Równoległe tonacje durowe i molowe. Czym jest tonacja? Stałe i niestabilne dźwięki progu

MI małoletni - moll tryb, w którym tonikiem jest dźwięk „MI” (tryb równoległy do G-dur, z jednym krzyżykiem w tonacji).

Dźwięki tworzące e-moll:

MI, FA-sharp, SOL, LA, SI, DO, RE, MI.

Znak klucza w tonacji e-moll:

Fis, napisany w piątym wierszu pięciolinii.

Skala molowa MI i jej stopnie w górę:

MI – I, FA-ostry – II, SOL – III, LA – IV, SI – V, TO – VI, RE – VII, MI – I.

Gamma MI minor i jego stopnie w dół:

MI –I, RE –VII, DO – VI, SI – V, LA – IV, SÓL – III, FA-ostry – II, MI – I.

Triada toniczna e-moll:

MI -I, SÓL - III, SI - V.

25. Kluczem jest d-moll

RE drobne - moll tryb, w którym tonikiem jest dźwięk „RE” (tryb równoległy do F-dur, z jednym bemolem w tonacji).

Dźwięki tworzące D-moll:

RE, MI, FA, SOL, LA, SI mieszkanie, DO, RE.

Znak klucza w tonacji d-moll:

B-dur, napisany w trzecim wierszu pięciolinii.

Skala WF-moll i jej stopnie w górę:

PE - I, MI - II, FA - III, SÓL - IV, LA - V, SI płaska - VI, DO -VII, PE - I.

Gamma RE minor i jego stopnie w dół:

RE -I, TO -VII, SI-płaskie - VI, LA - V, SALT - IV, FA - III, MI - II, RE - I.

Triada toniczna d-moll:

RE -I, FA - III, LA - V.

26. Rozmiar 3/4

Rozmiar 3/4 - jest to takt składający się z trzech uderzeń, w którym każde uderzenie trwa kwadrans. Po każdym silnym uderzeniu następują dwa słabe uderzenia.

Schemat prowadzenia dla 3/4: w dół - w bok - w górę.

27. Rozmiar 3/8

Rozmiar 3/8 - jest to takt z trzema uderzeniami, w którym każde uderzenie trwa jedną ósmą. Po każdym silnym uderzeniu następują dwa słabe uderzenia.

Schemat prowadzenia dla 3/8: dół - bok - góra.

28. Zatakt

Zatakt - jest to niepełny takt, od którego zaczyna się melodia. Melodie z przedtaktem zawsze zaczynają się od przedtaktu.

Zatakty - ćwierć, ósma, dwie ósemki.

29. Tonacja D-dur

RE główny- tryb durowy, w którym toniką jest dźwięk WP (tryb z dwoma krzyżykami w tonacji).

Dźwięki tworzące D-dur: RE, MI, FA-sharp, SALT, LA, SI, C-sharp, RE.

Kluczowe znaki w tonacji RE dur:

FA-ostry, DO-ostry.

Gamma RE major i jego kroki:

RE –I, MI – II, FA-ostry – III, SÓL – IV, LA – V, SI-VI, C-ostry – VII, (RE) – I.

Triada toniczna D-dur:

PE-I, FA-ostry - III, LA - V.

Dźwięki wprowadzające w D-dur:

DO-ostry - VII, MI - II.

30. Liga

Jeśli liga (łuk) znajduje się powyżej lub poniżej dwóch sąsiednich dźwięków o tej samej wysokości, łączy te dźwięki w jeden stale rozciągający się dźwięk, wydłużając jego czas trwania.

Jeśli liga stoi nad nutami o różnej wysokości, oznacza to potrzebę spójnego lub płynnego wykonania, zwanego legato.

31. Ćwiartka z kropką w podwójnej mierze

Kropka w pobliżu nuty wydłuża jej czas trwania o połowę.

32. Fermata

Fermata - to znak, który pokazuje, że ten dźwięk musi trwać trochę dłużej, niż jest napisany. Znak fermata jest oznaczony jako liga powyżej lub poniżej kropki.

33. Interwały

interwał nazywa się kombinacją dwóch dźwięków.

Jeśli dźwięki interwału są brane osobno (jeden po drugim), wówczas interwał nazywa się melodyjnym. Jeśli dźwięki interwału są brane jednocześnie, to interwał nazywa się harmonicznym. Istnieje osiem głównych nazw interwałów. Każdy interwał zawiera określoną liczbę kroków.

