Centrum Naukowo-Renowacyjne. I. Grabara. Ekspertyza handlowa w Graber's Center Graber's Workshop

Centrum Naukowo-Renowacyjne. I. Grabar jest największą instytucją w Rosji zajmującą się restauracją ruchomych obiektów sztuki - posągów, ikon, obrazów, grafiki, rękopisów, książek, mebli, tkanin, ceramiki, wyrobów metalowych, skóry i kości.

Specjaliści Ośrodka stworzyli i opatentowali wiele unikalnych metod restauracji naukowej, które pozwoliły zachować bezcenne dzieła sztuki. Wszystkie większe muzea w Rosji i wiele muzeów na świecie korzystają z usług konserwatorów Grabar Center.

Centrum Restauracji Naukowej zostało założone w 1918 roku przez artystę i historyka I.E. Grabara. Zadaniem instytucji było nie tylko restauracja zabytków, ale także koordynacja działań wszystkich warsztatów i szkół konserwatorskich w kraju.

Pierwszym ważnym dziełem Centrum było zbadanie i odrestaurowanie fresków kremlowskich, starożytnych rosyjskich ikon i obrazów z Katedry Zwiastowania NMP. W 1921 r. w Moskwie odbyła się I Ogólnorosyjska Konferencja Konserwatorska, na której akademik I. Grabar przedstawił wyniki działalności Centrum, przedstawił nowe metody i zasady naukowej restauracji obiektów sztuki.

Według standardów lat 20-tych. Warsztaty Grabara były niezwykle dobrze wyposażone, pracowali w nich najbardziej doświadczeni rzemieślnicy i krytycy sztuki. Do 1930 r. odrestaurowano wiele ikon z XII-XIII wieku, w tym arcydzieła A. Rublowa, F. Greka, ikony „Matka Boża Włodzimierska” i „Zbawiciel Złote Włosy”.

Pod naukowym kierunkiem I. Grabara opracowano podstawowe zasady restauracji naukowej. Akademik zaproponował unikalną metodę przywracania dziełu sztuki jego pierwotnego wyglądu poprzez oczyszczenie go z późniejszych warstw. Głównym zadaniem dzieła konserwatora Grabara było jak najściślejsze trzymanie się autorskiej koncepcji dzieła sztuki.

Oprócz głównej działalności centrum organizowało wystawy starożytnego malarstwa rosyjskiego, ikon i rzeźb. Ekspozycje pokazywane były zarówno w ZSRR, jak i za granicą.

W latach 30. XX wieku ogromna warstwa kulturowego i historycznego dziedzictwa Rosji została nazwana przez władze „śmieciami Romanowa”. Stało się to punktem wyjścia do zniszczenia wielu „ideologicznie szkodliwych” wartości artystycznych i kościelnych. Represjom podlegali czynni obrońcy kultury narodowej, wielu zginęło w obozach.

W 1934 warsztaty Grabara zostały zamknięte. Restaurację pomników władzy powierzono kilku dużym muzeom moskiewskim i leningradzkim, a pracownicy Warsztatów zostali włączeni do personelu tych muzeów. Po 10 latach Rada Komisarzy Ludowych ZSRR wznowiła pracę Centrum Grabar. Naukowiec otrzymał funkcje kierownicze, a dyrektor Warsztatów VN Kryłowa przejął wszystkie czynności organizacyjne. Ta kobieta dokonała niemożliwego, zwracając do Centrum prawie wszystkich swoich konserwatorów.

Po II wojnie światowej pracownie Grabara stały się kluczowym elementem renowacji zniszczonych zabytków sztuki. W ciągu kilku lat konserwatorzy przywrócili ich dawny wygląd bezcennym płótnom z krajowych muzeów, a także z wielu muzeów w Dreźnie, Berlinie, Warszawie, Sofii, Budapeszcie i Wiedniu.

W 1966 roku miasto Florencja zostało dotknięte straszliwą powodzią, a Włosi zwrócili się do artystów-restauratorów z Warsztatów Grabara z prośbą o pomoc w odrestaurowaniu najwspanialszych malowideł renesansu.

W naszych czasach Centrum Naukowo-Renowacyjne. I. Grabarya zajmuje się restauracją wszelkiego rodzaju obiektów artystycznych, stosując do tego nowoczesne i sprawdzone metody.

Ośrodek prowadzi szeroką działalność wydawniczą, wydaje czasopisma, podręczniki, katalogi. W murach placówki szkolą się konserwatorzy z całego świata.

Kolekcjonerzy prywatni i organizacje rządowe mogą zamówić ekspertyzy naukowe i techniczne dóbr kultury w Centrum Grabar - jednym z najbardziej autorytatywnych na świecie. Specjaliści zajmują się potwierdzaniem autentyczności antyków, identyfikowaniem podróbek.

