เสาหินอ่อนเนื่องจากไม่มีตัวพิมพ์ใหญ่ที่แกะสลักแบบดั้งเดิมซึ่งจัดทำโดยศีลสถาปัตยกรรมโบราณ การสนับสนุนที่คล้ายกันนี้ทำจากคอนกรีตโรมันที่มีชื่อเสียง ในกรณีของเรา เสาค้ำได้รับการตกแต่งเพียงเล็กน้อยด้วยแถบแนวนอนที่ด้านบนและด้านล่างของฐานรองรับ ช่องเปิดแบบโค้งได้รับการออกแบบเพื่อให้ช่องตรงกลางทั้งสองช่องซึ่งคั่นด้วยส่วนรองรับเสาสูงมีความสูงสูงสุด ด้านข้างของช่องโค้งอีกสองช่องบนส่วนรองรับถูกลดระดับลง ขนาดที่เล็กที่สุดเป็นแบบฉบับของช่องเปิดโค้งสองช่อง ในส่วนบนของคอลัมน์จะมีการเน้นเส้นขอบที่สวยงามซึ่งเป็นเมืองหลวงที่ง่ายที่สุด เสาตรงกลางสูงที่สุดประดับด้วยต้นปาล์มชนิดต่างๆ ขอบของห้องนิรภัยถูกขีดเส้นใต้ด้วยกรอบครึ่งวงกลมของแถบสองแถบที่จัดกรอบโครงร่างของส่วนโค้ง
องค์ประกอบทั้งหมดทำให้ดูสมจริงมาก โดยมีการศึกษารายละเอียดปลีกย่อยอย่างชัดเจน แม้จะมีพื้นที่ภาพจำกัดและขนาดที่เล็ก แต่อาจารย์ก็สามารถรักษาการผสมผสานองค์ประกอบของโครงเรื่องได้อย่างกลมกลืน ถ่ายทอดพลวัตในท่าโพส เน้นพื้นที่ของเวทีและปริมาณของร่างมนุษย์ ช่างแกะสลักที่ไม่รู้จักในการผลิตการเล็งล่วงหน้าของเมทริกซ์และใช้วิธีการทั้งทางภาพและทางเทคนิคอย่างมืออาชีพ ร่างของนักรบไม่เพียงแต่ครอบครองส่วนสำคัญของพื้นที่ (ซึ่งในตัวมันเองให้ความสนใจกับพวกเขา) แต่พวกเขายังถูกเน้นด้วยความช่วยเหลือของการปั๊มความลึกที่มากขึ้นซึ่งทำให้เงาของพวกเขาโดดเด่นมากขึ้น เจาะรูทะลุแทนช่องโค้งเพื่อให้องค์ประกอบมีความลึกและปริมาตร ในเวลาเดียวกัน ความสูงและความกว้างของส่วนโค้งที่เพิ่มขึ้นไปทางด้านบน ทำให้เกิดภาพลวงตาของความห่างไกลและความทะเยอทะยานของอาคารขึ้นไป นักรบไม่ได้ยืนอยู่ใกล้อาคาร แต่อยู่ตรงข้ามกับพื้นหลัง การเป็นตัวแทนดังกล่าวยังเสริมด้วยวิธีการพิเศษในการวาดภาพกระเบื้องปูพื้น ดูเหมือนว่าพื้นที่ลาดยางจะห่างออกไป และตำแหน่งด้านข้างของแถวกระเบื้องก็ขยายออก
และลบช่องว่างที่มองเห็นได้ในเชิงลึก ในท่าทางของนักรบ เรารู้สึกว่าร่างกายหันเข้าหากันเพียงครึ่งเดียว ซึ่งช่วยเสริมความสามัคคีของโครงเรื่อง การโต้ตอบ และไม่ใช่ตำแหน่งทางกลไกของร่าง ดังนั้นอาจารย์โดยใช้วิธีการทางเทคนิคล้วนๆจึงสามารถรวบรวมความคิดทางศิลปะของเขาได้อย่างยอดเยี่ยม ไม่ต้องสงสัยเลย เรามีงานศิลปะที่เหมือนจริงที่ไม่เหมือนใครอยู่ตรงหน้าเรา ความเอาใจใส่ที่ละเอียดอ่อนและรอบคอบในการทำงานกับวัสดุที่เป็นพลาสติกต่ำเช่นบรอนซ์นั้นน่าประหลาดใจ
ตามที่ระบุไว้แล้ว อาวุธทั้งชุดทำให้เราพูดได้ว่าที่นี่มีภาพของนักรบชั้นยอดชาวโรมันหรือไบแซนไทน์ในยุคแรก ยิ่งไปกว่านั้น เราสามารถสรุปข้อสรุปของเราได้บ้าง เป็นที่น่าสังเกตว่าดาบติดอยู่ทางด้านซ้าย สำหรับนักรบติดอาวุธหนักชาวโรมันธรรมดา - hastati หรือ triarii ตำแหน่งดังกล่าวไม่ธรรมดา พวกเขาแขวนดาบกลาดิอุสไว้ทางด้านขวา ทางด้านซ้ายเจ้าหน้าที่สวมดาบ จริงอยู่ในศตวรรษที่ 3 ดาบถูกแขวนไว้ทางด้านซ้ายไม่เพียงโดยผู้บังคับบัญชาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงกองทหารสามัญด้วย3 ในกองทัพโรมันและไบแซนไทน์ ดาบถูกยึดไว้สองวิธี - บนเข็มขัดแบบพิเศษหรือห้อยลงมาจากเข็มขัดโดยตรง แผ่นโลหะแสดงวิธีการยึดทั้งสองนี้ ในสมัยโรมันตอนปลาย หมวกกันน็อคไม่มียอดขนม้าอีกต่อไป หมวกกันน็อคบนแผ่นโลหะประดับด้วยขนนกกระจอกเทศที่ยื่นออกมาในแนวตั้ง (?) ซึ่งแตกต่างจากเจ้าหน้าที่ระดับสูง ธรรมชาติของการตกแต่งเสร็จสิ้นของเปลือกหอยเป็นเครื่องยืนยันเช่นเดียวกัน ชุดเกราะที่ประดับประดาอย่างหรูหราถูกสวมใส่โดยจักรพรรดิและเจ้าหน้าที่อาวุโส แต่ไม่ใช่โดยนักรบธรรมดา เลกกิ้ง หมวกขนนก ลอริการวย และ scutum ทรงกลม ทั้งหมดนี้หมายถึงชุดเครื่องแบบของขุนนางทหารโรมัน