Nazwy interwałów:

Główny	- pierwszy,	oznaczone cyfrą 1
druga	- druga,	oznaczone cyfrą 2
Trzeci	- trzeci,	oznaczone cyfrą 3
Kwarta	- czwarta,	oznaczone cyfrą 4
Kwinta	- piąty,	oznaczone cyfrą 5
Szósty	- szósty,	oznaczone cyfrą 6
Siódmy	- siódmy,	oznaczone cyfrą 7
ósma	- ósmy,	oznaczone cyfrą 8

Interwały melodyczne od dźwięku do góry:

DO-DO (pierwsza), DO-RE (druga), DO-MI (trzecia), DO-FA (ćwiartka), DO-SOL (piąta), DO-LA (szósta), DO-SI (septym), DO -DO (oktawa).

Interwały melodyczne od dźwięku do dołu:

DO-DO (pierwsza), DO-SI (druga), DO-LA (trzecia), DO-SOL (ćwiartka), DO-FA (piąta), DO-MI (szósta), DO-RE (septym), DO -DO (oktawa).

Interwały harmoniczne od dźwięku do D są takie same, tylko ich nuty brzmią jednocześnie.

34. Główne etapy trybu i ich nazwy

Główne kroki tego trybu to krok pierwszy (toniczny), krok piąty (dominant) i krok czwarty (subdominant).

Główne kroki w tonacji C-dur:

tonik - DO (I), dominujący - SALT (V), subdominujący - FA (IV).

Główne kroki w tonacji a-moll:

tonik - LA (I), dominujący - MI (V), subdominujący - PE (IV).

35. Stabilne i niestabilne dźwięki progu

zrównoważony(odniesienie) odgłosy- stopnie I, III i V.

Niestabilne dźwięki- stopnie VII, II, IV i VI.

Dźwięki stałe w C-dur:

DO-MI-SOL.

Najbardziej stabilny dźwięk w C-dur:

Niestabilne dźwięki w C-dur:

SI-RE-FA-LA.

Otoczenie stabilnych dźwięków z niestabilnymi dźwiękami w C-dur:

SI-DO-RE, RE-MI-FA, FA-SOL-LA.

Grawitacja wznosząca 7 stopnia w górę o pół stopnia:

SI-DO.

Stopnie grawitacyjne IV i VI w dół:

FA-MI, LA-SOL.

Podwójna Grawitacja Poziom II:

RE-DO, RE-MI.

36. Rozmiar 4/4

Rozmiar 4/4- Jest to takt czterotaktowy, w którym każde uderzenie trwa kwadrans. Składa się z dwóch prostych taktów w 2/4.

Oznaczenie rozmiaru 4/4:

4/4 lub S.

Podbitki i podbicia w takcie 4/4:

pierwszy jest silny;
drugi jest słaby;
trzeci jest stosunkowo silny;
czwarty jest słaby.

4/4 Schemat prowadzenia:

w dół - do siebie - na bok - do góry.

37. Trzy rodzaje gamy molowej

Skala molowa ma trzy typy: naturalny, harmoniczny, melodyjny.

naturalny nieletni- drobne, w których kroki nie są zmieniane.

moll harmoniczny- Drobny z podwyższonym VII poziomem.

melodyczny moll- moll o podwyższonych VI i VII stopniach (w porządku rosnącym). W porządku malejącym grana jest gama molowa melodyczna jako naturalna.

Gamma A-moll naturalny:

LA - SI - TO - RE - MI - FA - SOL - LA.

Gamma A-moll harmoniczna:

LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL-ostry - LA.

Skala a-moll melodyczna:

LA - SI - C - RE - MI - FA-ostry - SOL-ostry - LA.

38. Klucz w SI-moll

SI małoletni - moll tryb, w którym tonikiem jest dźwięk „SI” (tryb równoległy do WP-dur, z dwoma krzyżykami w tonacji).

Dźwięki tworzące SI-moll: SI, C-ostry, RE, MI, FA-ostry, SOL, LA, SI.

Kluczowe znaki w tonacji SI-moll:

Fis, napisany w piątej linii pięciolinii;
C-ostry, pisany między trzecim a czwartym wierszem.

Gamma SI drobne naturalne:

SI – I, C-ostry – II, RE – III, MI – IV, FA-ostry – V, SOL – VI, LA – VII, SI – I.

Skala molowa SI:

SI – I, C-ostry – II, RE – III, MI – IV, FA – ostry – V, SOL – VI, LA – ostry – VII, SI – I.

