W jednym małym hiszpańskim miasteczku przy teatrze działa firma Ariel. Pracownicy firmy zajmują się nietypowym biznesem: dostarczają ludziom w domu ... szczęście! W tym samym mieście mieszka starsza pani, namiętnie kochająca swojego jedynego wnuka. Od 20 lat zajmuje się tylko korespondencją z nim - w jej myślach jawi się jako genialny młodzieniec. Zręczni aktorzy gotowi są podarować babci trzy szczęśliwe dni w towarzystwie ukochanego wnuka i jego młodej żony. Jednak nieoczekiwany splot okoliczności zmienia bieg planowanych wydarzeń... W tragikomicznej produkcji Jurija Ioffe intrygująca fabuła wciąga widza w żartobliwą i filozoficzną rozmowę o prawdzie i kłamstwie, o istnieniu na cienkiej granicy między rzeczywistością a fikcją. Czy można udawać całe życie i jak zmierzyć wartość prawdziwej prawdy, jeśli może ona zniszczyć marzenia innych ludzi? Twórcy spektaklu zastanawiają się, czy teatr może dać prawdziwe szczęście.
Utwór napisany jest w gatunku sztuki. Opiera się na motywie miłości i niekończącego się oddania. Jednocześnie ukazane są trudne okoliczności życiowe ludzi, ciekawe ekscytujące historie i nieprzewidywalne zwroty akcji.
W centrum spektaklu jest Senor Balboa. Wnuk jego żony wiele lat temu uciekł z domu, często wdawał się w potyczki z rodziną, więc senor Balboa dosłownie wyrzucił go z domu. Wnuk zaczął wieść dzikie życie i rabować ludzi. Mąż, aby stara kobieta nie była zdenerwowana i zmartwiona, zdecydował się na jakąś intrygę. Zaczął pisać do niej listy od swego niegdyś zbiegłego wnuka. Oczywiście w listach występował jako rozsądny wnuk, który wszedł na drogę korekty.
Pisze o udanym małżeństwie, dobrze płatnej pracy architekta io tym, jak namiętnie kocha swoją babcię. W pewnym momencie postanowił nawet zatrudnić specjalnych ludzi, którzy podszyli się pod wnuka Mauricio i jego żonę. Señor Balboa (bohater) chciał, aby jego żona wreszcie przekonała się, że jej wnuk jest osobą inteligentną, prowadzącą dobry tryb życia. Ale starannie zaplanowany spektakl się nie powiódł. Balboa nie przewidział takich okoliczności. Do domu starców przychodzi prawdziwy wnuk i zaczyna domagać się pieniędzy. Stara kobieta choruje, jest zawiedziona i załamana. Wszystkie iluzje zostały zniszczone w jednej chwili. Zdała sobie sprawę, że napisała do niej zupełnie inna osoba.
W trakcie gry dzieje się wiele interesujących rzeczy, jest więcej niż jedna fabuła, która nie mniej przyciąga czytelnika.
Ta sztuka uczy człowieka, aby nie podejmować tak pochopnych wyrzeczeń w imię wyimaginowanego spokoju bliskich. Wszystkie przygody prędzej czy później zostaną ujawnione, a wszystko, co kiedyś było tajemnicą, zostaje ujawnione w najbardziej nieodpowiednim momencie w najbardziej absurdalny i nieprzyjemny sposób.
Obraz lub rysunek Alejandro Casona - Drzewa umierają stojąc
Inne relacje i recenzje do pamiętnika czytelnika
- Podsumowanie Niebieska Księga Zoshchenko
Niebieska Księga została napisana na prośbę Gorkiego. Książka opowiada o zwyczajnej codzienności zwykłych ludzi, składa się z opowiadań i jest napisana prostym i zwyczajnym językiem wypełnionym żargonem.
- Podsumowanie żalu Shukshin
Opowieść rozpoczyna się opisem bohatera-narratora letnich nocy, który pamiętał z 12 roku życia. Zwłaszcza ten, o którym będzie opowiadać.
