Maxim Gorky เป็นนามแฝงวรรณกรรมของ Alexei Maksimovich Peshkov (16 มีนาคม (28), 2411, Nizhny Novgorod, จักรวรรดิรัสเซีย - 18 มิถุนายน 2479, Gorki, ภูมิภาคมอสโก, สหภาพโซเวียต) - นักเขียนชาวรัสเซีย, นักเขียนร้อยแก้ว, นักเขียนบทละคร
อุทิศให้กับ Konstantin Petrovich Pyatnitsky
ตัวอักษร:
มิคาอิล อิวานอฟ โคสไตล์ฟ อายุ 54 ปี เจ้าของโฮสเทล
Vasilisa Karpovna ภรรยาของเขาอายุ 26 ปี
นาตาชา น้องสาวของเธอ อายุ 20 ปี
เมดเวเดฟ ลุงของพวกเขา ตำรวจ อายุ 50 ปี
วาสก้า เปเปล อายุ 28 ปี
Klesch, Andrey Mitrich, ช่างเครื่อง, อายุ 40 ปี
แอนนา ภรรยาของเขา อายุ 30 ปี
Nastya เด็กหญิงอายุ 24 ปี
Kvashnya คนขายเกี๊ยว อายุประมาณ 40 ปี
Bubnov ช่างทำหมวก อายุ 45 ปี
บารอนอายุ 33 ปี
ซาติน นักแสดง - อายุประมาณเดียวกัน: ประมาณ 40 ปี
ลุค คนพเนจร อายุ 60 ปี
Alyoshka ช่างทำรองเท้าอายุ 20 ปี
Crooked Zob, Tatar - โสเภณี
คนจรจัดไม่กี่คนที่ไม่มีชื่อหรือสุนทรพจน์
วิเคราะห์ละครเรื่อง "At the Lower Depths" โดย Gorky M.Yu.
ละครโดยธรรมชาติแล้วมีไว้แสดงบนเวที. การมุ่งเน้นไปที่การตีความบนเวทีจะจำกัดวิธีการแสดงจุดยืนของผู้เขียนของศิลปิน เธอไม่สามารถแสดงจุดยืนของเธอได้โดยตรงซึ่งแตกต่างจากผู้แต่งผลงานมหากาพย์ ข้อยกเว้นเพียงอย่างเดียวคือคำพูดของผู้เขียนซึ่งมีไว้สำหรับผู้อ่านหรือนักแสดง แต่ที่คนดูจะไม่เห็น. ตำแหน่งของผู้เขียนแสดงออกมาในบทพูดและบทสนทนาของตัวละคร, ในการกระทำของพวกเขาในการพัฒนาโครงเรื่องนอกจากนี้ นักเขียนบทละครยังมีข้อจำกัดในเรื่องปริมาณของงาน (บทละครสามารถเล่นได้สอง สาม หรือสูงสุดสี่ชั่วโมง) และในเรื่องจำนวนตัวละคร (ทุกคนต้อง “พอดี” บนเวทีและมีเวลา ตระหนักรู้ในระยะเวลาอันจำกัดของการแสดงและพื้นที่บนเวที)
นั่นคือเหตุผลว่าทำไม การปะทะกันอย่างรุนแรงระหว่างฮีโร่ในประเด็นที่สำคัญและสำคัญมากสำหรับพวกเขา. มิฉะนั้นฮีโร่จะไม่สามารถตระหนักรู้ถึงตัวเองในจำนวนละครและพื้นที่บนเวทีที่จำกัด นักเขียนบทละครผูกปมดังกล่าวเมื่อคลี่คลายมีคนแสดงตัวเองจากทุกทิศทุกทาง โดยที่ ไม่สามารถมีตัวละคร “พิเศษ” ในละครได้- ตัวละครทุกตัวจะต้องรวมอยู่ในความขัดแย้ง การเคลื่อนไหวและแนวทางการเล่นจะต้องจับตัวละครทั้งหมด ดังนั้นสถานการณ์ความขัดแย้งที่คมชัดซึ่งปรากฏต่อหน้าต่อตาผู้ชมจึงกลายเป็นลักษณะที่สำคัญที่สุดของละครในฐานะวรรณกรรมประเภทหนึ่ง
เรื่องของภาพในละครเรื่อง "At the Bottom" ของ Gorky(1902) กลายเป็นจิตสำนึกของคนที่ถูกโยนทิ้งอันเป็นผลมาจากกระบวนการทางสังคมที่ลึกลงไปถึงก้นบึ้งของชีวิต. เพื่อที่จะรวบรวมหัวข้อของการพรรณนาตามขั้นตอนผู้เขียนจำเป็นต้องค้นหาสถานการณ์ที่เหมาะสมความขัดแย้งที่เหมาะสมซึ่งเป็นผลมาจากความขัดแย้งในจิตสำนึกของที่พักพิงจุดแข็งและจุดอ่อนของมันจะถูกเปิดเผยอย่างเต็มที่ที่สุด ความขัดแย้งทางสังคมเหมาะสมกับสิ่งนี้หรือไม่?
อย่างแท้จริง, ความขัดแย้งทางสังคมถูกนำเสนอในบทละครในหลายระดับ ประการแรก นี่เป็นความขัดแย้งระหว่างเจ้าของสถานสงเคราะห์ Kostylevs และผู้อยู่อาศัย. สัมผัสได้ถึงตัวละครตลอดการเล่น แต่ปรากฏว่าอยู่นิ่ง ไร้พลวัต ไม่พัฒนา. สิ่งนี้เกิดขึ้นเพราะว่า Kostylevs เองก็ไม่ได้ห่างไกลจากผู้อยู่อาศัยในสถานสงเคราะห์ในแง่ของสังคม ความสัมพันธ์ระหว่างเจ้าของและผู้อยู่อาศัยสามารถสร้างความตึงเครียดได้เท่านั้น แต่ไม่สามารถกลายเป็นพื้นฐานของความขัดแย้งอันดราม่าที่สามารถ "เริ่มต้น" เรื่องราวได้
นอกจาก ฮีโร่แต่ละคนเคยประสบความขัดแย้งทางสังคมในอดีตซึ่งส่งผลให้พวกเขาพบว่าตัวเองอยู่ที่ "จุดต่ำสุด" ของชีวิตในที่พักพิง
แต่ความขัดแย้งทางสังคมเหล่านี้โดยพื้นฐานแล้วถูกถอดออกจากเวที และถูกผลักดันไปสู่อดีต ดังนั้นจึงไม่ได้กลายเป็นพื้นฐานของความขัดแย้งในละคร เราเห็นเพียงผลลัพธ์ของความวุ่นวายในสังคมซึ่งส่งผลกระทบอันน่าเศร้าต่อชีวิตของผู้คน แต่ไม่ใช่ความขัดแย้งเหล่านี้เอง
การปรากฏตัวของความตึงเครียดทางสังคมระบุไว้แล้วในชื่อบทละคร. ท้ายที่สุดแล้วความเป็นจริงของการดำรงอยู่ของ "ก้นบึ้ง" ของชีวิตก็สันนิษฐานว่ามี "กระแสน้ำเชี่ยวกราก" ซึ่งเป็นเส้นทางบนที่ตัวละครต้องต่อสู้ดิ้นรน แต่สิ่งนี้ไม่สามารถกลายเป็นพื้นฐานของความขัดแย้งอันน่าทึ่งได้ - ท้ายที่สุดแล้วความตึงเครียดนี้ก็ไร้พลวัตเช่นกันความพยายามทั้งหมดของฮีโร่ที่จะหลบหนีจาก "ด้านล่าง" กลับกลายเป็นว่าไร้ประโยชน์แม้แต่การปรากฏตัวของตำรวจเมดเวเดฟก็ไม่ได้เป็นแรงผลักดันให้เกิดการพัฒนาความขัดแย้งอันน่าทึ่ง
อาจจะ, ละครเรื่องนี้จัดขึ้นโดยความขัดแย้งเรื่องความรักแบบดั้งเดิมหรือไม่? จริงหรือ, ความขัดแย้งดังกล่าวมีอยู่ในบทละคร มันถูกกำหนดโดยความสัมพันธ์ระหว่าง Vaska Pepla, Vasilisa ภรรยาของ Kostylev เจ้าของสถานสงเคราะห์และ Natasha
การแสดงพล็อตเรื่องความรักคือการปรากฏตัวของ Kostylev ในบ้านห้องและบทสนทนาของเพื่อนร่วมห้องซึ่งเห็นได้ชัดว่า Kostylev กำลังมองหาภรรยาของเขา Vasilisa ในบ้านห้องซึ่งกำลังนอกใจเขากับ Vaska Ash จุดเริ่มต้นของความขัดแย้งเรื่องความรักคือการปรากฏตัวของนาตาชาในบ้านห้องซึ่ง Ashes ออกจาก Vasilisa เพื่อเห็นแก่. เมื่อความขัดแย้งเรื่องความรักพัฒนาขึ้น เห็นได้ชัดว่าความสัมพันธ์กับนาตาชาทำให้แอชร่ำรวยและทำให้เขาฟื้นคืนชีวิตใหม่
จุดไคลแม็กซ์ของความขัดแย้งเรื่องความรักได้ถูกถอดออกจากเวทีไปแล้ว: เราไม่เห็นว่า Vasilisa ลวกนาตาชาด้วยน้ำเดือดอย่างไรเราเรียนรู้จากเสียงและเสียงกรีดร้องหลังเวทีและบทสนทนาของเพื่อนร่วมห้องเท่านั้น การฆาตกรรม Kostylev โดย Vaska Ash กลายเป็นผลลัพธ์ที่น่าเศร้าของความขัดแย้งเรื่องความรัก
แน่นอน ความขัดแย้งด้านความรักก็เป็นส่วนหนึ่งของความขัดแย้งทางสังคมเช่นกัน. เขาแสดงให้เห็นว่าสภาพการต่อต้านมนุษย์ของ "ก้นบึ้ง" ทำให้บุคคลพิการ และความรู้สึกประเสริฐที่สุด แม้กระทั่งความรัก ไม่ได้นำไปสู่ความมั่งคั่งส่วนบุคคล แต่นำไปสู่ความตาย ความพิการ และการทำงานหนัก เมื่อปลดปล่อยความขัดแย้งแห่งความรัก Vasilisa ก็ได้รับชัยชนะและบรรลุเป้าหมายทั้งหมดของเธอในคราวเดียว: เธอแก้แค้น Vaska Ash อดีตคนรักของเธอและ Natasha คู่แข่งของเธอกำจัดสามีที่ไม่มีใครรักของเธอและกลายเป็นเมียน้อยคนเดียวของตระกูลล้มเหลว ไม่มีมนุษย์เหลืออยู่ใน Vasilisa และความยากจนทางศีลธรรมของเธอแสดงให้เห็นถึงความเลวร้ายของสภาพทางสังคมที่ทั้งชาวสถานสงเคราะห์และเจ้าของจมอยู่ใต้น้ำ
แต่ความขัดแย้งเรื่องความรักไม่สามารถจัดฉากแสดงขึ้นมาได้จนกลายเป็นพื้นฐานของความขัดแย้งอันดราม่าได้เพียงเพราะว่าการที่เปิดเผยต่อหน้าสถานสงเคราะห์ยามค่ำคืนนั้นไม่ได้ส่งผลกระทบต่อพวกเขาเอง . พวกเขามีความสนใจอย่างยิ่งต่อความผันผวนของความสัมพันธ์เหล่านี้ แต่ไม่ได้เข้าร่วมในความสัมพันธ์เหล่านั้น โดยผู้ชมภายนอกเท่านั้น. เพราะฉะนั้น, ความขัดแย้งด้านความรักไม่ได้สร้างสถานการณ์ที่อาจเป็นพื้นฐานของความขัดแย้งอันดราม่า
ให้เราทำซ้ำอีกครั้ง: หัวข้อของการพรรณนาในบทละครของกอร์กีไม่เพียง แต่มีความขัดแย้งทางสังคมกับความเป็นจริงหรือวิธีการแก้ไขที่เป็นไปได้เท่านั้น ของเขา สนใจในจิตสำนึกของที่พักพิงยามค่ำคืนในความขัดแย้งทั้งหมด หัวข้อการพรรณนาดังกล่าวเป็นเรื่องปกติสำหรับประเภทของละครเชิงปรัชญา ยิ่งไปกว่านั้น ยังต้องใช้รูปแบบการแสดงออกทางศิลปะที่ไม่ใช่แบบดั้งเดิมอีกด้วย การกระทำภายนอกแบบดั้งเดิม (ชุดกิจกรรม) เปิดทางให้กับสิ่งที่เรียกว่าการกระทำภายใน ชีวิตประจำวันเกิดขึ้นบนเวที: มีการทะเลาะกันเล็กน้อยระหว่างสถานสงเคราะห์ตอนกลางคืน ตัวละครบางตัวปรากฏขึ้นและหายไป แต่สถานการณ์เหล่านี้ไม่ใช่สิ่งที่กำหนดโครงเรื่อง ประเด็นทางปรัชญาบังคับให้นักเขียนบทละครเปลี่ยนรูปแบบละครแบบดั้งเดิม: โครงเรื่องไม่ได้แสดงออกมาในการกระทำของตัวละคร แต่ในบทสนทนาของพวกเขา กอร์กีแปลงฉากแอ็กชันดราม่าเป็นซีรีส์อีเวนต์พิเศษ
ในนิทรรศการนี้ เราจะพบเห็นผู้คนซึ่งโดยพื้นฐานแล้วสามารถตกลงใจกับสถานการณ์ที่น่าเศร้าในช่วงบั้นปลายของชีวิตได้ จุดเริ่มต้นของความขัดแย้งคือการปรากฏตัวของลุค ภายนอกมันไม่ส่งผลกระทบต่อชีวิตของสถานสงเคราะห์ แต่อย่างใด แต่การทำงานหนักเริ่มต้นขึ้นในใจของพวกเขา ลูก้ากลายเป็นศูนย์กลางของความสนใจของพวกเขาทันทีและการพัฒนาโครงเรื่องทั้งหมดก็มุ่งไปที่เขา ในฮีโร่แต่ละคน เขามองเห็นด้านสว่างของบุคลิกภาพของเขา ค้นหากุญแจและแนวทางการเข้าถึงฮีโร่แต่ละคน และสิ่งนี้ทำให้เกิดการปฏิวัติอย่างแท้จริงในชีวิตของเหล่าฮีโร่ การพัฒนาการกระทำภายในเริ่มต้นในขณะที่ฮีโร่ค้นพบความสามารถในการฝันถึงชีวิตใหม่และดีขึ้นในตัวเอง
ปรากฎว่าสิ่งเหล่านั้น ด้านสว่างอะไร ลุคเดาตัวละครแต่ละตัวในละคร และประกอบขึ้นเป็นแก่นแท้ของเขา. ปรากฎว่า โสเภณีนัสยา ความฝันถึงความรักที่สวยงามและสดใส นักแสดงชาย, ชายขี้เมาจำความคิดสร้างสรรค์ได้และคิดอย่างจริงจังว่าจะกลับมาขึ้นเวทีอีกครั้ง; จอมโจร "กรรมพันธุ์" วาสก้า เปเปล พบว่าตัวเองมีความปรารถนาที่จะมีชีวิตที่ซื่อสัตย์ต้องการไปไซบีเรียและเป็นเจ้าของที่เข้มแข็งที่นั่น.
ความฝันเผยให้เห็นแก่นแท้ของมนุษย์ของวีรบุรุษของ Gorky ความลึกซึ้งและความบริสุทธิ์ของพวกเขา.
นี่คือลักษณะที่อีกแง่มุมหนึ่งของความขัดแย้งทางสังคมปรากฏขึ้น: ความลึกซึ้งของบุคลิกภาพของวีรบุรุษ แรงบันดาลใจอันสูงส่งของพวกเขาพบว่าตนเองขัดแย้งกับตำแหน่งทางสังคมในปัจจุบันอย่างโจ่งแจ้ง โครงสร้างของสังคมเป็นเช่นนั้นบุคคลไม่มีโอกาสตระหนักถึงแก่นแท้ที่แท้จริงของเขา
ลุคตั้งแต่วินาทีแรกที่ปรากฏตัวในสถานสงเคราะห์ เขาปฏิเสธที่จะมองว่าสถานสงเคราะห์เป็นคนฉ้อฉล “ฉันเคารพคนโกงเหมือนกัน ในความคิดของฉัน ไม่มีหมัดตัวเดียวที่ไม่ดี ทั้งหมดเป็นสีดำ ทุกคนกระโดด”- นี่คือสิ่งที่เขาพูดโดยให้เหตุผลถึงสิทธิ์ในการโทรหาเพื่อนบ้านใหม่ "คนซื่อสัตย์"และปฏิเสธคำคัดค้านของ Bubnov: “ฉันพูดตามตรง แต่ฤดูใบไม้ผลิก่อนหน้านั้น”ต้นกำเนิดของตำแหน่งนี้อยู่ในมานุษยวิทยาไร้เดียงสาของลุคที่เชื่อเช่นนั้น บุคคลจะเป็นคนดีในตอนแรกและมีเพียงสถานการณ์ทางสังคมเท่านั้นที่ทำให้เขาแย่และไม่สมบูรณ์
เรื่องราวอุปมาของลูกานี้ชี้แจงเหตุผลของทัศนคติที่อบอุ่นและเป็นมิตรกับทุกคนรวมถึงผู้ที่พบว่าตัวเองอยู่ที่ "จุดต่ำสุด" ของชีวิต .
ตำแหน่งของลุคในละครดูเหมือนจะซับซ้อนมากและทัศนคติของผู้เขียนที่มีต่อเขาดูคลุมเครือ . ในอีกด้านหนึ่งลุคไม่เห็นแก่ตัวอย่างแน่นอนในการเทศน์ของเขาและในความปรารถนาของเขาที่จะปลุกให้ผู้คนได้รับสิ่งที่ดีที่สุดซึ่งซ่อนเร้นอยู่ในธรรมชาติของพวกเขามาจนบัดนี้ซึ่งพวกเขาไม่สงสัยด้วยซ้ำ - พวกเขาแตกต่างอย่างน่าทึ่งกับตำแหน่งของพวกเขาที่ด้านล่างสุดของสังคม . เขาปรารถนาอย่างจริงใจต่อคู่สนทนาของเขาและแสดงวิธีที่แท้จริงในการบรรลุชีวิตใหม่ที่ดีกว่า และภายใต้อิทธิพลของคำพูดของเขา เหล่าฮีโร่ก็พบกับการเปลี่ยนแปลงอย่างแท้จริง
นักแสดงชายหยุดดื่มและประหยัดเงินเพื่อไปโรงพยาบาลสำหรับผู้ติดสุราฟรี โดยไม่ได้สงสัยว่าเขาไม่ต้องการมันด้วยซ้ำ ความฝันที่จะกลับคืนสู่ความคิดสร้างสรรค์ทำให้เขามีพลังที่จะเอาชนะความเจ็บป่วยได้
เถ้าผู้ใต้บังคับบัญชาชีวิตของเขาด้วยความปรารถนาที่จะจากไปกับนาตาชาไปยังไซบีเรียและลุกขึ้นยืนที่นั่น
ความฝันของ Nastya และ Anna ภรรยาของ Kleshchเป็นภาพลวงตาโดยสิ้นเชิง แต่ความฝันเหล่านี้ยังเปิดโอกาสให้พวกเขารู้สึกมีความสุขมากขึ้นอีกด้วย
นัสตยาจินตนาการว่าตัวเองเป็นนางเอกของนิยายเยื่อกระดาษโดยแสดงให้เห็นในความฝันของเธอเกี่ยวกับความสำเร็จของการเสียสละตนเองของราอูลหรือแกสตันที่ไม่มีอยู่จริงซึ่งเธอสามารถทำได้อย่างแท้จริง
แอนนากำลังจะตายการฝันถึงชีวิตหลังความตายก็หนีจากความรู้สึกสิ้นหวังได้เช่นกัน: เท่านั้น บูบนอฟใช่ บารอนผู้คนที่ไม่แยแสต่อผู้อื่นและแม้กระทั่งต่อตนเองโดยสิ้นเชิงยังคงหูหนวกต่อคำพูดของลุค
จุดยืนของลุคถูกเปิดเผยจากความขัดแย้งเกี่ยวกับ ความจริงคืออะไรซึ่งเกิดขึ้นระหว่างเขากับ Bubnov และ Baron เมื่อฝ่ายหลังเปิดเผยความฝันอันไร้เหตุผลของ Nastya เกี่ยวกับ Raul อย่างไร้ความปราณี: “ ที่นี่... สิ่งที่คุณพูดเป็นเรื่องจริง... ซื่อสัตย์ต่อจิตวิญญาณเสมอ คุณจะรักษาได้...” กล่าวอีกนัยหนึ่ง ลุคยืนยันถึงการกุศลของการโกหกที่ปลอบโยนบุคคลหนึ่งๆ แต่ลุคยืนยันมันเป็นเพียงเรื่องโกหกเหรอ?
