การพัฒนาระเบียบวิธี: สรุปบทเรียนวรรณกรรมสำหรับชั้นประถมศึกษาปีที่ 6
การพัฒนานี้สามารถนำไปใช้โดยครูวรรณกรรมที่ทำงานในชั้นประถมศึกษาปีที่ 6 การพัฒนานี้ช่วยแนะนำนักเรียนให้รู้จักกับแนวคิดของ "เครื่องวัดบทกวี" และสอนให้พวกเขากำหนดมาตรวัดบทกวีได้อย่างอิสระ รวมถึงวัสดุสำหรับงานอิสระหัวข้อบทเรียน:“ขนาดกลอนสองพยางค์และสามพยางค์”
วัตถุประสงค์ของบทเรียน:สร้างแนวคิดของมิเตอร์บทกวี
งาน:
พัฒนาความรู้เกี่ยวกับมิเตอร์บทกวี
ฝึกทักษะการกำหนดขนาดของท่อน
พัฒนาความสามารถในการฟังจังหวะของบทกวี
ปลูกฝังความรักในบทกวี
ระหว่างเรียน:
ไม่มีความหลงใหลสูง
ไม่มีความเมตตาต่อเสียงแห่งชีวิต
เขาไม่สามารถ iambic จาก trochee
ไม่ว่าเราจะต่อสู้หนักแค่ไหน เราก็สามารถบอกความแตกต่างได้
เช่น. พุชกิน
เวลาจัดงาน:
- การตรวจสอบความพร้อมสำหรับบทเรียน
- ประกาศหัวข้อบทเรียน
- การก่อตัวของเป้าหมายบทเรียน
กล่าวเปิดงานของอาจารย์
สุนทรพจน์เชิงกวี คือ สุนทรพจน์ที่แบ่งออกเป็นข้อความสั้นๆ ซึ่งสัมพันธ์กันและสมส่วนซึ่งกันและกัน แต่ละส่วนเหล่านี้เรียกว่า "กลอน" และเน้นเป็นบรรทัดแยกกันในตัวอักษร:
เมฆกำลังเร่งรีบ เมฆกำลังหมุนวน
พระจันทร์ที่มองไม่เห็น
หิมะที่ปลิวไสวส่องสว่าง
ท้องฟ้ามีเมฆมาก กลางคืนมีเมฆมาก
หน่วยโครงสร้างขั้นต่ำของกลอนคือเท้า
เท้าเป็นการผสมผสานระหว่างพยางค์ที่เน้นและไม่เน้นเสียงซ้ำแล้วซ้ำอีก
เท้าสามารถเป็นแบบ disyllabic ได้เมื่อมีการพูดซ้ำสองพยางค์อย่างต่อเนื่อง - เน้นและไม่เครียดหรือในทางกลับกัน และสามพยางค์เมื่อพูดซ้ำพยางค์หนึ่งเน้นและสองพยางค์ที่ไม่เน้นเสียง
ตำนาน: พยางค์เน้นเสียง _/
พยางค์ไม่เน้นเสียง _
พิจารณามิติหลักของความเก่งกาจ
เมตรกลอนสองพยางค์:
1) ฮอเรซ
ลม.ลม.คุณทำได้
คุณกำลังไล่ตามฝูงเมฆ
_/_ _/_ _/ _ _/
_/_ _/_ _/ _ _/
HOREUS - (กรีก choreios, การเต้นรำแบบสว่าง), trocheus (กรีก trochaios, สว่างแบบวิ่ง), มิเตอร์บทกวีที่มีจุดแข็ง (เน้นหนัก) ในพยางค์แปลก ๆ ของกลอน
2) วงกบ
น้ำค้างแข็งและแสงแดด วันที่ยอดเยี่ยม!
คุณยังคงง่วงอยู่นะเพื่อนที่น่ารัก:
_ _/_ _/_ _/ _ _/ _
_ _/_ _/_ _/ _ _/ _
IAMB - (กรีก iambos) มิเตอร์บทกวีที่มีจุดแข็งในพยางค์คู่ของกลอน (“ ลุงของฉันมีกฎที่ซื่อสัตย์ที่สุด ... ” เมตรที่พบมากที่สุดของกลอนพยางค์ - โทนิกของรัสเซีย มิติหลักคือ 4 ฟุต (เนื้อเพลง มหากาพย์) 6 ฟุต (บทกวีและบทละครของศตวรรษที่ 18) 5 ฟุต (เนื้อเพลงและบทละครของศตวรรษที่ 19-20) ฟรี หลายฟุต (นิทานของศตวรรษที่ 18-19) หนังตลกแห่งศตวรรษที่ 19)
เมตรสามพยางค์มีน้ำเสียงที่ยืดหยุ่นกว่าใกล้เคียงกับคำพูดทั่วไป (นี่อาจเป็นเหตุผลว่าทำไม Lermontov ถึงชอบพวกเขาและชอบ Nekrasov)
1. แดคทิล
เมฆสวรรค์ ผู้พเนจรชั่วนิรันดร์!
