Obraz Julie Karagina w powieści Wojna i pokój, esej charakterystyczny. Boris Drubetskoy i Julie Karagina. Relacja między wizerunkami Julie Karagina i Maryi Bolkonskaya Boris and Julie love line

Temat kobiecy zajmuje ważne miejsce w epickiej powieści Lwa Tołstoja Wojna i pokój. Praca ta jest polemiczną odpowiedzią pisarki na zwolenników emancypacji kobiet. Na jednym z biegunów poszukiwań artystycznych znajdują się liczne typy piękności wysokiego społeczeństwa, kochanki wspaniałych salonów w Petersburgu i Moskwie - Helen Kuragina, Julie Karagina, Anna Pavlovna Sherer; zimna i apatyczna Vera Berg marzy o własnym salonie...

Społeczeństwo świeckie pogrążone jest w wiecznej próżności. Na portrecie pięknej Heleny Tołstoj widzi biel ramion, połysk jej włosów i diamentów, bardzo otwartą klatkę piersiową i plecy oraz zamrożony uśmiech. Takie detale pozwalają artyście podkreślić wewnętrzną pustkę, znikomość lwicy z wyższych sfer. Miejsce prawdziwych ludzkich uczuć w luksusowych salonach zajmuje kalkulacja pieniężna. Małżeństwo Heleny, która na męża wybrała bogatego Pierre'a, jest tego wyraźnym potwierdzeniem. Tołstoj pokazuje, że zachowanie córki księcia Wasilija nie jest odstępstwem od normy, ale normą życia społeczeństwa, do którego należy. Rzeczywiście, czy Julie Karagina zachowuje się inaczej, mając dzięki swojemu bogactwu wystarczający wybór zalotników; czy Anna Michajłowna Drubetskaja, umieszczając syna na straży? Nawet przed łóżkiem umierającego hrabiego Bezuchowa, ojca Pierre'a, Anna Michajłowna nie czuje współczucia, ale obawia się, że Borys zostanie bez spadku.

Tołstoj pokazuje piękności z wyższych sfer w życiu rodzinnym. Rodzina, dzieci nie odgrywają w ich życiu znaczącej roli. Helen uważa, że słowa Pierre'a są zabawne, że małżonkowie mogą i powinni być związani serdecznym uczuciem i miłością. Hrabina Biezuchowa z niesmakiem myśli o możliwości posiadania dzieci. Z zaskakującą łatwością opuszcza męża. Helena jest skoncentrowaną manifestacją całkowitego braku duchowości, pustki, próżności.

Nadmierna emancypacja prowadzi, zdaniem Tołstoja, kobietę do niezrozumienia własnej roli. W salonie Heleny i Anny Pavlovny Scherer słychać spory polityczne, wyroki o Napoleonie, o pozycji armii rosyjskiej... Poczucie fałszywego patriotyzmu sprawia, że w czasie inwazji francuskiej są one nadawane tylko po rosyjsku. Piękności z wyższych sfer w dużej mierze straciły główne cechy charakterystyczne dla prawdziwej kobiety. Wręcz przeciwnie, na obrazach Sonyi, księżniczki Maryi, Natashy Rostovej te cechy są pogrupowane, które składają się na typ kobiety w prawdziwym tego słowa znaczeniu.

Jednocześnie Tołstoj nie próbuje tworzyć ideałów, ale przyjmuje życie takim, jakie jest. W rzeczywistości nie ma w tym dziele świadomie heroicznych kobiecych natur, jak Marianna Turgieniewa z powieści „Nov” czy Elena Stakhova z „W przeddzień”. Czy trzeba nadawać, że ulubione bohaterki Tołstoja są pozbawione romantycznych uniesień? Duchowość kobieca nie zawiera się w życiu intelektualnym, nie w pasji Anny Pawłownej Scherer, Heleny Kuraginy, Julii Karaginy do spraw politycznych i innych męskich spraw, ale tylko w umiejętności kochania, w oddaniu ognisku rodzinnemu. Córka, siostra, żona, matka – to główne życiowe sytuacje, w których ujawnia się postać ulubionych bohaterek Tołstoja. Ten wniosek może zacząć być kwestionowany przy powierzchownej lekturze powieści. Rzeczywiście, działania księżnej Marii i Natashy Rostovej w czasie francuskiej inwazji są patriotyczne, podobnie jak niechęć Maryi Bołkońskiej do korzystania z patronatu francuskiego generała i niemożność pozostania Nataszy w Moskwie pod rządami Francuzów. Związek między wizerunkami kobiecymi a obrazem wojny w powieści jest jednak bardziej złożony, nie ogranicza się do patriotyzmu najlepszych rosyjskich kobiet. Tołstoj pokazuje, że potrzebny był historyczny ruch milionów ludzi, aby bohaterowie powieści (Maria Bołkonska i Nikołaj Rostow, Natasza Rostowa i Pierre Bezuchow) mogli znaleźć drogę do przyjaciela.

Ulubione bohaterki Tołstoja żyją sercem, a nie umysłem. Wszystkie najlepsze, cenione wspomnienia Sonyi związane są z Nikołajem Rostowem: wspólne zabawy i psikusy z dzieciństwa, Boże Narodzenie z wróżbami i komediantami, impuls miłosny Nikołaja, pierwszy pocałunek ... Sonya pozostaje wierna ukochanemu, odrzucając ofertę Dołochowa. Kocha z rezygnacją, ale miłości nie może odmówić. A po ślubie Nikołaja Sonya oczywiście nadal go kocha.