การวิจารณ์วรรณกรรมของเราถูกครอบงำโดยแนวคิดมานานแล้วตามที่กอร์กีปฏิเสธคำเทศนาที่ปลอบโยนของลุคอย่างแจ่มแจ้ง แต่ตำแหน่งของผู้เขียนนั้นซับซ้อนกว่า
Vaska Pepel จะไปไซบีเรียจริงๆ แต่ไม่ใช่ในฐานะผู้ตั้งถิ่นฐานอิสระ แต่ในฐานะนักโทษที่ถูกตัดสินว่ามีความผิดฐานฆาตกรรม Kostylev
นักแสดงที่สูญเสียศรัทธาในความสามารถของตัวเองจะทำซ้ำชะตากรรมของฮีโร่ในอุปมาเกี่ยวกับดินแดนอันชอบธรรมที่ลุคเล่า ด้วยความไว้วางใจให้ฮีโร่บอกเล่าพล็อตนี้กอร์กีเองก็จะเอาชนะเขาในองก์ที่สี่โดยได้ข้อสรุปที่ตรงกันข้ามกันโดยสิ้นเชิง ลุคเล่าคำอุปมาเกี่ยวกับชายคนหนึ่งที่สูญเสียศรัทธาในการดำรงอยู่ของดินแดนอันชอบธรรมแล้วแขวนคอตายเชื่อว่าบุคคลนั้นไม่ควรปราศจากความหวังแม้แต่ภาพลวงตา กอร์กีผ่านชะตากรรมของนักแสดงทำให้ผู้อ่านและผู้ชมมั่นใจว่ามันเป็นความหวังที่ผิด ๆ ที่สามารถนำพาคนไปสู่บ่วงได้ แต่กลับไปที่คำถามก่อนหน้า: ลูก้าหลอกลวงชาวสถานสงเคราะห์ได้อย่างไร?
ดารากล่าวหาไม่ออกจากที่อยู่โรงพยาบาลฟรี . ตัวละครทุกตัวก็เห็นพ้องต้องกันว่า หวังซึ่งลุคปลูกฝังไว้ในจิตวิญญาณของพวกเขา - เท็จ. แต่สุดท้ายแล้ว เขาไม่ได้สัญญาว่าจะนำพวกเขาออกจากจุดต่ำสุดของชีวิต - เขาเพียงสนับสนุนศรัทธาขี้อายของพวกเขาที่ว่ามีทางออกและไม่ได้ปิดสำหรับพวกเขา ความมั่นใจในตนเองที่ตื่นขึ้นมาในจิตใจของสถานพักพิงยามค่ำคืนนั้นเปราะบางเกินไป และด้วยการหายตัวไปของฮีโร่ที่สามารถช่วยเหลือมันได้ มันก็หายไปทันที มันเป็นเรื่องของความอ่อนแอของฮีโร่การไร้ความสามารถและไม่เต็มใจที่จะทำอย่างน้อยเล็กน้อยเพื่อต่อต้านสถานการณ์ทางสังคมที่โหดเหี้ยมที่ประณามพวกเขาให้อยู่ในที่พักพิงของ Kostylevs
ดังนั้นผู้เขียนจึงกล่าวถึงข้อกล่าวหาหลักไม่ใช่สำหรับลุค แต่เป็นวีรบุรุษที่ไม่สามารถหาความแข็งแกร่งในการต่อต้านเจตจำนงของตนต่อความเป็นจริงได้ ดังนั้นกอร์กีจึงสามารถเปิดเผยคุณลักษณะเฉพาะประการหนึ่งของตัวละครประจำชาติรัสเซียได้: ความไม่พอใจกับความเป็นจริงทัศนคติที่สำคัญต่อมันอย่างรวดเร็วและไม่เต็มใจที่จะทำอะไรเพื่อเปลี่ยนแปลงความเป็นจริงนี้โดยสิ้นเชิง . นั่นคือเหตุผลที่ลุคพบคำตอบที่อบอุ่นในใจของพวกเขา: หลังจากนั้นเขาอธิบายความล้มเหลวในชีวิตของพวกเขาตามสถานการณ์ภายนอกและไม่ได้ตั้งใจที่จะตำหนิฮีโร่เองสำหรับชีวิตที่ล้มเหลวของพวกเขาเลย และความคิดที่จะพยายามเปลี่ยนแปลงสถานการณ์เหล่านี้ไม่เกิดขึ้นกับลูกาหรือฝูงแกะของเขา นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมจึงเป็นเช่นนั้น เหล่าฮีโร่สัมผัสประสบการณ์การจากไปของลุคอย่างมาก: ความหวังที่ตื่นขึ้นในจิตวิญญาณของพวกเขาไม่สามารถหาการสนับสนุนภายในจากตัวละครของพวกเขาได้ พวกเขาต้องการการสนับสนุนจากภายนอกเสมอ แม้จะมาจากคนที่ทำอะไรไม่ถูกในแง่การปฏิบัติเช่นลูก้าที่ "ไม่มีแพทช์" ก็ตาม
ลูก้าเป็นนักอุดมการณ์แห่งจิตสำนึกที่ไม่โต้ตอบซึ่งกอร์กียอมรับไม่ได้
ตามที่ผู้เขียนกล่าวไว้ อุดมการณ์เชิงรับสามารถประนีประนอมฮีโร่กับสถานการณ์ปัจจุบันของเขาเท่านั้น และจะไม่สนับสนุนให้เขาพยายามเปลี่ยนแปลงสถานการณ์นี้เหมือนที่เกิดขึ้นกับ Nastya กับ Anna กับนักแสดง . แต่ใครจะคัดค้านสิ่งนี้กับฮีโร่ใครจะสามารถต่อต้านอย่างน้อยบางสิ่งบางอย่างกับอุดมการณ์ที่ไม่โต้ตอบของเขาได้?ไม่มีฮีโร่เช่นนี้ในที่พักพิง ประเด็นก็คือจุดต่ำสุดไม่สามารถพัฒนาจุดยืนทางอุดมการณ์ที่แตกต่างกันได้ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมแนวคิดของลุคจึงใกล้ชิดกับผู้อยู่อาศัยมาก แต่การเทศนาของเขาเป็นแรงผลักดันให้เกิดตำแหน่งชีวิตใหม่ ซาตินกลายเป็นโฆษก
เขาตระหนักดีว่าสภาพจิตใจของเขาคือการตอบสนองต่อคำพูดของลุค: “ใช่แล้ว เขาคือยีสต์เฒ่านั่นเองที่หมักเพื่อนร่วมห้องของเรา...ผู้เฒ่า? เขาเป็นคนฉลาด!.. ตาเฒ่าไม่ใช่คนหลอกลวง! ความจริงคืออะไร? ผู้ชาย - นั่นคือความจริง! เขาเข้าใจสิ่งนี้... คุณไม่เข้าใจ!.. เขา... ทำกับฉันเหมือนกรดบนเหรียญเก่าและสกปรก ... ” บทพูดที่โด่งดังของซาตินเกี่ยวกับบุคคลหนึ่งซึ่งเขายืนยันถึงความจำเป็นในการเคารพแทนที่จะสงสาร และถือว่าความสงสารเป็นความอัปยศอดสู - เป็นการแสดงออกถึงตำแหน่งชีวิตที่แตกต่าง แต่นี่ยังเป็นเพียงก้าวแรกสู่การสร้างจิตสำนึกที่กระตือรือร้นซึ่งสามารถเปลี่ยนแปลงสถานการณ์ทางสังคมได้
ตอนจบอันน่าเศร้าของละคร (การฆ่าตัวตายของนักแสดง) ทำให้เกิดคำถามเกี่ยวกับลักษณะของละครประเภท "At the Bottom"ให้ฉันจำประเภทหลักของละคร ความแตกต่างระหว่างสิ่งเหล่านี้ถูกกำหนดโดยเรื่องของภาพ ตลกเป็นประเภทที่สื่อความหมายเชิงศีลธรรม ดังนั้นหัวข้อของตลกจึงเป็นภาพของสังคมในช่วงเวลาที่ไม่กล้าหาญของการพัฒนา หัวข้อของการพรรณนาถึงโศกนาฏกรรมส่วนใหญ่มักกลายเป็นความขัดแย้งที่น่าเศร้าและไม่สามารถแก้ไขได้ของนักอุดมการณ์วีรบุรุษกับสังคม โลกภายนอก และสถานการณ์ที่ผ่านไม่ได้ ความขัดแย้งนี้สามารถเคลื่อนจากทรงกลมภายนอกไปสู่ทรงกลมจิตสำนึกของฮีโร่ได้ ในกรณีนี้ เรากำลังพูดถึงความขัดแย้งภายใน ดราม่าเป็นประเภทที่มีแนวโน้มที่จะสำรวจประเด็นทางปรัชญาหรือสังคม.
ฉันมีเหตุผลใดที่จะถือว่าละครเรื่อง "At the Bottom" เป็นโศกนาฏกรรมหรือไม่? อันที่จริง ในกรณีนี้ ข้าพเจ้าจะต้องนิยามนักแสดงว่าเป็นวีรบุรุษ-นักอุดมการณ์ และถือว่าความขัดแย้งของเขากับสังคมเป็นอุดมการณ์ เพราะวีรบุรุษ-อุดมการณ์ยืนยันอุดมการณ์ของเขาผ่านความตาย ความตายอันน่าสลดใจเป็นโอกาสสุดท้ายและมักเป็นโอกาสเดียวที่จะไม่ยอมแพ้ต่อพลังของฝ่ายตรงข้ามและยืนยันความคิด
ผมคิดว่าไม่. การตายของเขาถือเป็นการกระทำของความสิ้นหวังและขาดศรัทธาในกำลังของตัวเองในการเกิดใหม่ ในบรรดาวีรบุรุษแห่ง "ก้นบึ้ง" ไม่มีนักอุดมการณ์ที่ชัดเจนซึ่งต่อต้านความเป็นจริง ยิ่งไปกว่านั้น พวกเขายังไม่เข้าใจว่าสถานการณ์ของพวกเขาเองนั้นน่าเศร้าและสิ้นหวัง พวกเขายังไม่ถึงระดับจิตสำนึกนั้นเมื่อโลกทัศน์อันน่าเศร้าของชีวิตเป็นไปได้ เพราะมันสันนิษฐานว่ามีการต่อต้านอย่างมีสติต่อสถานการณ์ทางสังคมหรือสถานการณ์อื่น ๆ
เห็นได้ชัดว่า Gorky ไม่พบฮีโร่เช่นนี้ในบ้าน Doss ของ Kostylev ที่ "จุดต่ำสุด" ของชีวิต ดังนั้นจึงเป็นเรื่องสมเหตุสมผลมากกว่าหากพิจารณาว่า "At the Lower Depths" เป็นละครเชิงสังคม-ปรัชญาและสังคมในชีวิตประจำวัน
เมื่อคิดถึงลักษณะประเภทของละคร คุณต้องค้นหาว่าจุดสนใจของนักเขียนบทละครคือจุดสนใจของความขัดแย้งใด ซึ่งจะกลายเป็นประเด็นหลักของภาพ ในละครเรื่อง "At the Lower Depths" หัวข้อการวิจัยของกอร์กีคือสภาพทางสังคมของความเป็นจริงของรัสเซียในช่วงเปลี่ยนศตวรรษและการสะท้อนในใจของตัวละคร ในเวลาเดียวกัน ประเด็นหลักที่สำคัญของภาพก็คือจิตสำนึกของสถานพักพิงยามค่ำคืนและแง่มุมต่างๆ ของลักษณะประจำชาติของรัสเซียที่แสดงออกในนั้น
กอร์กีพยายามพิจารณาว่าสถานการณ์ทางสังคมที่มีอิทธิพลต่อตัวละครของตัวละครคืออะไร เมื่อต้องการทำเช่นนี้ เขาจะแสดงเรื่องราวเบื้องหลังของตัวละคร ซึ่งจะชัดเจนแก่ผู้ชมจากบทสนทนาของตัวละครแต่มันสำคัญกว่าสำหรับเขาที่จะแสดงสถานการณ์ทางสังคมเหล่านั้น สถานการณ์ของ "จุดต่ำสุด" ที่ฮีโร่ค้นพบตัวเองแล้ว ตำแหน่งนี้เองที่เทียบเคียงอดีตขุนนางบารอนกับ Bubnov ที่เฉียบแหลมกว่าและหัวขโมย Vaska Pepl และสร้างลักษณะทั่วไปของจิตสำนึกสำหรับทุกคน: การปฏิเสธความเป็นจริงและในขณะเดียวกันก็มีทัศนคติที่ไม่โต้ตอบต่อมัน
ภายในสัจนิยมของรัสเซียเริ่มตั้งแต่ทศวรรษที่ 40 ของศตวรรษที่ผ่านมามีทิศทางที่แสดงถึงลักษณะที่น่าสมเพชของการวิพากษ์วิจารณ์สังคมที่เกี่ยวข้องกับความเป็นจริง มันเป็นทิศทางนี้ซึ่งแสดงโดยชื่อของ Gogol, Nekrasov, Chernyshevsky, Dobrolyubov, Pisarev ที่ได้รับชื่อ ความสมจริงเชิงวิพากษ์.
กอร์กีในละครเรื่อง "At the Bottom" ยังคงสานต่อประเพณีเหล่านี้ซึ่งแสดงออกมาในทัศนคติเชิงวิพากษ์วิจารณ์ของเขาต่อแง่มุมทางสังคมของชีวิตและในหลาย ๆ ด้านต่อฮีโร่ที่จมอยู่ในชีวิตนี้และสร้างขึ้นจากมัน
โดยทั่วไปไม่ได้หมายถึงสิ่งที่พบบ่อยที่สุด ในทางกลับกัน ลักษณะทั่วไปมักแสดงออกมาในรูปแบบพิเศษมากกว่า การตัดสินแบบฉบับหมายถึงการตัดสินว่าสถานการณ์ใดที่ก่อให้เกิดสิ่งนี้หรือตัวละครนั้นสิ่งที่ทำให้เกิดตัวละครตัวนี้ภูมิหลังของฮีโร่คืออะไรชะตากรรมที่พลิกผันนำเขาไปสู่ตำแหน่งปัจจุบันของเขาและกำหนดคุณสมบัติบางประการของจิตสำนึกของเขา
วิเคราะห์บทละคร "ใต้หล้า" (ฝ่ายค้าน)
ประเพณีของเชคอฟในละครของกอร์กี Gorky พูด แต่เดิมเกี่ยวกับนวัตกรรมของ Chekhov ใคร “ฆ่าความสมจริง”(ละครพื้นบ้าน) การยกภาพให้ “สัญลักษณ์แห่งจิตวิญญาณ”. สิ่งนี้ถือเป็นการจากไปของผู้แต่ง "The Seagull" จากการปะทะกันอย่างรุนแรงของตัวละครและจากโครงเรื่องที่ตึงเครียด หลังจากเชคอฟ กอร์กีพยายามที่จะถ่ายทอดจังหวะชีวิตที่ "ไร้เหตุการณ์" ในชีวิตประจำวันและเน้นย้ำถึง "กระแสใต้น้ำ" ของแรงจูงใจภายในของตัวละคร โดยธรรมชาติแล้ว Gorky เข้าใจความหมายของ "เทรนด์" นี้ในแบบของเขาเอง บทละครของเชคอฟมีอารมณ์และประสบการณ์ที่ละเอียดอ่อน ในกอร์กีมีการปะทะกันของโลกทัศน์ที่แตกต่างกันซึ่งเป็น "การหมัก" ของความคิดแบบเดียวกับที่กอร์กีสังเกตในความเป็นจริง ละครของเขาปรากฏทีละเรื่องหลายเรื่องเรียกว่า "ฉาก": "The Bourgeois" (1901), "At the Lower Depths" (1902), "Summer Residents" (1904), "Children of the Sun" ( 2448) “คนป่าเถื่อน” ( 2448)
“At the Bottom” เป็นละครแนวปรัชญาสังคมจากวงจรของงานเหล่านี้ “At the Bottom” โดดเด่นด้วยความคิดที่ลึกซึ้งและความสมบูรณ์แบบของการก่อสร้าง ละครเรื่องนี้จัดแสดงโดย Art Theatre และประสบความสำเร็จอย่างหาได้ยาก โดยสร้างความประทับใจให้กับ "เนื้อหาที่ไม่ใช่ละครเวที" - จากชีวิตของคนจรจัด คนขี้โกง โสเภณี - และถึงกระนั้นก็ยังมีความร่ำรวยทางปรัชญาอีกด้วย วิธีการพิเศษของผู้เขียนต่อผู้อยู่อาศัยในความมืดมิดและสกปรกช่วย "เอาชนะ" สีที่มืดมนและวิถีชีวิตที่น่ากลัว
ละครเรื่องนี้ได้รับชื่อสุดท้ายบนโปสเตอร์โรงละครหลังจากที่ Gorky เดินผ่านคนอื่น: “ ปราศจากดวงอาทิตย์”, “ Nochlezhka”, “ ก้นบึ้ง”, “ ที่ด้านล่างของชีวิต”ต่างจากต้นฉบับซึ่งเน้นย้ำถึงสถานการณ์ที่น่าสลดใจของคนจรจัดส่วนหลังมีความคลุมเครืออย่างชัดเจนและได้รับการยอมรับอย่างกว้างขวาง: “ที่ก้นบึ้ง” ไม่เพียงแต่ของชีวิตเท่านั้น แต่ยังรวมถึงจิตวิญญาณของมนุษย์ด้วย
บูบนอฟพูดถึงตัวเองและเพื่อนร่วมห้อง: “...ทุกสิ่งจางหายไป เหลือเพียงชายเปลือยเพียงคนเดียว” เนื่องจาก "ความคลุมเครือ" และการสูญเสียตำแหน่งเดิม พระเอกของละครจึงเลี่ยงรายละเอียดเฉพาะและหันไปหาแนวคิดสากลบางอย่าง ในเวอร์ชันนี้ สถานะภายในของบุคคลจะปรากฏขึ้นอย่างเห็นได้ชัด “อาณาจักรแห่งความมืด” ทำให้สามารถเน้นย้ำความหมายอันขมขื่นของการดำรงอยู่ซึ่งมองไม่เห็นภายใต้สภาวะปกติ
บรรยากาศการแยกทางจิตวิญญาณของผู้คน บทบาทของการพูดคนเดียว ลักษณะของวรรณกรรมทุกฉบับของต้นศตวรรษที่ 20 ปฏิกิริยาอันเจ็บปวดต่อโลกที่แยกจากกันและเกิดขึ้นเองในละครของกอร์กีกลายเป็นมิติที่หายากและน่าเชื่อ ผู้เขียนถ่ายทอดความมั่นคงและความแปลกแยกร่วมกันอย่างรุนแรงของแขกของ Kostylev ในรูปแบบดั้งเดิมของ "พูดได้หลายภาษา" ในพระราชบัญญัติ Iตัวละครทุกตัวพูดได้ แต่แต่ละคนแทบไม่ได้ฟังคนอื่นเลย และพูดถึงเรื่องของตัวเอง ผู้เขียนเน้นย้ำถึงความต่อเนื่องของ “การสื่อสาร” ดังกล่าว Kvashnya (บทละครเริ่มต้นด้วยคำพูดของเธอ) ยังคงโต้เถียงที่เริ่มต้นเบื้องหลังกับ Kleshch แอนนาขอให้หยุดสิ่งที่เกิดขึ้น “ทุกวัน” Bubnov ขัดจังหวะ Satin: "ฉันได้ยินมาเป็นร้อยครั้งแล้ว"
ในกระแสของคำพูดและการทะเลาะวิวาทที่ไม่เป็นชิ้นเป็นอัน คำที่มีเสียงเป็นสัญลักษณ์จะถูกแรเงา Bubnov ทำซ้ำสองครั้ง (ในขณะที่ทำงานเป็นคนขนของ): "แต่ด้ายเน่าเสีย ... " Nastya อธิบายความสัมพันธ์ระหว่าง Vasilisa และ Kostylev: "ผูกคนที่มีชีวิตทุกคนไว้กับสามีเช่นนี้ ... " Bubnov กล่าวถึงสถานการณ์ของ Nastya: “คุณคือคนที่แปลกไปทุกที่” วลีที่พูดในบางโอกาสเผยให้เห็นความหมาย "ข้อความย่อย": การเชื่อมโยงในจินตนาการ ตัวตนของผู้โชคร้าย