Odrębnym obszarem działalności Ośrodka są wyprawy. Specjaliści podróżują w najdalsze zakątki Rosji w poszukiwaniu dzieł sztuki. W ten sposób odkryto setki ikon, fresków, obrazów.

W strukturze Ośrodka, oprócz działów restauracji i działu ekspertyz naukowych, znajduje się biblioteka, archiwum i biblioteka muzyczna. Oddziały instytucji działają w Archangielsku, Wołogdzie i Kostromie.

W Centrum regularnie odbywają się Dni Otwarte, konferencje naukowe, wystawy czasowe i wycieczki.

Ogólnorosyjskie Centrum Badań i Restauracji Sztuki im. akademika IE Grabar- organizacja odbudowy państwa w Rosji.

Róg ulic Radia i Baumanskiej. Dawny budynek Federalnego Przedsiębiorstwa Unitarnego TsAGI. Teraz budynek centrum odnowy

Fabuła

Federalna Państwowa Instytucja Kultury „Wszechrosyjskie Centrum Badań i Restauracji Sztuki im. akademika I. E. Grabara” (VKhNRTS) - najstarsza państwowa organizacja restauracyjna w Rosji - została założona 10 czerwca 1918 r. Z inicjatywy artysty i badacza sztuki Igora Emmanuilovicha Grabar, w ramach Departamentu Spraw Muzealnych i ochrony zabytków sztuki i starożytności Ludowego Komisariatu Oświaty (32. wydział Ludowego Komisariatu Oświaty) RSFSR w formie Wszechrosyjskiej Komisji Ochrony i Ujawnienia starego malarstwa rosyjskiego. Przewodniczącym tej komisji został IE Grabar. W 1924 r. komisja została przekształcona w Centralne Państwowe Warsztaty Konserwatorskie (TsGRM). Dzięki staraniom I. E. Grabara TsGRM nabrało kolorytu ówczesnej krajowej restauracji naukowej: zarówno wybitnych naukowców zajmujących się sztuką, jak i doświadczonych konserwatorów-praktyków.

W 1934 r. Centrum zostało zlikwidowane. Niektórzy z czołowych pracowników Ośrodka byli poddawani represjom, aż do „najwyższej ochrony socjalnej”. Oskarżenia są oczywiście fałszywe, ale w ówczesnej sytuacji były niemal „zasłużone”: „propaganda religii” pod pozorem zachowania kultury. Na szczęście I.E. Grabar był postacią takiej wielkości, że nie został dotknięty. Powrót restauratorów z hańby to „zasługa” wojny. Wraz z wyzwoleniem okupowanej części ZSRR skala szkód wyrządzonych wojną nie tylko gospodarce, ale także kulturze – zabytkom, wartościom artystycznym stała się wyraźniejsza. 1 września 1944 r. Rada Komisarzy Ludowych wydaje rozkaz nr 17765-r podpisany przez posła. Przewodniczący W.M. Mołotow w sprawie zezwolenia Komisji Sztuki przy Radzie Komisarzy Ludowych ZSRR na zorganizowanie Centralnej Pracowni Sztuki i Restauracji. Oczywiście w organizację zaangażowany był najbardziej doświadczony I. E. Grabar, który będąc dyrektorem artystycznym „nowego” warsztatu, faktycznie odtwarzał stare, przyciągając do tego ocalałych konserwatorów, nawet przywołując ich z frontów. Dzięki I. E. Grabarowi obecne Centrum słusznie uważane jest za następcę tych warsztatów, które rozpoczęły się w 1918 r. [ ]

W ciągu prawie stuletniej historii ośrodka, dzięki staraniom jego pracowników na rzecz kultury krajowej i światowej, zachowały się tysiące zabytków sztuki plastycznej i dekoracyjnej. Wśród tych zabytków znajdują się freski w kościołach nowogrodzkich i włodzimierskich, katedry moskiewskiego Kremla, starożytne ikony rosyjskie, w tym takie sanktuaria jak Matka Boża Włodzimierska, Trójca Święta Andrieja Rublowa; obrazy ze zbiorów Galerii Drezdeńskiej, Państwowej Galerii Trietiakowskiej i Muzeum Puszkina im. A. S. Puszkin; panorama „Bitwa pod Borodino” F. Rubo; rękopisy średniowieczne i ceramika antyczna.

W latach 1986-2010 Centrum kierował artysta i historyk sztuki Aleksiej Pietrowicz Władimirow. W trudnych warunkach dla wszystkich instytucji kulturalnych ostatnich dziesięcioleci VKhNRTS zdołał zachować najlepsze tradycje szkoły restauracyjnej, ustanowione przez I. E. Grabara i jego współpracowników.