- Podsumowanie Kobieta w białym Collins
Walter Hartright - młody artysta, pod patronatem przyjaciela, dostaje pracę jako nauczyciel rysunku w bardzo zamożnej posiadłości. Przed wyjazdem do posiadłości młody człowiek poszedł pożegnać się z rodziną
- Podsumowanie meksykańskiego Jacka Londona
Pewnego dnia w sztabie pojawiła się nowa osoba, dotychczas nikomu nieznana. Jego imię było tym, jak szybko się przedstawił
- Podsumowanie Święto Puszkina podczas zarazy
Jest świąteczny posiłek. Ludzie siedzą przy stole i ucztują. Jeden z nich zwraca się do prezesa i opowiada o swoim przyjacielu Jacksonie. Jackson również wcześniej siedział i ucztował przy tym stole, ale teraz jego krzesło jest puste. Jackson zmarł
Zapraszamy do zapoznania się ze sztuką Alejandro Casona „Drzewa umierają stojąc”. Podsumowanie prac przedstawiono w niniejszym artykule. Sztuka została napisana w 1949 roku.
Akt pierwszy
Isabella, dziewczyna o smutnych oczach, przychodzi do dziwnej organizacji. Spotkała ją jej sekretarka Elena. Sekretarka dzwoni do reżysera i mówi o przybyciu Izabeli. Maszynistka informuje, że jakiś senior z listem polecającym od dr Ariel chce zobaczyć się z dyrektorem. Wchodzi staruszek, señor Balboa. Maszynistka zapisuje swoje dane i siada obok Isabelli.
Pastor wychodzi ubrany jak marynarz. Sekretarka jest zdumiona jego nietaktem, prosi o czekanie za drzwiami. Widzi na stole cylinder i chce go odłożyć. Spod cylindra wyłania się biały królik. Wszystko to bardzo uderza Isabella i Balboa. Oboje nie mogą dowiedzieć się, gdzie się znajdują. Gdy sekretarka i maszynistka wychodzą, Balboa i Isabella rozpoczynają rozmowę. Okazuje się, że Isabella widziała w parku marynarza, który nie był marynarzem, ale pastorem.
Wchodzi pastor przebrany za marynarza. Radzi im, żeby się stąd wydostali, zanim będzie za późno, i odchodzi. Isabella zaczyna odchodzić, ale Balboa zatrzymuje ją, mówiąc, że pójdzie prosto w zęby wilka. Rozmówcy próbują zrozumieć, gdzie się znajdują. Nie wiedzą, kto ich zaprosił i dlaczego.
Żebrak pojawia się przez tajne drzwi. Podchodzi do stołu, wyjmuje z kieszeni naszyjnik z pereł, portfel, kilka zegarków z łańcuszkiem. Potem dzwoni do telefonu, nazywa się R-R-2, mówi, że zamówienie zostało zrealizowane. Balboa myśli, że są w jaskini bandytów. Isabella panikuje, Balboa prosi ją, by zachowała spokój.
Pojawia się myśliwy z dwoma psami i pistoletem. Informuje również, że wykonał zadanie. Prosi o przysłanie do jutra rano 3 tuzinów królików i wielu psów.
Balboa i Isabella zaraz wychodzą, ale w tej chwili wchodzi reżyser, bardzo miły młody człowiek. Rozmawia z Isabellą i pokazuje jej portret dr Ariel, założyciela biura. Ariel jest bogaty i prowadzi działalność charytatywną, którą traktuje jak sztukę. Isabella mówi, że nie błagała, na co dyrektor odpowiada, że prowadzą działalność charytatywną dla duchów. Pomagają ludziom realizować marzenia, dają nadzieję, tajemnicę, wspaniałe wspomnienia.
