"ฉากควายบาดเจ็บ". จิตรกรรมหิน. ยุคหินเก่าตอนบน. ถ้ำลาสโก ฝรั่งเศส. ลักษณะเฉพาะของศิลปะของสังคมดึกดำบรรพ์ - ควบคุมงานฉากกับวัวกระทิงสิ่งที่ผู้เขียนต้องการจะพูด

บทที่ 4 การเกิดขึ้นของศิลปะและความเชื่อทางศาสนา

วัตถุประสงค์ของบทเรียน:

เกี่ยวกับการศึกษา: เพื่อส่งเสริมการสร้างองค์ความรู้ของนักศึกษาเกี่ยวกับที่มาของศิลปะและความเชื่อทางศาสนา

เกี่ยวกับการศึกษา: มีส่วนร่วมในการก่อตัวของความเคารพและความสนใจในประวัติศาสตร์ของผู้คนมนุษยชาติโดยรวม การก่อตัวและการพัฒนาความสนใจทางปัญญาของนักเรียน

กำลังพัฒนา: เพื่อส่งเสริมการพัฒนาวัฒนธรรม ส่วนบุคคล และองค์ความรู้ทั่วไปของนักเรียน ให้มีความสามารถในการเรียนรู้

วัตถุประสงค์ของบทเรียน:

การพัฒนานักเรียนด้านการศึกษาและการสื่อสาร (พัฒนาทักษะการพูด) การศึกษาและการให้ข้อมูล (การทำงานกับแผนที่, ตำราเรียน), การศึกษาและตรรกะ (การทำงานกับเงื่อนไขและแนวคิด, ลักษณะเปรียบเทียบของเทคนิคการล่าสัตว์ของคนโบราณและคนโบราณ, วิถีชีวิตของพวกเขา) ทักษะและความสามารถ ;

การก่อตัวของทัศนคติของนักเรียนต่อแรงงานและกิจกรรมการเรียนรู้เป็นความแตกต่างที่สำคัญระหว่างมนุษย์กับสัตว์และปัจจัยหลักในการพัฒนา

เพื่อสร้างความรู้ของนักเรียนเกี่ยวกับที่มาของศิลปะ อนุสรณ์สถานที่เก่าแก่ที่สุดในดินแดนของเรา

เพื่อสร้างความรู้ของนักเรียนเกี่ยวกับที่มาของแนวคิดและพิธีกรรมทางศาสนา

การก่อตัวของแนวคิด: ศิลปะร็อค, วิญญาณ, "ประเทศแห่งความตาย", พิธีกรรมคาถา, ความเชื่อทางศาสนา

ประเภทบทเรียน: รวมกัน

แนวทางการเรียนรู้ : ปัญหา-กิจกรรม-บุคลิกภาพ-เน้น

วิธีการสอน: วิธีการอธิบายและอธิบายปัญหาในการนำเสนอ

รูปแบบการทำงานของนักเรียนในบทเรียน: หน้าผากบุคคลห้องอบไอน้ำ

หลักการจัดระเบียบบทเรียน: จำนวนแนวคิดทางวิทยาศาสตร์ขั้นต่ำ, การมีส่วนร่วมของจำนวนช่องทางการรับรู้สูงสุด, ความสมบูรณ์ทางอารมณ์, การเชื่อมต่อกับความต้องการ, ความสามารถในการวัดแนวคิดของแนวคิด, การกระตุ้นกิจกรรมอิสระของนักเรียน, การแข่งขัน

แนวคิดและข้อกำหนด: ศิลปะร็อค, วิญญาณ, "ประเทศแห่งความตาย", พิธีกรรมคาถา, ความเชื่อทางศาสนา

คำอธิบายของอุปกรณ์ทางเทคนิคที่จำเป็นสำหรับบทเรียน : หนังสือเรียน ประวัติศาสตร์ทั่วไป. ประวัติศาสตร์โลกสมัยโบราณ ชั้นประถมศึกษาปีที่ 5 : หนังสือเรียนสำหรับสถานศึกษา / ก. ก. วิกาซิน, จี.ไอ. โกเดอร์, ไอ.เอส. สเวนซิทสกายา; เอ็ด เอเอ อิสเคเดรอฟ - M.: Education, 2012, คอมพิวเตอร์ที่มีความสามารถในการเล่นงานนำเสนอและไฟล์มัลติมีเดียบนหน้าจอขนาดใหญ่, การนำเสนอ PowerPoint .

โครงสร้างและหลักสูตรของบทเรียน:

Orgmoment

มีการตรวจสอบความพร้อมของชั้นเรียนสำหรับบทเรียนและขาดหายไป ประกาศหัวข้อและวัตถุประสงค์ของบทเรียน หัวข้อนี้เขียนโดยครูบนกระดานดำ นักเรียนในสมุดบันทึก

ครั้งที่สอง ตรวจสอบวัสดุที่ศึกษา

1 หน้าปากคำตอบสั้น ๆ จากพื้นถึงคำถามของครู

เมื่อไหร่ที่คนกลุ่มแรกเข้ามาตั้งรกรากในประเทศของเรา?

พวกเขามีการเปลี่ยนแปลงอะไรบ้างเมื่อเทียบกับคนในสมัยโบราณ?

อากาศเปลี่ยนแปลงไปอย่างไร?

เหตุใดจึงเป็นไปได้ที่ผู้คนจะอาศัยอยู่ในสถานที่ที่มีอากาศหนาวเย็นในฤดูหนาว?

ที่อยู่อาศัยของคนในสมัยนั้นเป็นอย่างไร?

2. คำตอบโดยละเอียดที่กระดานดำ

การล่าสัตว์ การเปลี่ยนแปลงการล่าสัตว์

เมื่อตอบแล้วให้นักเรียนเปรียบเทียบ

3. ข้อความของนักเรียน "แมมมอธ" นักเรียนฟังแล้วถามคำถามเกี่ยวกับหัวข้อของข้อความ มีการประเมินทั้งผลงานของผู้พูดและคุณภาพของคำถามที่ถาม

หากจำเป็น นักเรียนคนอื่นหรือครูจะช่วยผู้พูด เสริมคำตอบของเขา ระบุว่าแมมมอธมีสายพันธุ์ต่างกัน ตัวที่เล็กที่สุดสูงไม่เกิน 2 ม. และหนักไม่เกิน 900 กก. และสายพันธุ์ที่ใหญ่ที่สุดสูงประมาณ 5 เมตร และหนัก 12 ตัน ซึ่งหนักเป็นสองเท่าของสัตว์บกสมัยใหม่ที่ใหญ่ที่สุด - ช้างแอฟริกา เสนอให้เปรียบเทียบขนาดแมมมอธกับวัตถุสมัยใหม่

4. คำตอบโดยละเอียดที่กระดานดำ

ชุมชนชนเผ่า

คำถามเพิ่มเติม . สัญญาณใดของชุมชนชนเผ่าที่แสดงคำว่า "ชุมชน"? อะไรคือสัญญาณของคำว่า "ทั่วไป"?

5. ดำเนินการทดสอบงาน

ปากเปล่าคำตอบจากพื้น

เลือกตัวเลือกที่ถูกต้องและเติมประโยคให้สมบูรณ์

การเกิดขึ้นของเครื่องมือใหม่เกี่ยวข้องกับ

สาม . เตรียมเรียนรู้สื่อใหม่

คำชี้แจงปัญหา.

IV . การเรียนรู้วัสดุใหม่

การบรรยายด้านหน้า แบบปากเปล่า อธิบายและอธิบายประกอบด้วยองค์ประกอบของการสนทนาและการใช้ ICT (การนำเสนอ) PowerPoint ).

1 การค้นพบภาพวาดถ้ำ

ในปี 1878 ในสเปน นักโบราณคดี Sautuola และลูกสาวของเขาไปที่ถ้ำ Altamira เมื่อเซาทูโอลาจุดไฟคบเพลิง พวกเขาเห็นภาพวาดบนผนังและหลังคาของถ้ำ ต่อมาถ้ำอื่นๆ ถูกค้นพบด้วยภาพวาดของศิลปินโบราณ ในบรรดารูปภาพต่างๆ ได้แก่ กระทิงและกวาง หมี และแรดที่จดจำได้ง่าย ภาพวาดทั้งหมดถูกสร้างขึ้นด้วยทักษะที่น่าทึ่ง มีรูปสัตว์ที่มีขาจำนวนมาก - นี่คือวิธีที่ศิลปินพยายามถ่ายทอดการเคลื่อนไหว

นักโบราณคดีที่ค้นพบภาพวาดถ้ำบอกว่ามันถูกสร้างขึ้นโดยนักล่าดึกดำบรรพ์เมื่อหลายพันปีก่อน สมมติฐานของเขามีพื้นฐานมาจากอะไร? 1) มีการบรรยายภาพกระทิง - สัตว์ที่ตายไปนานแล้ว 2) พบกระดูกของสัตว์ที่สูญพันธุ์อื่นอยู่ใกล้ ๆ - หมีถ้ำและเศษหิน 3) ศิลปินไม่ได้ใช้สีสมัยใหม่ แต่เป็นดินสี - สีเหลืองซึ่งพบเงินฝากในถ้ำเดียวกัน แต่นักวิทยาศาสตร์ร่วมสมัยแทบไม่มีใครเชื่อว่าภาพวัวกระทิงถูกสร้างขึ้นโดยคนดึกดำบรรพ์ คุณคิดออกได้อย่างไรว่าทำไม นักวิทยาศาสตร์มีข้อโต้แย้งอะไรบ้าง? นักเรียนบางคนอาจเดาได้ถูกต้อง (“นักวิทยาศาสตร์คิดว่าคนยังวาดไม่สวยขนาดนี้”) ซึ่งครูช่วยยืนยัน

2. ปริศนาภาพวาดโบราณ

ทำงานกับภาพประกอบตำราเรียน

ดูภาพจิตรกรรมหินในหน้า 17-19 ของหนังสือเรียน คุณเห็นอะไรกับพวกเขา?

ภาพวาดจำนวนมากมีปริศนา - สัญญาณและวัตถุที่เข้าใจยาก คนที่มีหัวนก หรือในชุดที่คล้ายกับชุดอวกาศ แต่ที่สำคัญที่สุด เราไม่สามารถเข้าใจได้ว่าทำไมฉากล่าสัตว์จึงถูกทาสีในถ้ำมืดที่ยากจะเข้าถึง

3. การวาดภาพและพิธีกรรมเวทย์มนตร์

ทำไมคุณถึงคิดว่าคนดึกดำบรรพ์มักวาดภาพสัตว์ที่กำลังจะตายด้วยหอกและลูกธนู 30,000 ปีที่แล้วผู้คนยังคงพึ่งพาพลังแห่งธรรมชาติ พวกเขาไม่รู้วิธีจัดการกับไฟป่า น้ำท่วม โรคภัยไข้เจ็บ และความหิวโหยบ่อยครั้ง ต่างจากคนโบราณที่สุด "คนมีเหตุผล" ต้องการทำความเข้าใจว่าทำไมคนถึงป่วยและตาย อะไรเป็นตัวกำหนดการเก็บเกี่ยวผลไม้และผลเบอร์รี่ในป่า โชคในการล่า บางครั้งป่าก็เต็มไปหมด แม่น้ำก็เต็มไปด้วยปลา แต่จู่ๆ ทั้งคู่ก็หายไป สัตว์หายไปไหน? ทำไมไม่จับปลา?

ไม่มีความรู้เพียงพอสำหรับคำตอบที่ถูกต้อง คนเริ่มคิดว่าธรรมชาติถูกควบคุมเหนือธรรมชาติ ความแข็งแกร่ง. มีความเชื่อว่าพลังเหนือธรรมชาติสามารถดึงดูดให้ช่วยเหลือตนเองได้ เช่น ร่ายมนตร์อสูร วาดภาพว่าบาดเจ็บและเสียชีวิตและถ้าคุณพรรณนาถึงสัตว์ร้ายดังกล่าวในถ้ำ เขาจะตกหลุมพรางอย่างแน่นอน

เป็นไปได้ว่าจะมีการแสดงพิธีกรรมก่อนภาพวาด - นักล่าตามที่เป็นอยู่ได้วางแผนการตามล่าในอนาคต ดูภาพหน้า 24

4. การเพิ่มขึ้นของศาสนา

ในสมัยนั้นผู้คนเริ่มเชื่อในมนุษย์หมาป่าในคุณสมบัติมหัศจรรย์ของวัตถุแต่ละชิ้น ผู้คนเริ่มเทิดทูนปรากฏการณ์แห่งธรรมชาติ ไม่สามารถอธิบายลักษณะของความฝันได้ คนโบราณเริ่มเชื่อในการมีอยู่ของวิญญาณ ความกลัวธาตุธรรมชาติ การไม่สามารถอธิบายปรากฏการณ์ของโลกรอบข้างได้ นำไปสู่การเกิดขึ้นของแนวคิดทางศาสนา.

5. โครงสร้างหินโบราณ

จากยุคดึกดำบรรพ์ โครงสร้างขนาดใหญ่ที่เรียกว่าเมกาลิธได้ลงมาสู่เรา ที่มีชื่อเสียงที่สุดของพวกเขาคือสโตนเฮนจ์ที่ซับซ้อนในอังกฤษ ช่างก่อสร้างโบราณสร้างโครงสร้างของแผ่นหินสี่สิบแผ่นซึ่งแต่ละแผ่นมีน้ำหนักหลายสิบตัน เหนือความลึกลับของสโตนเฮนจ์ นักวิทยาศาสตร์ต้องดิ้นรนมาหลายสิบปี

ตามเวอร์ชันหนึ่ง คอมเพล็กซ์นี้เป็นปฏิทินดาราศาสตร์ เนื่องจากแผ่นเปลือกโลกหลายแผ่นมุ่งเน้นไปที่ดาวฤกษ์ที่สำคัญที่สุด และสามารถมองเห็นดวงอาทิตย์ ดวงจันทร์ และดวงดาวได้ผ่านทางเดินในวันสำคัญของปี

วี . ทอดสมอ

1 ขนานกันในหลักสูตรการเรียนรู้วัสดุใหม่

2 พูดคุยกับนักเรียนและตอบคำถามอะไรทำให้เกิดการเกิดขึ้นของศิลปะและศาสนา?

3 ดูรูปภาพ “ฉากที่มีวัวกระทิงบาดเจ็บและนักล่า” ในหน้า 19 คุณคิดว่าศิลปินต้องการแสดงภาพนี้อย่างไร อะไรจะเกิดขึ้นก่อนภาพดังกล่าว?

4 บทสนทนาเกี่ยวกับคำถาม:

ทำไมศิลปินยุคดึกดำบรรพ์จึงพรรณนาถึงแมมมอธ วัวกระทิง ม้า กวาง?

สัตว์เหล่านี้มีบทบาทอย่างไรในชีวิตของพวกเขา?

อะไรเรียกว่าศาสนา ความเชื่อทางศาสนา?

ศาสนามีอยู่เสมอหรือไม่?

มันมาเมื่อไหร่?

ทำไมความเชื่อทางศาสนาจึงเกิดขึ้น?

ความเชื่อทางศาสนาที่เก่าแก่ที่สุดที่คุณรู้จักคืออะไร?

คำใดสามารถแทนที่นิพจน์ต่อไปนี้:

ความเชื่อเรื่องเทวดาและวิญญาณ...(ศาสนา).

รูปเทวดาและวิญญาณที่เคารพ - ...(จิตรกรรม).

ของขวัญแด่เทพเจ้าและวิญญาณ - ...(เสียสละ).

พ่ายแพ้ด้วยหอกของสัตว์ที่ทาสี - ...(พิธีกรรมคาถา).

สิ่งมีชีวิตที่เป็นจินตนาการของคนโบราณ - ...(มนุษย์หมาป่า).

5 บรรยายภาพ "พิธีคาถาก่อนออกล่า" คนเหล่านี้กำลังทำอะไรอยู่? ทำไมและทำไม? ภาพนี้แสดงปรากฏการณ์อะไร?

วี . การบ้าน

VI . สรุป

1. การสะท้อนกลับวงกลมสะท้อนแสง.
1) ผู้เข้าร่วมทั้งหมดในปฏิสัมพันธ์การสอนนั่งเป็นวงกลม
2) ครูกำหนดอัลกอริธึมการสะท้อน:

คุณได้เรียนรู้อะไรใหม่

คุณรู้สึกอย่างไร

อะไรคือสาเหตุของสิ่งนี้?

คุณจะให้คะแนนการเข้าร่วมชั้นเรียนของคุณเป็นเท่าใด
3) ผู้เข้าร่วมทุกคนแสดงความคิดเห็น
4) ครูกรอกวงกลมสะท้อนแสงโดยสรุปข้อมูลที่ได้รับ

2. สรุปบทเรียน

3. การประเมินผลบทเรียน

1 คลาส กิจกรรมนอกหลักสูตร. 2 ภาคเรียน มกราคม

บทเรียนการเดินทาง "สิ่งมหัศจรรย์ของโลก - ศิลปะร็อค".(ศิลปินดั้งเดิม)

ช่วงการมองเห็น - การนำเสนอ "ภาพเขียนหิน" (peroglyphs)

ซีรีส์วรรณกรรม- ก) "ประวัติศาสตร์ศิลปะสำหรับเด็ก";

b) "วัฒนธรรมทางศิลปะของสังคมดึกดำบรรพ์" (ผู้อ่าน, ผู้แต่ง - ผู้เรียบเรียง I.A. Khimik)

ละครเพลง - เพลงประกอบที่สงบสำหรับการทำงาน

วัสดุและเครื่องมือ:กระดาษสีขาวและสีเทา, กระดาษแข็ง, ถ่าน, ร่าเริง, พาสเทล

เป้า: เพื่อสร้างความสามารถในการ "มองดู", "ฟังและได้ยิน", "จินตนาการและการวาดภาพ" ในเด็ก

งาน: พัฒนาการสังเกต, จินตนาการสร้างสรรค์, ความจำภาพและการเคลื่อนไหว, ความสนใจในศิลปะ, อารมณ์, สุนทรียภาพ, การรับรู้เป็นรูปเป็นร่าง.

