Siły twórcze w dziełach ks. Pisarze i poeci - uczestnicy Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Z niewoli niewoli

Temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej (1941-1945) stał się jednym z głównych tematów literatury sowieckiej. Wielu sowieckich pisarzy było bezpośrednio zaangażowanych w walki na liniach frontu, ktoś służył jako korespondent wojenny, ktoś walczył w oddziale partyzanckim ... Tacy kultowi autorzy XX wieku, jak Szołochow, Simonow, Grossman, Ehrenburg, Astafiew i wielu innych zostawił nam niesamowity dowód. Każdy z nich miał własną wojnę i własną wizję tego, co się wydarzyło. Ktoś pisał o pilotach, ktoś o partyzantach, ktoś o dziecięcych bohaterach, ktoś o filmach dokumentalnych, ktoś o książkach beletrystycznych. Zostawili straszne wspomnienia tych fatalnych wydarzeń dla kraju.

Te świadectwa są szczególnie ważne dla dzisiejszej młodzieży i dzieci, które zdecydowanie powinny czytać te książki. Pamięci nie można kupić, nie można jej ani zgubić, ani zgubić, ani przywrócić. I lepiej nie przegrać. Nigdy! I nie zapomnij wygrać.

Postanowiliśmy sporządzić listę TOP-25 najbardziej znanych powieści i opowiadań pisarzy radzieckich.

Ales Adamovich: „Punisherzy”
Wiktor Astafiew: „Przeklęty i zabity”
Borys Wasiliew: „”
Boris Wasiliew: „Nie było mnie na listach”
Władimir Bogomołow: „Chwila prawdy (w sierpniu czterdzieści cztery)”
Jurij Bondariew: „Gorący śnieg”
Jurij Bondariew: „Bataliony proszą o ogień”
Konstantin Vorobyov: „Zabity pod Moskwą”
Wasil Bykow: Sotnikow
Wasil Bykow: „Przetrwaj do świtu”
Oles Gonchar: „Sztandary”
Daniil Granin: „Mój porucznik”
Wasilij Grossman: „W słusznej sprawie”
Wasilij Grossman: „Życie i los”
Emmanuil Kazakevich: „Gwiazda”
Emmanuil Kazakevich: „Wiosna nad Odrą”
Valentin Kataev: „Syn pułku”
Wiktor Niekrasow: „W okopach Stalingradu”
Vera Panova: „Satelity”
Fiodor Panferow: „W kraju pokonanych”
Valentin Pikul: „Requiem dla karawany PQ-17”
Anatolij Rybakow: „Dzieci Arbatu”
Konstantin Simonov: „Żyjący i umarli”
Michaił Szołochow: „Walczyli o swoją Ojczyznę”
Ilya Ehrenburg: „Burza”

Więcej o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej Wielka Wojna Ojczyźniana była najkrwawszym wydarzeniem w historii świata, które pochłonęło życie milionów ludzi. Prawie każda rosyjska rodzina ma weteranów, żołnierzy na froncie, ocalałych z blokady, ludzi, którzy przeżyli okupację lub ewakuację na tyły, co pozostawia niezatarty ślad na całym narodzie.

Druga wojna światowa była ostatnim etapem II wojny światowej, która jak ciężki walec przetoczyła się przez europejską część Związku Radzieckiego. Punktem wyjścia był 22 czerwca 1941 r. – tego dnia wojska niemieckie i sojusznicze rozpoczęły bombardowanie naszych terytoriów, rozpoczynając realizację „Planu Barbarossa”. Do 18 listopada 1942 r. cały Bałtyk, Ukraina i Białoruś były okupowane, Leningrad został zablokowany na 872 dni, a wojska nadal gnały w głąb lądu, by zdobyć jego stolicę. Sowieccy dowódcy i wojsko zdołali zatrzymać ofensywę kosztem ciężkich strat zarówno w wojsku, jak i wśród miejscowej ludności. Z okupowanych terytoriów Niemcy masowo pędzili ludność do niewoli, rozprowadzali Żydów do obozów koncentracyjnych, gdzie oprócz nieznośnych warunków życia i pracy praktykowano różnego rodzaju badania nad ludźmi, co prowadziło do wielu zgonów.

W latach 1942-1943 sowieckie fabryki ewakuowane głęboko na tyły zdołały zwiększyć produkcję, co pozwoliło armii na rozpoczęcie kontrofensywy i przesunięcie frontu na zachodnią granicę kraju. Kluczowym wydarzeniem tego okresu jest bitwa pod Stalingradem, w której zwycięstwo Związku Radzieckiego stało się punktem zwrotnym zmieniającym dotychczasowy układ sił zbrojnych.

W latach 1943-1945 armia sowiecka przeszła do ofensywy, odbijając okupowane terytoria prawobrzeżnej Ukrainy, Białorusi i krajów bałtyckich. W tym samym czasie na nie wyzwolonych jeszcze terenach wybuchł ruch partyzancki, w którym wzięło udział wielu mieszkańców, w tym kobiety i dzieci. Ostatecznym celem ofensywy był Berlin i ostateczna klęska wrogich armii, co nastąpiło późnym wieczorem 8 maja 1945 r., kiedy podpisano akt kapitulacji.

Wśród żołnierzy frontowych i obrońców Ojczyzny było wielu kluczowych pisarzy sowieckich - Szołochow, Grossman, Ehrenburg, Simonow i inni. Później pisali książki i powieści, pozostawiając potomnym wizję tej wojny w postaci bohaterów - dzieci i dorosłych, żołnierzy i partyzantów. Wszystko to dzisiaj pozwala naszym współczesnym pamiętać straszliwą cenę spokojnego nieba nad głową, którą zapłacili nasi ludzie.

Wypowiadając same słowa „Wielka Wojna Ojczyźniana”, od razu wyobrażam sobie bitwę i bitwy o moją ojczyznę, minęło wiele lat, ale ten ból wciąż jest w duszy i sercach ludzi, którzy stracili w tamtych czasach bliskich. Ale ten temat dotyczy nie tylko tych, którzy przeszli przez wojnę, ale także tych, którzy urodzili się znacznie później. Dlatego studiujemy historię, oglądamy filmy i czytamy książki, aby mieć świadomość tego tematu. Oprócz tych strasznych chwil, przez które musieli przejść nasi dziadkowie, jest jeszcze druga strona, to jest bardzo długo oczekiwane zwycięstwo. Dzień Zwycięstwa uważany jest za dzień legendarny, jest dumą z tych wszystkich czynów i ludzi, którzy dołożyli wszelkich starań, aby chronić swoją ziemię.

Temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej można bezwarunkowo nazwać głównym tematem XX wieku. Wielu autorów odniosło się do tego wydarzenia w swoich opowiadaniach i wierszach. Oczywiście głównymi autorami byli ci, którzy sami przeżyli ten straszny okres i byli świadkami wszystkiego, co się wydarzyło. Dlatego w niektórych utworach można znaleźć absolutnie prawdziwe opisy i fakty, gdyż niektórzy pisarze sami brali udział w wojnie. Wszystko to miało na celu opisanie czytelnikowi przeszłego życia, opowiedzenie, dlaczego wszystko się zaczęło i jak upewnić się, że tak straszne wydarzenia się nie powtórzą.

Główni pisarze rosyjscy, którzy przeszli w latach 1941-1945, można nazwać Szołochowem, Fadeevem, Tołstojem, Simonowem, Bykow, Twardowskim i kilkoma innymi autorami. Z wymienionej listy chciałbym szczególnie wyróżnić Wasilija Bykowa, w jego pracach nie było specjalnych opisów krwawych bitew. Jego zadaniem było bardziej badanie ludzkiego zachowania w niezwykłej sytuacji. Dlatego w jego kreacjach wyróżnia się charakter bohatera, odwaga, siła, wytrwałość, ale obok pozytywnych cech widać zdradę i podłość.

Ale Bykow nie podzielił bohaterów na dobrych i złych, dał tę możliwość czytelnikowi, aby sam decydował, kogo potępić, a kogo uznać za bohatera. Główny przykład takiej historii można nazwać dziełem Bykowa „Sotnikowa”.

Oprócz opowieści o wojnie, poezja odgrywała również znaczącą rolę w literaturze rosyjskiej. Zajmują się nie tylko okresem bitew, ale także momentami zwycięstwa. Jako przykład możemy podkreślić twórczość autora Konstantina Simonowa „Czekaj na mnie”, która dodała żołnierzom siły i morale.

Andrey Platonov napisał historię „Powrót”. Jak dla mnie przesycona jest wzruszeniem i bogactwem wydarzeń, mimo że opisane przez autora działania mają miejsce po zakończeniu działań wojennych. Chodzi o powrót kapitana Iwanowa do domu jego rodzinie. Ale z biegiem lat ich związek się zmienia, istnieje pewne nieporozumienie ze strony krewnych. Kapitan nie wie, jak żyła jego rodzina pod jego nieobecność, jak jego żona pracowała przez cały dzień, jak ciężko było dzieciom. Widząc, że Siemion Evseevich przychodzi do swoich dzieci, Iwanow zaczyna nawet podejrzewać swoją żonę o zdradę, ale w rzeczywistości Siemion chciał tylko wnieść choć trochę radości w życie dzieci.

Ciągłe kłótnie i nie chcąc słyszeć kogoś innego niż on sam doprowadzają Iwanowa do tego, że wychodzi z domu i chce odejść, ale w ostatniej chwili, widząc, jak dzieci biegną za nim, postanawia zostać. Autorka pokazała nie wydarzenia toczącej się wojny, ale to, co wydarzyło się później, jak zmieniły się charaktery ludzi i losy.

Mimo wielu lat, jakie minęły od tych wydarzeń, prace nie tracą na aktualności. W końcu to oni opowiadają o życiu naszego narodu, o wydarzeniach i zwycięstwie nad faszyzmem. Bez względu na to, jak było to trudne i przerażające, naród radziecki nie tracił nadziei na zwycięstwo. Wojna stała się wielkim wydarzeniem, które pokazało siłę umysłu, bohaterstwo całego narodu, a zwycięstwo dało przyszłość i wiarę w świat wielu pokoleniom.

Wielka Wojna Ojczyźniana w twórczości pisarzy XX wieku

Wielka Wojna Ojczyźniana to tragedia dla wielu rodzin. Ojcowie, bracia, mężowie poszli na front, niektórzy nie wrócili. Być może dlatego temat wojny bardzo często prześlizguje się w twórczości pisarzy XX wieku. Wielu z nich walczyło sami, ich prace są szczególnie wzruszające i wrażliwe. Każdy pisarz XX wieku był przesiąknięty tą okropną atmosferą, dlatego ich prace są bardzo wartościowe i ciekawe.