ธรรมชาติของชุดอาวุธทำให้เราตั้งสมมติฐานได้มากขึ้น ดาบของนักรบทางด้านขวามีลักษณะที่ยาวกว่ากลาเดียสทั่วไป ซึ่งมีอาวุธยุทโธปกรณ์และนายร้อยของทหารราบ เป็นไปได้มากว่าจะมีการแสดงดาบโรมันยาว - สปาธา (สปาธา) ที่นี่ ในขั้นต้น พลม้าหรือทหารยาม - spafarii ถูกกอปรด้วยการทะเลาะวิวาทกัน ในช่วงปลายอาณาจักร กองทหารติดอาวุธด้วย แต่ในเวลานั้นพวกเขาถูกครอบงำโดยหอกยาวและไม่ใช่เวอร์ทุม เป็นที่น่าสนใจว่าอาวุธทั้งชุดรวมกันที่เราเห็นบนแผ่นโลหะนั้นเป็นเรื่องปกติสำหรับพลม้า: หมวก, สปาธา, เกราะ, สนับ โล่กลมที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางเล็กยังใช้กันอย่างแพร่หลายในทหารม้า ดังนั้นโล่ประกาศเกียรติคุณแสดงให้เห็นถึงบุคคลที่เป็นผู้บังคับบัญชาสูงสุดของจักรวรรดิในชุดเครื่องแบบเต็มรูปแบบของหน่วยม้าหรือผู้พิทักษ์ บทบาทของทหารม้าในกองทัพโรมันในช่วงศตวรรษแรกของสหัสวรรษที่ 1 ค่อยๆ เพิ่มขึ้นเรื่อยๆ
เราสามารถเดาได้ว่าใครเป็นอาจารย์ที่ปรากฎบนแผ่นโลหะ โครงเรื่องมีความโดดเด่นด้วยลัทธินิยมนิยมและไม่มีสัญลักษณ์ทางศาสนาใด ๆ ซึ่งกลายเป็นลักษณะเฉพาะของศิลปะทั้งหมดของจักรวรรดิหลังศตวรรษที่ 5 (เมื่อศาสนาคริสต์แข็งแกร่งขึ้น) ในทางกลับกัน เป็นการยากที่จะโต้แย้งว่าทหารกำลังยืนอยู่หน้าวัดนอกรีต อาคารไม่มีแท่น (แท่น) ทั่วไปสำหรับเขตรักษาพันธุ์ของชาวโรมัน
3 คอนนอลลี่ 2001, 220, 229, 259.
4 อ้างแล้ว, 259.
5 อ้างแล้ว, 224, 254, 257, 260.
เฉลียงพร้อมเสาเฉลียงไม่มีหน้าจั่ว เห็นได้ชัดว่าเรามีด้านหน้าของมหาวิหารที่สร้างด้วยอิฐ (หรือหินแปรรูป) หรือสร้างด้วยคอนกรีตและปูด้วยอิฐ ตัวอาคารปราศจากความโอ่อ่าของวัดโรมันนอกรีตที่ประดับประดาด้วยหินอ่อนอย่างหรูหรา แต่สำหรับความตระหนี่ของการตกแต่งผนังอิฐและเสาคอนกรีตความทะเยอทะยานในระดับสูงของอาร์เคดของอาคารได้ทรยศต่ออาคารสาธารณะที่สำคัญบางประเภท
เราคิดว่าศิลปินไม่ได้บังเอิญวาดภาพผู้นำทหารสองคนด้วยกัน เป็นไปได้ว่าสิ่งเหล่านี้เป็นผู้ปกครองร่วมสองเดือนสิงหาคมของคริสตศตวรรษที่ 4 วิกฤตที่รุนแรงที่สุดของศตวรรษที่ 3 AD บ่อนทำลายรากฐานของสังคมโบราณในทะเลเมดิเตอร์เรเนียนทั้งหมด จักรวรรดิโรมันเข้าสู่ขั้นตอนการสลายตัวของระบบทาสและรัฐ กิจกรรมการปฏิรูปของ Diocletian และ Constantine ทำให้สถานการณ์มีเสถียรภาพชั่วคราวและชะลอการตายของสถาบันทางการเมืองที่มีอำนาจมหาศาล สถานการณ์ปัจจุบันที่ซบเซาในบางพื้นที่ยังเปิดทางให้ช่วงพักฟื้นในระยะสั้น แต่สิ่งนี้ไม่สามารถป้องกันการแบ่งแยกของจักรวรรดิและการเปลี่ยนแปลงอำนาจไปสู่ระบอบราชาธิปไตยแบบไม่จำกัด (ครอบงำ) รัฐถูกครอบงำด้วยการกบฏของผู้บัญชาการกองทัพ การลุกฮือของทาสและเสา การแบ่งแยกดินแดนของขุนนางในวุฒิสภาและเจ้าสัวจังหวัด ทั้งหมดนี้ถูกทำให้รุนแรงขึ้นจากแรงกดดันที่เพิ่มขึ้นของชนเผ่าอนารยชนที่ชายแดนของจักรวรรดิ ภายใต้เงื่อนไขดังกล่าว ผู้ปกครองต้องเป็นผู้บัญชาการที่ดีและได้รับการสนับสนุนอย่างแท้จริงในแวดวงกองทัพ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ซีซาร์ที่โด่งดังที่สุดในยุคโรมันตอนปลายเป็นนายพลที่ประสบความสำเร็จ Dominus ยังคงเป็นผู้นำทางทหารสูงสุดผู้บังคับบัญชาสูงสุดยังได้รับการแต่งตั้งให้เป็นผู้ปกครองร่วมในเดือนสิงหาคม
