ołówki grafitowe , który istnieje do dziś, został wynaleziony przez francuskiego naukowca Nicola Conti w 1794 roku. Zwykle ołówek grafitowy nazywany jest „prostym” ołówkiem, w przeciwieństwie do kolorowych ołówków. Ołówki grafitowe można podzielić na dwa główne typy: miękki I solidny. Rodzaj zależy od miękkości lub twardości wkładu wewnątrz korpusu ołówka. Możesz rozpoznać rodzaj ołówka, patrząc na litery i cyfry na nim napisane. Litera „M” oznacza, że ołówek jest miękki, a „T” – twardy. Istnieje również rodzaj TM - twarda-miękka. Stopień twardości lub miękkości ołówka można rozpoznać po numerach umieszczonych przed literą. Na przykład 2M jest dwa razy bardziej miękkie niż M. a 3T jest trzy razy twardsze niż T. W wielu krajach świata za granicą, na przykład w Anglii, w USA pisze się literę H lub B. H oznacza twardy, B - odpowiednio miękki, a HB - twardy-miękki.

Żywy przykład porównywania ołówków widać na rysunku:

Wybór ołówka zależy od rodzaju papieru, wykonywanej pracy, a także osobistych preferencji artysty. Na przykład wolę ołówki HB firmy Faber Castell. Wygodniej jest ostrzyć ołówki nożami biurowymi. Historycznie noże do ostrzenia artykułów biurowych (piór) nazywano „scyzorykami”. Bardzo ważne jest, aby ołówki nie spadły. Po uderzeniu ołów może pęknąć na małe kawałki. Ważne jest również, aby chronić ołówki przed nadmierną wilgocią. Podczas nawilżania i późniejszego suszenia grzbiet ołówka może ulec deformacji, co doprowadzi do naruszenia integralności rysika. Istnieje również inny rodzaj ołówka grafitowego o nazwie „Ołówek mechaniczny”. Są wygodne, ponieważ nie trzeba ich ostrzyć. Te ołówki mają ruchomy wkład. Jego długość można regulować za pomocą guzika. Ołówki mechaniczne są dostarczane z bardzo cienkimi wkładami (od 0,1 mm). Dostępne są również ołówki mechaniczne o średniej grubości wkładu. Najgrubszy wkład do ołówka mechanicznego, z jakim się zetknąłem ma 5mm. Profesjonalni artyści często lubią rysować takimi ołówkami.

Oznaczanie ołówków według twardości

Ołówki wyróżniają się twardością wkładu, która jest zwykle wskazana na ołówku.

W Rosji ołówki grafitowe są produkowane w kilku stopniach twardości, na co wskazują litery, a także cyfry przed literami.

W USA ołówki są oznaczane cyframi, aw Europie i Rosji mnemoniczną kombinacją liter lub tylko jedną literą.

Litera M oznacza miękki ołówek. W Europie używa się w tym celu litery B, która w rzeczywistości jest skrótem od czerni (coś w rodzaju czerni, że tak powiem). W USA używają numeru 1.

Do oznaczenia twardego ołówka w Rosji używa się litery T. W Europie odpowiednio H, który można rozszyfrować jako twardość (twardość).

Twardy, miękki ołówek jest oznaczony jako TM. Dla Europy będzie to HB.

Standardowy ołówek twardo-miękki, oprócz kombinacji, w Europie może być oznaczony literą F.

W celu orientacji w tych kwestiach międzynarodowych wygodnie jest skorzystać z tabeli zgodności twardości łusek, która jest podana poniżej.

Historia ołówków

Od XIII wieku artyści używali do rysowania cienkiego srebrnego drutu, który lutowali do długopisu lub trzymali w etui. Ten rodzaj ołówka nazywano „srebrnym ołówkiem”. Ten instrument wymagał wysokiego poziomu umiejętności, ponieważ nie da się wymazać tego, co narysował. Inną jego charakterystyczną cechą było to, że z biegiem czasu szare pociągnięcia nanoszone srebrnym ołówkiem zbrązowiały.

Był też „ołówkowy ołówek”, który pozostawiał dyskretny, ale wyraźny ślad i był często używany do przygotowawczych szkiców portretów. Rysunki wykonane srebrnym i ołowianym ołówkiem charakteryzują się cienką kreską. Na przykład Dürer używał podobnych ołówków.

Znany jest również tak zwany „ołówek włoski”, który pojawił się w XIV wieku. Był to rdzeń z gliniasto-czarnego łupku. Potem zaczęli robić to ze spalonego proszku kostnego, spiętego klejem roślinnym. To narzędzie pozwoliło na stworzenie intensywnej i bogatej linii. Co ciekawe, artyści wciąż czasami używają srebrnych, ołowianych i włoskich ołówków, gdy muszą osiągnąć określony efekt.

Ołówki grafitowe znane są od XVI wieku. Pierwszy opis ołówka grafitowego został znaleziony w pismach o minerałach z 1564 r. przez szwajcarskiego przyrodnika Konrada Geislera. W tym samym czasie datuje się odkrycie złoża grafitu w Anglii, w Cumberland, gdzie grafit został pocięty na pręty ołówkowe. Angielscy pasterze z okolic Cumberland znaleźli w ziemi ciemną masę, którą znakowali swoje owce. Ze względu na barwę zbliżoną do koloru ołowiu, osad pomylono z osadami tego metalu. Ale po ustaleniu, że nowy materiał nie nadaje się do produkcji pocisków, zaczęli wytwarzać z niego cienkie patyczki zaostrzone na końcu i używali ich do rysowania. Te patyczki były miękkimi, brudnymi rękami i nadają się tylko do rysowania, a nie pisania.

W XVII wieku grafit sprzedawano zwykle na ulicach. Artyści, aby było wygodniej, a kij nie był tak miękki, wciskali te grafitowe „ołówki” między kawałki drewna lub gałązek, owijali je w papier lub wiązali sznurkiem.

Pierwszy dokument wspominający o drewnianym ołówku pochodzi z 1683 roku. W Niemczech produkcja ołówków grafitowych rozpoczęła się w Norymberdze. Niemcy, mieszając grafit z siarką i klejem, otrzymali pręt niezbyt wysokiej jakości, ale w niższej cenie. Aby to ukryć, producenci ołówków stosowali różne sztuczki. Kawałki czystego grafitu zostały włożone w drewniany korpus ołówka na początku i na końcu, natomiast w środku znajdował się niskiej jakości sztuczny rdzeń. Czasami wnętrze ołówka było zupełnie puste. Tak zwane „towary norymberskie” nie cieszyły się dobrą opinią.

Dopiero w 1761 roku Caspar Faber opracował sposób na wzmocnienie grafitu poprzez zmieszanie sproszkowanego grafitu z żywicą i antymonem, co dało gęstą masę odpowiednią do odlewania mocniejszych i bardziej jednorodnych prętów grafitowych.

