Biografia Aizenshpisa. Czy Aizenshpis wprowadził „niebieskie lobby” do show-biznesu? Jak pasowałeś do więziennej hierarchii?

HISTORIE

Utalentowany producent (Yuri Aizenshpis)

Grupa „Kino”, „Technology”, „Moral Code”, piosenkarka Linda, Vlad Stashevsky, Katya Lel, Dima Bilan ... Wielu fanów tych i niektórych innych rosyjskich gwiazd popu nie wiedziało i nie wiedziało, że są oświetlone przez Jurija Aizenshpisa.

Yuri Shmilevich Aizenshpis (1945-2005) był jednym z najzdolniejszych rosyjskich producentów show-biznesu. To Aizenshpis wprowadził pojęcie „producenta” w codzienne życie rosyjskiego show-biznesu, był jednym z pierwszych producentów w Rosji i przekonująco udowodnił, że „każdy może zostać gwiazdą popu”.

„Nazywam Aizenshpis najlepszym producentem. Pracował całe życie. Zaczął ode mnie... Jesteśmy jednym z tych, którzy stali u początków rosyjskiego show-biznesu...
Był bardzo przyzwoitą osobą. Twardy, ale szanowany. Dużo wiedział o promocji. Większa liczba jego podopiecznych osiągnęła z nim wielkie wyżyny. Wielu z jego podopiecznych nie było bardzo wdzięcznych. Ale kiedy go zostawili, wszystko zgasło.
Jego życie zrobiło na mnie duże wrażenie. Służ 17 lat i zostań producentem numer jeden. Prawie nie jadł, nie spał, wszystko działało. W ostatnich latach życia nie miał ani jednego zdrowego narządu. Całe swoje wolne życie pracował i nie wygłupiał się jak niektórzy ludzie. To wspaniały człowiek”.
(Alexander Tolmatsky, producent Decl, Oleg Gazmanov, grupa Combination)

Jurij Aizenszpis urodził się zaraz po wojnie, 15 czerwca 1945 r., w Czelabińsku, gdzie ewakuowano jego matkę, Moskwiczkę Marię Michajłownę Aizenszpis (1922-1991), Żydówkę z narodowości. Ojciec - Shmil Moiseevich Aizenshpis (1916-1989) - polski Żyd, który uciekł do ZSRR, uciekając przed Niemcami, był weteranem Wielkiej Wojny Ojczyźnianej.

Nazwisko Aizenshpis w tłumaczeniu z języka jidysz oznacza „żelazny szczyt”.

"Jestem Żydem. Moja matka jest Żydówką, a ojciec jest tej samej narodowości. A co z tego? Absolutnie nic... Nie szanuję judaizmu, nie znam jego tradycji i nie interesuje mnie jego historia. Nie uważam Żydów za ani najbardziej inteligentnych, ani najbardziej prześladowanych, ani w ogóle jakiś wyjątkowych ludzi. Mówią, że Żydzi w Rosji zawsze byli uciskani. Nie wiem, nie jestem pewien. W każdym razie, tak jak represje stalinowskie ominęły moją rodzinę, tak antysemityzm w ogóle mnie nie dotyczył. Ani w szkole, ani dalej w życiu nie słyszałem obraźliwych słów typu „Żyd” czy „Żydowska pysk” rzucanych w twarz lub w plecy...
Wielu mówi o antysemityzmie, o syjonizmie. Te zjawiska polityczne jakoś mnie ominęły. Nic takiego nie czułem ani w szkole, ani w instytucie. I nie czułem tego w więzieniu”
(Z książki Jurija Aizenshpisa „Lighting the Stars”)

Zainteresowania

Od dzieciństwa Yuri bardzo lubił sport. Fascynowała go lekkoatletyka, piłka ręczna, siatkówka. Równie dobrze mógł zostać mistrzem w jednym z tych obszarów, ale musiał opuścić sport z powodu kontuzji nogi.

„W szkole otaczali mnie sportowcy, którzy w przyszłości zostali mistrzami Unii, mistrzami igrzysk olimpijskich. Dorastałem wśród nich, jestem dumny, że znałem wielu, byłem razem na zgrupowaniu. Ale w wieku 17 lat z powodu kontuzji porzuciłem wielki sport.

W tamtym czasie lubiłem jazz. Miałem magnetofon, który kupiłem za swoje oszczędności. Moje pierwsze nagrania to kompozycje jazzowe czołowych muzyków świata. John Coltrane, Woody Herman, Ella Fitzgerald, Louis Armstrong... Mogę wymienić około setki takich nazwisk. Znał różne kierunki – awangardowy jazz, jazz-rock, popularny jazz. Potem przyciągnęły mnie początki muzyki rockowej, twórcy takiego kierunku jak rhythm blues. Krąg melomanów był niewielki, wszyscy się znali. Jeśli moi przyjaciele dostali płytę, przepisałem ją.

Potem były „czarne rynki”, które były stale rozpraszane. Ani wymiana, ani sprzedaż nie była dozwolona. Dyski można by skonfiskować, oskarżyć je o spekulacje. Zapisy trafiały do nas z zagranicy przez silne bariery przepisów celnych i przepisów. Niektórzy wykonawcy zostali po prostu zbanowani. Nie można było sprowadzić Elvisa Presleya, czy, powiedzmy, sióstr Bury. Cóż, jesteś zdumiony. Mimo to zapisy zostały przywiezione i utknęły u koneserów ”.

Po szkole Yuri Aizenshpis wstąpił do Moskiewskiego Instytutu Ekonomii i Statystyki jako inżynier-ekonomista i ukończył go w 1968 roku. A ponieważ jego kariera sportowa była dla niego zamknięta z powodu kontuzji, wybrał show-biznes, mimo że w tamtym czasie w Związku Radzieckim czegoś takiego nie było.

Impresario pierwszego radzieckiego zespołu rockowego

Absolwent MESI, Yuri Aizenshpis, nie lubił swojej nudnej specjalności. Pociągała go muzyka. Jako 16-latek aranżował podziemne koncerty pierwszych sowieckich rockmanów.

20-letni Yuriy rozpoczął swoją działalność promocyjną i produkcyjną w 1965 roku od projektu Beatlesów Sokol, pierwszego zespołu rockowego w kraju. Nawet wtedy pojawiła się jego odwaga i przedsiębiorczość.

„Kiedy Beatlemania ogarnęła cały świat, jej echa pojawiły się w naszym kraju. Wraz z moimi kolegami muzykami stworzyliśmy pierwszy zespół rockowy w kraju. Mieszkaliśmy w strefie metra Sokół, a grupa też nazywała się Sokół. Teraz ta grupa weszła już do historii krajowego ruchu rockowego. Początkowo wykonywali piosenki Beatlesów po angielsku. Wtedy wierzono, że kultura muzyki rockowej może istnieć tylko w tak międzynarodowym języku jak angielski.

Znając moją działalność i talent organizacyjny, znajomi wyznaczyli mi coś w rodzaju impresario. Dla nas wszystkich sprawa była nowa, nieznana i byliśmy jak ślepe kocięta. Jednak grupa rozwijała się zarówno twórczo, jak i finansowo”..

Wraz z grupą dostał pracę w swojej pierwszej pracy - w Filharmonii Tula. Ponieważ muzycy dużo koncertowali, miesięczny dochód Aizenshpisa osiągnął 1500 rubli (sowieccy ministrowie otrzymywali wtedy tylko tysiąc).

Jurij już wtedy opracował oryginalny schemat sprzedaży biletów na spektakle grupy Sokol. Po ustnym porozumieniu z dyrektorem jakiegoś klubu (lub domu kultury), w którym miał występować jego zespół, Aizenshpis wykupił wszystkie bilety na wieczorny seans filmowy w tym klubie, a następnie rozprowadzał je już po wyższej cenie jako bilety na koncert zespołu.

„Muzyk nie może żyć bez komunikacji z publicznością. Ale żeby osiągnąć sukces, trzeba było przejść przez taryfowanie w niektórych strukturach państwowych. Wtedy wpadłem na pomysł zorganizowania spotkania grupy Sokol w kawiarni ze znajomymi, ludźmi o podobnych poglądach w muzyce i stylu życia. Później tą ścieżką poszły inne grupy. To była pierwsza taka impreza. Wszyscy byli zadowoleni. W końcu w czasie stagnacji frotte nic się nie wydarzyło. Postanowiliśmy, aby te spotkania stały się trwałe. Do moich obowiązków należało wsparcie techniczne i organizacja koncertów. Liczba osób, które chciały do nas dołączyć, gwałtownie wzrosła. Po prostu się zbliżało. Dlatego wiele osób zostało za drzwiami”..

Zwykle chętnych do słuchania muzyki na żywo było więcej niż miejsc na sali, co czasami podgrzewało atmosferę. Dlatego Aizenshpis w latach 60. zaczął jako pierwszy w Związku Radzieckim zatrudniać ochronę, aby zapewnić porządek na koncertach.

Za wpływy ze sprzedaży biletów kupił walutę, za którą kupował od obcokrajowców markowe instrumenty muzyczne dla grupy oraz najwyższej klasy sprzęt nagłaśniający do wyposażenia sceny (jakość i czystość dźwięku dla Jurija zawsze była bardzo ważna). W tym czasie w ZSRR wszystkie transakcje walutowe były nielegalne, więc podejmował duże ryzyko dokonując takich transakcji.

„Na początku w moich działaniach nie było nic przestępczego. Kolejna sprawa to kwestia ideologiczna. Tym, którzy śledzili wychowanie młodzieży, wydawaliśmy się rodzajem sabotażystów, deprawatorów. Grupa podburzyła już całe warstwy - zaczęli nas zapraszać do instytutów. Wtedy to zarówno Komsomoł, jak i niektórzy urzędnicy organów ścigania i agencji finansowych stali się czujni. Mówili: nie masz prawa do występów, nie masz zatwierdzonego repertuaru. Rzeczywiście, zgodnie z obowiązującymi wówczas przepisami grupa była nielegalna.

Ale ewoluowaliśmy. Wyposażenie techniczne wymagało ciągłej modernizacji. Wcześniejsze instrumenty, wzmacniacze były domowej roboty. Z biegiem czasu, gdy poziom grupy stał się wysoki, potrzebny był własny sprzęt. Jestem osobą kreatywną. Po usłyszeniu dobrego dźwięku – żywego, czystego, prawdziwego – nie mogę już słuchać innego odtwarzania. Kupiłem na tamte czasy najnowocześniejszy sprzęt. I tu po raz pierwszy zetknąłem się z prawdziwym prawem karnym. I zaczął ją przekraczać. Zacząłem robić interesy. Dziś to solidne zajęcie, ale potem…”

Spekulant i wymiennik złota

W 1968 roku 23-letni Aizenshpis odszedł z Filharmonii i rozpoczął pracę jako młodszy pracownik naukowy w Głównym Urzędzie Statystycznym ZSRR z pensją 115 rubli. Ale rzadko pojawiał się w pracy. Korzystając z kontaktów z kierownikami sklepów, pobił dla swoich kolegów rzadkie zamówienia spożywcze. Dlatego jego ciągła nieobecność wyglądała przez palce. Taki wolny reżim pomógł Aizenshpisowi prowadzić drugie, równoległe życie, które przyniosło mu zupełnie inne dochody.

