aby zmienić je w przyszłość w najbardziej nieoczekiwany sposób. Używając tego
pirotechnika werbalna, łącząca ją z elementami czarnego humoru i teatru
absurd, a także uciekanie się do technik gatunku detektywistycznego w rozwoju intrygi,
komik trzyma widza w napięciu, od czasu do czasu go przedstawiając
„niespodzianki”.
Być może czytelnicy oferowanej tutaj komedii będą jeszcze nie raz
zaskoczeni „żartami” i „niespodziankami”, które dla nich przygotował
autor.
Walentyna Ginko.

Cyjanek potasu... z mlekiem czy bez?

Farsa w dwóch aktach, z domieszką czarnego humoru, napisana
Juana José Alonso Miliana
Tłumaczenie z języka hiszpańskiego: Ludmiła Sinyawska
Aby pomóc widzowi:
Aby widz od razu zrozumiał z kim ma do czynienia, proponujemy brief
charakterystyka postaci, co jest przydatne dla tych, którzy mają słabą pamięć, oraz
dla tych, którzy kochają porządek.
Marta jest niesamowitą młodą damą. Ma dwadzieścia cztery lata, ale jest starsza
Nie możesz dać jej dwudziestu trzech, co nie jest takie złe. Jest mężatką i taka jest jej rola
podoba jej się to, ale jeszcze bardziej podoba jej się jej rola w tej sztuce.
En r i k e to niesamowity człowiek. Piękna w gniewie, dobrze wychowana i
wykształcony jak nikt inny i chudy jak rękawiczka. Posiada
niezwykła cnota – oczarować każdego. Do tego stopnia, że
każdy chce go od razu zabrać do swojego domu, raz na zawsze.
Adel a-u, ma sparaliżowane nogi i tylko z tego powodu, nie dla
jak nikt inny całą akcję przeprowadza nie ruszając się z wygodnego fotela
koła. I mimo tego wszystkiego jest nieszczęśliwa.
Laura jest córką Dony Adeli, od urodzenia starszej panny. Teraz ona
czterdzieści lat, ale wielu twierdzi, że nigdy nie miała osiemnastu lat. Przywdziewać
Gregorio - jest w stanie agonii z powodu ekstremum
podeszły wiek. Można nawet współczuć osobie na tym stanowisku
dobre przeczucie.
Justina jest siostrzenicą. Nie dziewczynką, ale kochankiem i psychicznie też
niedorozwinięty. Jak jednak większość kobiet, które wszyscy dobrze znamy: do
Po pięciu latach ich umysł jest zmęczony pracą.
Llermo jałowy, jego prawdziwe imię to Guillermo. Ale ludzie z najmilszymi
intencjach, nazywają go tym czułym, zdrobniałym imieniem, ponieważ nim nie jest
może mieć dzieci. Żonaty z Justyną.
Lady Agata – nie bierze udziału w akcji, o której mowa jedynie
dekoracje programowe.
Eustaquio jest najpiękniejszą osobą, ale bezwładni prowincjałowie zostali ochrzczeni
jego Satyr z Estremadury.
Doña Socorro – Pogotowie ratunkowe. Na służbie to jej zajęcie.
Kiedyś na plaży przegrzała się na słońcu i od tego czasu w trakcie rozmowy
czegoś nie rozumie, od razu łączy to z szóstym przykazaniem.
Doña Veneranda – Czcigodna. Nierozłączna dziewczyna poprzedniego; z wyjątkiem

Kommiersant, 3 marca 2003

Morderstwo ma twarz kobiety

Hiszpańskie namiętności w „Satyriconie”

Na małej scenie Teatru Satyricon odbyła się premiera spektaklu „Zabójcy Estremaduranu” na podstawie sztuki „Cyjanek potasu z mlekiem lub bez” hiszpańskiego dramaturga Miliana. Obecna na premierze MARINA SHIMADINA ubolewała, że ​​w języku rosyjskim słowo „morderca” nie zmienia się w zależności od płci.

Pewnego razu petersburski Teatr Małego Dramatu przyjechał do Moskwy ze sztuką „Do Madrytu, do Madrytu”. Tam ubrane na czarno dziewczyny krzyczały ze złością, przedstawiając hiszpańskie namiętności, marząc o otruciu dziadka i ucieczce z buszu Estremaduranu do stolicy. Nigdy nie dowiedziałem się, jak to się skończyło, bo wyszedłem w połowie, zastanawiając się, kto i po co teraz musi wystawiać tak szalone przedstawienia. Okazało się, że było to konieczne i to nie tylko dla niektórych teatralnych wyrzutków.

Modny teatr „Satyricon” uwiódł także komedią Juana José Alonso Miliana „Cyjanek potasu z mlekiem lub bez”, która w oryginalnym tytule prezentowana jest także w Teatrze na Malaya Bronnaya. To prawda, że ​​\u200b\u200b„satyriconistom” nie podobał się cyjanek potasu i sztuka została przemianowana na „Mordercy z Estremadury”. Brzmi tajemniczo, a nawet w jakiś sposób detektywistycznie, ale w przeciwieństwie do petersburskiego „Do Madrytu, do Madrytu” - bez żadnych kulturowych i filozoficznych podteksty.

Zgodnie z fabułą kaleka matka, stara służąca, głupia dziewczyna, łajdacki siostrzeniec i współczujący sąsiedzi, wędrując od chrztów do pogrzebów, próbując kiełbasek i świątecznego drewna na opał, marzą tylko o jednym - spotkać się z dziadkiem, który jest wydając rozdzierające serce krzyki gdzieś za sceną., szybko wzięte do nieba. Dla barwnej hiszpańskiej rodziny reżyser nie szczędził klisz: jeśli młody człowiek jest zmysłowym i chwiejnym temperamentem przystojnym mężczyzną, jeśli głupiec ma seplenienie, zeza i wiecznie otwarte usta, zaciekawieni sąsiedzi z pewnością go zobaczą mają niezdrowy błysk w oczach, zakneblowane tyłki i gadające sroki. Ale najciekawsze w tej sztuce jest to, że wszyscy jej bohaterowie okazują się nie tym, czym na początku się wydawało. Stara panna i purytanka Laura, gotowa spalić narzeczoną swojego brata z pogardą dla jej pomalowanych ust, gotowa jest bez najmniejszych wyrzutów sumienia otruć ją dla pieniędzy i uciec z domu z satyrem z Estremadury – lokalnym maniakiem seksualnym. On z kolei okazuje się wzorowym człowiekiem rodzinnym i ojcem pięciorga dzieci i wkracza do okien dziewcząt po wcześniejszym umówieniu, aby ich matki miały kogo obwiniać za grzech, który spotkał ich córkę. Kochający brat i troskliwy kochanek Enrique, jak się okazuje, ukradł cudzą żonę dla pieniędzy męża, którego poćwiartowane ciało wozi ze sobą w dwóch walizkach. Jednak najwybitniejszą postacią będzie dziadek, który ucieknie z łoża śmierci, zabierając ze sobą młodą kochankę i cały rodzinny majątek.

Teatr Satyricon, który w zeszłym sezonie wyprodukował dwa hitowe spektakle ubiegające się o Złotą Maskę – „Mistrz Signor Todero” Roberta Sturui i „Macbett” Jurija Butusowa, a obecnie przygotowuje się do premiery „Miejsca dochodowego” w reżyserii Konstantina samego Raikina i gwiazdorską obsadę stać na „Zabójców z Estremadura”. Znaczenia jest niewiele, ale materiał dla wyobraźni aktora jest przesiąknięty dachem. Dlatego też reżyser spektaklu Igor Voitulevich, pracujący już w Satyriconie przy dramacie historycznym Lew w zimie, nie musiał wymyślać żadnych reżyserskich koncepcji ani oryginalnych interpretacji fabuły Miljanowa. Wystarczyło rozdzielić aktorów według mise-en-scène, do każdego kubka wymyślić coś dziwniejszego i pozwolić im puścić się w wir własnej wyobraźni – pozwolić im bawić się do woli.

W końcu gdzie indziej dobra aktorka Marina Iwanowa, grająca albo szlachetne królowe, albo łagodne matki, będzie mogła się tak wygłupiać, robić miny i skakać jak koza, przedstawiając osobę upośledzoną umysłowo, a gdzie indziej urodzony klaun Agrippina Steklova potrafi zachowywać się nosowo i ma francuską wymowę. Innym razem krytyk, a nawet sam reżyser dałby się zabić na miejscu za taką grę. Ale w „The Extremaduran Killers” wszystko jest możliwe – żadna farba nie jest za gruba dla tych potworów i potworów moralnych. Aktorki dobrze się więc bawią. I wtedy zdajesz sobie sprawę, że tym razem moskiewskiej publiczności zaprezentowano nie tyle komedię Juana José Alonso Miliana, ile artystów Steklovą, Ivanovą, Kekeyevą, Kuzminą i Danilovą. Liczne role kobiece w tej sztuce są bardziej kolorowe niż pozostałe i aż proszą się o zagranie ich na benefisie. A przeważnie odważny teatr, na którego scenie błyszczą brutalny Konstantin Raikin, Grigorij Siyatvinda i Denis Sukhanov, nie przegapił okazji, aby pokazać, że w trupie Satyricon są także aktorki dowcipne, ekscentryczne i nie zatrzymujące się przed niczym. Zwłaszcza przed morderstwem.

Gazeta, 7 marca 2003

Olga Romancowa

Lalki z Estremadury

Premiera w Satyriconie

Czarna komedia hiszpańskiego dramatopisarza Juana José Alonso Miliana „Cyjanek potasu z mlekiem czy bez…” przyciąga reżyserów jak magnes. Ciągle chodzi do przedsiębiorstwa i po raz drugi w ostatnich latach pojawiła się na moskiewskiej scenie. Nie chcąc konkurować z teatrem na Malajach Bronnaya, gdzie komedia wystawiana jest pod pierwotną nazwą, w Satyriconie nazwano ją „Mordercami z Estremadura”. Spektakl wystawił na Małej Scenie reżyser Igor Voitulevich, specjalnie zaproszony ze Smoleńska (kilka lat temu na Małej Scenie wystawił spektakl „Lew zimą”).

W Hiszpanii powiada się, że mieszkańcy Estremadury, niewielkiego regionu położonego w dorzeczu rzek Gwadiany i Tagu, obdarzeni są dziką wyobraźnią. Nadal wierzą w najbardziej niesamowite historie, są gotowi wymyślić wszystko i nie oddzielają fantazji od rzeczywistości. Nic dziwnego, że Miljan uczynił Estremadurczyków bohaterami swojej czarnej komedii „Cyjanek potasu z mlekiem lub bez…”. Znając tylko cechy charakteru mieszkańców regionu, można sądzić, że dwie szacowne damy: Signora Adela i jej czterdziestoletnia córka Laura, postanowiły pozbyć się leżącego umierającego starego Don Gregorio (jest to syn Adeli ojciec i dziadek Laury), dodając do swojej kawy cyjanek potasu. A potem, gdy już oswoili się z sytuacją, chcieli otruć Martę (narzeczoną Enrique, siostrzeńca Adeli), która przypadkowo zatrzymała się pod ich domem. Jednak starannie przemyślane plany legną w gruzach, a starzec, który cudem ocalał, ucieka, zabierając całą rodzinną fortunę.

Niesamowite wydarzenia leją się jeden po drugim, jak z róg obfitości. Opowiedzenie na nowo ich sekwencji jest zadaniem równie niewdzięcznym, jak opowiedzenie fabuły kryminału.

W większości moskiewskich teatrów na głównej scenie odbywają się przedstawienia przeznaczone dla szerokiego grona odbiorców. A małe sceny stały się przestrzenią eksperymentów. Urzeczywistniają się tu nowe idee teatralne: wystawiane są sztuki współczesnych dramaturgów, a młodzi reżyserzy i aktorzy mają okazję spróbować swoich sił. Idąc na premierę Satyriconu nie sposób zgadnąć, jaki spektakl Cię czeka: w dwóch przestrzeniach prezentowane są produkcje eksperymentalne i tradycyjne. Na głównej scenie wystąpią „Jacques i jego pan”, „Kontrabas”, „Makbet”, na Malajach – „Hedda Gabler”. W repertuarze dwóch scen znajdują się spektakle przeznaczone dla widzów, którzy przyszli do teatru tylko po to, by odpocząć i dobrze się bawić.

Wystawiając spektakl na Małej Scenie, Voitulevich nie wymyślał „nowych form”. Reżyser zastosował techniki od dawna sprawdzone przez reżyserów prostych komedii. Marta (Agrippina Steklova) rzyga, młoda dziewczyna Khustina (Marina Ivanona) mruży oczy, robi miny i pilnie portretuje upośledzoną umysłowo, jedną z przyjaciół Dony Adeli, Donę Venerandę (Galina Danilova) zgina w pół rwa kulszowa, a Dona Adela jest zazwyczaj grany przez mężczyznę (Siergiej Dorogow). Aby syn Martiala (Dmitry Lyamochkin), udający detektywa, wyjawił swoje plany, matka bije go pięściami po plecach. Jedna sztuczka ustępuje miejsca drugiej. Akcja rozwija się w tak szybkim tempie, że aktorzy nie mają czasu na „zabawę”. Momentami wydaje się, że reżyser szkolił ich na próbach ze stoperem, niczym sprinterów.

Za wszelką cenę starając się zdążyć na czas, wykonawcy czasami po prostu nie mają czasu, aby w pełni wymówić swoje kwestie. Żądanie od nich autentyczności i szczerego przeżywania każdej chwili jest równie bezużyteczne, jak od baletnicy nieustannie kręcącej fouette czy od gimnastyczki wykonującej salta za saltami. Czasami rytm zwalnia, potem pojawia się humor wersów i widać, że na scenie grają dobrzy aktorzy. Ale zdarza się to rzadko. Dlatego moment pojawienia się na scenie pozostaje dla każdego wykonawcy najciekawszym. Wychodzi aktor lub aktorka i mówi normalnym głosem: „Jestem aktorem takim a takim, zagram taką a taką postać”. Potem natychmiast zmienia się z normalnej osoby w jakąś dziwną lalkę, wybrednie wykonując sekwencję ruchów wymyśloną przez reżysera.

Wieczór Moskwa, 11 marca 2003

Olga Fuks

Zamiast przebudzenia - małżeństwo

Extremadura (w tłumaczeniu: krawędź, granica) to taki hiszpański tmutarakan, znany z nieustraszonych rycerzy konkwistadorów i pysznych kiełbasek. W nie do końca przeczesanej przez cywilizację Estremadurze zachowały się ruiny amfiteatrów Cesarstwa Rzymskiego i dzikie zwyczaje prowincjonalne. Przynajmniej sądząc po czarnej komedii Juana José Alonsa Miliana „Cyjanek potasu z mlekiem lub bez…”, która w „Satyriconie” została przemianowana na „Zabójcy z Extremadury”.

Trzeci miesiąc z rzędu dziadek (Michaił Wawdyszew) za ścianą jęczy rozdzierająco. Już trzeci miesiąc sparaliżowana stara kobieta – córka dziadka (Siergiej Dorogow), stara wnuczka pokojówki (Elwira Kekeyeva) i zezowata, zakopana siostrzenica-głupica (Marina Ivanova) nie mogą pochować tego dziewięćdziesięcioletniego potwora i skorzystać z dziedzictwa. A plotkujący sąsiedzi o ostrych nosach i wytrzeszczonych oczach (Marina Kuzmina, Galina Danilova) - odpowiednio, ciesz się poczęstunkiem pogrzebowym i możliwością umycia kości osieroconej rodziny na pogrzebie.

Kiedy jednak determinacja domowników w końcu dojrzewa i cyjanek potasu przeznaczony do kawy nieszczęsnego dziadka został już zakupiony, ich plany legną w gruzach pod naporem nieproszonych gości i niesamowitych okoliczności, których kalejdoskop składa się na komiczną fabułę. W rezultacie szybki dziadek ucieka z łoża śmierci do młodej narzeczonej, zabierając całą rodzinną fortunę. A burry głupiec robi kawę dla wszystkich, omyłkowo słodząc ją cyjankiem potasu zamiast cukru.

„Sześć trupów w finale to kiepski gust” – zażartował Robert Sturua, inscenizując Hamleta w Satyriconie. W tym sensie „mordercom” niewiele brakowało do „Hamleta”: w rezultacie powstało tylko pięć ciał. Ale „zły gust”, który zalewa nas wszędzie, od meksykańskich seriali miłosnych, rosyjskich czarnych filmów akcji, amerykańskich „fajnych” filmów akcji, skandalicznych rewelacji gwiazd i różnego rodzaju „pulp fiction”, doprowadzonych do punktu wrzenia, staje się styl tutaj. Burzliwe odgłosy „paryskiego” wypasu Agrypiny Steklowej, duszna macho duszność Jakowa Łomkina czy przerażająca pasja, do której zdolne są parne stare panny Hiszpanii Elwiry Kekeyevej – wszystko to grane jest z takim szaleńczym oddaniem, jakbyśmy patrzyliśmy na motocyklistów zachowujących równowagę, dla których zmniejszenie szaleńczej prędkości w dosłownym znaczeniu jest śmiercią. Ale... „Satyricon” już dawno przyzwyczaił swoich fanów do innego poziomu teatru – nieliniowego, wielowarstwowego. Co więcej, poprzez najostrzejszą farsę, nagle pojawiają się najczulsze teksty, a najbardziej chwytliwe, ekscentryczne przedstawienie niesie ze sobą treści filozoficzne. Na tle występów z ostatnich lat „The Extremaduran Killers” wygląda jak głupie widowisko, energetyczna rozgrzewka przed główną premierą tego sezonu. Niedawno Konstantin Raikin wypuścił „Miejsce dochodowe” Ostrowskiego – pierwsze w historii tego zespołu zwrócenie się w stronę rosyjskiej klasyki, co dyrektor artystyczny „Satyriconu” uważa za najpoważniejszy sprawdzian dla siebie i teatru.

Izwiestia, 25 marca 2003

Aleksiej Filippow

Żadnych ocalałych

Zginęła między innymi dobra sztuka

Został napisany przez Hiszpana Juana José Alonso Miliana – w oryginale sztuka nosi tytuł „Cyjanek potasu z mlekiem lub bez”, a Teatr Satyricon zmienił jej nazwę na „Mordercy z Estremadura”. Test powinien spodobać się miłośnikom czarnego humoru – Miljan z wielkim entuzjazmem opisuje morderstwa teściowych, siostrzeńców, kopanie grobów i rozczłonkowanie dobrych przyjaciół.

Na wpół sparaliżowana matka i przejrzała córka nie mogą się doczekać śmierci dziadka - jest chory, stary, zmęczony wszystkim, a poza tym chce poślubić młodą kobietę. W domu mieszka jeszcze jedna siostra – młoda, ale szalona. Ona ma męża: najbliżsi nie pozwalają mu zbliżyć się do ciała żony, a on zarabia jak tylko może – kopie groby, obcina szyje zwłokom, oddziela skórę od czaszki, suszy, skleja skurczone głowy do popielniczek, pisze na nich: „Pozdrowienia z Estremadury!” - i sprzedaje go turystom. (Głupi turyści myślą, że te głowy nie są prawdziwe.)

Do tego uroczego domu przyjeżdżają bratanek właściciela, lekarz metropolita i jego dziewczyna. Dobrzy krewni decydują się przynieść cyjanek potasu nie tylko dziadkowi, ale także drogim gościom - mają ze sobą dużo skradzionych pieniędzy. Wszystko jednak okazuje się inaczej: dziadek udający półtrupa ucieka z pieniędzmi, mąż przyjaciółki zostaje znaleziony zapakowany w plastikowe torby w walizce siostrzeńca, a na koniec szalona dziewczyna traktuje wszystkich swoich krewnych cyjanek potasu. Taka jest fabuła - i gdyby reżyser Igor Voitulevich starannie przeniósł ją na scenę, wynik mógłby być oszałamiający.

Anegdoty najlepiej opowiadać powstrzymując chichot, czarny humor wymaga absolutnej powagi – inscenizowane zamieszanie jest w tekście Juana José Alonso Miliana przeciwwskazane. Tutaj jest tego za dużo: Igor Voitulevich postanowił wystawić komedianta i zamienił bohaterów spektaklu w klaunów - zmusił znakomitą młodą aktorkę Agrypinę Steklovą (Martę, przyjaciółkę jego siostrzeńca) do zniekształcenia jej języka, a innych traktował artyści jeszcze gorsi. A na Małej Scenie Teatru Satyricon zaczęły krzątać się dziwne stworzenia w jasnym makijażu i fantazyjnych perukach - ani słowa o prostocie, wymuszonych intonacjach, dziwacznej plastyczności, chwytliwym, popowym stylu gry. Reżyser stara się przekonać widza, że ​​akcja rozgrywa się w panoptykonie – w prawdziwym życiu nie ma takiej nienaturalnej Estremadury i tak umęczonych rodzin. Teatr opowiada dwuaktową anegdotę z życia szaleńców żyjących na innej planecie, która szybko staje się nudna.

Tymczasem wszystko mogło potoczyć się inaczej. O ile patologiczny zabójca Enrique (Jakow Łomkin) wyglądał na dobrze wychowanego młodego mężczyznę, złowroga ciotka Adela (bardzo zabawnie grana przez aktora Dorogowa) sprawiała wrażenie słodkiej starszej pani, a grabarz Liermo (Andrey Oganyan) tak swoją pracę z iskrą i entuzjazmem, występ byłby przezabawnie zabawny. Z szaf wypadałyby dawno zapomniane szkielety, mili ludzie zamienialiby się w potwory – a wszystko to wydawałoby się kompletną niespodzianką. Tak się jednak nie stało, a przedstawienie, przy całej mnogości gagów, akrobacji i numerów komiksowych, jest zaskakująco monotonne. „Zabójcy z Estremadury” wykonują swoją pracę ze szczególnym okrucieństwem - zabijają nie tylko krewnych, ale także śmiech.