ข้างทุ่งหญ้าสเตปป์สีฟ้า ข้างสร้อยไข่มุก
คุณรีบเร่งราวกับว่าคุณถูกเนรเทศเหมือนฉัน:
_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _
_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _
_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _
อิฐก้อนแรกที่ฐานปิรามิดของเรา (D - dactyl)
DACTYL - (ภาษากรีก daktylos, lit. นิ้ว), มิเตอร์บทกวีที่เกิดจากเท้า 3 พยางค์ซึ่งมีจุดแข็งอยู่ที่พยางค์ที่ 1 ของเท้า (“ หลุมลึกถูกขุดด้วยจอบ” I.S. Nikitin) ขนาดที่พบมากที่สุดของ dactyl พยางค์ - โทนิคของรัสเซีย Dactyl 2 ฟุต (ในศตวรรษที่ 18), 4 และ 3 ฟุต (ในศตวรรษที่ 19-20)
เพื่อให้จำจังหวะของแดคทิลได้ง่ายขึ้น เราแนะนำให้แทนที่คำที่มีสามพยางค์ใดๆ ลงในเส้นจังหวะโดยเน้นที่พยางค์ที่สอง เช่น ZOLOTO
2) แอมฟิบราคิอุส
อิฐก้อนถัดไปในปิรามิดของเราคือแอมฟิบราเชียม (Am):
ทางตอนเหนือ Oko ยืนหยัดอย่างดุเดือด
บนยอดไม้สน
และเขาก็หลับไป โยกตัว และโปรยลงมาด้วยหิมะ
เธอแต่งตัวเหมือนริซ่า
_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_
_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/
_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_
_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/
AMPHIBRACHY - (กรีก amphibrachys สว่างทั้งสองด้าน) มิเตอร์บทกวีที่เกิดจากเท้า 3 พยางค์โดยมีจุดแข็งอยู่ที่พยางค์ที่ 2 (“ ไม่ใช่ลมที่โหมกระหน่ำเหนือป่า”) ขนาดที่พบมากที่สุดของแอมฟิบราเซียมพยางค์รัสเซียคือ 4 ฟุต (ตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 19) และ 3 ฟุต (จากกลางศตวรรษที่ 19)
หากต้องการทราบขนาดนี้ เราจึงสร้างจังหวะของบรรทัดบทกวีจากคำที่มีสามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์กลาง ปล่อยให้มันเป็นโลหะแต่ไม่มีค่าอีกต่อไป - เหล็ก
3. อนาเปสต์
และสุดท้าย กำแพงสุดท้าย อิฐก้อนสุดท้าย นี่คืออานาเปสต์ (อัน)
มีอยู่ในเพลงลับของคุณ
มีข่าวร้ายเกี่ยวกับความตาย
มีคำสาปแห่งพันธสัญญาอันศักดิ์สิทธิ์
มีความเสื่อมทรามแห่งความสุข
_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _
_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/
_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _
_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/
ANAPEST - (จากภาษากรีก anapaistos, ย้อนกลับ dactyl, สว่าง. สะท้อนกลับ), มิเตอร์บทกวีที่เกิดจากเท้า 3 พยางค์ (ดูเท้า) โดยมีจุดแข็งอยู่ที่พยางค์ที่ 3; ในพยางค์เริ่มต้นของบรรทัด มักจะมีการเน้นย้ำแบบสคีมา (“ที่นั่น ในค่ำคืนอันเหน็บหนาว” A.A. Blok) ขนาดที่ใช้กันมากที่สุดของอะแนเปสต์พยางค์รัสเซียคือ 4 และ 3 ฟุต (ตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 19)
ขนาดนี้จะช่วยให้เราจำคำว่าเงินได้
การรวมเนื้อหาที่ศึกษา
ลองกำหนดขนาดของข้อด้วยตัวเอง
ทำงานเป็นกลุ่ม 2 คน นักเรียนจะได้รับการ์ดพร้อมข้อความที่พิมพ์ สองตัวอย่างในแต่ละการ์ด
เมฆกำลังเร่งรีบ เมฆกำลังหมุนวน
พระจันทร์ที่มองไม่เห็น
(โฮเรีย)
เมฆก้อนสุดท้ายของพายุกระจัดกระจาย!
เพียงลำพังคุณรีบเร่งข้ามฟ้าใส
(แอมฟิบราฮี)
มีแผ่นทองคำปกคลุมอยู่แล้ว
ดินเปียกในป่า...
(แดคทิล)
เพื่อนในวันที่โหดร้ายของฉัน
นกพิราบชราของฉัน
(ไอแอมบิก)
มันโดดเดี่ยวในป่าทางเหนือ
มีต้นสนอยู่บนยอดเปลือยเปล่า
(แอมฟิบราฮี)
คุณพระอาทิตย์ศักดิ์สิทธิ์เผาไหม้!
โคมไฟนี้ดับลงได้อย่างไร
(แอมฟิบราฮี)
ใบเรือที่โดดเดี่ยวเป็นสีขาว
ในทะเลหมอกสีฟ้า!
(ไอแอมบิก)
บนคลื่นสีฟ้าของมหาสมุทร
มีเพียงดวงดาวเท่านั้นที่จะส่องแสงบนท้องฟ้า
(แอมฟิบราฮี)
หิมะละลายแล้ว มีลำธารไหล
มีลมพัดผ่านหน้าต่าง...
(ไอแอมบิก)
ข้าวไรย์กำลังสุกเหนือทุ่งอันร้อนระอุ
และจากสนามสู่สนาม...
(โทรชี)
สรุปผลการทำงานอิสระ
การบ้าน: เลือกตัวอย่างบทกวีสำหรับแต่ละขนาด
สรุปบทเรียน:
- คุณได้เรียนรู้แนวคิดหลักอะไรบ้างเกี่ยวกับหัวข้อของบทเรียน
ในแบบสอบถามนี้ ให้ขีดเส้นใต้ข้อความที่ตรงกับอาการของคุณแต่ละรายการ
1. ระหว่างบทเรียนฉันทำงาน: แข็งขัน / เฉื่อยชา
2. ฉัน: พอใจ / ไม่พอใจกับงานในชั้นเรียน
3. บทเรียนดูเหมือนสั้น/ยาวสำหรับฉัน
4. ระหว่างเรียน ฉัน: ไม่เหนื่อย/เหนื่อย
5. อารมณ์ของฉัน: ดีขึ้น / แย่ลง
6. เนื้อหาบทเรียนคือ ชัดเจน / ไม่ชัดเจน / มีประโยชน์ / ไร้ประโยชน์ / น่าสนใจ / น่าเบื่อ
7. สำหรับฉันดูเหมือนว่าการบ้าน: ง่าย / ยาก / น่าสนใจ / ไม่น่าสนใจ
บทกวีเป็นของขวัญที่ดีที่สุดที่คนรุ่นต่อ ๆ ไปได้รับจากบรรพบุรุษที่อยู่ห่างไกล ตลอดประวัติศาสตร์อันยาวนานของมนุษยชาติมีการสร้างสรรค์ผลงานชิ้นเอกที่แท้จริง: มหากาพย์และเพลงบัลลาด บทกวีและนวนิยาย ตามที่นักวิจัยบางคนกล่าวไว้ วรรณกรรมใดๆ ก็ตามเริ่มต้นด้วยบทกวี เพราะบทกวีเป็นสิ่งแรกที่เกิดขึ้นจากสุนทรพจน์ในชีวิตประจำวัน