ความคิดริเริ่มของการพัฒนาภายในของการเล่น. สถานการณ์กำลังเปลี่ยนแปลงไปด้วย การปรากฏตัวของลุคด้วยความช่วยเหลือของเขาทำให้ความฝันและความหวังลวงตากลับมามีชีวิตอีกครั้งในซอกวิญญาณแห่งที่พักพิงยามค่ำคืน องก์ที่ 2 และ 3 ของละครให้เราเห็นว่าใน "คนเปลือยกาย" มีแรงดึงดูดไปสู่อีกชีวิตหนึ่ง แต่ด้วยความคิดที่ผิด ๆ มันจบลงด้วยความโชคร้ายเท่านั้น
บทบาทของลุคต่อผลลัพธ์นี้มีความสำคัญมาก ชายชราที่ชาญฉลาดและรอบรู้มองดูสภาพแวดล้อมที่แท้จริงของเขาอย่างเฉยเมย โดยเชื่อว่า "ผู้คนมีชีวิตอยู่เพื่อคนที่ดีกว่า... เป็นเวลาร้อยปีหรืออาจจะมากกว่านั้น พวกเขามีชีวิตอยู่เพื่อคนที่ดีกว่า" ดังนั้นความหลงผิดของ Ash, Natasha, Nastya และ Actor จึงไม่แตะต้องเขา อย่างไรก็ตาม Gorky ไม่ได้จำกัดสิ่งที่เกิดขึ้นกับอิทธิพลของลุคเลย
ผู้เขียนไม่น้อยไปกว่าความแตกแยกของมนุษย์ไม่ยอมรับศรัทธาที่ไร้เดียงสาในปาฏิหาริย์ เป็นเรื่องมหัศจรรย์อย่างยิ่งที่แอชและนาตาชาจินตนาการถึง "ดินแดนอันชอบธรรม" ของไซบีเรีย สำหรับนักแสดง - ในโรงพยาบาลหินอ่อน ติ๊ก - ในการทำงานที่ซื่อสัตย์; Nastya - รักความสุข สุนทรพจน์ของลูกามีประสิทธิผลเพราะคำปราศรัยเหล่านั้นตกลงบนดินอันอุดมสมบูรณ์แห่งภาพลวงตาที่ได้รับการเลี้ยงดูอย่างลับๆ
บรรยากาศขององก์ที่ 2 และ 3 นั้นแตกต่างไปจากองก์ที่ 1 แรงจูงใจที่ตัดขวางเกิดขึ้นเพื่อให้ผู้อยู่อาศัยในสถานสงเคราะห์ออกไปสู่โลกที่ไม่มีใครรู้จัก อารมณ์ของความคาดหวังที่น่าตื่นเต้นและความไม่อดทน ลุคแนะนำแอช: “...จากที่นี่ ทีละขั้นตอน! - ออกจาก! ไปให้พ้น...” พระเอกบอกกับนาตาชาว่า “ฉันจะไป จะไป...<...>คุณก็ออกไปเหมือนกัน...” แอชชักชวนนาตาชา: “... คุณต้องไปที่ไซบีเรียตามเจตจำนงเสรีของคุณเอง... เราจะไปที่นั่น โอเคไหม?” แต่แล้วคำพูดอันขมขื่นแห่งความสิ้นหวังก็ดังขึ้น นาตาชา: “ไม่มีที่ไหนให้ไป” ครั้งหนึ่ง Bubnov "รู้ตัวทันเวลา" - เขาเดินหนีจากอาชญากรรมและยังคงอยู่ในแวดวงคนขี้เมาและคนขี้โกงตลอดไป ซาตินนึกถึงอดีตของเขา และยืนยันอย่างเคร่งขรึม: "หลังจากคุกไม่มีการเคลื่อนไหวใดๆ" และ Kleshch ยอมรับอย่างเจ็บปวด: "ไม่มีที่พักพิง... ไม่มีอะไรเลย" ในคำพูดเหล่านี้จากผู้อยู่อาศัยในสถานสงเคราะห์ เราสัมผัสได้ถึงการหลุดพ้นจากสถานการณ์ที่หลอกลวง คนจรจัดของ Gorky เนื่องจากการปฏิเสธของพวกเขาได้สัมผัสกับเรื่องราวนิรันดร์สำหรับผู้ชายที่เปลือยเปล่าที่หายาก
ดูเหมือนว่าวงจรแห่งการดำรงอยู่จะปิดลงแล้ว จากความเฉยเมยไปสู่ความฝันที่ไม่อาจบรรลุได้ จากความฝันไปสู่ความตกใจหรือความตายอย่างแท้จริง ในขณะเดียวกัน นักเขียนบทละครก็พบต้นตอของจุดเปลี่ยนทางจิตวิญญาณในสถานะของตัวละครนี้
ความหมายของพระราชบัญญัติ IV ในองก์ที่ 4 สถานการณ์ก็เหมือนกัน แต่ยังมีบางสิ่งใหม่เกิดขึ้น - ความคิดที่ง่วงนอนก่อนหน้านี้ของคนจรจัดเริ่มหมัก Nastya และนักแสดงประณามเพื่อนร่วมชั้นที่โง่เขลาด้วยความโกรธเป็นครั้งแรก ตาตาร์แสดงความเชื่อมั่นที่ก่อนหน้านี้เคยแปลกสำหรับเขา: จำเป็นต้องให้ "กฎหมายใหม่" แก่วิญญาณ จู่ๆ เห็บก็พยายามรับรู้ความจริงอย่างใจเย็น แต่สิ่งสำคัญแสดงออกมาโดยผู้ที่ไม่เชื่อใครมานานและไม่มีอะไรเลย
บารอนยอมรับว่าเขา "ไม่เคยเข้าใจอะไรเลย" ตั้งข้อสังเกตอย่างมีวิจารณญาณ: "... ฉันเกิดมาด้วยเหตุผลบางอย่าง ... " ความสับสนนี้ผูกมัดทุกคน และคำถามที่ว่า “คุณเกิดมาทำไม” ก็เข้มข้นขึ้นมาก ซาติน. ฉลาดและกล้าหาญเขาประเมินคนจรจัดได้อย่างถูกต้อง: "โง่เหมือนอิฐ" "สัตว์เดรัจฉาน" ที่ไม่รู้อะไรเลยและไม่อยากรู้ นั่นเป็นเหตุผลที่ซาติน (เขา "ใจดีเมื่อเขาเมา") พยายามปกป้องศักดิ์ศรีของผู้คน เพื่อเปิดโอกาสของพวกเขา: "ทุกสิ่งอยู่ในคน ทุกอย่างมีเพื่อคน" ไม่น่าจะมีเหตุผลของซาตินซ้ำแล้วซ้ำอีกชีวิตของผู้โชคร้ายจะไม่เปลี่ยนแปลง (ผู้เขียนอยู่ไกลจากการตกแต่งใด ๆ ) แต่การละทิ้งความคิดของซาตินทำให้ผู้ฟังหลงใหล เป็นครั้งแรกที่พวกเขารู้สึกเหมือนเป็นส่วนเล็กๆ ของโลกใบใหญ่ นั่นคือสาเหตุที่นักแสดงไม่สามารถทนต่อความพินาศและจบชีวิตของเขาได้
การสร้างสายสัมพันธ์ที่แปลกประหลาดและไม่ตระหนักรู้อย่างเต็มที่ของ "พี่น้องที่ขมขื่น" เกิดขึ้นใหม่พร้อมกับการมาถึงของ Bubnov. “ผู้คนอยู่ที่ไหน” - เขาตะโกนและแนะนำให้ "ร้องเพลง... ทั้งคืน" "ร้องไห้" โชคชะตาของคุณ นั่นคือเหตุผลที่ซาตินตอบสนองอย่างรวดเร็วต่อข่าวการฆ่าตัวตายของนักแสดง: "เอ๊ะ... ทำลายเพลง... คนโง่"
เนื้อหาย่อยเชิงปรัชญาของบทละครบทละครของกอร์กีเป็นประเภททางสังคมและปรัชญาและถึงแม้จะเป็นรูปธรรมที่สำคัญ แต่ก็มุ่งตรงไปยังแนวคิดของมนุษย์สากลอย่างไม่ต้องสงสัย: ความแปลกแยกและการติดต่อที่เป็นไปได้ของผู้คน การเอาชนะสถานการณ์ที่น่าอับอายและเป็นจริง ภาพลวงตาและความคิดที่กระตือรือร้น การนอนหลับและการตื่นขึ้นของจิตวิญญาณ ตัวละครใน “At the Bottom” สัมผัสได้ถึงความจริงโดยสัญชาตญาณเท่านั้น โดยไม่เอาชนะความรู้สึกสิ้นหวังได้ การปะทะกันทางจิตวิทยาดังกล่าวทำให้เสียงทางปรัชญาของละครขยายออกไป ซึ่งเผยให้เห็นถึงความสำคัญสากล (แม้แต่กับคนนอกรีต) และความคลาดเคลื่อนของคุณค่าทางจิตวิญญาณที่แท้จริง การรวมกันของนิรันดร์และชั่วขณะความมั่นคงและในเวลาเดียวกันความไม่มั่นคงของความคิดที่คุ้นเคยพื้นที่เวทีเล็ก ๆ (บ้านสกปรก) และความคิดเกี่ยวกับโลกใบใหญ่ของมนุษยชาติทำให้ผู้เขียนรวบรวมปัญหาชีวิตที่ซับซ้อนในสถานการณ์ประจำวัน .
ที่ด้านล่างคือบทสรุปของฉันในบทต่างๆ
ทำหน้าที่หนึ่ง
ห้องใต้ดินที่มีลักษณะคล้ายถ้ำ เพดานก็หนักปูนก็พัง แสงสว่างจากผู้ชม ทางด้านขวาหลังรั้วคือตู้เสื้อผ้าของ Ash ถัดจากเตียงสองชั้นของ Bubnov ตรงหัวมุมมีเตารัสเซียขนาดใหญ่ ตรงข้ามประตูห้องครัวที่ Kvashnya, Baron และ Nastya อาศัยอยู่ หลังเตามีเตียงกว้างหลังม่านผ้าลาย มีเตียงสองชั้นอยู่รอบๆ เบื้องหน้าบนท่อนไม้มีทั่งตีเหล็กอยู่ Kvashnya, Baron และ Nastya นั่งอ่านหนังสืออยู่ใกล้ๆ บนเตียงหลังม่าน แอนนาไออย่างหนัก บนเตียงสองชั้น Bubnov สำรวจกางเกงตัวเก่าที่ขาดวิ่น ข้างๆ เขา ซาตินที่เพิ่งตื่น โกหกและคำราม นักแสดงกำลังเล่นซออยู่บนเตา
จุดเริ่มต้นของฤดูใบไม้ผลิ เช้า.
Kvashnya พูดคุยกับบารอนสัญญาว่าจะไม่แต่งงานอีก Bubnov ถาม Satin ว่าทำไมเขาถึง "ฮึดฮัด"? Kvashnya ยังคงพัฒนาความคิดของเธอที่ว่าเธอเป็นผู้หญิงที่มีอิสระ และจะไม่มีวันตกลงที่จะ "มอบตัวให้กับป้อมปราการ" เห็บตะโกนใส่เธออย่างหยาบคาย:“ คุณกำลังโกหก! คุณจะแต่งงานกับอับรามกาด้วยตัวเอง”
บารอนแย่งหนังสือจาก Nastya ที่กำลังอ่านอยู่ และหัวเราะกับชื่อหยาบคายว่า "Fatal Love" Nastya และ Baron กำลังทะเลาะกันเรื่องหนังสือ
Kvashnya ดุ Kleshch เหมือนแพะแก่ที่ทำให้ภรรยาของเขาตาย เห็บดุอย่างเกียจคร้าน Kvashnya แน่ใจว่า Kleshch ไม่ต้องการได้ยินความจริง แอนนาขอความเงียบเพื่อที่จะตายอย่างสงบ Kleshch โต้ตอบอย่างไม่อดทนต่อคำพูดของภรรยาของเขาและ Bubnov กล่าวในเชิงปรัชญาว่า: "เสียงรบกวนไม่ใช่อุปสรรคต่อความตาย"
Kvashnya แปลกใจว่าทำไม Anna อาศัยอยู่กับ "ความชั่วร้าย" เช่นนี้? ผู้หญิงที่กำลังจะตายขอให้ถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพัง
Kvashnya และ Baron กำลังจะไปตลาด แอนนาปฏิเสธข้อเสนอที่จะกินเกี๊ยว แต่ Kvashnya ยังคงทิ้งเกี๊ยวไว้ บารอนล้อ Nastya พยายามทำให้เธอโกรธแล้วรีบออกไปไปรับ Kvashnya
ซาตินซึ่งตื่นขึ้นมาในที่สุด ถามว่าใครทุบตีเขาเมื่อวันก่อน และทำไม Bubnov โต้แย้งว่ามันไม่สำคัญ แต่พวกเขาเอาชนะเขาเพื่อไพ่ พระเอกตะโกนลงมาจากเตาว่าสักวันหนึ่งซาตินจะต้องถูกฆ่าตายแน่ ติ๊กเรียกนักแสดงให้ลงจากเตาและเริ่มทำความสะอาดห้องใต้ดิน นักแสดงคัดค้าน ถึงเวลาของบารอนแล้ว บารอนแอบมองออกมาจากห้องครัวหาข้ออ้างว่าเขายุ่ง - เขาจะไปตลาดกับควาชเนีย ปล่อยให้นักแสดงทำงานเขาไม่มีอะไรทำหรือ Nastya นัสตยาปฏิเสธ Kvashnya ขอให้นักแสดงเอามันออกไปเขาจะไม่พัง นักแสดงใช้ความเจ็บป่วยเป็นข้อแก้ตัว: การสูดฝุ่นเข้าไปเป็นอันตรายต่อร่างกายร่างกายของเขาเป็นพิษจากแอลกอฮอล์
ซาตินพูดคำที่เข้าใจยาก: "มะเดื่อ", "แมคโครไบโอติก", "เหนือธรรมชาติ" แอนนาชวนสามีไปกินเกี๊ยวที่ควาชเนียทิ้งไว้ เธอเองก็อิดโรยและคาดว่าจะถึงจุดจบที่ใกล้เข้ามา
Bubnov ถาม Satin ว่าคำเหล่านี้หมายความว่าอย่างไร แต่ Satin ลืมความหมายไปแล้วและโดยทั่วไปแล้วเขาเบื่อกับการพูดคุยทั้งหมดนี้ "คำพูดของมนุษย์" ทั้งหมดที่เขาได้ยินอาจเป็นพันครั้ง
นักแสดงเล่าว่าครั้งหนึ่งเขาเคยเล่นเป็นคนขุดหลุมฝังศพในแฮมเล็ต และอ้างอิงคำพูดของแฮมเล็ตจากที่นั่น: “โอฟีเลีย! โอ้ จำฉันไว้ในคำอธิษฐานของคุณ!”
เห็บนั่งอยู่ที่ทำงานส่งเสียงดังเอี๊ยดพร้อมไฟล์ และซาตินจำได้ว่าครั้งหนึ่งในวัยเด็กเขาทำงานที่สำนักงานโทรเลข อ่านหนังสือมากมาย และเป็นคนที่มีการศึกษา!
Bubnov ตั้งข้อสังเกตด้วยความสงสัยว่าเขาเคยได้ยินเรื่องนี้ "เป็นร้อยครั้ง!" แต่ตัวเขาเองเป็นคนขนฟูและมีสถานประกอบการเป็นของตัวเอง
นักแสดงเชื่อมั่นว่าการศึกษาเป็นเรื่องไร้สาระสิ่งสำคัญคือความสามารถและความมั่นใจในตนเอง
ขณะเดียวกันแอนนาขอเปิดประตูเธอก็มีอาการอับชื้น เห็บไม่ยอม: เขาหนาวบนพื้นเขาเป็นหวัด นักแสดงเข้าหาแอนนาและเสนอให้พาเธอออกไปที่โถงทางเดิน เขาพาเธอขึ้นไปในอากาศเพื่อช่วยเหลือผู้ป่วย Kostylev ที่พบพวกเขาหัวเราะเยาะพวกเขาช่างเป็น "คู่รักที่วิเศษ" จริงๆ
Kostylev ถาม Kleshch ว่า Vasilisa มาที่นี่เมื่อเช้านี้ไหม? ฉันไม่เห็นเห็บ Kostylev ดุ Kleshch ว่าเขาใช้พื้นที่ในที่พักพิงในราคาห้ารูเบิล แต่จ่ายสองรูเบิล เขาควรจะโยนเงินห้าสิบดอลลาร์ “โยนบ่วงซะดีกว่า” Kleshch โต้กลับ Kostylev ฝันว่าด้วยเงินห้าสิบเหรียญนี้เขาจะซื้อน้ำมันตะเกียงและสวดภาวนาเพื่อบาปของเขาเองและของคนอื่น เพราะ Kleshch ไม่คิดถึงบาปของเขาเขาจึงพาภรรยาของเขาไปที่หลุมศพ เห็บทนไม่ไหวและเริ่มกรีดร้องใส่เจ้าของ นักแสดงที่กลับมาบอกว่าเขาจัดแอนนาอย่างดีตรงทางเข้า เจ้าของตั้งข้อสังเกตว่านักแสดงที่ดีจะได้รับเครดิตในทุกสิ่งในโลกหน้า แต่นักแสดงจะพอใจมากขึ้นถ้าตอนนี้ Kostylev ปลดหนี้ของเขาไปครึ่งหนึ่ง Kostylev เปลี่ยนน้ำเสียงทันทีและถามว่า: "ความมีน้ำใจเทียบได้กับเงินได้ไหม" ความมีน้ำใจก็เรื่องหนึ่ง แต่หน้าที่ก็อีกเรื่องหนึ่ง นักแสดงเรียก Kostylev ว่าวายร้าย เจ้าของเคาะตู้เสื้อผ้าของแอช ซาตินหัวเราะที่แอชจะเปิดมัน และวาซิลิซาก็อยู่กับเขาด้วย โคสไตล์ฟโกรธ เมื่อเปิดประตู Ash เรียกร้องเงินจาก Kostylev เพื่อซื้อนาฬิกา และเมื่อเขารู้ว่าเขาไม่ได้นำเงินมา เขาก็โกรธและดุเจ้าของ เขาเขย่า Kostylev อย่างคร่าวๆ โดยเรียกร้องหนี้เจ็ดรูเบิลจากเขา เมื่อเจ้าของออกไป พวกเขาอธิบายให้แอชฟังว่าเขากำลังมองหาภรรยาของเขา ซาตินรู้สึกประหลาดใจที่วาสก้ายังไม่ได้ฆ่าโคสไตล์ฟ แอชตอบว่า “เขาจะไม่ทำลายชีวิตของเขาเพราะขยะพวกนี้” ซาตินสอนแอชให้ "ฆ่าโคสไตล์ฟอย่างชาญฉลาด จากนั้นแต่งงานกับวาซิลิซาและกลายเป็นเจ้าของบ้านล่มสลาย" Ash ไม่พอใจกับโอกาสนี้ เพื่อนร่วมห้องจะดื่มทรัพย์สินทั้งหมดของเขาในโรงเตี๊ยมเพราะเขาใจดี Ash โกรธที่ Kostylev ปลุกเขาผิดเวลา เขาแค่ฝันว่าเขาจับปลาทรายแดงตัวใหญ่ได้ ซาตินหัวเราะว่าไม่ใช่ทรายแดง แต่เป็นวาซิลิซา แอชส่งทุกคนและวาซิลิซาลงนรก เห็บกลับมาจากถนนไม่พอใจกับความหนาวเย็น เขาไม่ได้พาแอนนา - นาตาชาพาเธอไปที่ห้องครัว
ซาตินขอนิกเกิลจากแอช แต่นักแสดงบอกว่าระหว่างนั้นพวกเขาต้องการค่าเล็กน้อย Vasily ให้จนกว่าพวกเขาจะขอรูเบิล ซาตินชื่นชมความมีน้ำใจของหัวขโมย “ไม่มีใครดีไปกว่านี้อีกแล้วในโลกนี้” ไรต์สังเกตว่าได้เงินง่าย ๆ เลยใจดี ซาตินแย้ง: “หลายคนได้เงินง่ายๆ แต่มีน้อยคนที่ได้เงินมาง่ายๆ” เขาให้เหตุผลว่าถ้างานน่าพอใจ เขาอาจจะได้งานก็ได้ “เมื่องานคือความสุข ชีวิตก็ดี! เมื่องานคือหน้าที่ ชีวิตก็คือทาส!”
