Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne. Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne (RMO) Ogólnorosyjskie Towarzystwo Muzyczne

Dążąc do upowszechniania edukacji muzycznej, oswajania szerokiej publiczności z muzyką poważną, „zachęcanie do rodzimych talentów”.

IRMS mające na celu udostępnienie szerokiej publiczności muzyki poważnej oraz promowanie edukacji muzycznej.

Towarzystwu patronowała rodzina cesarska. Sierpniowymi przewodniczącymi byli wielka księżna Elena Pawłowna, wielcy książęta Konstantyn Nikołajewicz, Konstantin Konstantinowicz i inni.

Fabuła

Anton Rubinstein

Elena Pawłowna

W latach 1860 otwarto odpowiednio petersburski i moskiewski oddział IRMO; kierowali nimi bracia Rubinstein – Anton Grigorievich w Petersburgu i Nikołaj Grigorievich w Moskwie. W Petersburgu w 1859 r. Towarzystwo powstało z inicjatywy kompozytora, pianisty i dyrygenta A.G. Rubinsteina. 1 (13) maja 1859 r. cesarz zatwierdził statut towarzystwa

Po filii petersburskiej pod przewodnictwem A.G. Rubinsteina i pod patronatem cesarzowej wielkiej księżnej Eleny Pawłownej, w 1860 r. otwarto oddział moskiewski, kierowany przez jego brata, pianistę i dyrygenta N.G. Rubinsteina.

Cesarskie Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne (IRMS) było główną organizacją muzyczną i edukacyjną w Rosji w drugiej połowie XIX - początku XX wieku, której celem było udostępnienie poważnej muzyki ogółowi społeczeństwa i promowanie rozpowszechniania edukacji muzycznej w kraju .

W Petersburgu, w domu hrabiów Wielgorskich, w 1840 r. powstało „Symfoniczne Towarzystwo Muzyczne”. W domu księcia A.F. Lwów (autor hymnu „Boże chroń cara”) po raz pierwszy zorganizowało „Towarzystwo Koncertowe”. W salonie wielkiej księżnej Eleny Pawłownej zrodził się pomysł stworzenia społeczeństwa muzycznego na skalę ogólnorosyjską. W rezultacie, w okresie publicznego zrywu pod koniec lat 50. i na początku lat 60. XIX wieku, z inicjatywy wielkiej księżnej Eleny Pawłownej, kompozytor pianista A.G. Rubinstein i inne postacie muzyczne i publiczne, w Rosji pojawiło się społeczeństwo, które miało odegrać kluczową rolę w podnoszeniu całej narodowej kultury muzycznej.

Początkowo nosiło nazwę Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne (RMO) i pod tą nazwą funkcjonowało przez pierwsze 10 lat, od 1859 do 1869 roku. W tym okresie otwarto Konserwatorium Petersburskie i Moskiewskie jako pierwszy znaczący rezultat pracy RMS. Moskiewski oddział IRMS został otwarty w 1860 roku (niemal równocześnie z oddziałem w Petersburgu) i kierowany był przez N.G. Rubinstein (współzałożyciel książę Nikołaj Pietrowicz Trubetskoj, który w rzeczywistości pełnił również funkcję przewodniczącego moskiewskiego oddziału Rosyjskiego Towarzystwa Muzycznego). Towarzystwu patronowała rodzina cesarska (prezesami sierpniowymi byli wielka księżna Elena Pawłowna, wielki książę Konstantyn Nikołajewicz, wielki książę Konstantyn Konstantynowicz i inni).

W 1869 r. patronat nad Towarzystwem objęła cała rodzina cesarska, przeznaczając na jego utrzymanie coroczną dotację rządową w wysokości 15 000 rubli. Od tego czasu towarzystwo stało się znane jako „Cesarskie Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne”. We wszystkich miastach filie IRMS powstały z inicjatywy lokalnych muzyków i melomanów, a ponadto w oparciu o wieloletnie istnienie własnych środowisk muzycznych.

Uwagi

Spinki do mankietów

Odtworzenie Rosyjskiego Towarzystwa Muzycznego w Petersburgu 20.12.2007

Fundacja Wikimedia. 2010 .

Zobacz, co „Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne” znajduje się w innych słownikach:

Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne- (RMO), utworzony w 1859 r. w Petersburgu z inicjatywy A.G. Rubinshteina i szeregu muzycznych osób publicznych na bazie Towarzystwa Symfonicznego. Działania RMO miały charakter edukacyjny. Towarzystwo zorganizowało koncerty: koncerty symfoniczne... Encyklopedyczna książka informacyjna „St. Petersburg”

- (RMO), utworzony w 1859 r. w Petersburgu z inicjatywy A.G. Rubinshteina i szeregu muzycznych osób publicznych na bazie Towarzystwa Symfonicznego. Działania RMO miały charakter edukacyjny. Towarzystwo zorganizowało koncerty: symfoniczne ... ... Petersburg (encyklopedia)

- (RMO) zorganizowanej w Petersburgu w 1859 r. z inicjatywy A.G. Rubinshteina. Głównym celem jest rozwój edukacji muzycznej w Rosji i wspieranie rodzimych muzyków. Oddziały w Moskwie, Kijowie i innych miastach. Pomógł rozwinąć... Wielki słownik encyklopedyczny

Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne- (RMO), istniała w 1859 1917. Zorganizowana z inicjatywy A.G. Rubinsteina. Głównym celem jest rozwój edukacji muzycznej w Rosji i wspieranie rodzimych muzyków. Oddziały w Moskwie, Petersburgu, Kijowie i innych miastach. … Ilustrowany słownik encyklopedyczny

- (od 1869 Cesarskie Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne, IRMO, RMO). Utworzony w 1859 roku w Petersburgu z inicjatywy A.G. Rubinshteina i grupy muz. i społeczeństwa. dane na podstawie istniejącego wcześniej Towarzystwa Symfonicznego. Zgodnie z kartą (zatwierdzony przez ... ... Encyklopedia muzyczna

Od 1869 r. Cesarskie Towarzystwo Muzyczne, które istniało w 1859 r. 1917. Zorganizowane w Petersburgu z inicjatywy A. G. Rubinshteina. Postawił sobie za cel „rozwój edukacji muzycznej i zamiłowanie do muzyki w Rosji oraz zachęcanie do krajowego ... ... Wielka radziecka encyklopedia

Imperial (IRMO), zorganizowany w Petersburgu w 1859 roku z inicjatywy A.G. Rubinshteina. Głównym celem jest rozwój edukacji muzycznej w Rosji i wspieranie rodzimych muzyków. Oddziały w Moskwie, Kijowie i innych miastach ... ... słownik encyklopedyczny

Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne- (RMO, od 1869 Imperial RMO, IRMO) o vo, utworzony w 1859 roku w Petersburgu z inicjatywy A.G. Rubinshteina w celu rozwijania edukacji muzycznej i zamiłowania do muzyki w Rosji oraz zachęcania do rodzimych talentów. W 1860 r. N.G. Rubinstein kierował ... ... Rosyjski humanitarny słownik encyklopedyczny

ROSYJSKIE TOWARZYSTWO MUZYCZNE (RMS), zorganizowane w Petersburgu w 1859 roku z inicjatywy A.G. Rubinshteina. Głównym celem jest rozwój edukacji muzycznej w Rosji i wspieranie rodzimych muzyków. Oddziały w Moskwie, Kijowie i innych miastach ... słownik encyklopedyczny

Zobacz Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne ... Encyklopedia muzyczna

Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne (od 1869 r. – Cesarskie Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne, IRMO, RMO) jest rosyjskim towarzystwem muzycznym i edukacyjnym, które działało od drugiej połowy XIX wieku do początku XX wieku, starając się promować rozpowszechnianie muzyki edukacja, zapoznawanie społeczeństwa z poważną muzyką, „zachęcanie do talentów domowych.

W Petersburgu, w domu hrabiów Wielgorskich, w 1840 r. utworzono Towarzystwo Symfoniczne Muzyczne, które z powodu braku funduszy zostało zamknięte na początku 1851 r. Zastąpiło go „Towarzystwo Koncertowe”, utworzone w 1850 r. w domu księcia A.F. Lwowa (autora hymnu „Boże chroń cara”), które corocznie w okresie Wielkiego Postu zorganizowało trzy koncerty w sali Nadwornej Kaplicy Śpiewaków. W tym samym czasie dla ubogiej części publiczności zaczęto organizować regularne koncerty uniwersyteckie (około dziesięciu koncertów w sezonie) pod nazwą „Ćwiczenia muzyczne dla studentów Uniwersytetu w Petersburgu”. Ponadto Dyrekcja Teatrów Cesarskich zaczęła organizować koncerty symfoniczne pod kierunkiem K. B. Schuberta i K. N. Lyadova.

Pomysł stworzenia społeczeństwa muzycznego na skalę ogólnorosyjską zrodził się w salonie wielkiej księżnej Eleny Pawłownej. W rezultacie w okresie publicznego zrywu końca lat 50. i początku lat 60. z inicjatywy wielkiej księżnej Eleny Pawłowny, Antona Grigorievicha Rubinsteina, Julii Fiodorownej Abazy i innych osobistości muzycznych i publicznych w Rosji pojawiło się społeczeństwo, które było przeznaczone do odgrywają kluczową rolę w podnoszeniu całej narodowej kultury muzycznej.

TJ. Powtórz. Portret kompozytora Antona Grigorievicha Rubinsteina. 1887.

Towarzystwo było pod patronatem rodziny cesarskiej (sierpniowymi przewodniczącymi byli wielka księżna Elena Pawłowna (1860-1873), wielki książę Konstantin Nikołajewicz (1873-1881), wielki książę Konstantin Konstantinowicz (od 1881) itp.). Początkowo nosiło nazwę „Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne” (RMO) i pod tą nazwą funkcjonowało pierwsze 10 lat (1859-1869).

Vel. książka. Elena Pawłowna

Istniały trzy kategorie członkostwa: honorowe, aktywne (opłacające składkę roczną) i działające. Działem kierował Zarząd.

Towarzystwo powstało w Petersburgu w 1859 r.; 1 maja 1859 r. cesarz zatwierdził jego statut.

Zgodnie ze statutem RMO postawiło sobie za cel „promowanie rozpowszechniania edukacji muzycznej w Rosji, wspieranie rozwoju wszystkich gałęzi sztuki muzycznej oraz zachęcanie zdolnych rosyjskich artystów (pisarzy i wykonawców) oraz nauczycieli przedmiotów muzycznych”. Edukacyjny charakter działań RMS wyrażają słowa jednego z jego organizatorów D. V. Stasova: „Uczynić dobrą muzykę dostępną dla szerokich mas społeczeństwa”. W tym celu zorganizowano koncerty, otwarto instytucje edukacyjne, ustanowiono konkursy na tworzenie nowych dzieł.

Koncert rocznicowy poświęcony 145. rocznicy powstania Rosyjskiego Towarzystwa Muzycznego

Wielka Sala Konserwatorium Moskiewskiego. PI Czajkowski

Od samego początku działalność RMO napotykała na poważne trudności organizacyjne, a zwłaszcza materialne, które można było przezwyciężyć tylko dzięki pomocy mecenasów i pomocy „osób rodziny cesarskiej” (formalnie kierujących społeczeństwem jako przewodniczący i jego zastępcy). Na czele RMO stał komitet dyrektorów, w skład którego wchodził A.G. Rubinshtein, który faktycznie kierował pracami towarzystwa, Matv. Yu Vielgorsky, V. A. Kologrivov, D. V. Kanshin, D. V. Stasov. Pierwszy koncert symfoniczny (zbiór) RMS odbył się pod dyrekcją A.G. Rubinsteina 23 listopada 1859 r. w sali Zgromadzenia Szlacheckiego (koncerty RMS odbywały się tu w kolejnych latach). Wieczory kameralne zaczęły się odbywać w styczniu 1860 roku w sali D. Bernardaki. Do 1867 koncerty symfoniczne dyrygował A.G. Rubinshtein; dyrygentem był M. A. Balakirev (1867-1869), który w dużej mierze uaktualnił repertuar koncertów, w tym kompozycje współczesne, E. F. Napravnik (1870-1882); następnie zaproszono wybitnych Rosjan i cudzoziemców. dyrygenci, m.in. L.S. Auer, X. Bulow, X. Richter, V.I. Safonov, A.B. Hessin.

Dyrekcja RMO w 1909 r.

Siedzą po lewej: S. M. Somov, A. I. Vyshnegradsky, A. K. Glazunov, N. V. Artsybushev, M. M. Kurbanov. Stoją po lewej: V.P. Loboikov, A.I. Czajkowski, I.V. Shimkevich, M.L. Neisheller

W 1860 r. otwarto w Moskwie RMS, kierowany przez N.G. Rubinshteina. W Sali Kolumnowej Zgromadzenia Szlacheckiego odbywały się rozpoczęte w 1860 roku pod jego kierunkiem koncerty symfoniczne. Po śmierci N. G. Rubinsteina dyrygentami byli M. Ermansdörfer (1882-89), V. I. Safonov (1889-1905), M. M. Ippolitov-Ivanov (1905-17); Zaproszono także gościnnych wykonawców. Ważna rola w działalności Moskwy. W RMO grał P. I. Czajkowski, który przez kilka lat był członkiem zarządu, a później S. I. Taneev. Działalność koncertowa RMO była intensywna w Petersburgu i Moskwie; koncerty odbywały się także w salach nowej siedziby konserwatoriów – Petersburgu (od 1896) i Moskwie (od 1898 w Małej, a od 1901 w Wielkiej). Średnio w każdym mieście odbywało się rocznie 10-12 „regularnych” (subskrypcyjnych) koncertów symfonicznych i tyle samo koncertów kameralnych; Zorganizowano także koncerty „awaryjne” z udziałem wybitnych wykonawców.

