Przeczytaj online Bunin łatwe oddychanie pełne. Lekki oddech I. Bunin. Dziennik Olyi Meshcherskaya

Centralne miejsce w twórczości Bunina zajmuje cykl opowiadań składających się na zbiór „Ciemne zaułki”. Kiedy książka została opublikowana w 1943 roku, stała się jedyną w literaturze rosyjskiej, w której wszystkie historie dotyczyły miłości. W trzydziestu ośmiu opowiadaniach autor przedstawia czytelnikowi perypetie miłości. Krótkie, olśniewające, rozświetlające dusze zakochanych, niczym błysk. Miłości, która na chwilę nawiedziła ten świat, jak lekki oddech i gotowa zniknąć w każdej chwili.

Temat miłości w twórczości pisarza

Praca Bunina jest wyjątkowa. Zewnętrznie, pod względem tematycznym, wygląda tradycyjnie: życie i śmierć, samotność i miłość, przeszłość i przyszłość, szczęście i cierpienie. Bunin albo oddziela te skrajne punkty istnienia, albo szybko zbliża je do siebie. I wypełnia przestrzeń między nimi pewnymi doznaniami, głębokimi i mocnymi. Istotę jego sztuki trafnie oddają słowa Rilkego: „On, jak metal, pali się i tnie od zimna”.

Odwieczne tematy poruszane przez pisarza wyrażane są w jego pracach z najwyższą jasnością i napięciem. Bunin dosłownie niszczy rutynę i znane idee, a od pierwszych wierszy zanurza czytelnika w prawdziwym życiu. Nie tylko ujawnia pełnię uczuć swoich bohaterów, ich najskrytsze myśli i nie boi się pokazać prawdziwej istoty.

Istnieje wiele hymnów o miłości, pięknej i wzruszającej. Ale Bunin odważył się nie tylko opowiedzieć o tym wzniosłym uczuciu, ale także pokazać, na jakie niebezpieczeństwa był narażony. Bohaterowie Bunina żyją w oczekiwaniu na miłość, szukają jej i często umierają, spaleni jej lekkim oddechem. Ivan Bunin pokazuje, że namiętność zaślepia człowieka i prowadzi do niebezpiecznej linii, nie rozumiejąc, kto jest przed nią - młoda dziewczyna, która po raz pierwszy spotkała się z tym uczuciem, czy osoba, która wiele się nauczyła w życiu, elegancki właściciel ziemski lub chłop, który nie ma nawet dobrych butów.

Bunin jest prawdopodobnie pierwszym pisarzem, w którego twórczości uczucie miłości odgrywa tak znaczącą rolę - we wszystkich jej modulacjach i przejściach, odcieniach i niuansach. Okrucieństwo, a jednocześnie urok autentycznego uczucia, w równym stopniu determinuje życie duchowe bohaterów Bunina i wyjaśnia, co się z nimi dzieje. Miłość może być szczęściem i może być tragedią. Historia takiej miłości ukazana jest w jednym ze słynnych opowiadań Bunina „Lekkim oddechem”.

Historia projektowania

Na początku XX wieku kwestia sensu życia była szeroko dyskutowana w literaturze. Co więcej, wcześniej ustalony standard dla wszystkich w postaci jasnego celu został zastąpiony nowym. Największą popularnością cieszyło się życie, które wymagało przepojenia poczuciem wartości życia, które niezależnie od treści jest wartością samą w sobie.

Idee te zostały ucieleśnione w swoich dziełach przez wielu pisarzy tamtych czasów, a także znalazły odzwierciedlenie w twórczości Bunina. Jednym z nich jest praca „Lekki oddech”. Autor opowiedział także historię tej powieści. Pewnej zimy, spacerując po Capri, przypadkowo zabłądził na mały cmentarz, gdzie zobaczył nagrobny krzyż ze zdjęciem młodej dziewczyny o żywych i radosnych oczach. Natychmiast uczynił ją mentalnie Olyą Meshcherską i zaczął tworzyć historię o niej z niesamowitą szybkością.

Spokojny oddech

W swoim pamiętniku Bunin pisał o wspomnieniu z dzieciństwa. Kiedy miał siedem lat, zmarła jego młodsza siostra, ulubieniec całego domu. Przebiegł przez zaśnieżone podwórko i patrząc w ciemne lutowe niebo, pomyślał, że unosi się tam jej mała dusza. W całej istocie małego chłopca był jakiś horror, uczucie niezrozumiałego zdarzenia.

Dziewczyna, śmierć, zachmurzone niebo, zima, horror na zawsze zawładnęły umysłem pisarza. A gdy tylko pisarz zobaczył fotografię młodej dziewczyny na krzyżu grobowym, wspomnienia z dzieciństwa ożyły i odbiły się w nim. Być może dlatego Ivan Bunin był w stanie napisać „Easy Breath” z niesamowitą szybkością, ponieważ wewnętrznie był już na to gotowy.

„Lekki oddech” to znane i najbardziej zmysłowe opowiadanie Bunina. K. Paustowski, po przeczytaniu tej historii w jednym z kwietniowych numerów gazety Russian Word, gdzie po raz pierwszy została opublikowana w 1916 roku, napisał o głębokim szoku emocjonalnym, że wszystko w nim drży ze smutku i miłości.

Paustowski kilkakrotnie przeczytał te same słowa o łatwym oddychaniu Olyi Mieszczerskiej. Po przeczytaniu opowiadania Bunina „Lekki oddech” z treścią tej wzruszającej powieści wielu czytelników mogło powtórzyć słowa Paustowskiego: „To nie jest opowieść, ale wgląd, samo życie z jego drżeniem i miłością”.

beztroska młodzież

Olya Meshcherskaya była hałaśliwą i wesołą uczennicą. Zabawna i nieostrożna Olga była zauważalnie ładniejsza w wieku piętnastu lat. Cienka talia, smukłe nogi i cudowne włosy czyniły z niej piękność. Najlepiej tańczyła i jeździła na łyżwach, była znana jako ulubieniec pierwszoklasistów, ale przyprawiała o ból głowy jej szefa i jej elegancką damę.

Pewnego ranka dyrektorka wezwała Olę do siebie, zaczęła karcić za figle i zauważyła, że młoda dziewczyna nie pasuje do dorosłej fryzury, drogich grzebień i butów. Olya przerywa jej i mówi, że jest już kobietą. I mówi zdziwionej kobiecie, że winę za to ponosi przyjaciel papieża i jej, brat, 56-letni Aleksiej Michajłowicz Maliutin, dyrektor gimnazjum.