Pod koniec XVIII wieku Czech I. Hartmut zaczął wytwarzać ołówki z mieszanki grafitu i gliny, a następnie wypalać. Pojawiły się pręty grafitowe, przypominające te współczesne. Zmieniając ilość dodawanej gliny, można było uzyskać pręty o różnej twardości. Nowoczesny ołówek został wynaleziony w 1794 roku przez utalentowanego francuskiego naukowca i wynalazcę Nicolasa Jacquesa Conte. Pod koniec XVIII wieku angielski parlament nałożył surowy zakaz eksportu cennego grafitu z Cumberland. Za złamanie tego zakazu kara była bardzo surowa, aż do kary śmierci. Mimo to grafit nadal był przemycany do Europy kontynentalnej, co doprowadziło do gwałtownego wzrostu jego ceny.

Zgodnie z zaleceniami konwencji francuskiej Conte opracował przepis na mieszanie grafitu z gliną i wytwarzanie z tych materiałów wysokiej jakości prętów. Przy pomocy wysokich temperatur osiągnięto wysoką wytrzymałość, ale jeszcze ważniejszy był fakt, że zmiana proporcji mieszanki umożliwiła wykonanie prętów o różnej twardości, co było podstawą nowoczesnej klasyfikacji ołówków według twardości. Obliczono, że ołówkiem o długości 18 cm można narysować linię o długości 55 km lub napisać 45 000 słów! W nowoczesnych grafitach stosowane są polimery, które pozwalają na uzyskanie pożądanego połączenia wytrzymałości i elastyczności, co pozwala na produkcję bardzo cienkich grafitów do ołówków mechanicznych (do 0,3 mm).

Sześciokątny kształt korpusu ołówka zaproponował pod koniec XIX wieku hrabia Lothar von Fabercastle, zauważając, że okrągłe ołówki często toczą się z pochylonych powierzchni pisania. Prawie 2/3 materiału, z którego składa się zwykły ołówek, marnuje się podczas ostrzenia. To skłoniło amerykański Alonso Townsend Cross do stworzenia metalowego ołówka w 1869 roku. Pręt grafitowy został umieszczony w metalowej rurce i w razie potrzeby można go było przedłużyć do odpowiedniej długości. Ten wynalazek wpłynął na rozwój całej grupy produktów, które są dziś używane wszędzie. Najprostsza konstrukcja to ołówek mechaniczny z wkładem 2 mm, w którym pręt jest przytrzymywany przez metalowe zaciski (tuleje) - ołówek tulei. Tuleje zaciskowe otwierają się po naciśnięciu przycisku na końcu ołówka, co powoduje wydłużenie ołówka do regulowanej przez użytkownika długości.

Nowoczesne ołówki mechaniczne są bardziej zaawansowane. Za każdym naciśnięciem przycisku automatycznie podawany jest mały odcinek przewodu. Takie ołówki nie wymagają temperowania, są wyposażone we wbudowaną gumkę (zazwyczaj pod przyciskiem podawania ołowiu) i mają różne stałe grubości linii (0,3 mm, 0,5 mm, 0,7 mm, 0,9 mm, 1 mm).

Rysunki ołówkiem grafitowym mają szarawy ton z lekkim połyskiem, nie ma w nich intensywnej czerni. Słynny francuski rysownik Emmanuel Poiret (1858-1909), urodzony w Rosji, wymyślił arystokratycznie brzmiący francuski pseudonim Caran d’Ache, którym zaczął sygnować swoje prace. Później ta wersja francuskiej transkrypcji rosyjskiego słowa „ołówek” została wybrana jako nazwa i znak towarowy szwajcarskiej marki CARAN d'ACHE, założonej w Genewie w 1924 roku, produkującej ekskluzywne przybory piśmiennicze i akcesoria.

Nowe jednorazowe ołówek z drewnianą ramką, rysik musi być naostrzony (dopracowany) przed pierwszym użyciem. Oprócz jednorazowych ołówki są mechaniczne wielokrotnego użytku ołówki z wymiennymi przewodami w stałym położeniu.

Ołówkiróżnią się twardością rysika, która zwykle jest wskazana naołóweki jest oznaczony literamim(lub b- z angielskiego. czerń) - miękka iT(lub h- z angielskiego. twardość) - stały. Ołówek standardowy (twardo-miękki) jako dodatek do kombinacjiTM I HBoznaczone literąF(z angielskiego fine point). Stopień miękkościołówkioznaczone literąm(miękkie) lub 2M, ZMitp. Wielka litera przedmwskazuje na większą miękkośćołówek. Solidny ołówkioznaczone literąT(solidny). 2 T trudniejsze niż T, ST trudniejsze niż 2 T itp.

W przeciwieństwie do Europy i Rosji, w USA do oznaczania twardości używa się skali numerycznej.

Tabela zgodności skal twardości

Odcień	USA	Europa	Rosja
	#1	b	m
	#2	HB	TM
	#2 1/2	F	-
	#3	h	T
	#4	2H	2T

Najtrudniejszy Środkowy Najdelikatniejszy

*****

Zwykle zaczynaj ołówekśrednio miękki -TM lub m- a następnie przejdź do bardziej miękkich liczb "-2 mln I ZM.

Wybór ołówkizależy od jakości i od twórczego zadania, które artysta sobie stawia. Na przykład szybko łatwiejsze do zmiękczeniaołówki, podczas pracy nad długi czas na typ semi-whatman, możesz uruchomić światło ołówki T lub TM. Na gładko lepiej się układa miękki ołówek, na bardziej szorstkim jest wygodniejołówekśrednio miękki -2 m.

Historia ołówków

Od XIII wieku artyści używali cienkiegosrebro drut, który został przylutowany do rękojeści lub przechowywany w walizce. Ten typ ołówek nazywa się « srebro ołówek » . To narzędzie wymagało wysokiego poziomu , ponieważ nie można wymazać tego, co narysował. Inną jego charakterystyczną cechą było to, że z biegiem czasu szarość, zadane srebrny ołówekzmienił kolor na brązowy.

Był i "ołówek grafitowy" , który pozostawił dyskretny, ale wyraźny ślad i był często używany do przygotowań. Za ukończone srebrny i ołówkowy ołówek, charakteryzujący się cienkim . Na przykład jakołówkiużywany przez Dürera.

Znany również jako tzw„Włoski ołówek” który pojawił się w XIV wieku. To był pręt z gliny czarnejłupek . Potem zaczęli robić go ze spalonego proszku kostnego, związanego z warzywami . To narzędzie pozwoliło na stworzenie intensywnego i bogatego Ciekawe, że nawet teraz artyści czasami używają srebra, ołowiu iwłoskie ołówkikiedy muszą osiągnąć określony efekt.

W XV-XVI wieku. na pergaminie lub pomalowane srebrną lub ołowianą szpilką ( Niemiecki Sztywny - "podstawa, narzędzie"). Do tego celu szczególnie dobrze nadaje się srebrny ołów. Daje cienkie i jasne i podobny do dłuta. Taki gęsty prawie nigdy nie znikają. srebrna szpilka, lub rysik , narysował wiele Włoski również artyści Renesans północny- R. van der Weiden, A. Dürer, H. Holbein (Holbein) Jr., J. fan Eyck.