Kwartet smyczkowy petersburskiego oddziału Rosyjskiego Towarzystwa Muzycznego (RMO), lata 80. XIX wieku. Od lewej do prawej: Leopold Auer, Ivan Pikkel, Ieronim Veikman, Alexander Verzhbilovich.

W skład orkiestry wchodzili muzycy głównie z teatrów cesarskich; wśród solistów przeważali przedstawiciele rosyjskiej sztuki wykonawczej, w tym pianiści A.G. i N.G. Rubinstein, wiolonczeliści K. Yu Davydov, V. Fitzenhagen, pianista i skrzypkowie bracia I. i G. Venyavsky, skrzypek L.S. Auer i inni. kierowany przez wielu najwybitniejszych dyrygentów i kompozytorów Rosji i innych krajów europejskich, m.in. A.K. Mahler, R. Strauss i inni.

BZK. Rachmaninow | Symfonia nr 2 e-moll op. 27 (1907). Dyrygent Władimir Fedosejew

Główne miejsce w programach koncertowych RMS zajmowała muzyka klasyczna (J. S. Bach, L. Beethoven, G. F. Haendel, J. Haydn, W. A. Mozart) oraz twórczość niemieckich romantyków (F. Mendelssohn, R. Schumann) . Po raz pierwszy w Rosji wykonano tu dzieła ówczesnych autorów zachodnioeuropejskich (G. Berlioza, R. Wagner, F. Liszt). Muzyka rosyjska była reprezentowana głównie przez twórczość M. I. Glinki i A. S. Dargomyzhsky'ego; odbyły się także prawykonania utworów symfonicznych i kameralnych kompozytorów Potężnej garści (I symfonia A.P. Borodina, Antar N.A. Rimskiego-Korsakowa). Później wykonano utwory I. Brahmsa, M. Regera, R. Straussa, C. Debussy'ego i innych kompozytorów zagranicznych; znaczące miejsce zajęła muzyka rosyjska. Od 1863 odbywały się cyklicznie koncerty publiczne. W latach 1860-66 RMO organizowało konkursy dla kompozytorów rosyjskich.

I. Brahmsa II Symfonia D-dur op. 73

Koncertowa Orkiestra Symfoniczna Konserwatorium Moskiewskiego,

dyrygent Dmitrij Poliakow

Wielka Sala Konserwatorium Moskiewskiego

Innym ważnym aspektem działalności RMS było założenie w 1860 roku w Petersburgu i Moskwie Klas Muzycznych, na podstawie których powstały pierwsze w Rosji konserwatoria, które otwarto w Petersburgu (1862) i Moskwie. (1866) i stał się największym ośrodkiem edukacji muzycznej w Rosji.

Konserwatorium Moskiewskie w twarzach. U początków

W pierwszych latach oba towarzystwa w Petersburgu i Moskwie istniały niezależnie, jednak wraz z rozprzestrzenieniem się wpływów RMO na cały kraj, stolicę około-va, jak również nowo otwarte, zaczęto nazywać departamentami. W 1865 r. uchwalono nowy statut i powołano Dyrekcję Główną RMS, której zadaniem była koordynacja działalności oddziałów wojewódzkich. Powstały w większości głównych ośrodków kulturalnych – w Kijowie (1863), Kazaniu (1864), Charkowie (1871), Niżnym Nowogrodzie, Saratowie, Pskowie (1873), Omsku (1876), Tobolsku (1878), Tomsku (1879), Tambow (1882), Tbilisi (1883), Odessa (1884), Astrachań (1891) i inne miasta. W 1901 r. w prowincjonalnym centrum Syberii Wschodniej - Irkucku pojawił się oddział towarzystwa i klas muzycznych. Na Uralu pierwszy oddział IRMS pojawił się w 1908 roku. w Perm. w II poł. 19 wiek RMO odegrało wiodącą rolę w życiu muzycznym Petersburga i Moskwy, a także całego kraju.

Film o historii Konserwatorium w Saratowie. LV Sobinowa

Klasy muzyczne otwierane w wielu filiach RMS w wielu przypadkach stopniowo przekształciły się w szkoły, aw największych ośrodkach przekształciły się w konserwatoria – w Saratowie (1912), Kijowie i Odessie (1913), Charkowie i Tbilisi (1917). W nowym statucie z 1878 r. szczególną uwagę zwrócono na status i uprawnienia placówek oświatowych. Kapituły prowincjalne w większości doświadczyły chronicznego braku wykwalifikowanych muzyków oraz zaplecza do koncertów i zajęć. Dotacja rządowa wydana przez RMO była skrajnie niewystarczająca i była przekazywana głównie oddziałom metropolitalnym. Najszerszą działalność koncertową prowadziły filie w Kijowie, Charkowie, Saratowie, Tbilisi i Odessie, organizując 8-10 koncertów w sezonie. Praca wydziałów była słabo skoordynowana, co negatywnie wpłynęło na organizację nauczania w szkołach i muzyki. zajęcia: do kon. 19 wiek instytucje edukacyjne nie miały wspólnych programów nauczania i programów. Na trzymane w kon. 19 - błagam. XX wiek na petersburskich zjazdach dyrektorów muz. klasy i szkoły podjęły dopiero pierwsze kroki w celu naprawienia sytuacji. Utworzone w 1891 r. stanowisko asystenta prezesa ds. muzycznych pozostawało nieobsadzone przez wiele lat (w 1909 r. stanowisko to objęli

Z Wikipedii, wolnej encyklopedii

Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne (RMO; od 1868 Cesarskie Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne, IRMS) - rosyjskie towarzystwo muzyczno-edukacyjne, które działało od drugiej połowy XIX wieku do początku XX wieku, dążąc do upowszechniania edukacji muzycznej, przybliżania szerokiej publiczności muzyki poważnej i „zachęcania do rodzimych talentów”.

Towarzystwo było pod patronatem rodziny cesarskiej (patronami sierpniowymi byli wielka księżna Elena Pawłowna (1860-1873), wielki książę Konstantin Nikołajewicz (1873-1881), wielki książę Konstantin Konstantinowicz (od 1881) i inni). Początkowo nosiło nazwę „Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne” (RMO) i pod tą nazwą funkcjonowało pierwsze 10 lat (1859-1868).