Marya Bolkonskaya ze swoją ewangeliczną pokorą jest szczególnie bliska Tołstojowi. A jednak właśnie jej wizerunek uosabia triumf naturalnych ludzkich potrzeb nad ascezą. Księżniczka potajemnie marzy o małżeństwie, własnej rodzinie, dzieciach. Jej miłość do Nikołaja Rostowa to wysokie, duchowe uczucie. W epilogu powieści Tołstoj maluje obrazy rodziny
szczęście Rostów, podkreślając tym, że właśnie w rodzinie księżniczka Marya znalazła prawdziwy sens życia.

Miłość jest esencją życia Natashy Rostovej. Młoda Natasza kocha wszystkich: zrezygnowaną Sonię, matkę-hrabinę i jej ojca, Nikołaja, Petyę i Borysa Drubetskoya. Zbliżenie, a następnie rozstanie z księciem Andriejem, który złożył jej ofertę, sprawia, że Natasza cierpi wewnętrznie. Nadmiar życia i brak doświadczenia jest źródłem błędów, pochopnych czynów bohaterki (historia Anatola Kuragina).

Miłość do księcia Andrieja budzi się w Nataszy z nową energią. Wyjeżdża z Moskwy z konwojem, w którym ląduje ranny Bołkoński. Natasza wciąż jest opętana wygórowanym uczuciem miłości i współczucia. Do końca jest bezinteresowna. Śmierć księcia Andrieja pozbawia Nataszę sensu. Wiadomość o śmierci Petyi sprawia, że bohaterka przezwycięża swoje nieszczęście, aby uchronić swoją starą matkę przed szaloną rozpaczą. Natasza „myślała, że jej życie się skończyło. Ale nagle miłość do matki pokazała jej, że esencja jej życia – miłość – wciąż w niej żyje. Miłość obudziła się i obudziło się życie.

W powieśćL. Istotną rolę odgrywają kobiece wizerunki N. Tołstoja. To z nimi w powieści łączy się temat „pokoju”, czyli społeczeństwa, rodziny, szczęścia. Pisarz pokazał nam różne rodziny: Rostowów, Bolkonskich, Kuraginów, Bezuchowów, Drubetskich, Dołochowów i innych. Kobiety w nich są różne, ale ich rola jest wszędzie znacząca. Losy rodziny, jej sposób życia zależą od charakteru kobiet, od ich budowy psychicznej, kształtują się wartości moralne.

Przede wszystkim Tołstoj kocha dwie swoje bohaterki: Natashę Rostovą i Maryę Bolkonską. Dziewczyny, które czytały powieść, ogólnie lubią pogodną, spontaniczną i nieprzewidywalną Nataszę.

Lubię obie dziewczyny. Ale gdybym miał wybrać jednego z nich na przyjaciela, wybrałbym Księżniczkę Maryę. Może z Nataszą byłoby fajniej, jaśniej, ale z Maryą byłbym ciekawszy i bardziej niezawodny.

Nie było jej łatwo żyć ze starym ojcem i francuską guwernantką. Brzydka, samotna, z całym bogactwem Bołkońskich, jest pozbawiona wielu rzeczy: nie ma bliskich przyjaciół, nie ma matki. Despotyczny ojciec i chłodno powściągliwy brat, zajęci służbą i własnymi problemami, nie mieli skłonności do porozumiewania się i okazywania czułych uczuć.

Ale księżniczka Marya zbudowała swój duchowy zamek, surowy i czysty. Jest mądra, naprawdę miła i naturalna na każdym kroku. Szanowana jest nawet jej religijność, bo Bóg dla księżniczki Marii to przede wszystkim sprawiedliwość, jej wiara wymaga od siebie samej; do wszystkich innych prosi o słabości, do siebie - nigdy.

W czynach i słowach księżnej Maryi nie ma próżności, frywolności. Poczucie własnej wartości nie pozwala jej oszukiwać, milczeć, nie bronić osoby, którą szanuje. Kiedy Julie Kuragina napisała w liście o Pierre'u, że „zawsze wydawał jej się nieistotną osobą”, księżniczka odpowiedziała jej: „Nie mogę podzielić się twoją opinią na temat Pierre'a. Wydawało mi się, że zawsze miał piękne serce i to jest cecha, którą najbardziej cenię u ludzi. Księżniczka Mary w liście wyraża współczucie dla Pierre'a: „Tak młody, by być obciążonym tak ogromną fortuną – ile pokus będzie musiał przejść!”

Niesamowite zrozumienie ludzi i zawiłości życia młodej dziewczyny!

Będzie w stanie zrozumieć zachwianą Nataszę, zrozumie i wybaczy ojcu, zrozumie sytuację chłopów i każe im dać chleb pana.