(พัฒนาจึงให้ความรู้ ปลูกฝังทักษะ พัฒนาทักษะ)

ระหว่างเรียน.

1. ส่วนจัดงาน (setting) -1- 2 นาที
2. การแนะนำความรู้ใหม่ (ข้อความเอกสารประกอบการนำเสนอ) - 10 นาที
3. กิจกรรมเชิงสร้างสรรค์ - 15-18 นาที

ภารกิจ: ให้ความคิดที่ชัดเจนเกี่ยวกับงานข้างหน้า!

1. แบบฝึกหัดการฝึกอบรม - 2-3 นาที

ศิลปินกราฟิกทำงานอย่างไรและอย่างไร

A) ทำความคุ้นเคยกับวิธีการแสดงออกใหม่: เส้น, สโตรก, จุดและการรวมกันขององค์ประกอบเหล่านี้ (+ รูปร่าง, + โทน);

b) ความคุ้นเคยกับวัสดุกราฟิก: ถ่าน, สีพาสเทล;

c) ความคุ้นเคยกับเทคนิค: ปลาย (ขอบ, ก้น), แบน, การถู

3.2. s/r - 15 นาที

4. สรุป - 3-4 นาที นิทรรศการด่วน

(โพสต์ผลงานพร้อมเรื่องราวความคิดสร้างสรรค์ของเขา)

1. การสะท้อนกลับ - 1-2 นาที

สไลด์ 1

เรามีฤดูหนาว พายุหิมะนอกหน้าต่าง บางทีเราอาจจะออกเดินทางไปประเทศที่ห่างไกล อบอุ่น ยังไม่ได้สำรวจ?

โต๊ะทำงานของคุณกลายเป็นเครื่องย้อนเวลา เราปรับที่นั่ง นั่งสบาย รัดเข็มขัดนิรภัย เรากดปุ่มเริ่มต้น: 5,4,3,2,1 - เริ่ม! ไปกันเถอะ!

สไลด์ 2

เราจะถูกส่งไปยังสมัยโบราณที่ห่างไกลเมื่อหลายพันปีก่อนเมื่อไม่มีเมืองหรือปราสาทโบราณบนโลก มันนานมาแล้ว! ชายคนแรกที่คล้ายกับลิง คนเหล่านั้นไม่รู้จะพูดอย่างไร พวกเขาสื่อสารกันเหมือนสัตว์โดยใช้เสียงที่หลากหลาย

คนดึกดำบรรพ์กลัวสัตว์กินเนื้อ พายุฝนฟ้าคะนอง น้ำท่วม ไฟป่า ทำไมสิ่งนี้ถึงเกิดขึ้น - พวกเขาไม่รู้ไม่สามารถอธิบายได้

ถึงเวลาที่เราจะลงไป ก่อนที่เราจะออกจากไทม์แมชชีน จำไว้ว่า เราอยู่ในสมัยโบราณ ไม่มีถนน มีแต่เส้นทางที่สัตว์ป่ามาบรรจบกัน เงียบๆอย่าไปไหน

ค้นหาปุ่มวางเราลงจอด คลายเข็มขัดนิรภัยของคุณ เราอยู่ในยุคถ้ำ

สไลด์ 3

ก่อนที่เราจะเป็นภูเขาที่สวยงาม ก้าวอย่างระมัดระวัง เข้าใกล้และปีนให้สูงขึ้น ดูภาพวาด ในบรรดาคนโบราณในยุคดึกดำบรรพ์เหล่านั้นล้วนเป็นศิลปินที่เก่งกาจ มันยากที่จะเชื่อ แต่มันเป็นเรื่องจริง คนที่ไม่เพียงแต่เขียนและพูดได้เท่านั้น แต่ยังไม่สามารถทำหม้อดินแบบธรรมดาได้ แต่มีทักษะของศิลปินด้วย!

สไลด์ 4 ไปรอบ ๆ ส่วนที่เป็นหิน มองจากอีกด้านเป็นภูเขา ความงดงามนี้เป็นผลงานของธรรมชาตินั่นเอง ดูให้ละเอียดยิ่งขึ้น! เราเห็นฉากล่าสัตว์ ภาพนี้เรียบง่ายมาก: รูปแกะสลักคนวิ่งและสัตว์สีน้ำตาลแดง

สไลด์ 5

เราลงไป ก่อนที่เราจะเป็นทางเข้าถ้ำ เป็นถ้ำที่เป็นบ้าน (ที่อยู่อาศัย) และเป็นที่ลี้ภัยของคนโบราณ พวกเขาซ่อนตัวจากฝนและลมหนาว จากคนชั่วและสัตว์ป่า

คนโบราณมีข้อกังวลมากมาย แต่เมื่อว่างก็ชอบวาดรูป ทาสีบนผนังและเพดาน พวกเขาวาดสิ่งที่พวกเขาเห็น สิ่งที่ล้อมรอบพวกเขา: ชีวิตและความตาย พืชและสัตว์ พวกเขาเชื่อว่าหากดึงสัตว์เข้าไปในส่วนลึกของถ้ำ ผู้ล่าที่มีชีวิตก็จะจากไปโดยไม่ทำอันตรายพวกมัน และถ้าคุณวาดสัตว์ร้ายที่บาดเจ็บ มันจะช่วยพวกเขาในการล่าสัตว์

ภายในถ้ำมืด มีเพียงคบไฟและเงาจากไฟเท่านั้นที่จะส่องสว่างเส้นทางของเรา เราต้องอยู่ด้วยกัน ระวัง

สไลด์ 6

ในระหว่างนี้ เงยหน้าขึ้นและมองขึ้นไปบนเพดานก่อนที่เราจะเข้าไป เราเห็นภาพสัตว์

ให้ลึกเข้าไปในถ้ำกัน ด้านซ้ายบนกำแพงเราเห็นกวางคู่หนึ่ง หนึ่งในนั้นถูกทาสีทับด้วยสีแดงทั้งหมด และส่วนที่สองนั้นระบุด้วยโครงร่างเท่านั้น

สไลด์ 7

เรามีฉากล่าสัตว์ ทุกอย่างเรียบง่ายและชัดเจน: กวางที่มีเท้าเร็วกำลังวิ่งด้วยความเร็วสูงและลูกศรของนักล่าก็ชี้ไปที่พวกมันแล้ว ศิลปินที่ไม่รู้จักใช้เพียงสีเดียว แต่ได้รับความมีชีวิตชีวาอย่างน่าอัศจรรย์

และที่นี่เขาเป็นกระทิงที่หล่อเหลา (กระทิง) ส่วนหน้าของร่างกายมีขนาดใหญ่และขาดูสั้นเล็กน้อย - สร้างความประทับใจจากแรงโน้มถ่วงของร่าง

สไลด์ 8

ศิลปินโบราณใช้สีดำสีเดียว วาดภาพวัวกระทิงที่ได้รับบาดเจ็บถูกหอกของนักล่า (นี่เป็นฉากควายบาดเจ็บในถ้ำ Lascaux ในฝรั่งเศส)

นักล่าก็ตายเช่นกัน หญิงผมยาวยืนอยู่บนเข่าข้างหนึ่งต่อหน้าศพของสามีผู้ล่วงลับ ไว้อาลัยต่อการจากไปของเขาและเตรียมส่งเขาไปยังอาณาจักรแห่งความตาย คนโบราณเชื่อว่าวิญญาณของคนตาย วิญญาณของบรรพบุรุษ ได้ย้ายไปยัง "ดินแดนแห่งความตาย" อันห่างไกล และหนทางสู่แดนมรณะคือการล่องเรือ

สไลด์ 9

ฝูงวัวกระทิงวิ่งด้วยความเร็วสูง ตัดผ่านอากาศด้วยเขาที่แหลมคมขนาดใหญ่ ได้ยินเสียงกีบวัวแข็งแรงคำรามอันน่าสยดสยอง ในรูปภาพนี้มีภาพสองสี: สีดำและสีแดง เพราะสีเหล่านี้มองเห็นได้ชัดเจนในยามพลบค่ำของถ้ำ ซึ่งส่องสว่างด้วยคบไฟหรือไฟจากควันไฟเท่านั้น

ภาพวาดโบราณจำนวนมากมีความลึกลับ แปลกประหลาดและแปลกประหลาด มีหลายอย่างที่พวกเขาไม่เข้าใจ (บางครั้งตัวเลขแต่ละรูปก็มีความสำคัญในตัวเอง โดยไม่คำนึงถึงองค์ประกอบทั้งหมด) รูปภาพเป็นแบบแผน ย่อ (stylized) บางครั้งก็มีแต่จุด ลายเส้น ภาพเบลอๆ สำหรับเรา เราสามารถเดาได้ว่าศิลปินยุคดึกดำบรรพ์ต้องการจะพูดอะไรกับภาพวาดของเขาเท่านั้น

แม้ว่าจะเป็นที่ชัดเจนว่ามีคน 2 คนกำลังตามล่า แต่พวกเขาก็ติดอาวุธอย่างดี

สไลด์ 10.

ชายในหมวกมีเขาขี่เกวียนสองล้อ (รถม้า) ที่ลากโดยแพะหรือม้า งูเป็นสัญลักษณ์ของสายฟ้าต่อหน้าผู้ชาย (ในตำนานของสแกนดิเนเวีย นี่คือเทพเจ้าธอร์ในรถม้า และรูปงูก็คือสายฟ้าแลบ)

ฉากกับคนสวดมนต์ - งูตัวใหญ่กำลังเข้าใกล้เขา

ภาพวาดหินจำนวนมากทิ้งเราไว้โดยศิลปินโบราณ พวกเขาทิ้งร่องรอยไว้บนประวัติศาสตร์ ขอบคุณพวกเขา เราสามารถได้ภาพที่สดใสของชีวิตของบุคคลในสมัยที่ห่างไกลเหล่านั้น

ถึงเวลาที่เราจะต้องกลับมา เมื่อตรวจสอบภาพวาดภายในถ้ำอย่างรอบคอบแล้ว เราก็ดับไฟ นำถ่านจากไฟไปด้วย พวกมันจะมีประโยชน์สำหรับเรา ออกจากถ้ำอย่างระมัดระวัง

สไลด์ 11

หลับตาลง - ที่นั่นมืดแล้ว เปิดอีกครั้ง - เราพบกับดวงอาทิตย์อันสดใส เราดับไฟคบเพลิง ย้อนมาดูภาพวาดบนหินนั่งไทม์แมชชีนกัน เรารัดเข็มขัดแล้ว 5,4,3,2,1! - เริ่ม! เรากำลังบินกลับบ้าน ค้นหาปุ่มวาง ลงจอด นี่คือชั้นเรียนและโต๊ะทำงานของเรา การย้อนเวลาในสมัยก่อนประวัติศาสตร์สิ้นสุดลงอย่างปลอดภัย

ขั้นต่ำทางกายภาพ ตื่น. เขย่าเท้าของคุณ ยืดหลังของคุณ ไปให้ถึงตะวัน นั่งลง.

คุณต้องการที่จะเป็นศิลปินโบราณ?

มีแผ่นอยู่บนโต๊ะ เอาครึ่งวางไว้ข้างหน้าคุณ มีถ่านอยู่ตรงหน้าคุณ ครับ ของที่เราเอามาจากไฟในถ้ำนั่นเอง นี่คือถ่านธรรมชาติ และฉันได้มอบถ่านอัดแข็งที่ผลิตจากโรงงานให้คุณในรูปแท่งไม้แก่คุณ นี่คือไม้เบิร์ชธรรมดาที่ถูกเผา ฉันยังเพิ่มดินสอสีพาสเทลด้วย ถ้าสะดวกล่ะ

คุณคิดอย่างไร: ศิลปินโบราณได้สีแดงมาจากไหน? รู้จักพืชที่เหมาะสม พวกเขาเอาดินเหนียว ก่อนทาสีผนังเพื่อซ่อมแซม ให้ผสมกับเลือดหรือไข่ นั่นคือสี

เทคนิคถ่านหิน

แต่ศิลปินโบราณใช้ถ่านอย่างไร?

แบบฝึกหัดการฝึกอบรม

ทำกับฉัน.

1. ปลาย (ขอบก้น) - จะเป็นเส้น
2. แบน - สโตรกหนาขึ้น
3. การถู - ด้วยนิ้วจากกึ่งกลางถึงขอบแผ่น (อย่าถู!)

มาลองกัน! วงกลมแตงกวาแท่ง - พร้อม

มาทำซ้ำเทคนิคกัน: จบ, แบน, ถู

การเลือกวัสดุที่เหมาะสม

ในการทำงานคุณต้องเลือกแผ่นงานที่เหมาะสม เมื่อคุณอยู่ในถ้ำ คุณเอามือแตะผนังหรือไม่? มันเรียบหรืออาจจะไม่เรียบหยาบ? วางแผ่นกระดาษหยาบสีขาวหรือสีเข้มไว้ข้างหน้าคุณตามต้องการ ไม่ใช่แค่ใบไม้ แต่เป็นผนังถ้ำ (ภูเขา หิน) ตอนนี้คุณจะเป็นศิลปินโบราณ

หลับตาลงเสีย. จินตนาการ:

ใครบางคนจะดึงวัวหรือกวางเร็วบนศิลา

คนดึกดำบรรพ์ในหนังสัตว์ข้างกองไฟ

หรือบางทีนักล่าของคุณจะออกไปล่าสัตว์ด้วยหอกและลูกศร?

เปิดตาของคุณ เป็นตัวแทน? วิธีการจัดเรียงแผ่นในวันนี้ดีกว่า: แนวตั้งหรือแนวนอน?

ขั้นต่ำทางกายภาพ มาเตรียมมือของเรากันเถอะ: เราถู, เราอุ่น, เราเชื่อมต่อนิ้วของเรา, เราเคาะด้วยหมัดของเรา

พร้อม? เริ่ม.

งานภาคปฏิบัติ. ส/ร.

สรุป. นิทรรศการด่วน.

คุณนึกภาพอะไร

เราจะเลือกงานที่ดีที่สุด (ทำเครื่องหมายบนกระดานด้วยบางอย่าง - หน้ายิ้ม, หัวใจ ... )

การสะท้อน.

คุณพอใจกับการเดินทางไปยังโลกยุคโบราณหรือไม่? มันไม่น่ากลัวเหรอ? ไม่เหนื่อย? เราจะเดินทางอีกครั้งหรือไม่?

ศิลปะดั้งเดิม

ศิลปะดั้งเดิม ศิลปะแห่งยุคหิน

ศิลปะแห่งยุคของระบบชุมชนดั้งเดิมเกิดขึ้นราวๆ สหัสวรรษที่ 30 ก่อนคริสตกาล e. ในช่วงปลาย Paleolithic เมื่อบุคคลประเภทสมัยใหม่ปรากฏขึ้น การรวมผลลัพธ์ของประสบการณ์การทำงานในงานศิลปะ บุคคลหนึ่งได้ลึกและขยายความคิดของเขาเกี่ยวกับความเป็นจริง เสริมสร้างโลกฝ่ายวิญญาณของเขา และเพิ่มขึ้นเหนือธรรมชาติมากขึ้น การเกิดขึ้นของศิลปะจึงหมายถึงการก้าวไปข้างหน้าอย่างมากในกิจกรรมการเรียนรู้ของมนุษย์ มีส่วนในการเสริมสร้างความสัมพันธ์ทางสังคมและการเสริมสร้างความเข้มแข็งของชุมชนดึกดำบรรพ์ สาเหตุที่แท้จริงของการเกิดศิลปะคือความต้องการที่แท้จริงของชีวิตประจำวัน ตัวอย่างเช่น ศิลปะการฟ้อนรำเกิดขึ้นจากการล่าสัตว์และการฝึกทหาร จากการแสดงละครดั้งเดิมที่สื่อถึงอาชีพแรงงานของชุมชนดึกดำบรรพ์ ชีวิตของสัตว์ในเชิงเปรียบเทียบ ในการเกิดขึ้นของเพลงและดนตรี จังหวะของกระบวนการแรงงานและความจริงที่ว่าดนตรีและดนตรีประกอบช่วยจัดระเบียบแรงงานส่วนรวมมีความสำคัญมาก