Prace zaczęto pisać już podczas samej wojny. Na przykład Tvardovsky napisał wiersz Wasilij Terkin w latach 1941-1945. Wiersz ten składa się z trzydziestu rozdziałów, z których każdy opisuje epizod tej tragedii, czyli życie zwykłego żołnierza na froncie. W tym wierszu Wasilij Terkin jest ucieleśnieniem odważnego i prawdziwego człowieka, w tym momencie to od takich ludzi należy brać przykład.

Opowieść Niekrasowa „W okopach Stalingradu” została również napisana na początku wojny. To bardzo wzruszające, ale jednocześnie trudne: wydarzenia opisane w opowieści po prostu łamią serce.

„Nie na listach” to legendarne dzieło Bykowa poświęcone obrońcom Twierdzy Brzeskiej. W końcu to właśnie Twierdza Brzeska jako pierwsza otrzymała cios nazistowskich najeźdźców. Najważniejsze, że ta praca opiera się na prawdziwych wydarzeniach i wrażeniach.

Ten trend rósł i rozwijał się z roku na rok. Wojna Ojczyźniana pozostawiła ogromny ślad w losach ludzi. Opisali wiele swoich doświadczeń w wierszach, opowiadaniach, powieściach, piosenkach i wierszach. Taki motyw zawsze przesiąknięty drżeniem, bo każda rodzina stanęła w obliczu tej tragedii i przetrwała piekło na ziemi.

Opowieść Szołochowa „Los człowieka” to tragiczne dzieło, które z pewnością skłania do myślenia. Ta historia opowiada o prostym człowieku, kierowcy. Przebywał w obozie koncentracyjnym całkowity ucisk ze strony Niemców. Widział najgorsze, co wydarzyło się w tamtych latach: ból, udrękę, utracone oczy pełne łez, śmierć niewinnych ludzi. Widziałem, jak naziści wyśmiewali kobiety i dzieci, zabijali ludzi nawet nie mrugając oczami. Najważniejszą różnicą tej postaci jest to, że chciał żyć i przeżyć, ponieważ jego rodzina czekała na niego w domu.

Mimo że od tych tragicznych wydarzeń minęło wiele lat, prace o wojnie są aktualne do dziś. Odzwierciedlają przecież istotę ludzi, ich wolę zwycięstwa i patriotyzm. Wojna to wydarzenie, w którym musisz zebrać wolę i siły w pięść i iść do końca, do zwycięstwa.

Kilka interesujących esejów

Rola detalu artystycznego w opowiadaniach Czechowa
Chyba nie ma w naszym kraju takiej osoby, która nie czytałaby opowiadań Czechowa. Jego opowiadania wzięte są z życia, ale opisuje w nich szczegóły artystyczne, które trudno przeoczyć.
Matematyka kompozycji to mój ulubiony przedmiot szkolny klasa 5
Wszystkie przedmioty szkolne można porównać do cegiełek, z których składa się nasza edukacja ogólna. Są one równie ważnymi elementami tej edukacji i nie sposób, dając pierwszeństwo jednemu, w ogóle nie zajmować się innymi.
Kompozycja na podstawie obrazu Pierwsza zieleń Ostrouchowa
Na zdjęciu widzimy zwykły krajobraz, tkwiący w każdej wiosce lub przedmieściu. Natura uchwycona przez artystę nie różni się specjalnymi barwami, jest nieco matowa i nijaka.

Margarita Stepanovna Osyanina jest jedną z głównych postaci słynnej historii słynnego radzieckiego pisarza Borysa Lwowicza Wasiljewa „Świt tu jest cicho”. Autorka na swoim przykładzie pokazuje, jaki smutek przyniosła wojna, jak paraliżowała losy ludzi.

Dramat lub kompozycja komediowa Wiśniowy sad
Najsłynniejsze dzieło Czechowa, Wiśniowy sad, to komedia. Nie jest łatwo określić gatunek utworu, ponieważ składa się on z różnych gatunków. Na podstawie całej historii możemy stwierdzić

Miejska Budżetowa Instytucja Oświatowa

„Szkoła średnia z pogłębionym studium poszczególnych przedmiotów indywidualnych nr 7.”

Wielka Wojna Ojczyźniana

w dziełach XX wieku

Streszczenie literatury

2012
Zawartość

Wstęp..............................................................................................................2-3

1. Etapy rozwoju literatury o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej .................... 4-6

1.1. Pierwszy etap - .............................................. ............ ................. 4-5

1.2. Drugi etap - y ............................................. ................... 5

1.3. Trzeci etap - y ............................................. ................... 5-6

2. Temat wojny w twórczości pisarzy rosyjskich ............................................. ........ 7-20

2.1. Pomnik żołnierza rosyjskiego w wierszu „Wasilij Terkin” ............... 7-9

2.2. Los człowieka to los ludu (zgodnie z historią Szołochowa

„Los człowieka ») .................................................................................10-13

2.3. Prawda o wojnie widziana oczami („Zabity pod

Moskwa")............................................... ................................................... ... 14-17

Wniosek......................................................................................................18-19
Bibliografia........................................................................................20

Wstęp

https://pandia.ru/text/78/153/images/image002_60.jpg" width="264" height="198 src=">

Wojna - nie ma okrutniejszego słowa.

Wojna - nie ma smutniejszego słowa.

Wojna - nie ma świętego słowa.

W udręce i chwale tych lat...

A na naszych ustach jest inaczej

Nie może być i nie jest.

A. Twardowski

Czas płynie, ale lata wojny, wielkość naszego zwycięstwa nad niemieckim faszyzmem nie zacierają się w ludzkiej pamięci. Trudno przecenić jego znaczenie w historii.

Wydaje nam się, że Wielka Wojna Ojczyźniana pozostała w odległej przeszłości. Jednak sześćdziesiąt sześć lat to mało znaczący okres w historii. A kolejne pokolenia nie powinny zapominać o strasznych czasach tamtych lat, oceniać je niewłaściwie lub lekceważyć („pomyśl tylko – była wojna, było zwycięstwo!”). Jak wiesz, zapomnienie może prowadzić do powtórzeń.

Wielka Wojna Ojczyźniana to gehenna, która spotkała naród rosyjski. W tej wojnie ujawniły się najlepsze cechy rosyjskiego charakteru narodowego: jego odwaga, niezłomność, masowy bohaterstwo i patriotyzm. Nasi ludzie złamali grzbiet faszystowskiej bestii, pod której stopami posłusznie położyła się Europa. Tak, wygraliśmy, ale to zwycięstwo było za drogie. Wojna stała się nie tylko triumfem ludu, ale jej największą tragedią. Opuściła zrujnowane miasta, wymarłe wioski. Przyniosła śmierć całemu pokoleniu młodych, zdrowych, utalentowanych ludzi. Kolor narodu został zniszczony. Ilu z nich, wielkich obrońców ojczyzny, zginęło w bitwach powietrznych, spłonęło w czołgach, zginęło w piechocie?! W tej wojnie było wszystko: heroizm i tragedia, więc ówczesna literatura nie mogła trzymać się z daleka od tych wydarzeń.

Cel tej pracy jest studium pewnych etapów rozwoju tematyki militarnej w literaturze, poznanie i porównanie poszczególnych dzieł powstałych w tych latach.

W ten sposób, obiekt moje badania to literatura o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej i Przedmiot- następujące utwory: „Wasilij Terkin”, „Los człowieka”, „Zabity pod Moskwą”.

Zmarli nie będą przypominać, ale my, żywi, rozumiemy, jak musimy wiedzieć o nich więcej. Pamiętać o nich jest obowiązkiem wszystkich żyjących, ponieważ to nasze życie oni, upadłi, zapłacili własnym.

Dlatego postanowiłem jak najszerzej i szczegółowo przestudiować wybrane dzieła o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej, zjednoczone w jednej z najważniejszych warstw literatury rosyjskiej. Podyktowane są bólem, gniewem i smutkiem, radością zwycięstwa i goryczą straty. Prace te mają dużą wartość m.in.

Etapy rozwoju literatury o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej

W czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej i po niej w literaturze rosyjskiej pojawiła się cała warstwa poświęcona realiom militarnym. Były to dzieła z różnych lat, od wierszy pisanych w okopach po historie, które pojawiły się 10-20 lat po ostatnich bitwach, kiedy ludzie mieli okazję zorientować się, co się dzieje.

Tak więc pierwszego dnia wojny na wiecu pisarzy sowieckich usłyszano następujące słowa: „Każdy pisarz sowiecki jest gotów oddać całą swoją siłę, całe swoje doświadczenie i talent, całą swoją krew, jeśli to konieczne, aby dać przyczyną wojny ludu świętego z wrogami naszej Ojczyzny”. Te słowa były uzasadnione. Od samego początku wojny pisarze czuli się „zmobilizowani i wezwani”. Co trzeci pisarz, który wyszedł na front – około czterystu osób – nie wrócił z wojny. To są duże straty. Może byliby mniejsi, ale bardzo często pisarze, z których większość została dziennikarzami frontowymi, musieli radzić sobie nie tylko z bezpośrednimi obowiązkami, ale wielu po prostu trafiało w szeregi – do walki w oddziałach piechoty, w milicji, w partyzanci. Pisarz nigdy nie słyszał tak wyraźnie serc ludzi - w tym celu musiał słuchać swojego serca. Poczucie wspólnoty, które jednoczyło ludzi walczących z najeźdźcami, doprowadziło ich do walki. Georgy Suvorov, pisarz z pierwszej linii, który zmarł na krótko przed zwycięstwem, napisał: „Przeżyliśmy nasz dobry wiek jako ludzie i dla ludzi”.

Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej rozwinęły się nie tylko gatunki poetyckie, ale także proza. Reprezentowana jest przez gatunki dziennikarskie i eseistyczne, historie wojskowe i historie heroiczne. Gatunki dziennikarskie są bardzo różnorodne: artykuły, eseje, felietony, apele, listy, ulotki.

Literatura tego czasu w swoim rozwoju przechodziła kilka etapów.

1.1. W latach została stworzona przez pisarzy, którzy wyruszyli na wojnę, aby swoimi dziełami wspierać patriotycznego ducha ludu, jednoczyć go w walce ze wspólnym wrogiem, ukazywać żołnierski wyczyn. Mottem czasu jest „Zabij go!” (wróg), przenikał tę literaturę - odpowiedź na tragiczne wydarzenia z życia kraju, który nie podnosił jeszcze pytań o przyczyny wojny i nie potrafił połączyć lat 1937 i 1941 w jedną fabułę, nie mógł poznać straszliwej ceny zapłaconej przez ludzi za wygranie tej wojny. Najbardziej udanym, zawartym w skarbcu literatury rosyjskiej, był wiersz „Wasilij Terkin”. „Młoda gwardia” o wyczynie i śmierci młodych czerwonogwardzistów porusza duszę moralną czystością bohaterów, ale oszałamia popularnym opisem życia młodych ludzi przed wojną i sposobami tworzenia wizerunków Naziści. Literatura pierwszego etapu miała charakter opisowy, nieanalityczny w duchu.