Diocletian เป็นผู้ริเริ่มสถาบันร่วมรัฐบาล ความซับซ้อนของการจัดการที่แท้จริงทั่วทั้งอาณาเขตอันกว้างใหญ่ของรัฐโรมัน ความจำเป็นในการตอบสนองอย่างรวดเร็วต่อการระบาดของความไม่สงบและการบุกรุกที่กินสัตว์อื่นโดยพวกป่าเถื่อน นำไปสู่ความจริงที่ว่าจักรพรรดิในปี 286 ได้ประกาศให้ผู้บัญชาการแมกซีเมียนเป็น "ผู้น้อย" ในเดือนสิงหาคม Diocletian ปกครองจังหวัดทางตะวันออก Maximian ปกครองดินแดนตะวันตก จักรพรรดิทั้งสองรับเลี้ยงบุตรบุญธรรมและตั้งชื่อซีซาร์ (เช่น ผู้สืบทอดในอนาคต) ว่าเป็นนักยุทธศาสตร์สูงสุด Galerius และ Chlorus ลัทธิของจักรพรรดิทั้งสองได้รับการแนะนำให้รู้จักกับจักรวรรดิ ในปี ค.ศ. 305 Galerius และ Chlorus กลายเป็นผู้ปกครองร่วมในเดือนสิงหาคมหลังจากที่ Diocletian และ Maximian สละอำนาจโดยสมัครใจ แต่การอยู่ร่วมกันอย่างสันติและกลมกลืนของคนที่คู่ควรกับอำนาจ (ตามที่ Diocletian ตั้งใจไว้) ไม่ได้ผล ผู้ปกครองร่วมต่อสู้เพื่ออำนาจสูงสุดในหมู่พวกเขา เช่นเดียวกับลูกๆ และหลานชายของอดีตออกัสต์และซีซาร์ ในบางครั้งพวกเขาแต่ละคนก็ไม่รังเกียจที่จะเป็นผู้ปกครองเพียงคนเดียวและเปลี่ยนบัลลังก์ให้กลายเป็นทรัพย์สินของครอบครัวที่สืบเชื้อสายมา
แม็กซิเมียนหลังจากการสละราชบัลลังก์อีกครั้งพยายามที่จะฟื้นอำนาจที่สูญเสียไปและนำการต่อสู้กับกาเลเรียส "ลูกชาย" และผู้ได้รับการเสนอชื่อจาก Diocletian แต่สุดท้ายแล้ว ไม่ใช่พวกเขาที่ชนะการต่อสู้ครั้งนี้ แต่เป็นลูกชายของคลอรัส - คอนสแตนติน (306-337) - ผู้จัดงานที่มีทักษะและผู้นำทางทหารที่กล้าหาญ 311 ใน Licinius กลายเป็นผู้อาวุโสออกัสตัสและคอนสแตนตินเป็นจักรพรรดิร่วมของเขา แต่ด้วยการใช้ประโยชน์จากสถานการณ์นี้ คอนสแตนตินใน 324 กลายเป็นผู้ปกครองคนเดียวของจักรวรรดิโรมัน เขาเอาชนะ Licinius เช่นเดียวกับที่เขาเคยทำลาย Maxentius ลูกชายของ Maximian
คอนสแตนตินคือผู้ที่เสร็จสิ้นการปฏิรูปที่เริ่มต้นโดย Diocletian ซึ่งส่วนใหญ่เป็นการปฏิรูปทางทหาร
หลังจากการสิ้นพระชนม์ของคอนสแตนติน บุตรชายของเขาต่อสู้เพื่ออำนาจในจักรวรรดิมาเป็นเวลานาน แต่หลานชายของเขา ฟลาวิอุส คลอดิอุส จูเลียน ซึ่งรู้จักกันดีในประวัติศาสตร์ว่าจูเลียนผู้ละทิ้งความเชื่อ ชนะ หลังจากการสิ้นพระชนม์ของจูเลียนในปี 364 จักรพรรดิร่วมได้รับการประกาศ: Valentinian I (364-375) - ทางทิศตะวันตกและน้องชายของเขา Valens (364-378) - ทางทิศตะวันออก ในปี ค.ศ. 378 ออกัส วาเลนส์เสียชีวิตในการสู้รบกับพวกกอธใกล้เมืองเอเดรียโนเปิล Gratian กลายเป็นผู้ปกครองคนเดียวของจักรวรรดิ เขาปกครองทางตะวันตกของจักรวรรดิ และสำหรับจังหวัดทางตะวันออก เขาได้แต่งตั้งธีโอโดซิอุส ซีซาร์ (379) ก่อนการตายของโธโดสิอุส - ชื่อเล่นมหาราช อำนาจของเขาได้รับการยอมรับทั่วทั้งรัฐโรมัน แต่เป็นผู้ที่กลายเป็นผู้ปกครองคนเดียวคนสุดท้ายของจักรวรรดิ ตามเจตจำนงของ Theodosius ในปี 395 รัฐถูกแบ่งระหว่างลูกชายของเขา Honorius (ดินแดนตะวันตก) และ Arcadius (ดินแดนตะวันออกของจักรวรรดิ) นี่คือลักษณะที่ปรากฏของจักรวรรดิโรมันตะวันตกและโรมันตะวันออก (ไบแซนไทน์) โดยมีเมืองหลวงในกรุงโรม (เมดิโอลัน ราเวนนา) และกรุงคอนสแตนติโนเปิล ในทางทฤษฎีและทางกฎหมาย ทั้งสองรัฐถือเป็นสถาบันเดียว แต่ในความเป็นจริง ในปี 395 การแบ่งเขตทางการเมืองขั้นสุดท้ายของจักรวรรดิที่รวมกันเป็นหนึ่งก่อนหน้านี้ได้เกิดขึ้น ในปีต่อ ๆ มา ผู้ปกครองในทั้งสองรัฐเป็นราชาเผด็จการอธิปไตยในดินแดนของตน
ข้าว. 2.ภาพเหรียญจากอูฟา
อย่างที่คุณเห็น เหรียญทองแดงที่พบในศูนย์กลางของบัชคอร์โตสถานสมัยใหม่สามารถพรรณนาถึง Roman Augusts ซึ่งเป็นผู้ปกครองร่วมของศตวรรษที่ 4 หรือจักรพรรดิของสองอาณาจักรที่อยู่ใกล้เคียงของศตวรรษที่ 5 ได้เป็นอย่างดี แต่เป็นการยากที่จะระบุชื่อเฉพาะ แม่นยำยิ่งขึ้นเนื่องจากมีผู้สมัครมากเกินไป จักรพรรดิร่วมอาจเป็นพี่น้อง หลานชาย ลูกพี่ลูกน้องที่สัมพันธ์กัน หรือมีความสัมพันธ์เพียงเล็กน้อยเท่านั้น (ในกรณีที่รับเป็นบุตรบุญธรรม) พวกเขาทั้งหมดเป็นแม่ทัพอาวุโสและขึ้นครองบัลลังก์ในยุคต่างๆ มีเพียงหนึ่ง "แต่" ที่ป้องกันไม่ให้เรามองเห็นซีซาร์ผู้ปกครองจักรวรรดิในทหารบนแผ่นโลหะ ทั้งสองรูปไม่มีเครื่องราชอิสริยาภรณ์ใด ๆ ทั้งสิ้น จริงอยู่ ภาพเหมือนของประติมากรรมโรมันหลายชิ้นที่มอบให้จักรพรรดิได้รับการพิสูจน์โดยจารึกหรือความคล้ายคลึงทางสายตากับใบหน้าบนเหรียญเท่านั้น และถึงกระนั้น การขาดสัญลักษณ์แห่งอำนาจดังกล่าวก็เป็นเรื่องที่น่าตกใจ
