Lugu tähelepanuväärsest vene tegelasest ja ohjeldamatu kire hukatuslikest tagajärgedest, esimene lugu naisest - sarimõrvarist vene kirjanduses.
kommentaarid: Varvara Babitskaja
Millest see raamat räägib?
Tüdinud noor kaupmees Katerina Izmailova, kelle vägivaldne loomus kaupmehemaja vaiksetes tühjades tubades kasu ei leia, alustab afääri nägusa ametniku Sergeiga ja paneb selle armastuse nimel hämmastava meelekindlusega toime kohutavaid kuritegusid. Nimetades "Leedi Macbethi ..." esseeks, keeldub Leskov elutõe huvides ilukirjandusest, loob dokumentalistika illusiooni. Tegelikult on "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" midagi enamat kui sketš elust: see on tegevusrohke novell, tragöödia, antropoloogiline uurimus ja komöödiast läbi imbunud kodulugu.
Nikolai Leskov. 1864
Millal see kirjutati?
Autori tutvumine - "26. november. Kiiev". Leskov töötas "Lady Macbethi ..." kallal 1864. aasta sügisel, külastades oma venda Kiievi ülikooli korteris: ta kirjutas öösel, lukustas end üliõpilaste karistuskambri tuppa. Hiljem meenutas ta: „Kuid kui ma oma leedi Macbethi kirjutasin, jõudsin ülekoormatud närvide ja üksinduse mõjul peaaegu deliiriumi. Kohati tundsin väljakannatamatut hirmu, juuksed tõusid püsti, tardusin vähimagi sahina peale, mille tekitasin ise jalga liigutades või kaela keerates. Need olid rasked hetked, mida ma kunagi ei unusta. Sellest ajast peale olen vältinud selliste kirjeldamist õudus" 1 Kuidas Leskov töötas "Mtsenski rajooni leedi Macbethi" kallal. laup. artiklid Leningradi Riikliku Akadeemilise Maly teatri ooperi Lady Macbeth Mtsenski rajooni lavastusele. L., 1934. .
Eeldati, et "Leedi Macbeth ..." tähistab terve rea esseede algust "ainult mõned meie (Oka ja osa Volga piirkonna) tüüpilised naistegelased"; kõigist sellistest esseedest erinevate klasside esindajatest kavatses Leskov kirjutada kaksteist 2 - "igaüks ühe kuni kahe poogna ulatuses, kaheksa rahva- ja kaupmeheelust ning neli aadlist. “Leedi Macbeth” (kaupmees) järgneb “Graziella” (aadlik), siis “Mayorsha Polivodova” (vana maailma mõisnik), siis “Fevronya Rokhovna” (talupoja skismaatik) ja “vanaema Bloshka” (ämmaemand). Kuid see tsükkel ei saanud kunagi teoks.
Loo sünge koloriit peegeldas Leskovi rasket hingeseisundit, kes oli tol ajal praktiliselt allutatud kirjanduslikule tõrjumisele.
28. mail 1862 puhkesid Peterburi kesklinnas Apraksini ja Štšukini hoovides tulekahjud ning põlesid turud. Paanikaõhkkonnas süüdistasid kuulujutud süütamises nihilistlikke õpilasi. Leskov tegi ajakirjas Severnaja pchela juhtkirja, milles kutsus politseid üles viima läbi põhjalik uurimine ja kuulujuttude peatamiseks kurjategijate nimed. Edumeelne avalikkus võttis seda teksti otsese denonsseerimisena; lahvatas skandaal ja "Põhja mesilane" Peterburis 1825–1864 ilmunud valitsusmeelne ajaleht. Asutaja Faddey Bulgarin. Alguses järgis ajaleht demokraatlikke vaateid (selles avaldati Aleksandr Puškini ja Kondrati Rõlejevi teosed), kuid pärast dekabristide ülestõusu muutis see dramaatiliselt oma poliitilist kurssi: võitles progressiivsete ajakirjade nagu Sovremennik ja Otechestvennõje Zapiski vastu ning avaldas denonsseerimised. Bulgarin ise kirjutas peaaegu kõigis ajalehe rubriikides. 1860. aastatel püüdis Põhjamesilase uus väljaandja Pavel Usov ajalehte liberaalsemaks muuta, kuid oli sunnitud vähese tellijate arvu tõttu väljaande sulgema. saatis ebaõnnestunud korrespondendi pikale välislähetusele: Leetu, Austria Poola, Tšehhi, Pariisi. Selles poolpaguluses kirjutab ärritunud Leskov romaani Eikusagi, nihilistide kurja karikatuuri ja naastes 1864. aastal avaldab selle "Raamatukogu lugemiseks" Esimene suure tiraažiga ajakiri Venemaal, mis ilmus igakuiselt 1834–1865 Peterburis. Ajakirja väljaandjaks oli raamatumüüja Aleksandr Smirdin, toimetajaks kirjanik Osip Senkovski. "Raamatukogu" oli mõeldud peamiselt provintsi lugejale, pealinnas kritiseeriti seda kaitstuse ja kohtuotsuste pealiskaudsuse pärast. 1840. aastate lõpuks hakkas ajakirja populaarsus langema. 1856. aastal kutsuti ajakirjas neli aastat töötanud Senkovski asemele kriitik Aleksandr Družinin. varjunime M. Stebnitski all, halvendades sellega radikaalselt tema ainsat tekkivat kirjanduslikku mainet: "Mitte kusagil" on süüdi minu tagasihoidlik kuulsus ja minu jaoks kõige tõsisemate solvangute kuristik. Minu oponendid kirjutasid ja on siiani valmis kordama, et see romaan on kirjutatud tellimuse peale III divisjonid Tema Keiserliku Majesteedi enda kantselei kolmas haru on poliitiliste asjadega tegelev politseiosakond. See loodi 1826. aastal pärast dekabristide ülestõusu, mida juhtis Alexander Benckendorff. 1880. aastal III jaoskond kaotati ja osakonna asjaajamine viidi üle Siseministeeriumi valitsemisalasse moodustatud politseiosakonnale. ».
Kuidas see on kirjutatud?
Nagu põnev romaan. Tegevustihedus, käänuline süžee, kus laibad kuhjatud ja igas peatükis uus, lugejale puhkust mitte andev keerdkäik, saab Leskovi patenteeritud aparaat, mille tõttu paljude ideid väärtustanud kriitikute silmis ilukirjanduse suundumusi, jäi Leskov pikka aega labaseks "anekdootiks". "Lady Macbeth ..." näeb välja peaaegu nagu koomiksiraamat või kui ilma anakronismideta, siis nagu populaarne trükis - Leskov tugines teadlikult sellele traditsioonile.
"Lady Macbethis ..." ei torka veel silma see "liigsus", pretensioonikus, "keeleline rumalus", milles kaasaegne Leskovi kriitika talle seoses "Leftyga" ette heitis. Teisisõnu, kuulus Leskovski muinasjutt ei ole varases essees eriti väljendunud, kuid selle juured on nähtavad.
"Mtsenski rajooni leedi Macbeth" on meie tänaste ideede kohaselt lugu, kuid autori žanrimääratlus on essee. Tollal nimetati kunstilisi asju ka esseediks, kuid see sõna on 19. sajandi lugeja meelest lahutamatult seotud „füsioloogilise“ määratlusega, ajakirjanduse, ajakirjanduse, aimekirjandusega. Leskov väitis, et tunneb inimesi otsekohe nagu demokraatlikud kirjanikud, aga lähedalt ja isiklikult ning näitas neile, millised nad on. Sellest autori suhtumisest kasvab välja ka kuulus Leskovski muinasjutt – Borisi määratluse järgi Eichenbaum 3 Eikhenbaum B. M. Leskov ja kaasaegne proosa // Eikhenbaum B. M. Kirjandusest: eri aastate teosed. Moskva: Nõukogude kirjanik, 1987. , "jutustava proosa vorm, mis oma sõnavaras, süntaksis ja intonatsioonide valikus paljastab suhtumise jutustaja suulisesse kõnesse." Seega - elav ja erinev, olenevalt pärandist ja psühholoogiast, tegelaste kõnest. Autori enda intonatsioon on lärmitu, Leskov kirjutab reportaaži kriminaalsetest sündmustest ilma moraalseid hinnanguid andmata – välja arvatud endale iroonilise märkuse lubamine või poeetilises armastusstseenis lüürikale vaba voli andmine. “See on väga võimas uurimus naise kuritegelikust kirest ja armukese rõõmsameelsest, küünilisest kalkusest. Külm halastamatu valgus kallab kõigele, mis juhtub ja kõike räägitakse tugeva "naturalismiga" objektiivsus" 4 Mirsky D.S. Leskov // Mirsky D.S. Vene kirjanduse ajalugu iidsetest aegadest kuni 1925. aastani / Per. inglise keelest. R. Teravili. London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. .
Mis teda mõjutas?
Esiteks - tegelikult "Macbeth": Leskov teadis Shakespeare'i näidendit kindlasti - Shakespeare'i neljaköiteline "Draamateoste täielik kogu ...", mille autorid Nikolai Gerbel ja Nikolai Nekrassov avaldasid aastatel 1865-1868, on siiani alles Leskovi raamatukogus. Orelis; näidendid, sealhulgas Macbeth, on kirjas paljude leskilastega pesakond 5 Afonin L. N. Raamatud Leskovi raamatukogust I. S. Turgenevi Riiklikus Muuseumis // Kirjanduspärand. Köide 87. M.: Nauka, 1977. . Ja kuigi "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" on kirjutatud aasta enne selle väljaande esimese köite ilmumist, ilmus Andrei Kronebergi venekeelses tõlkes "Macbeth" 1846. aastal – see tõlge oli laialt tuntud.
Kaupmeheelu oli Leskovile hästi tuntud oma segase päritolu tõttu: tema isa oli tagasihoidlik ametnik, kes sai auastme järgi isikliku aadli, ema oli pärit jõukast mõisnike perekonnast, isapoolne vanaisa oli preester, emapoolne vanaema oli kaupmeestest. Nagu kirjutas tema varane biograaf: „Varajast lapsepõlvest peale oli ta kõigi nende nelja mõisa mõju all ning õuerahva ja lapsehoidjate näol oli ta endiselt viienda, talupojamõisa tugeva mõju all: tema lapsehoidja oli Moskva sõdur, oma venna lapsehoidja, kelle jutte ta kuulis, — pärisorja" 6 Sementkovski R. Nikolai Semjonovitš Leskov. Täis koll. tsit., 2. väljaanne. 12 köites T. I. Peterburi: A. F. Marxi väljaanne, 1897. S. IX-X. . Maxim Gorki uskus: "Leskov on rahva seas kõige sügavamate juurtega kirjanik, ta on täiesti puutumatu ühestki võõrast. mõjutab" 7 Gebel V. A. N. S. Leskov. Loomingulises laboris. Moskva: Nõukogude kirjanik, 1945. .
Kunstilises mõttes õppis Leskov, sundides kangelasi rääkima rahvakeelt ja ainult oma keelt, kahtlemata koos Gogoliga. Leskov ise ütles oma kirjanduslike sümpaatiate kohta: „Kui mul avanes esimest korda võimalus lugeda I. S. Turgenevi „Jahimehe märkmeid“, värisesin ideede tõest üleni ja sain kohe aru: mida nimetatakse kunstiks. Kõik muu, välja arvatud veel üks Ostrovski, tundus mulle tehtud ja vale.
Huvi luboki, folkloori, anekdootide ja kõikvõimaliku müstika vastu, mis kajastus kirjaniku "Lady Macbethis ..." peab 8 Gebel V. A. N. S. Leskov. Loomingulises laboris. Moskva: Nõukogude kirjanik, 1945. ka nüüd vähemkuulsatele ilukirjanikele – etnograafidele, filoloogidele ja slavofiilidele: Nikolai Nikolai Vassiljevitš Uspenski (1837-1889) - kirjanik, kirjaniku Gleb Uspensky nõbu. Ta töötas ajakirjas Sovremennik, oli sõber Nekrasovi ja Tšernõševskiga ning jagas revolutsioonilisi demokraatlikke vaateid. Pärast konflikti Sovremenniku toimetajatega ja ajakirjast lahkumist töötas ta õpetajana, avaldas aeg-ajalt oma lugusid ja romaane ajakirjades Otechestvennye Zapiski ja Vestnik Evropys. Pärast oma naise surma rändas Ouspensky ringi, andis tänavakontserte, jõi palju ja sooritas lõpuks enesetapu. ja Gleb Uspenski Gleb Ivanovitš Uspenski (1843-1902) - kirjanik. Ta avaldas Tolstoi pedagoogilises ajakirjas Yasnaja Poljana, Sovremennik, töötas suurema osa oma karjäärist Otešestvennõje Zapiskis. Ta oli linnavaeste, tööliste, talupoegade, eriti esseede "Rasteryaeva tänava moraal" ja lugude tsükli "Varem" autor. 1870. aastatel läks ta välismaale, kus sai populistidega lähedaseks. Elu lõpupoole kannatas Ouspensky närvihäirete all, viimased kümme aastat veetis ta vaimuhaigete haiglas. , Aleksander Veltman Aleksander Fomich Veltman (1800-1870) - kirjanik, keeleteadlane, arheoloog. Kaksteist aastat teenis ta Bessaraabias, oli sõjaväe topograaf, osales 1828. aasta Vene-Türgi sõjas. Pärast pensionile jäämist asus ta tegelema kirjandusega – Veltman oli üks esimesi, kes romaanides ajas rändamise tehnikat kasutas. Ta õppis iidset vene kirjandust, tõlkis "Jutu Igori kampaaniast". Tema elu viimased aastad töötas Moskva Kremli relvakambri direktorina. , Vladimir Dal Vladimir Ivanovitš Dal (1801-1872) - kirjanik, etnograaf. Ta teenis sõjaväearstina, Orenburgi territooriumi kindralkuberneri eriülesannete ametnikuna, osales 1839. aasta Khiva kampaanias. Alates 1840. aastatest tegeles ta kirjanduse ja etnograafiaga – andis välja jutu- ja vanasõnade kogumikke. Suure osa oma elust töötas ta Elava suurvene keele seletava sõnaraamatu kallal, mille eest pälvis Lomonossovi preemia ja akadeemiku tiitli. , Melnikov-Petšerski Pavel Ivanovitš Melnikov (pseudonüüm - Petšerski; 1818-1883) - kirjanik, etnograaf. Ta töötas Nižni Novgorodis ajalooõpetajana. 1840. aastate alguses sõbrunes ta Vladimir Daliga ja astus siseministeeriumi teenistusse. Melnikovi peeti üheks peamiseks vanausuliste eksperdiks, avaldati ajakirjades "Letters on the Schism", milles ta pooldas skismaatikutele täielike õiguste andmist. Raamatute "Metsades" ja "Mägedel" autor, romaanid Taga-Volga vanausuliste kaupmeeste elust. .
Erinevalt Katerina Izmailovast, kes Patericonsi ei lugenud, toetus Leskov pidevalt hagiograafilisele ja patristilisele kirjandusele. Lõpuks kirjutas ta oma esimesed esseed värske mulje all kriminaalkolleegiumis teenimisest ja ajakirjanduslikust uurimisest.
Lubok "Kaasani kass, Astrahani mõistus, Siberi meel..." Venemaa, 18. sajand
Lubok "Pöörake, minu keerutus". Venemaa, umbes 1850
Fine Art Images/Heritage Images/Getty Images
"Epohhi" - vendade Dostojevskite ajakirja - nr 1 - 1865. aastaks. Essee sai lõpliku pealkirja alles 1867. aasta M. Stebnitski lugude, esseede ja lugude väljaandes, mille jaoks ajakirja versiooni põhjalikult muudeti. Essee eest küsis Leskov Dostojevskilt 65 rubla lehe kohta ja “iga essee eest sada õmmeldud trükist” (autorite koopiad), kuid ta ei saanud tasu kunagi, ehkki meenutas seda korduvalt kirjastajale. Selle tulemusena andis Dostojevski Leskovile veksli, mida vaesunud kirjanik aga delikaatsusest kättesaamiseks ei esitanud, teades, et Dostojevski ise sattus raskesse rahalisse olukorda.
Fedor Dostojevski. 1872 Pildi autor Wilhelm Lauffert. Leskovi lugu avaldati esmakordselt vendade Dostojevskite ajakirjas Epoch.
Ajakiri Epoch, veebruar 1865
Mihhail Dostojevski. 1860. aastad.
Kuidas see vastu võeti?
"Lady Macbethi ..." ilmumise ajaks kuulutati Leskov vene kirjanduses romaani "Ei kuhugi" tõttu tegelikult persona non grataks. Peaaegu samaaegselt Leskovi esseega aastal "Vene sõna" Kuuajakiri, mis ilmus aastatel 1859–1866 Peterburis. Asutanud krahv Grigori Kušelev-Bezborodko. Toimetaja Grigori Blagosvetlovi ja kriitik Dmitri Pisarevi saabumisega Russkoje Slovosse muutus mõõdukalt liberaalne kirjandusajakiri radikaalseks ühiskondlikuks ja poliitiliseks väljaandeks. Ajakirja populaarsus oli suuresti tingitud Pisarevi teravatest artiklitest. Russkoje Slovo suleti samaaegselt Sovremennikuga pärast Karakozovi mõrvakatset Aleksander II vastu. Ilmus Dmitri Pisarevi artikkel “Jalutuskäik vene kirjanduse aedades” – Peeter-Pauli kindluse kongist küsis revolutsiooniline kriitik vihaselt: “1) Kas Venemaal on praegu – peale Russki Vestniku – vähemalt üks ajakiri. mis julgeks midagi trükkida oma lehtedele, mille on välja andnud härra Stebnitski ja mis on allkirjastatud tema nimega? 2) Kas Venemaal on vähemalt üks aus kirjanik, kes on oma maine suhtes nii hoolimatu ja ükskõikne, et nõustub töötama ajakirjas, mis ehib end hr. novellide ja romaanidega? Stebnitski? 9 Pisarev D. I. Jalutuskäik läbi vene kirjanduse aedade // Pisarev D. I. Kirjanduskriitika 3 köites. T. 2. Artiklid 1864-1865. L.: Kunstnik. lit., 1981.
1860. aastate demokraatlik kriitika keeldus põhimõtteliselt hindamast Leskovi loomingut kunstilisest küljest. Arvustused "Leedi Macbethi ..." kohta ei ilmunud ei 1865. aastal, kui ajakiri ilmus, ega 1867. aastal, kui essee ilmus kordustrükki kogumikus "M. Stebnitski lood, esseed ja lood", ega ka 1873. aastal. kui seda väljaannet korrati. Mitte 1890. aastatel, vahetult enne kirjaniku surma, kui kirjastuses ilmus tema 12-köiteline "Terviklikud teosed". Aleksei Suvorin ja tõi Leskovile lugejate hilinenud tunnustuse. Mitte 1900. aastatel, kui essee avaldati Adolf Marx Adolf Fedorovitš Marx (1838-1904) - raamatute kirjastaja. 21-aastaselt kolis ta Poolast Venemaale, algul õpetas võõrkeeli, töötas ametnikuna. 1870. aastal asutas ta massiivse nädalaajakirja Niva ja 1896. aastal oma trükikoja, kus muuhulgas andis välja vene ja välismaise klassika kogumikke. Pärast Marxi surma muutus kirjastus aktsiaseltsiks, mille enamiku aktsiatest ostis kirjastus Ivan Sytin. külge kinnitatud "Niva" Missa-nädalaajakiri, mis ilmus aastatel 1869–1918 Peterburi Adolf Marxi kirjastuses. Ajakiri oli mõeldud pere lugemiseks. Alates 1894. aastast hakkasid Niva jaoks ilmuma tasuta lisad, mille hulgas avaldati vene ja välismaiste kirjanike kogusid. Madala tellimishinna ja kvaliteetse sisu tõttu saavutas väljaanne lugejate seas suure edu - 1894. aastal ulatus Niva aastane tiraaž 170 000 eksemplarini. . Ainsa kriitilise vastuse leiab Saltõkov-Štšedrini laastav artikkel “M. Stebnitski lugudest” ja see kõlab nii: “... Loos “Mtsenski rajooni leedi Macbeth” räägib autor üks naine - Fiona ja ütleb, et ta ei keelanud kunagi kedagi mehele, ja lisab siis: "Selliseid naisi hinnatakse kõrgelt röövlijõukudes, vanglapidudes ja sotsiaaldemokraatlikes kommuunides." Kõik need täiendused revolutsionääridest, kes rebivad kõigil nina maha, Baba Fionast ja nihilistlikest ametnikest on härra Stebnitski raamatus siin-seal laiali pillutatud ja on vaid tõestuseks, et autor aeg-ajalt on seda teinud. krambid…” 10 Saltõkov-Štšedrin M.E. M. Stebnitski romaanid, esseed ja lood // Saltõkov-Štšedrin M.E. Kogutud teosed: 20 köites. T. 9. M.: Khudozh. lit., 1970.
"Mtsenski rajooni leedi Macbeth". Režissöör Roman Balayan. 1989
Boriss Kustodijev. Illustratsioon "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist". 1923. aastal
“Mtsenski rajooni leedi Macbeth” ei olnud aja jooksul mitte ainult hinnatud, vaid sai nii Venemaal kui ka läänes koos “Lefty” ja “Nõiutud ränduriga” üheks kuulsamaks Leskovski teoseks. Tagasipöördumine "Lady Macbethi ..." lugejani algas brošüüriga, mis 1928. aastal ilmus Punase Proletaarse trükikojas kolmekümne tuhandena sarjas "Odav klassikaraamatukogu"; eessõnas tõlgendati Katerina Izmailova lugu kui "tugeva naisisiksuse meeleheitlikku protesti Vene kaupmehe maja umbse vangla vastu". 1930. aastal Leningrad Kirjanike kirjastus 1927. aastal Leningradi kirjanike algatusel asutatud kirjastus. See avaldas Konstantin Fedini, Marietta Šaginjani, Vsevolod Ivanovi, Mihhail Koltsovi, Boriss Eikhenbaumi raamatuid. 1934. aastal ühines kirjastus Moskva Kirjanike Ühinguga, selle põhjal tekkis kirjastus "Nõukogude Kirjanik". avaldab Boriss Kustodijevi (selleks ajaks juba surnud) illustratsioonidega "Mtsenski rajooni leedi Macbeth". Pärast seda trükitakse "Lady Macbeth ..." NSV Liidus pidevalt kordustrükki.
Siiski märgime, et Kustodiev lõi oma illustratsioonid aastatel 1922–1923; Katerina Izmailoval oli 1920. aastatel teisigi austajaid. Niisiis, 1927. aastal konstruktivistlik poeet Nikolai Ušakov Nikolai Petrovitš Ušakov (1899-1973) - luuletaja, kirjanik, tõlkija. Ta veetis suurema osa oma elust Kiievis, kirjutades luulet, feuilletone, filmistsenaariume, artikleid kirjandusest. Kuulsust kogus ta tänu 1927. aastal ilmunud luulekogule "Vabariigi kevad". Ta tõlkis vene keelde Ukraina luuletajate ja kirjanike - Ivan Franko, Lesja Ukrainka, Mihhail Kotsjubinski - teosed. kirjutas luuletuse "Leedi Macbeth", verise metsamehe loo koos Leskovi epigraafiga, mida ei saa tsiteerida:
Sa oled elus, kahtlemata
aga miks nad sind tõid
unises lõksus
hirmud
varjud,
mööbel?
Ja ka lõpp:
See ei ole kaklus väravas,
daam -
Ma ei taha varjata,
siis järgi meid
daam,
sõidud
ratsapolitsei.
1930. aastal otsustas Dmitri Šostakovitš pärast Leningradis taasavaldatud ja eriti Kustodijevi illustratsioonidest inspireeritud Leskovski essee lugemist kirjutada Lady Macbethi süžee põhjal ooperi.... Pärast esietendust 1934. aastal saatis ooper tormilise edu mitte ainult NSV Liidus (samas eemaldati see repertuaarist 1936. aasta jaanuaris, mil ilmus Pravda kuulus artikkel – "Muusika asemel muda"), vaid ka ooperis. USA ja Euroopa, pakkudes Leskovi kangelanna pikka populaarsust läänes. Essee esimene tõlge – saksa keel – ilmus 1921. aastal Münchenis; 1970. aastateks oli leedi Macbeth juba tõlgitud kõikidesse suurematesse maailma keeltesse.
Essee esimene mittesäilinud filmitöötlus oli Aleksander Arkatovi lavastatud tummfilm "Gaasikamber Katerina" (1916). Sellele järgnesid teiste hulgas Andrzej Wajda Siberi leedi Macbeth (1962), Roman Balayani Lady Macbeth Mtsenski rajoonist (1989) Natalia Andreitšenko ja Aleksandr Abduloviga, Valeri Todorovski Moskva õhtud (1994), mis viisid tegevuse kaasaegsusesse. ja Briti film Lady Macbeth (2016), kus režissöör William Allroyd siirdas Leski süžee viktoriaanlikku pinnasesse.
"Lady Macbethi ..." kirjanduslikku mõju on vene proosas tervikuna raske eraldada Leskovi liinist, kuid näiteks Nabokovi "Lolitast" leidis uurija selle ootamatu jälje, kus tema arvates kajab armastusstseen aias õitseva õunapuu all: "Võrguvarjud ja jänesed, hägune reaalsus, on selgelt filmist "Daam Macbeth…" 11 , ja see on palju olulisem kui analoogia, mis viitab endile Sonnetka - nümf.
Leedi Macbeth. Režissöör William Oldroyd. 2016. aasta
"Katerina Izmailova". Režissöör Mihhail Shapiro. 1966. aastal
"Mtsenski rajooni leedi Macbeth". Režissöör Roman Balayan. 1989
"Moskva ööd". Režissöör Valeri Todorovski. 1994. aasta
Kas essee "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" põhineb tõestisündinud sündmustel?