Isabella odchodzi, reżyser rozmawia z Balboa. Opowiada mu swoją historię. Balboa jest żonaty, miał liczną rodzinę, ale po nagłym nieszczęściu przeżyła tylko żona i wnuk. Wnuk zaczął znikać w nocy, popadał w długi hazardowe, zawierał wątpliwe znajomości, ukradł biżuterię swojej babci. Pewnego dnia Balboa przyłapał go na próbie włamania się do jego biurka. Potem wyrzucił go z domu. Wnuk wyjechał do Kanady i nie widział go przez 20 lat. Wnuk brał udział w rabunkach i fałszerstwach. Żona Balboa nie wie o tym. Pewnego dnia otrzymała list od wnuka, który prosił o wybaczenie. Ten list został napisany przez Balboa. Nastąpiła korespondencja, w której Balboa w imieniu swojego wnuka opowiadał o tym, jakie miał dobre życie. A pewnego dnia jego żona otrzymała telegram zapowiadający przybycie jej wnuka. Ale statek, na którym był, zatonął. Balboa przechwycił wszystkie gazety, aby jego żona się o tym nie dowiedziała. Zaprasza reżysera do roli jego wnuka Mauricio. Do roli jego żony wybierają Isabellę (która właściwie nazywa się Marta).
Akcja druga
Dom Balboa przygotowuje się na przybycie jego wnuka. W ostatnich minutach służba i babcia robią zamieszanie. Wreszcie przyjeżdżają, rozgrywa się przedstawienie spotkania z wnukiem. W jego trakcie pojawia się szereg niezręcznych scen związanych z tym, że Mauricio i Isabella muszą zagrać męża i żonę. Są zmuszeni do głębokiego pocałunku, aw pokoju czeka na nich podwójne łóżko. Babcia jest bardzo szczęśliwa, że poznała swojego wnuka. Wszyscy jedzą obiad, jedzą popisowe ciasto babci. Na spotkanie wszyscy piją likiery. Przy kolacji Mauricio opowiada o swoich podróżach, oczywiście wymyśla. Okazuje się jednak, że babcia jest dobrze zorientowana w geografii, co powoduje niezręczny epizod. Jeśli chodzi o architekturę, okazuje się, że moja babcia też ją studiowała. Po obiedzie Eugenia (tak ma na imię jej babcia) prosi Izabelę, żeby dla niej zagrała. Ale nie wie jak, przez co pojawia się nowe zakłopotanie. Isabella znajduje jednak wyjście - rozbija szybę i rani sobie rękę. Grany przez Mauricio. Wreszcie wszyscy udają się do swoich sypialni.
Mauricio rozmawia z Isabellą. Dziewczyna mówi, że było jej bardzo ciężko. Mauricio uspokaja ją, mówi, że to tylko kilka dni. Isabella przyznaje, że czasami chce powiedzieć babci całą prawdę i poprosić o przebaczenie, bo uważa tę grę za zbyt okrutną. Mauricio mówi, że nie można mieszać serca ze sztuką. Dziewczyna pyta go, dlaczego dzwoni do niej na osobności Isabella, skoro naprawdę ma na imię Marta. Odpowiada, że aby dobrze grać, trzeba zapomnieć o własnym życiu. Między nimi odbywa się szczera rozmowa. Dziewczyna uważa, że sztuka Mauricio jest ważniejsza niż życie. Reżyser odpowiada, że palisander w ogrodzie coś znaczy, bo kwitnie i daje cień. A kiedy umrze (a drzewa umrą stojąc i cicho), nikt o nim nie będzie pamiętał. Żyłby jednak wiecznie, gdyby namalował go słynny artysta.
Mauricio chwali dziewczynę za to, że tak sprytnie wpadła na pomysł zagrania sceny kontuzji, posmarowania dłoni szminką. Ale okazuje się, że kontuzja była prawdziwa. Mauricio mówi jej, że ma za dużo serca, więc nigdy nie będzie prawdziwą aktorką. Martha odpowiada, że gdyby zniknęły wszystkie drzewa oprócz jednego, chciałaby, żeby to był ten palisander.