Juana José Alonso Miliana

Sekret sukcesu

Opowiadanie czytelnikowi swoich sztuk o sobie – tego rodzaju miniautobiografia zwykle zajmuje tył okładki – Juan José

Alonso Milian robi to tak, jak powinien robić komik. Wydaje się, że proponuje nam portret innej postaci, która wolała zabawne rzemiosło komedianta od nudy studiów naukowych.

Dowiadujemy się, że autor sztuki, która wpadła w nasze ręce, urodził się w Madrycie w 1936 roku i osiągając wiek studencki, odczuwał niewytłumaczalny pociąg do teatru, jednak „z powodu słabej pamięci i nadmiernej samokrytyki” porzucił swoje karierę aktorską i zajął się reżyserią. Jednak w roli reżysera wystawiającego cudze sztuki (klasyków i współczesnych) nie pozostał długo i pewnego dnia poczuł – „jak każdy Hiszpan” – pokusę napisania komedii. Kłopot nie w tym, jak wspomina, że ​​napisał, ale w tym, że został wystawiony: debiut młodego komika nie udał się i kosztował właściciela stołecznego teatru Lara okrągłą sumę. Niemniej jednak od tego czasu Alonso Milian regularnie pisze jedną lub dwie sztuki rocznie. Nie, nie łudzę się, że robi to wiecznie („Żałuję prawie wszystkiego, co napisałem”), ale najwyraźniej czuję swoje powołanie w tym rzemiośle.

Liczba stworzonych przez niego sztuk – około sześćdziesięciu – jest nieco oszałamiająca. Najwyraźniej taką twórczą niestrudzoność tłumaczy się nie tylko temperamentem pisarza, ale także inną szczęśliwą dla autora okolicznością: komediom Alonso Millana towarzyszy ciągły sukces publiczności. A jego publiczność nie ogranicza się do Hiszpanii: jego sztuki publikowane są we Francji, Włoszech, Niemczech, wystawiane w Europie i Ameryce.

Warto dodać, że Alonso Millan pisze nie tylko dla teatru, ale także dla filmu i telewizji, a także reżyseruje własne sztuki. Wśród krytyków panuje ogólna zgoda co do tego, że teatr Alonso Miliana ma przede wszystkim charakter rozrywkowy. Niektórzy uważają, że dramaturg, ulegając życzeniom publiczności, narusza swój talent. Nawiązują do jego „poważnych” sztuk: „Stan cywilny – Marta” (1969), „Igrzyska świeckie” (1970). (W pierwszym przypadku jest to dramat psychologiczny, w drugim sztuka rodząca problemy etyczne.) Alonso Milian tak czy inaczej woli rozśmieszyć widza, niż obciążać go odwiecznymi problemami ludzkości. Poczucie własnej wartości zostało już wspomniane powyżej, jednak krytyczny stosunek do jego dzieł nie przeszkadza autorowi w odczuwaniu czułości do niektórych z nich. Do ulubionych sztuk dramatopisarza należą: „Cyjanek potasu... z mlekiem czy bez?”, „Grzechy małżeńskie”, „Carmelo” i „Gry świeckie”.

Dialog uznawany jest za mocną stronę komedii Alonso Millana. Często dramaturg włącza do mowy bohaterów wszelkiego rodzaju banały i klisze językowe, aby później odwrócić je w najbardziej nieoczekiwany sposób. Stosując tę ​​werbalną pirotechnikę, łącząc ją z elementami czarnego humoru i teatru absurdu, a także sięgając po techniki gatunku detektywistycznego w budowaniu intrygi, komik trzyma widza w napięciu, co jakiś czas zasypując go „niespodziankami”. ”

Być może czytelnicy oferowanej tutaj komedii nie raz będą zaskoczeni „żartami” i „niespodziankami”, jakie przygotował dla nich autor.

Walentyna Ginko.

Cyjanek potasu... z mlekiem czy bez?

Farsa w dwóch aktach, z domieszką czarnego humoru, napisana Juana José Alonso Miliana

Tłumaczenie z języka hiszpańskiego: Ludmiła Sinyawska

Aby pomóc widzowi:

Aby widz od razu zrozumiał, z kim ma do czynienia, proponujemy krótki opis bohaterów, przydatny zarówno dla tych, którzy mają słabą pamięć, jak i tych, którzy kochają porządek.

Marta- niesamowita młoda dama. Ma dwadzieścia cztery lata, ale nie można jej dać więcej niż dwadzieścia trzy, czyli nie jest tak źle. Jest mężatką i podoba jej się ta rola, ale jeszcze bardziej podoba jej się jej rola w tym przedstawieniu.

Enrique- niesamowity człowiek. Przystojny, gdy jest zły, dobrze wychowany i wykształcony jak nikt inny, a do tego chudy jak rękawiczka. Ma niezwykłą dostojność - oczarować wszystkich w rzędzie. Do tego stopnia, że ​​każdy chce go od razu zabrać do swojego domu, raz na zawsze.

Adela- ma sparaliżowane nogi i tylko z tego powodu, a nie z innego powodu, całą akcję przeprowadza nie schodząc z wygodnego krzesła na kółkach. I mimo tego wszystkiego jest nieszczęśliwa.

Laura- córka Doñy Adeli, od urodzenia starej panny. Teraz ma czterdzieści lat, ale wielu twierdzi, że nigdy nie miała osiemnastu lat.

Don Gregorio- znajduje się w stanie agonii śmiertelnej ze względu na niezwykle zaawansowany wiek. Możesz nawet mieć dobre uczucia do osoby na tym stanowisku.

Justyna- siostrzenica. Nie dziewczynka, ale słodziak, w dodatku upośledzony umysłowo. Jak jednak większość kobiet, które wszyscy dobrze znamy: w wieku pięciu lat ich umysł jest zmęczony pracą.

Liermo- jałowy, jego prawdziwe imię to Guillermo. Ale ludzie o najlepszych intencjach nazywają go tym czułym, drobnym imieniem, ponieważ nie może mieć dzieci. Żonaty z Justyną.

Dama Agata- nie bierze udziału w akcji, wspomina się wyłącznie w celu dekoracji programu.

Eustaquio- najpiękniejsza osoba, ale bezwładni prowincjonaliści nazywali go Satyrem Estremadury.

Donia Socorro- "Ambulans". Na służbie to jej zajęcie. Będąc na plaży, przegrzała się na słońcu i odtąd, jeśli czegoś nie rozumie w rozmowie, od razu kojarzy to z szóstym przykazaniem.

Donia Weneranda– „Czcigodny”. Nierozłączna dziewczyna poprzedniego; ponadto ma syna, a on stał się już prawdziwym mężczyzną, ponieważ dożył trzydziestu siedmiu lat; według Doña Veneranda jest jej pocieszeniem na starość.

Wojenny- syn Doñy Veneranda. Detektyw z zawodu i powołania; żyje oczywiście z pieniędzy matki i według plotek przed ubiegłym stuleciem gdzieś w Afryce dorobiła się fortuny.

Goście, miejscowi, burżua i petenci, pomniejsze bóstwa, czarodziejki, gnomy, tancerze, śpiewacy i jeden żandarm. A także ekspres Madryt-Irun, który pędzi przez drugi akt.

Akcja komedii rozgrywa się w Vadajos (Estremadura), w hiszpańskiej prowincji położonej w zachodniej Hiszpanii, pomiędzy 37°56 minuty a 39°27 sekundy szerokości geograficznej północnej południka Madrytu.

Akcja rozgrywa się wieczorem w Dzień Wszystkich Świętych, dzień przed Dniem Pamięci.

Pierwszy akt

Akcja od początku do końca rozgrywa się w salonie prowincjonalnego domu, w którym mieszka rodzina z klasy średniej; to miejsce jest wyjątkowo brzydkie i przygnębiające. Po drodze znajduje się troje drzwi prowadzących do pokoi i jedno na balkon.

Kurtyna podnosi się w chwili, gdy wskazówki zegara minęły jedenastą w nocy, w srogą noc Badajoz. „Czuje się nadejście burzy.

Zimno. Dona Adela siedzi na wózku inwalidzkim. Laura rozmawia przez telefon; Doña Veneranda i Doña Socorro siedzą przy stole z paleniskiem, aby ogrzać stopy. Nieco z boku, na krześle, siedzi Martial, ubrany dokładnie tak, jak ubrałby się Sherlock Holmes, gdyby przypadkiem spędził noc w Vadajoz.

Z pokoju z tyłu słychać sporadyczne, żałosne jęki. To odgłosy agonii dziadka.

Laura (rozmawiać przez telefon). Poczekaj, napiszę to... (Bierze kartkę papieru i ołówek.) Więc nalewasz wodę, zwykłą, z kranu i pozwalasz jej się zagotować... Tak, gotuje się kilka sekund... Potem wrzucasz czarne ziarna... Ach, no tak... Najpierw trzeba oczywiście je zmielić... i przykryć czymś płaskim. Potem czekasz osiem minut... Dobrze... Chyba mogę... Potem przecedzasz przez coś, co da się przecedzić... i wlewasz czarny płyn do czystego naczynia... Dobrze... Tak. .. Co?.. Cudownie! (Zakrywając słuchawkę dłonią.) Matka!

Adela. Co dziecko?

Laura. Można je też zjeść z pieczywem! Niesamowite, prawda?

Adela. Ta kawa to wynalazek diabła.

Laura(W rura). Rozumiem... Dziękuję bardzo... To samo... I to samo dla ciebie... Żegnaj, Amelio. (Rozłącza się.) Wreszcie mamo. Wreszcie I Wymyśliłem, jak zrobić kawę!

Weneranda. Czarna czy z mlekiem?

Adela. Na litość boską, Dona Veneranda, za dużo chcesz! Z pewnością To samo; Czarny jest najłatwiejszy do przyrządzenia. Ale Laura będzie ćwiczyć i jestem pewien, że pewnego pięknego dnia będzie mogła gotować z mlekiem, jeśli zajdzie taka potrzeba.

Socorro. Twoja córka ma talent kulinarny. Talent i tyle.

Laura. Mamo, podjęłam decyzję! Dziś wieczorem nie będzie żadnych przerw w zapłonie.

Juana José Alonso Miliana. Cyjanek potasu... z mlekiem czy bez?

—————————————————————

Sekret sukcesu
Opowiadanie czytelnikowi swoich sztuk o sobie – tego rodzaju
mini-autobiografie zwykle zajmują tylną okładkę - Juan José
Alonso Milian robi to tak, jak powinien robić komik. To tak, jakby nam coś ofiarował
portret innej postaci, która wolała nudę naukową od radości
rzemiosło komika.
Dowiadujemy się, że autor sztuki, która wpadła w nasze ręce, urodził się w Madrycie w r
1936 r. i po osiągnięciu wieku studenckiego poczułem się niewytłumaczalnie
pragnął teatru, ale „z powodu złej pamięci i nadmiernego samokrytyki” odmówił
porzucił karierę aktorską i zajął się reżyserią. Jednak jako reżyser
wystawiając cudze sztuki (klasyczne i współczesne), nie pozostał długo i wszedł
pewnego pięknego dnia poczułem – „jak każdy Hiszpan” – pokusę
napisz komedię. Wspomina, że ​​problemem nie jest to, co napisał, ale to
został wystawiony: debiut młodego komika zakończył się niepowodzeniem i
kosztował właściciela stołecznego teatru Lara pokaźną sumę. Jednak z
W tym czasie Alonso Milian regularnie pisał jedną lub dwie sztuki rocznie. Nie nie
pochlebiając sobie iluzją, że stwarza na zawsze („Żałuję prawie wszystkiego,
co napisał”), ale najwyraźniej czuje swoje powołanie w tym rzemiośle.
Liczba stworzonych przez niego sztuk – około sześćdziesięciu – jest nieco oszałamiająca.
Najwyraźniej taką twórczą niestrudzoność można wytłumaczyć nie tylko
temperament pisarza, ale i kolejny szczęśliwy dla autora
okoliczność: komediom Alonso Miljana towarzyszy stała publiczność
powodzenie. A jego publiczność nie ogranicza się do Hiszpanii: jego sztuki są publikowane
we Francji, Włoszech, Niemczech oraz są wystawiane w Europie i Ameryce.
Warto dodać, że Alonso Milian pisze nie tylko dla teatru, ale
także dla filmu i telewizji, sam reżyseruje własne sztuki.
Według powszechnej opinii krytyków przeważa teatr Alonso Miliana
rozrywkowy. Niektórzy z nich uważają, że dramaturg ulega pragnieniom
publicznej, narusza jego talent. Mówią o jego „poważnym”
sztuk: „Stan cywilny – Marta” (1969), „Igrzyska świeckie” (1970). (W
w pierwszym przypadku jest to dramat psychologiczny, w drugim – inscenizacja teatralna
problemy etyczne.) Tak czy inaczej Alonso Milian woli rozśmieszać ludzi
widzów, zamiast obarczać ich odwiecznymi problemami ludzkości. O poczuciu własnej wartości
zostało już powiedziane powyżej, ale krytyczny stosunek do własnej twórczości już nie
sprawia, że ​​autor nie czuje do niektórych z nich czułości. Wśród ulubionych
dramatopisarz nawiązuje do sztuk „Cyjanek potasu... z mlekiem czy bez?”,
„Grzechy małżeńskie”, „Carmelo”, „Grzechy świeckie”.
Siłą komedii Alonso Miljana jest dialog. Często dramaturg
wykorzystuje w mowie bohaterów wszelkiego rodzaju banały i klisze językowe, aby to osiągnąć
aby zmienić je w przyszłość w najbardziej nieoczekiwany sposób. Używając tego
pirotechnika werbalna, łącząca ją z elementami czarnego humoru i teatru
absurd, a także uciekanie się do technik gatunku detektywistycznego w rozwoju intrygi,
komik trzyma widza w napięciu, od czasu do czasu go przedstawiając
„niespodzianki”.
Być może czytelnicy oferowanej tutaj komedii będą jeszcze nie raz
zaskoczeni „żartami” i „niespodziankami”, które dla nich przygotował
autor.
Walentyna Ginko.

Cyjanek potasu... z mlekiem czy bez?

Farsa w dwóch aktach, z domieszką czarnego humoru, napisana
Juana José Alonso Miliana
Tłumaczenie z języka hiszpańskiego: Ludmiła Sinyawska
Aby pomóc widzowi:
Aby widz od razu zrozumiał z kim ma do czynienia, proponujemy brief
charakterystyka postaci, co jest przydatne dla tych, którzy mają słabą pamięć, oraz
dla tych, którzy kochają porządek.
Marta jest niesamowitą młodą damą. Ma dwadzieścia cztery lata, ale jest starsza
Nie możesz dać jej dwudziestu trzech, co nie jest takie złe. Jest mężatką i taka jest jej rola
podoba jej się to, ale jeszcze bardziej podoba jej się jej rola w tej sztuce.
Enrique to niesamowity człowiek. Piękna w gniewie, dobrze wychowana i
wykształcony jak nikt inny i chudy jak rękawiczka. Posiada
niezwykła cnota – oczarować każdego. Do tego stopnia, że
każdy chce go od razu zabrać do swojego domu, raz na zawsze.
Adel a-y, ma sparaliżowane nogi i tylko z tego powodu, nie dla
jak nikt inny całą akcję przeprowadza nie ruszając się z wygodnego fotela
koła. I mimo tego wszystkiego jest nieszczęśliwa.
Laura jest córką Dony Adeli, od urodzenia starszej panny. Teraz ona
czterdzieści lat, ale wielu twierdzi, że nigdy nie miała osiemnastu lat. Przywdziewać
Gregorio - jest w stanie agonii z powodu ekstremum
podeszły wiek. Można nawet współczuć osobie na tym stanowisku
dobre przeczucie.
Justina jest siostrzenicą. Nie dziewczynką, ale kochankiem i psychicznie też
niedorozwinięty. Jak jednak większość kobiet, które wszyscy dobrze znamy: do
Po pięciu latach ich umysł jest zmęczony pracą.
Llermo jałowy, jego prawdziwe imię to Guillermo. Ale ludzie z najmilszymi
intencjach, nazywają go tym czułym, zdrobniałym imieniem, ponieważ nim nie jest
może mieć dzieci. Żonaty z Justyną.
Lady Agata – niezaangażowana w akcję, wspomniana wyłącznie dla
dekoracje programowe.
Eustaquio jest najwspanialszą osobą, ale bezwładni prowincjonaliści nadali mu przydomek
jego Satyr z Estremadury.
Dona Socorro – „Pogotowie”. Na służbie to jej zajęcie.
Kiedyś na plaży przegrzała się na słońcu i od tego czasu w trakcie rozmowy
czegoś nie rozumie, od razu łączy to z szóstym przykazaniem.
Doña Veneranda – „Czcigodny”. Nierozłączna dziewczyna poprzedniego; z wyjątkiem
Co więcej, ma syna, a on stał się już prawdziwym mężczyzną, odkąd dożył
trzydzieści siedem lat; według Doña Veneranda jest jej pocieszeniem na starość.
Martial jest synem Doñy Veneranda. Detektyw z zawodu i z powołania; samo
sam żyje kosztem swojej matki, a ona, według plotek, zebrała się przedwczoraj
-wiek gdzieś w państwie afrykańskim.
Goście, miejscowi, burżuazja i petenci, drobne bóstwa, czarodziejki,
krasnale, tancerze, śpiewacy i jeden żandarm. Jak również Madryt – Irun Express, .
który pędzi z szybkością przez drugi akt.
Akcja komedii rozgrywa się w Vadajos (Estremadura), w języku hiszpańskim
prowincja położona na zachodzie Hiszpanii pomiędzy 37°56 minutą a 390 27
sekunda szerokości geograficznej północnej południka Madrytu.
Akcja rozgrywa się wieczorem w dniu Wszystkich Świętych, w wigilię tego Dnia
uczczenie pamięci.