W epoce i XVI-XVII wiek artyści preferowali miękkie lub płynne materiały - , , , , . Od końca XIV wieku. zacząłem używać lekko wypalonej gliny szarawy łupek ( „czarna kreda”) lub czerwono-brązowy („czerwona kreda”).

W XVII wieku rozprzestrzeniać się„Włoski ołówek” (Francuski Kredka włoska). Został wykonany ze spalenia kości , pokruszony na proszek, z dodatkiem warzyw . " włoski ołówek" (później -retusz) potrafi stworzyć soczystą czerń matowy , a przy tarciu - szeroka skala przejścia. Ten materiał był ulubieńcem kreatywności wenecki artystów, takich jak Tycjan, wygodnie jest im robić przygotowania do . I " włoski ołówek„artyści malowali i romans końca XVIII-XIX wieku.

znany od XVI wieku. Pierwszy opis ołówekzostał znaleziony w pracach dotyczących minerałów z 1564 r. przez szwajcarskiego przyrodnika Konrada Geislera. W tym samym czasie odkrycie złoża w Anglii, w Cumberland gdzie pocięte na pręty ołówkowe. Angielscy pasterze z okolic Cumberland znaleźli w ziemi ciemną masę, którą znakowali swoje owce. Z powodu, podobny do ołowiu, depozyt zabrano na złoża tego metalu. Ale po ustaleniu, że nowy materiał nie nadaje się do produkcji pocisków, zaczęli wytwarzać z niego cienkie patyczki zaostrzone na końcu i używali ich do rysowania. Te patyczki były miękkimi, brudnymi rękami i nadają się tylko do rysowania, a nie pisania.

W XVII wieku zwykle sprzedawane na ulicach. Artyści, aby było wygodniej, a kij nie był tak miękki, zacisnęli je « ołówki » między kawałkami drewna lub gałązek, zawiniętymi wpapier lub związał je sznurkiem.

Pierwszy dokument, który wspomina o drewnianymołówek, z dnia 1683. Produkcja w Niemczech ołówkirozpoczęła się w Norymberdze. Niemcy, mieszanie z siarką i , otrzymał wędkę niezbyt wysokiej jakości, ale w niższej cenie. Aby to ukryć, producenciołówkiuciekał się do różnych sztuczek. W drewnianej skrzynceołówekna początku i na końcu włożyli czyste kawałki , natomiast w środku znalazła się niskiej jakości sztuczna wędka. Czasami wnętrzeołóweki był całkowicie pusty. Tak zwane "Towary w Norymberdzenie miał dobrej reputacji.

Dopiero w 1761 Caspar Faber opracował sposób na wzmocnienie mieszając proszek z żywicą i antymonem, dzięki czemu gęsta masa nadaje się do odlewania mocniejszego i bardziej jednolitego pręty.

Pod koniec XVIII wieku Czech I. Hartmut zaczął robić pręty do ołówków z mieszanki i glina, a następnie wypalanie. Pojawiło się pręty przypominające współczesne. Zmieniając ilość dodawanej gliny, można było uzyskać pręty o różnej twardości.

Nowoczesny ołówek wynaleziony w 1794 roku przez utalentowanego francuskiego naukowca i wynalazcę Nicolasa Jacquesa Conte.

Pod koniec XVIII wieku angielski parlament wprowadził surowy zakaz wywozu cennych przedmiotów z Cumberlandu. Za złamanie tego zakazu kara była bardzo surowa, aż do kary śmierci. Ale mimo to nadal był przemycany do Europy kontynentalnej, co doprowadziło do gwałtownego wzrostu jego ceny.

Zgodnie z zaleceniami konwencji francuskiej Conte opracował przepis na miksowanie z gliny i produkcji wysokiej jakości prętów z tych materiałów. Za pomocą obróbki wysokotemperaturowej osiągnięto wysoką wytrzymałość, ale jeszcze ważniejszy był fakt, że zmiana proporcji mieszanki umożliwiła wykonanie prętów o różnej twardości, co stanowiło podstawę nowoczesnej klasyfikacji.ołówki przez twardość.

Szacuje się, że ołówekz prętem o długości 18 cm można wykonać 55 km lub napisz 45 000 słów!

Nowoczesne leady wykorzystują polimery, które pozwalają osiągnąć pożądaną kombinację wytrzymałości i elastyczności, umożliwiają produkcję bardzo cienkich leadów ołówki mechaniczne(do 0,3 mm).

Sześciokątny kształt ciała ołówek zaproponowany pod koniec XIX wieku przez hrabiego Lothara von Fabercastle, zauważając, że ołówki okrągłe sekcje często toczą się po pochyłych powierzchniach do pisania.

Prawie ²/ 3 materiał stanowiący prostyołówek, marnuje się podczas ostrzenia. To skłoniło amerykański Alonso Townsend Cross do stworzenia w 1869 rmetalowy ołówek. pręt został umieszczony w metalowej rurce i w razie potrzeby można go było przedłużyć do odpowiedniej długości.

Ten wynalazek wpłynął na rozwój całej grupy produktów, które są dziś używane wszędzie. Najprostsza konstrukcja to ołówek automatyczny z przewodem 2 mm, gdzie pręt jest przytrzymywany przez metalowe zaciski ( tuleje zaciskowe) - ołówek tulejkowy. Tuleje zaciskowe otwierane przez naciśnięcie przycisku na końcu ołówek, co skutkuje wydłużeniem do długości regulowanej przez użytkownika ołówek.

Nowoczesny mechaniczny ołówkibardziej doskonały. Za każdym naciśnięciem przycisku automatycznie podawany jest mały odcinek przewodu. Takiołówkinie wymagają ostrzenia, posiadają wbudowany (zwykle pod ołowianym przyciskiem podawania) z gumką i mają różne stałe grubości (0,3 mm, 0,5 mm, 0,7 mm, 0,9 mm, 1 mm).

ołówek ma szarawy z lekkim połyskiem nie mają intensywnej czerni.

słynny francuski Emmanuel Poiret (1858-1909 ), urodzony w Rosji, wymyślił arystokratycznie brzmiący francuski pseudonimCaran d'Ache , z którym zaczął podpisywać swoje prace. Później ta wersja francuskiej transkrypcji rosyjskiego słowa"ołówek" została wybrana jako nazwa i znak towarowy szwajcarskiej markiCARAN d'ACHE z siedzibą w Genewie ołówkiostrzone na drobnoziarnistym szmerglowym), przypomina włoski ołówek . Ołówek « RetuszIstnieją cztery liczby: nr 1 - bardzo miękka, nr 2 - miękka, nr 3 - średnio twarda, nr 4-twarda. prętyołówek « Retusz» wykonane są z drobno zmielonego węgla brzozowego, gliny i niewielkiej ilości sadzy.Ołówki « Retusz» nadać intensywną, odważną smugę czerni który dobrze się miesza. wykonane ołówkiemRetusz”, nie może być utrwalany za pomocą utrwalacza. Oprócz czarnego ołówka ”Retusz”, powstaje kolejny ołówek”Obraz» oznaczone 2 mln- 4 mln.