งานวิจิตรศิลป์ปรากฏขึ้นแล้วในยุค Aurignacian (นั่นคือในตอนต้นของปลายยุค) อนุสาวรีย์ที่สำคัญที่สุดของศิลปะยุคหินเป็นภาพถ้ำ [ถ้ำในสเปน (Altamira ฯลฯ ) ทางตอนใต้ของฝรั่งเศส (Lasko, Montespan ฯลฯ ) ในสหพันธรัฐรัสเซีย - ถ้ำ Kapova] ที่ซึ่งเต็มไปด้วยชีวิตและการเคลื่อนไหว ร่างของสัตว์ขนาดใหญ่ซึ่งเป็นวัตถุล่าสัตว์หลัก (วัวกระทิง ม้า กวาง แมมมอธ สัตว์กินสัตว์อื่น เป็นต้น) มีน้อยกว่าคือภาพของคนและสิ่งมีชีวิตที่รวมสัญญาณของบุคคลและสัตว์, รอยมือ, แผนผัง, ถอดรหัสบางส่วนเป็นการทำซ้ำของที่อยู่อาศัยและกับดักล่าสัตว์ . ภาพถ้ำถูกทาด้วยสีแร่สีดำ แดง น้ำตาลและเหลือง น้อยกว่า - อยู่ในรูปแบบของนูนต่ำนูนต่ำ มักจะอยู่บนพื้นฐานของความคล้ายคลึงกันของส่วนนูนตามธรรมชาติของหินกับรูปร่างของสัตว์นอกจากนี้ในช่วงปลายยุคหินประติมากรรมทรงกลมที่วาดภาพคนและสัตว์ (รวมถึงรูปปั้นดินเผาของผู้หญิง - ที่เรียกว่า "วีนัส" ที่เรียกว่า Aurignacian-Solutrean ซึ่งเกี่ยวข้องกับลัทธิ "บรรพบุรุษ") เช่นเดียวกับตัวอย่างแรกของ การแกะสลักศิลปะ (แกะสลักบนกระดูกและหิน) ลักษณะเฉพาะของศิลปะ Paleolithic คือความสมจริงที่ไร้เดียงสา ความมีชีวิตชีวาที่โดดเด่นของภาพสัตว์ยุคหินเพลิโอลิธิกจำนวนมากเกิดจากลักษณะเฉพาะของการปฏิบัติงานด้านแรงงานและการรับรู้เกี่ยวกับโลกของมนุษย์ยุคหินเพลิโอลิธิก ความแม่นยำและความคมชัดของการสังเกตของเขาถูกกำหนดโดยประสบการณ์การทำงานในแต่ละวันของนักล่า ซึ่งทั้งชีวิตและความเป็นอยู่ที่ดีขึ้นอยู่กับความรู้ของสัตว์ในความสามารถในการติดตามพวกมัน อย่างไรก็ตามสำหรับความหมายที่สำคัญทั้งหมดนั้น ศิลปะของ Paleolithic ยังคงเป็นเด็กแรกเกิดในขอบเขตที่สมบูรณ์ ไม่ทราบลักษณะทั่วไป การส่งผ่านพื้นที่ องค์ประกอบในความหมายของคำ โดยทั่วไปแล้ว พื้นฐานของศิลปะยุคหินคือการแสดงของธรรมชาติในสิ่งมีชีวิต, ภาพที่เป็นตัวเป็นตนของตำนานดึกดำบรรพ์, การสร้างจิตวิญญาณของปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ, กอปรด้วยคุณสมบัติของมนุษย์ อนุสรณ์สถานศิลปะ Paleolithic ส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับลัทธิความอุดมสมบูรณ์และพิธีกรรมการล่าสัตว์ ในช่วงปลายยุค Paleolithic พื้นฐานของสถาปัตยกรรมก็เป็นรูปเป็นร่างเช่นกัน ที่อยู่อาศัยยุคหินเพลิโอลิธิกดูเหมือนจะมีโครงสร้างแบบโดมต่ำซึ่งจมลงไปประมาณหนึ่งในสามลงไปในพื้นดิน บางครั้งก็มีทางเข้าเหมือนอุโมงค์ยาว บางครั้งกระดูกของสัตว์ขนาดใหญ่ถูกใช้เป็นวัสดุก่อสร้าง มีตัวอย่างมากมายของศิลปะ Paleolithic ตอนปลายที่พบในอาณาเขตของสหพันธรัฐรัสเซีย [ในยูเครน (ไซต์ Mezinskaya) ในเบลารุส บน Don (ไซต์ Kostenkovo-Borshevo) ในจอร์เจีย ไซบีเรีย (บูเรต์ มอลตา)]

ศิลปะหิน

ระหว่าง 10 ถึง 8 ปีก่อนคริสตกาล อี การล่าถอยของธารน้ำแข็งที่ครอบคลุมอาณาเขตของยุโรปไปทางเหนืออย่างค่อยเป็นค่อยไปเริ่มต้นขึ้น อันเป็นผลมาจากความร้อนแรง พื้นที่กว้างใหญ่ไพศาลที่ทำหน้าที่เป็นทุ่งหญ้าสำหรับแมมมอธ วัวกระทิง กวางเรนเดียร์ และม้า กลายเป็นป่าทึบที่ไม่มีที่สิ้นสุด สัตว์ขนาดใหญ่ที่มนุษย์เคยล่ามาก่อนตายหรือออกไปทางเหนือเพื่อหาอาหาร ดังนั้นกวางเรนเดียร์จึงหายตัวไปจากดินแดนของยุโรปกลางและใต้ ตอนนี้เหยื่อของผู้คนคือกวาง กวางแดง หมูป่า วัวกระทิง และสัตว์เล็ก ได้จำหน่ายโดยการตกปลาและเก็บหอยนางรม ภาวะโลกร้อนมีส่วนทำให้บรรพบุรุษของเราเริ่มดำเนินชีวิตอยู่ประจำ ปัจจุบันสถานที่ของมนุษย์โบราณส่วนใหญ่ตั้งอยู่ตามชายฝั่งทะเล แม่น้ำ และทะเลสาบ ช่างฝีมือดั้งเดิมประดิษฐ์คันธนูและเครื่องมือใหม่ ฝึกสุนัข และเริ่มมีส่วนร่วมในการเพาะพันธุ์โคและเกษตรกรรม การก่อสร้างและจุดเริ่มต้นของการทอผ้าปรากฏขึ้น

โลกทัศน์ของบุคคลที่รู้สึกกล้าหาญและเป็นอิสระมากขึ้นก็เปลี่ยนไปเช่นกัน บทบาทของเวทมนตร์ได้รับการปรับปรุงอย่างมาก ตำนานทางการเกษตรปรากฏขึ้นและพัฒนา การเปลี่ยนแปลงทั้งหมดนี้สะท้อนให้เห็นในงานศิลปะซึ่งได้รับเสียงลัทธิ สีสันของภาพวาดหายไปซึ่งกลายเป็นขาวดำ (สีเดียว) โดยปกติภาพวาดจะทำในสีเดียว - สีดำหรือสีแดง องค์ประกอบหลักคือแผนผังและภาพเงา ปริมาณหายไปเกือบสมบูรณ์
ในเวลาเดียวกัน สิ่งใหม่ๆ มากมายที่ไม่เคยมีมาก่อนใน Paleolithic ก็ปรากฏขึ้นเช่นกัน เหตุการณ์ในภาพวาดของศิลปินในเวลานี้ถูกนำเสนอในการเชื่อมต่อระหว่างกันเช่นองค์ประกอบปรากฏขึ้น โครงเรื่องได้รับการเสริมแต่งวัตถุหลักของภาพกลายเป็นบุคคลชัยชนะหรือความพ่ายแพ้ในโลกรอบตัวเขา
เทคนิคการวาดภาพก็มีการเปลี่ยนแปลงเช่นกัน พื้นฐานของสีคือสารต่างๆ เช่น ไข่ขาว น้ำผึ้ง และแม้กระทั่งเลือด ขั้นแรกให้วางโครงร่างลงบนพื้นผิวด้วยแปรงแล้ววาดภาพด้วยสีเดียวกัน
องค์ประกอบใหม่เหล่านี้สามารถพบเห็นได้ในศิลปะหินที่พบในที่ราบสูงชายฝั่งทางตะวันออกของสเปน (Spanish Levant) ความสนใจหลักของศิลปินมุ่งเน้นไปที่ภาพลักษณ์ของบุคคล ไม่ใช่สัตว์ และบุคคลนั้นมักจะแสดงให้เห็นในการดำเนินการ ปริมาณ มุมมอง และสีไม่สำคัญ สิ่งสำคัญคือการถ่ายทอดการเคลื่อนไหวของตัวเลข
ภาพวาด Paleolithic ตามที่กล่าวไว้ข้างต้นเป็นภาพที่แยกจากกันซึ่งไม่เกี่ยวข้องกัน ศิลปะร็อคของ Spanish Levant เป็นองค์ประกอบที่มีหลายร่างซึ่งแสดงถึงเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นกับตัวศิลปินเองและผู้ร่วมสมัยของเขา
นักโบราณคดีค้นพบอนุสาวรีย์แห่งแรกของภาพวาดหินในสเปนตะวันออกในปี ค.ศ. 1908 หินที่ปกคลุมไปด้วยภาพเขียนผุดขึ้นตามขอบหุบเขาและในช่องเขาบนภูเขาระหว่างบาร์เซโลนาและวาเลนเซีย พวกมันถูกพบอยู่ไกลออกไปทางใต้ ฉากเหล่านี้ส่วนใหญ่เป็นฉากที่งดงาม (แทบไม่มีภาพสกัดหินเลย) ที่วาดภาพคนและสัตว์ต่างๆ ขนาดของร่างสัตว์มักจะไม่เกิน 75 ซม. ในขณะที่ร่างมนุษย์จะเล็กกว่าเล็กน้อย

นักสะสมน้ำผึ้ง อาราน่า.

มีองค์ประกอบที่มีขนาดใหญ่มากเช่นใน Alpera (จังหวัด Albasem ทางตะวันออกของสเปน) มีภาพจิตรกรรมฝาผนังซึ่งมีสัตว์หลายสิบตัวและร่างมนุษย์หลายร้อยตัว
ภาพวาดของ Spanish Levant จำนวนมากทุ่มเทให้กับฉากการล่าสัตว์ ภาพวาดแสดงให้เห็นฝูงสัตว์ที่ผู้คนใช้ธนูไล่ตาม หรือนักล่าวิ่งหนีจากสัตว์ที่ได้รับบาดเจ็บ
สิ่งที่น่าสนใจอย่างยิ่งคือภาพวาดจาก Arana ที่วาดภาพคนเก็บน้ำผึ้งกำลังปีนเชือกไปยังรังที่ล้อมรอบด้วยผึ้ง
ในช่องเขาวัลตอร์ตา นักวิจัยพบแกลเลอรีทั้งหมดที่มีการจัดองค์ประกอบภาพที่งดงาม โดยมีฉากของกวาง หมูป่า และการล่าแกะ มีภาพการต่อสู้ทางทหารตลอดจนภาพวาดที่เห็นได้ชัดว่าเป็นการประหารชีวิต (ตรงกลาง - ชายที่ถูกลูกศรแทง รอบตัวเขา - คนที่มีธนู)
ในศิลปะร็อคของสเปนตะวันออก การพรรณนาถึงผู้หญิงนั้นหายากมาก หนึ่งในองค์ประกอบที่มีชื่อเสียงที่สุดคือสิ่งที่เรียกว่า "เดิน" ซึ่งศิลปินโบราณวาดภาพผู้หญิงและเด็กกำลังเดินอยู่ หากร่างชายในภาพวาดเต็มไปด้วยพลวัต แสดงว่าตัวผู้หญิงนั้นนิ่ง แต่เป็นธรรมชาติมากกว่า
นักวิทยาศาสตร์ได้ติดตามว่าการพัฒนาภาพวาดหินเกิดขึ้นได้อย่างไร การวาดภาพในยุคแรกเริ่มตั้งแต่สมัยนี้มีความโดดเด่นด้วยความเป็นธรรมชาติและความได้สัดส่วนในการพรรณนาร่างมนุษย์ สัดส่วนที่ถูกต้องค่อยๆ หายไป และผู้ที่มีรอบเอวแคบผิดปกติ แขนบาง และขายาวก็ปรากฏขึ้นบนภาพเฟรสโก ส่วนบนของร่างกายเริ่มมีลักษณะเป็นรูปสามเหลี่ยมที่มีหัวกลม
เมื่อเวลาผ่านไปสัดส่วนก็ยิ่งผิดรูปมากขึ้นจิตรกรเริ่มพรรณนาถึงบุคคลที่มีลำตัวสั้นขาใหญ่เกินไปและศีรษะหันเข้าหากัน ในท้ายที่สุด แผนผังก็ผลักไสลัทธินิยมนิยมออกไปโดยสิ้นเชิง ร่างกายของคน ขา และแขนของเขาในภาพเขียนในเวลานี้แสดงเป็นเส้นบางๆ ธรรมดา ซึ่งทำให้ง่ายต่อการถ่ายทอดการเคลื่อนไหวและทำซ้ำท่าต่างๆ ที่หลากหลาย
กระแสนี้แทบจะไม่ได้แพร่กระจายไปยังภาพสัตว์ ในฐานะเหยื่อล่าสัตว์ พวกมันต้องมีรูปร่างหน้าตาที่เหมาะสม ดังนั้นจึงรักษาน้ำหนักของรูปแบบและความสมจริงไว้
อนุสาวรีย์ที่งดงามบางแห่งของยุคหินเป็นภาพวาดหลายชั้น นักวิจัยจำนวนหนึ่งอธิบายเรื่องนี้ด้วยข้อเท็จจริงที่ว่าดินแดนบางแห่งได้ส่งผ่านจากชนเผ่าหนึ่งไปยังอีกเผ่าหนึ่งหลายครั้ง และผู้ชนะพยายามที่จะรักษาสิทธิ์ของตนในพื้นที่นี้ด้วยความช่วยเหลือของการวาดภาพ

ล่ากวาง. จิตรกรรมถ้ำสเปน หิน

ยุคหินใหม่

ยุคหินใหม่ตามมาด้วยยุคหินใหม่หรือยุคหินขัด ยุคน้ำแข็งและด้วยมัน megafauna และความหลากหลายของสายพันธุ์ของมนุษยชาติถูกทิ้งไว้เบื้องหลัง นีแอนเดอร์ทัลออกจากเวทีประวัติศาสตร์ ผู้ชนะคือบรรพบุรุษของเรา - ผู้คนในประเภทโคร-แม็กนอน ดังนั้นประวัติศาสตร์ของเราจึงเริ่มต้นด้วยยุคหินใหม่ ในยุคหินใหม่ กระบวนการผลิตและด้วยชีวิตฝ่ายวิญญาณจึงซับซ้อนมากจนการพัฒนาวัฒนธรรมทางวัตถุในบางพื้นที่มีลักษณะเฉพาะของตัวเอง หากในยุคก่อน ศิลปะพัฒนาเกือบทุกที่ในลักษณะเดียวกัน ตอนนี้มันได้รับลักษณะเฉพาะในแต่ละพื้นที่โดยที่เราสามารถแยกความแตกต่างระหว่างยุคหินใหม่ของอียิปต์จากยุคหินใหม่ของเมโสโปเตเมีย ยุคหินใหม่ของยุโรปจากยุคหินใหม่ของไซบีเรีย ฯลฯ แต่ยังมีคุณลักษณะทั่วไปของศิลปะยุคหินใหม่ด้วยเช่นกัน: ศิลปะพลาสติกขนาดเล็กที่ทำจากหิน กระดูก เขาและดินเหนียวถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลาย รูปแกะสลักสัตว์เป็นของจริงแม้ว่าจะตีความในลักษณะทั่วไปก็ตาม การแสดงภาพร่างผู้หญิงที่เรียบง่ายและเป็นแผนผัง ซึ่งบางครั้งประดับด้วยเครื่องประดับที่สร้างลวดลายบนเสื้อผ้า การพัฒนาศิลปะการตกแต่งเป็นลักษณะเฉพาะของยุคหินใหม่ เกือบทุกที่เราเห็นความปรารถนาที่จะตกแต่งสิ่งต่าง ๆ ที่ใช้ในชีวิตประจำวันโดยบุคคล
ส่วนใหญ่เครื่องปั้นดินเผาที่ประดับตกแต่งได้มาหาเรา ตามรูปแบบของเรือยุคหินใหม่และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในทางและความหลากหลายของการตกแต่งพื้นที่หนึ่งแตกต่างจากที่อื่น สามารถติดตามพัฒนาการของการประดับตกแต่งจากรูปแบบที่ง่ายที่สุดบนภาชนะประเภท pit-comb (ยุโรปตะวันออก) ไปจนถึงภาชนะที่ทำขึ้นอย่างยอดเยี่ยมและทาสีอย่างหรูหราของอียิปต์หรือตริโปลี ตัวอย่างที่โดดเด่นและแสดงออกของวัฒนธรรมยุคหินใหม่คือวัฒนธรรมตริโปลีซึ่งแพร่หลายในช่วง 4-3 สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช ทางตอนใต้ของส่วนยุโรปของรัสเซียและยูเครนและในอาณาเขตของประเทศบอลข่านจำนวนหนึ่ง การสิ้นสุดของวัฒนธรรมตริโปลีมีขึ้นตั้งแต่ยุคหิน (Copper Age) และยุคสำริด การตั้งถิ่นฐานของชาวนาในตริโปลีมักตั้งอยู่ริมฝั่งแม่น้ำ บ้านที่สร้างด้วยดินเหนียวและไม้ ทรงสี่เหลี่ยมผืนผ้า ด้านในอาจทาสีด้วยไม้ประดับ ในการตั้งถิ่นฐานพบแบบจำลองที่อยู่อาศัยและรูปปั้นผู้หญิงตัวเล็ก แต่ความคิดสร้างสรรค์ของ Trypillians ในการตกแต่งเซรามิกส์นั้นอุดมสมบูรณ์และแพร่หลายเป็นพิเศษ ในแง่ของรูปแบบและการตกแต่งที่หลากหลาย เซรามิกทริพิเลียนไม่ได้ด้อยกว่าเซรามิกอียิปต์หรือเอเชียตะวันตก เรือ Trypillian ทำจากดินเหนียวสีเหลืองหรือสีส้มสดใส ร่างกายของเรือถูกปกคลุมไปด้วยหลากหลาย แต่มักจะประกอบด้วยเส้นเกลียว เครื่องประดับเรขาคณิต เต็มไปด้วยสีแดง สีดำ สีน้ำตาล สีขาว

จิตรกรรมยุคหินใหม่

ในพื้นที่ป่าทางตอนเหนือที่เศรษฐกิจการล่าสัตว์ยังคงมีอยู่ ประเพณีเก่าแก่ของศิลปะหินได้รับการอนุรักษ์ไว้ แต่ยังสามารถเห็นการปรากฏตัวของขั้นตอนการพัฒนาใหม่ที่ก้าวหน้ายิ่งขึ้นได้ที่นี่: การแกะสลักหินซึ่งดำเนินการโดยเทคนิคการกระทบเป็นหลักบางครั้งใช้สี

นอกจากสัตว์แล้ว ยังมีคนปรากฏในงานแกะสลักหินด้วย แต่ในแง่ของความหมายแล้ว ภาพของผู้คนนั้นด้อยกว่าภาพสัตว์ แม้ว่ามันจะชัดเจนเสมอว่าศิลปินต้องการแสดงอะไร

ศิลปะหินยุคหินใหม่ไม่เพียงพบในเอเชียตะวันตกและเอเชียกลาง ยุโรปเท่านั้น แต่ยังพบในภูมิภาคทางใต้ของโลกอีกด้วย เช่น ในบางส่วนของแอฟริกา (โรดีเซียใต้ ซาฮารา) ในสเปน

