มีการสร้างวรรณกรรมอะไรบ้าง? รูปภาพของบุคคลในประวัติศาสตร์ที่สร้างขึ้นในงานวรรณกรรมรัสเซียคืออะไรและสามารถเปรียบเทียบกับการประเมินบุคคลในประวัติศาสตร์ที่แท้จริงของตอลสตอยได้อย่างไร ผลงานรัสเซียโบราณที่มีชื่อเสียง

บางทีผลงานของ Alexander Sergeevich มักดึงดูดความสนใจมากที่สุด นวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" เป็นแรงบันดาลใจให้กับนักแต่งเพลงที่เก่งกาจ P.I. ไชคอฟสกีจะสร้างโอเปร่าในชื่อเดียวกัน บทเพลงซึ่งโดยทั่วไปแล้วคล้ายคลึงกับแหล่งที่มาดั้งเดิมคือ Konstantin Shilovsky จากนวนิยายเรื่องนี้เหลือเพียงเรื่องราวความรักของคู่รัก 2 คู่เท่านั้น - Lensky และ Olga, Onegin และ Tatyana ความวุ่นวายทางจิตของ Onegin ซึ่งทำให้เขาถูกรวมอยู่ในรายชื่อ "คนฟุ่มเฟือย" ไม่รวมอยู่ในโครงเรื่อง โอเปร่านี้จัดแสดงครั้งแรกในปี พ.ศ. 2422 และตั้งแต่นั้นมาก็รวมอยู่ในละครของโรงอุปรากรรัสเซียเกือบทุกแห่ง

อดไม่ได้ที่จะนึกถึงเรื่องราว "The Queen of Spades" ที่สร้างโดย P.I. ไชคอฟสกีมีพื้นฐานมาจากบทนี้ในปี 1890 บทประพันธ์นี้เขียนโดย M.I. Tchaikovsky น้องชายของผู้แต่ง Pyotr Ilyich เขียนคำสำหรับเพลงของ Yeletsky ใน Act II และ Liza ใน Act III เป็นการส่วนตัว

เรื่องราว "The Queen of Spades" ได้รับการแปลเป็นภาษาฝรั่งเศสโดย Prosper Merimee และกลายเป็นพื้นฐานของโอเปร่าที่เขียนโดยนักแต่งเพลง F. Halévy

ละครเรื่อง "Boris Godunov" ของพุชกินเป็นพื้นฐานของโอเปร่าที่ยิ่งใหญ่ซึ่งเขียนโดย Modest Petrovich Mussorgsky ในปี 1869 การแสดงรอบปฐมทัศน์เกิดขึ้นเนื่องจากอุปสรรคเพียง 5 ปีต่อมา ความกระตือรือร้นอันแรงกล้าของสาธารณชนไม่ได้ช่วยอะไร - โอเปร่าถูกลบออกจากละครหลายครั้งด้วยเหตุผลของการเซ็นเซอร์ เห็นได้ชัดว่าอัจฉริยะของผู้เขียนทั้งสองเน้นย้ำอย่างชัดเจนเกินไปถึงปัญหาความสัมพันธ์ระหว่างผู้เผด็จการกับประชาชนตลอดจนราคาที่ต้องจ่ายเพื่ออำนาจ

ผลงานอื่นๆ ของ A.S. พุชกินซึ่งกลายเป็นพื้นฐานทางวรรณกรรมของโอเปร่า: "The Golden Cockerel", "The Tale of Tsar Saltan" (N.A. Rimsky-Korsakov), "Mazeppa" (P.I. Tchaikovsky), "The Little Mermaid" (A.S. Dargomyzhsky), " Ruslan และ Lyudmila” (M.I. Glinka), “ Dubrovsky” (E.F. Napravnik)

ม.ยู. Lermontov ในดนตรี

อิงจากบทกวีของ Lermontov เรื่อง "The Demon" นักวิจารณ์วรรณกรรมชื่อดังและนักวิจัยผลงานของเขา P.A. Viskovatov เขียนบทละครโดยนักแต่งเพลงชื่อดัง A.G. รูบินสไตน์. โอเปร่านี้เขียนขึ้นในปี พ.ศ. 2414 และจัดแสดงที่โรงละคร Mariinsky ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในปี พ.ศ. 2418

เอ.จี. Rubinstein เขียนเพลงให้กับผลงานอีกชิ้นของ Lermontov: "เพลงเกี่ยวกับพ่อค้า Kalashnikov" โอเปร่าเรื่อง "Merchant Kalashnikov" จัดแสดงในปี พ.ศ. 2423 ที่โรงละคร Mariinsky ผู้แต่งบทคือ N. Kulikov

ละครเรื่อง "Masquerade" ของ Mikhail Yuryevich กลายเป็นพื้นฐานสำหรับบทบัลเล่ต์ "Masquerade" โดย A.I. คชาตูเรียน

นักเขียนเพลงชาวรัสเซียคนอื่น ๆ

ละครเรื่อง “The Tsar's Bride” โดยกวีชาวรัสเซียชื่อดัง L.A. Meya เป็นพื้นฐานของโอเปร่าของ Rimsky-Korsakov ซึ่งเขียนขึ้นเมื่อปลายศตวรรษที่ 19 การกระทำนี้เกิดขึ้นที่ราชสำนักของ Ivan the Terrible และมีลักษณะเด่นชัดในยุคนั้น

โอเปร่าของ Rimsky-Korsakov เรื่อง "The Pskov Woman" ยังอุทิศให้กับธีมของการปกครองแบบเผด็จการและความไร้ระเบียบของอาสาสมัครของเขาการต่อสู้ของเมือง Pskov ที่เป็นอิสระกับการพิชิตโดย Ivan the Terrible ซึ่งเป็นบทที่ผู้แต่งเขียนเองโดยอิงจาก ละครโดย L.A. เมญ่า.