Przewodnikiem Aizenshpisa po świecie oszustw walutowych był Eduard Borovikov, nazywany Wasia, który grał w drużynie piłkarskiej mistrzów Dynama. „Kupowałem walutę obcą lub czeki, za które kupowałem deficytowe towary w sklepie Beryozka, a następnie sprzedawałem je przez pośredników na czarnym rynku. W tamtych czasach dolar kosztował na „czarnym rynku” od dwóch do siedmiu i pół rubla. Na przykład futro syntetyczne można było kupić w Beryozka za 50 USD (od 100 do 350 rubli) i sprzedać za 500 rubli..

Jego pierwszą poważną niezależną działalnością był zakup radioodbiorników Panasonic w sklepie wymiany walut Beryozka. Były to eleganckie, czterozakresowe produkty w dwóch modelach - 33 USD i 50 USD każdy. Aizenshpis zdecydował się zabrać 25 Panasoniców do Odessy, gdzie wciąż były rzadkie i kosztowały znacznie więcej niż w Moskwie. I nie przegrał - odbiorniki poleciały.

W 1969 roku w Moskwie miały miejsce dwa z pozoru niepozorne, ale bardzo godne uwagi wydarzenia. Pierwszy. Pewien Mammadov, pierwszy sekretarz okręgowego komitetu partyjnego Oktiabrskiego miasta Baku, otworzył w stolicy książeczkę bankową w imieniu swojej żony i włożył na nią 195 tysięcy rubli - ówczesne zarobki zwykłego pracownika przez 108 lat. I drugi. W tym samym roku na ulicy Puszkinskiej otwarto biuro handlowe Wniesztorgbanku, gdzie sprzedawano złoto najwyższej jakości w sztabkach o wadze od 10 gramów do jednego kilograma. Złoto mógł kupić każdy obywatel, ale tylko za walutę.

Co te wydarzenia miały wspólnego z Aizenshpis? Najbardziej bezpośredni. Jak wymownie pokazało pierwsze wydarzenie, ZSRR już się rozpadał, aw nim, zwłaszcza w republikach południowych, kwitła szara strefa i korupcja. Na przykład w tym samym Azerbejdżanie pozycje sprzedawano prawie otwarcie: dyrektor teatru - 10 tysięcy rubli, sekretarz obwodowego komitetu partyjnego - 200 tysięcy, minister handlu - ćwierć miliona. Nabywcy pozycji, aby uzasadnić swoje wydatki, dokonywali wyłudzeń i grabieży. Otrzymane pieniądze musiały gdzieś zostać zainwestowane. Najlepsze w „niezniszczalnym” – w walucie, diamentach lub, jak sugeruje drugie wydarzenie, w złocie.

Zamożni skorumpowani urzędnicy z południowych republik Związku w Moskwie byli sprzedawani przez około stu wymieniaczy złota, którzy handlowali walutą i złotem na dużą skalę. Aizenshpis również zdołał znaleźć swój temat. Kilogram złota w samym biurze Wniesztorgbanku został sprzedany za półtora tysiąca dolarów. Nawet jeśli kupisz dolary za 5 rubli, sztabka kilograma kosztuje 7500 rubli. Dodatkowo jeden rubel za gram płacono zagranicznym studentom, którzy kupowali złoto w banku. W rezultacie - 8500 rubli za sztabkę kilograma. I został sprzedany przedsiębiorczym chłopakom z Baku za 20 tysięcy rubli. Łącznie 11 500 rubli zysku - gigantyczny zysk, jeśli pamiętasz, że pielęgniarka otrzymywała wtedy 60 rubli miesięcznie.

Handel metalami szlachetnymi był ożywiony. Aizenshpis musiał kupować prawie codziennie od półtora do trzech tysięcy dolarów po 2-3 rubli za dolara. Każdego wieczoru kontaktował się z dużą liczbą osób - taksówkarzami, prostytutkami, kelnerami, a nawet dyplomatami (np. synem ambasadora Indii). „Wolumen dokonanych przeze mnie transakcji osiągnął milion dolarów”.

„Mój biznes był związany z walutą i złotem – najstraszniejszy artykuł egzekucyjny. Ale poczucie, że mam rację, uniemożliwiło mi prawidłową ocenę sytuacji. Nie było strachu, nawet poczucia zagrożenia. Myślałem, że zachowuję się naturalnie i normalnie. Wręcz przeciwnie, wiele wokół wydawało się nienaturalne i niezrozumiałe. Dlaczego inicjatywa jednej osoby jest tłumiona przez struktury państwowe – czy to handel, produkcja, kultura? Dlaczego, co śpiewać - dyktuje państwo? Myślałem o tym, ale nie mogłem znaleźć wyjaśnienia, wtrącił się światopogląd zaabsorbowany w rodzinie, w szkole, w instytucie. Gdzieś w głębi wiedziałem, że mam rację. I że mój biznes (wtedy nie było powiedziane „biznes”) to moja własna sprawa. Krótko mówiąc, zaczął od muzyki, a skończył w więzieniu. Wyjechałem w sumie na 17 lat”..

Uwięzienie

Pod koniec 1969 roku w Moskwie aresztowano znanego kantora Henrikha Karakhanyana, nazywanego Wronem, a 7 stycznia 1970 roku przyszła kolej na Aizenshpisa. W czasie zatrzymania w jego mieszkaniu znajdowało się 15 585 rubli i 7675 dolarów, czyli pensja za ponad dwadzieścia lat pracy w rodzimym instytucie badawczym (jak przyznał w wywiadzie sam Jurij, zaoszczędził nawet ponad 17 000 dolarów i więcej). 15 000 rubli). Głównymi artykułami oskarżycielskimi w sprawie Aizenshpis były 154. część druga (spekulacje na szczególnie dużą skalę) i 88. część druga (naruszenie transakcji walutowych). Zgodnie z ich całością, w przypadku pierwszej kadencji, przyznano im z reguły nie więcej niż 5-8 lat. Ale Aizenshpis dostał dziesięć. Ponadto wzmocniony reżim i konfiskata mienia. Zgodnie z wyrokiem sądu skonfiskowano mu nie tylko walutę, złoto, moher (wykaz liczył siedem stron), ale także kolekcję płyt winylowych z 5 tys. płyt, a co najważniejsze pokój o powierzchni 26 m2 w mieszkaniu gdzie mieszkał z rodzicami i dlaczego- założyłem osobne konto osobiste.

Po odbyciu służby w Krasnojarsku, Tule i Peczorze Aizenshpis został zwolniony warunkowo w maju 1977 roku. Ale Jurij Szmiliewicz oddychał powietrzem wolności tylko przez trzy miesiące, ponieważ. ponownie zajął się starym. Już w sierpniu, kupiwszy od obcokrajowców 4 tysiące dolarów, on i jego towarzysz zostali aresztowani na Wzgórzach Lenina. Były sportowiec Aizenshpis rzucił się do biegu. Po drodze udało mu się wyrzucić wszystkie dolary, ruble, a nawet klucze do mieszkania.

To nie pomogło... Tym razem dali mu osiem lat. Plus fakt, że nie przeczekał zwolnienia warunkowego (PAROLE). W sumie - znowu kilkanaście. Swoją drugą kadencję służył w Mordowii, w niesławnym Dubrowlagu. Strefę nazywano „młyną do mięsa”, bo prawie codziennie ktoś tam ginął.

„Kiedy Sołżenicyn opisuje koszmary sowieckiej rzeczywistości, jak je nazywa, mówię: żyłby w warunkach, w których ja żyłem. Odsiadywał wyrok wśród skazanych na podstawie artykułów głównie politycznych. Siedziałem wśród zatwardziałych przestępców. A to naprawdę koszmar. Każdego dnia przelewa się krew, każdego dnia bezprawie, bezprawie. Ale mnie nie dotknęli. Jestem osobą towarzyską, dostosowuję się do każdych warunków. Mogłem zaprzyjaźnić się z generałem, który siedział ze mną. Mógł porozmawiać z frotte antysowieckim. Mógł posłuchać zwolennika ideologii marksistowsko-leninowskiej. Mógł porozmawiać z ostatnim przestępcą i znaleźć drogę do jego duszy ”.

Pomimo tego, że ponad połowa więźniów głodowała, udało mu się obejść ten problem. Dzięki swojemu talentowi do przedsiębiorczości udało mu się zaaranżować tajne przekazanie łapówek do więzienia, co mogło uczynić jego egzystencję w strefie bardziej znośną niż wielu innym więźniom. Przynajmniej nie głodował.

Pomimo tego, że Jurij nie był przetrzymywany w jednym miejscu w więzieniu i był przenoszony do innych stref, wiedział, jak dostosować się w każdym miejscu i zawsze miał wysoki standard życia.

„Tam 70 procent więźniów głoduje. Nie głodowałem. Jak? Pieniądze robią wszystko oczywiście nieoficjalnie. Na tym polega mój fenomen, moja osobliwość. Bez względu na to, w jakim środowisku się znalazłem, musiałem odwiedzać różne kolonie, różne strefy, różne regiony - wszędzie miałem najwyższy standard życia dla zwykłego skazańca. Nie da się tego wytłumaczyć tylko umiejętnościami organizacyjnymi, jest to fenomen charakteru..

Ostatnie wydanie

W sierpniu 1985 r. Aizenshpis został ponownie zwolniony warunkowo – za dobre zachowanie odrzucono termin na rok i osiem miesięcy. Wracając do stolicy, ponownie zajął się ulubioną spekulacją. Spotkałem w restauracji kobietę, która wyszła za mąż za Araba, który często podróżował za granicę. Nowy przyjaciel zasugerował, aby Yuri Shmilevich zaktualizował swoją garderobę. Oferowane przedmioty były wyższej jakości niż w osławionej „Beryozce”. Najpierw Aizenshpis ubrał się sam, potem ubrał swoich przyjaciół, a potem zamienił odsprzedaż modnych ubrań w rzemiosło. Jego miesięczna pensja wynosiła kilka tysięcy rubli. To nieporównywalne z tym, co miał na złocie, ale wciąż 5-6 razy więcej niż ministrowie i sekretarze KC.