Dziennik Olyi Meshcherskaya

Miesiąc po tym, jak Ola przyznała się szefowi gimnazjum, oficer Maliutin strzela do młodej dziewczyny na peronie. Na rozprawie stwierdził, że go uwiodła i obiecała, że zostanie jego żoną. Ale nagle oświadczyła, że go nie kocha, a mówienie o małżeństwie było tylko kpiną z niego i dała swój pamiętnik do przeczytania, gdzie o nim napisano, o Maliutinie. Przeczytał ten pamiętnik i natychmiast strzelił do niej na peronie.

Dziewczyna zapisała w swoim pamiętniku, że latem rodzina odpoczywała we wsi. Rodzice i brat wyjechali do miasta. Jego przyjaciel, kozacki oficer Maliutin, przyszedł odwiedzić ojca i był bardzo zdenerwowany, że nie znalazł przyjaciela. Na zewnątrz właśnie padało i Olga zaprosiła Maliutina do odwiedzenia. Przy herbacie dużo żartował i powiedział, że jest w niej zakochany. Ola, trochę zmęczona, położyła się na kanapie, Maliutin zaczął całować jej rękę, potem usta, a Olya nie mogła zrozumieć, jak to wszystko się stało. Ale teraz czuje do niego silną obrzydzenie.

Medalion porcelanowy

Wiosenne miasto stało się uporządkowane. Czystą, przyjemną drogą w każdą niedzielę kobieta w żałobie idzie na cmentarz. Zatrzymuje się przy grobie z ciężkim dębowym krzyżem, na którym znajduje się porcelanowy medalion ze zdjęciem młodej uczennicy o niezwykle żywych oczach. Kobieta spojrzała na medalion i pomyślała, czy ten czysty wygląd można połączyć z horrorem, który teraz kojarzy się z imieniem Olya?

Elegancka dama Olgi jest już w średnim wieku i żyje w wymyślonym przez nią świecie. Początkowo wszystkie myśli zajmował jej brat, nijaki chorąży. Ale po jego śmierci Ola zajęła miejsce w jej umyśle, do której grobu przychodzi każde wakacje. Stoi przez długi czas, patrzy na dębowy krzyż i przypomina sobie, jak mimowolnie była świadkiem rozmowy Olyi z przyjaciółką.

Olga opowiadała mi, że przeczytała w jednej książce, jak wygląda piękna kobieta - oczy wrzące żywicą, rzęsy czarne jak noc, smukła sylwetka, ramiona dłuższe niż zwykle, spadziste ramiona. A co najważniejsze – piękność powinna mieć łatwy oddech. A ona, Olya, to miała.

Drzwi do wieczności

Uwertura do opowiadania Bunina „Light Breath”, której analizę teraz rozważymy, niesie tragiczne rozwiązanie fabuły. W pierwszych linijkach pracy autor przedstawia czytelnikowi surowy obraz - zimny poranek, cmentarz i lśniące oczy młodego stworzenia na zdjęciu. To natychmiast tworzy kolejną scenerię, w której czytelnik dostrzeże wszystkie wydarzenia pod tym znakiem.

Autor natychmiast pozbawia fabułę nieprzewidywalności. Czytelnik, wiedząc, co się w końcu wydarzyło, zwraca uwagę na to, dlaczego tak się stało. Wtedy Bunin natychmiast udaje się na ekspozycję, pełen radości życia. Powoli, bogato opisuje każdy szczegół, napełniając go życiem i energią. A w momencie największego zainteresowania czytelnika, kiedy Mieszczerska mówi, że jest kobietą i stało się to na wsi, autorka ucina swoją opowieść i uderza czytelnika następującym zdaniem: dziewczynka została zastrzelona przez kozackiego oficera. Co czytelnik widzi dalej w opowiadaniu Bunina „Light Breath”, którego analizę kontynuujemy?

Autor pozbawia tę historię bardzo potrzebnego rozwoju. Ziemska ścieżka Olyi kończy się w momencie, gdy wkracza na ścieżkę, dla której została stworzona. „Dzisiaj stałam się kobietą” – ten głos brzmi zarówno z przerażeniem, jak i radością. To nowe życie może spotkać się z przeszywającym szczęściem lub przerodzić się w ból i przerażenie. Czytelnik ma oczywiście wiele pytań: jak rozwinął się ich związek? Czy w ogóle się rozwinęły? Co popchnęło młodą dziewczynę do starego kobieciarza? Co osiąga Bunin w Easy Breath poprzez ciągłe niszczenie sekwencji wydarzeń?

Analiza tej pracy pokazuje, że autor niszczy związek przyczynowy. Nie jest ważny ani rozwój ich związku, ani motyw dziewczyny, która poddała się woli niegrzecznego oficera. Obaj bohaterowie w tym dziele są tylko narzędziami losu. A zguba Olgi tkwi w niej, w jej spontanicznych impulsach, w jej uroku. Ta gwałtowna pasja życia musiała doprowadzić do katastrofy.

Autor, nie zaspokajając zainteresowania czytelnika wydarzeniami, mógł wywołać negatywną reakcję. Ale tak się nie stało. To jest umiejętność Bunina. W "Easy Breathing", którego analizę rozważamy, autor płynnie i zdecydowanie przenosi zainteresowanie czytelnika z szybkiego biegu wydarzeń na wieczny spoczynek. Autorka, nagle przerywając upływ czasu, opisuje przestrzeń – ulice miasta, place – i wprowadza czytelnika w losy damy z klasą. Jej historia otwiera drzwi do wieczności.

Zimny wiatr na początku opowieści był elementem krajobrazu, w ostatnich wersach stał się symbolem życia – lekki oddech narodził się z natury i tam powrócił. Świat przyrody zamarza w nieskończoności.

Iwan Bunin

Spokojny oddech

Na cmentarzu nad świeżym kopcem ziemnym stoi nowy krzyż z dębu, mocny, ciężki, gładki.

Kwiecień, dni są szare; pomniki cmentarza, rozległego, powiatowego, są jeszcze daleko widoczne przez nagie drzewa, a zimny wiatr dzwoni i dzwoni w porcelanowy wieniec u podnóża krzyża.

W samym krzyżu osadzony jest dość duży, wypukły porcelanowy medalion, aw medalionie znajduje się fotograficzny portret uczennicy o radosnych, niesamowicie żywych oczach.

To jest Ola Meshcherskaya.