Pigem tõsielu vaatlustele, mille Leskov võlgnes oma kirjaniku jaoks ebatavaliselt värvikale karjäärile. 18-aastaselt orvuks jäänud Leskov oli sunnitud ise elatist teenima ja teenis sellest ajast peale Orjoli kriminaalkojas, Kiievi rahanduskoja värbamisosakonnas, Kiievi kindralkuberneri büroos, eralaevandusettevõttes. , mõisate haldamisel, rahvahariduse ja riigivara ministeeriumides. Töötades oma sugulase, venestunud inglase Alexander Shkotti kaubandusettevõttes, sõitis Leskov ärireisil peaaegu kogu Venemaa Euroopa osasse. "Sellele põhjusele," ütles kirjanik, "ma võlgnen kirjandusliku loovuse. Siit sain kogu teadmistepagasi inimeste ja maa kohta. Neil aastatel kogutud statistilistest, majanduslikest, igapäevastest vaatlustest piisas siis aastakümneteks kirjanduslikuks mõistmiseks. Kirjanik ise nimetas "Esseesid piiritusetööstusest (Penza provints)", mis avaldati 1861. "Kodumaised märkmed" 1818–1884 Peterburis ilmunud kirjandusajakiri. Asutaja on kirjanik Pavel Svinin. 1839. aastal läks ajakiri Andrei Kraevskile ja Vissarion Belinsky juhtis kriitilist osakonda. Lermontov, Herzen, Turgenev, Sollogub ilmusid ajakirjas Otechestvennye Zapiski. Pärast seda, kui osa personalist lahkus Sovremennikusse, andis Kraevski 1868. aastal ajakirja Nekrasovile üle. Pärast viimase surma asus väljaannet juhtima Saltõkov-Štšedrin. 1860. aastatel avaldasid selles Leskov, Garshin, Mamin-Sibiryak. Ajakiri suleti peatsensori ja väljaande endise töötaja Jevgeni Feoktistovi korraldusel. .
Katerina Izmailoval polnud otsest prototüüpi, kuid Leskovi lapsepõlvemälestus säilis, mis võis talle süžee jutustada: “Kord seitsekümmend aastat elanud vana naabrimees läks suvepäeval mustasõstrapõõsa alla puhkama, kannatamatu tütar. -äi valas talle kõrva keeva tihendusvaha ... ma mäletan, kuidas ta maeti... Ta kõrv kukkus ära... Siis Iljinka peal (väljakul) "timukas piinas teda." Ta oli noor ja kõik mõtlesid, mis ta on valge…” 12 Leskov A. N. Nikolai Leskovi elulugu: Tema isiklike, perekondlike ja perekondlike dokumentide ja mälestuste järgi: 2 köites T. 1. M .: Khudozh. lit., 1984. S. 474. - selle mulje jälg on näha hukkamise ajal "Katerina Lvovna alasti valge selja" kirjelduses.
Teist võimalikku inspiratsiooniallikat võib näha palju hilisemas Leskovi kirjas, mis käsitleb loo süžeed. Aleksei Suvorin Aleksei Sergejevitš Suvorin (1834-1912) - kirjanik, näitekirjanik, kirjastaja. Kogunud tuntust tänu Peterburi Vedomostis avaldatud pühapäevastele feuilletonidele. 1876. aastal ostis ta ajalehe Novoe Vremya, asutas peagi oma raamatupoe ja trükikoja, kus andis välja teatmeteoseid Vene kalender, Kogu Venemaa ja raamatusarja Cheap Library. Suvorini kuulsate draamade hulka kuuluvad Tatjana Repina, Medea, Dmitri Teeskleja ja Printsess Ksenia. "Tragöödia pisiasjade pärast": mõisnik, olles tahtmatult kuriteo toime pannud, on sunnitud saama lakei armukeseks - tema kaasosaliseks, kes teda väljapressib. Leskov lisab lugu kiites, et seda saaks parandada: "Ta oskas kolme reaga rääkida, kuidas ta esimest korda jalamehele andis ...<…>Tal oli midagi sellist nagu kirg parfüümi vastu, mida polnud kunagi varem olnud ... ta pühkis pidevalt käsi (nagu leedi Macbeth), et ta ei haistaks tema vastiku puudutuse pärast.<…>Oryoli provintsis oli midagi sellist. Daam langes oma kutsarile ja läks hulluks, pühkides end parfüümiga nii, et "ei lõhnanud hobuse higi järele".<…>Suvorini lake ei tunneta lugeja piisavalt – tema türannia ohvri üle peaaegu ei paista ja seetõttu puudub selle naise vastu kaastunne, mida autor kindlasti proovima pidi. kutsuda…” 13 . Selles 1885. aasta kirjas on raske mitte kuulda Leski enda essee kaja ja Orelis juhtunud juhtumit, mida ta oleks pidanud teadma juba oma noorusest.
Mtsensk. 20. sajandi algus
Mis on Katerina Lvovnas Lady Macbethist?
“Mõnikord satuvad meie paikadesse sellised tegelased, et ükskõik kui palju aastaid on möödunud nendega kohtumisest, ei mäleta mõnda neist kunagi ilma hingelise aukartuseta,” alustab Leskov lugu kaupmehe naisest Katerina Lvovna Izmailovast, keda “meie aadlikud , kellegi kerge sõnaga hakkasid nad helistama ... Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist". See hüüdnimi, mis esseele nime andis, kõlab nagu oksüümoron – autor rõhutab iroonilist kõla, omistades väljendi mitte endale, vaid mõjutatavale avalikkusele. Siinkohal tuleb märkida, et Shakespeare'i nimed olid üldiselt kasutusel iroonilises kontekstis: oli näiteks Dmitri Lenski vodevill-operett "Hamlet Sidorovitš ja Ophelia Kuzminišna" (1873), paroodiavodeville "Othello liivadel või Peterburi araabia linn". " (1847) Pjotr Karatõgin ) ja Ivan Turgenevi lugu "Štšigrovski rajooni Hamlet" (1849).
Kuid hoolimata autori mõnitamisest, essees pidevalt läbimurdmisest, tõestab tema läänikaupmehe naise ja iidse Šoti kuninganna võrdlemine lõpuks selle tõsidust, legitiimsust ja jätab isegi lugeja kahtluse alla – kumb neist kahest on kohutavam. .
Arvatakse, et süžee idee võis Leskovile anda juhtum lapsepõlvest Orelis, kus noor kaupmehe naine tappis oma äia, valades talle sula tihendusvaha. kõrva aias magades. Nagu Maya märgib Kutšerskaja 14 Kucherskaya M.A. Leskovi essee "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" arhitektoonika mõningatest tunnustest // Rahvusvaheline teaduskogu "Leskoviana. Loovus N. S. Leskov. T. 2. Orel: (s.i.), 2009. a. , see eksootiline mõrvameetod "meenutas Hamleti isa mõrva stseeni Shakespeare'i näidendist ja võib-olla just see detail ajendas Leskovit mõtlema oma kangelanna võrdlemisele Shakespeare'i leedi Macbethiga, viidates, et üsna Shakespeare'i kired võivad mängida Mtsenski rajoonis."
Jälle seesama vene tüdimus, kaupmehe maja tüdimus, millest on lõbus, öeldakse, isegi end üles puua.
Nikolai Leskov
Leskov võttis Shakespeare'ilt mitte ainult kangelanna üldnime. Siin on ühine süžee – esimene mõrv toob paratamatult kaasa teisi ja pime kirg (võimuiha või iha) käivitab peatamatu vaimse korruptsiooniprotsessi, mis viib surmani. Siin on fantastiline Shakespeare'i saatjaskond kummitustega, kes kehastavad ebapuhtat südametunnistust, mille Leskov muudab paksuks kassiks: "Sa oled väga tark, Katerina Lvovna, väidate, et ma pole üldse kass, vaid ma olen silmapaistev kaupmees Boriss Timofeich. Ma olen alles nüüd nii halvaks muutunud, et kõik mu sooled sees on pruudi maiuspalast lõhenenud.
Teoste hoolikas võrdlus paljastab neis palju tekstilisi sarnasusi.
Näiteks stseen, kus Katerina ja Sergei kuritegu paljastatakse, näib olevat täielikult koostatud Shakespeare’i allusioonidest. “Vaikse maja seinad, mis varjasid nii mõndagi kuritegu, värisesid kõrvulukustavatest löökidest: aknad ragisesid, põrandad kõikusid, rippuvate lampide ketid värisesid ja ekslesid mööda seinu fantastilistes varjudes.<…>Tundus, et mingid ebamaised jõud raputasid patuse maja maatasa "- võrrelge Shakespeare'i kirjeldusega ööst, mil ta tapeti Duncan 15 Siin ja allpool põhinevad Shakespeare'i tsitaadid ilmselt kõige kuulsama Leskovi Andrey Kronebergi tõlkel. :
Öö oli tormine; meie magamistoa kohal
lammutati toru; lendas läbi õhu
Tuim hädaldamine ja surmav vilistav hingamine;
Kohutav hääl ennustas sõda
Tuli ja segadus. Öökull, ustav kaaslane
Õnnetu aeg, karjus terve öö.
Väidetavalt olevat maa värisenud.
Kuid Sergei tormab ebausklikus õuduses täiskiirusel jooksma, lõhkudes otsaesise vastu ust: "Zinovy Borisych, Zinovy Borisych! pomises ta pea ees trepist alla lennates ja pikali löödud Katerina Lvovnat enda järel lohistades.<…>Siin lendas see raudplekiga meist üle. Katerina Lvovna vastab oma tavapärase rahulikkusega: “Loll! tõuse üles, loll!" See Charlie Chaplini vääriline jube klouneerimine on variatsioon pidusöögi teemal, kus Banquo vaim ilmub Macbethile ja daam ärgitab oma meest mõistusele tulema.
Samal ajal teeb Leskov aga oma kangelaste tegelaskujudes huvitava soolise permutatsiooni. Kui võimekas õpilane Macbeth, keda kunagi õpetas tema naine, ujutab Šotimaa hiljem verega üle juba ilma naise osaluseta, siis kogu tema kriminaalse karjääri jooksul juhib Sergeyt täielikult Katerina Lvovna, kes "muutub Macbethi ja Lady Macbethi hübriidiks, samal ajal kui armastajast saab mõrvarelv:“ Katerina Lvovna kummardus, pigistas kätega Sergei käsi, mis lamasid tema mehe kätel kõri" 16 . Perversne enesehaletsus sunnib Katerina Lvovnat poissi Fedjat tapma: „Mille eest ma peaksin õigupoolest tema läbi oma kapitali kaotama? Ma kannatasin nii palju, võtsin nii palju pattu oma hinge. Macbeth juhindub samast loogikast, sunnitud sooritama üha uusi mõrvu, et esimene ei osutuks “mõttetuks” ja teiste lapsed trooni ei päriks: “Nii et Banquo järeltulijate jaoks / rüvetasin oma hing?"
Leedi Macbeth märgib, et oleks Duncani ise pussitanud: "Kui ta poleks / unes näeb ta nii teravalt välja nagu oma isa." Katerina Izmailova, saates oma äia esivanemate juurde (“See on omamoodi türannits, mida võib pidada ka paritsiid" 17 Zheri K. Sensuaalsus ja kuritegevus N. S. Leskova teoses "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" // Vene kirjandus. 2004. nr 1. S. 102-110. ), ei kõhkle: "Ta pööras järsku ümber oma ärganud olemuse täies laiuses ja muutus nii otsustavaks, et teda oli võimatu rahustada." Alguses sama resoluutne leedi Macbeth läheb hulluks ega suuda deliiriumis kujuteldavaid vereplekke kätelt pühkida. Mitte nii Katerina Lvovna puhul, kes korrapäraselt põrandalaudu samovarist puhastab: "plekk pesti jäljetult välja."
Just tema, nagu Macbeth, ei saa öelda "Aamen", "tahab palvet meeles pidada ja liigutab oma huuli ning ta huuled sosistavad: "Kuidas me teiega koos kõndisime, me istusime läbi pikkade sügisööde, karmi surmaga laia maailma rahvast eskorditi”. Kuid erinevalt leedi Macbethist, kes tegi enesetapu kahetsuse tõttu, ei tunne Izmailova kahetsust ja kasutab enesetappu kui võimalust rivaal kaasa võtta. Nii et Leskov, vähendades koomiliselt Shakespeare’i pilte, paneb oma kangelanna samal ajal prototüübist kõiges ületama, muutes ta oma saatuse armukeseks.
Maakonna kaupmehe naine ei kuulu mitte ainult Shakespeare'i traagilise kangelanna hulka, vaid on rohkem leedi Macbeth kui leedi Macbeth ise.
Nikolai Mülnikov. Nadežda Ivanovna Soboleva portree. 1830. aastad. Jaroslavli kunstimuuseum
Kaupmehe naine. Fotograaf William Carrick. Sarjast "Vene tüübid". 1850.–70
Kuidas kajastus naiste küsimus Mtsenski rajooni leedi Macbethis?
19. sajandi kuuekümnendad, mil ilmus “Mtsenski rajooni leedi Macbeth”, oli naiste emantsipatsiooni, sealhulgas seksuaalse emantsipatsiooni üle tuliste arutelude aeg – nagu kirjutab Irina Paperno, mõisteti “Naise vabastamise” all vabadust üldiselt. ning vabadust isiklikes suhetes (emotsionaalne emantsipatsioon ja traditsioonilise abielu aluste hävitamine) samastati sotsiaalse vabanemisega. inimlikkus" 18 Paperno I. Käitumise semiootika: Nikolai Tšernõševski on realismi ajastu mees. M .: Uus kirjanduse ülevaade, 1996. S. 55. .
Leskov pühendas 1861. aastal naisteküsimusele mitu artiklit: tema seisukoht oli ambivalentne. Ühest küljest väitis Leskov liberaalselt, et keeldumine tunnustamast naise ja mehega võrdseid õigusi on absurdne ja toob kaasa ainult selle, et naised rikuvad lakkamatult paljusid sotsiaalseid seadusi. anarhist" 19 Leskov N.S. Vene naised ja emantsipatsioon // Vene kõne. nr 344, 346. 1. ja 8. juunil. ja kaitses naiste haridust, õigust teenida piisavalt leiba ja järgida nende kutsumust. Teisest küljest eitas ta "naiste küsimuse" olemasolu - halvas abielus kannatavad mehed ja naised võrdselt, kuid selle vastu on abiks kristlik perekonnaideaal ning emantsipatsiooni ei tohiks segi ajada kõlvatusega: „Me ei räägi kohustuste unustamisest, julgusest ja võimalustest emantsipatsiooniprintsiibi nimel mehest ja isegi lastest lahkuda, vaid hariduse ja töö emantsipeerumisest pere ja perekonna hüvanguks ning ühiskond" 20 Leskov N. S. Naiste osa spetsialistid // Kirjandusraamatukogu. 1867. september; detsembril. . Ülistades "head perenaist", lahket naist ja ema, lisas ta, et kõlvamine "kõikide nimede all, ükskõik, mis need talle välja mõeldud on, on ikkagi rüvetamine, mitte vabadus".
Selles kontekstis kõlab "Leedi Macbeth ..." kui konservatiivse moralisti jutlus lubatu piiride unustamise traagilistest tagajärgedest. Katerina Lvovna, kes ei kaldu ei haridusse, tööle ega religiooni, on ilma jäänud, nagu selgub, isegi oma emainstinktist, "rikub anarhiliselt sotsiaalseid seadusi" ja see, nagu tavaliselt, algab rüvetamisega. Nagu kirjutab uurija Catherine Géry: "Loo kriminaalne süžee on teravalt poleemiline perekondlike konfliktide võimaliku lahenduse mudeli suhtes, mille seejärel pakkus välja Tšernõševski. Katerina Lvovna kujutises on näha kirjaniku elavat reaktsiooni Vera Pavlovna kuvandile romaanis “Mis teha?" 21 Zheri K. Sensuaalsus ja kuritegevus N. S. Leskova teoses "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" // Vene kirjandus. 2004. nr 1. S. 102-110. .
Oh hing, hing! Jah, milliseid inimesi sa tead, et neil on uks ainult naise ja tee juurde?
Nikolai Leskov
Seda seisukohta aga ei kinnita Leskov ise oma arvustuses Tšernõševski romaani kohta. Nihilistide – laisklejate ja fraaside levitajate, „Vene tsivilisatsiooni veidrikute“ ja „prügikasti“ – alla langemine. õietolm" 22 Leskov N. S. Nikolai Gavrilovitš Tšernõševski romaanis "Mida teha?" // Leskov N. S. Kogutud teosed 11 köites. T. 10. M.: GIHL, 1957. S. 487-489. , Leskov näeb neile alternatiivi just Tšernõševski kangelastes, kes "töötavad higini, kuid mitte ainsast isikliku kasu saamise soovist" ja samal ajal "ühinevad omatahtsi, ilma vastikate rahaliste arvutusteta: nad armastavad teineteist mõnda aega, kuid siis, nagu juhtub, süttib ühes neist kahest südamest uus kiindumus ja tõotus muudetakse. Kogu huvitamatuses, vastastikuste loomulike õiguste austamises, vaikses kindlas liikumises omal teel. See on üsna kaugel tagurliku eestkostja poosist, kes näeb liberaalseid ideid ainult puhta patu jutlusena.
19. sajandi vene klassikud ei soovitanud naistel oma seksuaalsust vabalt väljendada. Lihalikud tungid lõppevad paratamatult katastroofiga: kire tõttu lasti Larisa Ogudalova maha ja Katerina Kabanova uputas end Ostrovski lähedal, Nastasja Filippovna pussitati Dostojevski juures surnuks, Gontšarov teeb samateemalises romaanis järsust meisterliku kire sümboliks, seal Anna Karenina kohta pole midagi öelda. Tundub, et "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" on kirjutatud sama traditsiooni järgi. Ja viib isegi moraliseeriva mõtte piirini: Katerina Izmailova kirg on eranditult lihalikku laadi, deemonlik sissevool selle puhtaimal kujul, romantiliste illusioonideta, idealiseerimata (isegi Sergei sadistlik pilkamine ei tee sellele lõppu ), on see vastuolus perekonna ideaaliga ja välistab emaduse.
Seksuaalsust näidatakse Leskovski essees elemendina, tumeda ja kroonilise jõuna. Armastustseenis õitseva õunapuu all näib Katerina Lvovna kuuvalguses lahustuvat: "Need kapriissed heledad laigud on ta üleni kullanud ja nii nad värelevad ja värisevad tema peal nagu elavad tulised liblikad või justkui kogu rohi selle all. puud võttis kuuvõrk ja kõnnib küljelt küljele”; ja tema ümber kostab merineitsi naer. See pilt kõlab finaalis, kus kangelanna tõuseb vööni veest, et tormata oma rivaalile "nagu tugev haug" – või nagu merineitsi. Selles erootilises stseenis ühendatakse ebausklik hirm imetlusega - Zheri sõnul rikub kogu essee kunstiline süsteem "vene kirjanduses pikka aega eksisteerinud armastuse sensuaalse külje kujutamisel enesetsensuuri ranget traditsiooni"; krimilugu muutub teksti jooksul "seksuaalsuse uurimuseks selle kõige ehedamal kujul vorm" 23 McLean. N. S. Leskov, mees ja tema kunst. Cambridge, Massachusetts; London, 1977. Lk 147. Op. K. Zhery poolt. . Ükskõik, millist arvamust Leskov vaba armastuse kohta oma elu erinevatel perioodidel pidas, oli kunstniku anne tugevam kui publitsisti põhimõtted.
Boriss Kustodijev. Illustratsioon "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist". 1923. aastal
"Mtsenski rajooni leedi Macbeth". Režissöör Roman Balayan. 1989
Kas Leskov õigustab oma kangelannat?
Lev Anninsky märgib Leskovi kangelaste hinges "kohutavat ettearvamatust": "Milline Ostrovski "Äikesetorm" seal on - see pole valguskiir, siin tuksub hinge põhjast vere purskkaev; siin on ette nähtud "Anna Karenina" - deemonliku kire kättemaks; siin sobib Dostojevski problemaatilisega - pole asjata, et Dostojevski avaldas oma ajakirjas “Leedi Macbeth ...”. Leski neljakordset mõrvarit armastuse pärast ei saa panna mingisse "tegelaste tüpoloogiasse". Katerina Lvovna ja tema Sergei mitte ainult ei sobinud 1860. aastate tegelaste kirjanduslikku tüpoloogiasse, vaid läksid sellega otseselt vastuollu. Kaks töökat, vaga kaupmeest ja seejärel süütut last kägistavad nende endi huvides kaks traditsiooniliselt positiivset kangelast - rahva seast pärit inimest: venelanna, kes on valmis ohverdama kõik oma armastuse nimel, "meie tunnustatud südametunnistus, meie viimane õigustus”, ja ametnik Sergei, meenutades Nekrasovi "aednikku". See vihje Anninski näib olevat õigustatud: Nekrassovi ballaadis tuleb aadlitütar nagu kaupmehe abikaasa Izmailova imetlema lokkis juustega töölist; järgneb naljatlemine - "Silmast läks pimedaks, hing värises, / ma andsin - ma ei kinkinud kuldset sõrmust ...", mis areneb armurõõmudeks. Ka Katerina afäär Sergeiga algas samamoodi: "Ei, aga las ma võtan seda nii, seadistused," ravis Seryoga lokke laiali ajades. "Noh, võtke," vastas Katerina Lvovna, rõõmustas ja tõstis küünarnukid üles.
Sarnaselt Nekrasovi aednikuga tabatakse ka Sergei, kui ta koidikul peremehe põleti juurest teed läheb, ja siis saadetakse nad sunnitööle. Isegi Katerina Lvovna kirjeldus - "Ta ei olnud pikk, vaid sale, kael oli marmorist nikerdatud, õlad olid ümarad, rind oli tugev, nina oli sirge, peenike, silmad mustad, elavad, kõrge valge laup ja mustad, isegi sinakasmustad juuksed" - nagu Nekrasov ennustas: "Tšernobrova, uhke, nagu valge suhkur! .. / See muutus kohutavaks, ma ei lõpetanud oma laulu."
Teine paralleel Leski looga on Vsevolod Krestovski ballaad "Vanka võtmetegija", mis on muutunud rahvalauluks. "Nendel öödel joodi Zinovi Borissõchi magamistoas palju ja joodi ämma keldrist veini ja söödi magusaid maiustusi ja suudleti suhkruperenaiste huuli ja mängiti mustade lokkidega pehmel. peatsi” – nagu ballaadi parafraas:
Juua oli palju
Jah, teid on väärkoheldud
Ja punases on midagi elus
Ja armastav suudlus!
Voodil, printsi tahte järgi,
Seal me pikali
Ja rinna jaoks on luige rind,
Piisas rohkem kui ühest korrast!
Krestovski noor printsess ja majahoidja Vanja hukkuvad nagu Romeo ja Julia, Nekrasovi õilsat tütart aga kangelase ebaõnne tahtmatult süüdlane. Leskova kangelanna on ise kehastunud kurjus - ja samal ajal ohver ning tema armastatud muutub klassierinevuste ohvrist kiusajaks, kaasosaliseks ja seejärel timukaks. Leskov justkui ütleks: vaata, kuidas näeb välja elav elu võrreldes ideoloogiliste ja kirjanduslike skeemidega, pole puhtaid ohvreid ja kurikaela, üheselt mõistetavad rollid, inimhing on tume. Kuriteo naturalistlik kirjeldus kogu selle küünilises tõhususes on ühendatud kaastundega kangelanna vastu.
Katerina Lvovna moraalne surm kulgeb ilmselt järk-järgult: ta tapab oma äia, astudes välja oma armastatud Sergei eest, keda ta peksnud ja luku taga; abikaasa - enesekaitseks, vastuseks alandavale ähvardusele, krigistades hambaid: “Ja-nemad! Ma ei talu seda." Kuid see on trikk: tegelikult oli Zinovi Borisovitš juba tema poolt mürgitatud teega "oma isanda kallima välja aurutanud", tema saatus oli otsustatud, hoolimata sellest, kuidas ta käitus. Lõpuks tapab Katerina Lvovna poisi Sergei ahnuse tõttu; on iseloomulik, et Šostakovitš, kes otsustas teha Katerinast mässaja ja ohvri, jättis oma ooperis välja selle viimase – sugugi mitte vabandatava – mõrva.
Ilja Glazunov. Katerina Lvovna Izmailova. Illustratsioon "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist". 1973. aastal
Ilja Glazunov. Kohtutäitur. Illustratsioon "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist". 1973. aastal
Kuidas ja miks erinevad jutustamisstiilid Lady Macbethis kattuvad?
“Kirjaniku hääleseade seisneb oskuses valdada oma kangelase häält ja keelt ning mitte kalduda altidelt bassidele. ... Minu preestrid räägivad vaimselt, nihilistid - nihilistlikult, talupojad - talupojalikult, neist tõusnud ja pätid - satsidega jne, - rääkis Leskov oma mälestuste järgi. kaasaegne 24 Cit. Tsiteeritud: Eichenbaum B. "Liigne" kirjanik (N. Leskovi 100. sünniaastapäevaks) // Eichenbaum B. Proosast. L.: Kunstnik. lit., 1969. S. 327-345. . "Oma nimel räägin vanade muinasjuttude ja kirikurahva keelt puhtalt kirjanduslikus kõnes." "Lady Macbethis..." on jutustaja kõne – kirjanduslik, neutraalne – raamiks tegelaste iseloomulikule kõnele. Autor näitab oma nägu alles essee viimases osas, mis räägib Katerina Lvovna ja Sergei saatusest pärast nende vahistamist: Leskov ise ei jälginud neid reaalsusi kunagi, küll aga tema kirjastaja Dostojevski, raamatu "Märkmed majast" autor. surnud, kinnitas, et kirjeldus on usutav. Kirjanik saadab raske töö etapi „kõige rõõmutumat pilti” psühholoogilise märkusega: „... Keda surmamõte selles kurvas olukorras ei meelita, vaid hirmutab, peaks püüdma neid ulguvaid hääli millegi ühtlasega summutada. koledam. Lihtne inimene saab sellest väga hästi aru: mõnikord laseb ta valla oma loomaliku lihtsuse, hakkab olema rumal, mõnitama ennast, inimesi, tundeid. Mitte eriti leebe ja ilma selleta muutub ta puhtalt vihaseks. Ilukirjanikus murrab läbi publitsist – on ju "Leedi Macbeth ..." üks Leskovi esimesi kirjanduslikke esseesid, poleemiline vooder on seal pinnapealne: pole juhus, et Saltõkov-Štšedrin vastab nendele autori märkustele aastal tema vastus oma vastuses, eirates süžeed ja stiili. Siin polemiseerib Leskov kaudselt kaasaegse revolutsioonilis-demokraatliku kriitika idealistlike ideedega "tavainimese" kohta. Leskovile meeldis rõhutada, et erinevalt 60ndate inimestest armastavatest kirjanikest teavad tavalised inimesed omast käest ja väitsid seetõttu tema igapäevaelu erilist usaldusväärsust: kuigi tema kangelased on väljamõeldud, on nad elust maha kirjutatud.