Rimsky-Korsakov ยังเขียนเพลงสำหรับโอเปร่าเรื่อง The Snow Maiden ที่สร้างจากเทพนิยายโดยนักเขียนบทละครชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ A.N. ออสตรอฟสกี้

โอเปร่าที่สร้างจากเทพนิยายโดย N.V. "May Night" ของ Gogol เขียนโดย Rimsky-Korsakov ตามบทเพลงของผู้แต่งเอง ผลงานอีกชิ้นของนักเขียนผู้ยิ่งใหญ่ "The Night Before Christmas" กลายเป็นพื้นฐานทางวรรณกรรมของโอเปร่าโดย P.I. ไชคอฟสกี "เชเรวิชกี้"

ในปี 1930 นักแต่งเพลงชาวโซเวียต D.D. Shostakovich เขียนโอเปร่า "Katerina Izmailova" จากเรื่องราวของ N.S. Leskova "เลดี้แมคเบ ธ แห่งเขต Mtsensk" ดนตรีที่เป็นนวัตกรรมใหม่ของ Shostakovich กระตุ้นให้เกิดการวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรงและมีแรงจูงใจทางการเมือง โอเปร่าถูกถอดออกจากละครและได้รับการบูรณะในปี 1962 เท่านั้น

รูปภาพของบุคคลในประวัติศาสตร์ที่สร้างขึ้นในงานวรรณกรรมรัสเซียคืออะไรและสามารถเปรียบเทียบกับการประเมินบุคคลในประวัติศาสตร์ที่แท้จริงของ L. N. Tolstoy ได้อย่างไร

รูปภาพและตัวละครต่อไปนี้สามารถใช้เป็นบริบททางวรรณกรรมได้: Emelyan Pugachev ในนวนิยายของ A. S. Pushkin "The Captain's Daughter" และบทกวีชื่อเดียวกันโดย S.A. Yesenina, Ivan the Terrible ใน "เพลงเกี่ยวกับพ่อค้า Kalashnikov", ราชสำนักของจักรวรรดิและนายพล Kornilov, Denikin, Kaledin ในมหากาพย์ของ M.A. "Quiet Don" ของ Sholokhov, Stalin และ Hitler ในนวนิยายมหากาพย์เรื่อง "Life and Fate" ของ V. S. Grossman (สองตำแหน่งที่นักเรียนเลือก)

เมื่อให้เหตุผลในการเลือกของคุณและเปรียบเทียบตัวละครในทิศทางการวิเคราะห์ที่กำหนด โปรดทราบว่าภาพของ Pugachev ใน A.S. พุชกิน เช่นเดียวกับนโปเลียนของแอล. เอ็น. ตอลสตอยนั้นเป็นอัตวิสัยไม่ได้มีความเฉพาะเจาะจงทางประวัติศาสตร์มากนักในฐานะผู้ใต้บังคับบัญชาของความคิดของผู้เขียน - เพื่อแสดงโศกนาฏกรรมของ "ราชาของประชาชน" ซึ่งเป็นผลงานของ "การกบฏของรัสเซีย ไร้สติและไร้ความปราณี" ผู้แอบอ้างได้รับการแต่งบทกวีโดยผู้เขียน: เขาใจดี มีมนุษยธรรม และยุติธรรม ไม่เหมือนพวกของเขา

ชี้ให้เห็นว่าภาพของ Pugachev ใน "The Captain's Daughter" และ Napoleon ในมหากาพย์ "War and Peace" นั้นถูกกำหนดโดยงานของนักเขียน: สำหรับ L.N. Tolstoy มันเป็นการหักล้างของลัทธินโปเลียนสำหรับ A.S. พุชกิน - บทกวีของภาพลักษณ์ของ "ที่ปรึกษา" ทั้งสองมีลักษณะเฉพาะด้วยคุณสมบัติส่วนตัวที่เป็นเอกลักษณ์ อัจฉริยะทางการทหาร และความทะเยอทะยาน เจตจำนงของ Pugachev ปรากฏอยู่ในคำพูดของเขา: "กระทำเช่นนี้, กระทำเช่นนี้, โปรดปรานเช่นนี้: นี่เป็นธรรมเนียมของฉัน ... " แม้จะมีความแตกต่างในตำแหน่งของผู้แอบอ้างและจักรพรรดิฝรั่งเศส แต่ทั้งสองก็แสดงให้เห็นไม่เพียง บุคคลในประวัติศาสตร์ แต่ยังรวมถึงผู้คนในความสัมพันธ์กับผู้คนและคนรับใช้ด้วย การขึ้นและลงยังแยกแยะธรรมชาติของชะตากรรมของพวกเขาด้วย