Kłopoty zaczęły się, gdy zaradny Arab wpadł pod maskę KGB. Śledząc wszystkie jego powiązania, funkcjonariusze ochrony przybyli do Aizenshpis. W październiku 1986 r. na nowo zakupionym Zhiguli szóstego modelu Aizenshpis przybył na kolejne spotkanie w pobliżu Teatru Mossovet. Tutaj został zatrzymany przez funkcjonariuszy policji. W bagażniku znaleźli kilka magnetofonów Grundig, kilka bardzo rzadkich magnetowidów i kasety wideo.

Aizenshpis miał niesamowite szczęście, że jego arabskiemu wspólnikowi udało się na czas uciec za granicę. Bez głównego oskarżonego sprawa karna, dzięki wysiłkom prawników, z powodzeniem się rozpadła. Jurij Szmiliewicz zszedł z więziennej pryczy w kwietniu 1988 roku, po odbyciu półtora roku w areszcie śledczym. To był jego ostatni post.

Zwrócić

W sumie Jurij Aizenshpis służył 17 lat za to, co każdy obywatel może zrobić teraz. Mimo tak długiego więzienia Aizenshpis nie popadł w rozgoryczenie, nie stracił ludzkiego wyglądu i nie został przestępcą. Następnie otrzymał formalne przeprosiny od państwa.

„Świat się zmienił podczas mojej nieobecności. Pojawiło się nowe pokolenie. Starzy znajomi może o mnie nie zapomnieli, ale nie wiedziałem, gdzie ich znaleźć. Kiedy zostałem zwolniony, wpadłem w straszną depresję. Stracono dużo czasu. Przyjaciele coś osiągnęli. I musiałem zacząć od zera. Bez pieniędzy, bez mieszkania, bez rodziny. Kiedy trafiłem do więzienia, miałem dziewczynę. Co się z nią stało? Nie wiem.

Bałem się, że już nigdy nie zobaczę rodziców. Na szczęście widziałem. Złapali nawet mój nowy awans. Mój ojciec miał w tej sprawie własne zdanie. Moi rodzice są uczestnikami wojny, mają nagrody, są komunistami. Wydawało im się nienormalne, że ich syn lubił niezrozumiałą muzykę, rock. Mój ojciec uznał mnie za winnego. Matka być może wątpiła, ale nie przyznała się do tego. Jest osobą wewnętrznie bardziej wolną, bardzo odważną, bardzo realną, jak miliony tych samych zwykłych komunistów, którzy przeszli przez wojnę i wszystkie trudności. Ona sama pochodzi z Białorusi. Mimo stanu zdrowia moja mama pojechała do Mińska na wiec partyzantów. I umarła wśród swoich, gdzie się urodziła. Przeżyła męża zaledwie rok.

Chyba powinienem mieć jakiś gniew na ten system, na wszystko, co sowieckie. Odsiedzieć 17 lat w więzieniu – tak, każdy byłby rozgoryczony. Ale nie mam gniewu. W najtrudniejszym dla siebie okresie udało mi się skoncentrować, zebrać wolę. Może dlatego, że był już hartowany. W końcu nadal istnieje - walka o byt. Do przetrwania."

„Bez względu na to, co się stanie, nigdy nie opuszczę kraju. Mimo tego, czego tu doświadczyłem, jestem z natury patriotą. Jak ptak, który urodził się na tym obszarze, umrze na tym obszarze”..

rekin show biznesu

Jurij Szmiliewicz wyraził swoje credo z najwyższą szczerością: „Promowanie artysty to funkcjonalna odpowiedzialność producenta. I tutaj wszelkie środki są dobre. Poprzez dyplomację, przekupstwo, groźby lub szantaż”. Dokładnie tak się zachowywał, zyskując przydomek „rekinów show-biznesu”.

Jego recepta na sukces w showbiznesie: „Wynik jest wypadkową talentu wykonawcy i talentu producenta, czasu spędzonego przez obojga, zainwestowanych pieniędzy, wzajemnego pragnienia i szczęścia”.

Było wielu nieznanych wykonawców muzycznych, którzy marzyli o wtargnięciu na wielką scenę. Aizenshpis szukał tych, którzy potrafią zachwycić widza, którzy mają przynajmniej jakiś mniej lub bardziej atrakcyjny repertuar. Najpierw za pośrednictwem mediów, głównie telewizji promował je i rozsławiał, a potem organizował trasy koncertowe.

Wiktor Coj

Po zwolnieniu z więzienia w 1988 r. Jurij dostał pracę w stowarzyszeniu twórczym Galeria, utworzonym przez komitet miejski Komsomołu. Początkowo Aizenshpis organizowała koncerty młodych utalentowanych wykonawców. W 1989 roku został oficjalnym producentem grupy Kino, po czym grupa szybko osiągnęła nowy poziom popularności.

W momencie rozpoczęcia współpracy z Aizenshpis grupa Kino była już dość znana. Najbardziej twórczo i koncepcyjnie udany album „Blood Type” został już nagrany i zmiksowany w domu, po czym, według krytyków, Tsoi nie mógł nic napisać przez co najmniej 2 lata. Dlatego praca z „Kino” przyniosła Jurijowi Szmiliewiczowi nowy poziom działalności produkcyjnej, pozwoliła mu zdobyć wiarygodność w swojej firmie.

„Po raz pierwszy po zwolnieniu pracowałam w kreatywnym stowarzyszeniu młodzieży. Oni, jak grzyby po deszczu, zaczęli się rodzić na polu wszelkiego rodzaju organizacji komsomolskich i sowieckich. To był rodzaj dachu. Wtedy pojęcie „menedżera” jeszcze się nie pojawiło.

Jednym z moich pierwszych działań była organizacja koncertu leningradzkich zespołów rockowych. Występowali wtedy głównie w domach kultury, a ja wyciągałem ich na dużej scenie.

I tak poznałem Wiktora Tsoi. W zasadzie to nie przypadek. Sam go znalazłem i przekonałem do współpracy ze mną, przekonałem go, że nie jestem w muzyce przypadkową osobą. Powiedział mi, przez co przeszedł. To w jakiś sposób na niego wpłynęło, chociaż byłam mu zupełnie obca, a Victor nie jest osobą, która łatwo nawiązuje kontakt.

Nasza znajomość przerodziła się w przyjaźń. Potem przyjaźń przerodziła się w związek twórczy. Nie chcę sobie przypisywać dodatkowych laurów. Oczywiście Tsoi i grupa Kino byli znani jeszcze przed naszym spotkaniem. Ale są znani wśród fanów leningradzkiego rocka piwnicznego. I postanowiłem uformować z niego gwiazdę rocka. I się udało. Prace prowadzono w radiu, w prasie. W telewizji Tsoi po raz pierwszy pojawił się w programie Vzglyad, który następnie oglądał cały kraj. Emisja została wykonana przez Mukuseva. Przekonałem go, że Choi jest teraz potrzebny milionom nastolatków.

Wewnętrznie Choi jest bardzo interesującą osobą, w przeciwieństwie do nikogo innego. Był pod silnym wpływem swojej drugiej żony. Jest estetką ze środowiska filmowego i była dla niego bardzo dobrą przyjaciółką. Myślę, że zrobiła też wiele, aby stworzyć wizerunek znany masom. Stał się z głodnego, wściekłego Tsoi, imponującego i tajemniczego. Po tym go rozpoznałem – dobrze uformowanego performera, który zagrał już w „Assie”. I udało mu się pomóc mu zmienić się w supergwiazdę, a może nawet w coś więcej..

Po tragicznej śmierci Tsoi w 1990 roku Aizenshpis wydał ostatni „Czarny album” grupy Kino. I po raz pierwszy w postsowieckiej historii robi to niezależnie od absolutnego monopolisty na rynku nagrań - firmy Melodiya, zaciągając na to pożyczkę w wysokości 5 milionów rubli. Pośmiertny album został wydany w nakładzie 1 200 000 egzemplarzy i przyniósł Jurijowi Szmiliewiczowi 24 miliony rubli.

„Technologia” (1991-1992)

Kolejnym etapem w karierze Aizenshpis była grupa Technology. A jeśli „Kino” na początku pracy z nim miało już pewną początkową prędkość, to sukces „Technologii” został wyrzeźbiony przez producenta praktycznie „od zera”, będąc już doświadczonym rzeźbiarzem.

„Mój drugi projekt, Technologia, pokazał, że można wziąć facetów ze zwykłym, przeciętnym talentem i zrobić z nich gwiazdy. Generalnie zajmowałem się występami amatorskimi. Wśród wielu różnorodnych zespołów była grupa Bioconstructor, która następnie podzieliła się na dwie podgrupy. Jeden nazywał się „Bio”, drugi dopiero wykluwał swój muzyczny koncept. Można było pokazać tylko dwie lub trzy piosenki. To są piosenki, które lubiłem. Nawet, może mi się podobało samotnie, bo koncerty z ich udziałem zgromadziły nie więcej niż dwieście czy trzysta osób. Ale czułem w nich perspektywę.

Na początku inspirowałem ich ufnością w ich możliwości: tutaj, chłopaki, pracujecie ze mną – już jesteście gwiazdami. To zaufanie dało im możliwość wyzwolenia się. A kiedy osoba kreatywna odpręża się, ma przypływ sił, zaczyna tworzyć coś autentycznego. Tak jak oni. Po 4 miesiącach stali się grupą roku i przez cały czas naszej wspólnej pracy utrzymywali najwyższą ocenę. Teraz ich popularność spada. Istnieje wiele obiektywnych przyczyn tego stanu rzeczy, w tym, jak sądzę, nasza przepaść. Więc nawet supergwiazda bez utalentowanego producenta dzisiaj nie może nic zrobić.

Można powiedzieć, że show-biznes to już ugruntowana branża – ta sama, co tam produkcja samochodów czy wytop żelaza. Tutaj też jest jego własna technologia i własne prawa..

Owacja

W 1992 roku Aizenshpis otrzymał nagrodę Ovation Award jako najlepszy producent w kraju. A od tego roku do 1993 był producentem Moral Code, grup Young Guns, piosenkarka Linda.

„Młode działa” (1992-1993)

Krótka historia „domowych Guns'n'Roses”, jak nazywano je w prasie, jest równie pouczająca i typowa zarówno dla muzyków, jak i producentów. Po wydaniu kilku jasnych hitów grupa po prostu eksplodowała z wewnętrznej konfrontacji uczestników. „Każdy z muzyków Young Guns chciał być liderem, nieustannie przeklinał, walczył, psuł instrumenty. Moją winą było to, że nie powstrzymałem ich na czas”..