Kui sina ja mina kõndisime, istusime läbi pikkade sügisööde, raevuka surmaga laiast maailmast saadeti inimesi
Nikolai Leskov
Näiteks Sergei on "tüdruk", kes saadeti oma eelmisest teenistuskohast välja armukesega afääri tõttu: "Varas võttis kõik - nii pikkuse, näo, ilu kui ka meelitamise ja patuni. Ja mis on tujukas, lurjus, püsimatu, püsimatu! See on väiklane, labane tegelane ja tema armastuskõned on näide lakei šikist: "Laul lauldakse: "kurbus ja melanhoolia haaras ilma kalli sõbrata" ja see igatsus, ma ütlen teile, Katerina Ilvovna, on nii, Ma võin omaenese südamele tundlikult öelda, et ma võtaks selle ja lõikaks damasknoaga rinnast välja ja viskaks su jalge ette. Siin meenub veel üks mõrvarlik sulane, kelle Dostojevski kakskümmend aastat hiljem kasvatas - Pavel Smerdjakov oma värssidega ja väidab: "Kas vene talupojal võib olla tundeid haritud inimese vastu?" - vrd. Sergei: “Meil on kõik vaesuse tõttu, Katerina Ilvovna, sa ise väärid teadmist, hariduse puudumine. Kuidas nad saavad armastusest midagi õigesti aru saada! Samal ajal on "haritud" Sergei kõne moonutatud ja kirjaoskamatu: "Miks ma siit minema lähen."
Katerina Lvovna, nagu me teame, on lihtsa päritoluga, kuid räägib õigesti ja ilma naljadeta. Lõppude lõpuks on Katerina Izmailova "tegelane ... keda te ei mäleta ilma vaimse aukartuseta"; Leskovi ajaks ei suutnud vene kirjandus veel ette kujutada traagilist kangelannat, kes kõneleks "tapericha". Armas ametnik ja traagiline kangelanna näivad olevat võetud erinevatest kunstisüsteemidest.
Leskov jäljendab tegelikkust, kuid siiski põhimõttel "raputage, kuid ärge segage" - ta määrab erinevad tegelased, kes vastutavad erinevate olemiskihtide eest.
"Mtsenski rajooni leedi Macbeth". Režissöör Roman Balayan. 1989
Boriss Kustodijev. Illustratsioon "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist". 1923. aastal
Kas “Mtsenski rajooni leedi Macbeth” näeb välja nagu lubok?
Leskovi kirjandusliku debüüdi varjutanud ja kunstilise ummikseisu tekitanud ideoloogilistest sõdadest leidis kirjanik õnneks praktilise väljapääsu, mis tegi temast Leskovi: pärast romaane “Ei kuhugi” ja “Nugadel”, mis olid otseselt ajakirjanduslikud ja mitte. kirjanduslikus mõttes eriti väärtuslik. "ta hakkab looma tema pühakute ja Venemaa jaoks õigete ikonostaasi" - selle asemel, et naeruvääristada inimesi, kes on väärtusetud, otsustab ta pakkuda inspireerivaid pilte. Siiski, nagu ta kirjutas Aleksander Amfiteatrov Aleksander Valentinovitš Amfiteatrov (1862-1938) - kirjandus- ja teatrikriitik, publitsist. Ta oli ooperilaulja, kuid jättis seejärel ooperikarjääri ja asus ajakirjandusse. 1899. aastal avas ta koos ajakirjanik Vlas Doroševitšiga ajalehe Rossija. Kolm aastat hiljem suleti ajaleht kuningliku perekonna teemalise satiiri tõttu ja Amfiteatrov ise oli paguluses. Pagulusest naastes emigreerus. Varsti enne revolutsiooni naasis ta Venemaale, kuid 1921. aastal läks ta taas välismaale, kus tegi koostööd emigratsiooniväljaannetega. Kümnete romaanide, novellide, näidendite ja jutukogude autor. , "selleks et saada positiivsete ideaalide kunstnikuks, oli Leskov liiga äsja pöördunud mees": endistest sotsiaaldemokraatlikest sümpaatiatest loobunud, neile peale langenud ja lüüa saanud Leskov tormas rahva seast otsima mitte mummulisi, vaid ehtsaid. õiged 25 Gorki M. N. S. Leskov // Gorki M. Kogutud teosed: 30 köites. T. 24. M .: GIHL, 1953. . Selle ülesandega sattusid aga vastuollu tema enda reporterite koolkond, asjatundmine ja lihtsalt huumorimeel, millest lugeja lõputult kasu sai: Leskovski "õiged inimesed" (ilmsaim näide) on alati vähemalt ambivalentsed ja seetõttu. huvitav. “Tema didaktilistes lugudes on alati märgata sama joont, mis moraliseerivates lasteraamatutes või kristluse esimeste sajandite romaanides: pahasid poisse kirjutatakse vastupidiselt autori soovile palju elavamaks ja huvitavamaks kui heatujulisi. , ja paganad tõmbavad tähelepanu palju rohkem kristlane" 26 Amfiteatrov A. V. Ali kogutud teosed. Amfiteatrov. T. 22. Mõtete valitsejad. Peterburi: Haridus, 1914-1916. .
Selle mõtte suurepärane näide on Mtsenski rajooni leedi Macbeth. Katerina Izmailova on kirjutatud otseseks antipoodiks teise Leskovski essee - kaks aastat varem ilmunud "Naise elu" - kangelannale.
Sealne süžee on väga sarnane: talutüdruk Nastja antakse sunniviisiliselt välja despootlikule kaupmeheperele; ta leiab ainsa väljundi armumiseks oma naabri Stepani vastu, lugu lõpeb traagiliselt - armastajad lähevad lavalt läbi, Nastja läheb hulluks ja sureb. Konflikt on tegelikult ainult üks: ebaseaduslik kirg pühib inimese minema nagu taifuun, jättes endast maha laipu. Ainult Nastja on õige inimene ja ohver ning Katerina on patune ja mõrvar. See erinevus lahendatakse eelkõige stilistiliselt: „Nastja ja Stepani armastusdialoogid olid üles ehitatud nagu koopiateks murtud rahvalaul. Katerina Lvovna ja Sergei armastusdialooge peetakse populaarsete trükiste irooniliselt stiliseeritud pealdisteks. Kogu selle armuolukorra liikumine on justkui õuduseni tihendatud mall – noor kaupmehe naine petab oma vana meest ametnikuga. Mitte ainult mallid tulemused" 27 .
Boriss Timofejitš suri ja ta suri pärast seente söömist, nagu paljud inimesed surevad pärast nende söömist.
Nikolai Leskov
“Mtsenski rajooni leedi Macbethis” on hagiograafia motiiv ümber pööratud – Maya Kucherskaya kirjutab teiste seas, et Fedja Ljamini mõrvaepisood viitab sellele semantilisele kihile. Haige poiss loeb paterikonist (mida Katerina Lvovna, nagu me mäletame, kunagi oma kätesse ei võtnud) oma pühaku, märter Theodore Stratilatese elu ja imestab, kuidas ta Jumalale meeldis. Juhtum toimub vespri ajal, Jumalaema templisse sisenemise pühal; evangeeliumi järgi kohtub Neitsi Maarja, kes kannab juba üsas Kristust, Eliisabetiga, kes kannab endas ka tulevast Ristija Johannest: „Kui Eliisabet kuulis Maarja tervitust, hüppas laps tema üsas püsti; ja Eliisabet sai täis Püha Vaimu” (Luuka 1:41). Katerina Izmailova tunneb ka seda, kuidas "tema enda laps pöördus esimest korda tema südame all ja tal oli rinnus külm" - kuid see ei pehmenda tema südant, vaid pigem tugevdab tema otsustavust teha poiss Fedjast kiiresti märter, nii et tema enda pärija saab Sergei naudingute nimel kapitali.
"Tema pildi joonis on majapidamises kasutatud mall, kuid nii paksu värviga joonistatud mall, mis muutub omamoodi traagiliseks lahas" 28 Gromov P., Eikhenbaum B. N. S. Leskov (Essee loovusest) // N. S. Leskov. Kogutud teosed: 11 köites M.: GIHL, 1956. . Traagiline lubok on sisuliselt ikoon. Vene kultuuris on ülev hagiograafiline žanr ja massiline, meelelahutuslik lubokžanr teineteisele lähemal, kui võib tunduda - piisab, kui meenutada traditsioonilisi hagiograafilisi ikoone, millel pühaku nägu raamib tegelikult koomiks. raamat, mis kujutab tema eluloo kõige silmatorkavamaid episoode. Katerina Lvovna lugu on eluvastane, tugeva ja kirgliku loomuga lugu, mille üle on võitnud deemonlik kiusatus. Pühakust saab pühak läbi võidu kirgede üle; mingis mõttes on ülim patt ja pühadus ühe ja sama suure jõu kaks ilmingut, mis hiljem Dostojevskis kõigis värvides lahti rulluvad: "Ja mina olen Karamazov." Leskovi Katerina Izmailova pole lihtsalt kurjategija, ükskõik kui madalalt ja sundimatult esseist Leskov oma lugu esitab, ta on märter, kes pidas Antikristust Kristuseks: „Olin valmis selleks, et Sergei saaks tulle, vette, vanglasse ja rist." Tuletage meelde, kuidas Leskov teda kirjeldab - ta polnud kaunitar, kuid ta oli särav ja nägus: "Nina on sirge, õhuke, silmad on mustad, elavad, kõrge valge laup ja mustad, isegi sinakasmustad juuksed." Portree, mis sobib kujutamiseks eredas ja primitiivselt graafilises populaarses trükiloos nagu "Lõbus lugu kaupmehe naisest ja kohtutäiturist". Aga kirjeldada saab ka ikonograafilist nägu.
arvutus" 29 Gorelov A. Tõde järgi kõndides // Leskov N.S. Jutud ja lood. L.: Kunstnik. lit., 1972. .Tegelikkuses puuduvad Katerina Izmailoval nii klassi eelarvamused kui ka omakasu ning tema saatuslikele tegudele annab vormi ainult kirg. Sergeil on pärand ja omakasupüüdlikud motiivid, kuid ta on oluline ainult tema jaoks – sotsialismikriitikat oli aga vaja lugeda esseesse julge ja tugeva rahvaliku olemuse konflikt kopitanud kaupmehekeskkonnaga.
Nagu ütles kirjanduskriitik Valentin Gebel, "võiks Katerina Izmailova kohta öelda, et ta pole pimedusse langev päikesekiir, vaid pimeduse enda tekitatud välk, mis ainult selgemalt rõhutab kaupmeheelu läbitungimatut pimedust."
Ta tahtis, et kirg ei toodaks temani russula kujul, vaid vürtsika, vürtsika maitseaine all, kannatuste ja ohvritega.
Nikolai Leskov
Essee erapooletu lugemine ei näita aga Leskovi kirjeldatud kaupmeheelus läbitungimatut pimedust. Kuigi abikaasa ja äi heidavad Katerina Lvovnale ette viljatust (ilmselgelt ebaõiglane: Zinovi Borisovitšil polnud oma esimeses abielus lapsi ja Katerina Lvovna jääb kohe Sergeist rasedaks), kuid veelgi enam, nagu tekstist järeldub, ära rõhu. See pole üldse kaupmees-türann Dikoy ja mitte "Äikesetormi" lesk Kabanikh, kes "riidab vaeseid, kuid sõi kodus täielikult". Mõlemad Leski kaupmehed on töökad, vagad inimesed, koidikul, pärast tee joomist, käivad nad hiliste õhtutundideni äriasjadel. Need muidugi piiravad ka noore kaupmehe naise vabadust, aga toitu nad ei söö.
Mõlemad Katerinad tunnevad nostalgiat tüdrukute vaba elu üle, kuid nende mälestused näevad välja täpselt vastupidised. Siin on Katerina Kabanova: „Tõusin varem vara üles; kui on suvi, lähen allika juurde, pesen ennast, toon vett kaasa ja ongi kõik, kastan kõik maja lilled.<…>Ja me tuleme kirikust, istume maha mõne töö, rohkem nagu kuldsamet, ja rändurid hakkavad jutustama: kus nad olid, mida nad nägid, teistsuguseid elusid või laulavad luulet.<…>Ja siis juhtus, tüdruk, ma tõusin öösel üles – meil põlesid ka lambid igal pool – aga kuskil nurgas ja palvetasin hommikuni. Izmailova aga: “Jookseksin ämbritega jõe äärde ja ujuksin särgis muuli all või puistaksin päevalillekestad läbi mööduja värava; aga siin on kõik teisiti." Katerina Lvovna mõistab vabadust juba enne Sergeiga kohtumist just seksuaalsuse vaba ilminguna – noor ametnik laseb džinni lihtsalt pudelist välja – “nagu oleks deemonid lahti murdnud”. Erinevalt Katerina Kabanovast pole tal endaga midagi pistmist: ta ei ole jahimees, et lugeda, ta ei tule näputööd tegema, ta ei käi kirikus.
1867. aasta artiklis "Peterburi Vene Draamateater" kirjutas Leskov: "Pole kahtlust, et omakasupüüdlikkus, alatus, südame kõvadus ja meelsus, nagu kõik muud inimkonna pahed, on sama vanad kui inimkond ise"; ainult nende avaldumisvormid erinevad Leskovi sõnul olenevalt ajast ja klassist: kui korralikus ühiskonnas mõeldakse välja pahed, siis inimestes avaldub "lihtne, määrdunud, ohjeldamatu" orjalik kuulekus halbadele kirgedele "nii ebaviisakates vormides. ja lihtne, et äratundmiseks ei vaja nad peaaegu mingeid erilisi vaatlusvõimeid. Kõik nende inimeste pahed käivad alasti, nagu meie esiisad käisid. Mitte keskkond ei muutnud Katerina Lvovnat tigedaks, vaid keskkond tegi temast pahede uurimisel mugava visuaalse objekti.
Stanislav Žukovski. Interjöör samovariga. 1914. aasta Erakogu
Miks Stalin Šostakovitši ooperit vihkas?
1930. aastal võttis noor Dmitri Šostakovitš Leskovski süžee oma teise ooperina, inspireerituna pärast pikka pausi Leningradi esimesest Lady Macbethi väljaandest, mille illustratsioonid on teinud varalahkunud Kustodijevi. 24-aastane helilooja oli juba kolme sümfoonia, kahe balleti, ooperi "Nina" (Gogoli järgi), muusika filmidele ja etendustele autor; ta saavutas kuulsuse vene muusika uuendaja ja lootusena. Tema "Lady Macbeth ..." oli oodatud: niipea, kui Šostakovitš partituuri lõpetas, asusid lavale Leningradi Maly ooperiteater ja V. I. Nemirovitš-Dantšenko nimeline Moskva muusikateater. Mõlemad esietendused 1934. aasta jaanuaris pälvisid tormilise aplausi ja entusiastliku ajakirjanduse; ooper lavastati ka Suures Teatris ning seda esitleti korduvalt võidukalt Euroopas ja Ameerikas.
Šostakovitš määratles oma ooperi žanri kui "tragöödia-satiiri", pealegi vastutab Katerina Izmailova tragöödia ja ainult tragöödia eest ning kõik teised vastutavad satiiri eest. Teisisõnu õigustas helilooja täielikult Katerina Lvovnat, mille eest ta just nimelt lapse mõrva libretost välja viskas. Pärast üht esimest lavastust märkas üks publikust, et ooperit poleks pidanud kandma mitte “Leedi Macbeth…”, vaid “Juliet…” või “Mtsenski rajooni Desdemona,” nõustus sellega helilooja, kes Nemirovitš-Dantšenko nõuanne, andis ooperile uue nime - "Katerina Izmailova". Deemonlik naine, kelle kätel oli veri, muutus kire ohvriks.
Nagu Solomon Volkov kirjutab, joonistas Boriss Kustodiev "lisaks "õigustatud" illustratsioonidele ... "Leedi Macbethi" teemal ka arvukalt erootilisi variatsioone, mis polnud mõeldud avaldamiseks. Pärast tema surma, kartes otsinguid, kiirustas perekond need joonised hävitama. Volkov viitab sellele, et Šostakovitš nägi neid visandeid ja see mõjutas tema selgelt erootilist olemust oopereid 30 Volkov S. Stalin ja Šostakovitš: "Mtsenski rajooni leedi Macbethi" juhtum // Znamja. 2004. nr 8. .
Helilooja ei kohkunud kire vägivallast, vaid ülistas seda. Sergei Eisenstein ütles 1933. aastal oma õpilastele Šostakovitši ooperist: "Muusikas tõmmatakse "bioloogiline" armastuse piir ülima heledusega." Sergei Prokofjev iseloomustas teda eravestlustes veelgi teravamalt: "See seamuusika - ihalained lähevad ja lähevad!" Kurjuse kehastus “Katerina Izmailovas” polnud enam kangelanna, vaid “midagi suurejoonelist ja samal ajal vastikult tõelist, reljeefset, igapäevast, peaaegu füsioloogiliselt tunnetatavat: rahvahulk" 31 Anninsky L. A. Maailmakuulsus Mtsenski rajoonist // Anninsky L. A. Leskovskoe kaelakee. M.: Raamat, 1986. .
Miks, lubage ma teile aru anda, proua, laps ju juhtub ka millestki.
Nikolai Leskov
Esialgu kiitis nõukogude kriitika ooperit, leides selles ideoloogilist vastavust ajastule: „Leskov oma loos lohiseb läbi vana moraal ja jutud nagu humanist; vaja on nõukogude helilooja silmi ja kõrvu, et teha seda, mida Leskov teha ei suutnud – et näha ja näidata kangelanna väliste kuritegude taga tõelist tapjat – autokraatlikku süsteemi. Šostakovitš ise ütles, et vahetas timukate ja ohvrite kohad: lõppude lõpuks ei tee Leskovi abikaasa, äi, head inimesed, autokraatia Katerina Lvovnaga midagi kohutavat ja nad puuduvad peaaegu täielikult - peenes vaikuses ja tühjuses. kaupmehe maja, mida ta kujutas üksi oma deemonitega.
1936. aastal avaldas Pravda juhtkirja pealkirjaga "Muusika asemel segadus", milles anonüümne autor (paljud kaasaegsed arvasid, et see oli Stalin ise) purustas Šostakovitši ooperi – sellest artiklist sai alguse kampaania NSV Liidus formalismi ja helilooja tagakiusamise vastu.
"On teada, et seksuaalsed stseenid kirjanduses, teatris ja kinos tekitasid Stalini raevu," kirjutab Volkov. Tõepoolest, varjamatu erootika on Muddle’i üks peamisi süüdistuspunkte: „Muusika vuliseb, hõiskab, pahvib, lämbub, et armastusstseene võimalikult loomulikult kujutada. Ja “armastust” määritakse kogu ooperis selle kõige vulgaarsemal kujul” — pole parem, kui helilooja laenab kire kujutamiseks kodanlikust lääne jazzist “närvilist, kramplikku, kramplikku muusikat”.
Seal on ka ideoloogiline etteheide: “Kõiki esitletakse monotoonselt, loomakujuliselt, nii kaupmehi kui inimesi. Mõrvaga rikkuse ja võimu haaranud kiskja-kaupmeest esitletakse kodanliku ühiskonna mingisuguse "ohvrina". Siin on nüüdisaegsel lugejal aeg segadusse sattuda, sest ooper sai just ideoloogiliselt kiidetud. Pjotr Pospelov siiski soovitab 32 Pospelov P. "Tahaks loota, et..." Artikli "Muusika asemel muusika" 60. aastapäeva puhul // https://www.kommersant.ru/doc/126083 et Šostakovitš valiti tema töö iseloomust hoolimata demonstratiivseks piitsutamiseks lihtsalt tema nähtavuse ja uuendaja maine tõttu.
“Muusika asemel segadus” kujunes omal moel enneolematuks nähtuseks: “Artikli žanr ise polnud niivõrd uus - kunstikriitika ja partei-valitsuse resolutsiooni hübriid, kuivõrd toimetuse väljaande transpersonaalne, objektiivne staatus. riigi peamisest ajalehest.<…>Uus oli ka see, et kriitika objektiks ei olnud ideoloogiline kahjulikkus ... arutleti just teose kunstiliste omaduste, selle esteetika üle. Riigi peamine ajaleht väljendas ametlikku riiklikku seisukohta kunsti suhtes ja ainsaks vastuvõetavaks kunstiks määrati sotsialistlik realism, milles polnud kohta Šostakovitši ooperi "jämedast naturalismist" ja formalistlikust estetismist. Nüüdsest esitati kunstile esteetilised lihtsuse, loomulikkuse, üldise ligipääsetavuse, propagandavõimekuse nõuded – kus siis Šostakovitš: Leskov ise nendele kriteeriumidele alustuseks ei vastaks.
Kogu bibliograafia
Selles Leskovi teoses ei tekita minus kahtlust selline tegelane nagu Sergei. Minu meelest on ta klassikaline nark. Tema destruktiivse käitumise kõik etapid on tema käitumises selgelt nähtavad, alates hetkelisest "intelligentsusest" ja "võrgutamisest" kuni "kasutamise" ja "kontide peal tantsimiseni".
Kuid selline tegelane nagu Katerina Lvovna Izmailova äratab minus huvi meie kogukonnas esile kerkinud destruktiivide “sorteerimise” vastu.
Kes ta on? Tagurpidi nartsissist? Kaassõltuv? Või psühhiaatriline?
Esiteks. Enne Sergeiga ühenduse võtmist ei paistnud, et teda pole nähtud mingis jultunud väärkohtlemises. Ta abiellus vastu tahtmist Zinovi Borisovitšiga. Abielus käis ta õues ringi, kuid igatses teda. Igavusest tahtsin last saada, aga see ei õnnestunud. Leskov ei maini tema pahatahtlikku destruktiivsust.
Teiseks. Kõik muutub kohe, kui ta Sergeisse armus. Ta ei tunne kahetsust oma mehe petmise pärast. Ja üleüldse, nagu elaks ta ühel päeval, mõtlemata üldse sellele, mis saab siis, kui abikaasa reisilt naaseb.
Sergei, muidugi, need tujud soojendavad teda. Ilmselgelt ei taha ta olla lihtsalt ametnik, ta sihib Katerina Lvovna abikaasa kohta ja samal ajal Zinovi Borisovitši rahaga.
Kolmandaks. Katerina Lvovna hoolimatu armastuse esimene ohver on tema äi Boriss Timofejevitš. Ta sõi seeni ja suri, nagu surid nende laudas olevad rotid. Ja mürgituse eest vastutas Katerina Lvovna ise.
Ta maksis selle eest, et ta peksis oma armastatud Serjoženkat, ähvardas mehele kõik ära rääkida ja peksis Katerina Lvovnat ise.
Neljandaks. Teine ohver on abikaasa ise. Pealegi saab mõrva korraldaja ja inspireerija Katerina Lvovna ise. Seryozha aitab teda ainult selles.
Viiendaks. Katerina Lvovna kolmas ohver on tema abikaasa Fjodor Ljamini noor vennapoeg.
Sergei vihjab kaupmehele vaid, et teise pärija kohalolek on tema jaoks ebameeldiv. Katerina Lvovna ise rasestus ja osales mõrvas aktiivselt. Jällegi - kui ainult tema armastatud Serjoženkal oleks kõik korras, kui ta vaid armastaks teda nagu varem.
Seryozha hoidis poissi ainult kinni ja Katerina Lvovna ise kägistas ta padjaga.
Kuues. Selgus, et kamp inimesi on tunnistajaks vennapoja mõrvale. Sergei tunnistab ka kaupmehe mõrva üles.
Katerina Lvovna tunnistab ka kohe mõrva üles, kuna tema armastatud Serjoženka seda soovib. Ja ta keeldub ka nende ühisest lapsest, keda võib samuti pidada tema neljandaks ohvriks. "Tema armastus isa vastu, nagu paljude liiga kirglike naiste armastus, ei andnud oma osa lapsele üle."
Seitsmes. „Kuid tema jaoks ei olnud valgust, pimedust, kurja, head, igavust ega rõõme; ta ei mõistnud midagi, ei armastanud kedagi ega armastanud iseennast. Ta ootas pikisilmi vaid peo etteastet teel, kus ta lootis taas oma Seryozhkat näha, ja unustas isegi lapsele mõelda.
“Inimene harjub nii palju kui võimalik iga vastiku olukorraga ja säilitab igas olukorras võimaluste piires võimaluse oma kasinaid rõõme taga ajada; kuid Katerina Lvovnal polnud millegagi kohaneda: ta näeb Sergeid uuesti ja koos temaga õitseb tema raske töö õnnest.
Kuid praegu on Katerina Lvovna käsutamine juba täies hoos. Ja naine, püüdes Sergei armastust tagasi tuua, kulutab temaga kohtingutele oma sente ja kingib talle oma villased sukad, mis lähevad hiljem Sergei uuele kirele - Sonetkale.
Kaheksas. Kui Sergei hakkab "kontide peal tantsima", saab Sonetkast järjekordne ohver. Katerina Lvovna uputas end sellesse jõkke. Ta ei kahjustanud Serjoženkat.
Kes ta siis on? Pööratud või kaassõltuv?
Ja kõik poleks nii keeruline, kui poleks midagi hallutsinatsioonide sarnast.
Esimene on unistus või mitte unistus enne Zinovi Borisovitši mõrva.
"Katerina Lvovna magab ja ei maga, aga ainult nii, et ta määrib teda, nii et ta nägu on higiga kaetud ja ta hingab nii kuumalt ja valusalt. Katerina Lvovna tunneb, et tal on aeg ärgata; on aeg minna aeda teed juua, aga ta ei saa üles Viimaks tuli kokk üles ja koputas uksele: "Samovar," ütleb ta, "seisab õunapuu all." Katerina Lvovna sundis end kummarduma ja pai kassi. Ja kass hõõrub tema ja Sergei vahel, nii kena, hall, pikk ja paks, paks... ja vuntsid nagu stjuuardil. Katerina Lvovna keerles oma kohevas karvas ja ta ronib tema juurde koonuga: torkab oma tömbi koonu elastsesse rinda, samal ajal kui ta ise laulab nii vaikset laulu, nagu räägiks sellega armastusest. Kas see kass on siia juba sisse tulnud? - mõtleb Katerina Lvovna. - Panin kreemi. aken siin: tema, alatu, sülitab need minust ilma jätmata. Aja ta välja, ”otsustas ta ja tahtis kassist haarata ja minema visata ning ta läheb nagu udu ta sõrmedest mööda. "Kuid kust see kass meiega tuli? - pa laenud õudusunenäos Katerina Lvovna. "Meil pole kunagi magamistoas kassi olnud, aga siin näete, milline ta sisse ronis!" Ta tahtis kassi uuesti käest võtta, kuid ta oli jälle kadunud. "Oh, mis see on? Sellest piisab, kas pole? mõtles Katerina Lvovna. Šokk tabas teda ootamatult ning uni ja unisus ajasid ta täielikult minema. Katerina Lvovna vaatas toas ringi – kassi polnud, lamas ainult kena Sergei ja surus oma võimsa käega ta rinna kuumale näole.