1.2. Drugi etap rozwoju tematyki militarnej w literaturze przypada na lata. Są to powieści, opowiadania, wiersze o zwycięstwach i spotkaniach, o salutach i pocałunkach - niepotrzebnie radosnych i triumfalnych. Nie powiedzieli strasznej prawdy o wojnie. Ogólnie rzecz biorąc, cudowna opowieść „Los człowieka” (1957) skrywała prawdę o tym, dokąd trafili byli jeńcy wojenni po powrocie do domu, choć sam autor stwierdził: „Pisarz musi być w stanie bezpośrednio przekazać czytelnikowi prawda, bez względu na to, jak gorzka może być”. Ale to nie jego wina, ale wina czasu i cenzury.

Tvardovsky powie o tym później:

I do końca, doświadczywszy żywcem

Ta droga krzyża na wpół żywa -

Z niewoli niewoli - pod grzmotem zwycięstwa

1.3. Prawdziwa prawda o wojnie została napisana w latach 60-80; kiedy ci, którzy walczyli sami, siedzieli w okopach, dowodzili baterią i walczyli o „przęsło ziemi”, przyszli do literatury, zostali schwytani. Literatura tego okresu została nazwana „prozą porucznika” (Ju. Bondarev, G. Baklanov, V. Bykov, K. Vorobyov, B. Vasiliev, V. Bogomolov). Stworzyła obraz wojny wszechogarniający: front, niewolę, partyzantkę, zwycięskie dni 1945 roku, tyły - oto, co ci pisarze wskrzeszali w wysokich i niskich manifestacjach. Byli mocno pobici. Byli bici, ponieważ „zawęzili” skalę obrazu wojny do rozmiarów „przęsła”, baterii, rowu, żyłki… Długo nie były publikowane dla „deheroizacji” " z wydarzeń. A oni, znając cenę codziennych wyczynów, widzieli go w codziennej pracy żołnierza. Pisarze porucznicy pisali nie o zwycięstwach na frontach, ale o klęskach, okrążeniu, odwrocie wojsk, o głupim dowództwie i zamieszaniu na górze. Za wzór Tołstoja przedstawiania wojny wzorowali się pisarze tego pokolenia – „Nie we właściwym, pięknym i błyskotliwym porządku, przy muzyce… z powiewającymi sztandarami i pyszałkowatymi generałami, ale… we krwi, w cierpieniu, w śmierci." Duch analityczny „Opowieści sewastopolskich” wszedł do rodzimej literatury o wojnie XX wieku.

Pomnik żołnierza rosyjskiego w wierszu „Wasilij Terkin”.

W czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej i w pierwszej dekadzie powojennej powstały takie prace, w których główną uwagę zwrócono na los człowieka w wojnie. Życie ludzkie, godność osobista i wojna - tak można sformułować główną zasadę dzieł o wojnie.

Wiersz „Wasilij Terkin” wyróżnia się rodzajem historyzmu. Konwencjonalnie można go podzielić na trzy części, zbiegające się z początkiem, środkiem i końcem wojny. Poetyckie zrozumienie etapów wojny tworzy liryczną kronikę wydarzeń z kroniki. Uczucie goryczy i smutku wypełnia pierwszą część, wiara w zwycięstwo - druga radość z wyzwolenia Ojczyzny staje się motywem przewodnim trzeciej części poematu. Wyjaśnia to fakt, że wiersz tworzył stopniowo, przez całą Wielką Wojnę Ojczyźnianą, pan.

To najbardziej niesamowite, najbardziej afirmujące życie dzieło, od którego tak naprawdę w naszej sztuce zaczął się wątek militarny. Pomoże nam zrozumieć, dlaczego mimo stalinizmu i niewolniczego statusu ludu doszło do wielkiego zwycięstwa nad brunatną zarazą.

„Wasilij Terkin” to wiersz-pomnik żołnierza rosyjskiego, który został wzniesiony na długo przed zakończeniem wojny. Czytasz i niejako zanurzasz się w żywioł żywego, naturalnego, precyzyjnego słowa, doprawionego humorem, sztuczką („A o której porze roku lepiej umrzeć na wojnie?”), Ustny język, który nadaje językowi cierpkość („i przynajmniej pluje jej w twarz”), jednostki frazeologiczne („tu masz teraz okładkę”). Poprzez język wiersza pogodna, uczciwa świadomość ludzi jest przekazywana sobie i innym.

Bez ciebie, Wasilij Terkin,

nawet śmierć, ale na suchym lądzie. Pada deszcz. I nie można nawet palić: zapałki są przemoczone. Żołnierze przeklinają wszystko i wydaje im się, że „nie ma gorszych kłopotów”. A Terkin uśmiecha się i zaczyna długi dyskusja. żołnierz czuje łokieć towarzysza, jest silny. Za nim batalion, pułk, dywizja. A nawet front. Ależ cała Rosja! Dopiero w zeszłym roku, kiedy Niemiec wpadł do Moskwy i śpiewał „Moja Moskwa”, wtedy trzeba było, A teraz Niemiec wcale nie jest taki sam, „Niemiec nie jest piosenkarzem z tą zeszłoroczną piosenką”. I myślimy sobie, że nawet w zeszłym roku, kiedy to było kompletnie obrzydliwe, Wasilij znalazł słowa, które pomogły jego towarzyszom. „Taki talent, że leżąc na mokrym bagnie jego towarzysze śmiali się: stało się to łatwiejsze dla duszy. Akceptuje wszystko tak, jak jest, Nie zajęty tylko sobą, nie traci serca i robi nie w panice (rozdział „Przed walką”). Nie jest mu obce uczucie wdzięczności, świadomość jedności ze swoim ludem, nie ustawowe „rozumienie obowiązku”, ale serce. Jest bystry, odważny i miłosierny dla wróg. Wszystkie te cechy można streścić w koncepcji „rosyjskiego charakteru narodowego”. Tvardovsky cały czas podkreślał: „jest zwykłym facetem”. Zwykłe w swej czystości moralnej, wewnętrznej sile i poezji. To właśnie ci bohaterowie, a nie supermeni, są w stanie naładować czytelnika radością, optymizmem i „dobrymi uczuciami” za wszystko, co się nazywa. ŻYCIE.

Los człowieka to los ludzi (według opowieści Szołochowa „Los człowieka”).

Jednym z dzieł, w którym autor starał się opowiedzieć światu ostrą prawdę o ogromnej cenie, jaką naród sowiecki płaci za prawo ludzkości do przyszłości, jest opowiadanie „Los człowieka”, opublikowane w „Prawdzie” 31 grudnia , 1956 - 1 stycznia 1957. Szołochow napisał tę historię w zadziwiająco krótkim czasie. Opowiadaniu poświęcono zaledwie kilka dni ciężkiej pracy. Jednak jego twórcza historia trwa wiele lat: między przypadkowym spotkaniem z człowiekiem, który stał się pierwowzorem Andrieja Sokołowa, a pojawieniem się „Losu człowieka” minęło dziesięć lat. Należy założyć, że Szołochow zwrócił się ku wydarzeniom wojennym nie tylko dlatego, że nie zniknęło wrażenie spotkania z kierowcą, które głęboko go podekscytowało i dało mu prawie ukończoną fabułę. Głównym i decydującym czynnikiem było coś innego: miniona wojna była takim wydarzeniem w życiu ludzkości, że bez uwzględnienia jej lekcji nie można było zrozumieć i rozwiązać żadnego z najważniejszych problemów współczesnego świata. Szołochow, badając narodowe pochodzenie postaci bohatera Andrieja Sokołowa, był wierny głębokiej tradycji literatury rosyjskiej, której patosem była miłość do Rosjanina, podziw dla niego i szczególnie zwracał uwagę na te przejawy jego duszy które są związane z ziemią narodową.

Andrei Sokolov to prawdziwie rosyjski człowiek z czasów sowieckich. Jego los odzwierciedla losy jego rdzennych mieszkańców, jego osobowość ucieleśniała cechy, które charakteryzują wygląd Rosjanina, który przeszedł przez wszystkie narzucone mu okropności wojny i za cenę ogromnych, nieodwracalnych strat osobistych i tragicznych niedostatków, bronił swojej ojczyzny, potwierdzając wielkie prawo do życia, wolności i niepodległości swojej ojczyzny.

Fabuła porusza problem psychologii rosyjskiego żołnierza – człowieka, który ucieleśnia typowe cechy charakteru narodowego. Czytelnikowi przedstawiana jest historia życia zwykłego człowieka. Skromny robotnik, ojciec rodziny żył i był szczęśliwy na swój sposób. Uosabia te wartości moralne, które tkwią w ludziach pracy. Z jaką czułą penetracją wspomina swoją żonę Irinę („Patrząc z boku, nie była tak wybitna, ale nie patrzyłem na nią z boku, ale wprost. I nie było to dla mnie piękniejsze i pożądane niż ona nigdy nie istniała na świecie i nigdy nie będzie!”). Ile ojcowskiej dumy wkłada w słowa o dzieciach, zwłaszcza o swoim synu („A dzieci mnie uszczęśliwiły: wszyscy trzej byli doskonałymi uczniami, a starszy Anatolij odwrócił się być tak zdolnym do matematyki, że o tym pisano nawet w centralnej gazecie…”).

I nagle wojna… Andriej Sokołow wyszedł na front, by bronić ojczyzny. Jak tysiące innych takich jak on. Wojna oderwała go od domu, od rodziny, od spokojnej pracy. I całe jego życie zdawało się chylić ku upadkowi. Wszystkie kłopoty czasu wojny spadły na żołnierza, życie nagle bez powodu zaczęło go bić i bić z całej siły. Wyczyn człowieka pojawia się w historii Szołochowa, głównie nie na polu bitwy, a nie na froncie pracy, ale w warunkach faszystowskiej niewoli, za drutem kolczastym obozu koncentracyjnego („... Przed wojną ważyłem osiemdziesiąt -sześć kilogramów, a do jesieni nie ciągnęłam już więcej niż 50. Jedna skóra pozostała na kościach i nie można było nosić własnych kości. W duchowej samotnej walce z faszyzmem ujawnia się postać Andrieja Sokołowa, jego odwaga. Człowiek zawsze staje przed moralnym wyborem: ukryć się, przesiedzieć, zdradzić lub zapomnieć o zbliżającym się niebezpieczeństwie, o swoim „ja”, pomóc, uratować, uratować, poświęcić się. Andrey Sokolov musiał dokonać takiego wyboru. Bez chwili wahania biegnie na ratunek swoim towarzyszom („Moi towarzysze mogą tam umierać, ale czy będę tu węszyć?”). W tym momencie zapomina o sobie.