ในภาพวาดและศิลปะร็อคนี้ เป็นครั้งแรกในวิจิตรศิลป์ดั้งเดิม ความปรารถนาในความสง่างามปรากฏขึ้น หากต้องการดูสิ่งนี้เพียงแค่ดูภาพของผู้หญิงที่เก็บน้ำผึ้งป่า (อารานา, สเปน) ตรงกันข้ามกับ "Venuses" อันยิ่งใหญ่ของ Paleolithic ที่นี่ร่างของหญิงสาวที่สง่างามและน่าดึงดูดใจถูกตราตรึงบนหินด้วยสี

หรือตัวอย่างเช่น ภาพเขียนหินที่พบในอาณาเขตของแอลจีเรีย ในทะเลทรายซาฮารา ในพื้นที่ที่เรียกว่า Tassili-Ajer การวิเคราะห์เมล็ดพันธุ์ที่กู้คืนระหว่างการขุดพบว่ามีพืชพันธุ์มากมายที่นี่เมื่อหลายพันปีก่อน เบ่งบาน เต็มไปด้วยสีสัน และลึกลับสำหรับเรา โลกมหัศจรรย์ถูกเปิดเผยแก่เราในงานศิลปะของ Tassili-Adzher

ทุ่งหญ้าอ้วนและฝูงอ้วนหลายร้อยหัว คนเลี้ยงแกะเรียวปกป้องวัวที่เพรียวพอ ๆ กัน ร่างของคนและสัตว์ต่าง ๆ ถูกยืดออกโดยเจตนาในการแสวงหาการตกแต่งและความสง่างาม ซิมโฟนีแห่งโทนสี - น้ำตาล ดำ แดง และเหลืองด้วยโทนสีทอง มีสไตล์และแฟนตาซี นักเต้นหรือเทพธิดาที่มีเขาสง่างามเคร่งขรึมในชุดที่หรูหรา วัวผู้ยิ่งใหญ่ ละมั่งที่สง่างาม ต่อสู้ วิ่งหนีนักล่า หรือแค่เดินยีราฟ คอและขามีลวดลายที่ยืดหยุ่นและโดดเด่น ตุ๊กตาเต้นรำเหมือนด้าย นักล่าที่มีหน้าสัตว์ ตัวเลขในหน้ากากอาจแสดงสัญลักษณ์เวทย์มนตร์บางอย่าง คันธนูและลูกธนูสลับกับจังหวะที่รวดเร็วและน่าหลงใหล รถรบวิ่งด้วยความเร็วเต็มที่ การเคลื่อนไหวที่ไม่ถูกจำกัดและความสงบของฝูงสัตว์กินหญ้าในทันใด

ให้เราระลึกถึงภาพวาดของถ้ำ Lascaux มีความยิ่งใหญ่เหมือนที่เคยเป็นมาซึ่งละเมิดไม่ได้ของภาพที่ศิลปินจับได้ ที่นี่ - ความมีชีวิตชีวา ความลื่นไหล และจินตนาการอิสระ ความคมชัดและความแม่นยำของการวาดภาพ ความสง่างามและความสง่างาม การผสมผสานที่กลมกลืนกันของรูปทรงและโทนสี ความงามของคนและสัตว์ที่บรรยายด้วยความรู้ที่ดีเกี่ยวกับกายวิภาคของพวกเขา ความรวดเร็วของท่าทาง แรงกระตุ้น ซิมโฟนีแห่งความงามทั่วไป - นี่คือสิ่งที่ทึ่งและหลงใหลใน "หอศิลป์" หินอันยิ่งใหญ่ของทะเลทรายแอฟริกาซึ่งเป็น "พิพิธภัณฑ์" ที่ใหญ่ที่สุดในโลกของศิลปะยุคก่อนประวัติศาสตร์

เป็นสิ่งสำคัญที่ศิลปะนี้ซึ่งเป็นลักษณะของยุคหินใหม่ยังคงมีอยู่เป็นเวลานานในหมู่ชนเผ่าแอฟริกันที่รักษาความสัมพันธ์ของชุมชนดั้งเดิมไว้ ศิลปะร็อค Bushman ที่โดดเด่นคือยุคหินใหม่ในด้านแรงบันดาลใจและสไตล์

บนชายฝั่งตะวันออกของทะเลสาบ Onega ในบริเวณใกล้เคียงกับหมู่บ้าน Besov Nos มีการค้นพบอนุสาวรีย์วิจิตรศิลป์ของยุคหินใหม่ตอนปลาย: ตัวเลขหลายสิบชิ้นถูกแกะสลักไว้เมื่อประมาณ 4 พันปีก่อน กวางมูสและกวาง ห่านและหงส์ และเรือลำใหญ่ที่มีคนพายเรือ ทั้งหมดนี้มีการทำเครื่องหมายไว้อย่างชัดเจน แต่นอกจากนั้น ยังมีวงกลมบางวงที่มียอดหรือเสายาว ... เราไม่รู้ว่ามันสื่อถึงอะไร มันเป็นลัทธิของดวงอาทิตย์หรือไม่? หรือพระจันทร์? เห็นได้ชัดว่าทุกอย่างรวมกันเป็นความลึกลับมหัศจรรย์ที่ออกแบบมาเพื่อให้บุคคลได้รับชัยชนะเหนือสัตว์เช่น ชัยชนะเหนือธรรมชาติอีกครั้ง

ประติมากรรมยุคใหม่

ตัวอย่างแรกของประติมากรรมยุคหินใหม่มีความเกี่ยวข้องกับลัทธิงานศพและเป็นสัญลักษณ์ ในการตั้งถิ่นฐานของ Jericho และ Chatal-Hyu-yuk (อนาโตเลีย, ตุรกี) พบกะโหลกศีรษะมนุษย์และสัตว์จำนวนมากตกแต่งด้วยการฝังมุกและปกคลุมด้วยชั้นดินเหนียวทาสีแดงสด

เหล่านี้เป็นภาพเปลือยของผู้หญิง (บางครั้งเป็นสตรีมีครรภ์) ที่มีหน้าอกและสะโพกเกินจริง "ประติมากรรม" อื่นๆ แสดงถึงช่วงเวลาของการคลอดบุตร โดยรูปปั้นนี้วางไว้บนที่นั่งสูงที่ขนาบข้างด้วยหุ่นซูมอร์ฟิค ประติมากรรมอีกประเภทหนึ่งแสดงถึงแม่ที่มีลูกอยู่ในอ้อมแขนของเธอ มารดามีสะโพกและหน้าอกที่เขียวชอุ่ม และมีศีรษะเป็นแผนผังที่มีตาเหมือนรอยกรีดเล็กๆ บนใบหน้า ตัวเลขประเภทนี้พบได้ในนิคม Hachilar (ตุรกีตะวันตก)

ในยุโรปวัฒนธรรมของ Gumelnitsa (โรมาเนีย) ยังให้ตัวอย่างทั่วไปของประติมากรรมประเภทนี้ แต่โดดเด่นด้วยแผนผังที่ยิ่งใหญ่กว่า ในการตั้งถิ่นฐานที่ไม่โบราณ (ประมาณสหัสวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช) ทางตะวันออกเฉียงใต้ของยุโรป - เซอร์เบีย, โรมาเนีย, เทรซ - ประติมากรรมประเภทหนึ่งกำลังก่อตัวขึ้นโดยมุ่งไปสู่แผนผังทางเรขาคณิต สิ่งบ่งชี้ที่ชัดเจนที่สุดคือตัวอย่างที่พบในโรมาเนีย ในการฝังศพของ Cernavod รูปแบบของพวกมันถูกลดขนาดเป็นปริมาตรเบื้องต้น (กรวยและทรงกลม) เหล่านี้เป็นร่างนั่งด้วยมือประคองศีรษะหรือวางเข่า ศีรษะวางอยู่บนคอที่มีพลังใบหน้ากลมมีจมูกทรงกระบอก

ประติมากรรมอีกกลุ่มหนึ่งมาจาก Vinci (เซอร์เบีย) ในกรณีนี้ ภาพประติมากรรมจะถูกลดความซับซ้อนให้อยู่ในรูปสามเหลี่ยม ส่วนหัวและส่วนต่างๆ ของร่างกายได้รับการเน้นเป็นพิเศษ ในบางสถานที่มีรูสำหรับติดองค์ประกอบเพิ่มเติมบางอย่าง รายละเอียดที่แยกจากกันถูกแกะสลักในรูปแบบของการผ่อนปรนโครงร่างของดวงตาหรือนิ้วเท้า

ทางตอนใต้ของยุโรปมีรูปปั้นขนาดมหึมาประเภทหนึ่งปรากฏขึ้น ซึ่งสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับวัฒนธรรมของหินเมกาลิธ เรากำลังพูดถึงรูปปั้น-menhirs ส่วนใหญ่มักจะเป็นตัวแทนของผู้หญิง น้อยกว่าผู้ชาย บางครั้งตัวละครของเพศที่ไม่แน่นอน

รูปปั้นเหล่านี้ยังคงเป็นประเพณีของงานแกะสลักตกแต่งและภาพวาดหลากสีในรูปแบบของเส้นคดเคี้ยวที่เกี่ยวข้องกับรูปปั้นในฝรั่งเศส สเปน และโปรตุเกส โครงร่างของร่างกายในบางกรณีมีการระบุไว้ในลักษณะเดียวกับของรูปปั้นจาก Saint-Sernin (Musee Saint-Germain-en-Laye, Paris) ซึ่งสามารถแยกแยะดวงตาจมูกและแขนขาได้ บางครั้งพวกเขาก็หายไปอย่างสมบูรณ์ในกระบวนการของการทำให้เข้าใจง่าย มีเพียงคำใบ้ของหน้าอกโปนเท่านั้นที่ยังคงอยู่ เช่นเทพธิดายุคหินใหม่จากถ้ำ Cuazar (ฝรั่งเศส)

"กวางว่ายข้ามแม่น้ำ" การแกะสลักกระดูก (จาก Lorte, Hautes-Pyrenees, France) ยุคหินเก่าตอนบน. พิพิธภัณฑ์โบราณวัตถุแห่งชาติ แซงต์-แชร์กแมง-ออง-เลย์.

"ผู้หญิงกับถ้วย" หินปูนนูน (จาก Lossel, Hautes-Pyrenees, France) ยุคหินเก่าตอนบน. พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์. บอร์กโดซ์

ใบหน้ามนุษย์ ภาพร็อค ยุคหินใหม่ เชเรเมเตียโว แกร่งมาก ภูมิภาคคาบารอฟสค์

"ฉากควายบาดเจ็บ". จิตรกรรมหิน. ยุคหินเก่าตอนบน. ถ้ำลาสโก กรมดอร์ดอญ ฝรั่งเศส.

"นักล่า". จิตรกรรมหิน. ยุคหินใหม่ (?) โรดีเซียใต้

โล่งอกด้วยภาพสัญลักษณ์จาก Castelluccio (ซิซิลี) หินปูน. ตกลง. 1800-1400 ปีก่อนคริสตกาล อี พิพิธภัณฑ์โบราณคดีแห่งชาติ ซีราคิวส์.

"เสือดาว". หินโล่งอกใน Fezzan (ลิเบีย) ยุคหินใหม่ (?)

การแสดงแผนผังของร่างมนุษย์ จิตรกรรมหิน. ยุคหินใหม่ เทือกเขาเซียร์รา โมเรนา สเปน.

หัวผู้หญิง. กระดูกแมมมอธ (จาก Brassanpouy แผนก Landes ประเทศฝรั่งเศส) ยุคหินเก่าตอนบน. พิพิธภัณฑ์โบราณวัตถุแห่งชาติ แซงต์-แชร์กแมง-ออง-เลย์.

แผนผังแสดงของผู้หญิง ถ้ำโล่งใจ. ยุคหินใหม่ ครัวซองค์. กรมมาร์น. ฝรั่งเศส.

ที เอ็น. วิลเลนดอร์ฟ วีนัส. หินปูน (จาก Willendorf, โลเออร์ออสเตรีย) ยุคหินเก่าตอนบน. พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ธรรมชาติ. หลอดเลือดดำ

"ผู้ชายเล่นพิณ". หินอ่อน (จาก Keros, Cyclades, กรีซ) ยุคหินใหม่ พิพิธภัณฑ์โบราณคดีแห่งชาติ เอเธนส์.

อธิบายความหมายของคำ: ภาพวาดถ้ำ, คาถา, วิญญาณ, "ดินแดนแห่งความตาย", ความเชื่อทางศาสนา

• ภาพวาดในถ้ำ - ภาพในถ้ำที่สร้างขึ้นโดยคนโบราณซึ่งเป็นศิลปะดึกดำบรรพ์ชนิดหนึ่ง
• คาถาคือการฝึกฝนเวทมนตร์ในฐานะงานฝีมือที่นักเวทย์มนตร์ประกาศการติดต่อกับพลังเหนือธรรมชาติ (ปีศาจ วิญญาณบรรพบุรุษ ธรรมชาติ และอื่นๆ)
• วิญญาณ - ตามความเชื่อทางศาสนาและปรัชญาบางอย่าง สารอมตะ สาระสำคัญที่ไม่มีตัวตน ซึ่งแสดงออกถึงธรรมชาติอันศักดิ์สิทธิ์และแก่นแท้ของมนุษย์
• "ดินแดนแห่งความตาย" - ตามความเชื่อทางศาสนานี่คือชีวิตหลังความตายที่ซึ่งวิญญาณของผู้ตายไป
• ความเชื่อทางศาสนา - ความเชื่อที่ปรากฏในหมู่คนดึกดำบรรพ์ในเรื่องคาถา ในจิตวิญญาณ ในชีวิตหลังความตาย

ทดสอบตัวเอง

1. จิตรกรรมถ้ำถูกค้นพบได้อย่างไร?

ในปี พ.ศ. 2422 นักโบราณคดีสมัครเล่นชาวสเปน Marcelino-Sans de Sautuola พร้อมด้วยลูกสาววัย 9 ขวบของเขาบังเอิญไปสะดุดที่ถ้ำ Altamira ทางตอนเหนือของสเปน ห้องนิรภัยตกแต่งด้วยภาพวาดสัตว์มากมายที่คนโบราณสร้างขึ้น การค้นพบนี้ไม่มีความคล้ายคลึงใด ๆ ทำให้ผู้วิจัยตกใจอย่างมากและสนับสนุนให้เขาศึกษาอย่างใกล้ชิด ต่อมาพบผลงานศิลปะดั้งเดิมในถ้ำอื่นๆ หลายแห่งที่คนโบราณอาศัยอยู่

2. เหตุใดศิลปินดึกดำบรรพ์จึงพรรณนาถึงแมมมอธ กระทิง กวาง ม้า? สัตว์เหล่านี้มีบทบาทอย่างไรในชีวิตของผู้คน?

ศิลปินยุคแรกสุดวาดภาพสัตว์ที่พวกเขาล่า ผู้เขียนสามารถถ่ายทอดลักษณะและลักษณะของสัตว์ได้อย่างแม่นยำ โดยแสดงให้เห็นว่ากวางมีความอ่อนไหวและตื่นตัว ม้ามีความว่องไวและว่องไว แมมมอธมีขนาดใหญ่ หนัก และมีต้นคอนูนสูง สัตว์เหล่านี้มีบทบาทอย่างมากในชีวิตของคนดึกดำบรรพ์ซึ่งใช้เนื้อสัตว์เป็นอาหาร เส้นเลือด - เป็นวัสดุรัด กระดูก - สำหรับทำเคล็ดลับและเครื่องมืออื่น ๆ หนัง - สำหรับทำเสื้อผ้า

3. คุณรู้จักความเชื่อทางศาสนาในสมัยโบราณอะไรบ้าง?

คนโบราณเชื่อในการล่าเวทมนตร์ในจิตวิญญาณมนุษย์และ "ดินแดนแห่งความตาย" ที่ซึ่งวิญญาณของบรรพบุรุษไป

4. คนดึกดำบรรพ์จินตนาการถึงชีวิตของบรรพบุรุษของพวกเขาใน "ดินแดนแห่งความตาย" อย่างไร?