สุนทรพจน์ทางศิลปะสองประเภท
กวีนิพนธ์แตกต่างจากร้อยแก้วไม่ใช่แค่เพียงด้านเดียว - จังหวะ เสียง หรือภาพกราฟิก ลักษณะ... เป็นระบบพิเศษในการจัดระเบียบตัวอักษรและคำ นักวิจัยตั้งคำถามมากมาย: คำพูดใดที่เกิดขึ้นก่อนหน้านี้ - บทกวีหรือธรรมดา? อันไหนถูกต้องและสมบูรณ์แบบกว่ากัน? เหตุใดมนุษยชาติจึงต้องการบทกวี? สิ่งเหล่านี้เกิดขึ้นเสมอ และไม่สามารถให้คำตอบที่ชัดเจนได้ เมื่อเริ่มต้นอาชีพกวี ไม่ใช่อัจฉริยะรุ่นใหม่ทุกคนที่รู้ว่าบทกวีสองและสามพยางค์คืออะไร วิธีเน้นและหยุดชั่วคราวอย่างถูกต้อง แต่ทันทีที่เส้นเริ่มปรากฏขึ้นโดยไม่ได้รับความช่วยเหลือจากรำพึงก็สามารถสังเกตเห็นจังหวะที่เด่นชัดในตัวพวกเขาและต่อมาวิธีจัดระเบียบคำพูดที่ชื่นชอบสามารถติดตามได้ตลอดเส้นทางสร้างสรรค์ของนักเขียน
ประวัติความเป็นมาของการพัฒนาความสามารถรอบด้านของรัสเซีย
ต้นกำเนิดของคำใด ๆ มักจะเกี่ยวข้องกับสมัยโบราณเพราะไม่ใช่ว่าไม่มีเหตุผลที่วัตถุและปรากฏการณ์ทั้งหมดในอดีตอันไกลโพ้นจะได้รับชื่อบางอย่าง แปลจากภาษากรีก คำว่า "ข้อ" แปลว่า "แถว" สุนทรพจน์บทกวีมีลักษณะเฉพาะโดยองค์กรพิเศษซึ่งทำให้งานจดจำได้ง่าย ข้อความบทกวีมีความน่าสนใจตรงที่คำพูดในนั้นแบ่งออกเป็นบางส่วนซึ่งได้รับการยืนยันด้วยกราฟิก ภายในบทกวีเราพบพยางค์ที่เน้นและไม่เน้นเสียงซ้ำซ้อนที่ประกอบเป็นเท้า ในการวิจารณ์วรรณกรรมมีเมตรกลอนสองและสามพยางค์: iambic และ trochee, amphibrachium, anapest และ dactyl
ในสมัยโบราณมีเท้าประมาณ 30 ชนิด ภาษารัสเซียที่พัฒนาจากยาชูกำลังผ่านพยางค์เป็นยาชูกำลังพยางค์ ระบบที่สองใช้หลักการพิเศษ - ในแต่ละบรรทัดความเครียดควรตกอยู่ที่พยางค์สุดท้าย ความแตกต่างระหว่างสัทศาสตร์ของภาษารัสเซียกับภาษาอื่น ๆ นำไปสู่การเกิดขึ้นของวิธีการใหม่ในการเพิ่มเติมและการปฏิรูปในทิศทางนี้ดำเนินการโดย V. Tretyakovsky, M. Lomonosov และ A. Vostokov พื้นฐานของยาชูกำลังพยางค์คือการทำซ้ำเท้าที่เหมือนกัน
เมตรกลอนสองพยางค์
ความยาวเฉลี่ยของคำภาษารัสเซียคือประมาณ 3 พยางค์ ในเมตรบทกวีสองพยางค์ เท้าสองพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงจะปรากฏในรูปแบบจังหวะ การจัดจังหวะของงานขึ้นอยู่กับความยาวของเส้น ใน trochee เน้นที่พยางค์ที่สอง ใน iambic - ที่พยางค์แรก ขึ้นอยู่กับจำนวนพยางค์ อาจเป็นสอง, สาม, สี่, ห้า, หกฟุตหรือฟรี พบบทกวีทุกขนาดในผลงานของนักเขียนชาวรัสเซีย
ตัวอย่างของ Trochee สามารถพบได้ใน "Winter Evening" ของ A. Pushkin: "... พายุ / ด้วยความมืด / ท้องฟ้า / ที่ปกคลุม ... " ในการเขียนนวนิยายชื่อดังในกลอน "Eugene Onegin" กวีเลือก iambic tetrameter: "... ลุงของฉัน / ของ / ที่สุด / ซื่อสัตย์ / กฎเกณฑ์ ... " บ่อยครั้ง เพื่อควบคุมจังหวะ ความเครียดจะถูกละเว้น หรือในทางกลับกัน เกิดขึ้นที่จุดเชื่อมต่อของคำ
เมตรกลอนไตรพยางค์
นอกจาก iambic และ trochee แล้ว ยาชูกำลังพยางค์ยังรวมถึง dactyl, anapest และ amphibrach บทกวีที่เขียนในลักษณะนี้จะใกล้เคียงกับคำพูดทั่วไปมากขึ้น ตามกฎแล้วความเครียดนั้นแทบจะไม่ถูกละเลยการทำซ้ำพยางค์เน้นเสียงจะพบได้บ่อยกว่ามาก จากข้อมูลของ K. Vishnevsky สามารถเปิดเผยได้ว่าแอมฟิบราเชียมและอะนาเพสต์แพร่หลายในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 เท่านั้นในช่วงที่ความคิดสร้างสรรค์ของ M. Lermontov รุ่งเรือง
แดคทิลเป็นกลอนสามพยางค์ซึ่งเน้นที่พยางค์แรก กวีชาวรัสเซีย N. Nekrasov มักเลือกจังหวะเพื่อให้ผลงานของเขามีความยืดหยุ่นตามระดับสากล: "รุ่งโรจน์ / ฤดูใบไม้ร่วง! สุขภาพแข็งแรง ฉัน/ผอม/อากาศ/แข็งแรง/แข็งแรง/แห้ง”
Amphibrachiums มักใช้โดยกวีเชิงสัญลักษณ์เช่น A. Blok, V. Bryusov, Z. Gippius เพื่อเขียนผลงานชิ้นเอกของพวกเขา K. Balmont เขียนว่าหากไม่มีเมตรสามพยางค์ ชีวิตจะน่าเบื่อหน่าย และยังอุทิศบทกวีให้กับปัญหานี้ด้วย: “Choreas/ และ Iambas/ ด้วยเสียงของพวกเขา/ สั้น/ ฉันได้ยิน/ ในเสียงพึมพำ/ ลำธาร”
ในสภาวะปกติ ความเครียดจะตกอยู่ที่พยางค์สุดท้าย ในบรรดากวีชาวรัสเซีย A. Sumarokov ใช้มิเตอร์บทกวีสามพยางค์นี้เป็นครั้งแรกในบทกวีของเขา "Against the Villains": "บนทะเล / ชายฝั่ง / ฉันกำลังนั่งอยู่ / ไม่ได้มองเข้าไปในทะเลอันกว้างใหญ่ / ทะเล" ในไม่ช้าเขาก็ตกหลุมรักปรมาจารย์ด้านปากกาคนอื่น ๆ และผลงานที่เขียนด้วยอาเปสต์ก็ปรากฏบ่อยขึ้นเรื่อย ๆ
การกำหนดขนาดบทกวีให้ถูกต้อง