Skala melodyczna SI-moll:

SI – I, C-ostry – II, RE – III, MI – IV, FA-ostry – V, SOL-ostry – VI, LA-ostry – VII, SI – I.

Triada toniczna w SI-moll:

SI -I, RE - III, FA-ostry - V.

Niestabilne dźwięki o rozdzielczości w harmonicznej SI-moll:

LA-sharp - w SI, DO-sharp - w SI, DO-sharp - w RE, MI - w RE, SOL - w FA-sharp.

39. Sekundy duże i małe

druga to przedział, który zawiera dwa kroki. Drugi nazywa się wielki jeśli to cały ton. Drugi nazywa się mały jeśli jest to półton. Sekundę większą oznaczamy b.2, sekundę małą m.2.

Na przykład:

Wielka sekunda od dźwięku DO up - DO-RE. Mała sekunda od dźwięku DO w górę - DO-D-płasko.
Duża sekunda od dźwięku DO w dół - DO-SI-płaska. Mała sekunda od dźwięku DO w dół - DO-SI.

Gamma e-moll Jedna z najpopularniejszych skal gitarowych. Piosenki napisane w tej skali oddają ciepło domu i wywołują poczucie komfortu i przytulności. Tak wygląda skala e-moll na gryfie:

Dźwięki zawarte w skali e-moll

schemat gryfu gitary

Nazwy nut zawartych w skali e-moll

Dźwięki zawarte w skali E-moll zachowują następującą sekwencję: Mi (E) - Fa # (F #) - Sol (G) - La (A) - Si (H) - Do (C) - Re (D)

Praktyczne instrukcje szybkiego zapamiętywania i dzielenia skali!

Aby grać skala E-moll na całej szyjce gitary zaleca się podzielenie skali na oddzielne części. Każdy z tych utworów musi zawierać trzy nuty, a nuty te muszą być na tej samej strunie. To najkrótsza droga do zapamiętania łusek. Trzydźwiękowe palcowanie jest idealne do rozwijania szybkości gry i treningu techniki.

Poniżej znajdziesz skala E-moll na gitarę, przedstawiony jako siedem małych schematów podstrunnicy. Każdy taki diagram pokazuje palcowania dla każdej z trzech nut.

Gamma E-moll, zmiażdżony przez pozycje. W każdej z tych pozycji na każdej ze strun grane są trzy nuty.

Pozycja #1

Pozycja #2

Pozycja #3

Pozycja #4

Pozycja #5

Pozycja #6

Pozycja #7

Tonacja durowa równoległa do e-moll

Zwróć uwagę na to, co G-dur – dur równolegle do gamy e-moll. Oznacza to, że dźwięki składające się na skalę e-moll są identyczne z dźwiękami składającymi się na skalę G-dur.

Teoria muzyki zawiera ogromną ilość różnorodnej terminologii. Tonalność jest podstawowym terminem zawodowym. Na tej stronie dowiesz się, czym jest tonacja, jak ją określić, jakie są odmiany, a także ciekawostki, ćwiczenia i sposób na zmianę tonacji w ścieżce podkładowej.

Podstawowe momenty

Wyobraź sobie, że decydujesz się zagrać utwór muzyczny. Znalazłeś nuty, a analizując tekst nutowy, zauważyłeś, że po klawiszu są krzyżyki lub bemole. Musimy dowiedzieć się, co mają na myśli. Kluczowe znaki to przypadkowe znaki, które utrzymują się przez cały czas wykonywania utworu muzycznego. Zgodnie z zasadami są one ustawiane po kluczu, ale przed wymiarem (patrz rysunek nr 1) i są powielane w każdej kolejnej linii. Kluczowe znaki są potrzebne nie tylko po to, aby nie zapisywać ich ciągle przy nutach, co zajmuje dużo czasu, ale także po to, aby muzyk mógł określić tonację, w której zapisano utwór.

Rysunek #1

Fortepian, podobnie jak wiele innych instrumentów, jest hartowany. W tym systemie jednostkami obliczeniowymi mogą być ton i półton. Dzięki podziałowi na te jednostki, z każdego dźwięku na klawiaturze możliwe jest uformowanie tonacji durowej lub molowej. W ten sposób wynaleziono formuły modalne major i minor (patrz rysunek 2).