คนดึกดำบรรพ์จินตนาการถึงชีวิตของวิญญาณบรรพบุรุษใน "ดินแดนแห่งความตาย" ที่คล้ายกับชีวิตของพวกเขาเอง วิญญาณของบรรพบุรุษย้ายไปยัง "ประเทศแห่งความตาย" อันห่างไกล อาศัยอยู่ที่นั่นในชุมชนชนเผ่า ล่าสัตว์ ตกปลา และเก็บผลไม้ที่กินได้ ฝังญาติคนฝังทุกอย่างที่จำเป็นสำหรับการเดินทางไปยัง "ดินแดนแห่งความตาย" และเพื่อชีวิตในประเทศนี้: อาหารและรองเท้าที่แข็งแรง, เสื้อผ้า, อาวุธ, เครื่องประดับ

คิดและอภิปราย

1. ศิลปินต้องการบอกอะไรเมื่อเขาสร้างฉากกับวัวกระทิงและนักล่าที่พ่ายแพ้ (ดูภาพหน้า 19)? คาดเดาสิ่งที่อยู่ข้างหน้าสิ่งที่ปรากฎ

อาจเป็นไปได้ว่าศิลปินจับเรื่องราวของหนึ่งในการล่าสัตว์ที่สมาชิกของชุมชนเสียชีวิต แต่กระทิงก็พ่ายแพ้ในขณะที่นักล่าพยายามหลีกเลี่ยงการพบกับแรด บางทีนี่อาจเป็นส่วนหนึ่งของสิ่งที่เรียกว่า "เวทมนตร์ล่าสัตว์" แบบดั้งเดิม และภาพวาดนี้เป็นสัญลักษณ์ของและทำนายการล่าที่ประสบความสำเร็จ หลีกเลี่ยงอันตรายจากสัตว์ขนาดใหญ่ แต่ยังแสดงให้เห็นถึงความหลีกเลี่ยงไม่ได้ของเหยื่อในระหว่างการล่า

2. เหตุใดศิลปินยุคดึกดำบรรพ์จึงวาดมือบนร่างของสัตว์ในถ้ำในบางครั้ง

บางทีนี่อาจเป็นวิธีที่ศิลปินดึกดำบรรพ์พยายามแสดงพลังของมนุษย์เหนือสัตว์ กล่าวคือ สัตว์เลี้ยง

3. นักโบราณคดีขุดหลุมฝังศพโบราณเพื่อจุดประสงค์อะไร? อะไรและทำไมจึงสามารถพบได้ในพวกเขา? (ดูภาพวาดหน้า 19)

คนดึกดำบรรพ์เชื่อว่าเมื่อตาย วิญญาณของญาติจะไปยัง "ดินแดนแห่งความตาย" อันห่างไกล ที่ซึ่งเขายังคงมีชีวิตอยู่ ออกล่า และเพลิดเพลินกับผลของการล่าและการรวบรวม เพื่อให้เส้นทางของจิตวิญญาณไปสู่ ​​"ดินแดนแห่งความตาย" และชีวิตหลังความตายได้ดี ผู้คนจึงใส่ทุกอย่างที่ผู้ตายอาจต้องการระหว่างทางลงในหลุมศพ ไม่ว่าจะเป็นเสื้อผ้า อาวุธ เครื่องประดับ นักโบราณคดีกำลังขุดหลุมฝังศพโบราณเพื่อเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับผู้เสียชีวิต จากกระดูก คุณสามารถระบุได้ว่าใครเป็นใคร ดูอย่างไร เขามีชีวิตอยู่อย่างไร เขาตายอย่างไร และจากสิ่งที่อยู่ในหลุมศพ นักวิทยาศาสตร์สามารถอธิบายชีวิตและระดับการพัฒนาของชุมชนได้ จำนวนรวมของข้อมูลดังกล่าวทำให้สามารถค้นหาได้ว่าบรรพบุรุษของมนุษย์สมัยใหม่ปรากฏขึ้นที่ไหนและอย่างไรเพื่อกำหนดเส้นทางที่มนุษยชาติได้ผ่านเข้ามาในการพัฒนา

สรุปและสรุปผล

ใครบ้างที่เรียกว่าคนดึกดำบรรพ์? นักวิทยาศาสตร์กล่าวว่าคนที่เก่าแก่ที่สุดอาศัยอยู่ที่ไหนและเมื่อไหร่?

คนดึกดำบรรพ์เป็นตัวแทนของเผ่าพันธุ์มนุษย์จำนวนมากที่มีชีวิตอยู่ก่อนยุคของการประดิษฐ์งานเขียนหลังจากนั้นมีความเป็นไปได้ของการวิจัยทางประวัติศาสตร์โดยอิงจากการศึกษาแหล่งที่เป็นลายลักษณ์อักษร มนุษย์มีวิวัฒนาการมาไกลตั้งแต่ลิงดึกดำบรรพ์ Australopithecus, Homo habilius, Homo erectus (Homo erectus) ไปจนถึง Homo sapiens

วิวัฒนาการของมนุษย์มีอายุ 5 ล้านปี บรรพบุรุษที่เก่าแก่ที่สุดของมนุษย์สมัยใหม่ - ชายผู้มีทักษะ (Homo habilius) ปรากฏในแอฟริกาตะวันออก 2.4 ล้านปีก่อน เขารู้วิธีก่อไฟ สร้างเพิงง่ายๆ รวบรวมอาหารจากพืช หินทำงาน และใช้เครื่องมือหินดึกดำบรรพ์ พบเครื่องมือหินจำนวนมากที่มีรูปร่างและขนาดต่างกันในช่องเขา Olduvai (แทนซาเนีย)

ชายผู้มีทักษะอาศัยอยู่ในแอฟริกาเท่านั้น ตุ๊ด erectus เป็นคนแรกที่ออกจากแอฟริกาและบุกเข้าไปในเอเชียจากนั้นไปยังยุโรป มันปรากฏขึ้น 1.85 ล้านปีก่อนและหายไป 400,000 ปีก่อน นักล่าที่ประสบความสำเร็จ เขาคิดค้นเครื่องมือมากมาย ได้บ้านและเรียนรู้วิธีใช้ไฟ เครื่องมือที่ใช้โดย Homo erectus นั้นใหญ่กว่าเครื่องมือของ Hominids ยุคแรก (มนุษย์และบรรพบุรุษที่ใกล้ที่สุดของเขา) ในการผลิตของพวกเขาใช้เทคโนโลยีใหม่ - หุ้มด้วยหินเปล่าทั้งสองด้าน พวกเขาเป็นตัวแทนของวัฒนธรรมขั้นต่อไป - Acheulean ซึ่งตั้งชื่อตามการค้นพบครั้งแรกใน Saint-Acheul ชานเมืองอาเมียงในฝรั่งเศส

เปรียบเทียบคนโบราณกับคนมีเหตุผล อะไรคือความแตกต่างระหว่างพวกเขา? ความคล้ายคลึงกันคืออะไร?

คนโบราณนั้นคล้ายกับลิงมาก เขามีใบหน้าที่หยาบกร้าน จมูกแบนกว้าง กรามล่างหนักๆ ไม่มีคาง และหน้าผากเว้า เหนือคิ้วเป็นลูกกลิ้ง การเดินของผู้คนยังไม่ตรงนัก กระโดด แขนยาวห้อยอยู่ใต้เข่า คนยังไม่รู้จะคุยยังไง Homo sapiens นั้นแตกต่างจากคนโบราณในด้านลักษณะทางกายวิภาคหลายประการ ระดับการพัฒนาที่ค่อนข้างสูงของวัฒนธรรมทางวัตถุและที่ไม่ใช่วัตถุ (รวมถึงการผลิตและการใช้เครื่องมือ) ความสามารถในการพูดอย่างชัดเจนและพัฒนาการคิดเชิงนามธรรม

อย่างไรก็ตาม คนโบราณและคนที่มีเหตุผลก็มีความคล้ายคลึงกัน ทั้งหมดอยู่รวมกันเป็นฝูง ทำกิจกรรมร่วมกันในการสกัดอาหาร การจัดบ้านเรือน และการป้องกันจากผู้ล่า

ใครคือศิลปินที่เก่าแก่ที่สุดในโลกที่แสดงภาพ? คุณรู้อะไรเกี่ยวกับความเชื่อทางศาสนาของคนดึกดำบรรพ์บ้าง?

ศิลปินโบราณวาดภาพสัตว์ ผู้คน และฉากล่าสัตว์ในถ้ำที่พวกเขาอาศัยอยู่ เนื่องจากภาพเขียนหินมีความเก่าแก่ จึงไม่มีหลักฐานที่น่าเชื่อถือเกี่ยวกับสาเหตุของการสร้างสรรค์และความสำคัญของภาพวาดในถ้ำ นักวิจัยสมัยใหม่มีสมมติฐานหลายประการเกี่ยวกับความหมาย วิทยาศาสตร์ยังไม่สามารถพัฒนาฉันทามติเกี่ยวกับจุดประสงค์และความหมายที่ศิลปินโบราณใส่ลงไปในงานของพวกเขา นักวิชาการบางคนแนะนำว่าภาพเขียนหินเป็นส่วนหนึ่งของพิธีกรรม "การล่าเวทมนตร์" และตามความคิดของคนดึกดำบรรพ์ควรจะนำโชคมาให้ในการล่าสัตว์ นักปราชญ์คนอื่น ๆ วาดตัวอย่างชนเผ่าที่ยังมีชีวิตอยู่โดยการล่าและรวบรวมเชื่อว่าภาพวาดในถ้ำเป็นส่วนหนึ่งของความเชื่อทางไสยศาสตร์ของคนดึกดำบรรพ์และภาพวาดนั้นถูกสร้างขึ้นโดยหมอผีเผ่าที่เข้าสู่ภวังค์และจับภาพของพวกเขา , อาจพยายามที่จะได้รับพลังพิเศษบางอย่าง

คนดึกดำบรรพ์มีความเชื่อทางศาสนาของตนเอง พวกเขาเชื่อในเวทมนตร์ล่าสัตว์ ทำพิธีกรรมก่อนออกล่า พวกเขายังเชื่อในการดำรงอยู่ของวิญญาณมนุษย์ ซึ่งบินออกจากร่างกายในขณะที่คน ๆ นั้นหลับและใช้ชีวิตของตัวเอง และเมื่อมีคนเสียชีวิต วิญญาณของเขาก็ไปที่ "ดินแดนแห่งความตาย" อันห่างไกล ที่ซึ่งเขายังคงมีชีวิตอยู่และตามล่า เพื่อให้แน่ใจว่าการเดินทางอันยาวนานของจิตวิญญาณไปสู่ชีวิตหลังความตาย คนโบราณได้ใส่ทุกสิ่งที่เขาต้องการในชีวิตหลังความตายลงในหลุมศพของผู้ตาย ไม่ว่าจะเป็นเสื้อผ้า อาวุธ เครื่องประดับ ฯลฯ

หน่วยงานกลางด้านวัฒนธรรมและภาพยนตร์แห่งสหพันธรัฐรัสเซีย

สาขาของมหาวิทยาลัยวัฒนธรรมและศิลปะแห่งรัฐมอสโก

ภาควิชาวินัยสังคมและมนุษยธรรม

ทดสอบ

หลักสูตร "ประวัติศาสตร์วิจิตรศิลป์"

หัวข้อ: ลักษณะเฉพาะของศิลปะสังคมดึกดำบรรพ์

สมบูรณ์:

นักศึกษาชั้นปีที่ 2

กลุ่ม 802

Aleeva Yu. R.

ตรวจสอบแล้ว:

Rudneva Ya.B.

Naberezhnye Chelny, 2010

บทนำ…………………………………………………………………………………… 3

ศิลปะแห่งยุค……………………………………………………………4

ศิลปะหิน…………………………………………………………..9

ศิลปะยุคหินใหม่……………………………………………………………………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………………………

ศิลปะแห่งยุคสำริด…………………………………………...15

ศิลปะในตอนต้นของยุคเหล็ก………………………………………… 20

สรุป……………………………………………………………………… 24

ข้อมูลอ้างอิง……………………………………………………………………...25

บทนำ

ความสามารถอันน่าทึ่งของบุคคลในการรับรู้และสร้างภาพของโลกรอบๆ ตัวเขามีรากฐานมายาวนานนับพันปี ศิลปะดั้งเดิมพัฒนามาเป็นเวลานาน และในบางส่วนของโลก - ในออสเตรเลียและโอเชียเนีย หลายภูมิภาคในแอฟริกาและอเมริกา - มีมาจนถึงศตวรรษที่ 20 ภายใต้ชื่อตามเงื่อนไข "ศิลปะดั้งเดิม"

ความเฉพาะเจาะจงของศิลปะดึกดำบรรพ์อยู่ในการผสมผสานกับจิตสำนึกทางสังคมรูปแบบอื่น สะท้อนถึงทุกด้านของสังคม - เศรษฐกิจ สังคม และศาสนา ส่วนใหญ่มักพบประติมากรรมโบราณในสถานที่สักการะพิเศษหรือในการฝังศพ สิ่งนี้พูดถึงความเชื่อมโยงที่แยกออกไม่ได้กับแนวคิดและพิธีกรรมทางศาสนา จิตสำนึกของคนโบราณเป็นการผสมผสานที่ซับซ้อนระหว่างหลักการที่เป็นจริงและลวงตา และการประสานกันของความคิดดั้งเดิมนี้มีอิทธิพลอย่างเด็ดขาดต่อธรรมชาติของกิจกรรมสร้างสรรค์

วิจิตรศิลป์ดั้งเดิมตั้งแต่เริ่มแรกพัฒนาในสองทิศทาง อันแรกได้แก่ รูปแบบอนุสาวรีย์(ภาพวาดในถ้ำและบนโขดหิน megaliths) ครั้งที่สองนำเสนอ อนุเสาวรีย์ศิลปะขนาดเล็ก: งานประติมากรรมขนาดเล็ก งานปั้นดินเผา งานหิน งานแกะสลักกระดูกและไม้

พื้นที่ทั้งหมดของความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะโบราณได้หายไปอย่างไร้ร่องรอยในช่วงหลายพันปี แม้แต่ต้นไม้ก็ยังได้รับการอนุรักษ์ไว้ภายใต้เงื่อนไขพิเศษเท่านั้น - ในดินที่เปียกแฉะของป่าพรุ และวัสดุต่างๆ เช่น เปลือกต้นเบิร์ช ขน ผ้าก็มีอายุสั้นมากและหายากมากในการขุดค้นทางโบราณคดี การสังเกตทางชาติพันธุ์วิทยาระบุว่ามีการใช้กันอย่างแพร่หลายโดยคนดึกดำบรรพ์ในการผลิตวัตถุทางศิลปะ แต่อนุสาวรีย์ศิลปะดึกดำบรรพ์ไม่กี่แห่งที่ลงมาสู่เรานั้นมีความหลากหลายและแสดงออกอย่างมาก

ศิลปะยุคหิน

Paleolithic (ยุคหินเก่า) เป็นช่วงเวลาที่เก่าแก่ที่สุดและยาวนานที่สุดในประวัติศาสตร์ของมนุษย์ ยิ่งกว่านั้นศิลปะมีต้นกำเนิดในช่วงปลาย (ตอนบน) Paleolithic นั่นคือประมาณ 40,000 ปีก่อนคริสตกาลเมื่อนักโบราณคดีกล่าวว่าวิจิตรศิลป์ทุกประเภทปรากฏขึ้น

แก่นแท้ของศิลปะ Paleolithic มีความสมจริงอย่างไร้เดียงสา เขามีองค์ประกอบที่เปี่ยมด้วยพลังแห่งชีวิต ความเป็นชาย และความเรียบง่าย ในเวลาเดียวกัน มนุษย์ดึกดำบรรพ์ก็ยังไม่สามารถจับภาพโลกทั้งใบ สรุปและเชื่อมโยงปรากฏการณ์ระหว่างพวกเขากับธรรมชาติได้ เขาไม่ได้เชี่ยวชาญการจัดองค์ประกอบ ไม่ให้โครงเรื่องโดยละเอียด ไม่รู้สึกถึงพื้นที่

อนุสาวรีย์ของยุค Paleolithic พบได้เป็นจำนวนมากในยุโรป เอเชียใต้ และแอฟริกาเหนือ สถานที่ที่โดดเด่นในซีรีส์นี้เต็มไปด้วยภาพวาดบนผนังและเพดานถ้ำ ในส่วนลึกของแกลเลอรีและถ้ำใต้ดิน ภาพวาดในยุคแรก ๆ นั้นดั้งเดิม: ภาพรูปร่างของหัวสัตว์บนแผ่นหินปูน (ถ้ำ La Ferracy, Peche-Merle ในฝรั่งเศส); เส้นหยักแบบสุ่มกดนิ้วลงในดินชื้น - ที่เรียกว่า "พาสต้า" หรือ "คดเคี้ยว"; ภาพพิมพ์มือมนุษย์ที่ร่างด้วยสี - รอยมือที่เรียกว่า "บวก" หรือ "เชิงลบ"

รอยมือของมนุษย์ดึกดำบรรพ์ สหัสวรรษที่ 30-21 ปีก่อนคริสตกาล อี
ภาพอนุสาวรีย์ถูกนำมาใช้ด้วยสิ่วหินเหล็กไฟบนหินหรือทาสีบนชั้นดินเหนียวเปียกบนผนังถ้ำ สีดิน สีเหลืองและสีน้ำตาลสด แร่เหล็กสีเหลืองแดง แมงกานีสสีดำ ถ่านหิน และปูนขาวถูกนำมาใช้ในการวาดภาพ

ศิลปะแห่งยุค Paleolithic มาถึงจุดสูงสุดใน ยุคแมเดลีน(25-12,000 ปีก่อนคริสตกาล) ในภาพวาดหิน ภาพของสัตว์ร้ายได้รับคุณลักษณะเฉพาะ สัตว์ต่างๆ จะถูกวาดในลักษณะเคลื่อนไหว ในการวาดภาพ การเปลี่ยนแปลงเกิดขึ้นจากการวาดเส้นขอบที่เรียบง่ายที่สุด เติมสีให้เท่ากัน ไปเป็นภาพวาดหลายสี รูปแบบปริมาตรถูกจำลองโดยการเปลี่ยนความแรงของโทนสี ตัวอย่างที่มีลักษณะเฉพาะมากที่สุดของยุค Madeleine เกี่ยวข้องกับภาพเขียนในถ้ำ - ภาพเดียวที่เกือบจะมีขนาดเท่าของจริง แต่ไม่ได้เชื่อมโยงกันด้วยการกระทำในองค์ประกอบเดียว: Altamira (สเปน), Lascaux, Nyo (Nio), Font-de-Gaume (ฝรั่งเศส) ), ถ้ำ Kapova (รัสเซีย) ) และอื่นๆ

ในตอนท้ายของศตวรรษที่ XIX ภาพวาดถ้ำยังไม่เป็นที่รู้จัก ในปี 1877 ในสเปน ในจังหวัดซันตันเดร์ นักโบราณคดี Marcelino de Savtuola ได้ค้นพบภาพบนผนังและเพดานของถ้ำ Altamira การค้นพบนี้ได้รับการตีพิมพ์ แต่เนื้อหากลับกลายเป็นเรื่องที่ไม่คาดคิดและน่าตื่นเต้นจนชุมชนโบราณคดีมองว่าเป็นของปลอม เฉพาะในปี พ.ศ. 2440 นักโบราณคดีชาวฝรั่งเศส Emile Riviere สามารถพิสูจน์ความถูกต้องของภาพที่เขาค้นพบบนผนังถ้ำ La Mute (ฝรั่งเศส) จนถึงปัจจุบัน จากการค้นหาเป้าหมาย พบว่ามีถ้ำประมาณร้อยถ้ำที่มีภาพและร่องรอยของมนุษย์ดึกดำบรรพ์อื่น ๆ ในฝรั่งเศสเพียงแห่งเดียว

ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2483 ถ้ำดึกดำบรรพ์ที่มีชื่อเสียงที่สุดแห่งหนึ่งในฝรั่งเศส ลาสโกซ์ (Lascaux) ถูกค้นพบโดยบังเอิญ ถ้ำแห่งนี้ ซึ่งนักวิจัยสมัยใหม่เรียกว่า "โบสถ์น้อยซิสทีนยุคก่อนประวัติศาสตร์" ถูกค้นพบโดยเด็กชาย 4 คน ขณะกำลังเล่น ปีนเข้าไปในรูที่เปิดออกใต้โคนต้นไม้ที่ร่วงหล่นหลังเกิดพายุ

"ฉากควายบาดเจ็บ". จิตรกรรมหิน. ยุคหินเก่าตอนบน. ถ้ำลาสโก กรมดอร์ดอญ ฝรั่งเศส.