Jako dziewczyna nie wyróżniała się w tłumie brązowych sukienek gimnazjalnych: cóż by o niej powiedzieć, poza tym, że jest jedną z pięknych, bogatych i szczęśliwych dziewczyn, że jest zdolna, ale zabawna i bardzo niedbała o instrukcje, które daje jej pani z klasy ? Potem zaczął kwitnąć, rozwijać się skokowo. W wieku czternastu lat, z szczupłą talią i smukłymi nogami, jej piersi i wszystkie te kształty były już dobrze zarysowane, uroku, którego ludzkie słowo jeszcze nie wyrażało; w wieku piętnastu lat była już pięknością. Jak starannie niektóre z jej przyjaciółek czesały włosy, jakie były czyste, jak obserwowały ich powściągliwe ruchy! I niczego się nie bała – ani plam atramentowych na palcach, ani zaczerwienionej twarzy, ani rozczochranych włosów, ani kolana, które obnażyło się, gdy upadła w biegu. Bez żadnych zmartwień i wysiłków, i jakoś niezauważalnie, dotarło do niej wszystko, co tak bardzo ją wyróżniało przez ostatnie dwa lata z całego gimnazjum - wdzięk, elegancja, zręczność, wyraźny błysk w oczach... Na balach nikt nie tańczył jak Olya Meshcherskaya nikt nie jeździł na łyżwach tak jak ona, nikt nie był opiekował się piłkami tak bardzo jak ona i z jakiegoś powodu nikt nie był tak kochany przez niższe klasy jak ona. Niepostrzeżenie stała się dziewczyną, a sława jej gimnazjum niepostrzeżenie wzmocniła się, a już krążyły pogłoski, że jest wietrzna, nie może żyć bez wielbicieli, że uczeń Shenshin jest w niej szaleńczo zakochany, że wydaje się, że też go kocha, ale była tak zmienne w jej traktowaniu go, że próbował popełnić samobójstwo...

Podczas ostatniej zimy Olya Meshcherskaya całkowicie oszalała z zabawy, jak powiedzieli w gimnazjum. Zima była śnieżna, słoneczna, mroźna, słońce zaszło wcześnie za wysokim świerkowym lasem zaśnieżonego ogrodu gimnazjalnego, niezmiennie ładnie, promiennie, obiecujący mróz i słońce jutro, spacer ulicą Katedralną, lodowisko w miejskim ogrodzie, różowy wieczór, muzyka i to we wszystkich kierunkach tłum ślizgający się po lodowisku, w którym Ola Meshcherskaya wydawała się najbardziej beztroska, najszczęśliwsza. Aż pewnego dnia, w wielkiej przerwie, kiedy biegała jak trąba po auli przed goniącymi za nią pierwszoklasistami i piszczącą błogo, niespodziewanie została wezwana do dyrektorki. Zatrzymała się w pośpiechu, wzięła tylko jeden głęboki oddech, szybkim i znanym już kobiecym ruchem wygładziła włosy, podciągnęła rogi fartucha do ramion i lśniąc w oczach pobiegła na górę. Dyrektorka, młodzieńcza, ale siwowłosa, siedziała spokojnie z dzierganiem w dłoniach przy biurku, pod królewskim portretem.

– Witaj, mademoiselle Meshcherskaya – powiedziała po francusku, nie podnosząc wzroku znad robótki. „Niestety nie jest to pierwszy raz, kiedy jestem zmuszony do wezwania cię tutaj, aby porozmawiać z tobą o twoim zachowaniu.

„Słucham, madame”, odpowiedziała Mieszczerska, podchodząc do stołu, patrząc na nią wyraźnie i żywo, ale bez żadnego wyrazu twarzy, i usiadła tak łatwo i z gracją, jak tylko mogła.

„Będzie źle, że będziesz mnie słuchać, niestety byłam o tym przekonana”, powiedziała dyrektorka i, ciągnąc nitkę i kręcąc kulką na lakierowanej podłodze, na którą Meshcherskaya patrzyła z ciekawością, podniosła ją oczy. „Nie będę się powtarzać, nie będę długo mówić” – powiedziała.

Meshcherskaya bardzo lubiła ten niezwykle czysty i duży gabinet, który w mroźne dni tak dobrze oddychał ciepłem genialnego Holendra i świeżością konwalii na biurku. Spojrzała na młodego króla, namalowanego do pełnej wysokości pośrodku jakiejś olśniewającej sali, na równe rozstanie w mlecznych, schludnie pofałdowanych włosach szefa i milczała wyczekująco.

– Nie jesteś już dziewczyną – powiedziała znacząco dyrektorka, potajemnie zaczynając się denerwować.

— Tak, proszę pani — odpowiedziała po prostu Mieszczerskaja, prawie radośnie.

– Ale też nie kobietą – powiedziała dyrektorka jeszcze bardziej znacząco, a jej matowa twarz lekko się zarumieniła. Przede wszystkim, czym jest ta fryzura? To kobieca fryzura!

„To nie moja wina, madame, że mam dobre włosy” – odpowiedziała Meshcherskaya i delikatnie dotknęła obiema rękami swojej pięknie przystrzyżonej głowy.

„Ach, tak to jest, to nie twoja wina! - powiedziała dyrektorka. „Nie jesteś winien swoich włosów, nie jesteś winien tych drogich grzebieni, nie jesteś winien za zrujnowanie rodziców butami o wartości dwudziestu rubli!” Ale, powtarzam, zupełnie tracisz z oczu fakt, że nadal jesteś tylko uczennicą...

A potem Meshcherskaya, nie tracąc swojej prostoty i spokoju, nagle grzecznie jej przerwała:

„Przepraszam, madame, mylisz się: jestem kobietą. I winić za to - wiesz kto? Przyjaciel i sąsiad papieża oraz twój brat Aleksiej Michajłowicz Maliutin. Zdarzyło się to latem ubiegłego roku w wiosce...

A miesiąc po tej rozmowie oficer kozacki, brzydki i plebejski z wyglądu, który nie miał absolutnie nic wspólnego z kręgiem, do którego należała Ola Mieszczerska, zastrzelił ją na peronie, wśród dużego tłumu ludzi, którzy właśnie przybyli z Pociąg. A niewiarygodne wyznanie Olii Mieszczerskiej, które zszokowało szefa, zostało całkowicie potwierdzone: oficer powiedział śledczemu sądowemu, że Meszczerska go zwabił, był blisko niego, przysiągł, że będzie jego żoną, a na posterunku w dniu Morderstwo, odprowadzenie go do Nowoczerkaska, nagle powiedziała mu, że nigdy nie myślała o tym, by go kochać, że cała ta rozmowa o małżeństwie była tylko jej kpiną z niego i dała mu do przeczytania tę stronę pamiętnika, która mówiła o Maliutinie.

„Przebiegłem przez te linie i właśnie tam, na peronie, po którym szła, czekając, aż skończę czytać, strzeliłem do niej” – powiedział oficer. - Ten dziennik jest tutaj, spójrz, co było w nim napisane 10 lipca zeszłego roku.