Rysunek 2

To właśnie według tych formuł skalowych można zbudować tonalność z dowolnego dźwięku, zarówno durowego, jak i molowego. Sekwencyjne odtwarzanie nut według tych wzorów nazywamy skalą. Wielu muzyków gra skale, aby szybko poruszać się za ich pomocą po klawiszach i znakach klawiszowych.

Tonalność składa się z dwóch elementów: nazwy dźwięku (na przykład to) i inklinacji modalnej (dur lub minor). Aby zbudować skalę, należy wybrać jeden z dźwięków na klawiaturze i zagrać z niego według formuły durowej lub molowej.

Ćwiczenia wzmacniające

Spróbuj zagrać skalę durową z dźwięku „D”. Podczas gry używaj proporcji tonów i półtonów. Sprawdź poprawność.
Spróbuj zagrać skalę molową z dźwięku „mi”. Należy grać według proponowanej formuły.
Spróbuj grać skale z różnych dźwięków w różnych nastrojach. Najpierw powoli, potem szybciej.

Odmiany

Niektóre klucze mogą mieć ze sobą pewien związek. Następnie można je zaliczyć do następujących klasyfikacji:

równoległe tony. Cechą jest ta sama liczba znaków kluczowych, ale inna inklinacja modalna. W rzeczywistości zestaw dźwięków jest absolutnie identyczny, różnica polega jedynie na brzmieniu toniku. Na przykład tonacje C-dur i A-moll są równoległe, mają tę samą liczbę znaków tonacji, ale inną inklinację modalną i brzmienie toniczne. Istnieje tryb zmiennej równoległej, który charakteryzuje się tym, że w pracy występują dwa klawisze równoległe, które stale zmieniają tryb, następnie na major, a następnie na minor. Ten tryb jest typowy dla rosyjskiej muzyki ludowej.
Tytuły mają wspólny dźwięk toniczny, ale jednocześnie inną inklinację modalną i znaki kluczowe. Przykład: D-dur (2 klawisze), D-moll (1 klawisz).
Jedno-terty mają wspólną tercję (tj. trzeci dźwięk w triadzie), nie są już zjednoczone ani tonikiem, ani znakami klawiszy, ani trybem. Zwykle jedno-terc-moll znajduje się o małą sekundę lub półton wyżej od majora. W związku z tym dur jednotercowy w stosunku do molowego jest położony niżej o małą sekundę lub półton. Przykładem są tonacje C-dur i cis-moll, w triadach tych akordów dźwięk „mi” pokrywa się.

Ćwiczenia wzmacniające

Określ, w jaki sposób te dwa tony odnoszą się do siebie. Umieść odpowiednią liczbę obok przykładu:

Równoległy
imiennik
Pojedynczy Tercowyje

Pytania:

H-dur i h-moll
Major i nieletni
G-dur i e-moll

Sprawdź swoją wiedzę.

Odpowiedzi: 3, 2, 1.

Interesujące fakty

Jako termin muzyczny powstał na początku XIX wieku. Został wprowadzony przez Aleksandra Etienne Chorona we własnych pismach.
Istnieje słuch „kolorowy”, który charakteryzuje się tym, że dana osoba kojarzy określoną tonację z określonym kolorem. Odbiorcami tego prezentu byli Rimski-Korsakow oraz Skriabin.
W sztuce współczesnej istnieje muzyka atonalna, która nie opiera się na zasadach stabilności tonalnej.
Terminologia angielska używa następującego określenia dla kluczy równoległych - klucze względne. W dosłownym tłumaczeniu są to „pokrewne” lub „pokrewne”. Te same nazwy są określane jako klucze równoległe, które można postrzegać jako równoległe. Często tłumacze, tłumacząc konkretną literaturę, popełniają w tej kwestii błąd.
Symbolika muzyki klasycznej nadała niektórym klawiszom określone znaczenie. Więc Des-dur to prawdziwa miłość, B-dur definiuje pięknych mężczyzn, bohaterów, a e-moll to smutek.

Tabela tonacji

Ostry

Mieszkanie

Jak określić ton utworu

Możesz znaleźć główny klucz do kompozycji, korzystając z poniższego planu:

Szukaj kluczowych znaków.
Znajdź w tabeli.
Mogą to być dwa klucze: major i minor. Aby określić, na który tryb trzeba spojrzeć, jakim dźwiękiem kończy się utwór.