บอกเราว่าในการพรรณนาถึง Ivan the Terrible โดย M. Yu. Lermontov ใน "เพลงเกี่ยวกับพ่อค้า Kalashnikov" ทัศนคติที่แพร่หลายคือต่อการสร้างสรรค์ผลงานมหากาพย์พื้นบ้านอย่างมีสไตล์และด้วยเหตุนี้จึงไปสู่อุดมคติ เช่นเดียวกับจักรพรรดิฝรั่งเศส ซาร์แห่งรัสเซียเอาแต่ใจตัวเอง หากเขาต้องการ เขาก็ประหารชีวิต ถ้าเขาต้องการ เขาก็จะมีความเมตตา ความอยุติธรรมในการตัดสินใจของซาร์เกี่ยวกับชะตากรรมของ Kalashnikov ได้รับการชดเชยโดยอำนาจที่ไม่มีข้อสงสัยของเขาในหมู่ประชาชน

โปรดจำไว้ว่าในนวนิยายเรื่อง Life and Fate ของ V. S. Grossman สตาลินและฮิตเลอร์ปรากฏเป็นเพียงทาสแห่งกาลเวลาที่อ่อนแอและเป็นตัวประกันในสถานการณ์ที่พวกเขาสร้างขึ้นเอง ฮิตเลอร์เองก็ให้กำเนิดไม้กายสิทธิ์แห่งอุดมการณ์และเชื่อในไม้กายสิทธิ์นั้นด้วยตัวเขาเอง การเปรียบเทียบภาพที่ลดลงอย่างแปลกประหลาดของผู้ปกครองของสองชาติที่ยิ่งใหญ่ทำให้ผู้เขียนมีโอกาสเปรียบเทียบลัทธิฮิตเลอร์และลัทธิสตาลินซึ่งจะต้องถูกประณามและเอาชนะ

เมื่อสรุปสิ่งที่กล่าวไปแล้ว โปรดทราบว่านโปเลียนของตอลสตอยเป็นชายร่างเล็กในชุดโค้ตสีเทาที่มี "อกอ้วน" "ท้องกลม" และน่องที่สั่นเทาที่ขาซ้าย สตาลินของกรอสแมนเป็นคนผิวคล้ำมีรอยเปื้อน ชายในเสื้อคลุมยาว (“ Shtrum โกรธเคืองที่ชื่อของสตาลินถูกบดบังเลนินอัจฉริยะทางทหารของเขาตรงกันข้ามกับความคิดพลเรือนในจิตใจของเลนิน”) ผู้ตัดสินโชคชะตาเหล่านี้ไม่ตระหนักถึงความแข็งแกร่งของจิตวิญญาณของผู้คน

S. Grossman ตามประเพณีของ Tolstoy แนะนำให้ผู้อ่านเข้าใจรูปแบบทางประวัติศาสตร์ เมื่อถูกยกขึ้นให้สูงอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน ไอดอลจึงตกเป็นเหยื่อของคนของพวกเขาเอง

ค้นหาที่นี่:

• งานใดมีบุคคลสำคัญทางประวัติศาสตร์
• กล่าวถึงงานวรรณกรรมอีกเรื่องหนึ่งที่ทรงสร้างพระฉายาลักษณ์ของกษัตริย์
• ผลงานของรัสเซียที่สร้างภาพลักษณ์ของอธิปไตย

» โฮเมอร์หรือ " เนิด » เวอร์จิล) เป็นนิยายที่ไม่ใช่นิยาย ในรัสเซียยังคงอยู่ ยุค 1820นักวิจารณ์เห็นพ้องกันว่าตัวอย่างที่ดีที่สุดของรัสเซีย ร้อยแก้ว - « ประวัติศาสตร์รัฐบาลรัสเซีย » คารัมซินและ " มีประสบการณ์ด้านทฤษฎีภาษี » นิโคไล ตูร์เกเนฟ. โดยการแยกนิยายในช่วงเวลาอื่นๆ ออกจากวรรณกรรมทางศาสนา ปรัชญา วิทยาศาสตร์ และวารสารศาสตร์ เรานำเสนอแนวคิดสมัยใหม่ของเราไปสู่อดีต

อย่างไรก็ตาม วรรณกรรมมีคุณสมบัติสากลหลายประการที่ยังคงไม่เปลี่ยนแปลงไปทั้งหมด วัฒนธรรมประจำชาติและตลอดประวัติศาสตร์ของมนุษย์ แม้ว่าคุณสมบัติแต่ละอย่างเหล่านี้จะเกี่ยวข้องกับปัญหาและคำเตือนบางประการก็ตาม