Z dala od frontu żołnierz przeżył wszystkie trudy wojny, nieludzkie znęcanie się nazistów. Andrei musiał znosić wiele strasznych tortur w ciągu dwóch lat niewoli. Po tym, jak Niemcy otruli go psami, do tego stopnia, że skóra z mięsem poleciała na strzępy, a potem przez miesiąc trzymali go w karnej celi za ucieczkę, bili go pięściami, gumowymi kijami i wszelkiego rodzaju żelazem, podeptanymi stopami, prawie go nie karmiąc i zmuszając go do ciężkiej pracy. I niejednokrotnie śmierć spojrzała mu w oczy, za każdym razem odnajdywał w sobie odwagę i mimo wszystko pozostawał człowiekiem. Odmówił picia na rozkaz Müllera za zwycięstwo niemieckiej broni, chociaż wiedział, że może zostać za to rozstrzelany. Ale nie tylko w zderzeniu z wrogiem Szołochow widzi manifestację bohaterskiej osoby z natury. Nie mniej poważnym testem jest jego strata. Okropny żal żołnierza pozbawionego bliskich i schronienia, jego samotność. , który wyszedł z wojny jako zwycięzca, który przywrócił ludziom spokój i ciszę, sam stracił wszystko, co miał w życiu, miłość, szczęście.

DIV_ADBLOCK129">

Prawda o wojnie oczami („Zabici pod Moskwą”).

Wojna to powód do rozmowy

o dobrych i złych ludziach.

Te słowa V. Bykowa wyrażają istotę zadań rozwiązanych przez literaturę o wojnie trzeciego etapu - dać bezwzględną, trzeźwą analizę czasu i ludzkiego materiału.Zerwał bujne zasłony ... Miłośnik głośnego i poprawne frazy czasami okazywały się tchórzem. Niezdyscyplinowany wojownik dokonał wyczynu ”(V. Bykov). Pisarz jest przekonany, że historycy powinni zajmować się wojną w wąskim znaczeniu, podczas gdy zainteresowanie pisarza powinno koncentrować się wyłącznie na problemach moralnych: „kto jest obywatelem w życiu wojskowym i cywilnym, a kto jest osobą samolubną?”

Vorobyov „Zabity pod Moskwą” ukazał się w Rosji dopiero w latach 80-tych. - boi się prawdy. Tytuł opowieści, niczym uderzenie młotkiem, jest precyzyjny, zwięzły, od razu nasuwający pytanie: przez kogo? Dowódca wojskowy i historyk A. Gułyga napisał: „W tej wojnie brakowało nam wszystkiego: samochodów, paliwa, pocisków, karabinów… Jedyne, czego nie żałowaliśmy, to ludzie”. Niemiecki generał Golwitzer był zdumiony: „Nie oszczędzasz swoich żołnierzy, możesz pomyśleć, że dowodzisz obcym legionem, a nie swoich rodaków”. Dwa stwierdzenia poruszają ważny problem zabijania własnych przez siebie. Ale to, co udało się K. Vorobyovowi pokazać w historii, jest o wiele głębsze i bardziej tragiczne, bo całą grozę zdrady jego chłopców można oddać tylko w dziele sztuki.

Rozdziały pierwszy i drugi mają charakter ekspozycyjny. Niemcy spychają armię do Moskwy, a na linię frontu wysyłani są kadeci Kremla, reagujący na latających junkrów, „chłopięco głośni i prawie radośni”, zakochani w kapitanie Riuminie – z jego „arogancko ironicznym” uśmiechem, zaciśniętym i zaciśniętym smukła postać, ze stosem gałązek w dłoni, z czapką lekko przesuniętą do prawej skroni. Alosza Yastrebov, jak wszyscy inni, „nosił w sobie niepohamowane, ukryte szczęście”, „radość elastycznego młodego ciała”. Krajobraz odpowiada również opisowi młodości, świeżości w chłopakach: „...Śnieg jest jasny, suchy, niebieski. Wydawał zapach jabłek Antonowa ... coś wesołego i wesołego komunikowało się jego stopom, jak przy muzyce. Jedli herbatniki, śmiali się, kopali okopy i rzucali się do bitwy. I nie mieli pojęcia o zbliżającej się katastrofie. „Jakiś dręczący uśmiech” na ustach majora NKWD, ostrzeżenie podpułkownika, że 240 kadetów nie otrzyma ani jednego karabinu maszynowego, zaalarmowało Aleksieja, który znał na pamięć mowę Stalina, że „pobijemy wroga na jego terytorium ”. Rozgryzł oszustwo. „W jego duszy nie było miejsca, w którym leżałaby niesamowita rzeczywistość wojny”, ale czytelnik domyślił się, że chłopcy-kadeci staną się zakładnikami wojny. Fabuła fabuły to wygląd samolotu rozpoznawczego. Zabielony nos Saszki, nieubłagane uczucie strachu nie z powodu tego, że tchórze, ale z tego, że naziści nie oczekują litości.

Ryumin już wiedział, że „front został przerwany w naszym kierunku”, ranny żołnierz opowiedział o prawdziwej sytuacji tam: „Chociaż ciemność tam zniknęła, jest jeszcze więcej żywych! Teraz wędrujemy." „Jak cios Aleksiej nagle poczuł bolesne pokrewieństwo, litość i bliskość do wszystkiego, co było wokół i wokół, wstydząc się boleśnie napływających łez” – tak Worobyow opisuje stan psychiczny bohatera.

Pojawienie się instruktora politycznego Anisimova dało początek nadziei. „Wezwał Kreml do wytrwałości i powiedział, że komunikacja jest tu ściągana od tyłu i przyjeżdżają sąsiedzi”. Ale to było kolejne oszustwo. Rozpoczął się atak moździerzowy, pokazany przez Worobjowa w naturalistycznych szczegółach, w cierpieniu rannego w brzuch Anisimowa: „Odetnij… Proszę, odetnij…”, błagał Aleksieja. W duszy Aleksieja zebrał się „niepotrzebny płaczliwy płacz”. Człowiek „szybkiego działania”, zrozumiał kapitan Ryumin: nikt ich nie potrzebuje, są mięsem armatnim, aby odwrócić uwagę wroga. "Tylko naprzód!" - Ryumin postanawia sam, prowadząc kadetów do nocnej bitwy. Nie krzyczeli „Hurra! Za Stalina!” (jak w filmach), coś „bez słów i twardych” zostało wyrwane z ich piersi. Aleksiej już nie „krzyczał, ale wył”. Patriotyzm podchorążych wyrażał się nie w haśle, nie w frazie, ale w akcie. A po zwycięstwie, pierwsza w ich życiu, młoda, dźwięczna radość tych rosyjskich chłopców: „...Rozbili ją na strzępy! Zrozumieć? Rozerwać!"

Ale rozpoczął się niemiecki atak powietrzny. Vorobyov w niesamowity sposób przedstawił piekło wojny kilkoma nowymi obrazami: „drżenie ziemi”, „gęsta karuzela samolotów”, „wschodzące i opadające fontanny eksplozji”, „wodospadowa fuzja dźwięków”. Słowa autora zdają się odtwarzać namiętny monolog wewnętrzny Ryumina: „Ale tylko noc mogła doprowadzić firmę do tej linii ostatecznego zwycięstwa, a nie to wstydliwe małe dziecko nieba - dzień! Och, gdyby Ryumin mógł wpędzić go w ciemne bramy nocy!...”

Punkt kulminacyjny następuje po ataku czołgów, kiedy uciekający przed nimi Jastrebow ujrzał młodego kadeta czepiającego się dziury w ziemi. „Tchórz, zdrajca” – domyślił się nagle Aleksiej straszliwie, wciąż nie łącząc się w żaden sposób z kadetem. Zasugerował, aby Aleksiej zameldował na górze, że on, Jastrebow, zestrzelił kadetów. „Szkurnik”, myśli o nim Aleksiej, grożąc wysłaniem do NKWD po ich kłótni o to, co dalej. W każdym z nich walczył strach przed NKWD i sumienie. Ale Aleksiej zdał sobie sprawę, że „śmierć ma wiele twarzy”: możesz zabić towarzysza, myśląc, że jest zdrajcą, możesz zabić się w przypływie rozpaczy, możesz rzucić się pod czołg nie ze względu na bohaterski czyn, ale po prostu dlatego, że dyktuje to instynkt. Analityk K. Vorobyov bada tę różnorodność śmierci na wojnie i pokazuje, jak to się dzieje bez fałszywego patosu. Opowieść uderza lakonizmem, czystością opisu tragizmu.

Rozwiązanie przychodzi niespodziewanie. Aleksiej wyczołgał się z ukrycia i wkrótce znalazł się na polu ze stosami i zobaczył swoich ludzi, dowodzonych przez Ryumina. Na ich oczach sowiecki jastrząb został wystrzelony w powietrze. "Drań! W końcu to wszystko zostało nam pokazane w Hiszpanii dawno temu! - wyszeptał Ryumin. „…Nigdy nam to nie wybaczy!” Oto portret Ryumina, który zdał sobie sprawę z wielkiej zbrodni naczelnego dowództwa wobec jastrzębia, chłopców, ich łatwowierności i miłości do niego, kapitana: słuchając czegoś i próbując zrozumieć umykającą mu myśl… ”

Ale Aleksiej również spodziewał się pojedynku z czołgiem. Powodzenia: czołg zapalił się. „Osłupiałe zaskoczenie tym, czego był świadkiem w ciągu tych pięciu dni swojego życia” prędzej czy później zniknie i wtedy zrozumie, kto był winien odwrotu, śmierci najczystszych i najjaśniejszych. Po prostu nie rozumie, dlaczego siwowłosi generałowie pod Moskwą składali w ofierze swoje „dzieci”.

W opowiadaniu Worobiowa zdawały się zderzać ze sobą trzy prawdy: „prawda” krwawego faszyzmu, „prawda” okrutnego stalinizmu i wysoka prawda o młodych ludziach, którzy żyli i umierali z jedną myślą: „Jestem odpowiedzialny za wszystko!”.

Taka proza sprawiła, że obraz wojny był wszechogarniający: linia frontu, niewola, region partyzancki, zwycięskie dni 1945 roku, tyły - oto, co wskrzeszali K. Worobiow, A. Twardowski i inni w wysokich i niskich manifestacjach .