Iambic, trochee หรือ amphibrach... ดูเหมือนว่าการระบุความแตกต่างระหว่างสิ่งเหล่านั้นไม่ใช่เรื่องยาก ก็เพียงพอที่จะคำนวณจำนวนพยางค์และเน้นเสียงให้ถูกต้องแล้วขนาดก็จะรู้ทันที วันนี้เด็กนักเรียนและนักศึกษาคณะอักษรศาสตร์ทำการวิเคราะห์งานกวีนิพนธ์ การวิเคราะห์ประเภทนี้เป็นเรื่องปกติมากและสิ่งสำคัญคือต้องทำโดยไม่มีข้อผิดพลาดเพื่อให้ครูชื่นชมงาน บางครั้งการกำหนดขนาดของกลอนเป็นเรื่องยากมาก ดังนั้นนักปรัชญามือใหม่ทุกคนควรมีโต๊ะขนาดกะทัดรัดโดยมีจำนวนฟุตที่สอดคล้องกับลักษณะของ iambic, dactyl หรือ amphibrach
จุดแรกและจุดสำคัญของการวิเคราะห์คือการวางจุดเน้น ควรพิจารณาว่าในการควบคุมจังหวะผู้เขียนใช้เทคนิคเมื่อเขาเน้นพยางค์อื่นแทนสระปกติ ตัวอย่างเช่น ปล่อยให้/ อาบน้ำ/ ลึก/ ห้องน้ำ/ ลุกขึ้น/ และ/ เดิน/ ต่อไป ในบทกวีอันโด่งดังของเขา Silentium! F. Tyutchev ไม่เพียงเลือกวิธีการดั้งเดิมในการเน้นคำว่า "เข้ามา" แต่ยังหยุดเสียง pyrrhic เมื่อข้ามการเน้น
ด้วยตำแหน่งความเครียดที่ถูกต้อง คุณสามารถระบุได้ทันทีว่าสระใดอยู่ในตำแหน่งที่ชัดเจน จากตารางจะไม่ยากที่จะตัดสินว่างานเขียนด้วยภาษา anapest, dactyl หรือ iambic ที่เคร่งขรึม
ประเพณีของนักเขียนชาวรัสเซีย: ขนาดของบทกวีของ Pushkin, Lermontov, Blok
บ่อยครั้งที่กวีผู้ยิ่งใหญ่พยายามใช้เทคนิคทั้งหมดในการทำงาน แต่ก็ยากที่จะไม่สังเกตว่าพวกเขาแต่ละคนชอบจังหวะที่แน่นอน บทกวียุคแรก ๆ เกือบทั้งหมดของ A. Pushkin รวมถึงบทกวียาวเรื่องแรกของเขา "Ruslan และ Lyudmila" เขียนด้วยภาษา iambic disyllabic ท่อนมิเตอร์สามพยางค์ฟังดูมีพลังและเคร่งขรึมน้อยกว่า แต่ก็พบความเห็นอกเห็นใจในหมู่กวีผู้ยิ่งใหญ่หลายคนด้วย ตัวอย่างของ dactyl สามารถพบได้ใน M. Lermontov ประเพณีการเขียนเป็นเมตรสามพยางค์พัฒนาขึ้นในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19 และ 20 และยังคงดำเนินต่อไปโดยนักเขียนสัญลักษณ์ บางครั้ง A. Blok, Z. Gippius, A. Akhmatova และคนอื่น ๆ เบี่ยงเบนไปจากยาชูกำลังพยางค์และเขียนผลงานของพวกเขาด้วยจังหวะที่เรียกว่า "พื้นบ้าน" ซึ่งองค์กรนั้นมีพื้นฐานอยู่บนหลักการของความเข้ากันได้ของพยางค์ที่เน้นเสียงในบรรทัด เมตรสองพยางค์และสามพยางค์ได้รับการดัดแปลงสำหรับภาษารัสเซียดังนั้นวิธีการแต่งบทกวีนี้จึงเป็นที่ต้องการมากที่สุดและเมื่อเวลาผ่านไปก็จะไม่สูญเสียความเกี่ยวข้องเช่นกัน
เครื่องวัดบทกวีเป็นส่วนที่สำคัญที่สุดในการวิเคราะห์วรรณกรรมของบทกวีซึ่งมีความสำคัญไม่น้อยไปกว่าสัมผัส ความสามารถในการวิเคราะห์บทกวีจะมีประโยชน์ไม่เพียง แต่สำหรับเด็กนักเรียนในชั้นเรียนวรรณคดีและนักปรัชญาเท่านั้น แต่ยังสำหรับทุกคนที่ต้องการเข้าใจศิลปะให้ดีขึ้นและอาจมีส่วนร่วมในการสร้างสรรค์งานศิลปะด้วยซ้ำ
ติดต่อกับ
เพื่อนร่วมชั้น
เครื่องวัดบทกวีคืออะไร?
ในการที่จะก้าวไปสู่แนวคิดเรื่องเครื่องวัดบทกวี คุณต้องเข้าใจก่อนว่า "กลอน" คืออะไร หลายคนสับสนเกี่ยวกับเรื่องนี้ แต่บทกวียังไม่ใช่บทกวีหรือบทกวี เป็นเพียงบทกวีเท่านั้น หนึ่งบรรทัดของงานซึ่งสามารถแบ่งออกเป็นฟุตได้ เท้าคือการสลับพยางค์ที่เน้นและไม่เน้นเสียง แนวคิดนี้เป็นกุญแจสำคัญในการกำหนดมาตรวัดบทกวี อาจประกอบด้วยสองหรือสามพยางค์สำหรับประเภทต่างๆ
ดังนั้นขนาดบทกวีจึงเป็น นี่คือการสลับเท้า. ผู้แต่งแต่ละคนชอบประเภทที่แตกต่างกัน มีบทกวีที่ไม่เข้าข่ายข้อใดเลย ขนาดของบทกวีเป็นวิธีการพิเศษในการแสดงออกที่ทำให้งานมีโคลงสั้น ๆ และไพเราะหรือในทางตรงกันข้ามมีความคมชัดและตีโพยตีพาย บทกวีรัสเซียมีห้าเมตรหลักสองเมตรประกอบด้วยสองฟุต - เรียกว่าดิสซิลลาบิก:
- โทรชี.
เหล่านี้เป็นประเภทที่มีความโดดเด่นด้วยการแต่งเนื้อร้องและความไพเราะและเป็นที่นิยมมากที่สุดในวรรณคดีโดยเฉพาะในช่วงหลายศตวรรษที่ผ่านมา ปัญหาไม่ค่อยเกิดขึ้นกับคำจำกัดความของ iambic และ trochee เนื่องจากเป็นสิ่งที่เข้าใจง่ายที่สุด แม้แต่บทกวีของเด็ก ๆ ก็มักเขียนด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา
อีกสามประเภท- ขนาดสามพยางค์ ตามลำดับ มีสามฟุต ซึ่งรวมถึง:
- แดคทิล.
- อะนาปาเอสต์.
- แอมฟิบราเคียม.
ประเภทเหล่านี้ค่อนข้างซับซ้อนกว่า แต่ก็สังเกตเห็นได้จากความหมายที่มากกว่าและความสมบูรณ์ของเฉดสีที่สามารถถ่ายทอดได้ กวีที่ใช้พวกเขาตั้งข้อสังเกตว่าพวกเขาเห็นว่าเมตรเหล่านี้มีความมีชีวิตชีวาคล้ายกับเสียงคำพูดของมนุษย์
ไอแอมบิก
ใครก็ตามที่เคยได้ยินผลงานบทกวีของ "ดวงอาทิตย์แห่งกวีนิพนธ์รัสเซีย" ก็คุ้นเคยกับ iambic เพราะ iambic เป็นเครื่องวัดบทกวีที่พุชกินชื่นชอบ เทพนิยายส่วนใหญ่ของเขาเขียนโดยเขา เขาใช้ในบทกวีโคลงสั้น ๆ เช่น "Winter Morning" ที่รู้จักกันดี มาดูเส้นจากงานนี้กัน
“น้ำค้างแข็งและแสงแดด วันที่ยอดเยี่ยม!