Między innymi, przed rewolucją, w Omsku działało Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne.

Fabuła

W Petersburgu, w domu hrabiów Wielgorskich, w 1840 r. utworzono Towarzystwo Symfoniczne Muzyczne, które z powodu braku funduszy zostało zamknięte na początku 1851 r. Zastąpiło go „Towarzystwo Koncertowe”, utworzone w 1850 r. w domu księcia A.F. Lwowa (autora hymnu „Boże chroń cara”), które corocznie w okresie Wielkiego Postu organizowało trzy koncerty w sali Nadwornej Kaplicy Śpiewaków. Chór poprowadził A.F. Lvov, a orkiestrę L. Maurer. Jednocześnie dla biedniejszej części społeczeństwa regularne Koncerty uniwersyteckie(około dziesięciu koncertów w sezonie) pod tytułem „Ćwiczenia muzyczne dla studentów Uniwersytetu w Petersburgu”. Ponadto Dyrekcja Teatrów Cesarskich zaczęła organizować koncerty symfoniczne pod kierunkiem K. B. Schuberta i K. N. Lyadova.

Pomysł stworzenia społeczeństwa muzycznego na skalę ogólnorosyjską zrodził się w salonie wielkiej księżnej Eleny Pawłownej. W rezultacie w okresie publicznego zrywu końca lat 50. i początku lat 60. XIX wieku z inicjatywy wielkiej księżnej Eleny Pawłowny, Antona Grigoriewicza Rubinsteina, Julii Fiodorownej Abazy i innych osobistości muzycznych i publicznych w Rosji pojawiło się społeczeństwo, które było przeznaczone odegrać kluczową rolę w podnoszeniu całej narodowej kultury muzycznej.

Petersburski oddział RMS

Formalnie towarzystwo powstało w formie wznowienia działalności „Towarzystwa Symfonicznego”. W tym celu 27 stycznia 1859 r. jeden z ostatnich dyrektorów tego towarzystwa, hrabia M.Ju.Wielgorski, zebrał dwunastu jego byłych członków i wybrał pięciu dyrektorów, którym polecono zrewidować i zmienić statut. Wybrane w ten sposób osoby utworzyły pierwszy Komitet Dyrektorów przyszłego „Rosyjskiego Towarzystwa Muzycznego”, były jego faktycznymi założycielami; byli to: M. Yu Vielgorsky, D. V. Kanshin, V. A. Kologrivov, A. G. Rubinshtein i V. D. Stasov. Pierwsze symfoniczne spotkanie RMS odbyło się pod kierownictwem A.G. Rubinshteina 23 listopada 1859 r. w sali Zgromadzenia Szlacheckiego. Wieczory kameralne zaczęły się odbywać w styczniu 1860 r. w Sali D. Bernardakiego (dom znany jako „Dom F.K. Petrovo-Solovovo” - Newski Prospekt, 86).

Do 1867 koncerty symfoniczne prowadził A. G. Rubinshtein, następnie M. A. Balakirev (1867-1869), E. F. Napravnik (1870-1882) i inni.

Moskiewski oddział RMS

Pierwsze symfoniczne spotkanie oddziału moskiewskiego, które stało się początkiem działalności publicznej, odbyło się 22 listopada 1860 r. w Małej Sali Zgromadzenia Szlacheckiego. Już w pierwszym roku moskiewski oddział RMO liczył 350 członków, a sześć lat później 1300 członków.

W 1873 r. przyjęto nową Kartę IRMS.

Napisz recenzję artykułu „Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne”

Uwagi

Literatura

Kashkin N.D., moskiewski oddział Cesarskiego Rosyjskiego Towarzystwa Muzycznego. Esej o działaniach na pięćdziesiątą rocznicę. 1860-1910, M., 1910.
Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne (1859-1917): Historia oddziałów. - M.: Języki kultury słowiańskiej, 2012. - 536 s.

Spinki do mankietów

20.12.2007

Fragment charakteryzujący Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne

– Mimo to nie zrozumiałem, de quoi vous avez peur, [czego się boisz] – powiedział powoli książę Andriej, nie odrywając oczu od żony.
Księżniczka zarumieniła się i szaleńczo machała rękami.
- Non, Andre, je dis que vous avez tellement, tellement change... [Nie, Andrey, mówię: zmieniłeś się tak, tak bardzo...]
„Twój lekarz każe ci iść wcześniej spać” – powiedział książę Andriej. - Powinieneś iść spać.
Księżniczka nic nie powiedziała i nagle jej krótka gąbka z wąsami zadrżała; Książę Andriej, wstając i wzruszając ramionami, przeszedł przez pokój.
Pierre, zaskoczony i naiwny, spojrzał najpierw przez okulary na niego, potem na księżniczkę i poruszył się, jakby on też chciał wstać, ale znów się zamyślił.
„Co mnie obchodzi, że Monsieur Pierre jest tutaj”, powiedziała nagle mała księżniczka, a jej ładna twarz nagle wykrzywiła się w płaczliwym grymasie. „Od dawna chciałem ci powiedzieć, Andre: dlaczego tak bardzo się do mnie zmieniłeś?” Co Ci zrobiłem? Idziesz do wojska, nie żałujesz mnie. Po co?
– Lise! - powiedział tylko książę Andrzej; ale w tym słowie była zarówno prośba, jak i groźba, a przede wszystkim zapewnienie, że ona sama żałuje swoich słów; ale pospiesznie szła dalej:
„Traktujesz mnie jak chorego lub dziecko. Widzę wszystko. Czy byłeś taki sześć miesięcy temu?
„Lise, proszę cię, abyś przestała”, powiedział książę Andriej jeszcze bardziej ekspresyjnie.
Pierre, coraz bardziej wzburzony podczas tej rozmowy, wstał i podszedł do księżniczki. Wydawało się, że nie może znieść widoku łez i sam był gotów się rozpłakać.
- Uspokój się, księżniczko. Wydaje ci się, że tak, bo zapewniam, ja sam doświadczyłem ... dlaczego ... bo ... Nie, przepraszam, nieznajomy jest tu zbędny ... Nie, uspokój się ... Żegnaj ...
Książę Andrzej zatrzymał go za rękę.
- Nie, czekaj, Pierre. Księżniczka jest tak miła, że nie chce pozbawić mnie przyjemności spędzenia z Tobą wieczoru.
- Nie, on myśli tylko o sobie - powiedziała księżniczka, nie mogąc powstrzymać gniewnych łez.
– Lise – powiedział sucho książę Andriej, podnosząc ton do stopnia, który pokazuje, że cierpliwość jest wyczerpana.
Nagle wściekły, wiewiórczy wyraz ładnej twarzy księżniczki został zastąpiony atrakcyjnym i współczującym wyrazem strachu; spojrzała marszcząc brwi na męża pięknymi oczami, a na jej twarzy pojawił się ten nieśmiały i wyznający wyraz, jaki pies ma szybko, ale słabo macha spuszczonym ogonem.
- Mon Dieu, mon Dieu! [Mój Boże, mój Boże!] – powiedziała księżniczka i jedną ręką podnosząc fałdę sukni podeszła do męża i pocałowała go w czoło.
- Bonsoir, Lise, [Dobranoc, Liza,] - powiedział książę Andriej wstając i grzecznie, jak nieznajomy, całując go w rękę.