Śmierć ojca uwolniła księżniczkę Mary od wiecznego strachu, od nieustannej kontroli i opieki. Ale teraz, otoczona wrogami, z młodym siostrzeńcem w ramionach, sama musiała podejmować decyzje. W trudnych chwilach przebudziła się w niej stanowczość i godność ojca i brata: „Aby książę Andrzej wiedział, że jest we władzy Francuzów! Aby ona, córka księcia Nikołaja Andriejewicza Bołkońskiego, poprosiła pana generała Ramo, aby ją chronił i cieszył się jego błogosławieństwem! A jej urażona próżność skutkuje szybkim i zdecydowanym działaniem. W tym trudnym dla księżniczki okresie Nikołaj Rostow pojawia się jako zbawca i obrońca. Odpędza myśli, że chciałaby widzieć w nim swojego przyszłego męża. Zwątpienie w siebie nie pozwala jej uwierzyć, że przyszło jej szczęście.

Wewnętrzne piękno Księżniczki Maryi, jej umysł, czystość, naturalność sprawiają, że zapominasz o jej zewnętrznej brzydocie. Nikołaj Rostow widzi także tylko jej promienne, lśniące oczy, które pod koniec powieści wypełnia blask szczęścia.

Oczywiście każda dziewczyna powinna mieć pragnienie życia, miłości i szczęścia, jak w Nataszy Rostowej. Ale w każdej dziewczynie powinna być Księżniczka Maryja, ze zwątpieniem, z tajemnym przekonaniem, że miłość przyjdzie do każdego, ale nie do niej, z głęboko ukrytym marzeniem o szczęściu. Bez tego zmieni się w Helen Bezuchową.

Poślubienie bogatej narzeczonej w Petersburgu nie wyszło Borysowi iw tym samym celu przyjechał do Moskwy. W Moskwie Borys był niezdecydowany między dwiema najbogatszymi pannami młodymi - Julią i księżniczką Marią. Chociaż księżniczka Mary, pomimo swojej brzydoty, wydawała mu się bardziej atrakcyjna niż Julia, z jakiegoś powodu wstydził się opiekować Bolkonską. Na ostatnim spotkaniu z nią, w imieniny starego księcia, na wszelkie próby rozmowy z nią o uczuciach odpowiadała mu niewłaściwie i oczywiście go nie słuchała. Julie wręcz przeciwnie, choć w szczególny sposób, właściwy tylko jej, ale chętnie przyjęła jego zaloty. Julie miała dwadzieścia siedem lat. Po śmierci braci stała się bardzo bogata. Była teraz zupełnie brzydka; ale myślałem, że była nie tylko tak samo dobra, ale teraz znacznie atrakcyjniejsza niż była wcześniej. W tym złudzeniu wspierał ją fakt, że po pierwsze stała się bardzo bogatą panną młodą, a po drugie, że im starsza była, im bezpieczniejsza była dla mężczyzn, tym swobodniej było dla mężczyzn w leczeniu jej i bez nie przyjmując żadnych zobowiązań, by cieszyć się jej kolacjami, wieczorami i żywym towarzystwem, które się z nią spotykało. Mężczyzna, który dziesięć lat temu bałby się codziennie chodzić do domu, w którym była siedemnastoletnia młoda dama, żeby jej nie skompromitować i nie wiązać się, teraz śmiało chodził do niej codziennie i traktował ją nie jak młodą pannę młodą, ale jak koleżankę, która nie ma płci. Dom Karaginów był najprzyjemniejszym i najbardziej gościnnym domem w Moskwie tamtej zimy. Oprócz wieczornych przyjęć i kolacji, każdego dnia u Karaginów zbierało się duże towarzystwo, zwłaszcza mężczyźni, którzy jedli obiad o dwunastej rano i siedzieli do trzeciej. Nie było balu, teatru, uroczystości, za którymi Julie by przegapiła. Jej toalety zawsze były najmodniejsze. Ale mimo to Julie wydawała się zawiedziona wszystkim, powiedziała wszystkim, że nie wierzy w przyjaźń, miłość ani w żadne radości życia i oczekuje jedynie pokoju. tam. Przybrała ton dziewczyny, która przeżyła wielkie rozczarowanie, dziewczyny, która wydaje się, że straciła ukochaną osobę lub została przez niego okrutnie oszukana. Chociaż nic takiego jej się nie stało, była postrzegana jako taka, a ona sama nawet wierzyła, że wiele wycierpiała w życiu. Ta melancholia, która nie przeszkadzała jej w zabawie, nie przeszkadzała też w dobrej zabawie młodzieży, która ją odwiedzała. Każdy gość, przychodzący do nich, oddawał się melancholijnemu nastrojowi gospodyni, a następnie angażował się w świeckie rozmowy, tańce, gry umysłowe i turnieje burime, które były w modzie u Karaginów. Tylko niektórzy młodzi ludzie, w tym Borys, pogrążyli się głębiej w melancholijnym nastroju Julie iz tymi młodymi ludźmi prowadziła dłuższe i bardziej samotne rozmowy o bezsensowności wszystkiego, co światowe, i otwierała im albumy pełne smutnych obrazów, powiedzeń i wierszy. Julie była szczególnie przywiązana do Borisa: żałowała jego wczesnego rozczarowania w życiu, ofiarowała mu tę pociechę w przyjaźni, którą mogła ofiarować, ponieważ sama tak wiele wycierpiała w swoim życiu, i otworzyła mu swój album. Boris narysował dla niej w albumie dwa drzewa i napisał: „Arbres rustiques, vos sombres rameaux secouent sur moi les ténèbres et la mélancolie”. W innym miejscu narysował grób i napisał:

La mort est secourable et la mort est tranquille
Ach! contre les douleurs il n „y a pas d” autre asile

Julie powiedziała, że to było cudowne. — I y a quelque wybrał de si ravissant dans le sourire de la mélancolie! powiedziała do Borysa słowo w słowo fragment, który skopiowała z książki. - C "est un rayon de lumière dans l" ombre, une nuance entre la douleur et la désespoir, qui montre la consolation possible. Do tego Boris pisał do niej poezję:

Aliment de poison d "une ame trop sensible,
Toi, sans qui le bonheur me serait impossible,
Tendre melancolie, ach! vis me pocieszycielu,
Viens spokojniejsze les tourments de ma sombre retraite
Et mêle une douceur secrete
A ces pleurs, que je sens couler.