ซาตินและนักแสดงไปที่โรงเตี๊ยม
Ash ถาม Kleshch เกี่ยวกับสุขภาพของ Anna เขาตอบว่าอีกไม่นานเขาจะตาย Ash แนะนำให้ Tick ไม่ทำงาน “จะมีชีวิตอยู่ได้อย่างไร” - เขาถาม. “คนอื่นๆ ยังมีชีวิตอยู่” แอชตั้งข้อสังเกต เห็บพูดดูหมิ่นคนรอบข้างเขาเชื่อว่าเขาจะหนีจากที่นี่ได้ วัตถุขี้เถ้า: คนรอบข้างก็ไม่ได้เลวร้ายไปกว่าติ๊กและ“ พวกเขาไม่มีประโยชน์อะไรสำหรับเกียรติและมโนธรรม คุณไม่สามารถสวมใส่แทนรองเท้าบูทได้ ผู้มีอำนาจและความแข็งแกร่งจำเป็นต้องมีเกียรติและมโนธรรม”
Bubnov ที่เยือกเย็นเข้ามาและเพื่อตอบคำถามของ Ash เกี่ยวกับเกียรติและมโนธรรมบอกว่าเขาไม่ต้องการมโนธรรม: "ฉันไม่รวย" แอชเห็นด้วยกับเขา แต่ทิคกลับไม่เห็นด้วย Bubnov ถาม: Kleshch ต้องการครอบครองมโนธรรมของเขาหรือไม่? Ash แนะนำให้ Tick พูดเกี่ยวกับความรู้สึกผิดชอบชั่วดีกับ Satin และ Baron พวกเขาฉลาดแม้ว่าจะเป็นคนขี้เมาก็ตาม Bubnov แน่ใจ:“ คนที่เมาและฉลาดมีสองดินแดนในตัวเขา”
แอชเล่าถึงการที่ซาตินบอกว่าการมีเพื่อนบ้านที่รอบคอบนั้นสะดวก แต่การที่ตัวเองมีมโนธรรมนั้น “ไม่ได้กำไร”
นาตาชานำลูก้าผู้พเนจรมา เขาทักทายผู้ที่มาร่วมงานอย่างสุภาพ นาตาชาแนะนำแขกคนใหม่ ชวนเขาไปที่ห้องครัว ลุครับรองว่าสำหรับคนเฒ่าที่ซึ่งอบอุ่นย่อมมีบ้านเกิด นาตาชาบอกให้ Kleshch มาหาแอนนาในภายหลังและใจดีกับเธอ เธอกำลังจะตายและเธอก็กลัว วัตถุขี้เถ้าที่กำลังจะตายนั้นไม่น่ากลัว และถ้านาตาชาฆ่าเขา เขาก็ยินดีที่จะตายด้วยมือที่สะอาดเช่นกัน
นาตาชาไม่ต้องการฟังเขา แอชชื่นชมนาตาชา เขาสงสัยว่าทำไมเธอถึงปฏิเสธเขา ยังไงซะ เธอก็จะหายตัวไปที่นี่
“มันจะหายไปจากคุณ”— บุบนอฟรับรอง
Kleshch และ Bubnov บอกว่าถ้า Vasilisa รู้เกี่ยวกับทัศนคติของ Ash ที่มีต่อ Natasha มันจะไม่เป็นผลดีสำหรับทั้งคู่
ในห้องครัว ลูก้าร้องเพลงโศกเศร้า แอชสงสัยว่าทำไมจู่ๆ คนถึงรู้สึกเศร้า? เขาตะโกนใส่ลูก้าไม่ให้หอน Vaska ชอบฟังการร้องเพลงอันไพเราะ และเสียงหอนนี้นำมาซึ่งความโศกเศร้า ลุครู้สึกประหลาดใจ เขาคิดว่าเขาเป็นนักร้องที่ดี ลูก้าบอกว่า Nastya กำลังนั่งอยู่ในครัวและร้องไห้กับหนังสือ บารอนยืนยันว่ามันมาจากความโง่เขลา แอชเสนอให้บารอนเห่าเหมือนสุนัขทั้งสี่เพื่อดื่มเหล้าครึ่งขวด บารอนประหลาดใจที่ Vaska มีความสุขมากจากเรื่องนี้ ท้ายที่สุดตอนนี้พวกเขาก็เท่าเทียมกันแล้ว ลูก้าเห็นบารอนเป็นครั้งแรก ฉันเห็นท่านเคานต์ เจ้าชาย และบารอนเป็นครั้งแรก “และถึงอย่างนั้นเขาก็ถูกตามใจ”
ลุคบอกว่าสถานพักพิงยามค่ำคืนมีชีวิตที่ดี แต่บารอนจำได้ว่าเขาเคยดื่มกาแฟใส่ครีมขณะยังอยู่บนเตียง
ลุคตั้งข้อสังเกตว่า ผู้คนจะฉลาดขึ้นเมื่อเวลาผ่านไป “พวกเขามีชีวิตที่แย่ลงเรื่อยๆ แต่พวกเขาต้องการทุกอย่างให้ดีขึ้น ดื้อ!” บารอนสนใจชายชรา มันใคร? เขาตอบ: คนพเนจร เขาบอกว่าทุกคนในโลกนี้เป็นคนพเนจร และ "แผ่นดินของเราคือคนพเนจรในท้องฟ้า" บารอนไปกับ Vaska ไปที่โรงเตี๊ยมแล้วบอกลาลูก้าเรียกเขาว่าคนโกง Alyosha เข้ามาพร้อมหีบเพลง เขาเริ่มกรีดร้องและทำตัวเหมือนคนโง่ซึ่งก็ไม่ได้เลวร้ายไปกว่าคนอื่น แล้วทำไมเมดยาคินถึงไม่ยอมให้เขาเดินไปตามถนน Vasilisa ปรากฏตัวและสาบานต่อ Alyosha ขับไล่เขาออกไปให้พ้นสายตา เขาสั่งให้ Bubnov ขับไล่ Alyosha ออกไปหากเขาปรากฏตัว Bubnov ปฏิเสธ แต่ Vasilisa เตือนเขาด้วยความโกรธว่าในเมื่อเขาใช้ชีวิตโดยปราศจากความเมตตาก็ปล่อยให้เขาเชื่อฟังเจ้านายของเขา
สนใจ Luka วาซิลิซาเรียกเขาว่าคนโกงเนื่องจากเขาไม่มีเอกสาร พนักงานต้อนรับกำลังมองหา Ash และไม่พบเขาจึงรีบไปหา Bubnov เพื่อตามหาสิ่งสกปรก: "เพื่อที่จะไม่มีจุด!" เธอตะโกนใส่ Nastya ด้วยความโกรธเพื่อทำความสะอาดห้องใต้ดิน เมื่อรู้ว่าน้องสาวของเธออยู่ที่นี่ Vasilisa ก็โกรธมากขึ้นและตะโกนใส่สถานสงเคราะห์ Bubnov รู้สึกประหลาดใจที่ผู้หญิงคนนี้โกรธมากแค่ไหน Nastya ตอบว่าเมื่อมีสามีอย่าง Kostylev ทุกคนจะคลั่งไคล้ Bubnov อธิบายว่า “นายหญิง” มาหาคนรักของเธอแต่ไม่พบเขาที่นั่น เธอจึงโกรธ ลูก้าตกลงที่จะทำความสะอาดห้องใต้ดิน Bubnov เรียนรู้จาก Nastya ถึงเหตุผลที่ทำให้ Vasilisa โกรธ: Alyoshka โพล่งออกมาว่า Vasilisa เบื่อ Ash ดังนั้นเธอจึงขับไล่ชายคนนั้นออกไป Nastya ถอนหายใจว่าเธอฟุ่มเฟือยที่นี่ บูบนอฟตอบว่าเธอฟุ่มเฟือยทุกที่... และทุกคนบนโลกก็ฟุ่มเฟือย...
เมดเวเดฟเข้ามาถามเรื่องลูก้าทำไมเขาถึงไม่รู้จักเขา? ลูก้าตอบว่าที่ดินไม่รวมอยู่ในแปลงของเขาทั้งหมด แต่ยังเหลืออยู่บ้าง เมดเวเดฟถามเกี่ยวกับแอชและวาซิลิซา แต่บูบนอฟปฏิเสธว่าเขาไม่รู้อะไรเลย ควาชเนียกลับมา เธอบ่นว่าเมดเวเดฟกำลังขอเธอแต่งงาน Bubnov อนุมัติสหภาพนี้ แต่ Kvashnya อธิบายว่า: ผู้หญิงอยู่ในหลุมดีกว่าในการแต่งงาน
ลุคพาแอนนามา Kvashnya ชี้ไปที่ผู้ป่วย บอกว่าเธอถูกเสียงดังที่ทางเข้าทำให้เธอเสียชีวิต Kostylev เรียก Abram Medvedev: เพื่อปกป้อง Natasha ที่ถูกน้องสาวของเธอทุบตี ลูก้าถามแอนนาถึงสิ่งที่พี่สาวน้องสาวไม่ได้เล่าให้ฟัง เธอตอบว่าทั้งคู่ได้รับอาหารที่ดีและมีสุขภาพดี แอนนาบอกลูก้าว่าเขาใจดีและอ่อนโยน เขาอธิบายว่า “พวกเขาบดขยี้มัน นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมมันถึงนิ่ม”
พระราชบัญญัติที่สอง
สถานการณ์เดียวกัน ตอนเย็น. บนเตียง Satin, Baron, Crooked Zob และ Tatar กำลังเล่นไพ่ Kleshch และ Actor กำลังดูเกมอยู่ Bubnov เล่นหมากฮอสร่วมกับ Medvedev ลูก้านั่งอยู่ข้างเตียงของแอนนา เวทีมีไฟสลัวๆ ด้วยโคมไฟสองดวง คนหนึ่งกำลังลุกไหม้อยู่ใกล้นักพนัน ส่วนอีกคนอยู่ใกล้บูบนอฟ
Tatar และ Crooked Zob ร้องเพลง Bubnov ก็ร้องเพลงด้วย แอนนาเล่าชีวิตที่ยากลำบากของเธอให้ลูก้าฟัง ซึ่งเธอจำอะไรไม่ได้เลยนอกจากการถูกทุบตี ลุคปลอบใจเธอ ตาตาร์ตะโกนใส่ซาตินที่กำลังโกงเกมไพ่ แอนนาเล่าว่าเธอหิวมาทั้งชีวิต กลัวที่จะกินครอบครัวของเธอจนหมด หรือกินชิ้นพิเศษ ในโลกหน้าอาจมีความทรมานรอเธออยู่จริงหรือ? ในห้องใต้ดินคุณสามารถได้ยินเสียงกรีดร้องของนักพนัน Bubnov จากนั้นเขาก็ร้องเพลง:
ยามตามที่คุณต้องการ...
ฉันก็จะไม่หนีไปไหนอยู่แล้ว...
ฉันอยากเป็นอิสระ - โอ้!
ฉันไม่สามารถหักโซ่ได้...
Crooked Zob ร้องเพลงตาม ตาตาร์ตะโกนว่าบารอนซ่อนการ์ดไว้ในแขนเสื้อและกำลังโกง ซาตินสงบทาทารินลงโดยบอกว่าเขารู้: พวกเขาเป็นนักต้มตุ๋นทำไมเขาถึงยอมเล่นกับพวกเขา? บารอนให้ความมั่นใจกับเขาว่าเขาทำเหรียญสิบโกเปคหาย แต่ตะโกนใส่เขาเพื่อขอธนบัตรสามรูเบิล Crooked Zob อธิบายให้ตาตาร์ฟังว่าถ้าสถานสงเคราะห์เริ่มใช้ชีวิตอย่างซื่อสัตย์ พวกเขาจะตายด้วยความหิวโหยในสามวัน! ซาตินดุบารอน: เขาเป็นคนมีการศึกษา แต่ไม่เคยเรียนรู้ที่จะโกงไพ่ Abram Ivanovich แพ้ Bubnov Satin นับเงินรางวัล - ห้าสิบสาม kopecks นักแสดงขอสาม kopeck แล้วตัวเขาเองก็สงสัยว่าทำไมเขาถึงต้องการมัน? ซาตินชวนลูก้าไปที่ร้านเหล้า แต่เขาปฏิเสธ นักแสดงต้องการอ่านบทกวี แต่ตระหนักด้วยความสยดสยองว่าเขาลืมทุกสิ่งแล้วและเมาความทรงจำของเขาไป ลูก้าให้ความมั่นใจกับนักแสดงว่ามียารักษาอาการเมา แต่เขาลืมว่าโรงพยาบาลตั้งอยู่ที่เมืองใด ลูก้าปลอบนักแสดงว่าเขาจะหายขาด ดึงตัวเองกลับมารวมกัน และเริ่มมีชีวิตที่ดีอีกครั้ง แอนนาโทรหาลูก้าเพื่อคุยกับเธอ เห็บยืนอยู่ต่อหน้าภรรยาของเขาแล้วจากไป ลูก้ารู้สึกเสียใจกับ Kleshch - เขารู้สึกแย่แอนนาตอบว่าเธอไม่มีเวลาให้สามี เธอเหี่ยวเฉาไปจากเขา ลูก้าปลอบใจแอนนาว่าเธอจะตายและเธอจะรู้สึกดีขึ้น “ความตาย - มันทำให้ทุกอย่างสงบลง... มันอ่อนโยนสำหรับเรา... ถ้าคุณตายคุณจะได้พักผ่อน!” แอนนากลัวว่าความทุกข์ทรมานจะรอเธออยู่ในโลกหน้ากะทันหัน ลูกาบอกว่าพระเจ้าจะทรงเรียกเธอและบอกว่าเธอมีชีวิตอยู่อย่างลำบาก ให้เธอได้พักผ่อนเสียที แอนนาถามว่าถ้าเธอฟื้นขึ้นมาล่ะ? ลูก้าถามว่า: เพื่ออะไรเพื่อแป้งใหม่? แต่แอนนาต้องการมีชีวิตที่ยืนยาวขึ้น เธอยอมทนทุกข์หากความสงบสุขรอเธออยู่ในภายหลัง แอชเข้ามาและกรีดร้อง เมดเวเดฟพยายามทำให้เขาสงบลง ลูก้าขอให้เงียบ: แอนนากำลังจะตาย Ashes เห็นด้วยกับลูก้า: “คุณปู่ฉันจะเคารพคุณ!” คุณพี่ชายเก่งมาก คุณโกหกได้ดี... คุณเล่าเรื่องได้ไพเราะ! โกหก ไม่มีอะไรหรอก… โลกนี้ยังมีเรื่องน่ายินดีไม่พอหรอกน้องชาย!”
Vaska ถาม Medvedev ว่า Vasilisa เอาชนะ Natasha ได้ไม่ดีหรือไม่? ตำรวจแก้ตัวว่า “มันเป็นเรื่องของครอบครัว ไม่ใช่ของเขา แอช” วาสก้ารับรองว่าถ้าเขาต้องการนาตาชาจะจากไปกับเขา เมดเวเดฟโกรธเคืองที่หัวขโมยกล้าวางแผนเกี่ยวกับหลานสาวของเขา เขาขู่ว่าจะเปิดเผยแอช ในตอนแรก Vaska พูดอย่างกระตือรือร้น: ลองดูสิ แต่แล้วเขาก็ขู่ว่าถ้าพาไปหาพนักงานสอบสวนเขาจะไม่นิ่งเฉย เขาจะบอกคุณว่า Kostylev และ Vasilisa ผลักเขาให้ขโมยพวกเขาขายสินค้าที่ถูกขโมย เมดเวเดฟแน่ใจ: ไม่มีใครเชื่อขโมย แต่แอชพูดอย่างมั่นใจว่าพวกเขาจะเชื่อความจริง แอชยังขู่เมดเวเดฟด้วยว่าตัวเขาเองจะสับสน ตำรวจออกไปเพื่อไม่ให้เกิดปัญหา Ash พูดอย่างไม่เต็มใจ: Medvedev วิ่งไปบ่นกับ Vasilisa บูบนอฟแนะนำให้วาสก้าระวัง แต่คุณไม่สามารถรับ Ashes ของ Yaroslavl ด้วยมือเปล่าได้ “ถ้ามีสงคราม เราก็จะสู้” โจรขู่
ลูก้าแนะนำให้แอชไปที่ไซบีเรีย วาสก้าพูดติดตลกว่าเขาจะรอจนกว่าเขาจะถูกจับด้วยค่าใช้จ่ายสาธารณะ ลูก้าชักชวนว่าคนอย่างเปเปลเป็นที่ต้องการในไซบีเรีย: “พวกเขาต้องการพวกเขาที่นั่น” แอชตอบว่าเส้นทางของเขาถูกกำหนดไว้แล้ว: “เส้นทางของฉันถูกกำหนดไว้สำหรับฉันแล้ว! พ่อแม่ของฉันใช้เวลาทั้งชีวิตในคุกและสั่งแบบเดียวกันให้ฉัน... เมื่อตอนที่ฉันยังเด็ก ตอนนั้นพวกเขาเรียกฉันว่าหัวขโมย ลูกชายของขโมย...” ลูก้ายกย่องไซบีเรีย และเรียกมันว่า “ด้านทอง” ” วาสก้าสงสัยว่าทำไมลูก้าถึงยังโกหกอยู่ ชายชราตอบว่า: “แล้วคุณต้องการอะไรมากจริงๆ... ลองคิดดูสิ! เธออาจจะมากเกินไปสำหรับคุณจริงๆ...” แอชถามลุคว่ามีพระเจ้าไหม? ชายชราตอบว่า “ถ้าท่านเชื่อก็เป็นเช่นนั้น หากคุณไม่เชื่อก็ไม่... สิ่งที่คุณเชื่อก็คือสิ่งที่เป็นอยู่” Bubnov ไปที่โรงเตี๊ยมส่วน Luka กระแทกประตูราวกับออกไปแล้วปีนขึ้นไปบนเตาอย่างระมัดระวัง Vasilisa ไปที่ห้องของ Ash แล้วโทรหา Vasily ที่นั่น เขาปฏิเสธ; เขาเหนื่อยกับทุกสิ่งและเธอก็เช่นกัน แอชมองไปที่วาซิลิซาและยอมรับว่าแม้เธอจะสวย แต่เขาไม่เคยมีใจให้เธอเลย วาซิลิซารู้สึกไม่พอใจที่แอชหยุดรักเธอกะทันหัน โจรอธิบายว่าไม่กะทันหัน เธอไม่มีวิญญาณ เหมือนกับสัตว์ ทั้งเธอและสามี Vasilisa ยอมรับกับ Ash ว่าเธอรักในตัวเขาโดยหวังว่าเขาจะพาเธอออกไปจากที่นี่ เธอเสนอน้องสาวของเธอให้ Ash หากเขาปล่อยเธอจากสามีของเธอ: “เอาบ่วงนี้ออกไปจากฉัน” แอชยิ้ม: เธอมาพร้อมกับทุกสิ่งที่ยอดเยี่ยม: สามีของเธอ - ในโลงศพ คนรักของเธอ - ในการทำงานหนัก และตัวเธอเอง... วาซิลิซาขอให้เขาช่วยผ่านเพื่อน ๆ ของเธอหากแอชเองก็ไม่ต้องการ นาตาลียาจะเป็นค่าตอบแทนของเขา วาซิลิซาทุบตีน้องสาวของเธอด้วยความอิจฉา แล้วเธอก็ร้องไห้ด้วยความสงสาร Kostylev ซึ่งเข้ามาอย่างเงียบ ๆ พบพวกเขาและตะโกนใส่ภรรยาของเขา: "ขอทาน... หมู ... "
Ash ขับรถ Kostylev แต่เขาเป็นนายและตัดสินใจว่าเขาควรจะอยู่ที่ไหน ขี้เถ้าเขย่าคอ Kostylev อย่างแรง แต่ Luka ส่งเสียงดังบนเตาและ Vaska ก็ปล่อยเจ้าของออกไป แอชตระหนักว่าลุคได้ยินทุกอย่างแล้ว แต่เขาก็ไม่ปฏิเสธ เขาเริ่มส่งเสียงดังโดยตั้งใจเพื่อที่ Ash จะได้ไม่บีบคอ Kostylev ชายชราแนะนำให้ Vaska อยู่ห่างจาก Vasilisa พา Natasha และไปจากที่นี่กับเธอ แอชตัดสินใจไม่ได้ว่าจะทำอย่างไร ลุคบอกว่าแอชยังเด็กอยู่เขาจะมีเวลา “หาผู้หญิง ไปจากที่นี่คนเดียวดีกว่าก่อนที่เขาจะตายที่นี่”
ชายชราสังเกตเห็นว่าแอนนาเสียชีวิตแล้ว แอชไม่ชอบคนตาย ลูกาตอบว่าเราต้องรักคนเป็น พวกเขาไปที่โรงเตี๊ยมเพื่อแจ้ง Kleshch เกี่ยวกับการเสียชีวิตของภรรยาของเขา นักแสดงจำบทกวีของ Paul Beranger ซึ่งเขาอยากบอกลุคในตอนเช้า:
สุภาพบุรุษ! ถ้าความจริงเป็นสิ่งศักดิ์สิทธิ์
โลกไม่รู้จักวิธีหาทาง
ให้เกียรติคนบ้าที่เป็นแรงบันดาลใจ
ความฝันทองของมนุษยชาติ!
ถ้าพรุ่งนี้แผ่นดินของเราเป็นทาง
พระอาทิตย์ของเราลืมส่องสว่าง
พรุ่งนี้โลกทั้งใบจะสว่างไสว
ความคิดของคนบ้า...