Istnieją sposoby na ułatwienie wyszukiwania:

Dla dur w klawiszach ostrych: ostatni krzyżyk + m2 = nazwa klawisza. Tak więc, jeśli skrajnym znakiem klucza jest C-sharp, to będzie to D-dur.
Dla durowych tonacji płaskich: przedostatni ton płaski = żądany klawisz. Więc jeśli są trzy kluczowe znaki, to przedostatnim będzie E-płaski - będzie to pożądany klucz.

Możesz użyć zarówno standardowych metod, jak i powyższych. Najważniejsze jest, aby nauczyć się poprawnie określać ton i nawigować w nim.

Ćwiczenia wzmacniające

Określ ton za pomocą kluczowych znaków.

Główny

Drobny

Odpowiedzi: 1. D-dur 2. Jak dur 3. C-dur

cis-moll 2. h-moll 3. e-moll

Koło piątych

Okrąg kwint to specjalna schematycznie przedstawiona informacja, w której wszystkie klawisze znajdują się w odległości kwinty czystej zgodnie z ruchem wskazówek zegara, a kwinty czystej w kierunku przeciwnym do ruchu wskazówek zegara.

Główne triady w tonacji

Zacznijmy od tego, czym jest triada major i minor i jak są zbudowane. Niezależnie od nastroju triada to akord składający się z trzech dźwięków ułożonych w tercje. Wielka triada jest oznaczona jako B 5 3 i składa się z tercji wielkiej i mola. Mniejsza triada jest oznaczona jako M 5 3 i składa się z małej i wielkiej tercji.

Z każdej nuty w kluczu możesz budować triady.

Główne triady w tonacji to te akordy, które pokazują ten durowy lub molowy nastrój. Na pierwszym, czwartym i piątym zbudowane są triady odpowiadające nastrojowi modalnemu. Oznacza to, że na tych stopniach zbudowane są główne triady, aw mniejszych odpowiednio mniejsze. Główne triady dla każdego kroku mają swoje własne nazwy lub nazywane są również funkcjami. Tak więc na pierwszym etapie jest tonik, na czwartym subdominant, a na piątym dominujący. Są one zwykle skracane jako T, S i D.

Powiązane klawisze

Istnieje coś takiego jak relacja tonalna. Im większa różnica w znakach, tym bliższy związek. W zależności od systemów rozróżnia się 3 lub 4 stopnie. Rozważ najpopularniejszy system, który dzieli klucze na 3 stopnie relacji.

Stopień relacji
Grupa
Znak różnicy
Jakie klawisze	równoległy	S, D i ich odpowiedniki	S szkoda dla majora	Klawisze na b.2 ↓ i ich paralele	Główny Główny– m2, m3, b3 ↓ i Drobny ss szkoda. - na b2↓ i młodszy o tej samej nazwie	Drobny Drobny– m2, m3, b3 ↓ i Główny DD do b2 i major o tej samej nazwie	Do główny uv1, uv2, uv4 i uv5, dla drobny te same interwały ↓.	Tritonante i jego paralela

Pierwsza grupa podzielone na 3 kategorie:

To jest równoległy ton. Różnica w znakach wynosi 0. Te klawisze łączą sześć wspólnych akordów. Przykład: F-dur i d-moll.
4 tony. Pomiędzy tonacją główną a ostateczną różnica jest tylko jednym znakiem. Są to tonacje subdominanta i dominanty oraz paralele do S i D. Przykład dla tonacji G-dur: S – C-dur, paralela S – a-moll, D – D-dur, paralela D – h-moll .
Uwzględniane tylko dla głównych klawiszy. Różnica 4 znaków jest subdominantą harmoniczną. Przykładem C-dur - subdominanty harmonicznej - jest f-moll.

Druga grupa pokrewieństwo dzieli się na 2 podgrupy:

4 tony. Różnica polega na dwóch kluczowych znakach. Łatwo jest znaleźć te klucze od głównego, znajdują się one o dużą sekundę powyżej i poniżej + znalezione równoleżniki. Przykład: kluczem głównym jest A-dur. Powyżej i poniżej o sekundę wielką lub ton w tonacji: h-moll i G-dur. Paralele do znalezionych tonacji: są to D-dur i E-moll.
Różnica znaków od trzech do pięciu. Znalezienie klucza będzie zależeć od tego, czy jest to tonacja durowa, czy molowa.

Dur: 6 major i 2 minor: powyżej i poniżej o m2, m3 i b3; ss to harmoniczna, położona niżej b2 oraz minor o tej samej nazwie. Przykład dla G-dur: As-dur, B-dur, H-dur, Fis-dur, E-dur, Es-dur oraz f-moll i g-moll.
Moll: 6 moll i 2 major: na sekundę małą, tercję małą i b3 powyżej i poniżej; DD jest o sekundę wyższy i major o tej samej nazwie.