Wniosek

„Kto myśli o przeszłości, ma też na myśli przyszłość. Kto myśli o przyszłości, nie ma prawa zapomnieć o przeszłości. Po przejściu przez ogień wielu bitew znam powagę wojny i nie nie chcę, żeby ten los znów spadł na los narodów"

W czytanych i opisywanych pracach uderza mnie drobiazgowa wiedza i trafny opis realiów wojennych, prawdy życia. Ale przecież najbardziej fundamentalną prawdą o wojnie nie jest to, jak świszczą kule, jak ludzie wiją się w cierpieniu i umierają. Prawda jest taka, że oni, ludzie na wojnie, myślą, czują, walczą, cierpią, umierają, zabijają wroga.
Poznać to znaczy poznać całą prawdę o człowieku, prawdę – że pozytywny bohater nigdy nie jest sam. Bohaterowie zawsze czują swoją przynależność do wszelkiego życia na ziemi. Życie jest wieczne. Wszystko, co powstało w celu zabicia, zniewolenia, z pewnością upadnie. Bohaterowie czują to sercem, ze szczególnym zacięciem, jakim obdarzają ich autorzy, którzy potrafią pokazać, jak rodzi się w człowieku to najsilniejsze, niezwyciężone uczucie, które nazywamy ideą. Osoba mająca obsesję na punkcie idei zna swoją wartość - to jest jego ludzka istota. I bez względu na to, jak bardzo różnią się od siebie najlepsze książki o wojnie, jedno bez wyjątku ich łączyło: mocne przekonanie, że lud wygrał tę krwawą, straszliwą wojnę, dźwigali na swoich barkach jej niewiarygodny ciężar.
Teraz ci, którzy widzieli wojnę nie w telewizji, którzy sami ją przetrwali i przeżyli, z każdym dniem stają się coraz mniej. Odczuwają się lata, stare rany i doświadczenia, które teraz przypadają na los starych ludzi. Im dalej, tym żywsze i bardziej majestatyczne będą rozwijały się w naszej pamięci i niejednokrotnie nasze serce będzie chciało przeżyć świętą, ciężką i heroiczną epopeję z czasów, kiedy kraj walczył od małego do dużego. I tylko książki nie będą w stanie przekazać nam tego wielkiego i tragicznego wydarzenia - Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, której próby były sprawdzianem dojrzałości obywatelskiej, siły związku między twórczością literacką a życiem, z ludem, żywotność jego metody artystycznej.
O cenie zwycięstwa, jaką nasz naród zapłacił życiem swoich najlepszych synów i córek, o cenie pokoju, jaką oddycha ziemia, myślicie dzisiaj, czytając gorzkie i tak głębokie dzieła literatury radzieckiej.

Bibliografia

1. Vorobyov pod Moskwą. - M .: Fikcja, 1993.

2. Korf o pisarzach XX wieku. - M .: Wydawnictwo Strzelec 2006.

3. Książka informacyjna Lazarenko dla dzieci w wieku szkolnym. - M .: Drop 2006.

4. Mrówki. - M .: Oświecenie 1981.

5. Twardowski Terkin. Prace zebrane w sześciu tomach. Tom trzeci. - M .: Fikcja, 1983.

6. Szołochow człowieka. - M .: gazeta rzymska dla młodzieży i młodzieży, 1988.

7. strona internetowa: http://www. *****.

8. strona: http://nowa. *****.

XX - początek XXI wieku głęboko i kompleksowo, we wszystkich jego przejawach: wojsko i tyły, ruch partyzancki i podziemie, tragiczny początek wojny, indywidualne bitwy, bohaterstwo i zdrada, wielkość i dramat Zwycięstwa. Twórcy prozy wojskowej z reguły żołnierze frontowi w swoich pracach opierają się na prawdziwych wydarzeniach, na własnym doświadczeniu z pierwszej linii. W książkach o wojnie pisanych przez żołnierzy frontowych główną linią jest przyjaźń żołnierzy, koleżeństwo na froncie, surowość obozowego życia, dezercja i bohaterstwo. Dramatyczne ludzkie losy rozgrywają się na wojnie, czasem życie lub śmierć zależy od czynu człowieka. Pisarze z pierwszej linii to całe pokolenie odważnych, sumiennych, doświadczonych, uzdolnionych osób, które przetrwały militarne i powojenne trudy. Pisarze z pierwszej linii to ci autorzy, którzy w swoich dziełach wyrażają pogląd, że o wyniku wojny decyduje bohater, który uznaje się za cząstkę walczącego ludu, niosącego swój krzyż i wspólne brzemię.

Najbardziej wiarygodne prace o wojnie stworzyli pisarze frontowi: G. Bakłanow, B. Wasiliew.

Jedną z pierwszych książek o wojnie było opowiadanie Wiktora Płatonowicza Niekrasowa (1911-1987) „W okopach Stalingradu”, o którym z wielkim szacunkiem wypowiadał się Wiaczesław Kondratyew, inny pisarz z pierwszej linii. Nazwał to swoją książką biurową, gdzie była cała wojna z jej nieludzkością i okrucieństwem, była „nasza wojna, przez którą przeszliśmy”. Książka ta została opublikowana zaraz po wojnie w czasopiśmie Znamya (1946, nr 8–9) pod tytułem Stalingrad, a dopiero później otrzymała tytuł W okopach Stalingradu.

A w 1947 opowiadanie „Gwiazda” zostało napisane przez Emmanuila Genrikhovicha Kazakevicha (1913-1962), pisarza z pierwszej linii, prawdomównego i poetyckiego. Ale w tym czasie pozbawiono go prawdziwego zakończenia, a dopiero teraz został sfilmowany i przywrócony do pierwotnego zakończenia, czyli śmierci wszystkich sześciu harcerzy pod dowództwem porucznika Travkina.

Przypomnijmy też inne wybitne prace o wojnie okresu sowieckiego. To „proza porucznika” takich pisarzy jak G. Baklanova, K. Vorobyov.

Yuri Vasilyevich Bondarev (1924), były oficer artylerii, który walczył w latach 1942-1944 pod Stalingradem, nad Dnieprem, w Karpatach, autor najlepszych książek o wojnie - „Bataliony proszą o ogień” (1957), „Cisza " (1962), " Gorący śnieg (1969). Jednym z wiarygodnych dzieł napisanych przez Bondareva o wojnie jest powieść „Gorący śnieg” o bitwie pod Stalingradem, o obrońcach Stalingradu, dla których uosabiał obronę Ojczyzny. Stalingrad jako symbol odwagi i wytrzymałości żołnierza przewija się przez wszystkie dzieła pisarza frontowego. Jego pisma wojskowe są splecione z romantycznymi scenami. Bohaterowie jego opowiadań i powieści – chłopcy wraz z heroizmem, jaki popełniają, mają jeszcze czas na zastanowienie się nad pięknem przyrody. Na przykład porucznik Davlatyan płacze gorzko jak chłopiec, uważając się za porażki nie dlatego, że został ranny i ranny, ale dlatego, że marzył o dostaniu się na linię frontu, chciał znokautować czołg. O trudnym życiu po wojnie byłych uczestników wojny, jego nowej powieści „Nieopór”, czym stali się byli chłopcy. Nie poddają się pod ciężarem powojennego, a zwłaszcza współczesnego życia. „Nauczyliśmy się nienawidzić fałszu, tchórzostwa, kłamstwa, nieuchwytnego spojrzenia łajdaka rozmawiającego z tobą z miłym uśmiechem, obojętnością, od którego krok do zdrady” – mówi wiele lat później Jurij Wasiljewicz Bondariew o swoim pokoleniu w książce „ Chwile”.

Przypomnijmy Konstantina Dmitrievicha Vorobyova (1919-1975), autora dzieł szorstkich i tragicznych, który jako pierwszy opowiedział o gorzkiej prawdzie tego, który został pojmany i przeszedł przez ziemskie piekło. Historie Konstantina Dmitrievicha Vorobyova „To my, Panie”, „Zabity pod Moskwą” zostały napisane z własnego doświadczenia. Walcząc w kompanii kadetów kremlowskich pod Moskwą dostał się do niewoli, przeszedł przez obozy na Litwie. Uciekł z niewoli, zorganizował grupę partyzancką, która dołączyła do litewskiego oddziału partyzanckiego, a po wojnie zamieszkał w Wilnie. Opowieść „To my, Panie”, napisana w 1943 r., została opublikowana dopiero dziesięć lat po jego śmierci, w 1986 r. Ta opowieść o mękach młodego porucznika w niewoli jest autobiograficzna i jest obecnie wysoko ceniona ze względu na opór ducha jako fenomen. Tortury, egzekucje, ciężka praca w niewoli, ucieczki... Autor dokumentuje koszmarną rzeczywistość, demaskuje zło. Opowieść „Zabici pod Moskwą”, napisana przez niego w 1961 r., pozostaje jednym z najbardziej wiarygodnych dzieł o początkowym okresie wojny w 1941 r. pod Moskwą, gdzie kończy się kompania młodych kadetów, prawie bez broni. Bojownicy giną, świat wali się pod bombami, ranni zostają schwytani. Ale ich życie oddane jest Ojczyźnie, której wiernie służyli.

Wśród najwybitniejszych pisarzy frontowych drugiej połowy XX wieku można wymienić pisarza Wiaczesława Leonidowicza Kondratiewa (1920-1993). Jego prosta i piękna opowieść „Sashka”, opublikowana w 1979 roku w czasopiśmie „Przyjaźń Narodów” i poświęcona „Wszystkim, którzy walczyli pod Rżewem – żywym i umarłym” – zszokowała czytelników. Opowieść „Sashka” przedstawiła Wiaczesława Kondratiewa wśród czołowych pisarzy pierwszego pokolenia, dla każdego z nich wojna była inna. Pisarz z pierwszej linii opowiada w nim o życiu zwykłego człowieka na wojnie, kilkudniowym życiu na froncie. Same bitwy nie były główną częścią życia człowieka podczas wojny, ale najważniejsze było życie, niesamowicie trudne, z ogromnym wysiłkiem fizycznym, ciężkim życiem. Na przykład poranne ostrzeliwanie min, kudły, popijanie płynnej owsianki, rozgrzewanie się przy ogniu – i rozumiał bohater opowieści Sashka – trzeba żyć, trzeba rozbijać czołgi, zestrzeliwać samoloty. Po schwytaniu Niemca w krótkiej bitwie nie odnosi wielkiego triumfu, wydaje się w ogóle niebohaterem, zwykłym wojownikiem. Opowieść o Saszce stała się opowieścią o wszystkich frontowych żołnierzach, nękanych wojną, ale którzy zachowali ludzką twarz nawet w sytuacji bez wyjścia. A potem następują powieści i opowiadania, połączone przekrojowym tematem i bohaterami: „Droga do Borodukhino”, „Życie”, „Wakacje na rany”, „Spotkania na Sretence”, „Znaczna randka”. Dzieła Kondratiewa to nie tylko prawdziwa proza o wojnie, to prawdziwe świadectwa czasu, obowiązku, honoru i wierności, to bolesne myśli bohaterów później. Jego prace cechuje trafność datowania wydarzeń, ich odniesienie geograficzne i topograficzne. Autor był gdzie i kiedy byli jego bohaterowie. Jego proza to relacje naocznych świadków, można ją uznać za ważne, choć osobliwe źródło historyczne, a jednocześnie pisana zgodnie ze wszystkimi kanonami dzieła sztuki. Upadek epoki, która nastąpiła w latach 90., która nawiedza uczestników wojny i ich cierpienie moralne, wywarł katastrofalny wpływ na pisarzy z pierwszej linii, doprowadził ich do tragicznych odczuć zdewaluowanego wyczynu. Czyż nie z powodu cierpienia moralnego pisarze frontu tragicznie zginęli w 1993 r. Wiaczesław Kondratiew, aw 1991 r. Julia Drunina.