Pierwszy akt

Akcja od początku do końca rozgrywa się w salonie prowincjonalnego domu,
gdzie mieszka rodzina z klasy średniej; ten pokój
niezwykle brzydkie i przygnębiające. Troje drzwi prowadzących do pokoi i jedno do
balkon, używany w trakcie akcji.
Kurtyna podnosi się w momencie przechodzenia wskazówek zegara
Jedenasta w nocy, surowa noc Badajoz. Czujesz nadejście burzy.
Zimno. Dona Adela siedzi na wózku inwalidzkim. Laura mówi
telefon; Doña Veneranda i
Dona Socorro. Nieco z boku, na krześle, siedzi Martial, dokładnie ubrany,
jak ubrałby się Sherlock Holmes, gdyby przypadkiem spędził noc w Vadajoz.
Z pokoju z tyłu słychać sporadyczne, żałosne jęki. To są dźwięki
śmiertelne drgawki dziadka.
Laura (rozmawia przez telefon). Poczekaj, napiszę to... (Bierze kartkę
papier i ołówek.) Więc nalewasz wodę, zwykłą, z kranu i dajesz
zagotuj... Tak, gotuje się kilka sekund... Potem wrzucasz czarne ziarna...
No cóż, tak... Najpierw trzeba je oczywiście zmielić... i czymś przykryć
płaski. Potem poczekaj osiem minut... Świetnie... Myślę, że dam radę... Potem
przecedzasz coś, przez co możesz przecedzić... i wylewasz to
czarny płyn do czystego naczynia... Świetnie... Tak... Co?.. Cudownie!
(Zakrywając słuchawkę dłonią.) Mamo!
Sprawa A. Co dziecko?
Laura. Można je też zjeść z pieczywem! Niesamowite, prawda?
Adela. Ta kawa to diaboliczny wynalazek.
Laura (do telefonu). Rozumiem… Dziękuję bardzo… To samo… A ty —
to samo... Żegnaj, Amelio. (Odkłada słuchawkę.) Wreszcie, mamo.
W końcu odkryłam, jak zrobić kawę!
Weneranda. Czarna czy z mlekiem?
Adela. Na litość boską, dona Veneranda, za dużo chcesz! Z pewnością
To samo; czarny, najłatwiejszy do spawania. Ale Laura będzie ćwiczyć i jestem pewien
W razie potrzeby One Fine Day będzie mógł gotować na mleku.
Socorro. Twoja córka ma talent kulinarny.
Talent i tyle.
Laura. Mamo, podjęłam decyzję! Dziś wieczorem nie będzie żadnych przerw w zapłonie.
Adela. Miejmy nadzieję, córko. To nie jest życie!
Socorro. Ach, przygotowujesz coś dla Don Gregorio?
Adela. Tak, dona Socorro... Bardzo dobre lekarstwo... Co on
konieczne... i my też.
Laura. W przyszłym miesiącu skończy dziewięćdziesiąt dwa lata... To dużo, ty
Nie wydaje się?
Weneranda. Jak! To po prostu nieprzyzwoite. Trzeba wiedzieć, kiedy przestać!
Socorro. Co mu podarujesz? Jakiś Niemiec
medycyna... prawda? Posłuchaj mnie: Niemcy są wielcy, jeśli chodzi o narkotyki
doki... Jeśli mi nie wierzysz, zapytaj Venerandę.
Weneranda. Zgadzać się. A co do radia i wszelakiej mechaniki - po prostu
brak słów. A poza tym są tacy blond, tacy wysocy...
Adela. Czy słyszałeś o cyjanku potasu?
Weneranda. Nie, Dona Adela, nie słyszałem. Niewiele podróżujemy... Ze wszystkich
Najlepszym sposobem, aby pomóc nam w przypadku leków i innych nieprzyjemnych rzeczy, jest termometr. To prawda,
Socorro?
Socorro. Prawdziwa prawda. Ale musieliśmy zrezygnować z termometru,
z tego powodu powstają wrzody.
Weneranda. I przyszło to dla mnie w idealnym momencie.
Adela. Termometr?
Wanerandę. Cóż, tak, mówimy o nim. Przyjęliśmy go jako
wzmacniający. Specjalnie dla Twojego apetytu! A latem jest tak zimno!
Socorro. Jedyną złą rzeczą jest to, że obniża mi ciśnienie krwi. Ale nic. Może,
Cyjanek potasu nie obniża ciśnienia krwi.
Laura. To narzędzie jest bezproblemowe. I to działa natychmiast. Ostatnia rzecz
osiągnięcie nauki.
Weneranda (śmiech). Słyszysz mnie, Socorro? Dobrze, dobrze…
S o k lub r o. Tak... Kto spodziewa się dziecka?
Weneranda. Skąd wziąłeś ten pomysł, kochanie? Co za nawyk...
Socorro. Pewnie się przesłyszałem.
Weneranda. Wybacz jej. Cały wieczór dzisiaj odwiedzaliśmy gości, ty...
po czwarte, biedactwo jest całkowicie zdezorientowane. Czy wiesz jaka ona jest?
nawyk: jeśli coś źle zrozumiała w rozmowie, od razu podejrzewa Szóstą
przykazanie. I prawie zawsze trafia w sedno. Adela. Biorę wszystko na siebie...
A to takie trudne... Zrozum... Dziadek umiera już prawie trzy miesiące...
i... i... (płacze.)
Weneranda. No cóż, będzie, będzie, Dona Adela...
Socorro. Nie smuć się tak, kochanie... Jutro jest Dzień Pamięci. Nie
musisz stracić nadzieję.
Weneranda. No cóż, oczywiście... może nagle... Kto wie?
Adela. Chcesz mnie pocieszyć. Ale wiem, że ma jeszcze dość
wytrzymałość
Laura. Jesteście optymistami. Tydzień temu też tak myśleliśmy...ale czas
idzie... Wszystko jest takie samo... Słuchaj... Tu jest cała nadzieja
przegrasz.
Wszyscy milkną, wyraźnie słychać jęki umierającego dziadka.
Socorro. Jęczy tak gładko, biedactwo
Weneranda. I głośno. Nawet radia nie da się słuchać.
Laura. Senora, nigdy nie mieliśmy w domu radia.
Adela. Inaczej rano będą dużo słuchać radia, a wieczorem, zobaczysz, też pójdą do kina
będą biegać. A życie wcale nie jest zabawne, jak niektórzy myślą...
Martial, który zasnął na krześle, zaczyna chrapać.
Nie zrozum mnie źle…
Martial chrapie głośniej.
Tak bardzo cierpimy!.. Nie mamy już sił... Noc i dzień... idziemy za nim jak
miłosierne siostry...
Doña Adela bierze gwizdek zawieszony na szyi i
gwiżdże przenikliwie. Martial natychmiast przestaje chrapać. Ona jest jak nic
nigdy nie daje gwizdka.
Nigdy nie myślałem, że mój dziadek miał takie zdrowie… Zwykle ludzie żyją
do pewnego wieku i umrzeć... Czyż nie?
Weneranda. W każdym razie w naszych czasach tak się działo, ludzie zachowywali się
bardziej przyzwoity.
Laura. Ale to wszystko, dzisiejszy wieczór jest ostatni.
Straszliwy grzmot. Pauza. Wszyscy wzdychają, jak na rozkaz.
Socorro. Tak, ty, Dona Adela, jesteś po prostu świętą... Świętą i niczym więcej!
Weneranda. To tyle... Swoją drogą - o świętych. Myślę, że to właściwe
przeczytaj „Ojcze nasz”.
Socorro. Jak to powiedzieć... Tyle razy Pan Bóg wzywa don
Gregorio, a ty, Dona Adela, taka kompletna natura… No właśnie – taka
"cały".
Adela. „Cały”… „Cały”… Gdyby nie ten przypadek, może i byłby
byłby solidny... ale nogi... Nie, mam wolę, zawsze miałem dość!
Ileż cierpienia jest w życiu! Jeśli mi nie wierzysz, zapytaj moją córkę. Lauro,
córka... Ile cierpienia w życiu, prawda?
Laura. Dlaczego mówisz mi o cierpieniu? Tylko dlatego
że nie jestem ładna, bo nigdy nie miałam narzeczonego i urodziłam się w
Estremadura?
Weneranda. Podobnie jak słynny konkwistador Pizarro.
Laura. On jest mężczyzną... Ale ja jestem jego przeciwieństwem. Ale mój czas nadejdzie. Całe życie
prowadził nędzną egzystencję jak niewolnik... Po pierwsze - ojciec...
Adela. Nie pamiętaj o swoim ojcu, Lauro, mamy gości.
Laura. Potem ty, mamo... Jeszcze czyściej... A potem - dziadek... I to
cholerny dom.
Socorro. Dlaczego, do cholery?.. I wygląda tak wesoło i przytulnie.
Laura. W tym właśnie problem... Że jest wesoły... Zbyt wesoły. Byłoby lepiej
nic nie przypominało nam, że jesteśmy żywymi ludźmi... Ale to wszystko, to koniec.
Adela. Jaki masz charakter, kochanie! Czasami zadaję sobie pytanie: czy to było to
będziesz kiedyś mieć osiemnaście lat?
Socorro. Osiemnaście, Dona Adela? Czy jest możliwe aby? I czy wszyscy żyją?
Laura. Mam dość twoich bzdur, dona Socorro! Nie wiesz jak
zachowuj się podczas wizyty - przynajmniej zostań w domu!
Weneranda (śmiech). Wybacz jej... Jest jak dziecko... Nie ma nic złego
Myślałem.
Laura. Cii! Cichy! W tym domu nie wolno się śmiać. To nie jest cyrk! A
jeśli chcesz się pośmiać, zrób coś zabronionego, zapal haszysz... Dalej
ulica! Gdzie jest to dozwolone.
Martial znowu zaczyna chrapać.
Adela. Córko, nie martw się, proszę.
Laura. Zostaw to, mamo. Jeśli nie przestaniesz się śmiać i żartować na czas, to nie przestaniesz
będziesz miał czas
spójrz wstecz, jak dom zamienia się w salę wykładową lub coś podobnego.
Martial chrapie.
A bez tego wszystko wokół było zgniłe, więc...
Doña Adela ponownie zaczyna gwizdać, a Martial bardzo powoli
podnosi się, rozciąga.
W porządku, prawda? Zdecydowałeś, że to nie dom, ale sala wykładowa: tylko
zaczną mówić, od razu zasypiasz.
Weneranda. Jaki miły chłopiec!.. Spałeś, synu? Cóż, podejdź i pocałuj mnie
mama. (Podchodzi i całuje go.) I fajka, synu, fajka: zawsze masz ją w ustach.
Martial wyjmuje z kieszeni fajkę i zaciska ją między zębami.
To wszystko... Świetnie, Martial. No dalej, pokaż Donie Adeli szkło powiększające, które ja
Kupiłem to dla ciebie.
Martial kręci głową.
Dlaczego nie?
Socorro. Nieśmiały.
Martial ponownie siada i zasypia.
Weneranda. Kupiliśmy mu cudowną lupę - pozwólmy mu zbadać ślady
palce swego rodzaju. Oraz komplet kluczy głównych. Prawda, Martialu? Wojenny!
Wojenny! O mój Boże! Doña Adela, wyświadcz mi przysługę...
Doña Adela gwiżdże. Martial wstaje.
MARCIAL (chodzenie po pokoju tam i z powrotem, liczenie kroków). Jasne jak dzień...
Dwadzieścia sześć kroków na osiem...
przestępczość.
Uderzenie Pioruna.
Weneranda (klaszcze w dłonie). Brawo Martialu! Bardzo dobry! Widzieliśmy
Socorro? Widziałeś jak to jest? Martial, fajka!
Adela. I dlaczego tak powiedziałeś... o morderstwie?
Marcial.. Czuję... Mam do tego wyjątkowy zapach. Nic ode mnie
ukryje się. Pachnie tu przestępczością.
Weneranda. Bardzo dobrze, Martialu! Rura! No to pokaż nam szkło powiększające.
Adela. Śmierdzi spalenizną z pieca.