Trzecia grupa dzieli się na 2 grupy:

3 klawisze, które nie mają jednego wspólnego akordu, różnica wynosi 3-5 znaków w przeciwnym kierunku. Dla majora konieczne jest znalezienie młodszych wyższych o kolejne interwały, a dla drugorzędnego majory w SW.1, SW.4 i SW.5 są niższe.
Tritonanta i jego równoległość. Istnieje tryton z oryginalnego toniku, dla C-dur - Fis-dur.

W zależności od stopnia harmonii istnieje wiele sposobów modulacji.

Jak zmienić klucz w podkładach?

Zdarza się, że tonacja jest albo za wysoka dla głosu, albo za niska. Aby muzyka brzmiała pięknie, konieczne jest uczynienie podkładu wygodnym za pomocą nowoczesnych technologii i programów, czyli przeniesienie go na wymagany interwał niższy lub wyższy. Zastanówmy się, jak zmienić tonację w podkładach lub kompozycjach. Będziemy pracować w programie Audacity.

Otwarcie Audacity

Kliknij sekcję „Plik”. Wybierz „Otwórz...”

Wybierz żądane nagranie audio
Naciśnij CTRL+A, aby zaznaczyć całą ścieżkę.
Kliknij sekcję „Efekty”, wybierz „Zmień wysokość tonu…”

Ustawiamy liczbę półtonów: przy zwiększeniu wartość jest powyżej zera, przy zmniejszaniu wartość jest mniejsza od zera. Możesz wybrać konkretny ton.

Zapisujemy wynik. Otwórz sekcję „Plik”, wybierz „Eksportuj dźwięk...”

Mamy nadzieję, że strona była przydatna do czytania i teraz wiesz, co to jest klucz, rozumiesz ich rodzaje i możesz transponować utwór muzyczny za pomocą specjalnego programu. Przeczytaj inne artykuły na temat umiejętności muzycznych i poszerz swoją wiedzę.

19 lipca 2014 r.

Artykuł ten poświęcony jest niezwykle ważnemu w muzyce tematowi - tonalności. Dowiesz się, czym jest tonacja, jaka jest tonacja równoległa i homonimiczna, a także ich oznaczenia literowe będą brane pod uwagę.

Czym jest tonacja?

Samo słowo sugeruje jego znaczenie. Wydaje się, że nadaje ton całemu utworowi muzycznemu. W rzeczywistości tonalność jest podstawą pracy. Odpychają się od tego, tworząc taką czy inną kompozycję muzyczną. To jest rodzaj początku.

Na przykład jest tonacja C-dur. Oznacza to, że tonikiem, który jest jednocześnie pierwszym krokiem trybu, jest dźwięk „do”. Główny akord w tej tonacji składa się z dźwięków do-mi-sol. Ten akord nazywa się triadą toniczną.

W związku z tym, przed demontażem i odtworzeniem utworu muzycznego, wykonawca określa tonację główną, nachylenie modalne, patrzy na liczbę znaków kluczowych, mentalnie określa, jaki jest jego ton równoległy.

Ta sama kompozycja muzyczna może być zaśpiewana lub zagrana w zupełnie innych tonacjach odpowiedniego trybu. Służy to przede wszystkim wygodzie wykonania wokalu.

Zastosowana w pracy równoległa tonacja może nadać kompozycji inny kolor. Na przykład, jeśli utwór muzyczny jest napisany w lekkiej tonacji D-dur, to jej tonacją paralelną jest smutne i tragiczne h-moll.

Oznaczenia literowe kluczy

Major to dur, minor to mol. Ostre - jest, płaskie - es. Poniżej znajduje się lista niektórych kluczy równoległych i ich oznaczeń literowych.

C-dur (bez znaków). Oznaczony jako C-dur. Klucz równoległy - a-moll (A-moll).

F-dur - jedno mieszkanie (si). Posiada oznaczenie F-dur. Jego paralela jest w d-moll (d-moll).
G-dur - jeden ostry (fa). Wyznaczony G-dur. Równoległa do niego tonacja to e-moll (e-moll).
B-dur - dwie bemole (si, mi). Posiada oznaczenie B-dur. Jego odpowiednikiem jest g-moll (g-moll).
D-dur - dwa krzyżyki (F, C). Wyznaczony D-dur. Jego paralela jest w h-moll (h-moll).