Ołówek "Plan"

Z wyjątkiem . Daje czarniejszą i bardziej kontrastową smugę, która jest lepiej postrzegana przez różne ustawienia kserokopiarki. produkowane do znakowania drewna, a także"Stolarstwo". Za tę pracę” stolarstwo» ołówek wygodny ze względu na swoją długość i gruby rysik.

włoski ołówek

włoski ołówekto jeden z rodzajów ołówków freestyle. Jego charakterystyczną cechą jest głęboka matowa aksamitna czerń , łatwo mieszalny .

włoski ołówekużywane podczas wykonywania, jak również nagie ludzkie ciało.
włoskie ołówkiznany od XV wieku. Są twarde, średnie i miękkie.

CO MOŻE OŁÓWEK?

grafik Stanisław Michajłowicz NIKIREEV

Gdybyśmy z tym pytaniem zwrócili się do malarzy, grafików, muralistów, a nawet rzeźbiarzy, to każdy znalazłby w zwykłym, prostym ołówku, w jego możliwościach artystycznych i technicznych, coś swojego, ukochanego, i nie usłyszelibyśmy jednoznacznej odpowiedzi. Ale chyba wszystko jestwspółzgadzają się, że ołówek nie został wymyślony na próżno, a rysowanie zaczyna się od jego pomocy - w postaci szkiców i szkiców. Powstało bardzo wiele dzieł sztuki ołówek.

Ołówekremis. Ale co to jest?zdjęcie ? Na to pytanie nie jest łatwo odpowiedzieć krótko. Każdy znaczący artysta ma swój wkład w sztukę rysowania, choć panuje powszechna opinia o rysunku jako podstawie, kręgosłupie sztuk pięknych. Przypominam sobie słowa wybitnego sowieckiego artysty i nauczyciela, akademika E. A. Kibrika, od którego miałem szczęście się uczyć. Powiedział:

„Zajęło mi ponad dekadę, zanim zrozumiałem, czym jest rysunek”.

Miał na myśli rysunek sztuki wysokiej, realistycznej, najtrudniejszej w swej artystycznej manierze, gdzie linia i kreska budują obiekty, postacie, pejzaże w objętości, ciężarze, charakterystyce.

Chciałbym dopuścić pewną swobodę, prostotę w definicji słowa „rysunek”, nazywając to, co rysuje się ołówkiem na papierze.

Dość często musiałem się zaprzyjaźnić i pracować z ołówkami, prostymi i kolorowymi, przez długi czas, a teraz muszę pamiętać ( w końcu moja droga twórcza ma już trzy dekady), co dla nich narysowałem i jak.

Rysowanie ołówkiem z pełną powagą, poświęcenie większości swojego twórczego czasu na tę czynność, nie jest łatwe. Trzeba przezwyciężyć pokusę farb, kolorów i mieć pewność, że można wyrazić srebrnym lub czarnym obrazem, wraz z wyraźną konstruktywnością, tonalno-malarskim nastrojem. Decydować się na to oznacza wygrać, pierwszą, znaczącą. Drugie, niezwykle ważne zwycięstwo, to wtedy, gdy zrozumiesz, że artysta może tworzyć arcydzieła nie tylko farbami, ale także ołówkiem. Z najjaśniejszą klarownością pomogą w tym wspaniałe rysunki.Leonardo da Vinci , Michał Anioł, Dürer, Holbein, Rembrandt, Vrubel, Serov. Jeśli lśniącymi szczytami ich twórczości jest malarstwo, to bez wątpienia podstawą jest rysunek.

W pracy artysty ołówek wykonuje świetną pracę pomocniczą, pozwalając na wykonanie szkiców, szkiców, szkiców, które służą jako etap przygotowawczy do dzieł malarstwa sztalugowego i monumentalnego, odbitek. Praca jest odpowiedzialna i niezbędna. Maksymalna wartość walorów ołówka przejawia się w niezależnych rysunkach, kiedy artysta potrzebuje pełniej i pełniej wyrażać swoje idee. A kredka nie zawiedzie Cię nieskończoną gamą nieuchwytnych odcieni, delikatnych cieni i soczystych aksamitnych plamek, od najdelikatniejszych pajęczyn po zdecydowanie intensywne, elastyczne linie. Jeśli dodamy do tego zróżnicowaną miękkość i stopień szaro-czarnej gradacji, to możliwości ołówka przewyższają wszystkie inne.materiał artystyczny .

Pracując z ołówkami, nigdy nie denerwuję się, że w pewnym momencie mogą nie być w stanie wyrazić moich pragnień i pomysłów. Prostym ołówkiem podczas długich sesji przyglądałem się tynkom, martwym naturom, portretom i postaciom modelek, sumiennie cieniując i starannie dopracowując szczegóły. Ale ze szczególnym pragnieniem rysuję pejzaże - trawę, kwiaty, drzewa, ziemię, budynki. Jednocześnie studiuję nie tylko ich konstrukcję, materialność,faktura , ale staram się przekazać różne „nastroje” na papierzekrajobraz .

Ołówek jest lekki i łatwy do korekty, co jest szczególnie ważne podczas pracy w przyrodzie, a wręcz niezastąpiony na wycieczkach, gdzie spotyka się wiele ciekawych momentów, które chciałoby się uwiecznić, a innych materiałów plastycznych nie da się wykorzystać ze względu na ograniczenia czasowe .Linia Iplama , które daje ołówek, pomagają łatwo i szybko wprowadzić ekscytujące chwile, niezbędne szczegóły do podróżniczego albumu artysty.

Trudno wyobrazić sobie otaczające życie, że tak powiem, czarno-białe, bez koloru. Tak się złożyło, że już dawno rozstałem się z akwarelami i olejami, poświęcając cały swój czas i energię na grafikę, ale pozyskałem niezawodnego pomocnika - kredkę, która w pełni zaspokaja moje potrzeby do pracy w kolorze. Umocniła się opinia, że kredka jest uboga i ograniczona w gamie kolorystycznej. Czy warto jednak żądać od nieskomplikowania i bogactwa?obraz olejny ? Ale musimy dążyć do wykorzystania do końca jego możliwości.

Czasem rysunek sprowadza się albo do imitacji dziecięcych rysunków, albo do podziwiania manier: zamaszyste kreski, kreska, plama, czysta
formalne rozwiązania kompozycyjne. Wielu profesjonalnych artystów rysuje czasem niejako w przerwie, w przerwie od malowania lub innych zajęć. Stąd frywolne podejście do ołówka, lekkie rysunki, które często widuje się na wystawach.

Kiedy jako studentka po raz pierwszy próbowałam na poważnie pracować z kredką, podziwiałam niezwykłą elastyczność, fakturę linii i kresek.