Przyjaciele milczeli. Żaden z nich nie zaczął mówić. Pierre spojrzał na księcia Andrieja, książę Andriej potarł czoło małą dłonią.
- Chodźmy na kolację – powiedział z westchnieniem, wstając i kierując się do drzwi.
Weszli do eleganckiej, nowo urządzonej jadalni. Wszystko, od serwetek po srebro, fajans i kryształ, nosiło ten szczególny odcisk nowości, który zdarza się w domu młodych małżonków. W połowie kolacji książę Andriej oparł się na łokciach i niczym człowiek, który od dawna ma coś w sercu i nagle postanawia się wypowiedzieć, z wyrazem nerwowej irytacji, w jakiej Pierre nigdy wcześniej nie widział swojego przyjaciela, zaczął powiedzieć:
„Nigdy, przenigdy nie żeń się, przyjacielu; oto moja rada dla ciebie: nie wychodź za mąż, dopóki nie powiesz sobie, że zrobiłeś wszystko, co mogłeś, i dopóki nie przestaniesz kochać kobiety, którą wybrałeś, dopóki nie zobaczysz jej wyraźnie; w przeciwnym razie popełnisz okrutny i nieodwracalny błąd. Poślub starca, bezwartościowego ... W przeciwnym razie wszystko, co w tobie dobre i wzniosłe, zostanie utracone. Wszystko marnuje się na drobiazgi. Tak tak tak! Nie patrz na mnie z takim zdziwieniem. Jeśli czegokolwiek od siebie oczekujesz przed sobą, to na każdym kroku poczujesz, że dla Ciebie wszystko się skończyło, wszystko jest zamknięte, z wyjątkiem salonu, gdzie staniesz na tej samej tablicy z dworskim lokajem i idiotą… Tak co! ...
Energicznie machnął ręką.
Pierre zdjął okulary, co sprawiło, że jego twarz odmieniła się, okazując jeszcze więcej życzliwości, i ze zdziwieniem spojrzał na przyjaciela.
„Moja żona” — kontynuował książę Andrzej — „jest cudowną kobietą. To jedna z tych rzadkich kobiet, z którymi możesz umrzeć dla swojego honoru; ale mój Boże, czegóż bym teraz nie dał, aby nie wyjść za mąż! Mówię ci to sama i pierwsza, bo cię kocham.
Książę Andriej, mówiąc to, był jeszcze mniej podobny niż przedtem, ten Bolkonsky, który siedział wylegując się w fotelu Anny Pawłownej i mrużąc oczy przez zęby, wypowiadając francuskie zwroty. Jego sucha twarz drżała z nerwowego ożywienia każdego mięśnia; oczy, w których wcześniej wydawał się wygaszony ogień życia, teraz świeciły promiennym, jasnym blaskiem. Było oczywiste, że im bardziej wydawał się pozbawiony życia w zwykłych czasach, tym bardziej był energiczny w chwilach niemal bolesnej irytacji.
– Nie rozumiesz, dlaczego to mówię – kontynuował. „To historia całego życia. Mówisz Bonaparte i jego kariera”, powiedział, chociaż Pierre nie mówił o Bonapartem. – Rozmawiasz z Bonapartem; ale Bonaparte, gdy pracował, szedł krok po kroku w kierunku celu, był wolny, nie miał nic poza swoim celem - i osiągnął go. Ale zwiąż się z kobietą i jak skuty skazańca tracisz wszelką wolność. A wszystko, co jest w tobie nadziei i siły, wszystko tylko cię przytłacza i dręczy skruchą. Salony, plotki, bale, próżność, nieistotność – to błędne koło, z którego nie mogę się wydostać. Idę teraz na wojnę, na największą wojnę, jaka kiedykolwiek była, i nic nie wiem i nie jestem dobry. Je suis tres aimable et tres caustique, [Jestem bardzo słodki i bardzo niejadkiem], kontynuował książę Andriej, „a Anna Pawłowna mnie słucha. I to głupie społeczeństwo, bez którego moja żona nie może żyć, i te kobiety… Gdybyś tylko wiedziała, co to jest toutes les femmes distinguees [wszystkie te kobiety dobrego społeczeństwa] i kobiety w ogóle! Mój ojciec ma rację. Egoizm, próżność, głupota, nieistotność we wszystkim – to kobiety, gdy wszystko jest ukazane takimi, jakie są. Patrzysz na nie w świetle, wydaje się, że jest coś, ale nic, nic, nic! Tak, nie wychodź za mąż, moja duszo, nie wychodź za mąż ”- zakończył książę Andriej.
„To zabawne dla mnie”, powiedział Pierre, „że ty sam uważasz się za niezdolnego, a twoje życie jest zepsute. Masz wszystko, wszystko przed nami. I ty…
Nie powiedział, że jesteś, ale już jego ton pokazał, jak bardzo cenił swojego przyjaciela i jak wiele od niego oczekiwał w przyszłości.
"Jak on może tak mówić!" pomyślał Pierre. Pierre uważał księcia Andrieja za wzór wszelkich doskonałości właśnie dlatego, że książę Andriej w najwyższym stopniu łączył wszystkie te cechy, których Pierre nie posiadał, a które najdokładniej wyraża pojęcie siły woli. Pierre'a zawsze zachwycała zdolność księcia Andrieja do spokojnego radzenia sobie z różnymi ludźmi, jego niezwykła pamięć, erudycja (wszystko czytał, wszystko wiedział, o wszystkim miał pojęcie), a przede wszystkim jego umiejętność pracy i nauki. Jeśli Pierre'a często uderzał brak zdolności marzycielskiego filozofowania u Andrieja (na co Pierre był szczególnie podatny), to uważał to nie za wadę, ale za siłę.
W najlepszych, przyjaznych i prostych relacjach konieczne są pochlebstwa lub pochwały, ponieważ smar jest niezbędny, aby koła mogły się poruszać.
- Je suis un homme fini, [Jestem człowiekiem skończonym] - powiedział książę Andrei. - Co o mnie powiedzieć? Porozmawiajmy o tobie – powiedział po chwili i uśmiechnął się do swoich pocieszających myśli.
Ten uśmiech natychmiast odbił się na twarzy Pierre'a.
- A co powiedzieć o mnie? – powiedział Pierre, rozchylając usta w beztroskim, pogodnym uśmiechu. - Czym jestem? Je suis un batard [Jestem nieślubnym synem!] - I nagle zarumienił się purpurą. Widać było, że bardzo się starał, aby to powiedzieć. - Sans nom, sans fortune... [Bez imienia, bez fortuny...] I cóż, racja... - Ale nie powiedział, że miał rację. - Na razie jestem wolny i nic mi nie jest. Po prostu nie wiem od czego zacząć. Chciałem się z tobą poważnie skonsultować.

Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne (RMO; od 1868 Cesarskie Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne, IRMS) - rosyjskie towarzystwo muzyczno-oświatowe, działające od drugiej połowy XIX w. - do 1917 r., dążące do upowszechniania edukacji muzycznej, przybliżania szerokiej publiczności muzyki poważnej i „zachęcania do rodzimych talentów”.

Fabuła

Pomysł stworzenia społeczeństwa muzycznego na skalę ogólnorosyjską zrodził się w salonie wielkiej księżnej Eleny Pawłownej. W rezultacie w okresie publicznego zrywu końca lat 50. i początku lat 60. XIX wieku z inicjatywy wielkiej księżnej Eleny Pawłowny, Antona Grigoriewicza Rubinsteina, Julii Fiodorownej Abazy i innych osobistości muzycznych i publicznych w Rosji pojawiło się społeczeństwo, które było przeznaczone odegrać kluczową rolę w podnoszeniu całej narodowej kultury muzycznej.

Petersburski oddział RMS

Formalnie towarzystwo powstało w formie wznowienia działalności „Towarzystwa Symfonicznego”. W tym celu 27 stycznia 1859 r. jeden z ostatnich dyrektorów tego towarzystwa, hrabia M.Ju.Wielgorski, zebrał dwunastu jego byłych członków i wybrał pięciu dyrektorów, którym polecono zrewidować i zmienić statut. Wybrane w ten sposób osoby utworzyły pierwszy Komitet Dyrektorów przyszłego „Rosyjskiego Towarzystwa Muzycznego”, były jego faktycznymi założycielami; byli to: M. Yu Vielgorsky, D. V. Kanshin, V. A. Kologrivov, A. G. Rubinstein i V. D. Stasov. Pierwsze symfoniczne spotkanie RMS odbyło się pod kierownictwem A.G. Rubinshteina 23 listopada 1859 r. w sali Zgromadzenia Szlacheckiego. Wieczory kameralne zaczęły się odbywać w styczniu 1860 r. w Sali D. Bernardakiego (dom znany jako „Dom F.K. Petrovo-Solovovo” - Newski Prospekt, 86).

Do 1867 koncerty symfoniczne prowadził A. G. Rubinstein, następnie M. A. Balakirev (1867-1869), E. F. Napravnik (1870-1882) i inni. Towarzystwo aktywnie działało w 1914, gazety donosiły, że w lipcu 1914 w Petersburgu. „Indian Raja Tagarom przekazuje cenną kolekcję starożytnych indyjskich instrumentów muzycznych do IRMS”.

Moskiewski oddział RMS

Pierwsze symfoniczne spotkanie oddziału moskiewskiego, które stało się początkiem działalności publicznej, odbyło się 22 listopada 1860 r. w Małej Sali Zgromadzenia Szlacheckiego. Już w pierwszym roku moskiewski oddział RMS liczył 350 członków, a po 6 latach 1300 członków.

Ożywienie wydziału rozpoczęło się wraz z utworzeniem w 1881 roku klas muzycznych przez ucznia N. Rubensteina M. Hamburga. Wraz z odejściem M. Hamburga w 1888 r. filia wkrótce zaprzestała działalności i wkrótce została zamknięta.

W 1895 r. wydział został odtworzony przez SM Somow, który został przewodniczącym wydziału RMS. W Woroneżu kompozytor, wiolonczelista S.V. Zaremba został zaproszony jako dyrygent orkiestry symfonicznej do Woroneża.Vitold Ganibalovich Rostropovich aktywnie uczestniczył w działalności woroneskiego oddziału RMS.

Oddział woroneski od 1 września 1913 do 1 września 1914 liczył 33 członków, zorganizował 7 regularnych spotkań muzycznych, 3 spotkania kameralne, 3 wykłady z ilustracjami muzycznymi, 1 poranek kameralny i 1 poranek muzyczny w dniu otwarcia gmachu Kolegium Muzycznego .

RMO w innych miastach Rosji

Oddziały RMO otwarto również w innych miastach Imperium Rosyjskiego - w Kijowie (1863), Kazaniu (1864), Charkowie (1871), Niżnym Nowogrodzie, Saratowie, Pskowie (1873), Omsku (1876), Tobolsku (1878). ), Tomsk (1879), Tambow (1882), Tyflis (1883), Odessa (1884), Astrachań (1891), Połtawa (1899), Samara (1900) i inne.

Ogólnorosyjskie Towarzystwo Chóralne

40 lat po rozwiązaniu Rosyjskiego Towarzystwa Muzycznego w czasie Rewolucji Październikowej funkcje RMO zostały wznowione w działalności Wszechrosyjskiego Towarzystwa Chóralnego, które powstało 10 czerwca 1957 r. decyzją Rady Ministrów RSFSR na wniosek Ministerstwa Kultury ZSRR i Związku Kompozytorów RSFSR. W 1959 roku w Wielkiej Sali Konserwatorium Moskiewskiego odbył się pierwszy zjazd nowej organizacji, na którym do zadań towarzystwa należało rozwijanie szkolnictwa artystycznego i oświaty w kraju, a także podnoszenie profesjonalizmu chórów. . A. Sveshnikov podał następujące sformułowanie głównych celów nowego społeczeństwa:

Promowanie szerokiego rozwoju amatorskich wykonań chóralnych, edukacji estetycznej i pozaszkolnej edukacji dzieci i młodzieży oraz podnoszenia umiejętności zawodowych chórów.

Członkami WCO zostały zarówno chóry zawodowe, jak i amatorskie, postacie sztuki chóralnej, miłośnicy śpiewu chóralnego. Na czele VHO stali wybitni przedstawiciele sztuki chóralnej: A. Sveshnikov, A. Yurlov, A. Novikov, V. Sokolov i N. Kutuzov.