"Ma magasin üle," ütles Katerina Lvovna Aksinjale ja istus õitsva õunapuu alla vaibale teed jooma. - Ja mis see tähendab, Aksinyushka? - piinas ta kokka, pühkides alustassi rätikuga. - Mida, ema?
Mis see siis on? Unenägu või hallutsinatsioonid?
Ja teine on nägemus surnust enne tema enesetappu.
“Katerina Lvovna ei seisnud enda eest: ta vaatas üha teravamalt lainetesse ja liigutas huuli. Sergei alatute sõnavõttude vahel kuulis ta avanevatest ja võllide libisemisest kostvat mürinat ja oigamist. Ja siis järsku ühest katkisest varrest näidati talle Boriss Timofejevitši sinist pead, teisest vaatas välja tema abikaasa ja kõigutas, embates oma rippuva peaga Fedjat. Katerina Lvovna tahab palvet meeles pidada ja liigutab huuli ning huuled sosistavad: "Kuidas me teiega kõndisime, veetsime pikad sügisööd, saatsime inimesi ägeda surmaga laiast maailmast välja."
Katerina Lvovna värises. Tema ekslev pilk keskendus ja muutus metsikuks. Käed korra-kaks, pole teada, kuhu, välja sirutasid kosmosesse ja kukkusid uuesti. Veel minut – ja ta õõtsus järsku üleni, pööramata silmi tumedalt lainelt, kummardus, haaras Sonetkal jalgadest ja heitis ühe hoobiga koos temaga üle parvlaeva parda.
Mida arvate sellisest tegelasest nagu Katerina Lvovna Izmailova?
Raamatu ilmumisaasta: 1864
Raamat N.S. Leskov "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" ilmus esmakordselt 1864. aastal ühes Peterburi perioodikas. Teos on autori poolt esseena signeeritud ja koosneb viieteistkümnest peatükist. Raamatu süžee sai aluseks paljudele teatrilavastustele. Leskovi teose “Mtsenski rajooni leedi Macbeth” põhjal filmiti mitu mängufilmi, millest viimane ilmus 2016. aastal.
Raamatute "Lady Macbeth Mtsenski rajoonist" kokkuvõte
Katerina-nimeline vaesest perest pärit noor tüdruk elas koos oma abikaasa Zinovy Borisychiga väikeses maakonnas. Mees oli oma naisest palju vanem ja jõukam. Vaatamata asjaolule, et Izmailovid olid juba mitu aastat abielus, polnud neil ikkagi lapsi. Leskovi raamat "Lady Macbeth" räägib, et kahekümne nelja-aastane Katerina Lvovna oli selle pärast väga mures. Abikaasa oli nii tihti tööl, et tal oli üksi kodus igav.
Kord kevadel purunes Zinovi Borisõchile kuulunud veskitamm. Mees pidi kiiresti remonti minema, jättes naise maakonda üksi. Ühel hommikul kõndides nägi tüdruk noormeest nimega Sergei, kes oli hiljuti nende heaks tööle asunud. Sergei tegi naljaga pooleks ettepaneku Katerina Lvovnal maadelda. Niipea kui ta käed üles tõstis, haaras ta kohe temast kinni ja kallistas teda tugevalt. Abielus neiu sattus pisut elevusse ja jooksis punastades aidast välja. Veidi hiljem rääkis kokk Aksinya Katerinale, et olid kuulujutud, et Sergei võrgutas nende naabrite juures teenides omaniku naise.
N. Leskovi teosest "Lady Macbeth" saame teada, et vahepeal puudub ka Katerina Lvovna abikaasa. Ühel päeval tuleb Sergei tema juurde. Vestluse käigus tunnistab ta, et armus Katerinasse. Sellistest sõnadest hakkas tüdruku pea ringi käima ja Sergei viis preili oma tuppa. Sellest ajast peale on Katerina igal õhtul Sergeiga aega veetnud. Ootamatult saabub majja Katerina äi Boris Timofeich. Õhtul märkab mees, et mingi noormees tuleb läbi akna oma tütre magamistoast välja. Ta haaras kohe Sergeil jalgadest ja tiris ta sahvrisse, kus ta andis piitsaga mitu lööki. Vihaselt saatis Boriss Timofejevitš kohe teenijad oma poja järele.
Hommikul, kui Katerina ärkas, sai ta kohe aru, mis juhtus. Tüdruk hakkas äia käest nõudma, et too Sergei vabaks laseks. Mees karjus kangesti oma tütrele, püüdes teda terve maja peale häbistada. Samal õhtul sai aga peategelase äia tugeva seenemürgituse. Ta oksendas kohutavalt terve öö ja järgmisel hommikul vanamees suri. Kõik sümptomid langesid kokku sellega, kuidas rotid Katerina Lvovna laudas surevad. Tüdruk on juba ammu valmistanud sama mürki, et närilistest vabaneda.
Leskovi raamatus “Mtsenski rajooni leedi Macbeth” on kokkuvõte, et Katerina Lvovna vabastas vahepeal Sergei vangistusest ja viis ta oma mehe tuppa. Samal päeval korraldasid teenijad kiiresti Boriss Timofejichi matused, ootamata isegi tema poja saabumist. Katerina mõistis, et nüüd, abikaasa puudumisel, on ta maja peamine armuke. Tüdruk kõndis väga uhkelt ja võttis Sergei igale poole kaasa. Kui noored teed jõid, küsis Katerina Lvovna oma kallimalt, kas tal on tema vastu tundeid. Sergei tunnistas tüdruku vastu siirast armastust ja väljendas kartust, et Zinovy Borisych naaseb peagi. Katerina ütles, et tal on plaan, mille kohaselt Sergeist saab kaupmees ja nad elavad õnnelikult elu lõpuni. Samal õhtul, kui Katerina ja Sergey magama läksid, nägi tüdruk unes tohutut hallist kassist. Tema pea meenutas surnud äia nägu. Ärgates nägi ta, et keegi sisenes väravast. Katerina Lvovna mõistis õudusega, et tema abikaasa on tagasi tulnud. Ta äratas kohe Sergei ja käskis tal aknast välja tulla. Zinovi Borisovitš hakkas oma naiselt küsima, kuidas ta isa matused läksid ja mida ta tegi kogu selle aja, kui ta veskit remontis. Järsku nägi mees Sergeile kuulunud vööd. Ta ütles kohe oma naisele, et oli tema reetmisest juba kuulnud, kuid Katerina ei eitanud kõike. Ta viis Sergei tuppa ja suudles teda oma mehe ees. Zinovy Borisych oli oma naise sellise julge teo peale kohutavalt vihane ja lõi teda põske.
Kui lugeda Leskovi esseed “Mtsenski rajooni leedi Macbeth”, siis saame teada, et ruumis algas kohe kaklus. Katerina Lvovna heitis oma mehele peale ja viskas ta põrandale. Sel ajal jooksis Sergei ligi ja püüdis põlvedega isanda kätest kinni hoida. Katerina Lvovna tuli selja taha ja lõi oma abikaasale tohutu hinnalise küünlajalgaga pähe. Mees hakkas tasapisi teadvust kaotama ja palus oma naisel preestri tuua ja too võis tunnistada. Sergei, soovides oma vaenlase surma kiirendada, kägistas Zinovy Borisychi kogu oma jõuga, misjärel viis ta oma surnukeha keldrisse ja peitis selle sinna turvaliselt. Hiljem kaevas ta keldrisse sügava augu ja mattis sinna Zinovy Borisychi. Nüüd ei leidnud keegi Katerina kadunud abikaasat ja tema saabumisest teadsid ainult tema ja Sergei.
Möödus veidi aega ja kõik õues viibijad imestasid, miks peremees veel koju tagasi pole jõudnud. Kogu surnud mehe kapital kuulus nüüd Katerina Lvovnale, kes ei varjanud enam isegi oma sidet Sergeiga. Mõne aja pärast sai ta teada, et on rase. Järsku selgus, et suurem osa Zinovy pärandist kuulub tema väikesele vennapojale Fjodorile. Varalahkunud Boriss Timofeichi nõbu ilmus Izmailovide majja ja tõi kaasa pojapoja. Sergei oli segaduses, kui nägi õues väikest Fedjat. Siis arvas Katerina Lvovna, et tema peaks olema kogu Izmailovi vara ainus pärija. Naine taipas, et tappis mitu inimest rikkuse nimel, millest ta võib iga hetk ilma jääda.
Ühel päeval jäi väike Fedya haigeks ja tal oli kõrge palavik. Tema vanaema läks kirikusse, et süüdata seal tema tervise nimel küünal, paludes Katerinal ajutiselt lapselapse eest hoolitseda. Katerina veetis terve õhtu koos Sergeiga poisi kõrvaltoas. Järsku otsustas ta näha, kuidas Fedya end seal tunneb. Ta ütles oma väljavalitule, et poiss oli seal üksi, ja tema pilgu järgi mõistis ta, et on aeg otsustavama tegevuse juurde liikuda.
Leskovi raamatus “Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist” kirjeldatakse kokkuvõtet, kuidas peategelane haige poisi juurde tuppa astus. Katerina väljavalitu haaras esimesel võimalusel haigel beebil jalgadest ning tüdruk kägistas teda omakorda padjaga. Peategelane oli juba toast lahkumas, kui kuulis valju koputust uksele. Sergei ehmus ja jooksis minema. Ta arvas, et kättemaksu tuli hiline Zinovy Borisych. Katerina kogus kogu oma tahte rusikasse ja avas ukse. Seal nägi ta vihast rahvahulka. Nagu selgus, tulid inimesed kirikust tagasi ja arutasid Katerina Lvovnat ja tema afääri. Mitu inimest märkas valgust aknas ja otsustas vaadata, mis seal toimub. Nii nägid nad, kuidas Katerina Lvovna kägistas väikest Fedjat. Katerinat tagasi tõrjunud rahvas tungis majja ja märkas surnud poissi. Kuna kogu kaabaka eest järgnes karistus, arreteeriti peategelane koos Sergeiga kohe.
Vaatamata olukorrale käitus neiu üsna rahulikult ja eitas oma süüd täielikult. Enesekontroll oli Sergeil aga palju väiksem. Mees tunnistas kohe kõik mõrvad, mille nad koos Katerinaga sooritasid, ja hakkas nutma. Ta rääkis kohast, kuhu maeti majaomaniku surnukeha. Kohtu määrusega pidid mõlemad kurjategijad minema sunnitööle. Mõni päev hiljem sünnitas Katerina Lvovna. Kuid oma last vaadates otsustas ta temast täielikult loobuda. Sel ajal, kui pidu, kuhu Sergei ja Jekaterina saadeti, kolis Nižnisse, püüdis tüdruk altkäemaksu anda kõigile allohvitseridele ja palus neil lubada tal oma väljavalitu võimalikult sageli näha. Kui loete Leskovi esseed “Lady Macbeth”, siis saame teada, et Sergeile ei meeldinud peategelase selline tegevus. Ta käitus üsna külmalt ja ebasõbralikult, süüdistades tüdrukut raha kulutamises vasakule ja paremale.
Veidi hiljem liitusid Sergei ja Jekaterina seltskonnaga veel kaks tüdrukut: noor blond Sonetka, kes hindas väga valikuliselt ümbritsevaid mehi, ja Fiona, kes flirtis kõigi kohalviibijatega. Mõne aja pärast nägi Katerina Sergei koos Fionaga koridoris lamamas. Ta lõi oma armastatut kõigest jõust näkku ja puhkes nutma ning jooksis minema. Järgmisel päeval ütles Sergei, et ei taha Katerinat enam näha, sest tal pole enam sellist rikkust kui varem. Katerina Lvovna ees hakkas noormees Sonetkaga flirtima. Kord tuli Sergei peategelase juurde ja ütles, et tal on kahju, et ta teda reetis. Mees kurtis, et jalad valutasid juba mitu päeva, mistõttu tuleb haiglasse minekuks sõita Kaasani. Naine tõi talle kohe oma villased sukad, et ta saaks end soojendada. Järgmisel päeval nägi ta aga noort blondi Sonetkat, kes seisis omaenda sukkades. Katerina Lvovna tuli vihasena üles ja sülitas Sergeile näkku. Juba järgmisel õhtul sisenesid peategelase kasarmusse kaks meest. Ta tundis hääle järgi ära, et üks neist oli Sergei. Nad peksid teda viiskümmend korda piitsaga ja kiirustasid välja. Just sel hetkel kuulis naine, kuidas Sonetka temast mitte kaugel naerab. Sellest ajast peale pole Sergei isegi oma suhet blondi tüdrukuga varjanud.
Leskovi teoses “Lady Macbeth” räägib kokkuvõte, et kui kurjategijad Volgale lähenesid, hakati neid tohutule praamile tõstma. Sergei järgmise nalja ajal ei pidanud Katerina Lvovna vastu ja haaras Sonetka kleidist. Üheskoos rullusid naised ülepeakaela ja kukkusid üle parda. Allohvitserid püüdsid neid välja aidata, kuid Katerina ja Sonetka kadusid igaveseks vee alla.
Raamat "Lady Macbeth Mtsenski rajoonist" Top Booksi veebisaidil
Leskovi raamat "Lady Macbeth" on nii populaarne lugeda, et teos sattus meie omasse. Ja arvestades teose olemasolu kooli õppekavas, võime kindlalt ennustada, et Leskovi essee "Lady Macbeth" jõuab meie järgmistesse hinnangutesse.
Leskovi raamatut "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" saate täismahus lugeda Top Booksi veebisaidil.
Charles Soubre (Liege, Belgia, 1821-1895), Lady Macbeth
Ingliskeelsetest veebiseminaridest muljet avaldanud tahtsin kirjutada tõelise loo leedi Macbethist. Isabelle Huppertiga oli meie nooruspõlves üks prantsuse film "Kameeliate daami tõsilugu", mis rääkis Alfonsine Duplessise loost, kes teenis Marguerite Gauthieri "Kameeliate daami" prototüübina Alexandre Dumas'd. Miks mitte heita pilk tõelisele leedi Macbethile? Paljud ei tea tema tegelikku nime - Gruoch, ei kahtlusta, et tema ja tema poeg Lulah, Macbethi enda vennapoeg, olid Šotimaa krooni seaduslikud pärijad. Miks muutis Shakespeare Šotimaa trooni õigusjärgse pärija ema koletiseks, kelle nimest on saanud üldnimetus?
Sarah Siddons Lady Macbeth Robert Smirke'ina
Šoti kuningal Macbethil ja tema naisel ei vedanud luule muusadega. Šoti bardid lõid võidukale kuningale Malcolm III-le meeldimiseks negatiivse kuvandi, mis lisati Raphael Holinshedi 1587. aastal ilmunud teosesse "Inglismaa, Šotimaa ja Iirimaa kroonikad". Sealt joonistas selle inglise bard.
Macbethi kujund kunstis on selge hoiatus valitsejatele, et nad ei tohi mingil juhul konflikti minna eepilise luule muusa Calliopega. Tagajärjed on kõige negatiivsemad, kuna kunstilised pildid mõjutavad lugeja - vaataja - südant, hinge ja meelt palju rohkem kui ajaloolised kroonikad. Ja kui paljud inimesed neid loevad? Shakespeare’i ajal ei osanud suurem osa elanikkonnast lugeda, raamatud olid kallid, aga teatris võis etendust vaadata igaüks.
11. sajandil valitsenud Macbethi lugu sobis kõige paremini Shakespeare’i kunstiliste eesmärkidega. Milliseid eesmärke seadis näitekirjanik endale aastal 1606, kui Macbeth kirjutati?
Avan 1960. aastal ilmunud Shakespeare’i kogutud teoste köite. Järelsõna kõlab: "Macbethi kirjutas Shakespeare, et meeldida kuningas James I-le." Kuid nagu teate, ei sünni meistriteosed meeldivatest kuningatest. Mis oli suure luuletaja tähtsaim ülesanne?
Niisiis, hukatud Mary Stuarti poeg James I valitseb aastast 1603 nii Inglismaad kui ka Šotimaad, unistades mõlema riigi tihedast ühendamisest nii poliitiliselt kui ka kultuuriliselt. Shakespeare ja tema trupp kannavad aunimetust "Tema Majesteedi teenijad", mängivad sageli õukonnas ja pealegi Hispaania suursaadiku juuresolekul, demonstreerides välismaalastele inglise kultuuri saavutusi.
Kuid tema teater on sunnitud võistlema uue põlvkonna dramaturgidega. 1605. aastal lavastas Hamletis mainitud rivaalitsev kooripoiste trupp Blackfiresi teatris näidendi nimega "Hei, ida", milles šotlased polnud kuigi hästi esindatud. Sellest teatati kuningale. Ta sai vihaseks. Näidendi autorid läksid vangi ja trupp saadeti laiali.
Shakespeare ja teater Globe otsustasid kasutada juhtunut lavastuse esitamiseks kuningas Jamesile, võttes arvesse tema soove: näidata šotlasi soodsas valguses, agiteerida anglo-šoti liidu poolt (Suurbritannia kui ühtne suurriik siis tegi seda seaduslikult ei eksisteeri, Inglismaa ja Šotimaa olid suveräänsed riigid, kellel oli ühine monarh) ja paljastavad ... nõiad.
Macbeth: "Mis need on?"
Fakt on see, et kuningas Jamesil oli selle teema suhtes suur nõrkus ja ta kirjutas 1597. aastal isegi teadusliku traktaadi "Demonoloogia" teemal, kuidas nõiduse ja nõidadega toime tulla. Kaks Londoni väljaannet ilmusid 1603. aastal inglise keeles. Shakespeare võib neid hästi tunda. Kuninglik retk on kirjutatud dialoogide vormis, kus tark Epitotemus vastab uudishimuliku Philomati küsimustele, august demonoloog räägib libahuntidest (libahuntidest) ja nõidadest, kes vahakujude abil inimesi kahjustavad. Kõiki neid punkte võttis Shakespeare arvesse. Ajalooline Macbeth ei olnud keskne tegelane. Näitekirjanik ei asunud uurima, kus kroonikad peituvad ja kus tõtt räägivad. Tal oli vaja lavale tuua Stuartide dünastia legendaarne esivanem Banquo, tänapäevaste uurijate arvates müütiline isik.
Banquo kummituse ilmumine Macbethi ja leedi Macbethi pidupäeval
Shakespeare leidis Banquo Holinshedi kroonikast, kus ta esineb Macbethi kaasosalisena kuningas Duncani mõrvas. Holinshed laenas selle tegelase omakorda Šoti ajaloolase ja filosoofi Hector Boyesi (1465-1536) teosest Histora Gentis Scotorum (Šoti rahva ajalugu), mis ilmus 1527. aastal, mis oli väga murettekitav aasta, mil kuningas James V üritas põgeneda. eestkostja eestkostja- Regent Earl Angus punajuukselisest Douglase perekonnast.
Tragöödia keskmes oli Šotimaa ja Inglismaa kroonide Banco järeltulijate ennustuspaik. Süžee ehitati selle stseeni ümber. Macbethi valitsemisaja viimased aastad sobisid selle teemaga ideaalselt - tema vastu mässanud Duncani pojad saabuvad Inglismaalt ja saavad Inglise abiga ülekaalu. Nii oli võimalik ülistada Inglise-Šoti liitu soodsas valguses.
Shakespeare ei suutnud ajaloolisi nüansse veel ühel põhjusel. Kirjanduskriitikud unustavad ajaloolise konteksti, milles Shakespeare’i tragöödia loodi. Nad ei võta arvesse šokiseisundit, milles Inglise ühiskond uue 1606. aasta vastu võttis. Õudusunenägude aasta algas püssirohuplaanis osalejate kohutavate hukkamistega. Londoni keskväljakul 30.–31. jaanuaril need kastreeriti, neljandati ja rebiti lahti. Vaatepilt pole nõrganärvilistele. Ärge unustage, et 17. sajandil olid hukkamised ka omamoodi vaatemäng. Seejärel läksid hukkamiste pealtvaatajad teatrisse. Ettevõtmise õnnestumise korral võiks hukatud korraldada londonlastele stseeni, mida tänapäeva vaatajad nägid Troonide mängus – kriminaalse kuninganna Cersei Lannisteri krüpti plahvatuse.
Guy Fawkes ja tema kaaslased mineerisid parlamendihoone keldris olevate pulbritünnidega ja plaanisid selle õhku lasta 5. novembril 1605, ajal, mil kuningas James kõneles troonilt mõlema koja – nii üldasjade kui ka lordide – juuresolekul. . Nad kavandasid tõelise regitsiidi. Peaaegu kakskümmend aastat tagasi hukkas Elizabeth Mary Stuarti, kes ei olnud enam de facto Šotimaa kuninganna. Tema noor poeg valitses regentidest ümbritsetuna.
Guy Fawkes ja püssirohutükk Mees, kes peaaegu puhus Briti parlamendi pildinõela.
Inglise ühiskonda vapustas võimalus, et provintsikatoliiklane hävitab riigipea, lordide kotta kogunenud Inglise aristokraatia lille, aga ka alamkojas istuvad provintsi härrad.
"Püssirohi" 2017
Alates 28. märtsist 1606 kestis Püssirohuplaanis osalemises kahtlustatava Inglise katoliiklaste pealiku jesuiit Henry Garneti protsess, mis lõppes tema hukkamisega 3. mail. Teadlased leiavad "Macbethi" tekstist palju vihjeid, mis osutavad "Püssirohuplaanile" ja selles osalejatele. 1606. aastal järgnesid üksteise järel kohutavad hukkamised.
The Gunpowder Plot’ 1886 Guy Fawkes, keda kuulas üle James I ja tema nõukogu King’s RedChamberis Whitehall Fawkes oli inglise vandenõu, kes.
Võimu ja regitsiidi küsimus kerkis sel aastal üles kogu oma teravuses. Shakespeare kujutas suurepärase turundajana selgelt ette, kuidas avalikkus tormab etendusele, mille süžee oli regitsiidist. Sel eesmärgil võttis ta Holinshedi kroonikast välja Macbethi loo.
Mis tegelikult juhtus 11. sajandil Šotimaal ja miks mainib Shakespeare pidevalt Glamyse tantsu, mille juurde tõelisel Macbethil midagi peale hakata polnud?
1034. aastal tapeti Šotimaa kuningas Malcolm II salapärastel asjaoludel legendi järgi Glamissi jahimajas. Ta ei jätnud poegi ega vendi. Šoti kuningliku MacAlpinide dünastia otseliin katkes. Kuid oli olemas pikti õigus pärida trooni naisliini kaudu. Seal olid vastavad printsessid. Malcolmil on kolm abielus tütart – Duncani ema Betok, Gillecongalli ja Macbethi ema Donad ning Anleta.
Seal on ka vanatädi õetütar Gruoh, kellel on dünastiline eelis Malcolmi tütarde ja nende järeltulijate ees, kuna ta on pärit vanemast liinist. Grouch on kuningas Kenneth III lapselaps. Kõige seaduslikum troonipärija oli tema vend, kuid kuningas Malcolm tappis ta ettevaatlikult kaks aastat enne tema enda surma.
Gruohi isa Kenneth III poeg Boyde Mac Kennet on aktsiooni toimumise ajal juba hauas ega saa tütart ja lapselast aidata. Leedi Gruoh ingen Boyde (Boide tütar), Gillekomgalli lesk. Ta on 25-aastane, poeg Lulahu on viieaastane. Ei isa, vend ega abikaasa ei saa toetada tema pretensiooni Šotimaa troonile.
Seetõttu läheb kuningas Malcolm, kes on kroonikute seas pälvinud hüüdnime "Hävitaja", rikkuma ja tühistab traditsioonilise pärimisõiguse otsese pärimise kasuks, see tähendab oma armastatud pojapoja Duncani, 33-aastase, poja poja kasuks. vanim tütar Betok. Lulah on tema lapselapselaps teise lapselapse kaudu, kes on juba surnud. Sel veresuhe tõttu ei lahendanud kuningas Gruohi pojaga probleemi nii drastiliselt kui tema vennaga. Ta päästis oma järeltulija elu. 
Duncan on tegelikkuses väga erinev Shakespeare'i loodud kuvandist. See pole vana hea tark kuningas. Ta on 33-aastane, tema pojad, vanim Malcolm, on nelja- ja noorim, Donald, on aastane. Noor Duncan on ohjeldamatu, ebaintelligentne, suudab vallandada kolm kasutut sõda ja põhjustab oma alamate ülestõusu. Šotlased ei mässa Macbethi, vaid Duncani vastu!
Olukord muutub, kui lesk Gruoch abiellub oma õe Macbethiga, Duncani emapoolse nõbuga. Erinevalt Shakespeare'i tragöödiast on Macbethil seaduslikud õigused troonile kui kuninga järglasele ja õigusjärgse troonipärija kasuisale. Ta ei tapa magavat abitut Duncanit salaja ja alatult, nagu Shakespeare’i näidendis, vaid kaks sõdalast armee eesotsas koonduvad lahinguväljale ja Macbeth väljub lahingust võitjana. Duncan sai oma lühikese valitsemisaja jooksul ainult lüüa.
Macbeth valitseb riiki õnnelikult seitseteist aastat, tolle rahutu aja standardite kohaselt pikka aega. Olukord on nii rahulik, et kuningas ei karda minna aastaks Rooma palverännakule – tema võimu ei ohusta ju miski. Kuid varalahkunud Duncani pojad kasvavad suureks. Võõra armee abiga tungivad nad Šotimaale. Selleks ajaks oli leedi Guoh juba surnud. Macbeth on lüüa saanud. Pärast surma kroonitakse Lulah kiiresti Šotimaa kuningaks, kuid tema valitsusaeg kestab pool aastat. Duncani vanim poeg Malcolm III nime all kinnitatakse troonile. Teatavasti kirjutavad ajalugu võitjad. Šoti bardid laulsid uue kuninga võitu. Negatiivne kuvand Macbethist bardidest läbi sajandite rändas kroonikatesse. Stewartide suguvõsa kuningad, kes ei olnud Šoti, vaid Bretooni päritolu, pidid müütilise Banquo abil tõestama oma autohtoonsust. 15. sajandi kroonikates esineb Banquo Macbethi assistendina ja Stuartid on väidetavalt tema ellujäänud poja Flinsi järeltulijad. Kirjandusteadlane David Bevingston usub, et 16. sajandi Šoti ajaloolane leiutas Banquo ise, et oma monarhile James III-le meeldida.