W dzienniku zapisano:

„Jest teraz druga godzina nocy. Zasnęłam mocno, ale natychmiast się obudziłam... Dziś zostałam kobietą! Tato, mama i Tolya, wszyscy wyjechali do miasta, zostałem sam. Tak się cieszyłam, że jestem sama! Rano spacerowałam po ogrodzie, w polu, byłam w lesie, wydawało mi się, że jestem sama na całym świecie i myślałam tak jak nigdy w życiu. Zjadłem obiad sam, a potem grałem przez godzinę, przy muzyce miałem wrażenie, że będę żył bez końca i będę szczęśliwy jak każdy. Potem zasnąłem w gabinecie ojca, ao czwartej Katia obudziła mnie i powiedziała, że przyjechał Aleksiej Michajłowicz. Byłam z niego bardzo szczęśliwa, tak miło było mi go przyjąć i zająć. Przyjechał na parze swoich vyatki, bardzo pięknych i cały czas stali na werandzie, został, bo padało, i chciał, żeby wyschło do wieczora. Żałował, że nie znalazł taty, był bardzo ożywiony i zachowywał się przy mnie jak dżentelmen, dużo żartował, że był we mnie zakochany od dawna. Gdy spacerowaliśmy po ogrodzie przed herbatą, pogoda znów była piękna, słońce przeświecało przez cały mokry ogród, chociaż zrobiło się dość zimno, a on prowadził mnie pod ramię i powiedział, że to Faust i Małgorzata. Ma pięćdziesiąt sześć lat, ale nadal jest bardzo przystojny i zawsze dobrze ubrany - jedyne, co mi się nie podobało, to to, że przybył w skrzydlicach - pachnie angielską wodą kolońską, a jego oczy są bardzo młode, czarne i jego broda jest elegancko podzielona na dwie długie części i całkowicie srebrna. Siedzieliśmy przy herbacie na szklanej werandzie, czułem się tak, jakbym był chory i położyłem się na kanapie, a on palił, potem podszedł do mnie, znów zaczął się grzecznościowo, potem zbadać i pocałować moją rękę. Zakryłem twarz jedwabną chusteczką, a on pocałował mnie kilka razy w usta przez chusteczkę ... Nie rozumiem, jak to się mogło stać, oszalałem, nigdy nie myślałem, że taki jestem! Teraz jest dla mnie tylko jedno wyjście… Czuję do niego taki niesmak, że nie mogę tego przeżyć!…”

W te kwietniowe dni miasto stało się czyste, suche, jego kamienie pobielały, a spacer po nich jest łatwy i przyjemny. W każdą niedzielę po mszy mała kobieta w żałobie, ubrana w czarne koźlęce rękawiczki i niosąca hebanowy parasol, idzie ulicą Katedralną, która prowadzi poza miasto. Przechodzi szosą przez brudny plac, na którym jest wiele zadymionych kuźni i wieje świeże polne powietrze; dalej, między klasztorem a więzieniem, zachmurzone zbocze nieba staje się białe, a wiosenne pole szarzeje, a potem, gdy przejdziesz między kałuże pod murem klasztoru i skręcisz w lewo, zobaczysz niejako duży niski ogród, otoczony białym płotem, nad bramą, na której wypisane jest Wniebowzięcie Matki Bożej. Mała kobieta robi mały krzyż i zwyczajnie idzie główną aleją. Po dojściu do ławki naprzeciwko dębowego krzyża siedzi na wietrze i wiosennym mrozie przez godzinę lub dwie, aż jej stopy w lekkich butach i ręce w wąskim husky są zupełnie zimne. Słuchając wiosennych ptaków śpiewających słodko nawet na mrozie, wsłuchując się w szum wiatru w porcelanowym wieńcu, czasem myśli, że oddałaby pół życia, gdyby tylko tego martwego wieńca nie miała przed oczami. Ten wieniec, ten kopiec, ten dębowy krzyż! Czy to możliwe, że pod nim jest ten, którego oczy tak nieśmiertelnie lśnią z tego wypukłego porcelanowego medalionu na krzyżu i jak połączyć z tym czystym spojrzeniem to straszne coś, co teraz wiąże się z imieniem Ola Meshcherskaya? Ale w głębi duszy mała kobieta jest szczęśliwa, jak wszyscy ludzie oddani jakiemuś namiętnemu marzeniu.

Iwan Bunin

Spokojny oddech

Na cmentarzu nad świeżym ziemnym nasypem stoi nowy krzyż z dębu, mocny, ciężki, gładki.

Kwiecień, dni są szare; pomniki cmentarza, rozległego, powiatowego, są jeszcze daleko widoczne przez nagie drzewa, a zimny wiatr dzwoni i dzwoni w porcelanowy wieniec u podnóża krzyża.

W sam krzyż osadzony jest dość duży, wypukły porcelanowy medalion, aw medalionie znajduje się fotograficzny portret uczennicy o radosnych, niesamowicie żywych oczach.

To jest Ola Meshcherskaya.

Jako dziewczyna nie wyróżniała się w tłumie brązowych sukienek gimnazjalnych: cóż by o niej powiedzieć, poza tym, że jest jedną z pięknych, bogatych i szczęśliwych dziewczyn, że jest zdolna, ale zabawna i bardzo niedbała o instrukcje, które daje jej pani z klasy ? Potem zaczął kwitnąć, rozwijać się skokowo. W wieku czternastu lat, z szczupłą talią i smukłymi nogami, jej piersi i wszystkie te kształty były już dobrze zarysowane, uroku, którego ludzkie słowo jeszcze nie wyrażało; w wieku piętnastu lat była już pięknością. Jak starannie niektóre z jej przyjaciółek czesały włosy, jakie były czyste, jak obserwowały ich powściągliwe ruchy! I niczego się nie bała - ani plam atramentu na palcach, ani zarumienionej twarzy, ani rozczochranych włosów, ani kolana, które obnażyło się, gdy upadła w biegu. Bez żadnych zmartwień i wysiłków, i jakoś niezauważalnie, dotarło do niej wszystko, co tak wyróżniało ją w ciągu ostatnich dwóch lat z całego gimnazjum - wdzięk, elegancja, zręczność, wyraźny błysk w oczach ... Nikt nie tańczył na balach jak Olya Meshcherskaya , nikt nie biegał na łyżwach tak jak ona, nikt nie był opiekowany piłkami tak bardzo jak ona i z jakiegoś powodu nikt nie był tak kochany przez niższe klasy jak ona. Niepostrzeżenie stała się dziewczyną, a sława jej gimnazjum niepostrzeżenie wzmocniła się, a już krążyły pogłoski, że jest wietrzna, nie może żyć bez wielbicieli, że uczeń Shenshin jest w niej szaleńczo zakochany, że wydaje się, że też go kocha, ale była tak zmienne w jej leczeniu, że próbował popełnić samobójstwo.