Chciałem zobaczyć motyw w zamaszystych, a czasem przypadkowych liniach iw żadnym wypadku nie pozwalać na cieniowanie. Papier oddychał, a linie były naprawdę piękne. Ale gdyby cele sztuki sprowadzać do rozwiązywania takich problemów, to artyści byliby, jak mówią, bez liku. Myślenie o tym, co rysuję i dlaczego, sprawiło, że inaczej spojrzałam na pracę ołówkiem. Stopniowo zaczęły się otwierać inne uroki, inne cnoty, mniej krzykliwe, ale szlachetne i niezbędne do wyrażania idei. Odkryto niesamowitą zdolność ołówka do oddania najmniejszych przedmiotów i detali z niezwykłą wyrazistością formy, otaczając te formy jednocześnie najdelikatniejszą puszystością kreski lub koloryzując soczystą dźwięczną plamką. Technika ta odpowiadała mojemu pojmowaniu świata, czego nie udało mi się osiągnąć w innych materiałach artystycznych. Okazało się, że możliwości kolorystyczne ołówka są znacznie szersze i głębsze, gdy próbuje się oddać nastrój i stan krajobrazu. Jednocześnie stosuje się również technikę czysto malarską - skrobanie, gdy nie można od razu odgadnąć koloru, tekstury i tonu przedmiotów. Wydawałoby się, że rysunek wysycha, miejscami jest niedbały od skrobania, ale kompletność arkusza, podyktowana treścią, a nie formalnymi momentami, nabiera prawdziwego znaczenia i piękna.

W takich pracach wielokrotnie odchodził od rysowania kreską i kreską w czysto cieniujące plamy, które prześcieradło przybierało formę zwaną potocznie przez artystów „ceratą”. Ale jeśli tę technikę ogrzewa wielka, szczera miłość i pasja do tego, co tak niezauważalnie cieniowałam pod „ceratą”, to zapewniam, że powodzenie tego dyskretnego prześcieradła gwarantowane jest z większą gwarancją niż ta „smaczna” . W ten sposób odkryto zdolność kolorowego ołówka do pracy w wielu sesjach, łatwo rozpoczynając rysunek, prowadząc go do ważkiego wniosku.

Z każdym rysunkiem poznaję wszystkie nowe możliwości ołówka. Wystarczy uważnie, z wyczuciem przyjrzeć się małemu smyczkowi w drewnianej ramce, a da to ogromną radość i sukces.

Uwielbiam ołówek, ponieważ można nim rysować. Kocham zazdrośnie, bo potrafi jeszcze dużo więcej - rysować, pisać. Uwielbiam ją za niesamowitą przystępność i prostotę, za to, że pierwszą pracę z życia narysowałam prostym ołówkiem, a potem marzyłam o zostaniu artystą.

Wybór najlepszych kredek zależy od wieku i umiejętności artysty. Wiele małych dzieci woli pisaki lub malowanie na ołówkach, ponieważ dają one bogatszy kolor i nie trzeba ich ostrzyć. Rysowanie ołówkami jest trudniejsze, ale umiejętności pracy z nimi przydadzą się w przyszłości. Dlatego ważne jest, aby wybrać ołówki, którymi wygodnie i przyjemnie będzie rysować, muszą mieć następujące właściwości:

bezpieczeństwo;
łatwość użycia (dobrze leżeć w dłoni);
jasność;
siła;
dostępność.

Pieniądze wydane na kupowanie tanich ołówków często okazują się wręcz wyrzucane na wiatr: nie tak przyjemnie się nimi rysuje, grafit może być kruchy i pękać od razu po ostrzeniu. Takie ołówki pozostawiają na papierze blady kolor, trzeba trudu narysować wyraźne linie, które potem łatwo się wymazują, a paleta pozostawia wiele do życzenia. Wysokiej jakości produkt będzie łatwy do wyostrzenia bez łamania, oszczędnie wydany i da jasne, nasycone kolory, gotowe prace nie będą znikać z papieru i z czasem nie blakną, ciesząc oko przez długi czas.

Ołówek można używać do rysowania od pierwszego roku życia. Crayola „Mini Kids" jest idealna do tego celu. Od trzeciego roku życia możesz zacząć używać ołówków dla dzieci Stabilo Trio i Kores „Kolores". Starsze dzieci w wieku szkolnym i dorośli amatorzy będą zainteresowani Faber-Castell i Koh-I-Noor ołówki Profesjonaliści mają wyższe wymagania jakościowe, a ich wybór może już dotyczyć drogich znanych marek, takich jak Derwent czy LYRA.

Czym są ołówki 16.09.2017 21:52

Ołówek (tur. karadaş, „kara” – czarny, „kreska” – kamień, dosłownie – czarny kamień) – narzędzie w postaci pręta wykonanego z materiału piśmienniczego – węgla, grafitu, suchych farb itp., służące do pisania , rysunek , rysunek. Często dla wygody rdzeń ołówka umieszcza się w specjalnej ramce.

Rodzaje ołówków: grafitowe, metalowe, mechaniczne

W sklepach papierniczych zawsze jest ogromny wybór ołówków i wydawałoby się, co wybrać ... Ale okazuje się, że ołówki są inne: proste, metalowe, mechaniczne, grafitowe, kolorowe i tak dalej.

ołówki grafitowe

Są to najczęstsze rodzaje ołówków, zwykle w drewnianych etui. Wykonane są z mieszanki gliny i grafitu, a ich twardość (czerń) waha się od jasnoszarego do czarnego.

Ołówki grafitowe różnią się twardością ołowiu, która jest zwykle wskazana na ołówku i jest oznaczona literami M (lub B - od angielskiej czerni) - miękkim i T (lub H - od angielskiej twardości) - twardym. Standardowy (twardo-miękki) ołówek, oprócz kombinacji TM i HB, jest oznaczony literą F (od angielskiego fine point). Stopień miękkości ołówków jest oznaczony literą M (miękki) lub 2M, ZM itp. Duża litera przed M wskazuje na większą miękkość ołówka. Twarde ołówki są oznaczone literą T (pełną). 2T jest twardsze niż T, 3T jest twardsze niż 2T itd.

metalowe ołówki

Wieczny ołówek to niesamowite know-how, które można porównać do perpetuum mobile. Jego istotną przewagą nad konwencjonalnym ołówkiem łupkowym jest fakt, że praktycznie nie jest spisywany i nie wymaga temperowania. Niekończący się długopis, który pisze metalem (to drugie imię wiecznego ołówka) składa się z metalowego korpusu i pręta, który pozostawia na papierze ślad drobnych cząstek metalu.

Ślad, jaki pozostawia na papierze metalowy ołówek, jest niemal identyczny jak „prosty” czarny ołówek ołówkowy, który można kupić w prawie każdym sklepie. Twórcom wynalazku udało się nawet uzyskać różne rodzaje stopów „twardych” i „twardo-miękkich”, które pozostawiają na papierze ślady różniące się nasyceniem. To jak ołówek o najczęstszej twardości HB i np. bardziej miękkim 2B. Dzięki specjalnie dobranemu stopowi, którego receptura jest tajemnicą autora, zużycie końcówki pisarskiej następuje po dłuższym czasie, bez utraty jasności w porównaniu z czystym ołowiem.