Boyce'i sõnul põlvnesid Stewartid Šotimaa esimesest suurest korrapidajast Walter FitzAllenist (sellest ka perekonnanimi Stewart), kes oli Banquo poja Flinsi lapselaps. Tegelikult oli Walter Fitz-Alan bretooni rüütli Alan Fitz-Flaadi poeg.
Nii moonutasid teiste inimeste luukered kapis, ambitsioonid, pretensioonid troonile tõelisi ajaloolisi tegelasi. Kui Holinshed kirjutab leedi Macbethi ambitsioonidest, kes õhutas oma abikaasa troonile pretensiooni, vaikib ta naise seaduslikest õigustest Šotimaa kroonile. Ta vaikib ka sellest, et kui keegi pani toime regitsiidi ja anastas trooni, siis on see Duncani isa, kuningas Malcolm II, kes tappis oma eelkäija, seadusliku kuninga Kenneth III, Gruohi vanaisa. Kelle õigus troonile on legitiimne – kas õelalt mõrvatud kuninga lapselapsel või tema mõrvari järglastel? Kuid ei võitnud seadusliku pärija Gruohi järeltulijad (Lulah sai alandava hüüdnime Narr), vaid tapja poeg Duncan. Nagu moonutavas peeglis, muutusid nii Šoti kuningas Macbeth kui ka kuninganna Gruoch, kes riiki õnnelikult valitses seitseteist aastat, koletisteks ja anastajateks.
Lady Macbethi tõeline lugu viimati muutis: 13. detsember 2017 Elena
Motiivartikkel
"Esimene laul, mis punastab laulda."
Vanasõna
Peatükk esimene
Mõnikord on meie kohtades seatud sellised tegelased, et ükskõik kui palju aastaid on möödunud nendega kohtumisest, ei mäleta mõnda neist kunagi ilma hingelise värinata. Nende tegelaste hulgas on ka kaupmehe abikaasa Katerina Lvovna Izmailova, kes mängis välja kunagise kohutava draama, mille järel meie aadlikud hakkasid teda kellegi kerge sõna järgi kutsuma Mtsenski rajooni leedi Macbethiks.
Katerina Lvovna ei sündinud kaunitarina, kuid välimuselt oli ta väga meeldiv naine. Ta oli vaid kahekümne nelja aastane; Ta oli lühike, kuid sihvakas, kael, nagu oleks marmorist välja raiutud, ümarad õlad, tugev rind, sirge, õhuke nina, mustad, elavad silmad, kõrge valge laup ja mustad, peaaegu sinakasmustad juuksed. Nad kinkisid ta Kurski kubermangust pärit Tuskariga meie kaupmees Izmailovile, mitte armastusest ega mingist külgetõmbest, vaid sellepärast, et Izmailov kurameeris teda ja ta oli vaene tüdruk ega pidanud kosilasi välja otsima. Izmailovide maja ei jäänud meie linnas viimaseks: nad kauplesid teraviljaga, pidasid rajoonis suurt veskit rendile, neil oli linna lähedal tulus aed ja linnas hea maja. Üldiselt olid kaupmehed jõukad. Pealegi oli nende pere üsna väike: äi Boriss Timofejevitš Izmailov, juba kaheksakümnendates eluaastates mees, oli pikka aega lesk olnud; tema poeg Zinovy Borisych, Katerina Lvovna abikaasa, samuti viiekümnendates eluaastates ja Katerina Lvovna ise, ja ei midagi enamat. Katerina Lvovnal polnud viiendat aastat pärast Zinovi Borisõchiga abiellumist lapsi. Zinovy Borisychil polnud lapsi isegi oma esimesest naisest, kellega ta elas kakskümmend aastat, enne kui ta leseks jäi ja abiellus Katerina Lvovnaga. Ta mõtles ja lootis, et jumal annab talle isegi teisest abielust kaupmehe nime ja kapitali pärija; aga tal ei vedanud selles ega Katerina Lvovnaga.
See lastetus ahistas Zinovi Borissõchi ja mitte ainult Zinovi Borissõchi üksi, vaid ka vana Boriss Timofejitši ja isegi Katerina Lvovna enda jaoks, see oli väga kurb. Kuna põhjendamatu igavus kõrge aiaga lukustatud kaupmehekambris ja alla lastud ketikoerad tekitas noore kaupmehe naisel rohkem kui korra melanhoolset tunnet, jõudes uimastamiseni ja ta oleks rõõmus, siis jumal teab, kui hea meel oleks tal lapsehoidja olla. väike tüdruk; ja ta oli väsinud teistest etteheidetest: „Mida ta kavatses ja miks ta abiellus; miks ta sidus mehe saatuse, võõras”, nagu oleks ta tõesti toime pannud kuriteo oma mehe vastu ja oma äia ja kogu nende ausa kaupmehe perekonna ees.
Kogu rahulolu ja lahkuse juures oli Katerina Lvovna elu ämma majas kõige igavam. Ta ei käinud kuigi palju külas ja isegi siis, kui ta abikaasaga kaupmeeste klassiga kaasa läheb, ei valmista see ka rõõmu. Inimesed on kõik ranged: nad vaatavad, kuidas ta istub, aga kuidas ta möödub, kuidas ta tõuseb; ja Katerina Lvovna oli tulihingelise iseloomuga ning vaesuses tüdrukuna elades oli ta harjunud lihtsuse ja vabadusega: ta jooksis ämbritega jõe äärde ja ujus särgis muuli all või puistas päevalillekestad läbi linna värava. mööduja; aga siin on kõik teisiti. Äi ja tema abikaasa tõusid varakult, jõid hommikul kell kuus teed ja läksid oma asju ajama ning tema üksi uitab elevante toast tuppa. Kõikjal on puhas, kõikjal on vaikne ja tühi, piltide ees säravad lambid ja kusagil majas ei kosta elavat heli, mitte inimhäält.
Nagu, nagu, Katerina Lvovna kõnnib läbi tühjade tubade, hakkab igavusest haigutama ja ronib trepist üles oma abieluvoodikambrisse, mis asub kõrgel väikesel poolkorrusel. Ka siin ta istub, vaatab, kuidas nad kanepit riputavad või lautadele teri valavad - ta haigutab jälle, tal on hea meel: teeb tunni-kaks uinakut ja ärkab - jälle see sama vene tüdimus. , kaupmehe maja igavus, millest on lõbus, öeldakse, isegi end üles puua . Katerina Lvovna ei olnud lugemiseks jahitar ja pealegi polnud majas peale Kiievi Patericoni raamatuid.
Katerina Lvovna elas tervelt viis aastat oma elust igavat elu rikkas ämma majas koos ebasõbraliku abikaasaga; kuid keegi, nagu tavaliselt, ei pööranud talle vähimatki tähelepanu sellele igavusele.
Teine peatükk
Katerina Lvovna abielu kuuendal kevadel purunes Izmailovite juures veskitamm. Tookord toodi nagu meelega veskile palju tööd ja tekkis tohutu vahe: vesi läks tühikäigukatte alumise sängi alla ja kiirabiga seda kinni püüda ei õnnestunud. Zinovy Borisych ajas inimesed kogu ringkonnast veski juurde ja ta ise istus seal lakkamatult; linnaasju ajas juba üks vanamees ja Katerina Lvovna rügas terveid päevi kodus üksi. Algul oli tal ilma meheta veel igavam, aga siis tundus, et läks veelgi paremini: üksi muutus vabamaks. Tema süda ei olnud talle kunagi eriti muret andnud ja ilma temata oli tema üle vähemalt üks komandör vähem.
Kord istus Katerina Lvovna oma väikese akna all tornis, haigutas ja haigutas, ei mõelnud millelegi eriti, ja lõpuks oli tal häbi haigutada. Ja väljas on nii imeline ilm: soe, kerge, rõõmsameelne ja läbi aia rohelise puitvõre on näha, kuidas erinevad linnud lendavad sõlmest sõlme läbi puude.
„Mida ma õieti haigutan? mõtles Katerina Lvovna. "Sam-noh, ma tõusen vähemalt õue ja jalutan või lähen aeda."
Katerina Lvovna viskas selga vana damastmantli ja läks välja.
Väljas õues hingatakse nii eredalt ja tugevalt ning kuuride galeriis kostab nii rõõmsat naeru.
- Mille üle sa nii õnnelik oled? Katerina Lvovna küsis oma äia ametnikelt.
"Aga, ema Katerina Ilvovna, nad poosid elusa sea," vastas vana ametnik talle.
- Mis siga?
"Aga siga Aksinja, kes sünnitas poja Vassili, ei kutsunud meid ristimisele," ütles noormees julgelt ja rõõmsalt julge ja kauni näoga, mida raamisid süsimustad lokid ja vaevu murduv habe. .
Sel hetkel piilus tasakaalupulgale riputatud jahukassist välja punaka näoga koka Aksinya rasvane kruus.
"Kurat, siledad kuradid," sõimas kokk, püüdes raudsest ikkest kinni haarata ja õõtsuvast kastist välja pääseda.
- Kaheksa naela enne õhtusööki ja kuusk sööb heina ja raskused jäävad puudu, - seletas jälle ilus sell ja viskas kokka nurka volditud koti peale.
Naljaga pooleks kirudes hakkas Baba toibuma.
- No kui palju ma saan? - Katerina Lvovna naljatas ja, hoides köied, seisis laual.
"Kolm puuda, seitse naela," vastas seesama kena mees Sergei raskuse pingile visates. - Uudishimu!
— Miks sa oled üllatunud?
- Jah, kolm naela sa tõmbasid, Katerina Ilvovna. Ma väidan, et teid tuleb terve päeva kätes kanda - ja siis te ei väsi, vaid tunnete seda ainult naudingu pärast.
- Noh, ma pole mees või mis? Ma arvan, et ka sina väsid, ”ütles Katerina Lvovna kergelt punastades, sellistest kõnedest võõrutatud, tundes äkilist soovi rääkida ning rääkida palju rõõmsaid ja mängulisi sõnu.
- Oh mu jumal! Ma tooksin selle Araabiasse õnnelikult, ”vastas Sergei talle tema märkusele.
"Nii sa, hästi tehtud, vaidlete," ütles magav mees. - Mis see raskus meis on? Kas meie keha tõmbab? meie keha, kallis mees, ei tähenda kaalus midagi: meie jõud, jõud tõmbab - mitte keha!
"Jah, mul oli tüdrukute vastu tugev kirg," ütles Katerina Lvovna, kes ei suutnud seda jälle taluda. - Isegi mees ei saanud minust jagu.
"Tule, andke mulle pastakas, kui see on tõsi," palus kena poiss.
Katerina Lvovna oli piinlik, kuid ulatas käe.
- Oh, lase sõrmus lahti: see on valus! hüüdis Katerina Lvovna, kui Sergei ta kätt oma käes surus ja vaba käega rindu surus.
Hea sell vabastas armukese käe ja lendas tema tõukelt kaks sammu kõrvale.
"Ja-jah, nii et sa vaidled, et naine," oli talupoeg üllatunud.
- Ei, aga las ma võtan seda nii, na-borkas, - kohtles Seryoga teda lokke laiali ajades.
"Noh, võtke," vastas Katerina Lvovna rõõmsalt ja tõstis küünarnukid üles.
Sergei võttis noore perenaise omaks ja surus tema kindlad rinnad oma punase särgi vastu. Katerina Lvovna liigutas ainult õlgu ja Sergei tõstis ta põrandalt üles, hoidis teda süles, pigistas ja istus vaikselt ümberpööratud mõõdule.
Katerina Lvovnal polnud isegi aega oma kiidetud jõust loobuda. Punane, punane, parandas ta mõõtu istudes, õlast kukkunud kasukas, mis vaikselt aidast välja astus ning Sergei vapralt köhis ja hüüdis:
- Noh, te taevakuninga tissid! Lööve, ärge haigutage, ärge sõudke sõudma; tuleb vershoks, meie ülejäägid.
Ta nagu ei pööranud toimuvale üldse tähelepanu.
"Devitšur, see neetud Serjožka! - ütles kokk Aksinja Katerina Lvovna järel. - Varas võttis kõik - selle kasvu, selle näo, selle ilu ja lendab minema ja toob pattu. Ja milline tujukas, lurjus, tujukas, tujukas!
- Ja sina, Aksinya ... see, - ütles noor armuke tema ees kõndides - kas teie poiss on teie juures elus?
- Elus, ema, elus - mis ta on! Seal, kus neid kellelegi vaja pole, elavad nad koos nendega.
"Ja kust sa selle said?"
- Eee! nii, gulevoi – sa elad ju inimestest – gulevoi.
- Kui kaua ta meiega on olnud, see mees?
- Kes see on? Sergei midagi või mis?
- Sellest saab umbes kuu aega. Ta teenis varem Koptšonovite juures, nii et peremees ajas ta minema. - Aksinya alandas häält ja lisas: - Räägitakse, et ta oli armukesesse endasse armunud... Lõppude lõpuks, vaata, tema Treanathemic hing, kui vapper!
Kolmas peatükk
Linna kohal hõljus soe piimjas hämarus. Zinovy Borisych polnud veel tiigist naasnud. Ka Boriss Timofejitši äia polnud kodus: ta käis vana sõbra juures nimepäeval ja käskis endal isegi õhtusööki mitte oodata. Katerina Lvovna, kellel polnud midagi teha, istus õhtul varakult üles, avas oma torni akna ja kooris lengi vastu nõjatudes päevalilleseemneid. Köögis olevad inimesed sõid õhtust ja läksid mööda õue magama: kes kuuri alla, kes aitadesse, kes kõrgetele lõhnavatele heinalaudadele. Sergei tuli köögist hiljem välja kui kõik teised. Ta kõndis mööda õue, lasi lahti aheldatud koerad, vilistas ja Katerina Lvovna aknast möödudes vaatas teda ja kummardas tema poole.
"Tere," ütles Katerina Lvovna talle oma tornist vaikselt ja õu jäi vaikseks nagu kõrb.
- Proua! ütles keegi kaks minutit hiljem Katerina Lvovna lukustatud ukse juures.
- Kes see on? küsis Katerina Lvovna ehmunult.
"Ära karda karta: see olen mina, Sergei," vastas ametnik.
- Mida sa tahad, Sergey?
- Mul on teie jaoks äri, Katerina Ilvovna: ma tahan teie armu paluda ühe väikese asja eest; las ma tulen korraks üles.
Katerina Lvovna keeras võtit ja lasi Sergei sisse.
- Mida sa tahad? küsis ta ise akna juurde minnes.
- Tulin teie juurde, Katerina Ilvovna, et küsida, kas teil on mõnda raamatut lugeda. Igavus on väga valdav.
"Mul pole raamatuid, Sergei, ma ei loe neid," vastas Katerina Lvovna.
- Selline igavus, - kurtis Sergei.
- Millest sa puudust tunned!
- Vabandage, kuidas mitte igavleda: ma olen noor mees, elame justkui mingis kloostris ja ees näete ainult seda, mis sellises üksinduses võib-olla hauda peaks kaduma. Isegi meeleheide tuleb vahel peale.
- Miks sa ei abiellu?
- Lihtne on öelda, proua, abielluge! Kellega on seal abielluda? Olen tähtsusetu inimene; isanda tütar ei abiellu minuga, aga me kõik elame vaesuses, Katerina Ilvovna, tead ise, hariduse puudumine. Kuidas nad saavad armastust õigesti mõista! Siin, kui soovite, vaadake, milline on nende ja rikaste kontseptsioon. Siin oleks sina, võiks öelda, igale teisele inimesele, kes ennast tunneb, lohutuseks ainult temale ja sind hoiavad nad nagu kanaarilind puuris.
"Jah, mul on igav," lausus Katerina Lvovna.
- Kuidas mitte igavleda, proua, sellises elus! Hosha isegi siis, kui teil oleks objekt väljastpoolt, nagu teised, on teil isegi võimatu teda näha.
- Noh, see oled sina... mitte päris. Kui ma endale lapse sünnitaksin, siis mulle tunduks, et temaga oleks tore.
“Miks, lubage ma teile aru anda, proua, ju juhtub ka laps millestki ja mitte niisama. Kas nüüd on midagi, olles omanike järgi nii palju aastaid elanud ja kaupmeeste järgi sellise naise elu vaadates ka meie aru ei saa? Lauldakse laulu: "Ilma armsa sõbrata haaras kurbus ja melanhoolia" ja see igatsus, ma ütlen teile, Katerina Ilvovna, on nii, võin öelda, mu enda südamele tundlik, et ma võtaksin selle, lõikaksin selle. Damaski nuga mu rinnast ja viska see enda omale. Ja siis oleks minu jaoks lihtsam, sada korda lihtsam ...
Mida sa mulle oma südamest räägid? Minu jaoks on see kasutu. Mine ise...
"Ei, vabandage, proua," ütles Sergei üleni värisedes ja sammus Katerina Lvovna poole. - Ma tean, ma näen ja tunnen ja mõistan väga, et teie jaoks pole maailmas lihtsam kui minu oma; Noh, ainult nüüd," ütles ta ühe hingetõmbega, "nüüd on see kõik praegu teie kätes ja teie võimuses.
- Mis sa oled? mida? Miks sa minu juurde tulid? Viskan end aknast välja,” ütles Katerina Lvovna, tundes end kirjeldamatu hirmu talumatu jõu all, ja haaras käega aknalauast.
- Minu elu on võrreldamatu! mille peale sa hüppad? - sosistas Sergei jultunult ja, rebides noore armukese aknast eemale, kallistas teda tugevalt.
– Härg! härg! Lase mul minna,” oigas Katerina Lvovna vaikselt, nõrgenes Sergei kuumade suudluste all, samal ajal kui ta ise tahtmatult tema võimsa kuju külge klammerdus.
Sergei võttis perenaise nagu lapse sülle ja viis ta pimedasse nurka.
Tuppa langes vaikus, mille murdis vaid Katerina Lvovna voodi pea kohal rippuva Katerina Lvovna taskukella mõõdetud tiksumine; aga see ei peatanud midagi.
"Mine edasi," ütles Katerina Lvovna pool tundi hiljem, Sergeile otsa vaatamata ja väikese peegli ees oma sassis juukseid sirgendades.
"Miks ma siit minema lähen," vastas Sergei talle rõõmsa häälega.
- Uksekeelu äi.
- Oh, hing, hing! Jah, milliseid inimesi sa tead, et neil on uks ainult naise ja tee juurde? Ma hoolin sinust, mis sinust - uksed on igal pool, - vastas hea sell, osutades galeriid toetavatele sammastele.
Neljas peatükk
Zinovy Borisych ei tulnud koju veel nädalaks ja kogu selle nädala kõndis tema naine Sergeiga terve öö, kuni päevavalguseni.
Zinovi Borissõchi magamistoas oli neil öödel palju veini ja äia keldrist joodi veini ja söödi magusaid maiustusi, suudleti suhkruarmukeste huuli ja mängiti mustade lokkidega. pehme voodipeats. Aga kõik tee ei lähe nagu laudlina, tuleb ka pause.
Boriss Timofeich ei saanud magada: kirjus särgis vanamees eksles vaikses majas ringi, läks ühe akna juurde, läks teise juurde, vaatas ja noormehe Sergei punane särk laskus vaikselt tema alt sammast alla. tütre aken. Siin on teile uudis! Boriss Timofejitš hüppas välja ja haaras noormehel jalgadest. Ta pöördus ümber, et lüüa omanikule kogu südamest kõrva, ja peatus, otsustades, et müra tuleb välja.
"Räägi mulle," ütleb Boriss Timofeich, "kus sa oled olnud, varas?"
"Kus iganes sa olid," ütleb ta, "seal ma olen, Boriss Timofeich, söör, mind pole enam seal," vastas Sergei.
Kas sa ööbisid oma tütre juures?
- Selle kohta, peremees, ma tean jälle, kus ma ööbisin; ja sina, Boriss Timofeich, kuula mu sõnu: mis juhtus, isa, sa ei saa seda tagasi pöörata; ärge pange oma kaupmehe majale vähemalt piinlikkust. Ütle mulle, mida sa minust nüüd tahad? Millist õnnistust sa tahad?
"Soovin, et sa, rästik, keriks kokku viissada ripsmet," vastas Boriss Timofeich.
„Minu süü on sinu tahe,” nõustus hea mees. "Ütle mulle, kuhu sind järgneda, ja lõbustage ennast, jooge mu verd."
Boriss Timofeich viis Sergei oma kivikapi juurde ja piitsutas teda piitsaga, kuni ta ise oli kurnatud. Sergei ei andnud ainsatki oigamist, vaid sõi hammastega pool särgi varrukast ära.
Boriss Timofeich jättis Sergei sahvrisse, samal ajal kui tema malmiks vahustatud selg paranes; ta andis talle savipurgi vett, lukustas selle suure tabalukuga ja saatis poja järgi.
Kuid Venemaal ei sõideta saja versti maateid ikka veel kiiresti ja Katerina Lvovna ilma Sergeita on muutunud talumatuks lisatunni läbimiseks. Ta avanes ootamatult oma ärganud olemuse täies ulatuses ja muutus nii otsustavaks, et teda oli võimatu rahustada. Ta sai teada, kus Sergei on, rääkis temaga läbi raudukse ja tormas võtmeid otsima. "Lase lahti, tädi, Sergei," tuli ta äia juurde.
Vanamees läks roheliseks. Ta ei oodanud nii jultunud jultumust patust, kuid alati allaheitlikust tütretütrest.
"Mis sa oled, nii ja naa," hakkas ta Katerina Lvovnat häbenema.
"Laske mul minna," ütleb ta, "ma kinnitan teie eest oma südametunnistusega, et meie vahel polnud midagi hullemat.
- See polnud halb, - ütleb ta, - ei olnud! - ja ta krigistab hambaid. "Ja mida sa temaga öösel tegid?" Kas abikaasad segasid patju?
Ja ta muudkui kiusab temaga: lase tal minna ja lase tal minna.
- Ja kui nii, - ütleb Boris Timofeich, - siis siin on teile: teie mees tuleb, me tõmbame teid, aus naine, oma kätega talli ja homme saadan ta, kelmikas, vangi. .
Boriss Timofeich otsustas selle üle; kuid ainult seda otsust ei tehtud.
Viies peatükk
Boriss Timofejitš sõi öösel seeni koos lägaga ja tekkisid kõrvetised; haaras ta äkki kõhtu kinni; Kohutav oksendamine tõusis ja hommikuks suri ta ja just nagu rotid surid tema lautades, milleks Katerina Lvovna valmistas alati oma kätega spetsiaalse eine ohtliku valge pulbriga, mis talle usaldati.
Katerina Lvovna päästis oma Sergei vanamehe kivist sahvrist ja ilma inimsilmade vastulöögita pani ta ämma peksmise eest mehe voodile puhkama; ja äi Boriss Timofejitš maeti kõhklemata kristliku seaduse kohaselt. See oli imeline asi, et keegi ei teadnud midagi: Boriss Timofejitš suri ja ta suri pärast seente söömist, nagu paljud inimesed surevad pärast nende söömist. Nad matsid Boriss Timofejevitši kiirustades, isegi oma poega ootamata, sest väljas oli soe aeg ja sõnumitooja ei leidnud Zinovy Borisychit veskist. Tom sattus kogemata metsa peale sada versta odavamalt: läks seda vaatama ega seletanud kellelegi, kuhu läks.
Selle asjaga toime tulnud Katerina Lvovna hajus täielikult. Omal ajal oli ta hirmutava tosina naine, kuid siin oli võimatu aimata, mida ta enda jaoks silmas pidas; mängib trumpi, tellib kõik maja ümber, aga Sergei ei lase endast lahti. Kõik õues olid sellest üllatunud, kuid Katerina Lvovnal õnnestus oma helde käega kõik üles leida ja kogu see ime läks ootamatult mööda. "Ma läksin sisse," mõistsid nad, "perenaisel ja Sergeil on aligoria ja ei midagi muud. "See on tema asi, nad ütlevad, ja vastus on tema."
Vahepeal sai Sergei terveks, sirgus ja jälle läks Katerina Lvovna lähedale tore sell, hea sell, elav tiib, ja jälle algas nende sõbralik elu. Kuid aeg veeres mitte ainult nende jaoks: solvunud abikaasa Zinovy Borisych kiirustas pikalt eemalolekult koju.
Illustratsioon N. Leskovi esseele "Mtsenski rajooni leedi Macbeth". Kunstnik N. Kuzmin
Kuues peatükk
Pärast õhtusööki valitses õues kõrvetav kuumus ja nobe kärbes häiris meid väljakannatamatult. Katerina Lvovna sulges magamistoa akna aknaluukidega ja riputas selle seestpoolt villase rätikuga ning heitis Sergeiga pikali, et puhkama kõrgel kaupmehe voodil. Katerina Lvovna magab ja ei maga, kuid ainult nii teeb ta oma välimuse, nii et higi voolab üle näo ja ta hingab nii kuumalt ja valusalt. Katerina Lvovna tunneb, et tal on aeg ärgata; on aeg minna aeda teed jooma, aga ta ei saa püsti. Lõpuks tuli kokk üles ja koputas uksele: "Samovar aeglustub," ütleb ta, "õunapuu all." Katerina Lvovna heitis jõuga pikali ja paitas kassi. Ja kass tema ja Sergei vahel hõõrub, nii hiilgav, hall, pikk ja paks, paks ... ja vuntsid nagu staažikal. Katerina Lvovna loksus oma kohevas karvas ja ta ronib koonuga tema juurde: pistab oma tömbi koonu elastsesse rinda ja ta ise laulab nii vaikset laulu, nagu räägiks ta sellega armastusest. “Ja miks muidu see kass siia tuli? arvab Katerina Lvovna. - Panin kreemi aknale: tema, alatu, sülitab selle minu seest välja. Aja ta välja,” otsustas naine ja tahtis kassist kinni haarata ja minema visata, aga ta, nagu udu, laseb ta sõrmedest niisama mööda. “Siiski, kust see kass tuli? - vaidleb Katerina Lvovna õudusunenäos. "Meie magamistoas pole kunagi kassi olnud, aga siin näete, mis kass sisse sattus!" Ta tahtis kassi uuesti käest võtta, kuid ta oli jälle kadunud. "Oh, mis see on? Sellest piisab, kas pole?” mõtles Katerina Lvovna. Šokk tabas teda ootamatult ning uni ja unisus ajasid ta täielikult minema. Katerina Lvovna vaatas toas ringi – kassi polnud, lamas ainult kena Sergei ja surus oma võimsa käega ta rinna kuumale näole.
Katerina Lvovna tõusis, istus voodile, suudles ja suudles Sergeit, andis talle armu, andis talle armu, ajas kortsus sulgvoodi sirgu ja läks aeda teed jooma; ja päike on juba täiesti alla vajunud ning palavalt soojenenud maapinnale on laskumas imeline maagiline õhtu.