Podczas ostatniej zimy Olya Meshcherskaya całkowicie oszalała z zabawy, jak powiedzieli w gimnazjum. Zima była śnieżna, słoneczna, mroźna, słońce zaszło wcześnie za wysokim świerkowym lasem zaśnieżonego ogrodu gimnazjalnego, niezmiennie ładnie, promiennie, obiecujący mróz i słońce jutro, spacer ulicą Katedralną, lodowisko w miejskim ogrodzie, różowy wieczór, muzyka i to we wszystkich kierunkach tłum ślizgający się po lodowisku, w którym Ola Meshcherskaya wydawała się najbardziej beztroska, najszczęśliwsza. Aż pewnego dnia, w wielkiej przerwie, kiedy biegała jak trąba po auli przed goniącymi za nią pierwszoklasistami i piszczącą błogo, niespodziewanie została wezwana do dyrektorki. Zatrzymała się w pośpiechu, wzięła tylko jeden głęboki oddech, szybkim i znanym już kobiecym ruchem wygładziła włosy, podciągnęła rogi fartucha do ramion i promieniejąc oczami pobiegła na górę. Dyrektorka, młodzieńcza, ale siwowłosa, siedziała spokojnie z dzierganiem w dłoniach przy biurku, pod królewskim portretem.

Witam, mademoiselle Meshcherskaya — powiedziała po francusku, nie podnosząc wzroku znad robótki. „Niestety nie jest to pierwszy raz, kiedy jestem zmuszony do wezwania cię tutaj, aby porozmawiać z tobą o twoim zachowaniu.

Słucham, proszę pani — odpowiedziała Mieszczerska, podchodząc do stołu, patrząc na nią wyraźnie i żywo, ale bez wyrazu twarzy, i usiadła tak lekko i z gracją, jak tylko mogła.

Źle mnie posłuchasz, niestety byłem o tym przekonany - powiedział szef, pociągając za nić i owijając kulkę na lakierowanej podłodze, na którą Meshcherskaya spojrzała z ciekawością, podniosła oczy. „Nie będę się powtarzać, nie będę długo mówić” – powiedziała.

Nie jesteś już dziewczyną - powiedział znacząco szef, potajemnie zaczynając się denerwować.

Tak, madame - odpowiedziała Meshcherskaya prosto, prawie wesoło.

Ale też nie kobietą - powiedział szef jeszcze bardziej dobitnie, a jej matowa twarz zrobiła się lekko czerwona. - Przede wszystkim - co to za fryzura? To włosy kobiety!

To nie moja wina, madame, że mam dobre włosy - odpowiedziała Meshcherskaya i lekko dotknęła jej pięknie przystrzyżonej głowy obiema rękami.

Och, właśnie tak, nie jesteś winien! - powiedział szef. - Nie jesteś winien swoich włosów, nie jesteś winien tych drogich grzebieni, nie jesteś winien za to, że zrujnowali rodzicom buty warte dwadzieścia rubli! Ale, powtarzam, zupełnie tracisz z oczu fakt, że nadal jesteś tylko uczennicą...

A potem Meshcherskaya, nie tracąc swojej prostoty i spokoju, nagle grzecznie jej przerwała:

Przepraszam panią, mylisz się: jestem kobietą. I winić za to - wiesz kto? Przyjaciel i sąsiad papieża oraz twój brat Aleksiej Michajłowicz Maliutin. Zdarzyło się to latem ubiegłego roku w wiosce...

A miesiąc po tej rozmowie oficer kozacki, brzydki i plebejski z wyglądu, który nie miał absolutnie nic wspólnego z kręgiem, do którego należała Ola Mieszczerska, zastrzelił ją na peronie, wśród dużego tłumu ludzi, którzy właśnie przybyli z pociąg. A niewiarygodne wyznanie Olii Mieszczerskiej, które zszokowało szefa, zostało całkowicie potwierdzone: oficer powiedział śledczemu sądowemu, że Meszczerska go zwabił, był blisko niego, przysiągł, że będzie jego żoną, a na posterunku w dniu Morderstwo, odprowadzenie go do Nowoczerkaska, nagle powiedziała mu, że nigdy nie myślała o tym, by go kochać, że cała ta rozmowa o małżeństwie była tylko jej kpiną z niego i dała mu do przeczytania tę stronę pamiętnika, która mówiła o Maliutinie.

Ilustracja: O. G. Vereisky

Ekspozycja opowieści to opis grobu głównego bohatera. Poniżej znajduje się podsumowanie jej historii. Olya Meshcherskaya jest zamożną, zdolną i zabawną uczennicą, obojętną na instrukcje pani z klasy. W wieku piętnastu lat była uznaną urodą, miała najwięcej wielbicieli, najlepiej tańczyła na balach i biegała na łyżwach. Krążyły plotki, że jedna z zakochanych w niej licealistów próbowała popełnić samobójstwo z powodu jej wiatru.

W ostatnią zimę swojego życia Olya Meshcherskaya „zwariowała z zabawy”. Jej zachowanie skłania szefa do kolejnej uwagi, wyrzucając jej m.in. ubieranie się i zachowanie nie jak dziewczyna, ale jak kobieta. W tym momencie Meshcherskaya przerywa jej spokojną informacją, że jest kobietą, a winę za to ponosi przyjaciel i sąsiad jej ojca, brat szefa Aleksieja Michajłowicza Maliutina.

Miesiąc po tej rozmowie brzydki oficer kozacki zastrzelił Meshcherską na peronie stacji wśród dużego tłumu ludzi. Oświadczył komornikowi, że Meshcherskaya jest blisko niego i przysiągł, że będzie jego żoną. Tego dnia, eskortując go na stację, powiedziała, że nigdy go nie kochała, i zaproponowała, że przeczyta stronę ze swojego pamiętnika, która opisuje, jak ją uwiódł Maliutin.

Z dziennika wynikało, że stało się to, gdy Maliutin przyszedł odwiedzić Meshcherskych i zastał Olę samą w domu. Opisuje jej próby zajęcia gościa, spacer po ogrodzie; Porównanie Maliutina z Faustem i Margaritą. Po herbacie udała, że źle się czuje i położyła się na kanapie, a Maliutin podszedł do niej, najpierw pocałował ją w rękę, a potem pocałował ją w usta. Co więcej, Meshcherskaya napisała, że po tym, co stało się później, czuje taką wstręt do Maliutina, że nie jest w stanie tego przeżyć.