Co to są klucze równoległe?

Są to tonacje nastrojów durowych i molowych, które zawierają te same znaki kluczowe, ale jednocześnie mają inną tonikę.

Powyższa lista pokazuje niektóre klucze i paralele do nich.

Aby znaleźć tonację równoległą do danego majora, należy zejść od podanego o m.3 (mała tercja) w dół.

Chcąc określić tonację równoległą do danej tonacji molowej, należy wznieść się od wskazanej o b.3 (tercja wielka) w górę.

Powyższa lista wyraźnie pokazuje równoległe tonacje durowych i molowych nastrojów do dwóch znaków w tonacji.

Klucze o tej samej nazwie

Są to te, które mają tę samą tonikę, ale inną inklinację modalną i odpowiednio zupełnie inne znaki na kluczu.

Na przykład:

C-dur (bez oznaczeń) - c-moll (trzy mieszkania).
F-dur (jedno mieszkanie) - f-moll (cztery mieszkania).
G-dur (jeden ostry) - g-moll (dwa płaskie).

Tonalność jest więc rodzajem początku każdej kompozycji muzycznej zarówno dla kompozytora, jak i wykonawcy. Transpozycja melodii, czyli przejście od jednego klawisza do drugiego, pozwala wokalistom na swobodne wykonywanie absolutnie wszystkich kompozycji. Taki transfer czasami nadaje pracy zupełnie nowy kolor. Można przeprowadzić ciekawy eksperyment i spróbować wykonać utwór muzyczny napisany w tonacji durowej w tonacji molowej (można też wybrać tonację równoległą). Jednocześnie jasny i radosny nastrój zamieni się w smutny i smutny. W XX wieku pojawił się termin „muzyka atonalna”, czyli muzyka, która nie ma ustalonej tonalności. Ale to zupełnie inna historia...

Źródło: fb.ru

Rzeczywisty

Różnorodny
Różnorodny

Dowiedzmy się dzisiaj, czym jest tonacja. Do zniecierpliwionych czytelników mówię od razu: klucz- jest to ustalenie położenia trybu muzycznego dla tonów muzycznych określonych przez wysokość dźwięku, wiążące się z określonym działem skali muzycznej. Nie bądź więc zbyt leniwy, aby dokładnie zrozumieć.

Słowo " klucz Musiałeś to już słyszeć, prawda? Wokaliści czasami narzekają na niewygodną tonację, prosząc ich o podniesienie lub obniżenie tonu piosenki. Cóż, ktoś mógł usłyszeć to słowo od kierowców samochodów, którzy odgłos pracującego silnika nazywają tonem. Powiedzmy, że przyspieszamy i od razu czujemy, że hałas silnika staje się bardziej przenikliwy - zmienia ton. Na koniec wymienię coś, z czym z pewnością każdy z Was się spotkał - jest to rozmowa podniesionym tonem (osoba właśnie zaczęła krzyczeć, zmieniła „tonację” swojej wypowiedzi i wszyscy od razu odczuli efekt).

Wróćmy teraz do naszej definicji. Więc wołamy ton wysokość muzycznej skali . O tym, czym są progi i o ich urządzeniu, szczegółowo opisano w artykule. Przypomnę, że najczęściej spotykane w muzyce tryby to major i minor, składają się z siedmiu kroków, z których głównym jest pierwszy (tzw. Tonik).

Tonic i mode - dwa najważniejsze pomiary tonacji

O tym, czym jest tonacja, masz pomysł, przejdźmy teraz do składowych tonalności. Dla każdej tonacji decydują dwie właściwości - jej tonacja i jej tryb. Polecam pamiętać o następujących kwestiach:

Ta reguła może być skorelowana np. z nazwami kluczy, które pojawiają się w tej postaci: F-dur, As-dur, h-moll, cis-moll itp.. Oznacza to, że nazwa tonacji odzwierciedla, że jeden z dźwięków stał się centrum, tonikiem (pierwszy krok) jednego z trybów (dur lub minor).

Kluczowe znaki w klawiszach

Wybór jednego lub drugiego klawisza do nagrywania utworu muzycznego określa, które znaki będą wyświetlane na klawiszu. Pojawienie się znaków kluczowych - krzyżyków i bemoli - wynika z faktu, że na podstawie danego toniku narasta próg regulujący odległość między krokami (odległość w półtonach i tonach) i powodujący schodzenie niektórych stopni w dół, podczas gdy inni wręcz przeciwnie, idą w górę.