Laura. Nieważne. Mówi nie wiadomo co. Tylko on wie -
spać.
Wojenny. Chyba nie śpię. Mój mózg nie śpi.
L a u r a. A co z Satyrem z Estremadury? Śmieje się z ciebie, śmieje się
nad policją i nad całą okolicą. Czytałeś gazety, Martial? Wczoraj znowu
poszedł na polowanie.
Weneranda. Nie może być! Straszny!
Adela. Ten potwór pozbawił wszystkie samotne kobiety spokojnego życia... Kto
tym razem stał się jego ofiarą?
Wojenny. Ilaria, córka Felipe, z introligatorni na końcu ulicy
Zdrowie.
Socorro. Ta mała z piegami? Jak mi go szkoda!
Weneranda. To znaczy, że jest ci jej żal...
Socorro. Nie, szkoda mi biednego Satyra. Trzeba być idiotą...
Laura. Przypuszczam, że biedaczka rzuci się teraz w ramiona klasztoru
klasztor.
Wojenny. Na razie rzuciła się w ramiona pana młodego. Mówi, że on
nie obchodzi mnie, co się stało. Miły facet, za miesiąc biorą ślub.
Laura. Skandaliczny! A w tym czasie śpisz i odwiedzasz mamę
spacerujesz.
Wojenny. Mówiłem już: ten dom śmierdzi śmiercią,
zbrodnia... A satyrze poświęciłem wystarczająco dużo czasu. Teraz mam
szkło powiększające, jest tuba i klucze główne. Ale najważniejsza jest głowa. Satyr będzie ze mną
ręce, zobaczycie do czego Martial jest zdolny.
Weneranda. Tak, synu! Świetna odpowiedź!
Laura. Nie śmieję się tylko dlatego, że boję się, że pomyślą: Dziadek nie żyje.
To obrzydliwe cię słuchać! Głupi! Satyr z Estremadury nie jest prawdziwym mężczyzną
co ty, a nawet ja!
Wojenny. Jeśli ten facet nie spotka się tej nocy, zmienię zawód.
Weneranda. Synu, ruro! Rura! To tyle... To miłe dla oka. Dopóki co?
Pasuje mu ten mundur!
Wojenny. Dobrze mamo. Myślę, że już czas, żebyśmy poszli. Muszę dokończyć kilka rzeczy
sprawy. Weneranda. Chodźmy, synu, chodźmy.
(Wstaje.) Chodźmy, Socorro. OK... Dziękuję bardzo za kolację.
Całkiem skąpe! Cóż, oczywiście, w takich momentach nie ma czasu na obiad. Czy to prawda,
Socorro?
Socorro. Oczywiście nie przyjechaliśmy tu też po kotlety.
Uderzenie Pioruna.
Laura (wychodzi na balkon). Wreszcie burza. Jak jej brakowało. I ja
Miałem przeczucie. Przez cały wieczór nie bolały mnie plecy: kiedy plecy nie bolą -
oznacza, że ​​będzie burza. Burza zawsze przynosi ofiary, zniszczenia i nieszczęścia.
GROM i Błyskawica.
Nie lubisz burzy?
Socorro. Jesteśmy prostymi, miejskimi ludźmi.
Weneranda. Nie niektórzy oracze!
Socorro. Uch, co za obrzydliwe! Raz widziałem oracza, wcale
Lubię to. Taki nieokrzesany! Bez końca pił wodę z glinianego dzbana,
brak edukacji! Nie jak inżynier.
Adela. Pomyśl tylko - na nogach przez całą noc!
Weneranda. Tak wstajesz w nocy?
Adela. Nie, tak mówią, dona Veneranda. Mam ponad dwadzieścia lat
Od lat nie wstaję z tego krzesła, ale czasami zapominasz i tak mówisz.
Weneranda. Dlaczego nie pójdziesz do Matki Bożej z Lourdes?
Socorro. Naprawdę. Wiem na pewno: to dobre dla zdrowia.
Adela. Laura, moja córka, nie pozwala mi wejść.
Laura. Kiedy dziadek umrze, pojedziemy, gdziekolwiek zechcesz. Stańmy się
podróżuj, mamo, jeśli chcesz. Bardzo chce wyjechać do ZSRR.
Wojenny. Jest już wpół do jedenastej. I zaczyna padać.
Weneranda. Tak, masz rację, synu. Życzę Don Gregorio wyzdrowienia.
Laura. Jakże lubisz robić rzeczy na złość!
Socorro. Co się stało? Czy ktoś jest chory?
Laura. A ty, droga senioro... jesteś kompletnym głupcem!
Socorro. Kiedy odwiedzam, zawsze kręci mi się w głowie. A poza tym dzisiaj
mają opóźnienia, zostały jeszcze trzy domy: w jednym jest pacjent po
operacja prostaty, przepraszam, w innym - czuwanie nad zmarłym; Bardzo
porządny dom, tam pewnie będzie fajniej.
Weneranda. Dom Estevez, właściciel był prawnikiem.
Socorro. Ale nie umarł z tego powodu, nie ćwiczył przez długi czas.
Weneranda. Wspaniali ludzie. A kiedy babcia żyła, oni nawet
podano ciastka z rumem.
Wojenny. A zatem, Lauro... Pokora i jeszcze raz pokora... Doña Adela,
Życzę Ci dużo zdrowia, żebyś miała się czym zająć.
Laura. Dziękuję, Martialu...
Wojenny. A jednak czuję zapach: ten dom śmierdzi morderstwem.
Weneranda. OK, synu, OK... Chodźmy do innego domu, tam będziesz spał
Trochę. Ale zapnij się dobrze, a przeziębisz się.
Socorro. Żegnaj, Lauro... Żegnaj, Doña Adela... Nie
wstawaj, znamy drogę.
Weneranda. Tak, tak, nie wstawaj, twoja córka nas odprowadzi.
Adela. I jak bardzo chciałabym wstać... Ale żegnałam się
gości bez wstawania z krzesła.
Weneranda. Wspaniale. Do widzenia.
Kolejny grzmot.
Laura. Dziś wieczorem będzie silna burza.
Wszyscy wychodzą z wyjątkiem Dony Adeli. Słucha jęków dziadka.
Laura wraca.
Laura. Myślałam, że nigdy nie odejdą. Ten absurdalny Martial...
Adela. Tak, córko... Jednakże możemy ich potrzebować... Idź
spójrz na dziadka...
Laura wchodzi do pokoju Dona Gregorio. Potem wychodzi.
Laura. Nic!.. Wszystko jest takie samo... Patrzysz mu w twarz i wydaje się -
odchodzi... ale - nic takiego!.. Podobno planował nas pochować
wszyscy... Mamo! Jeśli nie masz odwagi, zrobię to sam.
Adela. Nie, kochanie. Dziś wieczorem przy kawie... (Pauza.)”. Coś Justyna
utknął... Świetny pomysł - poproś Donę Mateę o odrobinę cyjanku
potas Ma mnóstwo takich rzeczy w piwnicy.
Laura. Pewnie... Czasem strach mnie bierze, jak myślę, co byście zrobili
mógłbyś zrobić, gdybyś był na nogach.
Adela. Schlebiasz mi... A co jest dla ciebie gorsze? Jak myślisz, jak bardzo jesteś zdolny?
Czy mam dzisiaj zrobić kawę?
Laura. Chyba mogę, mamo… myślę, że tak… Przepis jest kompletny
proste... Oczywiście kawa z mlekiem na śniadanie, chyba nie mogłabym
gotować... Ale z cyjankiem potasu...
Dzwoni dzwonek do drzwi.
Adela. To musi być trująca dziewczyna. Idź, córko, otwórz.
Laura. Idę, mamo. Ta minuta. (Przechodzi w głąb sceny.)
Wraca z Justiną. Była cała mokra od deszczu.
Justyna. Dobry wieczór, droga ciociu (całuje Dona Adela.
Mówi jak pięciolatek.)
Adela. Jesteś cały mokry... aż do skóry.
Justyna. Trochę... Brr!.. Co za deszcz! (Śmieje się.) Leje jak... Straszliwie
śmieszny!
Laura (uderza ją). Przestań się smiać. Ile razy mam ci to powtarzać?
Głupi!
Justyna. O, ciociu! Jak ona mnie uderzyła! Sprawię, że będziesz głuchy.
Laura. Dobrze jest. Teraz nie ma nic wartościowego w twoim wieku
usłyszysz i zasługujesz na coś lepszego.
Adela. Przyniosłeś wszystko, co zamówiłeś?
Justyna. To wszystko... Zostało jeszcze piętnaście peset, przyjąłem je
biblioteka zgromadziła dzieła Franza Kafki, bardzo zabawnie pisze. Nas,
upośledzonych umysłowo, biblioteka udziela zniżki.
Adela. No cóż… O co musiałeś zapytać donę Mateę?
Justyna. Co? Nie pamiętam…
Laura. Nie rób z siebie głupca... Cyjanek potasu!
Justyna. O, ciociu! Jak ona się wyraża? Diabły zjedzą ją w piekle!
Adela. Nie krzycz na dziewczynę. Chodź tu, kochanie! Taki biały proszek
powinien być podany przez ładną panią, która zawsze sprowadza cię do szału
cukier...
Justyna. A! Trutka na szczury... Oto jest. (Trzyma małego
torba.)
Laura. Kto ci powiedział, że to trutka na szczury?
Justyna. Ona, dona Matea... Ale powiedziałem jej, że nie... to trucizna
- dla dziadka...
Laura (uderza ją). Oto jesteście, biada nam! Bezmózgi głupcze!
Justyna. Ponownie! Co za dzień!
Adela. Chodź tu, piękna. Ten proszek jest trucizną dla szczurów.
Pamiętacie, pamiętacie paskudnego szczura z bajki? Pamiętasz?
X u s t i n a. Nie pamiętam. I nie pamiętam bajek, pamiętam tylko te straszne
opowiadania Alana Poe.
Adela. Biedactwo! To jest zupełnie co innego... Wiadomo: szczury się rozmnażają,
rozmnażają się jak Chińczycy... I trzeba je otruć... Rozumiesz?
X u s t i n a. Tak! Zrozumieć! A ten ma otruć dziadka...
Dziadek! Dziadek! Ponieważ ciocia Laura mnie bije, będę o tym wszystkim opowiadać, wszystkim...
Tutaj!
Laura (trzyma nożyczki). Powinieneś już dawno obciąć sobie język. Ale my
o słabej woli, więc używasz... No dalej, język!
Justyna. Nie, ciociu... Nie. Nie powiem nikomu! Obiecuję!
Laura. Język żyje!
Adela. Nie tutaj, kochanie... Wszystko pobrudzisz... Przetnij to w łazience
pokój.
Dzwoni dzwonek do drzwi.
Laura. Co się stało?
Dzwonią uparcie.
Justyna. Wybacz mi, ciociu... Nigdy więcej tego nie zrobię.
Adela. Kto śmie tak dzwonić?
Laura. Otworzę. A ty, Justina... Spójrz na mnie! (Pokazuje jej
nożyczki.) Pewnego pięknego dnia twój język się skróci. (Wychodzi na jaw.)
Justyna. Ciociu, czy ciocia Laura mi wybaczyła?
Adela. Tak Justyno, przebaczyłam... Laura jest dla nas świętą.
Wchodzą Marta i Enrique, Marta trzyma w rękach małą walizkę, Enrique
niesie ze sobą dużą walizkę i pudełko na kapelusze.
Enrique. Jestem pewien, że nie spodziewałeś się...
Adela. Enrique! Co to znaczy?
Enrique. Pozwól, że Cię przytulę, ciociu... Jesteś niesamowita, lata mijają,
ale nie dla ciebie.
Adela. Jesteś w naszym domu i to z kobietą z makijażem!
Marta. Dobry wieczór. Jeśli podoba Ci się kolor mojej szminki, powiem Ci gdzie
kupiłem to...
Laura. Enrique... Czekamy na wyjaśnienia. Mógł cię ostrzec listownie lub
telegramem...
Enrique. Gdzie radość z niespodziewanego spotkania?.. Nie byłem tam już ponad sześć lat
w tym domu... Jak się masz, Marto? Brzmi jak to, co ci mówiłem?
Marta. Mam wrażenie, że znam ten dom... Enrique jest dla mnie bardzo ważny
mówiłem o twoim domu...
Laura. Enrique, kim jest ta kobieta?
Marta. Tak, trochę niewygodne...
Adela. Wiesz: Badajoz nie jest metropolią Madrytu, tak właśnie jest
staje się znany każdemu.
Enrique. Na litość boską, ciociu. To jest Marta, jesteśmy zaręczeni. W następnym tygodniu
Pobierzmy się. Prawda, kochanie?
Marta. Całkowita racja. W Portugalii. Twój bratanek nie chciał
nazwijcie mnie swoją żoną, zanim was wszystkich poznam.
Laura. Nie podoba mi się to... Nie podoba mi się to...
Enrique (Justina). A ty... Jesteś moją kuzynką Justiną?
Justyna. Do usług, dzięki Bogu.
Enrique. Wow! Ale ty... Zupełnie dorosła kobieta!
Justyna. Słyszałeś? Kobieta.
Marta. I nie tylko kobietą, ale i pięknością.
Enrique. Słyszałem, że się ożeniłeś. Cudownie... Gdzie jest Twój mąż?
Gdzie jest ten szczęściarz?
Justyna. Rzecz w tym…
Laura. Lepiej o tym nie rozmawiać.
Justyna z nim zerwała.
Marta. Jak to?
Adela. Nieszczęście, senorita. Straszne nieszczęście.
Laura. Guillermo – tak ma na imię ten nieszczęśnik – jest bezpłodny. Nie mogę
mieć dzieci. I dlatego wszyscy nazywają go Llermo Jałowy.
Adela. Dowiedzieliśmy się o tym w dniu ślubu... I od tamtej pory nie pozwalamy mu na to
zobacz dziewczynę. Mieszka w naszym domu, ale na poddaszu.
Marta. Mój Boże! A skąd wiesz, że nie może mieć dzieci?
Wniosek jest nieco pochopny, nie sądzisz? W takich przypadkach jest to wymagane
czas.
Laura To jest dziedziczne. Wszyscy w rodzinie są niepłodni. A on jest czymś więcej
wszyscy. A Chustija jest żałosnym głupcem. Który mąż pokochałby coś takiego? Nie
dziewczyno, ale plaga Boża.
Marta. Trochę zaniedbany, to wszystko. Jakie włosy... Jutro ty
nie poznasz jej. Zrobię ci paryską fryzurę
X u s t i n a. Bez obaw. Ciocia co trzy miesiące
skraca mi czas.
Marta. Nie może być!
Laura. Bardzo dobrze, że może. Nie chcesz, żeby się tu kręciła,
doprowadziło do pokusy i grzechu. W końcu jest mężatką!
Enrique. A dziadek? Gdzie jest ten grzesznik?
Adela. Jeśli będziesz milczeć przez kilka sekund, usłyszysz koniec.
Wszyscy milkną i rzeczywiście słychać jęki.
Justyna (Marta). Usiądź tutaj. Najlepiej słuchać stąd.
Marta. Dzięki, ale…
Enryake. Co to jest? Czy jest aż tak zły?
Adela. Nie mogło być gorzej.
Laura. Może jutro go pochowamy. Senorita, przyniosłaś ze sobą
coś czarnego?
Marta. Tylko ołówek do brwi. W czarnym wyglądam za chudo.
Adela. Justina da ci coś swojego. Wręcz przeciwnie, ma wszystko
czarne sukienki. Rozumiesz - przed pokusą.
Laura. A ty, Enrique, załóż coś, dziadku.
Enrique. No cóż, dlaczego taki jesteś… Przecież to się jeszcze nie wydarzyło… Biedny
Dziadek!
Laura. Nic nie można zrobić, prawo życia. Dziś - dziadek, jutro -
matka... Przecież... Biedny dziadek.
Adela. Tak, biedactwo.. Jak ona musi cierpieć!
Justyna. Skoro tak Ci żal dziadka, to po co mu dajesz
proszek do...
Laura (uderza ją). Nie powinieneś iść do kuchni, żeby zrobić sobie kawę?
Justyna. Ale nie mogę!
Laura (daje jej kartkę z przepisem). Tu jest napisane tak jak powinno być
bezmózgi. Zrób wszystko dokładnie, cóż, idź... Idź do kuchni!
Justina odchodzi we łzach.
Adela. Zrozum... Ona jest upośledzona umysłowo. Jej ciało jest
dwudziestopięcioletnia kobieta i umysł pięcioletniego dziecka.
Enrique. W porządku. W Madrycie jest ich pełno.
Marta. Oczywiście, ale nikt ich nie bije po twarzy. Robiono to w ten sposób już wcześniej.
Enrique. A teraz wynajmują mieszkania. (Śmiech.)
Adela. Zapomniałeś, że jesteś w domu swoich bliskich i niektórych
żarty nie są tu dozwolone. Laura jest niezamężną dziewczyną.
Enrique. OK. Nie bądź zły. Chciałbym zobaczyć biednego dziadka. Nie
Pamiętaj: nadal jestem lekarzem.
Marta. Twój siostrzeniec jest najlepszym traumatologiem w Madrycie.
Laura. Tak, wiemy, że postanowił zająć się kośćmi, co
obrzydliwe.
Enrique. OK OK. Za Twoim pozwoleniem.
Wchodzi do pokoju dziadka. Jest cisza. Obie kobiety są bezceremonialne
patrząc na Martę. Czuje się niezręcznie i nie wie, co powiedzieć.
Marta. I tak jesteśmy w Badajoz!
Błyskawica błyska, grzmot grzmi.
Enrique!
Laura. Dlaczego do niego dzwonisz? Czy boisz się burzy?
Marta. Nie... nie... To nie dlatego ja... Po prostu... Ale to nie ma znaczenia.
Adela. Powinieneś był zadzwonić, że przyjedziesz. Ugotowalibyśmy coś
przekąsić coś. O tak późnej porze...
Marta. Na litość boską, nie martw się! Zjedliśmy kolację w drodze. Tak i idź
wymyśliłem niespodziewanie... A potem - deszcz, droga wiadomo co. Jeśli
nie to, dotarlibyśmy o dziewiątej.
Laura (nie odrywając od niej wzroku). Jak masz umalowane oczy? Nie
zawstydzony?
Marta. Tak... tak... Masz rację. Ale Enrique lubi to w ten sposób.
Laura. Czysta twarz jest obecnie rzadko spotykana. Prawdopodobnie włosy są farbowane,
Prawidłowy?
Marta. Zobaczysz...
Laura. Nie, nie mów tego. Wolę nie wiedzieć.
Marta. Jak chcesz. (Pauza.) Czy nadal pada deszcz?
Laura. Jesteś bardzo wnikliwy.
Marta. Oh! Masz taką cudowną rodzinę. Enrique, bardzo cię kocham
powiedział... Jestem zachwycony Twoim domem! Jaki spokój, jaki spokój. Ty,
Laura, wyobrażałem sobie… nie wiem, ale jest zupełnie inaczej: noszenie okularów, blaknięcie i
niższy wzrost... I nagle: młoda kobieta, piękna, w soku, wesoła i nie
wyszła za mąż tylko dlatego, że jest wierna obowiązkom rodzinnym. Podziwiam Cię!
Myślę, że zostaniemy przyjaciółmi.
Laura. Bardzo w to wątpię. Nigdy nie miałem dziewczyn.
Marta. A ty, Dona Adela, jesteś przykładem prawdziwej matki, milczącej,
bezinteresowny, przykład bohaterstwa. Jestem pewien, że pewnego dnia ci dadzą
pomnik nie gorszy od pomnika jakiegoś konkwistadora z Estremadury. I wiesz:
To krzesło bardzo Ci pasuje, niezwykłe. Sprawia, że ​​jesteś młodszy... ożywia Cię. Przez
prawdę mówiąc, cztery koła mają tajemniczą władzę nad ludźmi, a my,
w przypadku kobiet są one zawsze mile widziane.
Adela. To krzesło jest dla mnie zamiast tarantasu.
Marta. Wiele bym dał, żeby dorastać w takiej rodzinie... Enrique
podbił moje serce opowieściami o Tobie. Takie romantyczne!
Adela. Wcześniej było jeszcze bardziej romantycznie. Na balkonie rosły pelargonie, ale Laura
Nie podlewałam go i uschł.
Marta. Marzyłabym o tym, żeby zakończyć swoje dni w takim domu, w takim samym
krzesło. Jakże ci zazdroszczę, Dono Adela!
Adela. OK, moje dziecko, dziękuję. Gdybym miał pod ręką kule, I
Gdybym ci to pokazała, poprowadziłabym cię korytarzem do kuchni, tam podłoga jest płaska i równa.
Wierzcie lub nie, ale czasami osiągam prędkość do czterech kilometrów na godzinę. Czy to prawda,
córka? Prędkość to moja jedyna grzeszna przyjemność.
Marta. Nic dziwnego. Lauro, proszę. Chciałbym umyć ręce.
Laura. Tamte drzwi.
Marta. Dziękuję bardzo. Zaraz wracam. (Idzie do łazienki.)
I natychmiast obie kobiety rzucają się na jej torbę. Otwiera Laurę
torba.
Sprawa A. Pospiesz się, kochanie. Mogą wejść.
Laura (wyjmuje portfel i paszport, otwiera paszport, czyta). Marta
Garcia, przez małżeństwo - Molinos. Matka! Czy słyszysz? Przez męża - Molinosa.
Sprawa A. Wiedziałam. Nieuczciwa kobieta, to od razu widać. Ukrywać
szybciej. Ukrywać!
Enrique wchodzi. Wszystko zostało już postawione.
Enrique. Biedny dziadek! Bardzo źle.
Nie sądzę, że to potrwa długo.
Laura. A ten jest taki sam. Od razu widać, że to lekarz... Wy wszyscy, lekarze,
powtarzaj to samo, ale on jest w tym stanie już od trzech miesięcy.
Enrique. Rozmawiał ze mną. Wziął mnie za rękę i powiedział: „Pirula-.
Pirula, jaka miękka!”
Sprawa A. Mój Boże!
Laura. Znowu ten drań! Od czasu do czasu - Pirula! Zarówno w dzień, jak iw nocy - to
bękart!
Enrique. Jak? Czy Pirula istnieje naprawdę?
A de la. Zanim dziadek zachorował, dowiedzieliśmy się, że miał...
jest oficjalna panna młoda!
Enrique. Pyrula?
Sprawa A. Tak, Enrique, tak. Ta dziewczyna, zanim poznała swojego dziadka
zarobiłem dla siebie
na całe życie... Wstyd mi powiedzieć co...
Laura. Pracowała w firmie ubezpieczeniowej.
Enrique. Więc co... Myślę, że to...
Laura. Pisałem umowy, wypełniałem formularze... A nawet...
wędzony!
Enrique. Opium?
Laura. Co gorsza, papierosy.
A de la. Dziadek miał jechać z nią do Madrytu. Ta Pirula
przyszłościowe myślenie. Wcale bym się nie zdziwił, gdyby zdecydowała się to zrobić
dziadek... terrorysta. Albo urzędnik w firmie ubezpieczeniowej. Od niej
spojrzenia...
Enrique. Małe ludzkie słabości. Ale teraz jestem pewien...
Z łazienki dochodzi krzyk. Pojawia się Marta z wykrzywioną twarzą.
strach.
Marta. Enrique! Enrique!
Enrique. Co Ci się stało? O co chodzi?
Marta. Ach...! W łazience! W łazience jest mężczyzna... Myślę, że nie żyje.
Laura. Satyr! Zdecydowanie Satyr!
Marta. Taki dziwnie ubrany, w kraciastą czapkę, z fajką w zębach.
Adela. Jak! I Satyr...
Laura. Cóż, tego jest za dużo!
ADELA (podnosi gwizdek, gwiżdże kilka razy). Nie martw się, to jest to
nasz przyjaciel.
Enrique. Może hydraulik? Pojawia się Martial.
Laura. Mam nadzieję, że wszystko jest ok?
Wojenny. Przepraszam, señora, jeśli cię przestraszyłem. Nazywam się Martial, I
detektyw. Badałem sprawę i nie zauważyłem, jak zasnąłem. Z jakiegoś powodu ja
Jestem pewien, że trzeba tu popełnić morderstwo i staram się temu zapobiec.
Adela. Śmieszny.
Wojenny. Ponadto otrzymaliśmy sygnał, anonimowy. Dziś wieczorem
Satyr przybędzie do tej dzielnicy. Tym razem mnie nie opuści. Dlatego ja
i ukrył się tutaj. Na pierwszym piętrze w domu są dwie kobiety. Jeszcze raz przepraszam
Señora. Wychodzę. Życzę Ci wszystkiego najlepszego. (Liście.)
Marta. Co za dziwny człowiek!
Enrique. Nic nie zrozumiałem. Mówi tak w tym domu... (śmiech).
Morderstwo... Spójrz, dowcip!
Laura. Zwykły idiota. Zawsze wyobraża sobie morderstwa, ale jeszcze nie teraz
Nic nie znalazłem. Synek mamusi, wbiła mu do głowy, że on
wspaniały detektyw. Nienawidzę tego!
Enrique. To być może jest za dużo. Człowiek wierzy, że spełnia swój obowiązek. Móc
Wybacz mu.
Adela. Nie, nie możesz. Nigdy nie możesz wybaczyć! (do Laury.) Nie jest twoim ojcem
przebaczyłeś mi wtedy?
Laura. Nie mów o tym, mamo.
Adela. I tyle – krótkie hiszpańskie przysłowie.
Laura. Mamo, nie podniecaj się!
Adela. Senorita powinna wiedzieć o tym incydencie. Była burza, straszna
burza,
jak dzisiaj…
Laura. Powiedz jej: nie! Nie słuchaj jej. Ona to opowiada
każdą nową osobę. Mam już dość. Pewnego dnia ja
Otworzę swoje żyły.
Marta. OK. Naprawdę nie chcę wiedzieć. Może lepiej zagrajmy
przepada. O wiele bardziej interesujące.
Adela. Zawsze mówił jedno... Łajdaku! Teraz go widzę. Spokojnie
więc bez obaw, spokojnym głosem: „Adela, kochanie, nie bądź nudna,
poczekaj, pewnego pięknego dnia złamię ci kręgosłup. I tak każdego dnia
dziennie: „Adela, kochanie, nie bądź nudna, poczekasz kiedyś
dzień…"
Laura (ze łkaniem w głosie). Dość, mamo! Wystarczająco!
Adela. Zawsze tak.
Marta. A ty, co mu powiedziałeś?
Adela. Nic. Absolutnie niczego. Na jego tak długie zdanie I
naiwności, odpowiedział hiszpańskim przysłowiem.
Laura. Proszę bardzo! Negocjować! Niech każdy wie! Kiedy mój ojciec groził
złamać jej kręgosłup, powiedziała matka: „Pies, który nigdy nie szczeka
gryzie.” Czy myślisz, że możesz tak powiedzieć swojemu mężowi?
Marta. Ach ach ach! Myślę, że śmierdziało wózkiem inwalidzkim.
Laura. A potem pewnego pięknego dnia, zanim moja matka zdążyła powiedzieć
cholerne przysłowie, jak ojciec bardzo spokojnie, jak zawsze, bez żadnych
złości, wziął ją na ręce, wyszedł na schody i tam...
Adela. Zamknąć się! Zamknij się, rozkazuję ci!
Laura. ... i rzucił nim z całych sił. A skoro żyjemy na pierwszym
podłogę, musiałem nią rzucić sześć razy. A potem opuścił dom na zawsze.
Adela. A kiedy ten nieszczęsny człowiek wyszedł, mój przyjaciel rzucił się za nim z podłogi.
głos: „Kto znajdzie drzewo, znajdzie cień”. Oraz: „Ktokolwiek Pan da,
Święty Piotr będzie błogosławił.” (płacze) Nigdy nie zapomnę!
Laura. Teraz rozumiesz, jaki jestem nieszczęśliwy? Życie jest zepsute: dwadzieścia lat
Jestem zajęty chorym dziadkiem, upośledzonym umysłowo głupcem i mamą... No cóż
cichy!
Adela. Uch, jakie to niegrzeczne!
Laura. Mam tego dość! (Na skraju histerii.) Już zapomnieli, że byłem
młoda i ładna, wszyscy o mnie zapomnieli! Jak bardzo cierpiałem! Ile
cierpiał! I i...! Justyna! Justyna!
Wchodzi Xustina.
Justyna. Dzwoniłaś do mnie, ciociu?
Laura. Chodź tu! (Podchodzi do niej i uderza ją. Uspokój się.) Możesz
Iść.
Justyna odchodzi.
Justina trochę mnie uspokaja. Gdyby nie ona, już dawno bym to otworzył
sam jest żoną.
Pauza.
Marta. Jest gorąco, prawda? Kolejna pauza.
Enrique. Każdy ma swój krzyż. Takie jest życie. Ale wszystko przemija.
Adela. W to właśnie wierzymy. Naprawdę, córko? Wszystko zmieni się już wkrótce.
Marta. Wystarczy, nie myślmy już o smutnych rzeczach. Czy chcesz, żebym do ciebie zadzwonił?
Justyna
i pobawimy się trochę?
Enrique. Ciociu, chcemy tu spędzić noc. Jeśli wszystko pójdzie dobrze
Jutro
wyruszymy rano.
Laura. To jest niemożliwe. Idź do hotelu na noc.
Marta. Myślę, że to dobry pomysł.
Enrique. Dziadek jest w takim stanie – muszę przy nim zostać. Nagle w nocy
co się stanie, w końcu jestem lekarzem i mogę to zaświadczyć...
MARTA (do Enrique). Przejdź tutaj. Nie mogę zająć kolejnej minuty. Nie jest
ludzie i potwory!
Enrique. Nie bądź głupi.
Laura. Mamo, słyszałaś?
Adela. Tak, kochanie, wszystko doskonale słyszałem i zrozumiałem. Zostaną.
Słychać grzmot. Justyna wchodzi.
Justyna. Przyniosę kawę... do tej?
Laura. Teraz nie jest na to czas.
En r i k e. Myślę, że to doskonały pomysł, z kieliszkiem koniaku.
Laura. W tym domu nie ma alkoholu, tak samo jak domino. Ten
nie masz baru.
Enrique. Ale Justin powiedział...
Laura. Justin nic nie powiedział. Przypomnij mi, mamo, jutro na pewno to zrobi
musi obciąć sobie język.
Justin. Nie, nie, nie dotykaj języka! Będę dobry! (płacz,
klęka.) Nic nie powiem! Tylko nie dotykaj języka! Ciociu, przepraszam
Ja.
Enrique. Pomyśl tylko, jak bardzo martwi się o swój język!
Marta. Całkiem naturalne. Jesteś mężczyzną, nie rozumiesz.
Adela. Dziewczyno, wystarczy! Dobra, nie płacz, poradzimy sobie.
Justyna. Nie chcę stracić mojego języka.
Laura. Justina może spać ze mną. A Enrique jest w jej pokoju.
Adela. A senorita jest na tym łóżku. (Wskazuje na szwalnię
samochody.)
Justina niesie walizki Enrique do swojego pokoju.
Enrique. Nie, nie, nie dotykaj walizek.
Adela. Ale odkąd ty...
Enrique. Walizka i pudełko na kapelusze mają wyjechać jeszcze tej nocy.
Pampeluna.
Laura. Czy to dziś wieczorem? Co za bezsens!
Enrique. To nic, co możesz zrobić. To sprawa życia i śmierci.
Adela. Cóż, jeśli tak... Liermo może je teraz zabrać i przekazać
bagaż. No dalej, zadzwoń do Llermo. Powiedz mu, żeby szybko zszedł na dół.
Laura. Najpierw pokażę ci twój pokój. Chodź za mną.
Enrique. Cienki. Idę.
Marta. Pójdę z tobą, Enrique. Nie zostawiaj mnie samego.
En r i k e. Przestań, Marto, nie jesteś mała. Zostań tu, żeby spać.
Laura. Chodźmy, Enrique.
Enrique. Wszedł.
Laura i Enrique wychodzą. Słychać grzmot, a potem jęki dziadka.
Marta. Mówiłeś, że to łóżko?
Adela (Justin). Justina, przygotuj łóżko dla senority.