Akt trzeci
Mija kilka dni. Mauricio dzwoni do Eleny i pyta, jak się sprawy mają. Odpowiada, że Izabela popełniła błędy pierwszego dnia, ale teraz wszystko działa jak w zegarku. Reżyser każe Elenie skomponować telegram, w którym wnuk zostaje pilnie wezwany do pracy.
Między babcią a Izabelą trwa poważna rozmowa. Podejrzewa, że Isabella nie dogaduje się z Mauricio. Faktem jest, że zauważyła, że małżonkowie nie śpią razem. Początkowo babcia myśli, że Izabela nie kocha Mauricio, ale opisuje swoje uczucia w takich barwach, że babcia już boi się, że za bardzo go kocha, a on nie zwraca na nią uwagi. Reżyser zapowiada Marcie, że jutro wszystko się skończy, bo dostaną telegram o wyjeździe. Marta jednak nie chce tak szybko wyjeżdżać, prosząc go, aby został tutaj jeszcze jeden dzień. Mówi, że boi się sceny pożegnania. Ale Mauricio odpowiada, że jest to bardzo proste i szczegółowo opisuje jej, co należy zrobić. W rozmowie z Balboa reżyser przyznaje, że uważa się za kompletnego idiotę.
Pojawia się prawdziwy wnuk Balboa. Mówi, że ludzie tacy jak on nie podają nazwy statku i nie podróżują pod własnym nazwiskiem w obawie przed znalezieniem przez policję. Wnuk wyrzuca mu, że przez cały ten czas nie dręczyło go sumienie i prosi o dużo pieniędzy. Balboa mówi, że nie ma tak dużo pieniędzy, po czym wnuk proponuje mu sprzedaż domu. Balboa chce odmówić, ale grozi mu nadszarpnięta reputacja. Wnuk próbuje udać się do babci, ale Mauricio zatrzymuje go i wyprowadza za drzwi, grożąc, że go zabije, jeśli się zdradzi.
Młodzi przygotowują się do wyjazdu. Zostawiony sam na sam z Martą Mauricio mówi jej, że nic nie działa na prawdziwego wnuka, a on wkrótce przyjdzie i wyjawi prawdę. Dziewczyna mówi, że nie chce już uczestniczyć w jego fałszywych przedstawieniach, pracować z nim i wróci do swojego biednego domu. Nie chce ponownie zasnąć, bo boi się ponownie obudzić. Mauricio i Isabella deklarują miłość do siebie.
Prawdziwy wnuk puka do drzwi. Isabella postanawia z nim porozmawiać, ale nie udaje jej się go przekonać. Wnuk opowiada swojej babci, kim naprawdę jest. Ale dla niej to, jak się okazuje, nie jest niespodzianką, ponieważ wczoraj, kiedy zobaczyła go po raz pierwszy, zrozumiała wszystko. A stara kobieta odmawia mu pieniędzy. Babcia postanawia udawać przed Isabellą i Mauricio, że nic nie wie. Na pożegnanie dyktuje Isabelli przepis na likier.
Na tym kończy się praca Alejandro Casona „Drzewa umierają stojąc”.
Alejandro Casona
Drzewa umierają stojąc
Komedia w trzech aktach
Przetłumaczył z języka hiszpańskiego N. L. Trauberg
Pod redakcją Z. I. Plavskin
Postacie:
Marta Izabela
Henoveva
Elena, sekretarka
Felisa, pokojówka
Amelia, maszynistka
Mauricio
Senor Balboa
Pastor, on jest Norwegiem
Magik
KROK PIERWSZY
Na pierwszy rzut oka zwykłe duże biuro, nieporządne, jak tysiące nowoczesnych kapitalistycznych biur. Sejfy, szafki na akta, telefony, dyktafony i podobne urządzenia.
Na prawo (od aktorów) jest wejście z sali recepcyjnej; po lewej na pierwszym planie drzwi do gabinetu dyrektora; w tle są kolejne drzwi. Z tyłu po prawej stronie jest półka na książki; po lewej stronie ciężkie zasłony (później, gdy zasłony się rozsuną, zobaczymy, że za nimi jest garderoba zaśmiecona egzotycznymi strojami; stoi stół z lustrem, oświetlony z boku, jak w garderobie aktora).