แน่นอน สามารถเสนอแนะได้อีกข้อหนึ่ง หลังจากการปฏิรูปการบริหารรัฐของคอนสแตนติน ข้าราชการพลเรือนสูงสุดของจักรวรรดิ - นายอำเภอของ praetorium ถูกลิดรอนโอกาสที่จะกำจัดกองทัพ คำสั่งของหน่วยทหารได้รับมอบหมายให้เป็นผู้เชี่ยวชาญพิเศษซึ่งได้รับการแต่งตั้งจากผู้บัญชาการทหารสูงสุด - ผู้มีอำนาจเผด็จการ มีทั้งหมดสี่คน สองหัวหน้าสำหรับทหารม้าและทหารราบ อาจมีภาพนายทหารม้าสองคนอยู่บนโล่ประกาศเกียรติคุณ? ถ้าอย่างนั้นก็ไม่ชัดเจนสำหรับจุดประสงค์ที่อาจารย์พยายามที่จะบรรลุถึงความคล้ายคลึงของภาพบุคคลสำหรับบุคคลสำคัญ (ตามที่เราแนะนำข้างต้น) แน่นอนว่าการพูดถึงความหมายของพล็อตเรื่องนั้นยังเร็วเกินไป
การเก็บรักษาแผ่นโลหะเป็นที่น่าพอใจพื้นผิวของมันไม่ได้เสื่อมสภาพอย่างสมบูรณ์มันถูกปกคลุมด้วยออกไซด์บาง ๆ ในรูปแบบของคราบและเฉพาะในช่องเปิดของช่องเปิดโค้งเท่านั้นที่แสดงเหล็กออกไซด์จากแผ่นด้านใน ผ่าน. เราไม่ทราบการเปรียบเทียบที่แน่นอนกับเรื่องที่กำลังพิจารณาในพื้นที่ใกล้เคียง แต่เมื่อเตรียมบทความนี้แล้ว ก็กลายเป็นที่รู้จักเกี่ยวกับการค้นพบใหม่ในอาณาเขตของอูฟา ในปี 2549 F. A. Sungatov ในสุสานฝังศพอันอุดมสมบูรณ์หมายเลข 103 ของสถานที่ฝังศพ Dezhnev (สวนสาธารณะ Ordzhonikidze) พบแผ่นโลหะทองแดงแผ่นที่สองพร้อมทหาร นอกจากนี้ยังพบสิ่งของที่คล้ายกัน (เป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อย) ระหว่างการขุดที่นิคม Ufa-11 ในปี 2549-2550 การค้นพบใหม่ยังมาจากคอมเพล็กซ์ Turbasly โล่จากดินแดนของการตั้งถิ่นฐานแสดงถึงม้าสองตัว (ซึ่งยืนยันความคิดของเราว่าเจ้าหน้าที่เป็นของทหารม้าโรมัน) แต่สำหรับหัวข้อนี้โล่ Dezhneva นั้นน่าสนใจมากที่สุดเนื่องจากทั้งสองรายการ โดยมีทหารประทับไว้อย่างชัดเจนบนเมทริกซ์เดียว ในความเห็นของเรา แผ่นจารึกทั้งสองแผ่นสามารถระบุวันที่ได้ตั้งแต่ต้นคริสต์ศตวรรษที่ 5 ของ GU และการฝังศพสามารถนำมาประกอบกับการสิ้นสุดศตวรรษที่ 5 ซึ่งไม่ขัดแย้งกับการนัดหมายของสิ่งอื่นที่พบในการฝังศพของอูฟาทั้งสอง
เราสามารถเดาได้เฉพาะจุดประสงค์ของหัวข้อที่เรากำลังพิจารณาอยู่เท่านั้น ชื่อ "โล่" หรือ "เหรียญ" ที่ใช้ในงานนี้อย่างมีเงื่อนไขอย่างหมดจด แผนผังที่คล้ายคลึงกันนี้ถูกวาดไว้บนจานที่ชาวโรมันมอบให้เป็นรางวัล (เช่นคำสั่ง) สำหรับการกระทำที่กล้าหาญของนายทหารและพันธมิตรป่าเถื่อน แต่ความแตกต่างด้านกิตติมศักดิ์เหล่านี้ทำมาจากทองคำ และโล่ของเราทำด้วยทองสัมฤทธิ์ บางทีมันอาจติดเป็นเกราะป้องกันกระดูกน่องด้านหน้า นอกจากนี้ จะต้องคำนึงด้วยว่าสเตปป์สามารถใช้ถ้วยรางวัลในลักษณะที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงจากผู้สร้าง - จ้าวแห่งอาณาจักรเมดิเตอร์เรเนียน ที่นี่จำเป็นต้องให้ความสนใจกับตำแหน่งของแผ่นโลหะ "Dezhnevskaya" ซึ่งค้นพบในสุสานฝังศพในปี 2549: พบวัตถุที่ด้านซ้ายของหน้าอกของชายที่เสียชีวิต ในยุคกลาง ชนเผ่าซาร์มาเทียนตอนปลาย (รวมถึงชนเผ่าในเทือกเขาอูราลใต้) ได้วางวัตถุลัทธิ (รวมถึงที่เรียกว่า "จานสุริยะ") ไว้แทนหัวใจของผู้ตาย โล่ประกาศเกียรติคุณโบราณซึ่งมีรูปทรงกลมและสีเหลืองถูกมองว่าเป็นสัญลักษณ์ทางศาสนา - ดิสก์สุริยะ กล่าวอีกนัยหนึ่ง "โล่ประกาศเกียรติคุณ" ถูกใช้โดยประชากรอูราลเป็นเครื่องรางของลัทธิดวงอาทิตย์ โล่ที่มีม้าจากอาณาเขตของการตั้งถิ่นฐาน Ufa-GG ยืนยันการตีความของเรา เนื่องจากม้าเป็นสัญลักษณ์ของแสงกลางวันในหมู่ชาวอินโด - อิหร่านตั้งแต่สมัยโบราณ
