Pirogov urodził się w Moskwie w 1810 roku. W wieku 14 lat udało mu się wstąpić na Uniwersytet Medyczny. W tym samym czasie Pirogovowi udało się dostać pracę jako sektor w teatrze anatomicznym. Prawdopodobnie tutaj przyszły naukowiec po raz pierwszy zetknął się z sekretami i tajemnicami ludzkiego ciała. Widząc, jak wszystko na tym świecie ulega zniszczeniu, studenta najwyraźniej opętało marzenie o osiągnięciu, jeśli nie nieśmiertelności, to przynajmniej pierwszego kroku w tym kierunku.
Ukończył uniwersytet jako jeden z pierwszych pod względem wyników w nauce. Pirogov poszedł przygotować się do profesury na Uniwersytecie Juriewa w Tartu. W tym czasie ta uczelnia była uważana za najlepszą w Rosji. Tutaj, w klinice chirurgicznej, Pirogov pracował przez pięć lat, znakomicie obronił rozprawę doktorską, aw wieku dwudziestu sześciu lat został profesorem chirurgii.
Następnie naukowiec pracował w Tartu, gdzie obronił rozprawę doktorską, co narobiło wiele szumu w świecie medycznym. Wyjaśnił położenie ludzkiej aorty, co było bardzo ważne w tamtych czasach, ponieważ operacja jamy brzusznej była wówczas uważana za niemożliwą. Wystarczy przypomnieć sobie śmiertelną ranę Puszkina w pojedynku.
Potem był Berlin, gdzie Pirogov studiował mądrość, umiejętności chirurgiczne, a następnie wrócił do swojej ojczyzny. W drodze do domu naukowiec zachorował i musiał spędzić dużo czasu w Rydze. Jednak ledwo wstając z łóżka, zaczął przeprowadzać operacje plastyczne. Zaczął od plastyki nosa: wyrzeźbił nowy nos dla fryzjera bez nosa. Potem przypomniał sobie, że to najlepszy nos, jaki zrobił w życiu. W tym czasie Pirogov był uważany za najlepszego chirurga plastycznego.
Lata mijają. Pirogov tworzy naukę - anatomię chirurgiczną. Dzięki odkryciom naukowca po raz pierwszy powstały atlasy anatomiczne.
W swoim życiu osobistym, jak wszyscy wielcy Pirogov, okazał się despotą. po prostu zamknął żonę w czterech ścianach wynajętego i za radą znajomych umeblowanego mieszkania. Nie zabierał jej do teatru, bo zniknął do późna w teatrze anatomicznym, nie chodził z nią na bale, bo bale były bezczynne, zabierał jej powieści i wsuwał na jej miejsce czasopisma naukowe. Pirogov zazdrośnie odepchnął swoją żonę od przyjaciół, ponieważ musiała całkowicie należeć do niego, tak jak on należy całkowicie do nauki. A jak na kobietę, jednego wielkiego Pirogowa było prawdopodobnie za dużo, a za mało.
Ekaterina Dmitrievna zmarła w czwartym roku małżeństwa, pozostawiając Pirogovowi dwóch synów: drugi kosztował ją życie.
Następnie Pirogov ponownie poślubia baronową Bistorma.
Pewnego dnia spacerując po rynku. Pirogov widział, jak rzeźnicy rozcinają tusze krów na kawałki. Naukowiec zwrócił uwagę na to, że na rozcięciu wyraźnie widać położenie narządów wewnętrznych. Po pewnym czasie wypróbował tę metodę w teatrze anatomicznym, piłując zamrożone zwłoki specjalną piłą. Sam Pirogov nazwał tę „anatomię lodu”. Tak narodziła się nowa dyscyplina medyczna - anatomia topograficzna.
Za pomocą tak wykonanych cięć Pirogov opracował pierwszy atlas anatomiczny, który stał się nieodzownym przewodnikiem dla chirurgów. Teraz mają możliwość operowania, powodując minimalne obrażenia pacjenta. Ten atlas i technika zaproponowana przez Pirogova stały się podstawą całego późniejszego rozwoju chirurgii operacyjnej.