Urzędnicze środowisko zakłócają porozrzucane tu i ówdzie fantastyczne przedmioty: sieci rybackie, maski, manekiny bez głów, ale z płaszczami na „ramionach”, kolorowe mapy geograficzne nieistniejących krajów – dziwaczna mieszanka charakterystyczna dla aukcji i antykwariatów.
W widocznym miejscu znajduje się portret staruszka z siwą brodą o długich białych włosach i miłym uśmiechu. Twarz nie jest twarzą artysty ani apostoła. To jest dr Ariel.
Gdy kurtyna się podnosi, maszynistka nerwowo szuka czegoś w szafce na akta i nie może tego znaleźć. Patrzy na notatkę i coraz bardziej nerwowo przegląda karty. Wchodzi Elena, sekretarka, kobieta w szacownym wieku i równie szacownym wyglądzie; przynosi teczki; podczas rozmowy kładzie je na stole.
ELENA. Nadal nie znaleziono?
MASZYNISTKA. Przydarzyło mi się to po raz pierwszy. Pamiętam, że sam to zrobiłem. Mamy takie zamówienie w indeksie kart, z zamkniętymi oczami mogę znaleźć każdą kartę. Nie rozumiem, gdzie poszła.
ELENA. Może w notatce jest błąd.
MASZYNISTKA. Nie ma rzeczy niemożliwych. Napisane przez szefa. ( Wyciąga notatkę.) 4-B-43. Tu nie może być pomyłki.
ELENA. Do tej pory zauważyłem dwa błędy.
MASZYNISTKA. Dwa?
ELENA. Dwa. Po pierwsze, nigdy nie mów „szef”. Powoduje to niechciane skojarzenia. Po prostu powiedz „reżyser”. Po drugie: szukasz siedemnastoletniej dziewczyny wśród niebieskich kart. Osoby niepełnoletnie - na białych kartkach.
MASZYNISTKA. Panie, co się ze mną dzisiaj dzieje!
ELENA. Bądź ostrożny. Jeśli chodzi o nieletnich, prawo jest bezlitosne.
MASZYNISTKA. Zawsze zapominam o kolorze.
ELENA. Pamiętaj, że w tym domu każda drobnostka może doprowadzić do katastrofy. Od nas zależy życie wielu ludzi. Nasza praca jest niezwykle odpowiedzialna. Być może ludzkość kiedyś będzie nam wdzięczna, może dzisiaj znajdziemy się w więzieniu. Nie zapomnij o tym.
MASZYNISTKA. Wybacz mi... Obiecuję, że to się więcej nie powtórzy.
ELENA. Nadzieja. A teraz – zobaczmy, czy naprawdę tak dokładnie odnajdujesz karty. Stań tu przed pudełkiem, zamknij oczy i podaj mi nr 4-B-43.
MASZYNISTKA. Ten?
ELENA. Bardzo dobrze. Gratulacje. ( Czyta.) „Ernestina Pineda. Ojciec jest nieznany. Matka jest zbyt sławna. Ucieczka z domu. Niebezpiecznie. Pilnie zobacz próbkę A-4 "( przeglądanie folderów, powtarzanie do siebie) A-4, A-4, A-4, A-4. ( Znaleziska, marszczy brwi.) Tutaj. Podobno sprawa jest poważna. ( Robi notatki w notatniku.)
MASZYNISTKA. Pozwól, że zapytam... wiem, że to niemożliwe, ale ja też... i chciałbym wiedzieć tak dużo...
ELENA. Naucz się być posłusznym bez pytania. Tak będzie lepiej dla wszystkich.
Wyrywa kartkę z zeszytu i oddaje ją wraz z teczką i kartką maszynistce.
Zrób cztery kopie i wyślij natychmiast.
Maszynistka podchodzi do drzwi.