VKhNRTS specjalizuje się w konserwacji, restauracji, oględzinach zabytków malarstwa olejnego, malarstwa ikonowego, grafiki (w tym na bazie pergaminowej), książek (w tym „inkunabułów”), zabytków rzeźby drewnianej, kamiennej, gipsowej i laki orientalnej, obiektów sztuka użytkowa (metal, kość, szycie i tkaniny, ceramika).

Centrum dzisiaj

Do chwili obecnej Centrum jest jedną z nielicznych organizacji restauracyjnych, która posiada sprawdzony system szkolenia nowych pracowników. Już w 1947 r. GTsKhRM przyjęło „Regulamin o konserwatorach sztuki”, który zobowiązywał każdego mistrza do „trwałego doskonalenia: a) w historii i teorii sztuki; b) zgodnie z metodyką procesów rekultywacyjnych; c) według ogólnego poziomu artystycznego (wykonywanie prac twórczych zgodnie ze swoją specjalnością - rysunek, malarstwo, modelarstwo, kopiowanie itp.).

Od 1955 r. Centrum należy do założycieli i stałych członków Państwowej Komisji Atestacyjnej Ministerstwa Kultury RSFSR, która określiła poziom umiejętności konserwatorów. Centrum stało u początków powstania państwowego systemu kształcenia nowych kadr konserwatorskich, a obecnie jest jedną z nielicznych instytucji kultury, która pieczołowicie zachowuje wypracowany przez dziesięciolecia porządek kolejnych zaawansowanych szkoleń młodych specjalistów. Z reguły nowi pracownicy, którzy przychodzą do wydziałów VKhNRTS, mają wyższe lub średnie specjalistyczne wykształcenie artystyczne. Uczą się podstaw zawodu pod okiem konserwatorów najwyższej i pierwszej kategorii. Stopniowo, w miarę zdobywania nowej wiedzy i doświadczenia, mogą pracować z coraz bardziej złożonymi eksponatami.

VKhNRTS ściśle współpracuje z krajowym i międzynarodowym środowiskiem muzealnym, jego specjaliści od momentu jego powstania są aktywnie zaangażowani w prace rosyjskiego oddziału UNESCO ICOM. Obecnie do partnerów Centrum należy ponad 200 muzeów, warsztatów restauracyjnych i organizacji badawczych w Rosji oraz krajach bliskich i dalekich za granicą.

Pracownicy VKhNRTS przeprowadzają inspekcje i renowację ekspozycji muzealnych i funduszy w terenie podczas podróży służbowych, przyjmują konserwatorów muzealnych i kuratorów na staże, wymieniają informacje naukowe z kolegami rosyjskimi i zagranicznymi podczas licznych konferencji i wystaw.

Szkolenie personelu konserwatorskiego w VKhNRTS

VKhNRTS jest dziś nie tylko organizacją restauracyjną i badawczą, ale także naukową i metodologiczną bazą Ministerstwa Kultury Federacji Rosyjskiej, w tym szkoleniem wykwalifikowanego personelu dla centrów restauracyjnych, warsztatów, działów restauracji rosyjskich muzeów.

Przed Wielką Wojną Ojczyźnianą i zaraz po jej zakończeniu ZSRR nie praktykował jeszcze szkolenia konserwatorów w specjalnych placówkach oświatowych, chociaż zapotrzebowanie na nich było ogromne, zwłaszcza w latach powojennych. Przede wszystkim do odbudowy utraconych potrzebni byli nie tyle wysokiej klasy konserwatorzy, ile raczej konserwatorzy-konserwatorzy „pierwszej pomocy” dla zniszczonych zabytków – potrafiący monitorować bezpieczeństwo funduszy muzealnych, zapobiegać ostatecznej utracie zabytków i artystycznych, przeprowadzić pilne prace konserwatorskie i, już jako okazje, proste prace konserwatorskie.

Aby rozwiązać to ważne zadanie, Centralne Państwowe Warsztaty Konserwatorskie, jak wówczas nazywano Centrum Grabar, zorganizowały w 1955 roku dwuletnie szkolenie dla konserwatorów malarstwa sztalugowego, grafiki, rzeźby i sztuki użytkowej. Uczestnicy kursu przeszli niezbędne szkolenie, nie tylko praktyczne, ale także ogólnokulturowo-teoretyczne, a otrzymawszy świadectwa kwalifikacyjne z wykazem prac, które mogli wykonywać, stali się prawdziwym ratunkiem dla tysięcy eksponatów w wielu muzeach Związek Radziecki. Najlepsi absolwenci zostali zatrudnieni przez TsGRM, wielu z nich jest chlubą Centrum do dziś.

Obecnie szkolenie personelu konserwatorskiego w Rosji składa się zwykle z dwóch etapów: w wielu instytucjach edukacji artystycznej w kraju otwarto wydziały i wydziały restauracji, po czym absolwenci są szkoleni przez doświadczonych praktyków.