Ogólnorosyjskie Towarzystwo Muzyczne

W 1987 roku Ogólnorosyjskie Towarzystwo Chóralne zostało przekształcone w Ogólnorosyjskie Towarzystwo Muzyczne. Zgodnie ze Statutem nowego związku twórczego, uchwalonym na I Zjeździe organizacji w dniu 21 marca 1991 r.:

WMO jest prawnym następcą WMO i spadkobiercą duchowych tradycji Rosyjskiego Towarzystwa Muzycznego, założonego w 1859 roku.

Jako organizacja publiczna WMO zrzesza na zasadzie dobrowolności przedstawicieli kultury muzycznej i choreograficznej. W jej skład weszli zarówno profesjonalni muzycy i nauczyciele, jak i miłośnicy muzyki, śpiewu i choreografii.

Definicja celów WMO obejmowała następujące punkty:

Od 1991 r. WMO przyjmuje w swoje szeregi uprzywilejowanych przedstawicieli sztuki muzycznej, przyznając tytuł „Czciwego Robotnika Wszechrosyjskiego Towarzystwa Muzycznego” za wybitne osiągnięcia w dziedzinie edukacji muzycznej, promocji kultury muzycznej oraz zwycięstwa na międzynarodowych lub ogólnorosyjskich konkursach muzycznych. Kandydatów do nadania tytułu nominują członkowie WMO, wybitne postacie kultury i sztuki za pośrednictwem oddziałów okręgowych Towarzystwa i zatwierdza Prezydium Wszechrosyjskiego Towarzystwa Muzycznego w Moskwie, co ogranicza przyznawanie tytułu Zasłużonego Pracownik WMO do 20 nominowanych rocznie.

Na posiedzeniu III Zjazdu WMO N. N. Kalinin, Ludowy Artysta Rosji, profesor, członek Rady Kultury i Sztuki przy Prezydencie Federacji Rosyjskiej, został wybrany Przewodniczącym Zarządu Towarzystwa. A w 2005 roku został zastąpiony na tym stanowisku przez kompozytora A. I. Żidkowa.

W 2005 r. podstawą działalności WMO stał się Zunifikowany Program Edukacyjny Rosyjskiego Towarzystwa Muzycznego, składający się z sześciu głównych sekcji: festiwale i konkursy; muzyczna kronika Rosji; kreatywność dzieci; działalność wydawnicza; kursy mistrzowskie i seminaria; budowa kapitału.

Nowoczesny skład społeczeństwa obejmuje 27 oddziałów regionalnych WMO oraz 11 zakładów produkcyjnych. Swoją działalność WMO w dużej mierze realizuje poprzez pracę 11 komisji twórczych, które powstały pod auspicjami Zarządu Towarzystwa i zajmują się promocją i rozwojem akademickiego śpiewu operowego i chóralnego, muzyki instrumentalnej, choreografii, musicalu. oraz edukacja estetyczna młodego pokolenia, socjologia muzyczna i historia lokalna.

W 2010 roku podczas V Zjazdu WMO przywrócono towarzystwu pierwotną nazwę Rosyjskiego Towarzystwa Muzycznego (związek twórczy) i przyjęto nową wersję Statutu organizacji. W tym samym roku w centrum teatralnym na Dubrowce odbyły się koncerty z okazji 150. rocznicy założenia Rosyjskiego Towarzystwa Muzycznego.

Uwagi

Najwyższy zatwierdzony statut Rosyjskiego Towarzystwa Muzycznego // Kompletny zbiór praw Imperium Rosyjskiego, drugi zbiór. - Petersburg. : Drukarnia Oddziału II Kancelarii Własnej Jego Cesarskiej Mości, 1861. - t. XXXIV, wydział pierwszy, 1859, nr 34441. - S. 394-395.
Egora Mollera.Życie publiczne w Petersburgu // Rosyjskie słowo. - 1859. - nr 6. - s. 66-68.
Historia muzyki rosyjskiej. Tom 10B. 1890-1917. Chronograf. Księga 1 M., „Języki kultur słowiańskich”. 2011

Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne (od 1869 – Cesarskie Rosyjskie Towarzystwo Muzyczne, IRMO, RMO).

Utworzony w 1859 roku w Petersburgu z inicjatywy A.G. Rubinshteina i grupy muz. i społeczeństwa. dane na podstawie istniejącego wcześniej Towarzystwa Symfonicznego. Zgodnie ze statutem (zatwierdzonym w maju 1859 r.) RMS postawił sobie za cel „promowanie szerzenia edukacji muzycznej w Rosji, wspieranie rozwoju wszystkich dziedzin sztuki muzycznej oraz zachęcanie zdolnych rosyjskich artystów (pisarzy i wykonawców) oraz nauczyciele przedmiotów muzycznych”. Edukacyjny charakter działań RMS wyrażają słowa jednego z jego organizatorów D. V. Stasova: „Uczynić dobrą muzykę dostępną dla szerokich mas społeczeństwa”. W tym celu zorganizowano koncerty, założono konto. instytucje, powołano konkursy na tworzenie nowych produktów. Od samego początku działalność RMO napotykała na poważne trudności organizacyjne, a zwłaszcza materialne, które można było przezwyciężyć tylko dzięki pomocy mecenasów i pomocy „osób rodziny cesarskiej” (formalnie kierujących społeczeństwem jako przewodniczący i jego zastępcy). To uczyniło RMO zależnym od konserwatywnych upodobań wyższych adv. sfer, co częściowo znalazło odzwierciedlenie w programach koncertów. Na czele RMS stał komitet dyrektorów, w skład którego wchodził A.G. Rubinshtein, który faktycznie kierował pracami towarzystwa, Matv. Yu Vielgorsky, V. A. Kologrivov, D. V. Kanshin, D. V. Stasov. Pierwszy symbol. koncert (spotkanie) RMS odbyło się pod eg. A.G. Rubinstein 23 listopada 1859 w sali Zgromadzenia Szlacheckiego (tu odbywały się koncerty RMS w kolejnych latach). Od stycznia zaczęto organizować wieczory kameralne. 1860 w sali D. Bernardaki. Do 1867 symfonia. koncerty kierował A.G. Rubinshtein, po odejściu z RMO, stanowisko Ch. dyrygentem był M. A. Balakirev (1867-1869), który w dużej mierze aktualizował repertuar koncertów, w tym wiele innych. nowoczesny cit., EF Napravnik (1870-1882); następnie zaproszono wybitnych Rosjan. i zagranicznych dyrygenci, m.in. L.S. Auer, X. Bulow, X. Richter, V.I. Safonov, A.B. Hessin.