Linda (1993)

W 1993 roku Aizenshpis zauważył młodą utalentowaną performerkę Svetlanę Geiman na scenie w Jurmale i pomógł piosenkarce stawiać pierwsze kroki na dużej scenie. Wkrótce imię piosenkarki Lindy staje się znane zarówno publiczności, jak i kręgom muzycznym. W tym czasie pojawiły się piosenki „Non-stop”, chcę twojego seksu i pierwszy hit „Playing with Fire” (do którego Fiodor Bondarczuk nakręcił pierwszy teledysk piosenkarza). Wspólna praca artysty i producenta trwała niecały rok, po czym ich drogi twórcze rozeszły się. W zmianę aranżacji Playing with Fire zaangażował się kompozytor Maxim Fadeev, który następnie przez pewien czas pisał muzykę dla Lindy.

Wład Staszewski (1993-1999)

Symbol seksu połowy lat dziewięćdziesiątych, ulubieniec dziewcząt w każdym wieku, Vlad Stashevsky, we współpracy z Yuri Aizenshpisem, wydał 5 albumów, z których każdy stał się krajowym bestsellerem. Yuri i Vlad spotkali się w nocnym klubie Master, gdzie występowała grupa Young Guns, produkowana przez Aizenshpis. Yuri Shmilevich usłyszał, jak Vlad nuci piosenki Willy'ego Tokareva i Michaila Shufutinsky'ego na rozstrojonym fortepianie za kulisami, i zapytał, gdzie studiuje muzykę. W rezultacie wymienili się numerami telefonów, a po chwili Aizenshpis zadzwonił do Vlada i umówił się na spotkanie. Przybywając na miejsce, Staszewski spotkał Władimira Mateckiego. Razem z Jurijem Szmiliewiczem zorganizowali przesłuchanie do Staszewskiego, a tydzień później pierwsza piosenka do jego repertuaru była gotowa. Nazywało się to „Drogami, po których chodzimy”. Pierwszy publiczny występ Staszewskiego odbył się 30 sierpnia 1993 roku na festiwalu w Adżarii.

Debiutancki album „Love Doesn’t Live Here Anymore” był pierwszym wydawnictwem nowo powstałej firmy „Aizenshpis Records”. W 1996 roku trzeci album Staszewskiego, Vlad-21, sprzedał się w 15 000 egzemplarzy tylko w pierwszym tygodniu, co było astronomiczną wartością na bardzo młodym rosyjskim rynku płyt kompaktowych. W tym samym roku wykonawca wspina się na szczyt innej, nie całkiem zwyczajnej listy: magazyn ekspercki uznaje go za „najbardziej pirackiego” artystę roku. W 1997 roku na zaproszenie Senatu USA Vlad Stashevsky daje solowy koncert w parku Brooclin przed ponad dwudziestoma tysiącami ludzi.

Inne projekty i osiągnięcia w show biznesie

W 1994 roku Jurij był jednym z organizatorów międzynarodowego festiwalu muzycznego „Sunny Adjara”. Uczestniczył w ustanowieniu nagrody „Gwiazda”.

W oparciu o wyniki swojej twórczej działalności w 1995 roku Aizenshpis ponownie otrzymał nagrodę Ovation Award.

Następnie był producentem piosenkarki Ingi Drozdowej (1997), piosenkarki Katyi Lel (1997), piosenkarki Nikity (1998-2001), piosenkarki Sasha (1999-2000), grupy Dynamite (2001).

W 2001 roku Yuri Aizenshpis został zaproszony do objęcia stanowiska dyrektora generalnego Media Star, największej wówczas firmy produkcyjnej.

Najnowszym projektem Aizenshpisa jest Dima Bilan (2002).

Różne role Jurija Aizenshpis

W 2005 roku zagrał niewielką rolę w filmie Nocna Straż. Sprawdził się także jako pisarz, stając się autorem książki autobiograficznej Lighting the Stars.

Życie osobiste

Jurij miał żonę - Elenę Lwowną Kowryginę, z którą żył w cywilnym małżeństwie i z której urodził się jego syn Michaił w 1993 roku.

Śmierć

Yuri Aizenshpis zmarł 20 września 2005 roku na atak serca w wieku 60 lat. Został pochowany pod Moskwą, na cmentarzu Domodiedowo.

Yuri Shmilevich (Viktor Shmulevich) pozostał w ostatnich latach samotnym Robinsonem na żyznej niegdyś ziemi krajowego show-biznesu, wypalonej przez majorów. Był z nikim - rzadka cecha. Podzielony pomiędzy Channel One (i powiązane struktury) i klan Igora Krutoya świat show-biznesu ubóstwiał tego człowieka.

Utrzymywał dobre stosunki z Konstantinem Ernstem, a jego artyści - Dima Bilan i "Dynamite" - byli praktycznie jedynymi nie-Ernstowskimi artystami w komercyjnych projektach Channel One. Począwszy od nocnego programu telewizyjnego „Golden Gramophone”, a skończywszy na popowych kolekcjach Real Records.

W tym samym czasie Yuri Shmilevich zdołał utrzymać przyjemne stosunki handlowe z Muz-TV i wszystkimi projektami ARS, kolejnego wielkiego potentata show-biznesu. Całkiem niedawno walczył z Igorem Krutoyem, po dziwnej sytuacji z nagrodą Muz-TV. Dima Bilan miała odebrać tę nagrodę tego lata, ale nie zdążyła przyjść na uroczystość. Aizenshpis zwany Krutoy. Odpowiedział w duchu, że nie przyjdzie – nie przyjmie. Bilan nie przyszedł i nie odebrał nagrody. Aizenshpis zawrócił swój samochód w połowie drogi do Olimpiysky, jak Primakow podczas swojej słynnej wizyty w Ameryce, i poczuł się obrażony.

Wiele osób zna tę historię. Ale niewiele osób pamięta, że po tej kłótni klipy Dimy Bilan nadal pojawiały się na kanale Muz-TV i nie naruszono ani jednej poważnej umowy między dwoma poważnymi partnerami.

Jurij Aizenshpis był biznesmenem od Boga, w którego nie wierzył. Frygijski król Midas, który wszystko, co bierze, zamienia w złote monety. Był to prezent, za który musiałem odsiedzieć w więzieniach, najpierw 10 lat, potem kolejne siedem. Tak, Aizenshpis zwyczajnie sprzedawał złoto i walutę. Ale on fartseval w wielkim stylu. „W 1986 roku, podczas badania lekarskiego w Butyrka, po kilku dyżurnych pytaniach o zdrowie, lekarz nagle zapytał mnie, czy jestem Aizenshpisem, który był związany z grupą Sokol pod koniec lat 60.? I dał mi magazyn Youth, w którym było dużo materiałów o mnie. Mówiono tam, że dla grupy Sokol byłem tym, czym Brian Epstein był dla The Beatles ”, Aizenshpis przypomniał później swój wniosek.

Z pomocą chwytliwego Aizenshpisa powstał pierwszy w Związku Radzieckim zespół rockowy o nazwie „Sokół”. Sam nigdy nie został muzykiem. Ale na zawsze nabrała pasji do „robienia” gwiazd. Można sobie wyobrazić, jak głęboka jest to pasja dla nie-muzyka. Jak w żartie: bez względu na to, ile zarobisz, nie zarobisz więcej, niż możesz ukraść.

Otrzymujemy niejednoznaczny portret. Powstanie Aizenshpis przypadło na okres początkowej akumulacji kapitału w Rosji. A Jurij Szmilevich był jednym z najzdolniejszych przedstawicieli krajowych kapitalistów nowej formacji. Czarne kasy, worki z pieniędzmi, bójki gangów. Teraz wydaje się dziwne, że po prostu nie zginął w tamtych latach. Jego asystenci zostali zabici, jego „sponsorzy” zostali zabici. Yuri Shmilevich zdołał wynegocjować ze wszystkimi potencjalnymi „klientami”.

Och, ta magiczna koncepcja „zgody”. Yuri Shmilevich opanował ją do perfekcji. Kiedy Viktor Tsoi zgodził się pracować pod kierunkiem Aizenshpisa, przyszedł wówczas do kultowego programu telewizyjnego „Vzglyad” z absolutnie fantastycznymi ocenami w chwili obecnej i przekonał Władimira Mukuseva do pokazania Wiktora Tsoi w programie. Następnego dnia Tsoi obudził się supergwiazdą, a Aizenshpis rok później stał się prostym sowieckim milionerem.

Nieco później Aizenshpis pożyczył 50 tysięcy rubli sowieckich i wydał płytę Kino na własny koszt. Po drodze odejście w zapomnienie monopolu państwowego firmy Melodiya na wydawanie płyt gramofonowych. Tak rozpoczął się rynek nagrań dźwiękowych w Rosji.

Jednak ręce Aizenshpisa nie były poplamione krwią. Nawet najbardziej agresywni złoczyńcy Aizenshpis przyznali, że „zgodził się”. Ale nigdy nie wyeliminował swoich konkurentów, jak to miało miejsce w historii egzekucji kierownictwa wytwórni ZeKo Records, kiedy jeden współwłaściciel „zamówił” drugiego.

Po śmierci Viktora Tsoia, który dosłownie nosił złote jądra dla producenta, który właśnie odsiedział w czasie, Aizenshpis w końcu zerwał z muzyką rockową. W kraju otwarto niespotykane wcześniej kasyna, kluby nocne i prywatne kanały telewizyjne. Yuri Shmilevich poszedł na całość w połączeniu z rodzimą muzyką pop.

Najpierw uczynił gwiazdami naśladowców stylu nowej fali, a konkretnie angielskiej grupy Depeche Mode „Technology”. Ci okazali się kompletnie głupimi uczniami i popadli w zapomnienie zaraz po zerwaniu z Aizenshpisem. Jeszcze kilka eksperymentów z „Kodem moralnym” i „Young Guns”, a producent uwierzył we własną siłę jako twórcy. Wziął faceta bez specjalnych zdolności i zrobił z niego gwiazdę na odważne wyzwanie. Facet nazywał się Vlad Stashevsky.

Po drodze Jurij Aizenshpis otrzymał tytuł „najlepszego producenta”, prowadził kilkanaście jednodniowych grup i festiwali, brał udział w skandalach homoseksualnych, o których szeptano w całej Moskwie, wydawał pieniądze na skalę noworosyjską i zarobił dużo nowych pieniędzy. Założył kilka firm fonograficznych, które istniały przed pierwszą kontrolą podatkową lub przed kłótnią założycieli-inwestorów. Życie popychało Jurija Szmilewicza do przodu.

Dima Bilan i grupa Dynamite stały się tchnieniem życiodajnego powietrza dla Aizenshpis. Jako pierwszy boysband w kraju i pierwszy prawdziwie utalentowany artysta dla Aizenshpis, stali się niezawodnym wsparciem dla starzejącego się producenta. Ci artyści nie chcieli wyjeżdżać, ci artyści chcieli pracować. Spitz, jak nazywali go jego bliscy przyjaciele, mógł planować na kilka lat naprzód. Był to bezprecedensowy fundament dla chorego serca Jurija Szmiliewicza.