I jeszcze jedno: jeśli przyjdzie dziewczyna o smutnych oczach, po francusku, i pokaże niebieską kartkę, natychmiast ją wpuść.
MASZYNISTKA. Czy to ten z czerwonymi różami?
ELENA. Skąd wiesz?
MASZYNISTKA. Nie chciałam, aby. Podsłuchałem, kiedy szef...
ELENA. Dyrektor.
MASZYNISTKA. Przepraszam. ( wychodzić.)
Elena siada przy stole, porządkuje papiery. Wchodzi pastor protestancki. Wszystko w nim jest zbyt skończone, aby mogło być prawdziwe. Jest daleki od ewangelii.
PASTOR. Cóż, to już za dużo. W końcu protestuję! Z całym szacunkiem, ale - protestuję!
ELENA (nie ma przerwy w pracy)). Ponownie?
PASTOR. Zostałem tu zaproszony jako koneser języków. Dziewięciu żywych, czterech martwych. Czterdzieści lat nauki! Pięć tytułów! I dlaczego? Dostałem podrzędną pracę!
ELENA. Oto jak? Pytania sumienia, wątpliwości religijne starszej Szkotki – czy to według Ciebie praca służebna?
PASTOR. Więc w końcu znowu stara panna! Po czwarte - za niecały tydzień! A cóż może być bardziej obrzydliwego dla starego kawalera niż stara panna?
ELENA. Bardzo miły.
PASTOR. Nie mówię o tobie. Nie jesteś kobietą.
ELENA. Dzięki.
PASTOR. Chciałem powiedzieć - jesteś towarzyszem, kolegą. Dlatego rozmawiam z tobą tak szczerze. I powtarzam wam: protestuję, protestuję, protestuję.
Odrywa jeden z baków. Elena wstaje.
ELENA. Uspokój się, twój wielebny.
Pastor ( rozgląda się nerwowo i ścisza głos). Dlaczego mówisz „twój wielebny”? Czy nie jesteśmy sami?
ELENA. Sam, sam. Spokojnie.
PASTOR. O mój Boże! ( Odrywa drugi bak.)
ELENA. I natychmiast się zmień. ( Podaje mu papier.) Dziś masz do wykonania kolejne ważne zadanie.
Pastor ( beznadziejnie). Jak ja wiem. Przypływa norweski statek. Chcesz iść do portu?
ELENA. Nikt poza tobą nie zna języka. Pomyśl, jak szczęśliwi będą ci goście, gdy usłyszą starą piosenkę swojego kraju tak daleko od domu!
PASTOR. Nie, nie przekonasz mnie, że do takiej pracy potrzeba pięciu tytułów naukowych!
ELENA ( zmienia ton przyjazny na formalny). Tutaj nie ma wyboru. Albo bądź ślepo posłuszny, albo odejdź całkowicie.
PASTOR. W końcu... dla sprawy...
Posłusznie stawia na stole szklanki i Biblię. Odciąga zasłonę, odsłaniając garderobę. Zdejmuje płaszcz i rozmawiając, zakłada marynarską koszulę i wysokie buty.
ELENA. Czy udało ci się uspokoić sumienie tej pani?
W 1949 roku w gorącej Hiszpanii dramaturg Alejandro Casona napisał sztukę „Drzewa umierają stojąc”. W 2016 roku w zimnej Moskwie sztukę wystawił reżyser Jurij Ioffe na scenie słynnego Teatr na Malaya Bronnaya.
Spektakl okazał się piękny, liryczny, słonecznie gorący, namiętny, wesoły i smutny zarazem. Opowieść fikcyjna jest ściśle spleciona z realną, głęboko w niej zakorzeniona i nie da się już ich rozdzielić. Kłamstwo w tej historii jest jak lina ratunkowa rzucona tonącemu, ale prawda jest jak piła drwala, która bezlitośnie i żywcem ścina kolejne potężne drzewo.
Aktorzy grają bardzo łatwo – oddychają. Tworzone przez nich emocjonalne obrazy napełniają serca widzów słodkim dreszczem empatii, sprawiają, że wewnętrznie reagują, radują się i smucą za bohaterami wraz z aktorami.