คุณยังงีบหลับอยู่นะเพื่อนรัก...”
ก็เพียงพอที่จะใส่สำเนียงเพื่อให้แน่ใจว่าพวกเขา ตกทุกพยางค์วินาที. ในกรณีที่ความเครียดตกอยู่ที่พยางค์คู่ ข้อความที่อยู่ตรงหน้าผู้อ่านจะเขียนด้วยภาษาแอมบิก
อย่างไรก็ตาม มีคุณลักษณะอีกประการหนึ่งที่คุณควรใส่ใจ พยางค์ที่ไม่เน้นเสียงและเน้นเสียงในกรณีนี้ ดังนั้นบทกวีนี้มีสี่ฟุต - เขียนด้วย iambic tetrameter สัมผัสที่นี่เป็นผู้หญิง - นั่นคือหลังจากพยางค์เน้นเสียงก็มีอีกอันที่ไม่เน้นเสียง
โทรชี
Trochee - อีกสองพยางค์เมตร. แปลจากภาษากรีกชื่อหมายถึง "การเต้นรำ" ซึ่งแตกต่างจาก iambic อันไพเราะซึ่งส่วนใหญ่มักเกี่ยวข้องกับความอ่อนโยนและการแต่งเนื้อร้อง trochee เป็นเครื่องวัดที่สงบน้อยกว่า ความเครียดในนั้นตกอยู่ที่พยางค์แปลก ๆ เช่น:
“เมฆกำลังพุ่ง เมฆกำลังหมุนวน
พระจันทร์ที่มองไม่เห็น
หิมะที่โปรยลงมาส่องสว่าง ... "
นี่คือข้อความจากบทกวี "Demons" ของ A. S. Pushkin เป็นเรื่องปกติที่งานของกวีจะบรรยายถึงพายุ ใช้โทรชี. ไม่ใช่เรื่องยากที่จะเดาว่าทำไมเขาถึงถูกเลือก - trochee ที่ดีกว่า iambic ที่สง่างามมากถ่ายทอดความรู้สึกวิตกกังวลที่ได้รับแรงบันดาลใจจากคืนฤดูหนาวเมื่อดูเหมือนว่ามีบางสิ่งที่ไม่เป็นมิตรและมนุษย์ต่างดาวซ่อนตัวอยู่ในความมืด อารมณ์นี้แสดงออกอย่างชัดเจนเป็นพิเศษในบทกวีซึ่งมีการนำเสนอไว้ข้างต้น
แดคทิล
แปลจากภาษากรีกชื่อของสายพันธุ์นี้แปลว่า "นิ้ว" ก็สันนิษฐานได้ว่านี่เป็นเพราะความจริงที่ว่า ดูเหมือนว่าแดคทิลจะบ่งบอกถึงบางสิ่งที่สำคัญ, เน้นที่พยางค์แรกของสามเพราะอยู่ในหน่วยนี้ที่เน้น.
“เมฆสวรรค์ ผู้พเนจรชั่วนิรันดร์...”
M. Lermontov ซึ่งแตกต่างจาก A. Pushkin ชอบเมตรสามพยางค์รวมถึง dactyl ขนาดนี้มีการใช้กันอย่างแพร่หลายทั้งในศตวรรษที่สิบแปดและศตวรรษที่ยี่สิบและยังคงไม่สูญเสียตำแหน่งเนื่องจากมีความหมายที่ดี ในบรรทัดข้างต้นยังมีสิ่งที่เรียกว่า dactylic rhyme เมื่อสองพยางค์ตามสระเน้นเสียง
อะนาปาเอสต์
Anapest แปลว่า “สะท้อนกลับ” มันก็ได้ชื่อมา เนื่องจากเป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับแดคทิล. เนื่องจากนี่คือมิเตอร์สามพยางค์ เท้าจึงมีสามพยางค์ ซึ่งจะเน้นเสียงสุดท้าย ประเภทนี้ค่อนข้างหายาก ตัวอย่างคือบรรทัดต่อไปนี้:
“โอ้ ฤดูใบไม้ผลิ ไม่มีที่สิ้นสุดและไม่มีขอบ -
ความฝันอันไม่มีที่สิ้นสุดและไม่มีที่สิ้นสุด!”
ผู้แต่งคือ A. Blok สังเกตได้ว่าอาเปสต์มีความคล้ายคลึงกับคำพูดของมนุษย์มากกว่าเครื่องวัดดิสซิลลาบิก ในกรณีนี้มักใช้ anapest ขนาดสามฟุตและสี่ฟุต ผู้เขียนเลือกไตรมิเตอร์.