นาตาชาที่ฟังนักแสดงหัวเราะเยาะแล้วถามว่าลูก้าไปไหน? ทันทีที่อากาศเริ่มอุ่น พระเอกก็จะออกไปหาเมืองที่เขาสามารถรักษาอาการเมาสุราได้ เขายอมรับว่าชื่อบนเวทีของเขาคือ Sverchkov-Zavolzhsky แต่ไม่มีใครรู้หรืออยากรู้ที่นี่ น่าเสียดายที่ต้องเสียชื่อไป “แม้แต่สุนัขก็มีชื่อเล่น หากไม่มีชื่อก็ไม่มีบุคคล”
นาตาชาเห็นแอนนาผู้ล่วงลับแล้วเล่าให้นักแสดงและบุบนอฟฟังเกี่ยวกับเรื่องนี้ บันทึกของ Bubnov: จะไม่มีใครไอตอนกลางคืน เขาเตือนนาตาชา: ขี้เถ้า "จะหักหัวของเธอ" นาตาชาไม่สนใจว่าเธอตายจากใคร คนที่เข้ามามองแอนนา และนาตาชาก็แปลกใจที่ไม่มีใครเสียใจกับแอนนา ลุคอธิบายว่าคนเป็นควรได้รับการสมเพช “เราไม่รู้สึกเสียใจกับคนเป็น... เราไม่รู้สึกเสียใจกับตัวเองเลย... อยู่ไหน!” Bubnov ปราชญ์ - ทุกคนจะต้องตาย ทุกคนแนะนำให้ Klesh รายงานการเสียชีวิตของภรรยาของเขาต่อตำรวจ เขากำลังเศร้าโศกเขามีเงินเพียงสี่สิบโกเปคเขาควรใช้อะไรเพื่อฝังแอนนา? Crooked Goiter สัญญาว่าเขาจะรวบรวมนิกเกิลหรือชิ้นส่วนสิบโกเปคสำหรับที่พักพิงแต่ละคืน นาตาชากลัวที่จะเดินผ่านโถงทางเดินอันมืดมิดและขอให้ลูก้าไปด้วย ชายชราแนะนำให้เธอกลัวความเป็นอยู่
นักแสดงตะโกนบอกลูก้าเพื่อตั้งชื่อเมืองที่เขาถูกปฏิบัติต่ออาการเมาสุรา ซาตินเชื่อมั่นว่าทุกสิ่งคือภาพลวงตา ไม่มีเมืองดังกล่าว ตาตาร์หยุดพวกเขาเพื่อไม่ให้ตะโกนต่อหน้าผู้หญิงที่เสียชีวิต แต่ซาตินบอกว่าคนตายไม่สนใจ ลูก้าปรากฏตัวที่ประตู
พระราชบัญญัติที่สาม
ที่ดินเปล่าเกลื่อนไปด้วยขยะต่างๆ ด้านหลังมีผนังอิฐทนไฟ ทางด้านขวาเป็นผนังไม้และทุกอย่างรกไปด้วยวัชพืช ด้านซ้ายคือกำแพงที่พักพิงของ Kostylev ในทางเดินแคบ ๆ ระหว่างผนังมีกระดานและคาน ตอนเย็น. Natasha และ Nastya กำลังนั่งอยู่บนกระดาน บนฟืนคือ Luka และ Baron ถัดจากพวกเขาคือ Kleshch และ Baron
Nastya พูดถึงการออกเดตเดิมของเธอกับนักเรียนที่รักเธอซึ่งพร้อมที่จะยิงตัวเองเพราะเขารักเธอ Bubnov หัวเราะกับจินตนาการของ Nastya แต่บารอนขอไม่ยุ่งเกี่ยวกับการโกหกของเธออีกต่อไป
Nastya ยังคงจินตนาการว่าพ่อแม่ของนักเรียนไม่ยินยอมให้แต่งงานกัน แต่เขาอยู่ไม่ได้ถ้าไม่มีเธอ เธอควรจะกล่าวคำอำลาอย่างอ่อนโยนกับราอูล ทุกคนหัวเราะ - ครั้งสุดท้ายที่คนรักชื่อแกสตัน Nastya ไม่พอใจที่พวกเขาไม่เชื่อเธอ เธออ้างว่า: เธอมีความรักที่แท้จริง ลูก้าปลอบใจนาสยา: “บอกฉันสิ สาวน้อย ไม่มีอะไรหรอก!” นาตาชาให้ความมั่นใจแก่ Nastya ว่าทุกคนประพฤติตนเช่นนี้ด้วยความอิจฉา Nastya ยังคงจินตนาการถึงคำพูดอันอ่อนโยนที่เธอพูดกับคนรักของเธอ โดยชักชวนเขาไม่ให้ปลิดชีพตัวเอง ไม่ทำให้พ่อแม่ที่รักของเขาเสียใจ/บารอนหัวเราะ - นี่คือเรื่องราวจากหนังสือ "Fatal Love" ลูก้าปลอบใจนาสยาและเชื่อเธอ บารอนหัวเราะกับความโง่เขลาของ Nastya แม้ว่าจะสังเกตเห็นความมีน้ำใจของเธอก็ตาม Bubnov สงสัยว่าทำไมผู้คนถึงชอบการโกหกมาก นาตาชาแน่ใจ: น่าพอใจมากกว่าความจริง เธอจึงฝันว่าพรุ่งนี้คนแปลกหน้าคนพิเศษจะมาและจะมีบางสิ่งที่พิเศษอย่างยิ่งเกิดขึ้น แล้วเขาก็ตระหนักว่าไม่มีอะไรที่จะรอ บารอนหยิบประโยคของเธอที่ว่าไม่มีอะไรให้รอ และเขาก็ไม่ได้คาดหวังอะไรเลย ทุกอย่างมันเกิดขึ้นแล้ว...! นาตาชาบอกว่าบางครั้งเธอก็จินตนาการว่าตัวเองตายไปแล้วและเธอก็หวาดกลัว บารอนสงสารนาตาชาซึ่งถูกน้องสาวของเธอทรมาน เธอถามว่า: ใครง่ายกว่ากัน?
ทันใดนั้นไมท์ก็ตะโกนว่าไม่ใช่ทุกคนที่จะรู้สึกแย่ ถ้าทุกคนจะไม่เศร้าขนาดนี้ Bubnov รู้สึกประหลาดใจกับเสียงร้องไห้ของ Kleshch บารอนไปสร้างสันติภาพกับ Nastya ไม่เช่นนั้นเธอจะไม่ให้เงินเขาเพื่อดื่ม
บุบนอฟไม่พอใจที่ผู้คนโกหก โอเค Nastya คุ้นเคยกับการ "สัมผัสใบหน้าของเธอ... มันทำให้จิตวิญญาณของเธอหน้าแดง" แต่ทำไมลูก้าถึงโกหกโดยไม่เกิดประโยชน์กับตัวเองเลย? ลูก้าตำหนิบารอนไม่ให้ทำให้จิตวิญญาณของนาสยาไม่พอใจ ปล่อยให้เธอร้องไห้ถ้าเธอต้องการ บารอนเห็นด้วย นาตาชาถามลูก้าว่าทำไมเขาถึงใจดี ชายชราแน่ใจว่าต้องมีคนใจดี “ถึงเวลาที่ต้องรู้สึกเสียใจกับคนๆ หนึ่ง... มันเกิดขึ้นได้ดี…” เขาเล่าถึงเรื่องราวในฐานะยาม เขารู้สึกเสียใจกับพวกหัวขโมยที่บุกเข้าไปในเดชาที่ลูก้าเฝ้าอยู่ แล้วโจรพวกนี้กลับกลายเป็นคนดี ลูก้าสรุป: “ถ้าฉันไม่สงสารพวกเขา พวกเขาอาจจะฆ่าฉัน... หรืออย่างอื่น... แล้วการพิจารณาคดี คุก และไซบีเรีย... ประเด็นคืออะไร? คุกจะไม่สอนคุณความดี และไซบีเรียจะไม่สอนคุณ... แต่มนุษย์จะสอนคุณ... ใช่แล้ว! คนๆ หนึ่งสามารถสอนความดีได้... ง่ายมาก!”
Bubnov เองก็ไม่สามารถโกหกได้และพูดความจริงเสมอ เห็บกระโดดเหมือนต่อยกรี๊ด บูบนอฟ เห็นความจริงที่ไหน! “ไม่มีงาน - นั่นคือความจริง!” ติ๊กเกลียดทุกคน ลูก้าและนาตาชาเสียใจที่ทิคดูเหมือนคนบ้า แอชถามถึงทิคและเสริมว่าเขาไม่ได้รักเขา เขาโกรธและภูมิใจอย่างเจ็บปวด เขาภาคภูมิใจอะไร? ม้าเป็นม้าที่ทำงานหนักที่สุด แล้วพวกมันก็เหนือกว่ามนุษย์ด้วยเหรอ?
Luka สนทนาต่อโดย Bubnov เกี่ยวกับความจริงเล่าเรื่องราวต่อไปนี้ มีชายคนหนึ่งอาศัยอยู่ในไซบีเรียซึ่งเชื่อใน "ดินแดนอันชอบธรรม" ซึ่งมีคนดีเป็นพิเศษอาศัยอยู่ ชายคนนี้อดทนต่อคำดูถูกและความอยุติธรรมทั้งหมดด้วยความหวังว่าสักวันเขาจะไปที่นั่น นี่คือความฝันที่เขาชื่นชอบ และเมื่อนักวิทยาศาสตร์มาพิสูจน์ว่าไม่มีดินแดนเช่นนั้น ชายคนนี้ก็ทุบตีนักวิทยาศาสตร์คนนั้น สาปแช่งเขาว่าเป็นคนวายร้าย และแขวนคอตาย ลูก้าบอกว่าอีกไม่นานจะออกจากที่พักให้ “โคก” มาดูศรัทธาที่นั่น
แอชชวนนาตาชาไปกับเขา เธอปฏิเสธ แต่แอชสัญญาว่าจะหยุดขโมย เขาอ่านหนังสือออกและจะทำงาน เขาเสนอที่จะไปไซบีเรีย รับรองว่าเราต้องใช้ชีวิตให้แตกต่างจากที่พวกเขาอาศัยอยู่ ดีกว่า “เพื่อที่คุณจะได้เคารพตัวเอง”
เขาถูกเรียกว่าหัวขโมยตั้งแต่เด็กจึงกลายเป็นหัวขโมย “ โทรหาฉันอย่างอื่นนาตาชา” วาสก้าถาม แต่นาตาชาไม่ไว้ใจใครเลย เธอกำลังรอสิ่งที่ดีกว่า ปวดใจ และนาตาชาไม่ได้รักวาสก้า บางครั้งเธอก็ชอบเขา และบางครั้งก็ทำให้เธอเบื่อที่จะมองเขา แอชชักชวนนาตาชาว่าเมื่อเวลาผ่านไปเธอจะรักเขาเหมือนที่เขารักเธอ นาตาชาถามอย่างเยาะเย้ยว่า Ash สามารถรักคนสองคนในเวลาเดียวกันได้อย่างไร: เธอกับ Vasilisa? แอชตอบว่าเขากำลังจมน้ำราวกับอยู่ในหล่มไม่ว่าจะคว้าอะไรมาทุกอย่างก็เน่าเปื่อย เขาคงจะรักวาซิลิซาถ้าเธอไม่โลภเงินมากขนาดนี้ แต่เธอไม่ต้องการความรัก แต่ต้องการเงิน ความตั้งใจ ความเสเพล แอชยอมรับว่านาตาชาเป็นอีกเรื่องหนึ่ง
ลูก้าชักชวนนาตาชาให้ออกไปกับวาสก้าเพียงเพื่อเตือนเขาบ่อยขึ้นว่าเขาเป็นคนดี แล้วเธออาศัยอยู่กับใคร? ญาติของเธอเลวร้ายยิ่งกว่าหมาป่า และแอชก็เป็นคนที่แข็งแกร่ง นาตาชาไม่เชื่อใครเลย แอชแน่ใจ เธอมีถนนเพียงสายเดียว... แต่เขาไม่ยอมให้เธอไปที่นั่น เขาอยากจะฆ่าเธอเอง นาตาชาแปลกใจที่แอชยังไม่ใช่สามีของเธอ แต่กำลังจะฆ่าเธอแล้ว วาสก้ากอดนาตาชา และเธอขู่ว่าถ้าวาสก้าใช้นิ้วสัมผัสเธอ เธอจะไม่ยอมทนและจะแขวนคอตัวเอง แอชสาบานว่ามือของเขาจะเหี่ยวเฉาถ้าเขาทำให้นาตาชาขุ่นเคือง
วาซิลิซายืนอยู่ที่หน้าต่างได้ยินทุกอย่างแล้วพูดว่า:“ เราแต่งงานกัน! คำแนะนำและความรัก!.. ” นาตาชากลัว แต่แอชมั่นใจ: จะไม่มีใครกล้ารุกรานนาตาชาในตอนนี้ วาซิลิซาคัดค้านว่าวาซิลีไม่รู้ว่าจะทำให้ขุ่นเคืองหรือรักอย่างไร เขากล้าหาญในคำพูดมากกว่าการกระทำ ลูก้าประหลาดใจกับความเป็นพิษของภาษา "เมียน้อย"
Kostylev ขับรถ Natalya เพื่อวางกาโลหะและจัดโต๊ะ แอชขอร้อง แต่นาตาชาหยุดเขาเพื่อไม่ให้สั่งเธอ "ยังเร็วเกินไป!"
Ash บอก Kostylev ว่าพวกเขาล้อเลียน Natasha และนั่นก็เพียงพอแล้ว “ตอนนี้เธอเป็นของฉัน!” Kostylevs หัวเราะ: เขายังไม่ได้ซื้อนาตาชาเลย วาสกาขู่ว่าจะไม่สนุกมากนักเพื่อจะได้ไม่ต้องร้องไห้ ลูก้าขับไล่ Ashes ซึ่ง Vasilisa ยุยงและต้องการยั่วยุ แอชขู่วาซิลิซา และเธอบอกเขาว่าแผนของแอชจะไม่เป็นจริง
โคสไตล์ฟสงสัยว่าลูก้าตัดสินใจลาออกจริงหรือไม่ เขาตอบว่าเขาจะไปทุกที่ที่มีสายตาพาเขาไป Kostylev บอกว่าการเร่ร่อนไม่ดี แต่ลุคเรียกตัวเองว่าเป็นคนพเนจร โคสไตล์ฟโวยลูก้าไม่มีพาสปอร์ต ลุคบอกว่า “มีคนก็มีคน” Kostylev ไม่เข้าใจลูก้าและโกรธ และเขาตอบว่า Kostylev จะไม่มีวันเป็นผู้ชายแม้ว่า "พระเจ้าจะทรงบัญชาเขาเองก็ตาม" Kostylev ขับไล่ Luka ออกไป Vasilisa เข้าร่วมกับสามีของเธอ: Luka มีลิ้นยาวปล่อยเขาออกไป ลุคสัญญาว่าจะออกไปในตอนกลางคืน Bubnov ยืนยันว่าการออกเดินทางตรงเวลาจะดีกว่าเสมอโดยเล่าเรื่องราวของเขาว่าการออกเดินทางตรงเวลาทำให้เขาหลีกเลี่ยงการทำงานหนักได้อย่างไร ภรรยาของเขาเข้าไปพัวพันกับนายขนของ และในกรณีที่พวกเขาวางยาพิษ Bubnov อย่างชาญฉลาดเพื่อไม่ให้เข้าไปยุ่ง
Bubnov ทุบตีภรรยาของเขาและเจ้านายก็ทุบตีเขา Bubnov ถึงกับคิดว่าจะ "ฆ่า" ภรรยาของเขาได้อย่างไร แต่ก็รู้สึกตัวและจากไป เวิร์กช็อปนี้จดทะเบียนกับภรรยาของเขา ดังนั้นเขาจึงเปลือยเปล่าเหมือนเหยี่ยว นอกจากนี้ยังได้รับการอำนวยความสะดวกด้วยความจริงที่ว่า Bubnov เป็นนักดื่มหนักและขี้เกียจมากในขณะที่เขาเองก็ยอมรับกับลูก้า
ซาตินและนักแสดงปรากฏตัว ซาตินเรียกร้องให้ลูก้าสารภาพว่าโกหกนักแสดง วันนี้นักแสดงไม่ดื่มวอดก้า แต่ทำงานและล้างถนน เขาแสดงเงินที่เขาได้รับ - สองห้าอัลติน ซาตินเสนอที่จะให้เงินแก่เขา แต่นักแสดงบอกว่าเขามีรายได้
ซาตินบ่นว่าเขาเป่าไพ่ “พังไปหมด” มี "คนที่ฉลาดกว่าฉัน!" ลุคเรียกซาตินว่าเป็นคนร่าเริง ซาตินเล่าว่าในวัยเด็กเขาเป็นคนตลก ชอบทำให้คนอื่นหัวเราะ และเป็นตัวแทนบนเวที ลุคสงสัยว่าซาตินเข้ามามีชีวิตปัจจุบันได้อย่างไร มันไม่เป็นที่พอใจสำหรับซาตินที่จะปลุกเร้าจิตวิญญาณของเขา ลูก้าอยากจะเข้าใจว่าจู่ๆ คนฉลาดก็มาอยู่จุดต่ำสุดได้อย่างไร ซาตินตอบว่าติดคุกสี่ปีเจ็ดเดือนและหลังจากติดคุกก็ไม่ไปไหน ลูก้าสงสัยว่าทำไมซาตินถึงเข้าคุก? เขาตอบว่าเขาเป็นคนวายร้ายซึ่งเขาฆ่าด้วยความหลงใหลและความขุ่นเคือง ในคุกฉันเรียนรู้การเล่นไพ่
- คุณฆ่าเพราะใคร? - ถามลูก้า ซาตินตอบว่าเพราะน้องสาวของตัวเองแต่เขาไม่อยากพูดอะไรอีกและน้องสาวของเขาเสียชีวิตเมื่อเก้าปีที่แล้วเธอก็เป็นคนดี
ซาตินถามติ๊กที่กลับมาว่าทำไมเขาถึงเศร้าโศกขนาดนี้ ช่างเครื่องไม่รู้ว่าต้องทำอะไรไม่มีเครื่องมือ - งานศพทั้งหมดถูก "กิน" ซาตินแนะนำว่าอย่าทำอะไรเลย - แค่มีชีวิตอยู่ แต่ Kleshch รู้สึกละอายใจที่ต้องใช้ชีวิตแบบนี้ วัตถุผ้าซาตินเพราะผู้คนไม่ละอายใจที่พวกเขาถึงวาระที่ติ๊กจะมีชีวิตสัตว์ป่าเช่นนี้
นาตาชากรีดร้อง น้องสาวของเธอตีเธออีกครั้ง ลูก้าแนะนำให้โทรหาวาสก้าแอชแล้วนักแสดงก็วิ่งตามเขาไป
Crooked Zob, Tatarin, Medvedev มีส่วนร่วมในการต่อสู้ ซาตินพยายามผลักวาซิลิซ่าออกจากนาตาชา Vaska Pepel ปรากฏตัวขึ้น เขาผลักทุกคนออกไปแล้ววิ่งตามโคสไตล์ฟ วาสกาเห็นว่าขาของนาตาชาถูกน้ำร้อนลวกเธอเกือบจะหมดสติจึงพูดกับวาซิลีว่า: "พาฉันไปฝังฉัน" Vasilisa ปรากฏตัวและตะโกนว่า Kostylev ถูกฆ่าตาย วาซิลีไม่เข้าใจอะไรเลยเขาต้องการพานาตาชาไปโรงพยาบาลแล้วชำระบัญชีกับผู้กระทำผิดของเธอ (ไฟบนเวทีดับลง ได้ยินเสียงอุทานและวลีที่ประหลาดใจของแต่ละคน) จากนั้น Vasilisa ก็ตะโกนด้วยเสียงแห่งชัยชนะว่า Vaska Ash ฆ่าสามีของเธอ โทรแจ้งตำรวจ. เธอบอกว่าเธอเห็นทุกอย่างด้วยตัวเอง Ash เข้าใกล้ Vasilisa ดูศพของ Kostylev และถามว่าเธอควรถูกฆ่าด้วยหรือไม่ Vasilisa? เมดเวเดฟโทรหาตำรวจ ซาตินให้ความมั่นใจกับแอชว่าการฆ่าในการต่อสู้ไม่ใช่อาชญากรรมที่ร้ายแรงมาก เขาซาตินก็ทุบตีชายชราและพร้อมที่จะเป็นพยาน Ash ยอมรับ: Vasilisa สนับสนุนให้เขาฆ่าสามีของเธอ จู่ๆ นาตาชาก็ตะโกนว่าแอชและน้องสาวของเธออยู่ด้วยกัน สามีและน้องสาวของเธอรบกวน Vasilisa ดังนั้นพวกเขาจึงฆ่าสามีของเธอและลวกเธอด้วยการทุบกาโลหะ แอชตกตะลึงกับข้อกล่าวหาของนาตาชา เขาต้องการหักล้างข้อกล่าวหาอันเลวร้ายนี้ แต่เธอไม่ฟังและสาปแช่งผู้กระทำผิดของเธอ ซาตินก็ประหลาดใจเช่นกันและบอกแอชว่าครอบครัวนี้ “จะทำให้เขาจมน้ำตาย”
นาตาชาเกือบจะเพ้อกรีดร้องที่พี่สาวของเธอสอนเธอและ Vaska Pepel ก็ฆ่า Kostylev และขอให้เข้าคุก
พระราชบัญญัติที่สี่
ฉากขององก์แรก แต่ไม่มีห้อง Ashes Kleshch นั่งที่โต๊ะและซ่อมหีบเพลง ที่ปลายอีกด้านของโต๊ะคือ Satin, Baron, Nastya พวกเขาดื่มวอดก้าและเบียร์ พระเอกกำลังเล่นซอกับเตา กลางคืน. ข้างนอกมีลมแรง
เห็บไม่ได้สังเกตด้วยซ้ำว่าลูก้าหายตัวไปอย่างสับสนได้อย่างไร บารอนกล่าวเสริมว่า “... เหมือนควันจากหน้าไฟ” ซาตินกล่าวด้วยคำอธิษฐาน: “ด้วยวิธีนี้คนบาปจึงหายไปจากหน้าคนชอบธรรม” Nastya ยืนหยัดเพื่อ Luka และเรียกทุกคนที่อยู่ในปัจจุบันว่าเป็นสนิม ซาตินหัวเราะ: สำหรับหลาย ๆ คน ลูก้าเป็นเหมือนเศษขนมปังสำหรับคนไม่มีฟัน และบารอนก็เสริมว่า: "เหมือนพลาสเตอร์สำหรับฝี" Kleshch ยังยืนหยัดเพื่อ Luka โดยเรียกเขาว่าผู้มีความเห็นอกเห็นใจ ชาวตาตาร์เชื่อมั่นว่าอัลกุรอานควรเป็นกฎหมายสำหรับประชาชน ไรเห็นด้วย - เราต้องดำเนินชีวิตตามกฎหมายของพระเจ้า Nastya ต้องการออกจากที่นี่ ซาตินแนะนำให้เธอพานักแสดงไปด้วย พวกเขากำลังเดินทาง
ซาตินและบารอนแสดงรายการรำพึงของศิลปะ แต่จำไม่ได้ว่าอุปถัมภ์ของโรงละคร นักแสดงบอกพวกเขา - นี่คือ Melpomene เรียกพวกเขาว่าคนโง่เขลา Nastya กรีดร้องและโบกแขนของเธอ ซาตินแนะนำบารอนว่าอย่ายุ่งเกี่ยวกับเพื่อนบ้านที่ทำสิ่งที่พวกเขาต้องการ ปล่อยให้พวกเขากรีดร้องและไปหาพระเจ้าที่รู้ว่าอยู่ที่ไหน บารอนเรียกลูก้าว่าคนหลอกลวง Nastya เรียกเขาว่าคนหลอกลวงอย่างขุ่นเคือง
Kleshch ตั้งข้อสังเกตว่าลูก้า “ไม่ชอบความจริงเลยและกบฏต่อมัน” ซาตินตะโกนว่า “มนุษย์คือความจริง!” ชายชราโกหกเพราะสงสารคนอื่น ซาตินบอกว่าอ่านแล้วมีความจริงที่ปลอบโยนและคืนดีกัน แต่การโกหกนี้เป็นสิ่งจำเป็นสำหรับผู้ที่มีจิตใจอ่อนแอซึ่งซ่อนตัวอยู่ข้างหลังเหมือนโล่ ผู้ทรงเป็นนายไม่กลัวชีวิต ไม่ต้องการคำโกหก “การโกหกเป็นศาสนาของทาสและนาย ความจริงเป็นพระเจ้าของคนอิสระ”
บารอนจำได้ว่าครอบครัวของพวกเขาซึ่งมาจากฝรั่งเศส ร่ำรวยและมีเกียรติภายใต้แคทเธอรีน Nastya ขัดจังหวะ: บารอนสร้างมันขึ้นมาทั้งหมด เขาโกรธ. ซาตินให้ความมั่นใจแก่เขาว่า “...ลืมเรื่องรถม้าของปู่เสียเถอะ...ในรถม้าในอดีตจะไม่ไปไหนหรอก...” ซาตินถามนัสยาเกี่ยวกับนาตาชา เธอตอบว่านาตาชาออกจากโรงพยาบาลไปนานแล้วและหายตัวไป ที่พักพิงตอนกลางคืนกำลังคุยกันว่าใครจะ "นั่ง" ใครแน่นกว่ากัน วาสกา แอชเชส วาซิลิซา หรือเธอ วาสก้า พวกเขาได้ข้อสรุปว่า Vasily ฉลาดแกมโกงและจะ "ออกไป" ส่วน Vaska จะไปทำงานหนักในไซบีเรีย บารอนทะเลาะกับ Nastya อีกครั้งโดยอธิบายให้เธอฟังว่าเขาไม่เหมาะกับเขาบารอน Nastya หัวเราะตอบ - บารอนมีชีวิตอยู่ด้วยเอกสารประกอบคำบรรยายของเธอ "เหมือนหนอนบนแอปเปิ้ล"
เมื่อเห็นว่าตาตาร์ไปสวดมนต์แล้ว ซาตินจึงพูดว่า: “มนุษย์เป็นอิสระ... เขาชดใช้ทุกสิ่งด้วยตัวเขาเอง ดังนั้นเขาจึงเป็นอิสระ!.. มนุษย์คือความจริง” ซาตินอ้างว่าทุกคนเท่าเทียมกัน “มีเพียงมนุษย์เท่านั้นที่มีอยู่ ทุกสิ่งทุกอย่างเป็นงานของมือและสมองของเขา มนุษย์! มันเยี่ยมมาก! นั่นฟังดู…ภูมิใจ!” จากนั้นเขาก็เสริมว่าบุคคลควรได้รับความเคารพ และไม่อับอายด้วยความสงสาร เขาพูดถึงตัวเองว่าเขาเป็น “นักโทษ ฆาตกร คนเก่ง” เมื่อเขาเดิน
ผู้ชาย - นั่นคือความจริง!