ประเด็นสำคัญอีกประการหนึ่งที่เกี่ยวข้องกับงานโลหะการในยุคกลางตอนต้นที่เรากำลังวิเคราะห์อยู่จะได้รับการพิจารณาด้วยสมมติฐานเท่านั้น สามารถเดาได้เป็นเวลานานในหัวข้อ - งานพิเศษของ toreutics โบราณนี้จบลงที่ Urals ได้อย่างไร? วัฒนธรรมทางโบราณคดี Turbasly ของยุคกลางตอนต้นในที่ฝังศพแห่งหนึ่งซึ่งมีการฝังแผ่นโลหะฝังอยู่ในดินแดนที่ถูกยึดครองในใจกลางของ Bashkir Urals ในตอนกลางของแม่น้ำ Belaya ในการฝังศพของ Turbasly อันอุดมสมบูรณ์มักพบเครื่องประดับที่เกี่ยวข้องกับต้นกำเนิดของพวกเขาไปสู่โลกยุคโบราณ ตัวอย่างเช่นการฝังศพใกล้ vil Novikovki (ตอนนี้ - คุณลักษณะของเมือง Ufa)6 หรือที่ฝังศพในลานของ Ufa Medical Institute (พบในปี 1936) โบลิ่ง จาน โคลท์ จี้ที่ทำด้วยโพลีโครมและเหรียญตราที่พบที่นี่ มีความโดดเด่นด้วยความวิจิตรบรรจงอย่างประณีต ระดับสูงสุดของการตกแต่งแบบมืออาชีพ7 และไม่ต้องสงสัยเลยว่าเป็นผลิตภัณฑ์ของช่างทองไบแซนไทน์ยุคแรกๆ ยังมีอีกหลายสิ่งหลายอย่างในการฝังศพ Turbasly ตามแบบฉบับของการฝังศพของ Hunnic ในเขตที่ราบกว้างใหญ่ของยูเรเซีย ตามข้อมูลของ F. A. Sungatov ชนเผ่า Proto-Turbasli (เชื่อมต่อกับ Sarmatians ตอนปลาย) ถูกพาไปทางตะวันตกในศตวรรษที่ 4 ในขบวนการทั่วไปของชนเผ่า Hunnic พวกเขาเป็นส่วนหนึ่งของสมาคมชนเผ่า Hunnic ในสเตปป์ของภูมิภาค Northern Black Sea และใน Pannonia หลังจากการตายของอัตติลา (453) ความพ่ายแพ้ของชาวฮั่นจาก Gepids ที่ Nedao จาก Byzantines และ Saragurs ในที่ราบ Volga-Don (463) กองกำลังผสมของชนเผ่า Hunnic เริ่มสลายตัว “ เป็นผลให้กลุ่มหนึ่งของประชากรซาร์มาเทียนตอนปลายซึ่งได้รับอิทธิพลจากสภาพแวดล้อมทางวัฒนธรรมชาติพันธุ์ฮั่นในรูปแบบของขบวนการชาติพันธุ์ใหม่ย้ายไปทางทิศตะวันออก - ในเทือกเขาอูราลที่พวกเขาทิ้งอนุสาวรีย์ที่รู้จักใน วิทยาศาสตร์อย่าง Turbasli”8. ผู้มาใหม่นำเครื่องประดับโบราณจำนวนมากที่ขโมยมาจากคาบสมุทรบอลข่านและแหลมไครเมียมาด้วยหรือได้รับจากชาวโรมันในรูปแบบของเครื่องบรรณาการ ดังนั้นโล่ที่เรากำลังพิจารณาจึงถูกนำโดยชาว Turbasli ไปยังเทือกเขาอูราลเมื่อสิ้นสุดศตวรรษที่ 5 แนวคิดของ F.A. Sungatov พบการยืนยันในการวิเคราะห์วัสดุเกี่ยวกับกะโหลกวิทยา ผู้เชี่ยวชาญ - นักมานุษยวิทยาตั้งข้อสังเกตอย่างเป็นเอกฉันท์ในหมู่ชาว Turbasli ถึงองค์ประกอบของประชากรเร่ร่อนของยุโรปตะวันออกในช่วงกลางสหัสวรรษที่ 1
วรรณกรรม
Akimova M. S. 1968: มานุษยวิทยาของประชากรโบราณของเทือกเขาอูราล ม.
Ambroz A. K. 1989: ลำดับเหตุการณ์ของโบราณวัตถุของ North Caucasus ม.
Akhmerov R. B. 1970: การฝังศพของอูฟาในศตวรรษที่ 4-7 AD และสถานที่ของพวกเขาในประวัติศาสตร์โบราณของ Bashkiria // โบราณวัตถุของ Bashkiria / A.P. Smirnov (หัวหน้าบรรณาธิการ) ม., 161-193.
Bogachev A. V. 1992: ขั้นตอนและวิธีการของการนัดหมายทางโบราณคดี (บนวัสดุของชุดเข็มขัดของศตวรรษที่ ^-VIII ของภูมิภาคโวลก้าตอนกลาง) สมารา.
Vasyutkin S. M. 1970: การขุดกองในอูฟาและการศึกษาประวัติศาสตร์ของชนเผ่า Turbasli // UZ BSU / R. V. Filippov (หัวหน้าบรรณาธิการ) 54. อูฟา, 163-181.
6 ราชกิจจานุเบกษา 2422 ฉบับที่ 4-5
7 Akhmerov 1970, 162-164, มะเดื่อ 7; ซุนกาตอฟ 1998, รูปที่. 6.
8 Sungats 1998, 114.
9 อากิโมวา 2511, 69-75; ยูซูปอฟ 1991, 10-11.
Gening V. F. 1977: อนุสาวรีย์ใกล้หมู่บ้าน Kushnarenkovo บนแม่น้ำ Belaya (ศตวรรษที่ VI-UGG) // การวิจัยทางโบราณคดีของ Southern Urals / R. G. Kuzeev (หัวหน้าบรรณาธิการ) อูฟา, 90-136.
Kovalevskaya V. B. 1979: ชุดเข็มขัดของ Eurasia GU-GH cc. บัคเคิ้ลส์ // SAI. E1-2. ม.