"บูลส์". สหัสวรรษที่ 15-11 ก่อนคริสต์ศักราช อี ภาพวาดในถ้ำลาสโกซ์ ฝรั่งเศส

ปัจจุบัน Lascaux ได้กลายเป็นพิพิธภัณฑ์ที่มีอุปกรณ์ครบครัน ภาพวาด Lascaux เป็นงานศิลปะที่สมบูรณ์แบบที่สุดชิ้นหนึ่งในยุค Paleolithic ภาพที่เก่าแก่ที่สุดมีอายุประมาณ 18,000 ปีก่อนคริสตกาล คอมเพล็กซ์ถ้ำประกอบด้วย "ห้องโถง" หลายแห่ง ส่วนที่สมบูรณ์แบบที่สุดในแง่ของคุณภาพของภาพวาดและการเก็บรักษาที่ดีเยี่ยมถือเป็น "ห้องโถงใหญ่" หรือ "ห้องโถงของวัวกระทิง"

ถ้ำ Shulgan-Tash หรือที่รู้จักกันดีในชื่อ Kapova ตั้งอยู่ใน Southern Urals ในหุบเขา Belaya River ในอาณาเขตของเขตสงวนที่มีชื่อเดียวกัน (สาธารณรัฐ Bashkortostan) ภาพสัตว์ต่างๆ บนผนังถ้ำ Kapova ถูกค้นพบในปี 1959 เป็นภาพวาดโครงร่างและภาพเงาที่สร้างด้วยสีแดงสดโดยใช้กาวจากสัตว์ ปัจจุบันนักสเปกโลโลจิสต์ได้ค้นพบภาพวาดสัตว์ 14 แบบ ในหมู่พวกเขามีแมมมอ ธ ม้าแรดและวัวกระทิง ภาพส่วนใหญ่กระจุกตัวอยู่ใน "Hall of Drawings" นอกจากนี้พบรูปภาพที่ผนังด้านใต้ใน "Hall of Chaos" ในภายหลัง นอกจากภาพสัตว์ที่ระบุแล้ว ป้ายเรขาคณิต ภาพมนุษย์ และเส้นขอบที่คลุมเครือซึ่งแรเงาด้วยสีเหลืองสดก็ถูกทำเครื่องหมายไว้บนผนังถ้ำด้วย

ในยุคของ Upper Paleolithic ได้มีการพัฒนาการแกะสลักบนหิน กระดูก ไม้ ตลอดจนศิลปะพลาสติกแบบกลม รูปแกะสลักสัตว์ที่เก่าแก่ที่สุด - หมี, สิงโต, ม้า, แมมมอธ, งู, นก - โดดเด่นด้วยการสืบพันธุ์ที่แน่นอนของปริมาตรหลักพื้นผิวของขนแกะ ฯลฯ บางทีรูปแกะสลักเหล่านี้อาจถูกสร้างขึ้นเพื่อเป็นภาชนะสำหรับวิญญาณซึ่งสอดคล้องกับข้อมูลชาติพันธุ์วิทยาเป็นอย่างดี พวกเขาทำหน้าที่เป็นเครื่องราง-เครื่องรางที่ปกป้องผู้คนจากวิญญาณชั่วร้าย

ภาพลักษณ์ของผู้หญิงคนหนึ่ง - หนึ่งในวิชาหลักในศิลปะของยุคปลายยุค - ถูกทำให้เป็นจริงโดยลักษณะเฉพาะของการคิดดั้งเดิม ความจำเป็นในการสะท้อนแนวคิดเรื่องความสามัคคีในรูปแบบที่เป็นรูปธรรม "จับต้องได้" และเครือญาติของชุมชนดึกดำบรรพ์ ในเวลาเดียวกัน พลังเวทย์มนตร์พิเศษมาจากภาพเหล่านี้ ความสามารถในการมีอิทธิพลต่อผลสำเร็จของการล่า รูปแกะสลักของผู้หญิงที่แต่งตัวและเปลือยกายในสมัยนั้น - "Paleolithic Venuses" - ในแง่ของความสมบูรณ์แบบของรูปแบบและความรอบคอบของการประมวลผลเป็นพยานถึงการพัฒนาระดับสูงของทักษะการแกะสลักกระดูกในหมู่นักล่าของยุคน้ำแข็ง สร้างขึ้นในรูปแบบของสัจนิยมไร้เดียงสาในช่วงเวลาของการปกครองแบบมีครอบครัว รูปแกะสลักที่แสดงออกถึงความหมายสูงสุดถ่ายทอดแนวคิดหลักของภาพทั่วไปนี้ - ผู้หญิงแม่บรรพบุรุษแม่บ้าน

หากภาพของผู้หญิงอ้วนที่มีรูปแบบเพศหญิงที่มีไขมันในเลือดสูงเป็นลักษณะเฉพาะของยุโรปตะวันออก ภาพผู้หญิงของไซบีเรียในยุคอัปเปอร์ลิธิกจะไม่มีรูปแบบที่เกินจริงดังกล่าว แกะสลักจากงาช้างแมมมอธ เป็นตัวแทนของผู้หญิงสองประเภท: "ผอม" กับลำตัวแคบและยาว และ "มหึมา" ที่มีลำตัวสั้นและสะโพกเกินจริงอย่างจงใจ

"ผู้หญิงกับถ้วย" หินปูนนูน (จาก Lossel, Hautes-Pyrenees, France) ยุคหินเก่าตอนบน. พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์. บอร์กโดซ์

ที เอ็น. วิลเลนดอร์ฟ วีนัส. หินปูน (จาก Willendorf, โลเออร์ออสเตรีย) ยุคหินเก่าตอนบน. พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ธรรมชาติ. หลอดเลือดดำ

ศิลปะหิน

ในยุคหิน (ยุคหินกลาง) และยุคหินใหม่ (ยุคหินใหม่) การพัฒนาประชากรทางใต้และทางเหนือแตกต่างกันไป ความแตกต่างนี้แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนที่สุดในกิจกรรมทางเศรษฐกิจ ซึ่งเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดที่สุดกับสภาพธรรมชาติเฉพาะของแต่ละโซน กฎแห่งการพัฒนาที่ไม่สม่ำเสมอของภูมิภาคต่าง ๆ มีผลบังคับใช้ และหากในภาคใต้ในช่วงเวลานี้ผู้คนเริ่มนำวิถีชีวิตแบบตั้งรกราก - ชนเผ่าของเกษตรกรและนักอภิบาลปรากฏขึ้นแล้วในรูปแบบเศรษฐกิจดั้งเดิมของภาคเหนือยังคงพัฒนาต่อไป - การล่าสัตว์การรวบรวม ด้วยการล่าถอยของธารน้ำแข็งในยุโรป ภาวะโลกร้อนเริ่มต้นขึ้น

การเปลี่ยนแปลงอย่างลึกซึ้งในสภาพภูมิอากาศได้นำไปสู่การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญของพืชและสัตว์ กวางเรนเดียร์ซึ่งทำหน้าที่เป็นเหยื่อหลักของนักล่าแมเดลีน ในที่สุดก็หายตัวไปในยุโรปตอนใต้และตอนกลาง เป้าหมายของการล่าสัตว์คือกวาง, กวางแดง, วัวกระทิง, หมูป่า, สัตว์เล็ก, นกน้ำ การตกปลากำลังพัฒนาอย่างเข้มข้น การแปรรูปเครื่องมือหินกำลังได้รับการปรับปรุง ด้วยการประดิษฐ์ของเรือ พื้นที่กว้างใหญ่เริ่มมีการสำรวจอย่างแข็งขัน การปรากฏตัวของคันธนูและลูกธนูทำให้การล่าสัตว์มีประสิทธิภาพมากขึ้น การเกิดขึ้นของปิตาธิปไตยทำให้ความสัมพันธ์ระหว่างผู้คนซับซ้อน

บทบาทของเวทย์มนตร์ทวีความรุนแรงมากขึ้นการรับรู้ที่ไร้เดียงสาของธรรมชาติก็หายไป

การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้สะท้อนให้เห็นในงานศิลปะ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในศิลปะร็อค หากภาพวาดในถ้ำ Paleolithic ประกอบด้วยตัวเลขที่ไม่เกี่ยวข้องกัน ศิลปะหิน Mesolithic จะถูกครอบงำด้วยองค์ประกอบหลายร่างที่ทำซ้ำตอนต่างๆ จากชีวิตของนักล่าอย่างเต็มตา ภาพแกะสลักและสีสันขนาดเล็กบนโขดหินเปิดของสเปนตะวันออก คอเคซัส เอเชียกลาง แสดงให้เห็นถึงวิธีการใหม่ที่ชัดเจนในการแก้ไขฉากพล็อต เนื่องจากการดึงดูดหลักการการจัดองค์ประกอบภาพซึ่งสื่อถึงการแสดงออก และความหมายทั้งหมดถูกสร้างขึ้น จุดเริ่มต้นของการเล่าเรื่องจะพัฒนา

ศูนย์กลางทั้งในแง่ของปริมาณและคุณภาพของภาพเป็นของฉากล่าสัตว์และการต่อสู้ “Fighting Archers” เป็นหนึ่งในองค์ประกอบหินที่โดดเด่นที่สุด (สเปนตะวันออก) เนื้อหาของภาพมีความเกี่ยวข้องกับบุคคล การต่อสู้เกิดขึ้นใหม่ด้วยความช่วยเหลือของร่างมนุษย์แปดคน สิ่งเหล่านี้เป็นตัวแปรของบรรทัดฐานเดียว: บุคคลที่เคลื่อนไหวอย่างรวดเร็วถูกวาดด้วยเส้นที่ค่อนข้างคดเคี้ยวไปมาซึ่งขยายออกเล็กน้อยในส่วนบนของลำตัว "เส้นตรง" และจุดโค้งมนของศีรษะ รูปแบบหลักในการจัดเรียงตัวเลขคือการทำซ้ำในระยะหนึ่งจากกันและกัน

ศิลปะยุคหินใหม่

การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในชีวิตของสังคมดึกดำบรรพ์ทำให้สามารถเรียกช่วงเวลานี้ในการพัฒนาประวัติศาสตร์ว่า "การปฏิวัติยุคหินใหม่" การละลายของธารน้ำแข็งซึ่งทิ้งร่องรอยไว้ในความทรงจำของมนุษยชาติในรูปแบบของตำนานเกี่ยวกับอุทกภัยทั่วโลก ทำให้เกิดการเคลื่อนไหวผู้คนที่เริ่มเติมพื้นที่ใหม่อย่างหนาแน่น การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญที่สุดคือการเปลี่ยนผ่านไปสู่เศรษฐกิจที่มีประสิทธิผล ซึ่งเกี่ยวข้องกับวิถีชีวิตแบบตั้งรกรากด้วยการตั้งถิ่นฐานถาวร มนุษย์เรียนรู้ที่จะสร้างที่อยู่อาศัยรูปแบบใหม่ - บนเสาเข็ม โครงสร้างที่ทำจากอิฐตากแดด (ดิบ) เรียนรู้ที่จะปกป้องการตั้งถิ่นฐานของเขา ในศิลปะสมัยนั้น ภาพของผู้คนเริ่มมีบทบาทสำคัญมากขึ้น กิจกรรมของกลุ่มจึงกลายเป็นแก่นกลางของศิลปะ

วิจิตรศิลป์ของประชากรยูเรเซียในยุคหินใหม่นำเสนอโดยสองพื้นที่: ภาพเขียนหินขนาดใหญ่

"เสือดาว". หินโล่งอก

ในเฟซซาน (ลิเบีย) ยุคหินใหม่ การแสดงแผนผังของร่างมนุษย์ จิตรกรรมหิน. ยุคหินใหม่ เทือกเขาเซียร์รา โมเรนา สเปน.

และอนุเสาวรีย์ของศิลปะรูปแบบเล็กๆ - ไม้, หินและประติมากรรมกระดูก, ดินเหนียวพลาสติกและภาพบนเซรามิก

ถังจากพรุ Gorbunovsky (ภูมิภาค Sverdlovsk, RSFSR) ไม้. ยุคหินใหม่ พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์. มอสโก

ขวานเป็นรูปหัวกวาง หินขัด ยุคหินใหม่ พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์. สตอกโฮล์ม

เครื่องมือที่ตกแต่งด้วยสีสรร กระดูก (จากถ้ำ Isturitz, Bas-Pyrenees, ฝรั่งเศส) ยุคหินใหม่ คอลเลกชันส่วนตัว ปารีส.

การผลิตเซรามิกเป็นหนึ่งในการผลิตที่เก่าแก่ที่สุดในโลก การปรากฏตัวของวัสดุที่เข้าถึงได้ง่าย - ดินเหนียว - นำไปสู่การพัฒนางานฝีมือเซรามิกในช่วงต้นและเป็นสากล ในขั้นต้น ย้อนกลับไปในยุคหินเก่า เครื่องปั้นดินเผาประเภทหลักคือภาชนะผนังหนาที่มีเศษเป็นรูพรุนและก้นกลมหรือรูปกรวย พวกเขาปั้นด้วยมือโดยสร้างกลุ่มดินเหนียวแต่ละมัด เปลือกที่บดแล้วและหินแกรนิตที่บดแล้วถูกเติมลงในดินเหนียวเพื่อไม่ให้แตกเมื่อถูกยิงเหนือกองไฟ จากลายนิ้วมือจำนวนมากพบว่าภาชนะเซรามิกที่เก่าแก่ที่สุดถูกสร้างขึ้นโดยผู้หญิง

ในยุคหินใหม่ มนุษย์เริ่มเรียนรู้วิธีทำเครื่องปั้นดินเผาอย่างชำนาญ ความสมบูรณ์ของรูปแบบ (เหยือก ชาม ชาม) การตกแต่งของภาชนะยุคหินใหม่ทำให้เราพิจารณาว่าเป็นงานศิลปะที่ออกแบบอย่างมีศิลปะ เป็นไปได้ที่จะติดตามการพัฒนาของเครื่องประดับจากรูปแบบที่ง่ายที่สุดที่อัดด้วยตราประทับและจุด (ที่เรียกว่าประเภทหวีหลุม) ซึ่งครอบคลุมพื้นผิวด้านนอกทั้งหมดของภาชนะด้วยการผสมผสานที่หลากหลายเพื่อความหลากหลายและศิลปะมากขึ้น ภาพวาดที่แสดงอารมณ์ซึ่งประกอบด้วยเกลียวสลับจังหวะ วงกลมศูนย์กลาง เส้นหยัก รูปแบบตาข่ายและหมากรุก ฯลฯ ลวดลายมักมีหลากสี ใช้สีแดง ขาว ดำ และสีอื่นๆ ผสมกัน

ผู้เชี่ยวชาญในยุคหินใหม่รู้และชื่นชมจังหวะที่ชัดเจน ความสมมาตรในการจัดเรียงรูปแบบ สัดส่วนของรูปแบบและองค์ประกอบไม้ประดับที่เข้มงวด เป็นเซรามิกในการผลิตเป็นจำนวนมากหรือน้อยลงเนื่องจากความสม่ำเสมอและวิวัฒนาการช้าขององค์ประกอบการตกแต่งที่ให้นักโบราณคดีมีจุดสังเกตตามลำดับเวลาที่เชื่อถือได้และช่วยให้เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับวัฒนธรรมทางโบราณคดีหนึ่งหรือหลายวัฒนธรรมได้บ่อยที่สุดในภูมิภาคเดียว

ตัวอย่างแรกสุด ได้แก่ เครื่องปั้นดินเผาจากการตั้งถิ่นฐานของ Karadepe และ Geoksyur ในเอเชียกลาง สัญญาณของภาพวาดทั้งหมดมีความหมายบางอย่างที่เกี่ยวข้องกับการรับรู้ของธรรมชาติ (เคลื่อนไหว) เกี่ยวกับการเคลื่อนไหว โดยเฉพาะอย่างยิ่งไม้กางเขนเป็นหนึ่งในสัญญาณสุริยะที่แสดงถึงดวงอาทิตย์หรือดวงจันทร์

เครื่องเคลือบ Trypillian (หมู่บ้าน Trypillia ประเทศยูเครน) ถือเป็นก้าวต่อไปของการพัฒนาเครื่องปั้นดินเผา ย้อนหลังไปถึงปลายสหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช มีการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในเนื้อหาของภาพวาด เซรามิกทริพิเลียนแสดงถึงเส้นหยัก, เส้นซิกแซก, เกลียววิ่ง, รูปสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูน, ไม้กางเขน, เช่นเดียวกับผู้คน, สัตว์ - กล่าวอีกนัยหนึ่งองค์ประกอบมากมาย ในขณะเดียวกัน รูปแบบภาพนามธรรมทั้งหมดก็เต็มไปด้วยความหมายเชิงความหมาย เส้นคลื่นคือแม่น้ำ เกลียวหมุน คือการวิ่งต่อเนื่องของดวงอาทิตย์ การเคลื่อนที่ของเวลา รูปสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูนเป็นสัญลักษณ์ของเทพสตรีที่ส่ง "ความชื้นจากสวรรค์" มายังโลก ไม้กางเขนคือจานสุริยะ เส้นซิกแซก เป็นงู, ผู้อุปถัมภ์ของบ้าน, คนกลางระหว่างสวรรค์และโลก, สัญลักษณ์ของฝน , "ก้างปลา" - พืชหรือซีเรียลหู