• วรรณกรรมได้แก่ ลิขสิทธิ์ข้อความ (รวมถึง ไม่ระบุชื่อนั่นคือสิ่งที่ผู้เขียนไม่เป็นที่รู้จักด้วยเหตุผลใดก็ตามและโดยรวมนั่นคือเขียนโดยกลุ่มคน - บางครั้งก็ค่อนข้างมากถ้าเรากำลังพูดถึงเช่นเกี่ยวกับ สารานุกรมแต่ยังคงแน่นอน) ความจริงที่ว่าข้อความนั้นเป็นของผู้เขียนบางคนซึ่งถูกสร้างขึ้นโดยเขา เป็นสิ่งสำคัญในกรณีนี้ ไม่ใช่จากมุมมองทางกฎหมาย (เปรียบเทียบ ลิขสิทธิ์) และไม่ใช่จากมุมมองทางจิตวิทยา (ผู้เขียนก็เหมือนกับบุคคลที่มีชีวิตข้อมูลที่ผู้อ่านสามารถพยายามดึงออกมาจากข้อความที่กำลังอ่าน) แต่เนื่องจากการมีอยู่ของผู้เขียนบางคนในข้อความทำให้ข้อความนี้มีความสมบูรณ์ : ผู้เขียนใส่ประเด็นสุดท้ายแล้วหลังจากนั้นข้อความก็เริ่มมีอยู่ในตัวมันเอง ถึงตัวคุณเอง ประวัติศาสตร์วัฒนธรรมรู้ประเภทของข้อความที่มีอยู่ตามกฎเกณฑ์อื่น ๆ เช่น คติชน: เนื่องจากขาดผู้แต่งข้อความจึงไม่ได้รับการแก้ไขอย่างสมบูรณ์และผู้ที่บอกเล่าหรือเขียนใหม่อีกครั้งก็มีอิสระที่จะเปลี่ยนแปลงข้อความดังกล่าวซึ่งบางครั้งก็ค่อนข้างสำคัญ ข้อความดังกล่าวบางรายการอาจเชื่อมโยงกับชื่อ นักเขียนหรือนักวิทยาศาสตร์ที่บันทึกเสียงดังกล่าว (เช่น “นิทานพื้นบ้านรัสเซีย” อาฟานาซีวา) อย่างไรก็ตามการตรึงวรรณกรรมของข้อความที่ไม่ใช่วรรณกรรมดังกล่าวไม่ได้ลบล้างความเป็นไปได้ของการมีอยู่ของเวอร์ชันอื่น ๆ และผู้แต่งบันทึกดังกล่าวเป็นของบันทึกนี้ไม่ใช่เทพนิยายเอง
• ทรัพย์สินอีกประการหนึ่งเชื่อมโยงกับทรัพย์สินก่อนหน้านี้: วรรณกรรมรวมถึงข้อความที่เป็นลายลักษณ์อักษรและไม่รวมถึงข้อความวาจา ความคิดสร้างสรรค์ในช่องปากมีมาก่อนการเขียนในอดีต และก่อนหน้านี้ไม่คล้อยตามการยึดติดกับการเขียน ซึ่งต่างจากการเขียน คติชนมีปากเปล่ามาโดยตลอด (จนกระทั่ง ศตวรรษที่ 19เมื่อรูปแบบการเขียนเริ่มปรากฏขึ้น - ตัวอย่างเช่น อัลบั้มหญิงสาว) อย่างไรก็ตาม ความทันสมัยรู้ดีถึงกรณีการเปลี่ยนผ่านและแนวเขตแดน ดังนั้นในวัฒนธรรมประจำชาติที่ได้ตระหนัก ศตวรรษที่ XXการพัฒนาอย่างก้าวกระโดด ยังคงอยู่หรือคงไว้ นักเล่าเรื่องผู้ที่มีส่วนร่วมในวาจา (บทกวี, ใกล้จะถึง เพลง) ความคิดสร้างสรรค์ - ก่อนหน้านี้เพลงดังกล่าวจะเข้าสู่นิทานพื้นบ้านและมีอยู่ในนั้นโดยมีการเปลี่ยนแปลงและพัฒนาในปากของนักแสดงคนอื่น ๆ แต่ในการประพันธ์เพลงสมัยใหม่เช่น ชัมบูลาถูกบันทึกเป็นลายลักษณ์อักษรทันทีหลังการประดิษฐ์ จึงปรากฏเป็นงานวรรณกรรม อีกวิธีหนึ่งในการเปลี่ยนความคิดสร้างสรรค์ในช่องปากเป็นการเขียนคือสิ่งที่เรียกว่า "บันทึกวรรณกรรม": ตัวอย่างเช่นความทรงจำของแม่ โซอี้และ อเล็กซานดรา Kosmodemyanskikh ตีพิมพ์ซ้ำเป็นหนังสือแยกต่างหากบันทึกจากคำพูดของเธอและกลายเป็นข้อความวรรณกรรมโดยนักเขียนที่สัมภาษณ์เธอ ฟรีดา วิกโดโรวา.
• วรรณกรรมรวมถึงข้อความที่มีเนื้อหาเป็นคำพูดของมนุษย์โดยเฉพาะ ภาษาและไม่รวมถึงข้อความ สังเคราะห์และ ซินครีติกนั่นคือองค์ประกอบที่ไม่สามารถแยกองค์ประกอบทางวาจาออกจากดนตรีภาพหรืออื่น ๆ ได้. เพลงหรือ โอเปร่าไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของวรรณคดี ถ้าเป็นเพลงที่เขียน นักแต่งเพลงไปยังข้อความที่มีอยู่ที่เขียนไว้ กวีแล้วปัญหาก็ไม่เกิด; วี ศตวรรษที่ XXอย่างไรก็ตามประเพณีโบราณได้แพร่หลายอีกครั้งตามที่ผู้เขียนคนเดียวกันสร้างทั้งข้อความด้วยวาจาและดนตรีและ (ตามกฎ) ปฏิบัติงานที่เป็นผลด้วยตัวเอง คำถามที่ว่าการแยกเฉพาะองค์ประกอบทางวาจาออกจากงานสังเคราะห์ที่เกิดขึ้นและพิจารณาว่าเป็นงานวรรณกรรมอิสระนั้นถูกต้องตามกฎหมายเพียงใดยังคงเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ ในหลายกรณี งานสังเคราะห์ยังคงรับรู้และมีคุณสมบัติเป็นวรรณกรรมหากมีองค์ประกอบที่ไม่ใช่คำพูดค่อนข้างน้อย (เช่น "squiggle" ที่มีชื่อเสียงใน "The Adventures of Tristram Shandy" ลอเรนซ์ สเติร์นหรือภาพวาดในหนังสือเด็กชื่อดัง ชินเคน ฮอปป์“ชอล์กวิเศษ”) หรือบทบาทของพวกเขาเป็นผู้ใต้บังคับบัญชาโดยพื้นฐาน (เช่นบทบาทของสูตรใน ทางคณิตศาสตร์ , เคมี , ทางกายภาพวรรณกรรม ถึงแม้จะครอบครองเนื้อหาส่วนใหญ่ก็ตาม) อย่างไรก็ตามบางครั้งสถานที่ขององค์ประกอบภาพเพิ่มเติมในข้อความวรรณกรรมนั้นยอดเยี่ยมมากจนการพิจารณาว่าเป็นวรรณกรรมล้วนๆจากมุมมองทางวิทยาศาสตร์นั้นยืดออกไปแล้ว: ข้อความที่มีชื่อเสียงที่สุดคือเทพนิยาย แซงเตกซูเปรี « เจ้าชายน้อย" ส่วนสำคัญคือภาพวาดของผู้เขียน