Jest to tradycyjny dla VKhNRTS rodzaj mentoringu - od kilku lat wykwalifikowany i doświadczony konserwator dzieł sztuki prowadzi, ucząc w praktyce pracę studentów, doprowadzając ich do wysokiego poziomu zawodowego.

W celu przeszkolenia i przekwalifikowania konserwatorów dla muzeów krajowych VKhNRTS opracował system staży w różnych działach z obowiązkową lekturą kursów teoretycznych z zakresu technologii, metod renowacji oraz różnego rodzaju badań przedrestauracyjnych i restauratorskich zabytków (fizyczne, chemiczne, radiologiczne, biologiczne itp.). Praktyki realizowane są na podstawie porozumień VKhNRTS z zainteresowanymi organizacjami i osobami prywatnymi.

KhNRTS jest najstarszą instytucją restauracyjną w Rosji, założoną 10 czerwca 1918 roku jako centrum naukowe i administracyjne, przeznaczone do zarządzania wszystkimi pracami restauracyjnymi w kraju. Inicjatorem powołania Komisji Ochrony i Ujawniania Zabytków Malarstwa Antycznego (tak pierwotnie nazywano ośrodek) oraz narodowej szkoły konserwatorskiej był Igor Emmanuilovich Grabar, znany krytyk sztuki i historyk sztuki, autor i redaktor wielu fundamentalnych publikacji, utalentowany artysta.

Komisja rozpoczęła swoją działalność od przeglądu fresków na pomnikach Kremla i Moskwy oraz odrestaurowania starożytnego malarstwa rosyjskiego z soboru Zwiastowania na Kremlu. Doświadczenia pierwszych trzech lat działalności restauratorskiej zostały podsumowane na I Ogólnorosyjskiej Konferencji Restauracyjnej, która odbyła się w dniach 12-14 kwietnia 1921 r. i zatwierdziła zasady restauracji wszelkiego rodzaju zabytków artystycznych - architektury, rzeźby, malarstwa , Sztuka użytkowa.

W 1924 r., w związku z rozszerzeniem zakresu prac, komisja przekształciła się w Centralne Państwowe Warsztaty Konserwatorskie, dobrze wyposażone technicznie i skupiające najwyższej klasy konserwatorów i znanych specjalistów w dziedzinie sztuki rosyjskiej i europejskiej. W tych latach odkryto i odrestaurowano najstarsze ikony: „Matka Boża Włodzimierska” (XII w.), „Zbawiciel Złotych Włosów” (początek XIII w.), „Zbawiciel nie rękoma”, ikony obraz Andrieja Rublowa, freski Teofanesa Greka i szereg innych najcenniejszych ikon, znajdujących się na ekspozycji największych muzeów w kraju.

W trakcie prac intensywnie prowadzono opracowywanie naukowych zasad restauracji dzieł sztuki, co znalazło żywy wyraz w pracach Igora Grabara, kierownika naukowego warsztatów. Zaproponowane przez niego metody ujawniania dzieł z późnych naleciałości oraz zasady starannego podejścia do struktury dzieła prawdziwego autora stały się fundamentalne w tworzeniu narodowej szkoły restauracji naukowej.

Duże wystawy konserwatorskie z powodzeniem odbyły się w Moskwie w latach 1918, 1920, 1927 i za granicą: na przykład wystawa „Zabytki malarstwa starożytnego. Rosyjskie Ikony XIII–XVIII wieku” odbyła się w latach 1929–1932 w miastach Niemiec, Anglii, Austrii i USA. Wielu zagranicznych specjalistów przyjechało zapoznać się z pracą konserwatorów warsztatów.

Ale nadeszły brzemienne w skutki lata 30. – lata niszczenia dziedzictwa narodowego, kiedy uznano, że nie należy chronić całego dziedzictwa kulturowego. „Romanowskie śmieci”, wartości kościelne zaczęto uważać za szkodliwe dla ideologicznej edukacji mas. Najaktywniejsi na rzecz zachowania najcenniejszych zabytków kultury rosyjskiej Aleksander Anisimow i Jurij Olsufjew zostali represjonowani i zginęli; Nikołaj Pomerancew, Piotr Baranowski i Nikołaj Syczew zostali zesłani. Z tego samego powodu warsztaty zostały rozwiązane latem 1934 r., a główne funkcje restauracji, księgowości i ochrony zabytków rozdzielono między wiodące muzea centralne w Moskwie i Leningradzie. Sekcja malarstwa, dział naukowy i fototeka warsztatów zostały przeniesione do pomieszczeń Galerii Trietiakowskiej i praktycznie nadal funkcjonowały jako centralny organ restauracji dzieł sztuki. Byli pracownicy warsztatów z powodzeniem prowadzili działania ekspedycyjne mające na celu rozpoznanie i ochronę zabytków nie tylko w Rosji, ale także za granicą - w Kijowie, Gruzji, Armenii, Azerbejdżanie, Kerczu i innych miejscach podjęli działania nadzwyczajne w celu utrzymania unikalnych fresków w Nowogrodzie, Włodzimierzu, Osada Aleksandrowska.