เอ็ม. กอร์กี
ความสามารถที่หลากหลายของ M. Gorky ปรากฏให้เห็นอย่างชัดเจนในละคร ในละครเรื่อง "At the Lower Depths" Alexey Maksimovich เปิดเผยให้ผู้อ่านและผู้ชมทราบถึงชั้นชีวิตรัสเซียที่ไม่มีใครรู้จักมาจนบัดนี้: แรงบันดาลใจความทุกข์ความสุขและความหวังของ "อดีตผู้คน" ผู้อาศัยอยู่ในที่พักพิง ผู้เขียนทำอย่างเข้มงวดและเป็นความจริง
ละครเรื่อง “At the Bottom” โพสและไขคำถามเชิงปรัชญา ความจริงคืออะไร? ผู้คนต้องการมันไหม? เป็นไปได้ไหมที่จะพบความสุขและความสงบสุขในชีวิตจริง? ในขณะเดียวกันชาว "ก้นบึ้ง" ที่ถูกโยนออกจากชีวิตที่กระตือรือร้นอย่าปฏิเสธที่จะตอบคำถามเชิงปรัชญาที่ซับซ้อนและสถานการณ์ชีวิตที่ความเป็นจริงเกิดขึ้นกับพวกเขา พวกเขาลองใช้สถานการณ์ที่แตกต่างกัน โดยพยายาม "เผชิญหน้า" อย่างเปิดเผย พวกเขาแต่ละคนต้องการกลับไปสู่โลกของ "คนจริงๆ"
เหล่าฮีโร่เต็มไปด้วยภาพลวงตาเกี่ยวกับลักษณะชั่วคราวของสถานการณ์ของพวกเขา และมีเพียง Bubnov และ Satin เท่านั้นที่เข้าใจว่าไม่มีทางออก "จากด้านล่าง" - นี่เป็นเพียงผู้ที่แข็งแกร่งเท่านั้น คนอ่อนแอต้องหลอกตัวเอง พวกเขาปลอบใจตัวเองด้วยความคิดที่ว่าไม่ช้าก็เร็วพวกเขาจะกลายเป็นสมาชิกที่เต็มเปี่ยมของสังคม ความหวังในสถานสงเคราะห์นี้ได้รับการสนับสนุนอย่างแข็งขันจากลุค คนพเนจรที่ปรากฏตัวในหมู่พวกเขาโดยไม่คาดคิด ชายชราพบน้ำเสียงที่ใช่กับทุกคน: เขาปลอบใจแอนนาด้วยความสุขบนสวรรค์หลังความตาย เขาชักชวนเธอว่าในชีวิตหลังความตายเธอจะพบกับความสงบสุขที่เธอไม่เคยรู้สึกมาก่อน ลูก้าชักชวนให้วาสก้า เปเปลออกเดินทางไปไซบีเรีย มีสถานที่สำหรับคนเข้มแข็งและเด็ดเดี่ยว เขาทำให้ Nastya สงบลงโดยเชื่อในเรื่องราวของเธอเกี่ยวกับความรักที่แปลกประหลาด นักแสดงสัญญาว่าจะหายจากโรคพิษสุราเรื้อรังในคลินิกพิเศษ สิ่งที่น่าทึ่งที่สุดเกี่ยวกับเรื่องทั้งหมดนี้ก็คือลุคโกหกโดยไม่สนใจ เขาสงสารผู้คน พยายามให้ความหวังเป็นแรงจูงใจในการใช้ชีวิต แต่คำปลอบใจของชายชรากลับนำไปสู่ผลลัพธ์ที่ตรงกันข้าม แอนนาเสียชีวิต นักแสดงเสียชีวิต วาสก้าแอชเข้าคุก ดูเหมือนว่าผู้เขียนประณามลุคและหักล้างปรัชญาการประนีประนอมของคนพเนจรผ่านปากของซาติน “มีการโกหกที่ปลอบโยน การคืนดี... ผู้ที่มีจิตใจอ่อนแอ... และผู้ที่ใช้ชีวิตโดยอาศัยน้ำของคนอื่น ต้องการคำโกหก... บางคนได้รับการสนับสนุนจากมัน บางคนซ่อนอยู่ข้างหลัง... และใครคือพวกเขา นายของตัวเอง...ที่เป็นอิสระและไม่กินข้าวของคนอื่น - จะโกหกทำไม? การโกหกเป็นศาสนาของทาสและนาย...ความจริงคือพระเจ้าของคนอิสระ!”
แต่กอร์กีนั้นไม่ง่ายและตรงไปตรงมานัก ช่วยให้ผู้อ่านและผู้ชมตัดสินใจได้เองว่าลุคจำเป็นในชีวิตจริงหรือว่าพวกเขาชั่วร้าย? สิ่งที่โดดเด่นอีกประการหนึ่งคือทัศนคติของสังคมที่มีต่อตัวละครตัวนี้เปลี่ยนไปตลอดหลายปีที่ผ่านมา หากในระหว่างการสร้างละครเรื่อง At the Bottom ลูก้าเกือบจะเป็นฮีโร่เชิงลบด้วยความเห็นอกเห็นใจอันไร้ขอบเขตต่อผู้คนทัศนคติต่อเขาก็เปลี่ยนไปเมื่อเวลาผ่านไป
ในช่วงเวลาที่โหดร้ายของเรา เมื่อคน ๆ หนึ่งรู้สึกเหงาและไร้ประโยชน์ต่อผู้อื่น ลูก้าได้รับ "ชีวิตที่สอง" และเกือบจะกลายเป็นฮีโร่ในแง่บวก เขารู้สึกเสียใจต่อผู้คนที่อาศัยอยู่ใกล้ ๆ แม้ว่าจะโดยทางกลไกโดยไม่เสียกำลังจิตไปกับมัน แต่เขาหาเวลาฟังความทุกข์ทรมาน ปลูกฝังความหวังให้กับพวกเขา และนี่ก็มากแล้ว
ละครเรื่อง “At the Bottom” เป็นหนึ่งในผลงานไม่กี่ชิ้นที่ไม่ได้มีอายุตามกาลเวลา และแต่ละรุ่นก็เผยให้เห็นความคิดที่สอดคล้องกับเวลา มุมมอง และสถานการณ์ในชีวิตของพวกเขา นี่คือพลังอันยิ่งใหญ่ของพรสวรรค์ของนักเขียนบทละคร ความสามารถในการมองไปสู่อนาคต
ในละครเรื่อง "At the Lower Depths" หนึ่งในประเภทที่เป็นเอกลักษณ์ของละครของกอร์กีที่ตกผลึก - ประเภทของบทละครทางสังคมและปรัชญา
นักวิจารณ์ส่วนใหญ่ในยุคก่อนการปฏิวัติมองว่า "At the Bottom" เป็นละครภาพนิ่ง เป็นชุดภาพร่างชีวิตประจำวัน ฉากที่ไม่เกี่ยวข้องภายใน เป็นละครที่เป็นธรรมชาติ ปราศจากการกระทำ การพัฒนา และความขัดแย้งทางดราม่า
ใน "At the Bottom" กอร์กีพัฒนา เพิ่มความคมชัด และทำให้ชัดเจนเป็นพิเศษถึงคุณลักษณะหลักของละครของเชคอฟ...
เมื่อ... กอร์กีเขียนว่า:“ บทละครถูกสร้างขึ้นมาเหมือนซิมโฟนี: มีเพลงหลักและรูปแบบต่าง ๆ มีการเปลี่ยนแปลง” (จดหมายถึงโรงละคร LAPP / หนังสือพิมพ์วรรณกรรม พ.ศ. 2474 ลำดับที่ 53) จากนั้นเขาก็มี นึกถึงประสบการณ์อันน่าทึ่งของเขาเอง ละครเรื่องนี้ประกอบไปด้วย "ธีม" ที่ซับซ้อนทางอุดมการณ์และธีมต่างๆ ที่ "ซึมซับ" ความคิดและอารมณ์ที่รู้จักกันดี ลักษณะตัวละครของตัวละคร แรงบันดาลใจ อุดมคติและการกระทำ ความสัมพันธ์และโชคชะตา และการปะทะกันของแต่ละคน ไม่มีชะตากรรม ไม่มีความขัดแย้งใดสามารถติดตามแบบองค์รวมตั้งแต่ต้นจนจบ พวกเขาถูกร่างไว้อย่างที่เป็นในเส้นประไม่ต่อเนื่องเป็นตอน ๆ เนื่องจากพวกเขาจะต้องเข้าสู่ความซับซ้อนเฉพาะเรื่องมีส่วนร่วมในการพัฒนา "ธีม" ในการแก้ปัญหาทางสังคมและปรัชญา<...>
นิทรรศการนำเสนอปัญหาหลักทั้งหมดที่จะได้รับการแก้ไขในละคร ธีมหลักทั้งหมดปรากฏอยู่ในรูปของตัวอ่อน จะเชื่อมโยงกับชีวิตที่ไร้มนุษยธรรมของผู้ด้อยโอกาสและผู้ถูกกดขี่ได้อย่างไร? แบกไม้กางเขนของคุณอย่างอดทน?