Justina wysuwa składane łóżko, już pościelone.
Przez te wszystkie noce ktoś na nim spał. Dziadek jest w takim stanie...
MARTA (otwiera walizkę). Chciałabym się przebrać w piżamę.
Adela. Iść do łazienki. I nie martw się. W porządku.
Marta. Nie martwię się, to nerwy. Zmęczony drogą. (Idzie do łazienki
pokój.)
Laura wraca.
Laura. Justina, twój mąż nadchodzi. Schowaj się do szafy i nie rób tego
wychodź, dopóki ci nie powiedzą. Wiesz, że nie możesz go zobaczyć.
Justin. OK, ciociu.
Laura. Iść.
Justin. Idę, ciociu. (Liście.)
Adela podchodzi do walizki Marty i próbuje ją otworzyć.
Laura. Świetny pomysł. Będzie świadkiem śmierci swojego dziadka. (Idzie do
telefon, odbiera. Wybiera numer.)
Adela otworzyła walizkę i przegląda zawartość.
Llermo, czy to ty? Zejdź szybko na dół. Nie, jeszcze nie umarłem. (Rozłącza się.)
Mamo co robisz?
Adela (w zamyśleniu). Dziadek nie przeżyje tej nocy.
Laura. Co chcesz powiedzieć? Jakie są plany Twojego bogatego umysłu?
Adela. Spójrz, córko, zobacz, co jest w walizce. I powiedz mi, czy masz
inne przemyślenia?
Laura (zagląda do walizki Marty). Mój Boże! Nigdy w życiu nie widziałem
takie bogactwo. (Rozmarzony.) Moglibyśmy to zostawić na zawsze
miasta.
Adela. Podróżuj! Spójrz na białe światło. I Lourdes
Matka Boża, Laura, Matka Boża z Lourdes!
Laura. A także walizkę i pudełko na kapelusze...
Ada la. Prawidłowy. Dlatego chcieli ich stąd zabrać. Pewno
walutę czy narkotyki i boją się je przewozić przez granicę. No dalej, otwórz
skrzynka. Otwórz, kochanie, otwórz!
Laura. Teraz, mamo, w tej minucie. Jak chciwość natychmiast cię ogarnęła.
Próbują otworzyć pudełko na kapelusze. Enrique pojawia się w progu i milczy
oglądając scenę.
Adela. Dalej, dalej. Musimy wiedzieć, co w nim jest.
Laura. Jest zamknięta. Tutaj wydaje się, że pasuje.
Enrique. Spróbuj tak. Zgubiłem klucz.
Adela. Nie, nie, nie. Jakiś rodzaj głupoty, kobiecej ciekawości.
(Śmiech.)
Dzwoni dzwonek do drzwi.
Prawdopodobnie Liermo. Ukryłeś dziewczynę?
Laura. Samodzielnie. Pójdę otworzyć. (Wychodzi na jaw.)
Enrique. Nieprzyjemnie jest szperać w cudzych walizkach, ciociu. Myślę, że to brzydkie.
Adela. Widzisz, synu... Wiesz, jak bardzo kocham kapelusze. Tego właśnie chciałem
zobacz czy mi pasuje. Ale to, co mnie zaskoczyło, to to, jak ciężki jest... to
"kapelusz"
Wchodzi Liermo, a za nim Laura.
Enrique. Witaj Guillermo. Miło cię poznać.
Llermo. Jak się masz? Możesz mnie nazywać jak wszyscy - Llermo jałowy,
Nie obchodzi mnie to. Nie ma ludzi bez wad. OK, nie chcę marnować czasu
stracić. Gdzie zabrać walizkę i pudełko na kapelusze?
Enrique. Na stację. Oddaj go jako bagaż w pierwszym pociągu, który jedzie do
Pampeluna. Llermo. Jest jasne. Do Pampeluny, prawda? Ile?
Enrique. W jakim sensie? Nie rozumiem.
Llermo. Widzisz, proszę pana, nie obchodzi mnie, co jest w twojej walizce -
kontrabanda lub bomba.
Enrique. Ale…
Llermo. Tylko minutę. Mówię.
Laura. Nie zaprzeczaj mu. Obraża się na Boga, taki jest jego charakter i
rozpieszczony.
Llermo. Ile masz zamiar zapłacić za tę pracę? Teraz dalej
każdy krok jest sprawdzany.
Enrique. No nie wiem... Sto peset... Na dym i kawę.
Llermo. Poszedłem do łóżka.
Enrique. Czekaj... Nadchodzi tysiąc peset?
Llermo. Teraz widzę zainteresowanie. Nadchodzi. Teraz pięćset i
pięćset, kiedy przyniosę pokwitowanie.
Enrique. Trzymaj to. (Daje mu pieniądze.)
Llermo (cicho, Enrique). Muszę z tobą porozmawiac. Czy już to widziałeś?
Enrique. Co?
Llermo. Cii... (Zabiera go do rogu.) Do Justina. Widziałeś to?
Enrique. Ależ oczywiście. Była tutaj.
Llermo. I jak Wam się podoba? Czy mam dobry gust? Dlatego oszczędzam
pieniądze... Pewnego pięknego dnia stąd wyjedziemy, a potem... Potem to
rodzina dowie się, czy mogę mieć dzieci, czy nie.
Enrique. Dobrze dobrze…
Llermo. Słuchać. Interesują Cię suszone głowy, ludzkie, breloki
Czy mogę zrobić spinkę do krawata i umieścić ją w salonie dla urody?
Enrique. Co mówisz, młody człowieku?
Laura. Miej uszy otwarte, bracie! Teraz chce ci dać suszone
głowy. Nie martw się, nie są prawdziwe.
Llermo. Mówi, że nie są prawdziwe! Zbieram je na cmentarzu i w domu
Suszę je, aż staną się małe, mniej więcej wielkości pięści. Następnie przyklejam go do bakelitu
popielniczkę, a na dole piszę: „Pozdrowienia z Badajoz”. Ludzie myślą, że tak
nie są prawdziwe, ale są przeciwieństwem! Enrique. Jeśli ten potwór to zrobi
tutaj, co by zrobił w Paryżu i nawet z edukacją?
Llermo. Co ty mówisz?
Enrique. Nic, chłopcze, tak po prostu. Nie waż się, na litość boską
podróżować lub czytać książki.
Llermo. Słuchaj... Jeśli chcesz zakazane czasopisma, wyślij je pocztą
pocztówki, insulina, morfina czy haszysz, najświeższe, wybierz tylko ten numer
- to wszystko. (Wyjmuje wizytówkę.) Czy chciałbyś japońską zapalniczkę...
Czy może służyć również jako długopis i radio na baterie? Współ
rabat... Dla Ciebie...
Enrique. Rzecz w tym, że... nie palę.
Llermo. Nie ma znaczenia. Potrafi podpalić las.
Enrique. Masz rację.
Adela. Och, co za nuda. Zawsze to samo! Wolę siedzieć i myśleć
na twoje nieszczęście.
Marta pojawia się w piżamie, na którą narzucono szlafrok.
Marta. Oto jestem. Cholera! Kim jest ten przystojny młodzieniec?
Llermo (gwiżdże na widok Marty). Wow! Więc możesz straszyć
Senora!
Laura. Liermo! Przepraszam, senorita. To jest Guillermo, mąż Justiny.
Marta. Ten sam nieszczęśnik... Bardzo się cieszę, że cię poznałem, Llermo.
Pozwolisz, że pocałuję cię w policzek? (Całuje go.)
Llermo jest oszołomiony.
Tyle mi o tobie opowiadali...
Llermo. Nie ufaj im.
Marta. Dusza Badajoza! Mąż Justiny żyje oddzielnie od niej, ponieważ on
niezwykle wrażliwa i duchowa osoba...
Adela. Teraz znowu na jej punkcie szaleje.
Liermo (wyjmuje parę pończoch). Czy lubisz to?
Marta. O! Śliczny! Po prostu cudownie, Llermo. I nie jeden, ale dwa. Co
szczególnie miło.
Llermo. Tani. Prawie za nic.
Marta. Co ma z tym wspólnego taniość! Takich rzeczy nie ocenia się po cenie. Wreszcie
zabierzesz Justinie papierowe elastyczne pończochy! Brawo!
Llermo. Mam rzeczy tergalowe, perlonowe, gumowe rękawiczki,
kombinacje nylonowe, jest puder, szminka, otrzymuję towar z Tangeru i
Portugalia.
Enrique. Słuchaj, potworze, masz jakieś powiązania?
L e r m o. Ale oczywiście! Wszystkie kolory, a także... (szepcze mu do ucha.)
Enrique. Przynieś mi ten czarny.
Llermo. Jak? Czy dziadek nie jest już... (podchodzi do Laury.) Cóż, cieszę się!
Gratulacje.
Laura. Nie bądź głupcem. Weź walizkę i pudełko i idź. Dziadek nadal
potrwa jakiś czas.
Liermo (zajmij się walizką i pudełkiem na kapelusze). OK. (Do Marty.) Aż
daty... Jak masz na imię?
Marta (trochę przestraszona). Marta Garcia.
Llermo. Niezamężna?
Marta. Nie, wyjdź za mąż...
Enrique. Marta!
Marta. Nieżonaty, młody człowieku. Niezamężna i nawet nie zaręczona.
Llermo. To jest dobre. Pasuje. Wydaje mi się, że ty i ja... z nami
jest o czym rozmawiać.
Marta. Wątpię.
Llermo. Któregoś razu napisałem wiersz. Usłyszysz go...
Słychać grzmot.
Cóż, noc! Słyszysz, Lauro? Nowy most umiera. Spójrz, dzisiaj
i mieć szczęście. (Liście.)
Laura wychodzi następna. Pauza.
Adela. Myślę, że już czas iść do łóżka.
Enrique. Tak, nie każdemu przeszkadza to w spaniu.
Adela. Ze swojego łóżka doskonale słyszysz dziadka. Więc nie martw się
i śpij spokojnie.
W progu pojawia się Laura.
Laura. Jeśli usłyszysz hałas, jakby ktoś spadał z łóżka na podłogę -
nie bój się, jest w porządku. To nie pierwszy raz, kiedy dziadek robi coś takiego. W
W pewnym wieku ludzie wydają się być dziwni. (Pcha wózek inwalidzki
mama do swojego pokoju.)
Adela. Chcesz położyć swoje rzeczy w mojej szafie?
Marta. Nie, dziękuję. Nie mam czegoś takiego.
Adela. Ok, nieważne.
Enrique. Pójdę do dziadka przed pójściem spać.
(Wchodzi do pokoju dziadka.)
Uderzenie Pioruna.
Laura. Nie boisz się burz, prawda?
Marta. Nie boję się, nie jestem już mały. W Madrycie jest nawet burza z piorunami
przyjemność.
Adela. No cóż, idź spać i odpocznij. Dobranoc.
Marta. Dziękuję Panu. Nawzajem.
Matka i córka wychodzą. Marta wygląda na przestraszoną. Nie wie co robić.
Wreszcie zdejmuje szatę i przygotowuje się do położenia się spać; z pokoju dziadka
Enrique wychodzi.
Enrique. Nie wiem. Trudno powiedzieć, ale... Najprawdopodobniej zapalenie oskrzeli. Objawy
bez wątpienia.
Marta. Enrique, chciałem porozmawiać z tobą na osobności.
Enrique. Mów, kochanie.
Marta. Wiesz, myślę, że to niemożliwe. Prawdopodobnie powinienem
wrócić do Armanda. Jestem pewien, że mi wybaczy.
Enrique. Co się z tobą dzieje, Marto? Nie kochasz mnie już?
Marta. Nie wiem. Nie wiem, co się ze mną stało. Pewnie nerwy. Tak, ten
dom... Dzieją się w nim dziwne rzeczy. I w ogóle wszystko potoczyło się tak szybko...
Enrique. Ale w przypadku Armando jest odwrotnie – wszystko dzieje się tak wolno. I nudziłeś się.
Marta. To prawda. Strasznie za tobą tęskniłem.
Enrique, opuśćmy teraz ten dom, jestem chory
przeczucia, boję się, strasznie się boję.
Enrique. Nie da się teraz wyjechać, Marto, nie mogę prowadzić w nocy.
Idź odpocząć. Ty śpisz, rano zobaczysz wszystko innymi oczami, a wtedy my to zrobimy
ty... Sam i razem, teraz - zawsze razem. Czy napisałeś list do męża?
Marta. Tak i prawdopodobnie już to przeczytał. Biedny Armando, jak on mnie
bardzo mi się podobało, ale... co za nuda! A on w ogóle mnie nie rozumiał, nigdy mnie nie rozumiał.
A ty…
Enrique. Poza tym był za młody. Tylko trzy lata starszy od ciebie,
a małżeństwo wymaga pokoju i zrozumienia. Twojemu mężowi bardziej zależało na swoim
karierę, o swoją przyszłość, niż o siebie.
Marta. Jesteś zupełnie inny! Przy Tobie czuję się jak za kamieniem
ściana. Czy wiesz jak się w Tobie zakochałem? Powiesz: rozumuję jak mała dziewczynka,
ale nadal lubię o tym rozmawiać. Zakochałem się w Tobie tamtego dnia
kiedy złamałem nogę i założyłeś mi gips. Wiesz, założyłeś mi taki gips
Cienki…
Enrique. Uwielbiam Cię od dawna. I tak namalowałem serce na gipsie,
przebity strzałą i pisał wiersze Campoamora.
Marta. A potem... dałem Ci moje prześwietlenie z napisem:
„Enrique od Marty.”
Enrique. Wyglądałaś w nim tak pięknie! Zawsze nosiłem go ze sobą
portfel, a gdy byłem sam, oglądałem Twoje prześwietlenie
światło i myślałem o Tobie. Gdybym już za tobą nie szalał, zakochałbym się
bez pamięci przy złamaniu. Marta. Enrique, och, jak możesz mówić?
z kobietami. Nigdy nie mam dość słuchania ciebie.
Enrique. OK. Teraz idź do łóżka. Potrzebujesz snu. I jutro
ruszajmy.
Marta. Ty i ja, razem i osobno.
Enrique. Razem do końca dni. Dobranoc, kochanie.
Marta. Dobranoc.
Całują się.
Enrique. Odpoczynek.
Marta. Czuję się już dużo lepiej.
Enrique odchodzi. Marta idzie spać i gasi światło. Zaraz drzwi
Drzwi się otwierają i wchodzi Justina, trzymając filiżankę kawy i małą torebkę.
Justin. Czy teraz śpisz?
Marta. Nie, kochanie, wejdź.
Justin. Tutaj przyniosłem to dla ciebie. Jaką kawę chcesz – z mlekiem czy bez?
Marta. Nie było powodu się martwić... Nie obchodzi mnie to... (bierze filiżankę.) Co
gorący…
Justin. Zabrałem ze sobą lalkę. Zawsze z nią śpię, tak jest fajniej. chcę ją
zrobione przez Liermo... Takie zabawne... Potrafi zamknąć oczy... Dałem jej imię
Rozalinda.
Marta. Jak to? Co za miły facet, Llermo! Cóż daj mi zerknąć.
Poznałem go już, moim zdaniem jest bardzo mądry... Och... (Po zobaczeniu
lalka, krzyczy i wyskakuje z łóżka.) Co to jest?
Justin. Moja lalka... Rosalinda...
Marta. Enrique! Enrique! Wyrzuć teraz tę obrzydliwą rzecz... Jest
głowa... O mój Boże!
Enrique wbiega.
Enrique. Co Ci się stało? Dlaczego krzyczysz?
Marta (płacząc). Spójrz... Spójrz... co jest w moim łóżku...
Justin. Moja lalka.
Enrique. Słuchaj, Justina... zabierz ją stąd. Co za obrzydliwość!
Justin. Ale ona... Taka ładna... Chodź tu, kochanie!
Biedactwo, nikt cię nie kocha... (odchodzi)
Enrique. Uspokój się, Marta! Uspokój się... No cóż, bez powodu...
Marta. Przepraszam, Enrique. Bardzo się przestraszyłem... Kiedy zobaczyłem... Co
świństwo!
Enrique. Dobrze kochanie. Spróbuj się pozbierać. Cokolwiek ty
Widziałem, bez względu na to, co słyszałem, nie zwracaj uwagi. Zrozum, to przez twoje nerwy,
po prostu z nerwów. Marta. Postaram się.
Enrique. Idź spać i napij się kawy - poczujesz się lepiej... Do zobaczenia jutro.
(Liście.)
Marta, już się trochę uspokoiła, zaraz napije się kawy, ale potem na balkon
drzwi się otwierają. Nadchodzi wiatr i deszcz. Marta wstaje i zamyka drzwi.
Wraca do łóżka; na balkonie za szklanymi drzwiami pojawia się wysoki mężczyzna
mężczyzna w płaszczu przeciwdeszczowym i kapeluszu. Puka w szybę.
Marta. Chwileczkę... Skąd on się wziął? (Otwiera balkon
drzwi.)
Do pokoju wpada mężczyzna. Zaczyna skakać po pokoju, warczy
bestia. Rzuca się na podłogę, wijąc się.
Brawo!.. Świetnie sobie radzisz... Ale może ci to pokażę
czy powinienem jutro mieć swoje umiejętności? Jestem taki zmęczony…
Eustaquio (wycie). Uuuuuuuu... Auuuuuu... Ummmmmmm... (On to zrobił
boczny nos.)
Marta. Wszystko świetnie, ale jutro... bardzo chce mi się spać...
(Ziewa.)
Eustaquio. Awww... ach...! Apchhi!
Marta. Bądź zdrów!
Eustaquio. Dziękuję. (Wyjmuje chusteczkę i wydmuchuje nos.) Awww...
Marta. Znowu dla Ciebie! Co za nuda... Myślisz, że to jest dowcipne?
Eustaquio. Czy ty... nie zamierzasz krzyczeć?
Marta. I?! Po co?
Eustaquio. Cóż... Nie przestraszyłem cię?
Marta. Przestraszyłem się... taki miły człowiek? Jeśli ci powiem
Jest coś w tej rodzinie, co sprawia, że ​​włosy stają ci dęba.
Eustaquio. Mam coś... Nic nie rozumiem... Nazywasz się Rafaela Guzman?
(Wyjmuje zmiętą kartkę papieru.) I żyjesz...
Marta. Nie, nie przejmuj się. Mam na imię Marta i nie mieszkam tutaj. I
nadchodzący.
Eustaquio. Mój Boże, co za koszmar! Proszę wybaczyć... (Zamierzam
wyjdź tą samą drogą, którą przyszedłeś.) Ap...chhi! Apchhi! No cóż, przeziębiłem się...
Marta. Oczywiście... Po co chcesz się włóczyć w taką noc i co więcej?
zrobić coś takiego? Chodź tu... Mój Boże!
Eustaquio. Nie musisz się martwić... Skoro ty... Ap...chhi! Apchhi!..
Marta. Ale jesteś mokry do szpiku kości... Zdejmij płaszcz przeciwdeszczowy... I to wszystko, co masz
ty dalej
twarz...
Eustaquio. Na litość Boską! Zniszczysz mnie...
Marta. No dalej... płaszcz... jesteś jak dziecko...
Eustaquio. A może na lepsze... (Zdejmuje płaszcz i sztuczny nos
gumka recepturka.)
Marta. Powinieneś zostać wychłostany... Co za maniery...
Eustaquio. Pozwól, że się przedstawię. Jestem satyrem z Estremadura, chociaż jestem
i wstyd to mówić. W górę... chhi!
Marta. Bądź zdrowy!.. (Daje mu koc.) Zarzuć go na siebie. A poza tym
Co robisz?
Eustaquio. Rano idę do biura nieruchomości. Jestem z nimi
portier. Po południu robię jakieś rachunki, a wieczorem -
sama to widziałaś... Jeśli chcesz żyć, senora, umiej się poruszać... Żona, pięcioro dzieci...
Najmłodsza ma trzy lata, choruje na odrę, najstarsza Elena ma osiemnaście lat
równał się... Spójrz... (wyciąga fotografie z kieszeni). Oto oni wszyscy
pięć... A pośrodku jest moja żona... Kiedy ja pracuję w nocy, oni wszyscy nie
śpię, czekam na tatę.
Marta. Jest coś, czego nie do końca rozumiem...
Eustaquio. Eustaquio... Mów mi Eustaquio... A Satyr jest za
naciskać. Widzisz... Kiedy jest w naszym mieście jakaś młoda dziewczyna
coś się dzieje z panem młodym... Nie wiem, czy wyraziłem się wystarczająco jasno
Wyrażam siebie...
Marta. Bądź odważny, Eustaquio, nie jestem dzieckiem.
Eustaquio. Więc... kiedy to się stanie... u odźwiernego
zostaw prośbę. A w nocy wchodzę przez okno i hałasuję, żeby przyciągnąć
uwagę, ale nic takiego, nie daj Boże, ja sam mało się tymi sprawami interesuję,
No jednym słowem hałasuję aż zacznie krzyczeć... A potem uciekam oknem, więc
i wszystkich. Nie wiem, czy mnie zrozumiałeś, czy nie. Apchhi!
Marta. Nie bardzo.
Eustakno. Wszystko jest bardzo proste. W pewnym sensie biorę na siebie winę za to wszystko
stało się.., I dziewczyna natychmiast wychodzi za mąż, I prawie zawsze z tym samym
pan młody
Marta. Okazuje się, że jesteś ojcem połowy miasta.
Eustaquio. Czy potrafisz sobie wyobrazić? Za niższe piętra płacą siedemdziesiąt pięć
peset za każde kolejne piętro plus dwadzieścia pięć peset. W górę...
Apchhi!
Marta. Rozumiem... Czy pomyliłeś mnie z...?
Eustaquio. Nie wiem jak to się stało, domy są niedaleko... A teraz od Ciebie
pozwolenie, wrócę do swoich obowiązków.., (bierze płaszcz, zakłada nos.)
Marta. Ociekasz, dostaniesz zapalenia płuc...
Eustaquio. Uspokój się, senora... Każdy zawód ma swojego
wady., Apchhi!
Marta. Masz, napij się kawy. Już się ochłodziło, ale nadal będziesz czuć siebie
lepsza.
Eustaquio. Nie? Nie! Dziękuję bardzo. Bez obaw…
Marta. Nie denerwuj mnie, Eustaquio. Rozkazuję ci.
Eustaquio. No dobrze... Dziękuję bardzo... (Pije kawę.)
Marta. Niezła kawa!
Eustaquio. Trochę gorzki... i dziwnie pachnie.
Marta. Tak, nawet nie próbowałeś: „Cóż, jednym haustem…
Eustaquio. Awww! Uuummmmm! Awww...
Marta. Znowu dla siebie, Eustaquio? Dość nie jest dowcipne.
Eustaquio (zwijąc się z bólu). Kawa... Uuummm!... Kawa. Kawa…
otruty... (upada na podłogę.)
Marta. Ale... Eustaquio... Co się z tobą dzieje? Chodź, wstawaj... Chodź,
odważny pan, wstawaj! Wstawaj... (bierze filiżankę kawy.)
Była kawa i była... Dla mnie! Enrique! Enrique! Enrique! (Zabraknie
pokoje.)
Krótka pauza. A potem Don Gregoro wychodzi ze swojego pokoju w noc
koszulę i czepek do spania. Ciągnie zwłoki Satyra do swojego pokoju.
Odkłada filiżankę z kawą na swoje miejsce. Wchodzą Enrique i Marta.
Enrique. Teraz weźmiesz te pigułki i będziesz spać spokojnie do rana.
Marta. Mówię ci, wszedł przez drzwi balkonowe... w płaszczu przeciwdeszczowym... na początku
podskoczył, zawył jak zwierzę... A potem napił się kawy i...
Enrique. Marta, na litość boską!
Mar t a. Ale to prawda... Uwierz mi, Enrique... Zaraz oszaleję.
Enrique. Jak mówisz, jak siebie nazwał?
Marta. Lokalny Satyr.
Enrique. Satyr z Badajoz?.. Słuchaj... Ale to jest zabawne... Masz, zaakceptuj to
pigułka... Potrzebujesz tylko tego...
Telefon dzwoni.
Przyjdę... Obudzę cały dom... (Podnosi słuchawkę.) Słucham... Tak, słucham
ty... Co?.. (Pauza.) Witam! Halo!.. Jakie to dziwne... (Odkłada telefon
strona.)
Marta (zdenerwowana). Co się stało, Enrique? Kto dzwonił?
Enrique. Nie wiem... Nie rozumiem... Jakiś dziwny głos śpiewał:
„Piąty maja... szósty czerwca... siódmy lipca... Święty Fermin...” I potem
tajemniczo powiedział: „Pampeluna… co do cholery!” I rozłączył się. Nie rozumiem.
(Rozłącza się.)
Marta. Walizki, Enrique! Walizki i pudełko na kapelusze! Poszliśmy do
Pampeluna!
Enrique. Zgadza się... Walizki i pudełko na kapelusze... Zgubiliśmy się!
Marta. Enrique!
Rzucają się sobie w ramiona. I szybko spada
Zasłona.