Nikołaj Iwanowicz Pirogow pod koniec życia kupił majątek pod Winnicą. Potem była wieś Cherry, później przemianowana na Pirogovo. W tych latach starszy lekarz zajmował się głównie pracami administracyjnymi i pedagogicznymi – otwierał m.in. szkółki niedzielne. Ale nie porzucił też medycyny. W tym czasie Pirogov stał się przekonanym chrześcijaninem, a jego umiejętności zawodowe osiągnęły szczyt. Na swojej posiadłości otworzył bezpłatny szpital i sadził na jego potrzeby różne rośliny lecznicze. W tym raju obsadzonym lipami i przesiąkniętym zapachem tysiąca ziół leczenie dało 100% efekt, bo nie było różnych infekcji szpitalnych i kwatermistrzów kradzieży
Mauzoleum Pawła (pierwotnie nazywane Świątynią Pawła I lub Pomnikiem Pawła I) zostało zbudowane według projektu J.Thomasa de Thomona na terenie parku Nowej Sylwii i jest architektoniczną dominantą okolicy.
Chcąc uwiecznić pamięć o swojej niezapomnianej żonie, cesarzowa wdowa Maria Fiodorowna postanowiła wznieść mu pomnik architektoniczny. Ogłoszono konkurs na najlepszy projekt, a zwycięzcą został rodowity Francuz Thomas de Thomon.
Budowę prowadzono w latach 1806-1810. Budynek został zbudowany w formie starożytnej rzymskiej świątyni-prostile. Majestatyczna budowla z piaskowca wznosi się na granitowym podium z szerokimi schodami, czterokolumnowy portyk podtrzymuje fronton z napisem: „Żonie dobroczyńcy”, po przeciwnej stronie napis: „Paweł I Cesarz i Autokrata Wszystkich Rosja. Urodzony 20 września 1754 r. Zmarł 11 marca 1801 r. Płaczące maski są przedstawione na fryzie.
Wokół Mauzoleum posadzono wysokie jodły, co dodatkowo podkreśliło żałobny charakter budowli. Centralna fasada Mauzoleum, umieszczona nad wąwozem, jest dobrze widoczna z centralnej ścieżki Nowej Sylwii, ale można do niej podejść tylko wąską ścieżką, przechodząc przez żałobne żeliwne bramy i okrążając Mauzoleum, a tym samym pełne oględziny zabytku.
Emocjonalny wpływ Mauzoleum na widza najwyraźniej odzwierciedlił W.A. Żukowski w elegii „Slawianka”:
I nagle przede mną pustynna świątynia w grze:
Martwa ścieżka, wszędzie szare krzaki;
Między szkarłatnymi lipami czernieje gruby dąb
A trumienny świerk drzemki...
Wnętrze świątyni otwiera się przez kratowe drzwi-bramy. Przy ścianie na wprost wejścia znajduje się marmurowy cenotaf: wysoki cokół, ozdobiony płaskorzeźbą przedstawiającą osieroconą i pogrążoną w żałobie rodzinę Pawła I, na cokole klęczy żałobnik w koronie - personifikacja Marii Fiodorowny kłaniającej się w żalu urna. Pomnik znajduje się na tle granitowej piramidy, ozdobionej marmurowym medalionem z portretem Pawła I. Pomnik pamięci wykonał I.P. Martos w 1809 r.
Zdjęcie: Mauzoleum małżonka-dobroczyńcy w Pawłowskim Parku
Zdjęcie i opis
Jedynym zabytkiem architektury w rejonie Nowej Sylwii w Pawłowskim Parku jest Mauzoleum Pawła I. To nie jest grób cesarza. Paweł I, podobnie jak wszyscy członkowie rodziny cesarskiej, został pochowany w katedrze Piotra i Pawła w Petersburgu. W dokumentach archiwalnych ten budynek parkowy nosi nazwę „Pomnik w mieście Pawłowsk”. W jednym ze swoich listów cesarzowa Maria Fiodorowna nazywa go „pomnikiem”, a w porozumieniu z architektem Carlo Domenico Viscontim nazywa go „świątynią”. Współczesna nazwa to „Do Małżonce Dobroczyńcy” lub „Mauzoleum Pawła I”.