เกณฑ์ทั้งสามข้อนี้ไม่เป็นที่พอใจอย่างสมบูรณ์กับข้อความโบราณบางฉบับที่เข้าใจกันโดยทั่วไปว่าเป็นวรรณกรรม เช่น “ อีเลียด" และ " โอดิสซีย์": มันเป็นไปได้ว่า โฮเมอร์เนื่องจากไม่เคยมีผู้เขียนบทกวีทั้งสองนี้เพียงคนเดียว และเนื้อหาของบทกวีทั้งสองนี้ถูกสร้างขึ้นจากนิทานพื้นบ้านกรีกโบราณที่ขับร้องโดยนักเล่าเรื่องในรูปแบบเพลง อย่างไรก็ตาม การบันทึกข้อความเหล่านี้ในรูปแบบสุดท้ายเป็นลายลักษณ์อักษรเกิดขึ้นเมื่อนานมาแล้วจนถือว่าแนวทางดั้งเดิมดังกล่าวมีความชอบธรรม

ควรเพิ่มเกณฑ์อีกประการหนึ่งซึ่งไม่เกี่ยวข้องกับโครงสร้างของข้อความวรรณกรรม แต่เกี่ยวข้องกับหน้าที่ของมัน

• วรรณกรรมรวมถึงข้อความที่มีความหมายทางสังคม (หรือได้รับการออกแบบให้มี) ซึ่งหมายความว่าการติดต่อทางจดหมายส่วนตัวและทางราชการ สมุดบันทึกส่วนตัว บทความของโรงเรียน ฯลฯ ไม่ถือเป็นวรรณกรรม เกณฑ์นี้ดูเรียบง่ายและชัดเจน แต่ในความเป็นจริง มันยังทำให้เกิดปัญหาหลายประการด้วย ในแง่หนึ่ง การติดต่อส่วนตัวอาจกลายเป็นข้อเท็จจริงของวรรณกรรม (นิยายหรือวิทยาศาสตร์) ได้หากดำเนินการโดยผู้เขียนคนสำคัญ: การรวบรวมผลงานและ นักเขียนและนักวิทยาศาสตร์ก็รวมส่วนของตัวอักษรด้วย และบางครั้งตัวอักษรเหล่านี้ก็มีข้อมูลที่สำคัญและมีคุณค่าสำหรับวรรณกรรมและวิทยาศาสตร์ เช่นเดียวกับการเขียนเรียงความของโรงเรียนของนักเขียนนักวิทยาศาสตร์และนักการเมืองในอนาคต: พวกเขาสามารถดึงเข้าสู่พื้นที่วรรณกรรมย้อนหลังได้ โดยให้ความกระจ่างที่ไม่คาดคิดเกี่ยวกับผลงานชิ้นต่อ ๆ ไปของผู้เขียน (ตัวอย่างเช่น เทพนิยายที่เขียนในงานมอบหมายของโรงเรียนโดย อายุ 14 ปี แซงเตกซูเปรีเผยเสียงสะท้อนอันน่าประหลาดใจด้วย “ เจ้าชายน้อย") ยิ่งไปกว่านั้น ในบางกรณี นักเขียน นักปรัชญา และนักประชาสัมพันธ์ตั้งใจเปลี่ยนจดหมายส่วนตัวหรือไดอารี่ให้กลายเป็นข้อเท็จจริงทางวรรณกรรม พวกเขาเขียนโดยคำนึงถึงผู้อ่านภายนอก แสดงข้อความที่ตัดตอนมาในที่สาธารณะ ตีพิมพ์ ฯลฯ ตัวอย่างที่รู้จักกันดีของรูปแบบส่วนตัวดังกล่าว แต่มีจุดประสงค์เพื่อสาธารณะ ข้อความคือจดหมายจากนักเขียนชาวรัสเซีย ยุค 1820สมาชิกของสมาคมวรรณกรรม” อาร์ซามาส"และในวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ - การติดต่อทางจดหมาย เวียเชสลาฟ คูริทซินและ อเล็กเซย์ ปาร์ชชิคอฟ, ไดอารี่ เซอร์เกย์ เอซินเป็นต้น ในทางกลับกัน สถานะของผลงานศิลปะของนักเขียนสมัครเล่นซึ่งตำรายังคงเป็นทรัพย์สินของตนเองและกลุ่มเพื่อนและคนรู้จักในวงแคบ ๆ ยังคงเป็นปัญหา: การพิจารณาบทกวีแสดงความยินดีเป็นปรากฏการณ์ทางวรรณกรรมเป็นเรื่องถูกต้องหรือไม่ แต่งโดยกลุ่มพนักงานเนื่องในวันเกิดเจ้านาย? ความยากลำบากใหม่ในเรื่องนี้เกิดขึ้นพร้อมกับการกำเนิด อินเทอร์เน็ตและการเผยแพร่ เว็บไซต์เผยแพร่ฟรีที่ใครๆ ก็สามารถเผยแพร่ผลงานของตนได้ นักวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ (เช่น นักสังคมวิทยาชาวฝรั่งเศส) ปิแอร์ บูร์ดิเยอและผู้ติดตามของเขา) กำลังพยายามอธิบายกลไกทางสังคมที่กำหนดวรรณกรรม ศิลปะ วิทยาศาสตร์ และแยกความแตกต่างออกจากกิจกรรมที่ไม่ชำนาญใดๆ ก็ตาม แต่แผนการที่พวกเขาเสนอไม่ได้รับการยอมรับโดยทั่วไปและยังคงเป็นหัวข้อถกเถียงกันอย่างดุเดือด