Akt drugi

Gdy kurtyna się podnosi, słychać śmiech i muzykę – zwrot akcji. Sceneria jest taka sama.
Składane łóżko ponownie odłożone, wszystko wygląda tak samo jak na początku
działania. Burza szaleje z całą mocą. Minęło jakieś dwie godziny.
Na scenie Dona Ad jadła na tym samym wózku inwalidzkim. Obok niej - dalej
krzesło, przy stole z paleniskiem – Dona Socorro. Nie ma już umierających jęków
słyszalny.
Adela (śmieje się jak szalona). Och, jakie śmieszne! Ile ich masz?
pamiętaj, a wszyscy są tacy pikantni!.. O czymkolwiek nam powiesz, chodzi o to...
Skąd znasz tyle nieprzyzwoitych dowcipów?
Socorro. Musiałem znosić całkowicie niemożliwą pokojówkę przez dwa lata, ale
ale szła z kapralem z Legii Cudzoziemskiej. I on jej powiedział
tylko jeszcze bardziej nieprzyzwoite niż moje... Trzeba było posłuchać...
ADELA (nie przestając się śmiać). Czy wiesz... (Mówi jej coś w
ucho.) Ci kaprale to tacy rabusie!
Socorro. Nawet nie możesz sobie wyobrazić co! Ten jest już w zamku.
Adela. Czy jest hrabią?
Socorro. Prawie. Najwyraźniej miał zły nawyk zabierania rzeczy innym ludziom
bez pozwolenia. Znasz jakieś żarty?
Adela. Oczywiście, że wiem. Ale nie wiem, jak im to powiedzieć. Nie było żadnych znajomości
kaprale.
Socorro. Czy wiesz o papudze?.. Więc... (szepcze do ucha Dony Adeli,
i wybucha śmiechem.)
Adela. Wspaniały. Ale to można powiedzieć tylko dorosłym.
Francuski...
Pojawia się Laura.
Laura.! Coś się stało?
Adela. Doña Socorro... opowiada takie rzeczy... umrzesz ze śmiechu. Ja mam
Tu już boli. (Wskazuje na bok.)
Laura. To wszystko, koniec żartów. A ty, Dona Socorro, jesteś na zawsze... nie
Czy wiesz, jak skromny powinien się zachować człowiek, gdy w domu znajduje się zmarła osoba?
Socorro. Naprawdę. Zapomnieliśmy o biednym Don Gregorio, nigdy więcej
nie usłyszymy jego umierających jęków... Co za tragedia! Tutaj, w Badajoz, mamy to wszystko
kochany, tu jesteś, na przykład, po co mówić o innych... co za horror, oto jest,
życie! (Szlochanie.)
Adela. W porządku, w porządku, dona Socorro, przyszłaś mnie pocieszyć, nie rób tego
Zaciemnij nas, proszę, tego dnia.
Socorro. Tak, masz rację, masz rację... Ale każdy dobry chrześcijanin...
Laura. Zostaw ją, mamo, pozwól jej odpocząć. W końcu za drzwiami -
zmarłego dziadka, a łzy w takim wypadku nie zaszkodzą.
Socorro. I powiedz mi, ile osób przyjdzie na czuwanie?
Laura. Jak najmniej. Będziemy czuwać nad tym zmarłym w wąskim gronie
krąg rodzinny. Bardzo skromny. Jesteśmy w żałobie.
Adela. Poza tym dziadek nie lubił się popisywać, nie mógł nikogo znieść
luksus, bez coca-coli.
Socorro. Doña Veneranda lada chwila przyjdzie ze swoim synem. I
Właśnie rozmawiałam z nią przez telefon i jest bardzo podekscytowana. O tak! Ty
Czy wiesz, że mąż Pepity uczy się francuskiego?
Adela. Naprawdę? Chcesz zostać zatrudniony w hotelu?
Socorro. Nic takiego... Przygotowania do sezonu turystycznego...
Mówię Ci... Teraz mężczyźni uczą się języków dla szwedzkich dziewcząt... I męża
Pepita w końcu ucieknie z jakąś Szwedką. Prędzej czy później.
Adela. Prawda. W naszych czasach mężczyźni studiowali farmację i
Teraz…
Socorro. Słuchaj, czy mogę iść do Don Gregorio?
wieczna chwała mu?
Adela. Jeszcze nie, powiedzą Ci, kiedy będzie to możliwe. Mieć cierpliwość.
Laura. Teraz mój kuzyn Enrique jest tam przez ponad godzinę. Wskazówki
jest w porządku. On jest doktorem...
Adela. Przyjechałem wczoraj wieczorem, kiedy wyszedłeś. Zostanę na pogrzebie. On
przejażdżki
do Portugalii.
Socorro. Jeden?
Adela. Nie z…
Laura. Co cię to obchodzi?
Pojawia się X ustina, trzymając w rękach tacę z ciasteczkami.
Justin. Ciociu Lauro, gdzie mam położyć ciasteczka?
Adela. Na stole, kochanie, na stole. Justina kładzie tacę na stole
kotlarz.
Laura. Dona Socorro, nie dotykaj ciasteczek, dopóki nie przyjdą pozostałe.
Wszystkie są policzone.
Socorro. A co z chrustem? Czy będzie jakaś choroba? W wigilię biednego Seiferino,
asystenta Don Carlosa, było pełno zarośli i wyszło bardzo ładnie. jestem niczym
Chcę powiedzieć, że właściciel jest mistrzem, każdy może organizować czuwania na swój sposób, ale…
Adela. Na tym czuwaniu był pewien przyjaciel z Medina de Campo
jednego z sąsiadów i śpiewał pieśni Nawarry. Trzeba przyznać, że ma głos
Piękny.
Laura. Nadal by! Jak śpiewał „Nie boję się bestii… ta bestia już nie żyje…”.
Zadowolone zaczynają nucić.
Adela (śpiewa). „Walczył z nim jeden odważny człowiek... i straszna bestia
wykończone..." Socorro. Świetnie śpiewa, ale wiem, że startował w Madrycie
mieszkanie dla seniority o imieniu Chon, a on nazywa ją Asunción,
żeby nikt nie myślał.
Justin. Ciocia... Ciocia Laura mówi, że będę musiała opłakiwać
według mojego dziadka, dziesięć lat. Oznacza to, że wszystko jest czarne. I oglądaj tylko hiszpański
filmy... Czy naprawdę trzeba się tak zabijać?
Laura. Słyszałeś? Co za niemoralność! Nie kochasz nikogo! Inny
Spaliłbym się ze wstydu, gdybym nosił żałobę o jeden dzień mniej! I masz jednego włączonego
myśl - baw się dobrze. Nadal pociąga Cię zabawne życie. Nie będzie nas - i
skończysz w burdelu lub gorzej.
Justin. Gorszy niż burdel? Co jest gorsze, ciociu?
Adela. Córka ma rację. Dzisiejsza młodzież ma w głowie tylko rozrywkę. U
nogi biednego dziadka jeszcze nie zmarzły...
Socorro. Masz absolutną rację. Ten film bardzo ich zrujnował. nie wiem,
dlaczego teraz nie wycinają filmów... Pamiętasz, jak pojawia się Tarzan?
Dzwoni dzwonek do drzwi.
Justin. Prawdopodobnie Liermo... Mogę to otworzyć?
Laura. Możliwe, dzisiaj to możliwe, wciąż jest żałoba... Tylko spójrzcie:
Jeśli spróbujesz na niego spojrzeć, wyłupimy je za ciebie!
Justin. Nie martw się, ciociu. (Zadowolona i promienna, idzie je otworzyć.)
Adela. Słuchaj, dona Socorro... A w jakiej formie pojawia się Tarzan?
Socorro. Jak jakiś Anglik na plaży, bez ubrań - sam
włosy.
Wchodzi Doña Veneranda ze swoim synem Martialem, ubrana jak zwykle.
VENANDA (do Laury zalewając się łzami). Dziecko dziecko. Nie
czy możesz sobie wyobrazić, przez co przechodzimy... (całuje ją.) Co za smutek! W kwiecie wieku...
Laura. Dobra, dobra, Dona Veneranda... musimy się trzymać. A co z „w
"w kwiecie wieku" żartowałeś oczywiście...
Weneranda. To był taki wspaniały człowiek... taki hojny... taki
mądry... Cóż mogę powiedzieć - jest po prostu świętym, nikomu krzywdy nie zrobił,
Zdarzyło się, że zobaczył niewidomego żebraka i - nic, przechodził obok... (łkanie).
Doña Adela... moja biedna ty! Nie wstawaj... Co za horror! Kto mógł się tego spodziewać!
Adela. Całe Badajoz, już od trzech miesięcy.
Weneranda. Jeszcze kilka dni temu byłam zdrowa jak ogórek... Miło
Mogłem patrzeć, jak skręca sobie papierosa. Co za smutek! (Szlochanie.)
Martial (do Laury, ściskając ją). Lauro, nie mam słów, żeby to wyrazić.
moje kondolencje dla Ciebie! Co możesz zrobić - prawo życia... W końcu wszystko
jesteśmy tylko pyłem... pyłem...
Laura. Boże mój, od kogo ja to słyszę! Dobra, dobra, idź zjeść ciasteczka.
Martial (przez pomyłkę Don Socorro). Co za smutek, Dono Socorro! (Podaje
jej dłoń.) Oto moja ręka dla ciebie... Jestem z tobą w twoim smutku.
S o k lub r o. Nie potrzebuję twojej ręki, moja droga, w tym smutku. Daj mi to
rękę później, kiedy pójdziesz towarzyszyć Ci do domu.
Wojenny. A co z kondolencjami?
Wkrótce. I nie potrzeba kondolencji. Jestem dla nich siódmą wodą w galarecie, tak samo
twoją mamę i przyszedłeś tu po ucztę.
Martial bierze ciastko i zjada je.
Weneranda. A co z chrustem? A pieczeń jest galicyjska, a kiełbaski z Cantimpalos
- nie będzie żadnego?
Socorro. Nic się nie stanie. Tylko ciasteczka. Czuwanie w trzeciej kategorii.
Biorą ciasteczka i jedzą.
Weneranda. A ciasteczka... Bóg jeden wie, jakie świeże... Swoją drogą - och
świeży: kiedy będzie można go zobaczyć?
Socorro. Później. Wygląda na to, że ktoś do nich przyjechał z Madrytu...
Kobiety nadal ze sobą rozmawiają.
Wojenny. Doña Adela... Biedna ty... Wiesz, co do ciebie czuję
moje kondolencje. Jestem po prostu zszokowany.
Adela. Wiem... wiem, mój chłopcze... ale jesteś w takim szoku...
na dobre.
Socorro. Co powiedział Twój syn: on po prostu...
Weneranda. Wstrząśnięty.
Socorro. Ach, cóż, tak... w takim razie zmiażdżony. U kogo to jest? Widzisz, w
jakąś sztuczkę, więc nie ma odwagi powiedzieć.
Wojenny. O tak! Matka i ja, aby choć trochę złagodzić Twój smutek,
Przywieźli ze sobą butelkę benedyktyńskiego. I migdały, te prawdziwe, od
Logrono. (Daje to wszystko Donie Adeli.)
Socorro. Co on powiedział? Niektóre grzechy...
Weneranda. Nie, orzechy to migdały, prawdziwe, z Logroño.
Socorro. I naprawdę się bałam! Myślałem, że to nie z Logroño, ale z
Ciudad Real, migdały nie są tam zbyt ważne.
Martial (do Laury). I... jak doszło do tego tragicznego wyniku?
Laura. Nic specjalnego. Zawał serca oprócz stanu zapalnego
płuca, obustronne.
Adela. A lata... Miał dziewięćdziesiąt dwa lata.
Laura. A jego wątroba była jak sito.
Adela. Ale najgorsza jest astma. W każdym razie tak powiedział mój
Bratanek, a on jest lekarzem, przyjechał kilka godzin temu, bo
przypuszczalny.
Laura. Ostatnie dni były strasznie trudne... A teraz dwie godziny
temu twierdza w końcu upadła.
Wojenny. A zanim upadła, czy coś powiedziała?
Laura. Miał wtedy Enrique ze swoją narzeczoną. Najwyraźniej on
Zawołał ich jak mógł, usiadł na łóżku i powiedział ledwo słyszalnym głosem:
„I tak dalej. Non plus ultra.” I odszedł.
Socorro. Co powiedział pannie młodej?
Weneranda. Nic dla panny młodej. I pożegnał się po łacinie. Taki
był uważny!
Socorro. Najwyraźniej coś planował... Chciał się roześmiać, oczywiście...
Kontynuują ze sobą rozmowę.
Adela. Jak się masz, Martialu? Dużo pracy?
Wojenny. Tak, seniorze. Dzisiejsza noc w końcu musi nadejść
Satyr z Estremadura. Zapewniam cię.
Laura (śmiech). Nie rozśmieszaj mnie! (śmiech). Złapiesz Satyra!
Wojenny. Mieliśmy sygnał. Dziś wieczorem odwiedzi Rafaelę Guzman,
dziewczyna z sąsiedztwa. Blok jest otoczony kordonem i nie może uciec.
Socorro. Wysłuchaj Cię, Panie, synu! Może w końcu jesteśmy sami
Drogie Panie, weźmy oddech.
Laura. I chciałbym go poznać. (Marzący) Powinien
być niezwykłym człowiekiem. Odważny! Pogrubiony! Nieokrzesany! Podobnie jest z Ilarią
zrobione - strach pomyśleć! Chyba zakochałam się w nim od pierwszego razu
w dniu, w którym zaczął swoje rzeczy. Ale ze mną... Ze mną nigdy by tego nie zrobił
odważył się... Jest ku temu powód.
Adela. Moje dziecko, nie mów tak... Inaczej goście pomyślą, że tak nie jest
było chętnych. (Do otaczających osób.) A Laura mogła odegrać cudowną rolę.
Laura. Tak, był jeden. Ale odsiaduje trzydzieści lat z powodu starej kobiety. Który
niesprawiedliwość! Oczywiście Jacobo miał nóż, ale starsza kobieta mogła
się bronić i dostaje za to trzydzieści lat. Co za obrzydliwość! (Na skraju
histeria.) Co za obrzydliwość!
Adela (dmucha w gwizdek). Dość, córko!
Laura. Justyna! Justyna!
Adela. Dziś proszę Cię, zostaw ten numer.
Laura. Nie mogę już tego znieść, mamo! Nie mogę! (Za chwilę eksploduje.)
Adela. Może masz ochotę na filiżankę kawy?
Weneranda. Wolałbym szynkę. Kawa nie pozwala mi spać.
Socorro. Całkowita racja. Nalej z butelki!
Adela trzykrotnie gwiżdże i pojawia się Justina.
Laura. Dokąd poszedłeś, nieszczęsny, wołamy cię, ale nie przychodzisz?
Justin. Czytałem Franza Kafkę, zabawna książka.
Wojenny. Więc jak to jest? Czy domyślacie się, kto jest zabójcą?
Justin. Prawie. Już zaczynałem zgadywać i udało mu się! - i odwrócił się
w konika polnego. Ale oczywiście konik polny jest trochę freudowski.
Laura (uderzając ją). Zamknij się, podły! Nie widzisz - mamy
goście, nie są zainteresowani twoimi bzdurami. Wychodzę stąd bez mózgu. Idź do kuchni
i zrobić kawę. Jest już ugotowane, wystarczy je tylko podgrzać.
Justin. OK, ciociu, OK. Tylko nie bij mnie tak w policzki, bo inaczej
Kiedyś mi się to znudzi... i wtedy wszyscy się o tym dowiedzą, więc... (wychodzi.)
Adela. Nie ma z nią innego wyjścia. Ona tak mówi, nie mam pojęcia, gdzie ona jest
mam tego dość. W naszym domu zawsze trzymaliśmy się tradycyjnych poglądów.