Zarządzeniem Rady Komisarzy Ludowych jesienią 1944 r. wznowiono działalność warsztatów. Ogólne kierownictwo naukowe powierzono akademikowi Igorowi Emmanuilovichowi Grabarowi, a mianowano dyrektorem Vera Nikolaevna Krylova, która włożyła wiele wysiłku w zebranie restauratorów - byłych pracowników warsztatów. Głównym zadaniem warsztatów w tym okresie było prowadzenie prac konserwatorskich przy zabytkach domowych, które ucierpiały podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Równolegle odrestaurowano obrazy i grafiki z kolekcji Drezdeńskiej Galerii Sztuki oraz muzeów w Berlinie, Polsce, Rumunii, na Węgrzech i w Bułgarii. W 1966 r. artyści zajmujący się konserwacją byli aktywnie zaangażowani w odrodzenie światowej sławy zabytków sztuki, które zostały zniszczone podczas powodzi we Florencji.

Od 1960 roku warsztaty zaczęły nosić imię założyciela – I.E. Grabara, aw 1974 roku zostały przekształcone w Ogólnorosyjskie Centrum Badań Artystycznych i Restauracji.

Konserwatorzy ośrodka zapewniają wysokiej jakości, wysoce profesjonalną pracę, stosując szeroką gamę różnych metod i technik restauratorskich, starannie i kompleksowo prowadząc badania przedrestauracyjne robót, wykorzystując w praktyce wyniki najnowszych osiągnięć nauki i techniki.

Doświadczenia praktyczne i badawcze są regularnie podsumowywane w publikacjach naukowych publikowanych przez ośrodek, zaleceniach metodycznych, podręcznikach, katalogach, albumach, a także są wykorzystywane podczas staży. Każdego roku VKhNRTS szkoli artystów-konserwatorów muzeów, uniwersytetów, archiwów i bibliotek. Praktycznie we wszystkich muzeach w Rosji, a także w krajach bałtyckich, na Ukrainie, w Gruzji i Kazachstanie znajdują się specjaliści, którzy kiedyś kształcili się w murach ośrodka lub ich uczniowie. Stażyści z Włoch, USA, Węgier, Jugosławii, Holandii zostali przeszkoleni w zakresie umiejętności restauracyjnych. Archiwum Ośrodka przechowuje unikalny materiał - tysiące paszportów zwróconych i uratowanych dzieł, zabytków historii i kultury, zawierających szczegółowy opis przeprowadzonych badań i działań, materiały fotograficzne dokumentujące postępy restauracji.

Eksperci sztuki VKhNRTS cieszą się zasłużonym prestiżem. Wykonują ekspertyzy naukowo-techniczne zabytków sztuki rosyjskiej i obcej dla komisji zamówień Ministerstwa Kultury Federacji Rosyjskiej, muzeów, kolekcjonerów i osób prywatnych. W procesie kompleksowych badań potwierdza się autentyczność dzieła sztuki, określa się autora, szkołę, czas powstania, ujawnia się kopia lub podróbka.

Znaczenie wypraw prowadzonych regularnie przez ośrodek jest ogromne: podczas wypraw prowadzonych przez Jurija Olsufiewa, Nikołaja Pomerancewa i ich zwolenników odkryto tysiące bezcennych dzieł starożytnego malarstwa rosyjskiego, sztuki użytkowej i rzeźby w drewnie. Mistrz malarstwa ikon, badacz i konserwator Adolf Nikołajewicz Ovchinnikov, pracujący przez wiele lat na ekspedycjach, badał i odtwarzał freski naturalnej wielkości ośmiu kościołów od XIII do XV wieku (Psków, Stara Ładoga, Gruzja), z których dwa już zmarł w naszych czasach, a kopie rekonstrukcyjne Adolfa Ovchinnikova są jedynym dowodem ich istnienia.

Obecnie VKhNRTS to złożona, rozgałęziona struktura, w skład której wchodzą wydziały restauracji malarstwa olejnego i temperowego, mebli, tkanin, ceramiki, grafiki, kości, metalu, rękopisów, rzeźby w kamieniu, a także wydziały badań fizycznych i chemicznych, ekspertyzy naukowe, archiwum, fototeka . W centrum powstały oddziały Archangielska, Wołogdy i Kostromy.