Notoryczne wojny medialne i ostra presja majorów wyeliminowały z rosyjskiego show-biznesu wszelkie znaczące postaci spoza odpowiedniego działu korporacji lub parkietu Ostankino. Jurij Aizenshpis był jedynym wojownikiem, któremu pozwolono pozostać na polu bitwy gigantów. Czy to jest do pomyślenia – artyści StarPro, stworzonego przez niego, wystąpili tego samego dnia w talk show przeciwnych kanałów telewizyjnych. Kiedy rzeczy są związane z bardzo dużymi pieniędzmi, tak fantastycznych zjawisk nie da się wytłumaczyć zwykłym szacunkiem dla siwych włosów. Ale Aizenshpis wiedział, jak negocjować.

W jednym z ostatnich wywiadów Jurija Szmilewicza znajduje się ważna uwaga naszego bohatera, która wiele wyjaśnia w jego postaci. „Może to naiwne, ale cenię przyjaźń ponad wszystko. Jestem gotów dać dużo za przyjaźń ”- przyznaje rekin show-biznesu. W naszym kraju, rozpaczliwie przesyconym azjatyzmem, umiejętność nawiązywania znajomości utrzymuje interesy. I ratuje życie.

Z wyjątkiem ostatniego sędziego. Przykryj lustra szmatką. O zmarłym - tylko dobre rzeczy. I zapomnij o wszystkim, co tu przeczytałeś.

22 stycznia 2017 r.

Był taki znany producent muzyczny, który odszedł nie tak dawno temu, ale nie o to chodzi. Nawet jeśli o nim nie słyszałeś, być może w kontynuacji rozmowy zainteresują Cię szczegóły dni roboczych w koloniach Związku Radzieckiego.

Słynny producent muzyczny Jurij Aizenshpis został dwukrotnie skazany w czasach sowieckich za transakcje walutowe. W sumie służył 17 lat. Ale talent menedżera Aizenshpis zrealizował w strefie. W pierwszej podróży założył produkcję na budowie KrAZ, w drugiej kierował tartakiem. Aizenshpis przypomniał, że inteligentna osoba żyła dobrze nawet w strefie, jego dochód mierzono w tysiącach rubli.

Oto szczegóły...

Yuri Aizenshpis został producentem muzycznym w wieku 19 lat. Następnie studiował ekonomię, pracował w Głównym Urzędzie Statystycznym. Muzykę i obsługę łączył z transakcjami walutowymi. W 1970 roku, w wieku 25 lat, po raz pierwszy od 10 lat usiadł do spekulacji walutami. Ale został zwolniony warunkowo za wzorową pracę w 1977 roku. Rok później został ponownie skazany na podstawie tego samego artykułu, został zwolniony w 1988 roku. W książce „Od rolnika do producenta. Ludzie biznesu w ZSRR opowiada, jak jego talent pomógł mu zostać menedżerem w koloniach.

Przez pięć miesięcy w krasnojarskiej strefie nigdy nie dotknąłem łopaty ani kilofa. Nie mogli pracować na budowie ani „za autorytet”, ani za pieniądze. Wziąłem więcej sekund. Rodzice niezwłocznie przesłali kwotę zaliczki startowej, a następnie usługi brygadzisty były opłacane od „zarobionych”. Na przykład, wypełniając normę planu, brygadzista zamyka dla ciebie zamówienia na 160 rubli. Jeśli warunkowo „pracujesz ciężko z przepełnieniem”, na przykład o 200 rubli, 80 trafia do strefy na „pobyt”, a 120 na twoje konto osobiste. Po podatkach pozostaje 100. Z tego 50 jest dla ciebie, a 50 dla brygadzisty. Nie więcej niż 10% wszystkich więźniów brało udział w takim spisku, ponieważ wymagane było również wybudowanie obiektu. Nie wszyscy byli w stanie znaleźć „drogi” na pagórek, jeszcze mniej mogło kompetentnie wdrożyć schemat przekazywania pieniędzy do domu iz powrotem. Cóż, niektórzy nałogowcy po prostu ciężko pracowali jak słonie i opuszczali dom bogatych ludzi. Tuż przed moim przybyciem do strefy wypuszczono stamtąd jednego takiego pracowitego robotnika, który w dwa lata zaorał 5000 rubli!

Okazało się to nieoczekiwanym odkryciem: praca przymusowa może dobrze zarobić. Nie tak znaczące jak w transakcjach walutowych, ale bardziej niż w instytutach badawczych. Jednocześnie w straganie można było wydać maksymalnie 15 rubli miesięcznie: podstawowa kwota 9 rubli + 4 ruble produkcyjne (jeśli spełniasz wskaźnik produkcji) + 2 zachęty, jeśli dobrze pracowałeś , nie naruszył porządku. Ogólnie rzecz biorąc, rzadko i tylko dwie paczki żywnościowe po 5 kg rocznie były dozwolone. Jednak warunki i możliwości jedzenia wysokiej jakości tutaj okazały się znacznie lepsze. Trzeba było jedynie przyłożyć trochę umysłu i wyobraźni, aby poprawnie uwzględnić lokalną specyfikę.

A specyfika polegała na tym, że po usunięciu kordonu każdy mógł wejść na teren budowanego obiektu. I schowaj się w jednym z wielu zacisznych miejsc wódka, pieniądze, jedzenie - cokolwiek! Trzeba było mieć tylko pieniądze, a nie na karcie, ale żyć. Opracowany schemat finansowy wyglądał następująco: pieniądze zostały przekazane z karty do Moskwy rodzicom, następnie przekazane zwrotnym przelewem telegraficznym do wolnego mieszkańca Krasnojarska, a następnie przesłane do mnie. Z reguły pracownicy cywilni, którzy pracowali obok nas. I choć po całym placu budowy węszyło ok. 50 osób z dozoru, chociaż kontakt z więźniami był dla wolnych surowo zabroniony, nie udało się wykryć licznych naruszeń. A dlaczego, skoro jest to korzystne dla wszystkich?

W strefie budowano duży obiekt konstrukcji szokowej Komsomola - KrAZ, krasnojarską fabrykę aluminium. W międzyczasie moja kariera również poszła w górę: z pracownika sklepu awansowałam na wykonawcę w kierownictwie zakładu. Stanowisko inżynierskie, którego głównymi funkcjami są księgowość i organizacja pracy. Codziennie śledziłem listę płac, wiedziałem dokładnie, kto jest w jakim oddziale iw jakiej brygadzie, jak długo i za co otrzymuję. Na prośbę przełożonych od razu udzieliłam informacji, gdzie ten lub tamten więzień jest teraz – na oddziale izolacyjnym, szpitalu czy w pracy. Jeśli jest w pracy, to gdzie dokładnie, czym się zajmuje, jakie są jego wskaźniki wydajności. Bardzo przydatna dla mnie edukacja statystyczna!

Przydzielono mi osobne biuro, które wkrótce powiesiłem z harmonogramami raportów operacyjnych, liczbami do oddania do pracy, wydajnością pracy i innymi cechami liczbowymi. I wykonałem tę pracę lepiej niż wielu doświadczonych biznesmenów, którzy również wystarczali w strefie: zarówno w hałaśliwym biznesie sklepu Okean, jak iw nielegalnym eksporcie diamentów do Izraela. Chociaż pensja była jak zwykłego radzieckiego inżyniera - 120 rubli.

Wysoka pozycja wiązała się również z pewnymi korzyściami życiowymi, które w każdej strefie mają tylko nieliczni z najważniejszych więźniów w strukturze. Jadłem osobno, o wiele smaczniejszy i bardziej pożywny niż inni, czasem gotowałem sam w swoim biurze na małej kuchence elektrycznej. Nawet aranżowane biesiady! W moim menu zawsze było mało jedzenia. Za pośrednictwem personelu cywilnego aktywnie kontaktowałem się z testamentem, a czasem nawet prosiłem starszego dozorcę o przyniesienie wódki i kiełbasek. Wykonawcy, którzy podlegali mi, mogli prowadzić człowieka z jednej części strefy do drugiej, od mieszkalnej do przemysłowej. I nie jeden, ale z ładunkiem. Czy widzisz, jak możesz na tym skorzystać?

Kierownictwo strefy nie zwracało uwagi na drobne nadużycia robotników, a ich uprzywilejowaną pozycję łatwo wytłumaczyć. To jest budowa i naprawa, to jest rzemiosło - rzemiosło więzienne. Warcaby i szachy, długopisy, noże, zapalniczki - potrzeba wynalazków to spryt. A do swojego domu i podarowania dużej osobie, może sprzedaj go na rynku. Dobra konsumpcyjne to zupełnie osobny temat w życiu strefy, jedno ze źródeł pieniędzy i odpustów, a jeśli masz pod ręką, nie zgubisz się. Oczywiście w uprzywilejowanej sytuacji znajduje się 15-20 osób, nie więcej. Ich kreacje są zamykane na koszt głównej produkcji, a żyją jak w czekoladzie - bez czeków, bez reżimu.

Kiedy usiadłem po raz drugi, słowo „kolonia” stało się już slangiem, słusznie nazwać tę instytucję „ITU”. Na czele ITU stanął szef i szereg jego zastępców: do pracy operacyjno-reżymowej, polityczno-oświatowej, produkcyjnej i do spraw ogólnych. Każdy zastępca miał wydziały, a zastępca ds. produkcji był jednocześnie dyrektorem zakładu, w którym pracowali więźniowie. Zakład produkował zarówno meble, jak i domki ogrodowe, ale głównymi produktami w asortymencie były obudowy do telewizorów radzieckich.

W dużym biurze szefa ITU stłoczyło się ponad 30 osób - szefów wszystkich oddziałów, szefów różnych służb. Nastąpiła dystrybucja przez oddziały i warsztaty. Wezwali mnie na dywan. Powiedziałem, że z wykształcenia jestem inżynierem-ekonomistą, mam poważne doświadczenie zawodowe. Nie ukrywał swoich ambicji i gotowości do zajmowania najbardziej odpowiedzialnych stanowisk. W ogóle wzbudziłem takie zaufanie, że od razu zostałem kierownikiem montażu.

Tak więc ja, zwykły jeniec sowiecki, skończyłem na stanowisku kierowniczym. Do moich obowiązków należało przede wszystkim realizacja planu, wizyty u funkcjonariuszy, ścisła współpraca z administracją i ze skazanymi. Musiałem naciskać na pagórki, które według lokalnych standardów są bardzo poważnymi towarzyszami. Musiałem spierać się z administracją, udowadniając swoją sprawę. Musiałem ciężko pracować.