แอมฟิบราเคียม
Amphibrachium แปลมาจากภาษากรีกว่า "สั้นทั้งสองข้าง". ชื่อนี้เกิดจากการที่พยางค์ที่สามล้อมรอบด้วยพยางค์ที่ไม่หนักแน่นสองอันจะถูกเน้นที่นี่
“ไม่ใช่ลมที่โหมกระหน่ำไปทั่วป่า
ลำธารไม่ได้ไหลมาจากภูเขา
Moroz ผู้ว่าการด้วยการลาดตระเวน
เขาไปรอบ ๆ ทรัพย์สินของเขา ... "
บรรทัดจากบทกวีชื่อดัง "Frost the Voevoda" โดย N. Nekrasov ใช้เป็นภาพประกอบที่ดี การใช้แอมฟิบราเชียม. N. Nekrasov ชอบเมตรสามพยางค์มากโดยอธิบายความรักของเขาด้วยความจริงที่ว่าพวกเขาแสดงออกและใกล้ชิดกับคำพูดมาก ในบทกวีนี้คุณสามารถสังเกตสัมผัสของผู้ชาย - นี่คือชื่อของสัมผัสที่เน้นพยางค์สุดท้าย
บทสรุป
การกำหนดขนาดของข้อในงานไม่ใช่เรื่องยากสิ่งสำคัญคืออย่าสับสนในชื่อ จำเป็นต้องจำไว้ว่ามีห้าประเภทหลัก แต่วรรณกรรมมีความหลากหลายมากและบางครั้งก็เป็นไปไม่ได้ที่จะจำแนกงานว่าเป็นประเภท "บริสุทธิ์" ความรู้เกี่ยวกับมาตรวัดบทกวีจะช่วยให้คุณรับรู้งานวรรณกรรมได้เต็มที่ยิ่งขึ้นและอาจมีส่วนร่วมในการสร้างสรรค์ผลงานเป็นการส่วนตัว
รูปแบบของจังหวะบทกวีมีความหลากหลาย การยืนยันภาษารัสเซียนั้นมีพื้นฐานมาจาก ระบบพยางค์โทนิค (เน้นพยางค์) การยืนยัน
การเรียบเรียงพยางค์-โทนิคเป็นวิธีการจัดระเบียบบทกวีโดยพยางค์เน้นเสียงและพยางค์ไม่เน้นเสียงสลับกันตามลำดับที่แน่นอน โดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงในทุกบรรทัดของบทกวี กฎสำหรับการอ่านพยางค์ได้รับการพัฒนาโดย Vasily Kirillovich Trediakovsky (“วิธีการใหม่และโดยย่อสำหรับการแต่งบทกวีรัสเซีย” 1735) และ (“Letter on the Rules of Russian Poetry”, 1739) ในช่วงกลางศตวรรษที่ 18 วิธีการเรียบเรียงบทกวีนี้มีความโดดเด่นในบทกวีของรัสเซีย
ภายใต้ เมตรบทกวี เข้าใจกฎเกณฑ์ในการสลับพยางค์ที่ไม่หนักและเน้นเสียงในกลอนหรืออีกนัยหนึ่งคือการสลับเท้า
เท้า - นี่คือลำดับของพยางค์ที่ไม่เน้นหนัก (อ่อนแอ) หนึ่งพยางค์ขึ้นไปและพยางค์ที่เน้นเสียง (หนัก) หนึ่งพยางค์ สลับกันในลำดับที่แน่นอน สำหรับเมตรคลาสสิก เท้าประกอบด้วยสองพยางค์ (trochee และ iambic - เมตรบทกวีสองพยางค์) หรือสาม (dactyl, amphibrachium และ anapest - เมตรบทกวีสามพยางค์) เท้าเป็นหน่วยโครงสร้างขั้นต่ำของกลอน จำนวนฟุตในหนึ่งบรรทัดของบทกวีจะถูกนำมาพิจารณาเมื่อกำหนดขนาดบทกวี จำนวนการหยุดสอดคล้องกับจำนวนจังหวะที่เน้นในหนึ่งบรรทัด
มีเวอร์ชั่นรัสเซียอยู่ ห้าเมตรกวี : trochee, iambic, dactyl, amphibrachium และ anapest
โทรชี, หรือ โทรชี(จากภาษากรีก horeios - การเต้นรำ) - มิเตอร์สองพยางค์ซึ่งมีความเครียดเป็นจังหวะ พยางค์แปลก ๆ. เท้ากระตุกแผนผังมีลักษณะดังนี้: | – (เครื่องหมาย “|” ตามอัตภาพหมายถึงพยางค์เน้นเสียง และเครื่องหมาย “–” หมายถึงพยางค์ที่ไม่เน้นเสียง)
พายุปกคลุมท้องฟ้าด้วยความมืด
ลมกรดหิมะหมุนวน ...
(เอ.เอส. พุชกิน)
| – | – | – | –
| – | – | – |
ในกรณีนี้เรามีตัวอย่างของโทรชีขนาด 4 ฟุต (ควรคำนึงว่าความเครียดเป็นจังหวะไม่ตรงกับความเครียดทางวาจาตามปกติเสมอไปและบางครั้งคำหนึ่งอาจมีความเครียดเป็นจังหวะสองแบบ - ในตัวอย่างที่ให้ไว้คำว่า "หิมะ" มีความเครียดเป็นจังหวะสองแบบ จังหวะ "พิเศษ" ความเครียดเรียกว่า pyrrhic)
ไอแอมบิก(มาจากชื่อเครื่องดนตรีกรีกโบราณ) – มิเตอร์สองพยางค์ที่เน้นจังหวะแม้แต่พยางค์.
ตีน iambic มีลักษณะดังนี้: – |
ลุงของฉันมีกฎเกณฑ์ที่ซื่อสัตย์ที่สุด
เมื่อฉันล้มป่วยหนัก...
(เอ.เอส. พุชกิน)
– | – | – | – | –
– | – | – | – |
ในกรณีนี้ เรามีตัวอย่างของ iambic tetrameter
หนึ่งในวีรบุรุษของนวนิยายเรื่อง The Golden Calf ของ Ilf และ Petrov Vasisualiy Lokhankin สื่อสารกับผู้อื่นโดยเฉพาะใน Pentameter iambic:
ฉันมาอยู่กับคุณตลอดไป
ไฟ ไฟขับรถพาฉันมาที่นี่
(I. Ilf, E. Petrov)
– | – | – | – | – | –
– | – | – | – | – |
นี่คือตัวอย่าง iambic 5 เมตร
มีการเขียนบทตลกเรื่อง Woe from Wit ต่างกัน iambic เพราะว่า ข้อความในงานใช้จำนวนฟุตที่แตกต่างกันในเส้น iambic:
เงียบ!
ศตวรรษอันเลวร้าย! ไม่รู้จะเริ่มยังไง!
ทุกคนฉลาดเกินวัย
โดยเฉพาะลูกสาวและคนที่มีอัธยาศัยดีด้วย
ภาษาเหล่านี้มอบให้เรา!
(อ. กรีโบเอดอฟ)
– |
– | – | – | – | – |
– | – | – | – | –
– | – | – | – | – | – |
– | – | – | – |
นั่นเป็นตัวอย่าง เฮเทอโรมิเตอร์แบบแอมบิก. แต่ละบรรทัดมีตั้งแต่หนึ่งถึงหกจุด
แดคทิล(จากภาษากรีก daktilos - นิ้ว) - เครื่องวัดบทกวีสามพยางค์ซึ่งมีความเครียดเป็นจังหวะ ที่ 1, 4, 7 เป็นต้น พยางค์
ตีนแด็กทิลมีลักษณะดังนี้: | – –
ฤดูใบไม้ร่วงอันรุ่งโรจน์! มีสุขภาพแข็งแรง
อากาศเติมพลังความเหนื่อยล้า...
(นา เนคราซอฟ)
| – – | – – | – – | –
| – – | – – | – – |
นั่นเป็นตัวอย่าง แดคทิล 4 ฟุต.
แอมฟิบราเคียม(จากภาษากรีก amfibrahus - สั้นทั้งสองด้าน) - มิเตอร์บทกวีสามพยางค์ซึ่งมีความเครียดเป็นจังหวะ ที่ 2, 5, 8 เป็นต้น พยางค์.
ตีนครึ่งบกครึ่งน้ำมีลักษณะดังนี้: – | –
เด็กน้อยเข้ามาใกล้พ่อของเขาด้วยอาการตัวสั่น
ชายชรากอดเขาและทำให้เขาอบอุ่น
(V.A. Zhukovsky)
– | – – | – – | – – |
– | – – | – – | – – |
นั่นเป็นตัวอย่าง อัฒจันทร์ 4 ฟุต.