"Ma magasin üle," ütles Katerina Lvovna Aksinjale ja istus õitsva õunapuu alla vaibale teed jooma. - Ja mis see tähendab, Aksinyushka? piinas ta kokka, pühkides alustassi rätikuga.
- Mida, ema?
- Mitte nagu unenäos, aga tegelikult ronis kass aina minu poole.
- Ja mis sa oled?
- Õige, kass ronis.
Katerina Lvovna rääkis, kuidas kass tema juurde ronis.
"Ja miks sa teda hellitasid?"
- Noh, tule! Ma ei tea, miks ma teda hellitasin.
- Imeline, eks! hüüdis kokk.
"Ma ei suuda ennast üllatada.
- Kindlasti tundub, et keegi peksab sind või midagi või midagi muud tuleb välja.
– Jah, mis see täpselt on?
- Noh, täpselt mida - keegi, kallis sõber, ei saa sulle seda täpselt selgitada, kuid ainult midagi juhtub.
"Kuu aega nägin ma unes kõike ja siis seda kassi," jätkas Katerina Lvovna.
- Kuu on beebi. Katerina Lvovna punastas.
"Kas me ei peaks Sergei siia teie armule saatma?" küsis Aksinya temalt usaldusisikut paludes.
"Noh," vastas Katerina Lvovna, "see on tõsi, mine ja saada ta: ma annan talle siin teed."
"See on kõik, ma ütlen, et saada ta," otsustas Aksinya ja kiikus nagu part aiavärava poole.
Katerina Lvovna rääkis Sergeile kassist.
"On ainult üks unistus," vastas Sergei.
- Miks teda, seda unistust, kunagi varem ei eksisteerinud, Seryozha?
- Varem pole palju juhtunud! Varem vaatasin sind ainult piiluauguga ja kuivasin, aga nüüd seal! Mulle kuulub kogu su valge keha.
Sergei embas Katerina Lvovnat, pööras ta õhus ringi ja viskas ta naljatamisi kohevale vaibale.
"Vau, mu pea käib ringi," rääkis Katerina Lvovna. - Seryozha! tule siia; istu siia minu kõrvale,” kutsus ta peesitades ja luksuslikus poosis sirutades.
Hea sell, kummardus, läks valgete õitega üle ujutatud madala õunapuu alla ja istus Katerina Lvovna jalge ette vaibale.
"Ja sa jälitad mind, Serjoža?"
- Kuidas mitte kuivada.
- Kuidas sa kuiv oled? Räägi mulle sellest.
- Kuidas sa saad sellest rääkida? Kas seda on võimalik selgitada, kuidas kuivatate? Igatsus.
"Miks ma ei tundnud seda, Serjoža, et tapate end minu pärast?" Nad ütlevad, et tunnevad seda. Sergei vaikis.
- Ja miks sa laulsid laule, kui sul oli minuga igav? mida? Olen vist kuulnud, kuidas sa galeriis laulsid, jätkas Katerina Lvovna hellitades küsimist.
- Miks sa laule laulsid? Sääsk on kogu oma elu laulnud, kuid mitte rõõmuga, ”vastas Sergei kuivalt.
Tekkis paus. Katerina Lvovnat täitsid need Sergei ülestunnistused suurima rõõmuga.
Ta tahtis rääkida, kuid Sergei turtsatas ja vaikis.
„Vaata, Serjoža, milline paradiis, milline paradiis! hüüatas Katerina Lvovna, vaadates läbi teda katva õitsva õunapuu jämedate okste selget sinist taevast, millel seisis ilus täiskuu.
Kuuvalgus, mis tungis läbi õunapuu lehtede ja õite, hajus kõige veidramate, heledamate laikudena üle selili lamava Katerina Lvovna näo ja kogu figuuri; õhk oli vaikne; vaid õrn soe tuul segas kergelt uniseid lehti ja kandis õitsvate ürtide ja puude õrna aroomi. See hingas midagi virelevat, mis soodustas laiskust, õndsust ja tumedaid soove.
Katerina Lvovna, kes ei saanud vastust, vaikis uuesti ja vaatas läbi õunapuu kahvaturoosade õite taeva poole. Ka Sergei vaikis; ainult taevas teda ei huvitanud. Mähkige mõlemad käed ümber põlvede. ta vaatas tähelepanelikult oma saapaid,
Kuldne öö! Vaikus, valgus, aroom ja kasulik, elavdav soojus. Kaugel kuristiku taga, aia taga, alustas keegi kõlavat laulu; aia all tihedas linnukirsipuus klõpsas ja piiksas valjult ööbik; unine vutt eksles puuris kõrgel pulgal ja paks hobune ohkas loiult talliseina taga ning rõõmsameelne koerakari pühkis vaikselt mööda aiatagust karjamaad ja kadus lagunenud koledasse musta varju. , vanad soolapoed.
Katerina Lvovna tõusis küünarnukile ja vaatas kõrget aiamuru; ja muru mängib endiselt kuuvalgusega, purustades puude õisi ja lehti. Kõik see oli kullatud nende kapriissete, eredate täppidega ja nii nad värelevad sellel ja lehvivad nagu elavad tulised liblikad või nagu oleks kogu puude all olev rohi võtnud kuuvõrgu ja kõnnib küljelt küljele.
- Oh, Seryozhka, milline võlu! hüüatas Katerina Lvovna ringi vaadates. Sergei pööritas ükskõikselt silmi.
- Mis sa oled, Seryozha, nii rõõmutu? Või oled sa mu armastusest väsinud?
- Milline tühi jutt! Sergei vastas kuivalt ja kummardudes suudles laisalt Katerina Lvovnat.
"Sa oled reetur, Serjoža," oli Katerina Lvovna armukade, "ebajärjekindel."
"Ma ei võta neid sõnu isegi isiklikult," vastas Sergei rahulikul toonil.
- Miks sa mind nii suudled? Sergei vaikis.
"Ainult abikaasad," jätkas Katerina Lvovna tema lokkidega mängides, "nii nad peksavad üksteise huultelt tolmu. Suudle mind nii, et sellelt õunapuult meie kohal kukub maapinnale noor lill. Nii, nii, nii, - sosistas Katerina Lvovna, mähkides end oma väljavalitu ümber ja suudledes teda kirgliku entusiasmiga.
"Kuule, Serjoža, mida ma saan teile öelda," alustas Katerina Lvovna lühikese aja pärast, "miks öeldakse teie kohta ühesõnaga, et olete reetur?
- Kes tahab minu kohta valetada?
Noh, inimesed ütlevad.
- Võib-olla siis, kui ta pettis neid, kes on täiesti väärtusetud.
- Ja miks, loll, sa võtsid ühendust vääritutega? sul pole vaja isegi armastada kellegagi, kes ei kannata.
- Sa räägid! Nash seda asja ka, kuidas seda arutledes tehakse? Üks kiusatus töötab. Sa oled lihtsalt temaga koos, ilma nende kavatsusteta, sa oled rikkunud oma käsku ja ta ripub juba sinu kaelas. See on armastus!
- Kuule, Serjoža! Ma olen seal, nagu teisedki, ma ei tea sellest midagi ega taha ka sellest teada; noh, aga kuidas sa ise meelitasid mind selle meie praeguse armastuse vastu ja sa ise tead, et kui palju ma selle poole püüdlesin oma sooviga, kui palju sinu kavalusega, nii et kui sina, Serjoža, muudad mind, kui jah, siis keegi teine, sa vahetad ühe teise vastu, ma olen sinuga, mu südamlik sõber, anna mulle andeks - ma ei lahku elusalt.
Sergei ehmatas.
"Miks, Katerina Ilvovna! sa oled mu selge valgus! ta rääkis. „Vaadake ise, mis meie äri teiega on. Te märkate, kuidas ma olen täna mõtlik, ja te ei mõista, kuidas ma ei peaks olema mõtlik. Võib-olla vajus kogu mu süda küpsenud verre!
- Räägi, räägi, Seryozha, oma leina.
- Jah, mis ma oskan öelda! Nüüd on esimene asi, jumal õnnistagu, su mees jookseb üle ja sina, Sergei Filipõtš, mine minema, mine tagaaeda muusikute juurde ja vaata kuuri alt, kuidas põleb magamistoas Katerina Ilvovna küünal ja kui udune ta on. Ta lõhub voodi ja oma seaduslike Zinovy'i ja Borisõtšiga mahub ta puhkama.
- Seda ei juhtu! Katerina Lvovna tõmbas rõõmsalt ja viipas käega.
- Kuidas see ei juhtu! Ja ma saan aru, et isegi ilma selleta on see teie jaoks täiesti võimatu. Ja ka minul, Katerina Ilvovnal, on oma süda ja ma näen oma piinu.
"Jah, noh, sa oled sellest kõigest.
Katerina Lvovnat rõõmustas see Sergejeva armukadedus ja naerdes suudles ta uuesti.
"Ja kordamiseks," jätkas Sergei, vabastades pea vaikselt Katerina Lvovna paljastelt õlgadelt, "kordamiseks tuleb öelda, et ka minu kõige tühisem olek sunnib, võib-olla rohkem kui üks või kümme korda, hindama nii ja naa. Kui ma oleksin nii-öelda sinuga võrdne, kui ma oleksin mingi härrasmees või kaupmees, siis oleksin sinuga, Katerina Ilvovna, ega lahutanud kunagi oma elus. Noh, ja kas sa ise hindad, milline inimene ma sinuga olen? Nähes nüüd, kuidas nad võtavad sind valgetest kätest kinni ja viivad sind magamistuppa, pean ma seda kõike oma südames taluma ja võib-olla isegi enda jaoks läbi selle terve sajandi saama põlastusväärseks inimeseks. Katerina Ilvovna! Ma ei ole nagu teised, kelle jaoks on kõik sama, igatahes saab ta naisest ainult rõõmu. Ma tunnen, mis on armastus ja kuidas see imeb mu südant nagu must madu ...
"Mida sa mulle selle kõige kohta räägid?" Katerina Lvovna katkestas teda. Tal oli Sergeist kahju.
- Katerina Ilvovna! Kuidas oleks, et mitte midagi tõlgendada? Kuidas mitte midagi tõlgendada? Kui võib-olla on kõik juba tema poolt lahti seletatud ja maalitud, kui võib-olla mitte ainult mõnel kaugemal, vaid ka homme ei jää sellele Sergei õuele hinge ega kubemesse?
- Ei, ei, ja ära räägi sellest, Serjoža! Seda ei juhtu kunagi, nii et ma jään ilma sinuta, ”rahustas Katerina Lvovna teda samade paitustega. - Kui ta ainult vaeva näeb... kas tema või mina ei jää elama ja sina oled minuga.
"Katerina Ilvovna ei saa seda kuidagi järgida," vastas Sergei kurvalt ja melanhoolselt pead raputades. "Ma ei ole selle armastuse pärast oma eluga rahul. Kui ma armastaksin midagi, mis pole rohkem väärt kui mina, oleksin sellega rahul. Kas ma peaksin sind endaga pidevalt armastama? Kas see on sinu jaoks mingi au – olla armuke? Tahaksin olla teie abikaasa püha, igavese templi ees: niisiis, kuigi ma pean end enne teid alati endast nooremaks, võiksin siiski vähemalt avalikult kõigile noomida, kui palju ma oma naiselt oma lugupidamisega väärin. tema...
Katerina Lvovna olid hämmingus nendest Sergei sõnadest, tema armukadedusest, tema soovist temaga abielluda – soov, mis on naisele alati meeldiv, hoolimata tema väga lühikesest suhtest mehega enne abiellumist. Katerina Lvovna oli nüüd Sergei jaoks valmis tules, vees, vanglas ja ristil. ”Ta armus temasse niivõrd, et tema pühendumus talle ei andnud mõõtu. Ta oli oma õnnest vihane; tema veri läks keema ja ta ei suutnud enam midagi kuulata. Ta kattis kiiresti peopesaga Sergejevi huuled ja, surudes pea rinnale, rääkis:
- Noh, ma juba tean, kuidas ma sinust kaupmehe teen ja sinuga päris korralikult elan. Lihtsalt ärge kurvastage mind asjata, kui meie asi pole veel meieni jõudnud.
Ja jälle läksid suudlused ja paitused.
Vana ametnik, kes magas kuuris, hakkas läbi sügava une, öövaikuses kuulma vaikse naeruga sosinat, nagu oleks mängulised lapsed nõu pidamas, kuidas nõrgas vanaduses pahatahtlikumalt naerda. ; siis helisev ja rõõmsameelne naer, nagu kõditaksid järvenäkid kedagi. Seda kõike kuuvalguses loksudes ja pehmel vaibal ukerdes hullas Katerina Lvovna ja mängis oma abikaasa noore ametnikuga. Sadas vihma, sadas neile noort valget värvi lokkis õunapuust ja lõpetas isegi valamise. Ja vahepeal möödus lühike suveöö, kuu varjus kõrgete aitade järsu katuse taha ja vaatas viltu, aina tuhmimalt ja tuhmimalt; köögikatusest kostis sädelev kasside duett; siis kostis sülitamist, vihast norskamist ja pärast seda veeresid kaks-kolm kassi maha murdes lärmakalt mööda katusele pandud laudu.
"Lähme magama," ütles Katerina Lvovna aeglaselt, otsekui murtuna, tõustes vaibalt ning lamas ainult särgi ja valgete seelikutega, kõndis ta mööda vaikset, surmvaikset kaupmeheõue ja Sergei kandis talle järele vaip ja pluus, mille ta seljast viskas, vihastasid.
Seitsmes peatükk
Niipea, kui Katerina Lvovna küünla kustutas ja täiesti lahti riietatuna pehmele sulejopele pikali heitis, ümbritses ta pead uni. Katerina Lvovna jäi magama, olles piisavalt mänginud ja rõõmustanud, nii sügavalt, et nii jalg kui käsi magasid; aga jälle kuuleb ta läbi une, nagu oleks uks uuesti lahti läinud ja vana kass oleks raske sinikaga voodile kukkunud.
"Aga mis see karistus selle kassi puhul on? ütleb väsinud Katerina Lvovna. “Nüüd panin ukse sihilikult ise lukku, oma kätega võtmega lukku, aken on kinni ja ta on jälle kohal. Ma viskan selle kohe välja,” oli Katerina Lvovna tõusmas, kuid unised käed ja jalad ei teeninud teda; ja kass kõnnib üle selle ja pomiseb nii keeruliselt, jälle justkui hääldaks inimlikke sõnu. Üle Katerina Lvovna hakkasid isegi hanenahad jooksma.
"Ei," mõtleb ta, "ei midagi muud, kui homme pean ma voodile epifaanivett jooma, sest minu sisse on sattunud mingi rafineeritud kass."
Ja kass on koon kõrva kohal, mattis oma koonu ja hääldab: "Mis, - ütleb ta, - ma olen kass! Miks pagana pärast! Olete väga tark, Katerina Lvovna, vaidlete vastu, et ma pole üldse kass, vaid ma olen silmapaistev kaupmees Boriss Timofeich. Mul läks alles nüüd nii pahaks, et kõik mu sooled mu sees pruudi maiuspalast lõhenesid. Sellest, - nurrub ta, - olen täiesti kahanenud ja nüüd näitan end nagu kass kellelegi, kes minust vähe aru saab, milline ma tegelikult olen. Noh, kuidas sa saad täna õhtul meiega koos elada, Katerina Lvovna? Kuidas te oma seadust järgite? Tulin isegi meelega surnuaialt vaatama, kuidas te Sergei Filipõtšiga oma mehe voodit soojendate. Kurna-murna, ma ei näe midagi. Ära karda mind: näed, mu silmad kargasid su maiusest välja. Vaata mu silmadesse, mu sõber, ära karda!
Katerina Lvovna heitis talle pilgu ja hüüdis ropult. Tema ja Sergei vahel lebab jälle kass ja sellel kassil Boriss Timofejitšil on täissuuruses pea, nagu see oli surnul, ja silmade asemel, mis on eri suundades tulises ringis, pöörleb ja keerleb!
Sergei ärkas, rahustas Katerina Lvovnat ja jäi uuesti magama; aga kogu ta unistus möödus – ja muide.
Ta lamab lahtiste silmadega ja kuuleb järsku, et keegi oleks justkui väravast õue roninud. Nii tormasid koerad ringi ja siis vaibusid – nad hakkasid vist hellitama. Möödus veel minut, põhjas olev raudkangi klõpsatus ning uks avanes. "Kas ma kuulen seda kõike või on minu Zinovy Borisych tagasi tulnud, sest uks oli tema tagavaravõtmega lukust lahti," arvas Katerina Lvovna ja tõukas Sergeid kähku.
"Kuule, Serjoža," ütles ta, tõusis küünarnukile ja kikitas kõrva.
Trepil oli vaikne, astudes ettevaatlikult jalalt jalale, tõepoolest lähenes keegi lukustatud magamistoa uksele.
Katerina Lvovna hüppas kiiresti särgis voodist välja ja avas akna. Samal hetkel hüppas Sergei paljajalu galeriile ja põimis jalad ümber samba, mida mööda oli ta mitte esimest korda peremehe magamistoast laskunud.
- Ei ei ei ei! Heida siia pikali... ära mine liiga kaugele,” sosistas Katerina Lvovna ja viskas Sergei kingad ja riided aknast välja, samal ajal kui ta jälle teki alla puges ja ootas.
Sergei kuuletus Katerina Lvovnale: ta ei tormanud posti alla, vaid varjus galerii luboki alla.
Katerina Lvovna kuuleb vahepeal oma abikaasat uksele tulemas ja hinge kinni pidades kuulab. Ta kuuleb isegi tema armukade südant kiiresti löömas; kuid mitte haletsus, vaid kuri naer võtab Katerina Lvovna lahti.
Otsige eilset, mõtleb ta endamisi, naeratades ja hingates nagu puhas beebi.
See kestis umbes kümme minutit; kuid lõpuks väsis Zinovy Borisych ukse taga seismisest ja naise und kuulamast: ta koputas.
Kes seal on? - hüüdis Katerina Lvovna mitte niipea ja justkui unise häälega.
- Tema oma, - vastas Zinovy Borisych.
- Kas see oled sina, Zinovy Borisych?
- No mina! Sa nagu ei kuule!
Katerina Lvovna hüppas püsti, nagu lamades ühes särgis, lasi mehe ülemisse tuppa ja sukeldus uuesti sooja voodisse.
"Enne koitu läheb külmaks," ütles ta end teki sisse mähkides.
Zinovy Borisych läks üles ja vaatas ringi, palvetas, süütas küünla ja vaatas uuesti ringi.
- Kuidas sa saad elada? küsis ta oma naiselt.
"Ei midagi," vastas Katerina Lvovna ja püsti tõustes hakkas lahtist puuvillast pluusi selga panema.
- Ma arvan, et panen samovari? ta küsis.
- - Ei midagi, karju Aksinya, las ta panustab.
Katerina Lvovna haaras kingad paljaste jalga ja jooksis välja. Ta oli pool tundi tagasi läinud. Sel ajal puhus ta ise samovari täis ja lehvis vaikselt galeriis Sergeile.
"Istu siia," sosistas ta.
- Kuhu istuda? küsis ka Sereža sosinal.
- Oh, kui loll sa oled! Istu, kuni ma sulle ütlen.
Ja Katerina Lvovna ise pani ta vanale kohale.
Ja Sergei siit galeriist kuuleb kõike, mis magamistoas toimub. Ta kuuleb taas, kuidas uks koputas ja Katerina Lvovna läks jälle oma mehe juurde. Kõik on kuulda sõnast sõnasse.
- Mida sa seal kaua tegid? küsib Zinovy Borisych oma naiselt.
"Ma panin samovari üles," vastab naine rahulikult. Tekkis paus. Sergei kuuleb, kuidas Zinovy Borisych riputab oma mantli riidepuule. Siin ta peseb end, nurrub ja pritsib vett igas suunas; siin küsis rätikut; kõned algavad uuesti.
- Kuidas sa oma tädi matsid? uurib abikaasa.
"Nii," ütleb naine, "nad surid ja nad maeti.
- Ja milline üllatus see on!
"Jumal teab," vastas Katerina Lvovna ja kõlistas tasse.
Zinovy Borisych kõndis toas kurvalt.
- Kuidas sa siin oma aega veetsid? küsib Zinovy Borisych uuesti oma naiselt.
- Meie rõõmud, tee, on kõigile teada: me ei käi ballidel ja teatreid on nii palju.
"Ja tundub, et teil pole ka oma mehest suurt rõõmu," alustas Zinovy Borisych viltu pilguga.
- Ka mitte noored, oleme teiega, nii et kohtume ilma mõistuseta. Kuidas muidu rõõmustada? Olen hõivatud, jooksen teie rõõmuks.
Katerina Lvovna jooksis jälle välja samovari võtma ja tormas jälle Sergei juurde, tõmbas ta ja ütles:
"Ära haiguta, Serjoža!"
Sergei ei teadnud, milleni see kõik kaasa toob, kuid sai siiski valmis.
Katerina Lvovna naasis ja Zinovy Borisych põlvitas voodil ja riputas oma hõbedast kella helmepaelaga peatsi kohal seinale.
- Miks sa, Katerina Lvovna, laotasid üksildases olukorras voodi kaheks? - küsis ta äkki oma naiselt kummalisel moel.
"Aga ta ootas sind," vastas Katerina Lvovna talle otsa vaadates rahulikult.
- Ja selle eest täname teid alandlikult... Aga kust see ese teie sulevoodil tuli?
Zinovy Borisych võttis linalt Sergei väikese villase vöö ja hoidis seda oma naise silme ees.
Katerina Lvovna ei mõelnud vähimalgi määral.
- Aias, - ütleb ta, - leidis ta ja sidus oma seeliku.
- Jah! - Zinovy Borisych ütles erilise rõhuga - me kuulsime ka midagi teie seelikutest.
Mida sa kuulsid?
- Jah, kõike, mis puudutab teie tegusid, mis puudutavad head.
"Mul pole ühtegi neist asjadest.
"Noh, me lahendame selle ära, me mõtleme selle kõik välja," vastas Zinovy Borisych ja liigutas oma purjus tassi oma naise poole.
Katerina Lvovna vaikis.
"Me viime kõik need sinu asjad, Katerina Lvovna, tegelikult ellu," ütles Zinovy Borisych pärast pikka pausi ja kergitas oma naisele kulme.
- See ei tee haiget, et teie Katerina Lvovna on häbelik. Ta ei karda seda nii väga, - vastas ta.
"Ei midagi – sõitsime läbi," vastas naine.
- Noh, sa vaata mind! Midagi, mille olete siin valusalt jutukaks muutunud!
"Miks ma ei peaks olema ladus?" Katerina Lvovna vastas.
- Ma hoolitseksin enda eest rohkem.
- Mul pole midagi, mille eest enda eest hoolitseda. Vähesed inimesed räägivad sulle pikas keeles midagi, aga ma pean taluma igasuguseid solvanguid enda vastu! Siin on ka rohkem uudiseid!
- Mitte pikad keeled, kuid siin on tõsi, et teie amortide kohta on midagi teada.
- Mõne mu kupido kohta? hüüdis Katerina Lvovna teeseldamatu mastiga.
- Ma tean, millist.
- Tead, mis siis: räägid selgemalt! Zinovy Borisych ei öelnud midagi ja lükkas tühja tassi uuesti oma naise poole.
"Ilmselt pole millestki rääkida," vastas Katerina Lvovna põlgusega, visates hoolimatult teelusika oma mehe taldrikule. - Noh, ütle mulle, noh, kellest nad sulle teatasid? kes on minu armuke sinu ees?
- Tead, ära kiirusta.
- Mida arvate Sergeist või millestki, millestki valesti?
"Saame teada, söör, saame teada, Katerina Lvovna." Keegi ei eemaldanud meie võimu teie üle ja keegi ei saa seda eemaldada ... Rääkige enda eest ...
- Ja nemad! Ma ei talu seda,” hüüdis Katerina Lvovna hambaid kiristades ja tormas ootamatult uksest välja, lina valgeks muutudes.
- Noh, siin ta on, - ütles ta mõne sekundi pärast, tuues Sergei varrukast tuppa, - Küsi nii temalt kui minult, mida sa tead. Ehk saad midagi muud ja enamatki teada, mida tahad?
Zinovy Borisych oli isegi hämmastunud. Ta vaatas esmalt silluse juures seisvale Sergeile, seejärel oma naisele, kes istus rahulikult, käed ristis, voodiservale ega saanud midagi aru, mis see läheneb.
Mida sa teed, madu? - Ta kavatses seda raskelt öelda, toolilt tõusmata.
"Küsige selle kohta, mida te nii hästi teate," vastas Katerina Lvovna julgelt. "Sa plaanisid mind keediga hirmutada," jätkas ta märkimisväärselt silmi pilgutades, "nii et seda ei juhtu kunagi; ja et ma võib-olla isegi enne, kui need teie lubadused teadsin, mida teiega teha, nii et ma teen seda.
- Mis see on? välja! Karjus Zinovi Borisõtš Sergeile.
- Kuidas! - matkis Katerina Lvovna. Ta sulges kiiresti ukse, pistis võtme taskusse ja vajus oma väikese vestiga uuesti alla.
"Tule, Serjožka, tule, tule, mu kallis," viipas ta ametnikule.
Sergei raputas lokke ja istus uljalt perenaise lähedusse.
- Jumal! Mu Jumal! Jah, mis see on? Mis te olete, barbarid?! hüüdis Zinovy Borisych, muutus üleni lillaks ja tõusis toolilt.
- Mida? Kas pole tore? Vaata, vaata, mu yasmen pistrik, kui ilus see on!
Katerina Lvovna naeris ja suudles kirglikult Sergeit oma abikaasa ees.
Samal hetkel lahvatas tema põsele kõrvulukustav laks ja Zinovy Borisych tormas avatud akna juurde.
Kaheksas peatükk
"Ah... ah, see on õige! .. noh, kallis sõber, aitäh." Ma just ootasin seda! hüüdis Katerina Lvovna. - Noh, nüüd on selge ... olge minu arvates ja mitte teie arvates ...
Ühe liigutusega viskas ta Sergei endast eemale, heitis kiiresti oma mehele otsa ja enne kui Zinovy Borisych jõudis aknani jõuda, haaras ta peenikeste sõrmedega selja tagant kurgust kinni ja viskas ta nagu niiske kanepivitsa. põrandal.