Oto kolejny pisarz frontowy, Władimir Osipowicz Bogomołow (1926-2003), który w 1973 r. napisał pełne akcji dzieło „Moment prawdy” („Czterdziesty czwarty sierpnia”) o kontrwywiadu wojskowym – SMERSH, którego bohaterowie neutralizują wróg na tyłach naszych wojsk. W 1993 roku opublikował pogodne opowiadanie „W Kriegerze” (krieger – wagon do przewozu ciężko rannych), będące kontynuacją opowiadania „Chwila prawdy” i „Zosia”. W tym wozie-kriegerze zebrali się ocaleni bohaterowie. Niedostatecznie ich potraktowano, straszliwa komisja rozdysponowała ich do dalszej służby w odległych obszarach Dalekiej Północy, Kamczatki i Dalekiego Wschodu. Ci, którzy oddali życie za Ojczyznę, zostali okaleczeni, nie zostali oszczędzeni, zostali wysłani w najdalsze miejsca. Ostatnia powieść o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej Władimira Osipowicza Bogomolowa „Moje życie, czy śniłeś o mnie ...” (Nasz współczesny. - 2005. - nr 11,12; 2006. - nr 1, 10, 11 , 12; 2008. - nr 10) pozostała niedokończona i została opublikowana po śmierci pisarza. Powieść tę napisał nie tylko jako uczestnik wojny, ale także na podstawie dokumentów archiwalnych. Wydarzenia w powieści rozpoczynają się w lutym 1944 r. wraz z przekroczeniem Odry i trwają do początku lat 90. XX wieku. Historia jest opowiadana w imieniu 19-letniego porucznika. Powieść dokumentują rozkazy Stalina i Żukowa, raporty polityczne, fragmenty z prasy frontowej, które dają bezstronny obraz działań wojennych. Powieść, bez żadnych upiększeń, oddaje nastrój armii, która wkroczyła na terytorium wroga. Przedstawiono spód wojny, o czym wcześniej nie pisano.

Władimir Osipowicz Bogomołow pisał o swojej głównej, jak uważał, książce: „To nie będzie pamiętnik, nie pamiętniki, ale, w języku krytyków literackich, „autobiografia fikcyjnej osoby”. I nie do końca fikcyjne: z woli losu prawie zawsze znajdowałem się nie tylko w tych samych miejscach z głównym bohaterem, ale także na tych samych pozycjach: spędziłem całą dekadę w butach większości bohaterów, rdzennych pierwowzorów główne postacie były mi bardzo dobrze znane w czasie wojny i po jej oficerach. Ta powieść to nie tylko historia człowieka mojego pokolenia, to requiem dla Rosji, dla jej natury i moralności, dla trudnych, zdeformowanych losów kilku pokoleń - dziesiątek milionów moich rodaków.

Pisarz frontowy Borys Lwowicz Wasiliew (ur. 1924), laureat Nagrody Państwowej ZSRR, Nagrody Prezydenta Rosji, Nagrody Niepodległości im. „Kwietnia”. Jest autorem uwielbianych przez wszystkich książek „Tu świt jest cichy”, „Jutro była wojna”, „Nie było go na listach”, „Aty-nietoperze byli żołnierzami”, które zostały nakręcone w czasach sowieckich. W wywiadzie dla Rossiyskaya Gazeta z 1 stycznia 2001 roku pisarka z pierwszej linii zwróciła uwagę na zapotrzebowanie na prozę wojskową. Niestety jego prace nie były wznawiane przez dziesięć lat i dopiero w 2004 roku, w przededniu 80. urodzin pisarza, wznowiło je wydawnictwo Veche. Na wojennych historiach Borysa Lwowicza Wasiliewa wychowało się całe pokolenie młodych ludzi. Wszyscy pamiętali jasne obrazy dziewcząt, które łączyły miłość do prawdy i niezłomność (Zhenya z opowiadania „Tu świt jest cicho”, Spark z opowiadania „Jutro była wojna” itp.) i ofiarne oddanie wysoka sprawa i bliscy (bohaterka opowieści „W nie została wymieniona itp.)

Jewgienij Iwanowicz Nosow (1925-2002), który wraz z Konstantinem Vorobyovem (pośmiertnie) otrzymał Nagrodę Literacką im. Sacharowa za swoją pracę w ogóle (oddanie tematowi), wyróżnia się przynależnością do tematu wsi. Ale stworzył też niezapomniane obrazy chłopów, którzy szykują się do wojny (opowieść „Uswiackie nosiciele hełmów”), jakby na koniec świata, pożegnali się z wyważonym chłopskim życiem i szykowali się do bezkompromisowej bitwy z wrogiem . Pierwszym dziełem o wojnie była napisana przez niego w 1969 roku opowieść „Czerwone wino zwycięstwa”, w której bohater spotkał Dzień Zwycięstwa na rządowym łóżku w szpitalu i otrzymał wraz z wszystkimi cierpiącymi rannymi kieliszek czerwonego wino na cześć tego długo oczekiwanego święta. Czytając historię, dorośli, którzy przeżyli wojnę, będą płakać. „Autentyczny żywokost, zwykły wojownik, nie lubi mówić o wojnie… Rany wojownika będą coraz mocniej mówić o wojnie. Nie należy marnować świętych słów na próżno. Poza tym nie można kłamać o wojnie. A szkoda pisać źle o cierpieniach ludzi. Mistrz i robotnik prozy, wie, że pamięć zmarłych przyjaciół może urazić niezręczne słowo, niezdarne myśli ... ”- tak pisał o Nosowie jego przyjaciel pisarz, żołnierz pierwszej linii Wiktor Astafiew. W opowiadaniu „Khutor Beloglin” Aleksiej, bohater opowieści, stracił wszystko w wojnie - nie miał rodziny, domu, zdrowia, ale mimo to pozostał miły i hojny. Jewgienij Nosow napisał na przełomie wieków szereg prac, o których mówił Aleksander Izajewicz Sołżenicyn, wręczając mu nagrodę we własnym imieniu: „I przekazując ten sam motyw wojskowy 40 lat później, Nosow budzi z goryczą to, co boli dzisiaj ... Ten nieodwzajemniony smutek Nosowa zamyka półwieczną ranę Wielkiej Wojny i wszystko, czego do dziś nie powiedziano. Prace: „Apple Savior”, „Medal Pamiątkowy”, „Fanfary i dzwony” – z tej serii.

Wśród pisarzy frontowych niezasłużenie pozbawiony był w czasach sowieckich Andriej Płatonowicz Płatonow (1899-1951), którego krytyka literacka uczyniła takim tylko dlatego, że jego utwory były inne, zbyt wiarygodne. Na przykład krytyk V. Ermilov w artykule „Oszczercza historia A. Płatonowa” (o historii „Powrót”) oskarżył autora o „najgorsze oszczerstwo na sowiecką rodzinę”, a historia została uznana za obcą, a nawet wrogi. W rzeczywistości Andriej Płatonow przeszedł całą wojnę jako oficer, od 1942 do 1946 roku. Był korespondentem wojennym „Czerwonej Gwiazdy” na frontach od Woroneża, Kurska po Berlin i Łabę, a jego człowieka wśród żołnierzy w okopach nazywano „kapitanem okopów”. Jeden z pierwszych Andriej Płatonow napisał dramatyczną historię powrotu do domu weteranów wojennych w opowiadaniu „Powrót”, które ukazało się w „Nowym Świecie” już w 1946 roku. Bohater opowieści, Aleksiej Iwanow, nie spieszy się z powrotem do domu, odnalazł drugą rodzinę wśród kolegów żołnierzy, zatracił zwyczaj bycia w domu, swojej rodziny. Bohaterowie dzieł Płatonowa „… mieli teraz żyć po raz pierwszy w chorobie i szczęściu zwycięstwa. Teraz mieli żyć po raz pierwszy, niejasno pamiętając siebie takimi, jakimi byli trzy, cztery lata temu, ponieważ przemienili się w zupełnie innych ludzi ... ”. A w rodzinie, obok żony i dzieci, pojawił się inny mężczyzna, osierocony przez wojnę. Żołnierzowi z pierwszej linii trudno jest wrócić do innego życia, do dzieci.