Akcja kończy się na cmentarzu, gdzie w każdą niedzielę jej fajna dama przychodzi do grobu Olyi Meshcherskiej, która żyje w iluzorycznym świecie, który zastępuje dla niej rzeczywistość. Tematem jej wcześniejszych fantazji był jej brat, biedny i niepozorny chorąży, którego przyszłość wydawała się jej genialna. Po śmierci brata Ola Meshcherskaya zajmuje jego miejsce w jej umyśle. Każdego święta schodzi do grobu, godzinami nie odrywa oczu od dębowego krzyża, przypomina sobie bladą twarz w trumnie wśród kwiatów i raz podsłuchała słowa, które Ola przemówiła do ukochanej przyjaciółki. Przeczytała w jednej książce, jakie piękno powinna mieć kobieta - czarne oczy, czarne rzęsy, dłuższe niż zwykłe ramię, ale najważniejsze jest lekkie oddychanie, a ona (Oli) ma to: „... słuchasz, jak ja westchnienie, czy to prawda?

Ściągnij:

Zapowiedź:

O „Lekkim Oddechu” Bunina

Literatura najwyższej kategorii

Iwannikowa V.I.

Liceum MBOU №8

G. Stawropol

Ten materiał nie jest podsumowaniem lekcji, ale nie artykułem w klasycznym tego słowa znaczeniu. To jest moja wizja tego, co Bunin chciał powiedzieć swoją historią „Łatwe oddychanie”, a także analiza lekcji w różnych 11 klasach tej pracy, która zachowała logikę tych lekcji, aby każdy nauczyciel mógł łatwo przywrócić swoje ustrukturyzować i stworzyć własną lekcję.

W przeddzień października Bunin pisze historie o utracie i samotności człowieka, o katastrofalnej naturze jego życia, o tragedii jego miłości, o przemijaniu i kruchości piękna w naszym życiu. Być może najpełniejszy wyraz wszystkich tych wątków znalazła w poetyckiej miniaturze „Oddech światła”, która opowiada smutną historię uczennicy Oli Mieszczerskiej, zbudowaną jako łańcuch wspomnień i myśli o losach bohaterki, wywołanych kontemplacją jej grobu. Nie można nie zgodzić się z badaczem życia i pracy I.A. Bunina Smirnova L.A., która nazwała historię „Łatwe oddychanie” perłą prozy Bunina - „obraz bohaterki jest w niej tak zwięźle i żywo uchwycony, uczucie piękna jest tak z szacunkiem przekazywane, pomimo jej ponurego losu”.

Studiując w szkole twórczość pisarza, nie sposób pominąć tej pracy: urzeka ona zarówno nauczycieli, jak i licealistów. Wywołując żywą reakcję w duszach uczniów, bo bohaterka jest w ich wieku, której życie zostało tak absurdalnie i tragicznie skrócone, historia okazuje się jednak dla nich trudna w rozumieniu i pojmowaniu głównej idei, motywów zachowanie głównej bohaterki, pozorna niekonsekwencja jej działań. Co więcej, zarówno w krytyce literackiej, jak iw krytyce nie ma jednoznacznej oceny tego dzieła. Tak więc psycholog L.S. Wygotski sprowadził całą treść historii Bunina do romansów Olii z Maliutinem i oficerem kozackim - wszystko to „sprowadziło ją na manowce”. K. Paustovsky przekonywał: „To nie jest opowieść, ale wgląd, samo życie z jego drżeniem i miłością, smutna i spokojna refleksja pisarza jest epitafium dziewczęcej urody”. N. Kucherovsky wyciągnął wniosek: „Oddychanie lekkim” to nie tylko i nie tylko „epitafium dla dziewczęcej urody”, ale także epitafium dla duchowego „arystokratyzmu” bytu, któremu w życiu przeciwstawia się szorstkość i bezlitosna siła „plebeizm”. L.A. Smirnova wierzy, że „Olya ... nie zauważa jej frywolnego odurzenia pustymi przyjemnościami ... Historia „Light Breath” rozwija podstawowy wątek Bunina - stan nieświadomości, który jest niebezpieczny dla relacji międzyludzkich i losu jednostki.

Ta miniatura jest również różnie interpretowana przez nauczycieli szkolnych. Jako nauczyciel-praktyk, który nie po raz pierwszy studiuje tę pracę z uczniami szkół średnich, mam własne zdanie na temat „Łatwego oddychania”, mojej własnej wersji studiowania tej historii na lekcjach literatury w klasie 11.

Wiadomo, że proza Bunina bardzo często nawiązuje do jego twórczości poetyckiej. Opowieść „Oddech światła” została napisana w 1916 roku, a duchem, nastrojem, tematem ogólnym, wierszami „Epitafium” i „Światło bez zachodu słońca” (wrzesień 1917), a także napisanym wcześniej „Portretem” (1903), są mu najbliżsi moim zdaniem.G.).

Epitafium

Na ziemi byłeś jak cudowny rajski ptak

Na gałęziach cyprysów, wśród złoconych grobowców.

A promienne słońca świeciły od czarnych rzęs.

Rock cię naznaczył. Na ziemi nie byłeś lokatorem.

Piękno tylko w Edenie nie zna zakazanych granic.

19.IX.17

Światło zachodu słońca

Tam, na polach, na cmentarzu,

W zagajniku starych brzóz

Nie groby, nie kości -

Królestwo radosnych snów.

Wieje letni wiatr

Zieloni długich gałęzi -

I przychodzi do mnie

Światło twojego uśmiechu

Nie talerz, nie krucyfiks -

Do tej pory przede mną

Sukienka Instytutu

I błyszczące oczy.

Czy jesteś sam?

Nie jesteś ze mną?

W naszej odległej przeszłości

Gdzie byłem inny?

W świecie ziemskiego kręgu

współczesności

młody, były

Dawno mnie nie ma!