Odcień pozostawiony przez metaliczny ołówek na papierze może być bardziej nasycony odcieniami szarości lub błękitu. Nasycenie koloru zależy od właściwości ściernych i gramatury papieru. Właściwości te dają ogromne możliwości dla różnych stylów pisania i rysowania.

Ołówki mechaniczne

Definicja „ołówka mechanicznego”, którą podaje GOST, brzmi tak: jest to ręczne narzędzie do rysowania i pisania, w którym rysik jest zamocowany i można go wymienić.

Jeśli czytasz historię pojawienia się ołówka mechanicznego, musisz podziękować amerykańskiemu krzyżowi Alonso Townsend. Zauważył, że prawie 2/3 materiału, z którego składa się zwykły ołówek, marnuje się podczas ostrzenia. To skłoniło go do stworzenia metalowego ołówka w 1869 roku. Pręt grafitowy został umieszczony w metalowej rurce i w razie potrzeby można go było przedłużyć do odpowiedniej długości.

Historia ołówków

Co ciekawe, artyści wciąż czasami używają srebrnych, ołowianych i włoskich ołówków, gdy muszą osiągnąć określony efekt.

Ołówki Różnią się one przede wszystkim rodzajem i charakterem pręta do pisania (które decydują o właściwościach pisarskich ołówka i jego przeznaczeniu), a także wielkością, kształtem przekroju, kolorem i rodzajem powłoki drewnianej.

Od lat pięćdziesiątych ołówki były produkowane w ZSRR zgodnie z GOST 6602-51. Jakość była dobra. Obecna sytuacja jest raczej smutna. Porozmawiajmy o tym, co wydarzyło się wcześniej.

Ołówki

W zależności od pręta piszącego i jego właściwości wyróżnia się następujące główne grupy ołówków: a) grafitowe - pręt do pisania wykonany jest z grafitu i gliny oraz impregnowany tłuszczami i woskami; podczas pisania pozostawiają szaroczarną kreskę o różnej intensywności, zależnej głównie od stopnia twardości pręta; b) kolorowy – pałeczka do pisania składa się z pigmentów i barwników, wypełniaczy, spoiw, a czasem tłuszczów; c) kserokopiarki – pręt do pisania wykonany jest z mieszaniny barwników rozpuszczalnych w wodzie i spoiwa z wypełniaczem grafitowym lub mineralnym; podczas pisania pozostawiają szarą lub kolorową linię, trudną do wycięcia gumką.

Etapy produkcji ołówków z płyt klejonych

Produkcja ołówków obejmuje następujące główne procesy: a) wytwarzanie rdzenia do pisania, b) wytwarzanie drewnianej skorupy ic) wykańczanie gotowego ołówka (kolorowanie, znakowanie, sortowanie i pakowanie). W skład prętów grafitowych wchodzą: grafit, glina i kleje. Grafit jest bardzo stopniowany i pozostawia na papierze szarą lub szaroczarną smugę. Glinkę miesza się z grafitem w celu związania jej cząstek, a do mieszaniny grafit-glina dodaje się kleje w celu nadania plastyczności. Przesiany grafit w młynach wibracyjnych jest kruszony do najmniejszych cząstek. Glina jest moczona w wodzie. Następnie składniki te są dokładnie mieszane w specjalnych mikserach, prasowane i suszone. Wysuszona masa jest mieszana z klejami, wielokrotnie prasowana, zamieniając się w jednorodną plastyczną masę nadającą się do formowania prętów do pisania. Masę tę umieszcza się w potężnej prasie, która wyciska cienkie elastyczne nitki z okrągłych otworów matrycy. Po wyjściu z matrycy nitki są automatycznie cięte na odcinki o wymaganej długości, którymi są pręty piszące. Segmenty są następnie umieszczane w obrotowych bębnach, gdzie są rozwijane, prostowane i suszone. Po wysuszeniu są ładowane do tygli i wypalane w piecach elektrycznych. W wyniku suszenia i wypalania pręty nabierają twardości i wytrzymałości. Schłodzone pręty są sortowane według prostoliniowości i wysyłane do impregnacji. Operacja ta ma na celu nadanie prętom, które po wypaleniu mają zwiększoną sztywność, miękkość i elastyczność, czyli właściwości niezbędne do pisania. Do impregnacji prętów grafitowych stosuje się łój, stearynę, parafinę oraz różnego rodzaju woski. Do produkcji prętów barwiących i kopiujących stosuje się inne rodzaje surowców, częściowo zmienia się proces technologiczny.

W przypadku barwionych pręcików jako barwniki stosuje się nierozpuszczalne w wodzie barwniki i pigmenty, jako wypełniacze stosuje się talk, a jako spoiwa stosuje się klej pektynowy i skrobię. Masę złożoną z barwników, wypełniaczy i spoiw miesza się w mieszalnikach, wypalanie wypada. Wytrzymałość barwionego pręta wynika ze sposobu prasowania i regulacji ilości wprowadzanych do masy spoiw, a to z kolei zależy od charakteru i ilości pigmentów i barwników. W przypadku pręcików do kopiowania jako barwniki stosuje się rozpuszczalne w wodzie barwniki anilinowe, głównie fiolet metylowy, który po zwilżeniu daje fioletową barwę, błękit metylenowy, który nadaje zielonkawo-niebieską barwę, jaskrawą zieleń, jasnozieloną barwę itp.

Siła pręcików kopiujących jest regulowana przez recepturę, ilość spoiwa i tryb prasowania. Gotowe pręty są umieszczane w drewnianej skorupie; drewno powinno być miękkie, mieć niską odporność na cięcie wzdłuż i w poprzek słojów, mieć gładką, błyszczącą powierzchnię cięcia oraz równomierny odcień i kolor. Najlepszym materiałem na muszlę jest drewno cedru syberyjskiego i lipy. Deski drewniane są traktowane parami amoniaku (w celu usunięcia substancji żywicznych), nasączane parafiną i bejcowane. Następnie na specjalnej maszynie wykonuje się „ścieżki” na deskach, w które wkłada się pręty, deski są sklejane i dzielone na pojedyncze ołówki, nadając im jednocześnie kształt sześciokątny lub okrągły. Następnie ołówki są szlifowane, gruntowane i malowane. Malowanie odbywa się za pomocą szybkoschnących farb i lakierów nitrocelulozowych, które mają czysty odcień i jasny kolor. Po wielokrotnym powlekaniu powłoki tymi lakierami tworzy się na niej mocna warstwa lakieru, która nadaje gotowemu ołówkowi błyszczącą, błyszczącą powierzchnię i piękny wygląd.

Klasyfikacja ołówków

W zależności od materiałów źródłowych pręta do pisania i przeznaczenia rozróżnia się następujące grupy i rodzaje ołówków.