Chcąc uwiecznić pamięć o zmarłym mężu, cesarzowa wdowa Maria Fiodorowna zleciła zaprojektowanie pomnika kilku architektom. W 1805 roku zatwierdziła pracę projektową architekta Thomasa de Thomona, opartą na motywie fasady pomnika nagrobnego Zofii Doroty, matki Marii Fiodorowny, pochowanej w Charlottenburgu.
W 1805 r. wzniesiono mauzoleum latem. Jego budowę przeprowadził mistrz kamieniarski K. Visconti. Pomnik bez pochówku, czyli fałszywy nagrobek (cenotaf) wyrzeźbił słynny rosyjski rzeźbiarz Iwan Pietrowicz Martos. W 1810 roku miało miejsce uroczyste otwarcie Mauzoleum.
Mauzoleum Małżonki-dobroczyńcy znajduje się w głębi Parku Pawłowskiego, w trudnym do przejścia lesie, nad brzegiem wąwozu. Ma formę małej greckiej świątyni prostyle, z czterokolumnowym portykiem. Doryckie kolumny wyrzeźbione z czerwonego granitu zdobią kapitele z szarego marmuru. Ściany Mauzoleum wykonane są z cegły, wykończone żółtawym piaskowcem. Wejście znajduje się pośrodku fasady głównej. Na frontonie wejścia widnieje napis z tłoczonych, złoconych liter - „Do Małżonce Dobroczyńcy”. Ponadto na frontonie południowym można przeczytać: „Do Pawła I cesarza i autokraty całej Rusi. Urodzony 20 września 1754 r. Zmarł 11 marca 1801 r.
Do Mauzoleum prowadzą wysokie ażurowe drzwi wykonane z żelaza, wykonane według szkiców Thomasa de Thomona. Na bronie znajdują się pozłacane emblematy nagrobne: odwrócone pochodnie i wazony z łezkami. Ściany Mauzoleum wyłożone są sztucznym białym marmurem. Na dole jest zacieniony wysokim panelem z ciemnoszarego marmuru. Płaskorzeźba przedstawia figurę „Alegoria historii”, wykonaną przez rzeźbiarza Jean-Baptiste Nachona.
Na ścianie południowej, a właściwie na płaskorzeźbie, pośrodku, na niskim cokole wyobrażenie urny pokrytej draperią. Fałdy żałobnego welonu rozchodzą się szeroko i wypełniają całą centralną część płaskorzeźby. Po bokach urny znajdują się dwie postacie łkających amorków, w ich rękach odwrócone pochodnie. Po prawej stronie znajduje się globus, po lewej paleta z pędzlami. Zespół rzeźbiarski „Grieving Arts and Sciences” należy do rzeźbiarza Josepha Cumberlaina. Szkice do obu płaskorzeźb zostały opracowane przez architekta Toma de Thomona.
Pomieszczenia Mauzoleum wykonane są w sposób dobitnie ascetyczny. Całą uwagę przykuwa pomnik. Tutaj, na tle granitowej piramidy o ciemnoczerwonym odcieniu, zainstalowano rzeźbiarską kompozycję z białego marmuru. Widzimy kobietę na kolanach w starodawnym ubraniu, w smutku, spadającą do urny pogrzebowej. Korona na jej głowie świadczy o godności żałobnika. Rzeźba znajduje się na wysokim cokole i jest ozdobiona płaskorzeźbą, która alegorycznie przedstawia wszystkie dzieci Pawła I w chwili jego śmierci, a dokładniej 11 marca 1801 roku. Cokół i piramida należą do dzieła kamieniarza Samsona Sukhanova.
Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej zniszczono pawilon parkowy Mauzoleum Małżonki-dobroczyńcy i cenotaf. Po wojnie zorganizowano tu wiele prac konserwatorskich.
MAUZOLEUM „MAŁŻONKO-DOJCZYCIEL”
Park Pawłowskiego, Petersburg
Zabytek architektoniczny
Zbudowany w latach 1805-1810.
Architekci: J. Thomas de Thomon, P.I. Martos
W 1788 r. Paweł I, który wolał Gatchinę jako swoją rezydencję, podarował wieś Pavlovskoye swojej żonie Marii Fiodorownej. Po śmierci cesarza Maria Fiodorowna przeniosła się do Pawłowska; pod nią pałac i park osiągnęły swój szczyt. W latach 1808-1809 francuski architekt J. Thomas de Thomon zbudował w parku pamiątkowe mauzoleum „Dobroczyńcy Małżonce”, poświęcone pamięci Pawła I.
Miejsce w głębokim lesie nie zostało wybrane przypadkowo, pokazuje, że nie jest to miejsce rozrywki, ale miejsce żałoby po tych, którzy odeszli z tego świata. Podobno ścieżka wokół pomnika zatacza błędne koło, symbolizujące wieczność. Przybywając tutaj człowiek zapomina o zgiełku codzienności i myśli o wieczności, o życiu i śmierci. Wrażenie położenia mauzoleum – w odległej części parku, na skraju zarośniętego wąwozu – z powodzeniem oddają wersety V.A. Żukowski:
„I nagle przede mną pustynna świątynia na wolności;
Martwa ścieżka, wszędzie szare krzaki;
Między szkarłatnymi lipami czernieje gruby dąb,
I trumienny świerk drzemał
Tu żyje melancholijna pamięć;
Tutaj, kłaniając się urnie z zamyśloną głową,
Mówi o rzeczach, których już nie ma
Z niezmiennym snem.
Wszystko tutaj mimowolnie prowadzi nas do refleksji;
Wszystko w duszy zaszczepia leniwe przygnębienie;
Jakby tutaj jest ważnym głosem z trumny
Słucha przeszłości.
Ta świątynia, to ciemne sklepienie, to ciche mauzoleum,
Ta pochodnia jest zgaszona i odrzucona,
Wszyscy tutaj są dla nas świadkami, jak dobre są nasze dni,
Jakże wszelka wielkość jest natychmiastowa”.
Mauzoleum Pawła I jest zabytkiem architektury, a nie grobowcem cesarza; został zbudowany na prośbę cesarzowej Marii Fiodorowny w celu uwiecznienia pamięci o jej mężu. Mauzoleum - późniejsza nazwa, pierwotnie nosiła nazwę Świątyni Pawła I lub Pomnika Pawła I.
Mauzoleum ma formę małej świątyni greckiej, na zewnątrz jest ozdobione czterokolumnowym portykiem. Na zewnątrz, na ścianach z żółtego wapienia, można wymienić pas masek płaczących, co odpowiada ogólnemu żałobnemu charakterowi budowli.
Wystrój wnętrz jest ascetyczny, całą uwagę zwraca cenotaf (fałszywy nagrobek): marmurową kompozycję rzeźbiarską reprezentuje klęcząca postać kobiety w starodawnym stroju, która w żałobie spada do urny pogrzebowej. Nad nim, w tympanonie sklepienia, znajdują się gipsowe figury amorków, symbolizujące żałobne nauki i sztuki.