เพื่อบรรเทาความทรมานของผู้อื่นด้วยความเมตตา? ยอมจำนนต่อภาพลวงตาที่ปลอบโยน? ประท้วง? ทุกคนควรมองหาทางออกที่กระตือรือร้นเช่นในการทำงานหรือไม่? คำตอบที่แตกต่างกันสำหรับคำถามเหล่านี้แยกจากกันและนำตัวละครในบทละครมารวมกันไม่ทางใดก็ทางหนึ่งซึ่งอยู่ในสภาพที่คาดหวัง การปรากฏตัวของลุคทำให้ทุกอย่างเคลื่อนไหว เขากำจัดบางส่วนออก สนับสนุนผู้อื่น นำทางพวกเขา และให้เหตุผลสำหรับแรงบันดาลใจของพวกเขา การทดสอบทัศนคติชีวิตแบบต่างๆ ในทางปฏิบัติเริ่มต้นขึ้น
6. ความขัดแย้งอันดราม่าของละครเรื่อง At the Lower Depths
นักวิจารณ์ส่วนใหญ่มองว่า "At the Bottom" เป็นละครภาพนิ่ง เป็นชุดภาพร่างของชีวิตประจำวัน ฉากที่ไม่เกี่ยวข้องภายใน เป็นละครที่เป็นธรรมชาติ ไร้การกระทำ และการพัฒนาของความขัดแย้งที่น่าทึ่ง ในความเป็นจริงในบทละคร "At the Bottom" มีพลวัตภายในที่ลึกซึ้ง การพัฒนา... การเชื่อมโยงของเส้นการกระทำฉากของบทละครไม่ได้ถูกกำหนดโดยแรงจูงใจในชีวิตประจำวันหรือในพล็อตเรื่อง แต่โดยการพัฒนาของปรัชญาสังคมและปรัชญา ประเด็น ความเคลื่อนไหวของประเด็นปัญหา การต่อสู้ดิ้นรน ข้อความย่อยนั้นซึ่งอยู่ภายใต้กระแสที่ V. Nemirovich-Danchenko และ K. Stanislavsky ค้นพบในบทละครของ Chekhov ได้รับความสำคัญอย่างเด็ดขาดใน "The Lower Depths" ของ Gorky “กอร์กี พรรณนาถึงจิตสำนึกของผู้คนที่อยู่เบื้องล่าง” โครงเรื่องไม่ได้เปิดเผยมากนักในการกระทำภายนอกเหมือนกับในบทสนทนาของตัวละคร บทสนทนาของผู้พักพิงยามค่ำคืนเป็นตัวกำหนดพัฒนาการของความขัดแย้งอันน่าทึ่ง
มันเป็นเรื่องที่น่าทึ่ง: ยิ่งสถานสงเคราะห์ตอนกลางคืนต้องการซ่อนสถานการณ์ที่แท้จริงจากตัวเองมากเท่าไร พวกเขาก็ยิ่งพอใจที่จะจับได้ว่าคนอื่นโกหกมากขึ้นเท่านั้น พวกเขามีความสุขเป็นพิเศษในการทรมานเพื่อนผู้ประสบภัยโดยพยายามแย่งชิงสิ่งสุดท้ายที่พวกเขามีไปจากพวกเขา - ภาพลวงตา
เราเห็นอะไร? ปรากฎว่าไม่มีความจริงประการใด และมีความจริงอย่างน้อยสองประการ - ความจริงของ "ก้นบึ้ง" และความจริงที่ดีที่สุดในตัวบุคคล ความจริงข้อใดชนะในการเล่นของ Gorky? เมื่อมองแวบแรก นี่คือ "จุดต่ำสุด" ที่แท้จริง ไม่มีสถานสงเคราะห์คนกลางคืนแห่งใดที่มีทางออกจาก “ทางตันของการดำรงอยู่” นี้ ไม่มีตัวละครตัวใดในบทละครที่จะดีขึ้น มีเพียงแย่ลงเท่านั้น แอนนาเสียชีวิตในที่สุด Kleshch ก็ "จม" และหมดความหวังที่จะหนีออกจากที่พักพิง Tatar สูญเสียแขนของเขาซึ่งหมายความว่าเขาก็ตกงานเช่นกัน Natasha เสียชีวิตอย่างมีศีลธรรมและบางทีทางร่างกาย Vaska Pepel เข้าคุกแม้แต่ปลัดอำเภอ Medvedev ก็กลายเป็นหนึ่งในนั้น ที่พักพิง ที่พักพิงยอมรับทุกคนและไม่อนุญาตให้ใครออกไปยกเว้นคนเดียว - ลุคผู้พเนจรผู้ซึ่งสร้างความสนุกสนานให้กับผู้โชคร้ายด้วยเทพนิยายแล้วหายตัวไป จุดสุดยอดของความผิดหวังทั่วไปคือการเสียชีวิตของนักแสดงซึ่งลุคเป็นแรงบันดาลใจให้กับความหวังอันไร้ผลในการฟื้นตัวและชีวิตปกติ
“ผ้าห่มของซีรีส์นี้ฉลาด มีความรู้ และมีคารมคมคายที่สุด นั่นเป็นสาเหตุที่พวกมันเป็นอันตรายที่สุด นี่เป็นผ้าพันคอแบบที่ลุคควรจะแสดงในละครเรื่อง "At the Bottom" แต่เห็นได้ชัดว่าฉันไม่สามารถทำให้เขาเป็นเช่นนั้นได้ “At the Lower Depths” เป็นละครที่ล้าสมัยและอาจเป็นอันตรายได้ในสมัยของเรา” (Gorky, 1930s)
7. รูปภาพของ Satin, Baron, Bubnov ในบทละคร "At the Lower Depths"
บทละครของกอร์กีเรื่อง "At the Lower Depths" เขียนขึ้นในปี 2445 สำหรับคณะละครศิลปะมอสโก เป็นเวลานานที่ Gorky ไม่สามารถหาชื่อที่แน่นอนสำหรับการเล่นได้ ในตอนแรกเรียกว่า "Nochlezhka" จากนั้น "ไม่มีดวงอาทิตย์" และสุดท้ายเรียกว่า "ที่ด้านล่าง" ชื่อนี้มีความหมายอย่างมากอยู่แล้ว คนที่ตกสู่เบื้องล่างจะไม่มีวันฟื้นคืนสู่แสงสว่างสู่ชีวิตใหม่ แก่นเรื่องของความอับอายและการดูถูกไม่ใช่เรื่องใหม่ในวรรณคดีรัสเซีย ขอให้เราระลึกถึงวีรบุรุษของ Dostoevsky ผู้ซึ่ง "ไม่มีที่ไปอีกแล้ว" ความคล้ายคลึงกันหลายประการสามารถพบได้ในวีรบุรุษของ Dostoevsky และ Gorky: นี่คือโลกใบเดียวกันของคนขี้เมา หัวขโมย โสเภณี และแมงดา มีเพียงเขาเท่านั้นที่กอร์กีแสดงได้อย่างน่ากลัวและสมจริงยิ่งขึ้น ในบทละครของกอร์กี ผู้ชมได้เห็นโลกที่ไม่คุ้นเคยของผู้ถูกปฏิเสธเป็นครั้งแรก ดราม่าระดับโลกไม่เคยรู้ความจริงที่โหดร้ายและไร้ความปรานีเกี่ยวกับชีวิตของชนชั้นทางสังคมระดับล่างเกี่ยวกับชะตากรรมที่สิ้นหวังของพวกเขา ใต้ซุ้มโค้งของสถานสงเคราะห์ Kostylevo มีคนที่มีบุคลิกและสถานะทางสังคมที่แตกต่างกันมาก แต่ละคนมีลักษณะเฉพาะของตัวเอง นี่คือคนงาน Tick ที่ฝันถึงการทำงานที่ซื่อสัตย์และ Ash ปรารถนาชีวิตที่ถูกต้องและนักแสดงก็หมกมุ่นอยู่กับความทรงจำเกี่ยวกับความรุ่งโรจน์ในอดีตของเขาและ Nastya มุ่งมั่นอย่างกระตือรือร้นเพื่อความรักที่ยิ่งใหญ่และแท้จริง พวกเขาทั้งหมดสมควรได้รับชะตากรรมที่ดีกว่า ที่น่าเศร้ายิ่งกว่าคือสถานการณ์ของพวกเขาในตอนนี้ ผู้คนที่อาศัยอยู่ในห้องใต้ดินที่มีลักษณะคล้ายถ้ำแห่งนี้ตกเป็นเหยื่อที่น่าสลดใจของระเบียบที่น่าเกลียดและโหดร้าย ซึ่งบุคคลนั้นสิ้นความเป็นมนุษย์และถูกกำหนดให้ลากชีวิตที่น่าสังเวชออกไป กอร์กีไม่ได้ให้รายละเอียดเกี่ยวกับชีวประวัติของตัวละครในบทละคร แต่คุณสมบัติบางอย่างที่เขาทำซ้ำได้เผยให้เห็นความตั้งใจของผู้เขียนอย่างสมบูรณ์แบบ โศกนาฏกรรมแห่งชะตากรรมชีวิตของแอนนาแสดงออกมาเพียงไม่กี่คำ “ฉันจำไม่ได้ว่าอิ่มเมื่อไหร่” เธอกล่าว “ฉันเขย่าขนมปังทุกแผ่น...ฉันสั่นไปทั้งชีวิต...ฉันทรมาน...จนไม่ได้กินอะไรอีก .. ตลอดชีวิตของฉันฉันเดินไปมาด้วยผ้าขี้ริ้ว ... ชีวิตที่น่าสังเวชของฉัน ... " คนงานไรต์พูดถึงสิ่งที่สิ้นหวังของเขา: "ไม่มีงาน... ไม่มีกำลัง... นี่คือความจริง! ที่พักพิงไม่มี หลบภัย เราต้องตาย...นี่คือความจริง!" ชาว "ชั้นล่าง" ถูกไล่ออกจากชีวิตเนื่องจากสภาพความเป็นอยู่ในสังคม มนุษย์ถูกทิ้งให้อยู่กับอุปกรณ์ของเขาเอง หากเขาสะดุด ออกจากแถว เขาจะถูกคุกคามด้วย "จุดต่ำสุด" คุณธรรมที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ และบ่อยครั้งที่ความตายทางร่างกาย แอนนาเสียชีวิต นักแสดงฆ่าตัวตาย และคนที่เหลือหมดแรง เสียโฉมไปตลอดชีวิต และแม้แต่ที่นี่ ในโลกอันน่าสยดสยองของผู้ถูกขับไล่ กฎหมาป่าแห่ง "ก้นบึ้ง" ยังคงทำงานอยู่ รูปร่างของเจ้าของโฮสเทล Kostylev ซึ่งเป็นหนึ่งใน "ปรมาจารย์แห่งชีวิต" ซึ่งพร้อมที่จะบีบเงินก้อนสุดท้ายแม้จะมาจากแขกผู้โชคร้ายและยากจนก็ตามนั้นน่าขยะแขยง วาซิลิซาภรรยาของเขาก็น่ารังเกียจกับการผิดศีลธรรมของเธอไม่แพ้กัน ชะตากรรมอันน่าสยดสยองของชาวสถานสงเคราะห์จะชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งหากเราเปรียบเทียบกับสิ่งที่บุคคลถูกเรียก ภายใต้ซุ้มโค้งที่มืดมนและมืดมนของบ้านพักท่ามกลางคนพเนจรที่น่าสงสารและพิการผู้โชคร้ายและไร้ที่อยู่อาศัยคำพูดเกี่ยวกับมนุษย์เกี่ยวกับการเรียกของเขาเกี่ยวกับความแข็งแกร่งและความงามของเขาฟังดูเหมือนเพลงสรรเสริญ:“ ผู้ชาย - นั่นคือความจริง! อยู่ในมนุษย์ทุกอย่างมีไว้สำหรับมนุษย์! มีเพียงมนุษย์เท่านั้น อย่างอื่นเป็นงานของมือและสมองของเขา! ชาย! งดงามมาก ฟังดูน่าภาคภูมิใจ!” คำพูดที่น่าภาคภูมิใจเกี่ยวกับสิ่งที่บุคคลควรเป็นและสิ่งที่บุคคลสามารถเน้นให้ชัดเจนยิ่งขึ้นถึงภาพสถานการณ์จริงของบุคคลที่ผู้เขียนวาด และความแตกต่างนี้มีความหมายพิเศษ... บทพูดคนเดียวที่เร่าร้อนของซาตินเกี่ยวกับมนุษย์ฟังดูค่อนข้างผิดธรรมชาติในบรรยากาศแห่งความมืดมิดที่ไม่อาจเข้าถึงได้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากที่ลูก้าจากไป นักแสดงก็แขวนคอตาย และวาสกาแอชถูกจำคุก ผู้เขียนเองก็รู้สึกเช่นนี้และอธิบายโดยข้อเท็จจริงที่ว่าในบทละครควรมีเหตุผล (ตัวแทนของความคิดของผู้เขียน) แต่ฮีโร่ที่กอร์กีแสดงเป็นภาพนั้นแทบจะไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นเลขยกกำลังของความคิดของใครเลย นั่นคือเหตุผลที่ Gorky ใส่ความคิดของเขาไว้ในปากของ Satin ซึ่งเป็นตัวละครที่รักอิสระและยุติธรรมที่สุด
ผู้เขียนเริ่มเขียนบทละครใน Nizhny Novgorod ซึ่งจากการสังเกตของ Rozov ร่วมสมัยของ Gorky มีสถานที่ที่ดีที่สุดและสะดวกที่สุดสำหรับผู้คนทุกประเภทที่จะรวมตัวกัน... (ฉันเชื่อเสมอว่า Gorky รับ ต้นแบบของฮีโร่ใน Nizhny เพราะเขาอาศัยอยู่ในเมืองนี้และรู้จักฮีโร่ในอนาคตของคุณเป็นการส่วนตัว) สิ่งนี้จะอธิบายความสมจริงของตัวละคร ความคล้ายคลึงกับต้นฉบับโดยสิ้นเชิง
Alexey Maksimovich Gorky สำรวจจิตวิญญาณและตัวละครของคนจรจัดจากตำแหน่งที่แตกต่างกันในสถานการณ์ชีวิตที่แตกต่างกันโดยพยายามทำความเข้าใจว่าพวกเขาเป็นใคร อะไรทำให้ผู้คนที่แตกต่างกันเช่นนี้ไปสู่จุดต่ำสุดของชีวิต ผู้เขียนพยายามพิสูจน์ว่าสถานสงเคราะห์คนกลางคืนเป็นคนธรรมดา พวกเขาฝันถึงความสุข รู้จักรัก มีความเห็นอกเห็นใจ และที่สำคัญพวกเขาคิด
ในแง่ของประเภท บทละคร At the Bottom สามารถจัดได้ว่าเป็นเชิงปรัชญาเพราะจากปากของตัวละครเราได้ยินข้อสรุปที่น่าสนใจซึ่งบางครั้งก็เป็นทฤษฎีสังคมทั้งหมด ตัวอย่างเช่น บารอนรู้สึกสบายใจที่ไม่มีอะไรต้องรอ... ฉันไม่คาดหวังอะไรเลย! ทุกอย่างมันเกิดขึ้นแล้ว...! จบแล้ว!.. หรือ Bubnov ดื่มแล้วดีใจ!
แต่ความสามารถที่แท้จริงในการปรัชญานั้นแสดงออกมาใน Satin อดีตพนักงานโทรเลข เขาพูดถึงความดีและความชั่ว เกี่ยวกับมโนธรรม เกี่ยวกับจุดประสงค์ของมนุษย์ บางครั้งเรารู้สึกว่าเขาเป็นกระบอกเสียงของผู้แต่งไม่มีใครในละครที่สามารถพูดได้อย่างราบรื่นและชาญฉลาดขนาดนี้ วลีของเขา ผู้ชาย มันฟังดูน่าภาคภูมิใจ! กลายเป็นมีปีก
แต่ซาตินแก้จุดยืนของเขาด้วยข้อโต้แย้งเหล่านี้ เขาเป็นนักอุดมการณ์ระดับล่างที่พิสูจน์การมีอยู่ของมัน ซาตินสั่งสอนการดูหมิ่นค่านิยมทางศีลธรรม แล้วเกียรติยศและมโนธรรมอยู่ที่ไหน แทนที่จะสวมรองเท้าบู๊ตคุณไม่สามารถสวมเกียรติยศหรือมโนธรรม... ผู้ชมประหลาดใจกับนักพนันและเฉียบคมกว่าที่พูดถึงความจริงเกี่ยวกับ ความยุติธรรม ความไม่สมบูรณ์ของโลกที่ตัวเขาเองถูกขับออกไป
แต่ภารกิจเชิงปรัชญาทั้งหมดของฮีโร่เป็นเพียงการต่อสู้ด้วยวาจากับสิ่งที่ตรงกันข้ามในโลกทัศน์กับลูก้า ความสมจริงที่โหดร้ายและเงียบขรึมของซาตินขัดแย้งกับคำพูดที่นุ่มนวลและยืดหยุ่นของผู้พเนจร ลุคเติมความฝันให้เต็มศูนย์พักพิงและเรียกร้องให้พวกเขาอดทน ในแง่นี้เขาเป็นคนรัสเซียอย่างแท้จริง พร้อมที่จะมีความเห็นอกเห็นใจและความอ่อนน้อมถ่อมตน กอร์กี้ชื่นชอบคนประเภทนี้มาก ลุคไม่ได้รับผลประโยชน์ใด ๆ จากการให้ความหวังแก่ผู้คนไม่มีผลประโยชน์ส่วนตนในเรื่องนี้ นี่คือความต้องการของจิตวิญญาณของเขา นักวิจัยผลงานของ Maxim Gorky, I. Novich พูดถึงลุคในลักษณะนี้... เขาไม่ได้ปลอบใจจากความรักต่อชีวิตนี้และความเชื่อที่ว่ามันดี แต่จากการยอมจำนนไปสู่ความชั่วร้ายการคืนดีกับมัน เช่น ลุคบอกกับแอนนาว่าผู้หญิงจะต้องทนต่อการถูกทุบตีของสามี อดทนกว่านี้! ที่รักของฉันทุกคนอดทน
ปรากฏตัวขึ้นโดยไม่คาดคิด ทันใดนั้นลูก้าก็หายตัวไป เผยศักยภาพของเขาในตัวผู้อาศัยในสถานสงเคราะห์แต่ละคน เหล่าฮีโร่คิดถึงชีวิต ความอยุติธรรม และชะตากรรมที่สิ้นหวัง
มีเพียง Bubnov และ Satin เท่านั้นที่ตกลงกันในฐานะที่พักพิงยามค่ำคืนได้ Bubnov แตกต่างจาก Satin ตรงที่เขาถือว่ามนุษย์เป็นสิ่งมีชีวิตที่ไร้ค่า และดังนั้นจึงคู่ควรกับชีวิตที่สกปรก ผู้คนต่างใช้ชีวิต... เหมือนมันฝรั่งทอดในแม่น้ำ... สร้างบ้าน... ชิปออกไป...
กอร์กีแสดงให้เห็นว่าในโลกที่ขมขื่นและโหดร้าย มีเพียงคนที่ยืนหยัดอย่างมั่นคงเท่านั้นที่ตระหนักถึงจุดยืนของตน และไม่ดูหมิ่นสิ่งใดๆ จึงสามารถมีชีวิตอยู่ได้ ค่ำคืนที่ไร้ที่พึ่งเป็นที่พักพิงของบารอนซึ่งอาศัยอยู่ในอดีต Nastya ผู้ซึ่งแทนที่ชีวิตด้วยจินตนาการ จะต้องพินาศในโลกนี้ แอนนาเสียชีวิต นักแสดงฆ่าตัวตาย ทันใดนั้นเขาก็ตระหนักถึงความเป็นไปไม่ได้ในความฝันของเขา ความไม่เป็นจริงของการนำไปปฏิบัติ Vaska Pepel ฝันถึงชีวิตที่สดใสต้องติดคุก
ลูก้าไม่ว่าเขาจะมีความประสงค์ใดก็ตามก็กลายเป็นผู้กระทำผิดในการตายของคนเหล่านี้ซึ่งไม่ใช่คนเลวเลย ชาวสถานสงเคราะห์ไม่ต้องการคำสัญญา แต่... การกระทำเฉพาะที่ลุคไม่สามารถทำได้ เขาหายตัวไป แต่วิ่งหนี ซึ่งพิสูจน์ความไม่สอดคล้องกันของทฤษฎีของเขา ชัยชนะของเหตุผลเหนือความฝัน ดังนั้น คนบาปจึงหายไปจากหน้าคนชอบธรรม!
แต่ซาตินก็เหมือนกับลุคที่ต้องรับผิดชอบต่อการตายของนักแสดงไม่น้อย ท้ายที่สุดแล้ว ซาตินได้ทำลายความฝันของโรงพยาบาลสำหรับผู้ติดสุรา ทำลายความหวังสุดท้ายของนักแสดงที่เชื่อมโยงเขากับชีวิต
กอร์กีต้องการแสดงให้เห็นว่าคนๆ หนึ่งสามารถออกจากจุดต่ำสุดได้โดยอาศัยเพียงความแข็งแกร่งของตนเองเท่านั้น คนๆ หนึ่งสามารถทำอะไรก็ได้...ถ้าเพียงแต่เขาต้องการ แต่ไม่มีตัวละครที่แข็งแกร่งเช่นนี้ที่มุ่งมั่นเพื่ออิสรภาพในการเล่น
ในงานเราเห็นโศกนาฏกรรมของแต่ละบุคคล ความตายทางร่างกายและจิตวิญญาณของพวกเขา ด้านล่างสุด ผู้คนสูญเสียศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์พร้อมกับนามสกุลและชื่อของตน ที่พักพิงยามค่ำคืนหลายแห่งมีชื่อเล่นว่า Krivoy Zob, Tatar และ Actor
กอร์กีนักมนุษยนิยมเข้าใกล้ปัญหาหลักของงานอย่างไร เขาตระหนักถึงความไม่สำคัญของมนุษย์และผลประโยชน์พื้นฐานของเขาจริง ๆ หรือไม่ ไม่ ผู้เขียนเชื่อในคนที่ไม่เพียงแต่แข็งแกร่งเท่านั้น แต่ยังซื่อสัตย์ ทำงานหนัก และขยันอีกด้วย บุคคลดังกล่าวในละครคือช่างทำกุญแจ Kleshch เขาเป็นผู้อาศัยชั้นล่างเพียงคนเดียวที่มีโอกาสฟื้นฟูอย่างแท้จริง ด้วยความภาคภูมิใจในชื่อผลงานของเขา Kleshch จึงดูหมิ่นสถานสงเคราะห์ส่วนที่เหลือในตอนกลางคืน แต่ภายใต้อิทธิพลของสุนทรพจน์ของซาตินเกี่ยวกับความไร้ค่าของงานค่อยๆ ทำให้เขาสูญเสียความมั่นใจในตนเอง ยอมละมือต่อหน้าโชคชะตา ในกรณีนี้ ไม่ใช่ลุคเจ้าเล่ห์อีกต่อไป แต่ซาตินเป็นผู้ล่อลวงที่ระงับความหวังในมนุษย์ ปรากฎว่าเมื่อมีมุมมองที่แตกต่างกันเกี่ยวกับตำแหน่งชีวิต Satin และ Luka ก็ผลักผู้คนให้ตายอย่างเท่าเทียมกัน
การสร้างตัวละครที่สมจริง Gorky เน้นรายละเอียดในชีวิตประจำวันโดยทำหน้าที่เป็นศิลปินที่ยอดเยี่ยม การดำรงอยู่ที่มืดมน หยาบกร้าน และดั้งเดิมเติมเต็มบทละครด้วยบางสิ่งที่เป็นลางไม่ดีและกดขี่ ช่วยเพิ่มความรู้สึกที่ไม่เป็นจริงของสิ่งที่เกิดขึ้น ที่พักพิงซึ่งตั้งอยู่ต่ำกว่าระดับพื้นดินปราศจากแสงแดดทำให้ผู้ชมนึกถึงนรกที่ผู้คนเสียชีวิต
ฉากที่แอนนาที่กำลังจะตายคุยกับลูก้าทำให้เกิดความสยองขวัญ การสนทนาครั้งสุดท้ายของเธอนี้เหมือนกับการสารภาพ แต่บทสนทนาถูกขัดจังหวะด้วยเสียงกรีดร้องของนักพนันขี้เมาและเพลงคุกอันเศร้าหมอง เป็นเรื่องแปลกที่ตระหนักถึงความอ่อนแอของชีวิตมนุษย์และละเลยมัน เพราะแม้แต่ในชั่วโมงแห่งความตาย แอนนาก็ไม่ได้รับความสงบสุข
คำพูดของผู้เขียนช่วยให้เราจินตนาการถึงตัวละครในละครได้ครบถ้วนยิ่งขึ้น เนื้อหาประกอบด้วยคำอธิบายของฮีโร่โดยกระชับและชัดเจน และช่วยเราเปิดเผยบางแง่มุมของตัวละครของพวกเขา นอกจากนี้ ความหมายใหม่ที่ซ่อนเร้นยังมองเห็นได้ในเพลงเรือนจำที่นำมาใช้ในการเล่าเรื่อง เส้นที่ฉันอยากจะเป็นอิสระ ใช่แล้ว เอ๊ะ!.. ฉันไม่สามารถทำลายโซ่ตรวนได้... แสดงให้เห็นว่าก้นบึ้งกักขังผู้อาศัยเอาไว้ และที่พักพิงยามค่ำคืนก็ไม่สามารถหลุดพ้นจากอ้อมกอดของมันได้ ไม่ว่าพวกเขาจะพยายามแค่ไหนก็ตาม .