1. Grafit: szkoła, artykuły papiernicze, rysunek, rysunek;

2. Kolor: szkoła, artykuły papiernicze, rysunek, rysunek;

3. Kserokopiarki: artykuły papiernicze

Ponadto ołówki różnią się wymiarami całkowitymi, twardością rdzenia i wykończeniem skorupy. Wskaźniki wymiarowe obejmują: kształt przekroju, długość i grubość ołówka. W zależności od kształtu przekroju ołówki są okrągłe, fasetowane i owalne. Niektórym grupom lub typom ołówków przypisano tylko jeden kształt przekroju; dla innych dozwolone są inne. Tak więc ołówki rysunkowe są produkowane tylko fasetowane - sześciokątne, kopiujące ołówki - tylko okrągłe; artykuły papiernicze mogą mieć dowolny ze wskazanych kształtów, a także przekroje trzy-, cztero-, ośmiościenne lub owalne. Ołówki mają długość 178, 160, 140 i 113 mm (z tolerancją ±2 mm dla tych wymiarów). Główny i najczęściej używany z tych rozmiarów to 178 mm, jest to obowiązkowe dla ołówków grafitowych - szkolnych, rysunkowych i rysunkowych; do koloru - rysowanie i rysowanie; w przypadku kolorowych ołówków biurowych dozwolona jest również długość 220 mm. Grubość ołówka określa jego średnica, aw przypadku ołówków fasetowanych średnicę mierzy się wzdłuż wpisanego koła; waha się od 4,1 do 11 mm, najczęściej stosowana grubość to 7,9 i 7,1 mm.

W zależności od stopnia twardości ołówki prętowe są podzielone na 15 grup, oznaczonych literami i indeksami numerycznymi w kolejności: 6M, 5M, 4M, 3M, 2M, M, TM, ST, T, 2T, ZT, 4T, 5T, 6T, 7T. Litera „M” oznacza miękkość pręta do pisania, litera „T” - jego twardość; im większy indeks cyfrowy, tym silniejsza jest ta właściwość dla danego pręta do pisania. W szkolnych ołówkach grafitowych stopień twardości wskazują liczby nr 1 (miękki), nr 2 (średni) i nr 3 (twardy). Na ołówkach węglowych - słownie: miękki, średnio twardy, twardy.

Za granicą stopień twardości wskazują litery łacińskie „B” (miękkie) i „H” (twarde).

Produkowano szkolne ołówki grafitowe o średniej twardości, ołówki rysunkowe - wszystkich istniejących stopni twardości, kolorowe ołówki wszelkiego rodzaju - zazwyczaj miękkie.

Kredki grafitowe „Designer”

Kolor powłoki drewnianej jest również inny dla różnych ołówków; skorupa kolorowych ołówków z reguły była malowana zgodnie z kolorem pręta do pisania; w przypadku skorupy innych ołówków każdemu tytułowi przypisywano zwykle jeden lub więcej trwałych barwników. Kolor muszli był kilku rodzajów: jednokolorowy lub marmurkowy, dekoracyjny, z żebrami lub krawędziami pomalowanymi na kontrastujące kolory lub pokryty metalową folią itp. Niektóre rodzaje ołówków były produkowane z dekoracyjną główką, która była malowana na kolory różne od koloru muszli, z plastikową lub metalową główką itp. Produkowano również ołówki z plastikowymi lub metalowymi końcówkami, z gumką (tylko grafit), z ostrzeniem pręta itp.

W zależności od tych wskaźników (właściwości pręta piszącego, kształtu przekroju, gabarytów, rodzaju wykończenia i konstrukcji) poszczególnym typom ołówków i kompletów przypisano różne nazwy.

Kredki grafitowe „Politechnika”

Asortyment ołówków

Ołówki dzielą się na trzy główne grupy: grafitowe, kolorowe, kopiujące; ponadto istnieje specjalna grupa specjalnych ołówków.

Ołówki grafitowe według przeznaczenia dzielą się na Szkoła, materiały piśmienne, rysunek I rysunek.

Ołówki szkolne - do szkolnego pisania i rysowania; wyprodukowano trzy stopnie twardości - miękki, średni i twardy - oznaczone odpowiednio numerami: nr 1, nr 2, nr 3.

Ołówek nr 1 - miękki - dawał grubą czarną kreskę i służył do szkolnego rysunku.

Ołówek nr 2 - średnia twardość - dał wyraźną czarną kreskę; używany do pisania i rysowania.

Ołówek nr 3 - twardy - dawał bladą kreskę szaro-czarnego koloru: był przeznaczony do rysowania i wstępnych prac rysunkowych w szkole.

Ołówki szkolne zawierały ołówki z metalowym smoczkiem, w którym zamocowano gumkę do wymazywania notatek sporządzonych ołówkiem.

Ołówki biurowe - do pisania; produkowane głównie miękkie i średniej twardości.

Kredki rysunkowe - do prac graficznych; produkowane w zależności od stopnia twardości pręta do pisania od 6M do 7T. Twardość określała przeznaczenie ołówków. Tak więc 6M, 5M i 4M są bardzo miękkie; ZM i 2M - miękkie; M, TM, ST, T - średnia twardość; ST i 4T - bardzo twarde; 5T, 6T i 7T - bardzo trudne, do specjalnych prac graficznych.

Kredki rysunkowe - do rysowania, cieniowania szkiców i innych prac graficznych: dostępne tylko miękkie, różne stopnie twardości.

Asortyment ołówków grafitowych

kolorowe kredki w zależności od celu dzielą się na Szkoła, materiały piśmienne, rysunek, rysunek.

Ołówki szkolne - do rysowania i prac rysunkowych dzieci w szkołach podstawowych; produkowane były w okrągłym kształcie, w zestawach po 6-12 kolorów.

Ołówki papiernicze - do podpisu, korekty itp., wyprodukowano 5 kolorów, czasem dwukolorowych - na przykład czerwono-niebieskich, głównie sześciokątnych, z wyjątkiem ołówków Svetlana, które miały okrągły kształt.

Kredki rysunkowe - do prac rysunkowych i topograficznych; produkowane głównie w zestawach po 6 lub 10 kolorów; sześciokątny kształt; kolor powłoki - zgodnie z kolorem pręta.

Kredki rysunkowe - do prac graficznych; wyprodukowano kilka typów, różniących się od szkolnych długością i liczbą kwiatów w zestawach, od 12 do 48, przeważnie okrągłych, z wyjątkiem rysunku nr 1 i nr 2, który miał kształt sześciokąta. Wszystkie zestawy miały 6 podstawowych kolorów, dodatkowe odcienie tych kolorów i zazwyczaj białe ołówki.

Wszystkie ołówki produkowane w zestawach zostały zapakowane w artystycznie zaprojektowane pudełka kartonowe z wielokolorowymi etykietami.

Asortyment kolorowych ołówków

Kopiowanie ołówków Produkowano dwa rodzaje: grafitowy, to znaczy zawierający grafit jako wypełniacz, oraz kolorowy, którego pałeczka do pisania zawierała talk zamiast grafitu. Ołówki kopiujące produkowane były w trzech stopniach twardości: miękkim, średnio twardym i twardym. Ołówki kopiujące produkowano z reguły w kształcie okrągłym.