Dla porównania proponuję 7 durowych i 7 mollowych klawiszy, których toniki są głównymi krokami (białymi klawiszami). Porównaj na przykład tony C-dur i C-moll ile znaków w w D-dur i jakie są kluczowe znaki? w d-moll itp.

Więc widzisz, że klucz się wpisuje w A-dur- są to trzy śruty (fa, do i sól) i in w a-moll nie ma znaków; E-dur- tonacja z czterema krzyżykami (fa, do, salt i re) oraz in w e-moll tylko jeden ostry na kluczu. Wszystko to dlatego, że w molowym, w porównaniu z durowym, niski trzeci, szósty i siódmy krok są rodzajem wskaźników trybu.

Aby zapamiętać, które znaki kluczowe znajdują się w kluczach i nigdy się w nich nie pomylić, musisz opanować kilka prostych zasad. Więcej na ten temat w artykule. Przeczytasz ją i dowiesz się na przykład, że krzyżyki i bemolii w tonacji nie są pisane przypadkowo, ale w pewnej, łatwej do zapamiętania kolejności, a także, że właśnie ta kolejność pomaga błyskawicznie zorientować się w całej różnorodności tonacji. Klucze ...

Klucze równoległe i tytułowe

Czas dowiedzieć się, jakie są równoległe i jakie są klucze o tej samej nazwie. Zetknęliśmy się już z klawiszami o tej samej nazwie, kiedy porównywaliśmy klawisze durowe i poboczne.

Klucze o tej samej nazwie- są to klawisze, w których ten sam tonik, ale inny tryb. Na przykład, H-dur i h-moll, G-dur i g-moll itp.

Klawisze równoległe- są to klucze, w których te same znaki klucza, ale różne toniki. Widzieliśmy też takie: na przykład tonalność C-dur brak znaków i La Minor też, lub G-dur z jednym ostrym i e-moll także z jednym ostrym, w w F-dur jedno mieszkanie (si) i in w d-moll również jeden znak - b-płaski.

Klucze podobne i równoległe zawsze istnieją w parze dur-moll. Dla dowolnego klawisza można nazwać tytułowy i równoległy major lub minor. Z imiennikami wszystko jest jasne, ale teraz zajmiemy się tymi równoległymi.

Jak znaleźć klucz równoległy?

Tonika mola równoległego znajduje się na szóstym stopniu gamy durowej, a tonacja durowej o tej samej nazwie znajduje się na trzecim stopniu gamy molowej. Na przykład szukamy równoległej tonacji dla w E-dur: szósty krok w w E-dur- Uwaga C-ostry, oznacza tonalność, równoległość E-dur - cis-moll. Inny przykład: szukanie równoległości dla w f-moll- liczymy trzy kroki i otrzymujemy równoległość Filozofia.

Jest inny sposób na znalezienie równoległej tonacji. Zasada obowiązuje: tonika tonacji równoległej to tercja mała w dół (jeśli szukamy tercji molowej równoległej) lub tercja mała w górę (jeśli szukamy dur równoległy). Co to jest trzecia, jak ją zbudować i wszystkie inne kwestie związane z interwałami zostały omówione w artykule.

Podsumować

Artykuł dotyczył pytań: czym jest tonacja, czym są klawisze równoległe i eponimiczne, jaką rolę pełni tonika i tryb oraz jak w klawiszach pojawiają się znaki klawiszowe.

Na koniec jeszcze jeden interesujący fakt. Istnieje jedno zjawisko muzyczno-psychologiczne – tzw kolor słuchu. Czym jest słyszenie kolorów? Jest to forma wysokości absolutnej, gdy osoba kojarzy każdy klawisz z dowolnym kolorem. Kompozytorzy NA. mieli słuch barwny. Rimski-Korsakow i A.N. Skriabin. Być może odkryjesz w sobie tę niesamowitą zdolność.

Życzę Ci wszystkiego najlepszego w przyszłych studiach muzycznych. Zostaw swoje pytania w komentarzach. Teraz proponuję zrobić sobie przerwę i obejrzeć film z filmu „Przepisywanie Beethovena” z genialną muzyką 9. symfonii kompozytora, której tonacja, nawiasem mówiąc, jest już wam znana d-moll.

„Przepisywanie Beethovena” – IX Symfonia (niesamowita muzyka)