การเล่นเสร็จสิ้น แต่ Gorky ไม่ได้ให้คำตอบที่ชัดเจนสำหรับคำถามหลักว่าอะไรคือความจริงของชีวิตและสิ่งที่บุคคลควรต่อสู้เพื่อปล่อยให้เราตัดสินใจ ประโยคสุดท้ายของซาติน เอ๊ะ... ทำลายเพลง... คนโง่ คลุมเครือ ชวนให้คิด ใครคือคนโง่ นักแสดงแขวนคอหรือบารอนที่นำข่าวเกี่ยวกับเรื่องนี้ เวลาผ่านไป ผู้คนเปลี่ยนไป แต่น่าเสียดายที่ธีมด้านล่างยังคงมีความเกี่ยวข้องในปัจจุบัน เนื่องจากความวุ่นวายทางเศรษฐกิจและการเมือง ผู้คนจำนวนมากขึ้นเรื่อยๆ กำลังจะตกสู่จุดต่ำสุดของชีวิต ทุกวันอันดับของพวกเขาจะถูกเติมเต็ม อย่าคิดว่าสิ่งเหล่านี้คือผู้แพ้ ไม่ คนฉลาด เหมาะสม และซื่อสัตย์จำนวนมากตกต่ำที่สุด พวกเขามุ่งมั่นที่จะออกจากอาณาจักรแห่งความมืดนี้อย่างรวดเร็ว เพื่อมีชีวิตที่สมบูรณ์อีกครั้ง แต่ความยากจนกำหนดเงื่อนไขให้กับพวกเขา และคน ๆ หนึ่งจะค่อยๆสูญเสียคุณสมบัติทางศีลธรรมที่ดีที่สุดทั้งหมดโดยเลือกที่จะยอมจำนนต่อโอกาส
กอร์กีต้องการพิสูจน์ด้วยบทละคร At the Depth ว่าการต่อสู้เท่านั้นที่เป็นแก่นแท้ของชีวิต เมื่อบุคคลสิ้นหวัง หยุดฝัน เขาจะสูญเสียศรัทธาในอนาคต
เวลาและสถานการณ์ของชีวิตที่ก่อให้เกิด "จุดต่ำสุด" ทางสังคมทำให้กอร์กีหันไปหาหัวข้อใหม่สำหรับเขา ในคาซาน, นิซนีนอฟโกรอด, มอสโกและเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ผู้เขียนเห็นคนยากจน คนที่ถูกขับออกจากสังคม คนจรจัดถูกโยนลงไปในห้องใต้ดินและบ้านขยะ ผู้เขียนมีความต้องการที่จะพูดคุยเกี่ยวกับพวกเขาและนำเสนอบนเวทีด้วยซ้ำ ให้ทุกคนได้เห็นอีกด้านของชีวิต
บทละครเปิดฉากด้วยทิศทางของเวทีที่ขยายออกไปซึ่งจำลองห้องใต้ดินที่มีลักษณะคล้ายถ้ำ การกล่าวถึงเรื่องหลังไม่ใช่เรื่องบังเอิญ ผู้คนที่นี่ถูกกำหนดให้มีชีวิตแบบคนก่อนประวัติศาสตร์และถูกบังคับให้ใช้ชีวิตในถ้ำอย่างแท้จริง
นอกจากนี้ ในข้อสังเกตนี้ มีการกล่าวถึงห้องใต้ดินหินหนัก ซึ่งดูเหมือนจะกดดันผู้คน โดย "ต้องการ" ที่จะโน้มตัวพวกเขาลงเพื่อทำให้อับอาย ฉันนึกภาพเตียงที่ซาตินนอนอยู่อย่างชัดเจนและมีแนวโน้มที่จะภูมิใจกับผ้าขี้ริ้วของเขา ฉันเห็นตู้เสื้อผ้าเล็กๆ ทางซ้าย มีม่านผ้าลายกั้นอยู่ ด้านหลังมีแอนนาที่กำลังป่วยและกำลังจะตาย ทางด้านขวามือจะมีตู้เสื้อผ้าอีกห้องหนึ่งเป็นของหัวขโมย Vaska Pepl ซึ่งมีโอกาสที่จะอยู่แยกจากกันโดยอิสระ ตรงกลาง ด้านหลังทั่งตีเหล็ก อดีตคนงาน Kleshch กำลังยุ่งวุ่นวายและแก้ไขบางอย่างด้วยเครื่องมือของเขาอย่างเข้มข้น ฉันเห็น Bubnov เจ้าของหมวกอย่างชัดเจน ต่อหน้าต่อตาฉันปรากฏนักแสดงที่เป็นโรคพิษสุราเรื้อรัง; บารอนมักจะทะเลาะกับโสเภณี Nastya อยู่เสมอ ตาตาร์ที่มีแขนที่บาดเจ็บถูกมัดไว้
ชีวิตได้กีดกันคนเหล่านี้ทั้งหมด เธอลิดรอนสิทธิในการทำงานเหมือนเห็บ สำหรับครอบครัวเช่น Nastya; เพื่อความเป็นอยู่ที่ดีเหมือนบารอน เพื่อประกอบอาชีพนักแสดง คนเหล่านี้ซึ่งรักอิสรภาพมาก มักถูกลิดรอนผลประโยชน์นี้ไปตลอดชีวิต และไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่พวกเขามองว่าที่พักพิงของพวกเขาเป็นคุก...
ตัวละครอาจเป็นตัวละคร แต่เหตุการณ์และเวลาที่มีอยู่นั้นเป็นเรื่องจริง ข้อกำหนดเบื้องต้นของ Gorky ในการเขียนนวนิยายเรื่อง "Mother" ปรากฏแล้วเมื่อปลายศตวรรษที่ 19 แม้ว่านวนิยายเรื่องนี้จะถูกสร้างขึ้นในปี 1907 เท่านั้น ช่วงปลายศตวรรษที่ 19 ถือเป็นจุดกำเนิดของขบวนการปฏิวัติและการก่อตัวของจิตสำนึกทางสังคมและการเมืองของชนชั้นแรงงาน
แนวคิดนี้ (แนวคิดเรื่องการปฏิวัติ) ดำเนินไปทั่วทั้งนวนิยาย การเขียนนวนิยายได้รับการอำนวยความสะดวกโดยที่มาของนักเขียนและความใกล้ชิดกับนักปฏิวัติในช่วงแรก ความสัมพันธ์เหล่านี้สะท้อนให้เห็นในงานต่อไปของเขา นวนิยายเรื่อง "แม่" เป็นผลงานเชิงนวัตกรรมถือได้ว่าเป็นหนังสือกลางในผลงานของนักเขียน บางทีอาจเป็นสำหรับเขาที่เขาใช้ชีวิตมาทั้งชีวิตโดยแบกรับจุดเริ่มต้นของนวนิยายเรื่องนี้ผ่านงานทั้งหมดของเขา ในที่สุดในปี พ.ศ. 2450 นวนิยายเรื่องนี้ก็ถูกสร้างขึ้น มันเป็นช่วงเวลาที่ลำบากสำหรับรัสเซีย - ช่วงเวลาแห่งความพ่ายแพ้ของการปฏิวัติรัสเซียครั้งแรกในปี 2448
มีนักสู้ที่แท้จริงของการปฏิวัติเพียงไม่กี่คนที่อุทิศตนให้กับการปฏิวัติอย่างแท้จริง คนส่วนใหญ่ที่หวาดกลัวต่อการสังหารหมู่นองเลือด กลายเป็นสาวกของลัทธิซาร์ ส่วนที่เหลืออาจละทิ้งสาเหตุของการปฏิวัติหรือย้ายไปอยู่เคียงข้างศัตรู แต่สิ่งนี้ไม่สำคัญสำหรับ "บุตรชาย" ของการปฏิวัติและนวนิยายเรื่องนี้แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงจุดเปลี่ยนในชีวิตของคนงานเมื่อรากฐานของชีวิตตามปกติทั้งหมดพังทลายลงและผู้คนลุกขึ้นต่อสู้เพื่อปลดปล่อยพวกเขา การปลดปล่อยไม่ได้เป็นทางกายภาพมากเท่ากับคุณธรรม คนงานยืนหยัดเพื่อสิทธิในการลงคะแนนเสียง เพื่อสิทธิและเสรีภาพของพวกเขา ในการเคารพตนเองและครอบครัวของพวกเขา ปัญหาหลักประการหนึ่งของงานคือปัญหาการเติบโตของจิตสำนึกในการปฏิวัติของคนงานและการพัฒนาขบวนการชนชั้นกรรมาชีพ
ในหนังสือเล่มนี้เป็นครั้งแรกในชีวิตที่พระเอกของนวนิยายเรื่องนี้กลายเป็นนักปฏิวัติซึ่งความหมายของชีวิตคือชัยชนะของค่ายสังคมนิยม ในงานของเขา กอร์กีแสดงให้เห็นว่าแนวคิดเรื่องการปฏิวัติได้แทรกซึมเข้าสู่มวลชนอย่างลึกซึ้งมากขึ้นเรื่อยๆ และพระเอกของหนังสือไม่ได้อยู่คนเดียว เขามีผู้สนับสนุนมากมาย ทั้งที่ชัดเจนและซ่อนเร้น และไม่ว่าพวกเผด็จการจะพยายามรักษาระบอบการปกครองนี้และปราบปรามเชื้อโรคของการปฏิวัติการผลิตเบียร์อย่างหนักเพียงใด พวกเขาก็ไม่ประสบความสำเร็จ การเติบโตของความตระหนักรู้ในตนเองทางการเมืองของมวลชนได้เริ่มต้นขึ้นแล้ว และสักวันหนึ่งก็จะถึงจุดสุดยอดของมัน เมื่อนั้นกงล้อแห่งประวัติศาสตร์จะไม่สามารถหยุดหรือหมุนไปในทิศทางอื่นได้ ท้ายที่สุดแล้วพาเวลไม่ได้กลายเป็นนักปฏิวัติที่แท้จริงในทันที เส้นทางสู่การปฏิวัติของเขานั้นยากและซับซ้อน เขาต้องใช้เวลาระยะหนึ่งเพื่อค้นหากุญแจสู่หัวใจของคนงาน พาเวลได้รับประสบการณ์ของนักสู้ตัวจริงเมื่อเวลาผ่านไปเท่านั้น
ภารกิจของ Vlasov และเพื่อน ๆ ของเขาคือ "ไปหาประชาชน" นั่นคือพวกเขาต้องนำแนวคิดเรื่องการปฏิวัติมาสู่มวลชน และเมื่อเวลาผ่านไปพวกเขาก็ได้รับความไว้วางใจจากคนงาน จากนั้นการโฆษณาชวนเชื่อของพวกเขาก็มีบทบาทมากขึ้นเรื่อยๆ และกลุ่มคนที่ลุกขึ้นต่อสู้ก็กว้างขึ้น มีงานมากมายเกิดขึ้นในหมู่บ้าน พวกนักปฏิวัติให้ความสำคัญกับการโฆษณาชวนเชื่อของการปฏิวัติในหมู่ชาวนาเป็นอย่างมาก. และในเรื่องนี้บทบาทของ Rybin ก็ยิ่งใหญ่มาก มันแสดงให้เห็นว่าจากกลุ่มกบฏที่เกิดขึ้นเองเขากลายเป็นนักปฏิวัติที่มีสติได้อย่างไร กิจกรรมจุดสูงสุดของพอลคือการสาธิตวันแรงงาน มันแสดงถึงการเปลี่ยนแปลงจากกลุ่มปฏิวัติเล็กๆ ของคนงานและปัญญาชน ไปสู่การต่อสู้มวลชนเพื่อต่อต้านผู้กดขี่ นี่คือเส้นทางประวัติศาสตร์ของชนชั้นแรงงานรัสเซีย
การเพิ่มขึ้นของการต่อสู้เพื่อการปฏิวัติแบบชนชั้นกรรมาชีพและขอบเขตของมันมีส่วนทำให้เปาโลมีการเติบโตทางอุดมการณ์และการเมือง หลังจากที่ Pavel Vlasov กลายเป็นนักปฏิวัติในความหมายที่สมบูรณ์ เขาก็ถูกจับและถูกดำเนินคดี ในการพิจารณาคดี เรามีบุคคลที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงต่อหน้าเรา Pavel Vlasov ไม่ใช่จำเลย แต่เขาเป็นผู้ตัดสินที่น่าเกรงขามของระบอบเผด็จการและระบบชนชั้นกลาง สิทธิในการเป็นผู้พิพากษาทำให้เขามีตำแหน่งคนงาน ตำแหน่งคอมมิวนิสต์ปฏิวัติ ผู้นำมวลชนที่เขาจัดตั้งขึ้นเพื่อการต่อสู้ และถ้าในปี 1905 มีคนไม่กี่คนที่เหมือนกับพาเวล ในปี 1917 คนเหล่านั้นก็ทำการปฏิวัติ ตอนนี้เราพูดถึงตัวละครหลักของนวนิยายเรื่องนี้เป็นหลัก - Pavel Vlasov แต่ทำไมทุกคนถึง...
กอร์กีตั้งชื่อนวนิยายของเขาไม่ใช่ตามชื่อฮีโร่ของเขา แต่ตามชื่อซึ่งเป็นชื่อของต้นกำเนิดของเผ่าพันธุ์มนุษย์ทั้งหมดสิ่งมีชีวิตทั้งหมด - แม่? ทำไมถึงยังเป็น “แม่”? เห็นได้ชัดว่าเป็นเพราะแม่ของพวกเขาร่วมต่อสู้กับความรุนแรง ความไม่เท่าเทียม และความไม่เคารพกฎหมายพร้อมกับลูก ๆ ของพวกเขา ในเรื่องนี้ภาพลักษณ์ของ Pelageya Nilovna ผู้หญิงที่รักลูกชายอย่างไม่สิ้นสุดนั้นน่าทึ่งมาก ฉันสามารถพูดแบบเดียวกันเกี่ยวกับแม่คนใดก็ได้ แต่ไม่ใช่แม่ทุกคนจะเข้าใจและแบ่งปันความคิดและมุมมองของลูก ๆ ของเธอเอง โดยเฉพาะคนที่หัวรุนแรงเช่นนี้ เมื่อเราพบกับ Pelageya Nilovna เป็นครั้งแรก เราจะเห็นภาพของผู้หญิงที่มืดมนถูกกดขี่และยอมแพ้ - เหยื่อของชีวิตที่ทนไม่ได้
แต่ตลอดทั้งเล่มเรามีโอกาสสังเกตว่า Pelageya Nilovna กลายร่างเป็นบุคคลที่แสดงให้เห็นถึงพลังที่น่าเกรงขามของผู้คนที่ตื่นตัวและโกรธแค้นมั่นใจในความแข็งแกร่งที่ทำลายไม่ได้ของพวกเขาได้อย่างไร หน้าเว็บที่กล่าวถึงประสบการณ์ของ Nilovna ทำให้ฉันประทับใจมาก ในระหว่างการจับกุม Pavel และ Nilovna คุณเข้าใจว่าแม้ว่าพวกเขาจะถูกจำคุก แต่งานของการปฏิวัติก็ยังดำเนินต่อไป และจะจบลงด้วยชัยชนะของชนชั้นกรรมาชีพเท่านั้น เหตุใดนวนิยายเรื่อง "Mother" จึงสะท้อนถึงคุณลักษณะของความสมจริงในงานของ Gorky?
ในความคิดของฉัน เพราะในนวนิยายเรื่องนี้ ผู้เขียนบรรยายถึงความเป็นจริงที่แท้จริงซึ่งมีอยู่ในตอนต้นของการปฏิวัติเดือนตุลาคม พ.ศ. 2460 กอร์กีมอบหมายบทบาทสำคัญในนวนิยายเรื่องนี้ให้กับหัวข้อการต่อสู้อย่างกล้าหาญของชนชั้นแรงงานเพื่อสิทธิและเสรีภาพของพวกเขา
นวนิยายเรื่องนี้เป็นเรื่องจริงเพราะมันอิงจากประวัติศาสตร์ เมื่ออ่านงานนี้ เราเข้าใจดีว่าคนของเราไม่มีทางเลือกอื่น นี่คือความสมจริงของงานนี้
อธิบายถึงชีวิตในห้องใต้ดินของ Kitay-Gorod, Maxim Gorky ให้เหตุผลกับนามแฝงของเขาอย่างเต็มที่: บทละครเต็มไปด้วยความขมขื่นและความสิ้นหวังของชะตากรรมที่แท้จริงของผู้อยู่อาศัยในสถานสงเคราะห์ ที่ชั้นล่างสุดของสังคม ความขัดแย้งระหว่างชนชั้นแรงงานกับชนชั้นกระฎุมพี ชนชั้นล่างที่ไม่สามารถดำเนินชีวิตแบบเก่าได้ และชนชั้นสูงที่ไม่สามารถเปลี่ยนแปลงระบบที่มีอยู่ได้ชัดเจน ผู้เขียนโต้เถียงกับปรัชญาอุดมคติของ Vl. Solovyov เปิดเผยให้ผู้อ่านเห็นถึงความเป็นจริงที่โหดร้ายและโหดร้ายของผู้คนที่สิ้นหวังและเสื่อมถอย ตามคำกล่าวของกอร์กี การปลอบใจอันแสนหวานและความหวังที่ว่างเปล่าไม่สามารถช่วยพวกเขาได้ พวกเขาต้องการมาตรการเชิงปฏิบัติที่ไม่มีนักปรัชญาคนใดที่ถูกปลดออกจากชีวิตสามารถให้ได้
Nochlezhka เป็นสังคมในยุคนั้นโดยย่อ: นักโทษทุกคนถูกตัดสินด้วยสถานการณ์ชีวิตที่ยากลำบากและบางครั้งก็น่าเศร้าจนต้องรับโทษจำคุกอย่างไม่มีกำหนดจากความยากจน พวกเขาทั้งหมดเป็นนักแสดงหรือช่างฝีมือ "อดีต" ที่พยายามจะหลุดพ้น แต่ถูกฝังทั้งเป็นในดันเจี้ยนอันมืดมิด พวกเขาแต่ละคนไม่มีพลังที่จะกลับไปใช้ชีวิตตามปกติในทางของตัวเอง ตัวอย่างเช่นภาพลักษณ์ของนักแสดงเป็นสัญลักษณ์ของความตายของจิตวิญญาณ เห็บเป็นคนเห็นแก่ตัวไม่สามารถเข้าใจความผิดของตัวเองได้: เขาไม่สามารถออกไปตามลำพังได้ แต่เขาไม่ต้องการเป็นอิสระกับใครสักคนและมีเพียงความสามัคคีเท่านั้นที่จะพบความเข้มแข็งของผู้คนได้อย่างเต็มที่
ละครเรื่อง "At the Lower Depths" ยังคงเป็นประเพณีของโรงละครของเชคอฟ มีโครงเรื่องมากมาย บทเพลงและลักษณะคำพูด (ลุคอาศัยภูมิปัญญาพื้นบ้านในสุภาษิตและคำพูด ซาตินใช้คำศัพท์ทางวิทยาศาสตร์และคำศัพท์ทางวิทยาศาสตร์)
ประเด็นทางปรัชญาแสดงออกมาในข้อพิพาทของวีรบุรุษเกี่ยวกับมนุษย์ ประเภทของความชั่วและความดี เกี่ยวกับความจริงและมนุษยนิยม ตัวเร่งปฏิกิริยาสำหรับการพูดพล่อยเหล่านี้คือภาพลักษณ์ของลุคที่เทศน์คติที่ว่า “คนๆ หนึ่งสามารถทำทุกอย่างได้ ถ้าเพียงแต่เขาต้องการ” ซาตินสนับสนุนแนวคิดของลุค แต่ไม่ได้พูดถึงความสงสารผู้คน แต่ต้องได้รับการสอนให้ใช้เสรีภาพ ทั้งคู่เข้าใจและเห็นว่า: คน ๆ หนึ่งถูกทำให้อับอาย แต่พวกเขาต้องการ "ยกระดับ" เขาด้วยวิธีที่ต่างกัน ในประเด็นความจริง ลุคและซาตินปกป้องมุมมองที่ขัดแย้งกัน ลุคสั่งสอนและใช้คำโกหกเพื่อความรอด ในทางกลับกัน ซาตินกลับมองว่าความจริงคือความรอด แต่เป็นส่วนผสมที่ขมขื่นและน่าขยะแขยงในการปรับปรุงสังคม
เหตุการณ์หักล้างปรัชญายูโทเปียของลูก้า: นักแสดงฆ่าตัวตาย, แอนนาเสียชีวิตในบรรยากาศที่ไม่แยแสโดยทั่วไป, Vaska Pepla ถูกเนรเทศไปยังไซบีเรีย นักเทศน์จากไปโดยทิ้งเขาไว้หลอกผู้คนด้วยความคาดหวังที่ไร้สาระ ความเฉพาะเจาะจงของละครเชิงปรัชญาอยู่ที่แนวคิดของ Satin (มุมมองที่ยุติธรรมซึ่งได้รับการปกป้องโดยผู้เขียนเอง) นั้นขัดแย้งกับวิถีชีวิตของเขานั่นคือเขาเป็นเพียงเสียงของนักเขียนซึ่งเป็นเปลือกสำหรับความคิดที่เป็นพื้นฐานของ การทำงาน ตัวพระเอกเองก็เป็นรอง สิ่งที่เขาพูดก็สำคัญ อุดมคติของมนุษย์นั้นพร่ามัวในบทพูดคนเดียวเกี่ยวกับชายผู้หยิ่งยโสมันเป็นนามธรรมและไม่มีการเชื่อมโยงเชิงตรรกะกับซาติน: ไม่มีใครควรจะเท่าเทียมกับเขา แต่คำพูดอันเร่าร้อนของเขาเพื่อปกป้องศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์เป็นแนวคิดที่เป็นแบบอย่างที่ทุกคนต้องทำ เข้าสู่อ้อมแขนต่อต้านการโกหก
น่าสนใจ? บันทึกไว้บนผนังของคุณ!