วรรณกรรมประเภทหลัก[ | ]

ประเภทของวรรณกรรมสามารถแยกแยะได้ทั้งตามเนื้อหาของข้อความและวัตถุประสงค์และเป็นการยากที่จะปฏิบัติตามหลักการของความสามัคคีของพื้นฐานอย่างเต็มที่เมื่อจำแนกวรรณกรรม นอกจากนี้ การจำแนกประเภทดังกล่าวอาจทำให้เข้าใจผิด โดยผสมผสานปรากฏการณ์ที่ไม่เหมือนกันและแตกต่างอย่างสิ้นเชิงเข้าด้วยกัน บ่อยครั้งข้อความที่มีลักษณะการพิมพ์ที่แตกต่างกันในยุคเดียวกันจะอยู่ใกล้กันมากกว่าข้อความที่มีลักษณะเหมือนกันของยุคและวัฒนธรรมที่ต่างกัน: ข้อความที่เป็นรากฐานของยุโรป เชิงปรัชญาวรรณกรรม "บทสนทนา" เพลโตเหมือนกันมากกับอนุสรณ์สถานอื่น ๆ ของวรรณคดีกรีกโบราณ (พูดด้วย ละคร เอสคิลุส) มากกว่าผลงานของนักปรัชญาสมัยใหม่เช่น เฮเกลหรือ รัสเซลล์. ชะตากรรมของตำราบางเล่มเป็นเช่นนั้นในระหว่างการสร้างพวกเขาหันไปหาวรรณกรรมประเภทหนึ่งและต่อมาก็ย้ายไปยังอีกประเภทหนึ่ง: ตัวอย่างเช่น “ การผจญภัยของโรบินสัน ครูโซ", เขียนไว้ แดเนียล เดโฟมีการอ่านวันนี้เหมือนเป็นงานมากขึ้น วรรณกรรมเด็กและถึงกระนั้นพวกเขาก็เขียนขึ้นไม่ใช่แค่เป็นงานนวนิยายสำหรับผู้ใหญ่เท่านั้น แต่ยังเป็นอีกด้วย แผ่นพับที่มีบทบาทสำคัญ นักข่าวเริ่ม. ดังนั้นรายการทั่วไปของวรรณกรรมประเภทหลักจึงเป็นเพียงการบ่งชี้โดยประมาณเท่านั้น และโครงสร้างเฉพาะของพื้นที่วรรณกรรมสามารถสร้างขึ้นโดยสัมพันธ์กับวัฒนธรรมที่กำหนดและระยะเวลาที่กำหนดเท่านั้น อย่างไรก็ตาม เพื่อวัตถุประสงค์ในการประยุกต์ ปัญหาเหล่านี้ไม่ได้มีความสำคัญขั้นพื้นฐาน ดังนั้นความต้องการในทางปฏิบัติของการค้าหนังสือและ ห้องสมุดพึงพอใจกับระบบที่แตกแขนงออกไปอย่างเป็นธรรม แม้จะเป็นเพียงผิวเผินก็ตาม การจำแนกประเภทห้องสมุด-บรรณานุกรม.

นิยาย[ | ]

นิยาย - มุมมอง ศิลปะโดยใช้คำและโครงสร้างที่เป็นธรรมชาติ (เขียนโดยมนุษย์) เป็นวัสดุเพียงอย่างเดียว ภาษา. ความเฉพาะเจาะจงของนวนิยายถูกเปิดเผยเมื่อเปรียบเทียบกับงานศิลปะประเภทต่างๆ ที่ใช้เนื้อหาอื่นแทนการใช้วาจาและภาษา ( ดนตรี , ศิลปะ) หรือร่วมกับมัน ( โรงภาพยนตร์ , ภาพยนตร์ , เพลง) ในทางกลับกัน - กับวาจาประเภทอื่น ข้อความ : เชิงปรัชญา , นักข่าว , ทางวิทยาศาสตร์เป็นต้น นอกจากนี้ นิยายก็เหมือนกับงานศิลปะประเภทอื่นๆ ที่รวมตัวกัน ลิขสิทธิ์(รวมถึงงานที่ไม่ระบุชื่อ) ซึ่งตรงข้ามกับงานที่ไม่มีผู้แต่งโดยพื้นฐาน คติชน.