Enrique i Marta wychodzą z pokoju dziadka; Marta jest wyraźnie podekscytowana
że była bardzo zmęczona. Twarz jest blada, cierpiąca. W rękach ma kapcie.
Enrique. Możesz wejść. Teraz jest w porządku, możesz popatrzeć
jego.
Marta. Proszę... Krzesło! (siada.) Nie czuję się dobrze.
Laura. To jest mój kuzyn Enrique. Traumatolog.
Socorro. Biedactwo!
Weneranda. I co to jest?
Socorro. Jak fryzjer, kochanie, tylko sprzątacz.
Adela. Don Marcial Hernandez, detektyw.
Martial i Enrique podają sobie ręce.
Mój bratanek Enrique, przejeżdża z Madrytu.
Wojenny. Nie ma słów, którymi mogłabym wyrazić Ci moje kondolencje.
Enrique. Dziękuję.
Wojenny. Znałem dobrze Don Gregorio i jestem po prostu zszokowany tym, co się stało.
Badajozowi nie będzie łatwo przeżyć śmierć. Don Gregorio stąd wyszedł
kopalnia
ścieżka.
Weneranda. Czy zauważyłeś, jak mój syn wyraża swoje myśli?
Adela. A to dwie seniorki – Dona Socorro i Dona Veneranda – są sobie bliskie
przyjaciele w domu. Przyjechali, żeby być z nami.
Enrique. Szanowni Państwo, jestem całkowicie do Państwa usług.
Weneranda. Jesteśmy do Państwa dyspozycji w dzień i w nocy.
Enrique (daje Marcie pigułkę). Weź to, Marto, uspokoisz się.
Marta połyka pigułkę.
Biedactwo jest bardzo podatne na wpływy.
Marta. Enrique, wyjdźmy szybko. Nie mogę tego więcej robić.
Laura (cicho, Enrique). Ci panowie chcieliby zobaczyć dziadka. I my też.
Ostatni raz widzieliśmy go żywego.
Adela. Takie jest życie.
Enrique. Tak, tak, wejdź. Zobaczysz, że trochę się zmienił. Na śmierć
było tak wiele różnych powodów, a jego wyraz twarzy, charakter,
nawet włosy.
Wojenny. To się często zdarza. Nos jest prawdopodobnie spiczasty, prawda?
Enrique. Więc... to wszystko... bardzo, bardzo konkretne. Wejdź
Wejdź, proszę, tylko niczego nie dotykaj.
Dwie starsze kobiety i Marcial wchodzą do pokoju dziadka.
To, co leży w trumnie w sutannie franciszkanina, to don
Gregorio.
Marta (wybucha płaczem). Straszny! Straszny!
Enrique. A co u Ciebie, Marto? Prawo życia. Wszyscy tam będziemy. Pospiesz się,
uspokój się, uspokój się.
Pojawia się Martial.
Wojenny. Don Enrique, proszę wejść do pokoju. Matka nie
może don Gregorio powinien coś założyć, to wygląda na amulet.
Enrique. Idę, idę, w tej chwili. Po prostu niczego nie dotykaj.
Martial wraca do pokoju swojego dziadka.
Marta, weź się w garść.
Marta. Zostaw mnie w spokoju. Źle się czuję. Pójdę do łazienki i umyję twarz
zimna woda może poprawić sytuację. (Idzie do łazienki.)
Enrique. Biedactwo, byłem całkowicie zdenerwowany! Wreszcie. I nie pójdziesz
spójrz na dziadka?
Adela. Tak, tak, chodźmy już.
Z pokoju dobiega hałas. Pojawia się Martial.
Wojenny. Raczej inaczej matka go łaskocze, sprawdza, czy naprawdę
zmarł.
Enrique. Idę. Zobaczmy, co się tam dzieje. (Idzie do pokoju dziadka.)
Adela. Wygląda na to, że nie piła kawy.
Laura. Albo to nie zadziałało. A może moja ręka drżała, a ja nie
nalał. Z przyzwyczajenia.
Adela. Dobrze, że został cyjanek potasu.
Laura. Zaparzmy więcej kawy i nalejmy ją do obu na raz.
Adela. Tak, córko, im szybciej, tym lepiej. Widzisz walizkę? Warte
śmieje się z nas.
Laura. Rozumiem, mamo, rozumiem. Cierpliwość. Jeszcze trochę - i będzie nasz.
(Pcha wózek w kierunku drzwi do pokoju dziadka.) Jaki jestem szczęśliwy!
Wreszcie życie się do nas uśmiechnęło.
Adela. Najwyższy czas. A potem zacząłem myśleć, że jesteś nieudacznikiem, córko
Mój. Tylko nie próbuj nic robić, kiedy Martial tu jest. On może zrobić wszystko
zepsuć.
Laura. Nie martw się, mamo, nie martw się.
Adela. Chodźmy spojrzeć na dziadka i zadowolić jego oczy.
Zbliżają się do drzwi.
Laura. Mamo, jestem całkowicie szczęśliwy. Jeszcze trochę - i będziemy żyć
szczęśliwie! Mamo, kupię Ci parę nóżek – smakołyk!
Adela. Cicha, cicha, szalona dziewczyna! Nie pozwalasz mi się skoncentrować, więc my
Nie możemy wejść do dziadka. Wystarczy, że napijesz się wina i krzykniesz:
„Nie boję się bestii…” Wstrzymaj entuzjazm, zostaniemy sami, a wtedy…
Laura. Dobrze mamo. Chodźmy. Dziadek na nas czeka.
Wchodzą do pokoju zmarłego. Długa pauza. Jedyne co możesz usłyszeć to szum deszczu.
Drzwi dużej szafy otwierają się cicho i wyłania się z nich głowa dziadka.
czepek do spania. Don Gregorio rozgląda się po pokoju, upewniając się, że ona
pusty i wychodzi z szafy. Ma na sobie długą koszulę nocną i kapcie,
ramiona - koc. Ostrożnie podchodzi do telefonu, podnosi go,
wybiera numer. Mówi bardzo cicho, starając się, aby go nie usłyszano.
Gregorio. Witam... Czy mogę zadzwonić do Piruli? Możesz poprosić o Pirulę
telefon? Nie, moje gardło jest ochrypłe. Pirulu! P-Paryż... Nie, nie z Paryża
ona jest z Guadalajary.
W drzwiach pojawia się Justina.
Xustia. Cześć dziadku! Co Ty tutaj robisz? Znowu wstałem z łóżka!
Powiem cioci...
Gregorio (do telefonu). OK, nie ma potrzeby, nie martw się. (Miejsca
telefon.) Cóż, piękna, jak się masz? Justin. Och, nawet nie zauważyłem dlaczego
nie jesteś w trumnie?
Gregorio. To się już robi nudne, więc myślę: pójdę i rozprostuję zdrętwiałe kończyny.
Chustina. Ah-ah-ah... Dlaczego są odrętwieni?
Gregorio. Widzisz, pudełko nie było odpowiedniego rozmiaru, było trochę ciasne. Dla mnie
to niewygodne. To naciska.
Chustina. To dopiero początek, pierwsze lata. A potem się przyzwyczaisz, to wszystko
zobaczysz. Wszystko na początku wydaje się ciasne, a potem się zużywa. Słuchać,
dziadku, powiedz swoim ciotkom, żeby nie zmuszały mnie do opłakiwania dziesięciu
lata.
Dzwoni dzwonek do drzwi. Dziadek się martwi.
Gregorio. Idź, piękna, otwórz. Dzwonią.
X u s t i n a. Nadchodzą. Prawdopodobnie Liermo. „Pasterka tańczyła,
La la la la la la…”. (Nucąc, idzie otworzyć drzwi.)
Dziadek pozostawiony sam sobie ponownie ukrywa się w swojej kryjówce – w szafie.
Wpisz Llermo i X w Stine. W rękach trzyma pudełko na kapelusze i walizkę. Liermo
kładzie rzeczy na podłogę. Był przemoczony do suchej skóry.
Llermo. Nie poddaje się. Jak z wiadra. A te cholerne walizki ważą
Bądź zdrów. Słuchaj, Justina, czy Don Enrique i ta pani już wyszli?
X u s t k i a. Są tutaj, w pokoju dziadka.
Llermo. Cudownie, cudownie, Justyno, w końcu jesteśmy sami! (Patrzeć na
Hustin, po chwili.) Ale już dawno nie byliśmy sami, Hustin.
Justin. Nadal by! Co za dziwak. Czy to moja wina, że ​​nie dorastałeś jako dziecko?
dali ci witaminy?
Llermo. To kłamstwa, Justina! Nie jestem bezpłodna. Specjalnie
Wymyślili to, żebym nie mieszkał z tobą. A jeśli tak... dlaczego by mi tego nie dać?
próbować? Justyna, kocham Cię! I...
Justin. Przestań, Llermo! Na co patrzysz... Przyzwyczaj się: oko widzi, ale
ząb…
Llermo. Jeśli chcesz, możemy w tej chwili wsiąść na motocykl i wyjechać z Badajoz.
Rozumiesz, że nie mogę bez ciebie żyć? Jesteś moją żoną, moim partnerem życiowym,
Mogę cię zmusić.
Justin. Och, co za zły chłopiec!
Llermo. OK, będę dalej zarabiać przy pierwszej okazji
Wyciągnę cię stąd i zabiorę do Madrytu, żebyś mógł podziwiać ulicę
Serrano.
Justin. Mówisz okropne rzeczy. Zgadza się, czytałem to w niektórych
Amerykańska komedia. Poza tym... to nieprzyzwoite mówić takie rzeczy dziewczynie z
Estremadura. Czyste i niezniszczone.
Llermo. Justyna! Powiedz, że mnie nie kochasz, a moich nóg już nie ma
nie będzie.
Justin. OK, tylko nie mów nikomu... Myślę, że kocham cię nad życie
od czasu do czasu więcej...
Llermo. Justyna! Moja żona!
Całują się długo i namiętnie.
Justin. Jak niegrzecznie! A może ciotki się mylą! Nagle jesteś prawdziwy
Człowiek!
Llermo. Chodźmy teraz... przekonasz się sam. A jeśli okaże się, że jestem bezwartościowy,
Nigdy więcej nie będę ci przeszkadzać.
X u s t n i a. OK... Tylko pamiętaj: jestem wymagający... Chodźmy...
Podchodzą do drzwi i wita ich lekko zdenerwowana Marta.
Marta. Witaj Llermo! Odchodzisz?
Justin. Tak, seniorze. Jeśli dziadek mnie zapyta, powiedz mi o co
Poszedłem na egzamin do Liermo.
Llermo. Biedna moja! Dziadek już nawet nie będzie mógł pytać
która jest teraz godzina.
Justyna (śmiech). Mój głupi. Właśnie go widziałem. On był
tutaj wyszedł, żeby rozprostować zdrętwiałe kończyny.
Llermo. Justyna! To nie prawda!
Chustniaa (uderza go w twarz). Czy to prawda!
Marta. To nie może być prawda, kochanie.
Justin. Ale to jest najszczersza prawda. Myślę, że wstał, żeby zadzwonić
Pirule.
Pojawia się Enrique, usłyszał ostatnie zdanie.
Enrique. Moim zdaniem, Justina, to kiepski żart. Niedobrze jest straszyć ludzi.
Justin. Nie obchodzi mnie, czy wierzysz, czy nie. Widziałem go! ja on
Widziałem go i rozmawiałem z nim!
Enrique. Justina, denerwujesz mnie!
Marta. OK, przestań się kłócić. Kiedyś dziewczyna mówi, że widziała
dziadek, więc go zobaczyła. Nigdy nie kłamiesz, prawda?
Chrustina. Oczywiście, nigdy. I za to ciocia Laura chce mnie odciąć
język.
Marta. To powiedz mi... Zastanawiam się tylko: kawa, którą ty
przyprowadził mnie do łóżka, kto ci dał?
Justin. Zrobiłem sobie kawę, jestem zwinny. I dwie łyżki cyjanku
Ciocia Laura dodała do tego potas. Powiedział, że kochasz to mocno.
Llermo. Cukierku, ty łajdaku! Cukier, nie cyjanek potasu! Czasem taki jesteś
Mówisz, że strach nade mną panuje.
Marta. Słyszałeś, Enrique? Twoja kuzynka Laura. Jesteś pewny? Ale
Dlaczego? Dlaczego? Zwariuję.
Enrique (zobaczył walizkę i pudełko). Dlaczego coś się tutaj dzieje? Odpowiedź! Dlaczego
czy oni tu są?
Llermo. Właśnie miałem to powiedzieć, ale nie miałem czasu. Dojechałem na stację i
jest tam zamknięte. Do jutra nie będzie pociągów.
Enrique (chwyta Llermo za piersi). Co robiłeś przez ten cały czas?
Odpowiedź! Otworzyłeś walizki?
Llermo. Hej uspokój się. I przyjmij swoje ręce. Cóż, oczywiście, otworzyłem walizki. I
Proszę wiedzieć, że nie pojechałem na żadną stację. (Pauza) Cóż, byłeś zaskoczony? Tak myślisz
Czy jestem nie tylko jałowy, ale i głupi?
Enrique jest bardzo zmartwiony i nie wie, co robić.
Mar t a. Co jest w walizce? Powiedziałeś: Rzeczy Armanda, nic
cenny.
Liermo (śmiech). Czy on tak powiedział? Dowcipny!
Drzwi się otwierają i wchodzi Martial.
Wojenny. Więc muszę cię opuścić. Witaj Guillermo! Jak się masz?
Llermo. Kręcimy i kręcimy. (Nerwowy.) Wszystko jest takie trudne, wiesz...
MARCIAL (zapala fajkę). Tak tak. Jednak jesteś dziwny. Ja
trudno oszukać. Ukrywasz coś przede mną?
Justin. On strasznie boi się umarłych, Don Martial. Ale nie ma się co bać
martwi, ale motocykle, prawda?
Wojenny. To wszystko, kochanie. OK. Poszedłem. Tej nocy Ja
Mam przeczucie, że coś się wydarzy. Czuję... czuję... (Potyka się o walizkę.) Te
nie było tu żadnych walizek. Llermo, twój? Gdzie je dostałeś? Odpowiedź! I nie waż się
okłamuj Martiala!
Llermo. No właśnie, dlaczego... że tak powiem...
Enrique. Moje walizki. Wysłałem Liermo, żeby nadał je jako bagaż. Ale,
widocznie się spóźnił.
MARCIAL (podnosząc walizki). Ciężki. Osiemdziesiąt kilogramów. A
może zawierają walutę, narkotyki, przemyt?
Enrique. Don Marcial! Czy wyglądamy na przemytników?
Marta. Otwórzmy to, jeśli chcesz. Produkty medyczne. Dla
praca.
Martial patrzy na walizki i nie wie, co robić.
Wojenny. Żart. Uwielbiam zawstydzać ludzi. (kładzie walizki na podłodze.) OK,
Wychodzę. Będę w pobliżu. Gdy tylko pojawi się Satyr, jest skończony.
Zapamiętajcie moje słowa: dziś wieczorem przypada ważna noc w życiu naszego miasta.
(podchodzi do drzwi.) Bądź szczęśliwy. (Liście.)
Enrique chwyta walizki i ociera pot z czoła.
Llermo. Dzień dobry, mistrzu! Nie bój się mnie. Jestem do twoich usług. A
moglibyśmy robić z tobą interesy, mamy coś do zrobienia.
Justin. Nie słuchaj go bracie. On mi mówi to samo.
Llermo. Byłbym rękami, a ty głową. Nawiasem mówiąc, o głowie. Tutaj
Ten…
Enrique (nie pozwalając mu mówić). Słuchaj przyjacielu, możesz przysiąc
mama za nieotwarcie walizek?
Llermo. I pudełko na kapelusze. (śmiech). Godny spektakl! Ty tylko
diabeł.
Marta. Czy w końcu uda nam się dowiedzieć, co kryje się w tej nieszczęsnej walizce?
Llermo. Idź i dowiedz się, co tam jest. Wziąłem cebulę na wysuszone głowy.
A ludzie myślą, że są prawdziwi. I tu…
Enrique. Wystarczy. Nie podoba mi się ta rozmowa.
Marta. Enrique, od jakiegoś czasu zupełnie nie mam pojęcia co
dzieje się. Czuję się jak w labiryncie: gdy tylko zgaśnie światło,
od razu wpadasz w ślepy zaułek. Spójrz tutaj. Twoja siostra mnie wypróbowała
trucizna, prawda?
Justin. Więc. Cyjanek potasu. Chcesz, żebym ci pokazał?
Marta. Tak, idź po to, kochanie.
Justin. Będę tam za chwilę. Zobaczysz teraz. (Liście.)
Marta. Wtedy ten człowiek warknął i skoczył tutaj... Satyr...
Llermo. Zdradzę ci sekret, myślę, że nie ma na świecie Satyra z Estremaduranu
nie i nigdy nie było. Nasz burmistrz to wymyślił, żeby turyści
wabik Gdy rozeszła się wieść, że to robi, natychmiast przybyli tu Szwedzi
przyjdźcie, Angielki, a nawet panie z Zamory.
Marta. Potem telefon. Kto to może być, Enrique? Nic
wie, że tu jesteśmy.
Llermo. To byłem ja, senora. Zadzwoniłem do telefonu i powiedziałem: „Po pierwsze
Styczeń, drugi luty…” (śmiech).
Enrique. Cóż, Liermo, co za artysta!
Głos Justiny. Marta! Marta! Chodź tu, nie mogę znaleźć cyjanku
potas
Marta. Przepraszam, za chwilkę. Idę, Justyna! (Idzie do kuchni.)
Llermo. Do zobaczenia wkrótce, mistrzu. Wracam do swojego legowiska. Wiesz,
gdzie mnie znaleźć. Powiedz mi tylko, że zrobię wszystko najlepiej jak potrafię. (Liście.)
Enrique podchodzi do drzwi i sprawdza, czy są zamknięte. Zmierzać do
walizkę z biżuterią, otwiera ją i uśmiecha się zadowolony,
stwierdzenie, że wszystko jest na swoim miejscu.
Eryka. Ciii! Hej! Dziadku...dziadku... Możesz wyjść.
Drzwi szafki otwierają się ostrożnie. Dziadek wychodzi z szafy w ciuchach
Satyra, a mianowicie w płaszczu i kapeluszu.
Gregorio. Uch! Myślałam, że nigdy nie wyjdę z tej cholernej szafy.
Enrique. Co masz na sobie?
Gregorio. Biedny strój Eustaquio. I jest ubrany w mój. ja prawie
drętwiejący z zimna. Czy nikt nie zauważył zmiany?
Enrique. Nikt, nawet Marta. Ludzie traktują zmarłych z wielkim szacunkiem
szacunek. A tego zmarłego zesłała nam Opatrzność! Co zamierzasz
Do?
Gregorio. Wynoś się stąd. I to jak najszybciej. (Wybiera numer telefonu.)
No cóż, zrobią miny, gdy dowiedzą się, że wyjechałem wraz z całym rodzinnym majątkiem
Rozumiem! (do telefonu.) Pirula... To ja, Gregorio, twoje Goito... Tak, to wszystko
doskonale... To ci powiem... Dziesięć minut później na placu, dalej
ławka... Tak, gdzie są gołębie...
Drzwi do pokoju Dziadka otwierają się i pojawia się Doña Socorro.
Socorro. Biedaczysko! To tak, jakby spał. Pójdę zadzwonić. Wiesz,
Dziś wieczorem czekamy, aż minie pierwszy kamień nerkowy... Ach... Zajęty...
(Do Don Gregorio.) Dobry wieczór.
Gregorno. Dobry wieczór. Właśnie kończę.
Socorro. Nic nic. Zadzwonię do ciebie później. Nie spieszy mi się. Co za smutek! Ten
straszny! (podchodzi do drzwi. Do Enrique.) Wiesz, do kogo on według mnie wyglądał?
ten pan w płaszczu przeciwdeszczowym?
Enrique. Ja wiem. Do Dona Gregorio.
Socorro. Co za smutek! To jest życie! Drogi Boże! Pójdę jeszcze raz
Przyjrzę się biedakowi. (Wchodząc do pokoju dziadka.)
Gregorio (do telefonu). OK... Nie spóźnij się... Nie, to nic... Cóż,
pa... (odkłada słuchawkę) To wszystko.
Enrique. Bądź ostrożny, dziadku. Pewien Martial ze swoimi towarzyszami
otoczył blok.
Gregorio. Czas już iść. Kiedy Martial jest na straży -
nie ma niebezpieczeństwa. To nasz miejski szaleniec.
Eryka. Dziadku... Chcę cię prosić o jedną przysługę.
Gregorio. Bądź odważny, synu. Jeśli jest to w mojej mocy...
Enrique. Nie wiem jak zacząć... Jestem zagubiony. (Pauza) Dziadek... I
zły. Tak, tak, źle.
Gregorio. Odważ się, chłopcze, odważ się... Mówimy o Marcie. Prawidłowy?
Enrique. Tak, dziadku. Marta jest mężatką. I to co zrobiłem
niedobrze. Jej mąż... był moim przyjacielem... moim nauczycielem... Dzięki niemu ja
Dowiedziałem się wszystkiego, co wiem... Gregorio. Ty i Marta kochacie się, prawda?
Enrique. Zgadza się, dziadku.
Gregorio. Czy ona ma pieniądze?
Enrique. Spójrz... (Pokazuje mu zawartość walizki z
biżuterię.) No cóż, czy mam gust?
Gregorio. Brawo, chłopcze! Czy dręczy Cię sumienie? Jesteś po prostu artystą! A
dobroduszny mąż pewnie nie ma pojęcia o niczym, prawda? (Śmiech.)
Niektórzy mężowie nigdy tego nie rozumieją.
Enrique. A tak naprawdę nie wie nic.
Gregorio. Dobrze zrobiony! (Śmieje się przebiegle.)
Enrique. Mąż Marty, doktor Molinos, mój przyjaciel, mój nauczyciel... w tym
walizce... i w pudełku na kapelusze.
Gregorio. Enrique!
Enrique (przedstawiając ich sobie nawzajem). Doktor Molinos... Mój dziadek.
Uderzenie Pioruna.
Gregorio. Ras…
Enrique. Rozczłonkowany.
Gregorno. Czy Marta wie?
Enrique. A on nie ma pojęcia. Armando niespodziewanie dowiedział się o naszym związku,
Nie miałem wyboru: musiałem zrobić mu sekcję zwłok… niestety żył.
A teraz tego żałuję. Nie chciałem posuwać się tak daleko... ale strata Marty... z
biżuteria... Po prostu oszalałam! I udowodnić, że wszystko jest czyste
To prawda, przywiozłem go ze sobą i miałem zamiar nadać go jako bagaż do Pampeluny. Ponieważ
że najbardziej na świecie kochał święto Sanfermina. Jak krzyczał
walka byków! A kiedy byki wpędzono na arenę, pobiegł naprzód, ubrany w białe spodnie i
weź baskijski beret! Oglądanie sprawiło mi radość na sercu. Plujący obraz Anglika. (Pauza.)
Uważasz, że zrobiłem coś złego?
Gregorio. Zawsze mówiłem, że daleko zajdziesz, mój chłopcze... Kiedy
byłeś dzieckiem, ta rodzina, te potwory, nazwali cię sadystą.
Enrique. Chcę cię zapytać: zabierz to ze sobą. I na pierwszym
Jeśli to możliwe, wyślij swój bagaż do Pampeluny. Będzie ci bardzo wdzięczny.
Gregorio. Szczęście w życiu jest pierwszą rzeczą. Bardzo mi dzisiaj pomogłeś i ja
Nie mogę ci odmówić. Walizka i pudełko na kapelusze?
Enrique (przytula go). Dziękuję, dziadku. Nigdy tego nie zapomnę.
Gregorio. Nonsens. Ty jesteś dla mnie dzisiaj, ja jestem dla Ciebie jutro. Hałas.
Enrique. Szybciej! Ukrywać! Myślę, że tu przyjdą.
Dziadek znów chowa się w szafie, wchodzi Laura.
Laura. Enrique, jesteś sam? Cieszę się. Jak to zrozumieć Żartujesz?
Enrique. Nie rozumiem o czym mówisz.
Laura. Rozumiesz doskonale, ale nie możesz ze mną żartować. W kim to leży
trumna z tak poważną miną, jak u trupa?
Enrique. Jak kto? Dziadek. Kto jeszcze?
Laura. Ha ha! Nieważne jak to jest! Dziadek był dużo bardziej paskudny. I ten
podobny do basu.
Enrique. No wiesz, niektórzy ludzie zwyciężają zewnętrznie śmiercią, a potem...
Oczywiście, że znowu się zmienią. Badałem to, Laura. stać się całkowicie