Naprawdę chciałbym, żeby ta historia miała szczęśliwe zakończenie. Całe przedstawienie bez chwili wahania czekasz na szczęśliwe zakończenie. Ale nie zrobi tego. To prawda, z cynicznym uśmieszkiem iw brudnych butach nieproszony gość wali pięścią w drzwi: "Nie czekałeś? I przyszedłem, otwórz to!. Prawda w tym spektaklu jest jak przestępca wyskakujący z ciemnych drzwi z mosiężnymi kastetami i zadający śmiertelny cios.
A jednak – w tym spektaklu chodzi o wiarę, nadzieję i miłość.
O bezwarunkowej mocy miłości. Potrzeba ukrywania łez, nawet gdy odebrana zostanie nadzieja.
I wierz w najlepsze, bez względu na wszystko.
Trochę o fabule.
jestem w i 
Akcja rozgrywa się w jednym małym hiszpańskim miasteczku, a zaczyna się w murach jednego małego teatru. W związku z tym, że twórcy teatru mają znacznie więcej wolnego czasu niż widzowie, gromadzą się w swego rodzaju twórczej ekipie, która zapewnia dobre uczynki mieszkańcom tego miasta – kompanii Ariel. Konieczne jest na przykład, aby ktoś uchodził za celnego myśliwego - proszę! Celna kula zamówionego i przebranego aktora trafi w dzikiego dzika, a chwała przypadnie klientowi. Jeśli drobny złodziejaszek ukradnie rozdziawionej signorze puszystą torebkę lub sznur pereł, nie będzie miał czasu, by spojrzeć wstecz, ponieważ nie mniej zręczna, ale sprawiedliwa ręka wyciągnie łup z kieszeni. Skradziony zostanie zwrócony właścicielowi, ale złodziej otrzyma bardzo nieprzyjemny list, po którym, jak widzisz, będzie żałował swojego czynu.
W lokalnej gazecie zamieszcza się ogłoszenie o usługach firmy dobrych uczynków. Usługi - świadczone są zarówno odpłatnie, jak i nieodpłatnie. Najważniejsze to zrobić dobry uczynek! Aktorzy mają dużo pracy.
Pewnego pięknego dnia przychodzą tu jednocześnie dwie osoby - ładna młoda dziewczyna i starszy pan. Obaj są smutni i zmartwieni. Dziewczyna Marcie szybko otrzymuje pomoc w znalezieniu pracy i schronienia. Jednak prośba senora Balboa o pomoc ma bardzo nietypowy i delikatny charakter. Dawno, dawno temu stracił syna i synową, a w ich rękach wraz z żoną pozostał okruch-wnuk, który mimo całej hojnej miłości, jaką okazywali dziadkowie, z wiekiem przekształcił się w nieokiełznanego młodzieńca, za co został wydalony z domu przez dziadka. Ale wraz z odejściem pechowego Mauricio słońce opuściło ich dom. Senora Balboa, choć za nic nie obwiniała męża, popadła w apatię. Aby ratować żonę, pan postanawia pisać listy w imieniu wnuka. Jak woda ożywiła uschnięty kwiat, tak pierwszy list natychmiast przywrócił seigneur do życia. W drugim wnuk poinformował ją, że żałuje swojego czynu, w trzecim, że przeprowadził się do Kanady, w czwartym, że studiuje na architekta, zakochał się, ożenił i tak dalej .
Fikcyjny wnuk cieszył starszą damę fikcyjnymi sukcesami, ale jednocześnie dawał - pełnię życia i prawdziwe szczęście. Prawdziwy wnuk, według informacji otrzymanych przez seigneur, stał się przestępcą w Kanadzie. 
Właściwie to teraz powtarzam tylko preludium do aktu głównego.