Tugevalt müristades ja kogu jõust kuklasse vastu põrandat löönud, läks Zinovi Borisõtš täiesti hulluks. Ta ei oodanud nii kiiret lõppu. Esimene vägivald, mida ta naine tema vastu kasutas, näitas talle, et naine oli otsustanud teha kõik, et temast lahti saada, ja et tema praegune positsioon oli äärmiselt ohtlik. Zinovy Borisych mõistis seda kõike oma kukkumise hetkel hetkega ega nutnud, teades, et tema hääl ei jõua kellegi kõrvani, vaid kiirendab asja ainult. Ta liigutas vaikselt silmi ja peatas need, väljendades viha, etteheiteid ja kannatusi oma naisele, kelle peenikesed sõrmed ta kõri tugevalt pigistasid.
Zinovy Borisych ei kaitsnud ennast; tema käed, tugevalt kokku surutud rusikatega, lamasid väljasirutatud ja kramplikult tõmblesid. Üks neist oli täiesti vaba, Katerina Lvovna surus teise põlvega põrandale.
"Hoia teda," sosistas ta Sergeile ükskõikselt, pöördudes ise oma mehe poole.
Sergei istus isandale, purustas põlvedega mõlemad käed ja tahtis Katerina Lvovna kaenlasse Katerina Lvovna kurgust kinni püüda, kuid samal hetkel hüüdis ta ise meeleheitlikult. Kurjategijat nähes tõstis verine kättemaks kogu ta viimse jõu Zinovia Borisõtšis: ta tormas kohutavalt, tõmbas oma muljutud käed Sergejevi põlvede alt ja, hoides neid Sergei mustadest kiharatest kinni, hammustas ta hammastega kurku nagu metsaline. Kuid see ei kestnud kaua: Zinovy Borisych ohkas kohe tugevalt ja langetas pea.
Katerina Lvovna, kahvatu, peaaegu üldse hinganud, seisis oma mehe ja armukese kohal; tema paremas käes oli raske valatud küünlajalg, mida ta hoidis ülemisest otsast, raske osa allapoole. Scarlet veri voolas peenikese nööriga mööda Zinovi Borissõchi templit ja põski alla.
"Preester," oigas Zinovy Borisych tuimalt, heites pea vastikult tagasi nii kaugele kui võimalik tema seljas istuvast Sergeist. „Tunnista üles,” ütles ta veelgi ebaselgemalt, värisedes ja silmi kissitades tema juuste all tiheneva sooja vere peale.
"Ka sinuga läheb hästi," sosistas Katerina Lvovna.
- Noh, lõpeta temaga kaevamine, - ütles ta Sergeile, - lõigake tema kõri hästi kinni.
Zinovy Borisych vilistas.
Katerina Lvovna kummardus, pigistas kätega Sergei käsi, mis lebasid tema mehe kõril, ja asetas kõrva vastu tema rinda. Pärast viit vaikset minutit tõusis naine püsti ja ütles: "Aitab, see saab temaga."
Sergei tõusis samuti püsti ja pahvis. Zinovy Borisych lamas surnuna, kõri purustatud ja tempel lahti lõigatud. Vasakul pool pea all oli väike veretäpp, mis aga paakunud ja karvaga kaetud haavast enam ei voolanud.
Sergei viis Zinovi Borisõchi maa alla ehitatud keldrisse samasse kivist sahvrisse, kuhu surnud Boriss Timofeich ta hiljuti Sergei lukustas, ja naasis torni. Sel ajal pesi Katerina Lvovna alussärgi varrukaid üles käärides ja alläärt kõrgele tõmmates hoolikalt pesulapi ja seebiga ära Zinovy Borisychi jäetud verist plekki oma voodikambri põrandale. Vesi ei olnud veel jahtunud samovaris, millest Zinovy Borisych aurutas oma isanda kallimat mürgitatud teega, ja plekk oli jäljetult välja pestud.
Katerina Lvovna võttis vasest loputustopsi ja seebise pesulapi.
"Tule, sära," ütles ta Sergeile ukse poole minnes. "Madal, madalam, sära," ütles ta, uurides hoolikalt kõiki põrandalaudu, mida mööda Sergei pidi Zinovi Borissõchi süvendisse vedama.
Vaid kahes kohas värvitud põrandal oli kaks pisikest kirsisuurust täppi. Katerina Lvovna hõõrus neid pesulapiga ja nad kadusid.
"Siin sa oled, ärge hiilige oma naise juurde nagu varas, ärge oodake," ütles Katerina Lvovna, ajas end sirgu ja vaatas sahvri poole.
"Nüüd koven," ütles Sergei ja värises oma hääle kuuldes.
Kui nad magamistuppa naasisid, lõikas idast läbi õhuke punakas koidikutriip, mis kergelt riietatud õunapuid kuldades piilus läbi aiavõre roheliste pulkade Katerina Lvovna tuppa.
Ümber õue, üle õlgade visatud lambanahkne kasukas, ristis ja haigutades, trügis vana ametnik aidast kööki.
Katerina Lvovna tõmbas ettevaatlikult nööril liikuva aknaluugi ja vaatas Sergeile tähelepanelikult otsa, nagu tahaks näha tema hinge.
"Noh, nüüd olete kaupmees," ütles naine ja pani oma valged käed Sergei õlgadele.
Sergei ei vastanud talle.
Sergei huuled värisesid ja tal endal oli palavik. Katerina Lvovnal olid ainult külmad huuled.
Kaks päeva hiljem olid Sergei kätel suured kallused raudkangist ja raskest labidast; teisest küljest oli Zinovy Borisych oma keldris nii hästi korrastatud, et ilma lese või tema väljavalitu abita poleks keegi suutnud teda kuni üldise ülestõusmiseni leida.
Üheksas peatükk
Sergei käis ringi, mässis kõri salliga, ja kurtis, et miski on ta kõri kinni jätnud. Vahepeal, enne kui Zinovi Borissõchi hammaste jäetud jäljed paranesid, jäi Katerina Lvovna abikaasa vahele. Sergei ise hakkas temast rääkima isegi sagedamini kui teised. Õhtul istub ta koos heade sellidega värava lähedal pingile ja hakkab: "Midagi, aga parandage ära, poisid, kas meie peremees on ikka läinud?"
Hästi tehtud ka, imesta.
Ja siis tuli veskist teade, et peremees on hobused palganud ja juba ammu kohtusse läinud. Teda sõidutanud kutsar ütles, et Zinovy Borisych näis olevat ärritunud ja lasi ta kuidagi imekombel lahti: enne umbes kolm versta linna jõudmist tõusis ta kloostri all kärust üles, võttis kiisu ja läks. Sellist juttu kuuldes olid kõik veel rohkem elevil.
Zinovy Borisych kadus ja ei midagi enamat.
Hakati otsima, kuid midagi ei selgunud: kaupmees näis olevat vette vajunud. Arreteeritud kutsari ütlustest said nad vaid teada, et kaupmees tõusis püsti ja läks kloostri alla üle jõe. Asi ei saanud selgeks ja Katerina Lvovna suhtles vahepeal Sergeiga oma lese ametikoha tõttu vabaduses. Nad koostasid juhuslikult, et Zinovy Borisych oli siin ja seal, kuid Zinovy Borisych ei naasnud ikka veel ja Katerina Lvovna teadis paremini kui keegi teine, et tal oli võimatu tagasi pöörduda.
Nii möödus kuu ja veel üks ja kolmas ning Katerina Lvovna tundis end koormana.
"Meie pealinnaks saab Serežetška: mul on pärija," ütles ta ja läks riigiduumasse kaebama, et nii ja naa, ta tunneb, et on rase ja äris on alanud stagnatsioon: las ta teeb kõike.
Ärge kaotage äri. Katerina Lvovna on tema mehe seaduslik naine; võlgu ei ole silmas peetud ja seepärast tuleks see lubada. Ja nad lubasid seda.
Katerina Lvovna elab, valitseb ja Seryogat kutsuti juba tema järgi Sergei Filipõtšiks; ja siin plaks, ei sealt ega siit, uus õnnetus. Nad kirjutavad Liveni linnapeale, et Boriss Timofeich ei kauplenud kogu oma kapitaliga, et rohkem kui tema enda raha oli tal käibel oma noore vennapoja Fjodor Zahharov Ljamini raha ja et see asi tuleks korda ajada ja mitte. anti ühe Katerina Lvovna kätte. See uudis tuli, Katerina Lvovna juht rääkis sellest ja nii, nädal hiljem, bam - Livenist tuleb vana naine väikese poisiga.
"Mina," ütleb ta, "on surnud Boriss Timofeichi nõbu ja see on minu vennapoeg Fjodor Ljamin.
Katerina Lvovna võttis need vastu.
Sergei, jälgides seda saabumist õuest ja Katerina Lvovna poolt külalisele antud vastuvõttu, muutus kahvatuks nagu kuub.
- Mis sa oled? küsis perenaine tema surmavat kahvatust märgates, kui ta tulijatele järele astus ja neile otsa vaadates esikus peatus.
"Ei midagi," vastas kohtutäitur ja pöördus koridorist vahekäiku. "Ma arvan, kui imelised need Livnyd on," lõpetas ta ohates ja sulges enda järel seniilse ukse.
- Noh, aga nüüd? küsis Sergei Filipõtš Katerina Lvovnalt, kes istus temaga öösel samovaris. - Nüüd, Katerina Ilvovna, kogu meie äri teiega muutub tolmuks.
- Miks see nii tolmune on, Seryozha?
- Sest see kõik on nüüd osa läheb. Mida ta siin tühja juhtumi üle bossima hakkab?
- Nash sinuga, Seryozha, kas sellest ei piisa?
- Jah, mitte sellest, mis minuga juhtus; ja ma ainult kahtlen, et me ei ole õnnelikud.
- Kuidas nii? Miks, Serjoža, me ei ole õnnelikud?
"Kuna armastusest teie vastu, Katerina Ilvovna, tahaksin ma näha teid tõelise daamina, mitte ainult selles, kuidas te enne seda elasite," vastas Sergei Filipõtš. “Ja nüüd, vastupidi, selgub, et kapitali vähenemisega ja isegi esimese vastu peame ikka palju madalamal olema.
- Jah, too see mulle, Serjožka, kas sul on seda vaja?
"On kindel, Katerina Ilvovna, et võib-olla ei huvita teid see üldse, vaid ainult minu pärast, sest ma austan teid, ja jällegi inimsilmade, alatu ja kadeda vastu, on see kohutavalt valus. Sa võid seal muidugi teha, mis sulle meeldib, aga mul on selline arvamus, et ma ei saa nende olude läbi kunagi õnnelik olla.
Ja Sergei läks ja läks Katerina Lvovnat mängima sellel noodil, et Fedja Ljamini kaudu sai temast kõige õnnetum inimene, kellelt võeti ära võimalus teda, Katerina Lvovnat, kõigi oma kaupmeeste ees ülendada ja eristada. Sergei taandas selle iga kord asjaolule, et kui poleks seda Fedjat, sünnitaks tema, Katerina Lvovna, kuni üheksa kuud pärast abikaasa kaotust lapse, saaks kogu kapitali ja siis oleks nende õnnel pole lõppu.
Kümnes peatükk
Ja siis järsku lõpetas Sergei pärijast üldse rääkimise. Niipea, kui Sergejevid temast rääkimise lõpetasid, istus Fedja Ljamin maha nii Katerina Lvovna mõttes kui ka südames. Ta muutus isegi Sergei enda vastu mõtlikuks ja ebasõbralikuks. Ükskõik, kas ta magab, teeb majapidamistöid või hakkab jumalat palvetama, kuid tema meeles on kõik üks: „Kuidas on? miks ma peaksin tema kaudu oma kapitalist ilma jääma? Ma kannatasin nii palju, võtsin nii palju pattu oma hingele, - arvab Katerina Lvovna - ja ta tuli ilma probleemideta ja võttis selle minult ära ... Ja mees oleks hea, muidu laps, poiss ... ."
Väljas olid varajased külmad. Zinovy Borisychi kohta ei tulnud muidugi kuskilt kuulujutte. Katerina Lvovna kasvas paksuks ja läks mõtlikult ringi; trumme trummeldati tema kulul mööda linna, õppides tundma, kuidas ja miks noor Izmailova ikkagi muulane oli, ta muudkui kaotas kaalu ja tšavrelat ning järsku hakkas ees paisuma. Ja poisipõlve kaaspärija, heledas oravakasukas Fedja Ljamin käis õues ringi ja lõhkus löökaukudel jääd.
- Noh, Feodor Ignatich! Ah, kaupmehe poeg! kokk Aksinja tavatses tema peale karjuda, kui ta üle õue jooksis. "Kas sul, kaupmehe poeg, sobib lompides kaevata?"
Ja kaaspärija, kes häbistas Katerina Lvovnat oma teemaga, lõi oma rahuliku kitse ja magas veelgi rahulikumalt vanaema vastas, kes teda kasvatas, mõtlemata ja mõtlemata, et ta on kellegi tee ületanud või tema õnne kahandanud.
Lõpuks tuli Fedya tuulerõugetesse ja tema rinnus tekkis külm valu ning poiss jäi haigeks. Algul raviti teda rohtude ja sipelgatega ning siis saadeti arsti juurde.
Arst hakkas reisima, hakkas ravimeid välja kirjutama, neid hakati andma poisile tundide kaupa, siis vanaemale endale, muidu küsib ta Katerina Lvovnalt.
- Tehke kõvasti tööd, ütleb ta, - Katerinushka, - sina, ema, oled ise raske inimene, sa ise ootad Jumala kohtuotsust; võta vaevaks.
Katerina Lvovna ei keeldunud vana naisest. Kas ta läheb terve öö kestvale jumalateenistusele, et palvetada "haigusvoodil lamava poiss Theodore'i" eest või varajasel missal tema jaoks kappi välja võtta, istub Katerina Lvovna patsiendiga, annab talle juua ja annab. talle õigel ajal ravimeid.
Nii läks vana naine sissejuhatuspühal vesprisse ja valvesse ning palus Katerinuškal Fedushka eest hoolitseda. Sel ajal aitas poiss juba ennast.
Katerina Lvovna läks Fedja juurde ja ta istus oma orava lambanahast kasukas voodil ja luges paterikonit.
- Mida sa loed, Fedya? küsis Katerina Lvovna temalt tugitooli istudes.
- Elu, tädi, ma lugesin.
- Lõbus?
- Väga, tädi, lõbus.
Katerina Lvovna nõjatus tema käele ja hakkas vaatama Fedjat, kes liigutas huuli ning äkki, nagu deemonid, läksid nad ketist lahti ja korraga tekkisid tema endised mõtted, kui palju kahju see poiss talle teeb ja kui hea see oleks. kui teda seal poleks vajus.
"Mis viga," mõtles Katerina Lvovna, "ta on ju haige; nad annavad talle rohtu ... iial ei tea, mis haiguses on... Võin vaid öelda, et arst ei võtnud sellist rohtu.
- Kas sinu jaoks on aeg, Fedya, meditsiin?
"Noh, loe edasi," lausus Katerina Lvovna ja külma pilguga toas ringi vaadates peatas ta härmatisega värvitud akende juures.
"Me peame käskima aknad sulgeda," ütles ta ja läks elutuppa ja sealt esikusse ning sealt tema juurde ülakorrusele ja istus maha.
Umbes viis minutit hiljem astus Sergei vaikselt üles tema juurde koheva kassiga trimmitud Romanovi mantlis.
- Kas sa sulgesid aknad? küsis Katerina Lvovna temalt.
"Nad panid selle kinni," vastas Sergei napisõnaliselt, eemaldas tangidega küünla ja jäi pliidi juurde seisma. Oli vaikus.
- Kas vesper ei lõpe varsti? küsis Katerina Lvovna.
- Homme on suur puhkus: nad teenivad pikka aega, - vastas Sergei. Jälle tekkis paus.
"Minge Fedja juurde, ta on seal ainus," ütles Katerina Lvovna tõustes.
- Üks? - küsis Sergei temalt kulmude alt vaadates.
"Üks," vastas naine talle sosinal, "aga mis? Ja silmast silma sähvatas nagu mingi piksevõrk; aga keegi ei öelnud üksteisele enam sõnagi.
Katerina Lvovna läks trepist alla, kõndis läbi tühjade tubade: kõik oli kõikjal vaikne; lambid põlevad vaikselt; tema enda vari hajub mööda seinu; aknaluugid hakkasid sulama ja nutma. Fedya istub ja loeb. Katerina Lvovnat nähes ütles ta vaid:
- Tädi, palun pane see raamat ja siin on see ikoonilt, palun.
Katerina Lvovna täitis vennapoja palve ja ulatas talle raamatu.
- Kas sa jääksid magama, Fedya?
- Ei, tädi, ma ootan oma vanaema.
Mida sa temalt ootad?
- Ta lubas mulle valvsuselt õnnistatud leiba.
Katerina Lvovna muutus äkki kahvatuks, tema enda laps pöördus esimest korda südame alla ja tema rinnus oli külmavärinad. Ta seisis keset tuba ja läks välja, hõõrudes oma külmi käsi.
- Noh! sosistas ta, minnes vaikselt oma magamistuppa ja leides taas Sergei oma endisest positsioonist ahju ääres.
- Mida? küsis Sergei vaevukuuldaval häälel ja lämbus.
- Ta on üksi.
Sergei kergitas kulme ja hakkas raskelt hingama.
"Lähme," ütles Katerina Lvovna tormakalt ukse poole pöördudes.
Sergei võttis kiiresti saapad jalast ja küsis:
- Mida võtta?
"Ei midagi," vastas Katerina Lvovna ühe hingetõmbega ja juhtis ta vaikselt käest.
Üheteistkümnes peatükk
Haige poiss värises ja langetas raamatu põlvili, kui Katerina Lvovna kolmandat korda tema juurde tuli.
- Mis sa oled, Fedya?
"Oh, tädi, ma kartsin millegi pärast," vastas ta murelikult naeratades ja voodinurka pugedes.
- Mida sa kardad?
- Jah, kes oli sinuga, tädi?
- Kus? Keegi ei läinud minuga kaasa, kallis.
Poiss sirutas käe voodi jalamile ja silmi keerates vaatas selle ukse suunas, kust tädi oli sisenenud, ja rahunes.
"Täpselt nii ma arvasin," ütles ta.
Katerina Lvovna peatus, toetades küünarnukid vennapoja voodi peatsile.
Fedya vaatas oma tädi ja märkis talle, et ta on millegipärast üsna kahvatu.
Sellele märkusele vastuseks köhatas Katerina Lvovna meelevaldselt ja vaatas ootusärevalt elutoa ust. Seal mõrases vaikselt vaid üks põrandalaud.
- Ma loen oma ingli, püha Theodore Stratilati elu, tädi. See oli Jumalale meelepärane. Katerina Lvovna seisis vaikides.
- Kas tahad, tädi, istu maha ja ma loen selle sulle uuesti ette? - paitas vennapoega.
"Oodake natuke, ma parandan esikus lambi," vastas Katerina Lvovna ja lahkus kiirustades.
Elutoast kostis kõige vaiksemat sosinat; kuid keset üldist vaikust jõudis see lapse tundliku kõrvani.
- Tädi! jah, mis see on? Kellele sa sosistad? hüüdis poiss pisaratega hääles. "Tule siia, tädi, ma kardan," hüüdis ta sekundi pärast veelgi pisaravamalt ja kuulis Katerina Lvovnat ütlemas "noh", mida poiss elutoas endale viitas.
„Tädi, ma ei taha.
- Ei, sina, Fedya, kuula mind, heida pikali, on aeg; heida pikali, kordas Katerina Lvovna.
- Mis sa oled, tädi! jah, ma ei taha üldse.
"Ei, heida pikali, heida pikali," ütles Katerina Lvovna uuesti muutunud ebakindla häälega ja võttis poisil kaenla alt kinni ning pani ta voodipeatsile.
Sel hetkel hüüdis Fedja raevukalt: ta nägi kahvatut, paljajalu Sergei sisse tulemas.
Katerina Lvovna võttis peopesaga kinni hirmunud lapse suust, mis oli hirmust lahti, ja hüüdis:
- Noh, pigem; hoidke seda otse, et mitte lüüa!
Sergei võttis Fedjal jalgadest ja kätest kinni ning Katerina Lvovna kattis ühe liigutusega kannatanu lapseliku näo suure udupadjaga ja toetus sellele oma tugevate elastsete rindadega.
Umbes neli minutit valitses ruumis hauavaikus.
"See on läbi," sosistas Katerina Lvovna ja oli just pooleldi tõusnud, et kõik korda seada, kui vaikse maja seinad, mis varjasid nii palju kuritegusid, värisesid kõrvulukustavatest löökidest: aknad ragisesid, põrandad kõikusid, rippumisketid. lambid värisesid ja ekslesid mööda seinu fantastilistes varjudes.
Sergei värises ja jooksis nii kiiresti kui suutis.
Katerina Lvovna tormas talle järele ning müra ja kära järgnesid neile. Tundus, et mingid ebamaised jõud raputasid patuse maja maatasa.
Katerina Lvovna kartis, et hirmust ajendatud Sergei jookseb õue ja reedab end oma ehmatusega; kuid ta tormas otse torni.
- Trepist üles joostes lõi Sergei pimedas otsaesise poollahtisele uksele ja lendas oigades alla, ebausklikust hirmust täiesti hullus.
- Zinovy Borisych, Zinovy Borisych! pomises ta pea ees trepist alla lennates ja pikali löödud Katerina Lvovnat enda järel lohistades.
- Kus? ta küsis.
- See lendas raudplekiga meist üle. Siin, jälle siin! hei, hei! Sergei hüüdis: „Muriseb, jälle müriseb.
Nüüd oli väga selge, et paljud käed koputasid tänavalt kõikidele akendele ja keegi lõhus uksi.
- Loll! tõuse üles sa loll! hüüdis Katerina Lvovna ja lehvitas nende sõnadega ise Fedja poole, asetas tema surnud pea kõige loomulikumasse magamisasendisse patjadele ja avas kindla käega uksed, mille vahelt koputas hulk inimesi.
Vaatepilt oli kohutav. Katerina Lvovna vaatas verandat piiravast rahvamassist kõrgemale ja läbi kõrge aia ronisid võõrad tervete ridadena õue ning tänavalt kostis inimeste jutust oigamist.
Enne kui Katerina Lvovna jõudis midagi välja mõelda, purustasid veranda ümbritsevad inimesed ta ja viskasid ta kambritesse.
Kaheteistkümnes peatükk
Ja kogu see ärevus juhtus järgmiselt: inimesed kaheteistkümnenda pidusöögi ajal kõigis kirikutes, olgugi et maakonnas, kuid pigem suures ja tööstuslinnas, kus elas Katerina Lvovna, on nähtavalt-nähtamatult ja isegi kirikus. kirik kus homme troon, isegi ja aias pole õun kuhugi kukkuda. Siin laulavad tavaliselt noortest kaupmeestest kokku pandud ja erilise regendi juhitud koorid, ka vokaalkunsti armastajad.
Meie rahvas on usklik, innukas Jumala kiriku vastu ja kõige selle juures on rahvas oma mõõtudelt artistlik: kiriku hiilgus ja harmooniline orelilaul on tema jaoks üks kõrgeimaid ja puhtamaid naudinguid. Kuhu laulavad koorimängijad, sinna koguneb peaaegu pool linnast, eriti noored kaupmehed: ametnikud, peened stipendiaadid, tehaste käsitöölised, tehased ja peremehed ise oma poolikutega - kõik saavad kokku ühte kirikusse; kõik tahavad seista vähemalt verandal, isegi akna all kõrvetava kuumuse või karge külma käes, et kuulata, kuidas oktav organiseerib ja üleolev tenor heidab kõige kapriissemaid warshlake (Oryoli provintsis kutsuvad lauljad forshlyagid sellised (autori märkus).).
Izmailovski maja kogudusekirikus oli altar Püha Jumalaema templisse toomise auks ja seetõttu selle püha päeva õhtul, samal ajal, kui Fedjaga juhtus juhtum, kogu linna noored olid selles kirikus ja lärmakas rahvamassis laiali hajudes rääkisid kuulsa tenori eelistest ja sama kuulsa bassi kohatisest kohmakusest.
Kuid mitte kõiki ei huvitanud need häälekad küsimused: rahva hulgas oli inimesi, kes olid huvitatud ka muudest küsimustest.
"Aga, kutid, nad räägivad imeliselt ka noore Izmailiha kohta," rääkis ta Izmailovide majale lähenedes, noor masinist, kelle üks kaupmees Peterburist oma auruveskisse tõi, "ütlevad nad," ütles ta, "nagu ta ja nende ametnik Serjožka iga minut lähevad Amorid...
"Kõik teavad seda," vastas lambanahkne kasukas, kaetud sinise nankega. - Teadmiseks, ta ei olnud täna kirikus.
- Mis on kirik? Nii vastik väike näkk on eksinud, et ei karda ei jumalat, südametunnistust ega inimese silmi.
"Vaata, nad helendavad," märkis juht ja osutas aknaluukide vahel olevale valgusribale.
- Vaata pragu, mida nad seal teevad? piiksus mitu häält.
Juht nõjatus kahele seltsimehelikule õlale ja oli just silma jäänud seatud sihile, kui karjus paraja roppusega:
- Mu vennad, mu kallid! kägistama siin kedagi, kägistama!
Ja juht peksis meeleheitlikult kätega katikut. Tema eeskuju järgis kümmekond inimest, kes akende juurde hüpates asusid samuti rusikatega tööle.
Rahvast suurenes iga hetkega ja toimus Izmailovski maja tuntud piiramine.
"Ma nägin seda ise, ma nägin seda oma silmaga," tunnistas juht surnud Fedya kohal, "laps lamas voodis pikali ja kahekesi kägistasid teda.
Samal õhtul viidi Sergei jaoskonda, Katerina Lvovna viidi ülemisse tuppa ning talle määrati kaks vahtkonda.
Izmailovide majas oli väljakannatamatult külm: ahjud ei köetud, uks ei püsinud pikalt vastu: üks tihe uudishimulike rahvahulk asendus teisega. Kõik läksid vaatama kirstus lamavat Fedjat ja teist suurt kirstu, mis oli tihedalt üle katuse laia looriga suletud. Fedya otsmikul lebas valge satiinist halo, mis sulges pärast kolju avanemist jäänud punase armi. Kohtuekspertiisi lahkamisel selgus, et Fedja suri kägistamisse ja surnukeha juurde toodud Sergei puhkes juba esimeste preestri sõnade peale kohutava kohtuotsuse ja kahetsematute karistuse kohta nutma ja tunnistas ausalt üles mitte ainult Fedja mõrva. , vaid palus ka tema poolt maetud ilma matmata Zinovy Borisych välja kaevata. Katerina Lvovna abikaasa kuiva liiva alla maetud surnukeha polnud veel täielikult lagunenud: nad võtsid selle välja ja panid suurde kirstu. Kõigi õuduseks nimetas Sergei noort armukest oma mõlemas kuriteos osalejaks. Katerina Lvovna vastas kõigile küsimustele ainult: "Ma ei tea ega tea sellest midagi." Sergei oli sunnitud ta vastasseisus süüdi mõistma. Pärast tema ülestunnistuste ärakuulamist vaatas Katerina Lvovna talle tumma hämmastusega, kuid ilma vihata otsa ja ütles siis ükskõikselt:
- Kui ta tahtis seda öelda, siis pole mul midagi lukustada: ma tapsin.