(ur. 1921) – uczestnik Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, pułkownik, historyk, autor serii książek: „W szeregach”, „Mile ogniste”, „Walki trwają”, „Płk Gorin”, „Kronika -lata wojny”, „ Na zaśnieżonych polach regionu moskiewskiego. Co spowodowało tragedię 22 czerwca: zbrodniczą nieostrożność dowództwa lub zdradę wroga? Jak przezwyciężyć zamęt i zamęt pierwszych godzin wojny? Odporność i odwaga radzieckiego żołnierza w pierwszych dniach Wielkiej Wojny Ojczyźnianej jest opisana w powieści historycznej „Lato nadziei i katastrof” (Roman-gazeta. - 2008. - nr 9-10). Są też wizerunki dowódców wojskowych: głównodowodzącego Stalina, marszałków – Żukowa, Tymoszenko, Koniewa i wielu innych. Kolejna powieść historyczna „Stalingrad. Bitwy i losy ”(Gazeta rzymska. - 2009. - nr 15-16.) Bitwa nad Wołgą nazywana jest bitwą stulecia. Końcowe części powieści poświęcone są srogiej zimie lat, kiedy ponad dwa miliony żołnierzy spotkało się w śmiertelnej bitwie.

https://pandia.ru/text/78/575/images/image003_37.jpg" width="155" height="233 src=">

(prawdziwe nazwisko - Fridman) urodził się 11 września 1923 r. w Woroneżu. Zgłosił się na ochotnika do walki. Z frontu skierowany do szkoły artylerii. Po ukończeniu studiów trafił na front południowo-zachodni, a następnie na III Ukraińca. Uczestniczył w operacji Jassy-Kiszyniów, w bitwach na Węgrzech, w zdobyciu Budapesztu, Wiednia. Zakończył wojnę w Austrii w stopniu porucznika. W latach studiował w Instytucie Literackim. Książka „Na zawsze - dziewiętnaście” (1979) otrzymała Nagrodę Państwową. W latach 1986-96 był redaktorem naczelnym magazynu Znamya. Zmarł 2009

https://pandia.ru/text/78/575/images/image005_22.jpg" width="130" height="199 src=">

https://pandia.ru/text/78/575/images/image015_4.jpg" width="150" height="194">

(prawdziwe nazwisko – Kirill) urodził się 28 listopada 1915 r. w Piotrogrodzie. Studiował w MIFLI, następnie w Instytucie Literackim. M. Gorkiego. W 1939 roku został wysłany jako korespondent wojenny do Chalkhin Gol w Mongolii. Od pierwszych dni Wielkiej Wojny Ojczyźnianej Konstantin Simonow był w wojsku: był własnym korespondentem gazet Krasnaja Zvezda, Prawda, Komsomolskaja Prawda itp. W 1942 r. otrzymał stopień starszego komisarza batalionu, w 1943 r. - stopień podpułkownika, a po wojnie - pułkownika. Jako korespondent wojenny zwiedził wszystkie fronty, był w Rumunii, Bułgarii, Jugosławii, Polsce, Niemczech, był świadkiem ostatnich bitew o Berlin. Po wojnie pracował jako redaktor czasopisma „Nowy Mir” i „Literaturanaja Gazeta”. Zmarł 28 sierpnia 1979 w Moskwie.

https://pandia.ru/text/78/575/images/image027_1.jpg" width="170" height="228">

Pisarze z pierwszej linii, wbrew wykształconym w epoce sowieckiej tendencji do zacierania prawdy o wojnie, portretowali surową i tragiczną rzeczywistość militarną i powojenną. Ich prace są prawdziwym świadectwem czasów, kiedy Rosja walczyła i wygrywała.

Sitdikova Adilya

Praca informacyjna i abstrakcyjna.

Pobierać:

Zapowiedź:

Republikańska konferencja naukowa i praktyczna uczniów

ich. Fatiha Karima

Sekcja: Temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej w literaturze rosyjskiej.

Praca informacyjna i abstrakcyjna na ten temat:

„Odbicie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej

w twórczości rosyjskich pisarzy i poetów.

Wykonywane :

Sitdikova Adilya Rimovna

Uczeń klasy 10

MBOU „Szkoła średnia Musabay-Zavodskaya”

doradca naukowy:

Nurtdinova Elvira Robertovna,

nauczyciel języka i literatury rosyjskiej

MBOU „Szkoła średnia Musabay-Zavodskaya”

Okręg miejski Tukaevsky Republiki Tatarstanu

Kazań - 2015

Wstęp………………………………………………………………….………….3

Część główna………………………………………………………………………………4

Wniosek………………………………………………………………………….……10

Wykaz wykorzystanej literatury……………………………………….……..11

Wstęp

Aktualność tematu Wielkiej Wojny Ojczyźnianej w literaturze rosyjskiej jest podyktowana obecnością szeregu problemów, które dojrzały we współczesnym społeczeństwie młodego pokolenia.

Istnieje potrzeba ponownego przemyślenia tematu Wielkiej Wojny Ojczyźnianej w literaturze rosyjskiej, co wymaga nowego odczytania spuścizny twórczej pisarzy z lat wojny, przeorientowania go zgodnie ze współczesną rzeczywistością społeczno-kulturową.

W świadomości społecznej istnieje wiele dogmatycznych i przestarzałych wniosków, które utrudniają odpowiednią edukację młodego pokolenia.

Temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej w literaturze rosyjskiej jest niejednorodny, oryginalny i wymaga podwyższenia oceny jego artystycznego i społeczno-historycznego znaczenia.

Zwrócono również uwagę na potrzebę poszerzenia horyzontów badawczych o nowe, mało zbadane prace autorów pisane na tematy wojskowe.

Tak więc znaczenie tej pracy informacyjnej i abstrakcyjnej polega na tym, że współczesne społeczeństwo, które obecnie przechodzi globalne zmiany społeczno-kulturowe, polityczne, ekonomiczne, potrzebuje ochrony przed zniszczeniem i zniekształceniem narodowego skarbca wartości historycznych. Literatura rosyjska w tym sensie niezaprzeczalnie pełni rolę strażnika pamięci pokoleń i służy jako poważne wsparcie patriotycznej, humanistycznej orientacji i moralnego usposobienia młodego pokolenia.

Cel pracy ma na celu opisanie problemu ukazania Wielkiej Wojny Ojczyźnianej w literaturze rosyjskiej na podstawie źródeł teoretycznych.

Celem tej pracy jest rozwiązanie następujących kwestii zadania :

zdefiniować problem badawczy, uzasadnić jego znaczenie i aktualność;
przestudiować kilka źródeł teoretycznych na ten temat;
podsumować doświadczenia badaczy i sformułować ich wnioski.

Niniejsza praca opiera się na postanowieniach źródeł teoretycznych następujących autorów: Agenosova V.V., Zhuravleva V.P., Linkov L.I., Smirnov V.P., Isaev A.I., Mukhin Yu.V.

Stopień wiedzy.Ten temat pracy jest omówiony w pracach takich autorów jak Gorbunov V.V.,Gurevich ES, Devin IM, Esin AB, Ivanova L.V., Kiryushkin BE, Malkina M.I., Petrov MT. i inni.Mimo obfitości prac teoretycznych temat ten wymaga dalszego rozwinięcia i poszerzenia zakresu zagadnień.

Wkład osobisty Autorka tej pracy widzi rozwiązanie wyeksponowanych problemów w tym, że jej wyniki mogą być wykorzystane w przyszłości podczas prowadzenia lekcji w szkole, planowania godzin zajęć i zajęć pozalekcyjnych poświęconych Dniu Zwycięstwa w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej oraz pisania prac naukowych. artykuły na ten temat.

Odbicie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej w twórczości rosyjskich pisarzy i poetów.

Minęło już wystarczająco dużo czasu, oddzielając nas od zimnego horroru Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Jednak ten temat będzie niepokoił odległe przyszłe pokolenia jeszcze przez długi czas.

Wstrząsy lat wojennych (1941-1945) wywołały odpowiedź w fikcji, która dała początek ogromnej liczbie dzieł literackich, ale większość dzieł o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej powstała w latach powojennych. Nie można było pojąć i od razu całkowicie i natychmiast opisać tragedii na wielką skalę, która wydarzyła się ze wszystkimi jej powiązaniami przyczynowo-skutkowymi.

Po tym, jak przez kraj przetoczyła się fala informacji o ataku Niemiec na ZSRR, namiętne i majestatyczne przemówienia postaci literackich, dziennikarzy, korespondentów grzmiały z wezwaniem do powstania w obronie Wielkiej Ojczyzny. 24 czerwca 1941 roku piosenka A.V. Aleksandrow na wierszu V.I. Lebiediew-Kumach, który później stał się niemal hymnem wojny – „Świętą Wojną” (5).

Literatura rosyjska w okresie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej była wielogatunkowa i wieloproblemowa. Na początku okresu dominowały „operacyjne”, czyli małe gatunki (6).

Poezja w latach wojny była bardzo poszukiwana: we wszystkich gazetach w kraju publikowano wiersze na temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej jeden po drugim. Na froncie popularne były wiersze: były czytane, zapamiętywane, zamieniane na pieśni bojowe. Sami żołnierze pisali nowe wiersze, choć niedoskonałe, ale wzruszające i szczere. Nie sposób sobie nawet wyobrazić, co działo się w duszy żołnierzy przechodzących przez lata wojny. Ale uderzają wewnętrzne cechy rosyjskiego charakteru: w trudnych i trudnych warunkach myśl o poezji, komponuj, czytaj, zapamiętuj.

Rozkwit poezji lat czterdziestych wyznaczają imiona: M. Lukonin, D. Samoilov, Yu Voronov, Yu Drunina, S. Orlov, M. Dudin, A. Tvardovsky. Ich wiersze opierają się na brutalnych motywach potępienia wojny, gloryfikacji wyczynów żołnierzy i przyjaźni na froncie. Takie były postawy pokolenia wojskowego (7).

Wiersze z lat wojny, takie jak „Ciemna noc” W. Agatowa, „Słowiki” A. Fatyanowa, „W ziemiance” A. Surkowa, „W lesie na froncie”, „Iskra” M. Isakowskiego i wiele innych stało się częścią życia duchowego Ojczyzny. Wiersze te są wyłącznie liryczne, temat wojny jest w nich obecny pośrednio, na pierwszy plan wysuwa się psychologiczny charakter ludzkich przeżyć i uczuć.

Wiersze K. Simonowa zyskały dużą popularność w czasie wojny. Napisał słynne „Pamiętasz, Alosza, drogi obwodu smoleńskiego”, „Atak”, „Drogi”, „List otwarty” i inne. Jego wiersz „Poczekaj na mnie, a wrócę…” był przepisywany przez wielu żołnierzy setki tysięcy razy. Posiada wysokie nuty emocjonalne, wnikające w samo serce.

Wiersz „Wasilij Terkin” A. Twardowskiego stał się szczytem wojennej twórczości poetyckiej. Bohater - "zwykły facet" - zakochał się w ludziach: nie zniechęcony, odważny i odważny, nie nieśmiały przed przełożonymi. Bojownicy wykorzystali niektóre strofy z wiersza jako powiedzenia. Każdy nowy rozdział wiersza był natychmiast publikowany w gazetach, wydawanych jako osobna broszura. I rzeczywiście język wiersza jest celny, precyzyjny, w każdym wersie brzmi śmiałość i wolność. To dzieło sztuki napisane jest tak niezwykłym, przystępnym językiem żołnierskim.

Mówiąc o języku dzieł sztuki na temat wojny, warto zauważyć, że literatura tamtych lat domagała się jasności i szczerości, odrzucania fałszu, zacierania faktów i rękodzieła. Twórczość pisarzy i poetów miała różny poziom kunsztu artystycznego, ale wszystkich łączy motyw moralnej wielkości człowieka radzieckiego nad żołnierzem armii faszystowskiej, dający prawo do walki z wrogami.

Ważną rolę w literaturze rosyjskiej w latach wojny odgrywała proza. Proza opierała się na heroicznych tradycjach literatury sowieckiej. Weszły takie prace jak „Walczyli o ojczyznę” M. Szołochowa, „Młoda gwardia” A. Fadejewa, „Rosyjski charakter” A. Tołstoja, „Niepokonani” B. Gorbatowa i wiele innych (2) złoty fundusz.