Julie zagrała Borysa, najsmutniejszy nokturn na harfie. Boris przeczytał na głos jej „Biedną Lizę” i niejednokrotnie przerywał czytanie z podniecenia, które zaparło mu oddech. Spotykając się w dużym społeczeństwie, Julie i Boris patrzyli na siebie jako jedynych ludzi w morzu obojętnych ludzi, którzy się rozumieli. Anna Michajłowna, która często jeździła do Karaginów, tworząc przyjęcie matki, tymczasem dokładnie wypytywała o to, co dano Julii (podano zarówno majątki Penza, jak i lasy Niżnego Nowogrodu). Anna Michajłowna z oddaniem woli Opatrzności i czułością spojrzała na wyrafinowany smutek, który łączył jej syna z bogatą Julią. „Toujours charmante et mélancolique, cette chère Julie”, powiedziała do córki. - Borys mówi, że odpoczywa swoją duszę w twoim domu. Przeżył tyle rozczarowań i jest taki wrażliwy, powiedziała matce. „Ach, mój przyjacielu, jak ostatnio przywiązałam się do Julie”, powiedziała do syna, „nie potrafię ci tego opisać! A kto nie może jej kochać? To takie nieziemskie stworzenie! Och Borys, Borys! Milczała przez minutę. „A jak mi żal jej mamy”, kontynuowała, „dzisiaj pokazała mi raporty i listy z Penzy (mają ogromny majątek), a ona, biedactwo, jest całkiem sama, sama: jest tak oszukany! Boris uśmiechnął się lekko, słuchając matki. Potulnie śmiał się z jej naiwnej przebiegłości, ale słuchał i czasami z uwagą wypytywał ją o majątki Penza i Niżny Nowogród. Julie od dawna oczekiwała propozycji od swojego melancholijnego wielbiciela i była gotowa ją przyjąć; ale jakieś tajemne uczucie wstrętu do niej, jej namiętnego pragnienia małżeństwa, jej nienaturalności i przerażenia z powodu wyrzeczenia się możliwości prawdziwej miłości wciąż powstrzymywało Borysa. Jego wakacje już się skończyły. Całe dni i każdy dzień spędzał z Karaginami, a każdego dnia, zastanawiając się nad sobą, Boris wmawiał sobie, że ogłosi jutro. Ale w obecności Julii, patrząc na jej czerwoną twarz i brodę, prawie zawsze posypaną pudrem, na jej wilgotne oczy i wyraz twarzy, który zawsze wykazywał gotowość do natychmiastowego przejścia od melancholii do nienaturalnej rozkoszy małżeńskiego szczęścia, Borys nie mógł wypowiedzieć decydującego słowa; pomimo tego, że od dawna w wyobraźni uważał się za właściciela posiadłości Penza i Niżny Nowogród i rozdzielał dochody z nich. Julie widziała niezdecydowanie Borisa i czasami przychodziło jej do głowy, że jest dla niego obrzydliwa; ale natychmiast urojenie własnej kobiety przyniosło jej pocieszenie, a ona powiedziała sobie, że jest nieśmiały tylko z miłości. Jej melancholia zaczynała jednak przeradzać się w irytację i na krótko przed odejściem Borisa podjęła zdecydowany plan. W tym samym czasie, gdy wakacje Borysa dobiegały końca, w Moskwie i oczywiście w salonie Karaginów pojawił się Anatol Kuragin, a Julia, nagle porzucając swoją melancholię, stała się bardzo pogodna i uważna na Kuragina. „Mon cher”, powiedziała Anna Michajłowna do syna, „je sais de bonne source que le prince Basile envoie son fils à Moscou pour lui faire épouser Julie”. Kocham Julie tak bardzo, że powinnam jej współczuć. Jak myślisz, mój przyjacielu? Anna Michajłowna powiedziała. Myśl o byciu oszukanym i marnowaniu na nic tego całego miesiąca ciężkiej melancholijnej służby pod Julie i zobaczenia wszystkich dochodów z już zaplanowanych i właściwie wykorzystanych w wyobraźni majątków Penza w rękach innego - zwłaszcza w rękach głupiego Anatole'a - obrażała Borys. Udał się do Karaginów z mocnym zamiarem złożenia oferty. Julie przywitała go wesołą i beztroską miną, od niechcenia opowiadając o tym, jak dobrze się bawiła wczoraj na balu i pytając, kiedy przyjdzie. Pomimo tego, że Borys przyszedł z zamiarem opowiedzenia o swojej miłości i dlatego chciał być delikatny, z irytacją zaczął mówić o kobiecej niestałości: o tym, jak kobiety mogą łatwo przejść od smutku do radości i że ich nastrój zależy tylko od tego, kto się nimi opiekuje. ich. Julie obraziła się i powiedziała, że to prawda, że kobiecie potrzebne jest urozmaicenie, że wszyscy zmęczą się tym samym. - W tym radzę ci... - zaczął Borys, chcąc jej urągać; ale w tej samej chwili przyszła mu do głowy obraźliwa myśl, że może wyjechać z Moskwy, nie osiągnąwszy celu i nie tracąc na próżno swoich trudów (co mu się nigdy nie przydarzyło). Zatrzymał się w połowie jej przemówienia, spuścił oczy, żeby nie widzieć jej nieprzyjemnie poirytowanej i niezdecydowanej twarzy, i powiedział: „Wcale tu nie przyszedłem, żeby się z tobą kłócić. Wręcz przeciwnie… Spojrzał na nią, żeby zobaczyć, czy może kontynuować. Cała jej irytacja nagle zniknęła, a jej niespokojne, błagalne oczy wpatrywały się w niego z chciwym oczekiwaniem. „Zawsze mogę się ułożyć tak, że rzadko ją widuję” – pomyślał Boris. „Ale praca już się rozpoczęła i trzeba ją wykonać!” Zarumienił się, podniósł na nią oczy i powiedział: „Znasz moje uczucia do ciebie!” Nie trzeba było nic więcej mówić: twarz Julie jaśniała triumfem i samozadowoleniem, ale zmusiła Borisa, by powiedział jej wszystko, co się w takich przypadkach mówi, że ją kocha i nigdy nie kochał ani jednej kobiety bardziej od niej. Wiedziała, że dla posiadłości Penza i lasów w Niżnym Nowogrodzie może tego zażądać i dostała to, czego zażądała. Państwo młodzi, nie pamiętając już drzew, które zasypywały ich ciemnością i melancholią, snuli plany przyszłej budowy genialnego domu w Petersburgu, składali wizyty i przygotowywali wszystko na genialny ślub.