I tak jest – prawdziwy wnuk postanowił złożyć wizytę swojej dawno zapomnianej rodzinie. Z Kanady do Hiszpanii płynie parowcem, który nagle się rozbija. Aby uratować chore serce ukochanej żony przed smutnymi wiadomościami, Ariel otrzymał zamówienie na fikcyjnego wnuka.
Wnuk Mauricio powinien przyjechać do nich z Kanady ze swoją żoną Isabellą - jak najbardziej!
Pośrednictwo dobrych uczynków entuzjastycznie zabiera się do pracy.
I tu fantastyczna fabuła zaczyna nabierać cech rzeczywistości. Akcja przenosi się do domu Balboas, gdzie zaczyna się zabawa! Wszystko w domu jest do góry nogami, wszystko przepełnione radością oczekiwania, wszyscy czekają na długo wyczekiwane przybycie wnuka marnotrawnego. Płótno płócienne zmienia się w len, z kuchni wylatują aromaty ciasta orzechowego, które kochał jako dziecko.
Jak dobra jako babcia Anna Antonenko-Lukonina(Artysta Ludowy Rosji)! Jest tym potężnym drzewem, na gałęziach którego zbudowane są ptasie gniazda, a cień daje chłód zmęczonemu podróżnikowi. Starsza señora jest tak przepełniona miłością, jej szczęście jest tak niezmierzone i bezgraniczne, że my widzowie dostajemy jego hojną porcję. 
Wreszcie wnuk Mauricio przybywa z Isabellą. Już w pierwszych minutach spotkania z żywym sercem zauważa, że "Oczy nie są takie same!", ale aktor-„wnuk” znakomicie posiada umiejętności aktorskie, a Isabella urzeka swoją spontanicznością i szczerością. Wspomnienia zaczynają się, wnuk ku uciesze babci pamięta wszystko w najdrobniejszych szczegółach, umiejętnie żongluje szczegółami i gra na uczuciach, pamięta gałązkę palisandru za oknem i ilu synów ma gospodyni Henoveva, i gusta dzieciństwa i inne przyjemne szczegóły. W domu panuje świąteczna atmosfera, wszyscy są w świetnym humorze, żarty i muzyka. 
Jak bezinteresownie grają aktorzy – dosłownie iw przenośni! Jak wdzięcznie odgrywają wszystkie sceny, znajdują wyjście z niezręcznej sytuacji, wygładzają szorstkość.
Jakże to wszystko piękne - artyści, ubrania, dekoracje, szemrzące przelewy hiszpańskiej gitary, ogromny tort w kształcie statku, efektowne wyjście z kolorowym dzbankiem likieru rodzynkowego i nieopisanie piękna, pełna pasji i wskrzeszona życie, taniec Senory Balboa z wachlarzem w dłoniach!
Mauricio (Andrzej Rogozhin) jest przekonujący i cholernie uroczy.
Brunatnożółty (Swietłana Perwuszina) - czysty, szczery i uroczy.
Tandem gospodyni okazał się bardzo zabawny i bardzo hiszpański Henowowie (Ludmiła Chmielnicka) i pokojówka Felice (Tatiana Oshurkowa).
Senor Balboa (Wiktor Lakiriew) organicznie pojawia się na obrazie oddanego romantycznego męża. 
Aktorzy czują się tak dobrze w tym gościnnym domu, że mimowolnie czują się jak prawdziwi krewni. Komunikowanie się i pomaganie babci to nie ciężar, ale radość. Tak, a sama Senora Balboa, swoimi mądrymi radami, pomaga Mauricio i Isabelli spojrzeć na siebie nowymi oczami. 
Siedem dni mija niepostrzeżenie, a teraz nadchodzi moment wyjazdu, walizki są spakowane, szuka się właściwych słów, by pocieszyć babcię. Ale prawda jest w obliczu obrzydliwego drania wnuk (Dmitrij Tsurski) zatrzymuje całą tę rozkoszną komedię. A sama Senora Balboa skrywa płonące, mordercze zrozumienie sytuacji przed młodymi ludźmi, których kocha iz niezwykłą dumną godnością… kontynuuje grę. 