- Milleks? küsisid nad temalt.
"Tema pärast," vastas naine ja osutas Sergeile, kes riputas pea.
Kurjategijad pandi vanglasse ja kohutav juhtum, mis äratas kõigi tähelepanu ja nördimust, otsustati õige pea. Veebruari lõpus teatati Sergeile ja kolmanda gildi kaupmehe lesele Katerina Lvovnale kriminaalkojas, et neid otsustati nende linna turuplatsil piitsaga karistada ja seejärel mõlemad sunnitööle saata. Märtsi alguses luges timukas külmal pakasehommikul Katerina Lvovna alasti valgel seljal kokku ettenähtud arvu sinakaslillasid arme, lõi siis osa Sergei õlgadele ja tembeldas tema nägusat nägu kolme raske töö märgiga. .
Kogu selle aja jooksul äratas Sergei millegipärast palju üldisemat kaastunnet kui Katerina Lvovna. Määrdunud ja verisena kukkus ta mustalt tellingutelt alla laskudes ning Katerina Lvovna astus vaikselt alla, püüdes ainult hoida oma paksu särki ja jämedat vangisaatjat rebenenud selja puudutamast.
Isegi vanglahaiglas, kui ta laps talle sinna anti, ütles ta ainult: "Noh, see on täiesti!" ja, pöörates selja vastu seina, kukkus ta ilma igasuguse oigamiseta ja kurtmiseta rinnaga kõvale narile.
Kolmeteistkümnes peatükk
Pidu, kuhu Sergei ja Katerina Lvovna pääsesid, esines siis, kui kevad oli kirjas ainult kalendri järgi ja päike oli populaarse vanasõna järgi endiselt "paistis eredalt, kuid soojalt ei soojendanud".
Katerina Lvovna last andis kasvatada vana naine, Boriss Timofeichi õde, kuna kurjategija mõrvatud abikaasa seaduslikuks pojaks peetud beebi jäi nüüd kogu Izmailovski varanduse ainsaks pärijaks. Katerina Lvovna oli sellega väga rahul ja andis lapse väga ükskõikselt ära. Tema armastus isa vastu, nagu paljude liiga kirglike naiste armastus, ei kandnud oma osa lapsele üle.
Tema jaoks polnud aga valgust, pimedust, head, head, igavust ega rõõme; ta ei mõistnud midagi, ei armastanud kedagi ega armastanud iseennast. Ta ootas pikisilmi vaid peo etteastet teel, kus ta lootis taas oma Seryozhkat näha, ja unustas isegi lapsele mõelda.
Katerina Lvovna lootused teda ei petnud: tugevalt aheldatud, kaubamärgiga Sergei väljus temaga samas seltskonnas valveväravatest.
Inimene harjub iga vastiku olukorraga niisama ära ja igas olukorras säilitab ta võimaluste piires võimaluse oma kasinaid rõõme taga ajada; kuid Katerina Lvovnal polnud millegagi kohaneda: ta näeb Sergeid uuesti ja koos temaga õitseb tema raske töö õnnest.
Katerina Lvovna kandis oma laigulises väärisesemete kotis vähe kaasas ja veel vähem sularaha. Kuid kõik see, veel kaugel Alamjooksuni jõudmisest, jagas ta lavaalusele võimaluse eest kõndida Sergeiga kõrvuti teel ja seista koos temaga tund aega kallistades pimedal ööl külmas nurgas. kitsas lavakoridor.
Ainult Katerina Lvovna tembeldatud sõber muutus tema ees millekski väga ebasõbralikuks: mida iganes ta talle räägib, kuidas ta teda ära rebib, salakohtumised temaga, mille jaoks naine söömata ja joomata talle kõhnast rahakotist vajaliku veerandi annab. ei väärtusta seda väga ega ütle isegi korra:
- Selle asemel, et minna minuga koridori nurki pühkima, annaksite mulle selle raha, mille ma andsin alla.
"Ma andsin veerandi kõigest, Serjoženka," õigustas Katerina Lvovna.
"Kas veerand nesh pole raha?" Sa tõstsid neid palju teele, need kvartalid, aga sa juba toppisid teed, palju.
- Aga Seryozha, me nägime üksteist.
- Noh, kas see on lihtne, milline rõõm on pärast sellist piina üksteist näha! Oleksin neednud oma elu, mitte ainult kohtingut.
- Ja mind, Seryozha, ei huvita: ma tahan sind lihtsalt näha.
"See kõik on jama," vastas Sergei.
Katerina Lvovna hammustas mõnikord oma huuli, kuni need selliste vastuste peale veritsesid, ja mõnikord voolasid öiste koosolekute pimeduses tema nutmata silmadesse pahatahtlikkuse ja tüütuse pisarad; kuid ta talus kõike, vaikis ja tahtis ennast petta.
Nii jõudsid nad nendes uutes omavahelistes suhetes Nižni Novgorodi. Siin ühines nende seltskond Moskva maanteelt Siberisse suunduva seltskonnaga.
Selles suures seltskonnas oli naiste sektsiooni kõikvõimalike inimeste hulgas kaks väga huvitavat inimest: üks oli sõdur Fiona Jaroslavlist, nii imeline, luksuslik naine, pikk, paksu musta punutisega ja loid pruun. silmad, nagu salapärane loor, mis on kaetud paksude ripsmetega; ja teine oli seitsmeteistkümneaastane heledanäoline blondiin, kellel oli kahvaturoosa nahk, tilluke suu, lohukesed värsketel põskedel ja kuldpruunid lokid, kes jooksis kapriisselt vangi laigulise sideme alt otsaesist välja. Seda tüdrukut peol kutsuti Sonetka.
Kaunitar Fiona oli pehme ja laisa iseloomuga. Kõik tema seltskonnas teadsid teda ja ükski meestest polnud eriti õnnelik, kui temaga edu saavutas, ja keegi ei ärritunud, kui nägi, kuidas ta kinkis sama eduga teisele otsijale.
"Tädi Fiona on heasüdamlik naine, keegi ei solvu tema peale," ütlesid vangid naljatades ühest suust.
Kuid Sonetka oli hoopis teistsugune.
Nad rääkisid sellest:
- Loach: kõverdub käte ümber, kuid seda ei anta kätele. Sonetkal oli maitse, valik ja võib-olla isegi väga range valik; ta tahtis, et kirg ei toodaks temani russula kujul, vaid pikantse, vürtsika maitseainega, kannatuste ja ohvritega; ja Fiona oli vene lihtsus, kes on isegi liiga laisk, et kellelegi öelda: "mine ära" ja kes teab ainult üht, et ta on naine. Selliseid naisi hinnatakse kõrgelt röövlijõukudes, vangiparteides ja Peterburi sotsiaaldemokraatlikes kommuunides.
Nende kahe naise ilmumine ühte ühenduspeole Sergei ja Katerina Lvovnaga oli viimase jaoks traagilise tähendusega.
Neljateistkümnes peatükk
Ühispartei Nižnist Kaasanisse liikumise esimestest päevadest peale hakkas Sergei ilmselt sõdur Fiona poolehoidu jagama ega kannatanud edutult. Nõrk kaunitar Fiona ei väsitanud Sergeid, nagu ta ei piinanud kedagi oma lahkusega. Kolmandal või neljandal etapil korraldas Katerina Lvovna varahämarusest peale altkäemaksu andmise teel endale Serjožkaga kohtumise ja lebab ärkvel: kõik ootavad, et valves olev allajääja tuleks üles, lükkaks teda õrnalt ja sosistaks: "jookse kiiresti." Uks avanes korra ja keegi naine sööstis koridori; uks avanes uuesti ning peagi hüppas narilt püsti teine süüdimõistetu ning kadus samuti saatja taha; lõpuks tõmbasid nad kaaskonda, millega Katerina Lvovna oli kaetud. Noor naine tõusis kiiresti vangikülgedega ääristatud naridelt, viskas saatjaskonna üle õlgade ja tõukas enda ees seisnud saatja.
Kui Katerina Lvovna mööda koridori möödus, sattus ta ainult ühes kohas pimeda kausi poolt hämaralt valgustatud kahe-kolme paari peale, mis ei lasknud end kaugelt märgata. Kui Katerina Lvovna meeste süüdimõistetu toast läbi ukse sisse lõigatud väikese akna möödus, kuulis ta vaoshoitud naeru.
"Näe, nad nuumavad," pomises Katerina Lvovna saatja ja, hoides teda õlgadest, pistis ta nurka ja lahkus.
Katerina Lvovna katsus käega oma saatjaskonda ja habet; tema teine käsi puudutas kuuma naise nägu.
- Mida sa siin teed? Kellega te koos olete?
Katerina Lvovna tõmbas pimedas rivaalilt sideme. Ta libises külili, tormas ja, komistades koridoris kellegi otsa, lendas.
Meeskongist kostis sõbralikku naeru.
- Kaabakas! sosistas Katerina Lvovna ja lõi Sergeile vastu nägu tema uue tüdruksõbra peast rebitud taskurätiku otstega.
Sergei tõstis käe; kuid Katerina Lvovna vilksatas kergelt mööda koridori ja haaras oma uksed kinni. Naer meestetoast kordus tema järel nii valjult, et apaatselt vastu kaussi seisnud ja saapa varbasse sülitanud vahimees tõstis pea ja urises:
Katerina Lvovna heitis vaikides pikali ja lamas niimoodi hommikuni. Ta tahtis endale öelda: "Ma ei armasta teda," ja ta tundis, et armastab teda veelgi kirglikumalt, veelgi rohkem. Ja nüüd on kõik tema silmadesse joonistatud, kõik on joonistatud, kuidas ta peopesa tema pea all värises, kuidas tema teine käsi tema kuumadest õlgadest embas.
Vaene naine hakkas nutma ja kutsus juhuslikult, et seesama käsi oleks sel hetkel tema pea all ja teine käsi ta hüsteeriliselt värisevaid õlgu kallistaks.
"Noh, üksi, anna mulle mu side," õhutas sõdur Fiona teda hommikul.
- Oh, nii et see oled sina?
- Andke see tagasi, palun!
- Miks te lahku lähete?
- Miks ma teid lahutan? Nash, mis armastus või huvi tegelikult on vihastada?
Katerina Lvovna mõtles hetke, tõmbas siis padja alt välja sideme, mille ta oli öösel ära rebinud, ja Fionale visates pöördus seina poole.
Ta tundis end paremini.
"Pah," ütles ta endale, "kas ma võin tõesti selle maalitud vaagna peale kade olla!" Ta on surnud! Mul on halb end temaga rakendada.
"Ja sina, Katerina Ilvovna, siin on midagi," ütles Sergei järgmisel päeval maanteel kõndides, "sa, palun, saage aru, et kord ei ole ma sinu jaoks Zinovy Borisych, kuid teinekord ei ole sa nüüd suur kaupmehe naine: ärge pahvige, tehke mulle teene. Kitsesarvedega meiega ei kaubelda.
Katerina Lvovna ei vastanud sellele ja kõndis nädal aega Sergeiga sõna või pilguta vahetamata. Justkui solvununa pidas ta oma iseloomule siiski vastu ega tahtnud selles esimeses tülis Sergeiga teha esimest sammu leppimise suunas.
Vahepeal, kui Katerina Lvovna oli Sergei peale vihane, hakkas Sergei lolli mängima ja väikese valge Sonetkaga flirtima. Ta kas kummardab tema ees “meie erilisega”, siis naeratab, siis kohtudes püüab teda kallistada ja vajutada. Katerina Lvovna näeb seda kõike ja tema süda keeb veelgi rohkem.
"Ma peaksin temaga leppima, eks?" - vaidleb Katerina Lvovna, komistades ega näinud enda all maad.
Kuid nüüd, rohkem kui kunagi varem, ei luba uhkus kõigepealt rahu sõlmimiseks esile tulla. Sergei sildib vahepeal aina halastamatumalt Sonetkaga kaasa ja kõigile tundub, et kättesaamatu Sonetka, kes muudkui umbrohuna loksus, aga kätte ei antud, paistis ühtäkki punakaks muutuvat.
"Sa nutsid minu peale," ütles Fiona kord Katerina Lvovnale, "ja mida ma teiega tegin? Minu juhtum oli ja läks läbi, aga teie hoolitsesite Sonetka eest.
"Kurat küll, see mu uhkus: ma lepin täna õhtul kindlasti ära," otsustas Katerina Lvovna, mõeldes vaid ühele asjale, kuidas saaks ta seda leppimist osavamalt ette võtta.
Sergei ise tõi ta sellest kitsikusest välja.
- Ilvovna! hüüdis ta naisele peatudes. - Tulge öösel minutiks minu juurde: seal on äri. Katerina Lvovna vaikis.
- Noh, äkki sa oled ikka vihane - sa ei tule välja? Katerina Lvovna ei vastanud jälle. Kuid Sergei ja kõik, kes Katerina Lvovnat vaatasid, nägid, et lavamajale lähenedes hakkas ta vanema ametniku juurde kobama ja tormas talle seitseteist kopikat, mis koguti maistest almustest.
- Niipea, kui ma kogun, annan teile grivna, - anus Katerina Lvovna.
Under peitis raha mansetti ja ütles:
Sergei, kui need läbirääkimised lõppesid, nurises ja pilgutas Sonetkale silma.
- Oh, sina, Katerina Ilvovna! ütles ta teda lavamaja trepi sissepääsu juures embates. - Selle naise vastu, poisid, pole teist sellist maailmas.
Katerina Lvovna punastas ja lämbus õnnest.
Veidi öösel avanes uks vaikselt, just siis, kui ta välja hüppas: ta värises ja otsis mööda pimedat koridori kätega Sergeid.
- Minu Katya! - ütles teda kallistades, Sergei.
- Oh, sa oled mu kaabakas! Katerina Lvovna vastas läbi pisarate ja surus huuled tema huultele.
Valvur kõndis mööda koridori ja peatus, sülitades saabastele ja kõndis uuesti, uste taga norskasid väsinud süüdimõistetud, hiir näksis sulgi, pliidi all, üksteise ees, hakkasid ritsikad mängima, ja Katerina Lvovna oli endiselt õnnelik.
Kuid entusiasm on väsinud ja paratamatu proosa kõlab.
"Surm valutab: pahkluust põlveni, luud sumisevad niimoodi," kurtis Sergei, istudes koos Katerina Lvovnaga nurgas põrandal.
- Mida teha, Seryozhka? küsis ta tema saatjaskonna põranda all kobaras.
- Kas ma küsin midagi ainult Kaasani haiglas?
"Oh, mis sa oled, Serjoža?
"Noh, kui mu surm teeb haiget.
- Kuidas sa saad jääda ja nad jälitavad mind?
— Aga mida teha? hõõrub, nii, ma ütlen teile, hõõrub, et kogu kett ei söö luusse. Välja arvatud juhul, kui ainult villased sukad või midagi muud, et rohkem ära näppida, ”ütles Sergei minuti pärast.
- Sukad? Mul on veel, Seryozha, uued sukad.
- No mis! vastas Sergei.
Katerina Lvovna sööstis sõnagi lausumata kambrisse, ajas naril käekoti üles ja tormas taas kähku Sergei juurde, paar sinised Bolhovi villased sukad, mille küljel olid heledad nooled.
"Nüüd ei juhtu midagi," ütles Sergei, jättis Katerina Lvovnaga hüvasti ja võttis viimased sukad.
Katerina Lvovna naasis õnnelikuna magama ja jäi sügavalt magama.
Ta ei kuulnud, kuidas Sonetka pärast saabumist koridori läks ja kui vaikselt ta sealt vahetult enne hommikut tagasi tuli.
See juhtus vaid kahel ülesõidul Kaasanisse.
Viieteistkümnes peatükk
Külm vihmane päev, puhanguliste tuulte ja lumega segatud vihmaga kohtus seltskonnaga ebasõbralikult, kui nad umbse lava väravatest välja marssisid. Katerina Lvovna väljus üsna rõõmsalt, kuid niipea, kui ta järjekorras seisis, hakkas ta värisema ja muutuma roheliseks. Ta silmad läksid tumedaks; kõik ta liigesed valutasid ja lõdvestusid. Katerina Lvovna ees seisis Sonetka sinistes villastes sukkades, millel olid talle tuttavad eredad nooled.
Katerina Lvovna asus teele, üsna elutuna; ainult tema silmad vaatasid kohutavalt Sergeile otsa ega pilgutanud temast eemale.
Esimesel peatusel astus ta rahulikult Sergei juurde, sosistas "luba" ja sülitas talle ootamatult otse silma.
Sergei tahtis talle otsa visata; aga teda hoiti.
- Oota! ütles ta ja pühkis end puhtaks.
"Siiski ei midagi, ta käitub teiega julgelt," mõnitasid vangid Sergeid ja Sonetka puhkes eriti rõõmsalt naerma.
See intriig, millele Sonetka oli alistunud, oli täielikult tema maitse.
"Noh, see ei lähe teile niimoodi välja," ähvardas Sergei Katerina Lvovnat.
Halvast ilmast ja läbikäigust väsinud, katkise hingega Katerina Lvovna magas öösiti ärevalt järgmise lavamaja naril ega kuulnud, kuidas kaks inimest naiste kasarmusse sisenesid.
Nende saabudes tõusis Sonetka narilt, osutas vaikides käega Katerina Lvovnale ning heitis taas pikali ja mähkis end oma saatjaskonda.
Samal hetkel lendas Katerina Lvovna saatjaskond talle pähe ja mööda tema selga, mis oli kaetud ühe ahtri särgiga, jämedas kaheahelalise köie ots kõõlus kogu mehe jõust.
Katerina Lvovna keeras pea lahti ja hüppas püsti: kedagi polnud; ainult mitte kaugel muigas keegi seltskonna all pahatahtlikult. Katerina Lvovna tundis Sonetka naeru ära.
Selle pahameele vastu polnud enam mingit mõõtu; Katerina Lvovna hinges sel hetkel keenud pahatahtlikkuse tundel polnud mõõtu. Ta tormas alateadlikult ette ja kukkus alateadlikult Fiona rinnale, kes temast kinni haaras.
Sellel täiel rinnal, mis veel hiljuti oli rahustanud Katerina Lvovna truudusetu armukese rikutuse magusust, nuttis ta nüüd välja oma talumatut leina ja klammerdus nagu laps oma ema külge oma rumala ja lõtv rivaali külge. Nad olid nüüd võrdsed: mõlemad olid väärtuselt võrdsed ja mõlemad hüljati.
Nad on võrdsed! .. Fiona, kes on esimest korda, ja Katerina Lvovna, kes esitab armastuse draamat!
Katerina Lvovna ei olnud aga enam millegi peale solvunud. Olles pisaraid välja nutnud, muutus ta kiviks ja asus puust rahulikult nimetusse minema.
Trumm lööb: tah-tararah-tah; aheldatud ja aheldamata vangid valguvad õue ning Sergei, Fiona, Sonetka ja Katerina Lvovna ning raudteemaja külge aheldatud skismaatik ja tatarlasega samas ketis poolakas.
Kõik tunglesid, rivistusid siis mingis järjekorras ja läksid.
Kõige sünge pilt: käputäis inimesi, kes on maailmast ära lõigatud ja ilma igasugusest lootuse varjust paremale tulevikule, uppumas mullatee külma musta muda sisse. Ümberringi on kõik kohutavalt kole: lõputu muda, hall taevas, lehtedeta, märjad pajud ja vares, kes sagib nende laialivalgunud okstes. Tuul ägab, siis vihastab, siis ulutab ja möirgab.
Nendes põrgulikes, hingelõhestavates helides, mis lõpetavad kogu pildi õuduse, kõlab piibelliku Iiobi naise nõuanne: "Needa oma sünnipäeva ja sure ära."
Kes neid sõnu kuulata ei taha, keda surmamõte ka selles kurvas olukorras ei meelita, vaid hirmutab, peaks püüdma neid ulguvaid hääli veel koledamaga summutada. Lihtne inimene saab sellest väga hästi aru: siis laseb ta valla kogu oma loomaliku lihtsuse, hakkab olema rumal, mõnitama ennast, inimesi, tundeid. Mitte eriti leebe ja ilma selleta muutub ta puhtalt vihaseks.
- Mida, kaupmees? Kas kõik teie kraadid on hea tervise juures? - küsis Sergei Katerina Lvovnalt jultunult, niipea kui seltskond kaotas küla, kus nad märja künka taga ööbisid.
Nende sõnadega pöördus ta kohe Sonetka poole, kattis ta mantliga ja laulis kõrges falsetis:
Akna taga väreleb varjus blond pea.
Sa ei maga, mu piin, sa ei maga, peta.
Ma katan su lohuga, et nad ei märkaks.
Nende sõnade peale võttis Sergei Sonetka omaks ja suudles teda valjult terve mängu ees...
Katerina Lvovna nägi seda kõike ja ei näinud seda: ta kõndis nagu täiesti elutu inimene. Nad hakkasid teda suruma ja näitama, kuidas Sergei oli Sonetkaga ennekuulmatu. Ta sai naeruvääristamise objektiks.
"Ära puuduta teda," sekkus Fiona, kui üks seltskonnast üritas komistava Katerina Lvovna üle naerda. "Kas sa ei näe, pagan, et naine on täiesti haige?"
"Ta sai vist jalad märjaks," ironiseeris noor vang.
- On teada, et kaupmehe perekonnast: õrn kasvatus, - vastas Sergei.
"Muidugi, kui neil oleks vähemalt soojad sukad, poleks see midagi muud," jätkas ta.
Katerina Lvovna näis ärkavat.
- Alatu madu! ta ütles, suutmata seda taluda: "irvitage, lurjus, mõnita!
"Ei, ma ei ole üldse, kaupmehe naine, mõnitanud, aga et Sonetka müüb valusalt peeneid sukki, nii ma arvasin; Ei osta, öeldakse, meie kaupmehe naist.
Paljud naersid. Katerina Lvovna sammus nagu haavaautomaat.
Ilm mängis välja. Taevast katnud hallidest pilvedest hakkas sadama märgade helvestena lund, mis vaevu maad puudutades sulas ja suurendas läbitungimatut muda. Lõpuks on näidatud tume plii riba; te ei näe asja teist poolt. See riba on Volga. Tugev tuul puhub üle Volga ja ajab edasi-tagasi aeglaselt kerkivaid laiaõlgalisi tumedaid laineid.
Seltskond läbimärjaid ja värisevaid vange lähenes aeglaselt praamile ja peatus praami oodates.
Kogu märg, tume praam lähenes; meeskond asus vange paigutama.
“Räägitakse, et sellel praamil on keegi viina käes,” märkas vang, kui märja lumehelvestega üle külvatud parvlaev kaldast eemale sõitis ja lahkneva jõe šahtidel kõikus.
"Jah, nüüd on tühiasi mitte millestki ilma jääda," vastas Sergei ja Katerina Lvovnat Sonetka lõbu pärast taga ajades ütles: "Kaupmehe naine ja noh, vanast sõprusest, kostitage mind viinaga. Ära ole ihne. Pidage meeles, mu armas, meie endine armastus, kuidas sina ja mina, mu rõõm, kõndisime, veetsime pikki sügisöid, saatsime teie sugulased ilma preestriteta ja ilma ametniketa igavesse rahusse.
Katerina Lvovna värisesid üleni külmast. Lisaks külmale, mis teda läbimärdunud kleidi alt luudeni läbistas, toimus Katerina Lvovna kehas veel midagi. Ta pea põles; silmapupillid olid laienenud, elavdatud ekslevast teravast särast ja fikseeritud liikumatult liikuvate lainetega.
"Noh, ma oleksin ka viina joonud: uriini pole, külm on," kostis Sonetka.
- Kaupmees, anna mulle maiust või midagi! – kalkus Sergei.
- Oh, sina, südametunnistus! ütles Fiona etteheitvalt pead raputades.
"See pole teie au," toetas vang Gordjuška sõdurit.
"Kui sa ainult tema enda vastu ei oleks, oleks sul teiste pärast tema pärast häbi.
"Ja kõik kutsuksid ohvitseri," kõlas Sonetka.
- Jah, kuidas! .. ja ma oleksin selle naljalt sukkade eest saanud, - toetas Sergei.
Katerina Lvovna ei seisnud enda eest: ta vaatas üha teravamalt lainetesse ja liigutas huuli. Sergei alatute sõnavõttude vahel kuulis ta avanevatest ja võllide libisemisest kostvat mürinat ja oigamist. Ja siis järsku ühest katkisest varrest näidati talle Boriss Timofejevitši sinist pead, teisest vaatas välja tema abikaasa ja kõigutas, embates oma rippuva peaga Fedjat. Katerina Lvovna tahab palvet meeles pidada ja liigutab huuli ning ta huuled sosistavad: "Kuidas me teiega koos kõndisime, istusime läbi pikkade sügisööde, saatsime inimesi ägeda surmaga laiast maailmast välja."
Katerina Lvovna värises. Tema ekslev pilk keskendus ja muutus metsikuks. Käed korra-kaks, pole teada, kuhu, välja sirutasid kosmosesse ja kukkusid uuesti. Veel minut – ja ta õõtsus järsku üleni, pööramata silmi tumedalt lainelt, kummardus, haaras Sonetkal jalgadest ja viskas ta ühe hoobiga üle parvlaeva parda.
Kõik olid hämmastusest kivistunud.
Katerina Lvovna ilmus laine tippu ja sukeldus uuesti; teine laine kandis Sonetkat.
- Gaff! visake konks maha! hüüdis praami peal.
Pika köie küljes olnud raske konks tõusis kõrgele ja kukkus vette. Sonetti polnud enam näha. Kaks sekundit hiljem, kui vool kiiresti parvlaevalt minema pühkis, viskas ta uuesti käed püsti; kuid samal ajal tõusis Katerina Lvovna teisest lainest peaaegu vööni veest kõrgemale, tormas Sonetka poole nagu tugev haug pehme sulelise parve juures ja kumbagi enam ei ilmunud.