"Wiejskie drzewa, twoje ciemne konary otrząsają się ze mnie mroku i melancholii"

Śmierć ratuje, a śmierć jest spokojna.

Julie Karagina jest jedną z drugorzędnych postaci w książce Lwa Tołstoja Wojna i pokój.

Dziewczyna pochodzi ze szlacheckiej i zamożnej rodziny. Z Maryą Bolkonską przyjaźni się od wczesnego dzieciństwa, ale z biegiem lat praktycznie przestali się komunikować.

Julie ma około dwudziestu lat. Wciąż jest panną, co było bardzo późne w czasie opisanym w dziele literackim, więc dziewczyna marzyła o jak najszybszym zejściu do ołtarza, aby kogoś poznać, Karagina stale odwiedza różne wystawy, teatry i inne towarzyskie wydarzenia. Karagina naprawdę nie chce zostać „starą panną” i dokłada wszelkich starań, aby zamienić się w zamężną damę. Ma ogromną spuściznę, która pozostała po śmierci jej rodziców i braci: dwie luksusowe rezydencje i ziemię, a także oszczędności gotówkowe.

Julie jest zakochana w Nikołaju Rostowie i chętnie by go poślubiła, ponieważ wierzy, że ta sympatia jest absolutnie wzajemna. Ale młody człowiek zachowuje się wobec niej szlachetnie i nie chce wiązać się ze względu na pieniądze swojej potencjalnej narzeczonej, ponieważ nie postrzega jej jako ukochanej i przyszłej żony. Dziewczyna nadal jest zazdrosna o Nikołaja, ale nie mogła znaleźć jego lokalizacji. Wręcz przeciwnie, Boris Drubetskoy pilnie opiekuje się Julie, aby przejąć jej fortunę. W ogóle jej nie lubi, ale Boris składa jej propozycję małżeństwa, realizując wyłącznie egoistyczne cele, na co Karagina się zgadza.

Dziewczyna jest głupia i samolubna. Udaje inną osobę, stara się wyglądać na lepszą niż jest w rzeczywistości. Karagina nawet demonstruje swój udawany patriotyzm wobec otoczenia, aby zdobyć aprobatę społeczeństwa i pochwałę. Julie umie grać na harfie i często zabawia gości swojej posiadłości różnymi kompozycjami muzycznymi. Karagina jest stale wśród przedstawicieli moskiewskiej elity i zna zasady zachowania w świeckim społeczeństwie, ale nie jest ciekawą rozmówczynią, więc wielu zaprzyjaźnia się z nią wyłącznie z uprzejmości.

Dziewczyna uważa się za prawdziwą piękność, ale inni mają inne zdanie. Ma okrągłą twarz, duże oczy i niski wzrost. Nie szczędziła pieniędzy na stroje i jest zawsze ubrana w najnowszą modę.

Julie nie ma własnego punktu widzenia na różne tematy i naśladuje rozumowanie i opinie innych. To odsuwa od niej ludzi, bo np. mąż Julii potajemnie nienawidzi swojej żony, uważa ją za ciężar i czuje wobec niej tylko irytację, nawet jej długoletnia przyjaciółka Marya Balkonska przestała się z nią spotykać i komunikować, bo Karagina przestała ją interesować.