„... w piwnicy [cenotaf] - płaskorzeźba przedstawiająca całą rodzinę cesarza Pawła I: cesarza Aleksandra I w postaci płaczącego wojownika, pocieszającego go carewicza Konstantyna Pawłowicza i dwóch młodych mężczyzn obok są to Wielcy Książęta Mikołaj i Michał Pawłowicz, a za nimi grupa wielkich księżnych: Marii, Katarzyny, Anny i Olgi, z których Elena Pawłowna leci do nieba, do Aleksandry Pawłownej, wyciągając ręce z chmur ”
(function(w, d, n, s, t) ( w[n] = w[n] || ; w[n].push(function() ( Ya.Context.AdvManager.render(( blockId: "R-A -143470-6", renderTo: "yandex_rtb_R-A-143470-6", async: true )); )); t = d.getElementsByTagName("script"); s = d.createElement("script"); s .type = "text/javascript"; s.src = "//an.yandex.ru/system/context.js"; s.async = true; t.parentNode.insertBefore(s, t); ))(to , this.document, "yandexContextAsyncCallbacks");
Dziś zwiedzimy część leśną i podziwiamy dwa obszary - Stary oraz Nowa Sylwia. Nazwa „Sylvia” pochodzi z łaciny Silva co oznacza „las”. Tutaj wszystko wprawia się w filozoficzny i romantyczny nastrój, refleksje nad wiecznością i kruchością bytu.
Stara Sylwia zaprojektował architekt V. Brenna. Nazywa się ją również „Dwanaście utworów”, wzdłuż peronu, z którego rozchodzi się dwanaście alejek. Pośrodku znajduje się posąg z brązu Apollo Belvedere, wcześniej stojący w . Wokół niego znajdują się posągi starożytnych bogiń i muz. Każda ścieżka prowadzi do jakiegoś pomnika lub rzeźby.
Niedaleko znajduje się Dwanaście Ścieżek Pomnik rodziców. Został zbudowany według projektu architekta C. Camerona. Początkowo pawilon powstał na cześć zmarłej siostry Marii Fiodorownej Friederike z Wirtembergii. Następnie w pawilonie zainstalowano rzeźby żałobne poświęcone innym zmarłym krewnym cesarzowej, które otrzymały swoją obecną nazwę. Przed nim znajdują się żeliwne bramy zaprojektowane przez Thomasa de Thomona. Ścieżka prowadzi do Pomnika Rodziców, który nazywa się filozoficzny.
Ukryty w głębi lasu Pomnik wielkiego księcia Wiaczesława Konstantinowicza(1862-1879), wnuk Mikołaja I. Został zainstalowany w 1881 roku i jest jedynym pomnikiem księcia, który zmarł w wieku 16 lat na zapalenie opon mózgowych.
Idąc jeszcze dalej, znajdujemy się w pobliżu majestatycznego kaskada ruin, zbudowany przez V. Brenna w 1794 roku. Znajduje się u zbiegu Dolny Staw Starosylwia do Sławianki. W porze suchej Kaskada Ruin wysycha, a podczas roztopów lub ulewnych deszczów budzi się do życia. Wokół rozrzucone są fragmenty starożytnych posągów.
Po przekroczeniu Kaskady Ruin znajdziemy się w Nowa Sylwia- ogromny obszar leśny. Wkrótce zobaczymy posąg Apollo Musagete.
Idąc jeszcze dalej, w głębinach długiego wąwozu, znajdziemy smutną budowlę zbudowaną w formie antycznej świątyni. To - Mauzoleum Małżonka Dobroczyńcy. Cesarzowa Maria Fiodorowna żywiła czułe uczucia do swojego męża Pawła I. I chociaż sam Paweł, podobnie jak inni członkowie rodziny cesarskiej, został pochowany w grobie katedry Piotra i Pawła w St., jak pierwotnie nazywano. W 1805 r. powstało Mauzoleum, które otwarto w 1810 r. Zaprojektował go architekt Tom de Thomon, a w jego budowie brał udział mistrz kamieniarski C. Visconti. Wewnątrz mauzoleum znajduje się cenotaf (fałszywy nagrobek), zaprojektowany przez I.P. Martosa.
Park Pawłowskiego. Cenotaf w mauzoleum małżonka dobroczyńcy
Idąc w głąb parku, na wysokim sztucznym wzniesieniu, zobaczymy koniec kolumny świata. Został zbudowany przez C. Camerona. W latach 80. XVIII w. zainstalowano go na końcu frontu Potrójna Aleja Lipowa(więcej na ten temat przeczytasz w artykule