W pierwszej powojennej dekadzie temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej rozwijał się z nową energią. W tych latach M. Szołochow kontynuował pracę nad powieścią „Walczyli o ojczyznę”. K. Fedin napisał powieść „Ognisko”. Prace pierwszych dekad powojennych wyróżniała wyraźna chęć ukazania całościowych wydarzeń wojny. Stąd nazywa się je zwykle powieściami „panoramicznymi” („Burza” O. Latsisa, „Biała brzoza” M. Bubyonnowa, „Niezapomniane dni” Lynkova i wiele innych) (7).

Należy zauważyć, że wiele powieści „panoramicznych” charakteryzuje się pewną „romantyzacją” wojny, wydarzenia są lakierowane, psychologizm jest bardzo słabo manifestowany, postacie negatywne i pozytywne są bezpośrednio przeciwstawiane. Ale mimo to prace te wniosły niezaprzeczalny wkład w rozwój prozy lat wojny.

Kolejnym etapem rozwoju tematu Wielkiej Wojny Ojczyźnianej jest wejście do literatury rosyjskiej na przełomie lat 50. - 60. pisarzy tzw. „drugiej fali”, czyli pisarzy frontowych. Oto następujące nazwy:Yu Bondarev, E. Nosov, G. Baklanov, A. Ananiev, V. Bykov, I. Akulov, V. Kondratiev, V. Astafiev, Yu Goncharov, A. Adamovich i inni. Wszyscy byli nie tylko naocznymi świadkami lat wojny, ale także bezpośrednimi uczestnikami działań wojennych, którzy widzieli i osobiście doświadczyli okropności rzeczywistości lat wojny.

Pisarze frontowi kontynuowali tradycje rosyjskiej literatury sowieckiej, a mianowicie tradycje Szołochowa, A. Tołstoja, A. Fadejewa, L. Leonowa (3).

Krąg widzenia problemów wojny w twórczości pisarzy frontowych ograniczał się głównie do granic kompanii, plutonu, batalionu. Opisano losy żołnierzy w okopach, losy batalionów, kompanii, a jednocześnie ukazano najwyższą bliskość z człowiekiem na wojnie. Wydarzenia w pracach koncentrowały się na jednym epizodzie bojowym. W ten sposób punkt widzenia pisarzy frontowych łączy się z „żołnierskim” poglądem na wojnę.

Taki wąski pas przeciągnięty przez całą wojnę przechodzi przez wiele wczesnych prozaików średniego pokolenia: „Ostatnie salwy”, „Bataliony proszą o ogień” Yu. Bondareva, „Trzecia rakieta”, „Krzyk żurawia” W. Bykowa, Łatka ziemi”, „Na południe od głównego ciosu”, „Umarli nie mają wstydu” G. Baklanowa, „Zabici pod Moskwą”, „ Krzyk” innych K. Vorobyova (4 ).

Pisarze frontowi mieli niezaprzeczalną przewagę w swoim arsenale, a mianowicie bezpośrednie doświadczenie udziału w wojnie, jej frontu, życia w okopach. Ta wiedza służyła im jako potężne narzędzie do przekazywania niezwykle żywych i realistycznych obrazów wojny, pozwalała podkreślić najdrobniejsze szczegóły życia wojskowego, mocno i dokładnie pokazać straszne i napięte minuty bitwy. To wszystko, czego oni, pierwsi pisarze, doświadczyli sami i zobaczyli na własne oczy. To naga prawda wojenna, przedstawiona na podstawie głębokiego osobistego szoku. Dzieła pisarzy pierwszej linii uderzają szczerością (7).

Ale artystów nie interesowały bitwy, a nie naga prawda wojny. Literatura rosyjska lat pięćdziesiątych i sześćdziesiątych miała charakterystyczną tendencję do przedstawiania losów człowieka w jego związku z historią, a także wewnętrznego światopoglądu człowieka i jego związku z ludźmi. Kierunek ten można scharakteryzować jako humanistyczne rozumienie wojny w dziełach literatury rosyjskiej (2).

Prace z lat 50. i 60., napisane na temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, różnią się także bardzo istotną cechą. W przeciwieństwie do poprzednich utworów, w obrazie wojny brzmią bardziej tragicznie. Książki pisarzy z pierwszej linii odzwierciedlają okrutny i bezlitosny dramat. Nieprzypadkowo w teorii literatury dzieła te otrzymały określenie „tragedie optymistyczne”. Prace bardzo dalekie są od spokojnych i wyważonych ilustracji, bohaterami tych prac byli oficerowie i żołnierze jednego plutonu, batalionu, kompanii. Fabuła odzwierciedla surową i heroiczną prawdę lat wojny.

Temat wojny wśród pisarzy frontowych ujawnia się nie tyle przez pryzmat bohaterskich czynów i wybitnych czynów, ile przez pracę, nieuniknioną i konieczną, niezależną od chęci jej wykonania, przymusową i męczącą. I w zależności od tego, ile wysiłku każdego z nich przyłoży do tej pracy, tak wiele będzie zbliżać się do zwycięstwa. To właśnie w takiej codziennej pracy pisarze frontowi dostrzegali bohaterstwo i odwagę Rosjanina.

Twórcy „drugiej fali” wykorzystywali w swojej twórczości głównie małe gatunki: opowiadania i opowiadania. Powieść została zepchnięta na dalszy plan. To pozwoliło im dokładniej i silniej przekazać osobiste doświadczenia, widziane i doświadczane bezpośrednio. Ich pamięć nie mogła zapomnieć, ich serca były przepełnione uczuciami, by mówić i przekazać ludziom coś, czego nigdy nie należy zapomnieć.

Tak więc prace tzw. „drugiej fali” charakteryzują się osobistym doświadczeniem przedstawiania wojny pisarzy frontowych, opisywane wydarzenia mają charakter lokalny, czas i przestrzeń są w utworach niezwykle skompresowane, a liczba bohaterów sprowadza się do wąskiego kręgu.

Od połowy lat 60. powieść jako gatunek nie tylko odzyskała popularność, ale także ulega pewnym zmianom spowodowanym potrzebą społeczną, która polega na wymogu obiektywnego i pełnego przedstawienia faktów dotyczących wojny: jaki był stopień gotowości Ojczyzna wojny, charakter i przyczyny tych lub innych wydarzeń, rola Stalina w kierowaniu przebiegiem wojny i wiele więcej. Wszystkie te wydarzenia historyczne bardzo poruszyły dusze ludzi i nie byli już zainteresowani fikcją opowieści i opowieści o wojnie, ale wydarzeniami historycznymi opartymi na dokumentach (5).

Fabuły powieści z połowy lat 60. na temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej oparte są na dokumentach, faktach i wiarygodnych wydarzeniach o charakterze historycznym. Do historii wprowadzane są prawdziwe postacie. Celem powieści na temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej jest opisanie wydarzeń wojennych jako obszernych, wyczerpujących, a jednocześnie rzetelnych i rzetelnych historycznie.

Fikcja w połączeniu z dowodami dokumentalnymi to charakterystyczny nurt powieści połowy lat 60. i początku lat 70.: „41 lipca” G. Baklanowa, „Żyjący i umarli” K. Simonowa, „Pochodzenie” G. Konowałowa , „Zwycięstwo” A. Chakovsky, „Kapitan” A. Kron, „Chrzest” I. Akulov, „Dowódca” V. Karpov i inni.

W latach 80. i 90. temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej w literaturze rosyjskiej ponownie został pojmowany na nowo. W tych latach bohatersko-epickie dzieła W. Astafiewa „Przeklęty i zabity”, G. Władimowa „Generał i jego armia”, A. Sołżenicyn „Na krawędzi”, G. Bakłanow „A potem przychodzą maruderzy” i inni ujrzał światło dzienne. Prace z lat 80-90 zawierają w zasadzie ważne uogólnienia na tematy wojskowe: jakim kosztem zwycięstwo dane było naszemu krajowi, jaka była rola takich postaci historycznych z lat wojny jak Stalin, Chruszczow, Żukow, Własow i inni. Podnoszony jest nowy temat: losy pokolenia wojskowego w latach powojennych.

W ten sposób temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej rozwijał się i zmieniał na przestrzeni lat.

Wniosek

W artykule podjęto próbę podkreślenia, na podstawie kilku źródeł teoretycznych, obrazu tematu Wielkiej Wojny Ojczyźnianej przez pisarzy różnych lat.

Literatura rosyjska jest bezsprzecznie skarbnicą pamięci pokoleń. I przejawia się to ze szczególną siłą w pracach przedstawiających okropności Wielkiej Wojny Ojczyźnianej.

Nigdy tak wyraźnie i imponująco siła słowa pisarzy nie przejawiała się w wydarzeniach o znaczeniu historycznym, jak w latach Wielkiej Wojny Ojczyźnianej.

W latach wojny literatura stała się orężem. Reakcja twórczych postaci była natychmiastowa.

Tradycje literatury sowieckiej w okresie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej opierają się na jasnym zrozumieniu najważniejszej roli ludzi w wojnie, bez ich udziału, bez bohaterstwa i odwagi, poświęcenia i miłości do kraju nie byłoby to możliwe do osiągnięcia. te historyczne sukcesy i wyczyny, które są dziś znane.

Mimo oryginalności przedstawienia człowieka na wojnie, wszystkich pisarzy łączy wspólna cecha – chęć ukazania wrażliwej prawdy o wojnie.

W rzeczywistości w latach 40. nie było praktycznie żadnych znaczących i obszernych prac na temat wojny. Przed pisarzami pojawiło się wiele odwiecznych i fundamentalnych pytań ludzkiej egzystencji: co oznacza zło i jak mu się oprzeć; jaka jest okrutna prawda wojny; czym jest wolność, sumienie i obowiązek; i wiele innych. Pisarze odpowiadali na te pytania w swoich pracach.

Lista wykorzystanej literatury:

Agenosova V.V. Literatura rosyjska XX wieku, M.: Drop. - 2000
Zhuravleva V.P. Literatura rosyjska XX wieku, - M., Edukacja, - 1997
Linkov L.I. Literatura. - Petersburg: Trygon, - 2003
O wyczynach, o męstwie, o chwale. 1941-1945 - komp. GN Janowski, M., - 1981
Smirnow W.P. Krótka historia II wojny światowej. - M.: Ves Mir, - 2009
Izajew A.I. Mity Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Zbiór historii wojskowości. - M.: Eksmo, - 2009
Mukhin Yu.V. Lekcje Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. - M.: Yauza-Press, - 2010