บนคลื่นสีฟ้าของมหาสมุทร
มีเพียงดาวเท่านั้นที่จะส่องแสงบนท้องฟ้า...
(ม.ย. เลอร์มอนตอฟ)
– | – – | – – | –
– | – – | – – |
นั่นเป็นตัวอย่าง อัฒจันทร์ 3 ฟุต.
อะนาปาเอสต์(จากภาษากรีก anapestos - สะท้อนกลับเช่น Reverse dactyl) - เครื่องวัดบทกวีสามพยางค์ซึ่งมีความเครียดเป็นจังหวะ ที่ 3, 6, 9 เป็นต้น พยางค์.
เท้าอาบที่สุดมีลักษณะดังนี้: – – |
ตั้งชื่อให้ฉันว่าที่พำนักเช่นนี้
ไม่เคยเห็นมุมแบบนี้เลย...
(นา เนคราซอฟ)
– – | – – | – – | –
– – | – – | – – |
นั่นเป็นตัวอย่าง อานาเปสต์สูง 3 ฟุต.
คำศัพท์เฉพาะทาง
จังหวะ- การทำซ้ำองค์ประกอบข้อความใด ๆ ในช่วงเวลาหนึ่ง ในภาษารัสเซีย จังหวะถูกสร้างขึ้นโดยใช้ความเครียด สัมผัส- ความสอดคล้องของการสิ้นสุดของโองการ (หรือ hemistiches) สแตนซา- การรวมบทกวีเข้าด้วยกันอย่างเป็นระบบ (กลอนคือแนวบทกวี) ซ้ำตามธรรมชาติตลอดทั้งงานบทกวีหรือบางส่วนวิธีที่ง่ายและธรรมดาที่สุดในการเชื่อมโยงข้อต่างๆ เข้ากับบทคือการเชื่อมโยงข้อเหล่านั้นเข้ากับสัมผัส ประเภทของบทที่พบมากที่สุดคือ quatrain ที่พบน้อยที่สุดคือโคลงสั้น ๆ โคลงกลอน- การสร้าง strophic ที่ง่ายที่สุดของสองข้อที่เชื่อมต่อกันด้วยสัมผัส:
กินสับปะรดเคี้ยวเฮเซลบ่นสี่แยก- การสร้าง strophic ของสี่ข้อ
วันสุดท้ายของคุณกำลังจะมาถึงชนชั้นกระฎุมพี
(V. Mayakovsky - 1917)
ฉันจะลืมได้อย่างไร? เขาออกมาอย่างตะลึงเท้า(ขาละติน, เท้า) - หน่วยโครงสร้างของกลอน เท้า(ละติน - ขา เท้า เท้า) เป็นลำดับของพยางค์ที่ไม่เน้นเสียง (อ่อน) หลายพยางค์ และพยางค์เน้นเสียง (หนัก) หนึ่งพยางค์ สลับกันในลำดับที่แน่นอน
ปากบิดเบี้ยวอย่างเจ็บปวด...
ฉันวิ่งหนีโดยไม่แตะราวบันได
ฉันวิ่งตามเขาไปที่ประตู
(อ. อัคมาโตวา - 2454)
สำหรับมาตรคลาสสิก เท้าประกอบด้วยสองพยางค์ (trochee และ iambic) หรือสามพยางค์ (dactyl, amphibrach และ anapest)
เท้าเป็นหน่วยโครงสร้างขั้นต่ำของกลอน
จำนวนฟุตในบรรทัดบทกวีระบุชื่อของมาตร เช่น หากบทกวีเขียนด้วยออคโตมิเตอร์แบบแอมบิก แต่ละบรรทัดก็จะมี 8 ฟุต (8 พยางค์เน้นเสียง)
เท้า - กลุ่มพยางค์จัดสรรและรวมเข้าด้วยกัน ด้วยความเครียดเป็นจังหวะเดียว(ฮิกทอม). จำนวนพยางค์เน้นเสียงในท่อนหนึ่งตรงกับจำนวนฟุต เท้า - การรวมกันตำแหน่งที่แข็งแกร่งและอ่อนแอ (อ่อนแอ) ซ้ำกันเป็นประจำตลอดกลอน
เท้าธรรมดาเกิดขึ้น:
- disyllabic เมื่อสองพยางค์ซ้ำกันอย่างต่อเนื่อง - เน้นและไม่เน้นหรือในทางกลับกัน (trochee, iambic...);
- trisyllabic เมื่อมีการเน้นเสียงหนึ่งและสองพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงซ้ำกัน (anapaest, amphibrachium, dactyl...)
สำเนียง ( คำพูด) ระบบการตรวจสอบแบ่งออกเป็น สามกลุ่มหลัก:
- พยางค์
- โทนิค,
- พยางค์โทนิคเป็นวิธีการจัดระเบียบบทกวีโดยให้พยางค์เน้นเสียงและไม่เน้นเสียงสลับกันตามลำดับ โดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงในทุกบรรทัดของบทกวี
| ระบบการตรวจสอบ | ลักษณะเฉพาะ | ตัวอย่าง |
| 1. พยางค์ (จำนวนพยางค์คงที่) |
ระบบการพิสูจน์อักษรซึ่งสร้างจังหวะโดยการทำซ้ำข้อต่างๆ โดยมีจำนวนพยางค์เท่ากันและไม่เรียงลำดับพยางค์เน้นเสียงและไม่เน้นเสียง สัมผัสบังคับ |
ฟ้าร้องจากประเทศหนึ่ง ฟ้าร้องจากประเทศอื่น คลุมเครือในอากาศ! แสบหู! เมฆเคลื่อนตัวเข้ามาแล้ว แบกน้ำ ท้องฟ้าถูกปิด พวกเขาเต็มไปด้วยความกลัว! (V.K. Trediakovsky - คำอธิบายของพายุฝนฟ้าคะนอง) |
| 2. โทนิค (จำนวนสำเนียงได้รับการแก้ไขแล้ว) |
ระบบการพิสูจน์อักษรซึ่งมีการจัดระเบียบจังหวะ การทำซ้ำพยางค์เน้นเสียง; จำนวนพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงระหว่างเสียงเน้นจะแตกต่างกันไปอย่างอิสระ |
ถนนลมเหมือนงู บ้านตามงู ถนนเป็นของฉัน บ้านเป็นของฉัน (V.V. Mayakovsky - บทกวี "ดี!") |
| 3. พยางค์ยาชูกำลัง (บันทึกจำนวนพยางค์และจำนวนตำแหน่งเน้นเสียง) |
ระบบความเก่งกาจซึ่งขึ้นอยู่กับการทำให้จำนวนพยางค์เท่ากันจำนวนและสถานที่เน้นในบทกวี | อยากรู้ไหมว่าฉันเห็นอะไร. ฟรี? - ทุ่งอันเขียวชอุ่ม เนินเขาปกคลุมไปด้วยมงกุฎ ต้นไม้ที่เติบโตอยู่รอบๆ เสียงดังด้วยฝูงชนที่สดใหม่ เหมือนพี่น้องเต้นรำเป็นวงกลม (M.Yu. Lermontov - Mtsyri) |
ทุกกลุ่มจะขึ้นอยู่กับการทำซ้ำ หน่วยจังหวะ(แถว) ความเหมาะสมซึ่งถูกกำหนดโดยที่กำหนด ที่ตั้งพยางค์เน้นเสียงและไม่เน้นเสียงอยู่ในบรรทัด
ระบบ การยืนยันจะขึ้นอยู่กับจำนวนพยางค์เน้นเสียงในบรรทัดบทกวีที่เท่ากัน ในขณะที่จำนวนพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงในบรรทัดจะเป็นอิสระไม่มากก็น้อย มิติพยางค์โทนิค
ใน ภาษารัสเซียการพูดพยางค์-โทนิคแพร่หลาย ห้าหยุด:
- โทรชี
- แดคทิล
- แอมฟิบราเคียม
- อะนาปาเอสต์
ขนาดมักจะถูกกำหนดเป็นลำดับหลายฟุต เมตรบทกวีไม่เคยดำเนินการอย่างแน่นอนในบทกวีและมักจะมีการเบี่ยงเบนไปจากโครงการที่กำหนด
การข้ามความเครียดนั่นคือการแทนที่พยางค์เน้นเสียงด้วยพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงเรียกว่า ไพร์ริเชียมเรียกว่าการแทนที่พยางค์ที่ไม่เน้นเสียงด้วยพยางค์เน้นเสียง สปอนดี.