24.IX.17

Wiersze „Epitafium” i „Niezachodzące światło” zostały przeze mnie potraktowane jako epigraf do lekcji. Lekcja zaczyna się od ich dyskusji. Bezpośrednia analiza pracy otwiera pytanie:

Jakie uczucia i emocje wywołuje w tobie główna bohaterka opowieści Olya Meshcherskaya?Z odpowiedzi uczniów wynika, że postrzeganie bohaterki przez młodych ludzi jest bardzo różne, emocje są złożone i sprzeczne. Ktoś lubi dziewczynę za jej urodę, naturalność, niezależność; wielu potępia ją za jej frywolne zachowanie i wietrzność, ktoś, kto Olya przyciąga i odpycha, ale większość uczniów szkół średnich jest zakłopotana połączeniem bohaterki z oficerem kozackim. Po podsumowaniu percepcji ucznia przechodzimy do pytania:

Jak myślisz, co autor myśli o swojej postaci?Aby odpowiedzieć na to pytanie, przypominamy cechy poetyki Bunina, które były badane na poprzednich lekcjach. Bunin bardzo zwięźle wyraża swój stosunek do bohaterów, niemniej jednak na podstawie słów dobieranych przez autora, a zwłaszcza intonacji, nastrojów przekazywanych przez pisarza, można określić jego postawę. Studenci, często nie rozumiejąc sensu pracy, zazwyczaj bardzo dokładnie wyczuwają jej atmosferę. Nastrój lekkiego smutku, smutku, żalu po zmarłej bohaterce, przesiąknięty Łatwym Oddechem, jest przez nich bezbłędnie odczuwany. A wielu licealistów twierdzi, że autor, jak im się wydaje, podziwia swoją bohaterkę. Według studentów znajduje to odzwierciedlenie w tytule pracy (piękna, poetycka, zwiewna, jak sama główna bohaterka - wypowiedzi uczniów), a także w podsłuchanej przez studentkę rozmowie Olyi z jej przyjaciółką o kobiecej urodzie. fajna pani i w ostatnich linijkach historii. Oczywiście odczucia uczniów i autorki w stosunku do Ole Meshcherskiej są różne. Próbujemy zrozumieć, co spowodowało nastrój Bunina, jego podziw dla bohaterki i stosunek do niej, ponieważ działania i zachowanie Olyi trudno nazwać moralnymi. Przede wszystkim zwracamy uwagę na to, jak i ile razy w tej poetyckiej miniaturze są przedstawione oczy i oczy Olii, ponieważ oczy są zwierciadłem duszy (jeden lub więcej uczniów otrzymuje zadanie wstępne - znaleźć i napisz wszystkie epitety, które autor nadaje oczom bohaterki) . Oto te epitety: „fotograficzny portret uczennicy o radosnych, niesamowicie żywych oczach”, „jasny błysk oczu”, „oczy błyszczące”, „patrzenie na nią wyraźnie i żywo”, „której oczy tak nieśmiertelnie błyszczą”, „z tym czystym wyglądem” . Myślę, że taka baczność w oczy bohaterki nie może być przypadkiem. Czysty, jasny, promienny wygląd wskazuje, że dusza Olii jest również czysta. Ale jak w takim razie wytłumaczyć powiązania bohaterki z Maliutinem i kozackim oficerem, pogłoski o jej wietrzności, frywolności i niestałości?W co powinniśmy wierzyć - czysty wygląd Olyi czy jej działania?Przechodzimy do rozmowy Olyi z koleżanką o kobiecej urodzie, podsłuchanej przez fajną panią (odcinek czytany przez wyszkolonego studenta lub inscenizowany). Ze wszystkich oznak piękna ta dziewczyna, z pewnym wewnętrznym instynktem, wybiera najważniejszy, nieśmiertelny - lekki oddech. Pytanie dla uczniów szkół średnich:

Jakie skojarzenia kojarzy się z wyrażeniem „łatwe oddychanie”?Czystość, świeżość, wolność, nieuchwytność, bezpośredniość. Te słowa są najczęściej słyszane w odpowiedziach uczniów. Zwracamy uwagę na to, że wszystko to są oznaki piękna nie zewnętrznego, ale wewnętrznego. I wszystkie - zarówno zewnętrzne, jak i wewnętrzne - są obecne w Ole Meshcherskaya. To właśnie urzeka główną bohaterkę opowieści: organicznie w niej połączyło się piękno fizyczne i duchowe, które dopiero połączone razem tworzą harmonię. Wewnętrzna pełnia i harmonia, dar kobiecości i piękna, niedostrzeganie i nieurzeczywistnianie siebie, talent do życia pełnią życia – to właśnie wyróżnia Olę spośród innych. Dlatego "nie bała się niczego - ani plam z atramentu na palcach, ani zaczerwienionej twarzy, ani rozczochranych włosów, ani kolana, które obnażyło się, gdy upadła w biegu ...".

A teraz przejdźmy do tego, co stało się z Olą latem i czego dowiadujemy się z jej pamiętnika. Pytanie dla studentów:

Jak bohaterka postrzega to, co się stało? Jakie linijki pamiętnika uważasz za najważniejsze?Licealiści zauważają niesamowity spokój, a nawet pewien dystans bohaterki w opisie tego, co się z nią stało na początku pamiętnika i dosłownie eksplozję emocji na samym końcu: „Nie rozumiem, jak to się mogło stać, poszedłem szalony, nigdy nie myślałem, że jestem! Teraz jest dla mnie tylko jedno wyjście… Czuję do niego taki niesmak, że nie mogę tego przeżyć!…”. To właśnie te linie, zdaniem studentów (i absolutnie się z nimi zgadzam), są najbardziej znaczące, ponieważ pozwalają zrozumieć charakter i działania Olyi Meshcherskiej oraz wszystkie późniejsze wydarzenia. Odpowiadając na pytania: „Co się stało z Olą? Jak rozumiesz słowa „Nigdy nie myślałem, że taki jestem!”? O jakim wyjściu, Twoim zdaniem, mówimy?”, studenci dochodzą do wniosku, że bohaterka straciła „lekki oddech”, swoją czystość, niewinność, świeżość, a ta strata jest przez nią odbierana jako tragedia. Najwyraźniej jedynym sposobem, jaki widzi, jest śmierć.