blady, spiczasty nos. I zawsze jest pięknie.
Laura. A wąsy?
Enrique. Zauważony? Wąsy... i co? Idą do niego? Wierzę, że mężczyzna
Generalnie powinieneś nosić wąsy. Wąsy i służba wojskowa to jedyne
odróżnia mężczyznę od kobiety.
Laura. Dziadek nigdy nie miał wąsów! Co wiecej! Bez brody!
Enrique. Co za bezsens! Wszyscy mężczyźni mają wąsy. Po prostu je golą i
inni tego nie robią, ale myślę, że powinieneś nosić wąsy. Tylko słoń nie ma wąsów. Z powodu
chyba bagażnik. Ale słoń ma pamięć. (Popada w zamyślenie.)
Laura. Czy masz mnie za kompletnego głupca?
Pojawia się Dona Socorro.
Socorro. Biedaczysko! To tak poważne, pomyśl tylko! Tak, Lauro,
zapytaj brata, kiedy przyjedzie reszta muzyków.
Laura. Zostaw mnie, dona Socorro, nie mam dla ciebie czasu. Ona tak twierdzi
muzycy z zespołu muszą przyjechać. Podobno ona już jednego widziała, on
rozmawiałem przez telefon.
Socorro. Czysta prawda. Czyż nie tak, młody człowieku?
Enrique. Całkiem słusznie, senora.
Laura. Enrique, chodźmy porozmawiać. Musimy to teraz zakończyć.
Enrique. Lauro, zapewniam cię...
Laura. Dzieją się dziwne rzeczy. Im szybciej się dowiemy, tym lepiej.
Enrique. Zgadzać się. Wszedł.
Enrique i Laura idą do pokoju dziadka. Dona Socorro z zainteresowaniem
słuchając ostatnich fraz, pozostaje sam. Podchodzi do telefonu i wybiera numer.
Don Gregorio ostrożnie wypełza z szafy, podchodzi do walizek i kapelusza
pudło, podnosi je i zamierza wyjść przez balkon na ulicę. Ale
zmienia zdanie, zostawia walizkę, zabiera szkatułkę z biżuterią.
Ma zamiar wyskoczyć z balkonu, gdy zauważa go Dona Socorro.
Socorro. Słuchaj, wychodzisz już?
Gregorio. Wychodzę, ale wrócę za chwilę.
Socorro. Uch... razem z innymi?
Gregorio. Ależ oczywiście. Razem ze wszystkimi innymi. Tutaj zobaczysz.
Socorro. Czekaj, czy znasz piosenkę „Goździki”?
Gregorio. Oczywiście, senora. To jest to, co potrafimy najlepiej.
Socorro. Więc nie śpiewaj tego. Nie mogę znieść tej piosenki. Wszystkiego najlepszego.
Gregorio. Wszystkiego najlepszego. (Wychodzi przez balkon z walizką Marty
i z pudełkiem na kapelusze.)
Na scenie pozostaje duża walizka, która najwyraźniej zawiera
ciało Armanda Molinosa.
Socorro (przez telefon). Czy to ty, Rosario? Kto ją pyta? "Ambulans
pomóc”… tak, Socorro. Witaj kochanie! Tak, dzwonię od nich. Nie waż się
przychodzić. Założyliście już chłopcu kostium marynarski? I co z tego, posłuchaj mnie. Ten
najskromniejsze czuwanie, jakie pamiętam. Don Gregorio... Nawet nie przyjął komunii.
Rozbierz się i idź do łóżka. To jest coś... Z ulicy słychać strzał.
Pa, Rosario, do widzenia... Pójdę zobaczyć, co jest na ulicy... Zdaje się
świąteczne fajerwerki. (rozłącza się. Idzie do pokoju Don Gregorio.)
Z ulicy słychać odgłosy biegnących ludzi. Gwizdy, strzały. Długa pauza.
Jedyne co możesz usłyszeć to szum deszczu. Laura wychodzi z pokoju dziadka, przepychając się przed
na wózku inwalidzkim z Doñą Adela.
Adela. Nie rób tego więcej. W żadnym wypadku! Nie pozwolę ci
córka!
Laura. Ale mamo!
Adela. Powiedziałem nie! Niech to będzie ostatni raz. Po prostu nie
Mogę dojść do siebie.
Laura. Mówię ci, to było konieczne.
Adela. Co za barbarzyństwo! Wyciągnij człowieka z trumny, połóż go na tyłku
i zmierz go, jakby to był rekrut, a nie trup!
Laura. Ale mamo, ile wzrostu miał dziadek?
Adela. No cóż... metr sześćdziesiąt pięć, jak każdy normalny Hiszpan.
Laura. A ten mnich?
Adela. Nie wiem. Ale pamiętajcie, co powiedział Enrique... Może będzie ostatnim
chwila się przeciągnęła.
Laura. A twarz? Widziałeś jego twarz?
Adela. Córka! Co ty mówisz! Generalnie tak wyglądałam. To jest martwy człowiek
a nie szwedzka marka, na którą trzeba patrzeć przez szkło powiększające.
Laura. Mamo, ta, która leży w trumnie w klasztornej sutannie, ma wąsy.
Adela. Pomyśl! A może naprawdę jest mnichem.
Laura. Każdy, tylko nie dziadek. Jestem tego absolutnie pewien.
Adela. Gdzie on jest w takim razie? Czy myślisz, że Enrique...
Laura. Jestem przekonany. Pamiętajcie, że przez całe dwie godziny nie wpuścił nas do dziadka.
pokój.
Adela. Dziecko! Przerażasz mnie. Więc... ten, który leży w pokoju...
Dona Socorro wchodzi bardzo szybko i szybko kieruje się w stronę
telefon, wybiera numer.
Socorro. Różaniec? To ja, karetka. Tak, jeszcze raz... Szybko, załóż to
mały marynarski kostium, zabierz męża, przewiąż wstążkę na szyi i szybko tu przyjdź... Smakołyki
prawie nic! Ale wyciągnęli Don Gregorio z trumny, postawili go na nogi,
Zabiorą cię na walkę byków czy coś! A ich siostrzeniec, on jest lekarzem, goli się
ma wąsy... Tylko spójrz, włożą mu cygaro do ust... Pospiesz się. Cześć... (Miejsca
telefon.) Nie jesteś zainteresowany obejrzeniem tego?
Laura. Mówisz, że zgolił wąsy?
Socorro. No tak! A Dona Veneranda rysuje kotwicę na jego dłoni, dokładnie
które Don Gregorio... zużył, prawdopodobnie... OK... poszedłem... (Szybko
liście.)
Laura. Czy teraz jesteś przekonana, mamo?
Adela. Tak, teraz nie ma już wątpliwości. Enrique coś zaczął, ale nie wiemy co
wiemy. Ale biżuteria wciąż tu jest... Nie musisz się martwić o dziadka i
biżuteria i pieniądze są nasze. A wraz z tym dodamy trochę więcej cyjanku. Z
z mlekiem czy bez... To nie ma znaczenia.
Laura. Dobrze mamo. Tym razem nie przegapię. Otwórzmy
walizka. Lepiej wyjąć stamtąd biżuterię. I spójrzmy jeszcze raz na paszport,
Nigdy nie wiadomo... (Idzie do walizki.)
Adela. Chciwość cię prześladuje. Uważaj kochanie! Godzina nie jest dokładna
Przyjdą, niedobrze, jeśli zobaczą, jak grzebiesz w walizce.
Laura. Masz uprzedzenia, jak przyzwoici i ciężko pracujący ludzie, to prawda
są zniszczone. (Otwiera walizkę.) No, wreszcie!
Adela (podjeżdża bliżej). Dalej, dalej...
Laura. Jak dziwnie! Umieść biżuterię w czarnej plastikowej torbie.
A de la. Tak... I też zawiąż go sznurkiem, jak kiełbasę.
Laura. Cudownie... Bardzo... Rozwijajmy się.
Pojawia się Marta z tacą, na której stoją filiżanki kawy.
Marta. Cóż za wspaniała noc!”. Filiżanka kawy działa cuda. Słuchać,
Moim zdaniem nie warto szperać w cudzej walizce.
L a u r a. Ale jeśli treść jest tak dziwna...
Mar t a. Nie widzę nic dziwnego. Odzież, rzeczy osobiste, paszport,
biżuteria. Adela. I trzymasz to wszystko w czarnej plastikowej torbie,
związany liną?
Marta. Co powiedziałeś?
Wchodzi Liermo ociekający wodą, trzymając w rękach pudełko na kapelusze; Po
on – Justyna.
Llermo. Znów zniknął! Niesamowity człowiek!
Justin. Kto odszedł?
Llermo. Satyr z Estremadura. Goniło go około piętnastu osób i...
Pojawia się Enrique i słucha historii Llermo.
I zostawił wszystkich w zawieszeniu. Biegł szybciej niż jeleń.
Laura. Widziałeś go? Piękny?
Llermo. Widziałem to z daleka. W płaszczu przeciwdeszczowym i ogromnym kapeluszu. I od niektórych
Z balkonów kobiety zachęcały go i rzucały kwiaty. Ekscytujący!
Marta. Więc nie umarł. Boże błogosław. (Wychodzi na balkon, wygląda na ulicę.)
Llermo. Proszę bardzo. Nie wiem, jak Satyrowi się to udało, ale tylko jemu
odwiedziłem twój dom i ukradłem to pudełko. (Oddaje pudełko na kapelusze.) W biegu
rzuciłem, zobaczyłem i przyniosłem. Cóż, mądry Llermo?
Laura. Byłeś w naszym domu? Dziwny. Mamo, może w końcu podjął decyzję...
Nie jestem żonaty!
Adela. Córko, mówisz tak, jakby to nie był maniak, ale inżynier.
Dzwoni dzwonek do drzwi.
Laura. Dziwny! Kto to może być?
Justin. Otwarty?
Laura. Otwórz, draniu.
Justin. Poszedłem. Jeśli to Satyr z obrączką, czy wpuszczę go?
Laura. Nie żartuj tak, podły. Miłość to szlachetne uczucie.
Justina idzie otworzyć drzwi.
Marta (do Enrique). Enrique, masz rację. Zachowałem się jak głupiec. ten senor,
Pewnie po prostu zemdlał, a potem...
Enrique. OK, nie rozmawiajmy już o tym.
Wszyscy milczą. Na progu pojawia się Martial. Za nim stoi Justyna.
Wojenny. Dobry wieczór. (Wyciąga fajkę, napełnia ją, zapala.)
Laura (wybucha śmiechem). Wejdź, wejdź, „Burza z Badajoz” (nie
przestając się śmiać.) A gdzie jest Satyr? Gdzie go zabierasz? Nie obiecałeś nam?
dziś wieczorem... Och, ty zabawko Sherlocku Holmesie! (Śmieje się i wybucha płaczem.)
Więc... możesz rozerwać sobie brzuch. Adela. Dobra, wystarczy, Lauro.
Martial rozgląda się po obecnych, jeden po drugim, jakby delektując się
sytuacja.
Llermo. Zobacz, jak się śmieje!
Justin. Tylko raz widziałem ją tak śmiałą się – to było wtedy
eksplodowała mina i zginęło trzydziestu sześciu górników. Trzy godziny bez przerwy
zaśmiała się, a potem musiałem położyć jej kompres na dolnej części pleców.
Enrique. Podobno przyszedł pan po matkę, komisarzu?
Wojenny. Nie tylko. Najpierw śmiej się dla własnej przyjemności, zobaczymy
kto będzie się śmiał ostatni.
Enrique. Co chcesz powiedzieć?
Wojenny. Że to na próżno. Wiem wszystko. (Wchodzi do pokoju.)
Adela (dmucha w gwizdek). Kochanie, przestań, Martial wie wszystko.
Pauza.
Wojenny. Szkoda mi Ciebie. Przestępca zawsze kończy ze stratą.
Justin. Piękne słowa. Sam na to wpadłeś?
Wojenny. Nie, mój ojciec.
Enrique. Przepraszam. Właśnie powiedziałeś, że wiesz wszystko. A
Co dokładnie wiesz?
Wojenny. Na przykład o walizce. (Zapala fajkę.)
Długa pauza. Wszyscy patrzą na siebie.
Justin. Dobrze! Wiesz o walizce! Wiesz o walizce! Ciotka,
Ciociu, Martial wie o walizce. A co z walizką?
Wojenny. To będzie szczyt mojej kariery.
Laura. OK, Martial, wystarczy. Przejdź do rzeczy. Jakim rodzajem walizki jesteś
mieć na myśli? A co my, spokojni prowincjonaliści, mamy z niektórymi wspólnego
walizka?
Wojenny. Teraz się dowiesz. Doña Adela, bardzo mi przykro z tego powodu
dzieje się w twoim domu i w takich nieodpowiednich momentach, ale muszę spełnić
własne obowiązki. Llermo, wyświadcz mi przysługę i chodź ze mną.
Llermo. Kto? I? Co ze mną? Co ja zrobiłem?
Wojenny. Naprawdę nie wiesz? I opium, marihuana, haszysz, morfina,
insulina? Wszystkie możliwe leki. Cały możliwy i niepojęty przemyt
towary wyobrażalne i niepojęte: zapalniczki, tranzystory, bielizna nylonowa,
czasopisma zakazane, a w dodatku kompletną kolekcję niezwykle ciekawych pocztówek.
Wszystko to ukryte jest w Twoim pokoju, w Twojej walizce.
Llermo. Musisz żyć. Mały hack, za włamanie.
Wojenny. Od kilku miesięcy podążam tropem. Wiedziałem, że to kontrabanda
pochodzi z Portugalii i dziś w końcu wszystko ujawniłem. Chodźmy, chłopcze.
Marta. Niedobrze, Llermo.
Llermo. Czy wiedziałem? Dali mi pieniądze na noszenie rzeczy
Gdziekolwiek zamówili, nosiłem to. Co więc zrobić?
Laura. Co za hańba! W naszej rodzinie jest przestępca!
Adela. Osobiście nigdy nie lubiłem tego gościa.
Wojenny. Cóż, Llermo, chodźmy.
Llermo. Wszedł. Żegnaj, Justyno. Pamiętaj o mnie przynajmniej czasami.
Justin. Przyjdź do siebie i odbierz szalik, który dla Ciebie uszyłam.
Przyda się. I zachowuj się. Nie wykonają na tobie egzekucji. Nie patrz w nocy
wychodź na dwór, zwłaszcza zimą. Dobrze! Do widzenia i bądź mądry.
Marta. Żegnaj, Llermo. Nie denerwuj się. Wszystko dzieje się w życiu
i wszystko przemija. Wszystko na świecie przemija, a ty wciąż jesteś młody. Nadal masz wszystko
dalej.
Llermo. Oczywiście, że tak. I ja też naprawdę cię polubiłem.
Wojenny. Wszedł. Nie martw się, nie musisz mnie śledzić. Ja wiem
droga. Powiedz mamie, że za chwilę po nią przyjdę. I
przepraszam za te nieprzyjemne minuty. Do widzenia.
Oboje odchodzą. Długa pauza.
Laura. Co to znaczy - sumienie jest niespokojne! Naprawdę, bracie? Jak się masz
zbladł.
Enrique. I? Po co? Co za bezsens!
Marta. Enrique, co twój kuzyn chce powiedzieć?
Laura. Dowiesz się za minutę. Nie lubię ludzi, którzy coś ukrywają. U
W naszej rodzinie moralność jest na pierwszym miejscu. Ty, senora, jesteś mężatką, nie tak
czy to jest to?
Marta. Tak tak. Ale kocham Enrique. Mój mąż i ja nie rozumieliśmy się.
Adela. Czy jest Szwedem?
Marta. Nie, ale jednak. Jest ode mnie starszy o dwadzieścia lat, a nawet więcej.
Nigdy go nie kochałam. A wyszłam za niego tylko z dwóch powodów, a więc
poważne, że uda im się przekonać kobietę taką jak ja, żeby poślubiła mądrego i łysego
mężczyzna. Kochał mnie i był milionerem.
Adela. Inteligentny - i milioner? I mówisz, że nie jest Szwedem?
Marta. Nie, pochodzi z Kordoby, ale miał szczęście – wygrał na loterii. A
potem poznałem Enrique i postanowiliśmy opuścić Hiszpanię i rozpocząć nową
życie.
Laura. Z tymi samymi pieniędzmi z loterii...
Marta. Nie, zabrałam ze sobą tylko biżuterię... Prezenty,
które mi dał.
Adela. A w pudełku na kapelusze?
Marta. Przysięgam... Nie wiem...
Enrique. No cóż... Moim zdaniem to przesłuchanie jest po prostu śmieszne, poza tym
nie masz do tego prawa...
Laura. Moim zdaniem wszystko jest bardzo dziwne... Enrique, kto leży w trumnie? I
dlaczego trzymasz biżuterię w czarnej plastikowej torbie?
Enryake. Jak! Co ty mówisz?
Adela. Tak... w tej walizce... Sam ją widziałem, nawet zabandażowaną
lina.
Enrique. Lubię to? Marto, zostaw nas na chwilę. Idź i spójrz
Dziadek Muszę porozmawiać z rodziną.
Marta. OK, Enrique, OK. (Idzie do pokoju dziadka.)
Enrique (podchodzi do walizki, otwiera ją). Cholera! (Zaczyna się
śmiech.) Świetnie nas oszukałeś, dziadku! Świetnie!
Adela. Co ty mówisz?
Laura (Hustin). Kochanie... Idź do kuchni.
Chustina. Podgrzać kawę?
Laura. Tak, tak... Po prostu wyjdź.
Justina wychodzi z kawą.
No cóż, w końcu mów, słuchamy.
Enrique. Chcesz wiedzieć, kto jest w trumnie? Wiedz: Satyr z Estremadura.
Adela. Co się stało?
L a u r a. Oszalałeś? Chcesz mnie zirytować?
Enryake. Wypił kawę, którą przygotowałaś dla Marty. Dziadek o
domyślałem się tego wszystkim i obmyśliliśmy we dwójkę plan, jak uciec stąd w ubraniu
Satyra i za wszystkie twoje pieniądze... Świetnie nas oszukałeś, dziadku!
Świetnie! Pewnie teraz pękasz ze śmiechu! Bandyta!
Adela. Och, córko... Jakie to wszystko wydaje się prawdą.
Enrique. Na tym historia się nie kończy. Dziadek zabrał ze sobą walizkę
Biżuteria Marty. I zostawił nam to i pudełko na kapelusze.
Laura. Co w nich jest? Pieniądze też?
Enrique. Zimno jest, siostro, bardzo zimno... Moja rodzina jest głupsza od
Myślałem. Przedstawiają doktora Molinosa... Kompletny zestaw: głowa i ciało... Voila!
Laura. Kłamiesz!
Enrique. Otwarty?
Adela. Dzięki Bogu, że twój tata zrobił swój brudny uczynek na czas... Nie to
sparaliżowałoby mnie teraz.
Enrique. A więc... Twój bratanek Enrique... czarna owca... jedna
jednym słowem, sami widzicie, tak samo szaleni jak wy wszyscy. Ponieważ już
Noszę te walizki już dwanaście godzin i jeszcze się nie powiesiłem.
Pauza.
Laura. Dowcipny! A ludzie naiwnie wierzą, że w tym jest zmarły
pokój!
Adela. Żegnaj podróży! Żegnaj, Matko Boża z Lourdes!
Enrique. Dlaczego, do cholery, miałbym chcieć spędzić noc w tym przeklętym domu? I
Wiedziałem, jakimi jesteście ludźmi. Zawsze wiedziałem.
Pojawia się Justina z kawą i filiżankami kawy.
Justin. I tu pojawia się kawa. (Okrąża wszystkich po kolei.) Ty, bracie, jak...
z mlekiem czy bez? Enryake. Bez.
Justina nalewa mu drinka, on pije.
Laura. Z mlekiem, trochę.
Justina nalewa, Laura pije.
Justin. A co z tobą, ciociu?
Adela. Dla mnie? Dla mnie - trucizna...Umrzeć.
X u s t i n a. No cóż, będzie, ciociu. Zachowaj to... bardzo smaczne. (Nalewa
ją.) Mleko... Adela. Nie, nie... Czarny jest lepszy... jak my wszyscy... (Napoje.)
Chustija. No, w końcu się trochę pobawiliśmy! A ja nie miałam czasu na zabawę...
Teraz jestem wesoła i zadowolona jak choinka... Rosyjska choinka,
Oczywiście.
Laura. Kochanie, co dodałeś do kawy?
Enrique. Dziwny smak... I pachnie jak bufet stacyjny.
Adela. Pachnie jak cyjanek potasu. Ten zapach jest mi tak samo znajomy
Francuskie perfumy.
Laura. Co dodałeś do kawy? Odpowiedź!
Chustija. I co jeszcze? Biały proszek, który przyniosłem wieczorem... To nie jest
cukier?
Laura. Justyna!
Justin. Czy zrobiłem coś nie tak? Mój Boże, niezależnie od tego, co zrobię, nie zrobię tego
więc... Cóż... Znowu nadstawiasz policzek?
Laura. Nie... teraz to nie ma znaczenia. (Siada przy stole z grillem.)
Adela. Enrique... Skończyliśmy!
Enrique. Tak, ciociu... W piekle czekają na nas trzy puste miejsca. (Usiądź
na krześle.)
Pauza.
Justin. Co to jest... Wszyscy stali się tacy poważni! Dobrze! Baw się dobrze!
Dziadek zmarł... Czego jeszcze potrzeba? Czy chcesz, żebym ci opowiedział, o czym teraz czytam?
Nie, lepiej pójdę po lalkę, tak dobrze zasypia... No, o czym ty mówisz?
ludzie, po prostu was nie rozumiem... OK... zaraz idę po lalkę
baw się dobrze... (śpiewa.) „Chcę stać się wysoka i szczupła, i urosnąć
księżyc... O-o-och!.. I dorośnij do księżyca, i dorośnij do księżyca”... (Śpiew,
wychodzi na jaw.)
Adela. Córko, może powinnam zadzwonić do lekarza?
Laura. To bez sensu... Lekarze już nie leczą, tylko wykładają.
Adela. Jesteś lekarzem, Enrique... Co mam zrobić?
Enrique. To samo co ja: módlcie się... i czekajcie: a co jeśli wam się poszczęści?
Pojawia się Marta.
Marta. Robi się jasno... I przestało padać. Wygląda na to, że nadchodzi nowy dzień i
zakończył straszną noc koszmarami.
(Pauza.)
Trzy postacie na scenie nie poruszają się. Marta na nich nie patrzy. Wydaje się,
ona
zaraz będzie płakać. Z daleka słychać dziecięcą piosenkę Chustiny.
Zdecydowałem: nie pójdę z tobą… i nie pytam dlaczego. Ty sam
kiedykolwiek odpowiedzieć na to pytanie. Straszne, Enrique, bardzo cię kocham,
więcej życia, ale wracam do Madrytu, do męża... I lepiej, żebyśmy nigdy tego nie robili
więcej cię nie widziałem. Trzeba było natychmiast, bez chwili wahania, udać się do
Portugalia… Prosiłem cię, Enrique, żebyś mnie zabrał… I was wszystkich
powtarzał: moja rodzina, jedyni krewni... Kochany, śliczny starzec...
biedna sparaliżowana kobieta... jej córka, dobroduszna stara panna... i
biedne dziecko, upośledzone umysłowo... Spokojny, spokojny dom... to wszystko jest dla Ciebie
Naprawdę je polubię... są częścią mojego życia. Nie chciałam, powiedziałam, że nie
dlaczego: Portugalia jest bardzo blisko... a ty, ty... Enrique, nie słuchałeś
Ja…
Za oknem robi się jasno. Marta, nie patrząc na obecnych, bierze swój płaszcz i
Gaśnie światło i wychodzi. Trzy osoby na scenie siedzą nieruchomo, oświetlone porannym światłem
światło wpadające przez drzwi balkonowe. Justina wchodzi z lalką i śpiewa:
„Założę lalce niebieską sukienkę...” Patrzy na siedzących i nic nie mówi
Rozumiejąc, siada na podłodze i tuli swoją lalkę Rosalindę. Spada bardzo powoli
Zasłona

—————————————————————
wyd. czasopismo „Dramat Współczesny”, 1991
OCR: Walentin Łupenko