Wieloletnie lokowanie warsztatów w moskiewskich kościołach (oprócz katedry klasztoru Marfo-Mariinsky, różne wydziały znajdowały się w kościele św. Katarzyny na Wspolye, katedrze Włodzimierza klasztoru Sretensky, kościele Zmartwychwstania Christ in Kadashi), którą VKhNRTS samodzielnie wspierał i odrestaurowywał, zakończył się w 2006 roku, kiedy cała organizacja przeniosła się do zrekonstruowanego budynku przy ulicy Radiowej. Powiększenie przestrzeni roboczej umożliwiło wyposażenie oddziałów w nowoczesny sprzęt.

Dni obchodów 90. rocznicy VKhNRTS uświetniły odczyty Grabarewskiego i uroczyste wydarzenia z udziałem kolegów konserwatorów z wielu muzeów rosyjskich. Pracownicy ośrodka otrzymali list od Prezydenta Federacji Rosyjskiej z wdzięcznością „za wielki wkład w zachowanie dziedzictwa kulturowego Rosji”. Wszystkie te wydarzenia odbywały się na tle wystawy, której eksponatami były eksponaty muzealne „ze stołu konserwatora”. Wśród nich pokazano obrazy i grafikę ze zbiorów Muzeum-Posiadłości Muranowo, zniszczone podczas pożaru w lipcu 2006 roku, uratowane lub ratowane przez specjalistów; sarkofag (Panticapeum, I w.) ze zbiorów Państwowego Muzeum Historycznego, odnaleziony w 1890 r. podczas wykopalisk archeologicznych w okolicach Kerczu; miniatury z galerii sztuki Krasnojarsk i Czajkowski, których najbardziej skomplikowaną renowację przeprowadzono specjalnie opracowaną techniką.

Fabuła

Federalna Państwowa Instytucja Kultury „Wszechrosyjskie Centrum Badań i Restauracji Sztuki im. akademika I. E. Grabara” (VKhNRTS) - najstarsza państwowa organizacja restauracyjna w Rosji - została założona 10 czerwca 1918 r. Z inicjatywy artysty i badacza sztuki Igora Emmanuilovicha Grabar, w ramach Departamentu Spraw Muzealnych i ochrony zabytków sztuki i starożytności Ludowego Komisariatu Oświaty (32. wydział Ludowego Komisariatu Oświaty) RSFSR w formie Wszechrosyjskiej Komisji Ochrony i Ujawnienia starego malarstwa rosyjskiego. TJ. Grabar. W 1924 r. komisja została przekształcona w Centralne Państwowe Warsztaty Konserwatorskie (TsGRM). Dzięki staraniom I.E. Grabar, barwę krajowej restauracji naukowej tamtych czasów, zebrano w TsGRM: zarówno wybitnych naukowców zajmujących się sztuką, jak i doświadczonych konserwatorów-praktyków.

W 1934 r. Centrum zostało zlikwidowane. Niektórzy z czołowych pracowników Ośrodka byli poddawani represjom, aż do „najwyższej ochrony socjalnej”. Oskarżenia są oczywiście fałszywe, ale w ówczesnej sytuacji były niemal „zasłużone”: „propaganda religii” pod pozorem zachowania kultury. Na szczęście I.E. Grabar był postacią takiej wielkości, że nie został dotknięty. Powrót restauratorów z hańby to „zasługa” wojny. Wraz z wyzwoleniem okupowanej części ZSRR skala szkód wyrządzonych wojną nie tylko gospodarce, ale także kulturze – zabytkom, wartościom artystycznym stała się wyraźniejsza. 1 września 1944 r. Rada Komisarzy Ludowych wydaje rozkaz nr 17765-r podpisany przez posła. Przewodniczący W.M. Mołotow w sprawie zezwolenia Komisji Sztuki przy Radzie Komisarzy Ludowych ZSRR na zorganizowanie Centralnej Pracowni Sztuki i Restauracji. Oczywiście w organizację zaangażowany był najbardziej doświadczony I. E. Grabar, który będąc dyrektorem artystycznym „nowego” warsztatu, faktycznie odtwarzał stare, przyciągając do tego ocalałych konserwatorów, nawet przywołując ich z frontów. To dzięki I. E. Grabarowi obecne Centrum słusznie uważane jest za następcę tych warsztatów, które rozpoczęły się w 1918 roku.

W ciągu prawie stuletniej historii ośrodka, dzięki staraniom jego pracowników na rzecz kultury krajowej i światowej, zachowały się tysiące zabytków sztuki plastycznej i dekoracyjnej. Wśród tych zabytków znajdują się freski w kościołach nowogrodzkich i włodzimierskich, katedry moskiewskiego Kremla, starożytne ikony rosyjskie, w tym takie sanktuaria jak Matka Boża Włodzimierska, Trójca Święta Andrieja Rublowa; obrazy ze zbiorów Galerii Drezdeńskiej, Państwowej Galerii Trietiakowskiej i Muzeum Puszkina im. A. S. Puszkin; panorama „Bitwa pod Borodino” F. Rubo; rękopisy średniowieczne i ceramika antyczna.