Asortyment ołówków do kopiowania

Ołówki specjalistyczne - ołówki o specjalnych właściwościach pręta do pisania lub o specjalnym przeznaczeniu; produkowane grafitowe i nieżelazne. W grupie specjalnych ołówków grafitowych znalazły się „Cieślarz”, „Retusz” oraz ołówki aktówkowe (do zeszytów).

Ołówek stolarski był przeznaczony do znakowania drzewa przy wykonywaniu prac stolarskich i stolarskich. Miała owalną muszlę, a czasem prostokątną część laski do pisania.

Ołówek "Retusz"- do retuszu zdjęć, cieniowania, nakładania cieni. Pręt do pisania zawierał drobno zmielony węgiel brzozowy, w wyniku czego dał grubą kreskę grubego czarnego koloru.

Wyprodukowano cztery numery różniące się twardością: nr 1 - bardzo miękka, nr 2 - miękka, nr 3 - średnia twardość, nr 4 - twarda.

W zestawie specjalne kredki „Glassograf” I "Sygnalizacja świetlna".

Ołówek „Glassograf” miał miękki rdzeń, dający grubą i grubą linię; używany do znakowania szkła, metalu, porcelany, celuloidu, do prac laboratoryjnych itp. Wyprodukowano 6 kolorów: czerwony, niebieski, zielony, żółty, brązowy i czarny.

Ołówek "Sygnalizacja świetlna" był rodzajem kredek, miał podłużnie złożony pręt, składający się z dwóch lub trzech kolorów, co umożliwiało uzyskanie kilkukolorowej linii podczas pisania jednym ołówkiem. Ołówki oznaczono numerami odpowiadającymi liczbie kolorów, którymi pisał pręt.

Nazwy i główne wskaźniki specjalnych ołówków

Jakość ołówka

Jakość ołówków została określona przez zgodność rdzenia, skorupy, wykończenia i opakowania z wymaganiami określonymi w normie. Najważniejszymi wskaźnikami jakości ołówków były: dla grafitu – wytrzymałość na pękanie, twardość, intensywność linii i poślizg; dla koloru - te same wskaźniki i (zgodność koloru z zatwierdzonymi normami; dla kopiarek - ta sama zdolność kopiowania pręta. Wszystkie te wskaźniki zostały sprawdzone specjalnymi przyrządami i w warunkach laboratoryjnych. W praktyce do określenia jakości ołówków, należy przestrzegać następujących wymagań: piszący pręt powinien być mocno i jak najdokładniej wklejony w drewnianą skorupę w jej środku, o niecentryczności laski decydował najmniejsza, czyli najcieńsza część skorupy, których wymiary zostały określone przez normę dla ołówków I i II gatunku; pręt do pisania nie powinien swobodnie wychodzić z powłoki podczas ostrzenia ołówka lub przy naciskaniu od końca; powinien być cały i jednolity na całej jego długości długości, nie powinien zawierać obcych zanieczyszczeń i wtrąceń, które rysują papier podczas pisania, nie powinien mieć żadnych widocznych lub ukrytych pęknięć, nie powinien się kruszyć podczas ostrzenia i pisania. naciskając na zaostrzony koniec pręta, ten ostatni nie powinien się odpryskiwać, tj. arbitralnie odłamywać lub odpryskiwać cząstki pręta. Pole przekroju pręta na końcach ołówka musiało być równe, gładkie, bez uszkodzeń i odprysków. W przypadku kolorowych pręcików podczas pisania na całej długości pręcika wymagana była linia o tym samym kolorze i intensywności.

Korpus ołówków został wykonany z dobrej jakości drewna, bez sęków, pęknięć i innych wad; powinien mieć niską odporność na cięcie, tj. powinien być łatwo i delikatnie naprawiany ostro zaostrzonym nożem, nie pękać podczas ostrzenia i mieć gładką powierzchnię cięcia. Końce ołówków należało przyciąć równo, gładko i ściśle prostopadle do osi ołówka. Ołówek powinien być prosty i równy na całej długości, bez deformacji. Powierzchnia musiała być gładka, błyszcząca, bez rys, wgnieceń, pęknięć i zacieków lakieru. Powłoka lakiernicza nie powinna pękać, kruszyć się i kleić w stanie mokrym.

Ze względu na wady wyglądu ołówki podzielono na dwie klasy: I i II; ponadto właściwości pisania ołówków obu odmian powinny być takie same. Do klasy II zaliczały się ołówki, w których ugięcie wzdłuż długości nie było większe niż 0,8 mm, odpryskiwanie folii drewnianej lub lakierniczej od końca ołówka nie przekraczało 1,5 mm, odpryskiwanie pręta na końcach nie było większe niż połowa pola przekroju poprzecznego pręta - do głębokości nie większej niż 1,0 mm niecentryczność pręta nie przekracza 0,33 D-d (D jest średnicą skorupy ołówka wzdłuż wpisanego koła d to średnica pręta w mm), a także rysy, wgniecenia, chropowatości i zacieki (szerokość i głębokość nie większe niż 0,4 mm) nie więcej niż 3 na całej powierzchni ołówka, o łącznej długości do góry do 6 mm i szerokości do 2 mm.

Ołówki były znakowane brązową lub aluminiową folią na jednej lub kilku twarzach. Oznakowanie musiało zawierać nazwę producenta, nazwę ołówków, stopień twardości (zwykle literami) oraz rok wydania (zwykle dwie ostatnie cyfry odpowiedniego roku (np. „55” oznacza wydanie z 1955 r.). Na kopiowaniu ołówków oznaczenie zawierało skrócone słowo „Kopiuj” Na ołówkach II stopnia dodatkowo powinno być oznaczenie „2 s.” Oznakowanie powinno mocno przylegać do powierzchni ołówkiem, być wyraźne, czytelne, wszystkie linie i znaki powinny być solidne i nie zlewać się.

Ołówki: Ruslan, Rogdai, Ratmir (fabryka nazwana imieniem Krasina)

Ołówki pakowano w kartony, głównie po 50 i 100 sztuk o tej samej nazwie i gatunku. Kredki do szkoły i do rysowania zostały zapakowane w zestawy różnych kolorów po 6, 12, 18, 24, 36 i 48 kolorów w jednym zestawie. Grafitowe ołówki rysunkowe, kolorowe ołówki rysunkowe i niektóre inne rodzaje ołówków były również produkowane w zestawach o różnej zawartości. Pudełka z ołówkami po 50 i 100 sztuk oraz wszelkiego rodzaju zestawy zostały wydane z wielokolorową naklejką artystyczną. Pudełka z zestawami i ołówkami po 10 i 25 sztuk umieszczano w kartonowych pudełkach lub pakowano w paczki z grubego papieru do pakowania i wiązano sznurkiem lub warkoczem. Pudełka z ołówkami po 50 i 100 sztuk były wiązane sznurkiem lub warkoczem lub oklejane papierową paczką. Pudełka z zestawami kredek zostały oklejone wielokolorowymi etykietami, najczęściej z reprodukcjami dzieł sztuki.