Kilka interesujących esejów

Charakterystyka słowika złodzieja z eposu (klasa 7)
Epicka opowieść „Ilya Muromets and the Nightingale the Robber” opisuje życzenia ludu dotyczące potrzeby obrońcy słabych przed nieszczęściami wroga. To był Ilya Muromets, który pokonał zło i groźne
Sny Oblomova - esej na podstawie powieści Gonczarowa Oblomov
Ilya Oblomov, jedna ze stworzonych postaci stworzonych przez Gonczarowa. Pomimo tego, że był jednym z najjaśniejszych przedstawicieli literatury rosyjskiej, wchłonął wiele negatywnych cech charakteru.
Kompozycja Anny Pogudko w powieści Quiet Don Obraz i charakterystyka
W słynnej powieści Szołochowa The Quiet Flows the Don kozackie kobiety to ludzie, którzy nie zwracają uwagi na polityczne namiętności. Powieść zawiera wizerunek rewolucjonistki Anny Pogudko.

Postanowiłem napisać list do siebie, a raczej do Ciebie Nastya. Czytanie tego listu ode mnie do dziesięcioletniej dziewczynki będzie dla ciebie zabawne.

Człowiek jest częścią całego społeczeństwa. Od najmłodszych lat uczymy się żyć w społeczeństwie. Społeczeństwo ma swoje własne zasady, według których musimy żyć. Sam człowiek jest uformowany ze społeczeństwa

Temat kobiecy zajmuje ważne miejsce w L.N. Tołstoj „Wojna i pokój” (1863-1869). Praca jest polemiczną odpowiedzią pisarki na zwolenników emancypacji kobiet. Na jednym z biegunów badań artystycznych znajdują się liczne typy piękności wysokiego społeczeństwa, kochanki wspaniałych salonów w Petersburgu i Moskwie - Helen Kuragina, Julie Karagina, Anna Pavlovna Sherer. Zimna i apatyczna Vera Berg marzy o własnym salonie...

Społeczeństwo świeckie pogrążone jest w wiecznej próżności. W portrecie pięknej Heleny Tołstoj zwraca uwagę na „biel ramion”, „połysk jej włosów i diamentów”, „bardzo otwartą klatkę piersiową i plecy”, „niezmienny uśmiech”. Te szczegóły pozwalają artyście podkreślić

Wewnętrzna pustka, znikomość „lwicy z wyższych sfer”. Miejsce prawdziwych ludzkich uczuć w luksusowych salonach zajmuje kalkulacja pieniężna. Małżeństwo Heleny, która na męża wybrała bogatego Pierre'a, jest tego wyraźnym potwierdzeniem. Tołstoj pokazuje, że zachowanie córki księcia Wasilija nie jest odstępstwem od normy, ale normą życia społeczeństwa, do którego należy. Rzeczywiście, czy Julie Karagina zachowuje się inaczej, mając dzięki swojemu bogactwu wystarczający wybór zalotników; czy Anna Michajłowna Drubetskaja, umieszczając syna na straży? Parzysty

Łóżko umierającego hrabiego Bezuchowa, ojca Pierre'a, Anna Michajłowna czuje

Uczucie współczucia, ale strach, że Boris zostanie bez spadku.

Tołstoj pokazuje również piękności wyższych sfer w „życiu rodzinnym”. Rodzina, dzieci nie odgrywają w ich życiu znaczącej roli. Helen uważa, że słowa Pierre'a są zabawne, że małżonkowie mogą i powinni być związani serdecznym uczuciem i miłością. Hrabina Bezuchowa z

Myśli z obrzydzeniem o możliwości posiadania dzieci. Z niesamowitą łatwością rzuca

Mąż. Helena jest skoncentrowaną manifestacją śmiertelnego braku duchowości, pustki,

Próżność. Znikomość życia „towarzystki” jest w pełni zgodna z przeciętnością jej śmierci.

Nadmierna emancypacja, zdaniem Tołstoja, prowadzi kobietę do niezrozumienia własnej roli. W salonach Heleny i Anny Pavlovny Scherer słychać spory polityczne, sądy o Napoleonie, o pozycji armii rosyjskiej ... W ten sposób piękności z wyższych sfer utraciły główne cechy, które tkwią w prawdziwej kobiecie. Wręcz przeciwnie, na obrazach Sonyi, księżniczki Maryi, Natashy Rostovej te cechy są pogrupowane, tworząc typ „kobiety w pełnym tego słowa znaczeniu”.