O jakości przywództwa decyduje nie tyle wiedza i wykształcenie, co doświadczenie oraz szczególny sposób myślenia i charakter. Miałem nie tylko pojęcie o statystyce, rachunkowości, ekonomicznej ocenie sytuacji, ale też miałem cechy lidera, godną pozazdroszczenia energię i aktywność. Lubiłem psychologię i filozofię oraz z powodzeniem stosowałem wiedzę w praktyce. Czy to włóczęga, przestępca, autorytet czy pracowity – znalazłem wspólny język ze wszystkimi i miałem dobre relacje. I oczywiście doświadczenie życiowe i więzienne, które już zdobyłem. Jednocześnie zawsze wolałem być sobą i robić rzeczy sam. Na przykład przez wszystkie lata w niewoli nie zrobiłem ani jednego tatuażu, uważając go za poniżej moich zasad estetycznych.

Mój nowy status to kierownik zakładu montażowego, moi pracownicy to 300 osób. Nasz warsztat otrzymał liczne elementy drewniane, osłony, dna, odblaski. Trzeba było je obrobić, dopasować, skleić i wstępnie wypolerować przed ostatecznym lakierowaniem, którego już nie wykonywaliśmy. Posprzątaj koszulę. Jeśli jest pęknięcie, otwórz je skalpelem, wbij w nie emulsję i „smaż” żelazkiem. Praktycznie operacja chirurgiczna. Każdy więzień musiał codziennie rozdawać 26 takich pudełek. A potem dział kontroli jakości zaczyna je skrupulatnie badać, zakreślać białą kredą wszelkiego rodzaju niedociągnięcia i wady, a czasem odrzuca nawet połowę produktów.

Najważniejszą i natychmiastową rzeczą, jaką zobaczyłem, było oczyszczenie terytorium z gruzów wadliwych produktów. 70% powierzchni użytkowej zajmowały wysokie, sięgające od podłogi do sufitu katakumby. Wąskie korytarze przebijały je jak korytarze mrówek, a ostatnie rzędy często zawierały duże „kieszenie”. Tam skazani organizowali zaciszne żółtodzioby, gdzie robili diabeł wie co. I poszedłem do małżeństwa z potężnym atakiem, a jego liczba zaczęła spadać. Ale cały ten horror nagromadził się przez lata, przeszedł od jednego szefa do drugiego zgodnie z bilansem, a liczby przez długi czas nie odpowiadały rzeczywistości.

Dyrektor przedsiębiorstwa nie mógł się tym nacieszyć i zachęcał mnie na wszelkie możliwe sposoby. I jeśli wcześniej warsztat miał trudności z realizacją planu dnia, teraz zaczęły rosnąć inne ważne wskaźniki nomenklaturowe charakteryzujące aktywność gospodarczą: efektywność, produktywność.

Zminimalizowałem też kradzież, a w strefie kradną wszędzie i to wszystko. Kradną to, co jest potrzebne, a co niepotrzebne, co kłamie źle, a co kłamie dobrze. Wygląda na to, że dookoła są ogrodzenia i zamki, ciernie i straże - nie wierz własnym oczom! Kłody i sklejki, deski i gwoździe, papier ścierny, małe i duże - jeśli da się je odciągnąć, to jest odciągane. Udaj się do wioski, która znajduje się niedaleko strefy, a tam na pewno znajdziesz wiele wszystkiego, co skradziono zza krat. U mnie to nie zadziałało, pełna kontrola nad sklepikarzami, nikt niczego nie ukradnie ani nie zabierze. W nocy wszystko było zamykane masywnymi ryglami, przez które nie prześlizgnęłaby się nawet mysz.

Wszystkie wizytujące inspekcje odnotowały mój warsztat na tle wszystkich innych. Wszystko leciało jak na taśmociągu, nikt nie próżnował, nikt nie próżnował, wszystko tykało jak zegar. Gości i egzaminatorów przyjmowałem w swoim gabinecie ze wspaniałymi meblami z forniru mahoniowego, częstowałem ich dobrą herbatą z pysznymi słodyczami i na chwilę straciłem poczucie, kto jest kim.

Robotnicy w montowni nieustannie odczuwali moją troskę, byłem dla nich praktycznie ojcem. Przejawiało się to nie tylko w pięknych szatniach, przytulnych prysznicach i po prostu w czystej produkcji. Zachęcałem i wspierałem ich zapał i pomysłowość w każdy możliwy sposób: jeśli zapewnili tempo produkcji, mieli możliwość dokupienia towaru za 3-4 ruble w straganie, przesadzili z planem - podpisywałem listy na dodatkową herbatę. Do 5 opakowań miesięcznie. Próbowałem nosić wysokiej jakości kombinezony, prawie wszyscy pracujący pracownicy nosili błyszczące, melustynowe mundury.

Oczywiście wysoki status przyniósł mi pewne dywidendy. Dobre jedzenie, swobodny ruch z miejsca pracy do części mieszkalnej iz powrotem, możliwość nieuczestniczenia w apelu, nielimitowane kontakty z ludnością cywilną. Udzielono mi wizyt o maksymalnym czasie trwania dwa razy w roku przez trzy dni.

Potem zacząłem stąpać po trocinach, przedstawiłem kilka propozycji racjonalizacji, nawet znalazłem nabywców, do których wysłałem sto, a nawet więcej wagonów sprasowanych trocin. Ogólny efekt ekonomiczny moich innowacji wyniósł kilka milionów rubli, to znaczy, jeśli swoimi spekulacjami wyrządziłem szkodę krajowi, teraz pokryłem to z nawiązką.

Całkowicie uwolniłem teren od odpadów, a w wiosce zaczął brakować drewna opałowego. Przecież zanim ciężarówka z drewnem została wywieziona z bram strefy tylko po butelkę wódki! Złościli się nawet na mnie, ale nadal wykonywałem swoją pracę. Za realizację propozycji racjonalizacyjnych otrzymałem dyplom Ministra Spraw Wewnętrznych Mordowii oraz szereg patentów. A gdybym nie był więźniem, otrzymaliby tytuł Honorowego Innowatora RSFSR. Ale bardzo dużą nagrodę pieniężną - 10 000 rubli - nadal otrzymywałem po opuszczeniu strefy. A na wolności bardzo mi się to przydało.

źródła

Telewizja żydowska. Dyskryminacja Rosjan w telewizji. Zbiór artykułów i notatek. Opracował Anatolij Głazunow i inni.

„Rekin show-biznesu” Jurij Aizenshpis - Zhidovin

Dziesiątki tysięcy rosyjskich fanów słynnych „gwiazd popu” nie wiedziało i nie wiedziało o tym żydzie, ale ten Żyd zapalił kilka znanych gwiazd. To Zhidovin Aizenshpis wprowadził pojęcie „producenta” do codziennego życia rosyjskiego show-biznesu, był jednym z pierwszych producentów w Rosji i „przekonująco udowodnił, że każdy może zostać gwiazdą pop”.

Yuri Shmilevich Aizenshpis urodził się w 1945 roku w Czelabińsku, gdzie ewakuowano jego matkę, Moskwianki Marię Michajłownę Aizenshpis (1922-1991). Według narodowości - Żyd. Ojciec - Shmil Moiseevich Aizenshpis (1916-1989) - polski Żyd. Uciekł z Polski do ZSRR, uciekając przed Niemcami, był na froncie. Rodzice po wojnie wrócili do Moskwy. Pracował w GUAS (Główna Dyrekcja Budowy Lotnisk).

Rozmieniarka pieniędzy Aizenshpis

Producent Dimy Bilan i Viktor Tsoi służył ponad 17 lat w sowieckich obozach

Menedżer podziemia skalnego

Absolwent Moskiewskiego Instytutu Ekonomii i Statystyki Aizenshpis nie lubił swojego nudnego zawodu. Od dzieciństwa pociągał go sport i muzyka. W wieku szesnastu lat aranżował półpodziemne koncerty pierwszych sowieckich rockmanów, a następnie został administratorem grupy Sokol, z którą dostał nawet pracę w filharmonii Tula. Ponieważ muzycy dużo koncertowali, miesięczny dochód Aizenshpisa osiągnął 1500 rubli (sowieccy ministrowie otrzymywali wtedy tylko tysiąc).

W 1968 roku 23-letni Aizenshpis odszedł z Filharmonii i rozpoczął pracę jako młodszy pracownik naukowy w Głównym Urzędzie Statystycznym ZSRR z pensją 115 rubli. Ale w miejscu pracy rzadko pokazywano „major”, pachnący francuskimi perfumami. Wykorzystując swoje kontakty z kierownikami sklepów, udało mu się zdobyć prawie dwieście rzadkich zamówień spożywczych dla swoich kolegów. Dlatego jego ciągła nieobecność wyglądała przez palce. Taki wolny reżim pomógł Aizenshpisowi prowadzić drugie, równoległe życie, które przyniosło mu zupełnie inne dochody.

Podziemny milioner za 25

Przewodnikiem Aizenshpisa po świecie oszustw walutowych był Eduard Borovikov, nazywany Wasia, który grał w drużynie piłkarskiej mistrzów Dynama. "Kupiłem walutę obcą lub czeki", powiedział Aizenshpis, "używałem ich w sklepie Beryozka do zakupu rzadkich towarów, a następnie sprzedawałem je przez pośredników na czarnym rynku. W tamtych czasach dolar kosztował na czarnym rynku od dwóch do siedmiu i pół Na przykład syntetyczne futro można było kupić w Beryozka za 50 dolarów i sprzedać za 500 rubli.

Jego kariera rozwijała się według moletowanego schematu: poplecznik – młodszy wspólnik – udziałowiec. Potem Aizenshpis odważył się pracować sam. Jego pierwszą poważną niezależną działalnością był zakup radioodbiorników Panasonic w sklepie walutowym Beryozka. Były to eleganckie czterozakresowe produkty w dwóch modelach - 33 i 50 USD każdy. Aizenshpis zdecydował się zabrać 25 Panasoniców do Odessy, gdzie wciąż były rzadkie i kosztowały znacznie więcej niż w Moskwie. I nie przegrał - odbiorniki poleciały.

W 1969 roku w Moskwie miały miejsce dwa z pozoru niepozorne, ale bardzo godne uwagi wydarzenia. Pewien Mammadov, pierwszy sekretarz okręgowego komitetu partyjnego Oktiabrskiego miasta Baku, otworzył w stolicy książeczkę bankową w imieniu swojej żony i włożył na nią 195 tysięcy rubli - ówczesne zarobki zwykłego pracownika przez 108 lat. W tym samym roku na ulicy Puszkinskiej otwarto biuro handlowe Wniesztorgbanku, gdzie sprzedawano złoto najwyższej jakości w sztabkach o wadze od 10 gramów do jednego kilograma. Złoto mógł kupić każdy obywatel, ale tylko za walutę.