W 1860 r. otwarto w Moskwie RMS, kierowany przez N.G. Rubinshteina. Symp. w Sali Kolumnowej Zgromadzenia Szlacheckiego odbywały się rozpoczęte w 1860 roku pod jego kierunkiem koncerty. Po śmierci N. G. Rubinsteina dyrygentami byli M. Ermansdörfer (1882-89), V. I. Safonov (1889-1905), M. M. Ippolitov-Ivanov (1905-17); Zaproszono także gościnnych wykonawców. Ważna rola w działalności Moskwy. RMS grał P. I. Czajkowski, który przez wiele lat był członkiem dyrektorów, później - S. I. Taneev. Intensywny był conc. działalność RMO w Petersburgu i Moskwie; koncerty odbywały się także w salach nowej siedziby konserwatoriów – Petersburgu (od 1896) i Moskwie (od 1898 w Małej, a od 1901 w Wielkiej). Średnio rocznie odbywało się 10-12 symfonii „regularnych” (subskrypcyjnych). koncerty i tyle samo koncertów kameralnych w każdym mieście; Zorganizowano także koncerty „awaryjne” z udziałem wybitnych wykonawców. W skład orkiestry wchodzili muzycy Ch. przyb. chochlik. rów-t; wśród solistów przeważali przedstawiciele języka rosyjskiego. odgrywać. utwory, w tym pianiści A.G. i N.G. Rubinstein, wiolonczeliści K. Yu Davydov, V. Fitzenhagen, pianista i skrzypkowie bracia I. i G. Venyavsky, skrzypek L.S. Auer inni.Orkiestry prowadziło wielu. najwięksi dyrygenci i kompozytorzy Rosji i innych krajów europejskich. kraje, w tym A. K. Glazunov, S. V. Rachmaninov, N. A. Rimsky-Korsakov, A. N. Skryabin, S. I. Taneev, P. I. Czajkowski i G. Berlioz , A. Dvorak, G. Mahler, R. Strauss i inni.

Główny miejsce w programach koncertowych RMO zajęła muzyka klasyczna. muzyka (J. S. Bach, L. Beethoven, G. F. Haendel, J. Haydn, W. A. Mozart) i op. Niemiecki romantycy (F. Mendelssohn, R. Schumann). Po raz pierwszy w Rosji odbyły się tu przedstawienia. Zachodnio europejski autorzy tamtych czasów (G. Berlioz, R. Wagner, F. Liszt). Rus. muzyka była prezentowana w głównej mierze. op. M. I. Glinka i A. S. Dargomyzhsky; odbyły się również premiery symfonii. i komnata op. kompozytorzy The Mighty Handful (I symfonia A.P. Borodina, Antar N.A. Rimskiego-Korsakowa). Później wykonano utwory J. Brahmsa, M. Regera, R. Straussa, C. Debussy'ego i innych. kompozytorzy; oznacza. miejsce oddano Rosjanom muzyka. Od 1863 odbywały się cyklicznie koncerty publiczne. W latach 1860-66 RMO organizowało zawody w języku rosyjskim. kompozytorzy (patrz Konkursy).

Innym ważnym aspektem działalności RMS było założenie w 1860 r. w Petersburgu i Moskwie Muz. klasy, na podstawie których powstały pierwsze konserwatoria w Rosji, które powstały w Petersburgu (1862) i Moskwie (1866) i stały się największymi ośrodkami muzycznymi. edukacja w Rosji.

We wczesnych latach zarówno około-va w Petersburgu, jak iw Moskwie istniały niezależnie, ale wraz z rozprzestrzenieniem się wpływów RMO na cały kraj, stolicę około-va, jak również nowo otwarte, zaczęto nazywać departamentami. W 1865 r. uchwalono nowy statut i powołano Dyrekcję Główną RMO, której zadaniem była koordynacja działalności oddziałów wojewódzkich. Powstały w większości głównych ośrodków kulturalnych – w Kijowie (1863), Kazaniu (1864), Charkowie (1871), Niżnym Nowogrodzie, Saratowie, Pskowie (1873), Omsku (1876), Tobolsku (1878), Tomsku (1879), Tambow (1882), Tbilisi (1883), Odessa (1884), Astrachań (1891) i inne miasta. W drugiej połowie. 19 wiek RMO odegrało wiodącą rolę w muzyce. życie zarówno Petersburga, jak i Moskwy oraz całego kraju.

Otwarte przy pl. wydziały RMO muzyki. klasy w niektórych przypadkach stopniowo przekształciły się w szkoły, aw największych ośrodkach przekształciły się w konserwatoria – w Saratowie (1912), Kijowie i Odessie (1913), Charkowie i Tbilisi (1917). W nowym statucie z 1878 r. szczególną uwagę zwrócono na stanowisko i uprawnienia księgowego. zakłady. Oddziały wojewódzkie w większości doświadczyły chronicznego. brak wykwalifikowanych muzyków oraz zaplecza do koncertów i zajęć. Dotacja rządowa wydana przez RMO była skrajnie niewystarczająca i była przekazywana głównie oddziałom metropolitalnym. Najszerszą działalność koncertową prowadziły filie w Kijowie, Charkowie, Saratowie, Tbilisi i Odessie, organizując 8-10 koncertów w sezonie. Praca wydziałów była słabo skoordynowana, co negatywnie wpłynęło na organizację nauczania w szkołach i muzach. zajęcia: do kon. 19 wiek uch. instytucje nie posiadały wspólnego konta. plany i programy. Na trzymane w kon. 19 - błagam. XX wiek na petersburskich zjazdach dyrektorów muz. zajęcia i uch-sh zostały podjęte tylko pierwsze kroki w celu naprawienia sytuacji. Powołany w 1891 r. stanowisko wiceprezesa ds. muzycznych. części pl. pozostawał nieobsadzony przez lata (w 1909 r. stanowisko to zajmował S. V. Rachmaninow).

Pomimo wielu trudności egzystencji, konserwatyzm i reakcyjny charakter Zarządu Głównego, RMO, który odzwierciedlał aspiracje edukacyjne zaawansowanych społeczeństw. kręgi, odegrały postępową rolę w rozwoju języka rosyjskiego. prof. muzyka kultury, w upowszechnianiu i promocji muzyki. Prod., zaznaczył początek systematyczności. stęż. działalności, przyczyniły się do rozwoju muz.-educate. instytucji w Rosji oraz identyfikacja nat. muzyka osiągnięcia. Jednak od końca lat 80. RMO nie mógł sprostać wymaganiom rosnącej demokracji. publiczność; koncerty i instytucje pozostały dostępne tylko dla stosunkowo wąskiego kręgu intelektualistów i przedstawicieli burżuazji. W kon. 19 wiek zaczynają powstawać wszelkiego rodzaju muzy i rozwijają swoją działalność. organizacje są bardziej demokratyczne. typ i RMO stopniowo traci swoją pozycję monopolisty w muzyce. życie kraju. W latach 1915-17 podjęto próby reorganizacji i demokratyzacji społeczeństwa, które pozostały nieskuteczne. Po rewolucji październikowej RMO przestało istnieć.