Jednocześnie Tołstoj nie próbuje tworzyć ideałów, ale przyjmuje życie „takim, jakie jest”. W rzeczywistości nie znajdziemy w dziele „świadomie heroicznych” kobiecych natur, jak Marianne Turgieniewa z powieści „Now” czy Elena Stachowa „z „W wigilię”. Sama metoda tworzenia kobiecych wizerunków Tołstoja i Turgieniewa jest inna Turgieniew był jednocześnie realistą Przypomnijmy finał powieści „Gniazdo szlachciców”. Ławretski odwiedza odległy klasztor, w którym ukryła się Liza, przechodząc od chóru do chóru, mija go chodem zakonnicy „. ...tylko rzęsy zwrócone do niego lekko drżały..Co myśleli,co oboje czuli?Kto będzie wiedział?Kto powie?Są takie chwile w życiu, takie uczucia...Tylko możesz wskaż je - i przejdź obok. „Czy trzeba powiedzieć, że ulubione bohaterki Tołstoja są pozbawione romantycznych uniesień? duchowość nie leży w życiu intelektualnym, nie w pasji Anny Pawłownej Scherer, Helen Kuragina, Julii Karaginy za politykę i inne „ męskie problemy”, ale wyłącznie w umiejętności kochania, w szczególności jedzenie dla domowego ogniska. Córka, siostra, żona, matka - to główne pozycje życiowe, w których ujawnia się postać ulubionych bohaterek Tołstoja. Ten wniosek może budzić wątpliwości co do powierzchownej lektury powieści. Rzeczywiście, widzimy patriotyzm księżnej Marii i Nataszy Rostowej w okresie inwazji francuskiej, widzimy niechęć Maryi Wołkońskiej do wykorzystania

Patronat francuskiego generała i niemożność pozostania Nataszy w Moskwie

Z Francuzami. Związek między wizerunkami kobiecymi a obrazem wojny w powieści jest jednak bardziej złożony, nie ogranicza się do patriotyzmu najlepszych rosyjskich kobiet. Tołstoj pokazuje, że potrzebny był historyczny ruch milionów ludzi, aby bohaterowie powieści - Marya Wołkońska i Nikołaj Rostow, Natasza Rostowa i Pierre Bezuchow - mogli się do siebie odnaleźć.

Zrezygnowana, ale nie potrafi odmówić miłości. A po ślubie Mikołaja

Sonia oczywiście nadal go kocha. Marya Volkonskaya ze swoją ewangelią

Pokora jest szczególnie bliska Tołstojowi. A jednak to jej wizerunek uosabia triumf

Naturalne potrzeby człowieka nad ascezą. Księżniczka potajemnie marzy

Małżeństwo, o własnej rodzinie, o dzieciach. Jej miłość do Nikołaja Rostowa jest wysoka,

Uczucie duchowe. W epilogu powieści Tołstoj rysuje obrazy szczęścia rodzinnego Rostów, podkreślając, że to w rodzinie księżniczka Marya odnalazła prawdziwy sens życia.

Miłość jest esencją życia Natashy Rostovej. Młoda Natasza kocha wszystkich: zrezygnowaną Sonię, matkę hrabinę i jej ojca oraz Nikolay Petya i Boris Drubetskoy. Zbliżenie, a następnie rozstanie z księciem Andriejem, który złożył jej ofertę, sprawia, że Natasza cierpi wewnętrznie. Nadmiar życia i brak doświadczenia jest źródłem błędów, pochopnych czynów bohaterki, czego dowodem jest historia Anatola Kuragina.

Miłość do księcia Andrieja budzi się w Nataszy z nową energią po opuszczeniu Moskwy z konwojem, w którym również znajduje się ranny Bołkoński. Śmierć księcia Andrieja pozbawia życie Nataszy sensu, ale wiadomość o śmierci Petyi zmusza bohaterkę do przezwyciężenia własnego żalu, aby uchronić swoją starą matkę przed szaloną rozpaczą. Natasza „myślała, że jej życie się skończyło. Ale nagle miłość do matki pokazała jej, że esencja jej życia – miłość – wciąż w niej żyje. Miłość obudziła się i obudziło się życie.

Po ślubie Natasza wyrzeka się życia towarzyskiego, „wszystkich swoich wdzięków” i

Z całego serca oddany życiu rodzinnemu. Wzajemne zrozumienie małżonków opiera się na umiejętności „z niezwykłą jasnością i szybkością rozumienia i przekazywania sobie nawzajem swoich myśli, w sposób sprzeczny z wszelkimi zasadami logiki”. To jest ideał szczęścia rodzinnego. Taki jest ideał „pokoju” Tołstoja.

Wydaje mi się, że myśli Tołstoja o prawdziwym przeznaczeniu kobiety nie zdezaktualizowały się nawet dzisiaj. Oczywiście znaczącą rolę w dzisiejszym życiu odgrywają ludzie, którzy poświęcili się

Działalność polityczna, społeczna lub zawodowa. Mimo to wielu naszych współczesnych wybrało dla siebie ulubione bohaterki Tołstoja. A czy to naprawdę nie wystarczy - kochać i być kochanym?!
Słynna powieść L.N. Tołstoja przedstawia wiele ludzkich losów, różnych

Postacie, dobre i złe. U podstaw powieści Tołstoja leży opozycja dobra i zła, moralności i lekkomyślności. W centrum opowieści znajdują się losy ulubionych bohaterów pisarza - Pierre'a Bezuchowa i Andrieja Bołkońskiego, Natashy Rostowej i Maryi Wołkońskiej. Wszystkich łączy poczucie dobra i piękna, szukają drogi w świecie, dążą do szczęścia i miłości.

Ale oczywiście kobiety mają swój szczególny cel, dany przez samą naturę, jest przede wszystkim matką, żoną. Dla Tołstoja jest to niezaprzeczalne. Świat rodziny jest podstawą społeczeństwa ludzkiego, a jego kochanką jest kobieta. Wizerunki kobiet w powieści są ujawniane i oceniane przez autora za pomocą ulubionej techniki - opozycji wewnętrznego i zewnętrznego wizerunku osoby.