สารคดีร้อยแก้ว[ | ]

วรรณกรรมจิตวิทยากับการพัฒนาตนเอง[ | ]

วรรณกรรมจิตวิทยาและการพัฒนาตนเองเป็นวรรณกรรมที่ให้คำแนะนำในการพัฒนาความสามารถและทักษะ การบรรลุความสำเร็จในชีวิตส่วนตัวและการทำงาน การสร้างความสัมพันธ์กับผู้อื่น การเลี้ยงดูบุตร เป็นต้น

นอกจากนี้ยังมีวรรณกรรมประเภทอื่นๆ ได้แก่ วรรณกรรมเกี่ยวกับจิตวิญญาณ วรรณกรรมเกี่ยวกับศาสนา วรรณกรรมโฆษณา โดยแยกออกเป็นประเภทแยกต่างหาก (แผ่นพับ โบรชัวร์ โบรชัวร์โฆษณา ฯลฯ) และประเภทอื่นๆ ตลอดจนกลุ่มอุตสาหกรรม

ประเภทคืองานวรรณกรรมประเภทหนึ่ง มีประเภทมหากาพย์ โคลงสั้น ๆ และดราม่า นอกจากนี้ยังมีแนวเพลงมหากาพย์อีกด้วย ประเภทยังแบ่งตามปริมาณเป็นขนาดใหญ่ (รวมถึงนวนิยายโรมานีและมหากาพย์) กลาง (งานวรรณกรรม "ขนาดกลาง" - เรื่องราวและบทกวี) เล็ก (เรื่องสั้น, โนเวลลา, เรียงความ) พวกเขามีประเภทและการแบ่งใจความ: นวนิยายผจญภัย นวนิยายแนวจิตวิทยา อารมณ์อ่อนไหว ปรัชญา ฯลฯ หมวดหลักเกี่ยวข้องกับประเภทของวรรณกรรม เรานำเสนอให้คุณทราบถึงประเภทของวรรณกรรมในตาราง

การแบ่งประเภทของแนวเพลงนั้นค่อนข้างจะเป็นไปตามอำเภอใจ ไม่มีการจำแนกประเภทตามหัวข้ออย่างเข้มงวด ตัวอย่างเช่น หากพวกเขาพูดถึงแนวเพลงและความหลากหลายของเนื้อเพลง พวกเขามักจะเลือกเนื้อเพลงความรัก ปรัชญา และภูมิทัศน์ออกมา แต่อย่างที่ทราบดีว่าชุดนี้มีความหลากหลายของเนื้อเพลงไม่หมด

หากคุณตั้งใจที่จะศึกษาทฤษฎีวรรณกรรมก็คุ้มค่าที่จะเชี่ยวชาญกลุ่มประเภทต่างๆ:

• มหากาพย์นั่นคือประเภทร้อยแก้ว (นวนิยายมหากาพย์, นวนิยาย, เรื่องราว, เรื่องสั้น, เรื่องสั้น, อุปมา, เทพนิยาย);
• โคลงสั้น ๆ นั่นคือประเภทบทกวี (บทกวีบทกวี, ความสง่างาม, ข้อความ, บทกวี, epigram, epitaph)
• ละคร – ประเภทของละคร (ตลก โศกนาฏกรรม ละคร โศกนาฏกรรม)
• lyroepic (เพลงบัลลาดบทกวี)

ประเภทวรรณกรรมในตาราง

ประเภทมหากาพย์

• นวนิยายมหากาพย์

  นวนิยายมหากาพย์- นวนิยายพรรณนาวิถีชีวิตชาวบ้านในยุคประวัติศาสตร์ที่สำคัญ “สงครามและสันติภาพ” โดยตอลสตอย “Quiet Don” โดย Sholokhov

• นิยาย

  นิยาย- งานหลายประเด็นที่แสดงถึงบุคคลในกระบวนการก่อตัวและการพัฒนาของเขา การกระทำในนวนิยายเรื่องนี้เต็มไปด้วยความขัดแย้งภายนอกหรือภายใน ตามหัวข้อ ได้แก่ ประวัติศาสตร์ เสียดสี อัศจรรย์ ปรัชญา ฯลฯ ตามโครงสร้าง: นวนิยายในกลอน นวนิยาย epistolary ฯลฯ

• นิทาน

  นิทาน- งานมหากาพย์ในรูปแบบขนาดกลางหรือขนาดใหญ่ สร้างขึ้นในรูปแบบของการเล่าเรื่องเกี่ยวกับเหตุการณ์ต่างๆ ตามลำดับตามธรรมชาติ ต่างจากนวนิยายใน P. เนื้อหาถูกนำเสนออย่างเรื้อรังไม่มีโครงเรื่องที่คมชัดไม่มีการวิเคราะห์ความรู้สึกของตัวละครอย่างตื้นเขิน P. ไม่ได้วางภารกิจที่มีลักษณะทางประวัติศาสตร์ระดับโลก