ภาพวาดเซรามิกเป็นการเล่าเรื่องเกี่ยวกับความเป็นจริงโดยรอบในความเก่งกาจและความหลากหลายทั้งหมด จุดสนใจของจิตสำนึกของมนุษย์ไม่ใช่ปรากฏการณ์เดียวอีกต่อไป (สัตว์เดรัจฉาน) ไม่ใช่การกระทำของคนเพียงครั้งเดียว เหตุการณ์เฉพาะในชีวิตของสังคมมนุษย์ (การต่อสู้ การล่าสัตว์ การเต้นรำ ฯลฯ) แต่เป็นความหลากหลายของโลกรอบข้าง - ขั้นตอนใหม่ของจิตสำนึกการพัฒนาที่สูงขึ้นและซับซ้อนมากขึ้น (รวมถึงการคิดเชิงนามธรรม) ของมนุษย์ดึกดำบรรพ์

จำเป็นต้องพูดเกี่ยวกับการพัฒนาเครื่องประดับซึ่งไม่เพียง แต่ปรากฏบนภาชนะดินเผาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงของใช้ในครัวเรือนอื่น ๆ ด้วย เครื่องประดับที่ง่ายที่สุดปรากฏเป็นร่องรอยของการทอด้วยดินเหนียว ในอนาคต รูปแบบทางเรขาคณิตจะปรากฏขึ้น (แถบคู่ขนาน เกลียวคู่ ซิกแซก วงกลมศูนย์กลาง ฯลฯ) ลวดลายพืชที่มีความหมายหลากหลาย

ในประติมากรรมโบราณของนักล่า-ชาวประมงในยุคหิน มีสองรูปแบบหลักที่เป็นตัวเป็นตน: มนุษย์และสัตว์ร้าย โดยเฉพาะอย่างยิ่งความต่อเนื่องของประเพณีของศิลปะ Paleolithic นั้นชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งสามารถติดตามได้ในรูปปั้น Zoomorphic มันโดดเด่นด้วยการตีความภาพที่เหมือนจริง, ความละเอียดของการสร้างแบบจำลองปากกระบอกปืนของสัตว์ร้าย, ความเสถียรของเทคนิคการมองเห็นในการถ่ายโอนรายละเอียดส่วนบุคคล ประติมากรรมนี้โดดเด่นด้วยภาพหัวสัตว์แต่ละตัว ซึ่งเป็นหนึ่งในลักษณะเด่นของศิลปะเกี่ยวกับสัตว์ดึกดำบรรพ์ ในสายตาของนักล่าในสมัยโบราณ ศีรษะแสดงถึงแก่นแท้ของสัตว์ร้าย ความเฉพาะเจาะจงของการคิดแบบดึกดำบรรพ์ทำให้เขาต้องแสดงความคิดนี้ด้วยสายตา ดังนั้นศีรษะจึงมีขนาดใหญ่เกินสัดส่วน และรายละเอียดของมันถูกเขียนออกมาด้วยความเอาใจใส่เป็นพิเศษ รูปแบบนี้ยังสังเกตได้เมื่อวาดภาพร่างเต็มของสัตว์

ตุ๊กตามนุษย์สร้างขึ้นจากวัสดุเดียวกับของใช้ในครัวเรือน (ไม้ ดินเหนียว กระดูก เขาเขา หิน) อย่างไรก็ตาม ในบางกลุ่มที่ก่อตัวขึ้นในเชิงประวัติศาสตร์ มีการตรวจสอบการเลือกวัสดุบางอย่าง ซึ่งอาจเนื่องมาจากประเพณีทางชาติพันธุ์และวัตถุประสงค์ของภาพเฉพาะ เราสามารถพูดถึงความโดดเด่นของภาพประเภทใดประเภทหนึ่งในศูนย์ศิลปะโบราณแต่ละแห่ง การค้นพบรูปแกะสลักประเภทต่างประเทศในจุดโฟกัสดังกล่าวบ่งชี้ว่ามีการติดต่อระหว่างประชากรในภูมิภาคต่างๆ หุ่นจำลองมนุษย์และสัตว์ซูมอร์ฟิคซึ่งสื่อถึงภาพตำนานโบราณบางส่วนเป็นส่วนประกอบสำคัญของพิธีกรรมทางศาสนาที่เฉพาะเจาะจงอย่างไม่ต้องสงสัย รูปแกะสลักมนุษย์-zoomorphic ที่พบในจำนวนน้อยเป็นสัญลักษณ์ของการเชื่อมต่อที่แยกออกไม่ได้ของมนุษย์กับธรรมชาติรอบตัวเขา

ใบหน้ามนุษย์ ภาพร็อค ยุคหินใหม่ เชเรเมเตียโว แกร่งมาก ภูมิภาคคาบารอฟสค์

ประเภทวิจิตรศิลป์ที่มีลักษณะเฉพาะอีกประเภทหนึ่งในยุคหินใหม่คือภาพสกัดหิน - องค์ประกอบพล็อตหลายร่างที่ครอบงำโดยภาพของมนุษย์และสัตว์ Petroglyphs พบได้ทั่วไปในยุโรปตะวันตกเฉียงเหนือ เทือกเขาอูราล ไซบีเรีย ทรานส์คอเคเซีย และเอเชียกลาง พวกเขาถูกกระแทกบนโขดหินหรือริมฝั่งแม่น้ำที่เป็นหิน ("Boats, deer", II millennium BC, Karelia)

ศิลปะแห่งยุคสำริด

โดยปกติ ยุคหินขนาดใหญ่สองยุคจะมีความแตกต่างกัน - ยุคหิน (Copper Stone Age) - ช่วงการเปลี่ยนผ่านจากยุคหินเป็นยุคโลหะและยุคสำริด (III - II สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช) เหตุการณ์สำคัญในประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติเกี่ยวข้องกับยุคสำริด ประการแรก นี่คือการแพร่กระจายเพิ่มเติมของเศรษฐกิจที่มีประสิทธิผล - การเกษตรและการเพาะพันธุ์โค และการพัฒนาวัสดุใหม่ - โลหะ ส่วนใหญ่เป็นทองแดงและโลหะผสม ในตอนต้นของยุคโลหะ มีการขยายการติดต่อระหว่างผู้คนที่อาศัยอยู่ในดินแดนอันกว้างใหญ่ กระบวนการนี้สังเกตเห็นได้ชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในอาณาเขตของสเตปป์ยูเรเซียซึ่งมีการพัฒนาเศรษฐกิจการเลี้ยงโคที่มีประสิทธิผลตั้งแต่ยุค Paleometallic สาเหตุส่วนใหญ่มาจากการประดิษฐ์ทางเทคนิคใหม่ๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง รูปลักษณ์ของเกวียนแบบมีล้อ และในปลายยุคสำริดที่มีการใช้ม้าในการขี่

ในยุคสำริด เศรษฐกิจและเครื่องมือโลหะรูปแบบใหม่เริ่มมีการแบ่งงานทางสังคมครั้งใหญ่ ซึ่งสร้างเงื่อนไขสำหรับการแลกเปลี่ยนอย่างสม่ำเสมอและเพิ่มความไม่เท่าเทียมกันของทรัพย์สิน งานฝีมือถูกแยกออกจากการเกษตร แรงงานชายมีความสำคัญมากขึ้นเรื่อย ๆ ซึ่งในที่สุดก็นำไปสู่การก่อตั้งปิตาธิปไตยการเชื่อฟังผู้เฒ่าผู้เฒ่าในชุมชนชนเผ่าอย่างไม่ต้องสงสัย

นับตั้งแต่สิ้นสุดยุคหินใหม่ ศิลปะได้รับการเสริมแต่งด้วยวิชาใหม่ๆ มากขึ้นเรื่อยๆ ธีมของรูปภาพกำลังขยายออกไป วิธีการใหม่ๆ ในการถ่ายทอดภาพกำลังเกิดขึ้น บทบาทของสัญลักษณ์เชิงเปรียบเทียบเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็ว และแนวโน้มที่จะพรรณนาตัวละครที่น่าอัศจรรย์ก็จับต้องได้มากขึ้นเรื่อยๆ ในทางกลับกัน มีความปรารถนาในการจัดรูปแบบ การทำให้รูปวาดง่ายขึ้น ภาพสัตว์ดูน้อยลงเรื่อยๆ เครื่องประดับทรงเรขาคณิตกระจายไปทุกหนทุกแห่งซึ่งสิ่งสำคัญคือสัญลักษณ์

ศิลปะแห่งยุคสำริดมีลักษณะหลายประการ มีความหลากหลายและกระจายตัวในเชิงภูมิศาสตร์มากขึ้น Petroglyphs, ภาพบนหิน steles และแผ่นพื้น, ประติมากรรม, ศิลปะพลาสติกขนาดเล็ก, การตกแต่ง, การใช้ภาพศิลปะในการออกแบบเครื่องมือและของใช้ในครัวเรือน - ทั้งหมดนี้กลายเป็นปรากฏการณ์ที่แพร่หลาย ในงานศิลปะของเวลานี้ เป็นครั้งแรกที่เป็นไปได้ที่จะติดตามโครงเรื่องที่เกี่ยวข้องกับตำนานของชนชาติโบราณโดยเฉพาะชาวอินโด - ยูโรเปียน ภาพของศิลปะโบราณกลายเป็น "ภาษาภาพ" ซึ่งเป็นระบบสัญญาณที่เข้าใจได้สำหรับกลุ่มประชากรที่เกี่ยวข้อง ลักษณะเด่นของศิลปะโบราณนี้ยังคงปรากฏให้เห็นอย่างชัดเจนที่สุดในการประดับประดาเครื่องเซรามิกและของใช้ในครัวเรือนอื่นๆ

ในวิจิตรศิลป์ของยุคสำริดสามารถแยกแยะได้สองส่วนหลัก: ประติมากรรมมนุษย์และสัตว์ซูมอร์ฟิคและของใช้ในครัวเรือน - ไม้, ดินเหนียว, หิน, กระดูกและทองสัมฤทธิ์ตลอดจนอาคารของสถาปัตยกรรมหินใหญ่

สำหรับศิลปะโบราณของยุโรปตะวันตกเฉียงเหนือ พลาสติกดินเหนียวชนิดหนึ่งมีลักษณะเฉพาะอย่างยิ่ง กลุ่มพิเศษในนั้นประกอบด้วยร่างมนุษย์ตัวเล็กที่มีร่างกายโค้งงออย่างแข็งแรง แม้จะมีคุณสมบัติของพลาสติกของดินเหนียวซึ่งทำให้สามารถเปลี่ยนแปลงรูปแบบได้อย่างกว้างขวาง แต่ภาพเหล่านี้ถูกสร้างขึ้นในศีลที่มีการควบคุมอย่างเข้มงวด ภาพนั้นมีลักษณะทั่วไปอย่างมาก: แขนหายไป, ขาถูกย้ายเข้าด้วยกัน มีการเน้นรายละเอียดต่างๆ เช่น จมูกที่ยื่นออกมาขนาดใหญ่และ "กระบังหน้า" ที่ห้อยอยู่บนใบหน้า

ในบรรดาอนุเสาวรีย์ยุคแรกๆ ของศิลปะที่เป็นที่ยอมรับในสมัยก่อนเป็นประติมากรรมมนุษย์ที่แพร่หลายในภาคใต้ของยุโรปและทะเลเมดิเตอร์เรเนียน รวมทั้งที่เรียกว่า "สตรีหิน" ของทะเลเหนือและทะเล - ตั้งในแนวตั้ง แผ่นหินที่โค่นหยาบๆ พับหัวและแขนทำเครื่องหมายไว้อย่างชัดเจนไม่มากก็น้อย . ในบรรดาองค์ประกอบเพิ่มเติม (ธนู คทา ไม้เท้า) ภาพของเข็มขัดและเท้ามนุษย์เป็นสิ่งที่ยอมรับได้มากที่สุด สัญญาณของเพศไม่ได้ระบุไว้บน stelae เสมอไป อย่างไรก็ตาม หลักฐานทางอ้อมบางอย่างบ่งชี้ว่าประติมากรรมมานุษยวิทยาส่วนใหญ่ในปลายยุคหินใหม่และยุคสำริดสอดคล้องกับชื่อเล่นของรัสเซียว่า "หญิงหิน" ในฝรั่งเศส ซึ่งภาพดังกล่าวไม่เพียงแต่พบบน steles เท่านั้น แต่ยังอยู่ในรูปแบบของภาพนูนต่ำนูนสูงแกะสลักบนผนังของถ้ำจำนวนมาก พวกเขาถือเป็นตัวตนของเทพธิดายุคหินใหม่ - "ผู้อุปถัมภ์แห่งความตาย"

มีรูปคนอยู่บนต้นไม้ด้วย (Eastern Trans-Urals) ความหลากหลายของรูปแบบประติมากรรมมานุษยวิทยาในยุคสำริดตอนต้นแสดงให้เห็นชัดเจนว่าในขณะนั้นเป็นผลมาจากการรับรู้ถึงแก่นแท้ทางสังคมของมนุษย์โดยกลุ่มดึกดำบรรพ์ภาพของเขาครอบครองหนึ่งในสถานที่กลางในการทำงานของโบราณ ปริญญาโท

การเรียนรู้เทคนิคการหล่อทองสัมฤทธิ์ช่วยเพิ่มความเป็นไปได้ในการสร้างสรรค์ของปรมาจารย์ในสมัยโบราณ ไอเท็มทองแดง เครื่องมือ อาวุธปรากฏขึ้น บ่อยครั้งด้ามกริชทองสัมฤทธิ์สวมมงกุฎด้วยหัวสัตว์โดยเฉพาะกวางเอลค์ ทำจากโลหะ ยังคงประเพณีการแกะสลักไม้โบราณและการแกะสลักเขา

ศิลปะการหล่อทองสัมฤทธิ์มีความชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในวัตถุของสมบัติกาลิช (กลางสหัสวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช) ซึ่งพบในภูมิภาค Kostroma และปัจจุบันตั้งอยู่ในพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งรัฐในมอสโก สิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษคือกริชทองสัมฤทธิ์ซึ่งด้ามนั้นสวมศีรษะของงูด้วยปากที่เปิดอยู่ ในช่องที่จับมีรูปงูคลานอยู่ ในบรรดาวัตถุของสมบัตินั้น มีหน้ากากทองสัมฤทธิ์ ตอกย้ำลักษณะสำคัญของใบหน้าของไอดอลชายที่เป็นมานุษยวิทยา สวมมงกุฎด้วยรูปโปรไฟล์ของสัตว์สองรูปที่มองไปในทิศทางตรงกันข้าม ร่างกลวงของสัตว์ที่มีหางยาวและปากกระบอก "รูปปากนก" ก็รวมอยู่ในการสะสมด้วย โดยทั่วไปแล้ว รายการทองสัมฤทธิ์ของสมบัติกาลิชอาจเป็นคุณลักษณะที่เกี่ยวข้องกับการก่อตัวของชามาน

ปรากฏการณ์ที่สำคัญที่สุดซึ่งเกือบจะเป็นลักษณะทั่วไปของยุคสำริดคือสถาปัตยกรรมหินใหญ่ อนุสาวรีย์ของสถาปัตยกรรมหินใหญ่มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับงานทางศาสนาและลัทธิ ดังนั้นจึงอยู่นอกเหนือขอบเขตของประโยชน์โดยตรง ลักษณะที่ค่อนข้างสม่ำเสมอของโครงสร้างสถาปัตยกรรมโบราณเหล่านี้ ในเวลาใกล้เคียงกับที่ปรากฏในยุโรป จำนวนมหาศาลและการกระจายอย่างกว้างขวางผิดปกติเป็นพยานถึงการมีอยู่ของความเชื่อที่เป็นเนื้อเดียวกันบางอย่างที่มีอยู่ในหมู่ชนชาติต่างๆ ที่สร้างอนุสาวรีย์ขนาดมหึมาเหล่านี้ทุกที่จากไอร์แลนด์ ไปพม่าและเกาหลี จากสแกนดิเนเวียและมาดากัสการ์ เฉพาะในฝรั่งเศสเท่านั้นที่มีประมาณสี่พันคน

โครงสร้างหินใหญ่มีสามประเภท:

Menhirs- เสาหินรูปทรงซิการ์เดี่ยว สูงถึง 20 เมตร - โดดเด่นด้วยสถาปัตยกรรมและประติมากรรม บางครั้งมีการแกะสลักสีสรรบนพวกเขา บางครั้งรูปร่างของพวกเขาเข้าหาร่างมนุษย์ พวกมันถูกสร้างขึ้นบนเนินเขา และพลังของผลกระทบต่อผู้ชมได้มาจากการเปรียบเทียบมวลแนวตั้งที่เพิ่มขึ้นอย่างภาคภูมิใจของเสาหินทรงพลังกับกระท่อมไม้เล็กๆ หรือคูน้ำที่อยู่รอบๆ

จุดเริ่มต้นทางสถาปัตยกรรมแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนที่สุดใน dolmens- โครงสร้างฝังศพที่น่าจะเป็นไปได้มากที่สุดของหินที่วางเรียงซ้อนกันหลายก้อน ปกคลุมด้วยแผ่นหินแนวนอนกว้าง Dolmens แพร่หลายในยุโรปตะวันตก แอฟริกาเหนือ แหลมไครเมียและ Kakaz

อาคารที่ซับซ้อนมากขึ้น cromechs. สิ่งที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของพวกมันถูกสร้างขึ้นที่สโตนเฮนจ์ (ต้นสหัสวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช ประเทศอังกฤษ) จากหินสีน้ำเงินทรงสี่เหลี่ยมที่สกัดอย่างคร่าว ๆ ในแผน มันคือแท่นกลมที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 30 เมตร ปิดด้วยหินสี่วงวางในแนวตั้ง เชื่อมต่อกันด้วยคานที่วางอยู่บนนั้น ก่อตัวเป็นระบำกลมขนาดยักษ์ วงแหวนชั้นในซึ่งอยู่ตรงกลางมีแผ่นหินซึ่งอาจเป็นแท่นบูชาประกอบด้วย Menhir ขนาดเล็ก