ตำนาน
__/ - พยางค์เน้นเสียง __ - พยางค์ที่ไม่เน้นเสียงมิติแห่งบทกวี
(ในระบบพยางค์-โทนิกแห่งการตรัสรู้)- เมตรบทกวีสองพยางค์:
__/__
- เท้า อาการชักกระตุก
โทรชี- กลอนสองพยางค์ ซึ่งในนั้น พยางค์เน้นเสียงมาก่อน ในวันที่สองไม่เครียด
ข้อควรจำ:
เมฆกำลังวิ่ง เมฆหมุนวน
บน โทรชีพวกเขากำลังบิน
__ __/ - เท้า ยัมบะไอแอมบิก- ขนาดกลอนสองพยางค์ซึ่งในนั้น พยางค์แรกไม่เน้นเสียง กลองที่สอง
- เมตรบทกวี Trisyllabic:
__/__ __
- เท้า แดคทิล
แดคทิล- กลอนสามพยางค์เน้นเสียงพยางค์แรก ส่วนที่เหลือไม่เน้นเสียง
ข้อควรจำ:
คุณถูกขุด ใช่ คิเลมฉันลึกซึ้งมาก
__ __/__ - เท้า แอมฟิบราเคียมแอมฟิบราเคียม- กลอนสามพยางค์เน้นเสียงพยางค์ที่สอง ส่วนที่เหลือไม่เน้นเสียง
__ __ __/ - เท้า อะนาเปสต้าอะนาปาเอสต์- กลอนสามพยางค์เน้นเสียงพยางค์ที่สาม ส่วนที่เหลือไม่เน้นเสียง
เพื่อจำชื่อ ขนาดไตรซิลลาบิกบทกวีจำเป็นต้องเรียนรู้ คำว่าเลดี้.
DAMA ย่อมาจาก:
ดี- dactyl - เน้นเสียงพยางค์แรก
เช้า- amphibrachium - เน้นพยางค์ที่สอง
ก- anapest - เน้นที่พยางค์ที่สาม
ตัวอย่าง
บทกวี |
ขนาดบทกวี |
ตัวอย่าง trochee เตตร้ามิเตอร์: พายุทำให้ท้องฟ้ามืดลง |
โทรชี __/__ |
ตัวอย่างเพนทามิเตอร์โทรชี: ฉันออกไปตามลำพังบนถนน |
โทรชี __/__ |
ตัวอย่างทริมิเตอร์ trochee: นกนางแอ่นหายไป |
โทรชี __/__ |
ตัวอย่างแอมบิกเตตร้ามิเตอร์: ลุงของฉันมีกฎเกณฑ์ที่ซื่อสัตย์ที่สุด |
__ __/ |
ตัวอย่างแอมบิกเตตร้ามิเตอร์: ฉันจำช่วงเวลาที่ยอดเยี่ยมนั้นได้ |
__ __/ |
ตัวอย่างเพนทามิเตอร์แบบแอมบิก: แต่งเป็นเมียเราจะนำเมืองไปด้วยกัน |
__ __/ |
ตัวอย่างเพนทามิเตอร์แบบแอมบิก: คุณจะเสียใจเมื่อกวีเสียชีวิต |
__ __/ |
ตัวอย่างแดคทิล ไตรมิเตอร์: ไม่ว่าใครโทรมาฉันก็ไม่อยาก |
แดคทิล __/__ __ |
ตัวอย่างแดคทิล เตตระมิเตอร์: เมฆสวรรค์ ผู้พเนจรชั่วนิรันดร์! |
แดคทิล __/__ __ |
ตัวอย่างแดคทิล เตตระมิเตอร์: ฤดูใบไม้ร่วงอันรุ่งโรจน์! มีสุขภาพแข็งแรง |
แดคทิล __/__ __ |
ตัวอย่างไตรมิเตอร์ แอมฟิบราเชียม: ไม่ใช่ลมที่พัดผ่านป่า |
แอมฟิบราเคียม __ __/__ |
ตัวอย่างเตตร้ามิเตอร์ แอมฟิบราเชียม: ที่รักมากกว่าปิตุภูมิ - ฉันไม่รู้อะไรเลย |
แอมฟิบราเคียม __ __/__ |
ตัวอย่างไตรมิเตอร์ แอมฟิบราเชียม: มีผู้หญิงในหมู่บ้านรัสเซีย |
แอมฟิบราเคียม __ __/__ |
ตัวอย่างไตรมิเตอร์ แอมฟิบราเชียม: มีเสียงดังมากในช่วงกลางของเสียง |
แอมฟิบราเคียม __ __/__ |
ตัวอย่างทริมเมอร์ anapest: โอ้ ฤดูใบไม้ผลิไม่มีที่สิ้นสุดและไม่มีขอบ - |
อะนาปาเอสต์ __ __ __/ |
ตัวอย่างทริมเมอร์ anapest: มีความลับอยู่ในเพลงของคุณ |
อะนาปาเอสต์ __ __ __/ |
ตัวอย่างทริมเมอร์ anapest: ฉันจะหายจากความโศกเศร้าและความเกียจคร้าน |
อะนาปาเอสต์ __ __ __/ |
จะกำหนดขนาดบทกวีได้อย่างไร?
| |