W latach 1986-2010 Centrum kierował artysta i historyk sztuki Aleksiej Pietrowicz Władimirow. W trudnych warunkach dla wszystkich instytucji kulturalnych ostatnich dziesięcioleci VKhNRTS zdołał zachować najlepsze tradycje szkoły restauracyjnej, ustanowione przez I. E. Grabara i jego współpracowników.

VKhNRTS specjalizuje się w konserwacji, restauracji, oględzinach zabytków malarstwa olejnego, malarstwa ikonowego, grafiki (w tym na bazie pergaminowej), książek (w tym „inkunabułów”), zabytków rzeźby drewnianej, kamiennej, gipsowej i laki orientalnej, obiektów sztuka użytkowa (metal, kość, szycie i tkaniny, ceramika).

Centrum dzisiaj

Korytarz. Wzdłuż ścian leżą XVIII-wieczne ikony, które wyschły z jednego z północnych kościołów, wysłane do Moskwy w celu odrestaurowania. Pokój przed ogniem

Do chwili obecnej Centrum jest jedną z nielicznych organizacji restauracyjnych, która posiada sprawdzony system szkolenia nowych pracowników. Już w 1947 roku GTsKhRM przyjęło „Regulamin o artystach-konserwatorach”, który zobowiązywał każdego mistrza do „trwałego doskonalenia: a) w historii i teorii sztuki; b) zgodnie z metodyką procesów rekultywacyjnych; c) według ogólnego poziomu artystycznego (wykonywanie prac twórczych zgodnie ze swoją specjalnością - rysunek, malarstwo, modelarstwo, kopiowanie itp.).

Od 1955 r. Centrum należy do założycieli i stałych członków Państwowej Komisji Atestacyjnej Ministerstwa Kultury RSFSR, która określiła poziom umiejętności konserwatorów. Centrum stało u początków powstania państwowego systemu kształcenia nowych kadr konserwatorskich, a obecnie jest jedną z nielicznych instytucji kultury, która pieczołowicie zachowuje wypracowany przez dziesięciolecia porządek kolejnych zaawansowanych szkoleń młodych specjalistów. Z reguły nowi pracownicy, którzy przychodzą do wydziałów VKhNRTS, mają wyższe lub średnie specjalistyczne wykształcenie artystyczne. Uczą się podstaw zawodu pod okiem konserwatorów najwyższej i pierwszej kategorii. Stopniowo, w miarę zdobywania nowej wiedzy i doświadczenia, mogą pracować z coraz bardziej złożonymi eksponatami.

VKhNRTS ściśle współpracuje z krajowym i międzynarodowym środowiskiem muzealnym, jego specjaliści od momentu jego powstania są aktywnie zaangażowani w prace rosyjskiego oddziału UNESCO ICOM. Obecnie do partnerów Centrum należy ponad 200 muzeów, warsztatów restauracyjnych i organizacji badawczych w Rosji oraz krajach bliskich i dalekich za granicą.

Pracownicy VKhNRTS przeprowadzają inspekcje i renowację ekspozycji muzealnych i funduszy w terenie podczas podróży służbowych, przyjmują konserwatorów muzealnych i kuratorów na staże, wymieniają informacje naukowe z kolegami rosyjskimi i zagranicznymi podczas licznych konferencji i wystaw.

Szkolenie personelu konserwatorskiego w VKhNRTS

VKhNRTS jest dziś nie tylko organizacją restauracyjną i badawczą, ale także naukową i metodologiczną bazą Ministerstwa Kultury Federacji Rosyjskiej, w tym szkoleniem wykwalifikowanego personelu dla centrów restauracyjnych, warsztatów, działów restauracji rosyjskich muzeów.

Przed Wielką Wojną Ojczyźnianą i zaraz po jej zakończeniu ZSRR nie praktykował jeszcze szkolenia konserwatorów w specjalnych placówkach oświatowych, chociaż zapotrzebowanie na nich było ogromne, zwłaszcza w latach powojennych. Przede wszystkim do odbudowy utraconych potrzebni byli nie tyle wysokiej klasy konserwatorzy, ile raczej konserwatorzy-konserwatorzy „pierwszej pomocy” dla zniszczonych zabytków – potrafiący monitorować bezpieczeństwo funduszy muzealnych, zapobiegać ostatecznej utracie zabytków i artystycznych, przeprowadzić pilne prace konserwatorskie i, już jako okazje, proste prace konserwatorskie.