Co te wydarzenia mają wspólnego z Aizenshpis? Najbardziej bezpośredni. ZSRR już się rozpadał, w południowych republikach kwitła szara strefa i korupcja. Na przykład w tym samym Azerbejdżanie pozycje sprzedawano prawie otwarcie: dyrektor teatru - 10 tysięcy rubli, sekretarz obwodowego komitetu partyjnego - 200 tysięcy, minister handlu - ćwierć miliona. „Kupujący”, aby uzasadnić swoje koszty zaangażowane w wymuszenia i defraudację. Otrzymane pieniądze musiały gdzieś zostać zainwestowane. Najlepsze w „niezniszczalnym” – walucie, diamentach i złocie.

Na służbie tych ludzi w Moskwie było około stu osób, które na dużą skalę handlowały walutą i złotem. Aizenshpisowi udało się również znaleźć swój „temat”. Kilogram złota w samym biurze Wniesztorgbanku został sprzedany za półtora tysiąca dolarów. Nawet jeśli kupisz dolary za 5 rubli, kosztuje to 7,5 tys. Dodatkowo jeden rubel za gram płacono zagranicznym studentom, którzy kupowali złoto. W rezultacie - 8500 rubli za sztabkę kilograma. I został sprzedany za 20 tysięcy rubli. Zysk 11 500 rubli - gigantyczny zysk, jeśli pamiętasz, że pielęgniarka otrzymywała wtedy 60 rubli miesięcznie.

Handel metalami szlachetnymi był ożywiony. Aizenshpis musiał kupować prawie codziennie od półtora do trzech tysięcy dolarów po kursie 2-3 rubli za dolara. Każdego wieczoru kontaktował się z dużą liczbą osób - taksówkarzami, prostytutkami, kelnerami, a nawet dyplomatami (np. synem ambasadora Indii). „Wielkość transakcji, które przeprowadziłem”, powiedział Aizenshpis, „sięgnęła miliona dolarów”.

Podziemny milioner miał wtedy zaledwie 25 lat. ]

Dziesięć lat z konfiskatą

Pod koniec 1969 roku w Moskwie aresztowano znanego kantora Henrikha Karakhanyana, nazywanego Wronem, aw styczniu 1970 roku przyszła kolej na Aizenshpisa. W chwili aresztowania miał w kieszeni 18 tysięcy rubli, czyli pensję za około dziesięć lat pracy w rodzimym instytucie badawczym. Głównymi artykułami oskarżycielskimi w sprawie Aizenshpis były 154. część druga („Spekulacje na szczególnie dużą skalę”) oraz 88. część druga („naruszenie transakcji walutowych”). Zgodnie z ich całością, w przypadku pierwszej kadencji, przyznano im z reguły nie więcej niż 5-8 lat. Ale Aizenshpis dostał dziesięć. I tryb rozszerzony. Zgodnie z wyrokiem sądu skonfiskowano mu nie tylko walutę, złoto, moher (wykaz liczył siedem stron), ale także kolekcję płyt winylowych liczącą 5 tys. płyt, a przede wszystkim pokój o powierzchni 26 m2 w mieszkaniu gdzie mieszkał z rodzicami i dlaczego - zrobiłem osobne konto osobiste.

Po odbyciu kary w Krasnojarsku, Tule i Peczorze Aizenshpis został zwolniony warunkowo w maju 1977 roku. Ale Jurij Szmiliewicz oddychał powietrzem wolności tylko przez trzy miesiące. Już w sierpniu, kupiwszy od obcokrajowców 4 tysiące dolarów, on i jego towarzysz zostali aresztowani na Wzgórzach Lenina. Były sportowiec Aizenshpis rzucił się do biegu. Po drodze udało mu się wyrzucić wszystkie dolary, ruble, a nawet klucze do mieszkania.

To nie pomogło... Tym razem dali mu osiem lat. Plus fakt, że nie doczekał się zwolnienia warunkowego. W sumie - znowu „dziesięć”. Swoją drugą kadencję służył w Mordowii, w niesławnym Dubrowlagu. Strefa została nazwana „Małym do mięsa”, ponieważ codziennie ginęło tam od trzech do pięciu osób.

Pod maską KGB

W sierpniu 1985 r. Aizenshpis został ponownie zwolniony warunkowo – termin na dobre zachowanie został odrzucony na rok i osiem miesięcy. Wracając do stolicy, spotkał w restauracji kobietę, która wyszła za mąż za Araba, który często podróżował za granicę. Nowy przyjaciel zasugerował, aby Yuri Shmilevich zaktualizował swoją garderobę. Oferowane przedmioty były wyższej jakości niż w osławionej „Beryozce”. Najpierw Aizenshpis ubrał się sam, potem ubrał swoich przyjaciół, a potem zamienił odsprzedaż modnych ubrań w rzemiosło. Jego miesięczna pensja wynosiła kilka tysięcy rubli. To nieporównywalne z tym, co miał w złocie, ale i tak 5-6 razy więcej niż ministrowie i sekretarze KC.

Kłopoty zaczęły się, gdy zaradny Arab wpadł pod maskę KGB. Śledząc wszystkie jego powiązania, funkcjonariusze ochrony przybyli do Aizenshpis. W październiku 1986 r. Aizenshpis przybył na kolejne spotkanie w pobliżu Teatru Mossovet na temat nowo zakupionego „Zhiguli” szóstego modelu. Tutaj został zatrzymany przez funkcjonariuszy policji. W bagażniku znaleźli kilka magnetofonów Grundig, kilka bardzo rzadkich magnetowidów i kasety wideo.

Aizenshpis miał niesamowite szczęście, że jego arabskiemu wspólnikowi udało się na czas uciec za granicę. Bez głównego oskarżonego sprawa karna, dzięki wysiłkom prawników, z powodzeniem się rozpadła. Jurij Szmilewich opuścił więzienną pryczę w kwietniu 1988 r., po odbyciu siedemnastu miesięcy w areszcie śledczym. To był jego ostatni post.

Karabas-Barabas i jego marionetki

Po uwolnieniu Aizenshpis wpadł w gęstwinę pierestrojki. Wkrótce przyjaciel Aleksander Lipnicki (pasierb Wadima Suchodrewa, osobistego tłumacza Breżniewa) wprowadził go na ówczesną imprezę rockową. Początkowo Aizenshpis kierował dyrekcją festiwalu Intershans, powoli badając kulisy i ukryte źródła rodzimego show-biznesu, a wkrótce podjął się produkcji popowej grupy Technology. Jurij Szmiliewicz wyraził swoje credo z najwyższą szczerością: „Promowanie” artysty jest funkcjonalnym obowiązkiem producenta. I tutaj wszelkie środki są dobre. Poprzez dyplomację, łapówkarstwo, groźby czy szantaż”. Tak właśnie postępował, zdobywając przydomek „rekinów show-biznesu”. Ale nawet komercyjny sukces jego podopiecznych – grup „Technologia”, „Dynamit”, „Kino”, piosenkarz Linda, Vlad Stashevsky i Dima Bilan - przynieśli mu nieproporcjonalnie mniej pieniędzy, niż zarobił we własnym gwiezdnym szczycie na transakcjach w złocie i walutach.
http://www.rospres.com/showbiz/7620/

Tak więc wyszedł z więzienia w 1988 roku po odbyciu 18 lat więzienia.

Działa w stowarzyszeniu twórczym „Galeria” przy komitecie miejskim Komsomołu, organizując koncerty młodych wykonawców. Na początku 1989 roku Aizenshpis wyprodukował grupę Kino i jako jeden z pierwszych naruszył państwowy monopol na publikację dokumentów. W 1990 roku, pożyczając 5 000 000 rubli, wydał ostatnie dzieło grupy Kino.

W latach 1991-1992 współpracował z Grupą Technologiczna.
Od 1992 do 1993 produkował grupy Moral Code i Young Guns. W 1994 roku robi gwiazdę z Vlada Stashevsky'ego - faceta o bardzo wątpliwych zdolnościach wokalnych, ale jasnym wyglądzie. W 1993 roku zauważył Lindę, absolwentkę college'u jazzowego, i pomógł jej stawiać pierwsze kroki. W 1997 roku wyprodukował wokalistki Ingę Drozdovą i Katyę Lel, a od 1998 do 2001 – piosenkarkę Nikitę, aw latach 1999-2000 piosenkarkę Sasha. W książce Jewgienija Dodoleva „Vlad Listyev. Stronnicze Requiem ”wspomina się, że Żydowi Aizenszpisowi w promocji niektórych artystów pomógł kryminalny autorytet Aleksander Makuszenko, znany jako „Sashy Cygan”.

„Nie mamy sądów”, powiedział chłodny Żyd Aizenshpis. - A „promowanie” artysty to funkcjonalna odpowiedzialność producenta, a dla niego nie ma pojęcia „dobrego” czy „złego”. Najważniejsze jest cel. Za każdą cenę. Poprzez dyplomację, przekupstwo, groźby czy szantaż. W końcu to tylko emocje. Ale w momencie zbliżania się do celu musisz zachowywać się jak czołg.

Od 2000 roku kieruje sprawami grupy Dynamite. Od 2001 roku - Dyrektor Generalny Media Star. Zmarł we wrześniu 2005 roku na zawał mięśnia sercowego.

Krótko przed śmiercią napisał książkę Lighting the Stars.

Aizenshpis napisał w tej książce: „Jestem Żydem. Moja matka jest Żydówką, a ojciec jest tej samej narodowości. A co z tego? Absolutnie nic... Nie szanuję judaizmu, nie znam jego tradycji i nie interesuje mnie jego historia. Nie uważam Żydów za ani najbardziej inteligentnych, ani najbardziej prześladowanych, ani w ogóle jakiś wyjątkowych ludzi. Mówią, że Żydzi w Rosji zawsze byli uciskani. Nie wiem, nie jestem pewien. W każdym razie, tak jak represje stalinowskie ominęły moją rodzinę, tak antysemityzm w ogóle mnie nie dotyczył. Ani w szkole, ani w późniejszym życiu nie słyszałem obraźliwych słów typu „Żyd” czy „Żydowska pysk” rzucanych w twarz lub w plecy.

„Wiele osób mówi o antysemityzmie, o syjonizmie. Te zjawiska polityczne jakoś mnie ominęły. Nic takiego nie czułem ani w szkole, ani w instytucie. I nie czułem tego w więzieniu.

„Nieżyjący już Yuri Shmilevich Aizenshpis był również znany nie tylko z tego, że sam posiadał wszystkich swoich popowych wychowanków, ale także dostarczał ich homoseksualistom z naszej nowej elity. Wszystkie jego gwiazdy fop przeszły przez ten przenośnik ... ”

20 września zmarł Yuri Shmilevich Aizenshpis (1945-2005), jeden z niewielu prawdziwych producentów w tym kraju.