Connolly P. 2001: กรีซและโรม สารานุกรมประวัติศาสตร์การทหาร ม.
Ostanina T. I. 1983: เกี่ยวกับคำถามเกี่ยวกับเหตุการณ์ของอนุเสาวรีย์ของวัฒนธรรมมาซูนิน // กระบวนการทางชาติพันธุ์ในเทือกเขาอูราลและไซบีเรียในยุคดึกดำบรรพ์ / V. E. Vladykin (หัวหน้าบรรณาธิการ) อีเจฟสค์, 72-79.
Pshenichnyuk A. X 1968: สุสานอูฟา // AEB GGG / R. G. Kuzeev (ผู้รับผิดชอบ ed.) อูฟา, 105-112.
Sungatov F. A. 1998: วัฒนธรรม Turbasli อูฟา.
Sungatov F. A. , Garustovich G. N. , Yusupov R. M. 2004: Cis-Urals ในยุคของการอพยพครั้งใหญ่ของผู้คน (Staro-Mushtinskiy kurgan- ดินฝังศพดิน) อูฟา.
ราชกิจจานุเบกษา 2422 ฉบับที่ 4-5: พบโบราณคดีในบริเวณอูฟา
Yusupov R. M. 1991: มานุษยวิทยาประวัติศาสตร์ของ Southern Urals และการก่อตัวของประเภทเชื้อชาติของ Bashkirs: Preprint อูฟา.
งานศิลปะจากทางใต้ที่แปลกใหม่ไม่ซ้ำใคร
G.N. Garustovich, V.F. Ivanov
บทความเกี่ยวกับโวหารและความหมายของภาพของเหรียญทองแดงโบราณตอนปลายที่ไม่เหมือนใครซึ่งพบในการฝังศพของวัฒนธรรม Turbaslin ในอาณาเขตของอูฟา เหรียญอายุย้อนหลังได้ตั้งแต่ พ.ศ. 4 - 5 ซีซี. ปีก่อนคริสตกาล
คำสำคัญ: โบราณคดี ตำราโบราณตอนปลาย วัฒนธรรมทางโบราณคดี Turbaslinskaya
R.V. Tikhonov
เซรามิกส์แบบกรีกของแบคทีเรียเหนือในแง่ของการวิจัยทางโบราณคดีใหม่
กระบวนการปฏิสัมพันธ์ระหว่างประเพณี Bactrian กับกรีกนั้นพบเห็นได้อย่างชัดเจนในงานฝีมือเซรามิก ด้วยเหตุนี้จึงสามารถอธิบายลักษณะของ amphoras, phials, "จานปลา", หลุมอุกกาบาต, asci ได้ อย่างไรก็ตาม ไม่ควรลืมว่านอกจากรูปแบบใหม่แล้ว รูปแบบเก่าซึ่งเป็นลักษณะของสมัยก่อนยังคงมีอยู่ ตัวอย่างที่ชัดเจนของสิ่งนี้คือการมีอยู่ในกลุ่ม Greco-Bactrian ของภาชนะที่มีรูปร่าง "โถ"
คำสำคัญ: เซรามิกส์ การวิจัยทางโบราณคดี ภาษากรีก
มีห้องเล็ก ๆ ใน Catherine Palace ใน Pushkin ซึ่งรายล้อมไปด้วยตำนานมากมาย นักประวัติศาสตร์และผู้แสวงหาสมบัติยังคงดิ้นรนเพื่อไขปริศนาของห้องอำพันไม่สำเร็จ
เว็บไซต์บอกว่างานศิลปะหายไปได้อย่างไรและเมื่อไหร่และอยู่ที่ไหน
ของขวัญให้ปีเตอร์
ประวัติของห้องอำพันเริ่มต้นในปี 1701 ในตอนนั้นเองที่กษัตริย์แห่งปรัสเซียนเฟรเดอริกที่ 1 มอบหมายงานให้สถาปนิก Andreas Schlüter เพื่อทำตู้ที่ไม่ธรรมดา เป็นเวลา 8 ปี ที่ผนังของพระราชวังแห่งหนึ่งถูกประดับประดาด้วยอำพัน ในปี ค.ศ. 1709 ห้องอำพันเสร็จสมบูรณ์ หลังจากนั้นไม่นาน แผงอำพันที่ซ่อมไม่ได้ของบ้านเบอร์ลินก็พังทลายลง ซึ่งทำให้เฟรเดอริกที่ 1 โกรธมาก ด้วยเหตุนี้ เขายังไล่นายที่ประมาทออกจากประเทศ หลังจากนั้นไม่นาน ฟรีดริชก็เสียชีวิต และลูกชายของเขาได้รับมรดกห้องที่ไม่เหมือนใคร แต่ฟรีดริช วิลเฮล์มไม่ชื่นชมผลงานศิลปะ และในไม่ช้าก็มอบสำนักงานนี้เป็นของขวัญให้กับจักรพรรดิรัสเซีย ปีเตอร์ ไอ. ปีเตอร์ อเล็กเซวิช ชื่นชมของขวัญล้ำค่าซึ่งเขาเขียนจดหมายถึงภรรยาของเขาอย่างกระตือรือร้น ในปี ค.ศ. 1717 ห้องอำพันถูกนำไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
ในปี พ.ศ. 2546 เนื่องในโอกาสครบรอบ 300 ปีของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ห้องอำพันได้รับการบูรณะอย่างสมบูรณ์จากอำพันคาลินินกราด รูปถ่าย: commons.wikimedia.org