Ale jak w takim razie zrozumieć zachowanie Olii w ostatnią zimę jej życia?Zwracamy się do tego odcinka już wiedząc, co stało się z bohaterką latem. Zadaniem uczniów jest odnalezienie słów i zdań, które opisują stan Olyi. Uczniowie szkół średnich podkreślają następujące zdania: „Podczas ostatniej zimy Olya Meshcherskaya całkowicie oszalała z zabawy,jak powiedzieli w liceum…”, „niezauważalnie sława jej gimnazjum została wzmocniona, a plotki już się zaczęłyże jest wietrzna, nie może żyć bez wielbicieli”, „… tłum, w którym Olya Meshcherskaya wydawało się najbardziej beztroski, najszczęśliwszy.". Skupiamy uwagę uczniów na wyróżnionych frazach:jak powiedzieli w liceum», « plotki już odeszły, « wydawał się najbardziej beztroski, najszczęśliwszy”. W większości przypadków młodzi mężczyźni i kobiety są w stanie samodzielnie dojść do wniosku, że jest to wygląd zewnętrzny, daleki od prawdziwego zrozumienia tego, co tak naprawdę dzieje się w duszy bohaterki. Olya naprawdę wydaje się beztroska i szczęśliwa. A jej szalona zabawa jest moim zdaniem tylko próbą zapomnienia, ucieczki od bólu, od tego, co wydarzyło się latem. Próba, jak wiemy, nie powiodła się. Czemu? Trudno mi się zgodzić z tymi krytykami i nauczycielami, którzy mówią, że Ola nie zauważa swojego upojenia pustymi przyjemnościami, że łatwo i beztrosko fruwa przez życie, niepostrzeżenie i spokojnie przekraczając normy i zasady moralne, że jest „grzeszniczką” , nie pamiętając jego upadku. Moim zdaniem tekst Bunina nie daje nam podstaw do takich wniosków. Ola nie może pogodzić się z utratą „łatwego oddychania”, ze świadomością, że „ona jest taka!”. Bohaterka osądza samą siebie, a jej moralny maksymalizm nie daje jej możliwości usprawiedliwienia. Jakie jest wyjście? Olya go znajdzie. Uczniowie ponownie zwracają się do tekstu, odczytują (inscenizujemy ten odcinek) epizod, w którym życie bohaterki kończy się tragicznie. Pytanie dla studentów:

Czy uważasz, że zabójstwo Olii Mieszczerskiej przez kozackiego oficera było tragicznym wypadkiem?(zadaniem uczniów jest odnalezienie słów i wyrażeń, które pomogą zrozumieć motywy i przyczyny działań Olii). Uczniowie liceum samodzielnie lub z pomocą nauczyciela zwracają uwagę na następujące punkty: „oficer kozacki,brzydki i plebejski wygląd, który nie miał dokładnie nic wspólnego z kręgiem, do którego należała Olya Meshcherskaya”, „powiedział, że Meshcherskaya zwabił go w był blisko niego, poprzysiągł, że zostanie jego żoną, a na dworcu… nagle powiedział mu, że ona i nigdy nie myślałem o miłościmu, że cała ta rozmowa o małżeństwie -jedna kpina ponad nimi pozwól mu czytaćta strona pamiętnika, na której powiedziano o Maliutinie. Wszystkie wyróżnione frazy i słowa, moim zdaniem, wyraźnie mówią nam o intencji, świadomości, celowości działań głównego bohatera. Jest całkiem oczywiste, że mając romans z „brzydkim… plebejsko wyglądającym” oficerem kozackim spoza jej kręgu, Ola dążyła do jakiegoś celu. A jej zachowanie na stacji, w momencie rozstania, to nic innego jak prowokacja. Prowokacja, która nie mogła się skończyć inaczej niż strzałem. A to ujęcie, które tragicznie skróciło życie Oli Mieszczerskiej, to jedyne wyjście, jakie znalazła bohaterka opowieści: nie można było oderwać się od siebie, pogodzić z utratą „łatwego oddychania”. ”, nie można było żyć ze świadomością, że jest „taka”. Ale na własną rękę porzucić życie tej, która według pisarki jest ucieleśnieniem samego życia, nie miała odwagi. A Bunin pokazuje nie scenę morderstwa, ale udaną próbę samobójczą. Świadomość tego faktu sprawia, że uczniowie patrzą na głównego bohatera opowieści innymi oczami. Po utracie fizycznej czystości i niewinności Olya Meshcherskaya nie straciła swojej integralności i duchowej czystości - potwierdza to jej moralny maksymalizm. A wraz ze śmiercią odzyskała ponownie „lekki oddech, który znów rozproszył się w świecie, w tym zachmurzonym niebie, w tym zimnym wiosennym wietrze”.

Co Bunin chciał powiedzieć swoją historią, jakie jest jej ukryte znaczenie?Kompozycja opowieści pomaga nam odpowiedzieć na to pytanie. Na pierwszy rzut oka jest bardzo złożona i chaotyczna, ale tylko na pierwszy rzut oka… To właśnie ta konstrukcja opowieści, moim zdaniem, daje nam klucz do rozwikłania i zrozumienia istoty dzieła. Wspólnie z uczniami rysujemy schemat kompozycyjny opowieści: „Łatwe oddychanie” (w tym przypadku tytuł jest niewątpliwie pełnoprawnym elementem kompozycji) - cmentarz - rozkwit bohaterki i jej ostatnia zima, w tym rozmowa z dyrektorem gimnazjum (zewnętrzne spojrzenie na bohaterkę) - scena morderstwa - pamiętnik - znowu cmentarz - historia fajnej damy - rozmowa Olyi z koleżanką o łatwym oddychaniu - koniec opowieści („Teraz to jest łatwe oddychanie ...”). Po opracowaniu schematu staje się oczywista kompozycja pierścieniowa, zresztą podwójna (cmentarz - cmentarz, lekki oddech - lekki oddech), tej lirycznej miniatury i centralne miejsce pamiętnika Olii oraz fakt, że prowadzi nas autor od zewnętrznego spojrzenia na bohaterkę do zrozumienia jej wewnętrznej istoty. Wszystko to, według L.A. Smirnova, „pozwala zachować niesamowity powiew piękna, oczy głównego bohatera „nieśmiertelnie lśnią” „czystym spojrzeniem”. Nie mogę się z nią nie zgodzić, zwłaszcza że skład pierścienia „cmentarno-cmentarnego” znajduje się wewnątrz pierścienia „łatwe oddychanie – łatwe oddychanie”. Tym samym cała struktura jego opowieści, podsycana cichym smutkiem i tekstami, rytmiczna, niczym oddech głównego bohatera, opowieść napisana w szczytowym momencie I wojny światowej, I.A. Bunin przekonuje nas o triumfie życia nad śmiercią, kruchości i jednocześnie niezniszczalności piękna i miłości.

Analiza historii byłaby niepełna bez omówienia dwóch kolejnych pytań:

Jaką rolę w opowieści odgrywa rozmowa głównego bohatera z dyrektorem gimnazjum? Dlaczego historia jej eleganckiej damy została przedstawiona w dziele o życiu i śmierci Olyi Meshcherskiej? Te pytania są zadawane uczniom jako praca domowa, a następna lekcja na temat pracy I.A. Bunina rozpocznie się od ich omówienia.

Literatura:

1. Smirnova LA Iwan Aleksiejewicz Bunin. - M., „Oświecenie”, 1991. -192p.

2. Wygotski L.S. Psychologia sztuki. - M., 1987. - s.140-156.