Aizenshpis w młodości zajął się show-biznesem, ale wiele z tego, co wtedy zrobił, było na granicy legalności (). W rezultacie facet poszedł na więzienny uniwersytet i był w stanie w pełni wrócić do pracy dopiero w wieku 45 lat.

Pierwszym projektem Aizenshpisa był Viktor Tsoi, którego współpracę przerwał tragiczny wypadek.

Artyści zostawiali go ze skandalami, sam je rzucał, czasem brakowało pieniędzy na dalszą promocję.

Porozmawiajmy dziś o „pokrzyżowanych” projektach producenta, który uważany jest za super udany.

GRUPA TECHNOLOGICZNA (1991-1992)

Współpraca: Członkowie grupy zgadzają się, że Aizenshpis zabrał ich, podobnie jak Tsoi, „gotowych”. Nie trzeba było nic robić - "Technology" z powodzeniem wykonało już "Strange Dances" i "Press the Button", które stały się wizytówką chłopaków.

Aizenshpis właśnie nakręcił im teledysk do „Strange Dances” i naładował fale radiowe. Ponadto namówił uczestników, aby kosili na zewnątrz do Depeche Mode. Cóż, przywiozłem też sprzęt oświetleniowy z zagranicy.

Ale kręcenie klipów i pobieranie opłat za transmisje kosztuje, czego uczestnicy „Technologii” nie rozumieli. Redaktorzy telewizyjni żądali pieniędzy za każde kichnięcie, przez co Aizenshpis nostalgicznie wspominał czasy, kiedy pojawienie się Tsoia w programie Vzglyad nic nie kosztowało.

Przyczyny luki: „Technologia” została zrujnowana przez tłum. Dochody podzielono w proporcji 60% do Aizenshpis, 40% do grupy. W zasadzie w boski sposób, ale te 40% trzeba było wyciągnąć za cztery i kwota nie była imponująca. Dlaczego Technologiya oskarżyła o to Aizenshpisa, nie jest do końca jasne. Załóżmy - kłopoty z arytmetykami.

Chcąc wydrzeć Aizenshpis nie tylko wolność, ale także pieniądze, Technologia zwróciła się o pomoc do przestępczości.

Aizenshpis powiedział:

„List na 15 stronach z czerwonym długopisem z mnóstwem oskarżeń otrzymałem nie tylko ode mnie, ale także od pewnych elementów kryminalnych, które zobowiązały się nas osądzić. Po prostu nie mogłem zwolnić tych ludzi i zgodziłem się na spotkanie. Do strzelaniny doszło w jednym z wynajmowanych mieszkań pod Sokołem. Oprócz mnie, który przybyłem w doskonałej izolacji, i awanturników z grupy, w kręgach przestępczych było jeszcze kilka bardzo autorytatywnych osób. Coś jak protegowany muzyków. A z kimś nawet jakoś razem siedziałem ...

Rozpoczęło się odprawa. Po spokojnym wysłuchaniu całego strumienia oskarżeń, odpowiedziałem na każdy z punktów z taką wprawą i rozsądkiem, że nie pozostawiłem nawet kamienia odwróconego. Element przestępczy uznał moją niewinność i nie stanął po stronie muzyków. Wszystko, co straciłem w wyniku tego spotkania, to góra materiałów promocyjnych dla grupy, wszelkiego rodzaju głupie plakaty i kalendarze z ich aroganckimi twarzami”

„DZIAŁY YANG” (1992)

Współpraca: Nie zdając sobie sprawy, że nadchodzi czas muzyki pop, Aizenshpis wziął pod swoje skrzydła kolejny zespół rockowy, ale szybko zmienił zdanie. Nie miał czasu, aby zainwestować w ten projekt strome finanse, za co wielokrotnie dziękował Panu.

Powody zerwania: Inicjatorem zerwania był Aizenshpis, dostał zbyt dzikich muzyków. Chłopaki cały czas dzielili przywództwo w zespole, wszczynając bójki od razu na koncertach, psując sprzęt, konfliktując z policją. I nie była to jeszcze chwała i nawet jego oddech zdmuchnąłby dach bez powrotu. Zdając sobie z tego sprawę, Aizenshpis zerwał kontrakt.

LINDA (1992-1993)

Współpraca: Linda Aizenshpis była zainteresowana tatą, bankierem Alexandrem Geimanem, a raczej jego pieniędzmi. Przede wszystkim Aizenshpis zniszczyła duet Lindy ze swoją dziewczyną, przekonując go, że łatwiej jest przeforsować solowy projekt. Potem zmierzył się z nieśmiałością przyszłej gwiazdy. Aizenshpis podał jej opis:

„Linda nosiła długie włosy i nie mogła mówić spójnie: zwykła prowincjonalna żydowska dziewczyna, której tata bardzo dorósł. Żadnego talentu, tylko dziewczyna, która chciała śpiewać. A w szkole, oczywiście, poczuwszy smak zysku, zaczęli go zapisywać jako super talenty. Po prostu wychowywali rodzica w wyraźnie egoistycznych celach, aby zatrudnił drogich nauczycieli.

Przyczyny luki: Oczywiście krytyka producenta nadwyrężyła bankiera, a Aizenshpis nie wiedział, jak uformować z artysty coś, co można zaakceptować. A potem na horyzoncie pojawił się Max Fadeev.

Sukcesu pierwszych albumów nie udało się powtórzyć, chociaż w 2004 roku Linda miała kolejną mocną promocję z producentem Prigogine na czele.

WŁAD STASZEWSKI (1993-1999)

Współpraca: Pierwszy projekt Aizenshpis, uformowany przez niego od początku do końca i odnoszący wielki sukces. Biorąc przystojnego, dobrze wychowanego faceta, Aizenshpis zamówił dla niego muzykę i teksty. Vlad strzelił bardzo mocno, w pewnym momencie wszystkie transmisje należały do niego.

Projekt trwał długo, ponieważ Staszewski rozumiał, co był winien producentowi, i nie miał imponujących roszczeń twórczych. Wszystko szło świetnie, dopóki Vlad nie poślubił córki właścicielki Łużników, Olgi Aleshiny.

Przyczyny luki: Alosza zaczęła bić Staszewskiego w ucho, że lepiej pracować bez Aizenshpisa, będzie producentem, a wszystkie pieniądze trafią do rodziny.

Aizenshpis starał się być wesoły:

„Mój „rozwód” z Vladem to pierwszy poważny rozwód w naszym showbiznesie, który był taktowny i spokojny. Bez wzajemnych roszczeń, wyzwisk i bojkotów. Po raz pierwszy dwie znane osoby, producent i artysta, publicznie ogłosiły, że od tego momentu kończą współpracę. Zrobiliśmy to w biurze Intermedia, gdzie podpisaliśmy oświadczenie dla mediów o wygaśnięciu pięcioletniego kontraktu io zadowoleniu z efektów wspólnych działań. Na potwierdzenie tego niesamowitego faktu przytoczyłem tak niepodważalne dowody sukcesu projektu, jak wydanie pięciu albumów, stu piosenek, siedemnastu klipów i pięciu dyplomów „Songs of the Year” w ciągu pięciu lat.

Dobrze, że Vladowi udało się wrócić do normalnego życia bez żadnych popychaczy „a la Zhenya Osin”.

SASHA (1999-2000)

Współpraca: Z naprawdę bystrego piosenkarza Aizenshpis próbował ukształtować rosyjską Madonnę (co oznacza ziemską gwiazdę, a nie niebiańską). Sytuację ułatwiał fakt, że Sasha nie przyjechała sama, ale z budżetem. Wkrótce piosenki takie jak „To tylko deszcz” zalały fale radiowe.

Przyczyny luki: filantrop, który dał pieniądze dla Saszy, położył ją do łóżka, a następnie zaczął być zazdrosny, będąc w związku małżeńskim. Były ciągłe kłopoty.

Aizenshpis przypomniał:

„Na podstawie skandali z eterami panował ciągły bałagan. Za wszystko już zapłacono, nagle w ostatniej chwili wołanie: „Anuluj wszystko!”. Anuluję ze stratami, dobrze, że zaoszczędziłem przynajmniej część pieniędzy. I nagle znów zadzwonił: „Przynieś wszystko z powrotem!” I spróbuj mu wytłumaczyć, że tak się nie dzieje!

Inwestor Aizenshpis strzelił, a Sasha próbował zablokować drogę na scenę.

NIKITA (1999-2000)

Współpraca: Podobnie jak „Technology”, Nikita przybył do Aizenshpis z gotowym materiałem i początkowo nie zachwycił. Ale po bliższym przyjrzeniu się producent postanowił zainwestować w chłopca. Piosenki „Odlatuj na zawsze”, „Zstąpiłeś z nieba”, skandaliczny klip „Hotel”, z najściślejszym opisem, przejdą do historii rosyjskiego przemysłu muzycznego.

Niestety Nikita uważał się za niezależną jednostkę twórczą i prawdopodobnie tak było, ale jednocześnie wyraźnie nie docenił wkładu Jurija Szmiliewicza.

Przyczyny luki: Wypowiedział je Aizenshpis.

„Nasz związek był nieustannie konfrontowany. Wydawałoby się, cóż, o co chodzi, masz szczęście, pracujesz z dużym producentem, dostajesz dobre pieniądze, doskonałą perspektywę. Ale nie, we wszystkich kwestiach jest punkt widzenia, fantastyczna pewność siebie i stanowczość, a co za tym idzie, ciągłe konflikty.

Po dwóch latach z groszem Aizenshpis i Nikita zerwali.

„Kiedy zacząłem pracować sam, na początku chciałem się po prostu powiesić. Kiedy współpracowałem z Aizenshpis, nie myślałem o niczym innym niż o występach. A teraz muszę sam rozwiązywać wszystkie problemy – od organizacji wycieczek po wybór kostiumów na koncert…”

Aizenshpis nie chciał już kontaktować się z Nikitą. W rezultacie obiecująca piosenkarka zeszła do poziomu artysty na poziomie klubów w moskiewskich sypialniach.

Ostatnie projekty Aizenshpis, grupy Dynamite i Dimy Bilan zakończyły się sukcesem.

Chociaż do śmierci Jurija Szmiliewicza Dynamit był w kryzysie, ponieważ zmarł Leonid Nerushenko, wyrzucony z grupy. Jeśli chodzi o Bilan, wpadł w proces z wdową po Aizenshpis, gdy tylko zwłoki producenta zdążyły ostygnąć.

To efekty aktywności zawodowej osoby nietrywialnej, twardej i bardzo uzdolnionej.