Aby rozwiązać to ważne zadanie, Centralne Państwowe Warsztaty Konserwatorskie, jak wówczas nazywano Centrum Grabar, zorganizowały w 1955 roku dwuletnie szkolenie dla konserwatorów malarstwa sztalugowego, grafiki, rzeźby i sztuki użytkowej. Uczestnicy kursu przeszli niezbędne szkolenie, nie tylko praktyczne, ale także ogólnokulturowo-teoretyczne, a otrzymawszy świadectwa kwalifikacyjne z wykazem prac, które mogli wykonywać, stali się prawdziwym ratunkiem dla tysięcy eksponatów w wielu muzeach Związek Radziecki. Najlepsi absolwenci zostali zatrudnieni przez TsGRM, wielu z nich jest chlubą Centrum do dziś.

Obecnie szkolenie personelu konserwatorskiego w Rosji składa się zwykle z dwóch etapów: w wielu instytucjach edukacji artystycznej w kraju otwarto wydziały i wydziały restauracji, po czym absolwenci są szkoleni przez doświadczonych praktyków.

Jest to tradycyjny dla VKhNRTS rodzaj mentoringu - od kilku lat wykwalifikowany i doświadczony konserwator dzieł sztuki prowadzi, ucząc w praktyce pracę studentów, doprowadzając ich do wysokiego poziomu zawodowego.

W celu przeszkolenia i przekwalifikowania konserwatorów dla muzeów krajowych VKhNRTS opracował system staży w różnych działach z obowiązkową lekturą kursów teoretycznych z zakresu technologii, metod renowacji oraz różnego rodzaju badań przedrestauracyjnych i restauratorskich zabytków (fizyczne, chemiczne, radiologiczne, biologiczne itp.). Praktyki realizowane są na podstawie porozumień VKhNRTS z zainteresowanymi organizacjami i osobami prywatnymi.

2010 pożar

Na początku 2011 r. Evgenia Osipova, pracownik Działu Konserwacji Rękopisów, za uratowanie starożytnych rękopisów z pożaru, m.in. Spasska Ewangelia z XIII wieku została nagrodzona Nagrodą W.S. Wysockiego „Własny tor” za rok 2010.

Uwagi

Spinki do mankietów

Fundacja Wikimedia. 2010 .

Kommiersant donosi, że Ministerstwo Kultury może wkrótce zakazać Ogólnorosyjskiemu Centrum Badań Artystycznych i Restauracji Grabar (VKhNRTS) przeprowadzania badania komercyjnego ...

Obecnie VKhNRTS pozostaje ostatnią instytucją państwową zajmującą się komercyjnym badaniem dzieł sztuki dla osób prywatnych i fizycznych. Rosyjskie muzea utraciły prawo do wydawania ekspertyz już w 2006 roku z powodu skandalicznych błędów w atrybucji obrazów przez rosyjskich artystów. Według Svetlany Vigasina, wicedyrektora ds. nauki WKhNRTS, pracownicy ośrodka naprawdę czekają na list z Ministerstwa Kultury, ale „najprawdopodobniej nie będzie mowy o zakazie”, po prostu poproszą o zajęcie się dokumenty.

Jeśli Grabar Center przestanie wydawać ekspertyzy dotyczące kształtu Ministerstwa Kultury, będzie to oznaczać, że państwo ostatecznie wycofało się z rynku sztuki, pozostawiając jego uczestnikom samodzielne rozpracowanie. Taki system funkcjonuje w Europie, gdzie muzea państwowe zajmują się nauką i wystawami, a prywatni eksperci (którzy mogą być zarówno naukowcami, jak i handlarzami dzieł sztuki) zajmują się ekspertyzami komercyjnymi. Z jednej strony jest to błogosławieństwo – prywatny biegły, który wydał błędną opinię, może zostać pozwany, zażądać naprawienia szkody (i spróbować pozwać państwo).

Z drugiej strony mogą wystąpić problemy. Innych ekspertów, poza znanymi pracownikami największych muzeów i VKhNRTS, nigdzie jeszcze nie ma. Byłoby całkiem logiczne, gdyby po zakazie przeprowadzania badań w miejscu pracy eksperci VKhNRTS utworzyli niezależny instytut, który będzie sporządzał takie niezbędne ekspertyzy dla prywatnych kolekcjonerów i handlarzy dziełami sztuki.

Badania będą przeprowadzane przez te same osoby przy użyciu tego samego sprzętu i przy użyciu tych samych muzealnych baz porównawczych - tak jak dzieje się teraz, na przykład w Tretyakov Research Independent Expertise (NINE), stworzonej przez Galerię Trietiakowską po tym, jak w muzeum byli zabronione do egzaminów. Nikt jeszcze nie próbował pozwać NINE.

Specjaliści Muzeum Rosyjskiego po zakazie wykonywania badań świadczą osobom prywatnym „usługi doradcze o charakterze badawczym”. Niezadowolony z tych usług kolekcjoner z Petersburga Konstantin Azadowski odkrył na przykład, że umowa zawiera klauzulę, zgodnie z którą pisemny wynik badania, cokolwiek się okaże, nie podlega przekazaniu organom sądowym.