• เรื่องราว

  เรื่องราว– รูปแบบมหากาพย์ขนาดเล็ก ผลงานขนาดเล็กที่มีตัวละครจำนวนจำกัด ใน R. มักเกิดปัญหาหนึ่งหรือมีการอธิบายเหตุการณ์หนึ่งไว้ โนเวลลาแตกต่างจากอาร์ในตอนจบที่ไม่คาดคิด

• คำอุปมา

  คำอุปมา- การสอนศีลธรรมในรูปแบบเชิงเปรียบเทียบ คำอุปมาแตกต่างจากนิทานตรงที่ดึงเนื้อหาทางศิลปะมาจากชีวิตมนุษย์ ตัวอย่าง: อุปมาพระกิตติคุณ อุปมาเรื่องแผ่นดินอันชอบธรรม เล่าโดยลูกาในละครเรื่อง “At the Bottom”

ประเภทโคลงสั้น ๆ

• บทกวีบทกวี

  บทกวีบทกวี- บทกวีรูปแบบเล็ก ๆ ที่เขียนในนามของผู้แต่งหรือในนามของตัวละครที่เป็นโคลงสั้น ๆ คำอธิบายโลกภายในของฮีโร่โคลงสั้น ๆ ความรู้สึกอารมณ์ของเขา

• สง่างาม

  สง่างาม- บทกวีที่เต็มไปด้วยอารมณ์แห่งความโศกเศร้าและความโศกเศร้า ตามกฎแล้ว เนื้อหาของความสง่างามประกอบด้วยการสะท้อนทางปรัชญา ความคิดที่น่าเศร้า และความโศกเศร้า

• ข้อความ

  ข้อความ- จดหมายบทกวีจ่าหน้าถึงบุคคล ตามเนื้อหาข้อความมีทั้งความเป็นกันเอง โคลงสั้น ๆ เสียดสี ฯลฯ ข้อความอาจจะเป็น จ่าหน้าถึงบุคคลหนึ่งหรือกลุ่มคน

• คำคม

  คำคม- บทกวีล้อเลียนบุคคลใดบุคคลหนึ่งโดยเฉพาะ ลักษณะเด่นคือความเฉลียวฉลาดและความกะทัดรัด

• โอ้ใช่

  โอ้ใช่- บทกวีโดดเด่นด้วยสไตล์ที่เคร่งขรึมและเนื้อหาที่ประณีต สรรเสริญในข้อ

• โคลง

  โคลง– รูปแบบบทกวีที่มั่นคง มักประกอบด้วย 14 ข้อ (บรรทัด): 2 quatrains (2 บทกวี) และ 2 tercet tercets

แนวดราม่า

• ตลก

  ตลก- ประเภทของละครที่นำเสนอตัวละคร สถานการณ์ และการกระทำในรูปแบบตลกขบขันหรือแฝงอยู่ในการ์ตูน มีภาพยนตร์ตลกเสียดสี ("The Minor", "The Inspector General"), ภาพยนตร์ตลกชั้นสูง ("Woe from Wit") และเรื่องที่เป็นโคลงสั้น ๆ ("The Cherry Orchard")

• โศกนาฏกรรม

  โศกนาฏกรรม- ผลงานที่สร้างจากความขัดแย้งในชีวิตที่เข้ากันไม่ได้ซึ่งนำไปสู่ความทุกข์ทรมานและความตายของเหล่าฮีโร่ บทละครของวิลเลียม เชคสเปียร์ เรื่อง "Hamlet"

• ละคร

  ละคร- บทละครที่มีความขัดแย้งเฉียบพลันซึ่งต่างจากโศกนาฏกรรมที่ไม่ประเสริฐนักธรรมดาสามัญกว่าและสามารถแก้ไขได้ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง ละครเรื่องนี้มีพื้นฐานมาจากสมัยใหม่มากกว่าเนื้อหาโบราณ และได้สร้างฮีโร่คนใหม่ที่กบฏต่อสถานการณ์

แนวเพลงมหากาพย์

(ตรงกลางระหว่างมหากาพย์และเนื้อเพลง)

• บทกวี

  บทกวี- รูปแบบบทกวี - มหากาพย์โดยเฉลี่ยซึ่งเป็นผลงานที่มีองค์กรโครงเรื่องซึ่งไม่ได้รวบรวมประสบการณ์เพียงชุดเดียว แต่มีชุดประสบการณ์ทั้งหมด คุณสมบัติ: การปรากฏตัวของพล็อตที่มีรายละเอียดและในขณะเดียวกันก็ให้ความสนใจอย่างใกล้ชิดกับโลกภายในของฮีโร่โคลงสั้น ๆ - หรือการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ มากมาย บทกวี "Dead Souls" โดย N.V. โกกอล

• บัลลาด

  บัลลาด- รูปแบบบทกวี - มหากาพย์ขนาดกลางผลงานที่มีโครงเรื่องที่เข้มข้นและแปลกตา นี่คือเรื่องราวในบทกวี เรื่องราวที่บอกเล่าในรูปแบบบทกวีที่มีลักษณะทางประวัติศาสตร์ ตำนาน หรือวีรบุรุษ เนื้อเรื่องของเพลงบัลลาดมักยืมมาจากนิทานพื้นบ้าน เพลงบัลลาด "Svetlana", "Lyudmila" V.A. จูคอฟสกี้