หลายศตวรรษต่อมา มีการต่อเติมห้องหลายครั้ง ทำให้ห้องดูสมบูรณ์แบบยิ่งขึ้น อาจารย์ที่มีชื่อเสียงอย่าง Rastrelli มีส่วนร่วมในการเปลี่ยนแปลง ห้องอำพันมีขนาดเพิ่มขึ้นอย่างเห็นได้ชัด จริงอยู่ แผงต่างๆ ทรุดโทรมลงอย่างรวดเร็วเนื่องจากการเปลี่ยนแปลงของอุณหภูมิ ร่างจดหมาย และการให้ความร้อนจากเตาบ่อยครั้ง ดังนั้นในช่วงศตวรรษที่ 19 มีการบูรณะที่นั่นมากกว่าหนึ่งครั้ง การเปลี่ยนแปลงครั้งต่อไปมีการวางแผนในปี 1941 แต่สงครามไม่อนุญาตให้สิ่งนี้เป็นจริง
การหายสาบสูญของพระบรมสารีริกธาตุ
ในฤดูใบไม้ร่วงปี 2484 กองทหารเยอรมันเข้ามาใกล้เลนินกราด สมบัติของวังแคทเธอรีนอยู่ในมือของโจร เมื่อมันปรากฏออกมาในภายหลัง ห้องอำพันไม่ได้เตรียมการอพยพด้วยซ้ำ ดูเหมือนว่าพวกเขาพยายามจะถอดแผ่นปิดออก แต่เนื่องจากสีเหลืองที่หลุดลอกออก พวกเขาจึงหยุดความพยายามเหล่านี้ แต่ทหารเยอรมันรื้อและบรรจุพระบรมสารีริกธาตุในเวลาเพียง 6 ชั่วโมง ห้องนี้เป็นที่ต้องการในเบอร์ลิน แต่ Erich Koch ซึ่งเป็น Gauleiter แห่งปรัสเซียตะวันออกอยู่เหนือคู่แข่งของเขา ตามคำสั่งของเขา กล่องที่มีอำพันถูกส่งไปยัง Koenigsberg และประกอบขึ้นในพระราชวังในท้องถิ่น
ฌาค ชีรัก อดีตประธานาธิบดีฝรั่งเศส ชื่นชมความงามที่เขาได้เห็น รูปถ่าย: commons.wikimedia.org
ในปีพ.ศ. 2487 ระหว่างการโจมตีทางอากาศของอังกฤษ ห้องอาจถูกไฟไหม้ได้แต่มันสามารถอยู่รอดได้ เพราะก่อนหน้านั้นไม่นาน แผงผนังก็ถูกรื้อใหม่และซ้อนกันในห้องโถงหนึ่งของวัง ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2488 เมืองและปราสาทถูกกองทหารโซเวียตยึดครอง ทันใดนั้น เกิดเพลิงไหม้ในซากปรักหักพัง ในบรรดาขี้เถ้าพบองค์ประกอบโมเสกหลายชิ้น ส่วนหนึ่งถูกเก็บไว้โดยเจ้าหน้าที่ของกองทัพเยอรมัน ในปี 2000 องค์ประกอบนี้ถูกส่งกลับไปยัง Tsarskoye Selo นอกจากนี้ นักประวัติศาสตร์ยังมีตำแหน่งของห้องอำพันอยู่หลายรุ่นเท่านั้น เพราะมันหายไปอย่างไร้ร่องรอย ความจริงก็คือไม่พบกระจกแม้แต่ชิ้นเดียวในซากปรักหักพังของปราสาท Koenigsberg และแผงกระจกขนาดใหญ่เป็นส่วนสำคัญของตู้ ดังนั้นอย่างน้อยก็สามารถบันทึกบางส่วนของห้องได้
ย้ายไปอเมริกาใต้?
มีหลายร้อยเวอร์ชันที่สามารถซ่อนห้องอำพันได้ หนึ่งในสิ่งที่พบได้บ่อยที่สุดคือในคุกใต้ดินของปราสาท Koenigsberg มีการเสนอสมมติฐานว่าถูกไฟไหม้ ถูกเก็บไว้ในเหมืองเกลือในเยอรมนีตะวันออก ในห้องใต้ดินลับอื่นๆ นักประวัติศาสตร์บางคนถึงกับอ้างว่าเธอถูกพาตัวไปอเมริกา และเธออยู่ในห้องนิรภัยของธนาคารหรือพักอยู่ที่ก้นทะเลบอลติก
เจ้าหน้าที่ของเยอรมันและโซเวียตได้เริ่มการขุดค้นขนาดใหญ่ในบริเวณปราสาทเคอนิกส์แบร์กที่ถูกทำลายในคาลินินกราด ซึ่งเกิดขึ้นเป็นเวลาหลายทศวรรษ ถูกกล่าวหาว่าเป็นผู้เห็นเหตุการณ์แม้กระทั่งพบว่าผู้ที่อ้างว่าได้เห็นกล่องอำพันเมื่อสองสามวันก่อนการวางระเบิดในเมือง และในที่สุดพวกเขาก็ซ่อนตัวอยู่ในห้องใต้ดินของวัง การขุดค้นไม่ได้ผล แม้ว่านักโบราณคดีจะขุดลงไปในพื้นดิน 30 เมตร มีรุ่นที่ยอดเยี่ยมมากที่อ้างว่าพวกนาซีสามารถนำพาเนลที่ไม่เหมือนใครไปยังอเมริกาใต้ได้และห้องนั้นถูกเก็บไว้ที่นั่นในมือของลูกหลานของชาวเยอรมันที่แพ้สงคราม
การสืบสวนชะตากรรมของสิ่งที่หายากได้ดำเนินมาหลายปีแล้ว และความลึกลับที่ล้อมรอบงานศิลปะชิ้นนี้มาจนถึงทุกวันนี้
ผลงานอันเป็นเอกลักษณ์ของนักฟื้นฟู
การฟื้นฟูห้องอำพัน ผู้ซ่อมแซมของสหภาพโซเวียตและรัสเซียต้องควบคุมวิธีการแปรรูปอำพันใหม่ พวกเขาประสบปัญหาอย่างมากเพราะแทบไม่มีรูปถ่ายสีของการตกแต่ง และวิธีการที่ช่างฝีมือชาวเยอรมันใช้ในการเปลี่ยนสีอำพันก็ต้องถูกค้นพบอีกครั้ง ผู้ซ่อมแซมประสบความสำเร็จในการรับมือกับงานที่ยากที่สุดนี้ ซึ่งพวกเขาแก้ไขมาหลายสิบปีแล้ว!