อันเป็นผลมาจากการขุดค้นทางโบราณคดีภายในอนุสาวรีย์หินใหญ่ไม่ว่าจะอยู่ใต้หรือใกล้พวกเขามักพบสถานที่ฝังศพ สิ่งนี้ทำให้นักโบราณคดีตีความอนุสาวรีย์ว่าเป็นสถานที่ที่มีความสำคัญเป็นพิเศษสำหรับพิธีกรรมงานศพที่ชุมชนเกษตรกรรมในพื้นที่ปฏิบัติตาม

ใน New Grange (ไอร์แลนด์) มีเนินหินและพีทขนาดใหญ่ 11 เมตร ทางเดินทอดยาวลึก 24 เมตรผ่านฐานของเนินดิน เรียงรายไปด้วยหินก้อนใหญ่จากด้านบนและด้านล่าง ปิดท้ายด้วยห้องสามห้อง ปูด้วยหินด้วย ในบางวัน แสงอาทิตย์ที่ส่องลงมาจะส่องทะลุโถงทางเดินและส่องแสงสว่างไปยังห้องโถงกลางซึ่งตั้งอยู่ในส่วนที่ลึกมาก

ในเมืองการ์นัค (บริตตานี ประเทศฝรั่งเศส) แนวหินตั้งเรียงในแนวดิ่งทอดยาวไปตามที่ราบหลายกิโลเมตร ปัจจุบันเหลือเพียง 3,000 ก้อนจาก 10,000 ก้อนดั้งเดิม แม้ว่าจะไม่พบการฝังศพเพียงครั้งเดียวภายใต้ Menhirs Karnak แต่ก็มีหลุมฝังศพหินใหญ่มากมายอยู่ไม่ไกลจากพวกเขา

สมมติฐานของประเพณีวัฒนธรรมที่เป็นหนึ่งเดียวที่ไม่รู้จักได้รับการสนับสนุนจากข้อเท็จจริงที่ว่าไม่เพียง แต่แนวคิดของโครงสร้างดังกล่าวเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสัญลักษณ์และองค์ประกอบการตกแต่งบางอย่างที่เกี่ยวข้องกับพวกเขารวมถึงสัญญาณสุริยะกำลังแพร่กระจาย ความเป็นไปได้ของการเชื่อมโยงโครงสร้างหินใหญ่กับลัทธิของดวงอาทิตย์นั้นยังระบุด้วยข้อเท็จจริงที่ว่าบางส่วนของพวกเขา (เช่นสโตนเฮนจ์) นั้นมุ่งเน้นไปที่แกนหลักจนถึงจุดพระอาทิตย์ขึ้นในวันครีษมายัน

ศิลปะในตอนต้นของยุคเหล็ก

ในที่สุดการใช้เหล็กอย่างแพร่หลายก็เข้ามาแทนที่เครื่องมือหินและค่อยๆ แทนที่เครื่องมือทองแดงอย่างสมบูรณ์ในสหัสวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช ซึ่งนำไปสู่การพัฒนาชีวิตทางเศรษฐกิจของมนุษย์อย่างรวดเร็วต่อไป

งานศิลปะที่มีชื่อเสียงที่สุดในยุคนั้น ได้แก่ สิ่งของที่ทำจากทองสัมฤทธิ์และเหล็กที่พบในเนินไซเธียน

เป็นครั้งแรกที่โลกได้เรียนรู้เกี่ยวกับชาวไซเธียนส์เมื่อกว่า 2.5 พันปีก่อนจากชาวกรีก ซึ่งจากนั้นเริ่มสำรวจภูมิภาคทะเลดำตอนเหนือและพบกับชนเผ่ากึ่งเร่ร่อนที่ต่อสู้เพื่อสงครามที่นี่ หนังสือทั้งเล่มอุทิศให้กับชาวไซเธียนใน "ประวัติศาสตร์" ของเขาโดย Herodotus (ศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช) ซึ่งเชื่อกันว่าตัวเองได้ไปเยือนภูมิภาคทะเลดำและขับรถผ่านสถานที่เหล่านี้

มีสองความเข้าใจของคำว่า "ไซเธียนส์": ชาติพันธุ์วิทยาและภูมิศาสตร์ อันที่จริง ชาวไซเธียนอาศัยอยู่ในเขตทะเลดำ ระหว่างแม่น้ำดานูบกับดอน ตำราภาษากรีกและละตินได้เก็บรักษาชื่อและชื่อย่อของไซเธียนไว้หลายชื่อ ซึ่งเป็นที่แน่ชัดว่าภาษาของพวกเขาอยู่ในกลุ่มอินโด-อิหร่านของตระกูลภาษาอินโด-ยูโรเปียน ในภาษาสมัยใหม่ ภาษา Ossetian นั้นใกล้เคียงกับ Scythian มากที่สุด ในลักษณะที่ปรากฏเช่นเดียวกับในคำจำกัดความมากมายของกะโหลกศีรษะจากการฝังศพที่ขุดพบชาวไซเธียนเป็นชาวคอเคเชี่ยนอย่างไม่ต้องสงสัย ดังนั้น "ดวงตาที่เอียงและโลภ" ของ Blok จึงเป็นจินตนาการของกวีผู้ยิ่งใหญ่ ตามอัตภาพชนเผ่าไซเธียนดังกล่าวเรียกว่า "ยุโรป"

ชนเผ่าเร่ร่อนใกล้กับไซเธียนส์ในด้านภาษาและวัฒนธรรม ครอบครองอาณาเขตที่ใหญ่กว่ามาก - แถบสเตปป์ทั้งหมดตั้งแต่ดอนไปจนถึงภูมิภาคไบคาล รวมถึงเชิงเขาและหุบเขาของเทียนชาน ปามีร์ ฮินดูกูช อัลไต และซายัน . การขุดเมื่อเร็ว ๆ นี้พบว่าโดยทั่วไปแล้วสิ่งของ Scythian ไม่เพียง แต่ในซินเจียงซึ่งไม่น่าแปลกใจ แต่ยังอยู่ในชนบทของจีนในอิหร่านและอนาโตเลีย ในบรรดาพลม้าของที่ราบกว้างใหญ่และเชิงเขาในเอเชียนั้นยังมีชนเผ่าต่าง ๆ มากมายซึ่งมีการกล่าวถึงชื่อในแหล่งโบราณต่างๆ ในตำรากรีก อิหร่าน และจีน พวกเขาถูกเรียกว่า "เซาโรมัต", "นวด", "ซากิ", "เซ" ตามลำดับ เหล่านี้คือ "เอเชียติกไซเธียนส์" ท่ามกลางการค้นพบมากมายในหลุมฝังศพของไซเธียยุโรป พร้อมด้วยวัตถุที่มีองค์ประกอบของประเพณีศิลปะกรีกและตะวันออกโบราณ เรายังสามารถเห็นสไตล์ไซเธียน "ล้วนๆ" ในลักษณะโวหารเช่นเดียวกับในภาพที่พบในภาคกลาง เอเชียและไซบีเรียใต้

เนื่องจากชาวไซเธียนส์นำวิถีชีวิตเร่ร่อนหรือกึ่งเร่ร่อนความรู้หลักเกี่ยวกับวัฒนธรรมทางวัตถุของพวกเขาจึงเกิดขึ้นจากผลการขุดหลุมฝังศพซึ่งเรียกว่า "ราชวงศ์" ตามเงื่อนไขเนื่องจากเป็นสิ่งที่หรูหราที่สุด ได้ค้นพบสิ่งล้ำค่า การค้นพบที่สว่างและร่ำรวยที่สุดจาก Scythian และเนิน Sarmatian ต่อมาถูกนำเสนอในคอลเลกชัน Hermitage ซึ่งสะสมมานานกว่า 200 ปี ในตอนแรก (ตั้งแต่ปี 1726) มันถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์รัสเซียแห่งแรก - Kunstkamera และตั้งแต่ปี 1859 นับตั้งแต่การก่อตั้งคณะกรรมาธิการโบราณคดีแห่งจักรวรรดิ - ในอาศรม ตอนนี้วัตถุศิลปะโบราณของชาวไซเธียนและชนเผ่าที่เกี่ยวข้องของบริภาษยูเรเซียก็อยู่ในพิพิธภัณฑ์อื่น ๆ อีกหลายแห่งในรัสเซีย (ในมอสโก - ในพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งรัฐ) และต่างประเทศ พวกเขายังถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ของยูเครน, คาซัคสถาน, คีร์กีซสถาน, ในพิพิธภัณฑ์ของตุรกี, อิหร่าน, อัฟกานิสถาน, จีน, มองโกเลีย, ในสหรัฐอเมริกา (มหานคร), ในฝรั่งเศส (Guimet, Saint-Germain en Le) ในอังกฤษ ( British Museum) และในคอลเล็กชั่นส่วนตัวจำนวนหนึ่ง (เช่น คอลเล็กชั่นของ A. Sackler ในนิวยอร์ก) พิพิธภัณฑ์ไซบีเรียจัดเก็บทองแดงศิลปะ Scythian หลายพันชิ้น ซึ่งพบในช่วงเวลาต่างๆ กัน เริ่มตั้งแต่ศตวรรษที่ 17 และจนถึงวันนี้ เครื่องประดับทองและเงินจำนวนมากมาจากรถเข็นไซบีเรีย

สุสานที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ Chertomlyk (ฝั่งขวาของ Dnieper) และ Kul-Oba (ไครเมีย) ในเนินดินขนาดใหญ่แต่ละแห่งของไซเธียน คนใช้และนางสนมของผู้ตายถูกฝัง เช่นเดียวกับม้าบังเหียนและอานม้าหลายสิบตัว ในสุสานฝังศพขนาดใหญ่แห่งหนึ่ง พบโครงกระดูกม้าประมาณ 400 ตัว ทั้งฝูง พบ "ชุด" ดั้งเดิมของเครื่องประดับส่วนตัวของผู้นำ เครื่องประดับม้าและอาวุธ ของใช้ในครัวเรือน (โดยเฉพาะถ้วยแก้ว) พบในกอง อาวุธจำนวนมากและหลากหลายได้รับการตกแต่งด้วยแผ่นทองคำ โดยมีภาพนูนครอบคลุมพื้นผิวเกือบทั้งหมดของฝัก ตัวสั่น ด้าม ขวาน ฯลฯ ลักษณะเฉพาะของศิลปะและงานฝีมือของไซเธียนคือการครอบงำของสิ่งที่เรียกว่า "รูปแบบสัตว์" ซึ่งรวมภาพเลือดเต็มของสัตว์เข้ากับการตกแต่งรายละเอียด

ตัวอย่างเช่น การค้นพบถือเป็นสิ่งพิเศษ - กุณโฑจากกองฝังศพ Kul-Oba ถ้วยไฟฟ้าทรงกลมที่ตกแต่งส่วนล่างด้วยลวดลายกรีกทั่วไป ครึ่งบนหุ้มด้วยภาพที่จัดเรียงเป็นวงกลม แสดงถึงการเล่าเรื่องด้วยภาพแบบต่อเนื่อง มีรูปปั้นไซเธียนชายเจ็ดร่างบนกุณโฑ หกตัวถูกจัดเรียงเป็นสามคู่ และไซเธียนหนึ่งรูปวาดธนูแยกจากกัน การเน้นนี้ช่วยให้คุณเห็นบุคคลสำคัญในนั้น คันธนูอีกอันห้อยลงมาจากเข็มขัดของเขา เนื่องจากมีเพียงธนูคันเดียวที่รวมอยู่ในชุดอาวุธไซเธียนปกติ คำถามจึงเกิดขึ้นทันที อันที่สองมีหน้าที่อะไร? ในปี 1970 Prof. Scythologist ที่มีชื่อเสียงของมอสโก D.S. Raevsky ศึกษารูปแบบต่างๆ ของตำนานลำดับวงศ์ตระกูลของไซเธียนอย่างละเอียดถี่ถ้วน ชิ้นส่วนที่เก็บรักษาไว้ในข้อความภาษากรีกและละติน จากตัวเลือกเหล่านี้ โครงเรื่องสำคัญต่อไปนี้ของตำนานเกี่ยวกับต้นกำเนิดของไซเธียนส์ได้ก่อตัวขึ้น ในตำนานของทุกประเทศมีบรรพบุรุษดั้งเดิมเป็นราชา ในบรรดาชาวไซเธียน บรรพบุรุษดังกล่าวคือกษัตริย์ทาร์กิไต ซึ่งเกิดจากการสมรสของสวรรค์และโลก เขามีลูกชายสามคน (สถานการณ์ที่ได้รับความนิยมอย่างมากที่กลายเป็นเทพนิยาย): Kolaksay, Lipoksay และ Arpoksay เมื่อรู้สึกถึงวัยชราและคิดถึงทายาท Targitai ได้กำหนดเงื่อนไขสำหรับลูกชายของเขา: ผู้ที่สามารถดึงคันธนูและคาดเอวด้วยเข็มขัดหุ้มเกราะของราชวงศ์จะขึ้นสู่อาณาจักร ลูกชายคนโตเริ่มชักธนู แต่คันธนูหลุดจากมือไปตีที่กราม หน้าแข้งของลูกชายคนกลางได้รับบาดเจ็บจากคันธนูที่ดื้อรั้นและมีเพียงลูกชายคนสุดท้องเท่านั้นที่รับมือกับงานนี้และกลายเป็นราชา

บทสรุป

ศิลปะในช่วงเริ่มต้นของการพัฒนาทางประวัติศาสตร์ยังไม่ปรากฏเป็นขอบเขตอิสระของชีวิตฝ่ายวิญญาณของมนุษย์ ในสังคมดึกดำบรรพ์มีเพียงการสร้างสรรค์งานศิลปะนิรนามซึ่งเป็นของสังคมทั้งหมด มันเกี่ยวพันอย่างใกล้ชิดกับความเชื่อดั้งเดิม แต่ไม่ได้กำหนดโดยพวกเขา ศิลปะดั้งเดิมสะท้อนความคิดแรกของมนุษย์เกี่ยวกับโลกรอบตัวเขา ต้องขอบคุณเขาที่รักษาและถ่ายทอดความรู้และทักษะ ผู้คนสื่อสารกัน ศิลปะเกี่ยวข้องกับกิจกรรมการใช้แรงงานมนุษย์ เฉพาะประสบการณ์การทำงานในชีวิตประจำวันเท่านั้นที่อนุญาตให้ปรมาจารย์ในสมัยโบราณสร้างผลงานที่ไม่เพียงแต่ไปไกลกว่าจุดประสงค์ดั้งเดิมเท่านั้น แต่ส่วนใหญ่มักจะเป็นลัทธิ แต่ยังทำให้เราตื่นเต้นด้วยการแสดงออกของภาพศิลปะของพวกเขา

ศิลปะดึกดำบรรพ์มีบทบาทสำคัญในประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมของมนุษยชาติในสมัยโบราณ จินตนาการของบุคคลนั้นถูกรวมไว้ในรูปแบบใหม่ของความเป็นศิลปะ การแก้ไขประสบการณ์ชีวิตและทัศนคติของเขาในภาพที่มองเห็นได้ ชายดึกดำบรรพ์ได้ลึกซึ้งและขยายความคิดของเขาเกี่ยวกับความเป็นจริง เสริมสร้างโลกฝ่ายวิญญาณของเขาให้สมบูรณ์

เมื่อเรียนรู้การสร้างภาพ (ประติมากรรม, ภาพกราฟิก, ภาพ) บุคคลได้รับพลังบางอย่างเมื่อเวลาผ่านไป ศิลปะดั้งเดิมสะท้อนความคิดแรกของมนุษย์เกี่ยวกับโลกรอบตัวเขา ต้องขอบคุณเขาที่รักษาและถ่ายทอดความรู้และทักษะ ผู้คนสื่อสารกัน ในวัฒนธรรมทางจิตวิญญาณของโลกดึกดำบรรพ์ ศิลปะเริ่มมีบทบาทสากลเช่นเดียวกับหินแหลมในกิจกรรมแรงงาน การเปลี่ยนคนดึกดำบรรพ์ไปสู่กิจกรรมรูปแบบใหม่สำหรับพวกเขา - ศิลปะ - เป็นหนึ่งในเหตุการณ์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติ

บรรณานุกรม

1. Alekseev V. P. , Pershits A. I. ประวัติศาสตร์สังคมดึกดำบรรพ์: ตำราเรียนสำหรับมหาวิทยาลัย - ม.: ม.ปลาย, 2533.

2. Kravchenko A.I. วัฒนธรรม: หนังสือเรียนสำหรับมหาวิทยาลัย - ครั้งที่ 3 - ม.: โครงการวิชาการ, 2544

2. Larichev V. E. พ่อมดถ้ำ - โนโวซีบีสค์: สำนักพิมพ์หนังสือไซบีเรียตะวันตก พ.ศ. 2523

หนึ่งใน คุณสมบัติ ดึกดำบรรพ์วัฒนธรรมคือ ... หรือเทพ นำไปสู่ เฉพาะเจาะจงมอเตอร์ไดรฟ์ซึ่ง... สังคม, เช่น. ทำหน้าที่ทางอุดมการณ์ ที่เป็นหัวใจของงาน ศิลปะปรีกษาและ โดยเฉพาะ ...

สังคมและกระบวนการทางสังคม

บทคัดย่อ >> สังคมวิทยา

วัฒนธรรม - " ศิลปะสำหรับ ศิลปะ". ต่างจาก...กระบวนการอื่นๆ มากกว่า โดยเฉพาะทฤษฎีมีความเหมาะสมเพื่อความทันสมัย ​​... ลัทธิมาร์กซ์ : เชื่อกันว่า ดึกดำบรรพ์ สังคมถูกแทนที่ด้วยคลาสทาส ... หรือกลุ่มใน สังคม. ลักษณะเฉพาะขัดแย้ง : ชัดเจน...