Widzimy brzydotę Księżniczki Maryi, ale „piękne, promienne oczy” rozświetlają tę twarz niesamowitym światłem. Zakochała się w Nikołaju Rostowie, księżniczce w momencie spotkania z nim

Jest tak przemieniona, że Mademoiselle Bourienne prawie jej nie poznaje: w jej głosie pojawiają się „piersi, kobiece nuty”, w jej ruchach pojawia się wdzięk i godność. „Po raz pierwszy wyszło na jaw cała ta czysta duchowa praca, którą przeżyła do tej pory” i upiększyła twarz bohaterki.

W przypadku Natashy Rostovej nie zauważamy również szczególnej atrakcyjności wyglądu. Wiecznie zmienna, w ruchu, gwałtownie reagując na wszystko, co dzieje się wokół Nataszy może „rozpuścić swoje wielkie usta, stając się kompletnie zła”, „płakać jak dziecko”, „tylko dlatego, że Sonia jest szakalem”, może się zestarzeć i nie do poznania zmienić smutek po śmierci Andrzeja. To właśnie tę istotną zmienność w Nataszy lubi Tołstoj, ponieważ jej wygląd jest odzwierciedleniem

Najbogatszy świat jej uczuć.

W przeciwieństwie do ulubionych bohaterek Tołstoja - Natashy Rostovej i księżniczki Maryi, Helen jest

Ucieleśnienie zewnętrznego piękna i jednocześnie dziwnego bezruchu, skamieniałości.

Tołstoj nieustannie wspomina o jej „monotonnym”, „niezmiennym” uśmiechu i „starożytnym pięknie ciała”. Przypomina piękną, ale bezduszną statuę. Nic dziwnego, że autorka w ogóle nie wspomina o jej oczach, które wręcz przeciwnie, w pozytywnych bohaterkach zawsze przyciągają naszą uwagę. Helen jest dobra na zewnątrz, ale jest uosobieniem niemoralności i zepsucia. Dla pięknej Helen małżeństwo jest sposobem na wzbogacenie się. Cały czas zdradza męża, w jej naturze panuje zwierzęca natura. Pierre'a - jej męża - uderza jej wewnętrzna niegrzeczność. Ellen jest bezdzietna. "Nie jestem taki głupi, żeby mieć dzieci" -

Wypowiada bluźniercze słowa. Nie będąc rozwiedzioną, rozwiązuje problem, bo

Kogo powinna poślubić, nie mogąc wybrać jednego z dwóch zalotników. Tajemniczy

Śmierć Helen jest spowodowana tym, że jest uwikłana we własne intrygi. Taka jest ta bohaterka, jej stosunek do sakramentu małżeństwa, do obowiązków kobiety. Ale dla Tołstoja

To jest najważniejsze w ocenie bohaterek powieści.

Księżniczka Marya i Natasza zostają wspaniałymi żonami. Nie wszystko jest dostępne dla Nataszy

Życie intelektualne Pierre'a, ale duszą rozumie jego czyny, pomaga mężowi w

Każdy. Księżniczka Maria urzeka Mikołaja bogactwem duchowym, które nie jest dane jego nieskomplikowanej naturze. Pod wpływem żony jego nieokiełznany temperament mięknie, po raz pierwszy uświadamia sobie swoją grubiaństwo wobec chłopów. Marya nie rozumie ekonomicznych trosk Mikołaja, jest nawet zazdrosna o swojego męża. Ale harmonia życia rodzinnego polega na tym, że mąż i żona niejako uzupełniają się i wzbogacają, stanowią jedną całość. Chwilowe nieporozumienie, lekkie konflikty rozwiązywane są tutaj przez pojednanie.

Marya i Natasza są wspaniałymi matkami, ale Natasza bardziej troszczy się o zdrowie swoich dzieci (Tołstoj pokazuje, jak opiekuje się najmłodszym synem), Marya zaskakująco wnika w charakter dziecka, dba o edukację duchową i moralną. Widzimy, że bohaterki są podobne w głównych, najcenniejszych dla autora cechach - mają zdolność subtelnego wyczuwania nastroju bliskich, dzielenia się cudzym żalem, bezinteresownie kochają swoją rodzinę. Bardzo ważną cechą Nataszy i Maryi jest naturalność, prostota. Nie są w stanie odgrywać roli, nie polegają na

Wścibskie oko może naruszyć etykietę. Na swoim pierwszym balu Natasha

Wyróżnia się właśnie bezpośredniością, szczerością w manifestowaniu uczuć. Księżniczka

Marya w decydującym momencie swojego związku z Nikołajem Rostowem zapomina, czego chciała

Bądź zdystansowany i uprzejmy. Siedzi gorzko, potem płacze, a sympatyzujący z nią Nikołaj wykracza poza ramy świeckiej rozmowy. Jak zawsze z Tołstojem,

Ostatecznie o wszystkim decyduje spojrzenie, które swobodniej wyraża uczucia niż słowa: „i odległe,

Niemożliwe nagle stało się bliskie, możliwe i nieuniknione.

W swojej powieści „Wojna i pokój” pisarz przekazuje nam swoją miłość do życia, która objawia się w całym jego pięknie i pełni. A biorąc pod uwagę kobiece obrazy powieści, ponownie jesteśmy o tym przekonani.