ในปี พ.ศ. 2546 เนื่องในโอกาสครบรอบ 300 ปีของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ห้องอำพันได้รับการบูรณะอย่างสมบูรณ์จากอำพันคาลินินกราด และวันนี้ก็มีให้เยี่ยมชมในพระราชวังแคทเธอรีน
แต่ผู้ที่ค้นหาห้องอำพันแท้ ๆ ต่อไปก็ยังห่างไกลจากความสำเร็จ วัตถุที่สูญหายนี้ดึงดูดผู้แสวงหาหลายร้อยและหลายร้อยคน และผู้คนหลายพันสงสัยว่าสมบัติล้ำค่านี้ซ่อนอยู่ที่ใด ท้ายที่สุดถือว่าเป็นหนึ่งในวัตถุที่โรแมนติกที่สุดในประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติ
วันนี้เป็นวันสถาปัตยกรรมสากล ตามประเพณีของโลก มีการเฉลิมฉลองในวันจันทร์แรกของเดือนตุลาคม ผู้เชี่ยวชาญพูดถึงเวลาใหม่ว่าอย่างไร เมืองโบราณจะคงเอกลักษณ์ทางสถาปัตยกรรมไว้ได้หรือไม่? เกี่ยวกับเรื่องนี้ Vladimir Kosygin
เมืองหลวงโบราณที่มีรูปลักษณ์และลักษณะเฉพาะของตัวเอง ผลรวมของความพยายามสร้างสรรค์จากรุ่นสู่รุ่น นี่คือวิธีที่ Igor Stoletov นักวิชาการที่มีชื่อเสียงซึ่งเป็นเพื่อนร่วมชาติของเราพูดถึงวลาดิเมียร์ เน้นย้ำ: เมืองประวัติศาสตร์ไม่ได้เป็นเพียง "ชุด" ของอาคารและสิ่งปลูกสร้างโบราณ พูดอย่างเคร่งครัดนี่เป็นงานศิลปะที่มีเอกลักษณ์ ดังนั้นการสัมผัสที่เฉียบคมสามารถทำลายความสามัคคีที่มีอายุหลายศตวรรษได้ ตอนนี้วลาดิเมียร์อยู่ในขั้นตอนไหน? ในสหัสวรรษใหม่?
ตามที่ Vladimir Pichugin ประธานกิตติมศักดิ์ของ Vladimir Union of Architects กล่าวว่าศูนย์กลางระดับภูมิภาคกำลังเติบโต แต่ส่วนทางประวัติศาสตร์ยังคงรักษาความเป็นตัวของตัวเองไว้ ทริปเล็กๆ ครั้งนี้ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ จัดขึ้นในวันสถาปัตยกรรมสากล วันหยุดนี้มีการเฉลิมฉลองในวันจันทร์แรกของเดือนตุลาคมเป็นเวลา 20 ปี Vladimir Pichugin มั่นใจว่านี่เป็นโอกาสที่ดีที่สุดในการแสดงความยินดีกับเมืองและช่างฝีมือของเมือง
"ฉันขอแสดงความยินดีกับสถาปนิกทุกคนในภูมิภาควลาดิเมียร์ ขอให้พวกเขาได้รับคำสั่งที่ดี ท้ายที่สุด สวัสดิภาพของสถาปนิกหมายถึงคำสั่งที่ดี โดยธรรมชาติแล้ว - สุขภาพ เพราะพวกเขาต้องทำโดยคนที่มีสุขภาพดี"
"สถาปัตยกรรมวลาดิเมียร์" กำลังเพิ่มขนาด แต่ข้อดีหลักคือไม่มีโครงการก่อสร้างขนาดใหญ่ในภาคกลาง มีกฎเกณฑ์ที่ชัดเจนเกี่ยวกับการพัฒนาแกนกลางทางประวัติศาสตร์ ดังนั้นจึงไม่มีการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญ รวมทั้งการสร้างใหม่ที่สำคัญ
VLADIMIR PICHUGIN ประธานกิตติมศักดิ์ของสหภาพสถาปนิกวลาดิเมียร์:"กฎหมายระดับภูมิภาคเกี่ยวกับกฎระเบียบสำหรับแกนกลางทางประวัติศาสตร์และดินแดนที่อยู่ติดกัน มันค่อนข้างหยุดความคลั่งไคล้ในตอนเริ่มต้น ด้วยความช่วยเหลือของกฎหมายนี้ เรานำมาซึ่งชีวิต"
นอกจากนี้ยังเป็นไปได้ที่จะ "ทำให้มีชีวิต" และ "ดึงดูดสามัญสำนึก" ในยุค 70 ของศตวรรษที่ XX ตอนนี้มันยากที่จะเชื่อ แต่ศูนย์ประวัติศาสตร์ทั้งหมดได้รับการวางแผนที่จะสร้างขึ้นพร้อมกับครุสชอฟ เป็นเรื่องตลกบ้านแผง - เคียงข้างประตูทองแห่งศตวรรษที่สิบสองหรือไม่? ในวลาดิเมียร์ "จากเบื้องบน" - เป็นแนวทางโดยตรงในการดำเนินการ - พวกเขาลดโครงการของมอสโก "Giprogor" รูปลักษณ์และสติปัญญาแบบมืออาชีพกลายเป็นอาวุธของวลาดิเมียร์ "ปกป้อง" และนี่คือวิธีที่ Igor Stoletov เล่าถึงเรื่องนี้ในการสัมภาษณ์ครั้งสุดท้ายของเขา
IGOR STOLETOV, สถาปนิกกิตติมศักดิ์ของรัสเซีย, ผู้ได้รับรางวัลสองครั้งจากรัฐของรัสเซีย, นักวิชาการด้านสถาปัตยกรรมศาสตร์: "เราไม่ได้โต้เถียงเราเข้าใจถึงความไม่ยอมรับในเรื่องนี้ จากโบสถ์ Nikitskaya ซึ่งตอนนี้เรากำลังนั่งไปจนถึงประตูทอง ตามโครงการนี้ หอแผงเก้าชั้น 6 แห่งควรจะยืน นั่นคือสิ่งที่เหลือของวลาดิเมียร์"
ผู้เชี่ยวชาญของยุคใหม่เน้นย้ำ: การเปิดเขตทางเท้าบน Georgievskaya ได้กลายเป็นเหตุการณ์สำคัญ ตามที่ Vladimir Pichugin กล่าวถึงแนวคิดของ "Vladimir's Arbat" เป็นเวลานาน และเขาเองก็ฝันเห็นเธอเป็นตัวเป็นตนในความเป็นจริง Vladimir Evgenievich ถือว่าการเปิดทางหลวง Lybidskaya มีความสำคัญไม่น้อย ด้วยการแนะนำเส้นทางที่ประกาศไว้ทั้งหมดของถนนสายหลัก วลาดิเมียร์จะสามารถเปิดพื้นที่ภายในของเขาได้มากขึ้น โลกของตัวเอง. เมืองที่เต็มไปด้วยประวัติศาสตร์
วลาดิมีร์ โคซิกิน, อิลยา คลูดอฟ
